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Libera Viva
elisabeth hölzl
Libera viva (2011) ist das Ergebnis einer einjährigen Beziehung aus nächster Nähe zwischen
Elisabeth Hölzl und den Räumen des ehemaligen psychiatrischen Krankenhauses Leonardo Bianchi in Neapel. Die Struktur umfasst eine Reihe von Pavillons, die durch lange, immer gleiche,
an die Innengärten grenzende Korridore miteinander verbunden sind. Das Gelände erstreckt
sich auf einer Gesamtfläche von 20 Hektar und ist heute ein verlassener Raum mit unbestimmter Zukunft.
Die Arbeit von Elisabeth Hölzl setzt sich aus einer Serie von Fotografien und aus verschiedenen Zeitdokumenten wie dem Plan des Geländes, den Archivfotos und dem Effektenregister
zusammen, in das die persönlichen, bei seiner Aufnahme abgegebenen Gegenstände des
Patienten sowie die Begründung für seine Internierung eingetragen wurden.
Libera viva nimmt eine bereits bei früheren Arbeiten angewandte Vorgehensweise wieder auf
und entwickelt sich auf zwei Ebenen: der Gesamteffekt ergibt sich aus deren Zusammenspiel,
in den Ausdrucksmitteln, aber nicht nur.
Die Fotografien sind sehr ausdrucksstark und bestätigen einmal mehr die Fähigkeit der Künstlerin, sich auf Orte einzustellen: Die aus dem weiten Gelände des Leonardo Bianchi herausgearbeiteten Details lassen das Geheimnis eines einst sehr mächtigen Gebäudes erahnen, legen
den Grad seiner Verwahrlosung bloß, wobei die einstige Macht eine Entsprechung im Ausmaß
des Verfalls findet. Die Auflösung, die sie kennzeichnet, verwandelt sich beim Anblick in eine
physische Empfindung.
In einigen Bildern nimmt Hölzl jene Spuren auf, in denen sich die Vergangenheit dieses Ortes in
ihrer ganzen Brutalität zeigt: die Betten, ein Sprechzimmer, die Graffitis - physische Zeichen auf
der Haut des Gebäudes, Gesten des Überlebens. Staub und Schutt dämpfen das schmerzhafte Echo, das von diesen Fotografien heute verlassener Räume ausgeht, aber sie beseitigen es
nicht.
Daten und Zeitdokumente bedürfen keiner weiteren Erklärung: Sie rufen unaufhaltsam die Realität dieser und ähnlicher totaler Einrichtungen in den Sinn, wo das von allem beraubte Individuum zu einer Nummer wird, wo Menschen - nicht selten aus offenkundigen Zweckgründen - zu
einem eingesperrten Dasein verdammt sind, Tage, Monate, Jahre, Jahrzehnte des Immergleichen. Sie erzeugen eine Art Hemmwirkung, die den Betrachter daran hindert, der Versuchung
zu erliegen, sich mit Wehmut dem Zauber hinzugeben, der von den Bildern ausgeht. Sie stärken
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die Erinnerung und zeigen die historische Verantwortung, die die Geschichte dieser und ähnlicher Einrichtungen bestimmt hat: Vornamen, Nachnamen, Gegenstände, persönliche Erlebnisse, Internierungsgründe.
In Libera viva artikuliert sich die Interaktion unterschiedlicher Ausdrucksmittel außer im Nebeneinander von Fotografien und Dokumenten auch in einer Veränderung der Temperatur:
die Wärme durch den empathischen Blick der Künstlerin in ihren Bildern, die eisige Kälte der
historischen Daten.
Ein Teil der Fotografien zeigt jene Elemente, die unmittelbar auf den Zweck dieser Einrichtung
verweisen, andere hingegen halten die Präsenz der Natur fest, insbesondere die Kraft, mit der
sie sich der Architektur bemächtigt, sie überwuchert und ihre Merkmale verändert hat. Elisabeth Hölzl kommt mehrere Male auf diese Gewalt zurück, betrachtet sie aus der Nähe und aus
der Ferne, gibt ihr Raum, fördert sie klar zutage.
Die Künstlerin schreibt noch in den einleitenden Bemerkungen: „Die Wiedereroberung des
Raumes durch die Vegetation ist gleichsam eine Metapher für den Sieg des Lebens über den
Zwang“. In diesen Worten scheint sich die Resonanz mit dem, was der Landschaftsarchitekt
Gilles Clement über wilde Gärten schreibt, in eine Gemeinsamkeit des Sehens zu verwandeln,
das, von unterschiedlichen Blickwinkeln ausgehend, die Grenzen menschlichen Handels offenlegt. Von einer totalen Niederlage ist dabei nicht die Rede, aber beide verweisen auf die
Schwäche, die sich im Streben nach Eroberung und Kontrolle manifestiert und stellen ihm die
größere Handlungswirksamkeit der Natur gegenüber, wenn es darum geht, sich neu zu erfinden, Raum für Vielfalt zu schaffen, einzuschließen und damit das Weiterleben zu ermöglichen.
Alle Elemente in Libera viva tragen dazu bei, ein labiles Gleichgewicht aufzuzeigen, hervorgerufen durch die Wirkung, die sich aus dem gleichzeitigen Vorhandensein unterschiedlicher
Zeitstufen (die Geschichte, die Gegenwart), unterschiedlicher emotionaler Ebenen (die Daten,
die Empathie des Blicks) sowie unterschiedlicher Ausdrucksmittel (die Archivinformationen, die
Fotografie) ergibt. Aber dieses labile Gleichgewicht ist - im Gegensatz zu dem, was wir zu denken gewohnt sind - die Voraussetzung für Veränderung im Sinne von Erneuerung. Nur wenn es
generiert und angenommen wird, lassen sich – wie uns die Natur zeigt - jene Vorteile erzielen,
die sich aus dem Einschluss der Vielfalt ergeben.
Aus dem Text von Emanuela De Cecco
Die Ausstellung gliedert sich in zwei Teile und ist zu sehen in
Meran – Es contemporary art gallery
12|04|12 19.00 h
Vernissage 12|04| – 05|05|12
Ausstellung mi – fr 16 – 19 h / sa 10 – 13 h
Bozen – Antonella Cattani contemporary art
17|04|12 18.30 h
Vernissage 17|04 – 28|05|12
Ausstellung di - fr 10 - 12.30 h - 16.30 - 19.30 h / sa 10 - 12 h
contemporary art gallery
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Libera viva (2011) è l’esito di una relazione lunga un anno e a distanza ravvicinata tra Elisabeth
Hölzl e gli spazi dell’ex ospedale psichiatrico Leonardi Bianchi di Napoli. L’ex ospedale è composto da svariati padiglioni collegati tra loro da lunghi corridoi sempre uguali che si affacciano
sui giardini interni. La struttura intera occupa un’area di circa 20 ettari, oggi è uno spazio abbandonato, i piani per il futuro non sono ancora definiti.
Il lavoro di Elisabeth Hölzl è composto da una serie di fotografie e una raccolta di dati storici
relativi alla gestione del manicomio: la pianta dell’area, le fotografie d’archivio e il cosiddetto
fardellario, ovvero il registro compilato per ogni paziente nel momento dell’ammissione dove
si catalogano gli effetti personali consegnati e le motivazioni dell’internamento.
Riprendendo una modalità introdotta anche in altri lavori, Libera viva si sviluppa su un doppio
registro: l’effetto complessivo è determinato dall’interazione tra di essi, sul piano del linguaggio
utilizzato ma non solo.
Le fotografie, a conferma della capacità dell’artista a entrare in sintonia con i luoghi, sono
efficaci: i dettagli individuati negli spazi immensi del Leonardo Bianchi restituiscono il mistero
attuale di un edificio un tempo potentissimo, ne mettono a nudo lo stato di abbandono dove
la forza di un tempo trova una rispondenza nell’ampiezza della decadenza. La sospensione
che le caratterizza si trasforma, allo sguardo, in sensazione fisica.
In alcune Hölzl coglie le tracce essenziali attraverso le quali il passato di quel luogo emerge in
tutta la sua brutalità: i letti, una sorta di ambulatorio, i graffiti, segni fisici sulla pelle dell’edificio,
gesti di sopravvivenza. La polvere, a volte i calcinacci, attutiscono ma non eliminano l’eco
dolente che emanano queste fotografie di spazi ora abbandonati.
Dati e documenti storici non richiedono ulteriori spiegazioni: essi richiamano implacabilmente
la realtà di questa come di altre analoghe istituzioni totali, dove le individualità sono spogliate
di tutto e rese numero, dove le persone che entrano sono condannate, in molti casi per ragioni
palesemente strumentali, a una vita reclusa, giorni, mesi, anni, decenni sempre uguali.
Essi agiscono come una sorta di freno intenzionale che impedisce di cadere nella tentazione
di abbandonarsi con malinconia all’incantesimo generato dalle fotografie. Essi sono un promemoria, mettono in luce le responsabilità storiche che hanno determinato la storia di questa
e altre strutture analoghe: nomi, cognomi, oggetti, vissuti personali, ragioni dell’internamento.
In Libera viva l’interazione tra linguaggi differenti si articola oltre che nella coesistenza di fotografie e documenti, nella variazione di temperatura: il calore dallo sguardo empatico
dell’artista presente nelle fotografie, il gelo dei dati storici.
Ancora a proposito delle fotografie. Se una parte mostra gli elementi che rimandano direttamente alle attività che caratterizzano il luogo, molte altre registrano la presenza della natura,
in particolare la forza con cui essa si è riappropriata della struttura architettonica, invadendola, cambiandone i connotati. Elisabeth Hölzl torna più volte su questa potenza, la osserva da
vicino e da lontano, le dà spazio, la rende evidente.
Scrive l’artista, sempre nella nota introduttiva: “La riconquista degli spazi da parte della ve-
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getazione è come una metafora della rivincita della vita sulla costrizione”. È in queste parole
che la risonanza con quanto scrive il paessagista Gilles Clement a proposito dei giardini incolti
sembra trasformarsi in una comunanza di sguardi che, partendo da diversi punti di vista, confluiscono in una visione che mette a nudo i limiti dell’azione umana. Non è in gioco la volontà
di affermare una sconfitta assoluta, ma entrambi ne sostengono la debolezza quando essa si
manifesta come spinta alla conquista e al controllo, così come entrambi le contrappongono
la maggiore efficacia dell’azione della natura nel reinventarsi, nel dare spazio alla diversità,
nell’includere, traendo da questa attitudine la possibilità di continuare a vivere.
Tutti gli elementi messi in campo in Libera viva concorrono a definire un equilibrio instabile,
generato dagli effetti che producono la compresenza di temporalità diverse (la storia, il presente), registri emotivi diversi (i dati, l’empatia dello sguardo) e linguaggi diversi (le informazioni
d’archivio, la fotografia). Ma questo equilibrio instabile, contrariamente a quanto siamo abituati a pensare, è la condizione perché si produca una trasformazione intesa come rigenerazione. Solo provocandolo e accogliendolo si ottengono i benefici – la natura insegna – dati
dall’inclusione della diversità.
Dal testo di Emanuela De Cecco
la mostra é articolata ed allestita in due sezioni:
Merano – Es contemporary art gallery
vernissage 12|04|12 19.00 h
12|04| – 05|05|12
mostra
me – ve 16 – 19 h / sa 10 – 13 h
Bolzano – Antonella Cattani contemporary art
vernissage 17|04|12 18.30 h
17|04 – 28|05|12
mostra
ma - ven 10 - 12.30 h - 16.30 - 19.30 h / sa 10 - 12 h
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Elisabeth Hölzl
Am 22.10.1962 in Meran geboren
Abitur am Klassischen Lyzeum, Meran
Diplom der Bildhauerei an der Accademia di Belle Arti, Bologna
Lebt und arbeitet in Meran
2003 Arbeitsstipendium für New York
2004 Arbeitsstipendium für La Havanna, Kuba
nata nel 1962 a Merano dove vive.
Accademia di Belle Arti, Bologna
2003 borsa di studio per New York dalla Provincia Aut. di Bolzano
2004 Borsa di studio per La Havana, Cuba
Ausgewählte Einzelausstellungen / mostre personali (selezione):
2012
2010
2008
2007
2006
2004
2003
2002
2001
1997
1994 Libera Viva, ES contemporary art gallery, Meran und Antonella Cattani
Contemporary Art, Bozen
Vakuum, Il vicolo galleria d’arte Genova, Genua
Internationale Photoszene Köln 2008, Hotel Bristol, Galerie Emanuel Walderdorff, Köln
Hotel Bristol, Galerie Artmbassy Berlin
Hotel Bristol, Antonella Cattani Contemporary Art, Bozen
Il tempo degli altri, Projekt im öffentlichen Raum (Postkarten, Plakate) time code, Bozen
Bristol wallpapers, Intervention im öffentlichen Raum, Vissidarte Festival, Meran
The plot, Galleria Les Chances de L’Art, Bozen
focused 2, (mit W. Gasser) Galerie Walderdorff, Köln
focused 1, (mit W. Gasser) Galleria Les Chances de L’Art, Bozen
Twilight, Argekunst/Galerie Museum, Bozen
Elisabeth Hölzl, neue Arbeiten Galerie Elisabeth und Klaus Thoman, Innsbruck
nell’occhio del ciclope, Care of, Cusano Milanino
Ausgewählte Gruppenausstellungen / mostre collettive (selezione):
2011
2010
2009
2007 2006 2005
Biennale di Alessandia, Video Fotografia Contemporanea, Cittadella di Alessandria
Elisabeth Hölzl und Ona B., Galerie Atrium & Arte, Wien
From & t(w)o, Kunstmeran, Meran
Premio Agenore Fabbri, Aktuelle Positionen Italienischer Kunst, Stadtgalerie Kiel
und Palazzo Ziino Palermo
Durst Photopreis: Konflikte, die Gegenwart in der Vergangenheit, 3. Preis,
Tammerburg, Lienz
New entries, Museion, Bozen
solo 24 ore 24 Stunden, Kunst & Performance im Neuen Museion, Bozen
Rosengarten, Antonella Cattani Contemporary Art, Bozen
Die Kunst des Alterns/l’arte del invecchiare, ArgeKunst Galerie Museum, Bozen
Suoni e visioni, Italienisches Kulturinstitut, Hamburg
Ti voglio bene, from Italy with love, Raid projects, Los Angeles
Fuori tema/italian feeling XIV Quadriennale di Roma,
Galleria Nazionale d’Arte Moderna, Roma
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2004
2003
2002
2001
2000
1999 1998 1996 1994 1993 1992 1990 1987 Suoni e visioni, Galleria Rotta Farinelli, Genova
In faccia al mondo, Museo d’Arte Contemporanea Vila Croce, Genova
Warm up, Galleria Neon, Bologna
Artsound, Festival Musica del ‚900, Trento
Projekt Schwaz Ost, Neue Stadtgalerie Schwaz
Ponti d’artista / Künstlerbrücken Installation Reschenbrücke, Bozen
Kunst und Kur / Arte e cura, Kunst Merano Arte, Merano
Radar, lavori di foto e video in Alto Adige Stadtgalerie/galleria Civica, Bozen
Augenlust, stanza 204, Hotel Greif, Bozen
vette e orizzonti, Palazzo Trentini, Trento
eine woche, Studio Gerber 43, Bozen
Atlante, Geografie, storia della giovane arte italiana; MACS, Sassari
42 videos d’Artistes Italiens, Galerie Esca, Milhaud (F);
Phänomen des Flüchtigen, kultur. raum. spitalskirche, Lienz
Laboratorio, Galleria Civica d’Arte Contemporanea, Trento
Silence Age, sei meditazioni oltere il rumore, Chiostri di San Domenico, Reggio Emilia
ARTrans, Bestimmung des Zwischenraums, Kammerhofgalerie, Gmunden
Video 11, Ferdinandeum, Innsbruck
Modernità, Progetto 2000, Fondazione Palazzo Bricherasio, Torino
Stanze, Villa Mazzotti, Chiari
Nuova Officina Bolognese, Cankarjev Dom, Ljubljana
La scultura, uno scultore, un’opera , Studio G7, Bologna
Panorama, Fiera/Messepalast, Bozen
Se una notte d’inverno un viaggatore Castel Nuovo di Noarna, Rovereto
Trattative con Euclide , Spazio Temporaneo, Milano
Misure Perplesse/Aus dem Staunen, ArgeKunst Galerie Museum, Bozen
Nuova Officina Bolognese Galleria d’Arte Moderna, Bologna
Opere su carta Studio G7, Bologna
Under 35 Arte Fiera, Bologna
Public art
2008 2008
2007
2005
2002
2000
1989
Garden, Frühmesserhaus Algund, Garagengestaltung
Hotel Bristol, Folioverlag, Wien-Bozen
Etikettenprojekt Klassische Weine Alois Lageder
Fotografien aus dem Roma Camp, für „Sinti und Roma, eine Spurensuche“,
Arunda 67, Studienverlag
ne stè a vene tüa tera, tüa vita Außengestaltung, Museum Ladin, Ciastèl de Tor
escaping blue, Villen am Lohbach, Parkplatzgestaltung, Innsbruck
Augenlust, Zimmer 204, Hotel Greif, Bozen
Villa Traversi, Desio (Mi), Installationen
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Bibliografie / bibliografia:
Emanuela de Cecco, Vakuum, Kartenedition, Il vicolo Galleria d’Arte Genua
Heidrun Wirth, Wo einst die junge Loren tanzte, Kölnische Rundschau, 16.11.2008, Nr. 217, S.35
Brigitte Wolter, Der lange Abschied, Die Zeit 28.08. 2008, Nr. 36, S.64
Brita Köhler, Gespräch mit Elisabeth Hölzl, cat. Ausstellung new entries, ed. Museion Bozen 2009
Matthias Dusini, Ausgecheckt – ein fotografischer Abriss, Hotel Bristol, Folioverlag 2008
Letizia Ragaglia, Zeitvisionen, cat. Projekt Time code, Bozen 2007
Letizia Ragaglia, Licht, cat. Etikettenprojekt der klassischen Weine Alois Lageder, Margreid 2007
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Roma, Electa editore, 2005;
Matteo Fochessati, In faccia al mondo. Il ritratto contemporaneo nel medium fotografico, cat.
Museo d‘arte Contemporanea di Villa Croce, Genova, 2003, Neos Edizioni, Genova, 2003.
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Letizia Ragaglia, frammentati ed emozionati, Edith Moroder Radar, cat. Ausstellung Radar,
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Giovanna Nicoletti, il luogo e la natura, la vetta e gli orizzonti, in cat. mostra vette e orizzonti,
Trento; Marion Piffer Damiani, AltoAdige: ritratto introduttivo con opinioni e testimonianze, in
cat. mostra Atlante , G.Politi Editore 1999;
Klaus Thoman, Szenische Dramaturgie für eine Wohnlandschaft, cat. Wohnen am Lohbach,
Haymonverlag 1998;
Paola Jori, L‘occhio del ciclope, in cat. Mostra Laboratorio, Trento 1998;
M. Medaglia, F. Tedeschi, Quí, lá, ovunque, cat. Viconago 1998;
Valerio Dehó, Silenzio, sei meditazioni oltre il rumore, cat. Reggio Emilia 1997;
Andreas Hapkemeyer, Modernitá, cat.. Torino 1996;
Paola Jori, mittag mitternacht morgen abend, cat. ArtForum Gallery, Merano 1996;
Walter Guadagnini, Marion Piffer, Franz Thaler, Panorama, cat. Bolzano 1993;
Ginevra Grigolo, Rosalba Pajano, G7 presenta G7, La Scultura, cat. Bologna 1993;
Walter Guadagnini, Delle Differenze, Misure Perplesse, cat., Argekunst Galerie Museum, Bozen
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d‘Arte Moderna, Bologna, 1991;
Francesco Poli, Unione Culturale, Torino, 1991;
Bianca Tosati, Villa Gioiosa, cat., Cormano, 1991;
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Patrizia Serra, Elisabeth Hölzl, Luca Scarabelli, cat. Care of, Cusano Milanino;
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