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Bildband_54_107_KW 062 20.10.2008 16:32 Uhr Seite 106 Inrª ۗᧀ 18th century 80 x 57 x 27 mm ȭɈۗᧀൌɉὤ৳ɁᅰɀȞɀĂȭɈᆈതɉ ࣸཇȦෟɣɦɀȞɥăὤ৳ɉɞɞຟცɄ౯ଋȦ ȜɥɈɁĂᆈതɈࣸཇȦষɧȥɣཱଗȱɀȧɀĂ ȯɣɅࡩȥȱȩॽȢɥăჶɈ൨੮ɉ݉ಒɂ۾ ȠۣɁĂ ݭɈ੫ĂယɈघɬჟȩȱȹ௲ ჶɁĂᆈതɅɉෟᆯȦᆜɈ௫ɅᆏȽɀȞɀĂ ྒɈघɬɅ૩ȽɀȞɥă੧ငɅȥȫɀ௫Ʌ ᆏൌโɅਟȯɦĂȯɣɅࣸĂޅĂణସĂ થ়Ȧ੧ȥȩ࠽ȯɦɀȞɥă໘തɉ੧ȥȞࣸ ᆄණɅɄȽɀȞɥɀĂਗɩȵᄆɉဢᆕɅɄȽɀ ȞɥăำɉࡦಒȦᅙȯɦĂȧɄὤ৳Ɉ ɅɉᇥɈᅝɈ௫ɅަȦ࿑ȥɦɀȞɥă The entire body of this piece has been covered in tortoiseshell, on the back of which first gold foil has been applied. This lends an effect of brightness to the transparent areas of the tortoiseshell. On the front the scene shows Kosekiko, who looses a shoe while crossing the river, and on the reverse side Chªryª, who is standing on a river dragon, holding Kosekikos’ shoe in his hand. The details are carved in relief and additionally emphasised with gold plate ivory, mother of pearl and coral. The insides have been done in fine gold-nashiji, the meeting edges in fundame. The ojime is made out of semiprecious stone and the large netsuke out of tortoiseshell. On which a crab, on a lotus, leaf has been depicted. Der gesamte Korpus des Stückes ist mit Schildpatt belegt, auf dessen Rückseite zuvor Goldfolie angebracht worden ist. Dies führt zu einer stärkeren Leuchtkraft der transparenten Bereiche des Schildpatt. Die Szenerie zeigt auf der Vorderseite Kosekiko, der seinen Schuh bei der Überquerung eines Flusses verliert, und rückseitig Chªryª, der auf einem Flussdrachen steht und den Schuh Kosekikos in den Händen hält. Die Details sind sehr plastisch geschnitzt und zusätzlich durch Einlagen in Gold, Elfen nbein, Perlmutt und Koralle hervorgehoben. Die Innenseiten sind in feinem Gold-nashiji gehalten, die Stoßkanten in fundame. Das ojime ist aus einem Halbedelstein gefertigt, das große netsuke aus Schildpatt. Dargestellt ist eine Krabbe auf einem Lotosblatt. 106 Lay_BiBa_054_107.indd Lay ay_ y_BiBa_054_107.indd 106 y_BiBa_054_107.indd 106 01.10.2008 8 10:58:18 Uh Uhrr Bildband_54_107_KW 20.10.2008 16:32 Uhr Seite 107 Inrª ۗᧀ 063 18th century 70 x 37 x 30 mm ȭɈ࠷Ȟۗᧀൌɉ൲ટɈީణସ၀ɬਗɩȵ ɀঙฤȯɦɀȞɥăȷɈষɅێငɅࣸɈݴჹᅕ ɬȜȱɣȽȹବȥܴĉɈཊɁެതൌɬဒȽ ɀȞɥăࣸമཇɬෟȽɀɄȞஒɬާȫɀəɥɂ ᅎࡉɈݚණɉީɈణସɁȜɥૢȦယȥɥă ȯɣɅȷɈ௫Ʌඹ੧ɁࡋᇕɅᄀɬȥȫȹᅕɅ ȱɀ௫ȬɀȜɥă࿃ฆȱɉଁȾɈݴఄɤɈࣺ ɈᆾȥɣȽɀȞɥă໘തɂਗɩȵᄆɉਥଉȦ ɣɦɀȞɥăำɉූɄඹ၂ə੧Ɂ౺ȫ ݴɈᧀɈवɬȱɀȞɥăɉĂଁၣ௫ȬɁĂ ޡચɅɜᅙɁȧɥă Individual pieces of mother of pearl were first fixed onto the rounded body of the inrª. Afterwards a band out of pewter/lead(?), which is partially covered with a gold stamped flower pattern was applied over the entire outside area. Openings in the foil have been left where the pieces of mother of pearl can be seen on the body. This structure has been enclosed in a finely interlaced work, out of bamboo. The path of the cord, has been made up of seven inset silverloops with flower rosettes. The insides and the meeting edges have been done in black lacquer. The ojime is out of finely woven bamboo and represents an ikebana-basket. The netsuke can be used as an ashtray and has been worked in cloisonné. Auf dem runden Korpus des inrª wurden zuerst vereinzelte Perlmuttstücke befestigt. Anschließend legte man ein Band aus Zinn/Blei(?), welches partiell mit goldgeprägten Blumenmustern versehen ist, auf die gesamten Außenbereiche. Öffnungen in der Folie sind dort ausgespart, wo sich die Perlmuttstücke am Korpus befinden. Dieser Aufbau wurde nun mit einem feinen Flechtwerk aus Bambus umschlossen. Die Schnurführung besteht aus sieben eingesetzten Silberösen mit Blütenrosetten. Die Innenseiten und die Stoßkanten sind in Schwarzlack gehalten. Das ojime ist aus feinem Bambusgeflecht und stellt einen ikebana-Korb dar. Das netsuke kann als Aschenbecher verwendet werden und ist in Cloisonné gearbeitet. 107 Lay_BiBa_054_107.indd Lay ay_ y_BiBa_054_107.indd 107 y_BiBa_054_107.indd 107 01.10.2008 10:58:18 8:18 Uh Uhrr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 064 15:11 Uhr Seite 108 Inrª ۗᧀ Late 18th century 59 x 54 x 21 mm ȭɈۗᧀɉީణସɁɣɦȹɺʹˋʴɬ༜Ɉ ȯȰɛȧɈჹᅕɈଉණɈ௫Ʌ௮ȵɀȽȹȥɈ ۗɬᅇȢɥăȱȥȱଌɉɅణସɬ௮ȵ ɀȥɣĂȷɦȥɣɺʹˋʴȦ܋ȞɁȞɥȥɈᅕɅ ༜ჹᅕɬ࿑ȞɀȞȽȹɈɁȜɥăȭɈ༜ჹᅕɈ ၭɉȥɄɤ୷ᇣȱȹગȧɈᆯȞࡳɁ࿑Ȟ ɀȞɀĂଞɈࡳᆲɈȯȦଏɊɦɥă༜ɜᄫ ॽێȱɀəɥɂ۲ࠆȧȥܟჹᅕȺɧȠɂૃȠȦĂ ଌɉ༜Ɉೀɉ༗ჹᅕɅɄȽɀȞɀĂજȾɈȧ ɄࠆȧȞȹ๘ɅɄȽɀȞɥă໘തɂਗɩȵᄆ ɉਥଉȦɣɦɀȞɥăࣖɉణᶯණɁᅰɀ ȞɀĂɺʹˋʴȦວȲᅕɅ࿑ȥɦɀȤɤĂݤᅂɂ ჭȦȜɥăȱȥȱɄȦɣȭɦɉᄵშɄݡ༐ݤᅂ Ɉ࿚ɁɉɄȞȺɧȠă The decor of the inrª arouses the impression that the water skater, out of mother of pearl, has been applied on top of the waves. However, the mother of pearl was applied first, before the fine lines were carried out around the insect. The wave design alone testifies to a very steady hand, and the great experience of the artist carrying out the work. On closer inspection one first notices that there are not only circles and spirals. The decor, applied in tomoe-design, is of three large twined commas The insides and the meeting edges have been done in black lacquer. The brass disk of the kagamibuta also shows a water skater and bears the signature “Natsuo”. It should however, be assumed that it is not a work by Kanª Natsuo. Das Dekor des inrª erweckt den Eindruck, als wäre der Wasserläufer aus Perlmutt auf den Lackgrund der Wellen gelegt. Es wurde jedoch zuerst das Perlmutt aufgebracht, ehe die feinen Linien um das Insekt ausgeführt wurden. Das Wellenmotiv allein zeugt von einer sehr ruhigen Hand und großer Erfahrung des die Arbeiten ausführenden Künstlers. Erst bei näherer Betrachtung fällt auf, dass es sich nicht um einfache Kreise oder Schnecken handelt. Das Dekor ist im tomoeMuster angelegt, den drei großen in sich geschlungenen Kommata. Die Innenseiten und die Stoßkanten sind in Schwarzlack gehalten. Die Messingplatte des kagamibuta zeigt ebenfalls einen Wasserläufer und trägt die Signatur „Natsuo“. Es muss aber davon ausgegangen werden, dass es sich nicht um eine Arbeit von Kanª Natsuo handelt. 108 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd 108 01.10.2008 12:11:34 4 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 109 Inrª ۗᧀ! 065 18th century 76 x 53 x 28 mm ȭɈஒۄĂۜȧȱۗᧀɂঘɊɦɀȞɥဘɉ݁തȥɣ ۜȩૢɈᅰɥۜȧȱȦवȾȫɣɦɀȜɥăۗᇺɈ ݁തɅɉۜȧȳૢɈᅰɥᅕɅ୬৲Ȧ௫ɅȥȽ ɀഖȽɀȞɥăȷɦȸɦɈۜȧȱɉࣸᆄණɈ௫Ʌࣸ ိޤɁݴჹᅕȦ࿑ȥɦɀȞɀĂ໘തɉਥଉȦɣ ɦɀȞɥăۜȧȱɈəɂȱɀழȯȞޅɈȾɘə ȦଲɤȫɣɦɀȞɥăۗᇺɈႨൌɉȥɄɤࣅȩઐȽ ɀȜɤĂȷȭɅɉ൨੮ɂȱɀ߷ɂȦഐɈෂɅۢކ ɅɄȽɀ࿑ȥɦɀȞɥăȭɈޤɉɜɂɜɂࣸᆄණɅࣸ ɂಆࣸိޤɁ࿑ȥɦɀȜȽȹăইɈޤɈಙɉĂ ଲɤȫɣɦȹ ࿃ ฆȱɅ๒ȽɀɘȺॽɥૢȦ ᅰɥă߷Ɉवɬȱȹມ૱ࡉɈɅɉۗჭȦȹɦ ɀȞɥȦĂɁȧɄȞă With this so called drawer inrª, the compartments can be taken out sideways. To do this a side piece of the inrª, can be pushed upward in a groove. The outside of each compartment has been worked in gold-nashiji with a flower pattern in gold-hiramakie. The insides have been done in black lacquer. A small knob out of ivory serves as a grip. The body of the inrª has been very worn, through which the motif of the duck and goose between grasses appears as a negative. Originally it was carried out in gold and aokinhirakamie on gold-nashiji. Remains of the original picture are still to be found along the groove where the cord runs. The netsuke in the form of a duck bears a stamped signature which is no longer legible. Bei diesem sogenannten Schubfach-inrª sind die Fächer in Form von Schüben gearbeitet, die sich seitlich entnehmen lassen. Hierzu kann ein Seitenteil des inrª in einer Nut nach oben geschoben werden. Jeder Schub ist auf den Außenseiten in Gold-nashiji mit Blumendekor in Gold-hiramakie gearbeitet, die Innenseiten in Schwarzlack. Als Griff dient ein kleiner Knopf aus Elfenbein. Der Korpus des inrª ist im Dekor sehr stark berieben, wodurch sich das Motiv der Enten und Gänse zwischen den Gräsern als Negativbild darstellt. Sie wurde ursprünglich als Goldund aokin-hiramakie auf Gold-nashiji ausgeführt. Reste des ursprünglichen Bildes sind noch entlang der abgesetzten Schnurführung erhalten. Das netsuke aus Keramik in Form einer Ente trägt eine nicht mehr lesbare Stempelsignatur. 109 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd 1.indd 109 01.10.2008 0.2008 12:11:34 12:11:34 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 066 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 110 Inrª ۗᧀ Early 18th century 62 x 51 x 20 mm ȭɈۗᧀɅɩɦɀȞɥ೧੮ɂࡳᆲɬॽȹȺȫɁɜĂ ဿ௫࿚ɄۗɬିȫɥăݚණɉਥଉɈ௫ɅȢɛɅ ੧ȥɄಆࣸဢȦȥɦɀȞɥăȷɈ௫ɅᅝȽɋɂࢼɅ ࣣᄐȦಘଉɁ࿑ȥɦĂɘȺஒęॽɥȭɂȦɁȧɥă ݦᄐɂᅝȽɋɈޤɉௌඖဢɬූɅȞɀȜɥȦĂ ᅝიငယɉɩȰɩȰྤȫɀᆾߐɬȱɀȞɥă໘ത ɉࣸᆄණɁਗɩȵᄆɉဢᆕɁ௫ȬɣɦɀȜɥă ࡾݴဦᅕɈ0ำ@ɉࣺɁᅰɀȞɥăಆາɈ ɉຓɈवɬȱɀȞɀࣺࣸɁࡾᄐɂࣣᄐȦ࿑ȥ ɦɀĂȯɣɅழᦹဦ૦ɁჭȦȹɦɀȜɥă The materials and the techniques used in this piece alone, allow for a very elegant effect. The background is comprised of a fine aokin powder, sparingly sprinkled in black lacquer. On top of this the motif of the kiri-mon has been drawn, with leafwork in red lacquer, which is still visible in places. The takamakie of the mon and the leaves has been built up in charcoal powder, which with the last application of black lacquer has been blocked out in very finely drawn leaf veins. The insides have been done in gold-nashiji, the meeting edges in fundame. The netsuke in the form of a stylised chrysanthemum flower has been worked in silver. The bronze-netsuke in the form of a drinking bottle, bears applications in gold and silver which represent the kirimon and the chrysanthemum flower and even Japanese characters. Schon allein die an diesem Stück verwendeten Materialien und Techniken lassen es sehr elegant wirken. Der Untergrund besteht aus feinem aokin-Pulver, welches leicht offen in Schwarzlack gestreut ist. Darauf wurde das Dekor des kiri-mon mit dem Blattwerk in Rotlack vorgezeichnet, der stellenweise noch sichtbar ist. Das takamakie der mon und Blätter wurde in Holzkohlepulver auffgebaut, welches als Feinzeichnung der Blattadern beim letzten Auftrag des Schwarzlacks ausgespart worden ist. Die Innenseiten sind in Gold-nashiji gehalten, die Stoßkanten in fundame. Das netsuke in Form einer stilisierten Crysanthemenblüte ist aus Silber gearbeitet. Das Bronze-netsuke in Form einer Trinkflasche trägt Auflagen in Gold und Sillber, welche das kiri-mon und die Crysanthemenblüte sowie Schriftzeichen darstellen. 110 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd y_BiBa_108 161.indd 110 01.10.2008 0.2008 12:11:34 12:11:34 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 111 Inrª ۗᧀ! 067 Early 18th century 66 x 54 x 22 mm ȭɈෂݸˁĜʹˋɈɃɭɐɤɈܯɅɢȩȜɥߍव۲ࠆ ჹᅕɁڱɘɦȹూုɉᆈɅ݇ɂȧপȽɀȞɥ༳ ɈݴȦ࿑ଖȯɦɀȞɥă݇ɉࣺȜɥȞɉᆶɅශఋȯ ɦȹޅɁᅰɀȞɀĂ༳ɈݴɉࣸĂࣺĂಘથ়Ɂ ᅰɀȞɥăᄄɈࠎɞ࠾ɉࣸĂಆࣸޤɁஒɅࢪȽɀ ᖓࣸɂయ࿑ࡳၭȦᅙȯɦɀȞɥăȭɈܳࣷࠐɈȜɥ ဇɉਥଉɅಆࣸණɬɄȱĂ༬ाɉಇȥɄࣸᆄණɅ ȱɀĂ࠾ɈষɧɈઔഐɉࣸိޤɁ௫ȬɀȜɥă ໘തɉࣸᆄණɅɄȽɀȞɀĂਗɩȵᄆɉဢᆕɁȜɥă ำɉణᶯɁݴɈ௫ɈழɬȱɀĂɉౡಒɬ ȽɀĂȷȭɅࣺɁழɬ࿑ଖȱɀȜɥă Within cartouches which themselves are surrounded by a meander design in hirakamie, on both the front and the back of the inrª is the depiction of a bird on or by a plum tree. The birds have been finished respectively in silver and, in green coloured ivory, the plum blossoms in gold, silver and red coral. The tree trunks and rocks in gold and aokin-takamakie, have been additionally emphasised in kirigane and fine harigaki. The perspective in the representation is underlined by the small grasses by the rocks, in gold-hiramakie, which stand out from the calm background of gold-nashiji, in an aokin on black lacquer. The insides have been done in gold-nashiji, The meeting edges in fundame. The ojime out of brass shows a bird above flowers, the netsuke out of malachite bears a bird out of silver. In von einem Mäanderband in hiramakie eingefassten Kartuschen ist auf der Vorder- und Rückseite des inrª jeweils ein Vogel auf oder bei einem blühenden Pflaumenbaum dargestellt. Die Vögel sind in Silber bzw. grün gefärbtem Elfenbein gefertigt, die Pflaumenblüten in Gold, Silber und roter Koralle. Die Baumstämme und Felsen in Gold- und aokin-takamakie sind zusätzlich in kirigane und feinem harigaki hervorgehoben. Die perspektivische Darstellung wird durch kleine Gräser in Gold-hiramakie bei den Felsen unterstrichen, welche sich von dem ruhigen Hintergrund aus Gold-nashiji in einem aokinji auf Schwarzlack abheben. Die Innenseiten sind in Gold-nashiji gehalten, die Stoßkanten in fundame. Das ojime aus Messing zeigt einen Vogel über Blumen, das netsuke aus Malachit trägt einen Vogel aus Silber. 111 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa a_108_161.indd 108 161.indd 111 01.10.2008 12:11:3 12:11:34 :11:34 4 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 068 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 112 Inrª ۗᧀ 17th/18th century ø 68 mm ȭɈۗᧀɉ࠷ळɁۣȱ࿃ฆȱɈȹɛĂ௵ɈᅙɁക ఄȦɌɃȩႭᄁȱɀȞɥăܴɂ෭ީɈᒞɂޤɈ ปɅܨȽȹငယȺȫɅႨᅰɈᆄණȦરȽɀȞɥă এ੭ॽɣɦɥᅰɈৌݪɉڷూȱȹɜɈɁɄȩĂ ଵଉĂਥଉȦ૪ൣɂࢼɅႭɤঌȽɀᅰȹɜɈɁ Ȝɥă໘ငɉଵଉɂဢᆕȦૈȯɦɀȞɥăำɛɉથ ়ɈࠞĂ19 ౦ࡢɅഢɣɦȹญఆɈɉปɈຢɈ ငယȺȫɅȥȾɀɈଵଉɈਗ਼ఋȦɛɣɦɥă Through the round form of the inrª and the covered cord groove, normal use has resulted in very much wear to the decor. Remains of the original nashiji ground can be found merely along the raised application out of lead, and mother of pearl and the crane in takamakie. The now visible Negoro effect, was not originally intended and resulted over time through rubbing in the red and black lacquer areas. The insides have been done in red lacquer and fundame. The ojime has been worked as a coral ring, and on the boxwoodnetsuke, from the nineteenth century, the remains of a red lacquer application is recognisable on the cranes head. Durch die runde Form des inrª und die verdeckte Schnurführung kam es durch die übliche Benutzung zu einem sehr starken Abrieb im Dekor. Lediglich entlang der erhabenen Auflagen aus Blei, Perlmutt und dem Kranich in takamakie sind noch Reste des ursprünglichen nashiji-Grundes erhalten. Der jetzt sichtbare Negoro-Effekt war ursprünglich nicht gewollt und ergab sich im Laufe der Zeit durch den Abrieb im Rot- und Schwarzlackbereich. Die Innenseiten des Stückes sind in Rotlack und fundame gehalten. Da ojime ist als Korallenring gearbeitet, und an dem Buchsbaum-netsuke aus dem 19. Jahrhundert sind am Kopf des Kranichs noch Reste einer ehemaligen Rotlackfassung erkennbar. 112 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108 8_161.indd 161.indd 112 01.10.2008 12:11:34 34 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 113 Inrª ۗᧀ! 069 Mid 17th century 68 x 60 x 27 mm ȭɈۗᧀɅɉȯɘȰɘɄ3ႳީɂࠆީɈޠూȦ࿑ ȥɦɀȞɥăȭɈూɉࣸɞಆࣸɈਗޤɁȜɥă ࠾ɉࣸɂ෭ީɈಜࣸᒞɁࣅ෮ȯɦɀȞɥăީɂࠆީ ɉࣸĂࣺĂ෭ީɂથ়ɬݡĂᒞȱȹɜɈɁȜɥă ௫ငɂݚငɉდɄࣸᆄණɁɣɦĂ໘ငɜວᅕɁ ȜɥăᆏȻ௫ȦɤɈਗȞငယɉဢᆕɅɄȽɀȞɥă ࡦಒɈำɛɉથ়ɈᒞɈఋɬ܇ȱɀȞɥăީव ɈɉޅɁɣɦĂழȯɄఋȫȯɦȹޅĂ າɞࣺȦᒞȯɦɀȞɥăଞჭɈટɉฦɅਟɘ ɦɀȞɥă On the inrª a scene of a coastal landscape with various shells and sea snails has been depicted. The landscape has been applied in shishiaimakie in gold and aokin. The rocks have been additionally accentuated in kirigane out of gold and mother of pearl. The shells and snails have been made out of gold, silver, mother of pearl, and coral and applied to the lacquerwork. The top and bottom, as well as the insides, have been set off with dense gold-nashiji. The meeting edges have been done in fundame, the ojime out of semiprecious stone, reflects the colour of the coral applications. The netsuke in the form of a shell is out of ivory and bears small applications out of coloured ivory, copper and silver. The signature of the artist Gyokuzan, has been carved on the underneath. Auf dem inrª ist eine Küstenlandschaft mit verschiedenen Muscheln und Meeresschnecken dargestellt. Die Landschaft ist in shishiaimakie in Gold und aokin angelegt. Die Felsen sind zusätzlich in kirigane aus Gold und Perlmutt betont. Die Muscheln und Schnecken sind aus Gold, Sillber, Perlmutt und Koralle gearbeitet und auf die Lackarbeiten aufgesetzt. Die Ober- und Unterseite sind in dichtem Gold-nashiji abgesetzt, ebenso die Innenseiten. Die Stoßkanten sind in fundame gehalten. Das ojime aus einem Halbedelstein spiegelt farblich die Einlagen aus Koralle wider. Das netsuke in Form einer Muschel ist aus Elfenbein gefertigt und trägt kleine Applikationen aus gefärbtem Elfenbein, Kupfer und Silber. Die Signatur des Künstlers Gyokuzan ist auf der Unterseite eingeschnitten. 113 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd 113 y_BiBa_108_161.indd 01.10.2008 12:11:35 5 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 114 ȭɈۗᧀɉ16౦ࡢɅʂˁˋʘɞʵ˃ʠʄ˃ȥɣ့੮ɂ ȱɀ૩ȻਮɘɦĂܬഐ൜ɈɢȠɄழȯɄɦဘɅݡ ȯɦȹࣸߓɁဒɩɦɀȞɥăȭɈߓɉĂ໘തɅ Ʌ࿊ȠഔɈჹᅕȦএɦɥɬݚණɂȱɀ๕ɣɦɀȞɥ ɂૃɩɦɥăჶɈഋɈಜɤज़ȧɉࣥȥɅ౻ɤ௫ ȦȽȹജɬࣅ෮ȱɀȞɥăɕȥɈࣸߓɈۗᧀɂɉཱ ൎɅĂྥ௵ɅȱȩĂႭᄁɅଯȩഹɬȩࣈɦȦȜ ɥȦĂ௫ɤɉૈȯɦȤɣȴĂჶȦɂɀɜɁ ȜɥăญఆɈำɛɉ௨वĂɉਥଉɂଵଉɬૈȱ ȹࣸཇɈݴɈᄄཟɁȜɥă The inrª is covered with kinkarakawa, a gold leather from Holland or Portugal, which in the sixteenth century was sent to Japan as wall covering, and there was further worked into small containers such as tobacco pouches, for example. Assumably the leather was laid on a paper form whose structure produced the effect of algae flowing in water. The window like cut-out on the front (of the inrª), is intensified by the slightly prominent profile. In contrast to other quite rare inrª out of kinkarakawa, this piece has hardly been coated with lacquer, which allows the surface to appear very natural, however this also makes it susceptible to wear and other damage. The box wood-ojime is worked in the form of a bell, the netsuke shows a wooden bowl with gilded flowers, in black and red lacquer. Das inrª ist mit kinkarakawa belegt, Goldleder aus Holland oder Portugal, welches im 16. Jahrhundert als Tapetenware nach Japan geliefert und dort zu kleineren Behältern, wie zum Beispiel Tabaksbeuteln, weiterverarbeitet wurde. Es ist anzunehmen, dass das Leder auf einen Papierträger gelegt wurde, dessen Struktur auf der Innenseite den Effekt von in Wasser treibenden Algen erzeugt. Auf der Vorderseite ist der fensterähnliche Ausschnitt durch ein leicht vorstehendes Profil verstärkt. Im Gegensatz zu anderen, ziemlich seltenen, inrª aus kinkarakawa ist dieses Stück kaum überlackiert worden, was die Oberfläche sehr natürlich wirken lässt, jedoch auch anfällig für Abriebe und sonstige Beschädigungen macht. Das ojime aus Buchsbaum ist in Form einer Glocke gearbeitet, das netsuke zeigt eine Holzschüssel mit vergoldeten Blüten in Schwarz- und Rotlack. 114 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd y_BiBa_108 161.indd 114 01.10.2008 0.2008 12:11:35 12:11:35 Uh Uhrr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 115 Inrª ۗᧀ 070 17th century 109 x 57 x 33 mm ȭɈ࿚ɉ௪वۗᧀɂฆɈඦ୭ɇɈۗᧀɬਗɩȵ ȹဿɅȱȞɜɈɁȜɥăߨڧఋɈଉɬɣɦȹ ழȯɄతආɈ໘തɉࣸఋɅകȯɦĂȯɣɅෂɅɉ ც݄ȦۦɅɬ૩ȽɀȞɥăȭɦɉྃ༎ɬඣ Ȼಜɥɂ۾ȠૢɁĂɅɉɬڐȽɀȞɥăȯɣɅൌ Ɉ༬ाȥɣݮȦȧɀȞɥȦĂȭɦɜྃ༎ɬௌȧ ಜɥڻɈɁȜɥă௪ૺɈຓɬསȞɀəɥɂĂ ໘തɅɉʍˋʑʇ˂ʛʠဦ૦ȦഔଉɈ௫ɅࣸණɁஙȥ ɦɀȞɥă This object is a very rare mixture of a sheath inrª and an ordinary one with compartments that fit inside one another. A metal loop allows a small relic to be pulled out, whose fittings run along a flute in the cord groove. The dark brown lacquered relic is gilded on the inside and contains a small wooden figure, the Fudªmyªª, who with the sword in his right hand cuts away the bonds of suffering, symbolised by the rope in his left hand. The flames behind him represent the fire which burns earthly suffering. When one removes the relic from the sheath, a character from the Sanskrit is revealed, applied in gold to the “algae lacquer” on the inside. Das Objekt ist eine sehr seltene Mischung aus einem Scheiden-inrª und einem gewöhnlichen mit ineinander gesteckten Fächern. An einer Metallöse lässt sich aus dem Korpus ein kleiner Schrein ziehen, dessen Beschläge in einer Nut entlang der Schnurführung laufen. Der dunkelbraun lackierte Schrein ist im Inneren vergoldet und enthält eine kleine Holzfigur des Fudªmyªª, der mit dem Schwert in der rechten Hand die Fesseln der Leiden auseinandertrennt, symbolisiert durch das Seil in der linken Hand. Die Flammen hinter ihm stellen das Feuer dar, welches die irdischen Leiden verbrennt. Nimmt man den Schrein aus der Scheide, wird auf der Innenwandung der Scheide ein Schriftzeichen aus dem Sanskrit sichtbar, das auf dem „Algenlack“ der Innenseite in Gold angelegt ist. 115 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108 8_161.indd 161.indd 115 01.10.2008 12:11:35 5 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 116 ෂਡɞႨɅ๙ɩȽɀȞɥతሇɅࢪɥɂĂॢɈෂɅ ɉȦୣɭɁȞɀĂȷȭɁᇻૌɈᄞɬȽɀȞɥ ɂȥĂ౷ॢᅙɈᄉɬȾȞɀȞɥɂȥ๙ȯɦɀȞɥă ɉಫ༃ɈୁჩɅɄɥɂĂჽȦཆȩɄɥɂ۾ȠăȭɈ ࿚ɁɜȦཆణସɬȽɀ࿑ȥɦɀȞɥăޑɤ Ʌɉᄄയ! )ɂȩȯ*! Ȧ౺ȞჺȽɀȞɥȦĂȭɈᄄയᇆ ɈఆဘɉഽହഽᅕɄ೧੮ɬॸႭȱĂႭȧ௫Ȭɥȹɛ Ɉ๏ဘɂȱɀಐȥɣ୭ၣȯɦɀȧȹă๙ತɅɢɥɂ ॢɈɉȭɈᄄയɬȽɀॢɈჶɬႭȞɀȞɥɂ ۾Ƞă ำɉࣺɂಘາɈਗࣸɁĂɅɉॢɈ௫ɅȦĂ ᆈതɅɉࣸཇɈજॢȦວȲɢȠɅਗɁ࿑ȥɦɀ ȞɥăʜʊɈᄄɁɣɦȹɉჟჭɁ݉ఋɈ࠽ Ȧ࠽ɅɉɛɣɦĂಪɉಘȩɄȽɀȞɥă According to Chinese and Japanese mythology, the moon rabbit lives on the moon. There, according to the saga, to prepare the elixir for long life, or the fare for the new year feast. When he is a thousand years old, his fur becomes white, represented on this object by the rabbit being out of mother of pearl. Horsetail (equistetaceae) was always a prized natural product used to grind or polish various materials. According to legend, rabbits polished the moon to a high shine with horsetail. The ojime out of silver and shakudª, shows a rabbit in relief (shishiaibori) on a full moon, while on the reverse side a gilded sickle of moon has been carved in relief. The rabbit of the unsigned box wood netsuke, has eyes out of inlayed yellowish and redish horn. Nach der chinesischen und japanischen Mythologie lebt der Mondhase im Mond, um dort, je nach Sage, das Elixier des langen Lebens oder eine Speise für das Neujahrsfest u vorzubereiten. Wird er tausend Jahre alt, färbt sich sein Fell weiß, was an diesem Objekt wohl durch den Hasen aus weißem Perlmutt dargestellt wird. Schon immer war Schachtelhalm ein geschätztes Naturprodukt, um unterschiedlichste Materialien zu schleifen oder zu polieren. Der Legende nach sollen Hasen mit Schachtelhalm den Mond auf Hochglanz poliert haben. Das ojime aus Silber und shakudª zeigt einen Hasen in vertieftem Relief (shishiaibori) auf einem Vollmond, während auf der Rückseite eine vergoldete Mondsichel ebenfalls vertieft angebracht ist. Der Hase des unsignierten Buchsbaum-netsuke hat eingelegte Augen aus gelblichem und rötlichem Horn. 116 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd 116 y_BiBa_108_161.indd 01.10.2008 12:11:35 5 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 117 Inrª ۗᧀ 071 Tsuchida Sªetsu (1660 - 1745) 77 x 75 x 22 mm ȭɈۗᧀɈฦჶɅɉܙɈჭɂူɭɁĂܙȦ 85ਫ਼Ɉ૪ɅȭɈ࿚ɬ౿ȱȹȭɂȦჭਟȯɦɀ ȞɥăˁˋʈʧʸɈઅۜɁɉ2856༃ႣɈݳஒɅɉࡷ ᄎȦȹɦɀȞɥăɜȱܙȦȷɈ༃ɅႀȩɄȽ ȹɂȱȹɣĂȭɈ࿚ɉྒɈ྇༃ɈɂɄɥă൨੮ɂ ȞȞĂ௫ȬၫၭɂȞȞĂܙູɈ࿚ɁȜɥă ۩ɈȦᄄയ! )ɂȩȯ*! ɈෂɅ࿑ȥɦɀȤɤĂܙ ɈํळโɄၫၭɁێငɅࣸമɞణସɬȽɀ௫ ȬɣɦɀȞɥăैɈငယɉޤɁĂȷɈ௫Ʌࣸಜࣸ ɬȾȫɀɺʇʓˋʠɬȞɀȞɥăိޤɈழȦ ैɈষɅ༯ȯɦɥȭɂɁĂێହɈܳࣷৌݪȦ௫ ȦȽɀȞɥăɉణସɂࣸိޤɁȯɦɀȞɥă On the underneath of this inrª, next to the signature of Tsuchida Sªetsu, is inscribed that this piece was made in the artists eighty fifth year. In Wranghams index he questions the year of death 1745. If this date is correct, then Tsuchida Sªetsu finished this inrª in his last year. The composition of the motif is very much in the style of Sªetsu. It shows two rabbits amongst horsetail plants, which typical to Sªetsu, have been worked partially in metal or mother of pearl. The stalks in takamakie are additionally accentuated with gold-kirigane. A certain sense of depth is achieved by arranging the little branches, in hiramakie, in front of and behind the stems. The rabbits themselves are out of applied mother of pearl and gold-hiramakie. Das inrª trägt auf der Unterseite neben der Signatur von Tsuchida Sªetsu die Inschrift, dass er das Stück in seinem 85. Lebensjahr anfertigte. Wrangham versieht in seinem Index das Todesjahr 1745 mit einem Fragezeichen. Sollte dieses Datum stimmen, hätte Tsuchida Sªetsu das inrª in seinem letzten Lebensjahr gefertigt. Die Umsetzung des Motivs deutet sehr auf den Stil von Sªetsu hin. Es zeigt zwei Hasen zwischen Ackerschachtelhalm, welcher in der für Sªetsu typischen Art teilweise in Metall- oder Perlmutt gearbeitet ist. Die Halme in takamakie sind zusätzlich mit Gold-kirigane betont. Eine gewisse Tiefenwirkung wird dadurch erzielt, dass die kleinen Äste in hiramakie vor und hinter den Stängeln angeordnet sind. Die Hasen selbst sind in Perlmutt und Gold-hiramakie angelegt. 117 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd y_BiBa_108 161.indd 117 01.10.2008 1.10.2008 12:11:35 12:11:35 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 072 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 118 Inrª ۗᧀ Early 18th century 68 x 50 x 30 mm ȭɈۗᧀɈჶɉဦᅕݛȯɦȹݴȦॽૢɅ๙ຕโɄ ଁၣᅕૺɁএȯɦɀȞɥăਥଉණɅɉɛਮɭȺణ ସ၀ȦೀȜɥȞɉྐྵवɅழȯȩĂݴɈݴ၉ɂȱɀ ޑɤɬଲɤڱɚɢȠɅᅂଓɬଳȽɀȞɥăᆤതɈჶ Ɉᅟငယɉ۲ळჹᅕɈణෂɉಘଉɅਟəਮəɬȞ ɦɀȽɀȜɥă၀ჶɅɉᇻॿఱɂษાȦʦᄄɈ ݚɅȤɤĂᆈჶɉᇻॿఱɂ૧ۡાȦ࿑ȥɦɀȜɥă The background area of this inrª is decorated with a fine pattern of stylized flowers in a classical Shippª-pattern. It is made from small stripes and rhomboid forms of mother of pearl, laid in the black lacquer, in the circular form of petals, surrounding the style. Cartouches have been made in red carved lacquer in the middle of both viewing sides. On one side there is a wise man with a boy underneath a pine tree, on the other side, a wise man with a temple lion. The cord groove and the slanted edges to the upper and underside are done in gold-nashiji, as are the insides. The ojime is a coral bead. The bowl of the kagamibuta is worked in guribori, the plate, in red carved lacquer with a pattern of cherry blossoms. Die Grundfläche des inrª ist mit einem feinen Muster stilisierter Blüten im klassischen Shippª-Muster dekoriert. Durch kleine in den Schwarzlack gelegte Perlmuttstreifen und -rauten überlappen die Kreise in Form der Blütenblätter und umrahmen den Blütenstempel. Auf den beiden Schauseiten sind in der Mitte Kartuschen in rotem Schnitzlack angebracht. Auf der einen Seite ist ein Weiser mit einem Knaben unter einem Kiefernbaum dargestellt, auf der anderen ein Weiser mit einem Tempellöwen. Die Schnurführung und die abgeschrägten Kanten zur Ober- und Unterseite sind in Gold-nashiji gehalten, ebenso die Innenseiten. Das ojime besteht aus einer Korallenperle. Die Schüssel des kagamibuta ist in guribori gearbeitet, die Platte in rotem Schnitzlack mit dem Dekor von Kirsch hblüten. 118 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd y_BiBa_108 161.indd 118 01.10.2008 0.2008 12:11:35 12:11:35 Uh Uhrr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 119 Inrª ۗᧀ 073 Chingi, early 18th century 68 x 58 x 23 mm ȭɈ࿚ɉᄵɈ೧੮ɂࡳȦํळโɅ೨əਗ ɩȯɦɀȞɥăȪɤɤȦૈȯɦȹჶɈሌఄɤɈෂ Ʌ૧ɂଆȦॽɣɦɥă੧ငɉଉɂଵଉĂȤɢɍࣸ ཇɂ෭ީɁɣɦɀȞɥăȪɤɉ๙ຕโɄێᅕɄఋ Ɉ༯ᇙɅɄȽɀȞɄȞăȭɈ࿚ɁɉৎȞਥଉɈ ȦཊȞଵଉɈೀɈࡩȧɬࣅ෮ȱɀȞɥăਥଉɈɣɦ ȹ໘തɂᆏȻ௫ȦɤɈެതငယɅఋȫȯɦȹݴჹ ᅕɉൎɬɄȱɀȞɥăငယโɅଵଉĂਥଉĂࣺଉȦ રȽɀȞɥญఆɈɉఱɂᦠɂሖɁȜɥă This piece has been carried out in the typical combination of materials and techniques of Arishima Chingi. In the cartouches, in the middle of an area worked in guribori, a temple and a tea house can be seen. The details are in carved and red lacquer, as well as small inlays out of gold foil and applied mother of pearl. The guribori is not made with the traditional arrangement of even layers of colour. The black lacquer layers predominate on this object, which emphazises the glowing thin red lacquer lines. The black lacquer of the inside contrasts with the colourful flowered pattern which decorates the outside of the compartment edges. The boxwood netsuke, done partly in red, black and silver lacquer, shows a master with a tea broom and chawan. Das Stück ist in der für Arishima Chingi typischen Kombination von Materialien und Techniken ausgeführt. In den in der Mitte angebrachten Kartuschen einer in guribori gearbeiteten r Fläche sind ein Tempel und ein Teehaus zu sehen. Die Details sind in Schnitz- und Rotlack sowie kleinen Einlagen aus Goldfolie und Perlmutt angelegt. Das guribori ist nicht in der traditionellen gleichmäßigen Anordnung der Farbschichten gefertigt. An diesem Obbjekt überwiegen die Schwarzlackschichten, die das Leuchten der dünnen Rotlacklini t en hervorheben. Die Innenseiten in Schwarzlack stehen im Kontrast zu den in farbigen Blütenmustern dekorierten Außenseiten der Fachlippen. Das teilweise in Rot-, Schwarz- und Silberlack gehaltene Buchsbaums netsuke zeigt einen Teemeister mit Teebesen und chawan. 119 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd 119 y_BiBa_108_161.indd 01.10.2008 12:11:35 5 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 074 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 120 Inrª ۗᧀ Early 19th century 70 x 45 x 22 mm ȭɈۜȧ௪ૺۗᧀɉ์ᄄɁɣɦĂ໘തɉਗ਼ఋĂ കఄȦૈȯɦɀȞɄȞăതɉိޤɂޤɁޠ ഐɈ௫ɅມࡉɈީɂỘȦᒞȯɦɀȞɥăᄄණɉᄄ ᄆȦરɥɢȠɅଉȦɣɦĂဿɩȽȹᄄᄆჹᅕɅ ɄȽɀȞɥăᄄ၀Ɉ௫ɅަɬૈȱȹࣺำɅɉ౷ ɈჭȦȜɥăჟჭɈɉວᅕɅມࡉɈީɂỘȦ ᒞȯɦĂಒᄆණɅޠഐȦိޤȯɦɀȞɥăɈ ມࡉɈഢɤɉۗᧀɢɤێඦި௫Ɉ࿚ଋɁȜɥăṽຢ ɈᆈɉࣸိޤɁ༜ȦȜȱɣɩɦɀȞɥă This drawer inrª is made of tagayasan wood, the inner area is not decorated or lacquered. On the viewing sides of the object shells and sea snails amongst seaweed have been applied in hiramakie and takamakie, as well as ceramic applications. The wooden ground has a transparent lacquer which shows its’ bizarre wood grain structure. The silverojime, in the form of a crab on a piece of wood, bears the signature Masahide. The unsigned netsuke, is also decorated with shells and snails out of ceramic, here however, on an ishime-ground with seaweed in hiramakie. The ceramic work on the netsuke is of a higher quality than that of the inrª. The reverse side of the manju is decorated with waves in gold-hiramakie. Das Schubfach-inrª ist aus tagayasan-Holz gefertigt und auf den Innenbereichen ´nicht lackiert oder dekoriert. Auf den Schauseiten sind in hiramakie und takamakie sowie als Auflagen f aus Keramik Muscheln und Seeschnecken zwischen Seetang angelegt. Der Holzgrund ist sichtig überlackiert und zeigt die bizarre Maserung. Das Silber-ojime einer Krabbe auf einem Holzstück trägt die Signatur Masahide. Das unsignierte netsuke ist ebenfalls mit Muscheln und Schnecken aus Keramik belegt, hier jedoch auf einem ishime-Grund mit Seetang in hiramakie. Die Keramikarbeiten auf dem netsuke sind qualitativ höher einzustufen als die auf dem inrª. Die Rückseite des manju ist mit Wellen in Gold-hiramakie dekoriert. 120 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd 1.indd 120 01.10.2008 0.2008 12:11:35 12:11:35 Uh Uhrr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 121 Inrª ۗᧀ 075 18th century 75 x 80 x 23 mm ȭɈۗᧀɉȜȹȥɜႨဘɈ૧ۡȜɥᅕɄາᷙȦএ ȯɦɀȜɥăငယโɅۣȯɦȹ࿃ฆȱɉۗᧀɈݚɁ ࿃Ȧय़ɓɄȞഢɤɅɄȽɀȞɥăܯɅ༏ȞࣸᆄණȦ ૈȯɦȹɉĂইęɉࣸଉɁĂީɬȽȹဦ૦Ɂകఄ ȯɦɀȞȹăჶɅɉɉȽȧɤɂႭᄁȱȹಙȦॽɣɦ ɥȦĂ၄ȽɀۗᧀɅɘȱȞগȞȾɞɬᅇȢɀȞɥă ௵ᅙȯɦɀȞȹȭɂɉ࠰ۅȞɄȞăᆈɉෂఘɅᒞȯ ɦȹީɈܟɂཞখɈީɁഢɣɦȹ۲ࠆȧჹᅕȦ༯ᇙ ȯɦɀȞɥă ำɛɜວᅕɅາᷙɁȜɥăญఆ౿Ɉɉȱɀ Ȟɥ೮ɁۗᧀວᅕɅྰȱȞᆶಆɂᅙȱȹႬჱȦ ॽȢɥă The inrª is a temple bell that has been worked in a very naturalistic manner. The cord groove has been partly covered and designed in such a way that the cord under the inrª cannot be tied into a knot. The front was originally designed with gold lacquer with inlaid Japanese characters made of mother of pearl while the edges were designed in dense gold nashiji. The surface is clearly worn, lending a very nice patina to the object and doubtlessly indicating intense use. On the back, eight cartouches made of mother of pearl have been arranged around a central circle, also inlaid in mother of pearl. The wood ojime has also been worked as a temple bell. The boxwood netsuke shows a sitting priest and, like the inrª, manifests a very beautiful patina and traces of wear and tear. Das inrª stellt einen sehr naturalistisch ausgearbeiteten Tempelgong dar. Die teilweise verdeckte Schnurführung ist so angelegt, dass man bei der Kordel keinen Knoten unter dem inrª machen kann. Die Vorderseite war ursprünglich in Goldlack mit eingelegten Perlmutt-Schriftzeichen dekoriert, die Ränder in dichtem Gold-nashiji. Die Oberfläche zeigt deutliche Abriebspuren, die dem Objekt eine sehr angenehme Patina verleihen und ohne Zweifel auf einen intensiven Gebrauch hinweisen. Auf der Rückseite sind acht Perlmuttkartuschen um einen zentralen, ebenfalls in Perlmutt eingelegten, Kreis angeordnet. Das ojime aus Holz ist auch als Tempelgong gearbeitet. Das netsuke aus Buchsbaum zeigt einen sitzenden Priester und hat wie das inrª eine sehr schöne Patina und Gebrauchsspuren. 121 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd y_BiBa_108 161.indd 12 121 1 01.10.2008 1.10.2008 12:11:35 12:11:35 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 076 15:11 Uhr Seite 122 Inrª ۗᧀ Early 19th century 86 x 47 x 24 mm ཊᄄɁɣɦȹȭɈۗᧀɈႨൌɉĂਥଉɬȽȹྛɁ ဒɩɦɀȞɥăȭɈࡳၭɉެതɅߓჹᅕɬરȱĂ ວ૪Ʌ୨ɣȥȩəɞȳȞߓɬ৵ȩȱঙฤȯȵɀ ȞɥăཾێโɅɉߓɅଉȦఠȩటຟȱĂɢɤᆯȞ৵ݛ ɬຶɥȹɛɅɛɅཊɛȹଉɬ࠸టȯȵɥăಱᅙɈ ಲɉโɅগȞࣸߓɈࠐȲɬȳȹɛɅငယโɅ ઐɤঌɣȱɀȥɣɣɦɀȞɥă໘തɉວᅕɅێჶɅ ਥଉȦૈȯɦɀȞɥăำɛɉથ়ĂޅɈɉ થ়ɈణငੇɈ߱ɁȜɥă Leather has been applied to the thin wooden body of this inrª, and covered with black lacquer. This technique preserves the leather structure on the outside and at the same time stabilises and hardens the otherwise soft and sensitive skin. Usually the leather is first impregnated with a thinned lacquer, for a deeper penetration. and to ensure a better hardening of the lacquer in the leather. The war fan decor has been applied to the lacquer after this process, and purposely partially worn to give the impression of old gold leather. All of the insides are also done in black lacquer. The ojime is a coral bead, the ivory netsuke shows a samurai helmet (kabuto) with a helmet spike (mabezashi) out of coral. Auf einen dünnen Holzkorpus wurde bei diesem inrª Leder gelegt, welches mit Schwarzlack überfasst worden ist. Diese Technik erhält die Lederstruktur an der Außenseite und stabilisiert und härtet gleichzeitig die ansonsten weiche und empfindliche Haut. Normalerweise wird das Leder zuerst mit einem verdünnten Lack imprägniert, um ein tieferes Eindringen und eine bessere Aushärtung des Lacks im Leder zu gewährleisten. Das Dekor der Kriegsfächer ist abschließend auf den Lack aufgebracht und gezielt partiell abgerieben worden, um den Eindruck eines alten Goldleders zu imitieren. Sämtliche Innenseiten sind ebenfalls in Schwarzlack gehalten. Das ojime ist eine Korallenperle, das Elfenbein-netsuke zeigt einen Samuraihelm (kabuto) mit einer Helmspitze (mabezashi) aus Koralle. 122 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_BiBa y_BiBa_108_161.indd 108 161.indd 122 01.10.2008 08 12:11:35 12:11:35 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 123 Inrª ۗᧀ 077 18th/19th century 68 x 54 x 25 mm ȭɈۗᧀɉႨᅰĂ൪ɈȜɥರाఋɂఱဘɈ൨੮ɁĂ ဿগȞဘɁȜɥăȤȷɣȩഹȜɥȞɉॗȱȞႭ ᄁɈȹɛĂষɈ૪ൣɅݚණɁৎȩ౻ɤ௫ȬȹɤĂಒĂ ʄˁʑĂથ়ɬᒞȱȹɤĂಜࣸᒞĂࣸဢɬȞɀ കఄȱȯɦȹăȷɈȹɛႨᅰɈ൨੮ɉɩɦȥȫ ȹȦĂڽɄȽȹ૪ൣȦ਼ȰɤਗȽȹ࿚ɂɄɤĂۗᧀ ɅɉɕɂɭɃɩɄȞ੮ᆧɈȹɛɅఛȱȞᆵȦ౺ ɘɦȹăಒɈำɛɂથ়ɈȫɉۗᧀɈᒞɈ ఋɂ෮ሆȱɀൌɈۗɬࠊɄɜɈɅȱɀȞɥă This inrª was originally a very early piece with a motif depicting people in a river scene with a waterfall. Probably due to damage or severe wear, the object was “redecorated” at a later point in time, with a very thick layer of putty, applied stones, glass, coral, and applied kirigane and sprinkled gold. Through which it has almost lost the original motif, but as a mixed object from different times, and with the seldom used materials for an inrª, it is given a new appeal. The stone ojime and the netsuke out of a piece of coral, harmonise with the colourful applications on the inrª and round off the whole impression. Das inrª war ursprünglich ein sehr frühes Stück mit einem Motiv von Menschen an einer Flusslandschaft mit Wasserfall. Wahrscheinlich durch eine Beschädigung oder einen starken Abrieb wurde das Objekt b zu einem späteren Zeitpunkt mit sehr dick aufgetragener Kittmasse, aufgelegten Steinen, Glas und Koralle und dem Aufflegen von kirigane und Streugold „umdekoriert“. Es hat dadurch zwar sein ursprüngliches Motiv nahezu verloren, aber als eine Art Mischobjekt aus unterschiedlichen Zeiten und die selten an inrª verwendeten Materialien einen neuen Reiz erhalten. Das Stein-ojime und das netsuke aus einem Stück Koralle harmonieren mit den farbigen Aufflagen am inrª und runden den Gesamteindruck ab. 123 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_BiBa y_BiBa_108_161.indd 108 161.indd 123 01.10.2008 08 12:11:35 12:11:35 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 124 Inrª ۗᧀ 078 Late 18th century 78 x 57 x 25 mm ȭɈۗᧀɉ௫ငɂฦငɈჶଲɤȯɦȹܯɘɁĂჶ ൌȦὤ৳ɁဒɩɦɀȞɥăὤ৳ɈݚჶɅɉɜȽɀ ࣸཇȦ๕ɣɦɀȞȹăȷɦɅɢɤὤ৳ɈຟცɄငယɂ રɤɈ்ȬఋɈငယȦൎȱɀࣅȞఋਗ਼ɈဿݛȦ ౺ȲɀȞɥăჶɅɉඹᆹɈଁॿĂ࿃ฆȱɅܨȽɀݴ ჹᅕĂ௫ငɂݚငɅɉဦᅕݛȱȹ܀ɂ༜Ȧɣɦɀ Ȟɥă໘ငɉࣸᆄණĂᆏȻ௫ȦɤܯɅɉဢᆕȦૈȯ ɦɀȞɥăಭືĂາĂࣸɁᅰȹำɛɉ܀ɈෂɈᆜ ɬএȱɀȞɥă19౦ࡢɈญఆɈɉଞɈნಥ ɈჭɂඹᆹɈଁॿȦɣɦɀȞɥă With this inrª the whole area has been covered in tortoise shell up to the edges of the upper side and underneath. The underside of the tortoise shell has been previously coated in gold leaf. Through which, in the transparent areas of the shell, a strong colour play results which contrasts with the shell that remains dark brown. The Seven Wise Men in a bamboo grove have been engraved on the surface, a floral pattern along the cord groove, and on the upper side and underneath stylized clouds and waves. The insides are decorated in gold-nashiji, the meeting edges in fundame. The ojime out of sentoku, copper and gold, shows a dragon in the clouds. The netsuke out of box wood, from the nineteenth century, bears the signature of the artist Minsetsu, and also shows the Seven Wise Men in a bamboo grove. Bei dem inrª ist bis auf die gefaste Kante der Ober- und Unterseite die gesamte Fläche mit Schildpatt belegt, welches zuvor auf der Unterseite mit Blattgold ausgeschlagen wurde. Dadurch ergibt sich in den transparenten Bereichen des Schildpatts ein kräftiges Farbenspiel r im Kontrast zum restlichen dunkelbraunen Schildpatt. Auf der Oberfläche sind die Sieben Weisen im Bambushain eingraviert, entlang der Schnurführung ein florales Muster und an der Unter- und Oberseite stilisierte Wolken und Wellen. Die Innenseiten sind in Gold-nashiji dekoriert, die Stoßkanten in fundame. Das ojime aus sentoku, Kupfer und Gold zeigt einen Drachen in den Wolken. Das netsuke aus Buchsbaum aus dem 19. Jahrhundert trägt die Signatur des Künstlers Minsetsu und zeigt ebenfalls die Sieben Weisen im Bam mbushain. 124 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd 1.indd 124 01.10.2008 0.2008 12:11:35 12:11:35 Uh Uhrr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 125 Inrª ۗᧀ 079 18th century 83 x 44 x 26 mm ȭɈ࿚ɉڽɄȽȹ੮ᆧɂࡳɈ೨əਗɩȵɅɢȽ ɀఄɤɈɄȞ࿚ɈᆯȯɬၪȽɀȞɥăࠊɅႭȧ௫ ȬɣɦɀȞɄȞਥଉɅ܀ɈɢȠɅࣸɂಆࣸȦȥɦɀ ȞɥăȯɣɅಜࣸɁɺʇʓˋʠɬȧĂࣸဢĂࣺဢĂ ಆࣸဢȦდɅȥɦ౻ɤ௫ȦȽȹ࠾ɂൎȱɀȞɥă ਥଉɉڥĂఱဘĂఆဘɅɣɦĂȷɦȸɦڽɄȽȹࡩȧ ɅɢɤɈຎȹɤइਗɬܩȱɀȞɥăޤɈڥɂĂ ࣺɂາɈɬȭȪఱဘȦܳࣷৌݪɬࣅɛɀȞɥă ࣺĂࣸɂಘາɈำɛɉɁဒɩɦȹଆɈഋȦ ɣɦึნɈჭȦȜɥăਥඥɈɉྲྀɤɁშટɈ ჭȦȜɥă Through the combination of various materials and techniques this piece has a very simple elegance. Cloudy sprinklings of gold and aokin are laid in a not completely polished lacquer. This contrasts with the raised rocks in densely sprinkled gold, silver and aokin, which are additionally accentuated with kirigane. Huts, people and plants have been applied in black lacquer, which through their varying grades of shine play in the light that falls on the object. The depth of the scene is intensified by the huts and a person travelling in a boat applied in silver and copper. The ojime out of silver, gold and shakudª shows a tea house window grown about by a pumpkin plant, and is signed “Teimin”. The netsuke out of ebony wood, in the itabori style, bears the signature “Meizan”. Durch die Kombination verschiedener Materialien und Techniken strahlt das Stück eine sehr schlichte Eleganz aus. In einen nicht vollständig auspolierten Schwarzlack sind wolkige Streuungen aus Gold und aokin gelegt. Diese stehen im Kontrast zu den erhabenen, mit kirigane zusätzlich akzentuierten, Felsen in dichter gestreutem Gold, Silber und aokin. In Schwarzlack sind Hütten, Personen und Pflanzen aufgebracht, die durch unterschiedliche Glanzgrade mit dem auf das Objekt fallenden Licht spielen. Aufgesetzte Hütten und eine Boot fahrende Person aus Silber und Kupfer verstärken die Tiefenwirkung der Szenerie. Das ojime aus Silber, Gold und shakudª zeigt mit Kürbispflanzen berankte Fenster eines Teehauses und ist signiert „Teimin“. Das netsuke aus Ebenholz im itabori-Stil trägt die Signatur „Meizan“. 125 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd 125 y_BiBa_108_161.indd 01.10.2008 12:11:35 5 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 080 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 126 Inrª ۗᧀ Ritsuª, 18th century 74 x 57 x 22 mm തɅ࠭ێȱȹᄄᄆȦȜɥɈɉĂȭɈۗᧀɈࡊႨɈळ ȦێȾɈౝ੮ȥɣᄄଲɤȯɦĂȷɈষ߂ඦɈ့Ȧখę ɅݡȯɦȹȥɣɁȜɥăᄄᄆɈฆȽȹౝ੮ɉĂ੮ଋ Ȧ୨ɣȥȞɈɂళဘȦఠȞᢳɬȫɀȱɘȠɈɁݡ ȦȱȞă௫ɈఱɉມࡉɁᒞȯɦĂ࠾ɉݚණ ɅȾɞȱɈଉɬȽɀ௫ȬɣɦɀȞɥăᆈതɉ ବɈજॢĂȷȱɀᆍටჭɈȜɥມࡉȦᒞȯɦɀ ȞɥăȭɈᄄɉȹɐɭଉɬێĂޑȱȥ࠸టȯȵɀȞ ɄȞɂైപȯɦɥăۗᧀɈႭᄁɂଉɈటຟఠȯɈۅ ȞɅɢɤჶɅઘȫȱȹᅕɄৌݪȦএɦɀȞɥă ნ੦Ɉਗ਼ఋȱȹޅɈɉાɂࡲɦɥࣞိɁ Ȝɥă In order to obtain a uniform wood grain pattern, the basic form of this inrª was made out of one piece of cedar wood and each of the drawer walls were made separately. Working with cedar wood that is intended to be seen is difficult, because it is very soft and tools leave behind deep marks. The couple in a boat are a ceramic application, the rocks are of a matt lacquered putty material. On the reverse side are a sickle moon out of pewter and the cartouche signature with the Ritsuªseal applied in ceramic. The wood has assumably only been impregnated with lacquer once or twice. The surface of the inrª gets its’ patinated character through wear and the variable penetration of lacquer. The lacquered ivory netsuke by Shªminsai shows Narihira playing with Takako. Um eine einheitliche Holzmaserung an den Schauseiten zu erhalten, wurde die Grundform dieses inrª aus einem Stück Zedernholz gefertigt und die jeweiligen Fachwände separat eingesetzt. Die Verarbeitung von sichtigem Zedernholz ist schwierig, da es sehr weich ist und jedes Werkzeug sofort tiefe Spuren hinterlässt. Das Paar in einem Boot ist aus Keramik aufgesetzt, die Felsen sind aus einer matt lackierten Kittmasse gearbeitet. Auf der Rückseite sind eine Mondsichel aus Zinn und die Signaturkartusche mit dem Ritsuª-Siegel aus Keramik aufgelegt. Das Holz wurde vermutlich nur ein- oder zweimal mit Lack imprägniert. Durch den Abrieb am inrª und das unterschiedliche Eindringen des Lackes erhielt die Oberfläche den patinierten Charakter. Das lackierte Elfenbeinnetsuke von Shªminsai zeigt Narihira im Spiel mit Takako. 126 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd 126 y_BiBa_108_161.indd 01.10.2008 12:11:35 5 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 127 Inrª ۗᧀ 081 18th century 70 x 59 x 23 mm ɈۗᧀɂວᅕɅȭɈ࿚ɜێȾɈౝ੮ȥɣᄄଲɤȯ ɦȹɜɈɁȜɥăᄄᄆɬࣅ෮ȳɥȹɛɅ௫ɤɅʮ ˁʏɁ୨ɣȥȞᄄᄆɈငယɬઐɤȤɂȱɀȜɥă ଈɈȞ๏েɈෂɁ! ɉĂଉȦ৵ݛȳɥɂȧɅᄄɈ ཊȞငယȦཱɣɄȞɢȠɅĂ໘ငɅɜଉɬɣɄȫɦ ɊɄɣɄȞăᆏȻ௫ȦɤܯɉਥଉɅࣸɈဢᆕȦૈȯɦ ɀȞɥăມࡉɈૹɉᄄɅᒞȯɦĂɂᆈɈ࠾ɉݚණ Ɂ౻ɤȜȬɀĂଉĂࣸဢɂಆࣸဢɁఄɤȾȫɣɦɀ ȞɥăޅɈำɛɉဦᅕݛȯɦȹᯎᯅȦএȯɦ ɀȞɥăఋȿȫȯɦȹჟჭɈޅɈɉૹɈ௫Ʌ ܮȦɣɦɀȞɥă As with the previous inrª, the body of this piece is also made out of one piece of cedar wood. To accentuate the structure of the wood the soft year rings have been brushed before lacquering. So that the thin wood walls do not warp, in the damp climate, during the hardening period of the lacquer, the whole insides must also be lacquered. The meeting edges in gold fundame, are set back from the black lacquer. The stag, out of ceramic, has been applied to the wood, the pine tree and the rocks on the reverse side are built out of a mass of ground material, and decorated with brown lacquer and gold and aokin powder. The ojime, out of ivory, is presented in the stylized form of a bat. The unsigned coloured ivory netsuke, shows a monkey lying on a stag. Wie beim nebenstehenden inrª ist auch bei diesem Stück der Korpus aus einem Stück Zedernholz gefertigt. Um die Struktur des Holzes zu betonen, wurden die weichen Jahresringe vor dem Überlackieren ausgebürstet. Damit sich die dünnen Holzwandungen während des Aushärtens des Lackes im Feuchteklima nicht verziehen, müssen auch die gesamten Innenseiten lackiert werden. Die Stoßkanten sind in Gold--fundame vom Schwarzlack abgesetzt. Der Hirsch aus Keramik ist auf das Holz gelegt, der Kiefernbaum und der rückseitige Felsen sind aus Grundierungsmasse aufgebaut und mit braunem Lack sowie Gold- und aokin-Pulver dekoriert. Das ojime aus Elfen nbein stellt eine stilisierte Fledermaus dar. Das unsignierte netsuke aus gefärbtem Elfen nbein zeigt einen Affen auf einem Hirsch. 127 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_BiBa y_BiBa_108_161.indd 108 161.indd 12 127 7 01.10.2008 08 12:11:36 12:11:36 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 128 ඥɈṽຢɉ၂ᄆණɅࡾɁȜɥăݴɉ෭ީɬ ಜȽɀĂᅝɉఋȫȯɦȹޅɂὤ৳ɁɣɦɀȞɥă ၂ᄆɉઘȿȫȯɦȹޅɬݡȱɀȞɥăṽຢɈ ᆈതɅɉĂ෭ީɈሌఄɤɈෂɅଞێॐɈჭȦȜɥă ᆍᅂ!)༟ߚ!ൣ*!ɈపಎɁɜษાɁɜɄȞɈɅટɉ ༟ߚ2ൣᄆɂშɈȽȹăྒɈ࿚ɉᆍᅂᅕૺɁȜɤĂ ɘȹငယโɅɉȭɈࡳၭɬཡ๐ȯȵȹăູɅᆍᅂɅɉ வɄȞມࡉɈࣸೀ۩ჽჹᅕɈ௫ȬɄɃɉᆍᅂɈࡳ ɬɛȹɜɈɁȜɥă The manju, out of jacaranda wood, shows a chrysanthemum on a woven mat. The flowers are cut out of mother of pearl, the leaves out of coloured ivory and tortoiseshell. The structure of the mat is made out of patinated ivory. The manju bears the signature of the artist Ikkei in a mother of pearl cartouche, on the reverse side. Although he was neither related to Ritsuª (Haritsu I) nor his pupil, Hanzan called himself Haritsu II. His work strongly resembles the work of Ritsuª and in part he developed his (Ritsuª) techniques further. In particular the filigree working of birds feathers in ceramic, can be seen as a heightening of Ritsuª often restrained work in ceramic. Das manju aus Palisander zeigt eine Chrysantheme auf einer geflochtenen Matte. Die Blüten sind aus Perlmutt geschnitten, die Blätter aus gefärbtem Elfenbein n und Schildpatt. Die Struktur der Matte ist aus patiniertem Elfenbein gearbeitet. Das manju trägt auf der Rückseite in einer Perlmuttkartusche die Signatur des Künstlers t Ikkei. Obwohl er weder mit Ritsuª (Haritsu I) verwandt noch sein Schüler war, nannte sich Hanzan selbst Haritsu II. Seine Stücke glichen sich stark den Arbeiten von Ritsuª an, und er entwickelte dessen Techniken teilweise noch weiter. Besonders die sehr filigrane Ausarbeitung der Keramik im Gefieder des Vogels kann als Steigerung der von Ritsuª häufig eher zurückhaltenden Arbeir ten in Keramik gesehen werden. 128 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108 8_161.indd 161.indd 128 01.10.2008 12:11:36 6 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 129 Inrª ۗᧀ 082 Hanzan (1743 -1790) 68 x 52 x 21 mm ȭɈۗᧀɉਥଉɈႭȧණɅষɧɬȞȹୃ௫Ɉၽዠ ɬ࿑ȞɀȞɥăၽዠɉು੧Ʌ௫ȬɣɦȹມࡉĂഫɉ ବɁᅰɀȞɥăᇿႳɈᅝɉߠީɁਥଉɅိᒞ ȯɦĂມࡉɁɣɦȹ 2 ႳɈᅝɂݴȦᒞȯɦɀ ȞɥăୃɉಜࣸᆄණᒞɁࣅ෮ȯɦĂ࿃ฆȱɉငယโ ɅࣸଉɈȾɥჹᅕɁ௫ȬɣɦɀȞɥăཔɈਗȞɉ ఋɈݚණȦ࣡੧ȩॽȢɥᅕɅĂɘȹਗȞɬࣅ෮ȳ ɥᅕɅɣɦɀȞɥăཔɈฦɅɉࣸଉɈટɈჭɂ෭ ީɈۗჭȦȜɥă On the polished black ground of this inrª the motif shows a bird Hªª, on a branch, whose gaze is directed backwards. The bird is applied out of a very finely worked ceramic, the legs are made of pewter. Six of the leaves are out of broken mother of pearl (warigai) laid flush in the black lacquer, two other ones and all the flowers, are put on in ceramic. The branch is accentuated with filigree kirigane, the cord grooves are partially set back and decorated with arabesques in gold lacquer. The edges of the separate drawers have been worn in such a way that the brown ground is visible as hair line marks, and the division between the drawers emphasized. The underneath bears the signature “Hanzan” in gold lacquer with a seal cartouche out of mother of pearl. Das inrª zeigt auf poliertem schwarzem Grund einen Vogel Hªª auf einem Baumstamm, den Blick nach hinten gerichtet. Der Vogel ist aus einer sehr fein ausgearbeiteten Keramik aufgelegt, die Beine sind aus Zinn gefertigt. Sechs der Blätter sind in gebrochenem Perlmutt (warigai) bündig in den Schwarzlack eingebettet, zwei weitere und die gesamten Blüten in Keramik aufgesetzt. Der Baumstamm ist mit filigranem kirigane hervorgehoben, die Schnurführungen sind teilweise mit Rankendekor in Goldlack abgesetzt. Die Kanten der einzelnen Fächer wurden so angerieben, dass die braune Grundierung als Haarlinie sichtbar wird und die Fächereinteilung zusätzlich betont. Die Unterseite trägt die Signatur „Hanzan“ in Gold dlack mit einer Siegelkartusche in Perlmutt. 129 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108 8_161.indd 161.indd 129 01.10.2008 12:11:36 6 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 130 ാযɅॐȦ௮ȽɀȞɥ19౦ࡢɈޅɈɉ౷ၥɈ ჭȦȜɥăാযɈ௫ɅॐȦ௮ȽɀȞɥూڨɉႨɁɉ ɂɀɜᄵშɁȜɥăႨᅰാযɉಱ૪Ʌဪɬୠȳɥȹ ɛɅȻხɣȯɦȹăိሆ૪ɅɉીმȦတᆏȹȱȞ ૩Ȼɬ೪ȢɥȹɛɅᘘȥɦȹăാযɉᘘȥɦȴɅဘ ɅɩɦɀȞɥɈɉĂိሆɁȜɥȭɂɂĂధმȦഫ ȱɀȞɥɂȯɦɥăᆈതɅࢤ૦ൌɁ!ࠬয!൛ఠ!Ⴞ ࣙ! ɂჭဦȦஙȥɦɀȞɥĂാযɅ൛౺ȱĂୣმȦ ෳȞ࠰ိݘɁഫȱɀȞɥૢɬڧȱɀȞɥă The ivory netsuke, from the nineteenth century, which depicts a cock on a drum, bears the signature of the artist Masamine. The motif of the cock on a drum is well known in Japan. These drums were originally beaten to call together the solders in times of war. In peace times they were beaten by the citizens to make their complaints known. If the drums were not beaten, but taken over by the animals, it was a symbol of peace and subservient satisfaction. The inscription “kanko taishin ken fukyª” in old characters on the reverse side reads, the drum is thickly overgrown with moss, indicating that it has not been touched for a very long time, which shows the satisfaction of the people. Das Elfen nbein-netsuke eines Hahnes auf einer Trommel aus dem 19. Jahrhundert trägt die Signatur des Künstlers Masamine. Das Motiv des Hahnes auf einer Trommel ist in Japan sehr bekannt. Die Trommeln wurden ursprünglich geschlagen, um zu Kriegszeiten die Soldaten zusammenzurufen. In Friedenszeiten sollten sie als Beschwerdetrommeln gelten, die von Bürgern geschlagen wurden, um ihren Unmut kund zu tun. Werden die Trommeln nicht geschlagen, und somit von Tieren in Beschlag genommen, gelten sie als Symbol für Frieden und zufriedene Untertanen. Die in alten Schriftzeichen gehaltene Inschrift der Rückseite „kanko taishin ken fukyª“ beschreibt, dass die Trommel bereits tief von Moos bewachsen ist, was auf eine sehr lange Unberührtheit und Zufriedenheit der Bevölkerung hindeutet. 130 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108 8_161.indd 161.indd 130 01.10.2008 12:11:36 6 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 131 Inrª ۗᧀ 083 Ritsuª, early 19th century 74 x 65 x 23 mm ȭɈۗᧀɉതჶɅࣺჟɈ࿃ฆȱɈȜɥĂཆඥ౿Ɉ હȾɈཔȥɣᅰɀȞɥăჶɅɉມࡉɈാযɈ ྛȦᒞȯɦɀȞɥࣸޤɈാযȦȜɥăാযɈ ௫Ʌɉ෭ީɂࣸೀޤɈᅂॐɂȦȞɥăᆈത ɉݚණɁ౻ɤ௫Ȭȹဦ૦ɂࣺɈĶʃˋķɈۗჭȦ Ȝɥă໘ငɉఋɅɣɦᆏȻ௫ȦɤܯɅɉဢᆕȦ ȜɥăำɛɉࣸુɈষນ( ݦ1665-1876) ȦᅙȞ ȹယາȦࣺɂಘາɁɣɦɀȞɥă This inrª is made up of four basic cubic forms out of sandalwood, which are held together by the cord passage on the sides, made out of solid silver. On the front a war drum is depicted in gold-takamakie, the skin is out of applied ceramic. A cock and a hen, done in filigree takamakie with mother of pearl applications, are sitting on the drum. The motif on the reverse side is made up of raised characters made of ground material and a seal cartouche “KAN”, in silver-plated relief. The insides are lacquered brown, the meeting edges are done in fundame. The ojime out of silver and shakudª shows a fundª, a special weight which was used by a famous goldsmith family the Gotª, from 1665-1876. Das inrª besteht aus vier kubischen Grundformen aus Sandelholz, die durch die seitlichen Schnurführungen aus massivem Silber gehalten werden. Auf der Vorderseite ist in Gold-takamkie eine Kriegstrommel dargestellt, deren Schlagfell in Keramik eingelegt ist. Auf der Trommel sitzen ein Hahn und eine Henne, die filigran in takamakie mit Auflagen in Perlmutt gearbeitet sind. Das rückseitige Motiv besteht aus erhabenen Schriftzeichen aus Grundierungsmasse und einer Siegelkartusche „KAN“ in versilbertem Relief. Die Innenseiten sind braun lackiert, die Stoßkanten in fundame gehalten. Das ojime aus Silber und shakudª zeigt ein fundª, ein spezielles Gewicht, welches von der berühmten Goldschmiede-Familie der Gotª von 16651876 verwendet wurde. 131 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_BiBa y_BiBa_108_161.indd 108 161.indd 13 131 1 01.10.2008 08 12:11:36 12:11:36 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 084 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 132 Inrª ۗᧀ Early 19th century 70 x 54 x 21 mm ȭɈۜȧ௪ۗᧀɉ์ᄄɁɣɦĂෂɉඹɁယߠȯɦ ɀȞɥăȭɈۗᧀɈതჶɉ৲Ɂ௫ɅȴɣȳૢȦɁȧĂ ެȳȭɂȦᅰɥăວȲȧȯɈહȾɈۜȧȱɉฦ ྲྀɂێɅཔᆗতȫȯɦɀȞɥăȾɘəɂȱɀழȯ Ʉ์ᄄȦಞශȯɦɀȞɥăႨණూɉᄄණɈ௫Ʌ ಞࣸိޤɁ࿑ȥɦĂວᅕɅެതൌɅຟცɄ௫ ɤȦૈȯɦɀȞɥăำɛɉഽಞශȯɦȹ์ᄄ ɂޅɬᴤᴪۜȧȱɀȜɥăᆈɅསȫɀȞɥ࿃ฆȱफ़ ɈȜɥ ɉ ޅɈ ޒȥɣɤȺȯɦȹɜɈɁ Ȝɥă࿃ฆȱफ़ɉݮɉȹȧɅॽɣɦɥɢȠɅफ़Ȧ ۣȯɦɀȞɥă The body of this drawer inrª is out of tagayasan, the inner divisions out of bamboo. The side wall of the inrª can be pushed upward in a tongue and groove and taken off. The four equal sized bamboo drawers have glued miter joints with the floor set at an obtuse angle. For the grips, little pieces of tagayasan have been glued on. The gold decor map of Japan has been put directly onto the wood in hiramakie, with the same transparent polish which covers the entire outer surface of the object. The ojime is out of turned tagayasan and ivory that has been glued several times. The netsuke is carved out of a block of ivory whose cord has been attached through a loop on the reverse side. The loop conceals a cavity on the front, such as is found on ash tray netsuke. Der Korpus des Schubfach-inrª ist aus tagayasan gefertigt, die Inneneinteilung aus Bambus. m Die Seitenwand des inrª lässt sich in einer Nut nach oben schieben und abnehmen. Die vier gleich großen Bambus-Schubfächer sind auf Gehrung geleimt mit einem stumpf eingesetztem Bodenteil. Als Griffe sind kleine Stücke tagayasan aufgeleimt. Das Golddekor der Landkarte Japans ist in hiramakie direkt auf das Holz aufgetragen und ebenso mit einer transparenten Politur versehen wie die gesamten Außenflächen des Obbjektes. Das ojime ist aus mehrfach verleimtem taagayasan und Elfenbein gedrechselt. Das netsuke ist aus einem Block Elfenbein geschnitten, dessen Schnurführung als Öse auf der Rückseite ausgearbeitet wurde. Die Öse verdeckt vorderseitig eine Aushöhlung, wie sie bei Aschenbecher-netsuke zu finden ist. 132 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd 132 y_BiBa_108_161.indd 01.10.2008 12:11:36 6 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 133 Inrª ۗᧀ 085 18th century 46 x 66 x 24 mm ȭɈۗᧀɉܯɂႨൌɈஒęɅಘఋɈݚණȦॽȢɥɢ ȠɅഢɣɦɀȞɥăȭɈࠊɄɤၫȦȞগȯ ɦȹĂഽယฆᅙȱɀȞɥ৵ݽɈჹᅕɂ෮ሆȱɀȞɥă ɈෂܻɈ৵ݽɉມࡉɈᒞɁĂ഼Ɉ৵ݽɉȷɦȸ ɦۅȽȹࡳၭɬᅙȞɀࣸമɈჶɬჹၝȱɀȞɥă ໘ငɉਥଉĂᆏȻ௫ȦɤܯɉဢᆕɁȜɥă19౦ࡢɈ ࿃ɈฆȽȹɉญఆɁᅰɀȞɀĂޅɂڽɄȽȹ ହᇆɈᄄɬȽȹ13খɈ৵ݽȱɀȞɥă৮ট૪ൣ ෂਡɈ৵ݽɉᄽဏɄɅେୠ࿚ɂȱɀɘɦĂഽȩക ఄɈ൨੮ɂɄȽȹă The body of this inrª is lacquered in such a way that on the edges and on occasional areas, the red brown ground shows through the black lacquer. These imperfect areas harmonize with the worn and seemingly used decor coins. The middle coin on the front is out of applied ceramic, while all the others are in various lacquer techniques which imitate the appropriate metals. The insides are done in black lacquer, the meeting edges in fundame. The netsuke, from the nineteenth century shows thirteen coins out of ivory and various sorts of wood, threaded together on a cord made of box wood. During the Edo period, Chinese coins were favoured by rich Samurai as collectors pieces, and were often used as decorative motifs. Der Korpus des inrª ist so lackiert, dass an den Kanten und an vereinzelten Flächen die rotbraune Grundierung durch den Schwarzlack scheint. Diese „unperfekte“ Fläche harmoniert mit dem Dekor der abgegriffenen und scheinbar benutzten Münzen. Die mittlere Münze der Vorderseite ist aus Keramik aufgelegt, während alle anderen in unterschiedlichen Lacktechniken die entsprechenden Metalloberflächen imitieren. Die Innenseiten sind in Schwarzlack gehalten, die Stoßkanten in fundame. Das netsuke aus dem 19. Jahrhundert zeigt an einer Schnur aus Buchsbaum 13 aufgefädelte Münzen aus Elfenbein und verschiedenen Holzarten. Chinesische Münzen waren in Japan während der Edo-Zeit bei reichen Samurai auch als Sammlerstücke sehr beliebt und wurden häufig als Dekormotive verwendet. 133 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108 8_161.indd 161.indd 133 01.10.2008 12:11:36 6 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 086 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 134 Inrª ۗᧀ Kengen, late 18th century 60 x 55 x 17 mm গȞႛɈव௫Ʌ੧ȥȞಘɈݚණȦɣɦĂȷɈ ষਥଉɁ৭ూȦ࿑ȥɦɀȞɥă᥅ɬȧɩȽ ȹষĂಯȽȹငယɬॸȨȜȬɥɂႨဘȷȽȩɤɄઘɍ ȹಆາɬణૣɥȭɂȦɁȧɥăॸȨ௫ȬɣɦɀȞɄȞ ൲ɈȜɥᄧယɬ࠸ɭȺଉȦɣɦȹ໘ငɂɈൎ ȦॽɣɦɥăȭɈۗᧀɈɈూုɉ༜ɂ܀Ʌڱɘɦ ෂɅྴɈऋɈဘɂସɁȜɥăᆈതɉ৾ฤโɄ ȭɂȦஙȥɦȹჭဦɁȜɥăဇɉํळโɄᆍᅂᅕ ૺɁ८ইɈჭɉྒɈษાɁȜɥݡ༐!ୁ࣡ɂஙȧݡȢ ɥૢɉ။ᆗȳɥă A fine red brown ground has been applied to the form of an old ink stone, and then a structure painted on in black lacquer. The effect of corroded bronze has been remarkably well imitated through the final sprinkling of copper sulphate and then polishing the peaks. In contrast to this, is the high gloss of the insides, in a brown oily lacquer which has not been polished. The motif on the front of the inrª depicts two mythological creatures with the tama-bead. In a cartouche surrounded by waves and clouds, on the reverse side, an inscription can be found with a list of positive attributes. The work is carried out in the classical style of Ritsuª, and the signature “Kengen” is attributed with some reservation, to one of his pupils, Kanª Jukkyoku. Auf der Form eines alten Tuschsteins ist eine feine rotbraune Grundierung aufgetragen und danach in Schwarzlack eine Struktur aufgemalt. Durch die abschließende Einstreuung von Kupfersulfat und das Abreiiben der Spitzen wird der Effekt von korrodierter Bronze täuschend echt nachgeahmt. Im Kontrast dazu stehen die hochglänzenden Innenseiten aus braunem ölhaltigem Lack, der nicht nachpoliert wurde. Das Motiv des inrª sind auf der Vorderseite in einer von Wellen und Wolken umgebenen Kartusche zwei Fabelwesen mit der tama-Perle. Auf der Rückseite findet sich eine Inschrift mit einer Aufreihung von positiven Attributen. Die Arbeit ist im klassischen Stil von Ritsuª ausgeführt, und die Signatur „Kengen“ wird unter Vorbehalt einem seiner Nachfolger zugeschrieben, Kanª Jukkyoku. 134 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108 8_161.indd 161.indd 13 134 4 01.10.2008 12:11:36 6 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 135 Inrª ۗᧀ 087 Early 19th century 79 x 39 x 20 mm ȭɈۗᧀɈެതɉᨤდɅ၂ɘɦȹඹɁɁȧɀȞɥĂ ࿃ฆȱɉ௫ɤȯɦȹඹȦȫɣɦɀȞɥă௫ငɂ ฦငɉɃȻɣɜಆȞ෭ީɈʺʎɼʇɁဒɩɦɀȞɥă ޅɈ༑ჶɈɉಘĂਥɂࣺɅਗ਼ఋȯɦɀȞɥă ᆈɈ၂ə੧ɂɈࣺଉɉݬခࡆᄜଞɈजଲȦ ૈȯɦɀȞɥăजଲɉᅽजɂ৸जɅယȥɦɥăᅽजɉ ڏᄜĂ৸जɉ༂࣎ĂྰືĂɈᆵɬܩȴɥă The outer walls of this inrª are made out of tightly woven bamboo work, the cord runs along a lacquered bamboo tube, set on the side of the body. The upper side and underneath are each covered with a mosaic of blue mother of pearl. The mask-netsuke out of ivory is decorated in red, black and silver lacquer. The kumadori motif, the cosmetic mask of the kabuki-actors, has been painted on the woven bamboo work, on both sides of the inrª and on the silver lacquer of the netsuke. The main differences with these masks is between the blue make up, aiguma, and the red make up, beniguma. While the actor wearing the blue mask portrays negative qualities, the wearer of the red mask symbolises passion, positive virtues and supernatural strength. Die Außenwandung des inrª ist aus einem dichten Bambusflechtwerk gefertigt, die Schnurführungen aus einem aufgesetzten und überlackierten Bambusrohr. Die Oberund Unterseite ist jeweils mit einem blauen Perlmuttmosaik belegt. Das Masken-netsuke aus Elfenbein ist in Rot-, Schwarz- und Silberlack dekoriert. Auf beiden Seiten des inrª sind auf das Flechtwerk, beim netsuke auf den Silberlack, Motive des kumadori aufgemalt, den Kosmetikmasken der kabukiSchauspieler. Bei den beiden Hauptrichtungen dieser Masken wird zwischen dem blauen Make–up aiguma und dem roten Make–up beniguma unterschieden. Während die Schauspieler der blauen Masken negative Eigenschaften vertreten, symbolisieren die Träger der roten Masken Leidenschaft, positive Tugenden und übernatürliche Kräfte. 135 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd 135 01.10.2008 12:11:36 6 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 088 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 136 Inrª ۗᧀ 18th century 79 x 105 x 30 mm ȭɈ࿚ɈवɉɛɅܬഐɦɬᇦȯȵɥăಡोɉ ႨɁɢȩܬഐɦɅɩɦɀȞɥࣸߓɅɈȽɂȽɀ Ȟɥăȱȥȱ௫ငɈཔɉۗᧀɈཱྀᢦɅɥɢȠɅಜ ɣɦɀȞɥăᆏൌโɄ܀ɂࣸိޤɈྫ੧Ʉ༜Ɉ࠰ ɅਗޤɁऋ௫Ɉ౺ȧဘȦএȯɦɀȞɥăȭɦ Ʌཱȱɀ൨੮Ɉઽ౬ɂ௫ȬɉᄪᅙଉࡉɅॽɣɦ ɥɢȠɄʵ˃ʠʄ˃ဇɈ൨੮ɅၝȽɀȞɥăࣸଉɈ ำɛɉɅྦปĂ29౦ࡢɈɉɂȪɧɬࠆȩᆜɬ ȱɀȞɥă At first the form of this piece leads one to suspect it is a tobacco pouch. The design also leans toward the traditional gold leather work often used in Japan for the manufacture of tobacco pouches. It is however, above all, the division of the upper compartment into several smaller compartments, which allows this object to be classified as an inrª. Various mythical creatures are depicted in shishiaimakie, between sculptured clouds and stylized waves, put on in fine gold-hiramakie. The postures and the way the motif has been carried out leans again toward the Portuguese designs, often to be found on lacquer work for export. The ojime in gold lacquer shows cranes in flight and pine trees, the box woodnetsuke from the eighteenth century, portrays a dragon wound about itself. Die Form des Stückes lässt zuerst vermuten, dass es sich um einen Tabaksbeutel handelt. Die Gestaltung ist auch sehr am traditionellen Goldleder angelehnt, welches in Japan häufig zur Herstellung von Tabaksbeuteln verwendet wurde. Es ist aber vor allem die Einteilung des oberen Faches in mehrere kleine Fächer, welches eine Einordnung des Objekts in die Gruppe der inrª zulässt. Dargestellt sind in shishiaimakie verschiedene Fabelwesen zwischen plastischen Wolken und stilisierten, in feinem Gold-hiramakie aufgetragenen Wellen. Die Körperhaltung und die Ausführung der Motive ist wiederum an portugiesischen Motiven angelehnt, wie sie oft bei Exportlackarbeiten vorzufinden sind. Das ojime in Goldlack zeigt fliegende Kraniche bei Kiefern, das Buchsbaum-netsuke aus dem 18. Jahrhundert einen sich windenden Drachen. 136 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd 136 01.10.2008 12:11:36 6 Uhr Uhr Bildband_108_161_KW 24.09.2008 15:11 Uhr Seite 137 Inrª ۗᧀ 089 Early 18th century 71 x 56 x 23 mm ȭɈɅɉ17౦ࡢɈྌฑɅॽɣɦɥɢȠɄĂྌ ᅕૺɈູȦഽȩॽɣɦɥăూုɈငယɉฑɈᄄ ۻळĂວᅕɅൌɬȩɇɣȵȹ۫ᆛɜȭɈᅕૺɈ๙ຕโ Ʉ൨੮ɁȜɥăჹᅕɈငယɅܨȽȹྫ੧ɄީɈʺʎɼ ʇɅɢɤʵ˃ʠʄ˃ɈູఋȦࣅɛɣɦɀȞɥăɄಆ ࣸɈȞၫɉൌɈകఄɈᆶĂɈఋ෮ɂ෮ሆȱĂ ȜɘɤํळโɁɄȞఋ෮ɬȭɈۗᧀɅᅇȢɀȞɥă തჶɅɉજখɈ༗ᄐȦɣɦȹࣺࠣɂჶɈ࿃ฆȱ ȦȜɥăಭືɂࣺɈำɛɉ۫ᆛĂಭືɂࣸɈᄢ ɉഐჹᅕɂȦ࿑ȥɦɀȞɥă Together on this inrª are many features characteristic of the Namban-style, as they are to be found, chiefly, on Namban-tsuba from the seventeenth century. The arrangement of the decorative cartouches has been taken from the mokkª-form of tsuba, and also the winding rain dragons are a classical subject of this style. The “Portuguese” character is reinforced by the fine mother of pearl mosaic, which conforms to the contours of the cartouches. The predominant use of aokin harmonizes with the brown tone of the overall decor, and lends the piece a rather untypical coloration for an inrª. The cord runs through solid silver loops with an engraved tomoe-pattern, flanked by demon masks. The ojime out of sentoku and silver, shows a rain dragon, the ryusa manju out of sentoku and gold, flower arabesques and a bird. An diesem inrª sind viele Merkmale im Namban-Stil vereint, wie sie vor allem an Namban-tsuba des 17. Jahrhunderts zu finden sind. Die Anordnung der Dekorkartuschen ist der mokkª-Form von tsuba entnommen, und auch die sich windenden Regendrachen sind ein klassisches Sujet für diesen Stil. Verstärkt wird der „portugiesische“ Charakter auch durch das sich entlang der Kartuschenformen anpassende feine Perlmuttmosaik. Die vorwiegende Verwendung von aokin harmoniert mit den Grün- und Brauntönen im Gesamtdekor und verleiht dem Stück eine für inrª eher untypische Farbgebung. Die Schnurführung aus drei massiven Silberösen mit eingraviertem tomoe-Muster wird flankiert von Dämonenmasken. Das ojime aus sentoku und Silber zeigt einen Regendrachen, das ryusa manju aus sentoku und Gold Blumenarabesken und Vögel. 137 Lay_BiBa_108_161.indd Lay ay_ y_BiBa_108_161.indd 1.indd 13 137 7 01.10.2008 1.10.2008 12:11:36 12:11:36 Uhr Uhr
