estampes modernes henri m. petiet

ESTAMPES MODERNES
HENRI M. PETIET
ESTAMPES MODERNES HENRI M. PETIET
par ou d’après
Bléry – Bonnard – Carrière – Chassériau – Coubine – Dalí – Daumier – Degas
Delacroix – Denis – van Dongen – Dufresne – Dufy – Erickson – de Feure – Forain
Frélaut – Gauguin – Géo – Gobô – Goeneutte – Gromaire – Guérin – Hayter
Max Jacob – Jongkind – Laboureur – Laprade – Laurencin – Le Corbusier – Lipchitz
Luce – Lunois – Malo-Renault – Marini – Matisse – Maurin – L.-A. Moreau – Morère
Mouclier – Mouilleron – Neuburger – Pascin – Picasso – Pissarro – Redon – Renoir
Rosenberg – Rouault – Rousseau – Séguin – Seymour Haden – Sickert – Sisley
Ten Cate – Toulouse-Lautrec – Valadon – Vallotton – Vuillard
Importantes estampes
par
P. Bonnard : L’Enfant à la lampe
H. Daumier : Les Gens de justice, suite complète
P. Picasso : Peintre et modèle tricotant (H. de Balzac, Le Chef-d’œuvre inconnu, pl. IV),
épreuve du « bon à tirer », signée
C. Pissarro : Six baigneuses dans la rivière, monotype
O. Redon : Béatrice
P.-A. Renoir : Le Chapeau épinglé (1re pl.), épreuve en sanguine
Éd. Vuillard : Intérieur à la suspension, épreuve du « bon à tirer », signée
Beaux ensembles
par
Bléry – Bonnard – Daumier – Delacroix – Denis – Dufy – Matisse – Picasso – Rouault
Paris
5 décembre 2013
CONDITIONS DE LA VENTE
1. La vente se fera expressément au comptant.
2. Aucune réclamation ne sera recevable dès l’adjudication prononcée, les expositions successives ayant permis
aux acquéreurs de constater l’état des objets présentés.
3. L’adjudicataire sera le plus offrant et dernier enchérisseur, et aura pour obligation de remettre ses nom et
adresse.
4. Il devra acquitter, en sus du montant de l’enchère, par lot, les frais et taxes suivants :
27,508 % T.T.C. pour les premiers 15.000 € (23 % HT + TVA 19,6 %)
23,92 % T.T.C. de 15.001 à 600.000 € (20 % HT + TVA 19,6 %)
14,352 % T.T.C. au delà de 600.000 € (12 % HT + TVA 19,6 %)
5. Dès l’adjudication prononcée les achats sont sous l’entière responsabilité de l’adjudicataire.
6. Aucun lot ne sera remis aux acquéreurs avant acquittement de l’intégralité des sommes dues.
7. Les acquéreurs pourront obtenir tous renseignements concernant la livraison et l’expédition de leurs achats à
la fin de la vente.
8. En cas de contestation au moment des adjudications, c’est-à-dire s’il est établi que deux ou plusieurs
enchérisseurs ont simultanément porté une enchère équivalente, soit à haute voix, soit par signe, et réclament
en même temps cet objet après le prononcé du mot “ adjugé ”, le dit objet sera immédiatement remis en
adjudication au prix proposé par les enchérisseurs et tout le public présent sera admis à enchérir à nouveau.
9. Les éventuelles modications aux conditions de vente ou aux descriptions du catalogue seront annoncées
verbalement pendant la vente et notées au P.-V.
CONSEILS AUX ACHETEURS
1) La vente sera conduite en Euros. Le règlement des objets, ainsi que celui des taxes s’y appliquant, sera effectué
dans la même monnaie.
2) Les chèques tirés sur une banque étrangère ne seront autorisés qu’après l’accord préalable de PIASA SA.
Pour cela, il est conseillé que les acheteurs obtiennent, avant la vente, une lettre accréditive de leur banque pour
une valeur avoisinant leur intention d’achat, qu’ils transmettront à PIASA SA.
3) Règlement par CARTE BANCAIRE en salle.
4) Règlement par virement SWIFT possible.
ORDRES D’ACHAT
Un enchérisseur ne pouvant assister à la vente devra remplir le formulaire d’ordre d’achat inclus dans ce
catalogue. PIASA SA agira pour le compte de l’enchérisseur, selon les instructions contenues dans le formulaire
d’ordre d’achat, ceci afin d’essayer d’acheter le (ou les) lot(s) au prix le plus bas possible et ne dépassant, en
aucun cas, le montant maximum indiqué par l’enchérisseur.
Les ordres d’achat sont une facilité pour les clients. PIASA SA n’est pas responsable pour avoir manqué
d’exécuter un ordre par erreur ou pour toute autre cause.
ESTIMATIONS
Une estimation du prix de vente probable figure en fin de catalogue. Il ne s’agit que d’une indication,
le prix d’adjudication résultant des enchères peut varier, bien sûr, en plus ou en moins de cette estimation.
RÉSULTATS DES VENTES
Dans la Gazette de l’Hôtel Drouot, chaque vendredi
ainsi que sur le site www.piasa.fr
le lendemain de la vente.
Vente aux Enchères - Expertises
Henri-Pierre Teissèdre Delphine
de
Courtry
5, rue Drouot 75009 Paris – Téléphone : 33 (0)1 53 34 10 10 – Fax : 33 (0)1 53 34 10 11
site internet : www.piasa.fr – e-mail : [email protected]
agrément n° 2001-020
VENTE À PARIS
HÔTEL DROUOT - SALLE N°9
9, rue Drouot, 75009 Paris – Tél. : + 33 (0)1 48 00 20 09
le jeudi 5 décembre 2013, à 14 h 30
EXPERTS :
Hélène BONAFOUS-MURAT
Nicolas ROMAND
Galerie Sagot-Le Garrec
Membre de la Compagnie
Nationale des Experts
10, rue de Buci - 75006 Paris
Tél. : 01 43 26 43 38
Fax : 01 43 29 77 47
e-mail : [email protected]
8, rue Saint-Marc
75002 Paris
Tél. : 01 44 76 04 32
e-mail : [email protected]
Membre du S.F.E.P.
EXPOSITIONS
HÔTEL DROUOT
sous vitrines fermées
le mercredi 4 décembre de 11 à 18 heures
le jeudi 5 décembre de 11 à 12 heures
EXPOSITIONS PRIVÉES
Chez PIASA
Galerie Sagot-Le Garrec
10, rue de Buci - 75006 Paris
du 20 au 24 novembre 2013
de 14 à 18 heures
en présence d’Hélène Bonafous-Murat
5, rue Drouot
75009 Paris - 2e étage
du 26 au 30 novembre 2013
de 14 à 18 heures
Henri M. PETIET
1894-1980
Henri Marie Petiet, “H.M.P.”, était un homme hors du commun. Doté d’une grande intelligence, d’une
mémoire prodigieuse, d’une curiosité insatiable, d’une précision et d’une exactitude presque maladives dans
ses recherches et ses écrits, d’un exceptionnel esprit d’observation et d’un coup d’œil infaillible, d’un flair et
d’une habileté parfois redoutables, il était au physique d’une stature altière et distinguée. Le tout, complété
d’une rare culture, lui conférait une grande autorité dont il avait certes conscience mais qui n’empêchait pas ce
célibataire essentiellement sensible d’être en fait un timide qui dissimulait sous un aspect bourru ses marques
de gentillesse.
Issu d’une famille qui s’était illustrée depuis plus de deux siècles dans l’Administration, l’Armée, la Politique,
l’Industrie, la Technique, - et même les Lettres puisque Stendhal en était membre et avait été accueilli par
elle à son arrivée à Paris - il en avait hérité d’un attachement viscéral pour les siens et le sens de l’histoire. Sa
connaissance de celle-ci était en partie due au rôle même que ses ascendants et leurs collatéraux y avaient
joué : n’est-ce pas Claude Petiet (1749-1806), son aïeul, qui comme ministre de la guerre du Directoire avait
recommandé à ce dernier le jeune général Buonaparte comme commandant en chef de l’Armée d’Italie et signé
sa lettre de nomination ? Le choix n’était pas mauvais et l’on connaît la carrière qui s’ensuivit.
Certains de ses ascendants lui avaient légué leurs caractéristiques spécifiques : le goût de la mécanique, des
chemins de fer, des livres, la passion de collectionneur. Avec son frère aîné, le Baron Petiet, il eut aussi celui de
l’automobile. Il y ajouta ceux de l’estampe et de la peinture.
Son grand-père, Jules Petiet (1813-1871), ingénieur de génie, métallurgiste et mécanicien de premier plan,
doublé d’un tempérament d’homme d’action, fut le créateur sur le plan technique du chemin de fer du Nord
après avoir été major de la première promotion de l’École Centrale, dont il devint directeur en plus de ses
responsabilités au Nord. Henri M. Petiet en hérita la passion du chemin de fer. Non seulement il réunit une très
vaste documentation, mais il édita plus de 750 cartes postales ferroviaires dotées de notes techniques qui font
autorité. La constitution, avec l’aide de son grand ami, John T. Van Riemsdijk, créateur du “National Railway
Museum” à York en Grande-Bretagne, d’une impressionnante collection de modèles réduits lui a permis d’allier
à son amour du chemin de fer son tempérament de collectionneur hérité de son père Marie-André Petiet (18531903). Ce dernier avait réuni une remarquable collection d’armes et d’objets militaires dont les 400 pièces firent
l’objet en 1929 d’une vente à Drouot restée mémorable.
Marie-André Petiet avait aussi légué à son fils le goût des livres. Henri Petiet s’y intéressa dès son adolescence
et le catalogue de la vente à laquelle il procéda à Drouot, à l’âge de 33 ans, en cinq vacations, en novembre
1927, est le témoignage de la sûreté et de l’importance de ses achats : plus de 1 200 éditions originales et livres
illustrés, la plupart sur beau papier, publications de la société “Les XX”, le tout de la qualité qui a toujours
été la marque de son exigence. Cette recherche de la qualité s’exprime pleinement lorsqu’il édita en 1930 les
Contrerimes de P.-J. Toulet, avec des gravures au burin de Laboureur, imprimé par Daragnès, l’un des beaux
livres illustrés du XXe siècle.
Henri Beraldi l’avait formé à la bibliophilie, et dès qu’il le put il acquit des livres et des éditions à tirage limité
avec des reliures signées d’artistes tels que Bozerian, Canape, Carayon, Cretté, Cuzin, Kieffer, Pierre Legrain,
Marius Michel, Maylander, Noulhac, Simier, Thouvenin, Trautz-Bauzonnet, etc., provenant de bibliothèques
comme celle de Barthou, Beraldi, Claude-Lafontaine, Descamps-Scrive, Esmerian, Roudinesco, Sickles, Vautier,
Veve, Villebœuf…
Collaborateur de son frère le Baron Petiet (fondateur des Automobiles Ariès (1903-1937), président de
la Chambre Syndicale des Constructeurs d’Automobiles de 1918 à 1953 et du Salon de l’Automobile de 1919
à 1958), Henri M. Petiet, réformé pour insuffisance cardiaque, travaille de 1915 à 1920 aux usines Ariès où
la production des camions du même nom, l’un des plus célèbres durant la guerre de 1914-1918, devait être
poussée au maximum pour les besoins de l’armée. Henri M. Petiet apprit ainsi la technique automobile dont
il devint l’un des meilleurs connaisseurs. Sur un autre plan, il avait connu Georges et André Boillot, Jules
Goux, Victor C. Hemery, Camille Jenatzy, Christian Lautenschlager, Léon Théry, Louis Wagner et la plupart des
grands pionniers de la compétition ; cela lui permit par la suite de définir des classifications mondiales des
compétitions, des voitures de courses et des pilotes. Ses articles sur les Grands Prix de l’A.C.F. et la brochure
Cinquante Ans de Voitures de Grands Prix, sortie à l’occasion du Salon de 1962, sont des exemples d’érudition
et d’exactitude historique.
Son goût pour la collection le fit s’intéresser dans les tout premiers à la voiture ancienne dont il rassembla
à une certaine époque près de 350 exemplaires, dispersés depuis. Il organisa également des compétitions de
voitures anciennes, notamment à Rouen.
A ces centres d’intérêt s’en ajoutaient d’autres : le tennis (sa connaissance du déroulement des coupes Davis
était ahurissante), la musique et notamment Wagner (il alla à différentes reprises au “Ring” à Bayreuth), mais
sa passion dominante fut l’estampe. Il commença à les collectionner en 1919. Les circonstances matérielles lui
rendant difficile de satisfaire son constant désir d’achat, il devint marchand en 1925. Installé à ses débuts 11, rue
d’Assas, il vint, fin 1933, 8, rue de Tournon, et eut pour collaborateur un de ses amis Etienne Chevroux jusqu’au
décès de ce dernier, fin 1951. Les connaissances d’Henri M. Petiet en matière d’estampes étaient mondialement
reconnues. Cela lui permit, aidé par son ami de toujours Jean Goriany, devenu son agent outre Atlantique
jusqu’au début de 1943, de jouer un rôle déterminant pour donner à l’estampe la place qui lui revenait dans
les grandes collections américaines, publiques ou privées, grâce à ses relations avec des conservateurs de
premier plan tels que Carl Schnewing et Harold Joachim à Chicago, Agnès Mongan au Fogg Museum. Elisabeth
Mongan, Eleanore Sayre à Boston, Adelyne Breeskin à Washington, des marchands tels que George Keller ou
des collectionneurs comme Lessing Rosenwald. Ce dernier a d’ailleurs laissé une remarquable et pittoresque
description de Henri Petiet, auquel il rend un hommage appuyé dans son livre.
Il est impossible en quelques lignes de citer tous les artistes avec lesquels il fut en relation, - et dont il édita
certains -, mais on peut nommer Pierre Bonnard, Jean-Louis Boussingault, Mary Cassatt, Eugène Clairin, Maurice
Denis, André Derain, Pierre Dubreuil, Raoul Dufy, Charles Dufresne, A. Dunoyer de Segonzac, Edouard Goerg,
Roger de La Fresnaye, Pierre Laprade, Marie Laurencin, Luc-Albert Moreau, Maillol, André Mare, Matisse, Pascin,
Picasso, Lucien Pissarro, Rouault, Roussel, Signac, Louis Sue, Jacques Villon, Vlaminck, Vuillard et Daniel de
Monfreid, l’ami de Gauguin, ainsi que Jean-Emile Laboureur et Marcel Gromaire, qui tous deux représentèrent
Henri M. Petiet au milieu de ses estampes, l’un par une gravure, l’autre par une peinture, tandis que Edouard
Goerg, Marie Laurencin, et Pierre Dubreuil laissaient de très bons dessins de lui.
En peinture, son acquisition la plus marquante fut celle de quinze grands panneaux décoratifs réalisés par
Odilon Redon pour le Château de Domecy et étudiés par Roseline Bacou qui dirigea pendant de nombreuses
années le Cabinet des dessins du Musée du Louvre. En 1988, les toiles entrèrent par dation au Musée d’Orsay.
Henri M. Petiet a été “découvreur de talents”, cherchant à encourager les artistes auxquels il croyait, et
désireux de les faire connaître et apprécier. Avec les amateurs, il s’efforçait de se mettre à la portée de ses
interlocuteurs et d’aider à leur formation. Son exigence de la qualité l’avait naturellement conduit à s’inspirer du
titre de la préface de Philippe Burty en prenant pour enseigne de son magasin, 8, rue de Tournon, l’appellation
“A la Belle Épreuve”.
La profonde culture d’Henri M. Petiet lui permettait de voir les liens et d’opérer les rapprochements entre
ses différentes connaissances et d’en faire la synthèse. Il était passionnant de le voir brosser des tableaux
d’une époque, d’un auteur, d’un artiste, d’un confrère, d’un collectionneur, ou d’un amateur ami, de distinguer
les influences, de restituer les hommes, les œuvres, les évolutions dans leur contexte. Il est regrettable que
n’aient été recueillies certaines de ces improvisations éblouissantes qui ouvraient des perspectives absolument
originales.
Au fond Henri M. Petiet avait les qualités d’un maître, au sens d’un grand enseignant : les connaissances et
la culture, les capacités d’analyse et de synthèse, l’esprit d’observation, l’exigence, la clarté dans l’exposition et
le goût d’enseigner. C’est ce qu’il a été pour ceux, trop rares, qui l’ont bien connu.
HERVÉ DUFRESNE †
Henri M. PETIET
Editeur et marchand d’Estampes
Puisque l’opportunité m’est offerte d’évoquer la personnalité d’Henri Petiet et ses relations
avec le monde de l’Estampe et le Marché de l’Art, c’est avec grand plaisir que je le fais, et je
voudrais que ces quelques lignes soient une forme d’hommage rendu à un personnage hors
du commun.
J’ai fait mes débuts dans la carrière de marchand d’Estampes en 1946. J’ai bien entendu
profité de l’expérience de mes prédécesseurs et de la précieuse documentation que j’ai trouvée
dans la maison familiale, mais ce qui m’a été plus précieux encore, ce sont les conseils que
m’ont prodigués sans compter les grands marchands presque tous aujourd’hui disparus,
qui m’ont transmis le fruit de leur expérience. Je veux parler de ces grandes figures que
furent Paul Prouté, Maurice Gobin et Marcel Guiot. Mais c’est sans doute avec Henri Petiet
que j’ai entretenu les relations les plus suivies, car ce grand Monsieur m’a fait l’honneur
de m’accorder à la fois sa confiance et son amitié. En dehors de la passion qu’il avait
pour la collection de livres rares, de chemins de fer et d’automobiles, c’est l’Estampe sur
laquelle il a concentré la plus grande partie de son activité. En effet, avant de s’installer
comme marchand, il fut avant tout un collectionneur. Peu de temps après la première
guerre mondiale, il fréquente assidûment les spécialistes parisiens et notamment le magasin
de Maurice Le Garrec situé alors 39 bis, rue de Châteaudun. Mais très vite il se sent attiré
par l’édition et la vente d’Estampes. Après la rue d’Assas, il s’installe dans une boutique, au
8 rue de Tournon, qu’il appelle “A la Belle Epreuve”. Cet intitulé révèle l’importance qu’il
accorde aux belles épreuves dans le domaine de l’Estampe ancienne et moderne. C’est lui
qui m’a appris à regarder et à apprécier la qualité d’une Estampe : c’est grâce à lui que j’ai
compris ce miraculeux mariage du papier, de l’encre, de l’impression qui font d’une gravure
un objet unique et exceptionnel. Il avait, de plus, un art consommé de manier ces fragiles
feuilles de papier, les saisissant de ses longs doigts raffinés, sans les abîmer. Je me rappelle,
qu’un jour, dans sa boutique de la rue de Tournon, quelques épreuves traînaient sur une
table. Un visiteur s’en saisit maladroitement et Henri Petiet se précipite sur lui et lui dit avec
cette hauteur cinglante dont il avait le secret : “Monsieur, veuillez lâcher ces Estampes, vous
n’avez pas qualité pour toucher ces objets”. Le visiteur court encore…
A la suite de la grande dépression des années 29/30, les marchands parisiens se
remettaient difficilement de la crise. Malgré cela, Henri Petiet, avec une clairvoyance et
un courage exceptionnel acquiert, à la mort du Grand Editeur Ambroise Vollard, en 1939,
la presque totalité des éditions de ce remarquable promoteur de l’Art contemporain. Henri
Petiet aurait pu se contenter de vivre tranquillement sur ce stock mais, s’il s’est, avant guerre,
lié d’amitié avec des artistes de sa génération et il publie des Estampes de Marie Laurencin,
Gromaire, Goerg, Dunoyer de Segonzac, ou d’autres, moins célèbres mais dont il avait
senti la qualité comme Boussingault, Charles Dufresne, Pierre Dubreuil, etc. Le rôle qu’il a
joué à cette époque est si important que le Marché de l’Estampe en vit encore. Non content
d’éditer, il fréquente les ventes publiques françaises et étrangères et continue d’accumuler
les Estampes des artistes qui lui sont chers même si ceux-ci n’ont pas encore atteint à la
renommée internationale. Il “ramasse” dans les ventes, à petits prix, les œuvres qu’il sait ne
pas pouvoir revendre tout de suite. Il entasse ces feuilles de papier dans son appartement de
la rue de Tournon puisque, depuis 1955, la boutique est fermée à la suite du décès de son
collaborateur M. Chebroux. Oui, il entasse avec passion, frénésie, et je me rappelle qu’un
jour, il dit à Paul Prouté : “Tu vois Paul, nous sommes les derniers entasseurs de papiers”.
Mais si Henri Petiet vit du commerce de l’Estampe, il travaille énormément à la recherche
sur les œuvres de plusieurs artistes constituant ainsi une documentation capitale à la
connaissance de l’Estampe moderne. C’est ainsi qu’il fournit de précieuses informations
à ceux qui rédigeront plus tard, le catalogue raisonné de Paul Gauguin, par exemple. Les
chercheurs, universitaires, ont souvent recours à lui ; de nombreux catalogues n’auraient
pu être réalisés sans les prodigieuses connaissances de Henri Petiet. De plus, il est un
grand animateur du Marché de l’Estampe par sa présence dans les ventes françaises et
internationales où il soutient les prix de ses artistes.
Je rencontrais fréquemment Henri Petiet, soit qu’il passe me voir rue du Four, soit que
j’aille le voir dans cet extraordinaire appartement de la rue de Tournon encombré d’Estampes,
de livres, de cartes postales d’automobiles, et de modèles réduits de chemin de fer. Il fallait
zigzaguer au milieu de piles d’Estampes parfois posées à même le sol pour arriver jusqu’à la
table ronde qui lui servait de bureau et où il prenait ses repas. J’ai recueilli auprès de lui des
informations qu’il me donnait volontiers et qui ont contribué à ce que je sais de l’histoire de
la gravure moderne. Sa prodigieuse mémoire lui permettait de répondre instantanément,
à la vitesse d’un ordinateur, sur la date d’une Estampe, le nom de son éditeur, le nombre
du tirage, etc. Sous ses allures de dilettante nonchalant, c’était un gros travailleur. Il tenait
à jour des fiches qui resteront des documents irremplaçables dans l’histoire de l’Estampe
moderne. Sa disparition fut une grande perte pour le monde de la gravure.
Je garderai personnellement le souvenir de sa haute silhouette aristocratique, de ses
manières raffinées, encore que parfois, il aimait choquer son auditoire par quelques propos
un peu “salés” mais dans sa bouche distinguée, ces mots n’avaient jamais rien de vulgaire.
Impitoyable avec les gens qu’il n’appréciait pas, ou qu’à la limite il méprisait, il était par
contre, d’une fidélité et d’une gentillesse extrêmes avec tous ceux qu’il appréciait, et j’ose dire
que je faisais partie de ces derniers. Henri Petiet est une figure incontournable, comme on
dit aujourd’hui, du Marché de l’Art au XXe siècle.
Jean-Claude ROMAND, avril 1991
H.-M. Petiet
AVERTISSEMENTS
Le cachet reproduit ci-dessous est apposé au verso de toutes les estampes
de la présente vente.
Le timbre sec reproduit ci-dessous est apposé dorénavant sur toutes les planches
de Picasso non signées provenant de Henri M. Petiet.
Les dimensions sont données en millimètres; la hauteur précédant la largeur.
Elles sont prises à la dimension du cuivre pour les estampes en taille-douce
et aux limites extrêmes du sujet pour les lithographies et gravures sur bois.
1
Adolphe APPIAN
1Le Vieux château de Collioure. 1878. Eau-forte. 165 x 250. Jennings 50 ; Curtis et Prouté 54.
Très belle épreuve sur vergé. Très légère oxydation et infimes rousseurs claires. Courte
déchirure dans l’angle inférieur gauche du feuillet. Très grandes marges. Joint : George
BARNARD. Vue générale du Port de Couilloure [sic] (Languedoc). Pl. 152 des Voyages
pittoresques et romantiques dans l’Ancienne France. Lithographie. 232 x 343. Belle
épreuve sur chine appliqué, les marges légèrement réduites. Courte déchirure en tête
pénétrant légèrement dans le chine. Rousseurs claires éparses. Ens. 2 p.
2
Port de San Remo. 1878. Eau-forte. 240 x 352 au trait carré. Jennings 48 ; Curtis et
Prouté 52. Belle épreuve sur chine remonté sur vergé, signée à la mine de plomb. Large
manque au bord gauche du chine, sans atteinte au sujet.
3
Pont de Corveyron à Artemare (Ain). 1884. Eau-forte. 252 x 370. Jennings 58 ; Curtis
et Prouté 63. Très belle épreuve sur japon vergé, avec remarque (oiseau). Courts plis
cassés dans l’angle inférieur gauche. Petites marges, légèrement frottées aux bords.
13
4
5
George AURIOL
4
Couverture pour l’album Les Peintres-Graveurs. A. Vollard éditeur. 1896. Très belle épreuve
sur japon fort, [579 x 440], rempliée, ornée de deux bois gravés et d’un monogramme
des Peintres-Graveurs tiré en sanguine. Fields (M. Leroy-Crèvecoeur) 5 et 6. Léger
empoussiérage aux bords du feuillet. Petite épidermure au-dessus de l’adresse de
l’éditeur.
Vivant BEAUCÉ
5L e C apitaine H uguet de M assillia / D irecteur de la G alerie Z oologique . Vers 1870.
Lithographie. 523 x 452. Belle épreuve sur vélin blanc. Auréoles d’humidité et larges
rousseurs claires aux bords gauche et supérieur. Toutes marges.
14
6
8
Adolphe BEAUFRÈRE
6Les Huttes des sabotiers. 1909. Eau-forte. 164 x 199. Morane 09-05. Très belle épreuve sur
japon, numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes marges non ébarbées. Tirage
à 50 épreuves. Publication de L’Estampe Nouvelle (timbre : Lugt 886).
7Moulin sur la Laïta. 1910. Eau-forte. 105 x 168. Morane 10-09. Très belle épreuve
sur japon mince, numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à
20 épreuves. Joint : Les Deux femmes en capuche. (Étude pour Le Marché de Quimperlé).
1906. Eau-forte. 41 x 61. Morane 06-05. Très belle épreuve sur bulle chamois appliqué,
annotée « 20 épr. » et signée à la mine de plomb puis titrée en pied. Toutes marges.
Ens. 2 p.
8Les Conteurs d’Alger. 1929. Eau-forte. 216 x 200. Morane 29-14. Très belle épreuve sur
vergé, annotée « 3e état 3/4 » et numérotée à la mine de plomb. Toutes marges. Timbre
sec : Société des Peintres-Graveurs Français (Lugt 1195a).
9
[Ferme près du canal]. Vernis mou. 150 x 104. Morane non décrit. Très belle épreuve sur
vélin mince, numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Rare. Tirage à
10 épreuves.
15
10
11
11
Albert BELLEROCHE
10Berthe au fauteuil. 1905. Lithographie. 462 x 303. Très belle épreuve sur vélin blanc fort,
signée à la mine de plomb puis titrée en pied à gauche. Toutes marges. Rare. Tirage à
15 épreuves.
Jacques BELTRAND
11 Petits métiers des rues de Paris. 1900-1904. Réunion de 15 planches (sur 21) pour illustrer
un texte de Roger Marx et Tristan Klingsor. Bois gravé. [225 x 172] et [328 x 223]. I.F.F.
8. Belles épreuves d’état sur japon mince ou sur vergé, annotées et signées à la mine
de plomb, 8 avant champlevage. Toutes marges.
12Les Trois Grâces. 1913-1921. Bois gravé d’après Rodin. 200 x 100. I.F.F. 44. Réunion de
3 épreuves d’état sur japon vergé mince, annotées et signées à la mine de plomb. Toutes
marges.
16
14
16
Armand BERTON
13Margot en chapeau noir. 1906. Eau-forte. 161 x 120. I.F.F. 38. Belles épreuves du 2e état,
l’une tirée « sèche » et dédicacée « à l’ami Vever », signées à la mine de plomb. Trace
claire d’oxydation à une planche. Petites ou bonnes marges. Ens. 2 p.
14La Coiffure ; La Psyché. 1907. Eau-forte. 282 x 200 et 189 x 126. I.F.F. 40 et 56. Réunion
de 2 épreuves d’état de chaque sujet, sur vergé, annotées et signées à la mine de plomb.
Traces claires d’oxydation. Toutes marges. Ens. 4 p.
15Le Beau palmier (au Luxembourg). 1908. Eau-forte. 229 x 150. I.F.F. 60. Très belles épreuves
du 1er état et de l’état définitif sur vergé, annotées et signées à la mine de plomb. Traces
claires d’oxydation. Toutes marges. Timbre sec : Ed. Sagot éditeur, Paris (Lugt 2254).
Ens. 2 p.
16 [Le Baiser]. Eau-forte et aquatinte. 179 x 131. Réunion de 3 belles épreuves d’états dont
une à l’eau-forte pure, sur différents papiers, signées à la mine de plomb. Trace claire
d’oxydation à une planche. Toutes marges.
17 [Nu étendu]. Pointe sèche et aquatinte. 128 x 164. Réunion de 4 épreuves d’essai sur
vergé, dont une en couleurs, annotées et signées des initiales à la mine de plomb. Traces
claires d’oxydation. Toutes marges.
17
18
19
Albert BESNARD
18L a R obe de soie . 1887. Eau-forte, pointe sèche, aquatinte et roulette. 370 x 238.
Godefroy 66. Parfaite épreuve tirée en brun sur vergé, signée à la mine de plomb.
19Deux enfants sous la lampe. 1931. Eau-forte et pointe sèche. 268 x 207. Réunion de
2 épreuves sur vergé et sur vélin, du 2e état et de l’état définitif, annotées et signées à
la mine de plomb. Toutes marges. Tirage définitif à 102 épreuves. Timbre sec : Société
des Peintres-Graveurs Français (Lugt 1195a). Joint : Germaine Besnard. 1888. Eau-forte et
pointe sèche. 158 x 119. Godefroy 75. Belle épreuve sur japon pelure, du rare 3e état
(sur 4), avant de nouveaux travaux, signée et datée à la mine de plomb. Petites taches
d’encre et trou marginaux. Toutes marges. Ens. 3 p.
18
Jacques BEURDELEY
20 C asa di C amello (V enise ). 1906. Eau-forte.
246 x 108. Cat. Beurdeley en ligne 38. Parfaite
épreuve sur vélin blanc, signée à la mine de
plomb. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves.
Joint : R uelle à B ruges . 1910. Eau-forte.
208 x 168. Cat. Beurdeley en ligne 61. Belle
épreuve sur vergé, annotée « hommage
respectueux » et signée à la mine de plomb,
légèrement oxydée. Toutes marges. Ens. 2 p.
20
21L’Église dans la Brie. 1922 ; Les Meules au crépuscule. 1927. Eau-forte. 219 x 310 et
200 x 245. Cat. Beurdeley en ligne 129 et 160. Très belles épreuves sur vergé, numérotées
et signées à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 50 et 75 épreuves. Ens. 2 p.
22Avenue du bois, contre-allée. 1924 ; La plaine de Lizine. 1928. Eau-forte. 176 x 219 et
182 x 298. Cat. Beurdeley en ligne 141 et 170. Très belles épreuves sur vélin et vergé,
numérotées et signées à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 60 et 75 épreuves.
Ens. 2 p.
23Enfant à l’abreuvoir (Moulin des Coudoux). 1948. Eau-forte. 159 x 238. Cat. Beurdeley en
ligne 262. Très belle épreuve sur vélin blanc, annotée « ép. d’essai » et signée à la mine
de plomb. Toutes marges.
19
24
26
Maria BLANCHARD
24L’Enfant au panier. 1929. Lithographie. 220 x 130. Parfaite épreuve sur vélin blanc
fort, signée et numérotée à la mine de plomb. Toutes marges non ébarbées. Tirage à
100 épreuves pour L’Art d’aujourd’hui, A. Morancé éditeur.
Eugène BLÉRY
25Lisière de bois à Rambouillet. 1860. Eau-forte. 258 x 358. Beraldi 109. Très belle épreuve
sur chine appliqué, annotée « Epve naturelle – E. f. pure […] » et signée à la mine de
plomb.
26La Fougère au plantain d’eau ; Les Petits tussilages ; La Vigne au puits ; La Fougère ;
La Grande consoude. 1845-1858. Eau-forte. Formats divers. Beraldi 149, 151, 152, 158 et
181. Très belles épreuves sur chine appliqué, annotées et signées à la mine de plomb
ou à la plume et à l’encre sépia. Rousseurs claires éparses et petites taches sur les
supports. Toutes marges. Ens. 5 p.
27Le Château de Brévannes, vu de trois-quarts (commune de Limeil-Brévannes). 1845. Eauforte. 165 x 255. Beraldi suppt 4. Réunion de 2 épreuves des 1er et 2e états, sur chine
appliqué, annotées et signées à la plume et à l’encre sépia dans le chine en pied du
sujet. Infimes rousseurs sur les supports. Toutes marges. Joint : Le Château de Brévannes,
vu de face. 1845. Eau-forte. 162 x 262. Beraldi suppt 3. Même condition. Plusieurs larges
rousseurs claires sur le support. Ens. 3 p.
20
29
30
Eugène BLÉRY
28À Saint Pierre d’Albigny (Savoye) ; La Scierie à Saint Pierre d’Albigny (Savoye), 2e planche.
1846. Eau-forte. 182 x 243. Beraldi suppt 34 et 35. Très belles épreuves sur chine
appliqué, annotées et signées à la plume et à l’encre sépia dans le chine en pied du
sujet. Infimes rousseurs sur les supports. Toutes marges. Ens. 2 p.
29Le Pont près de Chevreuse. 1846. Eau-forte. 257 x 178. Beraldi suppt 36. Très belles
épreuves sur chine appliqué, des 2e et 3e états, annotées et signées à la plume et à
l’encre sépia dans le chine en pied du sujet. Infimes rousseurs sur les supports. Toutes
marges. Ens. 2 p.
Frank BOGGS
30Saint Nicolas du Chardonnet ; Rue Grenier sur l’eau. Vers 1910. Eau-forte. 143 x 233 et
320 x 159. I.F.F. 8 et 9. Très belles épreuves sur chine volant, signées et numérotées à
la mine de plomb puis titrées en pied. Toutes marges. Ens. 2 p.
Richard Parkes BONINGTON
31Bologna. 1826-1827. Eau-forte. 198 x 132. Beraldi 64 ; Curtis 62. Très belle épreuve sur
vergé, du tirage effectué pour la Gazette des Beaux-Arts. Belles marges, celle de gauche
légèrement irrégulière.
21
32
Pierre BONNARD
32Répertoire des pantins. 1898. Lithographie. Chaque environ 300 x 240. Roger-Marx 49 à
54 ; Bouvet 46 à 51 ; Aitken 111 à 116. Réunion de 6 partitions musicales de Claude
Terrasse sur des poèmes de Franc-Nohain, illustrées en couverture par Bonnard. Belles
épreuves sur vélin glacé. Infimes taches claires en pied de l’une des couvertures Toutes
marges. Édition du Mercure de France, XV rue de l’Échaudé, Paris. Ens. 6 p.
22
33
Pierre BONNARD
33Au théâtre. (Quelques aspects de la vie de Paris, pl. 9). 1899. Lithographie. 204 x 400.
Roger-Marx 65 ; Bouvet 67 ; Johnson 10-9. Très belle et fraîche épreuve sur vélin blanc
mince, non signée. Infime pli cassé dans l’angle inférieur gauche. Toutes marges. Tirage
à 100 épreuves.
34 Mellerio (André). La Lithographie en couleurs. Paris, publication de L’Estampe et l’Affiche,
1898. Un volume in-8 carré, broché. Couverture illustrée rempliée et frontispice de
P. Bonnard. Lithographie. Roger-Marx 72 et 73 ; Bouvet 52 et 53. Impression en couleurs.
Exemplaire non coupé, sur vélin. Oxydation générale, auréoles claires d’humidité et
4e de couv. défraîchie.
23
35
Pierre BONNARD
35Les Boulevards. 1900. Lithographie. 267 x 333. Roger-Marx 74 ; Bouvet 72. Très belle et
fraîche épreuve sur chine volant, exceptionnellement signée à la mine de plomb. Petites
marges normales. Tirage à 100 épreuves. Insel-Verlag éditeur (sans le timbre).
24
37
Pierre BONNARD
36 Portrait de Renoir. Vers 1916. Eau-forte. 256 x 198. Bouvet 84 ; Johnson 17. Très belle
épreuve sur vergé crème. Deux rousseurs circulaires dans le sujet à droite. Toutes
marges. Tirage estimé à 150 épreuves.
37 Place Clichy. 1922. Lithographie. 475 x 640. Roger-Marx 77 ; Bouvet 88. Impression en
couleurs. Très belle épreuve sur vergé crème, numérotée à la mine de plomb, oxydée.
Plusieurs courtes déchirures au bord droit (sans atteinte au sujet) et courts plis cassés
dans les angles. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. Bernheim-Jeune éd.
25
38
40
Pierre BONNARD
38 Paysage du Midi. 1925. Lithographie. 217 x 293. Roger-Marx 82 ; Bouvet 95 ; Verney
et Lemaresquier 14 c. Très belle épreuve sur chine volant, du 3 e état (sur 4), le
monogramme effacé, numérotée et signée à la mine de plomb puis timbrée par l’éditeur
Frapier dans l’angle inférieur gauche (Lugt 2921e). Très claires rousseurs. Toutes marges.
39La Coupe et le compotier. 1925. Lithographie. 188 x 260. Roger-Marx 80 ; Bouvet 93 ;
Verney et Lemaresquier 12 c. Parfaite épreuve sur vélin fort, numérotée et signée à la
mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. Timbre sec : Galerie des PeintresGraveurs Paris (Lugt 1057b).
40La Toilette assise. 1925. Lithographie. 325 x 220. Roger-Marx 83 ; Bouvet 96 ; Verney et
Lemaresquier 15 a. Très belle épreuve sur vélin blanc fort, du 1er état (sur 3) avant le
monogramme, signée à la mine de plomb. Infimes rousseurs. Toutes marges.
41La Vieille femme, l’enfant et le basset. 1927. Pointe sèche. 190 x 160. Bouvet 104. Très belle
épreuve sur vélin blanc fort, numérotée et signée à la mine de plomb. Infimes rousseurs
claires. Toutes marges non ébarbées. Tirage à 100 épreuves pour L’Art d’aujourd’hui,
A. Morancé éditeur.
26
42
Pierre BONNARD (d’après)
42Les Fleurs ; Jardin au Cannet. 1942-1946. Lithographie par J. Villon. 653 x 435 et 654 x 412.
Ginestet et Pouillon 688 et 696 ; Bouvet 118 et 126. Impression en couleurs. Très belles
épreuves sur vélin glacé. Infime trace d’oxydation aux bords des feuillets. Ens. 2 p.
27
45
François BONVIN
43Graveur, effet de lampe. 1861. Eau-forte. 217 x 162. Beraldi 2-4. Très belle épreuve sur
vergé, sans la lettre. Léger empoussiérage aux bords du feuillet. Toutes marges. Joint :
Instruments de l’eau-forte. 1861. Eau-forte. 226 x 149. Beraldi 2-1. Très belle épreuve sur
vergé. Rousseurs claires éparses. Toutes marges. Ens. 2 p.
44Fileuse bretonne ; La Porte de Saint-Malo à Dinan ; Bords de la Rance près de Dinan. 1861.
Eau-forte. 277 x 216, 163 x 222 et 162 x 306. Beraldi 3-2 et 4. Très belle épreuves sur
vergé, la 2e sans lettre. Toutes marges. Ens. 3 p.
George BOTTINI
45La Lanterne rouge. 1897. Bois gravé en collaboration avec H. van der Zee. 198 x 135.
Carter Southard 16. Impression en couleurs. Belle épreuve sur japon fort, signée par les
deux artistes et datée à la mine de plomb, annotée « tiré à 25 / n° 5 » en pied à gauche.
Quelques rousseurs claires, fins plis cassés et légère oxydation marginale. Très courte
déchirure en pied à gauche. Timbre de Bottini (Lugt 2821) dans l’angle inférieur gauche
du sujet. Toutes marges.
28
47
43
70
43
29
46
52
Eugène BOUDIN
46Mathurins. 1897. Lithographie. 112 x 151. Melot 2. Impression en bleu. Parfaite épreuve
sur vélin blanc glacé, du tirage pour Art et Nature de Roger-Milès. Toutes marges.
Félix BRACQUEMOND
47 Charles Keene (gravant). 1871. Eau-forte. 227 x 137. Beraldi 66 ; I.F.F. 307. Très belle
épreuve tirée avec teinte de fond sur vergé, du 1er état (sur 2) avant la date et la
signature gravées et avant les biseaux. Trois petites taches brunâtres circulaires en tête
du feuillet. Infimes rousseurs et salissures. Toutes marges.
Reproduit en page 31
48Margot la critique. 1854. Eau-forte. 269 x 195. Beraldi 113 ; I.F.F. 39. Très belle épreuve
sur chine appliqué, du tirage effectué pour L’Artiste (1858). Légères ondulations, infimes
rousseurs et un court pli cassé dans l’angle inférieur gauche du support. Belles marges.
30
49
Félix BRACQUEMOND
49Les Taupes. 1854. Eau-forte. 270 x 200. Beraldi 134 ; I.F.F. 50. Très belle épreuve sur vergé
mince beige, du 1er état (sur 4 selon Beraldi), avant de nouveaux travaux, notamment
les ombres dans le ciel et dans la pierre. Quelques petites rousseurs. Marges étroites
normales. Joint : même sujet. 273 x 198. Très belle épreuve sur vergé blanc, d’un état
intermédiaire entre le 2e et le 3e selon Beraldi, avec le quatrain mais avant l’adresse de
Pierron. Petites marges sur trois côtés, grande marge en pied. Ens. 2 p.
« En se promenant un jour près de la barrière de Vaugirard, en 1854 (c’était alors en pleine campagne),
l’artiste trouva fichée en terre la branche aux dix taupes. Il l’emporta chez lui : de là cette eau-forte. »
(Beraldi).
50Un rappel. Eau-forte. 175 x 258. Beraldi 163 ; I.F.F. 130. Très belle épreuve sur vélin fort,
du 3e état (sur 4 selon Beraldi), la lettre gravée à la pointe, antérieure au tirage Cadart.
Toutes marges.
51L’Inconnu. Eau-forte. 188 x 320. Beraldi 174 ; I.F.F. 158. Très belle épreuve sur vergé.
Grandes marges. Tirage pour la Société des Aquafortistes. Timbre sec : Cadart et
Chevalier (Lugt non décrit).
52Don Quichotte. Eau-forte d’après Goya. 240 x 178. Beraldi 286 ; I.F.F. 131. Belle épreuve
tirée en noir bistré sur chine appliqué, du tirage de luxe de la Gazette des Beaux-Arts
(1860). Innombrables rousseurs sur le support. Toutes marges.
31
Georges BRAQUE
53 Théogonie, pl. 2 et 4 à 14. 1932. Eau-forte. 305 x 225. Vallier 20 b et 20 d à n. Parfaites
épreuves sur vélin fort, les cuivres réduits, sans les remarques, antérieures au tirage
effectué pour la galerie Maeght en 1954. Toutes marges. Ens. 12 p.
« En 1932, seize eaux-fortes avaient été retenues et leur tirage à 50 épreuves destinées aux suites de l’ouvrage
qui n’avaient pas été imprimé, confié à Galanis. Galanis, installé 12, rue Cortot à Montmartre, entreprit
ce tirage sur sa propre presse (qui avait été celle de Degas et qui est conservée aujourd’hui au musée
de Montmartre). Comme il apportait les plus grands soins à son travail, il avançait très lentement, si bien
qu’en 1939, au moment de la mort de Vollard, le tirage entier des seize eaux-fortes n’avait pas été terminé.
L’édition du livre projeté fut donc compromise […] En 1954, quand Aimé Maeght a pris l’initiative d’éditer
la Théogonie en volume, il est à supposer que presque toutes les planches avaient déjà été découpées par
Galanis, si bien que l’ouvrage, complété de quelques eaux-fortes et aquatintes, réalisées à cette occasion
par Braque et tirées par Visat, se présente sans remarques. » (Dora Vallier, Braque, l’œuvre gravé, Paris,
Flammarion, 1982, p. 32).
54 Théogonie, pl. 3, 15 et 16. 1932. Eau-forte. 368 x 298. Vallier 20 c, o et p. Parfaites
épreuves sur vélin filigrané « Van Gelder Zonen », avant coupure des cuivres, avec
remarques. Toutes marges. Ens. 3 p.
55Eurybia et Éros. Eau-forte. 367 x 298. Vallier 21. Très belle épreuve sur vélin filigrané
« Ambroise Vollard », non signée. Traces d’oxydation aux bords du feuillet. Toutes
marges. Rare. « Quelques épreuves connues » selon Vallier.
Planche non retenue dans la suite Vollard et non reprise dans l’édition Maeght.
Georges BRAQUE (d’après)
56Nature morte. 1922-1923. Aquatinte et roulette par J. Villon. 589 x 217. Ginestet et
Pouillon 636. Très belle épreuve sur vélin, l’une des 21 tirées en noir, avant le tirage
en couleurs à 200 épreuves pour la galerie Bernheim-Jeune, numérotée et signée par
Braque. Très légère oxydation aux bords du feuillet. Toutes marges.
32
54 ??? ou 53
56
55
33
57
Rodolphe BRESDIN
57 [Paysage montagneux]. Sujet cintré par le haut. 1849. Eau-forte. 82 x 50. Van Gelder non
décrit. Très belle épreuve sur vélin blanc. Rousseurs claires éparses. Traces de frottement
à gauche du sujet. Grandes marges.
34
Sujet demeuré inconnu à Van Gelder mais proche des gravures de la même époque (Van Gelder 72 à 76).
58
Rodolphe BRESDIN
58La Comédie de la mort. 1854. Lithographie. 218 x 151. Van Gelder 84. Très belle épreuve
sur grand chine appliqué, d’un tirage postérieur à 1861 (probablement effectué en 1899),
l’adresse de Lemercier effacée, avec le nom de l’artiste sous la composition à droite.
Traces filiformes de frottement en surface. Quelques infimes rousseurs. Toutes marges.
Timbre sec : Rodolphine Bresdin (Lugt 2194).
35
59
Rodolphe BRESDIN
59Baigneuses dans la montagne. 1865. Eau-forte. [179 x 249]. Van Gelder 115. Très belle et
rarissime épreuve, richement encrée, du 1er état (sur 2), avant de nouveaux travaux
dans les fonds, notamment avant modification de la montagne à droite, sur chine
appliqué, rognée à l’intérieur du coup de planche, à la limite du chine, les angles
légèrement abattus. Pli cassé de 100 mm à gauche, essentiellement visible au verso, à
peine décelable dans le chine. Traces de colle au verso.
36
Van Gelder ne recense que quatre épreuves de ce sujet : deux du 1er état dont une « épreuve d’essai mal
tirée » et deux qu’il considère comme étant du 2e état – en réalité il s’agit des deux épreuves du même
1er état présentées dans la vente de la collection du Docteur Pierre Lafargue à Bordeaux (Jean dit Cazaux et
associés, commissaires-priseurs) le 19 novembre 2005. La première de ces épreuves offrait des dimensions
du cuivre de 181 x 255 mm. Notre épreuve présente ici un encrage de qualité supérieure.
Le cuivre original, aujourd’hui conservé à la New York Public Library et provenant de la collection S. P.
Avery, fut regravé en 1880 par Bresdin, et le sujet Le Ruisseau sous bois (Van Gelder 145) vint recouvrir
entièrement les Baigneuses dans la montagne, dont presque aucune trace palimpseste ne subsiste. Au
verso de la même plaque Bresdin grava en 1866 Le Chevalier et la Mort (Van Gelder 120).
60
Rodolphe BRESDIN
60Le Marché aux parasols. 1866. Eau-forte. 171 x 92. Van Gelder 118. Très belle et rare
épreuve du 1er état (sur 2), avant les crevés de morsure, sur chine appliqué. Rousseurs
claires et petites salissures. Courte déchirure en pied à gauche. Toutes marges.
Le second état n’existe selon Van Gelder que sous la forme d’un tirage posthume. Notre épreuve est donc
l’une des rares tirées du vivant de l’artiste.
37
61
Rodolphe BRESDIN
61Le Chevalier et la mort. 1866. Eau-forte. 180 x 250. Van Gelder 120. Très belle et rarissime
épreuve sur vélin blanc fort, du 1er état (sur 3), avant de nouveaux travaux, notamment
dans le château et dans l’homme assis dans la barque, les angles du cuivre encore aigus,
tirée légèrement de guingois. Légères salissures dans les grandes marges.
38
Van Gelder ne recense que trois épreuves de ce sujet en 1er état. « L’eau-forte fut présentée en 1866 à
Bordeaux sous le titre Une Vieille légende à l’exposition de la Société des Amis des Arts. […] Il est évident
que cette gravure a inspiré Odilon Redon. […]. L’eau-forte Le Gué (Mellerio 5, datée par erreur : vers 1865)
de Redon porte à côté de la signature de l’artiste l’inscription ‘élève de Bresdin’. Les détails des roches et
du premier plan, la composition dans son ensemble, tout évoque l’œuvre de Bresdin. » (Dirk Van Gelder,
Rodolphe Bresdin, catalogue raisonné de l’œuvre gravé, vol. II, Paris, éd. du Chêne, 1976, p. 95-96).
62
Rodolphe BRESDIN
62La Sainte Famille aux cerfs. 1871. Report sur pierre de l’eau-forte. 263 x 200. Van Gelder
137. Très belle épreuve sur bulle appliqué, du 1er état (sur 3), avant effaçage de la
signature en haut à droite et avant de nouveaux travaux. Plusieurs traces filiformes de
frottement en surface, dont une traversant la marge supérieure. Rousseurs claires éparses
sur le support. Toutes marges. Timbre rouge de l’artiste (Lugt non décrit).
39
63
Rodolphe BRESDIN
63Le Repos en Égypte à l’âne bâté. 1871. Eau-forte. 290 x 229. Van Gelder 138. Très belle
épreuve sur grand chine appliqué, du tirage posthume effectué pour Rodolphine Bresdin
vers 1899. Quelques fortes rousseurs marginales. Léger empoussiérage du support.
Courte déchirure au bord inférieur droit. Très grandes marges.
40
64
Rodolphe BRESDIN
64Le Gave. 1884. Lithographie. 374 x 313. Van Gelder 153. Très belle et fraîche épreuve
d’un tirage posthume sur chine appliqué. Infimes plis de manipulation dans les grandes
marges. Timbre sec : Rodolphine Bresdin (Lugt 2194).
41
Auguste BROUET
65Saint Ouen – Marché aux puces ; L’Antiquaire (3 épr.) ; Le Raccommodeur de porcelaine ; Les
Ciseleurs. Eau-forte et pointe sèche. Formats divers. Boutitie 12, 69, 69 bis, 81 et 179.
Très belles épreuves sur différents papiers, signées à la mine de plomb, certaines en
épreuves d’état annotées ou numérotées. Toutes marges. Ens. 6 p.
66Le Bouquiniste. Pointe sèche. 220 x 133. Boutitie 37. Très belle épreuve sur vergé, avant
la lettre du menu (pour les Cent Bibliophiles), signée à la mine de plomb. Toutes
marges. Joint : L’Amateur. Eau-forte. 124 x 92. Boutitie 11. Très belle épreuve sur vergé,
numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Ens. 2 p.
67 Coin des fortifications. Eau-forte et pointe sèche. 150 x 168. Boutitie 40. Très belle
épreuve sur vélin, du 1er état (tiré à 4 épreuves selon M. Petiet). Toutes marges. Joint :
Place Blanche. Eau-forte et pointe sèche. 118 x 140. Boutitie 55. Très belle épreuve sur
vergé, titrée et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Ens. 2 p.
68Apprêts pour la danse ; Avant la danse ; Le Salut. Eau-forte et pointe sèche. 188 x 226,
169 x 201 et 117 x 165. Boutitie 229, 230 et 232. Très belles épreuves sur japon mince,
vergé et vergé ancien azuré, annotées « Ep. d’artiste » et signées à la mine de plomb,
deux en outre numérotées, la dernière tirée sur le cuivre percé. Rousseurs claires à la
seconde. Toutes marges. Ens. 3 p.
69Les Fratellini. Eau-forte. 245 x 190. Boutitie 243. Superbe épreuve sur japon mince, le
cuivre réduit, signée à la mine de plomb. Toutes marges. Joint : Le Petit cirque. Eau-forte
et pointe sèche. 91 x 174. Boutitie 87. Très belle épreuve sur vergé, annotée « 1er état »,
numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Ens. 2 p.
70 Portrait d’Auguste Brouet. Eau-forte. 218 x 166. Boutitie 244. Très belle et fraîche
épreuve sur vergé ancien azuré, numérotée, annotée « 1er état » et signée à la mine de
plomb. Toutes marges. Joint : Le Graveur. Pointe sèche. 85 x 60. Boutitie 86. Très belle
épreuve sur vélin, annotée « Ep. d’artiste », numérotée et signée à la mine de plomb.
Toutes marges. Ens. 2 p.
Reproduit en page 31
42
67
68
43
72
75
Félix BUHOT
71Masque en bois. Planche de la suite Japonisme. 1875. Eau-forte. 188 x 150. BourcardGoodfriend 12. Très belle épreuve sur japon vergé ancien, du 1er état (sur 4), à l’eauforte pure, avec la signature gravée en bas à gauche mais avant les hachures indiquant
les ombres à droite. Belles marges. Ex-coll. L. D. Forgues (Lugt 743a).
72L’Hiver à Paris ou La Neige à Paris. 1879. Eau-forte, pointe sèche et vernis mou. 238 x 347.
Bourcard-Goodfriend 128. Très belle et fraîche épreuve sur chine volant, du 3e état (sur
9 selon Goodfriend), avant la mention « L’Art », avant l’adresse de Salmon, avant le titre
en petites capitales, mais avec le monogramme de l’artiste et le numéro 25. Quelques
rousseurs claires visibles au verso. Petites marges normales.
73L’Orage. Vers 1879. Eau-forte, pointe sèche et roulette d’après Constable. 150 x 228.
Bourcard-Goodfriend 145. Très belle épreuve sur vergé crème, du 4e état (sur 7), timbrée
dans la marge gauche du cuivre (Lugt 977), annotée à la mine de plomb « Etat de la
planche / avec toutes les barbes » puis « Ep 25 » et « Tirage à 56 ep Holl / et 12 sur
Japon ». Petites rousseurs et léger empoussiérage. Toutes marges non ébarbées. Ex-coll.
L. D. Forgues (Lugt 743a).
44
74
76
Félix BUHOT
74La Chapelle Saint Michel à L’Estre (2e version). 1881. Eau-forte sur zinc. 140 x 269.
Bourcard-Goodfriend 152 bis. Très belle épreuve sur vergé ancien essencé, d’un 3e état
non décrit, avec de nouveaux et importants travaux à la pointe sèche, annotée à la
mine de plomb « 2e Etat de la planche sur zinc » et signée. Traces d’oxydation. Toutes
marges.
75Le Petit enterrement. Eau-forte, aquatinte et roulette. 88 x 115. Bourcard-Goodfriend 154.
Très belle épreuve sur vergé, timbrée (Lugt 978). Toutes marges.
76 Frontispice pour les Zigzags d’un curieux d’Octave Uzanne. 1888. Eau-forte, pointe sèche
et vernis mou. 192 x 136. Bourcard-Goodfriend 172. Très belle épreuve sur simili-japon,
du 3e état (sur 5), le cuivre réduit, annotée à la mine de plomb « Bon à tirer pour le
Japon », signée et datée « 14 Mars 88 ». Toutes marges.
45
79
80
David Young CAMERON
77 Killundine. Eau-forte et pointe sèche. 175 x 353. Rinder 483. Très belle épreuve sur
vergé ancien, signée à la mine de plomb. Petites épidermures dues à des morceaux
d’adhésif aux bords du feuillet au verso et petits arrachements aux bords du feuillet.
Belles marges.
78 [Loch écossais]. Pointe sèche. 227 x 328. Superbe épreuve sur vergé, signée à la mine
de plomb. Un trou de ver au bord gauche. Toutes marges.
79 Tarff (a Moorland Loch between Inverness and Fort augustus). 1931. Pointe sèche.
175 x 379. Rinder 492. Superbe épreuve sur vergé ancien, chargée de barbes, signée à
la mine de plomb. Infime trace d’oxydation marginale. Toutes marges.
80Rocky Landscape, Perthshire. Pointe sèche. 228 x 328. Rinder non décrit. Superbe épreuve
sur vergé ancien, chargée de barbes, signée à la mine de plomb. Inscription à la mine
de plomb en pied : « Undescribed by Rinder – Only 5 proofs known ». Toutes marges.
CÉSAR (César BALDACCINI, dit).
81 [Composition, fond gris]. Lithographie. 659 x 513. Impression en couleurs. Très belle
épreuve sur vélin, numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à
100 épreuves.
46
82
Paul CÉZANNE (d’après)
82Le Déjeuner sur l’herbe. Vers 1910. Lithographie par Auguste Clot. 333 x 380. Cherpin
9. Impression en couleurs. Belle épreuve d’essai sur chine volant, avant effaçage des
encoches de repérage dans les angles. Manques dans les angles gauches du feuillet.
Trous d’épingles et petits accidents aux bords du feuillet. Bonnes marges.
47
83
Marc CHAGALL
83Nu à l’éventail. 1924. Eau-forte et pointe sèche. 214 x 278. Kornfeld 39 I b. Très belle
épreuve, l’une des 25 sur chine volant, avant la lettre, numérotée et signée à la mine
de plomb, du tirage pour les exemplaires de tête du Portefeuille des Peintres-Graveurs.
Petits trous et amincissures inhérents à la texture du papier, hors du sujet. Toutes
marges. Tirage à 115 épreuves de cet état.
Edgar CHAHINE
84 Pise, San Nicola ; La Sacristie de Santa Fina. (Impressions d’Italie, pl. 3 et 12). 1906. Eauforte. 218 x 158 et 217 x 160. Tabanelli 183 et 192. Parfaites épreuves, d’un tirage à
5 épreuves en noir bistré sur chine appliqué sur vélin blanc fort, signées à la mine de
plomb et portant leur numéro d’ordre. Toutes marges. Tirage à 75 épreuves. Ed. Sagot
éd., Paris. Ens. 2 p.
48
86
Edgar CHAHINE
85Ghetto, Calle della Manna. (Impressions d’Italie, pl. 16). 1906. Eau-forte. 161 x 217.
Tabanelli 196. Parfaite épreuve, l’une des 5 tirées en noir bistré sur chine appliqué
sur vélin blanc fort, signée à la mine de plomb et portant son numéro d’ordre. Toutes
marges. Tirage à 75 épreuves. Ed. Sagot éd., Paris.
86Les Trembles ; Le Clocher de Saint Pierre. (Impressions d’Italie, pl. 22 et 33). 1906. Eauforte. 217 x 158 et 212 x 106. Tabanelli 202 et 213. Parfaites épreuves d’un tirage à
5 épreuves en noir bistré sur chine appliqué et sur vélin blanc fort, signées à la mine
de plomb et portant leur numéro d’ordre. Toutes marges. Tirage à 75 épreuves. Ed.
Sagot éd., Paris. Ens. 2 p.
49
89
Giorgio de CHIRICO
87Le Retour du fils prodigue I. (Planche de la suite Métamorphoses). 1929. Lithographie.
415 x 310. Ciranna 11. Très belle et fraîche épreuve sur vélin, numérotée et signée à
la mine de plomb. Léger empoussiérage et petite rousseur au bord du feuillet en pied.
Toutes marges non ébarbées. Tirage total à 122 épreuves. Éd. des Quatre Chemins.
88Le Gladiateur. (Planche de la suite Métamorphoses). 1929. Lithographie. 414 x 310.
Ciranna 12. Impression en couleurs. Parfaite épreuve sur vélin, numérotée et signée à
la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. Éd. des Quatre Chemins.
89Maison au bord de la mer. (Planche de la suite Métamorphoses). 1929. Lithographie.
315 x 417. Ciranna 14. Parfaite épreuve sur vélin, numérotée et signée à la mine de
plomb. Toutes marges non ébarbées. Tirage total à 122 épreuves. Éd. des Quatre
Chemins.
50
90
Giorgio de CHIRICO
90Les Archéologues IV. (Planche de la suite Métamorphoses). 1929. Lithographie. 403 x 303.
Ciranna 16. Parfaite épreuve sur vélin, numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes
marges non ébarbées. Tirage total à 122 épreuves. Éd. des Quatre Chemins.
51
91
Jean-Baptiste Camille COROT
91Saltarelle. 1858. Cliché-verre. 228 x 168. Delteil 75. Très belle épreuve d’ancien tirage
en brun, avec les traits échappés en pied et sous la signature.
92 Tour à l’horizon d’un lac. 1871. Cliché-verre. 116 x 164. Delteil 93. Très belle épreuve
d’ancien tirage en brun violacé, sans marges autour du sujet sur trois côtés.
52
93
94
Jean-Baptiste Camille COROT
93Le Poète et la muse. 1871. Cliché-verre. 187 x 156. Delteil 94. Très belle épreuve d’ancien
tirage en brun violacé, le sujet très légèrement incomplet en tête (de 1-2 mm). Numéro
« 39 » au crayon rouge au verso.
94Le Rêveur sous les grands arbres. 1874. Cliché-verre. 174 x 128. Delteil 96. Très belle
épreuve d’ancien tirage en brun violacé, le sujet au ras du feuillet (sans les bords
apparents de la plaque comme dans l’épreuve reproduite par Delteil). Numéro « 597 »
au crayon rouge au verso. Auréoles claires d’humidité dans les angles en tête au verso,
à peine perceptibles.
95Souvenir d’Antibes. 1874. Cliché-verre. 117 x 145. Delteil 98. Très belle épreuve d’ancien
tirage en brun violacé, le sujet au ras du feuillet (sans les bords apparents de la plaque
en pied et à gauche comme dans l’épreuve reproduite par Delteil). Numéro « 598 » au
crayon rouge au verso. Très claire auréole d’humidité dans l’angle supérieur droit.
53
96
Henri-Edmond CROSS
96La Promenade, ou Les Cyprès. 1897. Lithographie. 284 x 412. Johnson 27. Impression
en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur chine appliqué sur vélin fort, signée et
numérotée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves pour L’Album
d’estampes originales de la Galerie Vollard.
54
97
Salvador DALÍ
97Le Jugement de Pâris. (Mythologies, pl. 8). 1963-1965. Héliogravure et pointe sèche.
505 x 403. Michler et Löpsinger 123. Impression en couleurs. Très belle épreuve sur
vélin filigrané « Arches », signée et datée à la mine de plomb. Infime oxydation aux
bords du feuillet. Toutes marges.
98Le Jugement de Pâris. (Mythologies, pl. 8). 1963-1965. Héliogravure et pointe sèche.
505 x 403. Michler et Löpsinger 123 c. Très belle et fraîche épreuve tirée en noir sur
vélin filigrané « Arches », signée au stylo bille rouge. Infime trace d’oxydation aux bords
du feuillet. Toutes marges non ébarbées.
55
99
Salvador DALÍ
99 Pégase. (Mythologies, pl. 13). 1963-1965. Héliogravure et pointe sèche. 535 x 627. Michler
et Löpsinger 128 a. Très belle épreuve sur vélin crème filigrané « Arches », numérotée
et signée à la mine de plomb. Trace claire d’oxydation aux bords du feuillet. Toutes
marges non ébarbées. Tirage à 150 épreuves.
100Sainte Anne. 1965. Héliogravure et pointe sèche. 505 x 400. Michler et Löpsinger 132.
Très belle épreuve sur vélin crème fort filigrané « Arches », numérotée, signée et datée
à la mine de plomb. Infime trace d’oxydation aux bords du feuillet. Toutes marges non
ébarbées. Tirage à 150 épreuves.
56
102
101
Honoré DAUMIER
101Gros, gras et… Constitutionnel ; À dada sur mon bidet… (Romance enfantine) ; Hé !
La chian… li… li… li….. ; Les désabonnemens… font le cauchemar du… Constitutionnel ;
Je suis content de vous, mes braves ! 1833-1834. Lithographie. 263 x 230. Delteil 176, 179,
187, 188 et 194. Très belles épreuves, la 2e avec la lettre coupée. Infimes rousseurs.
Bonnes marges. Ex-coll. G. Cognacq (Lugt 538d). Ens. 5 p.
102La Fluidomanie, pl. 1 à 11. 1853. Lithographie. 182-201 x 249-272. Delteil 2397 à 2407
(sans 2408). Très belles épreuves, la pl. 7 en double. Toutes marges. Ex-coll. G. Cognacq
(Lugt 538d). Ens. 12 p.
57
103
Honoré DAUMIER
103 [Viande de cheval]. Les Hippophages, pl. 8, 9, 10, 12, 13 (2 pl.). 1856-1858. Lithographie.
Chaque env. 205 x 260. Delteil 2783, 2784, 2785, 2787, 2788 et 2789. Très belles épreuves
sur vélin mince, légèrement oxydées, revêtues du certificat de tirage à la plume et
à l’encre daté et signé par Destouches en pied ou latéralement. Petits arrachements
dans les angles ou aux bords du feuillet à certaines planches. Toutes marges. Joint :
Scène d’hippophagie (Croquis parisiens, pl. 21). 1857. Lithographie. 193 x 252. Delteil
2912. Mêmes condition et tirage ; Un animal rempli de modestie… (Actualités, pl. 275).
1856. Lithographie. 195 x 253. Delteil 2777. Très belle épreuve. Ex-coll. G. Cognacq
(Lugt 538d) ; Savans cherchant à se persuader… que la viande de cheval… (Un repas
d’hippophages). 1856. Lithographie. 189 x 262. Delteil 2776. Rare épreuve du 2 e état
(sur 3), avant les modifications dans la lettre. Ex-coll. G. Cognacq. Ens. 9 p.
58
104
Honoré DAUMIER
104 Croquis parisiens, pl. 2, 3, 4, 5, 8, 23, 29, 32, 33, 39. 1856-1857. Lithographie. Chaque
env. 200-210 x 230-250. Delteil 2705, 2706, 2708, 2807, 2817, 2918, 2920, 2921, 2923,
2979. Très belles épreuves sur vélin mince, légèrement oxydées, revêtues du certificat
de tirage à la plume et à l’encre daté et signé par Destouches en pied ou latéralement.
Petits arrachements dans les angles ou aux bords du feuillet à certaines planches. Toutes
marges. Joint : Les Portiers de Paris, pl. 1 ; Paris l’été, pl. 1 ; 1856. Lithographie. 200 x 250
env. Delteil 2825 et 2826. Mêmes condition et tirage. Ens. 12 p.
59
105
Honoré DAUMIER
105 Commençant à regretter sa victoire ; La pyramide humaine ; Il dort bravo !… ; Partira !
Partira pas ! ; Le pavé de l’ours (Actualités, pl. 105, 96, 118, 120 et 212). 1868. Lithographie.
Chaque env. 240 x 210. Delteil 3638, 3639bis, 3641, 3642 et 3664. Très belles épreuves
sur vélin mince, revêtues du certificat de tirage à la plume et à l’encre daté et signé
Destouches en pied, portant en outre le visa du bureau de la censure au crayon rouge
dans l’angle supérieur gauche. Toutes marges. Ex-coll. R. Gaston-Dreyfus (Lugt non
décrit). Ens. 5 p.
106 [Sujets divers]. Un album factice, 480 x 340, contenant 99 planches par et d’après Daumier
(séries : Profils Contemporains, Croquis du jour, Aux courses, La Salle des ventes, etc.).
Lithographie ou gravure sur bois. Épreuves sur Charivari, la plupart rognées, collées
sur feuillets de vélin bleuté. Quelques rousseurs.
60
107
Edgar DEGAS (d’après)
107 [Avant la course]. 1910. Lithographie par Auguste Clot d’après un pastel de Degas.
490 x 570. Impression en 16 à 18 couleurs. Très belle épreuve sur vélin mince, tirée
pleines marges comme à l’ordinaire. Courts plis cassés dans les angles. Infime manque
dans l’angle inférieur gauche.
61
108
Maurice DENIS
108 Tendresse. 1893. Lithographie. 303 x 250. Cailler 70 ; Stein et Karshan 19. Impression
en couleurs. Très belle épreuve sur vélin, signée et numérotée à la plume et à l’encre
violette. Infimes salissures et courts plis de manipulation aux bords du feuillet. Toutes
marges. Tirage à 100 épreuves pour L’Estampe originale (timbre sec : Lugt 819).
109Les Pèlerins d’Emmaüs. 1895. Lithographie. 308 x 461. Cailler 84. Impression en couleurs.
Très belle et fraîche épreuve sur vélin glacé ivoire, signée et numérotée à la mine
de plomb. Infime pli cassé dans l’angle inférieur droit. Toutes marges. Tirage à
100 épreuves. A. Vollard éd.
62
110
Maurice DENIS
110La Visitation à la villa Montrouge. 1896. Lithographie. 368 x 314. Cailler 94 ; Johnson
30. Impression en couleurs. Très belle épreuve sur vélin glacé ivoire, anciennement et
soigneusement lavée, annotée « 3e état » et signée à la mine de plomb, avec trace d’une
réserve à l’emplacement de ces signatures. Pli cassé le long du bord inférieur du feuillet.
Toutes marges. Joint : même sujet. 1896. Lithographie. 368 x 314. Très belle épreuve
sur vélin blanc, variante de couleurs, numérotée et signée à la mine de plomb. Infime
empoussiérage aux bords du feuillet. Toutes marges. Tirage définitif à 100 épreuves.
A. Vollard éd. Ens. 2 p.
63
111
Maurice DENIS
111Le Reflet dans la fontaine. 1897. Lithographie. 414 x 260. Cailler 100 ; Johnson 31.
Impression en couleurs. Très belle épreuve de l’état définitif sur chine volant, signée à la
mine de plomb et annotée « Epreuve d’essai » par H.-M. Petiet en pied. Quelques larges
rousseurs claires marginales. Toutes marges. Tirage définitif à 100 épreuves. A. Vollard
éd. Joint : même sujet. 1897. Lithographie. 428 x 267. Belle épreuve d’essai sur chine
volant, en quatre couleurs, combinaison des pierres de vert tendre, vert d’eau, bleu et
rose, les visages non encore définis, sans la pierre de brun colorant la robe de la femme
assise et son reflet, avec le monogramme de l’artiste en bleu dans le mur du fond à
gauche (effacé dans l’état définitif), signée à la mine de plomb. Larges rousseurs claires
marginales éparses. Petit manque dans l’angle inférieur droit. Toutes marges. Ens. 2 p.
64
112
Maurice DENIS
112Les Crépuscules ont une douceur d’ancienne peinture. (Suite Amour, pl. 6). 1892-1899.
Lithographie. 415 x 300. Cailler 113 ; Johnson 32-6. Impression en couleurs. Parfaite
épreuve sur vélin blanc mince, numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes marges.
Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éd.
113Elle était plus belle que les rêves. (Suite Amour, pl. 7). 1892-1899. Lithographie. 415 x 296.
Cailler 114 ; Johnson 32-7. Impression en couleurs. Très belle épreuve sur vélin blanc
mince, numérotée et signée à la mine de plomb. Très léger empoussiérage en tête du
feuillet. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éd.
114Et c’est la caresse de ses mains. (Suite Amour, pl. 8). 1892-1899. Lithographie. 423 x 291.
Cailler 115 ; Johnson 32-8. Impression en couleurs. Très belle épreuve sur vélin blanc
mince, numérotée et signée à la mine de plomb. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éd.
65
115
Maurice DENIS
115Sur le canapé d’argent pâle. (Suite Amour, pl. 10). 1892-1899. Lithographie. 425 x 295.
Cailler 117 ; Johnson 32-10. Impression en couleurs. Belle épreuve d’essai (variante de
couleurs) sur vélin, avant effaçage des croix de pointure et des annotations de couleurs
dans la pierre. Petites salissures, pli horizontal médian et traces de frottement en surface.
Toutes marges. Tirage définitif à 100 épreuves. A. Vollard éd. Joint : même sujet. 18921899. Lithographie. 423 x 291. Cailler 117 ; Johnson 32-10. Très belle épreuve d’essai,
les croix de pointure effacées, avec essai de bleu dans la marge droite, signée à la mine
de plomb et annotée « gris argent général ». Légères salissures et traces de plis. Toutes
marges. Ens. 2 p.
66
116
Maurice DENIS
116La Vie devient précieuse, discrète. (Suite Amour, pl. 11). 1892-1899. Lithographie. 285 x 406.
Cailler 118 ; Johnson 32-11. Impression en couleurs. Très belle épreuve sur vélin mince,
signée et numérotée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage définitif à 100 épreuves.
A. Vollard éd. Joint : même sujet. 1892-1899. Lithographie. 423 x 291. Très belle épreuve
d’essai sur vélin mince, variante de couleurs avec la pierre-clé tirée en bleu, largement
reprise au pastel, avant effaçage des croix de pointure et de la mention « bleu » sous le
sujet, signée à la mine de plomb et abondamment annotée autour du sujet par l’artiste :
« remplir le rose – et dessous les verts / partout sauf sur bleu et femme », « porte en bleu
foncé », « baisser le rose sur la tête », « remplir le bleu clair / en a plat partout sauf rose
des murs / et moins fort sur la femme… » Légères salissures. Toutes marges. Ens. 2 p.
67
117
118
Kees van DONGEN
117Les Mouettes. Vers 1930. Eau-forte. 395 x 332. Juffermans E 8 ; Johnson 34. Très belle
épreuve sur vélin blanc fort. Quelques larges rousseurs claires. Infime manque dans
l’angle supérieur gauche du feuillet. Toutes marges non ébarbées. A. Vollard éditeur.
Raoul DUFY
118 Catalogue complet des Editions Ambroise Vollard – Exposition du 15 Décembre 1930 au
15 Janvier 1931. Le Portique éd., Paris, 1930. Un vol. in-4 broché contenant en frontispice
une eau-forte originale de Raoul Dufy : Portrait d’Ambroise Vollard (I.F.F. 49) et une
reproduction d’une lithographie de Renoir : Portrait d’Ambroise Vollard. Couverture
empoussiérée. L’un des 500 exemplaires sur vergé de Rives, numéroté au composteur.
Tirage total à 625 ex.
68
119
Henri FANTIN-LATOUR
119À la mémoire de Robert Schumann. 1873. Lithographie. 305 x 190. Hédiard-Mason 5. Belle
épreuve sur chine appliqué, dédicacée à la mine de plomb « à H. Valentin ». Rousseurs
claires et trace d’oxydation autour du sujet. Toutes marges. Tirage à 50 épreuves.
120Baigneuses (4e grande planche). 1898. Autographie. 310 x 393. Hédiard-Mason 138 ;
Johnson 41-1. Très belle épreuve exceptionnellement tirée en bistre sur japon. Léger
empoussiérage et rousseurs claires. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard
éd.
121La Source dans les bois. 1898. Autographie. 300 x 422. Hédiard-Mason 139 ; Johnson 41-2.
Très belle épreuve sur chine appliqué. Innombrables rousseurs claires sur le support.
Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éd. Joint : même sujet. Épreuve sur
vélin, tirée sur la pierre biffée. Ens. 2 p.
122La Source dans les bois. 1898. Autographie. 300 x 422. Hédiard-Mason 139 ; Johnson
41-2. Très belle épreuve exceptionnellement tirée en bistre sur japon fort. Léger
empoussiérage. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éd.
69
123
125
Henri FANTIN-LATOUR
123Danses. 1898. Autographie. 437 x 323. Hédiard-Mason 140 ; Johnson 41-3. Très belle
épreuve exceptionnellement tirée en bistre sur vélin crème. Fort empoussiérage en pied.
Quelques rousseurs claires. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éd.
124Goetterdaemmerung : Siegfried et les Filles du Rhin (4e planche) ; Évocation de Kundry
(4e planche). 1898. Autographie. 481 x 378 et 413 x 485. Hédiard et Mason 141et 142 ;
Johnson 41-4 et 41-5. Très belles épreuves exceptionnellement tirées en bistre sur vélin
crème. Rousseurs claires et léger empoussiérage. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves.
A. Vollard éd. Ens. 2 p.
125 Centenaire de H. Berlioz. 1903. Autographie. 400 x 327. Hédiard-Mason 175. Belle
épreuve sur japon pelure, dédicacée à la mine de plomb « A Monsieur Roger Marx » et
signée. Annotation en pied du feuillet « Tiré à 50 Ep. ». Fortes rousseurs claires éparses.
Toutes marges. Ex-coll. Roger Marx et Émile Laffon (Lugt 877a).
70
126
Paul GAUGUIN
126 Portrait de Stéphane Mallarmé. 1891. Eau-forte et pointe sèche. 184 x 145. Guérin 14 ;
Mongan, Kornfeld et Joachim 12 II B b. Très belle et fraîche épreuve tirée en noir bistré
sur japon vergé, numérotée à la mine de plomb, l’une des 79 du tirage effectué pour
Floury en 1919. Toutes marges.
127 Portrait de Stéphane Mallarmé. 1891. Eau-forte et pointe sèche. 182 x 143. Guérin 14 ;
Mongan, Kornfeld et Joachim 12 II B a. Bonne épreuve d’essai du tirage Floury, sur
vélin, tirée « sèche », les bords du cuivre très essuyés. Maculatures au bord inférieur
droit du feuillet. Trace de pli oblique dans l’angle inférieur gauche. Reste de colle dans
l’angle supérieur droit au verso. Toutes marges.
71
128
Paul GAUGUIN
128Noa Noa. 1893-1894. Gravure sur bois. 356 x 206. Guérin 90 ; Mongan, Kornfeld et
Joachim 13 III E b. Très belle épreuve sur chine volant, du tirage effectué par Pola
Gauguin en 1921, montée par les angles supérieurs sur vélin teinté azuré, numérotée
au-dessus du sujet à gauche au crayon-encre, puis annotée sous le sujet : « Paul Gauguin
fait » puis « Pola Gauguin imp. ». Toutes marges. Tirage à 100 épreuves.
72
129
Paul GAUGUIN
129Maruru. 1893-1894. Gravure sur bois. 205 x 356. Guérin 24 ; Mongan, Kornfeld et
Joachim 22 C. Très belle épreuve tirée en noir sur japon, du tirage à une trentaine
d’épreuves effectué pour Louis Roy en 1894. Trace de colle le long du bord supérieur
en tête. Petites maculatures aux bords du feuillet. Toutes marges.
73
130
Paul GAUGUIN
130Le Calvaire breton. 1898-1899. Gravure sur bois. 160 x 263. Guérin 68 ; Mongan, Kornfeld
et Joachim 50 C. Très belle épreuve sur chine volant, du tirage Druet effectué avant
1918, avec les initiales « E. D. » à la plume et à l’encre dans l’angle inférieur droit du
sujet. Amincissure et courte déchirure en tête du feuillet. Toutes marges. Cette épreuve
citée par Mongan, Kornfeld et Joachim.
74
131
Paul GAUGUIN
131 Titre pour Le Sourire. 1899. Gravure sur bois. 104 x 185. Guérin 75 ; Mongan, Kornfeld
et Joachim 58. Épreuve sur vélin fort teinté vieux rose, d’un tirage postérieur (après
1928 ?), sans marges, certaines lignes affaiblies et d’autres traits épaissis, le nom de
Gauguin à peine apparent sous le cartouche. Joint : autre titre pour Le Sourire. 1899-1900.
Gravure sur bois. 102 x 150. Guérin 81 ; Mongan, Kornfeld et Joachim 62 D. Épreuve
sur japon, d’un tirage moderne (Prague, 1961 ?), avec quelques cassures dans le bois,
de nombreuses lignes épaisssies. Grandes marges. Ens. 2 p.
75
Paul GAUGUIN
132 [Deux
têtes de femmes maories et étude
de main ].
Vers 1901-1902. Important
monotype à l’encre vert olive sur vélin
mince, avec dessin correspondant à la
mine de plomb au verso, [322 x 255],
anciennement et soigneusement
lavé, non signé. Pli oblique médian
au tiers inférieur. Petits accidents très
habilement restaurés en tête. Field non
décrit, proche de ses numéros 87 à 91.
132
133
133 [Scènes de la vie quotidienne, Femme et enfant devant idole]. Vers 1901-1902. Monotype
à l’encre noir bistrée (sans dessin au verso), sur vélin mince, [142 x 257], non signé.
Infimes traces d’encre ocre éparses. Petite amincissure au centre du feuillet, inhérente
à la texture du papier. Courts plis cassés dans l’angle inférieur droit. Bords du feuillet
irrégulièrement découpés. Field non décrit.
76
132
77
Aristide MAILLOL
134Femme étendue sur une draperie. Vers 1895. Gravure sur bois. 80 x 224. Guérin 6. Très belle
épreuve sur chine volant, annotée « Essai n° 5 » et signée du monogramme à la mine
de plomb. L’une des 6 épreuves d’essai tirées par Beltrand pour H.-M. Petiet, avant le
tirage à 75 épreuves. (Il n’est pas connu de tirage ancien de ce bois). Toutes marges.
135La Vague. 1895-1898. Bloc de bois gravé au canif et au burin. 170 x 198 x 18. Guérin 8.
Une fine fente horizontale au centre du sujet. Au verso, autre sujet : Héro et Léandre.
Guérin 4. Deux fines fentes horizontale et verticale au centre du sujet.
Provenance : Ambroise Vollard.
On joint 3 épreuves :
La Vague. 1895-1898. Bois gravé. 170 x 198. Guérin 8. Très belle épreuve sur chine
volant, du 1er état (sur 2), avant de nouvelles tailles notamment sur le sein gauche et le
ventre, signée du monogramme à la mine de plomb dans la marge droite puis annotée
par l’éditeur : « Essai 1/5 ». Deux petites rousseurs dans la marge gauche en pied et une
autre à l’extrémité du bras gauche du modèle. Toutes marges [188 x 255]. Timbre sec :
H. Petiet éditeur Paris (Lugt 2021a). « Quelques très rares épreuves tirées par Maillol »
selon Guérin.
La Vague. 1895-1898. Bois gravé. 170 x 198. Guérin 8. Très belle épreuve de l’état
définitif sur chine volant, signée du monogramme à la mine de plomb. Toutes marges
[272 x 256]. Timbre sec : H. Petiet éditeur Paris (Lugt 2021a).
Héro et Léandre. Gravure sur bois au burin. 183 x 175. Guérin 4. Très belle épreuve
sur chine volant, du tirage effectué par Beltrand pour l’éditeur à environ 60 épreuves,
signée du monogramme à la mine de plomb. Toutes marges [204 x 258]. Timbre sec :
H. Petiet éditeur Paris (Lugt 2021a).
78
« Ce bois a été gravé (avec quelques variantes) d’après une peinture, ayant appartenu à Daniel de Monfreid
[…]. Il date de l’époque où Maillol habitait à Paris, 282, rue Saint-Jacques. » (Marcel Guérin, Catalogue
raisonné de l’œuvre gravé et lithographié de Aristide Maillol, tome I, les bois, Genève, Pierre Cailler éd.,
1965). Le tableau fut donné en 1937 par Ambroise Vollard au Petit Palais, musée des Beaux-Arts de la Ville
de Paris.
Marcel Guérin ignorait que le sujet Héro et Léandre fût gravé au verso du même bois. Il écrit que ce bois,
conservé chez l’éditeur, fut « exécuté à Banyuls, pour illustrer la légende de Héro et Léandre. » Ce sujet
est tiré des Géorgiques de Virgile : « Léandre, jeune home d’Abydos, s’était noyé en cherchant à traverser
l’Hellespont, à la nage, pour rejoindre Héro, prêtresse de Vénus à Jestos. »
135
79
Aristide MAILLOL
136Laveuse. 1895. Zincographie. 190 x 304. Guérin 259 ; A. et A. Bonafous-Murat, Maurice
Dumont et L’Épreuve, 312. Très belle épreuve sur vélin glacé chamois, numérotée au
composteur au verso. Tirage à 225 épreuves pour L’Épreuve, album d’art.
137Deux baigneuses nues sous un arbre au bord de l’eau, ou Été. 1895. Zincographie. 256 x 306.
Guérin 263 ; A. et A. Bonafous-Murat, Maurice Dumont et L’Épreuve, 284. Belle épreuve
sur vélin glacé chamois, numérotée au composteur au verso, revêtue d’un monogramme
à la mine de plomb. Minuscules rousseurs éparses. Tirage à 225 épreuves pour
L’Épreuve, album d’art.
138Femme nue assise sous un arbre. 1895. Zincographie. 207 x 196. Guérin 264 ; A. et A.
Bonafous-Murat, Maurice Dumont et L’Épreuve, 262. Très belle épreuve sur vélin glacé, à
grandes marges, d’un tirage à part de celui de L’Épreuve, album d’art. Infimes accidents
et traces de plis aux bords du feuillet.
139Femme assise vue à mi-corps. 1927. Lithographie. 187 x 130. Guérin 290. Très belle épreuve
sur vergé de Montval, signée du monogramme à la mine de plomb et annotée dans
l’angle inférieur droit « 1ère épreuve ». Toutes marges. Tirage définitif à 75 épreuves.
H. Petiet éd. Joint : Femme nue assise sous des feuillages. 1927. Lithographie. 183 x 232.
Guérin 291. Très belle épreuve sur vergé de Montval grisâtre, signée du monogramme
à la mine de plomb et numérotée par l’éditeur. Toutes marges. Tirage à 75 épreuves.
Timbre sec : H. Petiet éditeur Paris (Lugt 2021a). Ens. 2 p.
140 L’Art d’aimer d’Ovide, pl. 4, 5, 9, 10, 11 et 12. 1935. Lithographie. Formats divers. Guérin
310, 311, 315, 316, 317 et 318. Très belles épreuves tirées en sanguine sur vergé de
Montval. Rousseurs claires éparses. Toutes marges. En. 6 p.
141Femme accroupie de dos. 1926. Eau-forte. 237 x 169. Guérin 322. Très belle épreuve sur
vergé ancien azuré, numérotée et signée à la mine de plomb. Inscription ancienne à la
plume et à l’encré sépia en tête. Légère oxydation aux bords du feuillet. Toutes marges.
Tirage à 75 épreuves. H. Petiet éd.
142Femme étendue à la draperie (grande planche). 1926. Eau-forte. 134 x 203. Guérin 324.
Très belle épreuve sur vergé ancien azuré, numérotée et signée à la mine de plomb.
Inscription ancienne à la plume et à l’encré sépia au bord gauche. Légère oxydation aux
bords du feuillet. Toutes marges. Tirage à 75 épreuves. Timbre sec : H. Petiet éditeur
Paris (Lugt 2021a). Joint : Bacchante. 1926. Eau-forte. 176 x 130. Guérin 325. Très belle
épreuve sur vergé ancien, numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes marges.
Mêmes tirage et timbre sec. Ens. 2 p.
143Femme agenouillée sur le genou gauche, le coude sur le genou droit. 1927. Eau-forte.
210 x 272. Guérin 327. Parfaite épreuve sur vélin blanc, signée et numérotée à la mine
de plomb. Toutes marges. Tirage à 150 épreuves. Timbre sec : H. Petiet éditeur Paris
(Lugt 2021a). Joint : Souvenir du monument de Debussy. 1928-1929. Eau-forte. 178 x 238.
Guérin 328. Très belle épreuve sur vergé mince, numérotée et signée à la mine de
plomb. Mêmes tirage et timbre sec. Ens. 2 p.
80
137
141
136
Aristide MAILLOL
144Deux femmes assises sous les feuillages. 1928-1929. Eau-forte. 210 x 272. Guérin 329.
Réunion de trois très belles épreuves sur différents papiers, les deux premières signées
du monogramme, toutes numérotées à la mine de plomb. Les marges rempliées
latéralement à la dernière (avec étiquette d’exposition de l’Art Institute of Chicago au
verso). Toutes marges. Tirage définitif à 150 épreuves. H. Petiet éd. Ens. 3 p.
145 Planche d’essai pour les Folastries de Ronsard. Eau-forte. 182 x 240. Guérin 379. Très
belle épreuve sur vélin. Toutes marges. Très rare. Ex-coll. M. Guérin (Lugt 1872b) –
épreuve citée par lui au catalogue comme tirée « à quelques épreuves ».
81
147
Édouard MANET
146L’Infante Marguerite. 1862-1864. Eau-forte d’après Velasquez. 231 x 191. MoreauNélaton 14 ; Guérin 6 ; Bareau-Berès 21. Très belle épreuve tirée en noir bistré sur
vergé crème fort, du tirage à 100 épreuves effectué pour Strölin en 1905. Très claire
trace d’oxydation à l’ouverture d’un ancien montage. Deux petits morceaux d’adhésif
en tête au verso. Grandes marges.
147Les Petits cavaliers. 1861-1862. Eau-forte et pointe sèche d’après Velasquez. 240 x 390
(coupée dans le cuivre). Moreau-Nélaton 5 ; Guérin 8 ; Bareau-Berès 23 ; Fisher 6. Belle
épreuve sur vergé filigrané « Hudelist », irrégulièrement rognée sur le coup de planche ou
à l’intérieur de celui-ci en tête, du tout 1er état (sur 6 selon Fisher), avant de nouveaux
travaux et avec la trace de fausse morsure en tête. Rousseurs claires éparses. Pli cassé
vertical visible au bord droit au verso. Cette épreuve citée par Guérin.
82
« … dans une lettre dont le destinataire ne nous est pas connu et qui date de 1861, […] Manet parle d’un
accident arrivé au cuivre des Petits cavaliers ‘qu’il faut un assez long temps pour réparer’ ». (M. Guérin,
L’Œuvre gravé de Manet, Paris, Floury, 1944, n° 6).
148
149
Édouard MANET
148Enfant portant un plateau. Vers 1867-1869. Eau-forte et aquatinte. 241 x 159. MoreauNélaton 66 ; Guérin 15 ; Bareau-Berès 28. Très belle épreuve tirée en bistre sur japon
vergé mince, du tirage effectué par Porcabeuf (début XXe s.) Rousseurs claires éparses.
Petits trous et amincissures inhérents à la texture du papier. Traces de colle en tête au
verso. Court pli cassé dans l’angle inférieur droit. Toutes marges.
« Le cuivre appartenait à Bracquemond qui l’a donné à l’imprimeur Salmon ; son petit-fils, M. Porcabeuf, en
a tiré une douzaine d’épreuves et il l’a ensuite biffé. » (M. Guérin, L’Œuvre gravé de Manet, Paris, Floury,
1944, n° 15).
149Lola de Valence. 1862-1863. Eau-forte et aquatinte. 266 x 184. Moreau-Nélaton 3 ; Guérin
23 ; Bareau-Berès 34 ; Fisher 25. Belle épreuve sur vergé ancien azuré, du tirage effectué
pour Dumont vers 1894. Très claires traces d’oxydation. Le bord inférieur du feuillet
déchiqueté (préalable à l’impression). Toutes marges.
150Baudelaire de profil en chapeau (2e planche) ; Charles Baudelaire de face (3e planche). 1869.
Eau-forte. 107 x 88 et 97 x 82. Moreau-Nélaton 15 et 16 ; Guérin 31 et 38; Bareau-Berès
41 et 46. Très belles épreuves d’un tirage postérieur sur chine volant. Petit corps étranger
au bord droit dans le chine à la première. Toutes marges. Ens. 2 p.
83
151
Édouard MANET
151 Chapeau et guitare – Frontispice pour le Cahier de quatorze eaux-fortes. 1862-1863. Eau-forte,
pointe sèche, aquatinte, roulette et burin. 231 x 219. Moreau-Nélaton 1 ; Guérin 62 ;
Bareau-Berès 68 ; Fisher 29. Très belle épreuve tirée en noir bistré sur vergé crème
fort, les mentions en tête non encrées, l’adresse de l’imprimeur effacé. Trace claire
d’oxydation autour du sujet. Petite rousseur claire sur le coup de planche en tête. Toutes
marges.
152La Chaise. Planche pour Le Corbeau d’Edgar Allan Poe. 1875. Autographie. 300 x 280.
Moreau-Nélaton 94 ; Guérin 86 d ; Bareau-Berès 89 ; Fisher 70. Très belle épreuve sur
chine volant. Rousseurs claires éparses. Minuscule trou en tête. Toutes marges.
Édouard MANET (d’après)
153 Illustrations pour L’après-midi d’un faune de Stéphane Mallarmé. 1875-1876. Gravure sur
bois. Feuillet : 405 x 295. Moreau-Nélaton 101 à 104 ; Guérin 93 ; Bareau-Berès 90 ;
Fisher 72. Belle épreuve sur vergé crème filigrané « Van Gelder », oxydée. Toutes marges.
84
« Il existe des épreuves des quatre bois, tirés sans texte, l’un au-dessus de l’autre, sur uen même feuille. »
(M. Guérin, L’Œuvre gravé de Manet, Paris, Floury, 1944, n° 93).
154
Albert MARQUET (d’après)
154 Port de Marseille. 1922-1923. Aquatinte par J. Villon. 402 x 504. Ginestet et Pouillon 640.
Très belle épreuve sur vélin fort, l’une des 19 tirées en noir, avant le tirage en couleurs à
200 épreuves pour la galerie Bernheim-Jeune, numérotée et signée à la mine de plomb
par Marquet. Rousseurs claires éparses. Toutes marges.
85
155
Henri MATISSE
155Odalisque couchée. 1923. Eau-forte. 199 x 299. Duthuit-Garnaud 86 ; Johnson 80. Très
belle épreuve sur vélin blanc fort, non signée comme à l’ordinaire. Quelques infimes
points de rouille. Toutes marges. Tirage à 150 épreuves. A. Vollard éditeur.
86
156
Henri MATISSE
156Nu au collier. 1926. Eau-forte. 118 x 166. Duthuit-Garnaud 90. Très belle et rare épreuve
sur chine appliqué, signée et numérotée à la mine de plomb. Infimes traces filiformes
de frottement en surface et minuscules salissures sous le numéro. Deux minuscules
points d’encre sur le support. Grandes marges. Tirage à 25 épreuves.
87
157
Henri MATISSE
157Deux petits profils (essai de morsure). 1926. Pointe sèche. 149 x 101. Duthuit-Garnaud
101. Très belle et rarissime épreuve sur chine appliqué, numérotée et signée à la mine
de plomb. Toutes marges non ébarbées. Tirage à 6 épreuves.
88
158
Henri MATISSE
158Figure dans un intérieur. 1925. Lithographie. 479 x 320. Duthuit-Garnaud 452. Très belle
épreuve sur japon fort, numérotée et signée à la mine de plomb. Petite épidermure en
surface au bord droit. Plusieurs plis cassés aux bords du feuillet, notamment en pied.
Toutes marges. Tirage à 50 épreuves.
159Étude de jambes. 1925. Lithographie. 250 x 500. Duthuit-Garnaud 460. Parfaite épreuve
sur simili-japon, signée et numérotée à la mine de plomb en tête. Toutes marges. Tirage
à 50 épreuves.
89
160
Henri MATISSE
160Nu couché au visage incomplet – Étude de jambes. 1925. Lithographie. 286 x 525. DuthuitGarnaud 462. Parfaite épreuve sur simili-japon, signée et numérotée à la mine de plomb
en tête. Toutes marges. Tirage à 50 épreuves.
90
161
Henri MATISSE
161Danseuse endormie. 1926-1927. Lithographie. 220 x 456. Duthuit-Garnaud 479. Bonne
épreuve d’essai sur chine volant, justifiée « J » et signée à la mine de plomb. Rousseurs
claires éparses. Traces de plis et menus accidents aux bords du feuillet. Petit manque
au bord droit. Toutes marges. Tirage définitif à 50 épreuves.
91
162
Henri MATISSE
162Danseuse au miroir. 1927. Lithographie. 418 x 263. Duthuit-Garnaud 492. Parfaite épreuve
sur simili-japon, signée et numérotée à la mine de plomb en tête. Toutes marges. Tirage
à 50 épreuves.
92
163
Henri MATISSE
163Figure endormie. 1927. Lithographie. 237 x 334. Duthuit-Garnaud 493. Très belle épreuve
d’essai sur simili-japon, avant effaçage des encoches de repérage, annotée « Bon à tirer »
à la mine de plomb et signée. Toutes marges. Tirage définitif à 50 épreuves.
93
165
Jules PASCIN (Julius Pinkas, dit)
164L’Enfant prodigue chez les filles. 1926. Pointe sèche. 336 x 479. Hemin, Krohg, Perls et
Rambert G133. Très belle épreuve sur vélin, numérotée et signée à la mine de plomb.
Infime pli cassé dans l’angle inférieur gauche. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves.
165 Cendrillon de Charles Perrault, Éditions M.-P. Trémois, Paris [1929]. Vernis mou et
aquatinte. Format des feuilles : 666 x 501. Hemin, Krohg, Perls et Rambert p. 241, 243,
245, 247 et 248. Suite complète et homogène des 5 planches, en tiré à part à grandes
marges. Très belles épreuves sur vélin fort, numérotées et signées à la mine de plomb.
Quelques rousseurs claires éparses et légère trace d’oxydation. Toutes marges. Tirage
à 40 épreuves.
94
166
Pablo PICASSO
166Deux femmes se reposant (Suite Vollard, pl. 10). 1931. Pointe sèche. 298 x 367. Bloch 143 ;
Baer 210 B a ; Johnson 95-10. Superbe épreuve d’essai sur vergé de Montval, la pointe
sèche très bien venue, signée à la mine de plomb, annotée en pied par H.-M. Petiet :
« Etat ». Toutes marges [332 x 442].
95
167
Pablo PICASSO
167L’étreinte III (Suite Vollard, pl. 31). 1933. Pointe sèche. 298 x 366. Bloch 182 ; Baer 341
B a ; Johnson 95-49. Superbe épreuve d’essai sur vergé de Montval, la pointe sèche
très bien venue, signée à la mine de plomb, annotée en pied par H.-M. Petiet : « Essai ».
Toutes marges [332 x 442].
96
168
Pablo PICASSO
168Minotaure et jeune femme enlacés rêvant sous une fenêtre (Suite Vollard, pl. 91). 1933. Eauforte. 193 x 268. Bloch 199 ; Baer 367 B a ; Johnson 95-66. Superbe épreuve d’essai
sur vergé de Montval, signée à la mine de plomb, annotée en pied par H.-M. Petiet :
« Essai ». Toutes marges [332 x 442].
97
169
Pablo PICASSO
169 Portrait de Dora Maar au chignon II. Octobre 1936. Burin et pointe sèche. 344 x 247.
Bloch 292 ; Baer 612 C a. Exceptionnelle épreuve d’essai, de la plus grande fraîcheur,
la pointe sèche chargée de barbes, tirée avec légère teinte de fond, sur vergé filigrané
« Richard de Bas », antérieure au tirage à 50 épreuves effectué par Frélaut en 1961 pour
la Galerie Louise Leiris, annotée à la mine de plomb « Bon à tirer / Picasso / le 30.10.60 ».
Toutes marges. Cette épreuve citée par Baer.
98
171
Pablo PICASSO
170Affiche pour l’exposition « Picasso Peintures 1955-1956 » à la galerie Louise Leiris. 1957.
Lithographie. 693 x 530. Bloch 1275 ; Mourlot 299 ; Reuße 697 ; Czwiklitzer 25.
Impression en couleurs. Parfaite épreuve sur vélin blanc. Toutes marges.
171Manolo Huguet ; Affiche pour le musée de Céret. 1957. Lithographie. 650 x 483. Bloch
1278 ; Mourlot 301 ; Reuße 711 ; Czwiklitzer 26. Très belle épreuve sur vélin fort, avant
la lettre, signée au crayon rouge. Une petite rousseur en pied dans le sujet. Toutes
marges non ébarbées.
172L’Écuyère. 1960. Lithographie. 516 x 646. Bloch 999 ; Mourlot 333 ; Reuße 766. Très belle
épreuve sur vélin blanc. Toutes marges.
99
173
Pablo PICASSO
173 Portrait de « Mousquetaire » triste (Les 347, pl. 143). 1968. Aquatinte. 496 x 413. Bloch
1623 ; Baer 1639 B b 1. Parfaite épreuve sur vélin blanc, numérotée et signée à la mine
de plomb. Toutes marges. Tirage à 50 épreuves. Édition de la Galerie Leiris.
100
174
Pablo PICASSO
174Monument
funéraire d’un sculpteur, avec sa femme, son pigeon héraldique et une sculpture,
(Les 156, pl. 12). 1970. Eau-forte. 149 x 207. Bloch 1867 ; Baer 1872 V B
a. Parfaite épreuve sur vélin blanc, numérotée et timbrée (Lugt 2026e). Toutes marges.
Tirage à 50 épreuves. Édition de la Galerie Leiris.
et bacchantes
101
175
Pablo PICASSO
175Spectacle, l’amour s’aventurant chez les femmes (Les 156, pl. 13). 1970. Eau-forte et pointe
sèche. 505 x 631. Bloch 1868 ; Baer 1873 IX B a. Parfaite épreuve sur vélin blanc,
numérotée et timbrée (Lugt 2026e). Toutes marges. Tirage à 50 épreuves. Édition de la
Galerie Leiris.
176G rande femme et petit homme ventru (Les 156, pl. 37). 1970. Eau-forte. 207 x 149.
Bloch 1892 ; Baer 1898 B a. Parfaite épreuve sur vélin blanc, numérotée et timbrée
(Lugt 2026e). Toutes marges. Tirage à 50 épreuves. Édition de la Galerie Leiris.
102
177
Pablo PICASSO
177Autour du Bain Turc. Femmes à la piscine (Les 156, pl. 65). 1971. Eau-forte. 149 x 207.
Bloch 1918 ; Baer 1926 B a. Parfaite épreuve sur vélin blanc, numérotée et timbrée
(Lugt 2026e). Toutes marges. Tirage à 50 épreuves. Édition de la Galerie Leiris.
103
178
Pablo PICASSO
178Sérénade au bordel (Les 156, pl. 77). 1971. Eau-forte. 149 x 207. Bloch 1932 ; Baer 1941
B a. Parfaite épreuve sur vélin blanc, numérotée et timbrée (Lugt 2026e). Toutes marges.
Tirage à 50 épreuves. Édition de la Galerie Leiris.
179Le Cabinet particulier. Degas et une fille (Les 156, pl. 80). 1971. Eau-forte et pointe sèche.
207 x 149. Bloch 1935 ; Baer 1944 II B b 1. Parfaite épreuve sur vélin blanc, numérotée
et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 50 épreuves. Édition de la Galerie
Leiris.
Pablo PICASSO (d’après)
180 Portrait de Jacqueline. (Affiche pour la galerie H. Matarasso, Nice). 1956. Tirage offset.
515 x 390. Bloch 1274 ; Mourlot 289 ; Reuße 695 ; Czwiklitzer 111. Impression en
couleurs. Parfaite épreuve sur vélin blanc, avant lettre. Toutes marges.
104
181
Camille PISSARRO
181Sente des Pouilleux, à Pontoise, grande planche. 1880. Eau-forte. 268 x 217. Delteil 32.
Très belle épreuve sur vergé ancien azuré, du tirage posthume à 30 épreuves effectué
en 1923, timbrée (Lugt 613f) et numérotée à la mine de plomb. Petite oxydation et petit
manque au bord droit du feuillet. Toutes marges. Tirage total à 40 épreuves environ.
105
182
Camille PISSARRO
182Femme cueillant des choux. 1888. Eau-forte et pointe sèche. 100 x 61. Delteil 77. Belle
épreuve sur vergé, oxydée, du 3e état (sur 7), le champ encore blanc, justifiée « n° 1 »
signée, puis annotée « Epreuve d’artiste / Femmes cueillant des choux – Imp. par C. P.
/ cuivre » puis dans l’angle inférieur gauche « 3e état ». Toutes marges non ébarbées.
183Faneuses. 1890. Eau-forte et pointe sèche. 197 x 134. Delteil 94. Belle épreuve tirée en
brun bistré sur vergé crème. Courte déchirure au bord droit. Toutes marges.
106
184
Camille PISSARRO
184Les Deux baigneuses. 1895. Eau-forte et pointe sèche. 180 x 128. Delteil 116. Belle épreuve
sur vergé, du 5e état (sur 9), avant de nouveaux travaux, annotée « 6e état » à la mine
de plomb (mention ensuite biffée à l’encre). Tache sépia au verso, transparaissant au
centre du sujet au recto. Menues maculatures en pied. Petites marges. Rare. Tirage à
1 ou 2 épreuves de cet état. Tirage total (tous états confondus) à environ 73 épreuves
(dont 49 posthumes).
107
185
Camille PISSARRO
185 Petite rue Nationale, à Rouen. 1896. Eau-forte. 167 x 129. Delteil 122. Très belle et unique
épreuve sur vergé ancien azuré, du 2e état (sur 3), avant de nouveaux travaux, tirée
pâle, annotée à la mine de plomb « 2e état n° 1 ». Toutes marges. Rare. Tirage total à
22 épreuves environ (dont 13 posthumes).
108
186
Camille PISSARRO
186Faucheur. Vers 1894. Autographie. 250 x 325. Delteil 141. Impression en noir bistré.
Très belle épreuve sur vélin glacé fort, du rare tirage du vivant de l’artiste à 5 épreuves,
annotée « Ep def n° 3 » et titrée à la mine de plomb, non signée comme la plupart.
Trace claire d’oxydation. Toutes marges. Tirage total à 11 épreuves (dont 6 posthumes).
Ex-coll. Marcel Mirault (Lugt 1892a).
109
187
189
Camille PISSARRO
187Le Pont Corneille (rive gauche). Vers 1896. Lithographie. 124 x 164 et 45 x 52 (remarque).
Delteil 171. Très belle épreuve, le sujet principal sur bulle violacé appliqué, du tirage
posthume à 18 épreuves effectué en 1923, timbrée (Lugt 613f) et numérotée à la mine
de plomb. Rousseurs claires éparses sur le support. Toutes marges. Tirage total à
23 épreuves.
Pierre PUVIS de CHAVANNES
188La Normandie. 1893. Lithographie. 458 x 388. Stein et Karshan 57 ; Druick 7. Impression
en brun bistré. Très belle épreuve sur bulle grisâtre appliqué sur vergé crème, signée
et numérotée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. Timbre sec :
L’Estampe originale (Lugt 819).
189 Tête de jeune fille. 1896. Lithographie. 305 x 230. Druick 10. Très belle épreuve tirée en
bistre sur vélin blanc fort, signée des initiales et numérotée. Toutes marges.
190Le Pauvre pêcheur. 1897. Lithographie. 412 x 522. Johnson 98 ; Druick 11. Impression en
brun violacé. Très belle et fraîche épreuve sur vergé gris filigrané « mbm ». Un minuscule
point de rouille sous la signature. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves pour L’Album
d’estampes originales de la Galerie Vollard.
110
191
Odilon REDON
191 Vieux chevalier. 1896. Lithographie. 298 x 235. Mellerio 158 ; Johnson 101. Très belle et
très fraîche épreuve sur chine appliqué, avant la lettre, signée des initiales à la mine de
plomb. Rousseurs éparses essentiellement marginales. Trace de frottement filiforme le
long du bord droit du chine. Toutes marges. Tirage définitif avec la lettre : 100 épreuves
pour l’Album des peintres-graveurs, publié par A. Vollard en 1896.
111
192
Odilon REDON
192 Cellule auriculaire. 1893-1894. Lithographie. 268 x 250. Mellerio 126 ; Stein et Karshan
63. Superbe épreuve sur chine appliqué, signée à la mine de plomb et numérotée en
pied. Fine trace filiforme de frottement en surface. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves.
Timbre sec : L’Estampe originale (Lugt 819).
193Et il tomba du ciel une grande étoile, / ardente comme un flambeau (Apocalypse de Saint
Jean, pl. V). 1899. Lithographie. 303 x 231. Mellerio 178 ; Johnson 104-5. Très belle
épreuve sur chine appliqué. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éd.
112
195
Odilon REDON
194Et un autre ange sortit du temple qui est au ciel, ayant lui aussi une / faucille tranchante
(Apocalypse de Saint Jean, pl. VII). 1899. Lithographie. 312 x 214. Mellerio 180 ; Johnson
104-7. Très belle épreuve sur chine appliqué. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves.
A. Vollard éd.
195Et le diable qui les séduisait, fut jeté dans l’étang de feu et de soufre, / où est la bête et le faux
prophète (Apocalypse de Saint Jean, pl. X). 1899. Lithographie. 274 x 239. Mellerio 183 ;
Johnson 104-10. Très belle épreuve sur chine appliqué. Fine trace d’oxydation et petites
rousseurs aux bords du feuillet. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éd.
113
196
Georges ROUAULT
196Le vieux clown. Pl. pour Cirque d’André Suarès. 1930. Aquatinte au sucre. 326 x 227.
Impression en couleurs. Chapon et Rouault 202 ; Johnson 202-4. Parfaite épreuve sur
vergé de Montval. Toutes marges. Tirage à 270 épreuves.
114
197
Georges ROUAULT
197B allerine . Pl. pour Cirque d’André Suarès. 1930. Aquatinte au sucre. 305 x 200.
Impression en couleurs. Chapon et Rouault 205 ; Johnson 202-1. Parfaite épreuve sur
vergé de Montval. Toutes marges. Tirage à 270 épreuves.
115
200
Georges ROUAULT
198Fille. 1926. Lithographie. 330 x 229. Chapon et Rouault 320 ; Verney et Lemaresquier
82 c. Très belle épreuve sur vélin, numérotée et signée à la mine de plomb. Petites
traces d’adhésif oxydées en tête et en pied du feuillet. Toutes marges. Timbre sec :
Galerie des Peintres-Graveurs Paris (Lugt 1057b).
199Nu ; Cristal de roche. Planches pour les Réincarnations du Père Ubu. 1918-1928.
Héliogravure, roulette et aquatinte au sucre. 266 x 166 et 314 x 203. Chapon et
Rouault 19 e et 21 d ; Johnson 199. Très belles épreuves sur vergé de Montval. Toutes
marges. Ens. 2 p.
200N oces ; L es D eux matrones . Planches pour les Réincarnations du Père Ubu. 19181928. Héliogravure, roulette et aquatinte au sucre. 310 x 224 et 270 x 190. Chapon et
Rouault 24 d et 25 e ; Johnson 199. Très belles épreuves sur vergé de Montval. Toutes
marges. Ens. 2 p.
201Sainte Nitouche ; Nu assis ; Fille au grand chapeau. Planche pour les Réincarnations
du Père Ubu. 1918-1928. Héliogravure, pointe sèche, roulette et aquatinte au sucre.
255 x 165, 267 x 171 et 296 x 201. Chapon et Rouault 26 b, 28 f et 29 e ; Johnson 199.
Très belles épreuves sur vergé de Montval. Toutes marges. Ens. 3 p.
116
202
202
Georges ROUAULT
202 Christ et Sainte Femme. Planche pour Passion d’André Suarès, A. Vollard éd. 1936.
Aquatinte au sucre. 316 x 212. Chapon et Rouault 261 ; Johnson 201. Exceptionnelle
réunion de 6 parfaites épreuves de décomposition des couleurs, sur chine appliqué sur
vergé de Montval. Toutes marges. Tirage définitif à 245 épreuves.
« L’artiste, après avoir gravé le noir, indiquait sur une épreuve les couleurs à obtenir d’après une gouache
ou une huile. Les couleurs étaient posées à la main. Lacourière les décomposait « à l’œil » sur les deux
cuivres, distinguant celles qui devaient rester pures de celles qui devaient se superposer. L’artiste modifiait
parfois les formes et changeait les couleurs. Les couleurs recherchées par Rouault étaient décomposées
en encres de taille-douce, plusieurs bleus, plusieurs rouges, etc. Les couleurs superposées faisaient vibrer
les tons, et il n’y avait pas de limite à cette recherche. Plusieurs essais étaient nécessaires pour obtenir la
couleur désirée. Il existe trois tirages de décomposition des couleurs. » (F. Chapon et I. Rouault, Œuvre
gravé Rouault, tome II, Monte-Carlo, André Sauret éd., 1928, p. 167).
117
203
203
Georges ROUAULT
203 Christ de profil. Planche pour Passion d’André Suarès, A. Vollard éd. 1936. Aquatinte
au sucre. 317 x 216. Chapon et Rouault 266 ; Johnson 201. Exceptionnelle réunion de
6 parfaites épreuves de décomposition des couleurs, sur chine appliqué sur vergé de
Montval. Toutes marges. Tirage définitif à 245 épreuves.
204Laquais. Planche pour les Fleurs du Mal de Charles Baudelaire. A. Vollard éd. 1937-1938.
Aquatinte au sucre. 312 x 213. Chapon et Rouault 278b ; Johnson 128-3.
118
205
Georges ROUAULT
205Fière autant qu’un vivant, de sa noble stature… Planche pour les Fleurs du Mal de Charles
Baudelaire. A. Vollard éd. 1936-1938. Aquatinte au sucre. 305 x 220. Chapon et Rouault
277b ; Johnson 128-4. Impression en couleurs. Parfaite épreuve sur vélin blanc. Toutes
marges. Tirage à 250 épreuves.
206 Trio. Planche pour les Fleurs du Mal de Charles Baudelaire. A. Vollard éd. 1938.
Aquatinte au sucre. 305 x 223. Chapon et Rouault 280b ; Johnson 128-7. Impression en
couleurs. Parfaite épreuve sur vélin blanc. Toutes marges. Tirage à 250 épreuves.
119
207
Georges ROUAULT
207Automne. 1927-1933. Lithographie. 436 x 578. Chapon et Rouault 364 ; Johnson 123. Très
belle épreuve sur vergé de Montval filigrané « Ambroise Vollard », annotée à la plume
et à l’encre bleue : « -Automne - 3e tirage 1933 » et signée. Empoussiérage au verso du
feuillet. Toutes marges non ébarbées. Tirage à 175 épreuves. A. Vollard éditeur.
120
209
Ker-Xavier ROUSSEL
208F emme en rouge dans un paysage (Paysages, pl. 2). 1898. Lithographie. 235 x 357.
Salomon 15 ; Johnson 134-2. Impression en couleurs. Très belle épreuve sur chine
volant, signée à la mine de plomb. Petit trou en pied du feuillet, inhérent à la texture
du papier. Toutes marges.
209Femme en robe à rayures (Paysages, pl. 3). 1898. Lithographie. 214 x 325. Salomon 16 ;
Johnson 134-3. Impression en couleurs. Belle épreuve sur chine volant, signée à la mine
de plomb. Quelques auréoles d’humidité et petites rousseurs claires éparses. Toutes
marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éd. Joint : même sujet. Belle épreuve d’essai
sur chine volant, sans la pierre d’orange et sans le vert additionnel dans les arbres,
signée à la mine de plomb. Petites auréoles claires d’humidité au bord gauche. Quelques
rousseurs claires éparses. Toutes marges. Ens. 2 p.
121
211
213
Ker-Xavier ROUSSEL
210Amours jouant auprès d’une nymphe (Paysages, pl. 5). 1898. Lithographie. 211 x 338.
Salomon 18 ; Johnson 134-5. Parfaite épreuve sur chine volant, signée à la mine de
plomb. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éd. Joint : même sujet. Très
belle épreuve sur chine volant, non signée, la teinte bronze légèrement différente.
Quelques rousseurs claires. Toutes marges. Ens. 2 p.
211Femmes dans la campagne (Paysages, pl. 6). 1898. Lithographie. 235 x 327. Salomon 19 ;
Johnson 134-6. Très belle épreuve sur chine volant, signée à la mine de plomb. Quelques
infimes rousseurs claires éparses. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éd.
212La Source (Paysages, pl. 7). 1900. Lithographie. 317 x 412. Salomon 20 ; Johnson 134-7.
Impression en couleurs. Intéressante réunion de 3 épreuves sur chine volant :
-une épreuve d’essai incomplète de la pierre de rouge, avant essuyage des bords de la
pierre ;
-une épreuve d’essai de l’état définitif, avant essuyage des bords de la pierre, abondamment
annotée à la mine de plomb en vue de modifications à l’intention du tireur ;
-une épreuve de l’état définitif, non signée.
Menus accidents aux épreuves d’essai. Toutes marges.
213 Paysage avec maison. 1897. Lithographie. 298 x 414. Salomon 13 ; Johnson 133. Impression
en couleurs. Parfaite épreuve sur vélin blanc mince, signée à la mine de plomb. Toutes
marges. Tirage à 100 épreuves pour l’Album d’estampes originales de la Galerie Vollard.
214Deux nymphes au bord d’un étang. Lithographie. 222 x 337. Salomon 82. Très belle
épreuve sur vergé chamois, numérotée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à
108 épreuves. Timbre sec : Société des Peintres-Graveurs Français (Lugt 1195a).
122
210
212
123
217
220
Maurice-Élie SARTHOU
215 Carrière aux Baux ; Soir en Camargue ; Composition. Vers 1960. Lithographie. 448 x 390,
560 x 425 et 175 x 250. Impression en couleurs. Très belles épreuves sur vélin, signées
à la mine de plomb, deux numérotées. Toutes marges. Ens. 3 p.
Sir Francis SEYMOUR HADEN
216Egham. 1859. Eau-forte. 125 x 200. Harrington 15. Très belle épreuve sur vergé ancien,
signée à la mine de plomb, du 1er état (sur 3), avant les nouveaux travaux, annotée au
verso à la mine de plomb : « The very rare trial proof with the « white boat » and with
only three birds in the sky ». Toutes marges. Ex-coll. H. H. Benedict (Lugt 1298).
217 Twickenham bushes. 1865. Eau-forte. 214 x 138. Harrington 108. Très belle épreuve sur
vergé grisâtre, signée à la mine de plomb. Toutes marges.
218 Thames Side. Vers 1865. Eau-forte. 63 x 99. Harrington 119. Belle épreuve sur vergé
ancien, signée à la mine de plomb. Traces de plis et petits trous aux bords du feuillet.
Toutes marges. Joint : Battersea Reach (« Out of Whistler’s Window »). 1863. Eau-forte.
151 x 227. Harrington 52. Très belle épreuve sur vergé, non signée. Très claires rousseurs
en pied. Toutes marges. Ens. 2 p.
219 The Little pool. 1868. Eau-forte. 111 x 138. Harrington 136. Très belle épreuve tirée en
noir bistré sur vergé, signée à la mine de plomb et annotée « undescribed ». Toutes
marges. Ex-coll. H. H. Benedict (Lugt 1298).
220An Essex Farm. 1874. Eau-forte. 176 x 265. Harrington 155. Très belle épreuve sur vélin
fort, signée à la mine de plomb. Toutes marges. Ex-coll. H. H. Benedict (Lugt 1298).
124
223
225
226
Walter SICKERT
221 Cruikshank’s House on Coronation Day. 1911. Eau-forte. 165 x 99. Bromberg 140. Très
belle épreuve sur vergé, signée à la mine de plomb. Toutes marges.
222La Gaîté Rochechouart. 1920. Eau-forte. 101 x 150. Bromberg 188. Très belle épreuve
sur vergé, du 2e état (sur 3), le cuivre réduit mais avant la mention gravée en cursives,
signée à la mine de plomb puis titrée et signée de nouveau en pied. Toutes marges.
223 The New Tie. 1922. Eau-forte. 270 x 175. Bromberg 201. Très belle épreuve sur vergé,
avec la mention gravée en cursives, signée à la mine de plomb. Toutes marges.
224 T. W. Barrett. Vers 1922. Eau-forte. 145 x 82. Bromberg 205. Très belle épreuve sur
vélin mince, signée à la mine de plomb, avec la mention gravée en cursives.
225Maple Street. Vers 1923. Eau-forte. 200 x 128. Bromberg 212. Très belle épreuve sur
vergé, avec la mention gravée en cursives, signée à la mine de plomb. Toutes marges.
226You’d be Surprised. (La chanteuse Hylda Glyder au Shoreditch Olympia Music Hall).
1928-1929. Eau-forte. 307 x 118. Bromberg 220. Très belle épreuve sur vergé, avec la
mention gravée en cursives, du tirage des Leicester Galleries à 75 épreuves, numérotée
à la plume et à l’encre. Petit manque dans l’angle inférieur gauche. Toutes marges.
125
229
Jacques SIMON
227 [Paysages normands]. Eau-forte. Formats divers. Belles épreuves sur vélin, non signées.
Rousseurs claires et petites traces d’oxydation éparses. Toutes marges. Ens. 14 p.
Lucien SIMON
228 [Bigoudènes sous
Toutes marges.
un parapluie].
Eau-forte. 398 x 334. Très belle épreuve sur vélin fort.
229 Vieille bretonne conduisant des enfants. 1897. Lithographie. 560 x 421. Johnson 139.
Impression en couleurs. Très belle épreuve sur chine volant. Toutes marges. Tirage à
100 épreuves pour l’Album d’estampes originales de la Galerie Vollard.
Louis-Joseph SOULAS
230 [Chemin dans les blés]. Burin. 333 x 468. Belle épreuve sur vélin, du tirage effectué pour
la Chalcographie du Louvre. Larges rousseurs claires éparses. Toutes marges.
126
232
233
234
Théophile-Alexandre STEINLEN
231Blanchisseuses reportant l’ouvrage. 1898. Eau-forte. 360 x 270. Crauzat 22. Très belle
épreuve d’un tirage postérieur sur vélin, de la seule planche de trait, tirée en vert olive.
Menues salissures. Toutes marges.
232Le terme franco-russe. 1897. Lithographie. 367 x 302. Crauzat 200. Belle épreuve sur vélin,
signée à la mine de plomb. non numérotée. Menus accidents aux bords du feuillet.
Toutes marges. Timbres secs : Kleinmann éditeur (Lugt 1573) et Ed. Sagot, Paris (Lugt
2254). Joint : Misère. 1896. Lithographie. 295 x 263. Crauzat 176. Belle épreuve d’essai
sur chine volant, non signée. Rousseurs claires. Toutes marges. Ens. 2 p.
233Association de malfaiteurs. 1897 ; Arguments frappants ; On détrousse au coin des lois. 1898
Lithographie. 333 x 275, 353 x 293 et 378 x 280. Crauzat 202, 205 et 211. Belles épreuves
sur vélin mince, deux numérotées à la mine de plomb, d’un tirage à 50 épreuves,
une sur vélin fort, avec innombrables rousseurs. Empoussiérage, oxydation et menus
accidents aux bords des feuillets. Toutes marges. Timbre sec : Kleinmann éditeur
(Lugt 1573). Ens. 3 p.
234Enfants martyrs ; On détrousse au coin des lois. 1898 ; Saluons-les ! 1899. Lithographie.
360 x 272, 378 x 280 et 362 x 269. Crauzat 210, 211 et 212. Belles épreuves sur vélin, les
deux dernières numérotées à la mine de plomb, une en outre signée au crayon brun,
d’un tirage à 50 épreuves, la première de la collection A. Beurdeley (Lugt 421). Très
légère oxydation. Toutes marges. Timbre sec: Kleinmann éditeur (Lugt 1573). Ens. 3 p.
127
237
Théophile-Alexandre STEINLEN
235Rochefort se meurt ! Rochefort est mort ! ; La grève des juifs. 1898 ; L’honnête ouvrier.
1899. Lithographie. 368 x 280, 390 x 286 et 348 x 273. Crauzat 208, 209 et 213. Très
belles épreuves sur vélin, numérotées à la mine de plomb, d’un tirage à 50 épreuves,
la seconde signée au crayon rouge. Légères rousseurs et traces d’oxydation. Toutes
marges. Timbre sec: Kleinmann éditeur (Lugt 1573). Ens. 3 p.
Gustave TAVERNE
236La Rue de l’Abreuvoir à Montmartre. Eau-forte. 355 x 445. Belle épreuve sur vergé filigrané
« A. Porcabeuf » et signée à la mine de plomb. Trace d’oxydation dans les grandes
marges. Timbre sec : Société des Amis de l’Eau-Forte (Lugt 113).
James-J.-J. TISSOT
237Sur l’herbe. 1880. Eau-forte et pointe sèche. 197 x 271. Wentworth 41. Belle épreuve sur
vergé, légèrement oxydée. Empoussiérage aux bords du feuillet. Toutes marges.
128
238
Henri de TOULOUSE-LAUTREC
238Nuit blanche. Pl. pour Les Vieilles histoires. 1893. Pierre lithographique avec dessin
lithographié au pinceau, au crachis et au grattoir. 300 x 245 x 28. Delteil 20 ; Wittrock
8. Sujet mesurant 258 x 178. Porte le texte lithographié à rebours en tête : « Les Vieilles
Histoires / Poésies de Jean Goudezki / Mises en Musique par / Désiré Dihau » puis à
rebours dans un cartouche en pied à droite : « Il a été tiré de ce dessin / Avant la lettre
/ cent épreuves numérotées et signées / Vingt (de 1 à 20) sur Japon impérial (IncestuKioku) / Quarante (de 21 à 60) sur Chine / Quarante (de 61 à 100) sur Vélin, coloriées. /
Mise en Vente chez Ed. Kleinmann, 8 rue de la Victoire, Paris ». Légèrement frottée en
surface.
Il s’agit de la pierre de report ayant servi à l’édition de la partition musicale en 1893. 100 épreuves sans le
texte furent tirées de la pierre-mère la même année.
129
239
Henri de TOULOUSE-LAUTREC
239M adame A bdala (pl. du Café-Concert). 1893. Lithographie. 270 x 203. Delteil 33 ;
Wittrock 23 ; Adriani 21. Belle épreuve sur vélin glacé. Restes d’adhésif aux bords du
feuillet en tête et en pied et pli souple dans l’angle inférieur droit. Deux infimes points
de rouille. Belles marges. Joint : Footit et Chocolat (reproduction). 1894. Lithographie
d’après la planche originale. 200 x 245. Delteil 98 ; Wittrock 87 ; Adriani 104. Épreuve
sur vélin crème, d’un tirage de 1947. Ens. 2 p.
240Mélodies de Désiré Dihau. 1895-1896. Lithographie. Delteil 129 à 142 ; Wittrock 124 à
137 ; Adriani 145 à 158. Lithographie. [325 x 250]. Suite complète de 14 planches. Très
belles et fraîches épreuves sur vélin crème, avec la lettre, du tirage de 1935. Quelques
rousseurs. Toutes marges.
241Madame Réjane. 1898. Lithographie. 294 x 242. Delteil 266 ; Wittrock 266 ; Adriani 275.
Parfaite épreuve tirée en noir sur japon vergé, du tirage de 1936 à 75 épreuves effectué
pour les Leicester Galleries. Toutes marges.
242Le Jockey. 1899. Lithographie. 518 x 363. Delteil 279 ; Wittrock 308 ; Adriani 345.
Impression en couleurs. Superbe épreuve sur chine volant, les couleurs d’une
exceptionnelle fraîcheur, tirée pleines marges comme à l’ordinaire. Minuscule trou
au-dessus du second jockey. Tirage à 100 épreuves sur ce papier (en outre 12 sur japon).
130
242
131
243
Henri de TOULOUSE-LAUTREC
243Le Jockey. 1899. Lithographie. 517 x 363. Delteil 279 ; Wittrock 308 ; Adriani 345. Très
belle et fraîche épreuve, l’une des 70 tirées en noir sur chine volant. Quelques infimes
rousseurs, dont deux sur la culotte du jockey au premier plan. Minuscule manque dans
l’angle supérieur droit du feuillet. Sans marges comme à l’ordinaire.
D. G. TOUZÉ
244La Maison arabe ; Le Café arabe ; Le Marchand de babouches. Vers 1925. Lithographie. 260
à 275 x 205 à 215. Impression en couleurs. Très belles épreuves sur vélin, numérotées
et signées à la mine de plomb. Toutes marges. Ens. 3 p.
132
245
246
Félix VALLOTTON
245Les Chanteurs (Paris Intense, pl. II). 1893. Zincographie. 216 x 316. Vallotton et Goerg 46
b. Belle épreuve sur vélin chamois, numérotée à la mine de plomb et signée des initiales
par L. Joly. Léger empoussiérage aux bords du feuillet et traces de plis au bord gauche.
Toutes marges.
246Le Chapeau vert. 1896. Lithographie. 390 x 270. Vallotton et Goerg 54 b. Impression en
couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur chine volant, numérotée et signée au crayon
bleu. Léger empoussiérage et petite auréole d’humidité dans l’angle supérieur gauche.
Tirage à 100 épreuves pour l’album Études de femmes. Édition de L’Estampe originale,
Le Livre Vert, 57, rue de Seine, Paris.
Henri VERGÉ-SARRAT
247La Vallée de la Bresle près d’Aumale. 1912 ; Les Deux pies. 1942 ; L’Étang. 1955 ; Chemin
forestier. 1964. Eau-forte et pointe sèche. 180 x 295, 213 x 425 et 239 x 297. Belles
épreuves sur vélin, numérotées et signées à la mine de plomb, les trois dernières du
tirage effectué pour la Société des Peintres-Graveurs Français, deux avec le timbre sec
(Lugt 1195a). Rousseurs éparses à une planche. Toutes marges. Ens. 4 p.
133
248
249
250
Victor VIGNON
248La Vache. 1893. Eau-forte. 250 x 265. Stein et Karshan 89. Très belle épreuve sur vergé,
signée à la mine de plomb. Infimes traces d’oxydation aux bords du feuillet. Toutes
marges. Tirage à 100 épreuves pour L’Estampe Originale (Lugt 819).
Javier VILATÓ
249 [L’Âne et les trois baigneuses]. Burin et aquatinte. 389 x 529. Impression en couleurs. Très
belle épreuve sur vélin, justifiée « épreuve d’artiste » et signée à la mine de plomb. Très
claire trace d’oxydation aux bords du feuillet. Toutes marges.
Jacques VILLON
250 Composition. 1927-1928. Aquatinte et roulette. 498 x 343. Ginestet et Pouillon 660.
Impression en couleurs. Très belle épreuve sur vélin fort, annotée « épreuve d’essai » et
signée à la mine de plomb. Oxydation et empoussiérage aux bords du feuillet. Toutes
marges. Tirage définitif à 200 épreuves pour la galerie Bernheim-Jeune.
251 Coursier I. 1951-58. Lithographie. 295 x 460. Impression en couleurs. Très belle épreuve
sur vélin, numérotée et signée à la mine de plomb. Infime oxydation aux bords du
feuillet. Toutes marges. Tirage à 120 épreuves. Timbre sec : Guilde de la Gravure.
134
252
Édouard VUILLARD
252 Jeux d’enfants. 1897. Lithographie. 291 x 445. Roger-Marx 29 ; Johnson 154. Impression
en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur chine volant, signée à la mine de plomb.
Fin pli de tirage et petites rousseurs claires dans l’angle supérieur gauche. Une infime
fracture au bord gauche, hors du sujet. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves pour
l’Album d’estampes originales de la Galerie Vollard.
135
254
256
Édouard VUILLARD
253Sur le pont de l’Europe. 1899. Lithographie. 310 x 353. Roger-Marx 40. Impression en
couleurs. Très belle épreuve d’essai sur chine volant, avant effaçage des croix de
pointure. Infimes trous et amincissures inhérents à la texture du papier. Rousseurs claires
éparses. Petites marges normales.
254La Naissance d’Annette. Vers 1899. Lithographie. 393 x 500. Roger-Marx 44 ; Johnson 157.
Impression en couleurs. Très belle épreuve sur chine volant, du 2e état (sur 3), avant la
pierre de rouge et avant réduction du sujet. Petites amincissures inhérentes à la texture
du papier. Rousseurs claires éparses. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard
éditeur.
255 Projet de couverture pour un album d’estampes. Vers 1899. Lithographie. 597 x 468. RogerMarx 47 ; Johnson 156. Impression en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur chine
volant, du 2e état (sur 3), avant les touches de vert additionnelles. Infimes rousseurs.
Infimes accidents aux bords du feuillet. Rousseurs claires éparses. Toutes marges. Rare.
T. P. WAGNER
256La Loge des clowns. 1897. Lithographie. 330 x 495. Johnson 158. Impression en couleurs.
Très belle et fraîche épreuve sur chine volant, signée à la mine de plomb. Toutes marges.
Tirage à 100 épreuves pour l’Album d’estampes originales de la Galerie Vollard.
136
253
255
137
ORDRE D’ACHAT / ABSENTEE BID FORM
VENTE
AUX ENCHÈRES
PUBLIQUES
Nom et
prénom
Name and
first name
(block letters)
PARIS - HÔTEL DROUOT
JEUDI 5 DÉCEMBRE 2013
Adresse
Address
Henri M. PETIET
ESTAMPES MODERNES
Téléphone
Phone
Bur./Office______________________________________
Dom./Home_____________________________________
Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue, je déclare les accepter et vous prie d’acquérir pour mon
compte personnel aux limites indiquées en euros, les lots que j’ai désignés ci-dessous. (Les limites ne comprennent pas les frais légaux).
I have read the conditions of sale printed in this catalogue and agree to abide by them. I grant you permission to purchase on my behalf the following items
within the limits indicated in Euros. (These limits do not include buyer’s premium and taxes).
• Références bancaires obligatoires (RIB) :
• Please provide your bank details and account number :
LIMITE EN EUROS
TOP LIMIT OF BID
IN EUROS
DESCRIPTION DU LOT
LOT DESCRIPTION
LOT N°
A renvoyer à / Please mail to :
Date :
Teissedre
C o u rt ry
5, Rue Drouot – 75009 Paris
Téléphone (33) 01 53 34 10 10 – Télécopie (33) 01 53 34 10 11
Signature
obligatoire :
Required
signature:
✂­
Les ordres d’achat doivent être reçus au moins 24 heures avant la vente.
To allow time for processing, absentee bids should be received at least 24 hours before the sale begins.
Ouvrage imprimé sur papier labellisé
“ développement durable ”
Drapeau-Graphic – 02 51 21 64 07
T.S.V.P.
→
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SI PREGA DI ACCLUDERE QUESTO FOGLIO CON IL ORDINE DI ACQUISTO
CE FORMULAIRE DOIT ÊTRE REMPLI PAR TOUT ENCHÉRISSEUR AVANT LA VENTE
PLEASE NOTE THAT YOU WILL NOT BE ABLE TO BID UNLESS YOU HAVE COMPLETED THIS FORM IN ADVANCE
SI PREGA DI COMPILARE QUESTO FORMULARIO PRIMA DELLA VENDITA ALL’ASTA
N° d’Enregistrement
Registration N°___________________
N° di Registrazione
Date de vente
Sale Date
Data della vendita
5 DÉCEMBRE 2013
NOM
Name
Nome e cognome
DOMICILE
Address
Indirizzo
AGENT
Agent
Rappresentante
☎
N° de Téléphone
de jour
Daytime Telephone N°
Telefono (Ufficio)
OUI ❑ NON ❑
Yes ❑
No ❑
Si ❑
No ❑
PIÈCE D’IDENTITÉ
IDENTIFICATION PAPER
DOCUMENT D’IDENTITA
JOINDRE PHOTOCOPIE DU PASSEPORT
PLEASE PROVIDE PASSPORT COPY
ACCLUDERE FOTOCOPIA DEL PASSAPORTO
BANQUE
Bank
Banca
Personne à contacter
Person to contact
Persona a contattare
Numéro de compte
A/c number
Numero di conto corrente
Téléphone
Phone Number
Numero de telefono
Références dans le marché de l’art à Paris ou Londres
References on the Paris or London art market
Referenze sul mercato dell’arte de Parigi o de Londra_________________________________________________________________________
Pour toute information, contacter l’étude : Tél. : 01.53.34.10.10
For any information, please call : (33) 1.53.34.10.10
Per ogni informazione, contattare lo studio : (33) 1.53.34.10.10
JE CONFIRME QUE JE M’ENGAGE A ENCHÉRIR EN ACCORD AVEC LES CONDITIONS DE VENTE IMPRIMÉES DANS LE CATALOGUE DE CETTE
VENTE.
I AGREE THAT I WILL BID SUBJECT TO THE CONDITIONS OF SALE PRINTED IN THE CATALOGUE FOR THIS SALE.
CONFERMO DI LASCIARE LE OFFERTE IN ACCORDO CON LE CONDIZIONI DI VENDITA STAMPATE NEL CATALOGO DI QUESTA VENDITA.
Signature
Firma
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Date
Data
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