Inhaltsverzeichnis

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PROLOG
Inhaltsverzeichnis
PROLOG
Schwarz und Weiß . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
KAPITEL 1
Auftakt – Der fremde Freund – 1809 . . . . . . . . . . . . .
1. Der Ausgangspunkt . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der Brief von Justinus Kerner . . . . . . . . . . . . . .
Der Brief von Adelbert von Chamisso . . . . . . . . . .
2. Das Drama der Erkenntnis . . . . . . . . . . . . . . . .
3. Die Reise zu den Schatten . . . . . . . . . . . . . . . .
Die ›Nachtseite‹ der Schatten . . . . . . . . . . . . . .
»Optische Spiele für das innere Auge« – Uhlands Poetik
des Marionetten- und Schattenspiels . . . . . . . .
4. Die Augenschere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
»Vom Ausschneiden« – ein Feuilleton Varnhagens . . . .
5. Nachrichten aus der Ferne . . . . . . . . . . . . . . . .
6. Ein letzter Brief . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
KAPITEL 2
Theoretisches und medienhistorisches Zwischenspiel
1. Begriffsklärungen . . . . . . . . . . . . . . . .
Der Begriff der medialen Praxis . . . . . . . .
Der Begriff des Dispositivs . . . . . . . . . .
2. Medienhistorische ›Füllungen‹ . . . . . . . . .
Das Schattenspiel . . . . . . . . . . . . . . .
Die Schattenrisse oder Silhouetten . . . . . .
Die Physiognomik Lavaters . . . . . . . . . .
Silhouetteur als Beruf . . . . . . . . . . . . .
Das Lesen . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3. Bemerkung zur Intermedialität . . . . . . . . .
Mediale Mimesis . . . . . . . . . . . . . . .
4. Bausteine zu einer Narratologie der Medien . .
Wer spricht? und Wer sieht? in einer Erzählung –
zur Frage der Fokalisierung . . . . . . . .
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Inhaltsverzeichnis
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Mieke Bal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Kritische Einwände . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Fokalisation als Schnittstelle zwischen Text und medialer Praxis . . 138
KAPITEL 3
Erstes Hauptstück – Unterwegs mit dem Schattenspieler Luchs –
1810-1812 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1. Die Reiseschatten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Roman oder Schattenspiel? . . . . . . . . . . . . . . . .
Endstation Nürnberg . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Religion und Wissenschaft . . . . . . . . . . . . . . . .
Sehnsuchtsraum Meer . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der Avantgardismus der Reiseschatten . . . . . . . . . . .
2. Der B
Bärenhäuter im Salzbade . . . . . . . . . . . . . . . .
3. Der Wanderer zum Morgenroth . . . . . . . . . . . . . . .
Die Kontroverse mit Ludwig Uhland . . . . . . . . . . .
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KAPITEL 4
Zweites Hauptstück – Peter Schlemihl oder die Entdeckung der
empirischen Welt – 1813-1819 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1. Peter Schlemihls wundersame Geschichte . . . . . . . . . . . . . .
Allgemeine Beobachtungen zum Wahrnehmungsgeschehen . . .
Das Wahrnehmungsgeschehen in Kapitel I . . . . . . . . . . .
Erzählter Raum, erzählte Zeit . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Elemente des Phantastischen . . . . . . . . . . . . . . . .
Der Taumel im Text . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Das (para)textuelle Gefüge der Vorreden . . . . . . . . . . . .
Die Zeichnung und das Titelkupfer von Franz Joseph Leopold –
ein besonderer (Para)text . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wissenschaft und Religion . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ohne Schatten, ohne Seele? . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2. Erinnerungen an Peter Schlemihl . . . . . . . . . . . . . . . . .
3. Peter Schlemihl als Wunderdoctor . . . . . . . . . . . . . . . .
KAPITEL 5
Drittes Hauptstück – Das Sehen der Seherinnen – 1824-1834 .
1. Die Geschichte zweyer Somnambülen . . . . . . . . . . . .
Franz Anton Mesmer und seine Lehre . . . . . . . . . . .
Die Körper- und Himmelsreisen der Christiana Käpplinger
Von der Pathographie zum Drama der Genesung . . . . .
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Inhaltsverzeichnis
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Die Selbstsetzung des magnetischen Diskurses
Mediale (Rück)Koppelungen . . . . . . . . .
Ein metaphysisches Schattentheater . . . . . .
Der siebente Grad . . . . . . . . . . . . . . .
Die Buchvision . . . . . . . . . . . . . . . .
2. Die Seherin von Prevorst . . . . . . . . . . . . .
Das geistige Auge . . . . . . . . . . . . . . .
Innere Sprache und innere Schrift . . . . . . .
3. Das M
Mädchen von Orlach . . . . . . . . . . . .
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KAPITEL 6
Viertes Hauptstück – Der teilnehmende Leser – 1834/35 . . .
1. Der Bericht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2. Die Reise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kadu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die dramatische Wende . . . . . . . . . . . . . . . . .
3. Georg Forster – oder das ›Versinnlichen‹ der Reiseberichte
4. Lichtschauspiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der Blick vom Schiff . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Im Spiegel der Fremden . . . . . . . . . . . . . . . . .
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EPILOG
Licht und Schatten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
Noch einmal: Mediale Mimesis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
Ausblick: Kleksographien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347
Danksagung . . . .
Literaturverzeichnis
Abbildungsnachweis
Namenverzeichnis .
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