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GALERIA DE ARTE DARDO ROCHA
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Carpeta editadas:
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Snldi - Berni
Ducmelic - Bruveris - Cambarles
" 5 maestros de la pintura argentina"
" 1 2 pintores argentinos"
Berni - Ducmelic - Bumhurtes
(íuastcivino - Soldi
A d a . S ania Fe 1 2 7 0
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Dibujo en finia - L IB E R O B ADI I 1962
Especial para " D I A G O N A L C E R O ”
REVISTA TRIMESTRAL D i r e c t o r :
Edgardo Antonio Vigo. R e d a c c ió n :
Calle 1n. 546 2° E La Plata REPUBLICA
ARGENTINA D ia g r a m a c ió n : Vigo.
Deseamos el canje con todas las publica­
ciones de tipo similar. Inscripción en el
Registro de Propiedad Intelectual n. T32444
I m p r e s a en: ‘ Imprenta D ilorgi"
Calle 48 n. 885.- - - - - - - - - - - - - - - - - -
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A B o ttice lli no le g u sta b a el p a isa je y e stim a b a que era
“ una especie de lim ita d a y m ed iocre in v e s tig a c ió n ”. T a m b ié n
dijo con d e sp re cio que “ la n z a n d o una e sp o n ja em p a p a d a de
d ist in t o s c o lo re s so b re una pared se c o n se g u ir ía u n a m a n c h a
donde po d ría v e rse un h e rm o so p a isa je ” . E s t o le v a lió una
se v e ra a m o n e sta c ió n de su colega L e o n a rd o de V in c i:
“ E l (B o tt ic e lli) tiene ra zón: en una m a n c h a a sí se p od rá n
v er c a p ric h o s a s in v e n c io n e s; q u ie ro d e c ir q u e q u ie n q u ie ra
que m ire a ten ta m ente esa m a n c h a v e rá c a b e za s h u m a n a s, a n i­
m a le s d istin to s, una batalla, rocas, el m ar, n u b e s, b o sq u e s y
todo lo que q uiera es com o el ta ñ id o do u na ca m p a n a , que
deja o ír a ca d a uno lo que se im a g in a . A u n q u e esta m a c u la ­
tu ra pueda s u g e rirte ideas, no te e n se ñ a a t e rm in a r n in g u n a ,
y este s u so d ic h o p in to r (B o tt ic e lli) pinta p a isa je s m u y m alos.
“ P a ra s e r u n iv e rs a l y c o m p la c e r a g u s to s d iferentes, es
p re ciso que en una m ism a c o m p o sic ió n h a ya p a rte s s o m b r ía s
y o t ra s de dulce penum bra. E l hecho que a mi ju ic io no debe
d e sp re c ia rse es que, si te de tie n e s a lg u n a ve z a c o n te m p la r
la s m a n c h a s de la s paredes, la s c e n iz a s del h oga r, la s nu b e s
o los a rro y o s, y los c o n sid e r a s a tentam ente, d e s c u b rir á s in ­
v e n c io n e s a d m ira b le s de la s que la m a e stría del p in to r puede
s a c a r p a rtid o para co m p o n e r b a ta lla s de a n im a le s y de h o m ­
bres, p a isa je s o m o n stru o s, d ia b lo s y o tra s c o s a s f a n tá s t ic a s
que te d a rá n p restigio. E n tre e sta s c o s a s co n fu sa s, el g e n io se
de sp ie rta con n u e v a s in v e n c io n e s, m a s es n e c e sa rio s a b e r p in ­
ta r to d o s los m ie m b ro s que se ig n o ra n , com o la s d is t in t a s
p a rte s de los a n im a le s y los a sp e cto s del paisaje, de la s ro ca s
y la v e g e ta c ió n ” (T r a ta d o de la p in tu ra ).
E l 10 de a g o sto de 1925. una in so p o rta b le o b s e sió n v is u a l
me hizo d e s c u b rir los m e d io s té c n ic o s que me h a n p e rm itid o
una a m r lia p uesta en p rá ctic a de esta lección de L e o n a rd o .
P a rtie n d o de un recuerdo de la infa ncia , en el c u rs o del cual,
un panel de fa lsa caoba, situ a d o fre n te a m i cam a, había
re p re se n ta n d o el oficio de p ro v o c a d o r óptico de u n a v is ió n
de d u erm evela , y en c o n trá n d o m e , en época de lluvia , en un
a lb e rgu e jun to al m ar, fu i a sa lta d o p o r la o b s e sió n que ejer­
cía sob re mi irrita d a m ira d a el techo, en el que m il e n c a la d o s
s u o e rp u e sto s h a b ían a ce n tu a d o las grie ta s. E n t o n c e s me decidí
a in v e s tig a r el s im b o lis m o de esta o b se sió n y, p a ra a y u d a r a
m is fa c u lta d e s m e d ita tiv a s y a lu c in a n te s, sa q u é una s e rie de
im p ro n ta s de las s u p e rfic ie s colo ca n d o so b re e lla s y el a za r
ho ja s de papel que a n te rio rm e n te había fro ta d o con lá p iz de
plom o. M ir a n d o a te n ta m ente los d ib u jo s a sí o b tenid os, con
s u s pa rtes s o m b r ía s y o tra s de dulce p e n u m b ra , fu i s o r p r e n ­
dido p o r la sú b ita in te n sific a c ió n de m is fa c u lta d e s v is io n a r ia s
y p o r la su c e sió n a lu c in a n te de im á g e n e s c o n tra d ic to ria s,
su p e rp o n ié n d o se la s u n a s con la s o tra s con la p e rs ist e n c ia y
ra p id e z p ro p ia s de los re cu e rd o s a m o ro so s.
M i c u rio sid a d d e sp e rta d a y m a ra v illa d a me o b lig ó a inte­
rroga r, u tiliza n d o los m ism o s m edios, a toda cla se de m a te ria s
que p u d ie ra n h a lla rse en mi ca m po v is u a l: a la s h o ja s y a s u s
n e rv ia cio n e s, a los b c rd e s d e s h ila c h a d o s de una a rp ille ra , a los
g o lp e s de pincel de un lienzo “m o d e rn o ”, al h ilo e n re d a d o
de una bobina, etc., etc. M is o jo s v ie ro n e n to n ce s ca b e za s
h u m a n a s, a n im a le s d istin to s, una b a talla que t e rm in a en un
beso (,1a n o v ia del v ie n to ), rocas, el m a r y la llu v ia , te rre ­
m otos, la e sfin g e en su cu ad ra , m e sa s p e q u e ñ a s a lre d e d o r de
la tierra , la palm eta de C é sa r, f a ls a s p o sic io n e s, un cha! con
flo re s de esca rcha , la s p a m p a s .. .
MAX ERSNT / " D A D A V I L L E " (19222) Col. Particular
El
ret o rn o
por
Andrés Homero Átanasiú
de
"El retorno y otros cuentos"
editado por la Municipalidad de La Plata
T a n f u g a c e s c o m o e s o s p a is a je s qu e se s u c e d ía n a h o ra , s in ce sa r, a n te
m i v ís ta , t r a s la v e n t a n ilia del tre n , f u e r o n p a ra m í lo s h e c h o s, v e n tu .
r o s o s o d e s g r a c ia d o s , de m i v id a . N u n c a p ud e re te n e r, c o n e sa d e c la r a d a
a c t u a lid a d en otros, la s im á g e n e s de m i ju v e n t u d o m i a d o le sc e n c ia . V i v í
s ie m p r e un p re se n te e g o ísta , m io p e p a ra t o d a s la s c o s a s del p a sa d o .
E n c e r r á n d o m e en u n in t e r é s d e m a s ia d o a c tu a l, no m e p re o c u p é n u n c a
de c ó m o h a b ía lle g a d o a s e r c u a n t o m e ro d e a b a . S ó lo al r e p e t ir se c o n
la m is m a in t e n s id a d , a p e s a r de m is c in c u e n ta a ñ o s, u n a s e n s a c ió n y n
d e g u st a d a a n t e s c o n p a r t ic u la r f ru c c ió n , d e s c u b r ía en ella un a n te c e d e n te
re m oto, in d e fin id o en el t ie m p o y c o m o a is la d o en u n a p u ra id e a lid a d ,
qu e no c o n o c ía o tro t e st ig o qu e yo m is m o ni o tro m e c a n is m o qu e esa
le ja n a re so n a n c ia .
E r a n a t u ra l e n t o n c e s que el t e le g r a m a de H e lie r, e sa m a ñ a n a , n o e c h a r a
lu z s o b r e r e c u e rd o a lg u n o . L e í, s in e m b a rg o , c o n a so m b ro , la s c u a t r o
p a la b r a s del te x to : " V e n p ro n to , te n e c e sit o ”. D e s p u é s de u n rá p id o
e x a m e n c o n c lu í que H e lie r o c u p a b a u n im p r e c is o y le ja n o m o m e n to de
m i ju v e n t u d . N o r e c o r d a b a su f ig u r a ni qu é c o in c id e n c ia s h a b ía n abo.
n a d o n u e s t r a p r o b le m á t ic a a m is t a d ; o. p o r lo m e n o s, q u é h e c h o s h a b ía n
ja lo n a d o n u e s t r a s r e la c io n e s n i p o r c u á n t o tie m p o . M e lim ité a t o m a r
el p r im e r tre n de la t a r d e h a c ia L o s T ilo s .
E l p in to re sc o pue b lo ca m p e sin o fue una a g r a d a b le s o rp re s a en la m o ­
d o rra del viaje. S e e xtendía, sereno, ai co sta d o de la s v ía s, com o una
fre s c a in v ita c ió n al reposo. R e co rd é e n to n c e s que, m u c h o s a ñ o s atrás,
so ñ é u n a v e z con un lu g a r tra n q u ilo , le jo s de la ciu d a d y rode a do de
za rza le s, com o éste, dond e p u d ie ra a c a b a r m i v id a sile n c io sa m e n te . S in
s a b e r por qué esa im age n, com o o cu rre m u c h a s v e ce s con los h e c h o s de
m e n o s im p o rta n c ia , se h a b ía c o n se rv a d o a g a z a p a d a en la m e m oria , apta
p a ra el recuerdo, m ie n tra s, co m o dije ante s, no re te n ía g ra n cosa de
lo s a c o n te c im ie n to s fu n d a m e n t a le s de m i v id a . Q u iz á s era só lo que ese
re cu e rd o e n c a rn a b a u n a d e c is iv a te n d e n c ia de m i ju v e n t u d ; ese deseo
que no n o s a tre v e m o s a re a lizar, e n a m o ra d o s de la a g rid u lc e se nsa ción,
del p la ce r so ñ a d o p a ra sie m p re .
E n c o n tr é s in m u c h o a n d a r la d ire c ció n que el te le g ra m a de H e lle r in d i­
caba. E l ca se ró n g r is se e rg u ía en m ed io de un ja r d ín .Junto a la v e re d a
la v e rja a lza b a una in fra n q u e a b le h ile ra d e la n z a s e n m o h e c id a s sob re
un bloque de la d rillo s d e sc a sc a ra d o s. E l ja r d ín m o stra b a un cu id a d o so
orden, d e sb a ra ta d o a p e n a s p or la h ie rb a re cie nte de los s e n d e ro s y las
e s c a sa s h o ja s m u e rta s que el v ie n to no h a b ía d e sp re n d id o a ú n de los'
ta llo s verdes.
L a s flo r e s fu e ro n la p rim e ra s o rp re s a que me deparó, sin p e n sa rlo, H e ­
lle r en su ho ga r. V i m a r g a r it a s de la r g o s c a b o s b a la n c e a d a s p o r la b r is a
de la tarde, a m a p o la s c a si v io lá c e a s con c o r o la s com o co p a s con una
m a n c h a v in o s a en el fondo, y d a lia s c o m o r o s t r o s a so m b ra d o s. Y v i
so b re todo u n a ra ra a b u n d a n c ia de t u lip a n e s, com o tos que m i m a dre
m e t ra ía a lg u n a s m a ñ a n a s, poco d e sp u é s de le v a n ta rse , a m i m e sa de
trabajo. P a re c ía h a b e r q u e rid o c o in c id ir c o n m ig o ese ca si d e sco n o c id o
c o m p a ñ e ro de ante s, com o si de sde el p a sa d o p r o lo n g a ra esa o fre n d a
de la flor, la rg a m e n te que rida, h a sta hoy. M e s e n tí toca d o p o r su am able m e n sa je : q u iz á s en el tie m p o la d e lic a d a corola de las f lo r e s h a b ía
s id o s ím b o lo de un d e stin o com ún, entre H e lle r y yo, a una edad en
que no se tem en las co in cid e n c ia s.
P e ro no q u ise d e jarm e lle v a r p o r m i fa n ta sía . L la m é re p e tid a s ve ce s:
no co n te sta b a nadie. A l f in d e sc u b rí una p o rte zu e la a la d e re ch a y /entré,
a n im a d o por el fe liz p re s a g io de la s flo re s. C u a n d o lle gué al fin a l del
la rg o se n d e ro se d e fin ía y a m i ju v e n tu d en el re cuerdo. N o pude p r e c isa r
a ú n el ro stro ni la v o z de H e lle r. E n el fo n d o de m i a lm a veía, com o
a t ra v é s de un tu rb io velo, m i e n c u e n tro c o n a lg u ie n que no a lc a n z a b a
a d is t in g u ir con nitidez, y un fo n d o de tu lip a n e s y ca m p o abierto.
A l fin a l del se n d e ro la c a sa m e m o stró s u in tim id a d . H a b ía rodeado la
c o n stru c c ió n y a h o ra la a b o rd a b a p o r los fondos. E l ja r d ín se esfu m ó
en u na p e rsp e c tiv a de g a lp o n e s v e tu st o s y c o r r a le s v a c ío s. E l a b a n d o n o
c o n tra sta b a con el te rre n o c u ltiv a d o del frente.
M e s e n tí re p e n tin a m e n te joven ju n to a ese d e so rd e n a n tig u o d e fin id o
en un a rru m b a m ie n to de t ro n c o s que la s llu v ia s h a b ía n s a lp ic a d o de
g r is h a cia la cim a. S ie m p r e h a b ía s im p a tiz a d o con todo a b a n d o n o que
se ñ a la ra , com o en este ca so, otra v id a que no fu e ra la ce ñ id a estríe,
ta m e n te al q u e h a c e r m a n u a l. L a c a sa de H e lle r no m e a d e la n ta b a s in o
s o r p r e s a s a g ra d a b le s. A h o r a era la e x tra ñ a se n sa c ió n del re to rn o a una
edad fe liz y d e sp re o cu p a d a en que la s b ru sq u e d a d e s de la v id a no h a b ían
a v e n ta d o a ú n la s ilu sio n e s de m i ad o le sc e n cia .
F u e q u iz á s e se s im p le a r b it r io lo que o p e ró el m ila g r o . H e lle r e s tu v o
d e sd e ese m o m e n to v iv o e n m i im a g in a c ió n . O lv id é qu e h a b ía p e n e tra d o
a la c a s a s in s e r re c ib id o , qu e ote ab a el p a tio co m o un la d ró n s o lita rio ,
que a b o rd é la c o n s t r u c c ió n d e sd e los fo n d o s. E n la p e n u m b r a del a t a r ­
d e c e r re c o rd é el f re s c o r o s t r o de H e lle r ; s u s c la r o s ojos, s u m ira d a
b o n d a d o sa s u b r a y a n d o t o d a s la s in q u ie t u d e s de m i ju v e n tu d . S ó lo q u ise
d e sd e a q u e l m o m e n to e n c o n t r a r lo p a ra qu e el re c u e rd o no fu e se só lo
la im a g e n v a c ía de s u s r a s g o s . H e lle r lle g a b a a s e r a h o r a el n o m b re
e x a c to de m i ju v e n t u d re c o b ra d a .
M e a c e rq u é a un a m p lio v e n t a n a l que d a b a a la sa la . G olp e é lo s v id rio s.
“ H a b r á s a lid o : no m e e s p e r a ta n p r o n t o ” p e nsé al re c o r d a r la ra p id e z
de m i p a rtid a . M e p a r e c ió a m a b le a g u a r d a r lo en el In te r io r de la ca sa .
N u e s t r a v ie ja a m is t a d a lla n a r ía c u a lq u ie r in c o n v e n ie n te .
N o s e g u í a d e la n te s in c u r io s e a r en la co c in a . U n a ta z a a n t ig u a de p o r ­
c e la n a d e n u n c ia b a u n a m e r ie n d a que p a re c ía re cie nte . “ H e lle r g u s ta b a
de e s ta s d e lic a d e z a s ”, m e dije, d e s p u é s de c o m p r o b a r al t r a s lu z la n o ­
ble za del m a te ria l. S i n e in b a rg o el ord e n p re c iso de lo s e n s e re s s o b re
el a rm a rio , la e s m e r a d a d is t r ib u c ió n de l e s p a c io lib re e n tre lo s m ué.
bles, re v e la b a u n a e x is t e n c ia so lit a r ia . E r a un ord e n sim é t ric o , a u ste ro ,
no fe m e n in o . R e c o rd é p r o y e c to s j u v e n ile s en d o n d e o r d e n á b a m o s el fu.
t u ro de m o d o que n a d a p u d ie r a a te n ta r c o n tr a n u e s t r a m u tu a so le d a d .
H e lle r p o r lo v isto , h a b ía lo g ra d o su inte nto. M e s o n r e í al p e n s a r que
y o no p o d ría d e c irle lo m ism o .
L a s a la a v iv ó o t ro s re c u e rd o s . R e c o r r í los lo m o s de lo s lib ro s. T o d o s los
a u t o re s p r e fe rid o s de n u e s t r a a d o le sc e n c ia f ig u r a b a n ahí. C a d a u n o m e
fu e r e c o rd a n d o con d e s u s a d a p r e c isió n u n a n o c h e de m i v id a . F r a s e s
c o m p le ta s de H e lle r, en la s qu e d e s c a r g a b a todo s u e n t u s ia s m o id e alista ,
se f u e ro n c o n fig u r a n d o en mi m e m o ria . R e c o rd é n o c h e s de v e r a n o que
se p r o lo n g a b a n en c h a r la s h a st a el a m a n e c e r.
L a n o c h e era tota l d e n t r o de la pieza. H e lle r, no p o d ía t a rd a r. N o e ra
s e n sa t o que m e e n c o n t r a r a en m e d io de tal o s c u r id a d con to d a esa
re n a c id a a le g ría . E n c e n d í Ea lu z y m e se n té a e sp e ra r. L a r g o ra to e stu v e
co n la m ira d a fija en lo s e s t a n t e s de la b ib lio te c a , de e s p a ld a s a la e n tra d a
de la sala. P o r e sa p u e rta v o lv e r ía , s in dud a. “C u a n d o r e g r e se p o d re m o s
re e d it a r ju n t o s m u c h o s de e s o s m o m e n to s de a n t e s ” . E r a com o, s i to d o
el p a s a d o se m e v o lv ie r a de go lp e a le g re y a ctu a l. L a id e a de r e c u p e ra r m e
a s í p a ra la v id a me lle n ó de u n a fe lic id a d plena, de e s a s q u e no ca b e n
m u c h o tie m p o s o la s en el c o ra zó n . P o r e so q u iz á s m is o jo s se m o v ie ro n
en d e rre d o r, á v id o s de e n c o n t r a r u n obje to s ie m p r e n u e v o en d o n d e f ija r
la v is ta . T e m e r o s o de que t a n ta a le g r ía m e d o lie ra al f in en el a lm a m e
v o lv í h a cia la p u e rta d o n d e a n s ia b a el re g re so . C o m p r o b é con d e s ilu c ió n
que se a b r ía so b r e la s h a b it a c io n e s in te rio re s .
E l h a z de lu z de la lá m p a r a c e n tra l de la s a la a b r ía en el in t e r io r del
d o r m ito r io a o s c u r a s un a m p lio c a m in o c la ro . V i la a n c h a a lfo m b ra , el
t ie s o c o r t in a d o rojo del fo n d o , la a r a ñ a de lu c e s in m ó v il so b r e el lecho.
Y en la ca b e ce ra , el t o r s o re c o sta d o de H e lle r, m a c ile n to , ente cado, so s.
te n ie n d o e sa ca b e za h e r m o s a d o n d e lo s ojos, a ú n a b ie rto s, m a n t e n ía n
s o b re m i c u e rp o e n v e je c id o y dé b ii la ir r e p a r a b le m ira d a de la m ue rte .
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A g o s t o de 1953, a n o ch e c e r, ce rc a de S a in t -T r o p e z , en Cav a le ire m e d e c a p it a ro n a yo. T o d o lo d e m á s ha ido lle g a n d o
h a st a el p re se n te , e s c r ib ie n d o un 9 de o c tu b re de 1962. M ie n ­
tra s, v a r io s s u c e s o s ja lo n a r o n m i p o st-d e c a p ita c ió n . U n c a s a ­
m ie nto, t re s h ijos, un títu lo, u n a s c e n d e r s im b ó lic a m e n t e la s
e s t r u c t u r a s s o c ia le s y un q u e d a r s e en lo p r o fu n d o s in to ca rlo .
Y he s e g u id o n o r m a lm e n te e n tre lo s se m e ja n te s, c o n fu n d id o
y c o n fu n d id o s , r o z á n d o n o s y s in que ni s iq u ie r a a lg u n o se
f ija r a en el de ta lle ta n im p o rta n t e de m i m ue rte . N i y o m ism o ,
c o n sc ie n t e de m i pequenez, m e he d e te n id o un in s t a n te en
p e n s a r en y o m ue rto.
Y t r a s el p a se ló g ic o de lo a n o r m a l a lo n o r m a l y t r a s ta
c o s t u m b r e de v iv ir - m u e r to e s c r ib o e s ta s c o n fe s io n e s q u e s e rá n
m o tiv o p a ra que lo s “c ír c u l o s ” a c o s t u m b r a d o s a m í, se fije n
y d e c id a n e n te rra rm e .
A n t e la in m in e n c ia de la m ue rte , es c o m ú n el re c u e n to
de lo hecho, a s í co m o p a s a r r e v is t a a lo “ n o -h e ch o ” . E n t o n c e s
n o s a ta c a u na a n g u s t ia de u r g im ie n t o s , de d in á m ic a a c e le ra ­
ció n de n u e s tr o s actos. Y e s ta n to el ím p e tu im p re so , qu e n o s
le v a n t a m o s a la s t r e s de la m a ñ a n a y t r a n s c r ib im o s esto.
P R EMIO “ TORCUATO DI T E L I A 1962”
escribe:
LIBERO
BADII
en la portada '’LA VIDA" bronce del autor de la nota (1959)
Fste Buenos Aires, donde en los últimos días se han visto circular por
las salas d el Museo Nacional de Bellas Artes a críticos extranjeros, no­
torios en el campo de las artes plásticas, configura un panorama cultu­
ral muy nuevo en nuestro público. En el suceder de premios de jerarquía
durante el año, uno que va figurando con mucha aceptación, por su des­
envolvim iento cultural, es el Prem io Torcuato D i T elia. Este año, después
le dos versiones, fue organizado para hacer conocer la escultura.
Las Salas de exposición del Museo se han visto habitadas por 95 escul­
turas, o sea el envío de 19 escultores con 5 obras cada uno (esfuerzo
enorme si se piensa que en el Palanza van con 3 obras). L a muestra d i­
vidida en dos secciones ha perm itido la otorgación con m ayor soltura a
la mejor obra nacional y extranjera.
A lo largo del pasillo, entrada a la sala, se ve un estudio sociológico
hecho por el Instituto Torcuato D i T e lia referente ai público que visita
las muestras. Es muy importante observarlo y leerlo, para darnos cabal
cuenta de la influencia que tienen estas exposiciones en el mundo en
general.
Entramos en la gran sala (extraño que no tenga nombre). E l panorama
general es de elevada cantidad de obras. Las formas escultóricas com o
son de diversos autores se sobreponen una a las otras, en un momento
dado es interesante verla, pero a la larga molesta, dando la sensación de
que toda la sala es una escultura. Parecería, como si se estuviera dentro
de tina gran caja de vid rio donde en su interior se desarrolla el problema:
.irte y espectador.
Contem plo la m ayoría de las esculturas, el predom inio d el concepto plás­
tico espacial es evidente. E l plano (hoja de papel), la línea alambre,
caño sen las materias plásticas que forman el sentido espiritual de las
expresiones.
En la elección de los artistas se ha buscado cierta homogeneidad en las
directivas plásticas. A qu í me viene la pregunta ¿Puede predominar una
directiva de un solo concepto o es en realidad la obra del ser creador
sin tomar en cuenta su visión? Nuestro siglo donde el Arte también se
ha manifestado, creo yo, que la calidad creativa debería predominar.
Es una exposición que honra al país, ya que el esfuerzo de concentrar
en este pinito de la tierra semejante manifestación, me permite pensar
que debe haber un público bastante afín y entusiasta a este quehacer del
espíritu.
En la totalidad es una lástima que no esté presente ningún escultor de
la Escuela de París (ej. un G iglioli, Adam , Pevsner o Giacom etti). H u­
bieran dado otra tónica a la exposición y
si seguimos tal directiva en
la elección hubiera sido muy interesante los envíos de César -(no acepto),
Jacobscn, G híllida y también la de nuestra compatriota Alicia Pcnalba,
que a últim o momento retiróse.
Los tres críticos Giulio Cario Argan, James Johnson Sweeney, Jorge R o­
mero Brest, optaron por una actitud clara de impulsar todo lo que sea
más inventiva en el arte escultórico. Es indudable que dichos críticos
formados en el planteo puramente estético, decidieran que toda obra
de inventiva fuera colocada en sitio destacado, recayendo, previamente,
en ellas los premios.
¿Tienen elemento en el pensar humano de dar una explicación a esa
mágica palabra Arte? A l arte no se le dice nada, se lo admira, nertj
apasiona, nos odia y nada más, la satisfacción que puede causar es muy
limitada, excesivamente lim itada, pero muy profunda, en cambio la visión
estética le dará todo un porqué de esa belleza querida.
Volviendo a los críticos, ellos nos dan un porqué. D e manera que todo
lo que trae aparejado ciertas visiones nuevas tiene sus apoyos. En la
actualidad los críticos en su m ayoría hacen hincapié en este sentido. ¿Han
olvidado la esencia d el Arte entregándose
a la esencia de la Estética?
B:en, empecemos a ver la exposición. Andando por la derecha, está pre­
sente L vgia Clark (brasileña, 5 obras de 60 cm. cada una, colocada.t
en un gran plano horizontal elevado desde el suelo unos 30 cm.).
La repetición del plano circular cortado en segmentos efectúa una serie
de giros móviles gracias a los ejes fijos d e las bisagras. El inicio do
esta visión plástica está en la forma continua de Max Bill, ella ha dado
un paso más, logrando movimientos a dicha form a madre. Delante de
este principio plástico denominado concreto siempre recuerdo ciertos libros
de enseñanza geométricas, especialmente aquellos para dibujar los m o­
saicos de fin de siglo pasado, donde las combinaciones geométricas que
se pueden efectuar son numerosas., De consecuencia, teniendo la fórmula
es cuestión de trabajar en sentido descubridor y así se van obteniendo
nuevas obras. Su espíritu lim pio com o toda obra basada en geom etría
efectúa en el espectador un cierto grado de frialdad.
T od o lo contrario a un principio estético anterior está Jhon Chamberlain
(norteamericano, n. 1927). Es muy importante verlos bastante juntos desde
el lugar en que me he colocado. En este exponente cabe la pregunta
¿Com o puede una nación de tan elevado estado material tener esta clase
de escultura? M e
ha obligado a pensar y no rechazarlo d el todo. Noto
que es un envío muy significativo de un estado espiritual, es una re­
beldía a lo establecido. Nación de tan elevado estado d e organización
obliga al receptáculo de ciertos artistas a una especulación de tal re­
beldía que nos causa a nosotros molestias.
El caso del pintor Pollock es muy significativo. Si Pollock en ese estado
comunicativo fue
un creador, ¿hay que admitir estos secuaces aunque
sea en escultura?
La escultura no permite tantas libertades com o la pin­
tura, ya que es más austera. Mirando la obra colocada verticalm cntd
voy a
la concepción plástica de los cubistas. El
espectador tiene que
librarse
del material usado y mirarlo como simple forma. En los cubis­
tas el plano era consecuencia del volum en, en cam bio aquí el plano
hace el volumen. Acom pañado por el color nos encontramos con una ma­
nifestación estética
nueva. Ahora bien ¿por qué el público lo rechaza?
El rechazo viene por el material usado, usando los materiales clásicos se
conseguiría una visión distinta. Pasemos. Louise N evelson (n. 1900 en
Kiev, Rusia, reside desde 1905 en EE. UU., fue asistente de D iego Rivera
en M éxico) se distingue desde la entrada, colocada a un fondo de la sala.
Presenta cajones dorados con un sinnúmero de claros y oscuros interna­
mente.
Acerquémonos, el planteo de la materia usada como su colega
Chamberlain es lo mismo y
todo lo dicho anteriormente tiene vigencia.
Cada cajón es una obra, es
la célula total de un total, trae una visión
de un quehacer gótico. Es una lástima que el Jurado al otorgarle el
premio no haya elegido lo más significativo en ella o sea, las obras por las
que se la conoce mundialmente y no los relieves hechos de madera y pin­
tados en negro. Mirando
el premio, el principio cubista de Laurens se
ve por detrás. Un espíritu creador es un producto de mucho tiempo.
Estas dos expresiones norteamericanas pueden con el tiem po converger
en una
creación absoluta, por ahora no. L a idea d el objeto encontrado
y puesto en un lugar adecuado es un sentido estético, si esto se sintiera
en profundidad limando ciertas asperezas, para bucear en lo eterno, el
logro de la verdad en arte tomaría vigencia.
Dándonos vuelta a derecha e izquierda vemos el envío inglés con los
tres exponentes. A la derecha Kenneth Arm itage (n. 1916, 5 obras en
bronce, fundidas a cera
perdida con una altura aproxim ada d e 1
m.).
Es interesante v e r en este escultor la imagen de la forma física humana en
un solo plano, dando el relieve de las extremidades una cierta iracundia a
su expresión plástica. E l también es un producto de un estado posterior d
la última guerra, aquí es rebeldía no de materia a usarse, sino de formas,
producto de un espíritu. Creyendo personalmente que es un camino más
justo que el de los expositores americanos.
Eduardo P aolozzi (n.*' 1924 en Escocia) presenta cinco títulos que res­
ponden al sentir de !>u concepto plástico. M e detengo en la que está fecha­
da última, 1959, síi título: D D . A . G . 5, bronce - 115 x 57 cm. Su
espíritu iracundo, domo casi toda la escultura de este decenio inglés torna
Hay también en otras obras la influencia de la escultura subrealista
en la imagen que nos hemos detenido, un fuerte barroquismo moderno,
la que en principio, de la carrera se abocó W illia m Turnbull (n. en 1922).
En Turnbull es .donde se ve que la escultura inglesa entra en una nue­
va base y t. la muestra está en la obra “ M agallanes” - 1961, bronce y
piedra, alt 146-. cm. L a serenidad de la escuela francesa, con la fuerza
de B elleza está presente en dicha obra. Mientras que el oficio era muy
italiano' en todas las obras; iracundia inglesa, aquí en este escultor la
forma se vuelve otra v e z en un plano exacto d el mundo del Arte.
Es para m í la obra de mayor jerarquía de toda la sala, es la escultura
clásica con el continuo quehacer d el futuro.
Dejemos el envío de los ingleses y al volver atrás entramos en las escul­
turas de Italia. El sentimiento de la técnica creadora del espacio está
presente. D igo técnica creadora, porque en su fondo el oficio renacentista
sigue su marcha.
Cuatro rrtistas es el envío seleccionado de Italia, dos de ellos, G io P omodoro 'n. 1930) y Pietro Consagra (n. 1920) son de una visión plástica
muy cerc. na. Sus esculturas son frontales y más que nada han revitalizado
el relieve. Los dos trabajan con la plancha d e bronce. Pom odoro en planos
curvos y Consagra en plano “ plano” recortado. Causan una impresión
muy buena porque siente por debajo la decoración. C on elementos plás­
ticos actuales sigue la lucha de lo decorativo y artístico, frontera d ifícil
d e demarcación. En el misino planteo también se puede ubicar a Niño
h ranclona (n. 1912). Sus hierros trabajados com o buen artífice nos dan
una visión de la materia “ hierro” que tantas hermosas decoraciones nos
d io el siglo pasado y que todavía sigue vigente. Sus esculturas de formas
quitadas a la naturaleza más bien vegetal, logran en el espectador una
sensación de realidad.
Dundo unos pasos adelante nos encontramos con cinco volúmenes esfé­
ricos. Son de Lucio Fontana (n. 1899 en Argentina, residente en Italia),
compatriota que al no encontrar el m edio de resonancia apto, optó por
la vía Europa al igual que los pintores Pettoruti, Spilim bergo, C ogom o
y otros.
Es curioso ver esta, visión esférica. El artista que más se capta desde el
< »pació escultórico es de lo más terrenal. ¿Será que los extremos se
tocan? Tom emos uno solo d e estos volúmenes, es el continuador de la
palabra que con fuerza hace años se llam ó volum en plástico, la palabra
plástica en la obra de Fontana adquiere fuerza y vida. ¿Será conKUeuencia de la materia usada, arcilla refractaría? Y nuevamente la mate­
ria en un plano exigente. Viendo un solo volum en esférico, interesa,
mirando los cinco se van diluyendo y no se crea el clima adecuado del
espacio. Quizás todas cerradas en un solo ambiente y colocadas a d ifeientes alturas puedan causar el sentimiento del espacio. A l lado de F on­
tana se halla Pablo Serrano(n. 1910 en España). Son
cinco bronces
que los ha titulado “ Bóveda para el hombre” .
H ay un logro plástico.
Una totalidad expresiva se
hace presente. Pero
¿por qué no entusiasmaen tocarla? Deben ser los
planos tan agudos y
llenos de asperezas que admiten el rechazo.
En general todas las obras de la exposición no invitan a ser tocadas por
puro goce estético, sino
más bien el acercamiento hacia ellas proviene
de la búsqueda de saber cóm o pudo soldar, cóm o pudo fundir o cóm o
se consiguió tal sensación en el material.
¡Cuánto deseo de sentir y profundizar! Es un rom per continuado d e téc­
nicas y el resultado de muchas formas novedosas son simplemente cam­
bios de material usado. En este encuentro de exposición se nota fuerte­
mente que la metria predomina sobre la creación.
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T o d o se suelda, todo es cuestión d e soldadura. D ig o siempre que la crea­
ción no es técnica, recuerdo que cuando m uchacho corría a buscar el
ú ltim o m od elo d e láp iz pensando que la herramienta láp iz era factor
d ecisivo para e l logro.
Eduardo Sabelli (n. 1925) siguiendo la línea de concepto concreto aun­
que e l se d iga M a d í está colocado a l lado d e l anterior. E l plano com o
resultante d e líneas, ejes, puntos, es la parte preponderante en su ex­
presión. Es e l lenguaje ya estudiado y puesto en marcha en todas partes.
L e falta un paso más para conseguir en sus obras cierta personalidad crea­
tiva. L a escultora brasileña L y gia C larck viniendo d e un m ism o principio
ha d ad o con un resultado d e l plano m óvil.
F rente a estos dos escultores está Luis A lb erto W e lls (n. 1939). Es indis­
cutible que a través d e la historia el buen escultor es siempre tard ío en
edad. L a excepción en esta muestra la representa W e lls . Las obras d e é l
pecan p or ese mundo académ ico m oderno. Es un joven con m uy aparato
receptor y si a esto le agregam os una p izca de duende encontramos el
porqué está a llí, puede ir muy lejos pero por ahora sus trabajos com o
obra d e Arte no.
Separado por una m ampara y dando unos pasos más nos encontramos
con Julio G eró (n. en H ungría y reside en Argen tina desde 1940). Sus
hierros nos sorprenden, otro donde la línea, punto y plano lo acusa. ¿Cuan­
do pasen un par d e años y m uera ese b rillo por la inconsistencia d el
hierro cóm o quedarán?
P or últim o en un ángulo d el fon do d e la Sala Gyula K ócise (n. 1924).
C on sus obras nos plantea un problem a muy d ifíc il d e resolver. M i ex­
periencia de años m e perm ite afirm ar que eso no es escultura en e l tér­
mino clásico. ¿Es una nueva expresión que no se le ha dado nombre?
M e parece que no. T od as las im ágenes que nacen, nacen con e l nombre.
El A rte es una continuidad constante.
R odin placía decir que era m odelador. Braneusi v o lv ió al escultor y aho­
ra pregunto, ¿la soldadura no ha servido com o herramienta para armar
cosas, objetos? ¿Entonces p or qué no aceptamos el elem ento agua? E l
artista continúa sus búsquedas en un logro com unicativo d e creación. M u ­
chas d e estas expresiones últim as de escultura serían más bien objetos
armados.
L a term in ología plástica ha cam biado y muchos quieren ganar posiciones
a río revuelto. ¿V olverán a encasillarse los términos y los valores artistaplástico se dará en su justo punto d e verd ad ? Cuán poco uno ve, en esta
exposición, obras que puedan resistir hasta físicam ente e l tiem po.
Q uizá sean más las ideas las que marcarán un punto de verdad plástida.
Está bien que la bom ba nuclear pueda destruir todo y no va le la pena
pensar en la palabra eterna, esta bién que llevados por psicosis d e la
velocid ad las cosas-objeto se vuelvan viejas antes de terminar, pero r e fle ­
xionemos y verem os cóm o el hombre tiene más vida que antes y las c o­
sas menos.
Am bulando por la sala y deteniéndom e d e v e z en cuando, ese factor de
hom bre visitante que ve ía al lado de las obras me resultaba m olesto, o
es que las esculturas están hechas para otra cosa o no hay arm onía entre
el hombre de carne y hueso. D e esta com paración muy pocas obras se
sabrán en sus resultados.
Es interesante efectu ar este análisis, aquí en una sala acogedora de las
últimas m anifestaciones d e las formas y transportarme en la misma situa­
ción a otra sala, por ej. en las d el M usco d e Arte G ótico d e Barcelona
o en la Sala G riega del Lou vre.
El saldo d e esta exposición será muy satisfactorio ya que el conocim iento
d e la expresión form a estará más al alcance de un m ayor número d e seres.
Tra erá muchos resquemores, hasta insulto pero hay una seguridad única,
que esta m anifestación será d e provech o para abrir y dilucidar opiniones
en el quehacer de la verdad escultórica.
Queda el agradecim iento a la F undación T orcuato D i T e lia que ha p od i­
do con sus conocim ientos organizatorios darnos tan interesante muestra de
una expresión d e l conocim iento humano actual.
A I terminar con la selección extranjera, vu elvo a insistir que es una
pena que no esté representado algún exponente de la Escuela de París.
Esperemos que más adelante se pueda efectuar una exposición integrada
solamente por tales componentes. Entremos en la sección argentina. Ocho
son los presentes. L a expresión d e un concepto homogéneo plástico es
Naum Knop.
Mirando algunos cerca y otros un poco más adelante vemos que sostienen
la visión de trabajar con el plano (hoja de hierro) y la línea (caños y
varillas).
Unos pasos adelante y girando a la izquierda el envío de Noerní Gcrstcin
(n. 1910). L a obra d e mayor tamaño, tiene eje de reminiscencia de sus
maternidades, es la más expresiva y lograda dentro de un sentir espacial.
El principio de la eclosión de un punto en el espacio está conseguido.
Las demás obras, no sé porqué, el recuerdo va a la pintura nuclear ita­
liana. Si la eclosión antes era vertical, com o se puede ver en una obiyr
ahora se torna mucho más dinámica, pero más peligrosa en p erder la
fuerza plástica.
Frente a este envío las obras de A ld o Papparella (n. en 1920 Italia, resi­
de en Argentina desde 1950). Bien colocadas, efectuadas en hojas de
aluminio consigue las entrantes y salientes de la buena escultura. Como
principio estético ¡qué cerca de Chamberlain y Pom odoro está! M irando
las cinco obras cabe la pregunta ¿Hasta dónde podrá desarrollar toda
su vida en ese mismo planteo?
Da la sensación que el planteo plástico está resuelto y ahora el camino
a seguir es ir jugando. Por ahora es una etapa, mañana el mismo dirá.
Naum Knop (n. 1917), todavía no se ha podido desligar de ciertas in­
fluencias muy evidentes. Es la nota curiosa y de interés respecto a que
él es único que se presenta con el m aterial tradicional que es la piedra.
Escultura viene del sentir de esculpir la piedra.
¿Por qué esta falta de material antiguo que tuvo en sus manos el hom ­
bre para fijar imágenes o referencias? Nos hemos vuelto cóm odos o el
peso de la tradición no permite seguir con esta materia. Es posible que
el hombre al inventar su H .P . para ayudarlo vaya perdiendo fuerza física.
Enfrente de Knop, se ven volúmenes airosos de hierros encontrados. Son de
Enrique Romano (n. en Bs. As.). Si se mirara una decoración de algún
castillo versallesco veríam os que al entornar los ojos encontramos un
parecido. L a búsqueda del objeto encontrado, colocado con placer esté­
tico logra un efecto de sentimiento. Ahora la soldadura (herramienta
nueva) ha efectuado su gran hallazgo en el quehacer d e los volúmenes.
E. R o m a n o
Ave de guerra
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