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Hit the Road Jack
4ème – Séquence 4 Jazz, Arts du XX° siècle Chant Hit the Road Jack Ray Charles Refrain Hit the Road Jack, and don’t you come back No more, no more, no more, no more, Hit the Road Jack, and don’t you come back no more. Hit the Road Jack, and don’t you come back No more, no more, no more, no more, Hit the Road Jack, and don’t you come back no more. Couplet 1 Woo ! Woman oh, woman don’t treat me so mean, You’re the meanest old woman that I’ve ever seen I guess if you said so, Couplet 2 I’d have to pack my things and go, That’s right ! Now baby listen baby don’t ya treat me this away. For I’ll be back on my feet some day. Don’t care if you do cause it’s understood, You ain’t go no money you just ain’t no good. Well I guess if you say so I’d have to pack my things and go,That’s right ! 4ème – Séquence 4 Jazz, Arts du XX° siècle Feuille 1 .…………………………………………………... de Louis Armstrong (1901 - 1971) Cette pièce est interprétée ……………………………………………………………………… : Celui-ci est composé de ………………………………………………………………………. ………………………………………………………………………………………………………… ……………………… Section ………………… ……………………… ……………………… ……………………… Section ………………… ……………………… ……………………… ……………………… Cette pièce se rattache au début du Jazz, ………………………………………………………......... ………..................... (du nom de la ville de la Nouvelle Orléans, dans la région du Mississippi qui a vu naître le Jazz) Ce style de jazz se caractérise ………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… Dans ce morceau de jazz, les instruments de la section mélodique deviennent ……………………………………………. Lors de ces solos, ils font une……………………...…………….... …………………………………………………………………..… …………………………………………………………………….. …………………………………………………………………….. Repères Géographiques Vocabulaire de Référence New Orleans Orchestre de Jazz Section Mélodique / Section Rythmique Improvisation ……………… retrouvez cette feuille sur http://www.educamus.fr Saint Louis Blues 4ème – Séquence 4 Jazz, Arts du XX° siècle Feuille 2 de Louis Armstrong (1901 - 1971) Cette pièce enregistrée en 1929 par L. Armstrong avec son orchestre de jazz, rentre dans la période du New-Orleans : courant musical du jazz qui s'est principalement développé dans les années 1910 et 1920 à La Nouvelle-Orléans et qui posera les principales bases du jazz : section mélodique/section rythmique, improvisation, idée de standard... I – Structure Le New-Orleans est un style de jazz destiné à ses origines à la danse. Partie Instr. Principal Accompagnement Cuivres - Anches & Section rythmique THEME DU CHANT Voix Cuivres – Anches & Section rythmique Trombone Trompette Cuivres – Anches & Section rythmique Riff : …………………………………………………………………………………………… II – Jazz & peinture des années 30 Le New-Orleans va influencer l’art pictural par ses rythmes et son dynamisme. Les peintres et graphistes du continent américain vont s’en inspirer pour représenter un nouvel art de vivre, mais en n’oubliant jamais que ce style de musique est joué, dansé par les noirs américains. On retrouve dans ces 2 tableaux ……………. …………………………………………………………………… …………………………………………………………………… …………………………………………………….. Miguel COVARRUBIAS, The Lindy Hop (1936) Reginald MARSH, Night at the Savoy Ballroom (1930) Repères Historiques Vocabulaire de Référence Structure Improvisation mélodique Improvisation harmonique Riff ……………… retrouvez cette feuille sur http://www.educamus.fr 4ème – Séquence 4 Jazz, Arts du XX° siècle Feuille 3 Satin Doll de Duke Ellington (1899 - 1974) Le Jazz est devenu à partir des années 40, un style musical à part entière, avec le développement des clubs de jazz et directement des orchestres de jazz. Ceux-ci sont devenus plus grands avec une base rythmique toujours présente (piano / contrebasse / batterie) et l’augmentation du nombre d’instruments, au nombre de 2 à 4 par instruments (clarinettes / trompettes / trombones / saxophones). Ce jazz des années 1940 est ……………………………………… ……………………………………………………………………. Ces orchestres s’appelleront …………………………………….. _____________ - L’……………………………………………………………………………………………… - s’enchaîne avec le ……………… joué 2 fois par ……………………………………………… - c’est ensuite …………………………………………………………………………………. - enfin nous retrouvons le ……………… - se terminant par une ………………jouée au piano et s’inspirant du thème principal _____________ La structure adoptée par D. Ellington dans ce morceau ………………/ ……………… / ……..............…………/……………… Cette structure deviendra progressivement la forme type pour tous les morceaux de jazz. _____________ Stuart Davis (1892-1964) peint des rendus réalistes des salles de jazz afin d'aller au cœur de l'expérience urbaine moderne « [Cinéma et radio] nous permettent de découvrir des centaines de scènes diverses, des sons et des idées dans une juxtaposition qui n'a jamais été possible. Indépendamment de leur importance ils forcent un nouveau sens de la réalité et ceci doit bien sûr être reflété dans l'art. » Davis a employé cette méthode nouvelle d'envisager la réalité en 1938. Le Paysage de Swing, une peinture murale représentant un front de mer, créé pour un projet de logement à New York. ……………………………………………………………. ………………………………………………………………………………………………………… Repères Historiques ……………… Vocabulaire de Référence retrouvez cette feuille sur http://www.educamus.fr Swing Big Band Structure d’un morceau de Jazz 4ème – Séquence 4 Jazz, Arts du XX° siècle Feuille 4 Bloomdido de Charlie Parker (1920 – 1955) Le Be-Bop est un style de jazz qui s’est développé dans les années 1940 et 1950. Ce courant révolutionnaire est né de musiciens afro-américains qui, voulaient quitter la discipline des big bands. On a alors des formations de jazz plus petites, laissant plus de liberté dans l'interprétation et plus d’improvisations. Le Be-Bop se distingue des premières formes du jazz, par - ……………………………………………………………………………… - ……………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………… (les accords changent par mesure). L. Armstrong disait de cette musique: "Ce sont des accords bizarres qui ne veulent rien dire. On ne retient pas les mélodies et on ne peut pas danser dessus". ________________________ La période Be-Bop est une mise en avant …………………………………………………………… une ……………………………………………… ( …………………………………………) et une ……………………………………………… ( ……………………………………………) Chaque instrument est mis en avant. Après une courte introduction, le ……………… est joué par la section mélodique. Suit une grande partie d’ ……………………………… successives ……………………………….. Le ……………………………… venant conclure le morceau. Le Be-Bop va user de la structure type du jazz : ……………… -……...………....… - …………… ________________________ Jackson Pollock (1912-1956) était un leader incontestable du mouvement expressionniste abstrait. Ses travaux illustrent le délicat équilibre entre l'accident et le contrôle qui caractérise à la fois son art et le jazz d'improvisation. Autumn Rhythm (Number 30), 1950 Repères Historiques ……………… Vocabulaire de Référence retrouvez cette feuille sur http://www.educamus.fr Be-Bop Quintet(te) Structure
