Fabio Galliani: Nuovo Metodo per Ocarina

nuovo metodo
per ocarina
a cura del Gruppo Ocarinistico Budriese
v. 09.09.30
www.ocarina.it
NUOVO METODO PER OCARINA
- a cura del Gruppo ocarinistico budriese ­
INDICE:
Introduzione
p.
Cos'è l'ocarina: un po' di storia
Giuseppe Donati
Les Celèbres Montegnards des Apenins
p.
p.
p.
Per cominciare:
La scelta dell'ocarina
la respirazione
la posizione delle mani e delle braccia
l'imboccatura
il colpo di lingua
Primi esperimenti sonori
p.
p.
p.
p.
p.
p.
Tavola delle posizioni
p.
Rapidi cenni sulla notazione musicale
p.
Prima parte:
Primi esercizi
Tappa n.l
Tappa n.2
Tappa n.3
Tappa nA
Tappa n.5
Tappa n.6
Tappa n.7
Tappa n.8
Tappa n.9
Esercizi di agilità
Scale, arpeggi e salti
p.
p.
p.
p.
p.
p.
p.
p.
p.
p.
p.
p.
Seconda parte:
Canoni
Selezione di brani di musica popolare dall'Italia e dal
mondo
Selezione di brani di musica classica e musica antica
Partiture per quintetti e settimini di ocarine
p.
p.
p.
p.
APPENDICE: STORIA DELL'O CARINA E DEI GRUPPI OCARINISTICI A BUDRIO
(versione italiana/ english version)
INTRODUZIONE
Questo "NUOVO METODO PER OCARINA" si propone di dare qualche consiglio sia a chi,
per la prima volta, è alle prese con l'ocarina (e magari con uno strumento musicale in assoluto!),
sia a chi già ha avuto un primo, positivo approccio con essa e sente ora il bisogno di
padroneggiare meglio la propria tecnica esecutiva.
Primi esercizi
Le "v" stanno ad indicare i punti nei quali è opportuno prendere il respiro. E' preferibile, come per tutti gli
strumenti a fiato, prenderlo dalla bocca anziché dal naso. E' ovvio però che, se vi sentite anche solo un po'
in debito di ossigeno, dovete prendere fiato, al di là della presenza o meno della "v"!
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Quando ci sono le "pause", è semplice e naturale prendere fiato. Quando invece le pause non ci sono, è necessario
togliere alla nota che precede immediatamente il respiro un po' del suo valore, in modo da poter ricominciare con la
nota successiva senza perdere il ritmo. Nell'esercizio seguente, le prime due battute sono scritte come viene
solitamente scritto un brano musicale, mentre la terza e la quarta esemplificano come in realtà le prime due vanno
suonate per poter prendere il respiro. Comunque, meno tempo si impiega a prendere fiato, meglio è.
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Es. 1: note SOL e FA. Ricordatevi di soffiare più piano nel FA rispetto al SOL
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Es. 4: note LA, SOL, FA, MI
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Tappa n.l
Negli esercizi di questa prima "tappa" appariranno un po' alla volta tutte le note della scala di DO maggiore, dalla
posizione del DO basso a quella del DO alto. Fate molta attenzione alla buona intonazione delle note, che si ottiene
soffiando forte in quelle alte e piano nelle basse.
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Fate particolare attenzione, nel seguente esercizio, all'intonazione delle note nei salti ascendenti "RE-LA" e
"DO-LA" ed in quello discendente "SI-MI"
Es. 3: note SI, LA, SOL, FA, MI, RE, DO basso
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Es. 4: note DO alto, SI, LA, SOL, FA, MI, RE, DO basso
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Es. 6: un "punto" posto a fianco di una nota ne aumenta il valore della metà
Tappa n. 2
Es. n. 1: sulla "sincope"
Es. 2: per assicurare una buona stabilità allo strumento nell'esecuzione del RE alto, occorre appoggiare il
mignolo destro sulla punta dell'ocarina. Cercate di curare al meglio l'intonazione delle note, resa difficile dai
frequenti "salti" da note basse a note alte
Es. 3: frnalmente un ritmo dverso! La disposizione degli accenti passa da binaria (forte/debole) a temaria­
(forte/debole/debole). Esempio classico: il valzer
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Es. 4: negli esercizi di questa seconda ,t tappa" i respiri sono segnati meno frequentemente e meno
meccanicamente rispetto alla prima. In generale, è però consigliabile fare un respiro in più piuttosto che
uno in meno, per evitare di trovarsi senza fiato e quindi in affanno e stonati
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Es. n. 6: i "salti di terza"
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Es. n 7: i "salti di quarta"
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Es. n. 1: tonalità di RE minore: tutti i "SI" vanno fatti "SI bemolle"
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Es. n. 2: tonalità di FA maggiore. Tutti i "SI" vanno fatti "SI bemolle"
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Es. n. 3: tonalità di SOL maggiore: tutti i "FA" vanno fatti "FA diesis"
Es. 4: tonalità di MI minore: tutti i ItFA" vanno fatti "FA diesis"
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Valzerino
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Canoni
Il canone è una delle più antiche forme compositive. Quando il primo esecutore è giunto ad "A",
il secondo partirà dall'inizio e così via
Canone n. 1: "Vent [m du matin" (tradiz. francese)
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