Agnès Propeck

AGNES PROPECK
91 RUE DE ROCHECHOUART
75009 PARIS. FRANCE
TELEPHONE : 06 85 84 69 98
LIGNE FIXE : (1) 42 81 38 10
EMAiL : [email protected]
DISTRIBUTION : www.agencevu.com
AGNES PROPECK
Née en France. Vit et travaille à Paris.
Professeur de photographie, directeur de thèses : ESAG/Penninghen, Paris. (Ecole supérieure d’arts graphiques ).
PRINCIPALES EXPOSITIONS :
Lyon/Galerie Regard Sud. Exposition du 4 février au 22 avril 2011.
Chine/Lianzhou Foto Festival 2010. Exposition “Simulacres”. Commissaire d’exposition Agnès de Gouvion Saint Cyr. Déc 2010.
Rambouillet/Centre des Monuments Nationaux de Rambouillet, “Et si la Guirlande de Julie était en laine...”, mai/août 2010.
Lille/Transphotographiques, Palais Rameau. Commissaires d’exposition Françoise Paviot, Gabriel Bauret. Mai/juin 2010.
Le Havre/Musée Malraux, “Les nuages...là-bas... les merveilleux nuages”, octobre/novembre 2009.
Parcour Saint Germain, “Sweet’Art ou l’art de la gourmandise”, boutique Christian Lacroix, 2007.
Angers/Artothèque, mars/avril 2007.
Espagne/Centro Galego de Arte Contemporanea : Fondos da Coleccion CGAC, janvier/avril 2006.
Toulouse/Les Abattoirs. “La collection D’Art Contemporain d’Agnès B”, 2004.
Angers/20 ans de l’Artothèque. “L’empereur, sa femme et le p’tit prince...”, 2004.
Belfort/Théatre Granit, janvier/février 2001.
Allemagne/Braunschweig : Musée de la photographie, “Go Europe, the kaleidoscopic eye”,janvier/mars 2001.
New-York : Galerie “De Chiara Stewart”, juillet/aôut 2000.
Musée d’Orsay : “Dans le champs des étoiles”, juin 2000.
Lannion/l’imagerie : les Estivales Photographiques du Trégor,1999.
Ville de Madrid : Collection du FNAC : “Jeux et simulacres”, 1999.
Centre Georges Pompidou : “La photographie contemporaine en France”,1997.
Saga/Collection Fonds National d’Art Contemporain (FNAC), Paris 1996.
Galerie Alain Gutharc/Paris : 2004, 1999, 1996. Manifestations : Fiac, Paris Photo, Art Forum Berlin, Art Bruxelle.
PRINCIPALES PUBLICATIONS :
Livre : Les étoiles sont tombées, éditions Motus, 2007.
Livre : Collection Saison, numéro 20, Filigranes éditions, 2005.
Catalogue : Le Havre/Musée Malraux, “Les nuages... là-bas... les merveilleux nuages”, octobre/novembre 2009.
Catalogue : “L’empereur, sa femme et le p’tit prince”, Artothèque d’Angers 20 ans, 2004.
Catalogue : Centro Galego de Arte Contemporanea, “Pegadas de luz”, 2003.
Catalogue : European Photography “Go Europe, the kaleidoscopic eye”, Winter 2000.
Catalogue : Dans le champs des étoiles, musée d’Orsay, juin 2000.
Catalogue : les Estivales Photographiques du Trégor, Lannion/l’imagerie : Texte Gabriel Bauret, 1999.
Catalogue : Jeux et simulacres, collection du FNAC, ville de Madrid, 1999.
Catalogue : La photographie contemporaine en France/Centre Georges Pompidou : texte Agnès de Gouvion St Cyr, 1996/97.
Technikart : Hors-Série Art Contemporain, novembre 2008.
Beaux Arts : Christophe Moltisanti, 2007.
L’Express Style : Gilles Stassart, 2007.
Aden : texte Emmanuelle Lequeux, 2004.
Libération : texte Brigitte Ollier, novembre 2004.
Technikart : “La Fiac, le meilleur” octobre 2004.
Le Minotaure : Portfolio, mars/avril 2004.
Le Figaro : texte Michel Nuridsany, 2002.
Parpaings : texte Paul Ardenne, 1999.
Le Monde : texte Michel Guerrin, 1999.
Aden : texte Emmanuelle Lequeux/Portrait, 1999.
Libération : texte Brigitte Ollier, 1998.
Le Figaro : texte Michel Nuridsany, 1997.
Vis à Vis international : texte Gabriel Bauret, 1996.
PRINCIPAUX FINANCEMENTS, COMMANDES ET ACQUISITIONS :
Allocation à la recherche : Centre national des arts plastiques (CNAP), 2005.
Aide à la création : Département des arts plastiques de la ville de Paris (DAP), 1998.
Aide à la première exposition : Délégation aux arts plastiques (DAP), 1996.
Aide individuelle à la création : Direction régionale des affaires culturelles (DRAC), 1995.
Commande : Ministère de la culture, exposition “Dans le champs des étoiles”,Ò musée d’Orsay, juin 2000.
Acquisition : Fonds national d’art contemporain (FNAC), 2005, 2003, 1999, 1995.
Acquisition : Coleccion CGAC : Centro Galego de Arte Contemporanea,.2003.
Acquisition : Artothèque d’Angers, 2002, 2007.
Acquisition : Fonds municipal d’art contemporain, ville de Paris, 2000.
Acquisition : Fonds régional d’art contemporain, Franche-Comté (FRAC), 2000.
Acquisition : Musée de Calais, 1995.
T R AVA I L R E A L I S E AV E C L E S O U T I E N D E
L’ A L L O C AT I O N A L A R E C H E R C H E , C E N T R E N AT I O N A L
D E S A RT S P L A S T I Q U E S ( C N A P ) .
PHOTOGRAPHIE : FORMAT 90CMX115CM.
SANS TITRE (CORVEE DE PATATES), FEVRIER 2010.
DESSIN DE DEPART.
PHOTOGRAPHIE : FORMAT 90CMX115CM.
TIRAGE PHOTO, RAPPORT D’ECHELLE DANS L’ESPACE.
SANS TITRE (MONSTRE DU LOCH NESS), AOUT 2009.
PHOTOGRAPHIE : FORMAT 90CMX115CM.
SANS TITRE (SIRENE), JUIN 2008.
TIRAGE PHOTO, RAPPORT D’ECHELLE DANS L’ESPACE.
SIRENE : ALLUMETTES COLLEES.
HAUTEUR 23CM, LONGUEUR 70CM, LARGEUR 30CM.
POSSIBILITE DE PRESENTER LA SIRENE EN VOLUME.
CANEVAS : FORMAT 19,5X29,5.
TRAVAIL PRESENTE EN VOLUME, PAS DE PHOTOGRAPHIE.
SANS TITRE (MEURTRE), FEVRIER 2008.
CANEVAS, RAPPORT D’ECHELLE DANS L’ESPACE.
DETAIL CANEVAS TAILLE REELLE.
COTTE DE MAILLES : LAITON. FORMAT : 22CMX35CM.
TRAVAIL PRESENTE EN VOLUME, PAS DE PHOTOGRAPHIE.
SANS TITRE (COTTE DE MAILLES), MARS 2009.
COTTE DE MAILLES, RAPPORT D’ECHELLE DANS L’ESPACE.
DETAIL COTTE DE MAILLES TAILLE REELLE.
TIRAGES PHOTO, RAPPORT D’ECHELLE DANS L’ESPACE.
ARMES : SACS POUBELLES SOUDES, GONFLES A L’HELIUM.
PHOTOGRAPHIE : FORMAT ENCADRE LARGEUR 44CM X HAUTEUR 53CM.
SERIE DE SIX PHOTOGRAPHIES : FORMAT 1M40X1M10.
TAILLE DE LA PHOTO DANS LE CADRE : LARGEUR 36CM X HAUTEUR 27CM.
SANS TITRE (SMITH & WESSON), OCTOBRE 2008.
SANS TITRE (KALASHNIKOV M70 SERBE), OCTOBRE 2008.
SANS TITRE (CARABINE M4), OCTOBRE 2008.
SANS TITRE (PARDINI SP 1), OCTOBRE 2008.
SANS TITRE (DOUG KOENIG), OCTOBRE 2008.
SANS TITRE (AK47 KALASHNIKOV), OCTOBRE 2008.
ESSAI DE GERMINATION.
PHOTOGRAPHIE : FORMAT ENCADRE LARGEUR 44CM X HAUTEUR 53CM.
TIRAGE PHOTO, RAPPORT D’ECHELLE DANS L’ESPACE.
TAILLE DE LA PHOTO DANS LE CADRE : LARGEUR 36CM X HAUTEUR 27CM.
SANS TITRE (LENTILLES), SEPTEMBRE 2008.
S E L E C T I O N D E Q U E L Q U E S T R AVA U X , E X P O S I T I O N S ,
M A N I F E S TAT I O N S , L I V R E S , C ATA L O G U E S .
EXPOSITION / LYON :
GALERIE REGARD SUD. DU 4 FEVRIER AU 22
AVRIL 2011.
MANIFESTATION / CHINE :
LIANZHOU FOTO FESTIVAL 2010.
EXPOSITION “SIMULACRES”.
COMMISSAIRE D’EXPOSITION :
AGNES DE GOUVION SAINT CYR.
DECEMBRE 2010.
MANIFESTATION :
LES TRANSPHOTOGRAPHIQUES DE LILLE,
“UNE SECONDE NATURE”.
PALAIS RAMEAU
19 MAI, 20 JUIN 2010.
MUSEE MALRAUX / LE HAVRE.
“LES NUAGES... LA-BAS... LES
MERVEILLEUX NUAGES”.
OCTOBRE, NOVEMBRE 2009.
EDITIONS FILIGRANES, 2005.
COLLECTION SAISON, NUMERO 20.
EXPOSITION PARCOURS SAINT-GERMAIN,
“SWEET’ART OU L’ART DE LA GOURMANDISE”.
BOUTIQUE CHRISTIAN LACROIX, MAI 2007.
PHOTO ENCADREE FORMAT 220MM/267MM.
VUE DE L’EXPOSITION GALERIE ALAIN GUTHARC, 2004.
CADRE BAGUETTE BOIS 4MM.
SANS TITRE ( LE COLLIER DIT DE LA REINE), MARS 2004.
COLLIER : PATES ALIMENTAIRES.
FORMAT 1M10/1M10, HAUTEUR 52CM.
SOCLE : BOIS. CAPOT : PLEXI.
PHOTO GRAND FORMAT 1M10/1M45.
CADRE BAGUETTE BOIS 9 MM.
ACQUISITION 2003,
CENTRO GALEGO DE ARTE CONTEMPORANEA.
XUNTA DE GALICIA.
COMMANDE MINISTERE DE LA CULTURE POUR L’EXPOSITION
“DANS LE CHAMPS DES ETOILES” MUSEE D’ORSAY, JUIN
2000.
ACQUISITION FONDS NATIONAL D’ART CONTEMPORAIN.
CATALOGUE DE L’EXPOSITION.
BACHE SERIGRAPHIEE FORMAT 1M40X1M80.
CI-DESSUS : EXPOSITION “LES ESTIVALES
PHOTOGRAPHIQUES DU TREGOR”,
LANNION/L’IMAGERIE, 1999.
CATALOGUE, TEXTE GABRIEL BAURET.
CI-CONTRE : ARTOTHEQUE ANGERS 20 ANS.
EXPOSITION “L’EMPEREUR, SA FEMME ET
LE P’TIT PRINCE...” 2004.
EXPOSITION CENTRE GEORGES POMPIDOU 1996/97
“LA PHOTOGRAPHIE CONTEMPORAINE EN
FRANCE”, DIX ANS D’ACQUISITIONS DU FONDS
NATIONAL D’ART CONTEMPORAIN ET DU MUSEE
NATIONAL D’ART MODERNE.
CATALOGUE ET PROGRAMME D’EXPOSITION.
TEXTE AGNES DE GOUVION SAINT-CYR.
EDITIONS MOTUS, 2007.
“LES ETOILES SONT TOMBEES”
TEXTE FRANCOIS DAVID.
EUROPEAN PHOTOGRAPHY.
ART MAGAZINE NUMERO 68, GERMANY.
WINTER 2000.
T E X T E S ( S E L E C T I O N ) : PA U L A R D E N N E , G A B R I E L B A U R E T,
A G N E S D E G O U V I O N S A I N T- C Y R ,
EMMANUELLE LEQUEUX, BRIGITTE OLLIER.
De ses fonctions de directeur artistique des revues Photographies
TEXTE : GABRIEL BAURET.
Si l’on oppose le silence au bavardage, alors sans aucun doute les images
AGNES DE GOUVION SAINT-CYR.
Magazine et Caméra International, fonction qu’elle a exercées de 1988 à
REVUE VIS A VIS INTERNATIONAL.
d’Agnès Propeck sont silencieuses. Plus exactement, elles nous disent toutes
CATALOGUE
1993, Agnès Propeck a conservé une grande connaissance de l’histoire de
d’emblée quelque chose de précis. Mais cette chose - un équilibre fragile du
CENTRE GEORGES POMPIDOU.
l’art et un sens inné du graphisme et de la mise en page.
sens - ne tient qu’à un fil, elle est aussi ténue qu’essentielle, pour ne pas dire
EXPOSITION LA PHOTOGRAPHIE
Ses œuvres réalisées en très petits format, tirages minutieux et sobres,
évidente. Une évidence qui appartient au domaine de l’irrationnel, se déve-
CONTEMPORAINE EN FRANCE.
appartiennent à l’univers des livres d’images, mais de livres pour enfant
loppe aux confins du non-sens.
pas très sages.
Donc ces images, tant physique que mentales (les deux sont liées, car la pho-
L’histoire silencieuse de ces objets qui semble avoir une âme, les contes
tographie d’Agnès Propeck ne se résume jamais à une seule expérience plas-
que met en scène Agnès Propeck nous renvoient davantage à Lewis Caroll
tique), font l’objet d’un long travail de méditation, sont l’aboutissement d’un
qu’aux surréalistes, et évoquent d’ailleurs plus le Lewis Caroll du Lapin
cheminement intérieur, parfois difficile; quelque chose comme un frémisse-
Blanc et de la Reine de Cœur que celui de la jeune Alice. Pas de
ment, l’obsédante impression de tourner autour de la solution occupe dura-
provocation dans ces photographies mais plutôt une sorte de discrète
blement l’esprit du photographe (même si rien de tout cela ne transparaît
jubilation à se jouer du non-sens des choses, à rêver un univers étrange fait
ensuite) et ne s’en évade que lorsque l’image juste est là, se dépose enfin sur
de rencontres improbables et de juxtapositions saugrenues.
la surface sensible du film photographique.
TEXTE :
Et silencieusement, parce que l’histoire se passe de commentaire. Si ce n’est
peut-être un mot pour désigner l’objet principal de la scène, l’objet qui figuTEXTE : PAUL ARDENNE.
REVUE PARPAINGS.
re au centre de chaque image et à partir duquel tout s’organise ; ou encore,
S’il goûte de citer la réalité, l’art contemporain peut s’inscrire aussi à la lumière de la création insolite. Héritage du surréalisme? Peut-être. Goût pour la
s’il en fallait absolument un, pour servir de légende. Toutefois cette légende
proposition énigmatique, suscitant l’étonnement d’un spectateur par ailleurs
ne remplirait aucunement la fonction que son étymologie lui attribue : “ce
abreuvé de signes au sens codifié? Plus sûrement.
qui est à lire”. Ici il n’y a rien à lire, il y a tout à voir, tout à rêver. Rêver un
La petite entreprise d’Agnès Propeck, toute de modestie qu’elle soit, trouve
monde insolite formé d’étranges et attirantes combinaisons d’objets détour-
dans ce filon esthétique une place de choix. Propeck, photographe, propose
nés de leur rôle habituel. Objets animés par une autre logique, une autre vie.
de curieuses et minuscules images noir et blanc mettant en scène des élé-
Silencieuse.
ments sans potentiel photogénique, non unifiable a priori deux à deux mais
dont la mise en correspondance va pourtant générer récit, allusion plastique
TEXTE : BRIGITTE OLLIER.
ou réaction sensible. Des boulettes de ouate modelées en forme de nuages
LIBERATION.
“A chaque fois, c’est une découverte. Comment réussir à mettre en place la
ou d’amas compacts de vapeur d’eau surplombent un appareil Butagaz -
représentation que j’avais dans la tête ? Ca tiens à rien”, dit Agnès Propeck,
signaux de fumée, échappement d’une cheminée d’usine ? Une peau
au milieu des treize photographies qu’elles a réalisées entre 1999 et 2004. Il
d’orange roulée sur elle-même se suspend à l’aplomb d’une assiette - une
faut du temps, ce n’est pas juste un coup de clic-clac, c’est elle qui compose
vision low tech du pendule de Foucault ? Un chapeau fait de l’ombre à une
avec soin le contenu même de ces images en apparence fragiles, c’est son côté
assemblée d’épingles à cheveux - une bizarre histoire de couvre-chef, sans
“fabriqué à la maison”. Qu’est-ce qu’on voit ? Des lapins transformés en gla-
doute, mais à dénouer de quelle manière ?
çons d’amour, un gros poil dans la main, le foulard blanc d’un voleur. Et, clou
Tirant vers le gris et l’uniformité, le traitement photographique achève de
de l’exposition, le collier dit de la Reine, une parure de diamants qui coûta
conférer à ces saynètes sans finalité productive une apparence chlorotique
cher au cardinal de Rohan et révolutionna à peu de frais l’histoire de France.
des plus troublantes. Aussi présente qu’absente ou en passe de s’évanouir,
Agnès Propeck s’est emparée de ce bijou mythique et l’a recréé en pâtes ali-
l’image semble appartenir à un hors temps (celui de la pittura metasifica de
mentaires, avant de le soumettre à la photographie.
naguère n’est pas loin), métaphore d’une expression en lisière d’exténuation,
Pour la première fois, elle s’est lancée dans le grand format. C’est assez
refusant de s’imposer de façon tonitruante mais ne renonçant cependant pas
curieux. Ainsi ces nuages de poussière, ou ce drôle de couple très saint Chris-
à faire signe, à formuler encore, même au prix de l’incertain.
tophe au bord de la disparition. Ou cette tente posée dans la nature comme
Où Joachim Moggara, lui aussi au moyen des objets les plus pauvres et les plus
un nid d’oiseau, et qui est mouchetée d’étoiles. Il y a plein de jolies petites
élémentaires à sa disposition, se complaira dans la description de formes
choses chez Agnès Propeck, qui poursuit avec intensité et obstination un monde
de sensations pas toujours visibles à l’œil nu, et c’est tant mieux.
réelles (sa série des Sommets de plus de 8000, réalisée avec des pots de fleurs
renversés...), Agnès Propeck se contient pour sa part à un registre restant de
TEXTE : EMMANUELLE LEQUEUX.
manière délibérée hors explication. Le sens n’est pas donné, à peine est-il
ADEN/LE MONDE.
même suggéré, le dernier mot restant à l’imagination, ici sollicitée sans délai
Une micro-voie lactée... constituée de simple trous dans une toile de tente, illu-
par une esthétique du décalage et du détournement. Cette écriture plastique
minée de l’intérieur, elle devient paysage immense. Car Agnès Propeck sait
séduisante comme une intrigue, ce faisant, n’est pas sans violenter notre rap-
dégager une douce poésie du minimal des objets. Créant de petites installa-
port à la représentation des choses, tandis que la représentation reste et que
tion, qu’elle photographie ensuite, elle propose chez Alain Gutharc un pay-
les choses, pour autant qu’elles demeurent, se voient quant à elles saisies
sage varié de ses réalisations, dont un étonnant “collier de la reine”, compo-
d’un authentique délire. A l’instar de ce qu’écrit à son propos Gabriel Bauret,
sé uniquement de nouilles. Une artiste rare, à la beauté pudique.
l’œuvre d’Agnès Propeck n’est pas sans emmener le spectateur vers la poésie :
elle détourne les objets de leur usage commun et de leur représentation ordinaire à la manière dont le poète transgresse les définitions du dictionnaire et
met la langue à l’épreuve.
P O RT F O L I O ( S E L E C T I O N )
SANS TITRE (POUSSIERE), MAI 2000.
SANS TITRE ( PORTER SUR LE DOS), OCTOBRE 2003.
FORMAT ENCADRE 90CMX115CM.
FORMAT ENCADRE 1M10X1M45.
SANS TITRE ( PERSIL DANS LES OREILLES), JANVIER 1999.
SANS TITRE (POIL DANS LA MAIN), FEVRIER 2003.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
SANS TITRE (VOLEUR), MAI 2003.
SANS TITRE (ROUGIR), JUIN 2001.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
SANS TITRE ( GLACON 1) NOVEMBRE 2001,
PAGE DE DROITE EN HAUT ( GLACON 3) EN BAS (GLACONS 2) JUILLET 2002.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
CI-DESSUS : SANS TITRE ( CA COLLE AUX DOIGTS), AVRIL 2001.
SANS TITRE (BOSSE), FEVRIER 2001.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
SANS TITRE (VOIE LACTEE), DECEMBRE 1999.
SANS TITRE (SIGNAUX DE FUMEE), AVRIL 1999.
FORMAT BACHE SERIGRAPHIEE 1M40X1M82.
FORMAT BACHE SERIGRAPHIEE 1M40X1M82.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
SANS TITRE ( JEUX DE L’OMBRE, CHIEN), MARS 1996.
SANS TITRE ( BOULETTES DE PAIN), JUILLET 1996.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
SANS TITRE (FAIRE UN NŒUD A SON MOUCHOIR) NOVEMBRE 1998.
SANS TITRE (TACHES DE ROUSSEUR) SEPTEMBRE 1997.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
SANS TITRE ( AVION MESSAGER), JUILLET 1998.
SANS TITRE ( CREPE), AVRIL 1997.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
SANS TITRE (SOUS LA TABLE) FEVRIER 1998.
SANS TITRE (BATAILLE DE PETITS SUISSES) JANVIER 1998.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
SANS TITRE ( SALADE), JUIN 1992.
SANS TITRE ( LUGE), AVRIL 1995.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
SANS TITRE ( TARTINE), AVRIL 1993.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
SANS TITRE ( CORDE A NŒUDS), JANVIER 1993.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
SANS TITRE ( LANCE-PIERRE), MARS 1994 .
SANS TITRE ( ORANGE), DECEMBRE 1991.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.
FORMAT ENCADRE 22CMX27CM.