Cologne Kölner - Galerie Julian Sander

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Los progresistas de Colonia • The Cologne Progressives • Die Kölner Progressiven
CUBIERTAS_FMC 28/11/12 12:57 Página 1
Los
progresistas
de Colonia
August Sander y su círculo de amigos. 1920-1933
The
Cologne
Progressives
August Sander and his circle of friends. 1920-1933
Die
Kölner
Progressiven
August Sander und sein Freundeskreis. 1920-1933
LOS PROGRESISTAS DE COLONIA 6_Maquetación 1 23/11/12 10:03 Página 1
Los
progresistas
de Colonia
The
Cologne
Progressives
Die
Kölner
Progressiven
Los
progresistas
de Colonia
The
Cologne
Progressives
Die
Kölner
Progressiven
2012
Fundación Municipal de Cultura
Ayuntamiento de Valladolid
PRESIDENTE
Francisco Javier León de la Riva
PRESIDENTA DELEGADA
Mercedes Cantalapiedra
DIRECTOR DEL ÁREA
Juan Manuel Guimerans
GERENTE
José M.ª Viteri Arrarte
DIRECTOR DE MUSEOS Y EXPOSICIONES
Juan González-Posada M.
Todos los derechos reservados. Ninguna parte de esta publicación
puede ser reproducida, almacenada o transmitida en manera alguna
ni por ningún medio, ya sea eléctrico, químico, mecánico, óptico,
de grabación o de fotocopia, sin permiso previo del editor.
Edita: Ayuntamiento de Valladolid
Fundación Municipal de Cultura
Coordinador de la edición: Juan González-Posada M.
D.L.: VA-1015/2012
Printed in Spain. Impreso en España
Diseño: dDC
EXPOSICIÓN
COMISARIO
Gerd Sander
COORDINACIÓN
Julian Sander
COORDINACIÓN DE LA EXPOSICIÓN
EN LA SALA MUNICIPAL DE EXPOSICIONES
DEL MUSEO PASIÓN
Juan González-Posada M.
SEGURO
Aon
TRANSPORTE
Brandl Transport GMBH
MONTAJE
Feltrero
DISEÑO Y REALIZACIÓN
TEXTOS
Anne Ganteführer-Trier
AGRADECIMIENTOS
Familia Sander
Feroz Galerie, Bonn
Índice / Index / Inhaltsverzeichnis
Progresista de “a bis z” ......................................................... 11
Progressive from "a bis z" .................................................. 19
Progressiv von “a bis z” ........................................................ 27
Anne Ganteführer-Trier
Obras / Artworks / Ausgestellte Werke ............................ 35
Progresista de “a bis z”
De Anne Ganteführer-Trier
Los artistas de Colonia Franz Wilhelm Seiwert (1894-1933) y
Heinrich Hoerle (1895-1936) fundaron a principios de 1920 el
grupo de artistas progresistas, los así llamados “Kölner Progressive”
(los Progresistas de Colonia). Al grupo que relacionaba su trabajo
artístico con sus objetivos políticos, por ejemplo una sociedad sin
clases, pertenecían entre otros Gerd Arntz (1900- 1988), Otto
Freundlich (1878-1943), Hans Schmitz (1896-1977) y Stanislaw
Kubicki (1889-1942). Amistosamente estaban unidos a ellos, August
Sander (1876-1964), Anton Räderscheidt (1892-1979) y Raoul
Hausmann (1886-1971), por nombrar sólo algunos.
La unión de los Progresistas posiblemente se deba ver como
un refugio de los artistas que permanecían en Renania en tiempos
de la República de Weimar, pues otros, como Max Ernst, habían
abandonado Colonia, o mejor dicho Alemania, ya a principios de
los años 1920 en dirección a París. También Otto Freundlich, que
se desenvolvía artísticamente en Colonia desde 1914 ya había decidido en este momento su marcha. Después de varias estancias en
aquella ciudad, Freundlich se trasladó definitvamente a París en
1925.
Cuando Franz Wilhelm Seiwert y Heinrich Hoerle fundaron
en octubre de 1929, junto a Walter Stern (1896-1970), la redacción
de la revista “a bis z” (de la A a la Z) los Progresistas en Colonia se
encontraban, tanto socialmente como comercialmente, marginados.
En toda Alemania, pero también en la Rusia totalitaria y comunista,
la situación de la vanguardia era borrascosa. Desde Rusia gran parte
de los artistas había emigrado a occidente o intentaban, tal como El
11
LOS PROGRESISTAS DE COLONIA
THE COLOGNE PROGRESSIVES / DIE KÖLNER PROGRESSIVEN
Lissitzky (1890-1941), sobrevivir con ayuda de una adaptación de
su trabajo artístico al gusto político de los tiempos presentes.
Especialmente Franz Wilhelm Seiwert hizo grandes esfuerzos,
en estrecho contacto con los colegas artistas, por evitar el aislamiento
social creciente. Ya en 1922 participó en el congreso internacional
de los constructivistas y dadaístas en Düsseldorf. Cuidaba mucho
sus buenos contactos con colegas artistas – sobre todo en París, el
centro de la vanguardia europea. También hubo estrechos lazos con
los artistas de grupo De Stijl alrededor de Theo van Doesburg (18831931), el propagandista de De Stijl, en los Países Bajos. En la edición
de abril de 1931 de “a bis z” Jean Hélion (traducido por Otto
Freundlich) y Hans Faber conmemoraron en dos obituarios a sus
artistas amigos1. También con El Lissitzky hubo buena relación, en
1928 aceptó éste la invitación a configurar un pabellón para la Exposición Internacional de la Prensa, PRESSA, en Colonia. Para esta
ocasión Lissitzky viajó a Colonia para instalar personalmente los
proyectos de numerosos artistas soviéticos.
Algunos ejemplos ilustrarán los contactos internacionales múltiples que los Progresistas mantenían desde Colonia.
La revista “a bis z” servía para la publicación de nuevos trabajos
del “grupo de artistas progresistas” alrededor de Seiwert y Hoerle.
Era, al mismo tiempo, el órgano de un discurso teórico político, más
allá de las fronteras de la región, en el que participaban además de
Seiwert muchos artistas de fuera de Renania.
En septiembre del año 1929 anuncia Franz Wilhelm Seiwert
a los artistas berlineses Margarete y Stanislaw Kubicki:
“Tenemos la intención de sacar en los próximos meses una
pequeña revista de aprox. 4 folios en el formato de la AKTION. Su
nombre será ‘a bis z’ (de la A a la Zeta). Para el nº 2 he propuesto el
1
Jean Hélion: theo van doesburg ist tot (Theo van Doesburg está muerto);
Hans Faber: theo van doesburg. En: a bis z, órgano del grupo ‘artistas progresivos’.
No. 15, Abril de 1931. Ed.: Heinrich Hoerle. P. 57s.
12
artículo de Stas “Arte y Naturaleza”. La revista es la herramienta de
los Artistas Progresistas y por eso os pido que ayudéis mucho. Si os
parece bien, ¿por qué no reunís una lista de las personas que podrían
estar interesados en una suscripción? (Es barata, 3,50 marcos al año).
En cualquier caso dadnos una lista de las personas a las que podemos
mandar, a vuestro parecer, el primer número.”2
La revista “a bis z” es la herramienta más importante y de
publicación más regular de los Progresistas de Colonia. En octubre
del año 1929 salió el primer número de la revista como órgano del
“Grupo de Artistas Progresistas”. Como ya había anunciado Seiwert,
constaba de 4 páginas. En las primeras 21 ediciones de la revista
mensual se señala a Heinrich Hoerle como editor.3
A partir del nº 22 en febrero de 1932 figura como editor el
“Grupo de Colonia”.4 Entre los colaboradores figuraban entre otros
Josef Albers, Gerd Arntz, Andreas Becker, Eugen Blanck, Hans Faber
(Schmitt-Rost), Aloys Faust, Philipp Fleck, Otto Freundlich, Raoul
Hausmann, Heinrich Hoerle, Carl Oskar Jatho, Stanislaw Kubicki,
László Moholy Nagy, August Sander, Hans Schmitz, Franz W. Seiwert, Walter Stern, Jan Tschichold y Karl With. De las amistades
mantenidas con otros artistas más allá de Renania pudo disfrutar
también August Sander. En su magna obra de retratos “Menschen
des 20. Jahrhunderts” (Personas del siglo XX) nos encontramos con
muchas personalidades que han influido en su obra y sobre cuyas
obras él a su vez, como fotógrafo, ha tenido una influencia significativa. Sus contactos personales y sus amistades están reflejados
impresionantemente en sus retratos. Las relaciones con artistas
entonces contemporáneos que en no pocas ocasiones tenían motivación política fueron para August Sander el punto de partida para
2
Carta de Franz Wilhelm Seiwert a Margarete y Stanislaw Kubicki del
24/09/1929. Documento en manos del profesor Karol Kubicki.
3
La redacción de los no. 1-21 corría por cuenta de Heinrich Hoerle, Franz
Wilhelm Seiwert y Walter Stern.
4
Desde febrero de 1932 se citan como redactores ya sólo a Seiwert y Stern.
13
invitaciones internacionales a participar en exposiciones. En 1929
viajó unos días a Berlín por motivos no conocidos en detalle. En su
equipaje llevaba una carta de recomendación que le había escrito
Franz Wilhelm Seiwert ya en 1928.5 Seiwert solía viajar a Berlín con
frecuencia y cuidaba allí de sus estrechos contactos. En este escrito
se mencionan al poeta revolucionario Oskar Kanehl, al Dr. Thormälen, a Hans Richter, James Broh, Stanislaw Kubicki, Raoul Hausmann, Bim de Wit, Herwarth Walden, Else Lasker. Schueler, Aribert
Waechter y Valeska Gert.6 Durante su estancia en Berlín se realizaron
algunas fotografías que se incluyeron en “Personas del siglo XX”. Así
fotografió, por ejemplo, el 8 de julio de 1929 a Erich Mühsam junto
al los “revolucionarios” Lindner y Kopp a la vuelta de su casa en la
urbanización Taut en Berlín-Britz.7 Mühsam no se encontraba en la
lista de la carta de recomendación, pero sí en la de Kubicki quien
vivía dos casas más allá del matrimonio Zenzel y Erich Mühsam.8
Sander fotografió, en la escalera de la entrada trasera de su casa, también al artista Stanislaw Kubicki quien mantenía y cultivaba un estrecho contacto con los Progresistas de Colonia, sobre todo con
Seiwert.
Aparte de suscriptores privados hubo también museos que recibieron la revista “a bis z”.9 En el nº 10 la redacción se esfuerza para
reclutar más suscriptores en Colonia con la nota: “a bis z” tiene ami-
5
Carta de Augsut Sander al Prof.Catedrático O. Mende del 04/06/1929.
Documento biblioteca REWE en el archivo Augsut Sander. La colección
fotográfica/Stiftung Kultur/SK (Fundación Cultura), Colonia.
6
Colección comentada Seiwert. Documento biblioteca REWE en el archivo
August Sander, la colección fotográfica/SK Stiftung (Fundación Cultura), Colonia.
7
Compare fecha coincidente con el anuncio de Sander: Chris Hirt: Erich
Müsam. “No me veréis cobarde”. Biografía. Berlín: Verlag Neues Leben, 1985. P.
367.
8
Aquí quiero aprovechar para dar cordialmente las gracias a Karol Kubicki por
numerosas conversaciones y cartas con sus múltiples informaciones valiosas.
9
El 23 de abril de 1931 escribe Franz Wilhelm Seiwert a Stanislaw Kubicki:
“Pues aparte del envío a personas interesadas hay una expedición de “a bis z” también
a una serie de museos”. Documento propiedad de Karol Kubicki.
14
gos en Alemania, Austria, Suiza, Polonia, Checoslovaquia, Rusia,
Turquía, Holanda, Bélgica, Francia, USA, Méjico, India, Palestina.
Es vergonzoso lo bajo que es el número de amigos de ‘a bis z’ en
Colonia y no hay ninguna proporción con el número de asistentes
a los bailes de disfraces.”10 El primer baile de carnaval seguramente
tuvo lugar en el año 1926 en el local “dekke Tommes”. El baile de
los artistas fue anunciado en las invitaciones como “La Fiesta de los
artistas progresistas. El único baile de disfraces auténtico y original”.
Estos bailes seguramente se volvieron tan populares que rápidamente
encontraron imitadores. Y naturalmente esos bailes fueron anunciados también en la revista “a bis z”.
Los autores de la revista no recibieron honorarios. Pertenecían
junto a los Artistas Progresistas a un círculo que practicaba un
intenso discurso con los artistas de Colonia. Franz Wilhelm Seiwert
escribe en una carta a Raoul Hausmann: “La ventaja de no pagar
honorarios lo comparte “a bis z” con la nueva Frankfurt, quiero
decir: con la NUEVA BERLIN de Adolf Behne.”11
La motivación de los artistas alrededor de Hoerle y Seiwert de
firmar como grupo de artistas puede deberse a distintos estímulos.
Tristan Rémy informa ya en agosto de 1922 a Stanislaw Kubicki:
“Con algunos amigos hemos puesto ahora en práctica [Rémy y
Freundlich, nota de la autora] una idea que tuve hace unos meses y
por lo que escribí a Alemania, y ahora os lo voy a contar todo para
que podáis poner las pautas para nuestro camino futuro. Hemos formado un pequeño grupo con el nombre de ‘Le tournesol’ (girasol)
que elegimos exclusivamente por su valor simbólico, un significado
muy amplio, como ves. Queremos, cuando tengamos el suficiente
dinero, sacar una revista mensual que trate de movimientos artísticos
10
“a bis z”, órgano del grupo Artistas Progresistas, no. 10, agosto de 1930.
P. 40.
11
Carta de Franz Wilhelm Seiwert a Raoul Hausmann del 17/01/1930. Propiedad de Karol Kubicki.
15
franceses y extranjeros. Para que nuestro movimiento, nuestro grupo
no se reduzca y no muera por participación equivocada pensamos
fundar pequeños grupos en las ciudades más importantes de Francia.
Entre nosotros: no organización conjunta sino sólo una colección de
escritos y opiniones. Y queremos que también en otros países surjan
acciones parecidas. Marek Schwarz ha hablado antes de su viaje a
Berlín largamente con Freundlich. ¿Podrías tú con la ayuda de
Freundlich iniciar un movimiento parecido en Berlín y en algunas
otras ciudades alemanas donde tengáis amigos?”12 Franz Wilhelm Seiwert ya visitó en los años 1919 y 1920 a Kubicki en su atelier13 de
manera que es de suponer que estaba enterado por parte de los artistas
berlineses de los planes de Rémy y Freundlich. Además, algunos de
los artistas cercanos a los Progresistas de Colonia participaron también en las exposiciones del “Grupo de Noviembre” fundado en
Berlín en diciembre de 1918.14 El “Grupo de Noviembre” tuvo por
objetivo “colaborar con el pueblo, participar en todos los trabajos
públicos y estatales, pero rechazaba el estado”.15 Entre este grupo y el
grupo de Düsseldorf “La joven Renania” que también tuvo gran
influencia sobre los Progresistas de Colonia respectivamente existían
también estrechos lazos.
En la revista editada por Franz Pfemfert desde 1911 hasta 1932
“Die Aktion” (La Acción) ya hubo publicaciones conjuntas de algunos
de los artistas reunidos en los distintos grupos. La lista de los grupos
12
Carta de Tristan Rémy a Stanislaw Kubicki del 09/08/1922. El documento
pertenece a Karol Kubicki.
13
Peter Mantis: Los años de la crisis. Margarete Kubicka y Stanislaw Kubicki
1918-1922. Berlinische Galerie. Museo de Arte Moderno. Fotografía y Arquitectura
en Martin-Gropius-Bau. Berlin 1992. P. 14.
14
Compare: Helga Kliemann: El Grupo de Noviembre. Las artes plásticas en
Berlín. Ed. Deutsche Gesellschaft für Bildende Kunst (Sociedad Alemana de Artes
Plásticas) (Kunstverein Berlin (Asociación del Arte Berlín), tomo 3. Berlin: editorial
Gebrüder Mann, 1969. Artistas cercanos al “grupo de noviembre” y que participaron
en acciones de ellos fueron p.e. Jankel Adler, Otto Dix, Otto Freundlich, Raoul Hausmann y Laszlo Maholy-Nagy.
15
Ibídem p. 11.
16
de artistas y sus revistas se podría continuar con “Ventilator” (Ventilador), “Stupid” (Estúpido), “bulletin d” (boletín d) y “Ziegelbrenner”
(ladrillero). De manera que Seiwert, por ejemplo, se estuvo ocupando,
incluso poco antes de editar su propia revista “a bis z”, de la configuración de otros medios: “Los anarquistas acaban de fundar una sociedad
librera y editan una pequeña hoja literaria. No tiene todavía su forma
óptima. Tipográficamente no resulta atractiva. Les he mandado grabados para la impresión. Tal vez también podríais mandarles algo. ¿Por
qué no habláis con Mühsam? La hoja se llama “Besinnung und Aufbruch” (Reflexión y Marcha). La sociedad librera: Gilde freiheitlicher
Bücherfreunde (El gremio de los amigos libertarios de los libros), Berlín
O (Berlin este) Warschauer Str. 62. Tal vez podríais aclararles que la
hoja tiene un aspecto poco atractivo y ayudarles para que ésto
mejore.”16
Al menos Franz Wilhelm Seiwert y Otto Freundlich consideraban ya entonces los objetivos propuestos en el ámbito de las artes
plásticas y los grupos respectivos y pudieron seguramente aprovechar
las experiencias y los contactos recabados para el grupo de Los Progresistas de Colonia.
Por lo demás, son sobre todo Tristan Rémy y Otto Freundlich,
este último residente en París desde 1925, los que escribieron para
“a bis z”.
Franz Wilhelm Seiwert falleció en 1933 a consecuencia de una
lesión de quemadura radiológica sufrida a la temprana edad de siete
años. Heinrich Hoerle murió tres años más tarde por tuberculosis
16
Carta de Franz Wilhelm Seiwert a Margarete y Stanislaw Kubicki del
24/09/1929. El documento pertenece a Karol Kubicki. Compare p.e. la cubierta:
“Besinnung und Aufbruch” (Reflexión y Marcha). Año 2, nº 8, dic.1930 con la reproducción del cuadro de Seiwert “Cristo en la Cuenca del Ruhr”, en: Franz W.Seiwert.
1874-1933. Vida y Obras. Texto y registro de obras de Uli Bohnen. Catálogo del Kunstverein (sociedad del arte) de Colonia. Westfälischer Kunstverein (sociedad del arte de
Westfalia), Münster. Kunstamt (oficina del arte) Kreuzberg Berlin. Städtische Kunstsammlungen(colecciones municipales del arte) Ludwigshafen/Rhein. Braunschweig:
Auto-Edición. 1978, p. 52.
17
de laringe. A causa de la temprana muerte de los protagonistas del
Grupo de Artistas Progresistas se perdieron también los contactos
internacionales de los artistas renanos. El Grupo de Artistas Progresistas perdió su identidad y el intercambio internacional se redujo a
contactos privados. Por añadidura, la toma del poder por Hitler el
30 de enero de 1933 hizo extremadamente difícil, si no imposible,
el discurso artístico. El círculo de los artistas políticamente motivados tuvo que actuar en la clandestinidad.
Sólo en el año de 1975, el grupo de los Artistas Progresistas de
Colonia iba a obtener atención nuevamente: Wulf Herzogenrath
mostró en este año en el Kunstverein de Colonia la exposición “Vom
Dadamax zum Grüngürtel” (Desde Max Dada al Cinturón Verde).17
Le siguió en el año 2000 la exposición “Zeitgenossen. August Sander
und die Kunstszene der 20er Jahre im Rheinland” (Contemporáneos. August Sander y el mundo artistico de los años 20 en Renania)18, y en 2008, finalmente, tuvo lugar en el Museo Ludwig “köln
progressiv 1920-33. seiwert – hoerle – arntz” (colonia progresista).19
Resulta más que justo que el interés internacional en el grupo
de Artistas Progresistas de Colonia crezca cada vez más al conocer
su actividad.
17
Vom Dadamax zum Grüngürtel. Köln in den 20er Jahren. Bildende Kunst,
Fotografie, Rundfunk, Architektur, Musik, Theater, Literatur (Desde Max Dada al
Cinturón Verde. Colonia en los años 20, artes plásticas, fotografía, radio, arquitectura,
música, teatro, literatura). Ed.: Wulf Herzogenrath. Catálogo de la expos. Kölnischer
Kunstverein. Baunschweig: Waisenhaus Verlag, 1975.
18
Zeitgenossen: August Sander und die Kunstszene der 20er Jahre im Rheinland (Contemporáneos. August Sander y el mundo artístico de los años 20 en Renania).
Ed.:Die Photographische Samlung/SK Stiftung Kultur Catálogo de la expos.: JosefHaubrich-Kunsthalle Köln; Kunsthalle zu Kiel. Göttingen: Steidl, 2000.
19
Köln progressiv 1920-33. seiwert-hoerle-arntz. Catálogo de la expos.
Museum Ludwig Köln. Colonia: Verlag der Buchhandlung Walther König (editorial
de la librería Walther König), 2008.
18
Progressive from "a bis z"
By Anne Ganteführer-Trier
At the beginning of 1920 the Cologne artists Franz Wilhelm
Seiwert (1894-1933) and Heinrich Hoerle (1895-1936) founded
the group of progressive artists known as “Kölner Progressive” (the
Progressives of Cologne). To this group, which related their artistic
work to their political objectives such as a classless society, belonged
Gerd Arntz (1900-1988), Otto Freundlich (1878-1943), Hans
Schmitz (1896-1977) and Stanislaw Kubicki (1889-1942) among
others. August Sander (1876-1964), Anton Räderscheidt (18921979) and Raoul Hausmann (1886-1971), to name only a few, were
united to them by friendship.
The union of the Progressives should possibly be viewed as a
refuge for the artists who remained in Rhineland during the Weimar
Republic. Others, such as Max Ernst, had already left Cologne and
Germany in the early 1920s to go to Paris. Otto Freundlich, who
had been doing very well artistically in Cologne since 1914, had also
decided to leave at that moment. After several visits to Paris, Freundlich moved there permanently in 1925.
When Franz Wilhelm Seiwert and Heinrich Hoerle together
with Walter Stern (1896-1970) founded the editorial department
of the magazine “a bis z” (from a to z) in October 1929, the Cologne
Progressives were marginalised both socially and in terms of business.
All over Germany and also in totalitarian and communist Russia the
situation of the vanguard was stormy to say the least. From Russia
the majority of artists had emigrated to the west or were trying, like
El Lissitzky (1890-1941), to survive by means of adapting his artistic
work to the political tastes of the time.
Franz Wilhelm Seiwert in particular made a great effort, in close
contact with artist colleagues, to avoid the growing social isolation.
19
In 1922 he took part in the international congress of Constuctivists
and Dadaists in Düsseldorf. He took great care of his good contacts
with artist colleagues, especially in Paris, the centre of the European
vanguard. There were also close connections to the artists of the De
Stijl group around Theo van Doesburg (1883-1931), De Stijl’s propagandist in the Netherlands. In the 1931 April edition of “a bis z”
Jean Hélion (translated by Otto Freundlich) and Hans Faber commemorated their artist friends by means of two obituaries.1 There
was also a good relationship with Lissitzky and in 1928 he accepted
the invitation to set up a pavilion for the International Press Exhibition, PRESSA, in Cologne. For this occasion Lissitzky travelled
to Cologne to install personally the projects of several soviet artists.
Some examples will illustrate the many international contacts
which the Progressives maintained from Cologne. The magazine “a
bis z” served to publish new works by “the group of Progressive
artists” around Seiwert and Hoerle. It was, at the same time, the
instrument of theoretical political discourse which went beyond the
borders of the region, in which many artists from outside Rhineland,
apart from Seiwel, participated. In September 1929 Franz Wilhelm
Seiwert announces to the Berlin artists Margarete and Stanislaw
Kubicki:
“We have the intention of bringing out in the months to come,
a little magazine of approximately 4 pages in AKTION format. It
will be called “a bis z” (from a to z). For issue number 2 I have proposed Stas’s article “Art and Nature”. The magazine is the Progressive
artists’ tool and for this reason I ask you to help a lot. If you are in
agreement, why don’t you draw up a list of people who might be
interested in subscribing? (It is cheap, 3.50 marks per year). In any
case, send us a list of people to whom, in your opinion, we could
send the first issue.”2
1
Jean Hélion: theo van doesburg ist toto; Hans Faber: theo van doesburg.
In: a bis z. organ der gruppe progressiver künstler. Heft 15, April 1931. Hrsg.: Heinrich Hoerle. S. 57f.
2
Brief von Franz Wilhelm Seiwert an Margarete und Stanislaw Kubicki vom
24.9.1929. Dokument im Besitz von Prof. Karol Kubicki.
20
The “a bis z” magazine was the most important tool and the
most regular publication of the Cologne Progressives. In October
1929 the first issue appeared as an instrument of the “Group of Progressive Artists”. As Seiwert had already announced it was four pages
long. In the first 21 issues of the monthly magazine Heinrich Hoerle
is the editor.3
From issue 22 onwards in February 1932 the editor figures as
the “Cologne Group”.4 The collaborators among others are Josef
Albers, Gerd Arntz, Andreas Becker, Eugen Blanck, Hans Faber
László Moholy Nagy, August Sander, Hans Schmitz, Franz W. Seiwert, Walter Stern, Jan Tschichold and Karl With. August Sander
could also enjoy the friendships maintained with artists from outside
Rhineland. In his great work of portraits “Menschen des 20.
Jahrhunderts” (People of the 20th century) we find many personalities who influenced his work and at the same time he, as a photographer, had a significant influence on their work. His personal
contacts and his friendships are impressively reflected in his portraits.
The relationships with then contemporary artists who on many
occasions had a political motivation were for August Sander a springboard for international invitations to take part in exhibitions. In
1929 he travelled to Berlin for some days for reasons that are not
well known. In his luggage he carried a letter of recommendation
which had been written for him by Franz Wilhelm Seiwert in 1928.5
Seiwert would travel to Berlin frequently and took great care of his
3
Die Redaktion in Nr. 1-21 übernahmen Heinrich Hoerle, Franz Wilhelm
Seiwert und Walter Stern.
4
Seit Februar 1932 werden als Redakteure nur noch Seiwert und Stern
genannt.
5
Brief von August Sander an Prof. O. Mende vom 4.6.1929. Dokument
REWE-Bibliothek im August Sander Archiv, Die Photographische Sammlung/SK
Stiftung Kultur, Köln.
21
close contacts there. In this document the following people are mentioned: the revolutionary poet Oskar Kanehl, Dr. Thormälen, Hans
Richter, James Broh, Stanislaw Kubicki, Raoul Hausmann, Bim de
Wit, Herwarth Walden, Else Lasker.Schueler, Aribert Waechter and
Valeska Gert.6 During his stay in Berlin he took some photographs
which were included in “People of the 20th century”. For example,
on June 8th 1929 he photographed Erich Mühsam together with the
“revolutionaries” Lindner and Kopp just around the corner from his
house in the residential area of Taut in Berlin-Britz.7 Mühsam was
not on the list in the letter of recommendation but he was on that
of Kubicki who lived two houses away from the married couple Zenzel and Erich Mühsam.8 Sander also photographed, on the steps of
the rear entrance to his house, the artist Stanislaw Kubicki who
maintained and cultivated close contact with the Cologne Progressives, in particular with Seiwert.
Apart from private subscribers there were also museums that
received the magazine “a bis z”.9 In issue number 10 the editorial
staff makes an effort to recruit more subscribers in Cologne with
the note:” “a bis z” has friends in Germany, Austria, Switzerland,
Poland, Czechoslovakia, Russia, Turkey, Holland, Belgium, France,
The USA, Mexico, India and Palestine. It is shameful that the number of friends of “a bis z” in Cologne is so low and there is no proportion with the number of people who attend the fancy dress
6
Kommentierte Aufstellung Seiwerts. Dokument REWE-Bibliothek im
August Sander Archiv, Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur, Köln.
7
Zu der mit Sanders Ankündigung übereinstimmenden Datierung der Aufnahme vgl. Chris Hirt: Erich Mühsam. “Ihr seht mich nicht feige“. Biografie. Berlin:
Verlag Neues Leben, 1985. S. 367.
8
An dieser Stelle möchte ich Karol Kubicki für die vielen informativen
Gespräche und Briefe ganz herzlich danken.
9
Am 23. April 1931 schreibt Franz Wilhelm Seiwert an Stanislaw Kubicki:
“Denn außer an interessierte Leute geht ‚a bis z’ an eine ganze Reihe Museen.“
Dokument im Besitz von Karol Kubicki.
22
balls.”10 The first Carnival dance most certainly was held in 1926
in “dekke Tommes”. The artists’ dance was announced in the invitations as “The Festival of the Progressive Artists, the only authentic
and original fancy dress ball”. These dances were certainly so popular
that imitators quickly sprang up. And naturally, those dances were
also announced in the “a bis z” magazine.
The writers of the magazine received no honoraries. They
belonged, together with the Progressive Artists, to a circle which
practiced an intense discourse with the artists of Cologne. Franz
Wilhelm Seiwert writes in a letter to Raoul Hausman: “a bis z” shares
the advantage of not paying honoraries with the new Frankfurt, I
mean to say: with the NEW BERLIN of Adolf Behne.”11
The motivation of the artists around Hoerle and Seiwert to
sign as a group of artists can be due to different stimuli. Tristan
Rémy informs Stanilaw Kubicki in August 1922 of the following:
“With some friends we have put into practice (Rémy and Fruendlich, note by the writer) an idea which I had some months ago
and consequently I wrote to Germany. Now I am going to tell you
everything so that you can set out the guidelines for our future. We
have formed a little group called “Le Tournesol” (The Sunflower)
which we chose exclusively for its symbolic value, a very wide meaning, as you see. We want, when we have enough money, to bring
out a monthly magazine which deals with both French and foreign
artistic movements. So that our movement, our group does not
decrease and die due to the wrong type of participation, we are
thinking of forming small groups in the most important cities in
France. Among ourselves: not combined organisation but just a collection of texts and opinions. And we want similar activities to arise
10
Vgl. a bis z. organ der gruppe progressiver künstler. Heft 10, August 1930.
S. 40.
11
Brief von Franz Wilhelm Seiwert an Raoul Hausmann vom 17.1.1930.
23
in other countries. Marek Schwartz has spoken at length with Freundlich of his trip to Berlin. Could you, with the help of Freundlich,
set up a similar movement in Berlin and in some other German cities
where you have friends?”12 Franz Wilhelm Seiwert had visited
Kubicki in his workshop in 1919 and 192013 and thus we can
assume that he knew about the plans of Rémy and Freundlich from
the Berlin artists. Besides, some of the artists who were close to the
Cologne Progressives also had taken part in the “Group of November” exhibitions founded in Berlin in December 1918.14 The “Group
of November” had the aim of “collaborating with the people, participating in all state and public work but rejecting the state”.15
Between this group and the group of Düsseldorf “Young Rhineland”
which had a great influence on the Cologne Progressives respectively,
there were very close links.
In the magazine published by Fanz Pfemfert from 1911until
1932 “Die Aktion” (Action) there had been joint publications of
some of the artists from the different groups. The list of the groups
of artists continued with “Ventilator”, “Stupid”, “bulletin d” and
“Ziegelbrenner” (bricklayer). Thus Seiwert, for example, was busy,
even before publishing his own magazine “a bis z” with the setting
up of other media: “The anarchists have just founded a book society
and publish a small literary sheet. It still does not have its optimum
form. Typographically it is not very attractive. I have sent them
12
Brief von Tristan Rémy an Stanislaw Kubicki vom 9.8.1922. Dokument
im Besitz von Karol Kubicki.
13
Peter Mantis: Die Jahre der Krise. Margarete Kubicka und Stanislaw Kubicki 1918-1922. In: die Jahre der Krise. Margarete Kubicka und Stanislaw Kubicki
1918-1922. Berlinische Galerie. Museum für Moderne Kunst, Photographie und
Architektur im Martin-Gropius-Bau. Berlin 1992. S. 14.
14
Vgl. hierzu: Helga Kliemann: Die Novembergruppe. Bildende Kunst in
Berlin. Hrsg.: Deutsche Gesellschaft für Bildende Kunst (Kunstverein Berlin), Bd. 3.
Berlin: Gebr. Mann Verlag, 1969. Der Kölner Gruppe nahe stehende Künstler, die
sich auch an den Aktionen der “Novembergruppe“ beteiligt haben, waren beispielsweise Jankel Adler, Otto Dix, Otto Freundlich, Raoul Hausmann und Laszlo MoholyNagy.
15
Ebd. S. 11.
24
linocuts to print. Perhaps you could also send them something. Why
don’t you speak to Mühsam? The sheet is called “Besinnung und
Aufbruch” (Reflection and March). The book society: Gilde freiheitlicher Bücherfreunde (The guild of libertarian friends of books),
Berlin O (East Berlin) Warschauer Str. 62. Perhaps you could tell
them that the sheet is unattractive and help them to improve it.”16
At least Franz Wilhelm Seiwert and Otto Freundlich were considering then the proposed objectives and were able to take advantage
of their contacts for the group of the Cologne Progressives. Otherwise, it was mainly Tristan Rémy and Otto Freundlich, who set up
residence in Paris in 1925, those who wrote for “a bis z”.
Franz Wilhelm Seiwert died in 1933 due to an injury caused
by a radiation burn sustained at the early age of seven. Heinrich
Hoerle died three years later of laryngeal tuberculosis. Due to the
early deaths of the protagonists of the Group of Progressive Artists
the Rhineland artists also lost their international contacts. The
Group of Progressive Artists lost their identity and the international
exchange was reduced to certain private contacts. In addition,
Hitler’s rise to power on January 30th 1933 made artistic discourse
extremely difficult if not impossible. The politically motivated circle
of artists had to go underground.
Only in 1975 did the group of the Progressive Artists of
Cologne receive attention once again: that year Wulf Herzogenrath
organised the “Vom Dadamax zum Grüngürtel” exhibition (From
16
Brief von Franz Wilhelm Seiwert an Margarete und Stanislaw Kubicki
vom 24.9.1929. Dokument im Besitz von Karol Kubicki. Vgl. hierzu beispielsweise
den Titel von: Besinnung und Aufbruch. Jg. 2. Heft 8. Dezember 1930, auf dem
Seiwerts Gemälde “Christus im Ruhrgebiet“ abgedruckt ist. In: Franz W. Seiwert.
1894-1933. Leben und Werk. Text und Werkverzeichnis von Uli Bohnen. Ausstellungskatalog Kölnischer Kunstverein. Westfälischer Kunstverein, Münster. Kunstamt
Kreuzberg Berlin. Städtische Kunstsammlungen Ludwigshafen/Rhein. Braunschweig:
Eigenverlag, 1978. S. 52.
25
Max Dada to the Green Belt) in the Cologne Kunstverein.17 This
was followed in 200 by the exhibition “Zeitgenossen. August Sander
und die Kunstszene der 20er Jahre im Rheinland” (Contemporaries.
August Sander and the artistic world of the 1920s in Rhineland)18,
and finally in 2008 “köln progressiv 1920-33. seiwert – hoerle –
arntz” (Progressive Cologne) took place in the Ludwig Museum.19
It is only right that international interest in the group of Progressive Artists of Cologne should grow as a result of knowing more
about their activity.
17
Fotografie, Rundfunk, Architektur, Musik, Theater, Literatur. Hrsg.: Wulf Herzogenrath. Ausstellungskat. Kölnischer Kunstverein. Braunschweig: Waisenhaus Verlag,
1975.
18
Zeitgenossen. August Sander und die Kunstszene der 20er Jahre im Rheinland. Hrsg.: Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur. Ausstellungskat.
Josef-Haubrich-Kunsthalle Köln; Kunsthalle zu Kiel. Göttingen: Steidl, 2000.
19
köln progressiv 1920-33. seiwert – hoerle – arntz. Ausstellungskat. Museum
Ludwig Köln. Köln: Verlag der Buchhandlung Walther König, 2008.
26
Progressiv von “a bis z“
Von Anne Ganteführer-Trier
Die Kölner Künstler Franz Wilhelm Seiwert (1894-1933) und
Heinrich Hoerle (1895-1936) gründeten Anfang der 1920er Jahre
die Gruppe Progressiver Künstler, die sogenannten “Kölner Progressiven“. Der Gruppe, die ihre künstlerische Arbeit mit ihren politischen Zielen etwa einer klassenlosen Gesellschaft verband, gehörten
neben anderen Gerd Arntz (1900-1988), Otto Freundlich (18781943), Hans Schmitz (1896-1977) und Stanislaw Kubicki (18891942) an. Freundschaftlich verbunden waren August Sander
(1876-1964), Anton Räderscheidt (1892-1970) und Raoul Hausmann (1886-1971), um nur einige wenige zu nennen.
Der Zusammenschluss der Progressiven ist wohl als ein
Zusammenrücken von im Rheinland der Weimarer Republik
zurückgebliebenen Künstlern zu verstehen, denn andere, wie beispielsweise Max Ernst hatten Köln beziehungsweise Deutschland
schon Anfang der 1920er Jahre in Richtung Paris verlassen. Auch Otto
Freundlich, der seit 1914 in Köln künstlerisch tätig war, hatte zu diesem Zeitpunkt seinen Weggang beschlossen. Nach mehreren Aufenthalten siedelte Freundlich 1925 endgültig nach Paris um.
Als Franz Wilhelm Seiwert und Heinrich Hoerle im Oktober
1929 mit Walter Stern (1896-1970) die Redaktion der Zeitschrift “a
bis z” gründeten, standen die Progressiven in Köln gesellschaftlich
und auch mit ihrem kommerziellen Erfolg abseits. Überall in
Deutschland, aber auch im totalitären kommunistischen Russland,
war die Situation für die Avantgarde verfahren. Aus Russland war ein
großer Teil der Künstler in den Westen emigriert oder versuchte, wie
El Lissitzky (1890-1941), durch Anpassung ihrer künstlerischen
Arbeit an den politischen Zeitgeschmack zu überleben.
27
Insbesondere Franz Wilhelm Seiwert war bemüht, im engen
Kontakt mit Künstlerkollegen der fortschreitenden gesellschaftlichen
Isolation entgegenzuwirken. Bereits 1922 nahm er am Internationalen Kongress der Konstruktivisten und Dadaisten in Düsseldorf
teil. Intensiv pflegte er seine guten Kontakte zu Künstlerkollegen –
vor allem in Paris, dem Zentrum der europäischen Avantgarde. Enge
Beziehungen bestanden auch zu den Künstlern der De Stijl-Gruppe
in den Niederlanden um Theo van Doesburg (1883-1931), dem
Propagandisten des Stijl. In der “a bis z”-Ausgabe von April 1931
gedachten Jean Hélion (übersetzt von Otto Freundlich) und Hans
Faber in zwei Nachrufen dem befreundeten Künstler.1 Auch zu El
Lissitzky bestand ein guter Kontakt, der 1928 der Einladung nachkam, den sowjetischen Pavillon für die internationale Presseausstellung PRESSA in Köln zu gestalten. Lissitzky reise in diesem
Zusammenhang nach Köln, um die von zahlreichen sowjetischen
Künstlern ausgeführten Vorentwürfe persönlich zu installieren.
Beispiele sollen die vielfältigen internationalen Kontakte, die
die Progressiven von Köln aus unterhielten, beleuchten.
Die Zeitschrift “a bis z” diente der Publikation neuer Arbeiten
der “Gruppe progressiver Künstler” um Seiwert und Hoerle. Sie war
zugleich Organ eines überregionalen theoretischen und politischen
Diskurses, an dem neben Seiwert auch viele Künstler außerhalb des
Rheinlandes teilnahmen.
Im September des Jahres 1929 berichtet Franz Wilhelm Seiwert den Berliner Künstlern Margarete und Stanislaw Kubicki:
“Wir denken, im Laufe des nächsten Monats hier eine kleine
Zeitschrift herauszugeben, vierseitig ungefähr, im Format der
AKTION. Der Name ist ‘a bis z’. Für die N°2 habe ich den Aufsatz
von Stas “Kunst und Natur” vorgeschlagen. Die Zeitschrift ist das
Organ der Progressiven Künstler und darum helft tüchtig mit. Viel-
1
Jean Hélion: theo van doesburg ist toto; Hans Faber: theo van doesburg.
In: a bis z. organ der gruppe progressiver künstler. Heft 15, April 1931. Hrsg.: Heinrich Hoerle. S. 57f.
28
leicht stellt Ihr auch mal eine Liste auf, der Leute, die für ein Abonnement in Frage kommen. (Es ist billig, 3,50 M im Jahr) Auf jeden
Fall gebt uns eine Liste der Leute, denen wir von Euch aus die erste
N° zuschicken sollen.”2
Die Zeitschrift “a bis z” stellt das wichtigste und regelmäßigste
Publikationsorgan der “Kölner Progressiven” dar. Im Oktober des Jahres 1929 erschien die erste Ausgabe der Zeitschrift als Organ der
“Gruppe progressiver Künstler”. Wie bereits von Seiwert angekündigt,
umfasste sie vier Seiten. In den ersten 21 Folgen der monatlich erscheinenden Zeitschrift ist Heinrich Hoerle als Herausgeber genannt.3
Ab Heft 22 im Februar 1932 ist als Herausgeber die “Gruppe
Köln” angegeben.4 Der Mitarbeiterkreis umfasste unter anderen
Josef Albers, Gerd Arntz, Andreas Becker, Eugen Blanck, Hans Faber
László Moholy-Nagy, August Sander, Hans Schmitz, Franz W. Seiwert, Walter Stern, Jan Tschichold, August Tschinkel und Karl With.
Die über das Rheinland hinaus gepflegten Künstlerfreundschaften
konnte auch August Sander nutzen. In seinem großen Portraitwerk
“Menschen des 20. Jahrhunderts” finden sich viele Persönlichkeiten
wieder, die sein Werk beeinflusst haben und auf deren Arbeiten er
als Photograph wiederum prägend wirkte. Seine persönlichen Kontakte und Freundschaften spiegeln sich eindrucksvoll in seinen Bildnissen wider. Die Beziehungen zur damals zeitgenössischen Künstlern,
die nicht selten sehr politisch motiviert waren, stellten für August Sander den Ausgangspunkt internationaler Einladungen zu Ausstellungsbeteiligungen dar. Er reiste 1929 für einige Tage aus nicht näher
bekannten Gründen nach Berlin. In seinem Gepäck befand sich ein
2
Brief von Franz Wilhelm Seiwert an Margarete und Stanislaw Kubicki vom
24.9.1929. Dokument im Besitz von Prof. Karol Kubicki.
3
Die Redaktion in Nr. 1-21 übernahmen Heinrich Hoerle, Franz Wilhelm
Seiwert und Walter Stern.
4
Seit Februar 1932 werden als Redakteure nur noch Seiwert und Stern
genannt.
29
Empfehlungsschreiben, das ihm Franz Wilhelm Seiwert, der sich
häufiger in Berlin aufhielt und dorthin intensive Kontakte pflegte,
bereits 1928 aufgesetzt hatte.5 In diesem Schreiben werden der revolutionäre Dichter Oskar Kanehl, Dr. Thormälen, Hans Richter,
James Broh, Stanislaw Kubicki, Raoul Hausmann, Bim de Wit, Herwarth Walden, Else Lasker-Schueler, Aribert Wäscher und Valeska
Gert genannt.6 Während seines Berlin-Aufenthalts entstanden einige
Photographien, die auch Eingang in “Menschen des 20. Jahrhunderts” fanden. So photographierte August Sander beispielsweise am
8. Juli 1929 Erich Mühsam gemeinsam mit den “Revolutionären”
Lindner und Kopp hinter dessen Haus in der Taut-Siedlung in Berlin-Britz.7 Mühsam stand nicht auf Seiwerts Empfehlungsliste, wohl
aber auf der Kubickis, der zwei Häuser neben dem Ehepaar Zenzel
und Erich Mühsam wohnte.8 Den Künstler Stanislaw Kubicki, der
mit den “Kölner Progressiven” und vor allem mit Seiwert in engem
Kontakt stand, hat August Sander ebenfalls auf der Treppe zum
Hintereingang von dessen Haus photographiert.
Neben privaten Abonnenten waren Museen Empfänger der Zeitschrift “a bis z”.9 In Heft 10 bemüht sich die Redaktion um weiter
Abonnenten in Köln mit der Anmerkung: “a bis z hat freunde in
deutschland, österreich, schweiz, polen, tchechoslowakei, rußland, türkei, holland, belgien, frankreich, u.s.a., mexiko, indien, palästina. die
5
Brief von August Sander an Prof. O. Mende vom 4.6.1929. Dokument
REWE-Bibliothek im August Sander Archiv, Die Photographische Sammlung/SK
Stiftung Kultur, Köln.
6
Kommentierte Aufstellung Seiwerts. Dokument REWE-Bibliothek im
August Sander Archiv, Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur, Köln.
7
Zu der mit Sanders Ankündigung übereinstimmenden Datierung der Aufnahme vgl. Chris Hirt: Erich Mühsam. “Ihr seht mich nicht feige“. Biografie. Berlin:
Verlag Neues Leben, 1985. S. 367.
8
An dieser Stelle möchte ich Karol Kubicki für die vielen informativen
Gespräche und Briefe ganz herzlich danken.
9
Am 23. April 1931 schreibt Franz Wilhelm Seiwert an Stanislaw Kubicki:
“Denn außer an interessierte Leute geht ‚a bis z’ an eine ganze Reihe Museen.“
30
zahl der freunde von a bis z in köln selbst ist beschämend gering und
steht in keinem verhältnis zur besucherzahl der lumpenbälle.”10 Der
erste Kölner Lumpenball fand ziemlich sicher Karneval 1926 im Lokal
“dekke Tommes” statt. Der Ball der Künstler wurde auf den Einladungskarten als “Das Fest der Progressiven Künstler. Der einzig echte
original Lumpenball” angepriesen. Die Bälle erfreuten sich wohl so
großer Beliebtheit, dass sie schnell Nachahmer fanden. Und natürlich
wurden die Feste auch in den Ausgaben der Zeitschrift “a bis z” angekündigt.
Honorare erhielten die Autoren der Zeitschrift im übrigen
nicht. Sie gehörten neben den “Kölner Progressiven” vielmehr einem
Kreis an, der mit den Kölner Künstlern einen intensiven Diskurs
führte. Franz Wilhelm Seiwert bemerkt in einem Brief an Raoul
Hausmann: “Den Vorzug, keine Honorare zu zahlen, teilt ‘a bis z’
mit dem neuen Frankfurt, ich wollte sagen: mit Adolf Behnes
‘NEUEM BERLIN’.”11
Die Motivation der Künstler um Hoerle und Seiwert, als
Künstlergruppe zu firmieren, mag durch verschiedene Anregungen
entstanden sein. Tristan Rémy berichtet schon im August 1922 Stanislaw Kubicki: “Mit einigen Freunden haben wir [Rémy und
Freundlich, Anm. d. Verf.] jetzt eine Idee in die Tat umgesetzt, die
ich vor einigen Monaten hatte und die mich nach Deutschland
schreiben ließ, und ihr sollt jetzt alles erfahren, damit ihr für unseren
künftigen Weg die Richtlinien setzen könnt. Wir haben eine kleine
Gruppe gebildet mit dem Namen‚ Le Tournesol’ (Sonnenblume),
den wir allein wegen des symbolischen Wertes wählten, eines sehr
weit gefassten Sinnes wie Du siehst. Wir wollen, wenn wir das nötige
Geld zurückgelegt haben werden, eine monatliche Schrift herausgeben über französische und ausländische Kunstbewegungen. Damit
sich unsere Bewegung, damit sich unsere Gruppe, nicht verkleinert
10
Vgl. a bis z. organ der gruppe progressiver künstler. Heft 10, August 1930.
S. 40.
11
Brief von Franz Wilhelm Seiwert an Raoul Hausmann vom 17.1.1930.
31
und nicht stirbt an einer falschen Beteiligung, haben wir daran gedacht,
in den wichtigsten Städten Frankreichs noch andere Gruppen entstehen zu lassen. Unter uns, keine organisatorischen Verbindungen, sondern allein eine Sammlung der Zeile und Ansichten. Und wir möchten,
dass sich auch im Ausland ähnliche Aktionen bilden. Marek Schwarz
hat es vor seiner Reise nach Berlin ausführlich mit Freundlich besprochen. Könntest Du von Deiner Seite mit Hilfe von Freundlich eine
analoge Bewegung in Berlin und in einigen anderen deutschen Städten, wo ihr Freunde habt, entwickeln?”12 Franz Wilhelm Seiwert
war schon in den Jahren 1919 und 1920 häufiger Gast im Atelier
der Kubickis,13 so dass anzunehmen ist, dass er von den Berliner
Künstlern in die Pläne von Rémy und Freundlich eingeweiht worden
ist. Zudem waren einige der Künstler, die den “Kölner Progressiven”
sehr nahe standen, auch an den Ausstellungen der im Dezember 1918
gegründeten “Novembergruppe” in Berlin beteiligt.14 Die “Novembergruppe” hatte das Ziel: “mit dem Volk zusammenarbeiten, an allen
öffentlichen und staatlichen Arbeiten beteiligt werden, lehnte aber den
aber den Staat ab.”15 Zwischen ihr und der Düsseldorfer Gruppe
“Das junge Rheinland”, die jeweils auch großen Einfluß auf die
“Kölner Progressiven” hatten, bestanden wiederum enge Verbindungen.
12
Brief von Tristan Rémy an Stanislaw Kubicki vom 9.8.1922. Dokument
im Besitz von Karol Kubicki.
13
Peter Mantis: Die Jahre der Krise. Margarete Kubicka und Stanislaw Kubicki 1918-1922. In: die Jahre der Krise. Margarete Kubicka und Stanislaw Kubicki
1918-1922. Berlinische Galerie. Museum für Moderne Kunst, Photographie und
Architektur im Martin-Gropius-Bau. Berlin 1992. S. 14.
14
Vgl. hierzu: Helga Kliemann: Die Novembergruppe. Bildende Kunst in
Berlin. Hrsg.: Deutsche Gesellschaft für Bildende Kunst (Kunstverein Berlin), Bd. 3.
Berlin: Gebr. Mann Verlag, 1969. Der Kölner Gruppe nahe stehende Künstler, die
sich auch an den Aktionen der “Novembergruppe” beteiligt haben, waren beispielsweise Jankel Adler, Otto Dix, Otto Freundlich, Raoul Hausmann und Laszlo MoholyNagy.
15
Ebd. S. 11.
32
In der von 1911 bis 1932 von Franz Pfemfert herausgegebenen
Zeitschrift “Die Aktion” haben einige der in verschiedenen Gruppen
zusammengeschlossenen Künstler bereits gemeinsam publiziert. Die
Auflistung der Künstlergruppen und ihrer Zeitschriften könnte mit
“Ventilator”, “Stupid”, “bulletin d” und “Ziegelbrenner” fortgesetzt
werden. So hat sich Seiwert beispielsweise noch kurz vor Herausgabe
der eigenen Zeitschrift “a bis z” mit der Gestaltung anderer Medien
beschäftigt: “Die Anarchisten haben jetzt eine Buchgemeinschaft
gegründet und geben ein kleines lieterarisches Blatt heraus. Das ist
vorläufig noch nicht so ganz richtig. Auch typographisch sieht es
schlecht aus. Ich habe ihnen Schnitte geschickt zum Abdruck. Vielleicht könntet Ihr doch auch etwas dahin geben. Sprecht doch mal
mit Mühsam. Das Blättchen heißt‚ Besinnung und Aufbruch’. Die
Buchgemeinschaft: Gilde freiheitlicher Bücherfreunde, Berlin O,
Warschauerstr. 62. Vielleicht könntet Ihr ihnen auch klar machen,
dass das Blatt schlecht aussieht und ihnen aushelfen, dass es besser
wird.”16
Zumindest Franz Wilhelm Seiwert und Otto Freundlich haben
sich schon zu diesem Zeitpunkt mit Zielsetzungen im Bereich der bildenden Kunst und damit einhergehenden Gruppierungen auseinandergesetzt und konnten die dort gesammelten Erfahrungen und
Kontakte sicherlich für die Gruppe der “Kölner Progressiven” nutzen.
Ansonsten sind es eher Tristan Rémy und Otto Freundlich, letzterer war seit 1925 in Paris wohnhaft, die aus Frankreich für “a bis z”
schreiben.
16
Brief von Franz Wilhelm Seiwert an Margarete und Stanislaw Kubicki
vom 24.9.1929. Dokument im Besitz von Karol Kubicki. Vgl. hierzu beispielsweise
den Titel von: Besinnung und Aufbruch. Jg. 2. Heft 8. Dezember 1930, auf dem
Seiwerts Gemälde “Christus im Ruhrgebiet” abgedruckt ist. In: Franz W. Seiwert.
1894-1933. Leben und Werk. Text und Werkverzeichnis von Uli Bohnen. Ausstellungskatalog Kölnischer Kunstverein. Westfälischer Kunstverein, Münster. Kunstamt
Kreuzberg Berlin. Städtische Kunstsammlungen Ludwigshafen/Rhein. Braunschweig:
Eigenverlag, 1978. S. 52.
33
Franz Wilhelm Seiwert erlag 1933 seiner schon als 7jähriger
erlittenen Röntgenverbrennung, Heinrich Hoerle starb drei Jahre
später an Kehlkopftuberkulose. Durch den frühen Tod der Protagonisten der “Gruppe Progressiver Künstler” gingen auch die internationalen Kontakte der rheinischen Künstler verloren. Die
“Gruppe Progressiver Künstler” verlor ihre Identität und der internationale Austausch reduzierte sich auf private Kontakte. Zudem
wurden die Möglichkeiten eines politischen und künstlerischen Diskurses durch Hitlers Machtübernahme am 30. Januar 1933 extrem
erschwert beziehungsweise unmöglich gemacht. Die Szene politisch
motivierter Künstler musste im Untergrund tätig sein.
Erst im Jahr 1975 sollte die Gruppe der Kölner Progressiven wieder mehr Beachtung finden: Wulf Herzogenrath zeigte in diesem Jahr
im Kölnischen Kunstverein die Ausstellung “Vom Dadamax zum
Grüngürtel”17. Im Jahr 2000 folgte dann die Ausstellung “Zeitgenossen. August Sander und die Kunstszene der 20er Jahre im Rheinland”18
und 2008 folgte schließlich die Schau “köln progressiv 1920-33. seiwert – hoerle – arntz”19 im Museum Ludwig.
Das deutlich wachsende internationale Interesse an der
Gruppe der Kölner Progressiven, wird dem Wirken der Künstler nur
gerecht.
17
Fotografie, Rundfunk, Architektur, Musik, Theater, Literatur. Hrsg.: Wulf Herzogenrath. Ausstellungskat. Kölnischer Kunstverein. Braunschweig: Waisenhaus Verlag,
1975.
18
Zeitgenossen. August Sander und die Kunstszene der 20er Jahre im Rheinland. Hrsg.: Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur. Ausstellungskat.
Josef-Haubrich-Kunsthalle Köln; Kunsthalle zu Kiel. Göttingen: Steidl, 2000.
19
köln progressiv 1920-33. seiwert – hoerle – arntz. Ausstellungskat. Museum
Ludwig Köln. Köln: Verlag der Buchhandlung Walther König, 2008.
34
Obras / Artworks / Ausgestellte Werke
Obras de la exposición / Artworks / Ausgestellte Werke
Adler, Jankel
(1895-1949)
Bodegón con periódico, 1928
Témpera, arena yeso, periódico y velín gris
48,4 x 64,1 cm
Firmada en el anverso Adler 28
Adler, Jankel
(1895-1949)
Stilleben mit Zeitung, 1928
Tempera, sand, gips, zeitung
auf grauem velin
48,4 x 64,1 cm
Signed on recto Adler 28
37
Arntz, Gerd
(1900-1988)
12 casas de la época, 1927
V el cuartel
Xilografía
30,0 x 44,3 cm
Firmado en el anverso: Arntz 27
Arntz, Gerd
(1900-1988)
12 casas de la época, 1927
VII el hotel
Xilografía
30,0 x 44,3 cm
Firmado en el anverso: Arntz 27
Arntz, Gerd
(1900-1988)
12 Häuser der Zeit, 1927
V Kaserne
Holzschnitt
30,0 x 44,3 cm
Signed on recto Arntz 27
Arntz, Gerd
(1900-1988)
12 Häuser der Zeit, 1927
VIl Hotel
Holzschnitt
30,0 x 44,3 cm
Signed on recto Arntz 27
38
Baumann, Fritz/Bongard, Willi
Idilio en el Westerwald, 1924
Collage de foto y dibujo
30,5 x 37,5 cm
Firmada en el anverso
Idyll aus dem Westerwald 1924
Fotocollage u. Zeichnung
30,5 x 37,5 cm
Signed on recto
39
El preferido de mamá, 1924
Xilografía
29 x 14 cm
Firma en el anverso: W.Bongard 24
Mamas Liebling 1924
Holzschnitt
29 x 14 cm
Signed on recto W.Bongard 24
40
El pintor Fritz Baumann
(después de una venta fracasada)
Dibujado por Fritz Bogelmaus,
Colonia 1924
Acuarela
25,0 x 18,8 cm/ frame 30,0 x 24,0 cm
Firmada y fechada en el anverso, 1924
Maler Fritz Baumann
(Kurz nachdem er nicht verkauft hatte.)
(Gezeichnet Fritz Brogelmaus, Cöln 1924)
Watercolor
25,0 x 18,8 cm/ frame 30,0 x 24,0 cm
Signed and dated recto, 1924
Sander, August
(1876-1964)
El pintor, 1922-25
(Willi Bongard)
Gelatina de plata de época
18,1 x 14,1 cm/frame 30,0 x 24,0 cm
Sellada en el anverso
Sander, August
(1876-1964)
Maler, 1922-25
(Willi Bongard)
Vintage gelatin silver print
18.1 x 14.1 cm/frame 30,0 x 24,0 cm
Blindstamped on recto
41
Brockmann, Gottfried Waldemar
(1903-1983)
La parrilla de la fama, 1935
Óleo sobre cartón
22,5 x 27,5 cm
Firma en el reverso: G.Brockmann, 1935
42
(1903-1983)
Schnürboden des Ruhms, 1935
Oil on Cardboard
22,5 x 27,5 cm
Signed verso G.Brockmann, 1935
(1903-1983)
Sin título, 1923
(Interior con gato)
Óleo sobre cartón
36,0 x 26,5 cm
(1903-1983)
Untitled, ca. 1923
(Interieur with cat)
Öl auf Pappe
36,0 x 26,5 cm
Signed on recto
43
(1903-1983)
Gran cocinita de muñecas, 1928
Témpera sobre barniz
sobre cartón con pasta
79,5 x 67,2 cm
Firmada en el reverso
44
(1903-1983)
GroBe Puppenküche, 1928
Tempera auf harzölgrund
auf pappe, mit pastell gehöht
79,5 x 67,2 cm
Signed on verso
(1903-1983)
Autorretrato, 1927
Xilografía
28,6 x 22,5 cm
Firmado en el anverso
(1903-1983)
Autorretrato, 1923 aprox.
Dibujo sobre papel
18,0 x 15,0 cm
Firmada en el anverso: 26.9.23 Brockmann
(1903-1983)
Selbstbildnis, 1927
Holzschnitt
28,6 x 22,5 cm
Signed on recto
(1903-1983)
Selbstportrait, ca. 1923
Drawing on paper
18,0 x 15,0 cm
Signed on recto 26.9.23 Brockmann
45
Freundlich, Otto
(1878-1943)
Composición, 1930
Gouache/papel
44,0 x 31,0 cm
46
Freundlich, Otto
(1878-1943)
Komposition, 1930
Pastell/Papier
44,0 x 31,0 cm
Signed on recto
Freundlich, Otto
(1878-1943)
Composición, 1928
(suplemento de la revista ‘A-Z’)
Xilografía
21,0 x 17,0 cm F II/2
Freundlich, Otto
(1878-1943)
Komposition, 1928
(Beilage in der Zeitschrift A-Z)
Woodcut
21,0 x 17,0 cm F II/2
Signed on recto
47
Hoerle, Angelika
(1899-1923)
Pez, 1920
Colección personal Gerd Arntz
Xilografía
20,0 x 12,5 cm
Firma en el anverso: angelika
Hoerle, Angelika
(1899-1923)
Pájaro, 1920
Colección personal Gernd Arntz
Xilografía
16,0 x 10,0 cm
Firma en el anverso: angelika
Hoerle, Angelika
(1899-1923)
Fisch, 1920
Nachlass Gerd Arntz
Holzschnitt
20,0 x 12,5 cm
Signed on recto angelika
Hoerle, Angelika
(1899-1923)
Vogel, 1920
Nachlass Gerd Arntz
Holzschnitt
16,0 x 10,0 cm
Signed on recto angelika
48
Hoerle, Heinrich
(1895-1936)
La carpeta de los lisiados, 1920
Litografía
59,0 x 46,0 cm
Hoerle, Heinrich
(1895-1936)
El matrimonio
Litografía
59 x 46 cm
Hoerle, Heinrich
(1895-1936)
Die Krüppelmappe, 1920
Lithographie
59,0 x 46,0 cm
Signed on recto
Hoerle, Heinrich
(1895-1936)
Das Ehepaar
Lithograph
59 x 46 cm
Signed on recto
49
Hoerle, Heinrich
(1895-1936)
Autorretrato
Óleo sobre lienzo
41,0 x 29,0 cm
Firmada en el anverso: h 1931 3
50
Hoerle, Heinrich
(1895-1936)
Selbstbildnis
Öl auf leinwand
41,0 x 29,0 cm
Signed on recto h 1931 3
Hoerle, Heinrich
(1895-1936)
El delantero
Cera sobre papel
42,0 x 35,0 cm
Firmada en el anverso 19h32
Hoerle, Heinrich
(1895-1936)
Vordermann
Wachs auf papier
42,0 x 35,0 cm
Signed on recto 19h32
51
Hoerle, Heinrich
(1895-1936)
Autorretrato ante árboles y
Chimeneas, 1930
Colección Josef Haubrich
Lápiz sobre papel
61,7 x 46,5 cm
52
Hoerle, Heinrich
(1895-1936)
Selbstbildnis vor Bäumen und
Schornsteinen,um 1930
Sammlung Josef Haubrich
Pencil on paper
61,7 x 46,5 cm
Signed on recto
Hoerle, Heinrich
(1895-1936)
Retrato de Jankel Adler, 1932
Colección Gustav Stein, Lohmar
Dibujo a lápiz
46,2 x 38,7 cm
Firmado en el anverso:19h32
Hoerle, Heinrich
(1895-1936)
Portrait Jankel Adler, 1932
Sammlung Gustav Stein, Lohmar
Bleistiftzeichnung
46,2 x 38,7 cm
Signed on recto 19h32
53
Jansen, Franz M.
(1885-1958)
Autorretrato, 1908
Óleo sobre papel
44,5 x 29,5 cm
54
Jansen, Franz M.
(1885-1958)
Selbstbildnis, 1908
Öl auf papier
44,5 x 29,5 cm
Signed on recto
Jansen, Franz M.
(1885-1958)
Gente de ayer, 1947
El paseo
Xilografía
28,0 x 22,0 cm
Jansen, Franz M.
(1885-1958)
Gente de ayer, 1947
La descendencia
Xilografía
28,0 x 22,0 cm
Jansen, Franz M.
(1885-1958)
Menschen von Gestern, 1947
Spaziergang
Woodcut
28,0 x 22,0 cm
Signed on recto
Jansen, Franz M.
(1885-1958)
Menschen von Gestern, 1947
Nachwuchs
Woodcut
28,0 x 22,0 cm
Signed on recto
55
Krieg, Ernst
El fotógrafo en el año 1925
‘El genio: sólo trabajo la fotografía
artística’
August Sander
Dibujo a lápiz y tinta
32,0 x 23,0 cm
Firmado en el anverso, Krieg
56
Krieg, Ernst
Der Photograph im Jahre 1925
‘Der geniale: Ich arbeite nur in
künstlericher Photographie’
August Sander
Pen and Ink Drawing
32,0 x 23,0 cm
Signed on recto, Krieg
Oppenberg, August
(1896-1971)
Sin título, 1930
Xilografía
39,0 x 28,0 cm
Firmada en el anverso - reverso:
Holzschnitt Nr. 71
Oppenberg, August
(1896-1971)
Ohne Titel, um 1930
Holzschnitt
39,0 x 28,0 cm
Signed on recto - verso:
Holzschnitt Nr. 71
57
Paffenholz, Peter Joseph
(1900-1959)
Sin título, 1926
Impresión sobre papel de pergamino
38,0 x 24,5 cm
Firma en el anverso: Paffenholz 26
Paffenholz, Peter Joseph
(1900-1959)
Ohne Titel, 1926
Druck auf Pergamentpapier
38,0 x 24,5 cm
Signed on recto Paffenholz 26
58
Räderscheidt, Antón
(1892-1970)
Sin título, 1930
Óleo sobre madera
60,9 x 49,0 cm
Firma en el anverso: R.30
Räderscheidt, Antón
(1892-1970)
Ohne Titel, 1930
Öl auf holz
60,9 x 49,0 cm
Signed on recto R.30
59
Schmitz, Hans
(1896-1977)
Máscara, antes de 1930
Xilografía
28,5 x 22,0 cm
Firma en el anverso: Hans Schmitz
Schmitz, Hans
(1896-1977)
Maske, vor 1930
Woodcut
28,5 x 22,0 cm
Signed on recto Hans Schmitz
60
Schmitz, Hans
(1896-1977)
Figura en cuclillas, mediados de los años 20
Linograbado
22,8 x 14,4 cm
“Hans Schmitz Handdruck’’
Schmitz, Hans
(1896-1977)
Kauernde Figur, Mitte 1920er Jahre
Linoldruck
22,8 x 14,4 cm
Signed on recto “Hans Schmitz Handdruck’’
Seewald, Richard
(1889-1976)
Bodegón con laurel, 1928
Colección personal del artista
Fundación Ricardo y Uli Seewald
Óleo sobre madera
70,0 x 50,0 cm
Firma en el anverso ‘Seewald’
Seewald, Richard
(1889-1976)
Stilleben mit Lorbeer, 1928
Nachlass des Künstlers
Richard und Uli Seewald-Stiftung
Oil on wood
70,0 x 50,0 cm
Signed on recto ‘Seewald’
61
Seewald, Richard
(1889-1976)
Autorretrato con pipa y
lápiz de dibujar , 1930
Lápiz sobre velín
63,5 x 46,5 cm
62
Seewald, Richard
(1889-1976)
Selbstbildnis mit Pfeife
und Zeichenstift, 1930
Graphit auf velin
63,5 x 46,5 cm
Signed on recto
Seiwert, Franz Wilhelm
(1894-1933)
La Guerra de los campesinos, 1931
Lápiz de color sobre papel
21,0 x 30,0 cm
Firmada y fechada, u.r.F.W.Seiwert 31
(1894-1933)
Bauernkrieg, 1931
Farbstifte auf papier
21,0 x 30,0 cm
Signiert und datiert u.r.F.W.Seiwert 31
63
(1894-1933)
Cabeza, 1920
Óleo sobre cartón
25,5 x 20,4 cm
Firmada y fechada, FWS 20
64
(1894-1933)
Kopf, 1920
Öl auf pappe
25,5 x 20,4 cm
Monogrammiert und datiert FWS 20
(1894-1933)
Familia rural (la familia Jatho), 1923
Óleo sobre madera
38,0 x 44,5 cm
(1894-1933)
Ländliche Familie (Familie Jatho), 1923
Öl auf sperrholz
38,0 x 44,5 cm
Signed on recto
65
(1894-1933)
Mural para un fotógrafo, 1925
Óleo sobre lienzo
110,0 x 154,5 cm
Firmada y fechada u. r.
66
(1894-1933)
Wandbild für einen Fotografen, 1925
Öl auf leinwand
110,0 x 154,5 cm
Monogrammiert und datiert u. r.
Sander, August
(1876-1964)
El pintor, 1928 (76.1)
(Heinrich Hoerle)
Gelatina de plata impresa por Gunther
Sander
25 x 19,8 cm
Firmada y fechada en el reverso, 1976
Sander, August
(1876-1964)
El pintor, 1924 (80.1)
(F. W.Seiwert)
Sander
24,3 x 16,7 cm
Firmada y fechada en el reverso, 1980
Sander, August
(1876-1964)
Maler, 1928 (76.1)
(Heinrich Hoerle)
Gelatin silver print by Gunther Sander
25 x 19,8 cm
Signed and dated on verso, 1976
Sander, August
(1876-1964)
Maler, 1924 (80.1)
(F. W.Seiwert)
Gelatin silver print by gunther sander
24,3 x 16,7 cm
Signed and dated verso, 1980
67
Sander, August
(1876-1964)
Los revolucionarios, 1929 (76.2)
(Alois Lindner, Erich Mühsam, Guido Kopp)
Sander
25,0 x 18,5 cm
Firmada en el anverso, 1976
Sander, August
(1876-1964)
Raoul Hausmann como bailarín,
Berlín 1929 (74.1)
Sander
28 x 19,5 cm
Firmada en el reverso, 1974
Sander, August
(1876-1964)
Revolutionäre, 1929 (76.2)
(Alois Lindner, Erich Mühsam, Guido Kopp)
25,0 x 18,5 cm
Signed on verso, 1976
Sander, August
(1876-1964)
Raoul Hausmann als Tänzer,
Berlin 1929 (74.1)
28 x 19,5 cm
Signed verso, 1974
68
Sander, August
(1876-1964)
El pintor, 1924 (80.1)
(Gottfried Brockmann)
Gelatina de plata impresa por
Gunther Sander
24,3 x 16,7 cm
Firmada y fechada en el reverso,
1980
Sander, August
(1876-1964)
Maler, 1924 (80.1)
(Gottfried Brockmann)
Gelatin silver print by Gunther
Sander
24,3 x 16,7 cm
69
Sander, August
(1876-1964)
El pintor, 1926 (75.1)
(Anton Räderscheidt)
Gelatina de plata impresa por
Gunther Sander
25,5 x 18,2 cm
Firmado en el reverso, 1975
70
Sander, August
(1876-1964)
Maler, 1926 (75.1)
(Anton Räderscheidt)
Sander
25,5 x 18,2 cm
Signed on verso, 1975
Sander, August
(1876-1964)
Los trabajadores intelectuales
del proletariado, 1925 (76.2)
(Else Schuler, Tristan Remy,
F.W.Seiwert, Gerd Arntz)
Gelatina de plata impresa
por Gunther Sander
25,0 x 20,0 cm
Firmada y fecha en el reverso, 197
Sander, August
(1876-1964)
Geistesarbeiter des Proletariats,
1925 (76.2)
(Else Schuler, Tristan Remy,
F.W.Seiwert, Gerd Arntz)
Sander
25,0 x 20,0 cm
71
Sander, August
(1876-1964)
El pintor y el escultor, 1925
(76.1)
(Otto Freundlich)
por Gunther Sander
28,1 x 19,9 cm
Firmada y fechada
en el reverso, 1976
72
Sander, August
(1876-1964)
Maler und Bildhauer, um 1925
(76.1)
(Otto Freundlich)
Gelatin silver print
by Gunther Sander
28,1 x 19,9 cm
Sander, August
(1876-1964)
Los Bohemios, 1922-25
(Willi Bongard, Gottfried Brockmann)
Gelatina de plata
Sander, August
(1876-1964)
The Bohemians, 1922-25
(Willi Bongard, Gottfried Brockmann)
Gelatin silver print
73
Sander, August
(1876-1964)
Prohibido!!!
En el baile de carnaval
Sander
17,0 x 23,0 cm
Firmada GUS 1982
74
Sander, August
(1876-1964)
Verboten!!!
Auf dem Lumpenball um
17,0 x 23,0 cm
Stamped GUS 1982
Sander, August
(1876-1964)
Marta Hegemann en su estudio, 1929
Sander
16,3 x 19,2 cm
Sellada GUS 1979
Sander, August
(1876-1964)
Marta Hegemann in Ihrem Atelier, 1929
16,3 x 19,2 cm
Stamped GUS 1979
75
Sander, August
(1876-1964)
El estudio de August Sander
Rincón de trabajo
(rincón con estufa), 1943
por Gerd Sander
22,7 x 16,9 cm
Firmada y fechada en el reverso,
1989
76
Sander, August
(1876-1964)
Atelier August Sander
# 2.7 Arbeitszimmer (Ofenecke),
1943
Gelatin silver print by
Gerd Sander
22,7 x 16,9 cm
77
Esta publicación se realizó con motivo de la muestra
presentada en la Sala Municipal de Exposiciones
del Museo de Pasión de Valladolid,
del 30 de noviembre de 2012 al 20 de enero de 2013,
organizada por Museos y Exposiciones
de la Fundación Municipal de Cultura
del Ayuntamiento de Valladolid.
Los progresistas de Colonia • The Cologne Progressives • Die Kölner Progressiven
CUBIERTAS_FMC 28/11/12 12:57 Página 1
Los
progresistas
de Colonia
The
Cologne
Progressives
Die
Kölner
Progressiven

Cologne Kölner - Galerie Julian Sander

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