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13 Hörmedien
Gliederung
13.1 Musikmedien
13.2 Hörbücher und Bildungsprogramme
13.3. Kinderprogramme auf Tonträgern
13.4 Wiederholungsfragen
© Prof. Konrad Umlauf, Humboldt-Univ. Berlin: Vorlesung Medien - Skript
1/56
13.1 Musikmedien
Feingliederung 1
13.1.1 Produktion und Inhalte
o Allgegenwärtige Musik, Musik als Marketingprodukt
o Musikwirtschaft, Aufzeichnung und Bearbeitung
o Klassifizierung von Musik und Musikmedien
o Repertoirestruktur der lieferbaren Tonträger
13.1.2 Distribution und Rezeption
o Volumen und Struktur des Tonträgermarktes
o Preissegmente und Vertriebswege
o Music on Demand
o Nachfrage, Nutzung, mediales Umfeld
2/56
13.1 Musikmedien
Feingliederung 2
13.1.3 Praxis der Mediensammlungen
o Institutionen und Bestände
o Erwerbung, Erschließung, Benutzung
3/56
13.1 Musikmedien
Allgegenwärtige Musik
•
•
Musik: primär außermedial (anders als Film und
Fotografie)
Reproduzierbarkeit:
o Entgrenzung von Musik
o immer neue Einspielungen der bekannten Stücke (EMusik), Cover-Versionen (U-Musik)
o Allgegenwart: täglich 3 Stunden Radio, nahezu kein
Film ohne Musik, funktionale Musik
o keine musikalische Untätigkeit: 7 - 13 % der Bev. ab 14
Jahren singt oder musiziert (Jugendliche: 18 %),
steigende Schülerzahlen an Musikschulen, zunehmend
wird mehr musiziert
4/56
13.1 Musikmedien
Musik als Marketingprodukt
•
3 Marketing-Strategien in der Musikproduktion:
o Personen mit hoher Bekanntheit migrieren in den
Musikmarkt
o Durch Castings werden Talente aufgespürt
(Deutschland sucht den Superstar, Spice Girls)
Probleme: mangelnde Kreativität, kürzer werdende
Produktzyklen, Musiker werden zu Darstellern
vorfabrizierter Rollen
o Auswertung der Sekundärmärkte nähert sich 20 %:


Musikvideos bei Youtube gegen Anteil an Werbeerlösen
Linzenzverkauf an Videospielehersteller
o synthetische (virtuelle) Musiker (1996: Kyoko Date)
5/56
13.1 Musikmedien
Musikwirtschaft 1
•
•
•
Fortgesetzte Konzentration führte zu 3 beherrschenden
Majors (2012): Universal Music Group + EMI (39 %), Sony
(22 %), Warner oup (15 %)
Indies (Indepent Record Company): viele, klein, innovativ,
expandierend, z.T. Impulsgeber für die Majors
seit späten 1990er-Jahren Rückgänge bis zu 20 % p.a.:
o
o
o
o
o
o
allgemeine Konsumflaute
nachlassende Fähigkeit, Innovationen aufzuspüren
Fokussierung auf den Mainstream
einseitige Konzentration auf junge Zielgruppen
private Tonträgerkopien und Musiktauschbörsen
zu spät und zu uneinheitlich: Geschäftsmodelle für das legale
Download-Geschäft
6/56
13.1 Musikmedien
Musikwirtschaft 2
•
2012 erstmals seit 1999 global + 0,3 % auf 15,2 Mrd. US$
Land
USA
Japan
UK
D
F
Australien
Kanada
Brasilien
Indien
Mexiko
China
Global
Umsatz 2012 Mrd. $
4,48
4,42
1,33
1,30
0,91
0,52
0,45
0,26
0,15
0,14
0,09
15,2
Rasante Expansion seit 2007
2012 + 22 %
2012 + 9 %, insgesamt 80 % online
Seit 2000 – 44 %. 2012 38 % online
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13.1 Musikmedien
Klassifizierung 1
U-Musik
Pop
Urheberschaft der
Werke
Gruppen, die ihre
Musik selbst spielen
E-Musik
Klassik
Kompositionen und
Interpreten
Rezeptionsdauer der kurz
Werke
unbegrenzt
Neuschöpfungen
ständig in großer
Anzahl
im Verhältnis zum rezipierten
Bestand an Werken wenige
Innovation der
Werke
weniger Muster, viele
Variationen
viele Muster mit teils vielen,
teils wenigen Variationen
Verflechtung in
Alltagskultur
vollkommen
gering
Länge der Werke
überwiegend kurz
unterschiedlichste Längen
Charakter eines
Musikstückes
relative Gleichförmigkeit
teils sehr, teils weniger
abwechslungsreich
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13.1 Musikmedien
Klassifizierung 2
U-Musik
Pop
E-Musik
Klassik
Dynamik
geringer
höher
Neueinspielungen
fast nur als CoverVersionen
in großer Anzahl
Entstehungszeit
hauptsächlich nach 1945
aus allen Epochen
Cover-Versionen
in erheblicher Anzahl
eher selten
Auflagenhöhe der
Musikmedien
überwiegend hoch
überwiegend geringer
Backlist
wenig umfangreich
umfangreich
Lebenszyklus
der Tonträger
überwiegend kürzer,
teilweise sehr kurz
überwiegend länger
Vertriebswege
der Tonträger
vielfältig
vor allem Fachgeschäfte und
Buchclubs
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13.1 Musikmedien
Klassifizierung 3a
Klassifizierungen anhand folgender Dimensionen:
• Besetzung (Bar = Bariton, bo = Bongos, Va = Viola…)
• Gattung, Genre, Form (Chanson, Oper, Sinfonie, Lied...)
• Stilrichtung (Cool Jazz, Swing…)
• geografischer Bezug
• Anlass, Zweck (Festmusik, Weihnachtslieder, religiöse…)
• sozialer Träger (Arbeiterlieder, Kinderopern…)
• außermusikalischer inhaltlicher Bezug (Faust-Vertonung…)
• zeitlicher Bezug, Epoche
• Spieldauer, Laufzeit
• Musikfarbe (Musikformat): beim Radio nach Beliebtheit, bei
Zielgruppen zusammengefasste Musikstile und –richtungen
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13.1 Musikmedien
Klassifizierung 3b
•
•
•
Popularität: große Stimmen, Charts…
technische Formate: Trägermedien: LP, CD…,
Aufzeichnungsverfahren: AAD…, Datenformate: MP3…
Erscheinungsform und –weise: Einzel-, Sammelwerk,
fortlaufend…
Meistens nur wenige Dimensionen verwendet:
• DDC in DNB: hauptsächlich Besetzung
• jpc-Pop-Datenbank: Stilrichtungen
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13.1 Musikmedien
Klassifizierung 4a
Deutsche Nationalbibliografie - Reihe T Musiktonträger
Sachgruppe (Auszug)
780
Musik allgemein
780.2
Texte zu Musik
780.7
Unterrichtswerke
780.9
Sammlungen und Sammelwerke
781
Musik nach Gattungen
781.54
Background Music
781.542
Filmmusik
781.556
Ballettmusik
781.62
Volksmusik
781.64
Unterhaltungs-, Pop- und Rockmusik
781.65
Jazz
12/56
13.1 Musikmedien
Klassifizierung 4b
Sachgruppe (Auszug)
782
Vokalmusik
782.1
Musikalische Bühnenwerke
782.22
Geistliche Vokalmusik
782.25
Geistliche Lieder
782.4
Weltliche Vokalmusik
782.5
Chormusik für gemischte Stimmen
782.6
Chormusik für Frauenstimmen
782.7
Chormusik für Kinder- und Jugendstimmen
782.8
Chormusik für Männerstimmen
783
783.1
Vokalmusik für Einzelstimmen
Lieder
13/56
13.1 Musikmedien
Klassifizierung 4c
Sachgruppe (Auszug)
784
Orchestermusik
784.2
Musik für Orchester
784.23
Konzerte für Soloinstrument(e) und Orchester
784.9
Blasorchester
785
Kammermusik
785.12
Duos
785.13
Trios
785.14
Quartette
785.15
Quintette und mehr
14/56
13.1 Musikmedien
Klassifizierung 4d
Sachgruppe (Auszug)
786
Tasten-, Schlag-, mechan., elektron. Instrumente
786.2
Klavier
786.4
Cembalo
786.5
Orgel
786….
…
787
Streich- und Zupfinstrumente
787.2
Violine
787….
…
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13.1 Musikmedien
Repertoirestruktur lieferbarer Tonträger
Quelle: Musikindustrie in Zahlen 2014. Berlin: Bundesverband Musikindustrie 2015 =
www.musikindustrie.de/fileadmin/piclib/publikationen/BVMI-2014-Jahrbuch-ePaper.pdf
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13.1 Musikmedien
Neuerscheinungen
17/56
13.1 Musikmedien
Marktentwicklung und Prognose
18/56
13.1 Musikmedien
Legale und illegale Vervielfältigung
•
•
•
•
•
seit 2001 mehr unbespielte als bespielte Trägermedien verkauft
2010: 228 Mio. CDs selbst gebrannt – 140 Mio. vorbespielt verkauft
2008: ca. 14.000 Zivilverfahren gegen illegale Downloader
2010: ca. 575.000 urheberrechtl. Abmahnungen; ø 717 Euro
gewerbliche Piraterie in Deutschland marginal, international
bedeutsam
2010: 3,7 %
der Bevölkerung
laden illegal
herunter
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13.1 Musikmedien
Online-Verbreitung: Entwicklung
•
•
•
•
•
Napster 1999: Peer to Peer, bald 56 Mio. Nutzer
seit 2001: mehr und mehr Gerichtsurteile: illegal
seit 2003: www.napster.com = legaler Download-Dienst
gegen Vergütung
mehr und mehr kommerzielle Download-Anbieter z.B.
www.musicload.de (6,5 Mio Titel), www.mtv.de,
www.itunes.de (8 Mio Titel), www.naxosmusiclibrary.com,
www.classical.com; Streaming-Angebote wie Spotify.com
Mp3-Player, iPod
o 2004 in 15 % der Haushalte
o 2012 in 88 % der Hh mit Jugendlichen
o 2012 im Besitz von 81 % der Jugendlichen
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13.1 Musikmedien
Online-Verbreitung: Geschäftsmodelle
• Merchant-Modell: Der Anbieter stellt eine Plattform bereit, von der die
Konsumenten einzelne Musikdateien gegen Bezahlung herunterladen
können.
• Fundraising-Modell: Kreative bitten um Spenden für ihre Musik.
• Manufacturer-Modell: Kreative bieten ohne Distributionsinstanz
(Disintermediation) ihre Musikdateien zum Download gegen Bezahlung
an.
• Affiliate-Modell: Eine Musiksuchmaschine führt zu kostenpflichtigen
Angebote und finanziert sich aus einer Umsatzbeteiligung.
• Advertising-Modell: werbefinanzierte Streamings. Eine Variante sind
Freemium-Modelle: neben werbefinanzierten Streamings bekommt der
Kunde gegen Bezahlung Premium-Inhalte.
• Subscription-Modell unbundled: Dateibezug im Abo bzw. als Flatrate.
Bei der Variante bundled ist der Zugang an eine bestimmte Hardware
gebunden.
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13.1 Musikmedien
Online-Verbreitung: Anteile und Prognosen
•
•
Musikwirtschaft reagierte spät
Chancen für kleine Labels (geringe Distributionskosten,
unabhängig vom Preiskampf der Handelsketten)
•
Unkörperlicher Anteil (online + mobile + streaming) am
Umsatz 2012:
D 20,5 %; 2011 weltweit 31 %
Anteil des unkörperliches Vertriebs 2011:
•
o
o
•
•
China, Indonesien, Südkorea, Thailand: über 50 %
NOR 45 %; GBR 32 %; JPN 22 %; NED 14 %; POL 5 %
Schrumpfung des Musikmarkts in 2013 dank Wachstum bei
online gebrochen
Prognose 2016: 44 % Anteil am Musikmarkt
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13.1 Musikmedien
Struktur der Nachfrage
23/56
13.1 Musikmedien
Rechtsextremistische Musik
•
•
•
•
seit den 1990er-Jahren: Skinhead- u. a. rechte
Musikgruppen
Texte: Anstacheln zu Gewalt, Ausländerhass,
Antisemitismus, Straftatbestand der Volksverhetzung
Indizierung kraft Jugendschutzgesetz, Verfolgung kraft
Strafgesetz
Beschlagnahme von CDs, Haftbefehle
o 4.3.2009: Beschlagnahme von 45.000 CDs,
Ermittlungen gegen über 200 Personen
o Lieder auf Youtube…
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13.1 Musikmedien
Medien- und Werbeverbund
•
•
vor allem Popmusik: Erlebnisinszenierung und
Multimediatisierung
vom Plattenproduzenten zum Sekundärverwerter und
Gestalter der Kommunikationsprozesse der
Kundengruppen:
o Events (z.B. Yellowlounge), Internet-Portale mit
Fankommunikation
o Über 100 Produktvarianten für einen Titel vom
Videoclip bis zum Klingelton
o Lizenzen für Werbung, Film und Videospiel
o Devotionalien, Fashion- und Kosmetikartikel, Visuelle
Musik in den Musikkanälen, Integration von Shops
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13.1 Musikmedien
Publikationen im Umfeld
•
Publikumszeitschriften: Audio, Fono Forum, Jazz-Podium,
Metal hammer, Musikexpress, Rolling Stone, Spex …
•
Fach- und Branchenzeitschriften: Der Musikmarkt…
•
zeitschriftenähnliche kostenlose Werbeblätter:
WOM Magazin, Intro…
•
Bücher für Plattensammler
•
Diskografien
•
Foren und Portale: www.tonspion.de, www.mp3.com,
http://forum.besonic.com, www.MPeX.net
26/56
13.1 Musikmedien
Institutionen, Bestände 1
•
•
•
•
•
umfassende Sammlungen: Öffentlich-rechtliche
Rundfunkanstalten und DRA
Museen (z.B. Ethnologisches Museum Berlin) und
Universitäten (z.B. Lautarchiv der HU)
zahlreiche private und öffentliche Sammlungen, siehe
http://www.iasa-online.de
Sammlungen für Forschung und Lehre in Bibliotheken:
o etwa die Hälfte der UBen
o einige Landes- und Regionalbibliotheken
o Bibliotheken der Musikhochschulen
an Hochschulen z.T. unabhängig von der HS-Bibliothek
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13.1 Musikmedien
Institutionen, Bestände 2
•
•
•
•
Medienzentren an Hochschulen:
o Mitschnitte von Hörfunk- und Fernsehsendungen
o Dokumentar-, Sach- und Spielfilme
o Sprachlehrprogramme
o Dias und Arbeitstransparente
o Musikmedien
Sondersammelgebiet Musikwissenschaft: Bayerische
Staatsbibliothek München
Pflichtexemplarabgabe Bund: Deutsches Musikarchiv
Leipzig (früher: Berlin), z.T. auch auf Landesebene
Pflichtabgabe für Tonträger
ÖBen: fast alle, Öffentliche Musikbibliotheken: ca. 91
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13.1 Musikmedien
Erwerbung, Erschließung 1
•
meist separate Geschäftsgänge
•
ÖBen: oft besondere Leihgebühr zur Finanzierung der
Neuerwerbungen
•
Erschließung in öffentlich-rechtlichen Rundfunkanstalten:
Regelwerk Mediendokumentation, Zentrale
Schallplattenkatalogisierung beim DRA
o Einzelwerk
o detaillierte Metadaten bis hin zur Dauer des Intros
o Daten zur Nutzung
29/56
13.1 Musikmedien
Erschließung 2a
•
Formalerschließung in Bibliotheken: RAK-Musik 2003,
Anlage M9, Aktualisierung 2013, ab 2014/2015 nach RDA
o Gegenstand: Tonträger  unvollständige Erfassung der
enthaltenen Stücke, diese ev. in Fußnote (i.d.R. nicht
recherchierbar – in der DNB recherchierbar)
•
wichtige Kategorien:
o
o
o
o
o
Titel der Manifestation (der Ausgabe)
Titel des Werks (bei Samplern i.d.R. nicht angegeben, nur RDA)
Komponist(en) als Einzelpersonen
Interpret(en) als Einzelpersonen
Interpreten als Gruppe z.B. Purple Schulz oder London Symphony
o
Instrument(e)
Orchestra
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13.1 Musikmedien
Erschließung 2b
•
weitere wichtige Kategorien
o
Produktionsfirma, Verlag, Tonträgerhersteller, Label
o
Jahr der Veröffentlichung
o
Jahr der Aufnahme
o
Inhaltstyp, z.B. aufgeführte Musik (nur RDA)
o
Medientyp, z.B. auditives Medium (nur RDA)
o
Datenträgertyp, z.B. Online-Ressource
oder z.B. eine physische Beschreibung nach RAK bzw. AACR2:
1 Schallplatte (20 Min.) : analog, 331/3 UpM, Mikrorille, stereo ; 12
Zoll.
31/56
13.1 Musikmedien
Erschließung 3
•
Uneinheitliche Werktitel  Einheitssachtitel, Beispiel:
Bach, Johann Sebastian:
[Sonaten, Fl Bc, BWV 1033 - 1035 / Sonate, BWV 1033] Sonate C-Dur
(BWV 1033) [Tonträger] / Johann Sebastian Bach. - Hamburg : Kissing
und Wildner, [2013?]. - 1 CD : DDD ; 12 cm + Beih. . - Enth.
außerdem: Sonate g-Moll (BWV 1020) [Einheitssacht.: Sonaten, Fl Kl,
BWV 1020]. Partita a-Moll (BWV 1013) [Einheitssacht.: Solos, Fl, BWV
1013]. Sonate E-Dur (BWV 1035) [Einheitssacht.: Sonaten, Fl Bc, BWV
1033 - 1035 <Sonate BWV 1035>]. Sonate Es-Dur (BWV 1031)
[Einheitssacht.: Sonaten, Fl Kl, BWV 1031]. . - Interpr.: Laurence Dean,
Traversflöte. Bernward Lohr, Hammerflügel. . - Aufn.: Ochsenwerder,
St. Pankratius, August 2003. - Best.-Nr. Ambitus amb 96 863 - EAN
4011392968638
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13.1 Musikmedien
Benutzung
•
Rundfunkarchive öffnen sich der Wissenschaft
(ab Dissertation)
•
ÖBen: Freihand, Ausleihe, Sicherung durch Safersysteme
oder RFID
•
Hochschul-, Regional- und Spezialbibliotheken: Magazin,
Präsenznutzung, lizenzierte Download-Portale wie
www.naxosmusiclibrary.com
•
zukünftige Aufgaben:
o
Selektion und Evaluation unkörperlicher Musikangebote sowie
Hilfestellung bei der Navigation in Datennetzen ohne kommerzielle
Interessen
o
„Verleih“ als Kopie einer Musik-Datei mit Verfallsdatum
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Feingliederung
o Inhalte und Formen
o Produzenten und Produktion
o Trends
o Absatz und Vertriebswege
o Rezeption und mediale Kommunikation
o Institutionen und Bestände
o Erwerbung, Erschließung
34/56
Inhalte und Formen 1
•
„Hörbuch“ seit 1954, Anfänge in den 1920ern
•
Hörbuch heute: belletristische Inhalte, populäre
Sachbücher, z.T. auch KJ-Tonträger
•
Abgrenzung gegenüber Tonträgern mit
Bildungsprogrammen ist unscharf
•
Tonträger mit Sprach- u.a. Lehrprogrammen oft Teil eines
Ensembles aus Buch, Übungsheft…
•
Lesung durch Sprecher/in, selten Autor, selten Mitschnitt
einer öffentlichen Live-Darbietung, Soundtrack von
Spielfilmen, Hörspiele, Dokumentationen mit Originaltönen
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Inhalte und Formen 2
•
Beispiele für Inhalte:
o Niklas Luhmann, Einführung in die Systemtheorie
o Fitnesstraining fürs Gesicht [gegen Falten]
o [Lehrgang im] BGB
o Vogelstimmen Europas
o Bibel
o Reihe „Kultfilme im Hörbuch“ = Lesungen
o Thomas Mann: Buddenbrooks
o Reihe „Derrick“ nach der Fernsehserie
•
z.T. gekürzte Lesungen
36/56
Produzenten und Produktion 1
Lieferbare Titel
Belletristik
Bildungsprogramme,
Sachthemen
Summe
MC
CD
1998
2013 1998 2013
4.500
20 1.500 2.000
4.600
130
1.400 14.000
9.100
150
2.900 16.000
•
Neuerscheinungen Belletristik 2012: 600
•
Neuerscheinungen Sachthemen 2012: 2.800
•
ca. 99 % der Neuerscheinungen auf CD
•
MC in einer Nische: Die 3 ??? u.a. Kinderprogramme
37/56
Trends
•
Markt expandierte in Breite und Tiefe bis ca. 2007
•
Zeitlicher Abstand zum Printprodukt wird kürzer
•
Belletristik zunehmend als Hörspiel
•
Konfektionierung auf vorgegebene Spieldauer mit
Kürzungen
•
alte Aufnahmen neu verwertet (Musikwirtschaft, Hörfunk,
Schallarchive…)
•
Vorlesefunktion in E-Book-Readern
•
DVDs und MP3-CDs bleiben in einer Nische. Downloads
sind etabliert, aber in 2013 noch mit marginalem
Marktanteil (2013: 2 %, Wachstum 1 Prozentpkt pro Jahr)
38/56
Absatz und Vertriebswege
•
Sprechschallplatten seit den 1920er-Jahren
•
seit 2000 durchschlagendes Marketing: eigene
Werbekataloge, Displays, Kinowerbung, Festival…
•
Startauflagen meistens 500-2.000 – niedriger als Print
•
Marktvolumen 1999: 25 Mio. €, 2010: 187 Mio. €, sinkend
•
60 % Sortimentsbuchhandel (sinkend zugunsten
Versandhandel via Internet u. Tonträgerhandel)
•
Umsatzanteil 2011 im Sortimentsbuchhandel: 4 %
•
Download-Vertrieb ist eine expandierende Nische:
www.sofortwelten.de, www.audible.de, www.apple.com/de/itunes/
Podcasts aus der HS-Lehre: http://www.podcampus.de/
39/56
Rezeption und mediale Kommunikation 1
•
•
•
•
•
•
•
geringere Akzeptanz als Printbücher:
o 10 % d. Bevölkerung lesen nie, 69 % hören nie
50 %: regelmäßige Leser, davon 42 % Hörer
o 50 %: seltene und Nicht-Leser, davon 13 % Hörer
Hörbuch-Hören regt zu mehr Lesen an (außer bei den
über 50-Jährigen)
1996: 13 % „schon mal gehört“, 2007: 30 %
eher Frauen als Männer
am aktivsten: 14- bis 29-Jährige
Interesse an akustischer Sachinformation steigt mit
Bildung und Einkommen (= Sachbuch)
40/56
Rezeption und mediale Kommunikation 2
•
•
•
hr2-Hörbuchbestenliste
Hörbuchpreise, besonders Hörkules
Internet-basierte Fankommunikation:
o www.hoerbuecher-welt.de
o www.hoerbuecher4um.de
o www.hoerbuch-kritiken.de
o www.hoerspieltalk.de
41/56
Institutionen und Bestände 1
•
•
•
•
•
marginale Stellung in:
o wissenschaftlichen Bibliotheken
o Landes- und Kreisbildstellen (nur als Bestandteil von
Lehrmaterialien)
o kirchlichen Medienzentren
Pflichtexemplar = Printmedien
in Universitäten: akustische Sprachlehrmaterialien in
Sprachlaboren und Medienzentren, wenig Beachtung in
philologischen und medienwissenschaftlichen
Studiengängen
in nahezu allen Öffentlichen Bibliotheken, 2 % an Ausleihe
seltene Archivierung von Reden in Archiven (außer
Parlamenten, Partei- u. Gewerkschaftstagen)
42/56
Institutionen und Bestände 2
•
Blindenbibliotheken
o hauptsächlich Tonkassetten, seit 2002 auch CDs im
DAISY-Format, auch Hörfilme
o www.dzb.de, www.wbh-online.de, www.blista.de
43/56
Erwerbung, Erschließung 1
•
•
•
•
Erwerbung in ÖBen: hauptsächlich durch Dienste der ekz
in WBen: hauptsächlich Mitschnitte von HörfunkSendungen, auch Eigenproduktion der Sprachlektoren
Bearbeitung bei Medienkombinationen: Boxen, Beutel…
RAK-NBM:
o Haupteintragung stets unter dem Hauptsachtitel
o Hauptsachtitel [Tonträger]
Von der Leichtigkeit der Religion [Tonträger] : kleine
katholische Kalorienkunde ; aufgenommen im Gartenhaus
des Autors in Köln-Zollstock / Hans Conrad Zander. Düsseldorf : Patmos, 1999. - 1 CD : digital ; 12 cm
ISBN 3-491-91029-3
SW: Katholische Kirche ; Humoristische Darstellung ; CD
44/56
13.3 Kinderprogramme auf Tonträgern
Feingliederung
•
•
•
o Inhalte und Gattungen
o Produktion und Preise
o Programmanbieter
o Volumen und Struktur des Marktes
o Vertriebswege, Medien- und Werbeverbund
o Struktur der Nutzung
o Publikationen im Umfeld
o Institutionen, Bestände, Benutzung
o Erwerbung, Erschließung
45/56
Inhalte und Gattungen 1
•
•
•
•
Zielgruppe: Kinder zwischen 2 und 12 Jahren, ab ca. 9
Jahre beginnt die Nutzung von Rock- und Poptonträgern
Funnies: lustige Abenteuergeschichten
o Benjamin Blümchen, Bibi Blocksberg, Der kleine
Vampir, Der Hohnsteiner Kasper
Mangas (Soundtrack der Anime)
o Dragon Ball, Digimon
fantastische u. realistische Abenteuer
o Kaut, Ellis: Schupp vom grünen Stern
o Blyton, Enid: Fünf Freunde…
o Isabel Allende: Im Reich des goldenen Drachen
o Paul Maar, Christine Nöstlinger, Astrid Lindgren…
46/56
•
•
•
Kriminalgeschichten
o Wolf, S.: Ein Fall für TKKG
o Die drei ???
Literatur für Kinder, kleines Segment
o Griechische Sagen in kindgemäßer Erzählung
o Dickens, C.: Oliver Twist
o Funke, C: Tintenherz (Jumbo)
Musik und Lieder für Kinder
o BanaBanane. Rockige Kinderlieder…
o Saint-Saens, C.: Karneval der Tiere
o Karibuni Watoto. Kinderlieder aus Afrika
47/56
•
•
•
Christliche Kinderliteratur, mehrere Hundert Titel
o Gebete, Predigten, christliche Lieder, Heiligenlegende,
Geschichten aus der Bibel
Sachthemen
o Persönlichkeitsentwicklung, Selbsterfahrung,
Meditation, Lerntechnik, ferne Länder, Natur und Tiere,
historische Themen
o Wer ist das? (Edel-Records)
o Reisen zum Hören (Deutsche Grammophon)
Englischsprachige Geschichten und Hörspiele
o Englisch lernen mit den Leselöwen (Jumbo)
o Englisch Lernen mit Benjamin Blümchen. Für Kinder im
Vor- und Grundschulalter (Hueber)
48/56
Produktion und Preise
•
lieferbar in 2013: > 10.000 Titel (mehr als Verdoppelung
seit 1998)
•
500 - 1.500 Titel „pädagogisch wertvoll“
•
triviale Serien mit endlos möglichen Fortsetzungen (Die
Drei ??? – in 2012 165 Folgen lieferbar)
•
Neuerscheinungen: ca. 700-800 p.a., sinkend
•
Musik- und Geräusch begleitete Lesung; Soundtrack eines
Zeichentrickfilms mit Erzähler; zunehmend Hörspiele u.a.
der öffentlich-rechtlichen Hörfunksender
49/56
Volumen und Struktur des Marktes
•
•
•
•
•
Marktvolumen 2009 92 Mio. €, 1998 102 Mio. €
Gründe für den Rückgang: weniger Kinder, Konkurrenz
zum Fernsehen (besonders Zeichentrickserien, Soap
Operas, Musikkanäle)
Auflagen meistens < 5.000, Marktführer verlangen
mindestens 5.000, Die Drei ??? seit 1979 über 30 Mio. Ex.
Kinder- und Jugend-Tonträger immer häufiger: Goldene
(mind. 100.000 Auflage) und Platin- (mind. 200.000)
Schallplatte
72 % des Umsatzes durch drei Konzerne:
o Sony Music (u.a. Die drei ???)
o Universal Music
o Kiddinx Entertainment (u.a. Bibi Blocksberg)
50/56
Vertriebswege, Medien- und Werbeverbund
•
•
•
•
60 % des Absatzes über Verbraucher- und SB-Märkte
Warenhäuser, Spiel- und Schreibwarenhandel: 15 - 20 %
Vermarktung bei den auflagenstarken Serien im Medienund Werbeverbund (Fernsehauftritte der Figuren,
Werbung, Displays)
Quelle vieler Stoffe und Figuren = Kinderbücher z.B.
o Blyton, E.: Fünf Freunde (Sony BMG )
o zahlreiche Disney-Figuren
o Rowling, J. K.: Harry Potter (Hörverlag)
o viele Figuren Astrid Lindgrens, Universal
o Funke, C.: Die wilden Hühner (Jumbo)
51/56
Struktur der Nutzung
•
•
•
•
•
•
•
Mehr oder minder alle Kinder nutzen Tonträger
Tonträger Hören = zweithäufigste Medienbeschäftigung
nach Fernsehen
Mädchen häufiger als Jungen
überdurchschnittliches Interesse: < 35 Jahre, in
Kleinstädten
Einstiegsalter: 2 Jahre, Ausstieg ab ca. 9 Jahren –
Übergang zu Rock & Pop
Reiz der Nutzung: Identifikation, Miterleben,
Stimmungsregulation, Selbstständigkeit
Begleitbeschäftigung
52/56
Publikationen im Umfeld
•
keine eigenständige Publizistik
•
wenig Beachtung in Feuilletons (anders als Kinder- und
Jugendbücher)
•
Werbung durch Fernsehauftritte der Figuren, auch in
Kinderzeitschriften
•
Besprechungen für Lehrer, Erzieher in pädagogischen
Zeitschriften z.B. Bulletin Jugend & Literatur, Beiträge
Jugendliteratur und Medien
53/56
Institutionen, Bestände, Benutzung
•
•
•
•
Kindertonträger in fast allen ÖBen
o langsamere Ablösung der MC durch die CD als auf den
Medienmärkten
o Titelzahl selten über 4.000, Bestandsanteil ca. 3 %
o SOLL-Untergrenze: 100 Titel,
SOLL-Neuzugänge mind. 30 p.a.
o eher qualitätsvolle Titel als triviale Serien
Pflichtexemplarbibliotheken sammeln und archivieren
an Hochschulen mit pädagogischen Studiengängen: selten
und wenig im Bestand
bedeutende Sammlung: Institut für angewandte
Kindermedienforschung (Hochschule der Medien Stuttgart)
54/56
Erwerbung, Erschließung
•
Beispiel für eine ungewöhnliche verbale Sacherschließung
(Städtische Bibliotheken Dresden)
Name
:
Alafenisch, Salim
Titel/Stichwort
:
Amira, Prinzessin der Wüste
Verfasserangabe
:
Salim Alafenisch [Spr.]
Ort
:
Stuttgart
Verlag
:
Maier
Jahr
:
1995
Seiten: Ill.
:
1 MC 052
Serie
:
Audio-Books : Für Kinder
Deskriptor
:
Orient / Mädchen / Hörbuch
Notation
:
TJ0
Zweigstelle
:
20
Medienart
:
MC
55/56
1/2
1. Nennen Sie Konsequenzen der Reproduzierbarkeit von
Musik.
2. Nennen Sie Konsequenzen der Anwendung von
Marketingstrategien auf die Musikproduktion.
3. Erörtern Sie Ursachen und Konsequenzen der
Umsatzentwicklung der Musikindustrie seit den 1990ern.
4. Stellen Sie den Trend zur Online-Verbreitung von Musik dar.
5. Umreißen Sie das publizistische Umfeld der
Musikaufzeichnungen.
6. Nennen Sie 4 bedeutende Sammlungen von
Musikaufzeichnungen.
56/56
2/2
6. Vergleichen Sie den Buchmarkt und den Hörbuchmarkt
hinsichtlich
o lieferbarer Titel
o Umsatz
o Rezeption
7. Nennen Sie wichtige Gattungen der Kinderprogramme auf
Tonträgern.
8. Worin besteht für Kinder der Reiz der Nutzung von
Tonträgern?
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