Las Piezas Staunton - Società Scacchistica Torinese

Ajedrez – Las Piezas Staunton – Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad
Fernando Raventós
Ajedrez
Las Piezas Staunton
Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad
______________________________________________________________________
Fernando Raventós
[email protected]
Cultura es el aprovechamiento social
de la inteligencia humana
Gabriel García Márquez
Sumario: Introducción. 1. ORIGEN DE LAS PIEZAS STAUNTON. 1.1.
Novedad del registro. 1.2. Autoría y lugar de origen. 1.3. Importancia
del nombre. 1.4. Firma de garantía. 2. PIEZAS OFICIALES.
3.
PATRIMONIO CULTURAL INMATERIAL. 3.1. Concepto. 3.2. Realidad y
formalidad. 3.3. Posibles ventajas. 4. CARACTERÍSTICAS DE LAS
PIEZAS STAUNTON 4.1. Forma y función. 4.2. Características
específicas. 5. SITUACIÓN ACTUAL.
Anexo: Breve relación de los principales museos, colecciones privadas y
tiendas especializadas en Internet.
Clásicas piezas Staunton
INTRODUCCIÓN.
•
Aunque parezca paradójico no todas las piezas de ajedrez (1) han
sido diseñadas para jugar, encontramos:
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
1
) Según el Diccionario de la Lengua Española las piezas de ajedrez se denominan
trebejos, sin embargo, nosotros preferimos denominarlas simplemente piezas porque
1
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Fernando Raventós
•
•
Piezas funcionales, diseñadas para jugar; y
Piezas ornamentales, diseñadas para decorar (2)
•
Este artículo está dedicado a las piezas funcionales más
conocidas, denominadas Staunton, las que son unánimemente
aceptadas por jugadores ocasionales y profesionales en cualquier
parte del mundo.
•
Las piezas Staunton se crearon en Londres en 1849, durante la
Era Victoriana, hace más de 160 años. Son una obra maestra de
funcionalidad y elegancia, por lo que se han convertido en las
piezas clásicas del juego de ajedrez, únicas e inconfundibles.
Muchos jugadores no imagina el juego con otras piezas.
•
Desde 1924 son las piezas oficiales de la World Chess Federation,
siendo reconocidas en la actualidad por unos 600 millones de
jugadores en unos 120 países del mundo.
•
Al satisfacer plenamente las necesidades que las motivaron se
han convertido en uno de los diseños más exitosos de la historia,
a tal punto que se consideran unas piezas atemporales, ni
nuevas ni viejas, y nadie piensa seriamente mejorarlas o
cambiarlas.
•
Pero su creación no fue fácil ni espontánea, la precedió un lento
proceso de tanteo y error que duró más de medio siglo, dando
lugar a diversos diseños que hoy se conocen bajo la
denominación genérica de Pre-Staunton.
•
Por su antigüedad, importancia y permanente vigencia ya forman
parte del patrimonio cultural inmaterial de la humanidad.
Por ello, sería conveniente que el Reino Unido, su país de origen,
solicite formalmente a la UNESCO que sean incluidas en la Lista
Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la
Humanidad. Lamentablemente esto no es posible por el momento
debido a que el Reino Unido, a pesar de integrar la UNESCO, no
forma parte de la Convención para la Salvaguardia del
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como dice Antonio Gude en su Diccionario de Ajedrez (2005), p. 180, la palabra trebejo
es un término obsoleto.
•
2
) Normalmente no se juega con las piezas ornamentales porque aunque suelen ser
espectaculares, por ejemplo, representan ejércitos en miniatura, no son prácticas debido
a que son difíciles de coger, se pueden dañar con el uso y ni siquiera es fácil identificar
cuál es cuál, peor aún a la mitad de una partida. Son piezas de exposición diseñadas para ser
exhibidas y admiradas. Allí comienza y termina su valor.
2
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Patrimonio Cultural Inmaterial. Esperamos que más temprano
que tarde se integre a dicha Convención y con legítimo orgullo
reivindique frente al mundo, como inglesas, las tradicionales
piezas Staunton.
•
Felizmente, Internet y el ubicuo comercio electrónico están
desarrollando un creciente interés por las piezas Staunton de
calidad, principalmente en madera, incluso en sofisticadas
versiones de lujo. El reconocimiento oficial de la UNESCO
retroalimentaría con fuerza esta positiva tendencia.
1. ORIGEN DE LAS PIEZAS STAUNTON
1.1. Novedad del registro.El 1º de marzo de 1849, Nathaniel Cook, domiciliado en Londres,
registró un diseño para piezas de ajedrez en la clase dedicada a
productos de madera, bajo el número 58607. El diseño, originalmente
innominado, fue registrado al amparo de la Ornamental Designs Act de
1842, con un plazo de protección de tres años.
Copia del documento original de registro de 1849 (3)
El registro, un acto jurídico con una clara intención comercial,
significó una novedad para la época. Hasta ese momento los diseños de
piezas de ajedrez siempre habían sido de dominio público, no le
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
documento original se encuentra actualmente en The National Archives (Archivos
Nacionales del Reino Unido) registrado bajo el código BT 43/57/58607.
!
"!#!El
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pertenecían a nadie en particular y cualquiera los podía reproducir sin
necesidad de autorización. La diferencia entre los productos de unos y
otros fabricantes no estaba en la exclusividad del diseño sino en la
calidad de los materiales y en la perfección de la manufactura.
La primera mitad del siglo XIX fue particularmente fecunda en la
creación y coexistencia de diversos diseños de calidad. Primero, porque
el ajedrez estaba de moda y, segundo, porque el público estaba
insatisfecho con las piezas que había. Era difícil identificarlas y
manipularlas debido su complicada ornamentación, además, eran
frágiles, inestables y costosas. En ese contexto los principales
fabricantes pugnaban por encontrar un diseño funcional, que se
pudiera fabricar en serie y que satisficiera la exigente demanda del
público.
Diseño St. George
Aunque anterior al diseño Staunton este diseño
fue muy popular durante todo el siglo XIX
Sin duda, la novedosa opción de poder registrar un diseño alteró las
condiciones de competencia mercantil al introducir el dominio privado
como antítesis del dominio público, quebrando la vieja costumbre del
libre aprovechamiento de los diseños. Esto marcó un antes y un
después en el mercado de las piezas de ajedrez. En términos prácticos
el diseño registrado introdujo el monopolio lícito, la exclusión de la
competencia que caracteriza a la propiedad intelectual.
Pero el tema no quedó en la
después, en setiembre de 1849,
bajo la denominación Staunton,
trataba de un diseño registrado y
imitación fraudulenta (4).
mera formalidad del registro. Meses
cuando el producto salió al mercado
se precisó en la publicidad que se
se previno al público contra cualquier
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
$!#!Al salir al mercado el precio de las piezas era, en madera, las más caras costaban 2
libras y 5 chelines, unas 132 libras esterlinas actuales. Las más baratas costaban 1 libra
con 15 chelines, unas 102 libras actuales (también había una versión de lujo en marfil,
que costaba 5 libras con 5 chelines, unas 307 libras actuales). Actualización de precios
4
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Visto el hecho en perspectiva, hay que reconocer que Nathaniel
Cook, quien registró el diseño, y John Jaques ( 5 ), quien lo explotó
comercialmente, fueron unos visionarios. Audaces, no temieron romper
con el pasado y aprovecharon a su favor una nueva herramienta
jurídica, el diseño registrado, como una forma de bloquear
transitoriamente a los competidores.
1.2. Autoría y lugar de origen.En los diseños industriales la identificación del autor no es muy
relevante para fines legales. Lo que realmente importa es quién es el
titular del diseño, porque será él quien ejerza el derecho a la explotación
exclusiva que se deriva del registro.
En el caso que nos ocupa, Nathaniel Cook, quien registró el diseño,
curiosamente jamás volvió a aparecer en la historia de las piezas.
Como la explotación comercial la llevó a cabo la empresa Jaques of
London ( 6 ), dirigida por John Jaques, esto ha llevado a numerosas
especulaciones históricas sobre quién fue en realidad el verdadero autor
del diseño.
Es más, la empresa Jaques of London expresamente se atribuye en
su página web la creación del diseño Staunton (7). Afirmación que no ha
sido desmentida.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
realizada con http://www.nationalarchives.gov.uk/currency/results.asp#mid (Consulta al
09.02.2014).!
!
5
) En realidad John Jaques no era una sola persona sino dos, John Jaques, padre, y John
Jaques, hijo, o John Jaques II. No obstante, como ambos manejaban la empresa se suele
hablar simplemente de John Jaques sin mayores precisiones, por lo que en este artículo
haremos lo mismo ya que el hecho de que actuara uno u otro no altera el contenido
jurídico del tema.
6
) Jaques of London es el nombre actual de la empresa. Se trata de una antigua empresa
familiar fundada en 1795 que ha tenido a lo largo de su historia diversos nombres. En
1849, al momento del registro que nos ocupa, se llamaba John Jaques & Son, Sport and
Games Manufacturers, y era una empresa mayorista sin contacto directo con
consumidores finales. Para facilitar la lectura de este artículo solo vamos a utilizar el
nombre Jaques of London. Para mayor información véase la página web de la empresa:
http://www.jaqueslondon.co.uk (Consulta el 09.02.2014).
7
) http://www.jaqueslondon.co.uk/about-jaques-london (Consulta el 09.02.2014).
5
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En realidad existió una estrecha relación entre John Jaques y
Nathaniel Cook ( 8 ), quien estaba vinculado a la prestigiosa revista
semanal The Illustrated London News (9). Es probable que Jaques le
comentara a Cook sobre el nuevo diseño y Cook, que como hombre de
prensa debía estar enterado del debate sobre los diseños industriales y
la nueva opción del registro, se ofreciera a registrarlo.
Se pone en duda que Cook, quien era ajeno al ámbito del diseño
industrial y la manufactura, haya sido el verdadero creador del diseño
Staunton porque es un diseño que sintetiza lo mejor de décadas de
diseños anteriores.
Diseño Northern Upright o patrón Edinburgh
Creado por el Lord John Hay a principios de la década de 1840.
Se considera que este diseño introdujo la idea arquitectónica de la columna que
después fue aprovechada y desarrollada en las piezas Staunton.
Al margen de quien haya sido el verdadero autor del diseño, es obvio
que debió existir un acuerdo entre Nathaniel Cook y John Jaques para
que la empresa Jaques of London produjera y comercializara las piezas
Staunton, materia del registro, de lo contrario se habría producido un
conflicto entre ambos. Este acuerdo de voluntades consolidó la vigencia
del registro, así como la producción, promoción y comercialización de
las piezas.
Si bien la autoría es materia de discusión, está fuera de toda duda
el origen inglés de las piezas Staunton. Fueron creadas en Londres, a
mediados del siglo XIX, en la célebre Inglaterra de la Era Victoriana.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
) La historia señala a Nathaniel Cook fue suegro de John Jaques II.
8
9
) The Illustrated London News fue una revista inglesa que se publicó desde1842 hasta
el año 2003.
6
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1.3. Importancia del nombre.Howard Staunton (1810–74) era un estudioso de Shakespeare y un
buen jugador de ajedrez. En 1843, durante un torneo, fue derrotado en
Londres por el francés Pierre de Saint-Amant, considerado el mejor
jugador de la época. Staunton no se resignó, solicitó la revancha y ese
mismo año jugando en París en el célebre Café de la Regencia, contra
todo pronóstico derrotó a Saint-Amant. Como los franceses habían
dominado por décadas el mundo del ajedrez la victoria de Staunton fue
muy celebrada por los ingleses, quienes lo llegaron a considerar casi un
héroe nacional, otorgándole el título oficioso de campeón del mundo.
Diseño francés Regencia (modelo tardío)
Lo más es probable es que Staunton alcanzara la fama en París
jugando con piezas de este tipo
Guardando las distancias fue el equivalente al enfrentamiento entre
Fischer y Spassky en 1972, donde las consideraciones políticas
desbordaron al ajedrez pero simultáneamente lo hicieron muy popular.
En 1972 se enfrentaron dos potencias mundiales, Occidente contra
la Unión Soviética. En 1843 se enfrentaron dos potencias mundiales, el
Imperio Británico contra Francia. En 1972 se volvió tremendamente
popular Fischer, el campeón. En 1843 se volvió muy popular Staunton,
el ganador, y gracias a él se incrementó el interés por el ajedrez, que ya
era bastante popular en aquel entonces (existían diversas publicaciones
al respecto y se jugaba socialmente en cafés y clubes, por diversión o
por dinero).
Como consecuencia del éxito, Howard Staunton tuvo una columna
semanal sobre ajedrez en The Illustrated London News, desde 1844
hasta su fallecimiento en 1874. Nathaniel Cook, que ejercía un cargo
directivo en dicha publicación, se supone que intercedió a fin de que
Staunton aceptara prestar su nombre para identificar las nuevas
piezas.
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Este hecho se considera un caso pionero en la historia de la
publicidad comercial porque nunca antes una celebridad había
prestado su nombre para denominar un producto. Pero Staunton no
sólo prestó su nombre para denominar las piezas sino que, además,
como era lógico las promocionó.
Obviamente, la participación de Staunton no fue gratuita, ganaba
una comisión por cada juego que se vendía con su nombre.
1.4. Firma de garantía.Pero la genialidad jurídica y empresarial de Jaques of London no se
limitó a la exclusividad del registro, un acto de vanguardia destinado a
contener a la competencia; ni se limitó a utilizar una celebridad para
denominar y promover el producto, una estrategia publicitaria
desconocida hasta entonces; sino que, además, ideó una etiqueta de
garantía con la firma del propio Staunton, originalmente manuscrita y
más tarde en facsímil. Sólo las piezas que llevaban en la caja dicha
etiqueta eran auténticas, las demás eran falsas, fraudulentas. Esta
estrategia le permitió a Jaques of London ejercer una férrea
exclusividad sobre la producción y comercialización de las piezas
Staunton prácticamente durante toda la segunda mitad del siglo XIX,
muchísimos años después de haber expirado la protección otorgada por
el registro (que era de tan solo 3 años).
Etiqueta de garantía
Con la firma autógrafa de Howard Staunton (10)
Al concluir el siglo XIX el monopolio sobre las piezas Staunton fue
cuestionado por la competencia, principalmente por The British Chess
Company, quienes se lanzaron a fabricar piezas Staunton con algunas
variaciones menores.
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) http://www.britishchesssets.com - Copyright A. R. Fersht (Consulta 09.02.2014)
!
10
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En la primera mitad del siglo XX, como consecuencia de las guerras
mundiales, Inglaterra dejó de exportar piezas Staunton al mundo.
Incluso en 1940, durante el bombardeo de Londres, Segunda Guerra
Mundial, la empresa Jaques of London fue totalmente destruida por el
fuego.
Actualmente Jaques of London sigue vendiendo sus piezas con la
célebre etiqueta de garantía, pero sin ejercer una real exclusividad
sobre el diseño, ahora la referida etiqueta es simplemente una
curiosidad histórica.
2. PIEZAS OFICIALES
Entre el siglo XIX y el siglo XX el ajedrez deja de ser un juego
eventual para convertirse en un deporte institucionalizado. En 1924 se
funda en París, Francia, la Fédération Internationale des Échecs, FIDE,
actualmente denominada World Chess Federation (11).
La FIDE, que se identifica por su sigla francesa, es una de las
federaciones deportivas más grandes del mundo, en la actualidad
cuenta con 170 miembros federados, principalmente representantes de
diferentes países. Desde su fundación en 1924, la FIDE escogió al
diseño Staunton como las piezas más adecuadas para las competencias
internacionales.
Las actuales normas de la FIDE, Standards of Chess Equipment for
FIDE Tournaments, aprobadas en 1975, mantienen la recomendación en
el sentido de que se usen piezas Staunton en las competencias
internacionales (12).
De hecho nunca se han utilizado otras piezas en las mencionadas
competencias, tal como puede constatarse revisando el libro de Fred
Wilson, A Picture History of Chess.
Esto ha convertido a las piezas Staunton en las piezas oficiales del
juego de ajedrez, aceptadas por jugadores ocasionales y profesionales
en cualquier parte del mundo.
No hay que olvidar que el derecho deportivo es una rama sui generis
del derecho, donde las normas supranacionales de las federaciones
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
) http://www.fide.com/fide/fide-world-chess-federation.html (Consulta 09.02.2014).
11
12
) http://www.fide.com/fide/handbook.html?id=16&view=category (Consulta 09.02.
2014).
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deportivas internacionales, en principio normas propias de asociaciones
privadas, terminan siendo pasivamente acogidas y validadas por los
estados nacionales como las reglas oficiales de juego.
3. PATRIMONIO CULTURAL INMATERIAL
3.1. Concepto.La UNESCO (13) ha reconocido que el actual proceso de globalización
y transformación que vive el mundo favorece un renovado diálogo entre
los distintos grupos sociales, pero, paralelamente, trae consigo el riesgo
del deterioro o destrucción del patrimonio cultural.
Con tal motivo, aprobó en octubre del 2003 la Convención para la
Salvaguardia del Patrimonio Cultural Inmaterial (14) con el objeto de
proteger dicho patrimonio y revalorizarlo.
El patrimonio cultural inmaterial se concibe como los usos,
representaciones, expresiones, conocimientos y técnicas, junto con los
instrumentos, objetos, artefactos y espacios culturales que les son
inherentes, que las naciones o comunidades reconocen como parte
integrante de su cultura.
No es algo estático, ya acabado, propio de un museo, sino algo
dinámico, en proceso, vinculado con la vida diaria, que se trasmite de
generación en generación y es constantemente recreado, infundiéndole
un sentimiento de identidad y continuidad a los que participan de él.
A diferencia de la propiedad intelectual que delimita muy bien el
elemento protegido y que confiere derechos sobre dicho elemento,
principalmente derechos exclusivos de explotación económica, en el
patrimonio cultural inmaterial el elemento protegido es mucho más
difuso, comprende tanto las creaciones intelectuales como los soportes
materiales que las contienen, desde el pasado hasta el presente. El
patrimonio cultural inmaterial si bien reconoce a una nación o a una
comunidad como titular de dicho patrimonio, no genera derechos
exclusivos de explotación económica, ni impide que se generen a favor
de terceros derechos de propiedad intelectual en torno a él.
Mediante la salvaguardia se busca garantizar la viabilidad del
patrimonio cultural inmaterial a través de su correcta identificación,
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
13
) UNESCO – United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization.
Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura.
14
) http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001325/132540s.pdf (Consulta 09.02.2014).
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Ajedrez – Las Piezas Staunton – Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad
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documentación, preservación, promoción, valorización, trasmisión y
revitalización.
Hay quienes piensan que el patrimonio cultural inmaterial se refiere
únicamente a manifestaciones culturales de pueblos aislados, en
peligro de extinción, pero esa es una concepción sesgada, errónea,
porque el patrimonio cultural inmaterial no solo protege dichas
manifestaciones sino que protege en general los distintos elementos del
acervo cultural de la humanidad, sin distinciones ni exclusiones.
Prueba de ello es que la UNESCO ha inscrito en la Lista
Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad
elementos como La Dieta Mediterránea (Chipre, Croacia, España, Grecia,
Italia, Marruecos, Portugal) (2013); El Mariachi, música de cuerdas,
canto y trompeta (México) (2011); La Comida Gastronómica de los
franceses (Francia) (2010); El Flamenco (España) (2010); El Tango
(Argentina, Uruguay) (2009), entre otros (15).
Esto demuestra que el patrimonio cultural inmaterial no tiene
porqué referirse necesariamente a manifestaciones culturales aisladas,
poco conocidas o en peligro de extinción, sino que también puede
referirse a manifestaciones culturales robustas, urbanas, extendidas
internacionalmente y fuente de prósperos negocios.
3.2. Realidad y formalidad.Es dentro de este contexto que debemos considerar a las piezas de
ajedrez Staunton, con más de 160 años de tradición y vigencia, como un
elemento del patrimonio cultural inmaterial inglés.
Solo falta que la UNESCO las inscriba en la Lista Representativa del
Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad. Desgraciadamente
esto tiene un obstáculo formal y es que para que la UNESCO inscriba
en la referida lista un elemento del patrimonio cultural inmaterial,
quien debe solicitar la inscripción es el titular del patrimonio, el que,
además, debe ser un Estado Parte de la Convención.
Actualmente de los 195 estados miembros de la UNESCO 158
forman parte de la Convención ( 16 ), lo que demuestra el amplio
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
15
) http://www.unesco.org/culture/ich/index.php?lg=es&pg=00107 (Consulta 09.02.
2014).
16
) http://www.unesco.org/eri/la/convention.asp?KO=17116&language=S (Consulta
09.02.2014).
!
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Ajedrez – Las Piezas Staunton – Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad
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consenso logrado sobre el tema en tan sólo una década de vigencia del
documento, aprobado el año 2003.
Por desgracia, el Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda del Norte, a
pesar de ser miembro de la UNESCO (17), no ha suscrito la referida
Convención, por lo que, al menos por ahora, no es posible que las
piezas Staunton sean inscritas en la
Lista Representativa del
Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad.
Vale la pena aclarar, sin embargo, que el hecho de que no puedan
acceder por razones formales al registro en la referida lista, no
desmerece la calidad de elemento del patrimonio cultural inmaterial que
tienen las piezas Staunton, porque dicha calidad jurídica es fruto de su
larga tradición histórica y de su amplia aceptación y vigencia, no de un
reconocimiento oficial por un organismo nacional o internacional.
Las piezas Staunton como patrimonio cultural inmaterial de la
humanidad comprenden desde el proyecto inicial, un simple dibujo a
tinta, hasta las piezas actuales, incluyendo todos los elementos que
conforman su historia, hasta los más anecdóticos.
Se trata de una historia bastante bien documentada, tanto con
estudios genéricos como los libros Master Pieces – The Architecture of
Chess, de Gareth Williams; The Art of Chess, de Colleen Schafroth;
Chessmen – Art and History, de Mathieu e Ine Kloprogge, entre otros;
como en estudios específicos, propios de anticuarios y coleccionistas,
por ejemplo, las obras de Alan Fersht, Jaques Staunton Chess Sets
1849-1939 – A Collectors Guide, o Jaques and British Chess Company
Chess Sets. Es más, gran parte de esta historia está al alcance del
público en Internet (en inglés, más no en castellano donde el tema es
prácticamente desconocido).
Mientras que los costos de un reconocimiento oficial por la UNESCO
serían cercanos a cero –porque como hemos visto los estudios históricos
para demostrar que las piezas son de origen inglés ya existen- las
eventuales ventajas podrían ser extraordinarias, dependiendo, claro
está, del interés público o privado que se ponga en explotarlas.
3.3. Posibles ventajas.Un reconocimiento oficial a nivel de la UNESCO podría traer las
siguientes ventajas:
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
17
) http://www.unesco.org/new/en/member-states/countries/ (Consulta 09.02.2014).
12
Ajedrez – Las Piezas Staunton – Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad
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•
Le añadiría valor cultural a las piezas Staunton. Dejarían de ser
simples herramientas de juego, poco trascendentes, para
convertirse en piezas clásicas, llenas de historia y tradición.
•
Se revaloraría su elegante diseño, que combina en perfecto
equilibrio forma y función. Por otro lado, el publico contaría con
información confiable de una fuente oficial internacional, la
UNESCO, para poder distinguir entre piezas de buena calidad y
piezas de mala calidad.
•
Un renovado interés por el tema promovería nuevos y mayores
estudios, un mayor debate, más artículos especializados, más
libros, más sitios web, todo lo cual a su vez retroalimentaría el
propio tema.
•
Derribaría el mito de que el arte y los negocios son
incompatibles. Las piezas Staunton no solo son bellas y
funcionales, también son un caso emblemático de una audaz
estrategia de marketing coronada por el éxito.
•
Las piezas antiguas serían mejor preservadas y valoradas por
coleccionistas y anticuarios. Incluso el mercado de réplicas
también se revaloraría, hasta podrían convertirse en un producto
turístico inglés.
•
Por último, sería una noticia alentadora para el ajedrez en
general, un deporte deprimido desde que la máquina venció al
hombre.
4. CARACTERÍSTICAS DE LAS PIEZAS STAUNTON
4.1. Forma y función.En materia de diseños industriales no hay acuerdo entre la técnica
y el derecho. Desde el punto de vista técnico, un diseño industrial es
una forma destinada a satisfacer una función práctica, donde la forma
sigue a la función. Esto precisamente diferencia el diseño de la obra de
arte. El artista, basado en una inspiración personal, crea una obra
destinada a la contemplación, un objeto bello pero ajeno a la utilidad
práctica. El diseñador, por el contrario, presionado por un problema
práctico crea una forma útil que pueda solucionar el problema. El
objetivo del arte es producir la sensación de belleza mediante la
contemplación pasiva, el objetivo del diseño es crear formas útiles para
solucionar problemas prácticos de la vida cotidiana, por ello la
apariencia estética de un diseño industrial admite variaciones en la
medida en que no afecten la funcionalidad de la forma,
13
Ajedrez – Las Piezas Staunton – Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad
Fernando Raventós
Por desgracia, el derecho no recoge la concepción técnica del diseño
y divide las creaciones industriales en ornamentales, con un régimen
jurídico propio, y útiles o funcionales, con otro régimen jurídico propio,
considerando básicamente como ornamentales las obras de arte
aplicado (que técnicamente no son diseños porque no solucionan
problemas prácticos, sino obras artísticas reproducidas en serie) (18).
Citamos este desfase entre la técnica y el derecho, que se da
específicamente en el campo de la propiedad industrial, para poder
entender mejor nuestro objeto de estudio, las piezas Staunton.
Originalmente, en 1849, las piezas Staunton fueron registradas y
protegidas por el derecho como un diseño ornamental, es decir, solo se
protegía el aspecto estético de las piezas.
Sin embargo, su éxito no se debe a su apariencia estética sino al
hecho de que supieron satisfacer la función práctica para la cual fueron
creadas (razón por la cual la World Chess Federation las asumió como
piezas oficiales hace 90 años).
Por suerte, el concepto de patrimonio cultural inmaterial no es tan
restrictivo como el de la propiedad industrial y cubre legalmente todas
las facetas formales y funcionales de las piezas Staunton,
permitiéndonos utilizar en su estudio el concepto técnico de diseño
industrial.
Desde el punto de vista técnico (19), un diseño industrial cumple en
realidad hasta tres funciones:
•
La función práctica.- Al brindarle al usuario comodidad y
economía de esfuerzos;
•
La función estética.- Un objeto atractivo que genera satisfacción
visual y emocional; y
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
) Probablemente el problema de la dualidad de regímenes jurídicos para proteger la
forma o la función de los diseños se remonta a la época que nos ocupa, cuando se dio la
Ornamental Designs Act 1842 y seguidamente la Utility Designs Act 1843. Entre
nosotros esta dualidad persiste en el Régimen Común sobre Propiedad Industrial de la
Comunidad Andina, Decisión 486 del año 2000, el cual diferencia los diseños
industriales, donde lo que se protege es la apariencia externa, de los modelos de
utilidad, donde lo que se protege es la funcionalidad práctica.
!
19
) Para este análisis seguimos a Löbach, citado por Rosalía Torrent y Joan M. Marín
en su libro Historia del Diseño Industrial (2009), p. 16.
18
14
Ajedrez – Las Piezas Staunton – Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad
Fernando Raventós
•
La función simbólica.- Le da un sentido de pertenencia social al
poseedor del objeto, pero, a la vez, una cierta diferenciación o
singularidad.
En el caso de las piezas Staunton estas tres funciones se
complementan muy bien, lo que las ha convertido en un de los diseños
industriales más exitosos en la historia de la humanidad.
4.2. Características específicas.El diseño Staunton es un diseño ideado para piezas de madera y
desarrollado en piezas de madera, por lo que vamos a explicar sus
características en este material, lo que no impide que muchas de las
precisiones que hagamos se puedan extender a las piezas de plástico.
Sin embargo, hay que tener en cuenta que el objetivo primordial de las
piezas de plástico es el precio bajo, el menor precio de todos, por lo que
normalmente suelen sacrificar la calidad por la economía, esto las hace
poco recomendables para explicar las virtudes del diseño Staunton.
Las principales características de las piezas Staunton son:
a. Una combinación sencilla, austera pero elegante, de su objetivo
funcional (práctico) con su apariencia estética, renunciando a
cualquier adorno innecesario que pueda dificultar una cómoda
utilización de las piezas. En el pasado, un defecto frecuente de
las piezas era que el exceso de adornos dificultaba su fluida
manipulación. Esto también impedía una producción económica,
masiva y en serie.
Diseño innominado del siglo XVIII
Obsérvese lo recargado de las piezas y el irreconocible caballo torneado (a pesar de
ser una opción más económica la representación abstracta del caballo no prosperó).
15
Ajedrez – Las Piezas Staunton – Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad
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b. Cada una de las piezas se reconoce al instante y se diferencia de
las demás, sin posibilidad de confusión, porque en la cabeza
tiene el símbolo que la identifica:
• El rey tiene una corona rematada en cruz;
• La dama, reina, una corona dentada;
• El alfil, una mitra de obispo con un corte de arriba abajo;
• El caballo, caballero, una cabeza de caballo;
• La torre, una torre almenada; y
• El peón, simplemente una modesta esfera.
Aunque ahora, resuelto el problema, todo esto nos puede
parecer de sentido común, hay que recodar que uno de los
principales defectos de los diseños anteriores era que las piezas
no se podían identificar con facilidad y solían confundirse entre
ellas, lo que entorpecía el juego y generaba incomodidad entre
los jugadores (en especial si estaban jugando por dinero).
Para entender el rol de las piezas en el juego debemos ser
conscientes que los jugadores no piensan en piezas individuales
(salvo los novatos) sino en combinaciones de movimientos, pero
para que las jugadas fluyan correctamente es necesario que los
jugadores puedan reconocer cada pieza de manera automática,
al instante, sin tener que pensar en ella, y eso solo se da en el
caso de las piezas Staunton, de allí su enorme importancia.
c. Las piezas tienen una estructura arquitectónica neoclásica
derivada de las columnas griegas, que estaba de moda en la
época en que se crearon, la Era Victoriana. Se componen de base
(basa), tallo (fuste) y cabeza (capitel), con excepción del caballo y
la torre que carecen de fuste o tallo.
d. Su forma acampanada, más ancha en la base que en la cabeza,
les da elegancia, pero sobre todo estabilidad, evitando que se
puedan caer o voltear fácilmente durante el juego. Uno de los
defectos más comunes de las piezas anteriores era que al ser
espigadas, con bases angostas, esto posibilitaba que se cayeran
fácilmente arrastrando a las piezas vecinas (último recurso que
solían utilizar los jugadores tramposos para dar abruptamente
por terminada una partida que no los favorecía).
e. Ubicadas en el tablero, la forma acampanada distancia las
cabezas de las piezas, lo que le permite al jugador coger
cualquier pieza sin rozar ni tropezar con las piezas vecinas.
f. Además, el hecho de ser las piezas anchas en la base y pequeñas
en la cabeza les permite a los jugadores una visión más holgada
del juego, al quedar las cabezas más distanciadas unas de otras.
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Ajedrez – Las Piezas Staunton – Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad
Fernando Raventós
Un diseño diferente da una visión congestionada de las piezas
sobre el tablero.
g. En la base las piezas tienen un peso añadido, originalmente era
plomo, lo que hace que sean mucho más pesadas que lo normal,
favoreciendo su balance y reforzando su estabilidad (los reyes, en
las piezas de torneo, pueden llegar a pesar unos de 110 gr, muy
por encima de su peso natural que es de unos 25 gr).
h. Gracias al balance, reforzado por el peso añadido en la base, una
pieza puede inclinarse unos 45 grados y al soltarla
inmediatamente recuperara su posición erguida, sin caerse. Esto
facilita el desplazamiento seguro de las piezas sobre el tablero.
i. Por otro lado, el mayor peso de las piezas le brinda al jugador
una sensación de solidez, fuerza y potencia que no se logra con
piezas de peso natural (menos con piezas huecas de plástico).
j. Abajo, en la zona de apoyo, las piezas tienen pegado un disco de
felpa verde hecho con paño de mesa de billar, que permite que se
desplacen silenciosamente sobre el tablero como si flotaran,
evitando cualquier molesto golpeteo. Asimismo, la felpa protege
al tablero contra cualquier golpe o ralladura que le pudieran
causar las piezas.
k. La altura de las piezas se establece tomando como referencia la
altura del rey, la pieza más alta. Así, cuando se habla de piezas
de tal o cual altura, en centímetros o pulgadas, dicha altura se
refiere a la talla del rey. Le siguen en altura, de mayor a menor,
la dama, el alfil, el caballo, la torre y el peón, que es la pieza de
menor tamaño.
l. En las piezas de torneo el rey tiene una altura aproximada de 9.5
cm ó 3.7 pulgadas. El diámetro de la base del rey equivale al 40 ó
50% de su altura.
m. Con relación al tablero, el diámetro de la base del rey debe ser
equivalente al 75% ó ¾ del lado de una casilla, para permitir un
juego holgado (la fórmula de cálculo es: se divide el diámetro de
la base del rey entre 0.75 y se obtiene como resultado el tamaño
que debe tener el lado de la casilla).
n. Las piezas son fáciles de coger con los dedos porque tienen una
cabeza protuberante, separada del resto del cuerpo por unos
anillos (con excepción del caballo y la torre).
o. El tallo intermedio, entre la base y la cabeza, también permite
coger las piezas con facilidad.
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p. Todas las piezas comparten una misma moldura en la base,
consistente en un breve zócalo pegado al piso, separado del resto
de la pieza por una hendidura acanalada, lo que da la impresión
de que la pieza estuviera suspendida en el aire.
q. Aunque en el juego el rey es la figura más importante, entre las
piezas el caballo es la más compleja de todas por lo que ha
llegado a convertirse en un ícono del ajedrez (es una pieza que se
compone de dos partes ensambladas: la base torneada y la
cabeza tallada).
r. La imagen clásica del caballo es totalmente realista y está
inspirada en los mármoles griegos del Partenón (Mármoles de
Elgin). El hecho de ser una escultura tallada en miniatura es lo
que la hace más compleja que las demás piezas, que son
simplemente torneadas. Un conjunto de buenos caballos tallados
puede representar más del 50% del costo total de producción de
las piezas, por ello si los caballos son de calidad es casi seguro
que el resto también será de calidad.
s. Cabe anotar, sin embargo, que por tratarse de un diseño
funcional en el que puede separarse la apariencia estética de la
forma práctica, el caballo es donde más variaciones encontramos
en las piezas Staunton.
t. El alfil se caracteriza por una mitra ovalada, cruzada por una
profunda ranura vertical o diagonal, cuyo ancho puede variar
considerablemente desde una delgada línea hasta una amplia
abertura.
u. Las piezas son claras (denominadas “blancas”) y oscuras
(denominadas “negras”), generalmente siguiendo el color natural
de la madera, pero evitando contrastes excesivos.
v. El laqueado de las piezas debe ser mate, opaco, sin mayor brillo
para que su reflejo no moleste la vista de los jugadores.
w. Todas las piezas de una misma figura son idénticas entre sí, en
tamaño, forma y acabado, diferenciándose ambos bandos
únicamente por el color.
Las piezas de plástico se fabrican en serie en moldes de inyección, lo
que deja las líneas del molde marcadas, incluso con rebabas o material
sobrante. Normalmente carecen de peso porque son huecas, y tienen
bases estrechas (para que quepan en tableros pequeños), lo que hace
que se caigan con facilidad. Sin embargo, en las tiendas especializadas
se pueden conseguir piezas de plástico de bastante buena calidad
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(ideales para el juego rudo en colegios, universidades y clubes, o para
torneos masivos donde se necesitan cientos de piezas).
5. SITUACIÓN ACTUAL
El mercado de las piezas de ajedrez se divide en:
• Piezas Staunton, diseñadas para jugar; y
• Piezas Non-Staunton, aquellas que no han sido diseñadas para
jugar sino para decorar.
Las piezas para jugar se producen en madera (torneadas y talladas)
o en plástico (moldeadas), otros materiales tienen una importancia
marginal en este mercado. La producción de piezas de marfil está
actualmente prohibida por ser el elefante una especie en riesgo de
extinción.
Por su diseño, las piezas Staunton pueden clasificarse en:
• Diseños abreviados;
• Diseños clásicos; y
• Diseños ornamentados.
Piezas Staunton actuales - Caballo
De izquierda a derecha, diseño abreviado, clásico y ornamentado
Son diseños abreviados aquellos en los que por economía se han
eliminado algunas de las características del diseño original. Suelen ser
piezas más pequeñas, de uso doméstico. No se venden por separado
sino conjuntamente con el tablero.
Cuando la eliminación o reducción de características es extrema las
piezas terminan siendo de mala o pésima calidad, confunden al público
y desprestigian el diseño Staunton. Son piezas carentes de peso, con
cabezas grandes, cuerpos cortos y bases pequeñas, tugurizan el tablero,
son difíciles de coger y se caen fácilmente, lo que en lugar de facilitar el
juego lo dificulta. Por desgracia, al ser ultra económicas son muy
comunes en las tiendas no especializadas.
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Ajedrez – Las Piezas Staunton – Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad
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Diseños clásicos, son aquellos que respetan las características
técnicas del diseño original, con algunas variaciones formales,
especialmente en cuanto al caballo. Aunque las mejores piezas son de
madera también hay algunas de plástico de bastante buena calidad.
Las piezas clásicas se pueden encontrar en todos los precios, desde
económicas (obviamente sin llegar a lo ultra económico) hasta de lujo,
con o sin tablero.
Los diseños ornamentados son piezas que combinan la utilidad
práctica propia de las piezas clásicas, con la atractiva espectacularidad
de las piezas ornamentales. Son piezas de doble propósito, sirven para
jugar, pero también sirven para decorar. No se guardan en una caja
sino que se exhiben en una vitrina. A diferencia de las austeras piezas
clásicas éstas son piezas con más detalles y adornos. Los caballos
suelen ser verdaderas obras de arte. Son piezas de alto valor,
normalmente de lujo, producidas en maderas exóticas, más orientadas
a coleccionistas que a jugadores, por lo que suelen venderse sin tablero.
Para entender mejor esta tendencia del diseño podemos citar, como
ejemplo, el caso de las piezas denominadas Andalusian Ebony Chess Set
de la marca Inspired by Staunton (™) . Las piezas salieron al mercado en
el año 2011, registradas en la UK Copyright Office bajo el número
325032, en una edición limitada y numerada de 250 juegos, con el
respaldo publicitario de la modelo y ajedrecista rusa Alexandra
Kosteniuk (12ª Campeona Mundial de Ajedrez Femenino, 2008). Son
piezas de fabricación hindú, hechas en madera de boj, las blancas, y en
genuino ébano, las negras, con técnicas artesanales propias del pasado,
donde cada pieza está compuesta de varias partes trabajadas por
separado y meticulosamente ensambladas.
Diseño Andalusian Ebony Chess Set
Un caso típico de piezas Staunton funcionales/ornamentales
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Ajedrez – Las Piezas Staunton – Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad
Fernando Raventós
Hay que considerar, sin embargo, que una excesiva ornamentación
–al igual que una excesiva simplificación- puede terminar por
desnaturalizar el diseño, pues es difícil jugar con piezas muy
recargadas de adornos.
Como es lógico, la mayor actividad jurídica se encuentra vinculada a
los diseños ornamentados de lujo, de inspiración Staunton, debido a que
éstos contienen nuevas formas que deben ser protegidas bajo la
legislación de la propiedad intelectual, sea como diseños industriales o
como obras de arte, para lograr una posterior explotación comercial
exclusiva y excluyente. En los demás casos se usa el diseño Staunton
con libertad, por tratarse de un diseño que se encuentra en el dominio
público y que, en consecuencia, puede ser reproducido por cualquier
persona o empresa sin ninguna restricción.
La novedad del siglo XXI, consecuencia de las facilidades que ofrece
el ubicuo comercio electrónico, son las piezas Staunton de lujo, clásicas
u ornamentadas. Se fabrican en la India en maderas finas, con técnicas
artesanales que combinan lo ancestral con lo moderno, y se venden en
todo el mundo a través de empresas online norteamericanas o inglesas.
Esta tendencia se ve reforzada por un mayor aprecio de lo natural, en
este caso de la madera frente al plástico, y porque el público cada día
valora más la calidad que el precio.
Incluso dentro de las piezas de lujo se está produciendo un
interesante renacimiento de las piezas Pre-Staunton, réplicas de los
diseños que históricamente antecedieron a las piezas Staunton.
Es en este contexto que un reconocimiento oficial por la UNESCO de
las piezas Staunton como patrimonio cultural inmaterial de la
humanidad, no solo sería un merecido homenaje a la creatividad del
pueblo inglés sino que además serviría para preservar, promover y
respaldar -en general- la calidad de las citadas piezas, en todos sus
detalles, principalmente funcionales, evitando que terminen siendo
desnaturalizadas por imitaciones de mala calidad, que confunden al
público y deterioran un diseño que es y será excepcional.
Debemos ser conscientes que en el diseño Staunton lo importante es
la forma, no tanto por su valor estético sino por su valor funcional,
práctico, por ello las variaciones estéticas pueden ser admitidas en la
medida en que no entorpezcan el valor funcional de las piezas, que es lo
que le permite a los jugadores un juego cómodo y fluido. Lograr estas
piezas demoró más de cincuenta años y su éxito se ha extendido por
más de ciento sesenta años, por ello forman parte del patrimonio
intangible de la humanidad.
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Ajedrez – Las Piezas Staunton – Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad
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La función del derecho en este caso, a través de la institución del
patrimonio cultural inmaterial, consiste en preservar y difundir, hasta
en los más mínimos detalles, el diseño Staunton, evitando que los
excesos de las variaciones abreviadas u ornamentadas deterioren la
funcionalidad original del diseño, que es la esencia de su valor y
vigencia cultural. El diseño Staunton solucionó diversos problemas de
las piezas sobre el tablero, esa solución hay que preservarla porque
constituye una herencia de las generaciones pasadas a las generaciones
futuras.
En consecuencia, la defensa del diseño Staunton no solo es un tema
de interés para los ingleses, sino que es un tema que nos concierne a
todos aquellos que amamos este juego misterioso y milenario que es el
ajedrez, y que no nos imaginamos que se pueda jugar con unas piezas
que no sean las Staunton.
ANEXO
Museos, Colecciones Privadas y Tiendas Especializadas.
(Consulta el 09.02.2014)
Museos y colecciones privadas
a. Anonymus Chess Colector
http://anonymouschesscollector.blogspot.com
b. Antique British Chess Sets
Alan Fersht’s chess site
http://www.britishchesssets.com
c. CCI – Chess Collectors International
http://chesscollectormagazine.sharepoint.com/Pages/default.aspx
d. Chess Antiques Online
http://www.chessantiquesonline.com
e. Chess Museum
http://www.chess-museum.com
f. Chess sets of Gert jan Slotboom
http://www.slotboomchess.nl
g. Chess Spy & Flootsie: Alan & Milissa Dewey
http://www.chessspy.com/pages/knowledge-chess.htm
h. Dorland’s Antique Chess Sets
http://dorland-chess.com
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Fernando Raventós
i. Eldrbarry’s Search for Unusual Chess Sets
http://www.eldrbarry.net/hatr/chess/unusual.htm
j. Jon’s Antique Chess Collection
http://crumiller.com/chess/chess_pages/jonchess.htm
Tiendas especializadas online
1.
Antiques Atlas
http://www.antiques-atlas.com/search/?q=Chess+Sets&action=search
2.
Antique Chess Shop.com
http://www.antiquechessshop.com
3.
ChessBaron
http://www.chessbaron.co.uk
4.
Chess Central
http://www.chesscentral.com
5.
ChessHouse.com
http://www.chesshouse.com
6.
Chessmaze International
http://www.chessmazeinternational.com
7.
Chess Store Australia
http://chessstore.com.au
8.
Garrick Coleman
Antique Chess & Backgammon Sets
http://www.antiquechess.co.uk/Home.html
9.
Jaques London
http://www.jaqueslondon.co.uk/indoor-games/chess-sets.html
10.
The Chess Piece
http://www.thechesspiece.com
11.
The Chess Store
http://www.thechessstore.com
12.
The London Chess Centre
http://www.ukgamesshop.com
13.
The House of Staunton
http://www.houseofstaunton.com
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14.
The House of Staunton – Antique Chess Shop
http://www.chessantiques.com
15.
The Regency Chess Company
Purveyors of the World’s Finest Chess Sets
http://www.regencychess.co.uk
16.
USCF Sales
The Official Chess Shop of The United States Chess Federation
http://www.uscfsales.com
17.
Willkommen bei Wittitschek's Schachfiguren
http://www.wittitscheks-schachfiguren.de
Fernando Raventós. Abogado, graduado en la Pontificia
Universidad Católica del Perú - PUCP (1980). Logró que se
declarara Patrimonio Cultural de la Nación al Pisco Sour, cóctel
tradicional que forma parte de la gastronomía republicana del
Perú (Resolución Directoral Nacional N° 1180/INC del
07/set/2007) y, junto con el músico Rafael Santa Cruz, al
instrumento de percusión la Cajita Rítmica Afroperuana
(Resolución Directoral Nacional Nº 1765/INC del 28/dic/2007).
Ha sido vice-presidente de la Comisión de Derecho de Autor
del Instituto Nacional de Defensa de la Competencia y de la
Protección de la Propiedad Intelectual - INDECOPI (20082013). Ha publicado diversos libros y artículos, entre los que
destacan: El cajón peruano. Qué hacer para no perderlo en un
mundo globalizado (2007) y Gastronomía & Derecho. Régimen
jurídico de la gastronomía en el Perú (2009), ambos publicados
en el Anuario Andino de Derechos Intelectuales y actualmente a
disposición del público en http://anuarioandino.com/.
Email: [email protected]
Piezas: Colección privada del autor
Fotos: Del autor
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