Concerto for Mandolin

Concerto for
Mandolin and
Strings
Benjamin R. Fuhrman
Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the
Master’s Degree in Music Composition.
Circa Twenty-One Minutes.
Preface
When I started playing mandolin, the first thing I noticed was the lack of classical
repertoire. Although the concertos of Vivaldi, Hoffman, Hummel, and others have
survived, they primarily suffer from a distinct lack anything but the most basic
techniques. Unfortunately, the more challenging works by virtuoso performers and
composers such as Munier, Ranieri, Rocco, and especially Calace are extremely difficult
to find, and once located, typically cost large amounts of money. Furthermore, unlike the
violin or the piano, where the range of literature spans the entire spectrum of the
performer’s technique, the mandolin repertoire falls into the extremes of either supremely
challenging, or ridiculously easy to perform.
This problem is further augmented by the lack of any set notational conventions
in the available scores. Whereas some composers, such as Sol Goichberg in his ThirtyFive Progressive Etudes, make use of the conventional down-bow and up-bow notation
to indicate the direction of the plectrum, other composers and editors may make use of
the same symbols inverted, such as Cristofaro’s Method for Mandolin, create their own
symbols as in various editions of both the Hummel and Hoffman concertos, or simply
eschew the use of such notation altogether as Calace did in his Preludes.
Further complications arise in the instrument itself. While there have not been any
significant changes to the instrument since Lloyd Loar created the F5 series for Gibson in
the 1920’s there are never the less quite a few significant differences in the instruments
made up to the present day. While the original Neapolitan mandolins of Vinaccia and
other makers typically had ten frets, the rise in virtuoso performers in the nineteenth
century led to the conventional seventeen frets present on the instrument. However, with
the demands of the performers beginning to take on a more virtuosic tinge, luthiers such
as Embergher and Calace began to include extended fret boards, giving the instrument a
total of twenty-three frets in certain cases, a design that was codified on American made
instruments by Loar at Gibson, and amongst there various competitors after the first
World War.
With these issues in mind, I decided to write the concerto for an instrument using
twenty-three frets although in the second movement it is necessary to extend one semitone above this range (and thus off the fret board). Further conventions used include the
use of down-bow and up-bow symbols to indicate plectrum stroke direction, and the
explicit notation used when tremolo is to be used.
The concerto is divided into three movements: Fantasy, Elegy, and Rondo. The
Fantasy is essentially a binary movement allowing for the solo introduction of the
mandolin and its timbre. As the movement progresses, the thematic material begins to
take on a less significant role in the mandolin, and eventually shifts focus to the violin as
the mandolin’s elaborations become more and more significant.
The Elegy unfolds as a slow, rhapsodic episode exploring chromatic shifts and
descents over extended solo passages. This languid, depressed movement expands from
harmonic stasis to chromatic rhapsody, before returning to an expansion of the opening
stasis and fading into nothingness.
Contrasting the first two movements, the Rondo is an exuberant, virtuosic attack.
After the introductory passage, the rondo theme takes hold before transforming in to the
central waltz-like passage. This leads into an extended cadenza that explores the thematic
material before a final recapitulation and codetta, ending the concerto with a flourish.
Instrumentation
Mandolin
Violin I/II
Viola
Violoncello
Contrabass
The concerto is intended to be performed either with a quintet or with a string orchestra.
In the latter case, amplification of the mandolin is recommended. The ideal amplification
would be either a Pick-Up The World or Schertler Dyn-M pickup with a direct interface
drawing power from the mixer. For the direct interface, I recommend an Ultrasound Ultra
DI Plus, or a Baggs Para Acoustic DI. Any combination of the equipment mentioned
above produces a higher quality tone than any microphone I have tried.
Contents
Fantasy, Page 1
Elegy, Page 17
Rondo, Page 29
Concerto for Mandolin and Strings
Benjamin R. Fuhrman
I: Fantasy
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Mandolin
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Contrabass
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