HÄNDEL

HÄNDEL
L’Allegro, il Penseroso
ed il Moderato
HWV 55
Piano Reduction
based on the Urtext of the Halle Handel Edition by
Klavierauszug
nach dem Urtext der Hallischen Händel-Ausgabe von
Andreas Köhs
Bärenreiter Kassel · Basel · London · New York · Prag
BA 4023a
PREFACE
Handel composed this work between 19 January
and 4 February 1740. Charles Jennens adapted
the text from John Milton’s poems “L’Allegro”
and “Il Penseroso”, and added a third section –
“Il Moderato”. The stimulus seems to have come
from James Harris who suggested the idea to
Jennens, who in turn mentioned it to Handel
around the end of 1739. Encouraged by Handel,
Harris wrote a sketch, dated 5 January 1740, that
Jennens completed after consulting with Handel.1
This composition is neither a secular oratorio
nor an ode of oratorio dimensions (Winton
Dean). It is a tripartite work in the style of an
oratorio – its creators failed to provide an exact
designation.
The premiere took place on 27 February 1740
in the Theatre Royal at Lincoln’s Inn Fields with
the following cast of characters:
Il Penseroso – Elisabeth Duparc, soprano
L’Allegro – John Beard, tenor; Thomas Reinhold,
bass; and “The Boy”, soprano
Il Moderato – William Savage, bass
The performance was announced in The London
Daily Post: “With two new Concerto’s for several
Instruments, and a new Concerto on the Organ.”
The two concerti grossi were from op. 6, and the
organ concerto was op. 7, no. 1 (HWV 306). These
were played as the overture and entr’acte music.
Handel began his first season at Lincoln’s Inn
Fields in November 1739 with performances of
Alexander’s Feast (HWV 75), Ode for St. Cecilia’s
Day (HWV 76), and Acis and Galatea (HWV 49a),
the following spring he performed Saul, Esther,
and Israel in Egypt. However the most successful
work of that season was L’Allegro.
The version performed at the premiere was
shorter than that offered nowadays, and did
without a solo alto. It lacked the following movements:
1 Graydon Becks, “Some thoughts on musical organization in L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato”, Händel Jahrbuch 51 (2005), p 211ff.
IV
9. Accompagnato, Arioso “There held in holy passion still” (the chorus was performed)
15. Air “Far from all resort of mirth”
17. Air “Straight mine eye hath caught new pleasures”
18. Accompagnato “Mountains, on whose barren
breast”
21. Air “Sometimes let gorgeous Tragedy”
29. Air “Orpheus’ self may heave his head”
32. Air “May at lest my weary age”
Arioso no. 8. originally ended at m. 14 and led
directly into the chorus of no. 9, “Join with thee
calm Peace and Quiet.” Air no. 38 did not include
the measures 20 1/2 – 27 1/2.
L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato was performed in this form during the whole of the 1740
London season (27 February, 6, 10 and 14 March,
23 April), on 23 December 1741, as well as on
13 January and 17 March 1742 in Dublin. For the
performances in Dublin, Handel rewrote Air
no. 22a, “But oh! Sad virgin that they power” –
originally played in the London performances by
an obligato solo violoncello – in pencil in the
conducting score for an instrumentation with a
solo violin (Appendix no. 22b). This part was
played by Matthew Dubourg.
No. 19b, Air and Chorus “Or let the merry
bells ring round”, in the Appendix, is a version
that Handel had discarded already before the premiere.
When Handel revived L’Allegro at the beginning of 1741 in London, he had the following
singers at his disposal:
Il Penseroso – Elisabeth Duparc, soprano, Signora
Monza, soprano
L’Allegro – Mr. Corfe, tenor, Miss Edwards, soprano, Signor Andreoni, soprano
Il Moderato – Thomas Reinhold, bass, William
Savage, bass
For these performances, Handel appended Additional Songs to the end of the manuscript. Of
these, Signora Monza received nos. 9a, 15, 21a,
and 32a, and air no. 38 in Il Moderato, transposed
an octave higher and with measures 20 1/2 –27 1/2
inserted.
The soprano Miss Edwards sang nos. 6, 16,
and 27 transposed an octave higher. Additional
Airs nos. 17, 18a, and 29 were intended for Andreoni. All of his arias had been written in English; when it was discovered that he could only
sing in Italian, they had to be given new texts.
For this version, a bilingual libretto was compiled in 1741 in which Additional Songs nos. 17,
18, and 29, which were originally composed on
English texts, and the original pieces nos. 24 and
28 were printed side by side in English and Italian. The libretto additionally contains the texts
of the accompagnato recitative “L’insaziabil fantasia” and the aria “Troppo audace”. Both pieces,
which are not contained in the preserved material, were presumably composed specially for
Andreoni in 1741.
In a copy made by copyist S1 (GB-Lbl R.M.
18.c.11) is found a completely new version of the
Italian text “Alte montagne”, which follows the
outline and key of the original no. 18a, Accompagnato “Mountains, on whose barren breast”
for soprano. This fair copy of the Additional Songs
was probably made for the bilingual performances. It contains nos. 9a, 15, 17, 18a, 21a, 29, and
32a on English texts, “L’insaziabil fantasia”,
“Troppo audace” and “Alte montagne”, which is
printed in the Appendix of the HHA as no. 18c.
It is likely that Handel completely revised this
accompagnato for Andreoni.
A further performance took place on 8 April
1741. Handel left out the last part, Il Moderato,
replacing it with the St. Cecilia Ode. The libretto
follows that of the premiere up to no. 33; the
Additional Songs were dropped.
Handel again performed the work with the St.
Cecilia Ode as Part III on 18 March 1743, 23 May
1754, and 21 February 1755. In the advertisement
for the 1743 performance, a violin solo by Mr.
Dubourg was announced, which means that the
air “But oh! Sad virgin that they power” was
given in version no. 22b, rather than no. 22a.
An alto participated for the first time at these
performances: Susanna Maria Cibber. All the
versions for alto were intended for her: nos. 2b,
4b, 20b, 21b, 25b, 26b, and 32b. The order of the
movements was altered as follows: no. 16, 19 –27,
31, 17, 18, 29, 32, 28, 20.
L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato is one of
Handel’s most poetic works, and entirely undramatic. The contrasting characters of Allegro (the
cheerful) and Penseroso (the pensive) alternate as
if in a dialogue and embody the two extremes of
human nature – the extroverted and introverted
sides. Handel composed music that masterfully
evoked images of nature and atmospheric moods.
Cheerful high spirits, painfully beautiful lyricism,
infectious laughter (no. 5), singing birds and a
rising moon (the famous nightingale aria, no. 12),
a chirping cricket (no. 15), a carillon to illustrate
the bells in no. 19a, a visit to the theater of Samuel Johnson and William Shakespeare – sensual
and intellectual pleasure await the listener. Il
Moderato (the moderate) evens out the extremes,
pleads for the golden mean (see no. 37). With the
later substitution of the Ode to St. Cecilia for the
less well received third part, the harmony is placed
on a higher level and, at the end, man and universe
are in accord.
Annette Landgraf
(Translation: Howard Weiner)
V
VORWORT
Händel komponierte dieses Werk zwischen dem
19. Januar und dem 4. Februar 1740. Charles Jennens bearbeitete den Text von John Miltons Poemen „L’Allegro“ und „Il Penseroso“ und fügte
noch einen dritten Teil hinzu – „Il Moderato“.
Die Anregung scheint auf James Harris zurückzugehen, der die Idee Jennens gegenüber erwähnte, und dieser wiederum gab sie Ende 1739
an Händel weiter. Auf Händels Ermutigung hin
schrieb Harris einen Entwurf, der auf den 5. Januar 1740 datiert ist und den Jennens nach Absprachen mit Händel fertig stellte.1
Bei dieser Komposition handelt es sich weder
um ein weltliches Oratorium noch um eine Ode
oratorischen Ausmaßes (Winton Dean). Es ist ein
dreiteiliges Werk im Stil eines Oratoriums – die
Schöpfer haben eine genaue Bezeichnung unterlassen.
Die Uraufführung fand am 27. Februar 1740
im Theatre Royal in Lincoln’s-Inn Fields mit folgender Besetzung statt:
Il Penseroso – Elisabeth Duparc, Sopran
L’Allegro – John Beard, Tenor, Thomas Reinhold,
Bass und „The Boy“, Sopran
Il Moderato – William Savage, Bass
In The London Daily Post wurde angekündigt:
„With two new Concerto’s for several Instruments, and a new Concerto on the Organ.” Die
beiden Concerti grossi waren aus op. 6 und bei
dem Orgelkonzert handelt es sich um op. 7 Nr. 1
(HWV 306). Sie wurden als Einleitung und Zwischenaktmusiken gespielt.
Händel hatte seine erste Saison Lincoln’s-Inn
Fields in im November 1739 mit Aufführungen
von Alexander’s Feast (HWV 75), Ode for St. Cecilia’s Day (HWV 76) und Acis and Galatea
(HWV 49a) begonnen, im Frühjahr führte er noch
Saul, Esther und Israel in Egypt auf. L’Allegro war
jedoch das erfolgreichste Werk dieser Spielzeit.
Die Fassung der Uraufführung war kürzer als
die heutzutage angebotene und kam ohne Alto
solo aus. Es fehlten folgende Sätze:
1 Graydon Beeks, Some thoughts on musical organisazion
in L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato, in: Händel Jahrbuch 2005, Kassel 2005, S. 211f.
VI
9. Accompagnato, Arioso „There held in holy passion still“ (der Chor war schon vorhanden),
15. Air „ Far from all resort of mirth“,
17. Air „Straight mine eye hath caught new pleasures“,
18. Accompagnato „Mountains, on whose barren
breast“,
21. Air „Sometimes let gorgeous Tragedy“,
29. Air „Orpheus’ self may heave his head“,
32. Air „May at lest my weary age“.
Das Arioso Nr. 8. endete ursprünglich in T. 14
und ging unmittelbar in den Chorus von Nr. 9
„Join with thee calm Peace and Quiet“ über.
Die Arie Nr. 38 enthielt nicht die Takte 20 1/2 bis
27 1/2.
In dieser Form wurde L’Allegro, il Penseroso
ed il Moderato während der gesamten Spielzeit
London 1740 (27. Februar, 6., 10. und 14. März,
23. April), am 23. Dezember 1741 sowie am
13. Januar und 17. März 1742 in Dublin aufgeführt. Für die Aufführungen in Dublin hatte Händel die Arie Nr. 22a „But oh! Sad virgin that they
power“, die ursprünglich in den Vorstellungen in
London mit einem obligaten Solo-Violoncello besetzt war, in der Direktionspartitur mit Bleistift
für die Besetzung mit einer Solo-Violine umgeschrieben (Anhang Nr. 22b). Dieser Part wurde
von Matthew Dubourg gespielt.
Nr. 19b Air and Chorus „Or let the merry bells
ring round“ aus dem Anhang ist eine Fassung,
die Händel schon vor der Uraufführung verworfen hatte.
Als Händel L’Allegro Anfang 1741 in London
wieder aufnahm, hatte er folgende Sänger zur
Verfügung:
Il Penseroso – Elisabeth Duparc, Sopran, Signora
Monza, Sopran
L’Allegro – Mr. Corfe, Tenor, Miss Edwards, Sopran, Signor Andreoni, Sopran
Il Moderato – Thomas Reinhold, Bass, William
Savage, Bass
Für diese Aufführungen hatte Händel Additional
Songs am Ende des Autographs nachgetragen.
Davon erhielt Signora Monza Nr. 9a, 15, 21a und
32a und aus Il Moderato die Arie Nr. 38 in Oktav-
transposition und erweitert um die Takte 20 1/2
bis 27 1/2.
Die Sopranistin Edwards sang die Nrn. 6, 16
und 27 oktavtransponiert. Für Andreoni waren
die Additional Airs Nr. 17, 18a und 29 vorgesehen. Alle seine Arien waren in englischer Sprache geschrieben, da sich aber herausstellte, dass
er nur italienisch singen konnte, mussten sie umtextiert werden. Für diese Fassung wurde 1741
ein zweisprachiges Libretto angelegt, in dem die
Additional Songs Nr. 17, 18 und 29, die ursprünglich auf einen englischen Text komponiert worden
waren, und die originalen Stücke Nr. 24 und 28
nebeneinander englisch und italienisch abgedruckt sind. Das Libretto enthält außerdem die
Texte des Accompagnatos „L’insaziabil fantasia“
und der Arie „Troppo audace“. Beide Stücke,
die in dem vorliegenden Material nicht enthalten
sind, wurden vermutlich 1741 extra für Andreoni
nachkomponiert.
In einer Abschrift des Kopisten S1 (GB-Lbl R.M.
18.c.11) steht eine völlig neue Fassung des italienischen Textes „Alte montagne“, das der ursprünglichen Nr. 18a Accompagnato „Mountains,
on whose barren breast“ für Sopran in den Grundzügen und der Tonart folgt. Diese Reinschrift der
Additional Songs wurde wahrscheinlich für die
zweisprachigen Aufführungen angefertigt. Sie
enthält die Nrn. 9a, 15, 17, 18a, 21a, 29 und 32a auf
englischen Text, „L’insaziabil fantasia“, „Troppo
audace“ und schließlich „Alte montagne“, das in
der HHA als Anhangsstück Nr. 18c abgedruckt
ist. Möglicherweise hatte Händel dieses Accompagnato für Andreoni völlig umgearbeitet.
Eine weitere Aufführung fand am 8. April 1741
statt. Händel ließ den letzten Teil, Il Moderato,
weg und ersetzte ihn durch die Cäcilien-Ode.
Das Libretto folgt dem der Uraufführung bis zu
Nr. 33, die Additional Songs fielen weg.
Händel führte das Werk mit der Cäcilien-Ode
als Teil III noch am 18. März 1743, am 23. Mai
1754 und am 21. Februar 1755 auf. In der Anzeige von 1743 wurde ein Violinsolo von Mr. Dubourg angekündigt, das bedeutet, dass statt der
Arie Nr. 22a die Fassung Nr. 22b von „But oh!
Sad virgin that they power“ gespielt worden ist.
Erstmalig wirkte bei diesen Aufführungen eine
Altistin mit: Susanna Maria Cibber. Für sie waren
sämtliche Altfassungen bestimmt: die Nrn. 2b,
4b, 20b, 21b, 25b, 26b und 32b. Die Reihenfolge
der Sätze wurde folgendermaßen verändert: Nr.
16, 19– 27, 31, 17, 18, 29, 32, 28, 30.
L’Allgro, il Penseroso ed il Moderato ist eines der
poetischsten Werke Händels und völlig undramatisch. Die gegensätzlichen Charaktere des
Allegro (der Fröhliche) und des Penseroso (der
Nachdenkliche) wechseln dialogisch ab und verkörpern die beiden Extreme des menschlichen
Wesens – die extrovertierte und die introvertierte
Seite. Händel komponierte tonmalerisch meisterhaft Naturschilderungen und Stimmungsbilder.
Den Hörer erwarten u.a. fröhliche Ausgelassenheit, schmerzlich schöne Lyrik, ansteckendes Lachen (Nr. 5), singende Vögel und ein wandernder Mond (die berühmte Nachtigallenarie Nr. 12),
eine zirpende Grille (Nr. 15), ein Carillon, um die
Glocken in Nr. 19a zu illustrieren, ein Theaterbesuch bei Samuel Johnson und William Shakespeare – sinnliches und geistiges Vergnügen. Il
Moderato (der Maßvolle) gleicht die Extreme aus,
plädiert für die goldenen Mitte (siehe Nr. 37).
Mit dem späteren Austausch des für weniger gut
befundenen dritten Teils durch die Cäcilien-Ode
wurde die Harmonie auf einer höheren Ebene
angesiedelt, am Ende steht der Einklang von
Mensch und Universum.
Annette Landgraf
VII
INDEX OF NUMBERS / VERZEICHNIS DER NUMMERN
First Part
Erster Teil
L’Allegro
1. Accompagnato Hence, loathed Melancholy (Tenore) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1
L’Allegro
1. Accompagnato Hinweg, Melancholie
(Tenor) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1
2
Il Penseroso
2. Accompagnato Flieht, nicht’ge Freuden,
flieht! (Sopran, Alt) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2
4
L’Allegro
3. Arie Komm, komm, o Göttin, hold und
schön (Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
4
7
Il Penseroso
4a. Arie Komm, edle Göttin, hehr und weise
(Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7
Il Penseroso
2. Accompagnato Hence, vain deluding Joys
(Soprano, Alto) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’Allegro
3. Air Come, come, thou goddess fair and
free (Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il Penseroso
4a. Air Come rather goddess sage and holy
(Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’Allegro
5. Air and Chorus Haste thee, nymph (Tenore) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
6. Air and Chorus Come, and trip it as you
go (Tenore o Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il Penseroso
7. Accompagnato Come, pensive Nun, devout and pure (Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . .
8. Arioso Come, but keep thy wonted state
(Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9. Accompagnato, Arioso and Chorus There
held in holy passion still (Soprano o Alto) .
L’Allegro
Recitative Hence, loathed Melancholy (Tenore, Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
10. Air Mirth, admit me of thy crew (Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9
18
24
24
26
31
32
Il Penseroso
11. Accompagnato First and chief, on golden wing (Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
12. Air Sweet bird, that shun’st the noise
of folly (Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
39
L’Allegro
Recitative If I give thee honour due (Basso)
13. Air Mirth, admit me of thy crew (Basso)
47
47
Il Penseroso
14. Air Oft, on a plat of rising ground (Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
15. Air Far from all resort of mirth (Soprano
o Tenore) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
VIII
38
51
53
L’Allegro
5. Arie und Chor Eil dich, Nymph (Tenor) .
6. Arie und Chor Kommt und schlinget
euch zum Kranz (Tenor oder Sopran) . . . . .
Il Penseroso
7. Accompagnato Gedankenschwer, andächtig, fromm (Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
8. Arioso Komm, o komm, wie es ja stets
dein Hang (Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9. Accompagnato, Arioso und Chor Und so,
von heil’ger Glut erfüllt (Sopran oder Alt) .
L’Allegro
Rezitativ Weg, flieh von hinnen, Schwermut
(Tenor, Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
10. Arie Freud’, verein mich deiner Schar
(Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il Penseroso
11. Accompagnato Schweb zu mir auf Goldgefieder (Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
12. Arie Wie süß singst du, entrückt dem
Tage (Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’Allegro
Rezitativ Dir nur bring’ ich Ehren dar (Bass)
13. Arie Freud’, verein mich deiner Schar
(Bass) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il Penseroso
14. Arie Oft auf des hohen Berges Hang
(Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
15. Arie Hier, wo kein Lärm die Freude stört
(Sopran oder Tenor) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9
18
24
24
26
31
32
38
39
47
47
51
53
L’Allegro
Recitative If I give thee honour due (Soprano
o Tenore) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
16. Air Let me wander not unseen (Tenore
o Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
17. Air Straight mine eye hath caught new
pleasures (Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
18. Accompagnato Mountains, on whose barren breast (Soprano o Basso) . . . . . . . . . . . . .
19a. Air and Chorus Or let the merry bells
ring round (Soprano o Tenore) . . . . . . . . . . . .
58
58
60
63
66
L’Allegro
Rezitativ Dir nur bring ich Ehren dar (Sopran oder Tenor) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
16. Arie Laß mich wandernd durch das Grün
(Tenor oder Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
17. Arie Für mein Auge welch Entzücken
(Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
18. Acccompagnato Felsengipfel, rauh und
wild (Sopran oder Bass) . . . . . . . . . . . . . . . . .
19a. Arie und Chor Horch, wie das Glockenspiel erklingt (Sopran oder Tenor) . . . . . . . .
Second Part
Zweiter Teil
Il Penseroso
20a. Accompagnato Hence, vain deluding
Joys (Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
21a. Air Sometimes let gorgeous Tragedy
(Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
22. Air But oh! Sad virgin that thy power
(Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Recitative Thus, Night, oft see me in thy
pale career (Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il Penseroso
20a. Accompagnato Flieht, eitle Freuden, hin
(Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
21a. Arie Laßt auch die Trauermuse nun
(Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
22. Arie O Göttin, daß durch deine Macht
(Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rezitativ So, Nacht, siehst oft du mich auf
dunkler Bahn (Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’Allegro
23. Chorus Populous cities please me then .
24. Air There let Hymen oft appear (Tenore
o Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il Penseroso
25. Accompagnato Me, when the sun begins
to fling (Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
26. Air Hide me from day’s garish eye
(Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’Allegro
27. Air I’ll to the well-trod stage anon
(Tenore) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
28. Air And ever against eating cares (Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
29. Air Orpheus’ self may heave his head
(Soprano o Tenore) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
30. Air and Chorus These delights if thou
canst give (Tenore) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il Penseroso
Recitative But let my due feet never fail
(Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
31. Chorus There let the pealing organ blow
32a. Air May at last my weary age (Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
75
76
82
87
88
95
99
100
103
107
110
114
123
124
125
L’Allegro
23. Chor Volkreiche Städte sind mein Ziel .
24. Arie Oft kehr’ Hymen bei uns ein
(Tenor oder Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il Penseroso
25. Accompagnato Führ, bei der Sonne heißem Strahl (Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
26. Arie Birg mich vor dem grellen Schein
(Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’Allegro
27. Arie Nun laßt uns zum Theater gehn
(Tenor) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
28. Arie Und immer gegen bittre Pein
(Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
29. Arie Orpheus selbst erheb’ sein Haupt
(Sopran oder Tenor) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
30. Arie und Chor Diese Lust, gewährst du
sie (Tenore) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il Penseroso
Rezitativ Mich treibt der ernsten Seele Hang
(Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
31. Chor Dort, zu der Orgel Schall, empor .
32a. Arie Und am Ziel der Lebensbahn
(Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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IX
33. Solo and Chorus These pleasures, Melancholy, give (Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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33. Solo und Chor Solch’ Freuden gib, Melancholie (Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Third Part
Dritter Teil
Il Moderato
34. Accompagnato Hence, boast not ye profane (Basso) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
35. Air Come, with native lustre shine (Basso)
36. Accompagnato and Chorus Sweet Temp’rance in thy right hand bear (Basso) . . . . .
37. Air Come, with gentle hand restrain (Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Recitative No more short life they then will
spend (Tenore o Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . .
38. Air Each action will derive new grace
(Tenore o Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
39. Duet As steals the morn upon the night
(Soprano, Tenore) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
40. Chorus Thy pleasures, Moderation, give
Il Moderato
34. Accompagnato Fort, nicht mehr dies Geprahl (Bass) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
35. Arie Komm in anmutvoller Zier (Bass) .
36. Accompagnato und Chor Laß süßes Maß
sein dir Geleit (Bass) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
37. Arie Komm, und leit in milder Zucht
(Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rezitativ Nicht wird ihr Leben dann vertan
(Tenor oder Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
38. Arie Denn wahren Reiz den Taten leiht
(Tenor oder Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
39. Duett So wie der Tag die Nacht beschleicht
(Sopran, Tenor) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
40. Chor Wenn diese Lust, Maß, du verleihst
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Appendix / Anhang
Appendix / Anhang
Il Penseroso
4b. Air Come rather Goddess sage and holy
(Alto) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il Penseroso
4b. Air Komm, edle Göttin, hehr und weise
(Alt) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’Allegro
18c. Accompagnato Alte montagne nel cui
steril grembo (Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . .
19b. Air and Chorus Or let the merry bells
ring round (Soprano) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il Penseroso
20b. Accompagnato Hence, vain deluding
joys (Alto) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
21b. Air Sometimes let gorgeous Tragedy
(Alto) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’Allegro
29a. Aria Orpheus’ self may heave his head
(Basso) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il Penseroso
32b. Air May at last my weary age (Alto) . .
X
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L’Allegro
18c. Accompagnato Alte montagne nel cui
steril grembo (Sopran) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
19b. Air and Chorus Horch, wie das Glockenspiel erklingt (Sopran) . . . . . . . . . . . . . . .
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Il Penseroso
20b. Accompagnato Flieht, eitle Freuden hin
(Alt) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
21b. Air Laßt auch die Trauermuse nun
(Alt) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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L’Allegro
29a. Aria Orpheus selbst erheb’ sein Haupt
(Bass) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Il Penseroso
32b. Air Und am Ziel der Lebensbahn (Alt)
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