Téléchargez - Musée Guimet

Flot de carpes Installation de Reiko Sudo / Nuno Adrien Gardère / The studio Adrien Gardère Légendes de tissus : 001 Velours Bagheera Reiko Sudo (2002) Nuno Corporation en collaboration avec Takenaka Pile Weaving Co. 100% coton — 135cm de large Ce tissu avec un motif circulaire dessiné à main levée qui porte le prénom de la panthère du "Livre de la Jungle" a été spécialement fabriqué dans le département de Wakayama, par l'un des trois traditionnels métiers à tisser le velours épinglé qui restent au Japon. Des fils métalliques raides sont insérés avec les fils de chaîne, puis déboîtés pour couper les boucles des fils de trame et forment les poils de velours. Un procédé laborieux qui pourrait éventuellement endommager le textile, mais Nuno a finalement réussi à créer ce velours. 1
002 Cercles rayés Reiko Sudo (2004) Nuno Corporation en collaboration avec Marunaka Weaving Co. 100% coton — 150cm de large Ce tissage jacquard à trois couches réversible représente des rangées de cercles verticalement rayés avec des cercles en sergé au revers sur un fond uni. Sélectionné pour la collection de the Minneapolis Institute of Arts (en 2006). 2
003 Rafales de plumes Reiko Sudo (1993) Nuno Corporation en collaboration avec Tsuguo Inc. 100% soie, plumes — 115cm de large Les plumes d'oie, de paon et de pintade ‐ toutes importées de Chine et d'Inde, encore sur la volaille ‐ sont insérées une par une à la main entre les couches de l'organdi translucide pour créer un effet "d'apesanteur". Sélectionné pour les collections de the Museum of Modern Art, New York (en 1994), Saint Louis Art Museum (en 1994), Philadelphia Museum of Art (en 1994), Museum of Art, Rhode Island School of Design (en 1994), Israel Museum (en 1996), Museum of Fine Arts, Houston (en 2000), Los Angeles County Museum of Art (en 2006), Hiroshima City University Museum of Art (en 2006), Minneapolis Institute of Arts (en 2006) et Museum of Fine Arts, Boston (en 2012). 3
004 Toile d'acier Reiko Sudo (1994) Nuno Corporation en collaboration avec Tsuguo Inc. 60% acier inoxydable, 40% coton — 115cm de large Fils d'acier ou de cuivre utilisés comme des instruments de découpe jetables dans l'industrie de la carrosserie. Nuno récupère des bouts de ces fils jetés, les enroule avec précaution dans le filé, ensuite tisse les fils métalliques de trame et les fils de coton de chaîne ensemble. Le résultat donne un tissu avec un léger éclat métallique et un toucher doux de coton. Sélectionné pour les collections de the Museum of Art, Rhode Island School of Design (en 1994) et Museum of Modern Art, New York (en 1996). 4
005 Ruisseau glissant Reiko Sudo (1994) Nuno Corporation en collaboration avec Tsuguo Inc. 83% soie, 17% papier fabriqué à la main — 115cm de large Les fines bandelettes de washi (papier japonais) de Mino fabriqué avec de solides fibres kozo sont glissés entre les couches d'organdi de soie. Les plis retournés créent des motifs qui font penser au flot ondoyant. Sélectionné pour les collections de the Saint Louis Art Museum (en 1994) et Los Angeles County Museum of Art (en 2006). 5
006 Eclaboussures d'acier inoxydable Reiko Sudo (1990) Nuno Corporation en collaboration avec Suzutora Co., Inc. 100% polyester — 114cm de large Cette toile en polyester est d'abord polie par un calandrage pratiqué selon un procédé industriel, puis elle fait l'objet d'un placage par aspersion des particules de chrome, de nickel et de fer fondues selon une technologie de l'industrie automobile pour obtenir l'aspect d'un alliage d'"acier" brillant. Sélectionné pour les collections de the Museum of Modern Art, New York (en 1992), Musée des Arts Décoratifs de Montréal (en 1991), Saint Louis Art Museum (en 1994), Israel Museum, Jerusalem (en 1994), Museum of Fine Arts, Houston (en 2000), Los Angeles County Museum of Art (en 2006) et Museum of Fine Arts, Boston (en 2012). 6
007 Mur turc Reiko Sudo (1994) Nuno Corporation en collaboration avec Kimura Dye Works 100% polyester — 110cm de large Un procédé bon marché d'impression à jet d’encre couramment utilisé pour les T‐shirts est combiné avec une technique de flocage électrostatique pour donner de l'épaisseur à la texture. Le motif est une étude sur la lumière et l'ombre jouant sur un mur dans un village près d'Ankara. Sélectionné pour la collection de design par the Museum of Modern Art, New York (en 1994). 7
008 Temple de mousse Reiko Sudo (1996) Nuno Corporation en collaboration avec Yamazaki Velvet Co. and Urase Co. 76% rayonne, 24% polyester — 97cm de large Les velours sont normalement tissés avec des poils pris en sandwich entre les couches de support qui sont ensuite coupées l'une et l'autre pour produire deux pièces d'image inversée de tissu. Nuno laissa ce velours sans le couper, et imprima plutôt la couche extérieur de polyester par sérigraphie avec une substance protectrice (ou une réserve) qui s'échauffe par l'exposition à la lumière, et l'irradia avec les rayons infrarouges pour en détruire partiellement la surface, faisant apparaître la rayonne de la couche intérieure. Il en résulte que le textile semble porter des cicatrices, mais on entrevoit la rayonne indemne de la couche intérieure. Sélectionné pour les collections de the Museum of Modern Art, New York (en 2000), Baltimore Museum of Art (en 2002), Minneapolis Institute of Arts (en 2006) et Los Angeles County Museum of Art (en 2006). 8
009 Papier Peigné Reiko Sudo (1997) Nuno Corporation en collaboration avec Marunaka Weaving Co. 43% polyester, 57% papier fabriqué à la main — 112cm de large Le papier japonais washi de Mino, un des papiers japonais les plus résistants fabriqué dans la région de Mino dans les montagnes au milieu de l'île de Honshu, a été longtemps utilisé pour les portes coulissantes en treillis tendu de papier shoji. Les bandelettes de Mino washi sont délicatement insérées entre les fils et tissées dans une base extra‐fine d'organdi de polyester. Un spécialiste du brocart avec des feuilles métalliques a fait la finition pour assurer que les bandelettes en papier restent uniformément plates et qu'elles donnent un doux éclat au tissu fini. 9
010 Elastiques dispersés Reiko Sudo (1997) Nuno Corporation en collaboration avec Umetani Dye Works 100% lin, résine d'acrylique‐silicone — 112cm de large Lorsque les élastiques deviennent vieux, ils déteignent et fondent sur le papier. Nuno a essayé d'en fondre sur le textile, mais les vrais élastiques se sont avérés trop fragiles, il a donc imprimé des formes d'élastiques sur le lin en utilisant une mélange d'acrylique et de silicone. Sélectionné pour les collections de the Museum of Modern Art, New York (en 1998), Museum of Fine Arts, Houston (en 2000), Saint Louis Art Museum (en 2002), Los Angeles County Museum of Art (en 2006) et Hiroshima City University Museum of Art (en 2006). 10
011 Käse Reiko Sudo (1998) Nuno Corporation en collaboration avec Tsuguo Inc. and Tsunemi Dye Works 41% laine, 39% coton, 20% polyester — 112cm de large Une fois tissées dans le polyester, les parties en coton sont brulées avec l'acide et la laine se fond avec l'alcali pour créer ce motif saugrenu de fromage des Alpes en forme de roue. 11
013 Amate Reiko Sudo et Alfred Birnbaum (2000) Nuno Corporation en collaboration avec Taki Paper Inc. et Kimura Dye Works base : 100% polyester ; surface : 100% rayonne, papier fabriqué à la main — 90cm de large Les Otomis et les autres communautés indigènes du Mexique central fabriquent du "papier" en écorce appelé amate, en croisant des bande d'écorce pour former des feuilles solides ou des motifs ajourés. En prenant pour modèle ces matériaux simples de la terre, nous collons le papier japonais fabriqué à la main sur du velours coloré dans un motif semblable à une grille rudimentaire. Sélectionné pour la collection de the Metropolitan Museum of Art, New York (en 2000), The Minneapolis Institute of Arts (en 2006), Los Angeles County Museum of Art (en 2006) et Museum of Fine Arts, Boston (en 2012) 12
014 Brosse Bambou Kazuhiro Ueno avec l'assistance technique par Reiko Sudo (2001) Nuno Corporation en collaboration avec Tsuguo Inc. 45% bambou, 38% soie, 10% nylon, 7% polyuréthane — 80cm de large Le bambou est une matières complètement renouvelable ; récolté seulement au bout de deux ou trois ans après la plantation, il est traditionnellement utilisé pour conserver des aliments partout dans l'Asie. L'extrait de bambou (Brush bamboo) est aujourd'hui commercialisé comme aide digestif, et le résidu de cellulose de bambou pharmaceutique peut être transformé maintenant en fibres naturelles absorbant l'humidité par le même processus que pour fabriquer la rayonne. Tissé dans le polyuréthane et la soie, il donne ce tissu à la texture brillante. 13
015(écru) Tiggy Reiko Sudo (2003) Nuno Corporation en collaboration avec Tsuguo Inc. 100% coton, colloïde d'igname gluante — 115cm de large Ce tissu piquant, nommé d'après le personnage du hérisson dans Peter Rabbit, met en valeur les fils de chaîne en coton plat enduits de pâte d'igname gluante konyaku, traditionnellement utilisé pour fortifier les kimono en papier kamiko ou imperméabiliser les papiers fabriqués à main. Les fils de chaîne sont ainsi laissés "flottants" et desserrés à leur place, et sont coupés à la main. Sélectionné pour les collections de the Los Angeles County Museum of Art (en 2006), Philadelphia Museum of Art (en 2011) et Museum of Fine Arts, Boston (en 2012). 14
016 Regarder la mer Reiko Sudo (2003) Nuno Corporation en collaboration avec Tsuguo Inc. 53% cuivre, 47% coton — 115cm de large Le fil de cuivre est à la fois antibactérien et antiallergique, toutefois son oxydation rapide restreint l'application de cette matière aux masques chirurgicaux et aux articles médicaux jetables. Les fils de trame sont faits du même cuivre que celui qui est utilisé pour le téléphone ; le revêtement en polyuréthane qui isole contre le choc électrique et le bruit du signal l'empêche également de "verdir" et de casser facilement, en en faisant un fil à tisser idéal. Les lignes de fils de cuivre semblent remuer comme les vagues dans l'océan. 15
017 Nuno Tsunagi Yuka Taniguchi et Kazuhiro Ueno, avec l'assistance technique de Reiko Sudo (2004) Nuno Corporation en collaboration avec Kato Embroidery Co. 100% soie, restes de divers tissus Nuno— 100cm de large Un nouvel usage des chutes de tissu : nous disposons simplement des échantillons sur l'organdi de soie et les couvrons avec un tissu soluble dans l'eau ; nous les piquons ensemble utilisant une machine à broder à volant, ensuite faisons dissoudre la première couche en employant un processus de "dentelle chimique" pour laisser un motif de "patchwork". Sélectionné pour les collections de the Powerhouse Museum (en 2005) et Philadelphia Museum of Art (en 2011). 16
018 Brise‐vent Tomoko Sasaki avec l'assistance technique de Reiko Sudo (2005) Nuno Corporation en collaboration avec Marunaka Weaving Co. 100% polyester — 160cm de large Le tissage « lame‐découpé » utilise des fils peu serrés et "flottants" pour être coupés soit à la main soit à la machine. Ici, la transparence des fils en mono‐filament et franges ‐ qui sont d'abord coupés grossièrement, ensuite égalisés avec une machine à tailler ‐ donne à ce tissu un toucher aérien. 17
019 Chantier à ferraille Reiko Sudo avec l'assistance technique de Hiroko Suwa (1994) Nuno Corporation 100% rayonne — 115cm de large La rouille de fer peut réellement oxyder des fibres pour imprimer et teindre d'une manière efficace les tissus. Un procédé très primitif qui donne deux tissus simultanément quand la ferraille est prise en sandwich entre les couches de tissus humectés. Divers motifs avec des formes libres peuvent être créés simplement par variation des positions de la ferraille et du temps laissé pour la "patine". Sélectionné pour les collections de the Saint Louis Art Museum (en 1994), Montreal Museum of Fine Arts (en 2001), Baltimore Museum of Art (en 2002), Minneapolis Institute of Arts (en 2006), Los Angeles County Museum of Art (en 2006) et Museum of Fine Arts, Boston (en 2012). 18
020 (écru) Gros Oeuf Reiko Sudo (2003) Nuno Corporation en collaboration avec Kimura Dye Works 100% polyester, papier fait à la main — 100cm de large La ville Imadate qui se situe dans la partie Nord du centre du Japon, produit le papier japonais Echizen washi, fabriqué à la main, que Nuno applique sur l'organdi de polyester par le moyen du laminage plastique. Sélectionné pour les collections de the Powerhouse Museum (en 2005) et Philadelphia Museum of Art (en 2011). 19
022 Mercure Reiko Sudo (1997) Nuno Corporation en collaboration avec Kyoto Hakuoshi Inc. 100% soie, résine acrylique — 108cm de large Ce double organdi de soie sur lequel est appliquée une feuille d'aluminium utilise une résine acrylique comme un agglomérant pour fabriquer de fausses perles de mercure. Sélectionné pour les collections de the collections of the Baltimore Museum of Art (en 2002) et Los Angeles County Museum of Art (en2006). 20
023 Stratus Reiko Sudo (1992) Nuno Corporation en collaboration avec Maruya Dye Works 100% soie — 75cm de large En imitant la technique traditionnelle japonaise katazome, la teinture au pochoir et tsutsu‐gaki, la teinture au cornet, cet organdi de soie est peint à la main avec une réserve faite d'amidon, ensuite il est plongé dans le nitrate de calcium ‐ une forme revisitée du "rétrécissement par le sel" du kimono de soie dans l'eau de mer ‐ qui provoque la contraction des zones exposées jusqu'à ce qu'elles deviennent des nœuds opaques tandis que les parties réservées et couvertes restent transparentes. Sélectionné pour les collections de the Museum of Modern Art, New York (en1994), Saint Louis Art Museum (en 1994), Museum of Art, Rhode Island School of Design (en 1994), Israel Museum, Jerusalem (en 1994), Metropolitan Museum of Art (en 2000), Montreal Museum of Fine Arts (en 2001) et Los Angeles County Museum of Art (en 2006). 21
024 Paquet en bulle Reiko Sudo (1994) Nuno Corporation en collaboration avec Maruya Dye Works 100% soie — 75cm de large Ce tissu, qui est de soie pure et de 100% d'humour, s'inspire des matériaux d'emballage en plastique de nos jours. En employant une technique de crêpage en gros, qui consiste à compresser chimiquement la structure de tissu, l'organdi de soie est imprimé par les points teints par réserve, ensuite plongé dans une solution au nitrate de calcium afin de laisser des bulles "gonflées". Sélectionné pour les collection de the Museum of Modern Art, New York (en 1996) et Los Angeles County Museum of Art (en 2006). 22
025 Scarabée de cuivre Reiko Sudo (1994) Nuno Corporation en collaboration avec Tsuguo Inc. 60% cuivre, 40% coton — 115cm de large Le fil de cuivre est à la fois antibactérien et antiallergique, toutefois son oxydation rapide restreint l'application de cette matière aux masques chirurgicaux et aux articles médicaux jetables. Les fils de trame sont faits du mêmes cuivre que celui qui est utilisé pour le téléphone ; le revêtement en polyuréthane qui isole contre le choc électrique et le bruit de signal l'empêche également de "verdir"et de casser facilement, en en faisant un fil à tisser idéal. Appariés avec des fils de chaîne en coton, les fils en cuivre de trame miroitent du rouge cuivre au noir de scarabée. Sélectionné pour les collections de the Saint Louis Art Museum (en 1994) et Hiroshima City University Museum of Art (en 2006). 23
026 Rayure Domino Sayuri Shimoda avec l'assistance technique de Reiko Sudo (2004) Nuno Corporation en collaboration avec Tsuguo Inc. 100% coton — 116cm de large Pour tisser des rayures verticales, les fils de chaîne de couleurs alternées déterminent les motifs. Une fois que les fils sont mis sur le métier à tisser, les rayures ne peuvent pas être changées. Après beaucoup d'essais et d'erreurs, Nuno a finalement réussi à tisser dans un métier jacquard des rayures horizontales avec les fils de trame qui ressemblent à des rayures verticales. 24
027 Tissu vert Reiko Sudo (2001) Nuno Corporation en collaboration avec Lida Weaving Inc. 100% fibre de maïs — 90cm de large En utilisant une nouvelle fibre biodégradable faite de farine de maïs qui se décompose en eau et en dioxyde de carbone, les fils "surfilés" créent un crêpe de texture délicate. Sélectionné pour la collection de design par the Museum of Modern Art, New York (en 2007). 25
028 Akebi Reiko Sudo (2002) Nuno Corporation en collaboration avec Kimura Dye Works 100% coton — 110cm de large La technique de flocage électrostatique colle de minuscules fibres coupées de 0,5mm sur le tissu pour créer un motif de plantes grimpantes akebi. 26
030 Arc et flèche Reiko Sudo (2002) Nuno Corporation en collaboration avec Komori Dye Works 100% coton — 110cm de large Les arcs et les flèches volant vers leurs cibles créent des motifs audacieux imprimés au pochoir à la main. 27
032 Collier de perles Keiji Otani avec l'assistance technique de Reiko Sudo (2003) Nuno Corporation en collaboration avec Komori Dye Works 100% laine — 110cm de large La brillance élégante des perles donne la vie à ce crêpe georgette de laine imprimé à main. Chaque sphère de perle est légèrement différente. 28
042 Tatewaku Tsubomi Reiko Sudo et Daiju Goto (2007) Nuno Corporation en collaboration avec Komori Dye Works 100% coton — 115cm de large On dit que les motifs japonais traditionnels tatewaku, motifs de lignes parallèles ondulées, représentent la vapeur qui monte. Ici les motifs sont combinés avec les tsubomi, motifs de "boutons de fleur". 29
043 Time Out Yuka Taniguchi avec l'assistance technique de Reiko Sudo (2005) Nuno Corporation en collaboration avec Komori Dye Works 100% coton — 110cm de large Un motif joyeux de cadrans d'horloges, réalisé avec du papier coupé, peint au pochoir à la main, sur un satin brillant au tissage serré. 30
046 Tsugihagi Reiko Sudo (2006) Nuno Corporation en collaboration avec N. I. Teijin Shoji Co. Ltd. 100% polyester éco recyclé — 80cm de large Les bouts des tissus en polyester "earth‐friendly" recyclés à partir des déchets des consommateurs sont piqués sur un support soluble dans l'eau, qui est ainsi dissous pour laisser ce motif tsugihagi "patchwork". Sélectionné pour la collection de the Cooper‐Hewitt National Design Museum (en 2009). 31
047 Vitraux Sayuri Shimoda avec l'assistance technique de Reiko Sudo (1998) Nuno Corporation en collaboration avec Tsuguo Inc. and Tsunemi Dye Works 70% polyester, 30% coton — 112cm de large Un double tissage extrêmement fin en coton et en polyester. Le côté en coton est brulé avec de l'acide pour créer des "vitres ouvertes" par lesquelles on entrevoit les couleurs du côté en polyester ‐ comme les vitraux de la chapelle Notre‐Dame‐du‐Haut construite par Le Corbusier à Ronchamp. 32
048 Charbon Reiko Sudo avec l'assistance technique de Hiroko Suwa (1995) Nuno Corporation en collaboration avec Yoshimura Inc. 100% polyester — 115 cm de large Les lignes de pêche brillantes en mono‐filament sont trop raides pour le tissage, mais elles peuvent devenir flexibles par un traitement avec du solvant d'alcali. Ici les fils mono‐filaments de trame et de chaîne forment une surface satinée et lisse avec de petites ondulations. Sélectionné pour les collection de the Israel Museum, Jerusalem (en 1996), Museum of Modern Art, New York (en 1998), Hiroshima City University Museum of Art (en 2006) et Museum of Fine Arts, Boston ( ). 33
049 Phylum Sayuri Shimoda avec l'assistance technique de Reiko Sudo (2002) Nuno Corporation en collaboration avec Fukuma Embroidery Works 100% coton — 115cm de large Des tiges de plantes coupées en rondelles et observées au microscope révèlent des structures en cercles concentriques, qui sont réalisées ici sur ce tissu élastique brodé. 34
050 Chemins Kazuhiro Ueno avec l'assistance technique de Reiko Sudo (2005) Nuno Corporation en collaboration avec Fukuma Embroidery Works 100% coton — 112cm de large Les machines à broder d'aujourd'hui peuvent réaliser presque tous les motifs sur toutes les sortes de matières. Ici, les gros points brodés contrastent avec le linon de coton serré pour créer des motifs de chemins. 35
051 Satsuma Agé Reiko Sudo (2005) Nuno Corporation en collaboration avec Fukuma Embroidery Co. 100% coton — 112cm de large Les Satsuma agé ‐ gâteaux de poisson rectangulaires frits, spécialité du sud‐ouest du Japon ‐ sont suggérés ici par la couture des couches contrastées de linon de coton avec des ovales brodés de couleur doré et marron. 36
052 Nuno Kasané Reiko Sudo and Tomoko Sasaki avec l'assistance technique de Hiroko Suwa (2005) Nuno Corporation en collaboration avec Kato Embroidery Co. 100% soie, restes des divers tissus Nuno — 100 cm de large Kasané signifie superposition en japonais. Basé sur un procédé de "dentelle chimique" inventé en 1883 en Allemagne qui nécessite de dissoudre le support de soie dans la lessive, Nuno coud maintenant les chutes de tissus sur un tissu amidonné qui se dissout dans l'eau, en laissant un motif de patchwork de soie. Beaucoup plus simple avec moins de produits chimiques nocifs. Sélectionné pour les collectionsde the Philadelphia Museum of Art (en 2011) et Museum of Fine Arts, Boston (en 2012). 37
053 Or Daiju Goto avec l'assistance technique de Reiko Sudo (2007) Nuno Corporation en collaboration avec Kyoto Haku 100% ramie, papier d'aluminium— 110cm de large La ramie est une fibre provenant d'une plante originaire d'Asie de l'Est. Sa teinte simple et naturelle fait un joli contraste avec le film en or faux à 2 microns au PETE ( le polytéréphtalate d'éthylène), qui est poli par un procédé utilisant la haute pression et la chaleur jusqu'à ce qu'on obtienne un éclat brillant. 38
054 Châtaigne d'eau Reiko Sudo (2006) Nuno Corporation 50% coton, 50% laine — 115cm de large Dessiné d'après les feuilles de châtaigne d'eau sauvage. Les fils flottants de trame sont coupés à la main pour créer des motifs en forme de diamant. 39
055 Cheveux de bébé Reiko Sudo (2007) Nuno Corporation en collaboration avec Tsuguo Inc. 75% coton, 25% nylon, aluminate de strontium — 115cm de large Les pigments phosphorescents qui emmagasinent la lumière du soleil et qui luisent dans le noir, sont largement utilisés pour les dispositifs de sécurité et la signalisation. De nuit, ce tissu dégage des ondes de lumière douce. Sélectionné pour les collection de the Museum of Modern Art, New York (en 2007) et Museum of Fine Arts, Boston (en 2012). 40
056 Tortillon de rubans Kazuhiro Ueno (2002) Nuno Corporation en collaboration avec Kato Embroidery Co. base: 100% polyester ; ruban: 100% nylon — 121cm de large Les bandelettes de rubans en nylon sont piquées à la machine à broder à volant dans un ouvrage complexe de tissu à mailles. 41
057 Random House Yoko Ando avec l'assistance technique de Reiko Sudo (1998) Nuno Corporation 100% polyester — 112cm de large La base de taffetas de polyester irisé fait des poils de fibres de 0,5mm qui se dressent en relief comme de la limaille de fer aimantée. Sélectionné pour la collection de the Design Collection of Hiroshima City University Museum of Art (en 2006). 42
058 Scrutin Sayuri Shimoda avec l'assistance technique de Reiko Sudo (2007) Nuno Corporation en collaboration avec Marunaka Inc. 100% polyester — 170cm de large La carte perforée du controversé "bulletin de vote papillon" des Etats‐Unis devient un motif de design dans ce tissu luisant tissé avec des fils en mono‐filaments de trame et de chaîne qui votent ou s'abstiennent visiblement au‐dessous de la surface. 43
059 Râpe Reiko Sudo (2006) Nuno Corporation en collaboration avec Yamanashi Finishing Company 100% coton — 140cm de large Les râpes traditionnelles japonaises sont fabriquées en bambou, en céramique ou en métal. Les râpes sont imitées ici par la technique du poinçon aiguille qui pique d'une manière répétitive les fibres avec une aiguille barbelée pour les enchevêtrer dans une pièce unique de tissu avec de petites déchirures hérissées. 44
060 Ecriture ossécaille Reiko Sudo (2006) Nuno Corporation 100% coton — 125cm de large Les fibres de coton se rétrécissent dans une solution alcaline de soude, créant un tissu en crêpe ondulé avec un étirement léger. Le motif du dessin provient de l'écriture ossécaille de la Chine antique. 45
061 Cascade gelée Reiko Sudo (2000) Nuno Corporation 70% coton, 30% laine (21% mohair) — 150cm de large Les fils de chaîne partiellement laissés desserrés sur le métier à tisser sont "coupés à l'indienne" pour former l'image d'une cascade gelée avec des textures qui font penser aux écorces d'arbre givrées. 46
062 Chats de race Yuki Abe (2012) Nuno Corporation en collaboration avec Fukuma Embroidery Inc. 100% coton — 100cm de large Ce tissu complexe fait à la machine à broder représente une généalogie des chats à pedigree de tous les types : les chats à poil courts, chats à poil long, siamois, chats tigrés, chats écaille de tortue .... 47
063 Tombo Fumi Ito (2012) Nuno Corporation en collaboration avec Tofuku Co. 100% coton — 110cm de large Du coton naturel à longues fibres blanc cassé tissé en une popeline extrafine est imprimé à la main avec un motif ravissant en forme de tombo "libellule" fait avec du papier découpé à Tsuruoka, ville productrice de soie du Nord du Japon. 48
064 Turban Gaku Masui (2010) Nuno Corporation en collaboration avec Tofuku Co. 100% coton — 110cm de large Le mot "turban" provient du persan classique dowrband ou dulband qui signifie "envelopper autour", qui a donné tülbent et a ensuite été utilisé pour le tissu de luxe "tulle" ou "tulipe" avec des pétales pareillement plissées. Nous l'avons imprimé à la main sur un velours soyeux de coton. Ce motif de turbans imprimé à la main a fait beaucoup de chemin ... 49
065 Carrés balançants Reiko Sudo (2008) Nuno Corporation en collaboration avec Tatsumi embroidery 100% coton — 100cm de large La technique de la "dentelle chimique" appliquée ici pour assembler des pièces brodées par collage nécessite plutôt beaucoup de main‐d'œuvre, mais les formes géométriques lâchement reliées entre elles qui se balancent sont tellement amusantes. 50
066 Rayure perforée métallique Kazuhiro Ueno (2000) Nuno Corporation en collaboration avec Nakanishi Dye Works 100% coton — 105cm de large Les fibres de rayonne imprimées par flocage sur le jersey rayé de coton font penser à la finition architecturale en aluminium. 51
067 Rayure Nuno Kamaboko Reiko Sudo (2004) Nuno Corporation en collaboration avec Marunaka Weaving Co. 100% coton — 155cm de large Le jacquard de coton à trois couches dont les motifs sont des tranches en demi‐cercle de kamaboko, gâteau de poisson, est richement structuré par devant et par derrière avec les "ombres" du sergé. 52
068 Denim fendu Reiko Sudo (2002) Nuno Corporation en collaboration avec Nakanishi Dye Works surface : 100% coton support : 100% polyester — 100cm de large Denim était à l'origine un sergé de Nimes avant de traverser l'Atlantique jusqu'au royaume américain du jean. Un matériau de première qualité pour des expériences avec les procédés de "dévoré" chimique et de collage qui crée ce nouvel aspect extensible avec le "découpage en forme de cookies" ronds. 53
069 Icônes de fleurs (Printemps) Kazuhiro Ueno (2013) Nuno Corporation en collaboration avec Nakanishi Dye Works 100% polyester — 110cm de large Un champ bien rempli avec de velouteuses "icônes de fleurs" imprimées par flocage sur toute la surface d'un organdi extra‐fin élastique. 54
070 Equation Jun Mashiba et Hiroaki Takekura (2014) Nuno Corporation en collaboration avecwith Takekura 97% polyester, 3% polyuréthane — 110cm de large La gabardine de coton très serrée rapiécée ensemble produit un corps lisse mais souple. La symétrie saisissante avec la composition de ces pièces noires et blanches crée un rythme graphique audacieux. 55
71 Candy Yumi Yasui (2000) Nuno Corporation en collaboration avec Hinode Keori Co.,ltd. 55% laine, 45% coton — 135cm de large Les fabricants de couvertures à Senshu, au sud‐ouest d'Osaka ont associé les fils de chaîne en coton bio et les fils de trame en laine douce des Shetland pour fabriquer ce double tissage élastique avec un motif de bonbon brillant comme du sucre. 56
072 A l'intérieur et à l'extérieur Gaku Masui (2013) Nuno Corporation en collaboration avec Tofuku Co. 100% coton — 110cm de large Cette brillante popeline est imprimée à la main sur toute la largeur et des deux côtés du tissu avec un motif sans bord spécialement conçu pour que les couleurs et les formes s'accordent où que soit coupé le tissu. 57
073 Ondes et particules Reiko Sudo (2011) Nuno Corporation en collaboration avec Tofuku Co. 100% coton — 110cm de large Depuis l'époque d'Isaac Newton, les physiciens ont débattu pour savoir si la lumière était faite d'ondes ou de particules et finalement ils ont trouvé un compromis sur l'idée de "ondicules". Ce fut beaucoup plus facile pour Nuno de combiner les deux dans un motif. 58
075 Paille de riz Reiko Sudo (2008) Nuno Corporation en collaboration avec Tsuguo Inc. 56% coton, 44% soie — 100cm de large Tsuruoka compte parmi les dernières villes pour la production de soierie au Japon. La soie récoltée, filée et tissée ici est riche en acides aminés naturels qui gardent l'humidité. Ce tissu qui rend hommage au paysage de Tsuruoka avec les rangées de pailles de riz battues par le vent est tissé avec trois fils de soie différents : fil de soie brute, fil de soie de qualité inférieure et fil fait à partir du résidu de cocon chushi. 59
076 Cercles métalliques Saori Matsuda (2004) Nuno Corporation en collaboration avec Nakanishi Dye Works 100% coton — 117cm de large Suivant une inspiration tirée du métal perforé rouillé, les fibres de coton sont carbonisées avec l'acide et la chaleur par le procédé devoré pour "corroder" des trous sur le tissu. Garanti anti‐rouille. 60