Kulturbryggan 2011-2012
Transcription
Kulturbryggan 2011-2012
KU 2010:04/2013/2 2012-02-28 Kommittén Kulturbryggan Ku 2010:04 Till statsrådet Lena Adelsohn Liljeroth I enlighet med direktiv (dir 2010:77) och tilläggsdirektiv (dir 2012:71) överlämnas härmed redovisning av försöksverksamheten i form av en delrapport avseende perioden 2011-2012. Slutrapport kommer att avlämnas den 31 december 2013. Kulturbryggan har bedrivit försöksverksamhet i två år. Antalet ansökningar om stöd har varit drygt 2000 och 255 av dessa har beviljats. Drygt 100 projekt har vid utgången av 2012 hunnit redovisa utfall och erfarenheter. Tiden är nu inne att varsamt börja sammanställa och analysera erfarenheterna från de gångna två årens verksamhet i syfte att vinna kunskap för framtiden. Underlaget är än så länge i underkant för att berättiga bestämda slutsatser, men det är fullt tillräckligt för att ge signaler om områden och frågeställningar som kan och bör fördjupas och utvecklas under 2013 och framåt. Bland sådana frågeställningar finns exempelvis geografisk spridning, finansiell samverkan, tillgänglighet och kommunikation. En tydlig slutsats som redan nu ändå kan dras, är att Kulturbryggans närvaro ute i landet och tillgänglighet för rådgivning och stöd per telefon och e-post, är viktiga framgångsfaktorer. Kommittén består av filmregissören Osmond Karim, författaren Johan Kling, kulturkonsulten Annika Levin och kulturföretagaren Rebecka Nolmark. Kansliet bemannas av kanslichefen Ingrid Lomfors, handläggaren Mikael Theorin, kommunikatören Chrisoula Faniadis och sekreteraren Lotta Signeul. Stockholm i februari 2013 Bo-Erik Gyberg Ordförande 2 Sammanfattning I föreliggande rapport beskriver Kulturbryggan uppdraget och dess genomförande under försöksverksamheten 2011-2012. Rapporten har fokus på uppföljning av resultat av bidragsgivningen, liksom de kulturpolitiska målens genomslag. Totalt har 50 miljoner kronor fördelats till 255 kulturprojekt över hela landet, varav drygt hälften har genomförts och avslutats. 104 projekt har hittills redovisat sitt resultat till Kulturbryggan. Denna rapport vilar i huvudsak på dessa redovisningar. För att illustrera den kulturella och konstnärliga bredden i bidragsgivningen har tio kulturprojekt som finansierats av Kulturbryggan valts ut som exempel. Rapporten har följande huvudrubriker: Kapitel 1 Uppdraget och styrdokumenten Kapitel 2 Försöksverksamheten Kapitel 3 Statistik och analys Kapitel 4 Förteckningar över beviljade projekt Kapitel 5 Projektpresentationer - ett urval Kapitel 6 Redovisning av genomförda projekt Kapitel 7 Kulturbryggans bedömare och referenspersoner 3 1 Uppdraget och styrdokumenten 1.1 Kommitténs direktiv Kommittén Kulturbryggan har enligt sina direktiv1 haft två huvudsakliga uppdrag. Det första uppdraget har varit att lämna förslag på vilken verksamhetsform som är ändamålsenlig för en långsiktig bidragsgivning för förnyelse och utveckling inom kulturområdet. Förslaget presenterades i SOU 2012:16 Att angöra en kulturbrygga – till stöd för förnyelse och utveckling inom kulturområdet och överlämnades till statsrådet Lena Adelsohn Liljeroth den 30 mars 2012. Det andra uppdraget har varit att etablera en försöksverksamhet som under 2011-2012 ska fördela avsatta medel som bidrag till nyskapande kulturprojekt. Direktiven anger att en slutrapport om försöksverksamheten ska lämnas senast den 31 december 2012. Den 20 juni 2012 beslutade regeringen om ett tilläggsdirektiv för Kulturbryggan. Uppdraget förlängdes till och med den 31 december 2013.2 Mot denna bakgrund kom även datumet för de återstående rapporterna att förskjutas: den verksamhet som rör fördelning av medel ska redovisas senast den 28 februari 2013, medan uppdraget i sin helhet ska slutredovisas senast den 31 december 2013. Direktiven anser att ”nyskapande kultur och kulturell förnyelse tar ofta form i småskaliga verksamheter och genom enskilda kulturutövares engagemang men uppstår även i mötet mellan olika typer av aktörer eller där kulturområdet möter andra samhällsområden.” Den kulturella aspektpolitiken – som syftar till att främja samspelet mellan kulturverksamheter, liksom mellan kultur och andra politikområden – har varit av strategisk betydelse för försöksverksamheten. Likaså har kommittén – med utgångspunkt i direktiven – lagt sig vinn om att den bidragsgivande verksamheten ska ha en oberoende ställning som alternativ bidragsgivare och kunna hantera och främja kulturområdets hela omfattning. Detta har ställt särskilda krav på såväl dialogformer som uppföljning. Direktiven anger följande uppgifter: - ”Etablera en försöksverksamhet som under 2011–2012 fördelar avsatta medel som bidrag till nyskapande kulturprojekt. Sträva efter att etablera samverkan med andra finansiärer. Särskilt överväga hur de nya kulturpolitiska målen kan få genomslag, såväl i försöksverksamheten som i förslagen om en långsiktig verksamhet.” 1.2. Bidragsförordningen I direktiven står att kommittén ska lämna förslag till bidragsförordning i samband med sin första delrapport. En delrapport och förslag till bidragsförordning överlämnades den 30 november 2010. 3 Dir. 2010:77 Dir. 2012:71 3 Dnr 2010:04/2010/6 1 2 4 Den 24 mars 2011 beslutades av regeringen ”Förordning av statsbidrag till nyskapande kultur.”4 Under försöksverksamheten har denna bidragsförordning varit styrande för all bidragsgivning. I huvudsak anger den ändamål och villkor för statsbidraget samt ärendenas handläggning och redovisning. Bidragsförordningen har i stort sett fungerat tillfredsställande. Erfarenheterna av försöksverksamheten visar dock på några områden där förordningen bör förändras och utvecklas. I Kulturbryggans delbetänkande Att angöra en Kulturbrygga5 föreslås tre principiellt viktiga förändringar: - - ”Det grundläggande villkoret om nyskapande som grund för statsbidrag till kulturprojekt ska kompletteras med ett villkor om att projekten också ska ha hög kvalitet för att vara berättigade till statsbidrag. Det ska klargöras att bidragsgivningen i första hand, men inte enbart, ska riktas till det fria kulturlivet. Med bibehållande av en modell med extern bedömning av ansökan innan statsbidrag beviljas ska det inte längre anges i förordningen att ett visst minsta antal bedömare ska anlitas för uppgiften.” I samband med att Kulturbryggan förlängdes ytterligare ett år, t.o.m. 2013, gjordes också justeringar i bidragsförordningen.6 I den uppdaterade förordningen har den första omnämnda punkten tillgodosetts. SFS 2011:317 SOU 2012:16 6 SFS 2011:317 (ändrad SFS 2012:904) 4 5 5 2 Försöksverksamheten 2.1 Verksamhets- och tidplan 2011-2012 Kommittén och kanslichefen för Kulturbryggan tillsattes av regeringen den 10 september 2010. På hösten samma år utarbetades förslag till regelverk, samt administrativa och kommunikativa modeller för stöd- och bedömningsprocesser. En plan för den planerade försöksverksamhet och ett förslag till bidragsförordning lämnades den 30 november 2010. 7 I verksamhetsplanen slår kommittén fast några strategiska och principiella utgångspunkter: ”Kulturbryggans arbete ska under försöksverksamheten präglas av öppenhet, dialog och flexibilitet. Samtidigt ska arbetet bedrivas kvalitetssäkert, strategiskt och med sikte på långsiktiga mål.”8 I verksamhetsplanen fastslogs också en tidplan. En målsättning var att försöka få till stånd en första utlysning redan påföljande vår, dvs. 2011. Det förutsatte att det fanns ett regeringsbeslut om bidragsförordning, liksom budget, bemannat kansli, bedömarpool, ärendehanteringssystem och kommunikationsplattform. Dessa nödvändiga byggstenar utformades i högt tempo och samtidigt i dialog med andra bidragsgivande instanser. Det bidrog till att alla nödvändiga beståndsdelar var på plats enligt tidplanen. Den första utlysningen lanserades den 2 maj 2011. Ytterligare tre utlysningar genomfördes före årets slut. Intresset för Kulturbryggan som ny aktör för bidragsgivning var betydande, och söktrycket blev stort vid samtliga sökomgångar. Sammanlagt behandlades 1 251 ansökningar under 2011. Kulturbryggan fördelade det första året stöd till 147 projekt. Under påföljande år 2012, samtidigt som Kulturbryggan lämnade in sitt första betänkande genomfördes tre utlysningar. I en av dessa utlysningar prövades en ny stödform. De olika stödformerna presenteras i kommande avsnitt i denna rapport. Under försöksverksamheten förtydligades kraven på nyskapande och kvalitet, liksom på samfinansiering. År 2012 inkom 786 ansökningar, av vilka 108 beviljades finansiering. Sammanfattningsvis har under den aktuella perioden 2011-2012 Kulturbryggan genomfört sju utlysningar och tillämpat tre olika stödformer. Totalt har 2 037 ansökningar inkommit. Av dem har 255 beviljats. 2.2. Kulturbryggans kommunikation På hösten 2010 inleddes arbetet med att ta fram en kommunikationsplan för Kulturbryggan. Den 28 februari 2011 var den på plats.9 Syftet var att: - Kommunicera Kulturbryggans existens och målsättning - Skapa förståelse för och förtroende hos målgrupperna - Att genom bred finansiering främja utveckling och förnyelse inom kulturområdet Dnr 2010:04/2010/6 Ibid. sid 1. 9 Framtagen i samarbete med Bazooka Interactive AB. 7 8 6 I planen ingick även att identifiera ett antal målgrupper som Kulturbryggan kom att kommunicera med i olika kanaler, på skilda sätt och med varierande tilltal. Under försöksverksamheten har planen varit ett aktivt och kontinuerligt redskap för att tydliggöra Kulturbryggans uppdrag och viljeyttring. De främsta kommunikationskanalerna som används har varit: - Hemsidan.10 Den aktuella perioden har den haft 33 200 unika användare och drygt 92 000 besök. Besök har ökat i samband med utlysningar. Antalet nya besökare har legat kring 35 procent. Drygt 46 procent av besöken kommer från Stockholmsområdet, medan Göteborg har haft ca 12 procent och Malmö ca 9 procent. Besök från mindre orter ökar i samband med att Kulturbryggan deltagit i evenemang eller anordnat träffar. - Nyhetsbrev och sociala medier.11 Kulturbryggans nyhetsbrev går ut cirka en gång i månaden till omkring 1 500 prenumeranter. I takt med att försöksverksamheten fortskridit har också antalet följare på sociala medier ökat. Idag följs Kulturbryggan av 990 personer på Facebook, och cirka 150 på Twitter. - Media. I början av försöksverksamheten var medias intresse för Kulturbryggan relativt begränsat. I samband med överlämnandet av Kulturbryggans delbetänkande i mars 2012 ökade den mediala bevakningen. Totalt har anordnats två pressträffar. 10 pressmeddelanden har gått ut. Sammantaget har Kulturbryggan vid flera tillfällen exponerats i riks- och lokalpress, liksom i TV och radio. 12Uppmärksamheten har fokuserats på verksamheten, men också på individuella projekt som finansierats av Kulturbryggan. - Inspirationsträffar/evenemang: Kulturbryggan har arrangerat och/eller samarrangerat program på ett 20-tal platser runt om i landet. Vid dessa tillfällen har Kulturbryggan sammantaget haft individuella samtal med drygt 500 personer, flertalet kulturutövare med intresse för att söka projektstöd. - Dialog och omvärldsbevakning: Kontaktarbetet har även skett utanför Sverige, med syftet att få kunskap om andra kulturpolitiska satsningar och finansiella system för kultur. Studiebesök har ägt rum i Danmark, Tyskland och USA. 13 2.3 Finansiell samverkan Ett av uppdragen som utmärker och särskiljer Kulturbryggan från andra bidragsgivande insatser är strävan efter att etablera samverkan med andra finansiärer. Kulturbryggans bidragsgivning ska ge ”incitament till finansiering från flera parter” – som det står i direktiven. 14 En precisering av detta uppdrag framgår av bidragsförordningen § 6: 10 www.Kulturbryggan.se Ibid. 12 Se http://www.kulturbryggan.se/press/kulturbryggan-i-media/ 13 Se bl.a. Rapport Kulturbryggan i New York, september 2012 http://www.kulturbryggan.se/wpcontent/uploads/2012/10/Rapport-KB-i-NYC-Sept-2012-Final.pdf 14 Dir 2010:77 s 114 11 7 ”Krav på finansiering även från annan part ska ställas som villkor för statsbidrag. Om det finns särskilda skäl, behöver dock sådant krav inte ställas om bidrag ges för att påbörja en försöksverksamhet eller för att vidareutveckla en projektidé.”15 En sammanställning av det sökta beloppet under åren 2011-2012 visar att Kulturbryggans bidragsgivning på totalt 50 miljoner kronor16 redovisar preliminärt 74,6 miljoner kronor i medfinansiering, varav 33,1 miljoner kronor avser privata/icke-offentliga finansiärer. Totalt genererade Kulturbryggan därmed 124,6 miljoner kronor under försöksverksamheten, varav drygt var fjärde krona kom från en privat/icke-offentlig finansiär. Sammantaget visar uppföljningen att stödet från den privata/icke-offentliga sektorn har ökat i takt med att försöksverksamheten fortskridit.17 Uppföljningen visar att finansiell samverkan är möjlig på projektnivå. Den visar också att många projektägare kan och är beredda att införskaffa privat/icke-offentligt stöd när detta ställs som motkrav för att få finansiering från Kulturbryggan. Det kan inte uteslutas att de aktuella kulturprojekten skulle uppbära såväl privat/icke-offentlig som offentlig finansiering utan Kulturbryggans stöd. Samtidigt menar 58 procent av de projektägare som har återrapporterat att Kulturbryggan har haft en avgörande eller stor betydelse för att få privata/icke-offentliga finansiärer att stödja deras projekt. 18 Kulturbryggan har också strävat efter finansiell samverkan på ett mer övergripande plan. Exempelvis har Kulturbryggan sökt intresse hos privata stiftelser för samarbete kring en samutlysning av kulturstöd. Avsikten var att två parter – Kulturbryggan och en privat/icke-offentlig aktör – gemensamt kan finna former för en samfinansierad utlysning. En sådan samutlysning skulle vara riktad för att exempelvis utveckla modeller för finansiell samverkan inom kulturprojekt. En första sondering av intresset bland privata/icke-offentliga aktörer har påbörjats. Det är ännu för tidigt att dra några slutsatser av dessa försök till samarbete. Sannolikt behöver Kulturbryggan en permanent hemvist för att skapa reella förutsättningar för att bygga upp ett finansiellt partnerskap. 2.4 Stödformer Kulturbryggan har utvecklat tre skilda stödformer. De har sin grund i flera olika styrdokument och krav på måluppfyllelse. Redan i Kulturbryggan – underlag för vidare beredning19 från 2009 föreslogs att Kulturbryggan bör ”inriktas på småskaliga aktörer och på konstnärligt risktagande. Stöd för utveckling, experiment och försöksverksamhet bör därför prioriteras.” 20 Mot denna bakgrund föreslogs inledningsvis två stödformer; Ett initieringsstöd med syfte att hel- eller delfinansiera den första fasen med projektet, samt ett genomförandestöd för delfinansiering av kulturprojekt. SFS 2011:317 § 6 Redovisningen omfattar inte Tema-utlysningen, vilken fördelade 1,2 miljoner i stöd. Det reella beloppet ska vara 48,8 miljoner. 17 År 2011 kom var femte krona från en privat/icke-offentlig finansiär, medan båda åren 2011-2012 visar på att drygt var fjärde krona kom från en privat finansiär. 18 Siffran avser privat/icke-offentligt stöd. Vad gäller offentligt stöd menar 68 % att Kulturbryggan haft en avgörande eller stor betydelse. Se vidare i kapitel ”Redovisning av genomförda projekt” 19 Dnr Ku2009/2273/KT 20 Ibid. sid 16. 15 16 8 Med stöd i bidragsförordningen och med särskild hänsyn till § 6 där ”Krav på finansiering även från annan part ska ställas som villkor för statsbidrag. Om det finns särskilda skäl, behöver dock inte krav ställas…”21 beslutade Kulturbryggan att pröva två stödformer under 2011: Startstöd och Genomförandestöd. Vid samma tid gjordes också försök att upprätta en digital plattform för mikrofinansiering. Mot bakgrund av de tekniska begränsningar som råder för kommittéarbete förutsatte etableringen av ett sådant system samverkan med extern part. Av flera skäl, främst tekniska och ekonomiska, fick dock planen skjutas på framtiden. Däremot kom Kulturbryggan att bevilja stöd till flera projekt som syftade till att utveckla modeller för, respektive pröva mikrofinansiering - och på så sätt bidra till att utveckla denna stödform.22 I slutet av 2012 beslutade Kulturbryggan att pröva en tematisk utlysning. Syftet var att rikta utlysningen mot en viss typ av kulturprojekt. Kulturbryggan valde att lyfta frågan om finansiell samverkan. Tema 2012: Finansiell Samverkan blev Kulturbryggans tredje stödform. 2.4.1 Startstöd Startstödet blev den första stödformen som lanserades av Kulturbryggan. Den syftar till att komma igång med ett kulturprojekt, göra en förstudie eller att på annat sätt utforska och pröva förutsättningar för att genomföra ett nyskapande projekt. Att ge stöd på dessa villkor kräver ett visst mått av risktagande från Kulturbryggans sida. Stödformen utformades utifrån ytterligare två olika hänsyn: - Att Kulturbryggans stödformer ska var unika och/eller komplettera andra bidragsgivande aktörer. Startstöd kan därför fylla ett tomrum i den statliga bidragsgivningen. 23 Att Startstödet ska stå fristående från andra stödformer, eller kunna betraktas som en förberedelse inför Genomförandestödet. En annan tanke med Startstödet är att det ska kunna helfinansiera ett projekt. Det ställer sålunda inga krav på medfinansiering. Denna möjlighet har sitt stöd i bidragsförordningen som i § 6 anger att krav på medfinansiering inte behöver”… ställas om bidrag ges för att påbörja en försöksverksamhet eller för att vidareutveckla en projektidé.”24 Detta gjorde det möjligt för de sökande att utan längre förberedelsetid ansöka om medel, vilket också var skälet till att Kulturbryggan valde att lansera just Startstödet som den första stödformen. Det första året 2011 avsattes 17 miljoner av sakanslagets totala 25 miljoner åt just Startstödet. Samma år utlystes denna stödform vid tre tillfällen. Vid varje tillfälle gick det att söka upp till 150 000 kr. En övervägande majoritet av de sökande utnyttjade den möjligheten. Det första året fördelades Startstöd till 126 kulturprojekt. I början av försöksverksamhetens andra år beslutade kommittén att ändra på fördelningen av sakanslaget. Startstödet minskade till förmån för andra stödformer. Mot den bakgrunden sänktes också SFS 2011:317 Bl.a. Fabel kommunikation, Sverige först i världen (dnr 2011/7-259), Fundedbyme/Dabber Crowdfundig (dnr 2011/7-245) och Filmbasen/Film Stockholm, Filmbases goes crowd funding (dnr 2011/7-214). 23 Startstödet – som stödform - har tagits fram i dialog med främst Statens Kulturråd. 24 SFS 2011:317 § 6 21 22 9 beloppet till 100 000 kr för att ge fler sökande chans att få ta del av Startstödet. År 2012 fördelades vid ett utlysningstillfälle 5,8 miljoner i Startstöd. 2.4.2. Genomförandestöd Genomförandestödet lanserades på hösten 2011. Samma år avsattes totalt 8 miljoner till denna stödform. Den sökande kunde ansöka upp till en miljon kronor i stöd för ett enskilt kulturprojekt. Avsikten var att ge stöd åt relativt stora projekt, liksom projekt som redan passerat den förberedande fasen och var klara att genomföras. Vid denna tid låg den stora utmaningen i kravet på och tolkningen av medfinansiering. Varken direktiven eller bidragsförordningen ger någon konkret vägledning i frågan, mer än att Kulturbryggan ska verka för finansiell samverkan och samt ställa krav på medfinansiering. Kommittén valde då att inledningsvis pröva följande: - 50 procent av projektets budget ska komma från annan finansiell källa minst en finansiell källa ska vara privat/icke-offentlig, dock ingen bestämd andel av medfinansieringen men den skall kunna styrkas med hjälp av en skriftlig avsiktsförklaring. En rad nya frågor uppstod i samband med utlysningen på hösten 2011. Bland annat vad som kan räknas som privat/icke-offentlig finansiell källa. Enligt Kulturbryggans definition är i princip alla bidragsgivare som inte har sina intäkter från skattemedel att räknas som privata. Deras stöd kan omfatta, förutom kontanta medel, även varor och tjänster. Vid första utlysningen av Genomförandestödet uppgick antalet sökandet till 165 stycken. Bland de sökande återfanns också projektägare som tidigare beviljats Startstöd. Totalt beviljades 21 kulturprojekt Genomförandestöd under 2011. Enligt projektens budgetbeskrivningar var vid beslutstillfället i november 2011 9,2 miljoner säkrade från privata/icke-offentliga finansiella källor. Bland dessa angavs som exempel privata stiftelser, affärsbolag, banker, transport- och byggföretag samt privata donationer. Försöksverksamhetens andra år 2012 inleddes med en utlysning av Genomförandestöd omgång II. Vid detta tillfälle avsattes 17 miljoner av sakanslagets totala 25 miljoner för innevarande år. Inför beslutet av denna omgång skärptes kraven på verifiering, så att alla sökande måste uppvisa 50 procent medfinansiering 25 och att 80 procent av medfinansieringen skulle vara dokumenterad vid beslutstillfället. 2.4.3. Temautlysning I Kulturbryggans tredje stödform Tema 2012: Finansiell Samverkan introducerades på hösten 2012. Valet av tema ligger i linje med Kulturbryggans uppdrag att ge stöd till projekt som utvecklar nya verksamhetsoch finansieringsformer inom kulturområdet. Med denna utlysning ville Kulturbryggan göra det möjligt 25 Kommittébeslut den 25 juni 2012. 10 att finansiera projekt som syftar till att finna nya former och arbetssätt för sådan samverkan. Totalt avsattes 1,4 miljoner kronor för denna stödform. Det gick att söka upp till 300 000 kr. Utlysningen ställde inga krav på medfinansiering. De formella kraven omfattades i stort av samma riktlinjer och villkor som för de två övriga stödformerna. Eftersom det var en pilotsatsning kunde utlysningen tillåta att pröva något friare villkor för ansöknings- och handläggningsförfarandet. Tiden för utlysningen varade i tre veckor. Under denna tid inkom 156 ansökningar. Sju av dem beviljades projektstöd. Dessa kulturprojekt ska genomföras under 2013 och kan därför inte redovisas förrän efter inlämnandet av denna rapport. 2.5 Sökprocessen Målet har varit att etablera en sökprocess som uppfattas som enkel, snabb och samtidig kvalitet- och rättssäker. I det arbetet har flera kommunikativa redskap använts, där hemsidan och sociala medier varit de främsta. Även tillgänglighet och dialog har varit vägledande ledord. Kulturbryggan har utvecklat ett ärendehanteringssystem som möjliggjort för de sökande att ansöka online, men som i nästa steg har administrerats manuellt. Att anskaffa och implementera ett externt ärendehanteringssystem har inte rymts inom kommittéuppdragets budget och tidsramar. Det är särskilt två beståndsdelar i sökprocessen som bör framhållas som unika för Kulturbryggan: - Dels den sökandes val av kompetens hos den som ska bedöma ansökan, snarare än genrebestämning av projektet. Dels att varje sökande får en individuell och skriftlig motivering av beslutet om ansökan, det gäller både för de som fått bifall och för de som fått avslag. 2.5.1 Önskemål av kompetens Den sökande har haft möjlighet att önska kompetens hos de bedömare som ska bedöma deras ansökan, istället för att placera sitt projekt i ett specifikt fack. Förfarandet har varit ett sätt för Kulturbryggan att öka kvalitetssäkerheten i sökprocessen. Under försöksverksamheten har de sökande kunnat välja mellan primära respektive sekundära kompetenser. De primära kompetenserna har i första hand avspeglat kulturella och konstnärliga områden, medan de sekundära kompetenserna har motsvarat innehållsliga och särskilda kunskaper inom till exempel genus, teknik, tillgänglighet och stadsplanering. För att öka träffsäkerheten mellan de sökandes önskemål och bedömarnas kompetenser har metoden utvecklats med bl.a. flera kompetensområden. 2.5.2 Återkoppling Kulturbryggan var redan från start angelägen om att hitta rättssäkra former för kvalitetsutveckling och 11 ”erfarenhetsåterföring”.26 Att lämna individuella motiveringar till de sökande blev en sådan metod. Det krävde dock att Kulturbryggan hade en jämförbar och kvalificerad bedömningsmatris och att bedömarna var beredda att skriva individuella motiveringar på varje behandlad ansökan. Det första året 2011 var detta möjligt endast i de fall där bedömarna förslog beslut om bifall, dvs. ett mindre antal. Under 2012 infördes individuella motiveringar för både bifall och avslag. Samma år utfärdades 1 260 skriftliga motiveringar. 2.6 Bedömningsprocessen Bedömningsprocessen har utformats med hänsyn till direktivets krav på att ”den bidragsgivande verksamheten ska ha en oberoende ställning som alternativ bidragsgivare och kunna hantera och främja kulturområdets hela omfattning”.27 Tre aspekter beaktades vid utformningen av bedömningsprocessen: 1. Sammansättningen av bedömare, deras antal, kompetenser, geografiska spridning, kön och oberoende. 2. Bedömningsgrunder och definitioner av centrala begrepp som t.ex. nyskapande och kvalitet. 3. Riktlinjer för bedömarnas arbete.28 Redan i verksamhetsplanen från 2010 understryks att ”En central och principiell utgångspunkt blir därför att skapa bedömningsgrunder som utgår från att det finns olika tolkningar av begreppet nyskapande.” 29Vidare framhävs att under försöksverksamheten ska Kulturbryggan tillämpa ”avgränsningar gentemot idag existerande bidragsgivande institutioner”. 30 2.6.1 Bedömarpoolen I bidragsförordningen till Kulturbryggan § 7 anges att ”Innan ett bidrag beviljas ska Kulturbryggan låta minst en extern bedömare med kunskap inom relevanta konst- och kulturområden yttra sig över ansökan”. 31 Bedömaren är endast rådgivande till Kulturbryggan. Med stöd i direktiven och i inriktningsdokumentet Kulturbryggan – underlag för vidare beredning beslutades att tillsätta en bedömarpool på 30 personer. Dessa skulle representera omkring sju olika kulturella kompetensområden, likaså skulle var och en av medlemmarna besitta kunskaper i sekundära Diskuteras bl.a. in Verksamhetsplanen Dnr 2010:04/2010/6 Dir 2010:77 28 Bedömningsprocessen har under försöksperioden successivt växt fram och med detta även riktlinjerna för hur bedömarna ska gå tillväga i sitt arbete. Se vidare i kapitel 2.6.2 29 Dnr 2010:04/2010/6 30 Ibid. 31 SFS 2011:317 26 27 12 sakområden.32 Tillsättningen av poolens medlemmar påbörjades i december 2010 och involverade kontakter med ett fyrtiotal olika kulturorganisationer. Bland dem ingick bland andra Konstnärsnämnden, KLYS, KRO, Mångkulturellt centrum och Riksantikvarieämbetet. 33 Dessa erbjöds möjligheten att nominera ”personer som har förmåga att vaska fram det som hon eller han tycker är nyskapande inom konst- och kulturvärlden, kunna motivera sitt ställningstagande och sedan kommunicera det med andra.”34 För att bryta ett vanligt förekommande mönster, där ofta samma personer sitter som sakkunniga på flera olika håll i Sverige, ställdes som krav att de nominerade inte samtidigt kan ha uppdrag som aktiva bedömare i andra bidragsgivande institutioner. Likaså var kravet att dessa personer var självständiga i rollen som bedömare, liksom oberoende av den organisation som föreslagit dem. I januari 2011 hade Kulturbryggan fått in ett hundratal namnförslag. Bland dessa gjordes ett urval på 30 personer, indelade i sju olika kompetensområden. Förutom relevant sakkunskap, togs även hänsyn till sekundära kompetenser, liksom till kön, ålder och geografisk spridning.35 I mars 2011 var bedömarpoolen på plats. Kulturbryggan ville pröva en relativ ny metod för bedömning genom att låta varje bedömare enskilt yttra sig över de ansökningar som hon/han fått sig tillsänt. Modellen prövades med en bedömare per ansökan under en första stödomgången på våren 2011. Vid beslutsmötet den 16 juni 2011 fann kommittén att underlaget var otillräckligt, varför det beslutades att istället pröva två bedömare per ansökan. 36 Detta förfarande tillämpandes därefter under återstoden av försöksverksamheten. 37 Under 2011-2012 har Kulturbryggans bedömare avlagt omdömen kring 2 000 ansökningar. Under 2012 omformades sammansättningen av bedömarpoolen.38 Några av de som verkat under försöksverksamhetens första år valde av olika skäl att lämna 39, andra byttes ut för att få en ökad spridning och bättre fördelning av kompetenserna i poolen. I samband med utlysningen Tema 2012: Finansiell samverkan krävdes specialkompetens för bedömning, liksom ett något annat och friare förfarande. Bedömarna använde inga bedömningsmatriser och förväntades heller inte motivera sitt ställningstagande i varje enskilt fall. Istället ombads de att rangordna sina förslag till bifall. Modellen har sina fördelar, men också nackdelar eftersom bedömningar inte kunnat likställas eller jämföras med andra bedömningar. Denna hantering ska därför ses som ett pilotprojekt. Ku2009/2273/KT Se lista inriktningsdokument Ku2009/2273/KT s 41, samt sändlista och korrespondens Ku2010:04/2010/08 34 Ku2010:04/2010/08 35 Ibid. 36 Kommittémöte. Protokoll 8 den 16/6 2011. 37 Undantaget för Startstöd III. 38 Se lista på bedömare 2012 under kapitel 6. 39 För låg satt arvode i förhållande till arbetsinsatsen var ett starkt skäl. Arvodet uppgick vid tiden till 12 000 per år, oavsett antalet ansökningar att bedöma. Året efter, 2012, utformades ett system baserat på antalet bedömd ansökan. 32 33 13 2.6.2 Bedömningsgrunder Kulturbryggan har utformat bedömningsmatriser för bedömarna, vilka ska användas som hjälpmedel och redskap vid granskning av ansökningar. Det första året 2011 utformades matrisen enligt sex fält: Nyskapande inom området Möjlighet att påverka/utveckla sitt område och andra fält/områden Konstnärlig kvalitet Kompetens och genomförbarhet Risktagande Samverkan Bedömarna ombads att ange numeriska omdömen mellan 1-4 inom varje fält. Erfarenheten visar att även om matrisen och uppgiften är specifik, är det svårt – om inte omöjligt – att undvika svåra och subjektiva avvägningar. Men med denna insikt i minnet fyllde mallen en viktig funktion, inte minst för att säkerställa rimlig kvalitet och likställigheten i det påföljande beredningsarbetet. Efter hand korrigerades mallen. Efter första utlysningen beslutades att justera fältet ”konstnärlig kvalitet” till ”kulturell och konstnärlig kvalitet.” Det första avstämningsmötet med bedömarpoolen i slutet av 2011 föranledde fler förändringar, bland annat förtydligades skillnaden vid bedömning mellan stödformerna. Vidare diskuterades hur det går att skapa bättre konsensus kring bedömningsgrundernas relationer och innebörder. Frågan hur nyskapande ska tolkas, liksom vilken betydelse begreppet har vid såväl bedömning som beredning är alltjämt aktuell. 40 Med syfte att öka kvalitetssäkerheten vid handläggning och i takt med att nya erfarenheter förvärvades gjordes ytterligare justeringar. I det arbetet var dialogen med Kulturbryggans bedömare central. 2.7 Handläggnings- och beslutsprocessen Ett viktigt mål för Kulturbryggan har varit att ha korta och effektiva handläggningstider, och samtidigt behålla transparens och rättsäkerhet. I verksamhetens början uppgick tiden mellan utlysning och beslut till cirka 4-5 veckor. Vid de kommande utlysningarna hade antalet ansökningar ökat i omfattning och därmed förlängt ledtiden till cirka 8-12 veckor. Berednings- och verkställighetsprocessen har bestått av ett antal skilda delar: Kansliets handläggning av inkomna ansökningar Granskning av formella brister Fördelning av ansökningar till bedömare Sammanställning av bedömares förslag Diskussionen kring betydelsen av nyskapande vid bedömarpoolens sammankomst den 1 dec 2011 resulterade i skriften Fyra essäer om nyskapande, Publikation nr 1. Kulturbryggan. 40 14 Beredning av beslutsunderlag Beslut i kommittén Uppföljning och utvärdering I rollfördelningen har kansliet svarat för handläggning och beslutsunderlag till kommittén. I början av försöksverksamheten var gränsen oskarp mellan de olika momenten i verkställighetskedjan, liksom mellan kommitté, bedömare och kansli. Det hade sin främsta grund i osäkerhet kring betydelsen av bedömarnas förslag och hur bedömningsgrunderna skulle viktas mot varandra. Kommittén kom att ingående diskutera beslutsunderlagen och efter hand kom bedömarnas förslag att få stort inflytande, särskilt när två bedömare varit eniga. Kommittén har varit suverän i beslutsfattandet och följt de riktlinjer som gäller för kommittéväsendet.41 I fall där jävsituation har uppstått har bedömaren själv meddelat detta och ansökan har gått vidare till en annan bedömare. På liknande sätt har jävig kommittéledamot inte deltagit vid beslutsfattandet.42 I berednings- och verkställighetskedjan ingår också uppföljning. I bidragsförordningens framställs detta som ett krav i § 10: ”Kulturbryggan ska i beslut om bidrag ange vilket ändamål bidraget beviljas för och vilka villkor som ska gälla för bidraget. I beslutet ska också sista dag för redovisning anges”.43 Kulturbryggan har angett två månader efter avslutat projekt som sista dag för redovisning. Reglerna för redovisning framgår av beslutsmail som går ut till varje beviljat projekt. Ds 2001:1 § 8.1.3, Kommittéhandboken, Beslut, reservationer och särskilda yttranden. Jäv behandlas i § 11-12 i förvaltningslagen (1986:223). 43 SFS 2011:317 § 10. 41 42 15 3 Statistik och analys Följande kapitel redovisar statistik över inkomna och bedömda ansökningar till Kulturbryggan under försöksverksamhetens två första år. Att det finns en åtskillnad mellan inkomna och bedömda ansökningar har sin förklaring i att det under 2011 inkom 89 ansökningar som inte kunde bedömas på grund av att de saknade projektbeskrivningar. Eftersom den statistik som berör projektens finansiering bygger på preliminära uppgifter, bör också slutsatserna beaktas med viss varsamhet. Statistiken omfattar totalt sex utlysningar fördelat på fyra utlysningar under 2011 och två utlysningar under 2012. Under 2011 utlystes Startstödet vid tre tillfällen och Genomförandestödet vid ett tillfälle. Under 2012 utlystes både Startstödet och Genomförandestödet vid vardera ett tillfälle. Den statistik som här redovisas omfattar inte den tematiska utlysning som genomfördes under hösten 2012. När det gäller beslut om fördelningen av stöden under 2011 och 2012 har Kulturbryggan tillämpat följande urvalsprincip: 1) samstämmighet i förslag till beslut från båda bedömarna och, 2) bedömarnas sammanvägda omdöme i bedömningsgrunden nyskapande. Skälet till att bedömarnas samstämmighet i förslag till beslut ägde företräde framför bedömarnas sammanvägda omdömen i bedömningsgrunden nyskapande, var att Kulturbryggan ville garantera att bidragsgivningen omfattades av tillräcklig kvalitetssäkring. Under 2011 kunde dock Kulturbryggan endast använda sig av två bedömare per ansökan vid två utav utlysningarna det året, vilket motsvarade 40 procent av antalet bedömda ansökningar för året. Det samlade utfallet av bidragsgivningen avseende t.ex. fördelningen mellan olika primärt önskade kompetensområden, fördelningen mellan olika organisationsformer, den geografiska spridningen och fördelningen mellan kvinnor och män, m.m. är inte resultatet av på förhand uppställda kvoter. Kulturbryggan valde istället att försöka säkerställa en skälig spridning av sökanden dels genom en övre gräns för sökbart belopp i respektive stödform, dels genom olika proaktiva kommunikationsinsatser. 44 Under förutsättning att projektägarnas ekonomiska kalkyl var balanserad och rimlig, samt uppfyllde krav på medfinansiering där dessa ställdes, beviljades också stöd upp till sökt belopp. I den statistik som följer utgår analysen först och främst från jämförelser mellan 2011 och 2012 med ambitionen att kunna utläsa tendenser eller brott mellan åren. Statistiken, såväl som analysen av den, skulle möjligen kunna tjäna som underlag för förslag till nya urvalsprinciper, proaktiva insatser, riktade utlysningar eller stödformer. Dock kommer sådana förslag inte att redovisas i denna rapport. Se sid. 53-54 i ”Att angöra en Kulturbrygga – till stöd för förnyelse och utveckling inom kulturområdet (SOU 2012:16)”. 44 16 Tabell 1. Geografisk spridning Geografisk spridning avser projektägarens hemort. 2011 Antal ansökningar Andel ansökningar Antal bifall Andel bifall (totalt) Andel bifall (område)* Göteborgsområdet 158 13 % 11 7% 7% Malmö/Lund-området 181 14 % 19 13 % 10 % Stockholmsområdet 628 50 % 91 62 % 14 % Umeåområdet 31 2% 4 3% 13 % Utanför storstadsområden 247 20 % 21 14 % 9% 6 1% 1 1% 17 % 1251 100 % 147 100 % Snitt: 12 % Projektägarens hemort Utanför Sverige Summa: 2012 Antal ansökningar Andel ansökningar Antal bifall Andel bifall (totalt) Andel bifall (område)* Göteborgsområdet 107 17 % 23 23 % 21 % Malmö/Lund-området 103 16 % 20 20 % 19 % Stockholmsområdet 277 44 % 35 34 % 13 % Projektägarens hemort Umeåområdet 25 4% 4 4% 16 % Utanför storstadsområden 117 19 % 19 19 % 16 % 1 >1% 0 0% 0% 630 100 % 101 100 % Snitt: 16 % Utanför Sverige Summa: *Andel bifall i förhållande till antalet ansökningar inom det geografiska området Gröna siffror = ökad andel, röda siffror = minskad andel, svarta siffror = oförändrad andel Fördelningen mellan andelen inkomna ansökningar åren emellan uppvisar väsentliga förskjutningar mellan olika geografiska områden. I första hand har Göteborgs- respektive Malmö/Lund-områdena tagit andelar från Stockholmsområdet. Därtill har Umeåområdet dubblerat andelen inkomna ansökningar medan områdena utanför storstadsregionerna marginellt minskat sin andel. En förklaring till förskjutningen av andelen inkomna ansökningar från Stockholmsområdet till i första hand Göteborgs-, Malmö/Lund- och Umeåområdena, skulle kunna vara att Kulturbryggan arbetat aktivt med att sprida information på plats i dessa områden. Den sista kolumnen i tabellen ovan avser andelen bifall i förhållande till antalet inkomna ansökningar inom respektive geografiska område. Nyckeltalet speglar på ett relevant sätt fördelningen av beviljade stöd mellan de olika områdena. De resultat man kan utläsa av detta nyckeltal är följande: Göteborgsområdet var väsentligt underrepresenterat under 2011 men har markant (200 %) ökat andelen mellan åren och var under 2012 väsentligt överrepresenterat. 17 Malmö/Lund-området var underrepresenterat under 2011 men har kraftigt (90 %) ökat andelen mellan åren och var under 2012 överrepresenterat. Stockholmsområdet var under 2011 överrepresenterat men har minskat andelen mellan åren med 12 procent och var under 2012 underrepresenterat. Umeåområdet var under 2011 överrepresenterat och under 2012 i nivå med snittet. Mellan åren har andelen ökat med 23 procent. Områdena utanför storstadsregionerna var underrepresenterade under 2011 men har mellan åren väsentligt (67 %) ökat andelen och låg under 2012 i nivå med snittet. Tabell 2. Jämställdhet Jämställdhet avser projektledarens kön. 2011 Projektledarens kön Antal ansökningar Andel ansökningar Antal bifall Andel bifall Kvinna 704 56 % 88 60 % Man 547 44 % 59 40 % 1251 100 % 147 100 % Antal ansökningar Andel ansökningar Antal bifall Andel bifall Kvinna 365 58 % 60 59 % Man 265 42 % 41 41 % 630 100 % 101 100 % Summa: 2012 Projektledarens kön Summa: Gröna siffror = ökad andel, röda siffror = minskad andel, svarta siffror = oförändrad andel Överlag ligger jämställdheten mellan könen på en konsekvent nivå mellan åren. I såväl andel inkomna ansökningar som andel bifall är kvinnor överrepresenterade i förhållande till männen under bägge åren. Endast ytterst marginella förändringar har ägt rum mellan åren. Tabell 3. Projektägarens organisationsform Tabellen nedan visar vilka olika organisationsformer som har sökt stöd hos Kulturbryggan. På en punkt skiljer sig indelningen mellan åren – under 2011 var ideella föreningar och stiftelser kategoriserade som en organisationsform, men under 2012 skiljdes dessa åt. 2011 Projektägarens organisationsform Antal ansökningar Andel ansökningar Antal bifall Andel bifall Aktiebolag 154 12 % 27 18 % Ekonomisk förening 72 6% 6 4% Enskild firma med F-skatt 443 35 % 52 35 % Fysisk person med A-skatt 73 6% 5 4% Handelsbolag 32 3% 1 1% Ideell förening eller stiftelse 442 35 % 55 37 % Kommun, landsting eller region 30 2% 1 1% Ej angivet Summa: 5 1% 0 0% 1251 100 % 147 100 % 18 2012 Projektägarens organisationsform Antal ansökningar Andel ansökningar Antal bifall Andel bifall Aktiebolag 70 11 % 8 8% Ekonomisk förening 32 5% 6 6% Enskild firma med F-skatt 181 29 % 31 31 % Fysisk person med A-skatt 76 12 % 6 6% Handelsbolag 14 2% 2 2% Ideell förening 218 35 % 38 37 % Kommun, landsting eller region 23 4% 6 6% Stiftelse 15 2% 4 4% Ej angivet 1 >1% 0 0% 630 100 % 101 100 % Summa: Gröna siffror = ökad andel, röda siffror = minskad andel, svarta siffror = oförändrad andel Fördelningen mellan andelen inkomna ansökningar åren emellan är överlag relativt konstant, men det finns ett par förändringar som kan belysas. Andelen enskilda firmor med F-skatt har minskat med 17 procent mellan åren. Samtidigt har andelen ansökningar från fysiska personer med A-skatt respektive kommun, landsting och region dubblerats. Kulturbryggan har ambitionen att vara en instans som erbjuder ett alternativ för konstnärer och kulturskapare utan företag eller medlemskap i ideell förening att verka. Samtidigt råder en viss osäkerhet kring vad som gäller för dessa A-skattande projektägare om de beviljas stöd. Skatteverket kan inte ge ett entydigt svar på frågan och Kulturbryggan uppmanar de som beviljats stöd i egenskap av fysisk person med A-skatt att kontakta Skatteverket. Tabell 4. Fördelning mellan primärt önskade kompetenser 2011-2012 Fördelning mellan primärt önskade kompetenser avser de sju överordnade förval som projektägare kunde välja mellan under 2011 och 2012. 2011 Antal ansökningar Andel ansökningar Antal bifall Andel bifall (totalt) Andel bifall (område)* Arkitektur och design 64 5% 13 9% 20% Bild och form 282 22% 36 25% 13% Kulturarv 94 8% 9 6% 10% Litteratur och tidskrifter 66 5% 5 3% 8% Musik 207 17% 17 12% 8% Rörliga bilder 161 13% 18 12% 11% Sceniska konstformer 377 30% 49 33% 13% 1251 100% 147 100% Snitt: 12% Primärt önskad kompetens Summa: 19 2012 Antal ansökningar Andel ansökningar Antal bifall Andel bifall (totalt) Andel bifall (område)* Arkitektur och design 38 6% 8 8% 21% Bild och form 137 21% 29 29% 21% Kulturarv 49 8% 5 5% 10% Litteratur och tidskrifter 29 5% 1 >1% 3% Musik 76 12% 10 10% 13% Rörliga bilder 88 14% 15 15% 17% Sceniska konstformer 213 34% 33 33% 15% 630 100% 101 100% Snitt: 16% Primärt önskad kompetens Summa: *Andel bifall i förhållande till antal ansökningar inom den primärt önskade kompetensen Gröna siffror = ökad andel, röda siffror = minskad andel, svarta siffror = oförändrad andel Överlag ökade andelen projekt som fick stöd mellan 2011 och 2012 från 12 procent till 16 procent. Att kompetensområdet scenkonst står för en betydande andel ansökningar i förhållande till övriga områden har troligtvis sin förklaring i att det är en mer sammanhållen sektor med god vana av att söka offentlig finansiering. Kompetensområdet har också ökat andelen ansökningar med 13 procent mellan åren. Den största förändringen har skett inom kompetensområdet musik vars andel inkomna ansökningar har minskat med nästan 30 procent mellan åren. En förklaring till detta kan vara att Statens Musikverk som startade sin verksamhet 2011, har blivit en etablerad aktör och allteftersom lockat fler projektägare att söka finansiering. Den sista kolumnen i tabellen ovan avser andelen bifall i förhållande till antalet inkomna ansökningar inom respektive primärt önskad kompetens. Nyckeltalet speglar på ett relevant sätt fördelningen av beviljade stöd mellan de olika kompetensområdena. De resultat man kan utläsa av detta nyckeltal är följande: Kompetensområdet arkitektur och design är konsekvent överrepresenterat under bägge åren och har dessutom marginellt (5 %) ökat andelen mellan åren. Kompetensområdet bild och form var marginellt överrepresenterat under 2011 men har väsentligt (drygt 60 %) ökat andelen mellan åren. Kompetensområdet kulturarv är konsekvent underrepresenterat under bägge åren men har behållit en oförändrad andel mellan åren. Kompetensområdet litteratur och tidskrifter är konsekvent underrepresenterat under bägge åren och har dessutom väsentligt (drygt 60 %) minskat andelen mellan åren. Kompetensområdet musik är konsekvent underrepresenterat under bägge åren men har väsentligt (drygt 60 %) ökat andelen mellan åren. Kompetensområdet rörliga bilder var under 2011 marginellt underrepresenterat men har väsentligt (55 %) ökat andelen mellan åren. 20 Kompetensområdet sceniska konstformer var under 2011 marginellt överrepresenterat och under 2012 marginellt underrepresenterat. Mellan åren ökade dock andelen med 15 procent. Tabell 5. Projektens finansiering (kr) Tabellen nedan illustrerar projektens finansiering över åren fördelat mellan total finansiering, offentlig finansiering och privat/icke-offentlig finansiering inom respektive primärt önskat kompetensområde. 2011 Antal bifall Beviljat belopp (kr) Offentlig medfinansiering (kr) Privat/icke-offentlig medfinansiering (kr) Total medfinansiering (kr) Arkitektur och design 13 Bild och form 36 2 599 789 618 590 1 401 783 2 020 373 5 583 220 4 171 190 2 745 840 6 917 030 Kulturarv 9 1 566 550 807 344 398 346 1 205 690 Litteratur och tidskrifter 5 1 025 000 407 000 509 100 916 100 Musik 17 2 629 410 3 960 721 698 039 4 658 760 Rörliga bilder 18 3 859 500 4 919 600 3 803 400 8 723 000 Sceniska konstformer 49 7 776 000 12 222 455 6 230 888 18 453 343 147 25 039 469 27 106 900 15 787 396 42 894 296 Primärt önskad kompetens Summa: 2012 Antal bifall Beviljat belopp (kr) Offentlig medfinansiering (kr) Privat/icke-offentlig medfinansiering (kr)) Total medfinansiering (kr) Arkitektur och design 8 2 096 500 1 837 500 1 469 609 3 307 109 Bild och form 29 6 311 822 1 961 051 3 860 309 5 821 360 Kulturarv 5 1 721 675 1 260 000 730 000 1 990 000 Litteratur och tidskrifter 1 100 000 0 0 0 Musik 10 866 398 174 000 81 000 255 000 Rörliga bilder 15 3 605 000 4 473 100 1 728 900 6 202 000 Primärt önskad kompetens Sceniska konstformer Summa: 33 9 061 000 4 746 982 9 414 483 14 161 465 101 23 762 395 14 452 633 17 284 301 31 736 934 Redovisningen av den privata/icke-offentliga finansieringen i tabellen ovan avviker från vad som angavs i Kulturbryggans betänkande, p.g.a. att indelningen mellan olika typer av finansiering skiljde sig mellan åren.45 I SOU 2012:16 s 58 anges att den privata/icke-offentliga finansieringen 2011 uppgick till 14,3 miljoner kronor. Den korrekta siffran är 15,8 miljoner kronor som angivet i tabell 5. 45 21 Tabell 6. Projektens finansiering (Medfinansieringsgrad) Tabellen nedan visar medfinansieringsgraden46 inom respektive primärt önskat kompetensområde och är en procentuell spegling av föregående tabell. 2011 Primärt önskad kompetens Antal bifall Medfinansieringsgrad (total)* Medfinansieringsgrad (offentlig)** Medfinansieringsgrad (privat/icke-offentlig)*** Arkitektur och design 13 78% 24% 54% Bild och form 36 124% 75% 49% Kulturarv 9 77% 52% 25% Litteratur och tidskrifter 5 89% 40% 49% Musik 17 177% 140% 37% Rörliga bilder 18 226% 127% 99% Sceniska konstformer 49 237% 157% 80% 147 171% 108% 63% Antal bifall Medfinansieringsgrad (total)* Medfinansieringsgrad (offentlig)** Medfinansieringsgrad (privat/icke-offentlig)*** Arkitektur och design 8 158% 88% 70% Bild och form 29 92% 31% 61% Kulturarv 5 116% 73% 42% Litteratur och tidskrifter 1 0% 0% 0% Musik 10 29% 20% 9% Rörliga bilder 15 172% 124% 48% Sceniska konstformer 33 156% 52% 104% 101 134% 61% 73% Summa/Snitt: 2012 Primärt önskad kompetens Summa/Snitt: *Medfinansieringsgraden avser den totala medfinansieringen dividerat med beviljat belopp uttryckt i procent. **Medfinansieringsgraden avser den offentliga medfinansieringen dividerat med beviljat belopp uttryckt i procent. ***Medfinansieringsgraden avser den privat/icke-offentliga medfinansieringen dividerat med beviljat belopp uttryckt i procent. Gröna siffror = ökad andel/grad, röda siffror = minskad andel/grad, svarta siffror = oförändrad andel/grad På en generell nivå kan man se att den totala medfinansieringsgraden sjunkit 2012 i förhållande till året innan. Under 2011 stod den offentliga respektive den privata/icke-offentliga finansieringen för 63 respektive 37 procent av den totala medfinansieringen. Under 2012 stod den offentliga respektive den privata/icke-offentliga finansieringen för 46 respektive 54 procent av den totala medfinansieringen. Andelen offentlig finansiering har alltså minskat med 27 procent, medan den privata/icke-offentliga finansieringen har ökat med 46 procent mellan åren. Medfinansieringsgraden avser medfinansieringen i kr dividerat med beviljat belopp i kr uttryckt i procent. För att uppfylla Kulturbryggans krav på medfinansiering inom Genomförandestödet måste medfinansieringsgraden uppgå till minst 100 procent. I denna tabell är även den finansiering som fanns inom Startstödet (utöver Kulturbryggans beviljade belopp) medräknad. 46 22 Nedan följer de resultat man kan utläsa av nyckeltalet medfinansieringsgrad för de beviljade ansökningarna inom respektive kompetensområde mellan åren: Kompetensområdet arkitektur och design hade under 2011 en medfinansieringsgrad på 78 procent, vilket var väsentligt under snittet (171 %) för året. Under 2012 hade området ökat medfinansieringsgraden till 158 procent, vilket var över snittet (134 %) för året. Den offentliga finansieringen av området ökade markant (283 %) från 24 procent till 88 procent, medan den privata finansieringen av området ökade märkbart (32 %) från 54 procent till 70 procent. Kompetensområdet bild och form hade under 2011 en medfinansieringsgrad på 124 procent, vilket var märkbart under snittet (171 %) för året. Under 2012 hade området minskat medfinansieringsgraden till 92 procent, vilket var under snittet (134 %) för året. Den offentliga finansieringen av området minskade märkbart (59 %) från 75 procent till 31 procent, medan den privata finansieringen av området ökade märkbart (24 %) från 49 procent till 61 procent. Kompetensområdet kulturarv hade under 2011 en medfinansieringsgrad på 77 procent, vilket var väsentligt under snittet (171 %) för året. Under 2012 hade området ökat medfinansieringsgraden till 116 procent, vilket var under snittet (134 %) för året. Den offentliga finansieringen av området ökade märkbart (40 %) från 52 procent till 73 procent, medan den privata/icke-offentliga finansieringen av området ökade väsentligt (68 %) från 25 procent till 42 procent. Kompetensområdet litteratur och tidskrifter hade under 2011 en medfinansieringsgrad på 89 procent, vilket var väsentligt under snittet (171 %) för året. Under 2012 beviljades enbart ett Startstöd inom området, som dessutom saknade medfinansiering, vilket föranledde att medfinansieringsgraden var 0 procent det året. Kompetensområdet musik hade under 2011 en medfinansieringsgrad på 177 procent, vilket var strax över snittet (171 %) för året. Under 2012 hade området minskat medfinansieringsgraden till 29 procent, vilket var markant under snittet (134 %) för året. Den offentliga finansieringen av området minskade drastiskt (600 %) från 140 procent till 20 procent, medan den privata/icke-offentliga finansieringen av området minskade väsentligt (76 %) från 37 procent till 9 procent. Kompetensområdet rörliga bilder hade under 2011 en medfinansieringsgrad på 226 procent, vilket var märkbart över snittet (171 %) för året. Under 2012 hade området minskat medfinansieringsgraden till 172 procent, vilket var märkbart över snittet (134 %) för året. Den offentliga finansieringen av området minskade något (5 %) från 127 procent till 124 procent, medan den privata/icke-offentliga finansieringen av området minskade drastiskt (106 %) från 99 procent till 48 procent. Kompetensområdet sceniska konstformer hade under 2011 en medfinansieringsgrad på 237 procent, vilket var väsentligt över snittet (171 %) för året. Under 2012 hade området minskat medfinansieringsgraden till 156 procent, vilket var över snittet (134 %) för året. Den offentliga finansieringen av området minskade väsentligt (66 %) från 157 procent till 52 procent, medan den privata finansieringen av området ökade märkbart (30 %) från 80 procent till 104 procent. 23 4 Förteckningar över beviljade projekt Startstöd I. Beslut 16 juni 2011 om 44 projekt. Summa: 5 981 500 Diarienr. Sökande/Projekttitel Beviljat belopp 2011/7-197 2011/7-266 2011/7-346 2011/7-362 2011/7-30 2011/7-157 2011/7-251 2011/7-114 2011/7-283 2011/7-214 2011/7-259 2011/7-245 2011/7-29 2011/7-129 2011/7-268 2011/7-176 2011/7-146 2011/7-130 2011/7-240 2011/7-309 2011/7-294 2011/7-265 2011/7-204 2011/7-60 2011/7-37 2011/7-62 2011/7-156 2011/7-66 2011/7-92 2011/7-342 2011/7-282 2011/7-366 2011/7-134 2011/7-84 2011/7-280 2011/7-43 2011/7-100 2011/7-213 2011/7-95 2011/7-246 A Nifty Feature Fictory Amelie Tham, Fisksätra museum Andrea Grapengiesser, förstudie #prataomdet Audiorama, Skapande rum Bokomotiv Filmproduktion AB, Biografi ccap textduo - förstudie koreografisk textprod. Christer Lundahl, Unseen Citizens without Boundaries, Fabel Kommunikation, Sverige först i världen Filmbasen/Film Stockholm, Goes crowd funding Food&Friends, MatManiFest Fundedbyme/Dabber, Crowdfunding Good World AB, Granny's Dancing on The Table Gunnar Krantz, Popfack Harriet Aurell, Pinocciobyggarna Hybris Konstproduktion AB, Allmänna kontoret IceArt and Event Sweden/Ristat i is Isabel Löfgren, Projekt Parabol Jesper Wachtmeister, IRIS Johanna Ewald St Michaels, Inertia Variation Kista Teater, Lise - Otto KulturObservatoriet, Caster Liv Strand, Through Composition as Explanation Local A./Klinik pilot Sverige Mouse Communication/Kulturbron 2012 Olof Persson Projects/Beyond Intra and Mutism Operation Opera/Jalhed Produktion Peder Bjurman, Grow in the dark Rebecca Chentinell, Koreografiska Konstitutet ReOrient, RE:MIX RåFILM, OPEN.BOX Sinziana Ravini, Schackrummet Skuggteatern, High tech impro Stefan Klaverdal/Text, sound and space Stockholm Konstsim Herr, Män emellan Streetstar, Dance Studios Teater Foratt, Arabs in Residence Teater Sagohuset, ScenEco Tekla/Animerade Drömmar The Unstraight Museum 150 000 150 000 118 000 95 000 150 000 150 000 100 000 50 000 149 000 149 500 150 000 145 000 150 000 150 000 147 000 112 000 100 000 150 000 150 000 150 000 150 000 138 000 150 000 150 000 150 000 100 000 150 000 130 000 150 000 150 000 110 000 150 000 150 000 85 000 150 000 150 000 150 000 150 000 150 000 150 000 24 2011/7-127 2011/7-236 2011/7-372 2011/7-68 Thomas Jennefelt, Hemma hos Thomas Liljenberg, Model for a Qualitative Society Ulla West, Drömmen om den flygande mattan Åse Fougner, Gympagrupp 90+ 100 000 103 000 150 000 150 000 Startstöd II. Beslut 1 sep 2011 om 52 projekt. Summa: 6 940 710 kr Diarienr. Sökande /Projekttitel Beviljat belopp 615 398 619 586 763 439 616 399 581 741 455 507 534 539 495 732 128 627 396 103 582 587 645 715 692 547 743 530 753 460 395 500 484 458 470 Lars Olsson, ArtMediaResearch AB Anna Carlgren, Interaktivt teknik för glas Anna Lord, Perpetuel Titillations Ars Nova, Trembling Aeroplanes Beatrice Ehrström, Fuck you, boss Bibu AB, Platsen i min tillvaro Britt-Inger Andersson, Dyke Hard Briza Maxima AB, Nördcafé Malmö Clownbolaget, Debet och kredit Doris film, Doris Plattform 1 Farhang, Talanginventering Folkoperan AB, Opera Showroom Grasp Raw, Experimentverkstad Hanna Heilborn/Story AB, Territory- the game Hasti Radpour, Hasti och Shahnameh Helena Wikström, Delta Hjärta Smärta, Hall of Femmes Festival Kista Teater, Kista Teater - en universitetsscen Kompani Nomad, Man must dance Konstfrämjandet Skåne, Konstmark Konst-ig AB, konstigbooks.com Konstnärsgruppen Edsvik, Stockholm Nordstopp Kulturell Utvecklingsförening, Kulturföreningen Konsthall C, Pannrummet Laith Foad Fathulla, Visuell filmgala 2011 Lara Szabo Greisman, Convergences Lisa Hansson, Den lilla vävoperan Lucas E Hinnerud, Emaljmöbler Magmanus Group, Attached Malin Astner, Miss ap Marie-Louise Masreliez, Nyskrivet Cirkusverk Milo Lavén, Luminoso Mossutställningar, Visionära varor (förstudie) Nobody dansproduktion/Anja Rühle hinder Nordin Musik, Utvecklandet av ett gestiskt kompositionsverktyg/instrument OperaRepubliken, TOSCA - eller Fascist Javisst Paulina Sundin, The Harmony of Found Objects Per Samuelsson, Ljudbordet Riksförbundet för Folkmusik och Dans 150 000 150 000 75 000 150 000 150 000 150 000 150 000 150 000 150 000 150 000 100 000 150 000 150 000 150 000 35 000 150 000 150 000 150 000 150 000 150 000 150 000 150 000 147 500 150 000 20 000 90 250 150 000 103 500 150 000 65 000 150 000 150 000 150 000 120 000 485 598 483 750 150 000 150 000 150 000 82 910 150 000 25 514 564 528 675 664 413 562 411 723 540 704 506 697 Rättviseförmedlingen, Framtidens DJ-kollektiv Sektionen, Act Right Now Stockholms universitet, Modemuseum Stockholm Subtopia- Subcase-mötesplats för cirkus Sven och Ann Margret Ljungbergs stiftelse Nyskapande finansieringsform Svenska Mim Pulp Puppets - Project Genesis Teateretablissemanget, Avd 305 Teaterfestivalen Draken/amtörf. Humus Teaterfestival Draken och Nordiskt NätverksNav The Art of Sweden Vox Pacis- Fredens Röst, En Skärholms blues Vägvisare ekonomisk förening Journal - rekonstruktion av kropp och minne Åbäcke Ordflod, Återklang Birka – Bysans Åsa Maria Kraft, Framtidens Litteraturhus 150 000 150 000 111 550 150 000 105 000 150 000 150 000 100 000 110 000 150 000 150 000 150 000 125 000 Startstöd III. Beslut 22 nov 2011 om 30 projekt. Summa: 4 047 500 kr Diarienr. Sökande/Projekttitel Beviljat belopp 841 777 Andreas Ragnarsson, Det billiga prisets avigsida Anna Hesselgren, StillAlive - Människan som platsen # 7 Art lab projects, Transparency Lab Blacka Musik, Bortglömda Blacka och Bruket Breidablick, Krabbsjögrund Dramalabbet, Fear – förstudien Fredrik Hagstedts Medvetenhetsverkstad, Tid? Galleri Syster, Feministiskt nätverkande… Idea Society, The Project of How Ingrid Blidberg, Rädsla urholkar själen Kulturförening V, Middagsbjudning Leo Correia de Verdier, A-bobbin'-a-bobbin' a-pedal-a-pedal Libido Music AB, Crop Art Ljusterö operafestival, Opera på Varvet Malin Lindström, Norrsken Media Artes, Process in Progress Nikodemusik, The opposing power Nora Art, Växande Oivvio Polite, Vi är här Rickard Sandgren,Webbplats och Mobilapp… Sebastian Loh Lindholm, Analemma Songs Sirqus Alfon AB, Sirqus Alfon hackar scenkonsten Stefan Levin,”Theremin” - ett dansdramatiskt… Stiftelsen Hallands länsmuseer, Hallands kulturinkubator... Story AB, Le Manque Svensk Teaterunion - Swedish ITI, SwedStage -12 150 000 1131 1318 986 798 870 1006 1314 890 821 1177 1071 1385 1285 1021 1014 1345 1081 1360 835 1123 1076 1192 981 898 90 000 150 000 150 000 150 000 100 000 100 000 150 000 150 000 150 000 150 000 127 000 150 000 100 000 90 000 134 500 100 000 150 000 150 000 110 000 150 000 146 000 150 000 150 000 150 000 150 000 26 979 799 974 1239 Teatergruppen Institutet, Sauna on Wheels Tove Kjellmark, Ido Anima Transit Kulturinkubator, Ny affärsutvecklingsmodell… WWACE,Artist in board 100 000 150 000 150 000 150 000 Genomförandestöd I. Beslut 17 och 22 nov 2011 om 21 projekt. Summa: 7 429 759 Diarienr. Sökande/Projekttitel Beviljat belopp 1376 1252 1389 1109 1036 1044 887 1099 1094 965 818 1246 832 913 1024 1190 1040 Audiorama, Audiorama Berglund, Skräp! Charity Rating, Kultur + Näringsliv = Sant Christer Lundahl, Proscenium (Unseen) Cockroach Inc., The Dream Machine Good World AB, Granny's Dancing on the Table Jalhed Produktion AB, Operation Lajvopera Jesper Wachtmeister/Solaris Film, Iris Fas 2 Johanna Ewald St Michaels, The Inertia Variations Konst-ig AB, konstigbooks.com Kulturföreningen Humlan, Hammock Sessions Linda Shamma Östrand, Modus operandi Mikael Ericsson, Kvarnofoni 2012 Mobile Art Production, Street Level My Lindh, Tågteve - Film i det utvidgade fältet Spiritus Mundi, Music on Troubled Grounds Stiftelsen Dansens Hus, Next Thing och Urban Connection Story AB, Territory Studieförbundet Vuxenskolan Åre, Kulturguerillan i Åre The Unstraight Museum 600 000 240 000 285 000 260 000 235 000 600 000 220 000 796 289 350 000 550 000 400 000 150 000 250 000 500 000 208 470 300 000 1042 1320 906 400 000 500 000 120 000 465 000 Genomförandestöd II. Beslut den 25 juni 2012 om 41 projekt. Summa: 17 979 375 kr Dnr Sökande/Projekttitel Beviljat belopp 1401 1442 1457 1462 1475 1483 1502 art:screen, art:screen fest Malmö Arab Film Festival 2012 Dramalabbet, Kom hem!/Fear Pilotproduktion Intercult, SMartSE Teater Smuts, Do it like a dude Rebecca Westholm, Eat it Rot produktion HB, Hembygd - någonstans i Sverige Memoria Produktion, Den mediala offentligheten i relation till reality-TV Kulturföreningen Konsthall C, En annan historia M.A.P melin art performance production, 45 000 400 000 220 000 999 000 64 000 300 000 1519 1556 1569 781 675 350 000 200 000 27 1589 1603 1605 1606 1608 1628 1680 1683 1684 1422 1439 1449 1464 1499 1501 1506 1510 1512 1526 1530 1538 1545 1570 1638 1640 1642 1658 1661 1664 1673 1681 Gare du Nord Förorten i Centrum, Mural District Seved Vägvisare ekonomisk förening, Journal - rekonstruktion av kropp och minne ABF Gästrikebygden, Avtryck - identitet och plats i fiberoptiska rum Clara Bodén, Lgh + bil + allt jag har och äger Gustavsbergs Konsthall, Lagombra: Obstacle Course Transforma, Reaktiva Projektioner 1.0 Arctic Project Group, FilosoFilmFestival GötaFilm AB, Bastian Magmanus Group, Attached Underliv, Formalin Operahögskolan, Extended Opera Lab Design Stories, Merry Go Round Falkenbergs kommun, Kultur & Fritid Den onda ringen Thomas Jennefelt, Hos oss Teater Kapija, Hotell Vagabond – Teaterhotellet Svensk Teaterunion - Swedish ITI, SwedStage 2012 Nebel & Söderström Förlag AB, PLAY Kultur Föreningen SpotCity, SpotCity Lounges Arbetets museum, Industriland 2.0 Nikola Matisic, Operalabb: Elitgrupp/Lärlingsgrupp Lina Linde Film/Produktion, Dirty Snow Kosters utställningar, Skulptur på Koster Ord- Ljud- och Bildbyrån, Fisksätra museum - att berätta sig in i världen Nils Olof Hedenskog, Dancing in Circles Sinziana Ravini (Montgolfier Editions) Shackrummet Riksförbundet för Folkmusik och Dans, Katapult för mångfald Inkonst, Institutionell Melankoli Ida Höög, En magisk labyrint Hybris Konstproduktion AB, Ett allmänt kontor på Arkitekturmuseet Kivik Art Centre, Kivik Art Artist-in-Residence Fabrika GBG (Mobileart), Hemma på vår gata 200 000 400 000 500 000 725 000 250 000 350 000 113 000 400 000 670 000 200 000 1 000 000 550 000 266 500 500 000 300 000 1 000 000 700 000 840 000 323 000 1 000 000 550 000 310 000 622 000 540 000 80 000 450 200 600 000 130 000 20 000 150 000 400 000 480 000 Startstöd IV. Beslut den 12 nov 2012 Summa: 5 783 020 kr Dnr Projektägare/projekttitel Beviljat belopp 1703 Allikateatern, Kulturlabbet - Plattform för kultur och vetenskap Ann Dahlborn, Barnet inom oss Anna Hesselgren, Mellanrum i 100 000 100 000 1771 1742 28 2075 1858 1760 1840 1990 2039 1948 1940 1978 1912 1744 2139 1860 1862 2040 2025 1739 1956 1935 1727 1740 1856 2051 1829 1922 1983 2055 1917 2066 1993 1705 1719 2073 1987 1779 1848 2024 2076 1963 stadsomvandlingens Kiruna Anna Viola Hallberg, Att göra sig odödlig Anna Öberg, Barsebäck Biografcentralen, Projektering av Digitalt Distributionssystem Brygghuset, Studio 14 - Ett audiotorium Cornelia Sojdelius, Tankestyrt musikinstrument Dansbyrån/Paula de Hollanda Förstudie Brasiliens bnp, bpm, bmi Eirin Pedersen och Janne Björkman, Spegla och göra synlig Ejnar Askberger, Vajra Ellen Sjö Sander, Träbitar och kvastar Eva Rune, Space between sound Fiberartsweden, Arvbetagelse Filmkreatörerna, Mötesplatsen Folkets Bio Malmö, Förstudier och utredning inför etablerandet av Barnens Biograf Föreningen Somatic Noise, Babalu/Babaloo Göteborgs Dans & Teater Festival/ There's No Place Like Home Index, Counter-Production II Irya Gmeyner & Pange Öberg, Att förverkliga Perrong 14 Jamie Noakes, A Fistfull of Jämtland Johanna Molvin, Öppnas på plats Jonas Kernell, The Kernel Jordbro VärldsOrkester, Earth Bridge Kalle Brolin, Sunshine Socialist Cinema - mobil enhet Kammarmusik NU, Se musik? Höra färg? Klungan, Klungans Ljudlandskap Kristina Frank, Home Sweet Home and my Home is my Castle Kristina Meiton Produktion/ Rapporter från arbete Kultivator, Friendfarm Kulturföreningen Artpit/ Konstlab Mobil - Den glömda platsen Lena Berglin, Vag Terräng - Vaga Vävar Linda Petersson, Modernist Monuments Ljudbild, Fyr Ljudlek, Ljudlekplats och Elektro-akustiskt café i Malmö Marcus Wrangö, Cubes Marianna Delgado, Rum för rörelse Musica Camrata, Ny musik i Eskilstuna Musik: L. Jordansson, The very same day Norrköpings Konstmuseum/ Förstudie, etablering av Studio H Prang Lerttaweewit, Memory Spheres Raketa, Raketa Institute @ Rejmyre 97 500 100 000 50 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 70 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 99 122 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 46 398 100 000 100 000 70 000 100 000 29 1892 1711 1998 1984 1754 2095 2074 2013 1819 1433 1946 1794 1887 1945 1825 1784 1828 1786 Rebecka Rasmusson, Kivik, Tara & Johanna – forever Rut Karin Zettergren, Nollywood Hustlers Skuggteatern, preHem ljuva Ålidhem Stiftelsen KKV Monumental/ Kulturutbyte Kairo-KKV Stina Bergman/ No Text Story, Story.org Subtopia, Unpack the arts Svenska Galleriförbundet SGF/ Exportstöd, en undersökning SymbioLab, SymbioLab and Dark Ecology Collective Syntolkning Nu i Sverige/ Tillgängligare kultur från ung till gammal Teater Sagohuset, Fadime Teater Trixter, Passage TeaterVariant, Parken Teatr Weimar, Seven stories Umeå2014, Kulturtåget UngaTur, Förstudie för en ny scenkonst Vandalorum, Barnets århundrade Viggo Cavling, Magiska platser 80 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 70 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 100 000 Tema 2012: Finansiell Samverkan. Beslut den 12 november 2012 Summa: 1 430 000 kr Dnr Projekttitel/Projektägare Beviljat belopp T1027 Filantropiskt Forum - Arena för studier och debatt om filantropins betydelse Stiftelsen Entreprenörskapsforum Långsiktigt hållbara affärsmodeller för oberoende Festivaler Storsjöyran Evenemang AB Helpdesk för finansiering av kulturidéer / Backstage, Lunds Kommun Medeas Barn, Unga Klara AB Peace & Love/Sponsring och samarbetsmodell för oberoende festivaler Doc Lounge Business Events, Doc Lounge We Love This Product - utveckling och lansering Ideella föreningen We Love This Product T1029 T1031 T1092 T1108 T1115 T1158 150 000 150 000 150 000 290 000 150 000 300 000 240 000 30 5 Projektpresentationer – ett urval I följande kapitel presenteras ett urval projekt som har finansierats av Kulturbryggan. 47Totalt har 255 projekt beviljats stöd, varav knappt hälften hittills har genomförts och redovisats. Projekten nedan tillhör den senare kategorin. Urvalet har tagit hänsyn till projektens geografiska spridning, typ av stödform, konstnärlig och kulturell mångfald, liksom olika slags modeller kring finansiell samverkan. Avsnitten ger en inblick i hur Kulturbryggans bidragsgivning vill bidra till förnyelse och utveckling inom kulturområdet. FILMBASEN CROWDFUNDING ”Innovativ finansieringsmodell för film som låter publiken medverka som finansiär och bli engagerad i filmverkets uppkomst och tillblivelse.” Projektägare: Filmbasen/ Film Stockholm, Stockholm Crowdfunding är en växande trend i Sverige, och många projekt söker vägar för att undersöka den som ett stabilt finansieringsalternativ. Filmbasen Crowdfunding är ett sådant projekt, med målsättningen att utveckla en mikrodonationsfunktion på webbplattformen Filmbasen.se, som en alternativ finansieringsform för film. Denna plattform, som samlar 3500 filmare i främst Stockholm-Mälardalen, är en virtuell mötesplats där man kan profilera sig som filmare, läsa nyheter om den svenska filmbranschen och söka offentliga produktionsstöd av Film Stockholm och andra regionala resurscentra runt Mälardalen. Via projektet Filmbasen Crowdfunding kan man numera även söka mikrofinansiering från enskilda personer, från den s.k. ”crowden”. Genom att marknadsföra sitt projekt på Filmbasen.se kan man locka privatpersoner att donera pengar till projektet. ”Höjdpunkten var att 10 nya filmprojekt fick finansiering av Filmbasen Crowdfunding efter lanseringen under hösten 2012. Att fonden har fått in ett tillskott på 60 procent privata donationer måste i sammanhanget räknas som en mycket stor framgång och långt över vår ursprungliga ambition”, säger projektägaren. Projektets syfte passade väl in med Kulturbryggans uppdrag att undersöka alternativa finansieringskällor för kultur. GRANNY’S DANCING ON THE TABLE48 ”Man måste börja med en mening: Kulturbryggan stöttar sådant som riskerar hamna mellan stolarna.” Projektägare: Helene Granqvist/Good World AB, Malmö Bland de många ansökningar Kulturbryggan får in finns det ibland projekt vars komplexa natur inte alltid passar in hos etablerade offentliga finansiärer, men där Kulturbryggan visar sig vara rätt 47 Som ett komplement till redovisningsblanketten ombads ett mindre antal projektägare att besvara följande frågor: ”Hur skulle du/ni kort beskriva ditt/ert projekt för någon som inte känner till det? Vilka var höjdpunkterna enligt er under ert projekt och varför? Om du endast hade 1 mening att säga något om ditt projekt, vad skulle du säga då? Vilken respons och genomslag har projektet fått (publikt, medialt osv)? Välj 5 ord som ni associerar med Kulturbryggan.” Citaten i följande avsnitt är hämtade från projektägarnas svar. 48Startstöd I, Genomförandestöd I. Dnr. 2011/7-29, 1044 31 stödinstans. Granny’s Dancing on the Table är ett bra exempel på denna typ av projekt. Granny's Dancing on the Table är ett transmediaprojekt som innefattar en långfilm, ett spel och International Granny Day, en värld av berättelser från far- och mormödrar från hela världen. Just ”transmedia” innebär att man arbetar med ett berättaruniversum (Story Universe) som gestaltas på olika plattformar och platser och att projektet görs i samarbete och interaktion med publiken. Projektet är pågående och genomförde nyligen en lyckad crowdfundingkampanj på Kickstarter, världens största mikrofinansieringssida baserad i USA. Man gjorde även en utställning på Form & Design i Malmö av publikens egna berättelser om deras far- och mormödrar.” Våra största höjdpunkter är när publikinteraktionen har fungerat”, säger projektägaren. Projektets komplexa natur hindrade inte projektägaren från att kunna säkra stöd från en bred finansieringsbas, för att få ihop alla dess olika ”grenar” till ett enda, väl genomfört projekt… som lever vidare. HAMMOCK SESSIONS49 ”Ett givande projekt som för samman arrangörer, artister och publik på ett anspråkslöst och nyskapande sätt.” Projektägare: Kulturföreningen Humlan, Umeå I Umeåtrakten frodas musiken och många unga talanger bidrar till ett rikt och varierat musikliv. Hammock sessions är ett musikprojekt som ville samla och sprida musik från Umeå och Västerbotten ut i världen. Projektet gick ut på att varje vecka spela in och släppa en ny musikvideo med band från Umeå och band som besökte staden. Man skapade således en digital musikscen som är öppen för alla, oavsett bakgrund och förutsättningar… och allt detta från en hammock. Projektet har gjort att Hammock sessions etablerat sig som ett inslag i Umeås kulturliv. Det har också lett till långsiktiga, genreöverskridande samarbeten och nya kontakter. Man har också sökt samarbeten med olika festivaler och fått möjligheten att spela in internationella namn. ”Att besöka Trästockfestivalen och se den växande musikscenen i Skellefteå, att spela in Sofia Jannok på klipporna vid Kont, att spela in Laservågen på Folkets Hus tak mitt i ett växande Umeå är ett urval av alla höjdpunkterna under året”, säger projektägaren. Projektet belyser den mångfald och högkvalitativa utbud av musik som kan upplevas i Umeåtrakten, och hur man kan hitta nya vägar att nå musikälskare, och investerare. HOS OSS50 ”En föreställning det pratades om, även bland dem som inte sett den.” Projektägare: Thomas Jennefelt, Stockholm Opera behöver inte begränsas till stora scener och fina salonger. Operakonsten kan också ta plats i intima miljöer. Hos Oss är ett sådant exempel - en mobil kammaropera som utspelar sig i lägenheter och lokaler dit traditionell opera inte når. Projektägaren, verksam både som tonsättare och regissör, såg projektet växa fram ur den frustration han kände över att operainstitutioner av olika skäl har svårt att realisera idéer utanför givna mönster, att verka på andra platser än de egna lokalerna. Syftet med projektet var därför att prova hur ett förflyttande av spelplatser kan generera en annan sorts musikteater och öppna för helt nya upplevelser av det sjungna och sceniskt gestaltade ordet. Ett projekt som helt enkelt ger möjlighet för publiken att 49 50 Genomförandestöd I. Dnr 818 Startstöd II, Genomförandestöd II. Dnr 2011/7-127, 1499 32 komma i närkontakt med nyskriven opera på platser som de aldrig räknat med att besöka. ”För mig som tonsättare var höjdpunkten att få iscensätta scenerna själv. För sångarna och musikerna var höjdpunkten att få framföra opera i autentiska miljöer med publiken alldeles intill sig”, säger projektägaren. Hos oss visar att även etablerade, traditionella musikformer kan uttryckas på nyskapande sätt. I.R.I.S.51 ”Ett projekt som visar hur mycket man kan göra med hjälp av ljus och projektioner på offentliga platser.” Projektägare: Jesper Wachtmeister/Solaris Filmproduktion, Stockholm Vad händer när man projicerar ljus för att skapa olika illusioner på husfasader? Projektet I.R.I.S svarade på den frågan när Jesper Wachtmeisters ljusinstallationer visades i centrala Stockholm 2012. Projektets utvecklades genom en experiment fas, för att sedan genomföras i stor skala på Stockholms Stadsmuseums fasad. Projektägaren kunde, genom perfekt anpassade rörliga fasadprojektioner, få arkitekturen att ändra färg, form och karaktär. En viktig aspekt av projektets genomförande var att dess komplexitet krävde att många specialistområden möttes, och därmed skapades många nya kontaktnät. ”Att skapa det visuella innehållet tillsammans med Christian Köhler och David Enbom var fantastiskt lärorikt och spännande. Att sedan med hjälp av Mediatec få se hur de optiska illusionerna faktiskt fungerade i full skala på Stadsmuseets fasad var häpnadsväckande”, säger projektägaren. Projektägarens långsiktiga målsättning är att grunda ”Open House”, ett nätverk och en produktionsenhet som ska producera, bjuda in och samarbeta med andra konstnärer för att skapa projektionskonstverk i det offentliga rummet. KULTURGUERILLAN I ÅRE52 ”Kulturen attackerar där man minst anar och mest behöver den.” Projektägare: Studieförbundet Vuxenskolan i Åre, Åre I Åre är kulturutbudet för den strida strömmen besökare relativt begränsat. Man rör sig mest mellan stugorna och skidbackarna, utan någon naturlig kontakt med konst och kultur. Detta ville Studieförbundet Vuxenskolan i Åre ändra på. Kulturguerillan i Åre är ett samverkansprojekt mellan studieförbund, turistnäringen och fria kulturskapare, vars syfte är att genom överraskande kulturdrabbningar öppna besökarnas ögon för kultur där de minst anar det. Kulturguerillan handlar helt enkelt om att på ett oväntat sätt ta kulturen till folket istället. Projektet långsiktiga mål är att bidra till en hållbar utveckling i en glesbygd med turistnäring som största arbetsgivaren. ”Höjdpunkterna var när vi på ett lyckat sätt nådde människor som annars inte hade kommit i kontakt med denna kulturyttring”, säger projektägaren. Projektet är ett exempel på hur man kan skapa mervärde genom tvärsektoriell samverkan. 51 52 Startstöd I, Genomförandestöd I. Dnr 2011/7-240, 1099 Genomförandestöd I. Dnr 1320 33 KVARNOFONI 201253 ”Kvarnofonen visade sig vara både excentrisk och stökig men också visuell och rolig.” Projektägare: Mikael Ericsson, Harplinge/Halmstad Att skapa något nytt av något gammalt baserat på en otippad idé är ett återkommande drag bland projekten som Kulturbryggans stöder. Kvarnofoni är ett sådant exempel. Kvarnofonen är ett permanent ljudkonstverk av konstnären Mikael Ericsson. Installationen finns i Harplinge väderkvarn, en sju våningar hög byggnad som är Sveriges största, fullt fungerande väderkvarn. Projektägare vill installera en självspelande orgel som drivs av vindkraft. Projektets komplexitet krävde att man fortsatte att bygga, testa och ändra installationen, även om den öppnade för besökare under sommaren 2012. Besökarna mötte därför inte en färdig produkt utan kunde istället följa den pågående processen. Dagligen gjordes ljud demonstrationer som man aldrig visste hur de skulle sluta. ”Responsen från besökarna var helt klart en av höjdpunkterna. Projektet var ett led i arbetet med att skapa en framtida scen för ny musik och ljudkonst i Kvarnofonen”, säger projektägaren. Ett exempel på hur man på ett nyskapande sätt kan ta vara på kulturarvet. LOGISTICS ART PROJECT54 ”Var kommer alla prylar ifrån?” Projektägare: Konstföreningen Logistics, Göteborg/Stockholm En projektidé kan ibland födas ur en enda frågeställning eller fundering. Att den sedan växer till ett omfattande projekt av internationell karaktär vittnar om den kraft som goda idéer bär på. Logistics Art Project är ett sådant projekt, och handlar om hur konsumtionen i vårt samhälle möjliggörs och vilken tid som är inbyggd i den. Man vände sig således till en bred målgrupp – konsumenter. Projektet gick ut på att följa en produkttransport för en stegräknare mellan Sverige och Kina, och resa med samma transportmedel som stegräknaren färdats med: lastbil, godståg och containerfartyg. Man filmade själva vägsträckan i realtid, och visade filmen i realtid. Det blev världens längsta film: 37 dygn lång. Projektägarna ville få en självupplevd, fysisk erfarenhet av transporterna som är en förutsättning för vår konsumtion och vår livsstil, med målet att förmedla den erfarenheten till andra på ett så direkt sätt som möjligt. ”Höjdpunkten var när filmen rullade på Sergels Torg under julruschen och mellandagsrean. När vi besökte visningsplatsen hände det alltid att någon stannade till och kommenterade filmen ”, säger projektägaren. Projektet är ett exempel på hur kultur kan belysa samhällsfrågor på ett nytt sätt och samverka utanför kulturens gränser. 53 54 Genomförandestöd I. Dnr 832 Genomförandestöd I. Dnr 952 34 THE DREAM MACHINE55 ”The Dream Machine är ett prisbelönat äventyrsspel gjort av lera och kartong.” Projektägare: Cockroach Inc., Malmö Hybrider och blandade kulturella uttryck är utmärkande drag hos många av projekten Kulturbryggan ger stöd till. ”The Dream Machine” är ett exempel på hur digitala verktyg och traditionellt hantverk kan förenas för att skapa en ny upplevelse. Projektet startade som ett transmedialt projekt med ambitionen att skapa ett spel där ny teknik möter traditionell teknik, närmare bestämt handbyggd grafik av lera och kartong i dockanimationsstil. Projektägaren ville berätta en historia som de själva kunde relatera till och stå för, ett spel som drivs framåt av spelarens relationer och moral. The Dream Machine är en motreaktion på rådande spelkultur och på det faktum att människor behöver investera i spelkonsoler/ hårdvara för att kunna spela. Projektägaren ville demokratisera spelandet och öka tillgängligheten. Samtidigt ville man visa hur man kan skapa en ny, digital värld helt gjord i lera och kartong. ”Höjdpunkten var dagen då vi lämnade tryggheten och försvann in i skogen…”, säger projektägaren. The Dream Machine är ett projekt som tänjer på de givna spelgränserna. THE UNSTRAIGHT MUSEUM56 ”The Unstraight Museum ger oss alla möjlighet att berätta den del av vår gemensamma historia som, pga. normativa föreställningar, har undanhållits oss.” Projektägare: The Unstraight Museum, Stockholm Kulturbryggan ger stöd till projekt som utmanar givna gränser och normer, som vill vända upp-och-ner på föreställningar och ge nya infallsvinklar. The Unstraight Museum är ett sådant projekt. Syftet med detta webb-baserade projekt är att skapa en plats för homo-, bi- och transpersoners historia och samtida verklighet genom att digitalt samla in och dokumentera ”unstraight historia” i alla dess former. Projektägaren ville också katalogisera och skapa en öppen föremålsdatabas för att tillgängliggöra all information för allmänheten. Samtidigt vill man också uppmuntra muséer att inkludera ”unstraighta” perspektiv i sina samlingar och utställningar samt att skapa verktyg och metoder för muséer att arbeta med icke-normativa perspektiv. ”Det enorma intresset från museivärlden för att arbeta med ickenormativa perspektiv och önskan att lyssna på oss och diskutera detta vid seminarier och större sammankomster var en stor höjdpunkt”, säger projektägaren. Projektet är ett exempel på hur man kan sträva efter förnyelse och utveckling i museisektorn. 55 56 Genomförandestöd I. Dnr 1036 Startstöd I. Genomförandestöd I. Dnr 2011/7-246, 906 35 6 Redovisning av genomförda projekt I följande avsnitt redovisas resultatet av de genomförda kulturprojekt som Kulturbryggan har gett bidrag till under försöksverksamheten. Avsnittet är baserat på de redovisningar som den sökande lämnat två månader efter avslutat projekt.57 Sammanställningen innehåller 104 redovisningar; 99 stycken från 2011, fem från 2012. 58 Tabell 7. Redovisade projekt Tabellen visar på antalet avslutade och redovisade projekt i förhållande till stödform och stödomgång. Den visar även på det totala antalet beviljade projekt. 2011 Utlysning Antal bifall Antal redovisade Andel redovisade Antal avslutade Antal uppskov Startstöd 1 44 36 82 % 37 0 Startstöd 2 52 37 72 % 46 5 Startstöd 3 30 15 50 % 22 2 Genomförandestöd 1 21 11 52 % 16 1 147 99 67 % 121 8 Antal bifall Antal redovisade Andel redovisade Antal avslutade Antal uppskov Genomförandestöd 2 41 5 13 % 10 3 Startstöd 4 60 0 0% 0 0 Tematisk utlysning 1 7 0 0% 0 0 108 5 5% 10 3 Summa: 2012 Utlysning Summa: 6.1 Projektägarnas egna svar I följande stycke redovisas resultatet av de frågor som projektägarna ombads besvara i samband med redovisning av projektstöd. Stycket följer upplägget i redovisningsblanketten. Vissa frågor redovisas i siffor, andra i en sammanfattande text som även innehåller ett mindre urval av baserat på några projektägares svar: 57 I samband med besked om bifall meddelandes projektägaren om villkoren för redovisning: ”Med hänvisning till vår bidragsförordning (SFS 2011:317) är det av högsta vikt att ert projekt håller den tidplan ni angett i ansökan och att det genomförs inom ramen för ett år…Notera att ni är skyldiga att återredovisa beviljat stöd senast två månader efter avslutat projekt.” År 2011 har 14 projektägare inte hörsammat påminnelser om redovisning. År 2012 har två projektägare inte hörsammat påminnelser om redovisning. 58 Redovisningar droppar in till Kulturbryggan allt eftersom. Ytterligare sex redovisningar, fyra Genomförandestöd och två Startstöd, har inkommit sedan denna rapport sammanställdes. Dessa kom inte med i det statistiska underlaget. Totalt har således 110 redovisningar inkommit. 36 Fråga 1. Projektens genomförande 1a. Beskriv konkret och kortfattat på vilka sätt projektet har genomförts: Projekten har omfattat förstudier, projektering, konceptutveckling metodutveckling, presentationsmaterial till olika aktiviteter, workshopar, utställningar och föreställningar. Exempelvis har Leo Corriera de Verdier svarat att projektet ”A-bobbin´-a-bobbin´a-pedal-a pedal”59 har innefattat produktion av ny teknik och idiom för musikskapande med symaskiner: ”Första fasen provade jag ut vilken utrustning (mikrofoner, sensorer etc.) jag skulle använda för att få maskinens rörelser över till en dator. Sedan skrev jag program som hanterade signalerna och gjorde det möjligt att spela musik utifrån dem. Den tredje fasen var att spela på symaskinen och ta fram improvisationsmodeller och låtar…”60 Projektägare Subtopia har svarat att deras projekt ”Subcase”61 har skapat en mötes- och marknadsplats för cirkus. Projektet samlade 16 nordiska kompanier och presenterade åtta fullängdsföreställningar och åtta work-in progress. 126 arrangörer från 17 länder närvarade och samtliga kompanier erbjöds coachning i internationellt stöd. Projektägare Thomas Liljenberg har med projektet ”A model for a qualitive society”62 genomfört en omfattande förstudie bestående av möten, nätverksträffar, workshops, utställningar samt presenterat sitt projekt på två olika fora och seminarier. Projektägare KulturObservatoriet 63har svarat att de använt sitt stöd för att göra en förstudie som innefattade litteraturstudier, intervjuer och resor. Fråga 2. Förändringar sedan ansökningstillfället 2a. Har projektet förändrats på något sätt mot vad ni angav i ansökan? Nej: 48 % (50 st.) Ja: 52 % (54 st.) 2b. Förtydliga ert svarsalternativ I de fall projektet förändrats har de vanligaste orsakerna som angivits varit: • Tidplanen förändras - projektet tar mer tid än planerat • Byte av aktörer, medverkande - sjukdom, förhinder • Byte av plats för genomförandet – avhopp av samarbetspartner • Projektet blev mer omfattande - större genomslagskraft eller uppmärksamhet än väntat, fler genomförda experiment, workshopar • Projektet blev mindre omfattande - mindre budget än beräknat, t.ex. avslag på andra sökta bidrag, avhopp från samarbetspartner 59 Startstöd III, dnr 1177 Ibid. 61 Startstöd II, dnr 2011/7-675 62 Startstöd I, dnr 2011/7- 236 63 Startstöd I, dnr 2011/7-265 60 37 Fråga 3. Projektets betydelse för sitt område 3a. I vilken omfattning har projektet bidragit till att utveckla det huvudsakliga område ni verkar inom? Det huvudsakliga området motsvarar det ni angav som önskemål om primär bedömarkompetens. Inte alls: I marginell omfattning: I måttlig omfattning: I stor omfattning: 2 % (2 st.) 10 % (10 st.) 23 % (24 st.) 65 % (68 st.) 3b. Beskriv på vilka sätt projektet har utvecklat/inte utvecklat ert huvudsakliga område. Av 104 projekt anser 65 procent att deras projekt bidragit i stor omfattning till att utveckla det konstnärliga och kulturella område de verkar inom. Några exempel: Rättviseförmedlingen har svarat att deras projekt ”Vi bygger framtidens DJ-kollektiv”64 bidragit till att öka jämställdheten för DJ:s över hela landet. Så här beskriver projektägaren själv den processen: ”Vi har startat en diskussion och fått reaktioner från bokare och klubbarrangörer som i slutändan är de som kan göra skillnad. Genom att öka medvetenheten och därigenom mångfalden inom DJ-kulturen bidrar vi till en större bredd även inom andra kulturgrenar och samhället i stort.”65 Skuggteatern svarar att deras projekt ”High tech impro”66 har utvecklat den sceniska konstformen genom att väva ihop interaktivdesign, animering, tv-spel och improvisationsteater. Svensk Teaterunion - Swedish ITI, uppger att deras projekt ”Swedstage 2012”67 har bidragit till att öka det internationella samarbetet och därmed internationalisera svensk teaterscen. Fråga 4. Projektets påverkan utanför sitt område 4a. I vilken omfattning har projektet bidragit till att påverka områden utanför ert huvudsakliga område? Det huvudsakliga området motsvarar det ni angav som önskemål om primär bedömarkompetens. Inte alls: I marginell omfattning: I måttlig omfattning: I stor omfattning: Ing. alt. valt 8 % (8 st.) 16 % (17 st.) 40 % (42 st.) 32 % (33 st.) 4 % (4 st.) 4b. Beskriv på vilka sätt projektet har påverkat/inte påverkat områden utanför ert huvudsakliga område. 64 Startstöd II, dnr 514 Ibid. 66 Startstöd I, dnr 2011/7-134 67 Genomförandestöd II, dnr 1506 65 38 Av 104 projekt anser 32 procent av projektägarna att deras projekt påverkat områden utanför deras huvudsakliga område. Exempelvis menar Nobody dansproduktion att deras projekt ”hinder”68 påverkat innehållet i undervisningen i etnologiska studier vid Stockholms universitet. Projektägaren svarar: ”Prof. Georg Drakos på institutionen för etnologi visade sig väldigt intresserad av vår arbetsmetod och samarbetet med Nobody dansproduktion och Stockholms universitet fortsätter med nya seminarier inom kursen ”Diagnoser och identitet” under hösten 2012.” Vidare har Isabel Löfgren svarat att ”Projekt Parabol” 69 har samlat intervjuer med de boende i Fittja och därigenom genererat ett källmaterial som kan bli användbart inom andra kunskapsfält som exempelvis sociologi, antropologi, samhällsvetenskap och konstnärlig forskning. Föreningen Berglund har med projektet ”Skräp!”70 svarat att deras arbete har ökat barns medvetande kring hantering av ”miljö och sopor på att lekfullt och pedagogiskt sätt”. Fråga 5. Samarbeten 5a. Beskriv på vilka sätt projektets samarbeten har varit relevanta för projektets genomförande och utgång? Ange vilka samarbeten ni anser varit viktigast och varför. De flesta projektägare anger att samarbetspartners varit en förutsättning för projektets tillblivelse. De vanligaste förekommande samarbetspartner som anges är: Institutioner Produktionsbolag och webbyråer Kommuner, kulturförvaltningar, fritidsgårdar Organisationer Myndigheter Affärsföretag Universitet och högskolor Utövare inom samma bransch Utövare inom andra branscher På frågan om vilka samarbeten som varit viktiga och vilken betydelse de haft för projekten svarar TEKLA film – och teaterförening med projektet ”Animerade drömmar”71 att: ”Samarbeten har varit bärande. Utan dem skulle produktionen aldrig blivit av. Samarbetet med alla animatörer, drömmare och teknisk kompetens. Även samarbetet med finansiärerna Svenska Filminstitutet, SVT och Kulturbryggan är viktigt.” Projektägaren Ida Höög har med projektet "En magisk labyrint"72 svarat att samarbetet mellan musiker och tonsättare varit viktigt för projektet eftersom det har haft betydelse för musikens utformning. Startstöd II, dnr 458 Startstöd I, dnr 2011/7-130 70 Genomförandestöd I, dnr 1252 71 Startstöd I, dnr 2011/7- 95 72 Genomförandestöd II, dnr 1661 68 69 39 Likaså anges samarbetet med föreningen ContemporarY som värdefullt. De bekostade bland annat tryck av affischer, bidrog med hjälp kring PR och med tekniskt kunnande. En annan betydelsefull samarbetspartner som nämns är InterArts Center, som stod för lokalerna och för den större delen av den tekniska utrustningen i form av ljus- och ljudutrustning. Folkoperan med projektet ”Opera Showroom” 73 anger att de samarbetat med en rad aktörer inom det fria musiklivet samt med institutioner i Sverige som Operahögskolan i Stockholm, Elektronmusikstudion inom Musikverket samt Blåsarsymfonikerna och Centrum för operateknik, COT/KTH. De anser att samarbetspartner har varit nödvändiga för att utveckla och genomföra projektet. Fråga 6. De kulturpolitiska målens genomslag I vilken omfattning har projektet haft betydelse inom följande områden av de nationella kulturpolitiska målen: 6a Främjat allas möjlighet till kulturupplevelser: 6b 7 % (7 st.) 12 % (13 st.) 28 % (29 st.) 51 % (53 st.) 2 % (2 st.) Främjat kvalitet och konstnärlig förnyelse: 6c Inte alls: I marginell omfattning: I måttlig omfattning: I stor omfattning: 4 % (4 st.) 5 % (5 st.) 8 % (9 st.) 83 % (86 st.) Främjat ett levande kulturarv: 6d Inte alls: I marginell omfattning: I måttlig omfattning: I stor omfattning: 23 % (24 st.) 15 % (16 st.) 28 % (29 st.) 34 % (35 st.) Främjat internationell och interkulturell samverkan: 73 Inte alls: I marginell omfattning: I måttlig omfattning: I stor omfattning: Ing. alt. valt: Inte alls: I marginell omfattning: I måttlig omfattning: I stor omfattning: Startstöd II, dnr 507 5 % (5 st.) 19 % (20 st.) 30 % (31st.) 46 % (48 st.) 40 6e Uppmärksammat barns och ungas rätt till kultur: Inte alls: I marginell omfattning: I måttlig omfattning: I stor omfattning: Ing. alt. valt: 22 % (23 st.) 22 % (23 st.) 30 % (31 st.) 25 % (26 st.) 1 % (1 st.) Fråga 7. Betydelsen av Kulturbryggans stöd 7a. Vilken betydelse har stödet från Kulturbryggan haft för att genomföra projektet Ingen eller marginell betydelse 1 % (1 st.) Måttlig betydelse: 2 % (2 st.) Stor betydelse: 21 % (22 st.) Avgörande betydelse: 76 % (79 st.) 7b. För att få privata finansiärer att stödja projektet eller en fortsättning på projektet Ingen eller marginell betydelse: 23 % (24 st.) Måttlig betydelse: 19 % (20 st.) Stor betydelse: 38 % (39 st.) Avgörande betydelse: 20 % (21 st.) 7c. För att få offentliga finansiärer att stödja projektet eller en fortsättning på projektet Ingen eller marginell betydelse: 14 % (14 st.) Måttlig betydelse: 18 % (19 st.) Stor betydelse: 47 % (49 st.) Avgörande betydelse: 21 % (22 st.) 7d. För att stärka projektägarens och övriga nyckelpersoners kompetenser Ingen eller marginell betydelse: 3 % (3 st.) Måttlig betydelse: 12 % (13 st.) Stor betydelse: 58 % (60 st.) Avgörande betydelse: 27 % (28 st.) 7e. För att sprida kunskap och kännedom om projektet Ingen eller marginell betydelse: 7 % (7 st.) Måttlig betydelse: 25 % (26 st.) Stor betydelse: 48 % (50 st.) Avgörande betydelse: 19 % (20 st.) Ing. alt. valt: 1 % (1 st.) 41 Fråga 8. Varför projektägare sökte stöd hos Kulturbryggan 8a. Vilket påstående stämmer bäst överens med varför ni sökte stöd från Kulturbryggan? Vi fick avslag på ansökan hos andra instanser och testade därför Kulturbryggan: 6 procent (6 st.) Eftersom det inte ställdes något krav på medfinansiering passade det oss bäst: 14 procent (14 st.) Vi har aldrig sökt stöd för projektet hos andra instanser för att det inte har funnits relevanta stödformer: 36 procent (38 st.) Projektet var väldigt kostsamt och vi behövde flera parter som finansiärer, varav Kulturbryggan var en: 39 procent (41st.) Rent tidsmässigt passade det oss bäst att söka inom angiven stödform: 4 procent (4 st.) Inget alt. valt: 1 procent (1 st.) Tabell 8. Redovisade projekts finansiering (kr) Stödform Antal redovisningar Beviljat belopp (kr) Medfinansiering offentlig (kr) Medfinansiering privat/icke-offentlig (kr) Medfinansiering total (kr) Startstöd 88 11 755 210 9 603 193 5 730 678 15 333 871 Genomförandestöd 16 6 150 289 5 911 964 5 688 501 11 600 465 104 17 905 499 15 515 157 11 419 179 26 934 336 Summa: Tabell 9. Redovisade projekts finansiering (medfinansieringsgrad) Stödform Antal redovisningar Medfinansieringsgrad (total) Medfinansieringsgrad (offentlig) Medfinansieringsgrad (privat/ickeoffentlig) Startstöd 88 130 % 82 % 48 % Genomförandestöd 16 189 % 96 % 93 % 104 150 % 87 % 63 % Summa/Snitt: Det ekonomiska utfallet avseende inkomna redovisningar i jämförelse med vad projektägarna angav i sin budget vid ansökningstillfället visar på en hög grad av samstämmighet. Medfinansieringsgraden för samtliga beviljade projekt74 vid ansökningstillfället under 2011 och 2012 låg på 153 procent.75 Det ekonomiska utfallet för 104 redovisade projekt visar på att medfinansieringsgraden minskat marginellt till 150 procent. Det redovisade materialet står för endast 42 procent av samtliga beviljade projekt, vilket talar för försiktighet vid tolkningen. Utfallet motsäger dock inte att det projektägarna budgeterar för vid ansökningstillfället ofta blir verklighet. Det ekonomiska utfallet avseende offentlig respektive privat/icke-offentlig finansiering visar även den på relativ god samstämmighet med vad projektägarna angav vid ansökningstillfället. Medfinansieringsgraden för offentlig respektive privat/icke-offentlig finansiering vid ansökningstillfället 74 Avser de 248 projekt som beviljats stöd inom Startstödet och Genomförandestödet under 2011 och 2012, och inte de 7 projekt som beviljades stöd inom ramen för 2012 års tematiska utlysning. 75 En sammanräkning av resultatet mellan åren se tabell 6 i denna promemoria. 42 låg på 85 respektive 68 procent, att jämföra med utfallet av det redovisade materialet då medfinansieringsgraden ligger på 87 respektive 63 procent. Sammanfattning Redovisningarna visar att projekten ofta är genreöverskridande, där olika former av konstnärliga och kulturella uttryck blandas. På frågan om de kulturpolitiska målen är, enligt projektägarnas egna uppfattningar, målet att främja kvalitet och konstnärlig förnyelse det som har fått störst utfall - något som kanske inte är överraskande med tanke på att det är i enlighet med det krav som Kulturbryggan har ställt för sin bidragsgivning. Men även de övriga kulturpolitiska målen har fått stort utfall i redovisningarna, trots att dessa mål inte har ställts som villkor vid bidragsgivningen. En övervägande majoritet anger att deras projekt främjat internationell och interkulturell samverkan, liksom allas möjlighet till kulturupplevelser. En övervägande del tycker att deras projekt har bidragit till att främja ett levande kulturarv. Drygt hälften har också svarat att deras projekt har uppmärksammat barns och ungas rätt till kultur. Sammantaget har de kulturpolitiska målen fått högt genomslag i projektägarnas egna redovisningar. Det kan noteras att 83 procent av projektägarna menar att Kulturbryggan har haft avgörande betydelse för dem att kunna genomföra sina projekt. Vidare framstår det som att ett bifall från Kulturbryggan haft en något större inverkan på projektets möjligheter att få offentliga finansiärer jämfört med privata/icke-offentliga. På denna fråga har många svarat att ett bifall från Kulturbryggan setts som en kvalitetsstämpel som öppnat nya dörrar. En sammanräkning av projektens totala budgetar visar att medfinansieringsgraden uppgår till 150 procent. Avslutningsvis tycks Kulturbryggan fylla ett tomrum vad gäller ekonomiskt stöd. 36 procent av projektägarna har angivit att de aldrig tidigare sökt stöd hos andra instanser eftersom de inte funnit relevanta stödformer. 43 6 Kulturbryggans bedömare och referenspersoner BEDÖMARE, bostadsort, verksamt år, samt kompetensområde Alj Fält, Samir, Stockholm, 2011, Arkitektur och design, Konst och konsthantverk Amsellem, Patrick, Malmö, 2012, Bild och form, Arkitektur, Internationellt perspektiv, Konst i det offentliga rummet, Minnesmärken Andersson, Louise, Visby, 2011-2012, Kulturarv, Bild och form, Samtidskonstscenen, Museifrågor, Konstnärers villkor, Fristående aktörer, Streetkultur, Offentliga rummet Andersson, Stefan, Örnsköldsvik, 2011-2012, Sceniska konstformer, Musik, Kulturskoleområdet, Estetiska läroprocesser, Utveckling inom kultur och tillgänglighet, Nytänkande i handläggningsprocesser Benckert, Anna, Malmö, 2011-2012, Arkitektur och design, Entreprenörskap, Digitala medier, Interaktionsdesign och servicedesign med fokus på spel och utställningar, Varumärkesutveckling Björck, Amelie, Stockholm, 2012, Litteratur och tidskrifter, Sceniska konstformer, Genus, Internationella perspektiv Bolgar Susan, Stockholm, 2011-2012, Sceniska konstformer, Konstvetenskap, Kulturella samarbeten mellan kultur och näringsliv Bondeson, Nina, Göteborg, 2011, Bild och form, Konstens villkor, Kunskapsteori inom konsten Bugge, Aja, Hillerod, Danmark, 2011-2012, Litteratur och tidskrifter, Kulturarv, Barn och unga, Bibliotek, Bred bedömarvana (Nordisk kulturfond), Nätverksbyggande, Språk och språkpolitik Böhm, Stefan, Stockholm, 2012, Sceniska konstformer, Kulturmöten - både de problematiska och de befruktande mellan invandrad och traditionell kultur Christiansen, Michael, Köpenhamn, Danmark, 2012, Musik, Publika evenemang Fazlhashemi, Mohammad, Umeå, 2011, Litteratur, språk och tidskrifter, Muslimsk idéhistoria Fridlund, Gustav, Stockholm, 2011-2012, Kulturella och kreativa näringar, Kultur och utveckling, Internationalisering, Kulturella/konstnärliga projekt i förhållande till olika aspekter av samhällsutveckling, Musik Frände, Carolina, Stockholm, 2011, Sceniska konstformer, Konstnärlig pedagogik, Tvärkonstnärliga projekt, community-inspirerat arbete, socialt entreprenörskap, samverkan kulturinstitutionercivilsamhälle Furumark, Anna, Stockholm, 2012, Kulturarv, Mångfald, Identitet, Genus/HBTQ, Barn och ungdom 44 Gustafsson, Christer, Höganäs, 2011, Kulturarv, Hållbar utveckling, Kulturpolitik, Internationalisering av svensk forskning, Kreativa näringar Hermansson, Christer, Södertälje, 2011, Litteratur och tidskrifter, Kulturarv, Gränsöverskridande kultur, Handläggningsprocesser, Kulturskapares villkor Hermele, Vanja, Stockholm, 2011, Genus/HBTQ, Sceniska konstformer, Kulturpolitik, Vetenskap, Plattformsbyggande, Organisationsfrågor, Sociala medier Jacobson, Anders, Stockholm, 2011, Dans och koreografi, Tvärkonstnärliga projekt, metodutveckling, konst och strukturell förändring, organisationsfrågor kopplat till företagande och ideologi Johannisson, Åsa, Stockholm, 2011, Sceniska konstformer, Musikdramatik, Film, Innovatör, forskare, utveckla och designa nya konstverk och produkter Jäderling, Viktoria, Stockholm, 2011, Litteratur, Film, Populärkultur, Skönlitterär redaktör, vana av att bedöma andras insatser Karlsson, David, Bohus-Björkö, 2011, Litteratur, språk och tidskrifter, Kulturpolitiska frågeställningar, nya medier, gränsöverskridande projekt Karlsson, Svenolof, Nynäshamn, 2011-2012, Barn och ungdom, Finansiell samverkan, Forskning, Interaktivitet, Internationellt perspektiv, Kommunikation, Litteratur och tidskrifter, Metodutveckling, Miljö, Mångfald, Teknik och IT - Entreprenörskap, Idéhistoriskt perspektiv, Nordiskt samarbete Kellagher, Jonas, Göteborg, 2011-2012, Film, Musik, Kulturtidskrifter, Arkitektur, Filmproducent med fokus på visionär arkitektur, förflutet som skivaffärs- och bolagsentreprenör Köping, Ann-Sofie, Eskilstuna, 2011, Gränsöverskridande projekt inom kulturella och kreativa näringar, entreprenörskap och forskningsrelaterade projekt Lager, Pär, Stockholm, 2011-2012, Arkitektur och design, Bild och form - Kommunikation/reklam och digitala tjänster, Kreativa näringar inom media Linder, Anna, Stockholm, 2012, Genus/HBTQ, Internationellt perspektiv, Rörliga bilder Lindström, Conny C, Stockholm, 2012, Musik, Publika evenemang, Partnerskap, Internationellt perspektiv Metzger, Jonathan, Stockholm, 2012, Arkitektur och design, Rörliga bilder, Sceniska konstformer Hållbar utveckling, Integrationsfrågor, Kreativa näringar, Kultur i stadsutveckling/regional utveckling, Samhällsplanering Naldal, Joan, Århus, Danmark, 2012, Dans, Performance/Nycirkus Nitsch, Katarina, Stockholm, 2012, Bild och form, Rörliga bilder, Sceniska konstformer - Aktivism, Genus, Hållbar utveckling, Internationellt perspektiv, Kulturpolitik, Självorganisering, Unga Nyberg, Lina, Stockholm, 2011, Gränsöverskridande projekt med fokus på musik Penalva, Christian, Göteborg, 2012, Kulturarv, Bild och form - Barn och ungdom, HBTQ, Hållbar utveckling, Mångfald 45 Rickardsson, Mattias, Göteborg, 2012, Elektronisk konst, Forskning, Interaktivitet, Klassisk musik/Konstmusik, Populärmusik, Teknik och IT Roxberg, Esther, Stockholm, 2011, Litteratur, språk och tidskrifter Sahlén, Jan, Kramfors, 2011, Kulturarv, Kreativa näringar, Lokal och regional utveckling, kulturarv och entreprenörskap Sjöström, Johan, Göteborg, 2011-2012, Bild, Forskning, Internationellt perspektiv, Kommunikation, Mångfald, Partnerskap, Performance/Nycirkus, Rörliga bilder St Michaels, Johanna, Göteborg, 2011-2012, Rörliga bilder, Producenterfarenhet inom teater, internationella erfarenheter och kontakter, Strömberg, Hanna, Göteborg, 2012 endast Tema 2012: Finansiell Samverkan Stålhammar, Maria, Göteborg, 2012, Dans, Forskning, Interaktivitet, Internationellt perspektiv, Klassisk musik/Konstmusik, Kommunikation, Metodutveckling, Mångfald, Performance/Nycirkus, Publika evenemang Söderqvist, Britta, Göteborg, 2012, Antikvariskt perspektiv, Barn och ungdom, Forskning, Genus/HBTQ, Interaktivitet, Internationellt perspektiv, Kommunikation, Metodutveckling, Mångfald, Publika evenemang, Tillgänglighet Wasserman, Erika, Stockholm, 2012, Internationellt perspektiv, Kommunikation, Mångfald, Rörliga bilder Wiberg, Sofia, Stockholm, 2012, Arkitektur och design, Bild och form - Hållbar utveckling, Genus, Samhällsplanering, Demokratifrågor, Lokal utveckling, Communitybaserat arbete, Kollektiva arbetsprocesser, Kulturpolitik, Barn och unga Virdborg, Jerker, Stockholm, 2011-2012, Litteratur och tidskrifter, Populärmusik, Rörliga bilder Wirling, Åsa, Malmö, 2011-2012, Bild, Design/Form, Interaktivitet, Miljö, Performance/Nycirkus, Publika evenemang Wondimu, Teshome, Stockholm, 2011, Musik, Mångfald Zavalia, Lina, Stockholm, 2011-2012, Sceniska konstformer, Barn och unga, Genus, HBTQ, Kulturpolitik REFERENSGRUPP 2011-2012, Jonas Andersson, f.d. vd Stiftelsen Framtidens kultur Chris Torch, Senior Associate, Intercult Birgitta Elfström, Programledare, Riksantikvarieämbetet Johan Thelander, vd, Hybris konstproduktion Maria Evertsson, Internationell frågor, Tillväxtverket