Score - alexander sigman | composer

alexander sigman
le jardin des supplices
for bass flute, violin, cello, and electronics
(2012)
le jardin des supplices (2012)
performance notes:
general remarks:
A. Performance context: This piece may be programmed in the context of an evening-length performance of the VURT cycle,
as a member of a subset of VURT pieces, or as an autonomous work. le jardin des supplices may be performed with or without
a conductor.
B. Stage Configuration and Electronics Projection:
The electronics are to be projected through the PA system, as well as 2 small transducers, affixed to the bodies of the violin
and cello.
All instruments should be amplified, such that as many products (and by-products) of actions executed on the instruments are
audible. Amplification levels will, of course, depend upon acoustic conditions.
[See TECHNICAL RIDER for details.]
C. Accidentals (including quarter-tones) obtain throughout the measure.
D. Glissandi should occur during exact indicated durations, and occupy the entire given duration.
E. Tempi should be followed as strictly as possible, or scaled down
proportionately.
signs and symbols:
Fermati:
’ = “Luftpause” (ca. 0.5-1”)
= ca. 2-3”
= ca. 3-5”
n.v. = non-vibrato (the default)
poco vib. = poco vibrato
v.m. = vibrato molto
Bass Flute:
general remarks:
a 2-staff notation is used throughout. The top staff indicates voice actions; the bottom staff indicates instrument actions.
the vocal line should be sung on a neutral “schwa” vowel.
signs and symbols:
= Flatterzunge
= guttural “throat-flutter”
smorz. = diaphragm smorzato; as rapid as possible, unless otherwise indicated
= transition from tone to breath
= transition from breath to tone
= breathy “Aeolian” tone
= tongue-ram: sounding result sounds a m7 lower than fingered pitch
= a multiphonic of performer’s choosing on given fundamental. The multiphonic should be stable at
given dynamic level, project at given speed, and (if possible) rich in harmonic content.
!
i!
Multiphonics:
In cases in which a multiphonic is fully notated, the sounding result need not be restricted to the indicated pitches—but rather,
it is preferred that the multiphonic contain those (and other) pitches, if possible. Suggested fingerings may be found in: PierreYves Artaud, Flûtes au Présent (Paris: Billaudot, 1995), pp. 99-100; 106 and Carine Levine/Christina Mitropoulos-Bott, The
Techniques of Flute Playing II (Kassel: Bärenreiter, 2004). Multiphonic fingerings are listed in order of appearance:
1)
2)
3)
5)
4)
6)
= key-click attack + tongued pitch sustain
= tongue pizzicato
= alternate fingerings of the performer’s choosing (bisbigliando). The sounding results should be as contrasting in
tone quality and tuning from each other as possible. Once selected, these fingerings should remain consistent throughout the
piece.
Violin/Cello:
Bow Position:
!
!
!
!
AST = alto sul tasto
ORD = ordinario
ASP = alto sul ponticello
DSP = dietro sul ponticello: behind, but near to the bridge
!
!
!
!
!
!
Articulations:
c.l.b./c.l.t. = col legno battuto/tratto (absolutely no bow-hair)
1/2 c.l.b./c.l.t. = ½ wood, ½ hair
ii!
!
crini: with bow hair; cancels col legno
batt. = battuto (crini or col legno)
jeté: uncontrolled bow ricochet; as dense and rapid as physically possible (N.B.: the number of stems
does not indicate the exact number of impulses)
!
!
Bow Direction:
= circular bowing, to and from initial position (i.e., AST-ASP-AST or ASP-AST-ASP)
in clockwise or counterclockwise motion. 1 symbol/rotation.
= rapid vertical bowing; light bow pressure
!
!
!
Bow Pressure:
flaut. = light, minimal pressure, high bow speed
= slightly exaggerated bow pressure, medium bow speed (unless otherwise indicated)
= over-pressure: high noise-content, maximally-reduced pitch-definition, low bow-speed;
approx. the same degree of pressure, relative to changes in position, duration, etc., should be
maintained throughout.
Bow Speed:
trem-rit/trem-accel: uniform decrease or increase in tremolo-speed over given duration
Finger Pressure:
= harmonic finger-pressure (does not produce partial, in most cases)
Additional Cello Indications:
general remarks:
a 2-staff notation is used throughout. the bottom staff indicates bow actions on the indicated strings (I-IV). This bottom staff
is employed when a) bowing is de-coupled from finger actions and b) for dietro sul ponticello material.
signs and symbols:
= l.h. finger-percussion
“golpe” = strike body of instrument at indicated position (AST/ORD/ASP) with
thumb and middle/index finger; reference to guitar technique of the same name.
+ = l.h. pizzicato on open string
Duration: ca. 8:30-9:00
!
iii!
Technical Rider:
I. Hardware:
The following devices are suggested for the performance of this piece:
A. 1 pair of small transducers:
B. 1 50-100W 2-channel power
amp, e.g.:
C. 1 power-supply , e.g.:
D. 1 2-channel audio interface
compatible with pd (MOTU,
Lexicon, etc.)
E. 1 contact or very sensitive
condenser mic (bass flute input)
F. 3 additional contact or
condenser mics (bass
flute/violin/cello amplification)
G. 1 laptop running pd-0.42.5extended or later version.
H. 1 mixer
J. 2 loudspeakers
II. Violin/Cello Preparation and Transducer Placement
Attach 1 transducer to the body of the violin and cello near the bridge and in
close proximity of the sounding board (or at whatever location there will be
minimal resonant frequency interference or possible damage to the instrument—
experiment with this, USING LOW-SOUND LEVEL OUTPUT!).
The instruments effectively function as resonating surfaces.
III. Hardware Interconnection:
A. Amplification mics should be routed directly to the mixer.
B. The bass flute input mic and laptop should be connected to the audio
interface.
C. Audio interface output should be routed both to 2 mixer channels and the
small power amp.
D. The 2 transducer speakers should be powered by the small power amp.
!
iv!
IV. pd Patch Operation and Score Indications:
A. The pd patch and soundfiles are located in the same folder
(jardin_des_supplices_PERFORMANCE_MATERIALS).
Add
this
directory to Path preferences in pd. (pd-extended-> Preferences-> Path…)
B. The bass flute is processed live. Click on the adc~ toggle and check VU
Meter levels for mic input and patch output!
C. There are 5 sound files (T1-T5). Click on the START (green) button. These
files will terminate automatically. The STOP (red) button should only be
clicked in an emergency.
D. All patch operation instructions are indicated directly above each system, in
diamond enclosures.
e.g.:
!
v!
le jardin des supplices
[VURT Cycle III, Mancunian Codex b]
a.sigman
à l'Ensemble Pamplemousse
A
ADC ON!
START T1
e = 66
voice
Bass Flute
11
V 8
88
∑
118 ‰ b œ œ ‰ . ≈ œ œ Œ
∑
11
V 8
∑
Violin
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∑
12
8
88 Ó
∑
‰.
5
(sempre col cello)
n.v.
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(laboured and tormented)
instrument
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5
(in rilievo)
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(vertical bowing)
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8
S
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fingers
Cello
I
bow
(unpredictable, but mechanical)
IV
(nail)
arco
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œ
S
1/2 c.l.b.
ORD
ASP
ORD
AST
ASP
AST
ORD
AST
æ ASP
(1 rotation) (simile)
c.l.b.
1/2 c.l.b. c.l.b.
crini
c.l.t.
œ
œ
œ
œ
crini
c.l.b. œ
(batt.)
crini
(batt.)
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µœ
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AST
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batt.
batt.
batt.
1/2 c.l.b.
ORD
ASP
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ORD
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1/2 c.l.b.
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II
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(granular and inexpressive)
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(1 rotation)
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11
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S
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1/2 c.l.t.
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(simile)
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(trem-rit)
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II
crini
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v.m.
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(volatile and intense)
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II
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("spettrale")
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n.v.
v.m.
r
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(trem-rit)
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(trem-accel)
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·
1/2 c.l.t.
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5
START T2
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V 68 Œ
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molto smorz.
v.m.
AST
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µ œ> œ n œ> ·
S p S p
H
‰
m· ® Œ
∏
DSP
(ecstatico!)
n.v.
‰
ASP
ASP
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rK
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(sempre)
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ORD
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ASP
ORD
ASP
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KKr
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Kr
3:2œ
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3:2œ
œ ‰
æ
∏
1/2 c.l.t.
AST
æ ASP
œ
∏
‰
œ
AST
p
æ
ORD
ASP
AST
‰
* strike body of instrument at indicated position with the thumb (lower line) and index/middle fingers (upper line)
œ
∏
≈
œ
≈ œ ‰
œ
æ
≈ œ ‰
p
crini
æ
œ
p
AST
‰
æ ASP
œ
≈
π
œ
‰
œ
≈
6
rall.
‰
Bfl.
nœ
œ
molto smorz.
∑
V
r
3:2œ
Bœ
p
6 ‰
8
‰ Ó
molto smorz.
v.m.
r
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II
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ORD
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1/2 c.l.t.
ASP
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œ
œ
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ORD
ORD
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π
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œ œ
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ASP
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p
1/2 c.l.t.
flaut.
crini
ASP
AST
AST
æ ASP
‰ œæ œæ œ ‰ . œ œ
p
p
1/2 c.l.t.
crini
B·
r
3:2œ
;·
v.m.
1/2 c.l.t.
F
v.m.
· ·
r
3:2œ
· b œœ
crini
flaut.
crini
1/2 c.l.b.
S
&
6
8 ·
p
I
µ·
∏
Œ
r
3:2œ
m œ¿ ‰
S
5
8 œj
µœ
p
;
m·
F
88
‰
n.v.
AST
jeté
¨
(ca. 2-3")
ASP
b œœ
ASP
DSP
e = 54


r
3:2œ
1/2 c.l.b.
jeté
8
8
œ œ œœ ‰ m œ
œ
œ
> m œ
S
F S
ASP
AST
n.v.

1/2 c.l.t.
5
8
1/2 c.l.b.
flaut.
B·
p
r
3:2œ
jeté
· ·
œ
S
j
µœ
88
j
·
p
1/2 c.l.t.
(hold through fermata)
Ë
7
START T3
m œœ
œ
V 88 m œ
(lugubrious)
Bfl.
F
f
œœ
œ
v.m.
. Bœ œ œ
p
ASP
v.m.
crini
8
& 8 mœ
m œ
S
jeté
Vln.
& 88
Vcl.
I
IV
œ
mœ
v.m.
j
œ
µœ
jeté
flaut.
.
· · Œ
∏
Ó
Œ.
Ó
crini
œ
J
S
(l.v.)
œ
f
≈ œ 98 œ
p
f
n.v.
œ
œ
∏
v.m.

m ·· œœ
J
·
∏ p S
AST
v.m.
M
B œœ
J
2
‰ Bœ œ œ Œ
∏
n.v.
9
8
98
1/2 c.l.b.
jeté
Bœ
S
crini
bœ
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crini
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1/2 c.l.b.
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1/2 c.l.b.
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1/2 c.l.b.
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crini
1/2 c.l.t.
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·
·
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1/2 c.l.b.
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ORD
crini
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AST
1/2 c.l.b.
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16
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AST
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‰
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p
1/2 c.l.t.
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Œ.
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1/2 c.l.b.
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1/2 c.l.t.
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‰
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∏
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1/2 c.l.b.
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p S
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1/2 c.l.t.
ASP
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crini
1/2 c.l.b.
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ASP
1/2 c.l.t.
1/2 c.l.b.
AST
1/2 c.l.b.
jeté
crini
*
rK
5:4œ
1/2 c.l.t.
ASP
AST
rK
5:4œ
*(smooth and continuous glissando on artificial harmonics between each l.h. finger percussion attack)
**("granulate" bow rotation into individual impulses)
1/2 c.l.t.
1/2 c.l.b.
ASP
AST

n· ·
·
crini
1/2 c.l.t.
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b ·œ n n ·œ B B ·œ b b ·œ · b b ·œ ("louré")**
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b
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n
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·
·
·
·
·
·
·
·
n
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b
·
·
·
n
œ
µ
·
·
9 œ œ µ·
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> >
8
8
>
> >
r
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5:4œ
5:4œ
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S
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crini
1/2 c.l.t.
‰
crini
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· µœ
S
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1/2 c.l.t.
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B·
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ASP
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1/2 c.l.t.
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1/2 c.l.b. 1/2 c.l.t.
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p
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S p
S p
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ASP
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AST
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Ó
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jeté
jeté
ASP
1/2 c.l.b.
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1/2 c.l.t.
1/2 c.l.t.
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9
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.
.
.
.
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S p
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9
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8
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jeté
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1/2 c.l.t.
‰ & ‰ ‰ . µ µ ·œ ..
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1/2 c.l.b.
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—
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 
1/2 c.l.t.
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1/2 c.l.b.
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1/2 c.l.b.
jeté
3 µ µ ·œ ·œ ·œ
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1/2 c.l.t.
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b (œ )
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∑
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9 b· · · ·
8
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1/2 c.l.t.
1/2 c.l.b. 1/2 c.l.t.
ASP
1/2 c.l.b.
1/2 c.l.t.
·
·
œ · . · 1/2 c.l.b.
1/2 c.l.t.
1/2 c.l.b. Ÿ~~~~~~ 1/2 c.l.b.
mœ · · ·
b œ ≈ 10
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·
·
8
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rK æ
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5:4œ
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& 88
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& 88 ·j
b·
S
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98
∑
∑
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 
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·
·
p œ
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S
1/2 c.l.b.
jeté
∑
ASP
Ó
‰ 68
ORD
AST

crini
1/2 c.l.t.
crini
1/2 c.l.t.
v.m.
B
·
.
µ œ. B· ·
b("louré")*
·
µ · · · · · · · · · n ·· b ··
B · · B n ·œ 68
p
∏
p
*("granulate" bow rotation into individual impulses)
n.v.

jeté
œ
10
8
œ
œ Ó
J
p
œ
S

bœ
œ
AST
1/2 c.l.t.

crini
jeté
µ œœ œ b œ· œ· n œ·
p
S

9
8 m·
m œ
S

1/2 c.l.t.
B·
p
crini

1/2 c.l.b.
jeté
b b œ· œ· œ· œ·
S
∏
6
8
13
ADC OFF!
Œ
START T5
Bfl.
6 ‰ b œ œœ B œ ‰ ≈ . · ≈ œ 9
V8
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>
—
Kr
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(col violino)
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ASP
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(sempre col cello)
3
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I
IV
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® b œ¿œ . · ≈ 68 ‰ ‰ b¿>œ œ . œ ‰ ®œ> œ . œ 28 b œ>≈‰m œ¿ 38 m œ
>
>
>Kr ¿
S —>
5:4œ
S
p S
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S
F
rK
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µ—
>
S
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p
1
rK
5:4œ
2
3
Kr
5:4œ
N >œ . >œ . >œ .
1
2
1
molto smorz.
;.
(ca. 3-5")*
5
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2
2
1
3
1
, 1 2
j
4
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4
5
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>
rK
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p
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5:4œ
p
S
F
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molto smorz.
molto smorz.
Kr
5:4œ
rK
5:4œ
….
(ca. 8:30-9:00)
c.l.b. c.l.t.
rK
5:4œ
c.l.b.c.l.t.
rK
5:4œ
–
– –. –.
>S
∏
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ASP
∑
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8 J
molto smorz.
(Daegu, Fall 2012)
6 mœ
9 –– – –
& 8 ·œ œ ·· m · · · .
8 >
m
œ
––
– S∏
Sp
S p ∏S>∏
6
&8
2
rK
5:4œ
6 bœ
8
DSP
n.v.
1/2 c.l.t. v.m.
1/2 c.l.b.
c.l.b.
1/2 c.l.b.
Kr
Kr crini
Kr
n.v. 5:4œ
5:4œ
5:4œ c.l.t.
Vln.
2
œ
œ
J 48
poco smorz.
9 r≈ Œ
8 œ
µœ
S
(unpredictable, but mechanical) c.l.b.
DSP (sempre)
c.l.b.
rK c.l.t.
œ
5:4
(sempre col flauto)
c.l.b.
1/2 c.l.t.
rK
5:4œ
≈ . œœ œ œ œ œ œœ ≈ . œ ≈
S∏ p
S S
c.l.b.
rK
rK
5:4œ
5:4œ
1/2 c.l.b.
rK
5:4œ
‰ ‰ œœ ≈ . œ ‰ ® œ ≈ . ‰
Sf S S
c.l.b.
Kr
5:4œ
œ ≈‰ œ
S S
crini
rK
5:4œ
pizz.
r
.
‰ ≈ . œR ‰ ≈ œ ‰ ®œ ≈ . ‰ œœ ‰ .
p
p
∏ Sf
1/2 c.l.b.
rK
5:4œ
rK
5:4œ
*(remain motionless until full decay of electronics)