לצפייה בסילבוס נא ללחוץ כאן

‫אוניברסיטת‪ ‬תל‪ ‬אביב‪ ,‬החוג‪ ‬לקולנוע‪ ‬וטלויזיה‪ ‬‬
‫סמינר‪ ,‬סמסטר‪ ‬א׳‪ ‬תשע"ה‪ 4 ,‬ש״ס‪) ‬ימי‪ ‬ב׳‪ (10:00­16:00 ‬‬
‫ד"ר‪ ‬אוהד‪ ‬לנדסמן ‪ ‬‬
‫‪ [email protected]‬‬
‫‪ ‬‬
‫סמינר‪ :‬קולנוע‪ ‬דוקומנטרי‪ ‬וטכנולוגיות‪ ‬חדשות‪ ‬‬
‫‪ Seminar: Documentary Cinema and New Technologies‬‬
‫‪ ‬‬
‫סמינר‪ ‬זה‪ ‬יתמקד‪ ‬במפגש‪ ‬הנוכחי‪ ‬בין‪ ‬טכנולוגיות‪ ‬חדשות‪ ‬לבין‪ ‬הקולנוע‪ ‬הדוקומנטרי‪ ‬העכשווי‪ ,‬וידון‪ ‬באופן‪ ‬בו‪ ‬‬
‫פרקטיקות‪ ‬חדשניות‪ ‬של‪ ‬הפקה‪ ,‬הפצה‪ ‬והקרנה‪ ‬תורמות‪ ‬להשתכללות‪ ‬אמצעי‪ ‬המבע‪ ‬התיעודיים‪ .‬תוך‪ ‬אימוץ‪ ‬‬
‫מבט‪ ‬ביקורתי‪ ‬כלפי‪ ‬העמדה‪ ‬המסורתית‪ ‬התופסת‪ ‬טכנולוגיות‪ ‬חדשות‪ ‬כאחראיות‪ ‬לשינוי‪ ‬אוטופי‪ ‬או‪ ‬דיסטופי‪ ‬‬
‫ומסמנת‪ ‬תמיד‪ ‬את‪" ‬מותו‪ ‬של‪ ‬הקולנוע‪ ‬כפי‪ ‬שאנו‪ ‬מכירים‪ ‬אותו"‪ ,‬נבחן‪ ‬כיצד‪ ‬הקולנוע‪ ‬התיעודי‪ ‬הדיגיטלי‪ ‬מקיים‪ ‬‬
‫דווקא‪ ‬המשכיות‪ ‬והיברידיות‪ ‬עם‪ ‬טכנולוגיות‪ ‬ישנות‪ 16) ‬מ"מ‪ ,‬וידאו(‪ ‬ומסורות‪ ‬תיעודיות‪ ‬קיימות‪ ,‬תוך‪ ‬כדי‪ ‬שיכלולן‪ .‬‬
‫כך‪ ,‬למשל‪ ,‬נדון‪ ‬באופן‪ ‬בו‪ ‬מאפשרת‪ ‬הטכנולוגיה‪ ‬הדיגיטלית‪ ‬מפגש‪ ‬מרתק‪ ‬בין‪ ‬הבדיוני‪ ‬לעובדתי‪ ‬ותורמת‪ ‬באופן‪ ‬‬
‫משמעותי‪ ‬להתחדשותן‪ ‬של‪ ‬אסטרטגיות‪ ‬דוקומנטריות‪ ‬קיימות‪ ,‬כגון‪ ‬המודוס‪ ‬המוקומנטרי‪ ,‬הקולנוע‪ ‬ההיברידי‪ ,‬‬
‫הקולנוע‪ ‬התיעודי‪ ‬האישי‪ ‬והאנימציה‪ ‬התיעודית‪ .‬מנגד‪ ,‬נתמקד‪ ‬בתצורות‪ ‬תיעוד‪ ‬חדשות‪ ‬המתאפשרות‪ ,‬בין‪ ‬‬
‫היתר‪ ,‬על‪ ‬ידי‪ ‬יכולות‪ ‬טכנולוגיות‪ ‬להן‪ ‬הקולנוע‪ ‬הדוקומנטרי‪ ‬רק‪ ‬החל‪ ‬להתוודע‪ ‬לאחרונה‪ .‬כיצד‪ ,‬למשל‪ ,‬מגלה‪ ‬‬
‫הקולנוע‪ ‬התיעודי‪ ‬עניין‪ ‬מחודש‪ ‬באינטראקטיביות‪ ‬בין‪ ‬צופה‪ ‬לטקסט‪ ‬בעזרת‪ ‬האינטרנט?‪ ‬תוך‪ ‬קריאה‪ ‬יסודית‪ ‬‬
‫וצמודה‪ ‬בטקסטים‪ ‬אקדמיים‪ ‬העוסקים‪ ‬בהתחדשותו‪ ‬של‪ ‬הקולנוע‪ ‬התיעודי‪ ‬וצפייה‪ ‬במגוון‪ ‬סרטים‪ ‬תיעודיים‪ ‬‬
‫עכשווים‪ ,‬סמינר‪ ‬זה‪ ‬ינסה‪ ‬להציע‪ ‬דרכים‪ ‬שונות‪ ‬להתבוננות‪ ‬בעשייה‪ ‬קולנועית‪ ‬אשר‪ ‬ממשיכה‪ ‬להמציא‪ ‬עצמה‪ ‬‬
‫מחדש‪ ‬שוב‪ ‬ושוב‪ .‬‬
‫‪ ‬‬
‫דרישות‪ ‬הקורס‪ :‬‬
‫‪ .1‬קריאה‪ ‬שוטפת‪ ‬של‪ ‬חומרי‪ ‬הסמינר‪ ‬והשתתפות‪ ‬פעילה‪ ‬בדיון‪ ‬מדי‪ ‬שבוע‪ .‬‬
‫‪ .2‬הגשת‪ ‬דו״ח‪ ‬ביקורתי‪ ‬על‪ ‬אחת‪ ‬הקריאות‪ ‬מתוך‪ ‬חומרי‪ ‬הסמינר‪ ‬והצגתו‪ ‬בפני‪ ‬הכיתה‪ .‬‬
‫‪ .3‬הגשת‪ ‬הצעה‪ ‬כתובה‪ ‬לעבודה‪ ‬סמינריונית‪ ‬והצגתה‪ ‬בפני‪ ‬הכיתה‪ .‬‬
‫‪ .4‬כתיבת‪ ‬עבודה‪ ‬סמינריונית‪ .‬‬
‫‪ .5‬נוכחות‪ .‬‬
‫‪ ‬‬
‫מרכיבי‪ ‬הציון‪ ‬הסופי‪ ‬‬
‫השתתפות‪ ‬ונוכחות‪ 10% ‬‬
‫הצגת‪ ‬רפרט‪ ‬על‪ ‬אחד‪ ‬המאמרים‪ ‬והצגתו‪ ‬בפני‪ ‬הכיתה‪ 10% ‬‬
‫כתיבת‪ ‬הצעה‪ ‬לעבודה‪ ‬סמינריונית‪ ‬והצגתה‪ ‬בפני‪ ‬הכיתה‪ 15% ‬‬
‫כתיבת‪ ‬עבודה‪ ‬סמינריונית‪ 65% ‬‬
‫‪ ‬‬
‫‪ ‬‬
‫‪ ‬‬
‫‪ ‬‬
‫‪1 ‬‬
?‫דיגיטלי‬ ‫דוקומנטרי‬ ‫קולנוע‬ ‫מהו‬ ?‫החדש‬ ‫הדוקומנטרי‬ ‫בקולנוע‬ ‫למעשה‬ ‫חדש‬ ‫מה‬ :1 ‫מפגש‬
:‫צפייה‬
The Thin Blue Line (Errol Morris, USA, 1988, 103m) .‫נדרשת‬ ‫קריאה‬ ‫אין‬
:‫רשות‬ ‫קריאת‬
Arthur, Paul. “Extreme Makeover: The Changing Face of Documentary.” Cineaste 30:3 (Summer 2005): 18­23. ‫הדיגיטלית‬ ‫המניפולציה‬ ‫של‬ ‫המדומה‬ ‫והמשבר‬ ‫דוקומנטרי‬ ‫קולנוע‬ ?‫בצרות‬ ‫באמת‬ ‫אנו‬ ‫האם‬ :2 ‫מפגש‬
:‫צפייה‬
Catfish (Henry Joost, Ariel Schulman, USA, 2010, 87m) :‫חובה‬ ‫קריאות‬
Williams, Linda. “Mirrors Without Memories: Truth, History and The Thin Blue Line” Film Quarterly. Vol. 46, No. 3, Spring 1993: 12. Hoffmann, Kay. “‘I See, if I Believe it’ ­ Documentary and the Digital.” Cinema Futures: Cain, Abel or Cable? eds. Thomas Elsaesser and Kay Hoffmann. Amsterdam University Press, 1998. 159­166. ‫וסינמה‬ ‫ישיר‬ ‫קולנוע‬ ,‫מ"מ‬ 16­‫ל‬ ‫המעבר‬ :‫התיעודי‬ ‫בקולנוע‬ ‫מוקדמות‬ ‫טכנולוגיות‬ ‫השפעות‬ :3 ‫מפגש‬
‫השישים‬ ‫בשנות‬ ‫וריטה‬
:‫צפייה‬
Primary (Robert Drew, USA, 1960, 60m) Chronicle of a Summer (Jean Rouch and Edgar Morin, France, 1961, 85m) :‫חובה‬ ‫קריאות‬
Hall, Jeanne. “Realism as a Style in Cinema Verite: A Critical Analysis of ‘Primary.’” Cinema Journal 30:4 (Summer 1991): 24­50. :‫רשות‬ ‫קריאת‬
Rothman, William. “Eternal Verites.” ed. Charles Warren. Beyond Document: Essays on Nonfiction Film. Hanover: Wesleyan University Press, 1996. 79­100. ‫הדיגיטלי‬ ‫בעידן‬ ‫חושית‬ ‫ואתנוגרפיה‬ ‫החדש‬ ‫ההתבוננות‬ ‫קולנוע‬ :4 ‫מפגש‬
:‫צפייה‬
Paradox (Leandro Katz, Honduras and Guatemala, 2001, 30m) Leviathan (Lucien Castaing­Taylor and Verena Paravel, USA, 2012, 98m) 2 :‫חובה‬ ‫קריאות‬
Taylor, Lucien. “Iconophobia: How Anthropology Lost it at the Movies.” Transition 69 (1996): 64­88. Leimbacher, Irina. “The World Made Flesh”. Film Comment. 2014 (online) Nakamura, Karen. “Making Sense of Sensory Ethnography: The Sensual and the Multisensory”. American Anthropologist 115:1 (2013): 132­135. ‫החדש‬ ‫האוטוביוגרפי‬ ‫והקולנוע‬ ‫הדיגיטלי‬ ‫היומן‬ ‫סרט‬ :5 ‫מפגש‬
:‫צפייה‬
Tarnation (Jonathan Caouette, USA, 2003, 88m) :‫חובה‬ ‫קריאת‬
.‫מצלמה‬ ‫ראשון‬ ‫גוף‬ ."‫עצמי‬ ‫תיעוד‬ ‫של‬ ‫וז'אנרים‬ I Movies :‫אותו‬ ‫לצלם‬ ‫או‬ ‫המרק‬ ‫את‬ ‫"לאכול‬ .‫שמוליק‬ ,‫דובדבני‬
.21­52 '‫עמ‬ .2010 ,‫כתר‬ ‫הוצאת‬
:‫רשות‬ ‫קריאת‬
Saunders, Dave. “Tarnation: Performance and Autobiography.” Documentary. London: Routledge, 2010. 187­207. ‫דיגיטלי‬ ‫וצילום‬ ‫פוליטית‬ ‫צנזורה‬ ,‫אותו­אתנוגרפיה‬ :6 ‫מפגש‬
:‫צפייה‬
This is not a Film (Jafar Panahi, Iran, 2011, 75m) Disorder (Huang Weikai, China, 2009, 58m) :‫חובה‬ ‫קריאות‬
Russell, Catherine. “Autoethnography: Journeys of the Self”. Experimental Ethnography: The Work of Film in the Age of Video. Durham: Duke University Press, 1999. 275­314. Wenguang, Wu. “DV: Individual Filmmaking.” in The New Chinese Documentary Film Movement. eds. Chris Berry, Lu Xinyu and Lisa Rofel. Hong Kong University Press, 2010. 49­54 ‫הדיגיטלי‬ ‫בעידן‬ ‫ההיברידי‬ ‫הקולנוע‬ ­ ‫ומציאות‬ ‫בדיון‬ ‫בין‬ :7 ‫מפגש‬
:‫צפייה‬
20,000 Days on Earth (Iain Forsyth and Jane Pollard, United Kingdom, 2014, 97m) 3 :‫חובה‬ ‫קריאות‬
Michael Renov, “Introduction: The Truth about Non­fiction” (in Theorizing Documentary, ed. Michael Renov). 1­12. Landesman, Ohad. “In and Out of This World: Digital Video and the Aesthetics of Realism in the New Hybrid Documentary.” Studies in Documentary Film 2:1, 2008: 33­45. ‫ארט‬ ‫ווידאו‬ ‫דיגיטליות‬ ‫טכנולוגיות‬ ,(essay films) ‫מאמר‬ ‫סרטי‬ :8 ‫מפגש‬
:‫צפייה‬
Dial H­I­S­T­O­R­Y (Johan Grimonprez, USA, 1997, 68m) Magic for Beginners (Jesse McLean, USA, 2010, 20m) The Makes (Eric Baudelaire, USA, 2009, 26m) :‫חובה‬ ‫קריאת‬
Rascaroli, Laura. “The Essay Film: Problems, Definitions, Textual Commitments” Framework 49:2 (Fall 2008): 24­47. :‫רשות‬ ‫קריאת‬
Arthur, Paul. “Essay Questions.” Film Comment Jan/Feb 2003. ‫האינטראקטיבי‬ ‫התיעודי‬ ‫והסרט‬ (database documentary) "‫הנתונים‬ ‫"מסד‬ ‫קולנוע‬ :9 ‫מפגש‬
:‫מהאינטרנט‬ ‫תיעודיים‬ ‫סרטים‬ ‫של‬ ‫מרוכזת‬ ‫הקרנה‬ :‫צפייה‬
Highrise (Katarina Cizek); Bear 71 (Leanne Allison & Jeremy Mendes); Empire (Eline Jongsma & Kel O’Neill); 18 Days in Egypt (crowd­sourced); Prison Valley and Fort McMoney (David Dufrense) :‫חובה‬ ‫קריאת‬
Galloway, Dayna, Keneth McApline and Paul Harris. “From Michael Moore to JFK Reloaded: Towards a Working Model of Interactive Documentary.” Journal of Media Practice 8:3 (2007): 325­339. ‫הדיגיטלי‬ ‫בעידן‬ ‫תודעה‬ ‫וזרם‬ ‫טראומה‬ ,‫זכרון‬ ‫ייצוגי‬ :‫דוקומנטרית‬ ‫אנימציה‬ :10 ‫מפגש‬
:‫צפייה‬
Is the Man Who is Tall Happy? (Michel Gondry, France, 2013, 88m) Going Equipped (Peter Lord, 1990, 5m); Creature Comforts (Nick Park, 1989, 5m); Ryan (Chris Landreth, 2004, 14m); excerpts from Waltz with Bashir (Ari Folman, 2008) :‫חובה‬ ‫קריאות‬
Roe, Annabelle Honess. “Absence, Excess and Epistemological Expansion: Towards a 4 Framework for the Study of Animated Documentary.” Animation: An Interdisciplinary Journal 6.3 (Nov. 2011): 215­30. Landesman, Ohad and Roy Bendor. “Animated Recollection and Spectatorial Experience in Waltz with Bashir.” Animation: An Interdisciplinary Journal 6(3), 2011.
:11­13 ‫מפגשים‬
‫עליה‬ ‫כיתתי‬ ‫דיון‬ ,‫ההצעה‬ ‫תיאור‬ :‫סטודנט‬ ‫לכל‬ ‫דקות‬ 45­‫)כ‬ ‫מחקר‬ ‫הצעות‬ ‫ולהצגת‬ ‫בע"פ‬ ‫לרפרטים‬ ‫יוקדשו‬
(‫להצעה‬ ‫הנוגעים‬ ‫מסרטים‬ ‫קטעים‬ ‫והקרנת‬
:‫מומלצת‬ ‫קריאה‬ ‫רשימת‬
Aufderheide, Pat. “The Changing Documentary Marketplace.” Cineaste 30:3 (Summer 2005): 24­28. Bruzzi, Stella. New Documentary: A Critical Introduction. London: Routledge, 2000. Chanan, Michael. “The Documentary Field: On the Problems of Defining the Documentary.” The Politics of Documentary. London: BFI, 2007: 21­36. Eitzen, Dirk. “When Is a Documentary? Documentary as a Mode of Reception.” Cinema Journal 35:1 (Fall 1995): 81­102. Ellis, C, Jack, and Betsy A. Mclane. A New History of Documentary Film. New York: Continuum, 2005. Grant, Barry, and Jeannette Sloniowski, eds. Documenting the Documentary: Close Readings on Documentary Film and Video. Detroit: Wayne University Press, 1998. Hight, Craig. Special Issue on Digital Documentaries. Studies in Documentary Film 2.1 (2008). Marchessault, Janine and Susan Lord (eds.). Fluid Screens, Expanded Cinema. Toronto: U of Toronto P, 2008. Nichols, Bill. Blurred Boundaries: Questions of Meaning in Contemporary Culture. Bloomington: Indiana University Press, 1994. ­­­. Introduction to Documentary. Bloomington: Indiana University Press, 2001. 5 Renov, Michael. “New Subjectivities: Documentary and Self­Representation in the Post­ Verite Age.” The Subject of Documentary. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2004: 171­181. ­­­. The Subject of Documentary. London: University of Minnesota Press, 2004. ­­­. Theorizing Documentary. New York: Routledge, 1993. Renov, Michael, and Jane Gaines,eds. Collecting Visible Evidence. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1999. Roscoe, Jane, and Craig Hight. Faking It: Mock­Documentary and the Subversion of Factuality. New York: Manchester University Press, 2001. Rosenthal, Alan, ed. New Challenges for Documentary. Berkeley: University of California Press, 2005. Ward, Paul. "Animation and Documentary Representation." Documentary: The Margins of Reality. London: Wallflower Press, 2005. 82­99. Winston, Brian. Claiming the Real. London: British Film Institute, 1995. :‫קבלה‬ ‫שעות‬
.‫מראש‬ ‫בתיאום‬
6