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STUDIA RUDOLPHINA
STUDIA RUDOLPHINA %XOOHWLQ&HQWUDSURYì]NXPXPėQtDNXOWXU\GRE\5XGROID,, %XOOHWLQRIWKH5HVHDUFK&HQWHUIRU9LVXDO$UWVDQG&XOWXUH LQWKH$JHRI5XGROI,, 10 2010 ARTEFACTUM ÔVWDYGėMLQXPėQt$NDGHPLHYėGÿHVNpUHSXEOLN\YYL,QVWLWXWHRI$UW+LVWRU\$FDGHP\RI6FLHQFHVRIWKH&]HFK5HSXEOLFYYL 1 STUDIA RUDOLPHINA &HQWUXPSURYì]NXPXPėQtDNXOWXU\GRE\5XGROID,, 5HVHDUFK&HQWHUIRU9LVXDO$UWVDQG&XOWXUHLQWKH$JHRI5XGROI,, %HNHW%XNRYLQVNiYHGRXFtFHQWUDKHDG/XERPtU.RQHĀQì,YDQ30XFKND,YR3XUå 0LFKDOäURQėNäWėSiQ9iFKD6\OYD'REDORYiDVLVWHQWNDDVVLVWDQW The Center launched its activities in January 2000, as a part of the Institute of Art History of the Academy of Sciences of the Czech Republic in Prague. It fosters and carries out research projects focused on art and culture in the age of Rudolf II (with occasional overlaps reaching from ca. 1520 to FDDQGDFFRUGLQJO\WRWKLVPLVVLRQLWRUJDQL]HVOHFWXUHVRQ5XGROÀQHWRSLFVNHHSVDVSHFLDOized library and collects pertinent visual and verbal documentation. Once a year, the Center publishes the STUDIA RUDOLPHINA bulletin. Its electronic version is available at: www.udu.cas.cz/rudolphina. 2UGHUVIRUEDFNLVVXHVVKRXOGEHVHQWWRWKHEHOORZDGGUHVV ÔVWDYGėMLQXPėQt$NDGHPLHYėGÿHVNpUHSXEOLN\YYL ,QVWLWXWHRI$UW+LVWRU\RIWKH$FDGHP\RI6FLHQFHVRIWKH&]HFK5HSXEOLFYYL +XVRYD3UDKD 1iYåWėY\SRSʼnHGEėçQpGRKRGė9LVLWVE\DSSRLQWPHQW WHOID[ HPDLOEXNRYLQVND#XGXFDVF]GREDORYD#XGXFDVF] ZZZXGXFDVF]UXGROSKLQD STUDIA RUDOLPHINA 10 %XOOHWLQ&HQWUDSURYì]NXPXPėQtDNXOWXU\GRE\5XGROID,, %XOOHWLQRIWKH5HVHDUFK&HQWHUIRU9LVXDO$UWVDQG&XOWXUHLQWKH$JHRI5XGROI,, (GLWRʼnL(GLWRUV/8%20Ì5.21(ÿ1ë%(.(7%8.29,16.É 5HGDNĀQtUDGD$GYLVRU\%RDUG(/,ä.$)8ÿÌ.29É3UDJXH, DOROTHY LIMOUZE 6W/DZUHQFH 8QLYHUVLW\ &DQWRQ 1<, SERGIUSZ MICHALSKI (EHUKDUG.DUOV8QLYHUVLWlW 7ELQJHQ), JÜRGEN ZIMMER %HUOLQ 7HFKQLĀWtHGLWRʼnL7HFKQLFDOHGLWRUV,9$1308&+.$,92385ä $VLVWHQWND(GLWRULDODVVLVWDQW(/,ä.$=/$72+/É9.29É 9\GiYi3XEOLVKHGE\$57()$&780 ÔVWDYGėMLQXPėQt$9ÿ5YYL,QVWLWXWHRI$UW+LVWRU\$6&5YYL 3UDKD ,6%1 ,661 2 INHALT Editorial 5 STUDIEN UND VORTRÄGE Jürgen Zimmer Aus den Sammlungen Rudolfs II.: „Die Zwölff Heidnischen Kayser sambt Iren Weibern“ 0LWHLQHP([NXUV*LRYDQQLGH0RQWH 7 Sylva Dobalová 'HUUXGROSKLQLVFKH*DUWHQGHV6FKORVVHVLQ%UDQGHLVDQGHU(OEH 48 Jochen Martz 'LH*lUWHQDQGHU:LHQHU+RIEXUJLPXQG-DKUKXQGHUWXQGGLH(QWZLFNOXQJGHU =LWUXVNXOWXU 68 FREUNDSCHAFTSGABEN FÜR JÜRGEN ZIMMER %HNHW%XNRYLQVNiXQG,YR3XUå 'LH7LVFKJORFNH5XGROIV,,EHULKUHQ8UKHEHUXQGLKUH%HGHXWXQJ 89 (OLåND)XĀtNRYi Beweinung Christi YRQ0DWWKLDV*XQGHODFKHLQQHXHQWGHFNWHV%LOG *QWHU,UPVFKHU „Wer ist wer und warum“ – Aegidius Sadeler: der „Paulus van Vianen“ Tondo und eine Abschreibung Thomas DaCosta Kaufmann Addenda WR&KULVWRSK*HUWQHU /XERPtU.RQHĀQì Adaptations of Alciato’s Emblems by Jan and Raphael Sadeler 122 Lars Olof Larsson %HPHUNXQJHQ]XHLQLJHQ3RUWUlWVYRQ+DQVYRQ$DFKHQ 144 Dorothy Limouze Aegidius Sadeler, Joseph Heintz the Elder, and Marten de Vos: $3X]]OHLQ'UDZQDQG(QJUDYHG)ULHQGVKLS3RUWUDLWXUH 151 Andrew John Martin *HPlOGHJHVFKHQNH+DQV9RQ$DFKHQ²+DQV6SHFNDHUW²-RVHSK+HLQW]GHUbOWHUH 156 3 ,YDQ30XFKND *HQXDDOVHLQ3DUDGLJPDXQGHLQH3DUDOOHOH]XU:DOOHQVWHLQV$UFKLWHNWXU Jürgen Müller $QWLNHDOV)LNWLRQhEHUOHJXQJHQ]XHLQHU=HLFKQXQJYRQ-RVHSK+HLQW] 167 Werner Schade $XIGHU6XFKHQDFKGHQ:RKQXQJHQ&KULVWRSK*HUWQHUS 174 äWėSiQ9iFKD Noch eine Büßende Maria MagdalenaYRQ-RVHSK+HLQW]Gb Thea Vignau-Wilberg Neues zu Jacob Hoefnagel 196 BIBLIOGRAPHIE Schriftenverzeichnis von Jürgen Zimmer 212 ADDENDA & CORRIGENDA %HNHW%XNRYLQVNiXQG/XERPtU.RQHĀQì $NWLYLWlWGHV=HQWUXPV $ENU]XQJHQ Adressen 223 4 EDITORIAL %XOOHWLQStudia RudolphinaGRVSėOYOHWRåQtP URFHNGHViWpPXĀtVOX&KWėOLMVPHWRWRÅMXELOHXP´RVODYLWDUR]KRGOLMVPHVHçHĀtVORSʼnLSUDYtPHNSRFWėQDåHKRGORXKROHWpKRNROHJ\D REėWDYpKRVSROXSUDFRYQtND-UJHQD=LPPHUD -UJHQDMVPHSR]QDOLYURFHSʼnLSʼntOHçLWRVWL SUYQtPH]LQiURGQtNRQIHUHQFHYėQRYDQpUXGROItQVNpPXXPėQtDRGWpGRE\MVPHVHSRWNDOLQD GDOåtFK UXGROItQVNìFK NRQIHUHQFtFK ² Y 3UD]H YURFHDYH9tGQL1DSRĀiWNXGHYDGHViWìFKOHWMVPHVHVHWNDOLY=HQWUDOLQVWLWXWXIU .XQVWJHVFKLFKWHY0QLFKRYėNGHE\OYWpGREė -UJHQYHGRXFtPNQLKRYQ\9WėFKWROHWHFKMVPH V QtP NRQ]XOWRYDOL ʼnDGX SUREOpPś NWHUp VRXYLVHO\SʼnHGHYåtPVQRYìP]DPėʼnHQtPQDåHKR ~VWDYXDPRGHUQL]DFtNQLKRYQ\$WDNVH-UJHQ SRVWXSQėVWDOQDåtPGREUìPUiGFHPDP\MVPH VL]Y\NOLREUDFHWVHQDQėMVPQRKDRWi]NDPL VWiOHYtFH]DPėʼnHQìPLNUXGROItQVNpPXXPėQt =~ĀDVWQLOVHVDPR]ʼnHMPėQDåtGDOåtPH]LQiURGQt NRQIHUHQFH Y URFH X SʼntOHçLWRVWL YHONp YìVWDY\Rudolf II. a PrahaDE\OLX]URGXQDåHKR Yì]NXPQpKRFHQWUD6WXGLD5XGROSKLQD6WDOVH ĀOHQHPUHGDNĀQtUDG\QDåHKREXOOHWLQXDMHSR FHOìFK GHVHW OHW QHMHQ FHQQìP SʼnLVSėYDWHOHP DOH VWDO VH SUR QiV L QHSRVWUDGDWHOQìP VSROXSUDFRYQtNHP0śçHPHVHYçG\VSROHKQRXWQD MHKRRNDPçLWRXSRPRFDőXçVHMHGQiRQi]RU QD Uś]Qp SʼntVSėYN\ QHER R QHMUś]QėMåt YėFQp ĀLMD]\NRYpSUREOpP\6YRXYGėĀQRVWE\FKRP GQHV FKWėOL Y\MiGʼnLW DOHVSRļ WtP çH MVPH WRWR ÅMXELOHMQt´ĀtVORQDåHKR%XOOHWLQXSʼnLSUDYLOLQD MHKRSRĀHVW 1HFKWėOL MVPH ]FHOD ]PėQLW ]DEėKQXWRX SRGREXSʼnHGHåOìFKĀtVHODSURWRMVPHGRSUYQt ĀiVWLRSėW]DʼnDGLOLWH[W\GYRXSʼnHGQiåHNNWHUp E\O\YORļVNpPURFHSʼnHGQHVHQ\QDSśGėÔVWDYX GėMLQXPėQt$9ÿ5YF\NOX&ROOHJLXPKLVWRULDH DUWLXP3UYQt]QLFKSʼnHGVWDYXMHYìVOHGN\QHMQRYėMåtKR EiGiQt 6\OY\ 'REDORYp R ]iPHFNp 'DV%XOOHWLQStudia Rudolphina erscheint heuer mit seiner zehnten Nummer. Wir wollten dieses Å-XELOlXP´ IHLHUQ XQG EHVFKORVVHQ VHOELJH 1XPPHU]X(KUHQXQVHUHVODQJMlKULJHQ.ROOHJHQ und uneigennützigen Mitarbeiters Jürgen =LPPHUYRU]XEHUHLWHQ:LUKDEHQ-UJHQ DQOlVVOLFKGHUHUVWHQLQWHUQDWLRQDOHQ.RQIHUHQ] die der rudolphinischen Kunst gewidmet war, NHQQHQJHOHUQWGDQQEHJHJQHWHQZLUXQVDXFK auf den weiteren rudolphinischen Konferenzen LQ 3UDJ XQG LQ :LHQ$QIDQJ GHU neunziger Jahre trafen wir uns im Zentralinstitut für Kunstgeschichte in München, wo Jürgen GDPDOV/HLWHUGHU%LEOLRWKHNZDU,QMHQHQ-DKUHQ NRQVXOWLHUWHQZLUPLWLKPHLQHJDQ]H5HLKHYRQ Problemen, die vor allem mit der Neuorientierung unseres Instituts und der Modernisierung der %LEOLRWKHN]XVDPPHQKLQJHQ6RZXUGH-UJHQ DOOPlKOLFK XQVHU WUHIÁLFKHU %HUDWHU XQG ZLU gewöhnten uns daran, uns mit zahlreichen )UDJHQGLHLPPHUVWlUNHUDXIGLHUXGROSKLQLVFKH Kunst ausgerichtet waren, an ihn zu wenden. 6HOEVWYHUVWlQGOLFKQDKPHUDQXQVHUHUQlFKVWHQ LQWHUQDWLRQDOHQ .RQIHUHQ] WHLO GLH DQOlVVOLFK GHU JURHQ$XVVWHOOXQJ Rudolf II. und Prag stattfand, und er war auch bei der Entstehung unseres Zentrums Studia Rudolphina GDEHL(UZXUGH0LWJOLHGGHV5HGDNWLRQVUDWHV XQVHUHV %XOOHWLQV XQG LVW DOO GLHVH ]HKQ -DKUH QLFKW QXU HLQ JHVFKlW]WHU %HLWUDJVOLHIHUDQW sondern auch ein für uns unentbehrlicher 0LWDUEHLWHU:LU N|QQHQ XQV LPPHU DXI VHLQH unverzügliche Hilfe verlassen, gleich, ob es sich um die Meinung zu verschiedenen %HLWUlJHQRGHUXPXQWHUVFKLHGOLFKVWHVDFKOLFKH RGHU VSUDFKOLFKH .RUUHNWXUHQ KDQGHOW :LU P|FKWHQ XQVHUHQ 'DQN KHXWH ZHQLJVWHQV PLW GLHVHU Å-XELOlXPVQXPPHU´ XQVHUHV %XOOHWLQV DXVGUFNHQGLHZLULKP]X(KUHQYRUEHUHLWHW haben. :LUZROOWHQYRQGHUKHUN|PPOLFKHQ)RUP der vorausgehenden Nummern nicht völlig abweichen und haben deshalb in den ersten 7HLO GLH 7H[WH ]ZHLHU 9RUWUlJH HLQJHIJW GLH 5 ]DKUDGė5XGROID,,Y%UDQGìVHQDG/DEHPD GUXKì]SHUD-RFKHQD0DUW]HMH]DPėʼnHQQD YìYRM]DKUDGSʼnL+RIEXUJXYH9tGQLRGMHMLFK SRĀiWNśGRVWROHWt1HĀHNDQìP]SśVREHP GR NRQFHSFH ĀtVOD YVWRXSLO Qiå ÅRVODYHQHF´ NG\çQiPR]QiPLOçHGRNRQĀLOVYRXREViKORX VWXGLL ]DPėʼnHQRX QD VpULH ʼntPVNìFK FtVDʼnś D FtVDʼnRYHQ D Wi]DO VH FKFHPHOL ML ]DʼnDGLW GR OHWRåQtKR ĀtVOD 1DEtGNX MVPH VDPR]ʼnHMPė SʼnLMDOL V UDGRVWt D ]DʼnDGLOL ML QD ~YRG FHOpKR ĀtVOD-UJHQ=LPPHUQHWXåLOçHWRXWR]iVDGQt VWXGLt²YHNWHUpQD]iNODGė]EėçQpKR]iSLVX YLQYHQWiʼnLUXGROItQVNìFKVEtUHNNGHMVRXVpULH ]PtQėQ\UR]YtMtEDUYLWìSʼnHKOHGRVXGśWėFKWR REUD]ś VWHMQė MDNR NRPSOLNRYDQp RWi]N\ DXWRUVWYtMHGQRWOLYìFKVpULt²VRXĀDVQė]DKiMt ĀtVORSʼnLSUDYHQpNMHKRSRFWė 'UXKRXĀiVW%XOOHWLQXMVPHSRMDOLMDNRVERUQtNSʼntVSėYNśSUR-UJHQD=LPPHUDDRVORYLOL RNUXKMHKRSʼniWHODNROHJś7HUPtQE\OYHOPL NUiWNìDOHQDåLYì]YXY\VO\åHOLWpPėʼnYåLFKQL D V OiVNRX D ~FWRX SʼnLVSėOL ʼnDGRX QRYìFK SR]QDWNś ]MLåWėQt D RVRELWìFK ~YDK 0H]L SʼnLVSėYDWHOLMVRXVDPR]ʼnHMPėQHMHQQDåLPLOt ÅDPLFLGL5RGROIR´DOHLPODGtNROHJRYpNWHʼnt VL -UJHQD =LPPHUD Yiçt D NWHUp MHKR SUiFH LQVSLURYDOD5R]KRGOLMVPHVHSʼntVSėYN\VHʼnDGLW DEHFHGQėLNG\çVHYQėNWHUìFKSʼntSDGHFKDXWRʼnL ]DEìYDOLSRGREQìPLWpPDW\ ÿtVOR MH URYQėç MDNR REY\NOH X]DYʼnHQR ELEOLRJUDILt WHQWRNUiWH YėQRYDQRX ERKDWp SXEOLNDĀQtĀLQQRVWLRVODYHQFHNWHUiWDNVSROX V MHKR ~YRGQt VWXGLt QDåH ÅMXELOHMQt´ ĀtVOR ]DYUåXMH. (GLWRʼnL 6 LP YRULJHQ -DKU DXI GHP %RGHQ GHV ,QVWLWXWV IU .XQVWJHVFKLFKWH LP 5DKPHQ GHV =\NOXV Collegium historiae artium gehalten wurden. Der erste davon vermittelt die Ergebnisse der QHXHVWHQ)RUVFKXQJHQGLH6\OYD'REDORYiDP 6FKORVVJDUWHQ 5XGROIV ,, LQ %UDQGHLV DQ GHU Elbe vorgenommen hatte. Der Text von Jochen 0DUW] NRQ]HQWULHUW VLFK DXI GLH (QWZLFNOXQJ GHU*lUWHQDQGHU+RIEXUJLQ:LHQYRQLKUHP %HJLQQDQELV]XP-K$XIXQHUZDUWHWH:HLVH JULIIXQVHUÅ*HIHLHUWHU´LQGLH.RQ]HSWLRQGHU %XOOHWLQQXPPHUHLQDOVHUEHNDQQWJDEHUKDEH seine umfassende Studie, die die Serien der römischen Kaiser und Kaiserinnen ins Visier nahm, abgeschlossen, und fragte ob wir sie in GLH GLHVMlKULJH$XVJDEH DXIQHKPHQ P|FKWHQ 'LHVHV$QJHERWKDEHQZLUVHOEVWYHUVWlQGOLFKPLW )UHXGHQEHJUWXQGGLH$UEHLWDOVHLQIKUHQGHQ Text der ganzen Nummer zugeordnet. Jürgen Zimmer ahnte nicht, dass diese grundlegende 6WXGLH²LQGHUHUDXIGHU%DVLVHLQHUJHOlXÀJHQ Eintragung im Inventar der rudolphinischen 6DPPOXQJHQ ZR GLH 6HULHQ HUZlKQW ZHUGHQ HLQH IDUEHQSUlFKWLJH hEHUVLFKW GHU 6FKLFNVDOH GLHVHU *HPlOGH HQWIDOWHW HEHQVR ZLH HU GLH NRPSOL]LHUHQ )UDJHQ QDFK GHU 8UKHEHUVFKDIW der einzelnen Serien aufwirft – gleichzeitig jene Nummer eröffnet, die ihm zu Ehren vorbereitet wurde. 'HQ]ZHLWHQ7HLOGHV%XOOHWLQVKDEHQZLUDOV 6DPPOXQJ YRQ %HLWUlJHQ IU -UJHQ =LPPHU JHVWDOWHW :LU KDWWHQ VHLQHQ )UHXQGHV XQG .ROOHJHQNUHLV DQJHVSURFKHQ XQG REZRKO GHU 7HUPLQVHKUNQDSSZDUVLQGIDVWDOOHXQVHUHP Aufruf gefolgt und haben mit Liebe und +RFKDFKWXQJHLQHJDQ]H5HLKHQHXHU(UNHQQWQLVVH )HVWVWHOOXQJHQ XQG SHUV|QOLFKHU (UZlJXQJHQ EHLJHVWHXHUW8QWHUGHQ%HLWUDJVOLHIHUDQWHQVLQG natürlich nicht nur unsere lieben „Amici di Rodolfo“, sondern auch junge Kollegen, die -UJHQ=LPPHUVFKlW]HQXQGGLHVHLQH$UEHLW inspiriert. Wir haben uns dafür entschieden, die %HLWUlJH DOSKDEHWLVFK ]X RUGQHQ DXFK ZHQQ VLFKGLH$XWRUHQLQHLQLJHQ)lOOHQPLWlKQOLFKHQ 7KHPHQEHVFKlIWLJWHQ 'DV %XOOHWLQ VFKOLHW ZLH JHZ|KQOLFK PLW HLQHU%LEOLRJUDSKLHDEGLHGLHVPDOGHUUHLFKHQ 3XEOLNDWLRQVWlWLJNHLWGHV*HIHLHUWHQJHZLGPHW ist und die so mit seiner einführenden Studie XQVHUHÅ-XELOlXPVQXPPHU´YROOHQGHW JÜRGEN ZIMMER AUS DEN SAMMLUNGEN RUDOLFS II.: „DIE ZWÖLFF HEIDNISCHEN KAYSER SAMBT IREN WEIBERN“ MIT EINEM EXKURS: GIOVANNI DE MONTE +LQWHU HLQIDFKHQ ,QYHQWDUHLQWUlJHQ VWHKHQ PDQFKPDO NRPSOH[H *HVFKLFKWHQ :DV KLHU EHULFKWHW ZHUGHQ NDQQ KDQGHOW YRQ IUKQHX]HLWOLFKHQ0DOHUZHUNHQK|FKVWHUNQVWOHULVFKHU XQG NXOWXUJHVFKLFKWOLFKHU 4XDOLWlW GLH VlPWlich nicht mehr existieren, die aber dennoch ein prominenter Teil der Kultur-, Kunst- und Sammlungsgeschichte sind, mit denen sich GLH )RUVFKXQJ DXFK VFKRQ LQWHQVLY EHVFKlItigt hat. Weil den Sammlungen Rudolfs II. DXIGHP+UDGVFKLQGDEHLHLQHELVMHW]WNDXP ZDKUJHQRPPHQH5ROOH]XNRPPWVLQGKLHU²LQ XPJHNHKUWHU3HUVSHNWLYH²HLQ]HOQH%HVWDQGWHLOHGLHVHU6DPPOXQJHQ$XVJDQJVSXQNWDOWHU und neuer Erörterungen; zudem handelt es sich um ein „imperiales“ Thema. 9RQELVYHU]HLFKQHQGLHEHUOLHIHUWHQ,QYHQWDUHGHU*HPlOGHDXIGHU3UDJHU %XUJ JU|WHQWHLOV QRFK GHU 6DPPOXQJHQ Kaiser Rudolfs II., unter vielen anderen ziemlich übereinstimmend vierundzwanzig einzelne *HPlOGHGLHVLFKLPPHUDQGHUVHOEHQ6WHOOH im damaligen Spanischen Saal befanden: Die Zwölff Heidnischen Kayser, sambt Iren Weibern, seindt vier vnd zwanzig VWFN&RS1 'LH]Z|OIKDLGQLVFKHNDLVHUVDPEWLUHQ weibern 2 Die Zwelff haidnischen Kayser, mit deren Kayserin, Jedes absonderlich Konterfeht 3 'LH %LOGHU ZDUHQ QLFKW DQ GHQ :lQGHQ DXIJHKlQJW VRQGHUQ DP %RGHQ XQWHU GHQ )HQVWHUQ]XVDPPHQJHVWHOOWZDVHLQHJHZLVVH *U|HYRUDXVVHW]W 'HP(LQWUDJLQ&RGGHUgVWHUUHLFKLVFKHQ 1DWLRQDOELEOLRWKHN LVW ]X HQWQHKPHQ GDVVHVVLFKEHLGHQYLHUXQG]ZDQ]LJ*HPlOGHQ XP.RSLHQKDQGHOWHHLQH*HPlOGHJDWWXQJGLH über Jahrhunderte als minderwertig angesehen, ZHLWJHKHQGXQEHDFKWHWEOLHE²VRIHUQEHNDQQW war, dass es sich um Kopien handelte.4 Zur =HLW5XGROIV,,JDOWHQ.RSLHQNDXPZHQLJHU als Originale, wenn sie diesen auch in ihrer PDOHULVFKHQ4XDOLWlWHQWVSUDFKHQ²ÅPDIDWWDGD PDHVWUDPDQR´ZLHHVKLH'HU+LVWRULNHUGDUIVLHGDUXPQLFKWJHULQJVFKlW]HQ Was verbirgt sich nun hinter diesen mehr DOVNQDSSHQ(LQWUlJHQYRQ5HJLVWUDWRUHQKDQG GHUHQ=ZHFNQLFKWNXQVWKLVWRULVFKH(UNHQQWQLV war? I. AEGIDIUS SADELERS STICHFOLGEN 8PGLH=HLWGHUIUKHVWHQGLHVHU,QYHQWDUHLQWUlJH XPZDU$HJLGLXV6DGHOHUGDEHL]ZHL %LOGQLV)ROJHQGLHGHU]Z|OIHUVWHQU|PLVFKHQ .DLVHUXQGGLHLKUHU*HPDKOLQQHQLQ.XSIHU]X VWHFKHQGLHHU.DLVHU)HUGLQDQG,,ZLGPHQZROOte.5 Vor allem aufgrund der biographischen Daten Sadelers ist anzunehmen, dass der Stecher nach Vorlagen gearbeitet hat, die er in Prag vorfand. bKQOLFKKDWGDV'RURWK\/LPRX]HIU6DGHOHUV Stich nach Tizians Laura de’Dianti auch schon festgestellt.6=XQlFKVWK\SRWKHWLVFKVHLGHVKDOE hier angenommen, dass es sich bei den Vorbildern VHLQHU EHLGHQ )ROJHQ XP GLH YLHUXQG]ZDQ]LJ *HPlOGHLPHKHPDOLJHQ6SDQLVFKHQ6DDOJHKDQGHOWKDWHLQHDQGHUH5HLKHVROFKHU*HPlOGHJLEW es in den Inventaren nicht. Es ist jedoch notwendig, diese Hypothese nach verschiedenen RichWXQJHQ ]X EHUSUIHQ ]XPDO LQ GHU )RUVFKXQJ DXFKDQGHUH9RUVWHOOXQJHQNXUVLHUHQ 7 6HLWLVWEHNDQQWGDVV6DGHOHUV6WLFKH XPHQWVWDQGHQVLQG'DVVVLH schon vollendet waren, ist m. E. dem von *XVWDY%RGHQVWHLQ7 mitgeteilten Vorgang allein nicht zu entnehmen, denn das Initiativschreiben 6DGHOHUV%RGHQVWHLQ%HLODJHDQ.DUOYRQ Liechtenstein, in dem er u. a. auf seine Arbeit an den beiden Stichfolgen hinweist, ist nicht GDWLHUW6DGHOHU]lKOWGDULQHLQLJH$UEHLWHQDXI die er noch zu Lebzeiten des Kaisers Matthias „vor 4 Jahren noch unternommene Arbeiten“ begonnen hatte, darunter „[...] zwölf antiquiWHWLVFKHNDLVHUQXQGNDLVHULQQHQZHOFKHLFK geliebts gott, nach deren fertigung alsdann zu ehister gelegener friedlichen zeit ich an den WDJNRPPHQODVVHQ]XYRUDEHULKUHU5|PLVFK NDLV PDM DOOHUJHKRUVDPELVW RIIHULUHQ ZLOO >@´'LH5HDNWLRQHQDXI6DGHOHUV*HVXFKXP *HKDOWVHUK|KXQJGHQQXPHLQVROFKHVKDQGHOW HVVLFKEHJLQQHQDP'H]HPEHUPLW einer Stellungnahme Karls von Liechtenstein.8 Eine andere interessante Tatsache teilt Liechtenstein in seinem befürwortenden Schreiben nebenbei auch mit: Sadeler sei ein „fromber FDWKROLVFKHUEHWDJWHUPDQ´'DVHUNOlUWGHQQ DXFKVHLQH%HVWDWWXQJQLFKW²ZLHODQJHDQJHQRPPHQ²LQGHU0DWWKLDVNDSHOOHVRQGHUQLQ St. Thomas auf der Kleinseite. II. DEREN MANTUANER URBILDER II.1. DIE IMPERATOREN $XV 6DGHOHUV %HVFKULIWXQJHQ GHU 6WLFKH geht hervor, dass der Stecher noch wusste, worum es sich bei den wiedergegebenen *HPlOGHQKDQGHOWHQlPOLFKXP.RSLHQQDFK (UÀQGXQJHQ7L]LDQVZREHLHUDOOHUGLQJVGLH zwölfte Leinwand, Domitian, einbezog. WieGHUJHJHEHQVLQG7L]LDQVHOIEHUOHEHQVJURH %LOGQLVVHGHU,PSHUDWRUHQLQ'UHLYLHUWHOÀJXU von Julius Caesar bis Titus, die der berühmte Venezianer zwischen 1536 und 1540 für +HU]RJ )HGHULFR ,, *RQ]DJD JHPDOW KDWte.10'LHHOI*HPlOGH7L]LDQVDXI/HLQZDQG ZDUHQ LQ :DQGIHOGHU LP REHUHQ %HUHLFK GHV *DELQHWWR E]Z &DPHULQR GHL &HVDUL im Appartamento di Troia des Mantuaner 8 Palazzo Ducale eingelassen. Der Stecher hat seine Caesaren-Serie chronologisch geordnet, ebenso sind die Kopien, die heute im Palazzo Ducale Tizians Originale ersetzen, angeordnet. 'DUXQWHU KDWWH *LXOLR 5RPDQR KHXWH YHUORUHQH6]HQHQDXVGHUU|PLVFKHQ*HVFKLFKWHDXI GLH:lQGHGHV.DELQHWWVJHPDOW'HU]Z|OIWH Kaiser, Domitian VWDPPWH YRQ %HUQDUGLQR &DPSL ² GHU HUVW 7L]LDQV )ROJH YHUYROOVWlQGLJW VLFK GDEHL DEHU NDXP nach Sueton gerichtet hat, der den Kaiser als JODW]N|SÀJEHVFKULHEHQKDW11 Dieser zwölfte ,PSHUDWRU ZXUGH LQ GHU &DPHUD GHL )DOFRQL XQWHUJHEUDFKW ZHLO LP *DELQHWWR GHL &HVDUL NHLQ3ODW]GDIUZDU12 II. 2. DIE IMPERATRICI %HL 6DGHOHUV 6HULH GHU .DLVHULQQHQ IHKOW GLH Angabe eines Inventors. „Iren Weibern“ lagen GHPQDFKNHLQH*HPlOGH7L]LDQV]X*UXQGH6LH ZDUHQDOOHUGLQJVDXFKNHLQ3URGXNWGHV(UÀQdungsreichtums Sadelers, wie Wethey, Limouze, Zeitz und andere vermute(te)n.13 Manche hielten – mit Sandrart (Teutsche Academie, Hauptteil 1, 7%XFK>@²+DQVYRQ$DFKHQRGHU %DUWKRORPlXV6SUDQJHUIUGHUHQ(UÀQGHU'LH 'UHLYLHUWHOÀJXUHQGHU.DLVHULQQHQHEHQIDOOVLQ Mantua, aber hatte der dort einheimische Maler 7HRGRUR*KLVL²HUVWYROOendet.14,QGLHVHP=XVDPPHQKDQJIlOOWDXFKGHU 1DPHGHVKDXSWVlFKOLFKLQ5RPDOV3RUWUlWLVW .RSLVW*UDSKLNHUXQG.XQVWDJHQWWlWLJHQ3LHWUR )DFFKHWWLXP²15 seine Rolle bleibt MHGRFKGXUFKDXVXQNODU'LH*HPDKOLQQHQGHU Imperatoren waren für eine noch von Herzog *XJOLHOPR LP 0DQWXDQHU 3DOD]]R 'XFDOH geplante Camera delle Imperatrici bestimmt.16 $XI GLHVH NQDSSHQ )HVWVWHOOXQJHQ ODVVHQ VLFK ²PLW9HQWXULQL²GLHYLHOHQKHWHURJHQHQ4XHOlenzitate verdichten, deren isoliertes Studium KLHUDQVHLQH(UIROJVJUHQ]HQVW|W*HQDXHUHV NDQQYHUPXWOLFKQXUGXUFKXQPLWWHOEDUHV4XHOlen- und Kontextstudium in Erfahrung gebracht werden.17(VLVWP|JOLFKGDVV*KLVLVFKRQ]HKQ Jahre früher mit der Arbeit an den Imperatrici begonnen hatte. I. Iulius Caesar II. Augustus III. Tiberius IV. Caligula Aegidius Sadeler (Stecher) nach Giovanni de Monte (Maler), Tiziano Vecellio (Inventor) Von einer separaten Camera delle ImperatriciPLWGLHVHQ%LOGQLVVHQLVWVSlWHUQLFKWV mehr als der Name zu erfahren, für einen solchen Plan spricht aber, dass die KaiseULQQHQ ]ZDU QDFK GHU 0DJDEH YRQ 7L]LDQV ,PSHUDWRUHQ JHVWDOWHW VLQG *KLVL VLH MHGRFK in ihren individuellen Haltungen, Wendungen XQG*HVWHQVRNRPSRQLHUWKDWGDVVHLQHHWZD DOWHUQLHUHQGH+lQJXQJYRQ.DLVHUQXQG.DLVHULQQHQLQHLQHPJU|HUHQ5DXPQLFKWYRUVWHOOEDULVW6LHKlWWHQDOOHQIDOOVHLQDQGHUJHJHQEHU JHKlQJWZHUGHQN|QQHQ'DVKDW6DGHOHURIIHQEDU HUNDQQW XQG NHLQH ]XVDPPHQKlQJHQGH )ROJHJHVWRFKHQVRQGHUQ]ZHLHLJHQVWlQGLJH 9RQGHQ8PVWlQGHQLKUHU(QWVWHKXQJKDWGHU 6WHFKHU RIIHQEDU NHLQH .HQQWQLV JHKDEW GHQ ,QYHQWRUNDQQWHHUMHGHQIDOOVQLFKW III. WAREN DIE GEMÄLDE IN DER SAMMLUNG DES KAISERS TATSÄCHLICH SADELERS VORLAGEN? 'DGLH)RUVFKXQJVLFKRIWQXU]|JHUQGGDYRQ überzeugt zeigt, dass Teile der Sammlung Rudolfs II. von Stechern, allen voran von Aegidius Sadeler, als Vorlagen genutzt worden VHLQ N|QQWHQ 18 ist sie mit der Vermutung DQGHUHUP|JOLFKHU4XHOOHQZRKOJHOHJHQWOLFKLQ die Irre gegangen. Immer noch nehmen Einige DQ6DGHOHUN|QQH7L]LDQV&DHVDUHQ)ROJHQXU DP$QIDQJGHULJHU-DKUHZlKUHQGVHLQHV Italien-Aufenthalts unmittelbar in Mantua reproduziert haben. Dafür fehlt aber jegliches historische Zeugnis, auch das zwischen Vorlage und Stich geschaltete Medium in *HVWDOW HLJHQHU =HLFKQXQJHQ 6DGHOHUV IHKOW GDV YRUDXV]XVHW]HQ ZlUH ZHQQ GHU 6WHFKHU Tizians hoch angebrachte Originale unmittelbar LQ0DQWXDUHSURGX]LHUWKlWWH20 Es wird auch eine Alternative genannt, QlPOLFK GLH 5HLKH YRQ DTXDUHOOLHUWHQ 1DFKzeichnungen nach Tizians elf Imperatoren von Ippolito Andreasi (1548–1608) in Düsseldorf, GLH(JRQ9HUKH\HQHQWGHFNWXQGDOV$UEHLWHQ von Jacopo Strada veröffentlicht hat.21 Die elf %OlWWHU ZRKO DXV GHQ LJHU -DKUHQ VLQG zweifellos vor Tizians Originalen entstanden. 10 Darin erscheinen einzelne Caesaren zwar etwas jünger, vielleicht auch heiterer als in 6DGHOHUV :LHGHUJDEHQ GLH %LOGDXVVFKQLWWH die Wendung und individuelle Typologie GHU .DLVHU XQG LKUH *HVWLN VWLPPHQ MHGRFK weitestgehend überein, nur die Hintergründe unterscheiden sich dadurch, dass Sadelers Vorlagen offenbar weitgehend auf LandVFKDIWV XQG$UFKLWHNWXUHOHPHQWH YHU]LFKteten.22$PVWlUNVWHQZHLFKWGLH=HLFKQXQJ nach Tizians Augustus von Sadeler ab: die rechte Hand des Kaisers ist bei Andreasi / Tizian erhoben, – wie auch in der Münchner .RSLH²EHL6DGHOHUKLQJHJHQJHVHQNWDEHU Tizian hatte mit seinem Augustus zugleich das für einen bestimmten Platz im Camerino GHL&HVDULEHVWLPPWH3RUWUDLWKLVWRULp)HGHULFR*RQ]DJDVJHVFKDIIHQ23 Vermutlich hat GHU0DOHU.RSLVWGHU)ROJHEHL5XGROI,, GLHVHbQGHUXQJ]ZLVFKHQ7L]LDQXQG6DGHOHU vorgenommen. hEHU GLH 3URYHQLHQ] GHU =HLFKQXQJHQ $QGUHDVLV LVW QLFKWV EHNDQQW (V ZXUGH angenommen, sie gingen auf einen Auftrag DXV0QFKHQDQ-DFRSR6WUDGD]XUFNVHLHQ dann in München etwa durch die Schweden HUEHXWHWZRUGHQXQGDXIXQEHNDQQWHQ Wegen nach Düsseldorf gelangt,24 nach anderer Version sollen sie sich noch bis zu seinem 7RGHLQ:LHQLP%HVLW]-DFRSR6WUDGDV befunden haben und danach vermutlich bei seinem Sohn Ottavio in Prag.25 Renate von %XVFKKDWHVGDQQIUP|JOLFKJHKDOWHQGLH Zeichnungen Andreasis (bzw. Stradas) aus GHP%HVLW]2WWDYLRVN|QQWHQGLH9RUODJHQIU Sadelers Stiche gewesen sein.26 Dass Sadeler aber nach diesen Zeichnungen gearbeitet hat, muss jedoch aufgrund der genannten Abweichungen ausgeschlossen werden; zudem sind Domitian und die „Weiber“ nicht LQ=HLFKQXQJHQ$QGUHDVLVGRNXPHQWLHUW'LH =HLFKQXQJHQ ODVVHQ VR OHGLJOLFK HUNHQQHQ dass Andreasi Tizians Originalen sehr genau folgte und Sadeler wiederum seinen Vorlagen – die allerdings nicht Andreasis Zeichnungen in Düsseldorf gewesen sind. V. Claudius VI. Nero VII. Galba VIII. Otho Aegidius Sadeler (Stecher) nach Giovanni de Monte (Maler), Tiziano Vecellio (Inventor) 11 IV. KOPIEN VON TIZIANS IMPERATOREN BIS 1600 (LQH ZHLWHUH 0|JOLFKNHLW 6DGHOHUV 9RUODJHQ GLQJIHVW]XPDFKHQZXUGHLQGHU)RUVFKXQJP :QRFKQLFKWHUZRJHQREZRKOEHNDQQWLVWGDVV 7L]LDQV,PSHUDWRUHQ)ROJHLP-DKUKXQGHUW KlXÀJNRSLHUWZRUGHQLVW Die erste Nachricht über solche Kopien ILQGHW VLFK LQ GHU 9LWD %HUQDUGLQR &DPSLV ² YRQ $OHVVDQGUR /DPR 27 die umfangreichste Zusammenstellung der erhaltenen und literarisch überlieferten Kopien nach Tizians Caesaren hat Wethey,28 sowohl der .RSLHQGHVJDQ]HQ=\NOXVDOVDXFKHLQ]HOQHU 7HLOHGDYRQ9HUVWlQGOLFKHUZHLVHLQWHUHVVLHUWHQ ihn die Kaiserinnen nicht. Seiner ZusammenVWHOOXQJ GHU NRPSOHWWHQ ,PSHUDWRUHQ5HLKHQ NDQQ KLHU QXU :HQLJHV PRGLIL]LHUHQG E]Z HUJlQ]HQGKLQ]XJHIJWZHUGHQ 1. KDW %HUQDUGLQR &DPSL7L]LDQV (OIHU Reihe um die Dreiviertelfigur Domitians HUJlQ]W und alle 12 (?) Caesaren für den MarFKHVHGL3HVFDUD)HUGLQDQG)UDQoRLVG·$YDORV *RXYHUQHXUYRQ0DLODQGNRSLHUW'LHVLVWQDFK EHUZLHJHQGEHUHLQVWLPPHQGHU)RUVFKXQJVPHLQXQJGLHLQ1HDSHO*DOOHULD1D]LRQDOHGL Capodimonte bzw. Castello Sant’Elmo und DQGHUHQ 2UWHQ HUKDOWHQH )ROJH GLH PLW der Sammlung d’Avalos an das neapolitanische Museum gelangte. – Möglicherweise gab oder JLEWHVLQ1HDSHODEHU]ZHL&DHVDUHQ)ROJHQ QDFK7L]LDQV1U%LVHWZDYROOHQGHWH Campi vier weitere Kopien-Serien:30 2HLQH)ROJHIU.DLVHU)HUGLQDQG,GLHKHXWH nicht mehr nachgewiesen ist. Peter Diemer VFKHLQW PLW 'LUN -DFRE -DQVHQ ]X HUZlJHQ GDVVHVGLHMHQLJH)ROJHVHLQN|QQWHGLHQRFK LQ GHQ LJHU -DKUHQ QDFK 0QFKHQ NDP (s. Nr. 6).31 3. eine zweite für den Herzog von Alba >)HUQDQGR ÉOYDUH] GH 7ROHGR \ 3LPHQWHO 1507–1582], die heute anscheinend nicht mehr nachgewiesen ist, 12 4HLQHGULWWHIUGHQ+HU]RJYRQ6HVVD>*RQ]DOR)HUQiQGH]GH&yUGRED²@KHXWH ebenfalls nicht mehr nachgewiesen und 5 HLQH YLHUWH IU Å5LQJRPHV´ >5X\ *yPH] de Silva, Principe di Eboli; 1516–1573 oder ² ZHQLJHU ZDKUVFKHLQOLFK ² HLQHQ )UDQFHVFR 5LQFyQ@ ² .|QLJ 3KLOLSS ,, LQ 0DGULG VROO ebenfalls eine Reihe der Tizian-Caesaren besessen haben,32 vermutlich eine der Kopien)ROJHQ%HUQDUGLQR&DPSLVGLHXPIU spanische Adressaten bestimmt waren. (V LVW EHPHUNHQVZHUW GDVV GDPDOV ZRKO LP $XIWUDJH +HU]RJ *XJOLHOPRV YRU DOOHP GLH seit 1556 spanischen Machthaber in wichtigen Regionen Italiens mit solchen Kopien versorgt ZXUGHQDXFK$QWRQLR3pUH]JHK|UWGD]XV1U 'LHX8QRFKLQ6SDQLHQHUKDOWHQHQ.RSLHQ von Tizians Caesaren hat m. W. noch niemand ]XVDPPHQJHVWHOOW:HWKH\YHU]HLFKQHWDXHU einer einzelnen Kopie Julius Caesars LQ%DUFHORQD6OJ6FKDIIHUNHLQHLQ6SDQLHQ EHÀQGOLFKH,PSHUDWRUHQ6HULH 6 ,Q GHU 0QFKQHU 5HVLGHQ] EHÀQGHW VLFK ein ebenfalls in den frühen Sechzigerjahren GHV-DKUKXQGHUWVJHPDOWHU.RSLHQ=\NOXV der elf Kaiser Tizians und des zwölften von %HUQDUGLQR &DPSL GLH YRQ -DFRSR Strada an Albrecht V. vermittelt worden sein sollen.33 Da sich die 12 Kopien aber 1567 schon in München befanden, hat sich Stradas ²EHUÁVVLJH²9HUPLWWOXQJOHGLJOLFKDXIGDV ]Z|OIWH %LOG EH]RJHQ GDV GDQQ DOV 'XEOHWWH QDFK 0QFKHQ NDP34 Es wurde erwogen, VLH LQ =XVDPPHQKDQJ PLW GHQ %DXYRUKDEHQ Herzog Albrecht IV. zu sehen, der sie vielleicht IU GLH QHXH %LEOLRWKHN YRUJHVHKHQ KDWWH35 ZDUHQ VLH LQ GHU .XQVWNDPPHU36 Wo VLH VLFK VSlWHU YRU LKUHU 8PDUEHLWXQJ LP 18. Jahrhundert befanden, war ungewiss. 37 Vermutlich waren es jene „dodici quadri, ne’ TXDOLVRQRHIÀJLDWLDOQDWXUDOHOLGRGLFLDQWLFKL imperadori“, GLHVLFKDQGHQ:lQGHQGHU VSlWHU 9LHU6FKlIWH6DDO JHQDQQWHQ /RJJLD DP)XHGHUÅ.DLVHUWUHSSH´EHIDQGHQHLQHP IX. Vitellius X. Vespasian XI. Titus Aegidius Sadeler (Stecher) nach Giovanni de Monte (Maler), Tiziano Vecellio (Inventor) XII. Domitian Aegidius Sadeler (Stecher) nach Giovanni de Monte (Maler), Bernardino Campi (Inventor) 13 nicht besonders prominenten Platz.38'LH)ROJH LVWQDFKGHQ=HUVW|UXQJHQLP:HOWNULHJLQ dreien der sog. Reichen Zimmer der Residenz als Supraporten wieder verwendet, wozu sie VFKRQLQGHU=HLWGHV.XUIUVWHQXQGVSlWHUHQ Kaisers) Karl Albrecht zwischen 1730 und LP)RUPDWYHUlQGHUWWHLOZHLVHEHUPDOW XQGGHP=HLWJHVFKPDFNHQWVSUHFKHQGJHUDKPW wurden: im Antichambre Domitian, Caligula, Augustus und ClaudiusLPbXHUHQ$XGLHQ]zimmer Galba, Otho, Nero und Tiberius und im Inneren Audienzzimmer Vitellius, Vespasian, Titus und Caesar. – Ob das Zwölf-KaiserKonzept auch an anderer Stelle in München, HWZDVFKRQLP$QWLTXDULXPRGHUVSlWHUXQWHU Maximilian I., eine Rolle gespielt hat, ist bis jetzt nicht evident. 7. In der vor wenigen Jahren neu eingerichteten .XQVWNDPPHU LP 6FKORVV$PEUDV EHL ,QQVEUXFNKlQJWHLQHZHLWHUHMHGRFKNOHLQIRUPDWLJH 5HLKHGHU&DHVDUHQ3RUWUlWVQDFK7L]LDQ=X GLHVHU)ROJH:LHQ.+0,QY**² JLEWHVRIIHQEDUNHLQH1DFKULFKWHQ,P0XVHXP wird sicherlich zu recht vermutet, sie seien LP$XIWUDJ (U]KHU]RJ )HUGLQDQGV ,, JHPDOW ZRUGHQZRIUGDVJOHLFKHNOHLQH)RUPDWFD 35 x 25 cm) spricht, in dem auch andere Teile GHU3RUWUlWVDPPOXQJGHV(U]KHU]RJVJHKDOWHQ VLQG0LWGHUIU.DLVHU)HUGLQDQG,YRQ&DPSL KHUJHVWHOOWHQ )ROJH GUIWHQ VLH MHGHQIDOOV nichts zu tun haben. Sie zeigen nicht Tizians 'UHLYLHUWHOÀJXUHQ VRQGHUQ QXU GHUHQ .|SIH auf Leinwand, gleich schlicht gerahmt. In den $UEHLWHQ]XU6DPPOXQJ(U]KHU]RJ)HUGLQDQGV ,,LVWGLHVH)ROJHDXVGHP-DKUKXQGHUWQLFKW genannt.40 8'HULQ8QJQDGHJHIDOOHQHVSDQLVFKH 6WDDWVVHNUHWlU$QWRQLR3pUH]EHVDLQ0DGULG 1585 ebenfalls eine Reihe der Caesaren, wohl GLHMHQLJHGLHXPDXI3pUH]¶:XQVFKLQ 0DQWXDJHPDOWZRUGHQZDU*XJOLHOPR*RQ]DJD KDW GLHVH .RSLHQ EHL )HUPR GL 6WHIDQR *KLVRQLGD&DUDYDJJLRXP²41 in $XIWUDJ JHJHEHQ XQG DP 0lU] " 14 EH]DKOW$XFKGLHVH)ROJHUHLKWVLFKGHQMHQLJHQDQGLH*XJOLHOPR*RQ]DJDIUVSDQLVFKH :UGHQWUlJHULQ$XIWUDJJDE²:HWKH\KLHOW HVIUP|JOLFKGDVVGLHVH.RSLHQVSlWHULQGHQ %HVLW]5XGROIV,,JHODQJWVHLHQ42 9 KDW GHU %LVFKRI YRQ )DQR ,SSROLWR Capilupi, seinem Neffen Camillo eine Serie der Zwölf Kaiser vererbt.43 Vermutlich war es GLHMHQLJHYRQ7HRGRUR*KLVLEHUGLHGHU1HIIH Camillo Capilupi 1603 in seinem Testament YHUIJWHVLHDOV$XVVWDWWXQJVVWFNHLQVHLQHP Mantuaner Haus zu belassen.44 10. 'HU$XIWUDJYRQ)HUUDQWH,,*RQ]DJD IUVHLQ6FKORVVLQ*XVWDOODYRQGHPGDPDOVLQ VHLQHQ'LHQVWHQVWHKHQGHQ%HUQDUGLQR&DPSL eine neue Kopienfolge der Mantuaner Caesaren Tizians zu malen, ist nur schriftlich überliefert, die zwölf Imperatoren sind aber in Inventaren als „duodeci imperatori novamente fatti da PHVVHU %HUQDUGLQR &DPSR´ GRNXPHQWLHUW45 'LH6DPPOXQJLQ*XDVWDOODZXUGHLPXQG 18. Jahrhundert vor allem durch Erbteilungen dezimiert, ein Rest gelangte nach 1746 nach Modena. Der Verbleib dieser Imperatoren ist XQEHNDQQW 11. Im Palazzo Ducale in Mantua ersetzt JHJHQZlUWLJHLQH.RSLHQ6HULHGLHHOI&DHVDUHQ Tizians im Camerino dei Cesari, deren HerNXQIWXQG$XWRUVFKDIWYHUVFKLHGHQDQJHJHEHQ ZLUG (V VHL HLQ %HUQDUGLQR &DPSL XQGRGHU 3LHWUR )DFFKHWWL ]XJHVFKULHEHQHU (OI.DLVHU =\NOXVGHU²UHVWDXULHUWZRUGHQVHL46 HV VHLHQ .RSLHQ GHV VSlWHQ RGHU IUKHQ 17. Jahrhunderts,47 im AKL 48 ist zu lesen, es seien diejenigen Kopien, welche Teodoro *KLVLLQGHQQHXQ]LJHU-DKUHQ"JHPDOWKDEH YRQ *KLVL VLQG MHGRFK QXU GLHMHQLJHQ HYWO HUJlQ]HQGHQ.RSLHQEHNDQQWZHOFKH,SSROLWR Capilupi 1580 seinem Neffen Camillo vererbt KDWWHV1U 12 'LH )DUQHVH EHVDHQ PHKUHUH =Z|OI .DLVHU)ROJHQ$OHVVDQGUR )DUQHVH JDE MH I. Pompeia II. Livia III. Agrippina IV. Caesonia Aegidius Sadeler (Stecher) nach Teodoro Ghisi (Maler, Inventor) 15 HLQH DOV YROOUXQGH %VWHQ IU GLH 3DOD]]L LQ Rom und Caprarola in Auftrag, eine davon wurde 1562–63 von Tommaso della Porta aus Marmor geschaffen. Sie gehörte zur 1601 vollendeten Ausstattung der ‚Sala degli ImpeUDWRUL¶LPU|PLVFKHQ3DOD]]R)DUQHVHZRVLH ]XVDPPHQ PLW HLQHU )ROJH YRQ .RSLHQ GHU 12 Tizian-Imperatoren ausgestellt waren. In einem Inventar von 1644 sind Letztere nachJHZLHVHQÅ'RGLFLULWUDWWLG¶,PSHUDWRULVHQ]D FRUQLFH FRSLDWL GDOO¶RULJLQDOH GL 7LWLDQR GHO Carracci.“ 'LHVH" )ROJH KDEH VLFK LQ3DUPD3DOD]]R*LDUGLQREHIXQGHQ 50 und VHLQDFK1HDSHOJHVFKLFNWZRUGHQ6WHWV ist Annibale(?) Carracci als Autor der Tizian.RSLHQ JHQDQQW 'HQQRFK P|FKWH GLH )RUVFKXQJVLHLQGHU%HUQDUGLQR&DPSL)ROJHLQ 1HDSHOZLHGHUHUNHQQHQ51 Die „Zuschreibung“ GHU )DUQHVH.RSLHQIROJH DQ$QQLEDOH RGHU Agostino Carracci ist wohl deshalb zumeist bezweifelt worden. Vielleicht gab oder gibt es LQ1HDSHO]ZHL.RSLHQ)ROJHQGLHEHNDQQWH YRQ %HUQDUGLQR &DPSL XQG HLQH ]ZHLWH YRQ Annibale oder Agostino Carracci. Ob es sich bei der vorhandenen um Arbeiten Campis oder eines der Carracci handelt, scheint jedoch nicht untersucht worden zu sein 13. Zwischen 1600 und 1610 wurde dem &RQGHGH)XHQWHV>3HGUR(QUtTXH]GH$FHYHGR ²@VSDQLVFKHP*RXYHUQHXUYRQ0DLODQGLP3DOD]]RGHL'LDPDQWLLQ)HUUDUDHLQH Serie der Zwölf römischen Kaiser, angeblich von Annibale Carracci, gezeigt.52 So weit die Nachrichten zu den bis um 1600 entstandenen Kopien von Tizians Imperatoren. Theoretisch ist es natürlich vorstellbar, dass 6DGHOHU QDFK HLQHP DQGHUHQ .RSLHQ=\NOXV JHDUEHLWHWKlWWHHWZDVFKRQQDFKGHPMHQLJHQ LQ 0QFKHQ :LU NHQQHQ GLHVH .RSLHQ DEHU nur sehr ungenügend und entstellt, es gibt auch NHLQHQSODXVLEOHQ*UXQGYRP1lFKVWOLHJHQGHQDE]XVHKHQQlPOLFKGHQYLHUXQG]ZDQ]LJ *HPlOGHQGHU.DLVHUOLFKHQ6DPPOXQJLQ3UDJ ]XPDOGHU6WHFKHUHUVW]ZLVFKHQXQG daran gearbeitet hat. 16 :HLOQRFKGHU)UDJHQDFK]XJHKHQLVWZLH 5XGROI ,, LQ GHQ %HVLW] GHU YLHUXQG]ZDQ]LJ *HPlOGHJHNRPPHQLVWZLUGDXIGLH.RSLHQ ]XUFN]XNRPPHQVHLQGRFK]XQlFKVW]XUZHLWHUHQ*HVFKLFKWHGHU0DQWXDQHU*HPlOGH V. DAS SCHICKSAL DER MANTUANER ORIGINALE TIZIANS, CAMPIS UND GHISIS 0LW GHP IUKHQ 7RG GHV HUVW MlKULJHQ Herzogs Vincenzo II am 25. 12. 1627 erlosch GLH +DXSWOLQLH GHU *RQ]DJD XQG GDV 0DQtuaner Erbe geriet zwischen die Interessen )UDQNUHLFKV 6SDQLHQV XQG GHV .DLVHUV 'HU immense Kunstbesitz des Hofes war schon EDOGQDFKGHP7RGH+HU]RJ)HUGLQDQGRVDP LQYHQWDULVLHUWZRUGHQHLQJURHU 7HLOGDYRQZXUGHYHUNDXIWXQGGHU5HVW ]ZHL-DKUHVSlWHUEHLGHPYRQGHQ(UEIROJH Kriegen verursachten Sacco di Mantova Ende GXUFKNDLVHUOLFKH7UXSSHQYHUQLFKWHWRGHU in alle Welt zerstreut.53 Tizians Caesaren befanden sich um 1626/27 VFKRQQLFKWPHKULP*DELQHWWRE]Z&DPHULQR dei Cesari, sondern waren abgenommen und neu gerahmt „nel logion serato che guarda QHOJLDUGLQRDOWUHYROWHGHEXVVL´]XP9HUNDXI bereitgestellt. Sie wurden 1627 für 5.000 Scudi über den Agenten Daniel Nys in Venedig an König Charles I. von England, Schottland XQG ,UODQG YHUNDXIW54 Auf dem Wege nach (QJODQGLQ9HQHGLJKDEH*LRYDQQL$ULVLRGD 9LDGDQD EHL HLQHP XQEHNDQQWHQ 0DOHU eine Reihe von Kopien nach Tizians Originalen bestellt.55 Der englische König aus dem Hause Stuart NRQQWHVLFKGDQQDXFKQXUJXWH]ZDQ]LJ-DKUH lang daran erfreuen. Der 1627 nach London gereiste Joachim von Sandrart (1606–1688) KDW GLH )ROJH GHU ,PSHUDWRUHQ VFKRQ NXU]H =HLWQDFKLKUHU$QNXQIW 56 in London noch in Whitehall gesehen und sich erinnert, dass SadeOHUGLH)ROJHJHVWRFKHQKDW57 in dessen Prager :HUNVWDWWHUJHZHVHQZDUXPGLH6WHFKHUNXQVW]XHUOHUQHQ,QGLH5lXPHGHUGDPDOV ziemlich ungeordnet aufbewahrten Sammlung YRQ*HPlOGHQDXIGHU3UDJHU%XUJLVWHUGDEHL V. Aelia Petina VI. Messalina VII. Lepida VIII. Albia Terentia Aegidius Sadeler (Stecher) nach Teodoro Ghisi (Maler, Inventor) 17 IX. Petronia X. Flavia Domitilla XI. Martia Fulvia XII. Domitia Longina Aegidius Sadeler (Stecher) nach Teodoro Ghisi (Maler, Inventor) 18 RIIHQEDU QLFKW JHNRPPHQ DQGHUQIDOOV KlWWH HU GDV ]ZHLIHOORV LP HUVFKLHQHQHQ Teil seiner Akademie ]XPLQGHVW YHUPHUNW58 %DOG QDFK GHU (UPRUGXQJ GHV +HU]RJV YRQ %XFNLQJKDPDP$XJXVWKDW6DQGUDUW London wieder verlassen, obwohl der König ihn in seinem Dienst halten wollte. Nach 1630 befanden sich Tizians CaesaUHQ LP 6W -DPHV· 3DODFH ZR ² HLQH 6NXOSWXUHQJDOHULH QDFK 3OlQHQ YRQ ,QLJR Jones erbaut worden war, die dann auch die DXV 0DQWXD HUZRUEHQHQ .XQVWJHJHQVWlQGH aufnahm.60&KDUOHV,ZXUGHNQDSSH]ZDQ]LJ -DKUH VSlWHU ZHJHQ +RFKYHUUDWV DQJHNODJW YHUXUWHLOW XQG DP -DQXDU YRU GHP %DQTXHWLQJ +RXVH HQWKDXSWHW 'DQDFK OLH GDV 3DUODPHQW LP NULHJHULVFKHQ 9RUIHOG GHV &URPZHOO3URWHNWRUDWVGLHN|QLJOLFKHQ6DPPOXQJHQ YHUNDXIHQ61 In der zweiten Tranche GLHVHV9HUNDXIVZDUHQ7L]LDQVDXI 3IXQGJHVFKlW]WHÅ]Z|OI´&DHVDUHQGDVWHXHUVWH2EMHNW'RQ$ORQVR&iUGHQDVHUKDQGHOWH VLHLP+HUEVW]XQlFKVWIUGHQ0LQLVWHU Luis de Haro unter Hinweis auf den teilweise VFKOHFKWHQ=XVWDQGHLQLJHU*HPlOGHXQGGLH Tatsache, dass einer der Caesaren gar nicht YRQ7L]LDQ VRQGHUQ YRQ9DQ '\FN VWDPPH IU 3IXQG HLQVFKOLHOLFK GHU 3URYLVLRQ von 25 Pfund für Captain John Stone, an den GLH %LOGHU ]XHUVW YHUNDXIW ZRUGHQ ZDUHQ62 0DQFKHZDUHQWDWVlFKOLFKVFKRQLQVFKOHFKWHP=XVWDQG9DQ'\FNKDWWH7L]LDQVVitellius ersetzt, weil das Original inzwischen irrepaUDEHOEHVFKlGLJWZDU63 So gelangten Tizians *HPlOGHEHUHLWVGH]LPLHUWQDFK0DGULG ZR VLH YRQ +DUR DOV *HVFKHQN DQ .|QLJ Philipp IV. weitergegeben,64 LQ GHU *DOHULD GHO0HGLRGtDLP$OFi]DUDXIJHKlQJWZXUGHQ .HLQH KXQGHUW -DKUH VSlWHU YHUEUDQQWHQ VLH GRUWEHLHLQHP*URIHXHUUHVWORV65 :R*KLVLVImperatrici aber blieben, ist bis jetzW Y|OOLJ XQNODU 'LH XPIDQJUHLFKHQ 8QWHUsuchungen der letzten Jahre zu den Collezioni Gonzaga haben vielleicht nur eine einzige Spur zu ihnen gelegt.66$XFKZHLOGDVNXQVWKLVWRULsche ,QWHUHVVHDXVVFKOLHOLFKGHP:HUN7L]LDQVJDOW XQGJLOWIDQGHQVLHNDXP%HDFKWXQJZDVDXFK VFKRQ IU LKUH QXU VSlUOLFKVW GRNXPHQWLHUWH Entstehungsgeschichte gilt. Die zwölf überOHEHQVJURHQ 'DUVWHOOXQJHQ GHU .DLVHULQQHQ ZHUGHQVLFKNDXPXQWHUGHP(LQWUDJ1U „Dodeci quadri con ritrati di diverse dame, itagliane, spagnole et francese, L. 180“ im „Corridore longo“ des Palazzo Ducale verbergen, sonst erscheinen sie im Mantuaner Inventar von 1626/1627aber nicht. 67 Die )UDJHREVLHGHQQRFKPLWGHU6DPPOXQJQDFK (QJODQGYHUNDXIWZRUGHQVHLQN|QQWHQLVWQXU negativ zu beantworten, denn in den englischen ,QYHQWDUHQ²GHVÅ6DOHRI the Century“, in dem u. a. Tizians Imperatoren nach Spanien YHUNDXIW ZXUGHQ ÀQGHQ VLH VLFK QLFKW DXFK QLFKW LQ HLQHU HWZD YHUIUHPGHWHQ )RUP ZLH vielleicht in dem Mantuaner Verzeichnis.68 'HPQDFKVLQGVLHGHÀQLWLYQLFKWQDFK(QJODQG YHUNDXIW ZRUGHQ PVVWHQ DOVR LQ 0DQWXD JHEOLHEHQ VHLQ 'DQQ N|QQHQ VLH ]ZHL -DKUH VSlWHU(QGHGHPSacco di Mantova zum 2SIHUJHIDOOHQVHLQQLUJHQGZRVLQGVLHVSlWHU jemals aufgetaucht. – Oder sie waren schon vor 1627 nicht mehr in Mantua. VI. WIE RUDOLF II. IN DEN BESITZ DER VIERUNDZWANZIG GEMÄLDE KAM VI. 1. DER 12 „HEIDNISCHEN KAISER“ 'LH]XPHLVWDOV5HJHVWHQSXEOL]LHUWHQ4XHOOHQ geben nur selten genaue und eindeutige AusNXQIW EHU GLH QLFKW XQNRPSOL]LHUWH +HUNXQIW GHU *HPlOGH LQ GHU NDLVHUOLFKHQ 6DPPOXQJ Vieles ist einstweilen der Kombinationsgabe ihrer Interpreten überlassen. Sie sind so Anlass YHUVFKLHGHQHU 6SHNXODWLRQHQ 'DV OlVVW HV angezeigt sein, zusammenzufassen was im Zusammenhang mit dem wohl prominentesten JHPDOWHQ,PSHUDWRUHQ]\NOXVGHUIUKHQ1HX]HLW LQGHU6DPPOXQJ5XGROIV,,JHOWHQN|QQWH Aus einem Schreiben des Mantuaner Residenten Agnello Lepido aus Prag an den herzoglichen Rat Tullio Petrozzani in Mantua vom 0lU]JHKWKHUYRUGDVVGHU.DLVHUGLH zwölf Imperatoren nach Tizian damals schon besessen hat: „[...] la maestà su ha li ritrati dei 12 imperatori cavati da quelli di sua altezza.“ :LHODQJHHUVLHEHVDLVWQLFKWJHVDJW Wethey hielt es für möglich, dass es diejeQLJHQ.RSLHQJHZHVHQVHLQN|QQWHQGLH)HUPR *KLVRQLIUGHQVSDQLVFKHQ6HNUHWlU$QWRQLR3pUH]JHPDOWKDWWH70 Liest man jedoch die diesbezügliche Korrespondenz Khevenhüllers mit dem Kaiser genauer, ist darin nur zweimal YRQHLQHUJHPDOWHQ&DHVDUHQ)ROJHEHL3pUH] die Rede, die in schlechtem Zustand und nicht PHKU YHUNlXÁLFK VHL .HYHQKOOHU HUERW VLFK aber, für den Kaiser gute Kopien davon herstellen zu lassen.71,QGHU)ROJHLVWGDYRQDEHU NHLQH5HGHPHKUVRQGHUQQXUQRFKYRQ]Z|OI marmornen Kaiserbüsten, wohl dieselben „zwelf Imperatores von marblstein und CaroOXP 4XLQWXP GDUXQWHU GHU GHU GUH\]HKHQGW ist“, von denen Khevenüller schon am 14. 12. 1585 berichtet hatte,72 und anderen rundplastiVFKHQ)LJXUHQGLHHQWZHGHUQLFKWYHUNlXÁLFK RGHUEHUHLWVYHUNDXIWZDUHQ73'LH3pUH])ROJH NRPPWGHPQDFKQLFKWLQ%HWUDFKWDXFKQLFKW Kopien danach. Diese, auch aus Termingründen nicht, weil die von Khevenhüller angebotenen 12 Kopien günstigstenfalls zwischen April/ 0DLXQG6HSWHPEHU2NWREHUJHDUEHLWHW worden sein müssten; Transporte aus Spanien waren meist mehrere Monate unterwegs.748QG in der ferneren Korrespondenz sind sie nicht PHKUHUZlKQW 1lKHU OLHJHQG ZlUH GLH 9HUPXWXQJ HV N|QQWHGLHMHQLJH.RSLHQ6HULHLQ5XGROIV,, %HVLW] JHODQJW VHLQ GLH %HUQDUGLQR &DPSL QDFK GHP =HXJQLV VHLQHV %LRJUDSKHQ VFKRQ um 1562 „per la m[aestà] cesarea“, d. h. Kaiser )HUGLQDQG,JHPDOWKDW(VJLEWNHLQHQ*UXQG an ihrer Existenz zu zweifeln, sicher nachgeZLHVHQLVWVLHVRZHLWLFKVHKHVSlWHUMHGRFK nicht. Schon Kaiser Maximilian II. ist offenbar QLFKWLQLKUHP%HVLW]JHZHVHQZHLOGHU9DWHU 5XGROIV ,, DQGHUQIDOOV NHLQHQ *UXQG JHKDEW KlWWHIUVLFKVHOEVWHLQHDQGHUH.RSLHQIROJH nach Tizian malen zu lassen.75 Am 26. NovemEHU KDW GHU .DLVHU QlPOLFK DXV :LHQ DQ +HU]RJ *XJOLHOPR *RQ]DJD LQ 0DQWXD geschrieben: „[…] Cum presentium exhibitor 20 ÀGHOLVQRELVGLOHFWXV-RDQQHVGH0RQWHSLFWRU QRVWHU KXPLOLWHU QRELV VLJQLÀFDYHULW SHQHV dilectionem tuam inter complura alia magni DUWLÀFL RSHUD H[WDUH GXRGHFLP LPSHUDWRUXP imagines, ad vivum quasi expressas, ac pro suo per omnem occasionem bene de nobis promerendi desyderio, se easdem si benigna dilectuto [dilectionis tuae] venia liceat, depicturum obtulerit, nos sane cognito huiuscemodi ipsius instituto praetermittere non potuimus, quin illud apud dilectionem tuam nostro favore clementer susciperemus promovendum. Eandem itaque benigne hortamur et requirimus, ut praefato pictori nostro hoc loci gratiose adesse ipsique LPDJLQHV LOODV YHO DOLD DUWLÀFLL DOLFXLXV RSHUD depingendi facultatem, haud gravatim concedere velit. Id nos a dilectione tua benigno animo accepturi, ac pro occasione benevole et clementer recognituri sumus. Datum in civitas nostra Viennea […]“76 Hier war offenbar nicht Jacopo Strada der Vermittler wie teilweise etwa für München (s. o.). Dass er dabei überhaupt eine Rolle gespielt hat wie Verheyen zu vermuten scheint, ist durchaus nicht evident.77 Dem Schreiben des Kaisers ist vielmehr zu entnehmen, dass die Anregung von dem Maler Joannes de Monte selbst ausgegangen ist, dem 7L]LDQV =\NOXV EHNDQQW ZDU 'HU .DLVHU KDW dann unmittelbar die Initiative ergriffen, in GHQ%HVLW]GHU.RSLHQ]XNRPPHQXQGVHLQHQ 0DOHU QDFK 0DQWXD JHVFKLFNW :LU ZLVVHQ ]ZDUQLFKW²SRVLWLYLVWLVFK²JHQDXGDVV*LRYDQQL GH 0RQWH GLHVH .RSLHQ DXFK ZLUNOLFK gemalt hat, dass er im Juli 1573 in Mantua gewesen ist, geht aus zwei Schreiben des 0DQWXDQHU*HVDQGWHQ(UFROH8GLQHDXV:LHQ an den Castellano in Mantua hervor.78 Erst im 2NWREHU LVW GHU 0DOHU GDQQ ZLHGHU LQ Wien nachgewiesen. Wozu sollte er nach dem Ersuchen des Kaisers im November 1572 sonst dort gewesen sein? Es darf also angenommen werden, dass Maximilians „dilectus Joannes de Monte, pictor noster“ 1573, wohl auch noch 1574 in Mantua mit den Kopien der elf Caesaren Tizians und des Domitian von Campi EHVFKlIWLJWZDU Wahrscheinlich hat Rudolf II. diese von *LRYDQQL GH 0RQWH JHPDOWHQ .RSLHQ GDQQ aus dem Nachlass seines Vater geerbt. Weil die erhaltenen Verzeichnisse der Erbteilung ]ZLVFKHQ.DLVHU5XGROI,,XQGVHLQHQ%UGHUQ NHLQH *HPlOGH HQWKDOWHQ LVW DXFK GDV QLFKW mehr nachweisbar, aber der Erbvertrag umfasste DXVGUFNOLFK DXFK Å*HPHOGW´ Dass Kaiser Rudolf etwa Kopien der Tizian-Caesaren besesVHQKDWGLH7HRGRUR*KLVLJHPDOWKlWWH80 trifft demnach wohl nicht zu, zumal solche .RSLHQ*KLVLVQLUJHQGVQDFKJHZLHVHQVLQG VI. 2. „IHRER WEIBER“ Die Nachricht von der in Mantua in Arbeit EHÀQGOLFKHQ5HLKHGHUImperatrici muss den Kaiser sehr rasch erreicht haben, denn schon LP 0lU] KDW HU VHLQ ,QWHUHVVH GDUDQ EHNXQGHW 'HU *HVDQGWH$JQHOOR /HSLGR KDW diesen Wunsch am 24. 3. 1587 aus Prag ziemOLFKUHVSHNWORVDQGHQKHU]RJOLFKHQ5DW7XOOLR Petrozzani nach Mantua übermittelt: „[...] Se bene sua maestà non si risolve di fare un matrimonio, desidera nondimeno di farne 12, et tutti matrimoni cesarei: la maestà sua ha li ritratti dei 12 imperatori cavati da quelli di sua altezza >*XJOLHOPR*RQ]DJD@HWSHUFKpVRQRVROLGHVLdera di maritarli con le loro 12 mogli, de’ quali intende esserne costì copia. Sua maestà me l’ha fatto dir et io n’aviso sua altezza [...]” 81 und am 21. 4. 1587 noch nachgelegt: „[...] Si diletta hora sua maestà grandemente di cose di pittura, et però in questo, con ogni cosella picciola et spetialmente lasciva ma fatta da maestra mano, si può andare mantenendo in sua maestà una buona volontà, il che dico a vostra signoria SHUFKpYHJJDFKHTXDVLFRQQLHQWHGLTXDQGR in quando si può fare qualcher dimostratione verso sua maestà che li sarà grata, et con questa occasione le ricordo delle mogli de’ 12 imperatori […]“ 82 Der Mantuaner Hof beeilte sich PLWGHU(UIOOXQJGHVNDLVHUOLFKHQ:XQVFKHV Ende April 1587 war mit der Ausführung von Kopien begonnen worden,83LP2NWREHUVWDQGHQVLHNXU]YRUGHU9ROOHQGXQJZLH/HSLGR vermutete oder hoffte84XQGHLQNQDSSHV-DKU QDFK GHU Å%HVWHOOXQJ´ DP 0lU] NRQQWH/HSLGRVHLQHP+HU]RJQXQ9LQFHQ]R ,GHQ'DQNGHV.DLVHUVEHUPLWWHOQ85 OttaYLR6SLQRODKDWWHGLH*HPlOGHLQ3UDJVFKRQ SUlVHQWLHUW:DQQ VLH YRQ 0DQWXD QDFK 3UDJ JHVFKLFNWZRUGHQVLQGJHKWDXVGHQ4XHOOHQ nicht hervor. 9LHOOHLFKW KDW GHU .DLVHU GLH LP )HEUXDU YRP *RQ]DJD+RI EH]DKOWHQ MHZHLOV „tre dipinti a testa delle imperatrici antiche“ HUKDOWHQ DXVJHIKUW YRQ )UDQFHVFR %RUgani (um 1557–1624),86 Stefano Sanviti,87 *LRYDQQL -HDQQLQ %DKXHW 88 und Ippolito Andreasi (1548–1608). Jeder der Maler hatte drei teste gemalt.'DVZlUHQGDQQGLH .RSLHQGHU.DLVHULQQHQ5HLKHQDFK*KLVLLQ den Prager Inventaren von 1620/21 bis 1648, GLH ]ZLVFKHQ$SULO XQG )HEUXDU KHUJHVWHOOWZRUGHQVLQG:LUNHQQHQ]ZDUGLH Zeitspanne nicht, innerhalb derer die Maler in GHU/DJHJHZHVHQVHLQN|QQWHQHLQHQVROFKHQ Auftrag zu erfüllen. Der Wunsch des Kaisers ZDU ² EH]RJHQ DXI GLH EHUOHEHQVJURHQ 'UHLYLHUWHOÀJXUHQ GHU .DLVHULQQHQ ² MHGHQIDOOV YRQ EHWUlFKWOLFKHP 8PIDQJ (U NRQQWH LQQHUKDOEGHUNXU]HQ=HLWZRKOQXUGXUFKGLH %HVFKlIWLJXQJGHUYLHU0DOHUHUIOOWZHUGHQ GLH GHQ 4XHOOHQQRWL]HQ ]XIROJH LKUH .RSLHQ DXHUGHP DXI GLH .|SIH GHU .DLVHULQQHQ EHVFKUlQNW]XKDEHQVFKHLQHQ'DVHQWVSULFKW aber nicht Sadelers Wiedergaben. $P$XJXVWZDU+HU]RJ*XJOLHOPR *RQ]DJDLQ*RLWRJHVWRUEHQ6HLQ6RKQ9LQFHQ]R ZDU LP )HEUXDU DOV GLH .RSLHQ vermutlich nach Prag gesandt wurden, im %HVLW]]ZHLHU.DLVHULQQHQ5HLKHQ9HQWXULQL ZLUIWGHVKDOEGLHLQWHUHVVDQWH)UDJHDXIZHOFKH 12 ImperatriciVFKOLHOLFKQDFK3UDJJHVFKLFNW wurden, diejenigen, welche Teodoro *KLVL]XU (UJlQ]XQJYRQ7L]LDQV&DHVDUHQHEHQIDOOV vollendet hatte oder jene von den vier Malern $QGUHDVL%RUJDQL%DKXHWXQG6DQYLWR6LHKlOW es für möglich, dass Vincenzo den Plan seines 9DWHUV JHlQGHUW XQG GHP .DLVHU HLQH DQGHUH )ROJHDOVDQIlQJOLFKGDIUYRUJHVHKHQJHVFKLFNW KlWWH (V VSULFKW YLHO IU GLHVH 0|JOLFKNHLW 21 %HGHQNW PDQ GDV %HVWUHEHQ 9LQFHQ]RV GHP Kaiser möglichst jeden Wunsch auf beste Weise zu erfüllen, muss man es für möglich halten, dass der neue Herzog dem Kaiser die Serie *KLVLVJHVFKLFNWKDWGLHEHNDQQWOLFKQLFKWQXU die teste der Kaiserinnen zeigt, sondern deren 'UHLYLHUWHOÀJXU$XFKKDWWHHURIIHQEDUQXUQRFK wenig Interesse an der von seinem Vater geplanten Camera delle Imperatrici*DQ]VLFKHULVW GDVKHXWHNDXPPHKU]XNOlUHQZHLOZLUNHLQH Vorstellung von der Kaiserinnen-Reihe der vier 0DOHU KDEHQ (V ZDUHQ DEHU ZRKO WDWVlFKOLFK QXUGLHÅ.|SIH´DOVRGLH.DLVHULQQHQ*KLVLVLQ UHGX]LHUWHU)RUPGLHGDQQLQ0DQWXDJHEOLHEHQ ZlUHQZDVGHQHLJHQDUWLJHQ(LQWUDJLP0DQWXDQHU ,QYHQWDU HUNOlUHQ ZUGH So ist es wahrscheinlich, dass sich unter den 12 ‚ritrati‘ LQMHQHPVSlWHQ,QYHQWDUGLHXUVSUQJlich für Rudolf II. bestimmten ‚teste‘ der vier 0DOHU %RUJDQL 6DQYLWL %DKXHW XQG$QGUHDVL YHUEHUJHQIDVWIQI]LJ-DKUHVSlWHUKDWPDQYRQ GHP 8PVWlQGHQ LKUHU (QWVWHKXQJ ZRKO QLFKW PHKU JHZXVVW NRQQWH VLH DXFK QLFKW DXI GLH .DLVHULQQHQ5HLKHYRQ*KLVL]XUFNIKUHQGD GLHVHQLHRGHUQXUIUJDQ]NXU]H=HLWYROO]lKOLJ in Mantua gewesen ist. Zugleich würde sich auch das offenbar geringe Interesse an diesen ZRKO NOHLQIRUPDWLJHQ *HPlOGHQ LQ 0DQWXD HUNOlUHQGLHPDQVLFKYLHOOHLFKWLQGHU$UWGHV ,PSHUDWRUHQ=\NOXV LQ$PEUDV VLHKH REHQ 1U YRUVWHOOHQ NDQQ *KLVLV Imperatrici in 'UHLYLHUWHOÀJXUZDUHQDOV*HJHQVWFN]X7L]LDQVYRQ6DQGUDUWDOVEHUOHEHQVJUREHVFKULHEHQHQ&DHVDUHQNRQ]LSLHUW6DGHOHUVEHLGH6WLFKserien spiegeln dieses Konzept überzeugend. 6RZlUHQGLH.DLVHULQQHQEHL5XGROI,,NHLQH Kopien, sondern die Originale von Teodoro *KLVLJHZHVHQ VII. DAS SCHICKSAL DER 24 GEMÄLDE AUS DER SAMMLUNG RUDOLFS II. Mit Sadelers Stichfolgen besitzen wir ein zwar mittelbares, aber authentisch-anschauliches Zeugnis dessen, was sich hinter den InvenWDUHLQWUlJHQELVYHUERUJHQKDW+HXWHLVW NHLQHVGHU*HPlOGHPHKUQDFKZHLVEDUGK 22 DOOH *HPlOGH DXV GHU 6DPPOXQJ 5XGROIV ,, DXI GHU 3UDJHU %XUJ PVVHQ DOV YHUORUHQ gelten. Sie gehörten 1648 vermutlich zur schwedischen Kriegsbeute und verschwanden damit, ob in Schweden oder anderswo ist ungewiss. Möglichen Resten, in oder aus den Sammlungen der Königin Christine von 6FKZHGHQ XQG GHU VSlWHUHQ (UZHUEHU LKUHV Kunstbesitzes hat Wethey schon weitgehend erfolglos nachgespürt. Im Sommer 1648 eroberten die schwediVFKHQ7UXSSHQGHV*HQHUDOV.|QLJVPDUNGLH 3UDJHU%XUJXQGGLH.OHLQVHLWH(LQHP%HULFKW .|QLJVPDUNVYRP-XOLDOWHQ6WLOVDQ den schwedischen Legaten Johan Axel OxenVWLHUQD]XIROJHZXUGHGLH.XQVWNDPPHUÅVWUDNV DQIlQJOLFK DXIJHEURFKHQ >@ VR GDVV YLHOH Sachen herausgenommen wurden.“ KönigsPDUNOLHVLFKYRQGHPNDLVHUOLFKHQ6FKDW]PHLster Miseroni unter Androhung der Tortur das Original-Inventar und die Schlüssel übergeben XQG MH HLQH Å6SH]LÀNDWLRQ´ IU 2[HQVWLHUQD XQG GLH .|QLJLQ &KULVWLQH DQIHUWLJHQ %HLGH VFKHLQHQ QLFKW HUKDOWHQ ]X VHLQ 'XGLN IDQG MHGRFKLQGHP:UDQJHO6FKORVV6NRNORster ein undatiertes „Verzeichniss wass sich LQ,KUHUNDLV0DMHVWlW.XQVWNDPPHU]X3UDJ befundten“, das er 1856 nebst einem dreiteiligen weiteren Verzeichnis vom September 1648 veröffentlichte. Im ersteren sind die 24 *HPlOGHDXIJHIKUWLP]ZHLWHQVLQGÅ%LOGHU´ QXUVXPPDULVFKHQWKDOWHQ'LH3UDJHU%HXWH HLQVFKOLHOLFKGHU5RVHQEHUJ·VFKHQ%LEOLRWKHN sei wahrscheinlich noch im September 1648 YHUSDFNW]XQlFKVWDXIGHP:DVVHUZHJHYRQ 0ROGDX XQG (OEH ]XU hEHUZLQWHUXQJ QDFK '|PLW]JHEUDFKWZRUGHQHLQHVWDUNHGDPDOV VFKZHGLVFKEHVHW]WH)HVWXQJDQGHU(OEH'LH JHUlXPLJH UHJHOPlLJH )QIHFNDQODJH JLOW KHXWHDOVHLQHGHUEHVWHUKDOWHQHQ)ODFKODQGIHstungen in Nordeuropa. Von Dömitz wurde die %HXWHDXIGHP/DQGZHJQDFK:LVPDUJHEUDFKW Der Königin Christine war daran gelegen, die 6FKlW]HVREDOGZLHP|JOLFK]XHUKDOWHQVLH EHDXIWUDJWHLP$SULOGHQ.RPPDQGDQWHQ YRQ :LVPDU (ULN +DQVVRQ 8OIVSDUUH ÅGLH 6DFKHQDXIHLQVWDUNHV6FKLIIODGHQ]XODVVHQ´ VREDOGHVGDV:HWWHU]XOLHHXQGÅXQWHU$XIVLFKWYRQYHUOlOLFKHQ3HUVRQHQ´QDFK6WRFNKROP ]X EULQJHQ (QGH 0DL VFKRQ VHL GHU7UDQVSRUWLQGHU+DXSWVWDGWDQJHNRPPHQ XQG&KULVWLQHKDEHVRJOHLFKGHQ%LEOLRWKHNDU )UHLQVKHPLXVXQGLKUHQ6DPPOXQJVYHUZDOWHU 5DSKDHO7ULFKHWGX)UHVQHPLWGHU6LFKWXQJXQG $XIVWHOOXQJGHU%HXWHEHDXIWUDJW7ULFKHWGUIWH mit der Inventarisierung bald begonnen haben, 1652 war sie offenbar abgeschlossen, denn am 24. September 1653 datierte er sein „revidiertes“ „Inventaire des raretez, qui sont dans les cabinets de la Reyne de Suède […]“, das DXFK]DKOUHLFKH*HJHQVWlQGHDQGHUHUDOV3UDJHU 3URYHQLHQ]HQWKlOWGDUXQWHU%HXWHVWFNHDXV 0QFKHQ DEHU LPPHU YHUPHUNW ZRKHU HLQ *HJHQVWDQG RGHU HLQH *HJHQVWDQGVJUXSSH VWDPPWHVRGDVVGLHDXV3UDJQDFK6WRFNKROP JHEUDFKWHQ 6WFNH OHLFKW ]X HUNHQQHQ VLQG dabei Irrtümer des Inventarisators vermutlich inbegriffen – jedoch nur diejenigen, die dann DXFKLQGHQ%HVLW]GHUVFKZHGLVFKHQ.|QLJLQ EHUJHJDQJHQ VLQG 'LH *HPlOGH VLQG QXU REHUÁlFKOLFK YRUZLHJHQG QDFK LKUHP 0DWHULDOEHVFKULHEHQVHOWHQQDFKLKUHUZLUNOLFKHQ ,NRQRJUDSKLHQXU]ZHL%LOGQLVVHVLQGGDUXQWHU 8QWHUGHQ(LQWUlJHQGHVÅ,QYHQWDLUH7ULFKHW´ sind die 24 Kopien nach den römischen Kaisern XQGÅLKUHQ:HLEHUQ´DXV3UDJQLFKW]XÀQGHQ 6R LVW HV YRUVWHOOEDU GDVV GLH (UREHUHU NHLQ ,QWHUHVVHDQGHQ*HPlOGHQKDWWHQXQGVLH Jedem überlassen haben, zumal überhaupt nur ]ZHL%LOGQLVVHDXV3UDJGDEHLZDUHQ Auch deshalb musste Wetheys Recherche DXI GHP 6FKLFNVDOVZHJ GHU 6DPPOXQJHQ Christines von Schweden so gut wie ins Leere laufen. Die von ihm auf diesem Weg georteten zwei oder drei römischen Kaiser nach Tizian (?) stammen gar nicht zwingend aus Prag. Es muss angenommen werden, dass diese %LOGHU ]ZLVFKHQ 3OQGHUXQJ XQG$QNXQIW LQ 6WRFNKROPLUJHQGZRYHUVFKZXQGHQVLQGGHQQ in dem in Prag 1650 aufgestellten „Inventar“ der WUDXULJHQ5HVWHGHU6FKDW]XQG.XQVWNDPPHU YRQ]XPHLVW]HUEURFKHQHQ*LSVÀJXUHQVLQGVLH nicht,XQGVSlWHUVFKHLQWDXFKNHLQHVGDYRQ wieder aufgetaucht zu sein. Die von Wethey noch im Prager Inventar von 1718 festgestellten beiden „alten römischen Kaiser“ nach Tizian (es handelt sich entweder um 2 oder 4 VROFKHU%LOGHUN|QQWHQDOOHQIDOOVYHUVSUHQJWH %HVWDQGWHLOH GHU 6DPPOXQJ 5XGROIV ,, VHLQ wahrscheinlich haben sie aber gar nichts mehr PLWGHQ*HPlOGHQGLHVHU6DPPOXQJ]XWXQ VIII. ZUR ENTWICKLUNG DER ZWÖLFCAESAREN-FOLGEN UND IHRER BEDEUTUNG Nicht erst die vielen Kopien von Tizians ManWXDQHU =\NOXV XQG ]DKOUHLFKH ZHLWHUH VNXOStierte, gemalte und gestochene Zwölf-Kaiser)ROJHQ EH]HXJHQ HLQ LPPHQVHV ,QWHUHVVH DQ GHUJOHLFKHQ %LOGHUQ VFKRQ VHLW GHU +lOIWH des 15. Jahrhunderts, Mode nennt man das heute vielleicht. Im 16. Jahrhundert war es ein JURHV7KHPDXQG7L]LDQV:HUNHZDUHQZLH sich gezeigt hat, die bei weitem bedeutendsten ]XGLHVHU7KHPDWLN )UGLHPLWGHU=HLWNDQRQLVFKJHZRUGHQH )ROJH GHU (UVWHQ =Z|OI 5|PLVFKHQ .DLVHU ZDU*DLXV6XHWRQLXV·7UDQTXLOOXVXPXP 130/140) Schrift De vita Caesarum libri VIII DXVGHU=HLWXPQ&PDJHEHQGLQGHU die Viten der Imperatoren von Julius Caesar bis Domitian ausführlich beschrieben sind, weitere DXVELRJUDSKLVFKHQ*UQGHQGHV$XWRUVDXFK QLFKWKlWWHQEHVFKULHEHQZHUGHQN|QQHQGLH .DLVHU ELV ]XP (QGH GHU )ODYLHU9LHOOHLFKW VSLHOWDXFKGLHKHUYRUUDJHQGH%HGHXWXQJGHU =DKO =Z|OI LQ 0DWKHPDWLN 0\WKRORJLH XQG Religion eine Rolle bei der Verbreitung des concetto hEHU 3HWUDUFDV De viris illustribus XQG%RFFDFFLRVDe claris mulieribus wurden sie noch nicht in Humanismus und Renaisance aufgenommen. Andrea del Castagno hat neben den Uomini famosi auch Donne famose GDUJHVWHOOWGLH&DHVDUHQXQGLKUH)UDXHQJHK|ren aber nicht dazu.100 Zusammenstellungen von viri illustri, Herrscher- und bzw. mit Kaisergenealogien sind dann im 16. Jahrhundert zahlreich. Darin nehmen die Zwölf Römischen Kaiser (nach Sueton) ihren Platz ein, oft mit 23 )UDXHQXQG9HUZDQGWVFKDIWGLH5HLKHQZHUGHQ KlXÀJ ELV LQ GLH *HJHQZDUW IRUWJHIKUW YRQ )HGHULFR/DQFLURQLELV2WWDYLR6WUDGD KDEHQVLFK6FKULIWVWHOOHUXQG*UDSKLNHU GHU7KHPDWLNDQJHQRPPHQ101 (LQH IUKH )ROJH UXQGSODVWLVFKHU %VWHQ XQG 5HOLHIV YRQ ,PSHUDWRUHQ%LOGQLVVHQ KDW wohl Desiderio da Settignano um 1453/55 P|JOLFKHUZHLVH IU GDV 6WXGLR *LRYDQQLV GH·0HGLFL JHDUEHLWHW GLH 8OULFK 0LGGHOGRUI DXV hEHUUHVWHQ ]X UHNRQVWUXLHUHQ YHUVXFKW hat.102'LH7HUUDNRWWD%VWHQGHU,PSHUDWRUHQ DQ )LODUHWHV %DQFR 0HGLFHR LQ 0DLODQG DXV GHQLJHU-DKUHQEHJLQQHQPLW+HUNXOHV XQG$OH[DQGHU GHP *URHQ XQG GLH P|JOLFKHUZHLVH GDYRQ DEKlQJLJHQ .DLVHUEVWHQ am Palazzo Spannocchi in Siena aus der Zeit ]ZLVFKHQXQGVLQGHEHQIDOOVQRFK NHLQH ÅNODVVLVFKH´ )ROJH GHU 6XHWRQLVFKHQ Zwölf Kaiser,103 ebenso wenig wie die Reihe von Reliefmedaillons mit ImperatorenbildnisVHQDP6RFNHOGHU.LUFKHQIDVVDGHGHU&HUWRVD von Pavia und Mantegnas acht Imperatoren im *HZ|OEHGHUCamera degli Sposi in Mantua. An der Certosa sind es römische Kaiser im WUDGLWLRQHOOHQ 3URÀOELOGQLV ZLH LP 0Q]ELOG E]Z GHU )ROJH YRQ 0DUFDQWRQ 5DLPRQGL WHLOVLQJDQ]ÀJXULJHU'DUVWHOOXQJGLHHEHQIDOOV DXI 0Q]ELOGHUQ EHUXKHQ NDQQ104 inmitten historischer und mythologischer Personen wohl YRP(QGHGHV-DKUKXQGHUWVRGHUVSlWHU (LQH QLFKW PHKU HUKDOWHQH JDQ]ÀJXULJH =Z|OI.DLVHU5HLKH YRQ %DOGDVVDUH 3HUX]]L XP²DQGLH)DVVDGHHLQHVU|PLVFKHQ +DXVHVJHPDOWOlVVWVLFKWHLOZHLVHUHNRQVWUXieren.105 )U GLH $XVELOGXQJ GHV =Z|OI.DLVHU Kanons ist zweifellos die Erfindung des %XFKGUXFNV I|UGHUOLFK JHZHVHQ REZRKO HU ]ZDQJOlXÀJ VFKRQ LQ LOOXVWULHUWHQ 6XHWRQ Handschriften vorbereitet gewesen ist.106 Die vermutlich erste Sueton-Ausgabe wurde um LQ%RORJQDJHGUXFNW107 Am Konzept der 0DQWXDQHU,PSHUDWRUHQ)ROJHLVWYLHOOHLFKW]X beobachten, dass der Zwölf-Kaiser-Concetto QLFKW YRQ HLQHP HLQ]LJHQ 0DOHU RGHU %LOG24 KDXHULQGLHÅJURH.XQVW´HLQJHIKUWZRUGHQ LVWVRQGHUQGDVVHUVLFKVXN]HVVLYHQRFKYRQ *LXOLR5RPDQRVAlexander d. Gr. ausgehend, von Tizians Julius Caesar VHLW GHQ GUHLLJHU Jahren bis zu Campis Domitian von 1561 entZLFNHOW KDW 'HU Å.DQRQ´ VFKHLQW VHLW GLHVHU Zeit dann weitgehend beherrschend geworden zu sein. Marc Antonio Raimondi hat nach 1524 noch eine Caesarenreihe von Julius Caesar bis Nerva gestochen, bei der Caligula offenbar fehlt,108XQGXPKDW+DQV9UHGHPDQGH 9ULHVHLQHQXQVFKRQÅNODVVLVFKH´=Z|OI,PSHUDWRUHQ)ROJHIU*HUDUGGH-RGHHQWZRUIHQ GLHLP+RFKRYDOLQPLWWHQUHLFKVWHU2UQDPHQWLN GLHÀNWLYHQ3URÀOELOGQLVVHGHU&DHVDUHQ]ZDU DOV %VWHQ DEHU LPPHU QRFK LQ GHU$UW YRQ Münzbildern zeigt. Als Inbegriff herrscherlicher Tugenden NRQQWHQ GLH HUVWHQ U|PLVFKHQ .DLVHU NDXP gelten, manche zeichneten sich durch einen durchaus unrühmlichen Lebenswandel aus und etliche haben einen schmachvollen Tod HUOLWWHQ)DOOVGLH%LOGHUJHHLJQHWJHZHVHQVHLQ sollten, Intelligenz und Kraft des Herrschers zu demonstrieren, so würde daran einerseits HUNHQQEDU GDVV 6XHWRQV ]Z|OI .DLVHU XQDEKlQJLJ YRQ LKUHU PRUDOLVFKHQ %HZHUWXQJ JHQJHQG3RWHQ]LDOGD]XEHVDHQDQGHUHUVHLWV auch, dass der Zwölf-Kaiser-concetto, losgelöst von der historischen Rolle der Imperatoren, zu HLQHPIUYHUVFKLHGHQH*HVWDOWXQJHQRIIHQHQ interpretierbaren Symbol geworden war. 1LFKWQXU.DLVHU.|QLJHXQG)UVWHQKDEHQ GLH6\PERONUDIWGHU=Z|OI5|PLVFKHQ.DLVHU JHVFKlW]W XQG JHQXW]W DXFK GDV UHLFKVVWlGWLVFKH3DWUL]LDWKDWVLHDOV*UQGXQJVYlWHUGHV immer noch bestehenden römischen Reiches in Ehren gehalten. Zu den prominenten Reihen UXQGSODVWLVFKHU%VWHQGHU=Z|OI,PSHUDWRUHQ Q|UGOLFKGHU$OSHQHUZHLWHUWGXUFKGLHORNDO bedeutenden Kaiser Hadrian, Septimius Severus, Helvius Pertinax und Aurelian, gehören GLH%URQ]HJVVHYRQ:ROIJDQJ1HLGKDUWYRP Anfang der 1620-iger Jahre im Augsburger Rathaus.110 Ihre Anwesenheit hier wird mit den Reichstagen in Verbindung gebracht. Aber schon seit den 1570-iger Jahren haben GLH )XJJHU LQ LKUHP$XJVEXUJHU 6WDGWSDODVW eine oder mehrere Zwölf-Kaiser-Reihen in )RUP YRQ 6WXFNEVWHQ EHVHVVHQ 111 und in Nürnberg gab es eine etwa zwei Jahrzehnte MQJHUH =Z|OI.DLVHU5HLKH DOV %VWHQ GLH HEHQIDOOV LQ HLQHP ÅNDLVHUOLFKHQ´ .RQWH[W gesehen wird.112 ,QHLQHP7HLOGHUX8IUGLH5HJLHUXQJV]HLW.DLVHU0DWWKLDV¶ZLFKWLJHQDQRQ\PHQ%LOGHUKDQGVFKULIWYRQ²PLWÅDOWGHXWVFK´ DQPXWHQGHQJDQ]ÀJXULJHQ'DUVWHOOXQJHQGHU U|PLVFKHQ ,PSHUDWRUHQ KDW GHU XQEHNDQQWH Miniaturist das Zwölfer-Konzept von den Römischen Kaisern auf „Die ersten Zwölf Teutschen König“ übertragen und mit einer Å*HQHDORJLH´GHUHUVWHQ]Z|OI.DLVHUDXVGHP +DXVH+DEVEXUJYRQ5XGROI,ELV]X)HUGLQDQG II. verbunden.113 Der Typus von Tizians Imperatoren%LOGQLVVHQ N|QQWH YRQ *LXOLR 5RPDQR YRUbereitet gewesen sein: In Mantua befand sich LQ GHU *DOOHULD GHOOD 0RVWUD VHLQ Alexander der Große,114 dessen offenbar frühere Version 9DVDULVFKRQEHL1LFROD0DIIHLGb in Mantua beschrieben hat. Die Entstehung GHV KHXWH LQ *HQI EHILQGOLFKHQ ([HPSODUV wird um 1537/38 angenommen,115 gleichzeitig also mit Tizians Imperatoren. So bleibt es XQHQWVFKLHGHQRE*LXOLRRGHU7L]LDQOHW]WOLFK MHQHQ GUHLYLHUWHOÀJXULJHQ ,PSHUDWRUHQ7\SXV „erfunden“ hat. Wahrscheinlich hat sich Tizian bei seinen Caesaren nicht nur, wie Zeitz und andere YHUPXWHQ QDFK 0Q]SRUWUlWV JHULFKWHW (U GUIWH ZLH .ODXV )LWWVFKHQ VFKRQ GHXWOLFK JHPDFKWKDWDXFKGLHDQDQWLNHQ3RUWUlWEVWHQ VLFKWEDUHQ3K\VLRJQRPLHQ]XU%LOGXQJVHLQHU DXVJHSUlJWHQ,PSHUDWRUHQ&KDUDNWHUHLQWHQVLver zur Kenntnis genommen haben 116 als die 7H[WH6XHWRQVÅ'DV3RUWUlWDOVGLH'DUVWHOOXQJ HLQHV EHVWLPPWHQ YHUJlQJOLFKHQ 0HQVFKHQ´ VWHKWKLHUHLQPDOQLFKWÅLQHLQHP*HJHQVDW]]X der ewigen und idealen Welt der christlichen 5HOLJLRQXQGGHU$QWLNH´XQG7L]LDQNRQQWH die Caesaren ebenso „aus dem Zentrum der erfindenden und gestaltenden Phantasie“ VFKDIIHQGHUDXFKVHLQHJURHQUHOLJL|VHQXQG P\WKRORJLVFKHQ .RQ]HSWLRQHQ ]X YHUGDQNHQ sind. 117 Theodor Hetzer hat dabei wohl noch NHLQHP|JOLFKHQKLVWRULVFKHQ4XHOOHQLP$XJH JHKDEW YRQ GHQHQ 7L]LDQV JHQLDOH %LOGQLVVH wohl auch bestimmt waren. Tizians „haidnische Kaiser“ geben in den *HVLFKWV]JHQQXUWHLOZHLVHGLH9RUVWHOOXQJHQ YRQ LKUHQ &KDUDNWHUHQ QDFK 6XHWRQ ZLHGHU lKQOLFK ZLH VFKRQ 0DUFDQWRQV JHVWRFKHQH 3URÀOELOGQLVVH DXV GHQ LJHU -DKUHQ VLH HUVFKHLQHQGLHVHQJHJHQEHUDEHUYLHOVWlUNHU individualisiert, intensiviert und als DreivierWHOÀJXUHQPLWGHU:HQGXQJGHU.|SIHXQGGHU $XVGUXFNVNUDIW GHU 2EHUN|USHU$UPH XQG +lQGHG\QDPLVLHUWZDVVLH]XPDJHEHQGHQ Å,NRQHQ´GHV-DKUKXQGHUWVTXDOLÀ]LHUW Phantasievoll und von Tizian ganz unabKlQJLJLVW$QWRQLR7HPSHVWDVHLQGUXFNVYROOH HUIROJUHLFKH 5HLKH GHU ,PSHUDWRUHQN|SIH PLW SKDQWDVWLVFKHQ +HOPHQ GLH LQ Rom erschien,118 1606 von Andrea Vaccari in Nachstichen von Raffaello Schiaminossi erneut veröffentlicht XQG VFKOLHOLFK 1608 von Wolfgang Kilian mit dem Titel XII &$(6$590 49, 35,0, 520 ,03(5$5917 ()),*,(6 PLW$XJVEXUJHU 6RUJIDOW LQQHXHU)RUPÅJH]lKPW´JHVWRFKHQXQGPLW einer fünfzeiligen Widmung an Herzog VinFHQ]R*RQ]DJDYRQ-XVWXV6DGHOHULQ9HQHGLJ verlegt worden ist.120 Die Zwölf Römischen Kaiser gab es auch LQDQGHUHU*HVWDOWHWZD]X3IHUGH:LHGHUXP LVW GHU .UHLV *LXOLR 5RPDQRV LQ 0DQWXD DOV GHUHQYHUPXWOLFKHU8UVSUXQJDXV]XPDFKHQ,P ,QYHQWDUÀQGHQVLFKÅ'LHFLDOWULTXDGUL depintovi un Imperator per quadro a cavallo, RSHUDGLPDQRGL*LXOLR5RPDQRFRQFRUQLFL IUHJLDWHG¶RURVWLPDWLVFXWLOLUH´121 )U GLH9HUEUHLWXQJ GLHVHV7\SXV VRUJWHQ GDQQYRUDOOHPJUDSKLVFKH)ROJHQZLHGHUXP von Antonio Tempesta, gefolgt von denen 0DWWKlXV 0HULDQV G b122 'LH 6RFNHOUHOLHIV GHUYRQ*LRYDQQL6WUDGDQRHQWZRUIHQHQYRQ 25 Adriaen Collaert gestochenen und zwischen XQGYRQ3KLOLSV,*DOOHHUVWPDOV YHUOHJWHQ =Z|OI.DLVHU)ROJH LQ )RUP YRQDXIJHVRFNHOWHQ5HLWHUVWDQGELOGHUQZDU Vorlage für die historischen Szenen unter den Kaiserbüsten im Nürnberger Hirsvogelsaal.123 ,QGHU]ZHLWHQ+lOIWHGHV-DKUKXQGHUWV LVWGHU%HVLW]HLQHUDQVFKDXOLFKHQ5HLKHGHU =Z|OI5|PLVFKHQ.DLVHUJHZLVVHUPDHQ]XU Prestigefrage geworden. Tizians Imperatoren waren dabei zweifellos die erfolgreichste, ZDV VLFK HLQ XQEHNDQQWHU 9HUOHJHU RGHU der Radierer selbst?) zu Nutze zu machen YHUVXFKWKDEHQN|QQWHLQGHPHULQVHLQHQ 5DGLHUXQJHQ GHU &DHVDUHQ YHUPHUNWH Titiano.V.; 124 mit den Mantuaner Imperatoren Tizians haben sie jedenfalls nichts zu tun. Der Zwölf-Kaiser-concetto war seit der 0LWWHGHV-DKUKXQGHUWV]XP$XVGUXFNIU herrscherlich-dynastische wie auch bürgerOLFKSDWUL]LVFKH,GHQWLÀNDWLRQPLWGHUU|PLVFKHQ*HVFKLFKWHE]ZGHPJHJHQZlUWLJHQ Kaisertum geworden, für die Einbindung der *HJHQZDUWLQGLH*HVFKLFKWHGHV5|PLVFKHQ 5HLFKV6RZLUGVFKRQHLQ0RWLY)HGHULFR *RQ]DJDVIUGHQ$XIWUDJDQ7L]LDQJHVHKHQ 0LW JURHP 1DFKGUXFN ZROOWH LKQ +HU]RJ )HGHULFRHUIOOWZLVVHQÅ'DVDQWLNH7KHPD der Imperatoren entsprach humanistischen Idealen und diente quasi als Ahnengalerie LQGLUHNW GHU /HJLWLPDWLRQ KHUUVFKDIWOLFKHU Ansprüche“.125)HGHULFRV*RQ]DJD,QWHUesse an den Imperatoren wird u. a. auf die Verleihung des erblichen Herzogstitels GXUFK.DLVHU.DUO9]XUFNJHIKUW7L]LDQV =\NOXVGLHQWHVRDXFKGHUÅ6HOEVWLQV]HQLHUXQJ´)HGHULFRVZHLOGHU0DOHULQVHLQHP AugustusGDV3RUWUlWGHV*RQ]DJD+HU]RJV gemalt hatte.126'LHVHV%LOGGHVDPPHLVWHQ verehrten römischen Kaisers lieferte Tizian ]XHUVW LP 0lU] QDFK 0DQWXD 9RQ 2NWREHUDQIROJWHQGLHQlFKVWHQGUHL%LOGHU und im August des folgenden Jahres wollte sich der Maler um die weiteren Caesaren 26 NPPHUQ (UVW$QIDQJ ZDUHQ GLH %LOGHU IHUWLJ +HU]RJ )HGHULFR ,, VWDUE NXU]H=HLWGDUDXIDP-XQL 1540, so dass VHLQH1DFKIROJHU)UDQFHVFR,,,XQG*XJOLHOPR *RQ]DJD7L]LDQV:HUNHDXFK]XP*HGlFKWQLV LKUHVHUIROJUHLFKHQ9DWHUVEHWUDFKWHQNRQQWHQ 'LH PLWWOHUZHLOH EHUKPWH )ROJH 7L]LDQV KDW *XJOLHOPRVSlWHUEHU]DKOUHLFKH.RSLHQIU HLQÁXVVUHLFKH 6SDQLHU ZRKO PLW SROLWLVFKHP Ziel genutzt, sie auch mit dem zwölften Imperator und die ImperatriciHUJlQ]HQODVVHQ Die ersten zwölf römischen Kaiser in den 3DOlVWHQ,WDOLHQVGLHQWHQTXDVLDOV6WDWXVV\PERO bzw. der Selbstdarstellung der Herrschenden, VLH NRQQWHQ VR RGHU DXI DQGHUH :HLVH DXFK politischen Zielen dienlich sein. Ob solche 0RWLYH DXFK EHL 5XGROI ,, ZLUNVDP ZDUHQ OlWVLFKHLQVWZHLOHQQLFKWDEVFKlW]HQ%HLGHQ UHLFKVWlGWLVFKHQ3DWUL]LHUQQ|UGOLFKGHU$OSHQ VFKHLQWPDQPLWGLHVHQ%LOGHUQHLQHQDQGHUHQ XQPLWWHOEDUHQ%H]XJ]XPGHXWVFKU|PLVFKHQ .DLVHUWXP]7EHVWlWLJW]7DXFKJHVXFKW]X KDEHQZLH7DFNHGDUJHOHJWKDW127 Der Kaiser VHOEVWKDWWHGDVNDXPQ|WLJ IX. ERFOLG NACH 1600 IX. 1. DER IMPERATOREN TIZIANS Es ist zu beobachten, dass die Verbreitung von Tizians Imperatoren und die anderer KaiserreiKHQHWZDQDFK]XUFNJLQJZRKODXIJUXQG der historischen Ereignisse in den ersten Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts. Zuerst waren es QRFK7L]LDQV2ULJLQDOHGHUHQ:HUWVFKlW]XQJQXQ YRUZLHJHQGDOV.XQVWZHUNH$QODVVIU.RSLHQ JHZHVHQ VHLQ PDJ VSlWHU NRQQWHQ 6DGHOHUV graphische Wiedergaben der Exemplare in der Sammlung Rudolfs II. für ihre – vergleichsweise bescheidene – weitere Verbreitung sorgen. a. Noch auf dem Wege von Mantua nach London OLHHLQJHZLVVHU*LRYDQQL$ULVLRGL9LDGDQD LQ 9HQHGLJ HLQH )ROJH YRQ .RSLHQ QDFK Tizians Originalen arbeiten; diese Serie musste wohl rasch ausgeführt werden, weil der Abtransport der Originale bevorstand.128 b *DOHD]]R 'RQGL 2URORJLD EHVD LQ 3DGXD HLQHQÅ)ULHV´PLWGHQ=Z|OI&DHVDUHQ GLH 'RPHQLFR )HWWL QDFK 7L]LDQV 2ULJLQDOHQ NRSLHUWKDEHQVROO c,Q3HQVKXUVWEHVD/RUG/HLFHVWHUGLH=Z|OI Römischen Kaiser nach Tizian. Sie sind wahrVFKHLQOLFK NRSLHUW ZRUGHQ DOV VLFK 7L]LDQV Originale in London befanden.130 d. Die Kopien beider Serien nach Sadeler in 3DGXD0XVHR&LYLFRVHLHQYRQPLQGHUHU4XDOLWlWGLH6HULHQQLFKWYROOVWlQGLJHUKDOWHQ131 e. Pierre II Mariette (1634–1716) hat um 1700 vermutlich auch die Imperatoren-Reihe 6DGHOHUV YRQ HLQHP XQEHNDQQWHQ 6WHFKHU VHLWHQYHUNHKUW XQG DXI %UXVWELOGHU UHGX]LHUW MHGRFK LQ KRKHU 4XDOLWlW QDFKVWHFKHQ ODVVHQ und verlegt.132 f :LOOLDP )DLWKRUQH GHU bOWHUH RGHU GHU Jüngere?) hat zumindest Claudius gestochen, vermutlich nach Sadeler. Der Stich ist zwar nicht datiert, es ist aber unwahrscheinlich, dass der Stecher nach Tizians Original gearbeitet hat.133 g. Der „master of the colour woodcut“ John %DSWLVW-DFNVRQXP²KDWXP Tizians Caesar nach Sadeler reproduziert. 134 h$XIGDVEORH3RUWUlWUHGX]LHUWH6WLFKHQDFK Sadeler fertigte um 1800 (?) der sonst unbeNDQQWH-3DVVEH]Å7LWLDQGHO-3DVVVF´ Caligula, Claudius, Galba, Domitian, Nero und Titus 135 – wohl die ganze Reihe, jeweils DOV%UXVWELOGHULP2YDO i. Auf Sadelers Stich Nr. XI beruht ein Abraham Janssens (1575–1632) zugeschriebenes Bildnis des Kaisers Titus, Lwd., 63 x 52 cm, eine auf GDV3RUWUlWUHGX]LHUWH7HLONRSLHGLHVLFK im Kunsthandel befand 136 und mit einem – YHUPXWHWHQ ² &DHVDUHQ]\NOXV YRQ -DQVVHQV in Verbindung gebracht wurde. IX. 2. DER MANTUANER IMPERATRICI *HPDOWH.RSLHQYRQ*KLVLV.DLVHULQQHQVLQG VRZHLWLFKVHKHDXHUGHUIUDJPHQWLHUWHQ5HLKH nach Sadeler in Padua, 137 bis jetzt nicht registriert worden.138(VJLEWQXUGLHhEHUOLHIHUXQJ GDVVXPGHUHQ.RSLHQDOV*HVFKHQNIU den jugendlichen Kardinal Montalto vorgesehen waren, ZREHL QLFKW JHNOlUW LVW GDVV HV ]X GLHVHP*HVFKHQNJHNRPPHQLVW'LHÅ&DHVDUHQZHLEHU´ VLQG RIIHQEDU DXHU YRQ GHQ YLHU 0DOHUQ %RUJDQL 6DQYLWL %DKXHW XQG$QGUHasi, ursprünglich für Rudolf II., nie nach den 2ULJLQDOHQ YRQ *KLVL NRSLHUW ZRUGHQ 5XGROI ,,ZDU RIIHQEDU GHU (LQ]LJH GHU LKUH %LOGHU EHVLW]HQ ZROOWH XQG VFKOLHOLFK GLH 2ULJLQDOH *KLVLVEHNDP (UVW6DGHOHUV6WLFKHN|QQWHQIULKUH9HUEUHLWXQJJHVRUJWKDEHQDEHUDXFKGHUHQ8PVHW]XQgen in andere Medien sind rar140 und gehören HKHU]XPÅDEJHVXQNHQHQ.XOWXUJXW´ZLH a'DV'UHLYLHUWHOSURÀOELOGQLVGHULepida mit GHU 8PVFKULIW /(3,'$ 6(5*,, *$/%$( VXOR, reduziert nach Sadeler VII., das ein Sammler als (ovale) Medaille aus dem 17. oder frühen 18. Jahrhundert erworben hat.141 (VJLEWZDKUVFKHLQOLFKZHLWHUHVROFKHU%URQ]HSODNHWWHQ b $XI ]ZHL VHKU JHQDX PLW VlPWOLFKHQ %HVFKULIWXQJHQQDFKJH]HLFKQHWH6WLFKH6DGHlers in der Sammlung Nicola Pio in Rom hat /LPRX]H HUQHXW DXIPHUNVDP JHPDFKW Caesonia und Aelia Petina GLH )LOLSSR *HUPLVRQL²]XXQEHNDQQWHP=ZHFN angefertigt haben soll.142 c. Pierre II Mariette (1634–1716), hat vermutlich um 1700 wenigstens die Imperatrici-Reihe 6DGHOHUV YRQ HLQHP XQEHNDQQWHQ 6WHFKHU VHLWHQYHUNHKUW XQG DXI %UXVWELOGHU UHGX]LHUW MHGRFK LQ JXWHU 4XDOLWlW QDFKVWHchen lassen und verlegt.143 'LHVHV VLQG GLH HLQ]LJHQ PLU EHNDQQW gewordenen Wiedergaben von Sadelers KaiVHULQQHQ =XU Å%HGHXWXQJ´ GHU ,PSHUDWRUHQ 27 NRQQWHQ ÅLKUH:HLEHU´ ZRKO QLFKW DXIVFKOLHHQ ZHLO VLH ]ZDU DXI GHP +|KHSXQNW GHU GDPDOVEHUHLWVNULWLVLHUWHQÅ,PSHUDWRUHQPRGH´ HUVFKLHQHQ ]XU 5HSUlVHQWDWLRQ XQG 6HOEVW ,GHQWLÀNDWLRQ GHU *HPDKOLQQHQ GHU .DLVHU .|QLJH )UVWHQ XQG 3DWUL]LHU ZXUGHQ VLH VR ZHQLJJHEUDXFKWZLHDOV3UHVWLJHREMHNW²XQG DOVGLSORPDWLVFKHV*HVFKHQNNRQQWHQVLHZRKO nur ausnahmsweise dienen. X. VERBREITUNG UND KRITIK X.1. DER IMPERATOREN :LUKDEHQP:ELVMHW]WNHLQHZLUNOLFKH(UNOlUXQJIUGLH(QWZLFNOXQJGHU=Z|OI5|PLVFKHQ Kaiser im 16. Jahrhundert und ihre ungewöhnlich zahlreiche Verbreitung, insbesondere GHUMHQLJHQYRQ7L]LDQV,PSHUDWRUHQhEHUGLH %HZXVVWVHLQVODJHDQGHQ)UVWHQK|IHQGLH]X der „Imperatoren-Mode“ geführt hat, wissen ZLU VR ZHQLJ GDVV ZLU XQV PLW GHP %HJULII Mode behelfen müssen. Den nachtridentinischen Klerus hat sie jedenfalls veranlasst, über den christlichen Sinn dieser „Mode“ nachzuGHQNHQXQGZHQLJH-DKUHEHYRU5XGROI,,JDU noch die Imperatrici aus Mantua verlangte, KDWWH*DEULHOH3DOHRWWL-XULVW(U]ELVFKRIYRQ %RORJQDXQG.DUGLQDOVFKRQEHDQVWDQGHWGDVV solche Imperatorenreihen überhaupt Eingang LQGLH3DOlVWHXQG5HVLGHQ]HQIDQGHQ144 1582 hat er in seinem berühmten Discorso intorno alle imagini 145 den heftig um sich greifenden 0LVVEUDXFK EHNODJW GHU VLFK DQ GHQ 6DPPOXQJHQYRQ%LOGHUQGHU=Z|OI,PSHUDWRUHQLQ GHQ3DOlVWHQ6lOHQ/RJJLHQ%LEOLRWKHNHQXQG 6WXGLHU]LPPHUQ]HLJHGLHLQ*ROGXQG6LOEHUPHGDLOOHQKHUUOLFKHQ*HPlOGHQXQGKHUYRUUDgenden Statuen öffentliches Aufsehen erregten. Diejenigen, die sich an diesem Missbrauch EHWHLOLJWHQ ZUGHQ QLFKW EHPHUNHQ GDVV VLH damit das in ihren Residenzen noch verbliebene *XWHEHÁHFNWHQXQGHQWHKUWHQZHLOGLH,PSHUDWRUHQGHPFKULVWOLFKHQ%OXWDEVROXWIHLQGOLFK gesinnt gewesen seien. Diejenigen heidnischen $XWRUHQGLHLKUH9LWHQEHVFKULHEHQKlWWHQLKU VFKlQGOLFKHV XQG VFKPDFKYROOHV$QGHQNHQ erhalten.146 Er hat damit versucht, die römischen 28 Kaiser auf ihre historische Rolle gegenüber GHP&KULVWHQWXP]XUFN]XIKUHQ'DVVFKHLQW ]ZDUSODXVLEHOPDQNDQQGDULQDEHUDXFKGHQ Versuch sehen, die Deutungshoheit über die Darstellungen der Zwölf Römischen Kaiser zu gewinnen, über ein Symbol, das humanistische %LOGXQJ 3ROLWLN XQG )UVWHQLQWHUHVVH OlQJVW XQWHUVlNXODUHP9RU]HLFKHQEHVHW]WKDWWHQ1DFK GHP 6LHJ GHU JHJHQUHIRUPDWRULVFKHQ 3ROLWLN am 8. November 1620 sind in den siegreichen Territorien denn auch vergleichbar bedeutende ,PSHUDWRUHQIROJHQNDXPPHKUHQWVWDQGHQ2E DXIJUXQGGHUNLUFKOLFKHQ(LQZlQGHZHLOVLFK die „Mode“ überlebt hatte oder weil sie in andere Darstellungsformen überführt worden sind, sei dahingestellt. Die vorhandenen verschwanden weitgehend oder wurden, wie in München, zur EORHQ5DXPGHNRUDWLRQKHUDEJHVWXIW 'LHKXPDQLVWLVFKH7UDGLWLRQLKUHU%HXUWHLOXQJKDEHQDEHUQRFKVRZRKO5LGROÀDOVDXFK Sandrart weiter getragen. Von der Warte des .QVWOHUVKDWVLH5LGROÀEH]RJHQDXI7L]LDQV .XQVWQDFKGHQ/HLWELOGHUQYRQ$QWLNH XQG1DWXUJHVFKlW]W147HEHQIDOOVQLFKWNLUFKHQgeschichtlichen, sondern historisch-antiquaULVFKHQ &KDUDNWHU KDEHQ GLH %LRJUDSKLHQ GHU Zwölf Römischen Kaiser bei Sandrart.148 Aus dem 18. Jahrhundert gibt es aber eine norditalieQLVFKH,PSHUDWRUHQ5HLKHYRQ3LHWUR)UDQFHVFR *XDOD²DXV&DVDOH0RQIHUUDWRGLH dem Tizian-Typus zwar folgt, im übrigen aber HLJHQVWlQGLJH 'UHLYLHUWHOILJXUHQ GHU .DLVHU ELHWHW=ZHLGHUVWDWWOLFKHQ[FPPHVsenden Leinwandbilder, Tiberius und Claudius, ZDUHQLP0DLOlQGHU.XQVWKDQGHO ,QGHQSURWHVWDQWLVFKHQ/lQGHUQZDUPDQ IUHLYRQ%HGHQNHQGLH]ZDUDXVGHUNDWKROLschen Reform stammten, von protestantischer :DUWHDXVDEHUGXUFKDXVDXFKKlWWHQYHUWUHWHQ ZHUGHQN|QQHQ²ZHQQKLHUHEHQIDOOVYRUDOOHP GLH NLUFKHQJHVFKLFKWOLFKH 5ROOH GHU =Z|OI 5|PLVFKHQ.DLVHUEHZHUWHWZRUGHQZlUH'DV ZDURIIHQEDUDEHUQLFKWGHU)DOO (LQH JHPDOWH )ROJH YRQ %UXVWELOGHUQ GHU Zwölf Römischen Kaiser ist in den Niederlanden zwischen 1616 und 1625 wohl für GHQ 3ULQ]HQ )ULHGULFK +HLQULFK YRQ 2UDQLHQ HQWVWDQGHQ =Z|OI QLHGHUOlQGLVFKH 0DOHU KDEHQVLHJDQ]XQDEKlQJLJYRQ7L]LDQVYLHO monumentaleren Imperatoren geschaffen. Die ]Z|OI*HPlOGHJHODQJWHQYHUPXWOLFKQRFKYRU LQGHQ%HVLW]GHVÅ*URHQ´.XUIUVWHQ )ULHGULFK:LOKHOPYRQ%UDQGHQEXUJELVQDFK EHIDQGHQVLHVLFKLP%HUOLQHU-DJGVFKORVV *UXQHZDOG 1508QGQRFKLP-DKUKXQGHUW LVWGLHIU)ULHGULFK,,YRQ3UHXHQGXUFKGHQ *UDIHQ$OJDURWWL LQ ,WDOLHQ HUZRUEHQH 5HLKH von Marmorbüsten der 12 römischen Kaiser beim Schloss Sanssouci in Potsdam aufgestellt worden.151 X. 2. „IHRER WEIBER“ – ENTWICKLUNG, ERFOLG UND KRITIK 7HRGRUR*KLVLKDW7L]LDQV,PSHUDWRUHQUHLKH mit der Reihe der Imperatrici HUJlQ]W 'LH )UDXHQGHUU|PLVFKHQ.DLVHUJHK|UHQVSlWHU ZHGHU]XUÅ/D*DOHULHGHV)HPPHV)RUWHV´ des Jesuiten Pierre LeMoyne. Paris 1647,152 QRFK ]X GHQ lOWHUHQ 5HLKHQ GHU ÅFODUHV PXOLHUHV´HWZD%RFFDFFLRVRGHUGHUÅGRQQH famose“ des Andrea del Castagno.153 Die =XVDPPHQJHK|ULJNHLWYRQ.DLVHUXQG.DLVHULQ LVW DEHU DXV GHU$QWLNH EHNDQQW XQG LQ0Q]ELOGHUQZLHLQGHU*O\SWLNEHUOLHfert.154 ,Q GHU$QWLNH ZDU GLH JHPHLQVDPH Darstellung von Kaiser und Kaiserin üblich; die Reihe der vergöttlichten Kaiserinnen bezeugt darüber hinaus deren Rang neben dem Imperator.155'LHPLWGHPÅ.DPHR*RQ]DJD´LQNRVWEDUHU)RUPLQV]HQLHUWHQcapita iugataIROJWHQHLQHP*HVWDOWXQJVSULQ]LSGDV YRPYRUFKULVWOLFKHQ-DKUKXQGHUWELVLQV nachchristliche Jahrhundert insbesondere in GHU0Q]NXQVWDQ]XWUHIIHQLVW9RQ3WROHPDios II und Arsinoe II (260–240 v. C.) bis zu .|QLJ:LOKHOP,YRQ3UHXHQXQG$XJXVWD (1861).156 Rubens hat sich zweifellos von den Steinschnitten in Mantua zu seinen Doppelbildnissen Å$JULSSLQD*HUPDQLFXV´ aus Liechtenstein%HVLW] heute in Washington, und in Chapel Hill anregen lassen.1579RUDOOHPJUDSKLVFKH=\NOHQ enthalten dann seit dem frühen 16. Jahrhundert QLFKWQXU%LOGQLVVHGHU.DLVHUVRQGHUQDXFK ihrer Kaiserinnen, auch anderer weiblicher VerZDQGWHUGHV+HUUVFKHUKDXVHV$QGUHD)XOYLR Illustrium Imagines (1517) hat neben den 3URÀOELOGQLVVHQGHU.DLVHUQDFK0Q]HQDXFK GHUHQ)UDXHQXQG9HUZDQGWH158 Enea Vico hat LQ9HQHGLJHLQHXPIDQJUHLFKH)ROJHLe Imagini delle Donne Auguste gestochen, die QLFKWQXUGLH%LOGQLVVHGHUImperatriciHQWKlOW sondern auch die der Mütter und Töchter der Kaiser bis zu Domitian. Sie basieren ebenso wie die Kaiserreihen vor allem auf Sueton. Die %LOGQLVVHVLQGZLHDXI0Q]HQRGHU0HGDLOOHQ JHVWDOWHW 'DVV VLFK 7HRGRUR *KLVL HWZD DQ HLQHU GLHVHU )ROJHQ RULHQWLHUW KlWWH LVW QLFKW HUNHQQEDU 'LHHLQHPXQEHNDQQWHQ0DOHUGHU*UXSSH YRQ)RQWDLQHEOHDX]XJHVFKULHEHQHXP 1570 entstandene Poppaea SabinaLQ*HQI160 LVWZDKUVFKHLQOLFKDOVGDV3RUWUDLWKLVWRULpHLQHU XQEHNDQQWHQ'DPHHLQ(LQ]HOVWFNIUKHUDOV *KLVLV.DLVHULQQHQHQWVWDQGHQLQGHVVHQ5HLKH anstelle der Sabina Poppaea Othos Mutter Albia Terentia erscheint, die Enea Vico in dieser Eigenschaft ebenfalls hat. Poppaea Sabina hat er an anderer Stelle gleichfalls.1616SlWHUH $XWRUHQQHQQHQ3RSSDHD6DELQDDOV*HPDKOLQ Othos.162(VEOHLEWGLH)UDJHQDFKZHOFKHU7UDGLWLRQVLFK*KLVLV:DKOGHUImperatrici richtet; HUNRQQWHMDLPPHUQXUHLQHYRQ]XPHLVWPHKUHUHQDXVZlKOHQ6XHWRQZDUGDEHLZRKOQXU HLQH4XHOOHXQWHUDQGHUHQ'LH:DKOYRQ$OELD Terentia, der Mutter Othos, in Ermangelung HLQHUDN]HSWDEOHQ(KHIUDXGLHVHV.DLVHUVVHL YRQ+HU]RJ*XJOLHOPRVHOEVWYHUODQJWZRUGHQ GHUHLQYRQ*KLVLHQWZRUIHQHV3KDQWDVLHSRUWUlW (wessen?) abgelehnt habe.163 Wenn der Herzog Albia Terentia, die Mutter Othos, anstelle einer (KHIUDX JHIRUGHUW KDW GDQQ DXI *UXQG HLQHU XQWHUVFKLHGOLFKHQ %HZHUWXQJ YRQ 6XHWRQV (U]lKOXQJ 164 'LH $EOHKQXQJ YRQ *KLVLV 3KDQWDVLHELOGQLVNDQQVLFKLQGLHVHP)DOODXFK nur auf den Namen beziehen, denn Phantasien *KLVLVVFKHLQHQGLHImperatrici allemal zu sein. +lWWH HU VLFK JHQDXHU QDFK 6XHWRQ JHULFKWHW würde er vermutlich nicht auf die DarstelOXQJ GHU DIULNDQLVFKHQ +HUNXQIW GHU )ODYLD 'RPLWLOOD YHU]LFKWHW KDEHQ ² 'LH IU *KLVLV Imperatrici UHOHYDQWHQ 4XHOOHQ ZlUHQ DEHU weiter zu sichten. Seine Kaiserinnen sind zwar nicht die einzigen Darstellungen der Ehefrauen römischer Imperatoren in der frühneuzeitlichen Kunst Italiens, sie sind anscheinend aber der HLQ]LJH JHPDOWH =\NOXV EHUKDXSW JHZHVHQ XQGJHEOLHEHQGHVVHQ0RQXPHQWDOLWlWQHEHQ Tizians Imperatoren bestehen musste. Da die Darstellungen „ihrer Weiber“ offenEDUNDXPJHVHOOVFKDIWOLFKHXQGNHLQHSROLWLVFKH %HGHXWXQJ KDWWHQ ZDUHQ VLH QLFKW ZHLW YHUEUHLWHWXQGNRQQWHQGHQUHFKWHQ*ODXEHQQLFKW JHIlKUGHQ6LHVFKHLQHQVRDXFKQLFKWLQGHQ *HQXVVRIÀ]LHOOHU.ULWLNJHNRPPHQ]XVHLQ XI. SPÄTER ERFOLG RUDOLFS II. STICHSERIEN SADELERS =ZLVFKHQ XQG OLH GHU Å*URH´ .XUIUVW)ULHGULFK:LOKHOPYRQ%UDQGHQEXUJ der im übrigen mehrere Zwölf-Imperatoren)ROJHQ EHVHVVHQ KDEHQ VROO YLHUXQG]ZDQ]LJ monumentale Marmorbüsten anfertigen, die HLQ]LJH PLU EHNDQQW JHZRUGHQH )ROJH YRQ %LOGHUQ GHU ,PSHUDWRUHQ und ihrer EheIUDXHQ%HL2WKRQLPPWGHVVHQ0XWWHU$OELD Terentia die weibliche Rolle ein. Die unter GHQ%VWHQELVDXIJHULQJH$EZHLFKXQJHQ] 7DXFKIHKOHUKDIWZLHGHUKROWHQhEHUVFKULIWHQ GHU 6DGHOHU)ROJHQ 7\SXV XQG .RSIKDOWXQJ der historischen Prominenz und Details wie GHU]HQWUDOH6FKPXFNDQ&DOLJXODV%UXVWSDQzer, seine Schulterrüstung, Caesonias Haltung XQG*HZDQGXQJJHEHQ]XHUNHQQHQGDVVGLH 6NXOSWXUHQQLFKWRKQH.HQQWQLVYRQ6DGHOHUV Stichfolgen gearbeitet worden sind. Andere Vorbilder gab es wohl auch gar nicht. Nach KHXWLJHUhEHU]HXJXQJZDUHQVLHIUGDV2UDnienburger Schloss bestimmt, wo sie sich auf Konsolen vor ovalen Nischen über dem zweiten *HVFKRVVGHU)OJHODPQ|UGOLFKHQ+RIXQG oder an dem um 1700 erbauten offenen VerELQGXQJVJDQJ ]ZLVFKHQ EHLGHQ 1RUGÁJHOQ GHU$QODJHEHIXQGHQKlWWHQ)ULHGULFK,,KDW BZW. DER 30 sie um die Mitte des 18. Jahrhunderts in den Charlottenburger Schlossgarten versetzen ODVVHQ ZR VLH YRU HLQHU KRKHQ 8OPHQKHFNH aufgestellt waren.165 *HJHQZlUWLJ EHÀQGHQ VLFKGHU%VWHQLP6FKORVVPXVHXP2UDQLHQEXUJLKUVFKOHFKWHU(UKDOWXQJV]XVWDQGOlVVW GLH%HXUWHLOXQJLKUHUXUVSUQJOLFKHQ4XDOLWlW NDXP ]X 'LH$XWRUVFKDIW LVW ELVKHU QLFKW JHNOlUWDOV%LOGKDXHUZHUGHQ.DVSDU*QWKHU DXV 'DQ]LJ XP ² %DUWKRORPlXV (JJHUVDXV$PVWHUGDPXP²XQG -HUHPLDV 6VVQHU DXV 'UHVGHQ XQG %|KPHQ ²JHQDQQW XII. DIE SAMMLUNGEN RUDOLFS II. ALS ZENTRALER ORT 7L]LDQVHOI*HPlOGHHUJlQ]WYRQ%HUQDUGLQR Campi, waren sicherlich der prominenteste =Z|OI.DLVHU=\NOXV*KLVLVGD]XSDVVHQGH zwölf Kaiserinnen sind, so weit bis jetzt zu VHKHQLVWDEJHVHKHQYRQNOHLQHQ0Q]ELOdern und deren graphischen Nachbildungen, GLH HLQ]LJHQ XQV KHXWH QRFK EHNDQQWHQ Imperatrici JHEOLHEHQ 6R YHUGDQNHQ ZLU dem Interesse des Kaisers, der Anfang 1588 alle in seinen Sammlungen vereint hatte, und GHP)OHLVHLQHV.XSIHUVWHFKHUVEHUKDXSW erst die authentisch-anschauliche Kenntnis der Zwölf Römischen Kaiserinnen. Tizians Imperatoren sind in Zeichnungen und Kopien vielfach überliefert, Sadelers Kupferstiche HUJlQ]HQE]ZYHULÀ]LHUHQMHGRFKGLHDQGHUHQ%LOGTXHOOHQ]XGHQYHUORUHQHQ2ULJLQDOZHUNHQ=XP*OFNKDWVLFK5XGROI,,PLW seinem Verlangen nach beiden imperialen =\NOHQVRYHUKDOWHQZLHHVGHU0DQWXDQHU *HVDQGWHLQ3UDJLURQLVFKXQGGHU3DSVWZRKO einmal mehr durchaus nicht gern gesehen haben.166 Ob und wie sich die vierundzwanzig (UÀQGXQJHQ7L]LDQV&DPSLVXQG*KLVLVDXI GLH ÅUXGROÀQLVFKH´ ,NRQRJUDSKLH DXVJHZLUNW KDEHQN|QQWHQLVWELVKHUQLFKW]XVHKHQGHQQ dass etwa Tizians Julius Caesar oder eine andere von dessen Imperatorengestalten neben GHU 'UHLYLHUWHOÀJXU 5XGROIV ,, YRQ 0DUWLQR 5RWDIUGLHJHVWRFKHQHQ%LOGQLVVHGHV geharnischten Kaisers Rudolf II. von Aegidius 6DGHOHU XQG 9RUELOG JHZHVHQ ZlUH ZLH DQVFKHLQHQG EHREDFKWHW ZRUGHQ ist,167LVWQLFKWRKQH:HLWHUHV]XEHVWlWLJHQ Abgesehen von allgemeineren Motiven zur symbolischen Verwurzelung der eigenen '\QDVWLH LQ GHU$QWLNH ]XU 6HOEVWYHUJHZLVVHUXQJ VHLQHV$PWHV LVW EHL 5XGROI ,, NHLQ VSH]LHOOHUHV0RWLY]XUELOGOLFKHQ9HUJHJHQZlUtigung der ersten römischen Kaiser und ihrer .DLVHULQQHQ]XHUNHQQHQZHVHQWOLFKGUIWHIU ihn die Tatsache gewesen sein, dass es sich um (UÀQGXQJHQ7L]LDQVXQGGHVVHQ1DFKIROJHUQ handelte – und bei den ImperatriciN|QQWHGHU *HVDQGWHPLWVHLQHUUHVSHNWORVHQ%HPHUNXQJ einen weiteren, durchaus realistischen Impuls benannt haben. Die 12 Imperatoren-Kopien aus Mantua, ZDKUVFKHLQOLFKYRQ*LRYDQQLGH0RQWHZDUHQ nicht die einzigen „haidnischen Kaiser“ in Rudolfs Sammlungen, bei denen wohl Motive der „Kunst“ (wie man heute in AnführungsstriFKHQEHPHUNHQPXVVVWlUNHUDOVG\QDVWLVFKH 0RWLYH ZLUNVDP JHZHVHQ VHLQ GUIWHQ 'LH NRVWEDUH/DSLVOD]XOL6FKDOHPLWHLQHU'DUVWHOOXQJGHU/HGDLQGHU0LWWHHQWKlOWDP5DQG .DPHHQPLW%LOGQLVVHQGHU,PSHUDWRUHQ168 und ]ZHL5HLKHQYRQMHZHLOV&DHVDUHQ%VWHQ aus gegossenem Silber, eine davon teilvergoldet, befanden sich zu des Kaisers Lebzeiten in VHLQHU .XQVWNDPPHU hEHU 0DQWXD NDPHQ YLHOOHLFKWDXFKGLH]Z|OILQ*ROGHPDLOJHIDVVWHQ &KDO]HGRQ.DPHHQPLWGHQ3URÀOELOGQLVVHQGHU ersten Imperatoren nach Prag.170 Die Kunstgeschichte, zumindest die GHXWVFKHEHVFKlIWLJWVLFKRIIHQEDU²EHU GLH 0Q]ELOGHU ² HUVW VHLW %HJLQQ GHV vorigen JahrKXQGHUWV PLW GHQ )UDXHQ GHU Caesaren.171 ,KUH :LUNXQJ DEHU KDEHQ GLH U|PLVFKHQ .DLVHU PLW LKUHQ .DLVHULQQHQ DXI GLH ,NRQRgraphie zumindest des gestochenen Herrscherbildes im 17. Jahrhundert wohl doch gehabt: Eine Remiszenz an Tizians Julius Caesar ÀQGHW sich in Sadelers ebenfalls um 1622 zu datieren- GHP6WLFKDXIGLH+RFK]HLW)HUGLQDQG,,PLW (OHRQRUD*RQ]DJD172 der die Verbindung der U|PLVFKHQ:|OÀQ PLW GHP )OXVVJRWW ² ZRKO Danubius – feiert; der Kaiserin ordnet er die .QVWH ]X GHP .DLVHU GLH *HVWDOW &DHVDUV bKQOLFK KDEHQ VHLW GHP (QGH GHV -DKUKXQGHUWV HLQÁXVVUHLFKH +HUUVFKHUKlXVHU GLH 3RUWUlWV GHV .DLVHUV RGHU .|QLJV ]XVDPPHQ mit demjenigen ihrer jeweiligen Ehefrauen DXIJHQRPPHQXQGYHUVHOEVWlQGLJW6LHNDPHQ QXQDXFKRKQHDXVGUFNOLFKH%HUXIXQJDXIGLH U|PLVFKHQ &DHVDUHQ DXV 'LH 'RSSHOSRUWUlWV 0D[LPLOLDQV , YRQ %D\HUQ (OLVDEHWK YRQ /RWKULQJHQYRQ'RPLQLFXV&XVWRVLVW vielleicht das früheste seines Typus.173 Die JHVWRFKHQHQ 'RSSHOSRUWUlWV .DLVHU 0DWWKLDV / Anna von Tirol von Peter Isselburg (1613), .DLVHU )HUGLQDQG ,, (OHRQRUD *RQ]DJD XQG.DLVHU)HUGLQDQG,,,0DULD$QQD ]HLJHQ GDV HEHQVR ZLH GLH 3RUWUlWV .|QLJ*XVWDY,,$GROI:DVD0DULD(OHRQRUD YRQ %UDQGHQEXUJ YRQ 1LFRODXV :HLVKXQ (1632/33).174 'LH DQVSUXFKVORVHQ ,QYHQWDUHLQWUlJH ]X %HJLQQOLHHQQLFKWYHUPXWHQGDVVGLH6DPPlungen Rudolfs II. zum zentralen Ort einer NOHLQHQ .XQVWJHVFKLFKWH GHU =Z|OI 5|PLschen Kaiser und ihrer Kaiserinnen werden N|QQWHQ $P(QGHHLQHUVROFKHQ)DOOVWXGLHNRPPW PDQ QLFKW QXU ² ZLH$QGUHDV 7DFNH175 – zu GHUhEHU]HXJXQJGDVVGLHÅ=Z|OI5|PLVFKHQ Kaiser“ in der Kunstgeschichte der frühen 1HX]HLW HLQ JURHV 7KHPD ZDUHQ GDV QLFKW EHLOlXILJ DEJHKDQGHOW ZHUGHQ NDQQ 0DQ NRQQWHDXFKIHVWVWHOOHQGDVVGLH6DPPOXQJHQ 5XGROIV ,, DXI GHP +UDGVFKLQ LP %HZXVVWVHLQ GHU NXQVWKLVWRULVFKHQ )RUVFKXQJ QXU LP HQJHUHQ 8PIHOG GHU :LHQHU 6DPPOXQJHQ VRQVWDEHUNDXPRGHUEHUKDXSWQLFKWSUlVHQW VLQG*HUDGHDQGLHVHPÅ)DOO´]HLJWVLFKDEHU GLH ]HQWUDOH %HGHXWXQJ GLHVHU 6DPPOXQJHQ für die Kunstgeschichte. Insbesondere in der seit 1612 zwar schon bedeutend dezimierten, JURHQWHLOVDEHUQRFKELV6HSWHPEHUDXI GHP+UDGVFKLQEHZDKUWHQ*HPlOGHVDPPOXQJ 31 NDQQPDQLPPHUQRFKHLQHEHULKUHQ]HLWOLchen Rahmen hinaus weisende Summe der HXURSlLVFKHQ %LOGNXQVW GHV -DKUKXQGHUWV HUNHQQHQZLHVLHZRKOQLUJHQGVVRQVWJH]RJHQ ZHUGHQNRQQWH gVWHUUHLFKLVFKH1DWLRQDOELEOLRWKHN:LHQ&RG IROUÅ*HPlKOVRDXIIGHP6SDQLVFKHQ6DDO]XÀQGHQ² $XIIGHU(UGHQYQGDQGHU0DXHUEH\GHQ)HQVWHUQ´. 2. Heinrich Zimmermann, Das Inventar der Prager SchatzXQG .XQVWNDPPHU YRP 'H]HPEHU JKSAK 25 ,, 6 ;,,,²/ ;/9,, 1R Å>@ JHPlKO so auf dem spannischen saal zu befünden – Auf der erden und an der mauer bei den fenstern.“ %HGD'XGtN26%'LH5XGROSKLQLVFKH.XQVWXQG 5DULWlWHQNDPPHU LQ 3UDJ Mitteilungen der CentralKommission zur Erforschung und Erhaltung der Baudenkmale 12 (1856), S. XXXIII–XLIV (XLI): A. Nr. 586–610: „Im Spanischen Sohl [...] – An der Mauer EH\GHQHQ)HQVWHUQYQG=ZLVFKHQ.“ 6R$QWRQ YRQ 3HUJHU 6WXGLHQ ]XU *HVFKLFKWH GHU N N*HPlOGHJDOOHULHLP%HOYHGHUH]X:LHQBerichte und Mittheilungen des Alterthums-Vereines zu Wien 7 (1864), 6²²GHUDXVGUFNOLFKQXUÅ2ULJLQDOH´ DXV &RG IU PLWWHLOHQVZHUW KLHOW ² =LPPHUPDQQ (Anm. 2) teilt seine Editionsprinzipien nicht mit, hat DEHUGHQ9HUPHUNÅ&RS´OWVHLQHU$QPZRKODXVGHU +DQGVFKULIW GHU gVWHUUHLFKLVFKHQ 1DWLRQDOELEOLRWKHN in seine Edition einer anderen, heute verschollenen Handschrift in Klammern übernommen. 5. Wurzb. 173; Holl. 346–370 ohne Abb., TIB 6 ² 0DH [ PP %HLGH )ROJHQ VLQG MHZHLOV YRQ , ELV ;,, JH]lKOW GLH ,PSHUDWRUHQ EH] „Titianus Inuentor – Aegidius Sadeler S.C.M. sculp:“ – die 12 Kaiserinnen nur bez.: „Aegidius Sadeler S.C.M. sculp: – und alle: Marcus Sadeler excud.“; Holl. 346 ist GHU7LWHOE]ZGLH$GUHVVHDQ)HUGLQDQG,,',92&$(6$5,$9*9672 )(5',1$1'2 ,, %2+(0,$( (7 91*$5,$( 5(*, (7& SCVLPTILIA HAEC 49$( 121 0,196$/7(5,96 6,09/$&590 49$0 23,),&,6 &9/790 (;35,0917 ',&$7 $(*,',966$'(/(56$&5$((,96'(0&$(6$REAE MAIESTATIS / SCVLPTOR ET CVLTOR. CVM PRIVIL: S.C.M. – Da es Exemplare mit und ohne den 9HUOHJHU9HUPHUNJLEWVLQGGLH)ROJHQZRKOHUVWVSlWHU um 1640, von Marcus Christoph Sadeler (1614–1656) in 9HQHGLJYHUOHJWXQGGDPLWHUVWZLUNOLFKYHUEUHLWHWZRUGHQ Lt. TIB6VROOHQGLH7HLOHEHLGHU6HULHQ MHZHLOVDXIHLQHP%ODWWJHGUXFNWZRUGHQVHLQÅPDQDQG ZLIHRQWKHVDPHVKHHW´ZDVMHGRFKQLFKW]XYHULÀ]LHUHQ war. 0|JOLFKHUZHLVH KlQJW GLH :LGPXQJ DQ )HUGLQDQG ,,PLWGHVVHQ+HLUDWPLW(OHRQRUD*RQ]DJDLP)HEUXDU 1622 zusammen. – Die jeweils achtzeiligen Verse unter GHQ %LOGQLVVHQ XQG 6DGHOHUV 4XHOOHQ GDIU VLQG QRFK zu erforschen. 32 6. Dorothy Limouze, Aegidius Sadeler (1570–1629): Drawings, Prints and Art Theory, (Ph. D. Disertation, 3ULQFHWRQ1-6GLH9HUIQDKPDXFKVFKRQ die Entstehung von Sadelers 12 Imperatoren um 1620 an 6$QP *XVWDY %RGHQVWHLQ LQ JKSAK ,, 5HJ 20337. 8. D. L. [Dorothy Limouze], in Rudolf II and Prague, S. 467, Nr. I.380 nennt als Datum der Petition Sadelers den Dezember PDQZHLDEHUQLFKWZLHODQJHVHLQ²QLFKWGDWLHUWHV ²,QLWLDWLYVFKUHLEHQEHL/LHFKWHQVWHLQELV]XP'H]HPEHU unbearbeitet blieb. Der Vorgang fand am 14. Mai 1623 mit GHP$XIWUDJ )HUGLQDQGV ,, DQ GLH %|KPLVFKH .DPPHU VHLQHQ$EVFKOXVV GDV *HKDOW GHV 6WHFKHUV YRQ PWO Á UFNZLUNHQGELV]XP7RGHGHV.DLVHUV0DWWKLDVDXI Á]X YHUGRSSHOQ'DV*HVXFKXQGGHVVHQJUR]JLJH%HZLOOLJXQJ liegen geraume Zeit nach der „Mantuanischen“ Hochzeit des Kaisers, es ist möglich, dass die Stichserien im Mai 1623 bereits „offerirt“ waren. 6LHKHGLHJHlXHUWH9HUPXWXQJLQ-UJHQ=LPPHU 0QFKHQXQG3UDJ6R]LRNXOWXUHOOH$VSHNWHLP9HUJOHLFK in München und Prag um 1600 [= STUDIA RUDOLPHINA. 6RQGHUKHIW@3UDJ6² *UXQGOHJHQG+DUROG(:HWKH\The Paintings of Titian, III: The Mythological and Historical Paintings (London 6²²GDQQ/LVD=HLW]„Tizian, teurer Freund ...“: Tizian und Federigo Gonzaga [= Studien zur LQWHUQDWLRQDOHQ$UFKLWHNWXU XQG .XQVWJHVFKLFKWH @ (Petersberg 2000). ,Q VHLQHU PLW GHU :LGPXQJ YRQ Å*LRYDQQL %DWWLVWD 7URWWRVRSUDQRPDWRLO0RORVVR´DQ9HVSDVLDQR*RQ]DJD &RORQQDYHUVHKHQHQ'UXFNVFKULIWDiscorso di Alessandro Lamo intorno alla scoltura, et pittura, doue ragiona della vita, et opere in molti luoghi, et à diversi prencipi, et personaggi fatte dall’ eccell[entissimo] et nobile M. Bernardino Campo pittore Cremonese (Cremona: 1584), hat der Verfasser auf S. 77 berichtet: „[...] e pensiero era GL VHUXLUH DO 0DUFKHVH GL 3HVFDUD >)HUUDQWH )UDQFHVFR d’Avalos, 1531–1571] in andar a Mantova alle nozze del 'XFD*XJOLHOPR>PLW(OHRQRUHYRQgVWHUUHLFK@ e di contrafare gli undici Imperadori, che quiui nel palazzo ducale si ritrouauano di mano di Titiano, come fece, e dipoi di sua mano u’aggiunse in puochissimo tempo il duodecimo, che fu Domitiano, & imitò talmente la bella, e robusta maniera di Titiano, che mostrando, & offerendo tutti i dodici ritratti al Marchese, egli, ne tampoco i più intendenti dell’arte sapevano distinguere, ò discernere l’aggiuntoui. Laonde ritornato il Marchese à Milano, donò j %HUQDUGLQR GXFHQWR VFXGL H OR IHFH VXR IDPLJOLDUH H gentiluomo per privilegio di cotal tenor.“ Die Schrift wurde LQ&UHPRQDHUQHXWJHGUXFNW6LHKHDXFK$OHVVDQGUR Luzio, La Galleria dei Gonzaga venduta all’Inghilterra nel 1627–285RP1HXDXVJDEH6GHU referiert: Daniel Nys am 03.04.1627: „[…] della segonda poliza ripetto di dare delli duodici Imperatori di Titiano (ave uno agionto d’altra mano, li altri undeci del Titiano ² 6F ´ 5HQDWR %HU]DJKL Il Palazzo Ducale di Mantova 0DLODQG 6 =HLW] (Anm. 10), 6²$QP²9LHOIDFKJDOWGDV]Z|OIWH *HPlOGH MHGRFK JHVWW]W DXI 9DVDUL DOV :HUN *LXOLR Romanos. Siehe dazu auch Egon Verheyen, Jacopo Stradas Mantuan Drawings of 1567–1568, The Art Bulletin 6²²'RPHQLFR)HWWLKDWRIIHQEDUHLQHQ weiteren Domitian gemalt, der in zwei Versionen erhalten ist, eine in Pommersfelden, Slg. Schönborn-Wiesenheid, die andere, unvollendete, in Paris, Louvre, siehe Eduard $äDIDʼntNXQG5DIIDHOOD0RUVHOOL+JJDomenico Fetti, 1588/89–1623$XVVW.DW0DQWXD0DLODQG6 f. Nr. 74. Siehe auch Anm. 45. =HLW]$QP6$QP :HWKH\ $QP 6 KDW VRJDU YHUPXWHW GLH DXI GHU 3UDJHU %XUJ QDFKJHZLHVHQHQ *HPlOGH der Kaiserinnen „may have been copied from Sadeler’s prints“, was schon Verheyen (Anm. 11), S. 65, Anm. 34 für möglich gehalten hatte. Dorothy Limouze, Aegidius 6DGHOHU·V3RVW5XGROÀQH&DUHHU1HZ%HJLQQLQJVLQDQ Artist’s Late Oeuvre, in Rudolf II, Prague and the World, 6²PLWGHUGDPDOVJlQJLJHQ0HLQXQJÅ>@ the series of Emperors and empresses, some engraved DIWHU 7LWLDQ¶V PRGHOV LQ 0DQWXD RWKHUV DIWHU 6DGHOHU·V own inventions (Holl. 346–270)”, diese Vermutung auch in Rudolf II and Prague, S. 467, Nr. I.381 in Ablehnung der von Sandrart ins Spiel gebrachten Namen Hans von $DFKHQ XQG %DUWKRORPlXV 6SUDQJHU DOV (QWZHUIHU GHU Imperatrici. – Zeitz (Anm. 10), S. 65 meint denn auch, Sadeler habe „den Caesaren in zwölf weiteren Stichen jeweils eine laszive Ehefrau” hinzugefügt. =X*KLVL)UDQFHVFR0R]]HWWLLQ'L]LRQDULR%LRJUDÀFR degli Italiani 54 (2000), S. 18–22; Susanne Christine Martin, in AKL 6 I 5HQDWR %HU]DJKL 7HRGRUR *KLVL "² LQ 6HUJLR 0DULQHOOL +J Manierismo a Mantova: La pittura da Giulio Romano all’età di Rubens9HURQD6²²*KLVLKDWWH ²]XVDPPHQPLW)HGHULFR=XFFDULDP&DVLQR3LXV 9LQ5RPJHDUEHLWHWZDUDXI5HLVHQLQ)RQWDLQHEOHDXXQG )ODQGHUQJHZHVHQELVKDWWHHULQ0DQWXDHLQ$WHOLHU LP3DOD]]R7qXPZDUHULQ&DUSLWlWLJ$QIDQJGHU HU -DKUH KDW HU %LOGQLVVH LQ 0DQWXD XQG GDQDFK DXFK EHL(U]KHU]RJ)HUGLQDQG,,YRQ7LUROJHPDOW>LVWHU LQ5RPJHZHVHQ@XQGELVZDUHULQ*UD]XQG 6HFNDXIU(U]KHU]RJ.DUOWlWLJ =X)DFFKHWWL Sabine Poeschel, in AKL 36 (2003), S. 136 I&KLDUD7HOOLQL3HULQD$JJLXQWHDO)DFKHWWLQuaderni del Palazzo Tè166²(DGHP3LHWUR )DFKHWWL²LQ0DULQHOOL$QP6² GHU0DOHUVWDPPWHHEHQIDOOVDXV0DQWXDLVWHULQ 5RP JHVWRUEHQ &KLDUD 7HOOLQL 3HULQD 3LHWUR )DFKHWWL D Roma e altre considerazioni sui rapporti fra Mantova e 5RPDDOODÀQHGHO&LQTXHFHQWRLQParagone / Arte 43: ²166²GHFNW)DFFKHWWLV P|JOLFKH=XVDPPHQDUEHLWPLW*KLVLLQGLHVHU6DFKHQLFKW DXI²'DGHU1DPH)DFFKHWWLLP=XVDPPHQKDQJPLWGHP IUGHQ.DUGLQDO0RQWDOWREHVWLPPWHQ*HVFKHQNGHU Imperatrici IlOOW LVW HV P|JOLFK GDVV HU DOV .RSLVW IU *KLVLVImperatrici ausersehen war. 5HQDWR %HU]DJKL /D &RUWH 9HFFKLD GHO 'XFD *XJOLHOPRWUDFFHHPHPRULHQuaderni del Palazzo Tè 2: 6²Å3RFRVDSSLDPRGHOO·DUUHGR cinquecentesco: conteneva sicuramente una serie di Imperatrici romane, undici o dodici, in ideale corrispondenza col già citato gabinetto degli Imperatori di Corte Nuova FKHRVSLWDYDLIDPRVLVVLPH&HVDULGL7L]LDQR²3HU¶XQGLFL ,PSHUDWULFL·7HRGRUR*KLVLFKLHGHYDQHOJLXJQRGHO cento scudi in pagamento, affermando di averle eseguite DVVLHPH DO )DFFKHWWL´ +DQGHOWH HV VLFK XP GLH ]XP *HVFKHQNEHVWLPPWHQ.RSLHQ" 17. Elena Venturini, Le collezioni Gonzaga: Il carteggio tra la corte cesarea e Mantova (1559–1636) (Cinisello %DOVDPR6²EHOHJWGLH9RUJlQJHPLWZHLWHUHQ 4XHOOHQ ]X GHUHQ IUKHVWHQ GDV9RUKDEHQ JHK|UHQ VROO dem Kardinal Montalto eine Serie von Imperatrici zu VFKHQNHQ ZDV DXV HLQHP %ULHI$QQLEDOH &DSSHOORV DXV 5RPYRPDQ*XJOLHOPR*RQ]DJDKHUYRUJHKW $60Q$*EFF²'DPLWKDWWHVLFKIUKHU neben anderen schon Chiara Tellini Perina, Teodoro *KLVLO·LPPDJLQHIUD0DQLHUDH&RQWURULIRUPDLQ'DULR $ )UDQFKLQL +J La scienza a corte: Collezionismo eclettico natura e immagine a Mantova fra Rinascimento e Manierismo5RPD6²EHVFKlIWLJW XQGZHLWHUH'RNXPHQWHJHQDQQWLQGHQHQYRQGHU5HLKH der Imperatrici und von Kosten dafür die Rede ist; ferner %HU]DJKL$QP6GHU6$QP noch zwei YLHOOHLFKW ZLFKWLJH 4XHOOHQ YRP XQG YRP PLWWHLOWÅ>@8QDOWUDVHULHGL,PSHUDWULFLURPDQH in ventiquattro [?] quadri da inviare a Milano è ricordata QHO²´$60Q$*ERKQHVLHMHGRFK zu bewerten oder auf die übrigen zu beziehen; Ders. in Raffaella Morselli (Hg.), Gonzaga: La Celeste Galeria. Le raccolte, $XVVW.DW0DQWXD*HQIXQG0DLODQG 6I²1DFKDOOHGHPEOHLEHQYLHOH)UDJHQRIIHQ0DQ wird sich jedoch in unserem Zusammenhang auf die XPIDVVHQGH4XHOOHQNHQQWQLV9HQWXULQLVXQGLKU(UJHEQLV verlassen dürfen, die S. 48 zusammenfasst: In Mantua haben sich 1586 nur sieben Imperatrici befunden, wegen eines Dissenses über Othos Ehefrau bzw. Mutter sei es zu GHU9HU]|JHUXQJJHNRPPHQXQG*KLVLKDEHQDFK.OlUXQJ GLH)ROJHDXIKHU]RJOLFKH9HUDQODVVXQJYRQ$QIDQJ$SULO ELV-XQLYHUYROOVWlQGLJW'D]XZlUHDQ]XPHUNHQGDVV *KLVL GDV LQ GHU NXU]HQ =HLW ZRKO QXU VFKDIIHQ NRQQWH ZHQQHUGLHIHKOHQGHQ%LOGQLVVHVFKRQYRUEHUHLWHWKDWWH und sich im wesentlichen auf Albia Terentia EHVFKUlQNHQ NRQQWH 9HUPXWOLFKOLHJWGDVDQGHUNQDSSHQXQSUl]LVHQ)RUP GHU(LQWUlJHLQGHQ]XGHPHUVWVSlWHQ,QYHQWDUHQ 0DULD&DWHOOL,VRODImmagini da Tiziano5RP 6²1U²XQG0DULD$JQHVH&KLDULIncisioni GD7L]LDQR&DWDORJRGHOIRQGRJUDÀFRDVWDPSDGHO0XVHR Correr > %ROOHWWLQRGHL&LYLFL0XVHL9HQH]LDQL16 6XSSO@9HQHGLJ6²1U²QHKPHQDQ 6DGHOHUV &DHVDUHQ VHLHQ ZlKUHQG GHV ,WDOLHQDXIHQWKDOWV ² HQWVWDQGHQ HEHQVR QRFK /LPRX]H $QP 6 $QP GLH VFKRQ LQ LKUHP Å/HWWHU´ Master Drawings6DXIGLH6HULHQGHU.DLVHUXQG Kaiserinnen in den Prager Inventaren hingewiesen hat; 33 LQ$HJLGLXV6DGHOHU²'UDZLQJV3ULQWVDQG the Development of an Art Theoretical Attitude, in Prag um 1600: Beiträge,6²DEHUQLFKWGDUDXI]XUFN JHNRPPHQLVW,QRudolf II and Prague,61U,², KDW VLH YLHU 7HLOH GHU 6DGHOHU)ROJH EHKDQGHOW XQG die Zeit von deren Entstehung mit 1618–22 angegeben, MHGRFK NHLQH 9HUELQGXQJ ]X GHQ *HPlOGHIROJHQ LQ GHQ 3UDJHU ,QYHQWDUHQ KHUJHVWHOOW GLH VLH OHGLJOLFK HUZlKQW In Rudolf II, Prague and the World, S. 211–215 hat sie 6DGHOHUV,PSHUDWRUHQZLHGHUXPQLFKWPLWGHQ*HPlOGHQLQ GHQ,QYHQWDUHQLQ%H]LHKXQJJHVHW]W8PKDWVLHGLH Herausgeber des Illustrated Bartsch auf die Liechtenstein4XHOOHYRQVLHKH$QPDXIPHUNVDPJHPDFKW XQGGLH*HPlOGHVHULHQGHU,QYHQWDUHDOV6DGHOHUVP|JOLFKH 4XHOOHJHQDQQWVLHKHTIB61LFROH +DUWMH*UDYHLP.RPPHQWDU]X6DQGUDUWV9LWDVX$QP 58) hat demgegenüber die alte, auch von Wethey (Anm. 6YHUWUHWHQH'DWLHUXQJÅXP´ZLHGHUKROW (FNKDUGW/HXVFKQHU5RPDQ9LUWXH'\QDVWLF6XFFHVVLRQ DQGWKH5H8VHRI,PDJHVSTUDIA RUDOLPHINA 6 (2006), 6 ² I HUZlKQW GLH 7L]LDQ6DGHOHU)ROJH XQG EHPHUNWOHGLJOLFK²XQWHU%HUXIXQJDXI/LPRX]H²GDVV HLQHGHU]DKOUHLFKHQ.RSLHQ)ROJHQQDFK7L]LDQDXFKLP %HVLW]5XGROIV,,JHZHVHQVHL 20. Dass Sadeler die Stiche auf Reisen, also in relativ NXU]HU=HLWGLUHNWYRUGHQ2ULJLQDOHQLQ0DQWXDRKQH JH]HLFKQHWH=ZLVFKHQVWXIHJHDUEHLWHWKDEHQN|QQWHLVW nur schwer vorstellbar. Setzt man hingegen die Kopien in der Sammlung Rudolfs II. als Sadelers Vorlagen YRUDXV NDQQ HWZD GLH 5VWXQJ GHV Claudius, deren 9RUELOGLQHLQHU5VWXQJGHV*XLGREDOGR,,GHOOD5RYHUH LP%DUJHOOR)ORUHQ]HUKDOWHQLVW²:HWKH\$QP $EE =HLW] $QP 6 $EE ² DOV untrügliches Zeugnis für die Treue 1. des Kopisten GHU3UDJHU)ROJHXQGPLWLKPGHV6WHFKHUV6DGHOHU gegenüber Tizians Original gelten, denn der Stich gibt diese Rüstung noch getreuer, sogar detailreicher wieder als etwa Andreasis Zeichnung. 21. Verheyen (Anm. 11) , S. 62–70, Abb. 13–25. – Eine 6NL]]HYRP.RSIGHVVitellius (242 x 177 cm), vielleicht YRQ7L]LDQVHOEVWEHÀQGHWVLFKLQGHU%LEOLRWHFD1DFLRQDO Madrid. – Richard Harprath, Ippolito Andreasi as a Draughtsman, Master Drawings6²I 1U²=HLW]$QP6²HEHQIDOOVPLW Abbildungen der 11 Zeichnungen in Düsseldorf, Museum .XQVWSDODVW*UDSKLVFKH6DPPOXQJJulius Caesar (206 [ PP ,QY )S Augustus (204 x 162 mm) ,QY)STiberius[PP,QY)S Caligula[PP,QY)SClaudius (204 [PP,QY)SNero[PP,QY)S Galba[PP,QY)SOtho (205 [PP,QY)SVitellius (203 x 158 mm) Inv. )SVespasian[PP,QY)STitus [PP,QY)S 22. Verheyen (Anm. 11), S. 66, der die Zeichnungen Andreasis als „Test“ für die Treue Sadelers gegenüber Tizians Originalen gewertet hat; Zeitz (Anm. 10), S. 65. =HLW]$QP6 34 9HUKH\HQ$QP65HQDWHYRQ%XVFKStudien zu deutschen Antikensammlungen des 16. Jahrhunderts 'LVV7ELQJHQ6²1HXHUGLQJV]X$QGUHDVLV Düsseldorfer Zeichnungen, nicht zu den Imperatoren, Elena )LOLSSL,GLVHJQLGL,SSROLWR$QGUHDVLSHU-DFRSR6WUDGDLQ *LXVHSSH%DUELHULXQG Loredana Olivato (Hgg.), Ferrante Gonzaga, un Principe del Rinascimento, Ausst.- Kat. *XDVWDOOD3DUPD6² =HLW] $QP 6 X$QP =XU )UDJH GHU Vorlagen Sadelers nimmt sie in diesem Zusammenhang nicht Stellung. %XVFK$QP6 27. Lamo (Anm. 11), S. 78. :HWKH\$QP6² ,ELGHP 6 PLW JHQDXHUHU %HVFKUHLEXQJ GHU HLQ]HOQHQ %LOGHU MHGRFK RKQH Domitian 0LQD *UHJRUL (Hg.), I Campi: Cultura artistica cremonese del Cinquecento 0DLODQG61U²5REHUW0LOOHUEHPHUNW hier, Julius Caesar und Augustus aus der Capodimonte)ROJH EHIlQGHQ VLFK LQ GHU 9LOOD 5RVHEHU\ DP &DSR Posillipo, der neapolitanischen Residenz des italienischen 6WDDWVSUlVLGHQWHQ LQ &DVWHOSRU]LDQR XQG ELOGHW YLHU GHU Kopien aus Capodimonte ab: Titus, Galba, Vespasian und Vitellius, dieselben, die Zeitz (Anm. 10) aus Castel Sant’ Elmo abbildet: Galba (Abb. 56), Vespasian (Abb. 64) und Titus$EE /DPR $QP 6 EHULFKWHW Å'¶LQGLj GXH DQQL [nach 1561] poscia fece quattro copie di detti Imperatori, XQDSHUOD0&HVDUHDXQDSHULO'XFDG¶$OEDXQDSHULO 'XFDGL6HVVDHO¶DOWUDSHU5LQJRPHVHVVHQGRSULPRVWDWR SHUXQ¶DQQRj&UHPRQDULFKLDPDWRGDO6LJQRU*LXOLR&ODUR DOO¶KRUDTXLXL3RGHVWjDFFLRFKHHJOLVWXGLDQGR´2IIHQEDU JHVFKDK GDV DXI 9HUDQODVVXQJ +HU]RJ *XJOLHOPRV ]X GLHVHPVLHKH'DQLHOD6RJOLDQL*XJOLHOPR*RQ]DJDIUDJXVWR dell’antico e modernità: Rapporti artistici, acquisti e mercato (1563–1587), in Raffaella Morselli (Hg.), Gonzaga: La Celeste Galeria. L’esercizio del collezionismo. Ausst.- Kat. 0DQWXD*HQIXQG0DLODQG6² 31. Dorothea Diemer, Peter Diemer, Lorenz Seelig et al. (Hgg.), Die Münchner Kunstkammer %GH 0QFKHQ ,,6I'DQDFKKDWWH'LUN-DFRE-DQVHQVFKRQ HLQHVROFKH9HUPXWXQJJHlXHUW :HWKH\$QP66S 33. Verheyen (Anm. 11), S. 65; Wethey (Anm. 10), S. 238 (Sp. 1, 2); Zeitz (Anm. 10), S. 65 u. Anm. 515. 34. Peter Diemer, in Die Münchner Kunstkammer (Anm. 6I 35. Verheyen (Anm. 11), S. 65. 36. Die Münchner Kunstkammer $QP6² 1UJulius Caesar1UAugustus; Nr. 2617: Tiberius; Nr. 2625: Caligula; Nr. 2632: Claudius; Nr. 2638: Nero; Nr. 2645: Galba; Nr. 2652: Otho1U Vitellius; Nr. 2666: Vespasian; Nr. 2675: Titus; Nr. 2682: Domitian. 37. Die Kopien nach Tizian wurden im 18. Jahrhundert ]X6XSUDSRUWHQXPJHDUEHLWHWLQGLHVHU)RUPEHÀQGHQVLH sich noch bzw. wieder in der Münchner Residenz in den „Reichen Zimmern“. – Manuel Wielandt, Die verschollenen ,PSHUDWRUHQELOGHU7L]LDQVLQGHUNJO5HVLGHQ]]X0QFKHQ in Zeitschrift für Bildende Kunst 6 ² mit Abbildungen von Titus, Galba, Otho und Nero und den entsprechenden Stichen von „Raphael Sadeler“, der ÅDOV*DVW9LQFHQ]LRV,,>VLF@]X0DQWXDJHJHQ(QGHGHV 16. oder Anfang des 17. Jahrhunderts Stiche darnach“ DQJHIHUWLJW KDEH ÅGLH DOOHUGLQJV NHLQHQ$QVSUXFK DXI JHZLVVHQKDIWH 2ULJLQDOWUHXH HUKHEHQ GUIWHQ´ *HRUJ Habich, Die Imperatorenbilder in der Münchner Residenz, in Monatshefte für Kunstwissenschaft6² 3HWHU'LHPHU:HQLJHUJLHELJIUGLH$OWH3LQDNRWKHN"'LH *HPlOGHGHU.XQVWNDPPHULQDie Münchner Kunstkammer (Anm. 31), III, S. 125–234 (138, 140, 141). %DOGDVVDUH3LVWRULQLKurz gefasste Beschreibung [...] Descrittione compendiosa del Palagio sede de’Serenissimi di Baviera (1644), hrsg. von Lucia Longo-Endres, Dt. hEHUV-UJHQ=LPPHU (München 2006), S. 26–27. Siehe DXFK'RURWKHDXQG3HWHU'LHPHU0DQWXDLQ%D\HUQ"(LQH 3ODQXQJVHSLVRGHGHU0QFKQHU.XQVWNDPPHULQMünchner Kunstkammer $QP ,,, 6 ² I KLHUDXFKDOOHV:HLWHUH]XGHU0QFKQHU&DHVDUHQ)ROJH 'LHÅ.DLVHUWUHSSH´KlWWHGDQQZRP|JOLFKLKUHQ1DPHQ ]XQlFKVWYRQGLHVHQ,PSHUDWRUHQ%LOGHUQGHUÅ.DLVHUVDDO´ ]XGHPVLHIKUWKLHOW'LHPHUVFKRQIUKHUVR +DQV 7KRPD XQG +HUEHUW %UXQQHU Residenzmuseum München0QFKHQ6Residenz München: Amtlicher Führer0QFKHQ6 7KHRGRUYRQ)ULPPHO8QYHU|IIHQWOLFKWH*HPlOGHDXV der Ambraser Sammlung, JKSAK6² XQG)ULHGULFK.HQQHU'LH3RUWUlWVDPPOXQJGHV(U]KHU]RJV )HUGLQDQGYRQ7LUROLELGHP6²PLWQHJDWLYHP Ergebnis. Alfred Auer et al., Schloss Ambras (Mailand 6 3HWHU +XWWHU Germanische Stammväter und römisch-deutsches Kaisertum [= Historische Texte und Studien, 21] (Hildesheim et al. 2000), S. 155, Anm. 'LH&DHVDUHQ5HLKHEHÀQGHWVLFKDQGHU1RUGZDQG GHU QHX HLQJHULFKWHWHQ .XQVW XQG:XQGHUNDPPHU ,Q $PEUDV DXFK HLQH 6NXOSWXUHQ5HLKH YRQ %VWHQ GHU römischer Kaiser, in der Domitian fehlt. Die einzelnen .|SIHXQWHUVFKHLGHQVLFKNDXPVRGDVVGLH%HQHQQXQJHQ ZLOONUOLFK VFKHLQHQ .+0 ,QY 3$ II LQ GHU 6DPPOXQJ1U²9LHU7HLOHHLQHU0DUPRUUHOLHI )ROJH Vespasian, Nr. 3525; Titus, Nr. 3526; Augustus, Nr. 3527 und Domitian, Nr. 3528, ebenfalls in Ambras .+0Å,WDOLHQ+lOIWH-K´VLQGYHUPXWOLFK]XHLQHU ZHLWHUHQ=Z|OI.DLVHU5HLKH]XHUJlQ]HQ /X]LR$QP6:HWKH\$QP6 =X *KLVRQL VLHKH 5HQDWR %HU]DJKL )HUPR *KLVRQL 1505?–1575, in Marinelli (Anm 14), S. 63–67. :HWKH\ $QP 6 6S $QJHOD Delaforce, The collection of Antonio Perez, Secretary of State to Philipp II., The Burlington Magazine S. 742–752 (752). Der Eintrag ziemlich am Ende des Inventars vom 21. Mai 1585 (Archivo historico de Protocolos, Madrid, Notar Antonio Márquez, Legajo IRO Y ODXWHW Å'RoH TXDGURV PHGLDQRV GH GRoH HPSHUDGRUHV URPDQRV SLQWDGRV GH XQD PDQR T HVWDXDQHQ8QFRUUHGRUGHO-DUGtQµ=X3pUH]VLHKH+DQV Khevenhüller, Geheimes Tagebuch 1548–1605, hrsg. YRQ *HRUJ .KHYHQKOOHU0HWVFK EHDUE YRQ *QWKHU 3UREV]W2KVWRUII*UD]6I+DQV von Voltelini, JKSAK ,, 5HJJ $OSKRQV /KRWVN\ Die Geschichte der Sammlungen [= )HVWVFKULIW GHV .XQVWKLVWRULVFKHQ 0XVHXPV ]XU )HLHU GHVIQI]LJMlKULJHQ%HVWDQGHV@:LHQ²6 I.DUO5XGROIÅ:DUXPVROOWHQ(XUH0DMHVWlWQLFKWIU Sachen, die Ihr Vergnügen bereiten, pro Jahr einige Tausend *XOGHQDXVJHEHQ"´&RUUHJJLRXQG3DUPLJLDQLQRDXIGHP Weg nach Prag zur Zeit Philipps II. und Philipps III. von Spanien, STUDIA RUDOLPHINA 2 (2002), S. 3–15 (6 f.). /X]LR $QP 6 :HWKH\ $QP 6 (Sp.2,1); Tellini Perina (Anm. 17) referiert S. 242 (Anm. 6 QDFK$$QGUHDQL GDVV GLH LP Testament von Camillo Capilupi genannten Kopien einerseits aus einer Reihe von Kopien wohl von Ippolito &RVWD EHVWDQG GLH GHU %LVFKRI &DSLOXSL VFKRQ LQ 5RP besessen habe. Diese seien dann für Camillo in Mantua YRQ7HRGRUR*KLVLYHUYROOVWlQGLJWZRUGHQGLHVH*HPlOGH seien „oggi disperse“. *XLGR 5HEHFFKLQL Private collectors in Mantua, 1500–1630 (Rom 2002), S. 386: Document 6. II: Will RI&DPLOOR&DSLOXSL>«@ZRHVKHLWÅ>«@ et li XII cesari cavati da quelli, che sua altezza tiene in castello di mano di Titiano et per le mani di messer 7HRGRUR>*KLVL@GLFRFKHWXWWHTXHVWHFRVHVRSUDGHWWH per essere mobili et li quadri pitture molto rare et che mi sono state stimate in Roma da valenti huomini pittori di grandissimo prezzo, voglio che restino in casa, ove sono hoggi per ornamento di quella.“ *UHJRUL $QP 6 5REHUW 0LOOHU QHQQW GLH $XWRUHQGHV-DKUKXQGHUWVZHOFKHGLH4XHOOHQEHUOLHIHUQ (VJDERGHUJLEWDXHUGHPDQXQJHQDQQWHP2UWHLQHQYRQ %HUQDUGLQR &DPSL VLJQLHUWHQ 6DW] YRQ =HLFKQXQJHQ GHU ,PSHUDWRUHQ PLW HUNOlUHQGHQ %HVFKULIWXQJHQ XQG )DUEDQJDEHQ=LWLHUWZLUGQXUGLH%HVFKULIWXQJEHLDomitian: Å)X 'RPLWLDQR GL JUDQGH VWDWXUD PRGHUDWR QHO YROWR GL rossore pieno, havea la vista curta, et gli occhi grandi; calvo HUDHFRUSXOHQWRPDOHJDPEHVRWWLOLKDYHYDHWGLIÀFLOPHQWH nella fatica si regeva. Visser anni XLV. Regnò anni XV. / 'RPLFLDQRKDODFRUD]]DPRUHOODHWOLDGRUQDPHQWLG¶RURHWOD FLQWDD]]XUUDHWLOPDQWRYHUGHHWLOFDPSRGHWRFKDG¶D]XUUR HQHUR%HUQDUGLQXV&DPSXV&UHPRQHQVLVIDFLHEDW Die XIII. julii“. Dieser Text zeugt von Campis Kenntnis 6XHWRQV GHU GHQ .DLVHU X D DOV NDKON|SÀJ EHVFKULHEHQ hat – Campis Domitian, wie er in diversen Kopien und 6DGHOHUV 6WLFK EHUOLHIHUW LVW IROJW GLHVHU %HVFKUHLEXQJ dann allerdings nicht. Siehe. C. Morbio, Notizie intorno 35 a %HUQDUGLQR&DPSLHGD*DXGHQ]LR)HUUDULIl Saggiatore: Giornale romano di storia, belle arti e letteratura 2: 1U 6 ² ZDKUVFKHLQOLFK KDW GHU )RUVFKHU XQG 6DPPOHU &DUOR 0RUELR ² GLH Zeichnungen selbst besessen. Informationen zu seinen Sammlungen in derselben Zeitschrift 2: 3, S. 348–350. (LQ 7HLO VHLQHV 1DFKODVVHV NDP DQ GLH %LEOLRWHFD 1D]LRQDOH %UDLGHQVH LQ 0DLODQG ² /HDQGUR 9HQWXUD $UD]]L SLWWXUH H DQWLFKLWj QHOOH FROOH]LRQL GHL *RQ]DJD GL*XDVWDOODLQ%DUELHULXQG2OLYDWR$QP6 Campis Galba aus Capodimonte ist (als „Titus“) farbig DEJHELOGHWHUJOHLFKWMHGRFKMHQHPDXV&DVWHO6DQW¶(OPR bei Zeitz (Anm. 10), Abb. 56. 46. Wethey (Anm. 10), S. 237 f. (Sp. 2,1). %HU]DJKL$QP6 48. Susanne Christine Martin, in AKL 53 (2007), S. 86: Å,QGHQ²LJHU-DKUHQPDOWHHU>7HRGRUR*KLVL@IUGLH )DPLOLH&DSLOXSL.RSLHQGHV&DHVDUHQ]\NOXVGHQ7L]LDQ IU GLH *RQ]DJD JHVFKDIIHQ KDWWH KHXWH 3DO 'XFDOH weiter malte er in Eigenauftrag [?] Portr. röm. Kaiserinnen YJO7HOOLQL3HULQD>KLHU$QP@6XQGHLQH ZHLWHUH)ROJHYRQ,PSHUDWRUHQ>"@´ %HUWUDQG -HVWD] L’inventaire du palais et des propriétés Farnèse à Rome > /H 3DODLV )DUQqVH ,,, @ 5RPH 6 1U &KULVWLQD 5LHEHVHOO 'LH$QWLNHQVDPPOXQJ)DUQHVH]XU&DUUDFFL=HLWLQLes Carraches et les décors profanes: Actes du colloque organisé par l’Ècole française de Rome, 2.–4. 10. 1986 > &ROOHFWLRQGHO¶eFROH)UDQoDLVHGH5RPH@ 5RP6²²$QGUHDV7DFNH9RP Hochzeitssaal zur Kaiserherberge, in Der Hirschvogelsaal in Nürnberg: Geschichte und Wiederherstellung > $UEHLWVKHIWH GHV %D\HULVFKHQ /DQGHVDPWHV IU 'HQNPDOSÁHJH@0QFKHQ6² der Autor nimmt jedoch, wohl irrtümlich, an, die zwölf *HPlOGH VHLHQ Å]Z|OI /HLQZDQGELOGHU YRQ$QQLEDOH Carracci“ gewesen, die dieser „in Mantua nach den Viten6]HQHQ GHU *LXOLR 5RPDQR:HUNVWDWW NRSLHUW´ KDWWH /HXVFKQHU$QP6 5:HWKH\$QP66S 51. Wethey (Anm. 10), S. 237 nahm an, es sei diejenige )ROJH GLH &DPSL VFKRQ LQ GHQ ]LJHU -DKUHQ IU )HUGLQDQG)UDQoRLVG·$YDORVJHPDOWKDW-HVWD]$QP 6EHUOHJWLQ$QP]X1UÅ6¶DJLWLOGHVSRUWUDLWV FRQVHUYpVj1DSOHV&'0LQY&&&& 1110, C 1111, C 1112, C 1112/A? On suppose aujourdhui que ceux-ci sont les copies des tableaux de Titien à Mantoue que %HUQDUGLQR&DPSLH[pFXWpHQSRXU)UDQFHVFRG¶$YDORV FDULOVVHWURXYDLHQWDXSDODLVG¶$YDORVj1DSOHVDYDQWG¶rWUH GRQQpV DX 0XVpH HQ 0DLV OHV WDEOHDX[ GX 3DODLV G¶$YDORVQHSURYHQDLHQWLOVSDVGHODFROOHFWLRQ)DUQqVH"´ :HWKH\$QP66S +DQVYRQ=ZLHGLQHFN6GHQKRUVW'LH8QJOFNVWDJH von Mantua, Zeitschrift für Allgemeine Geschichte, 36 Kultur-, Litteratur- und Kunstgeschichte 2 (1885), 6²=XU=HUVWUHXXQJGHV0DQWXDQHU.XQVWEHVLW]HV /XF\ :KLWDNHU /¶DFFRJOLHQ]D GHOOD FROOH]LRQH *RQ]DJD LQ ,QJKLOWHUUD LQ 0RUVHOOL $QP 6 ² )HUQDQGR &KHFD /D GLVSHUVLRQH VSDJQROD GHL TXDGUL GL 0DQWRYD 6 ² I 2OJD 3XMPDQRYi /D GLVSHUVLRQH GHOOD FROOH]LRQH *RQ]DJD SUHVVL OH FRUWL imperiali, ibidem, S. 274–283; Martin Krummholz, Sacco GL0DQWRYD²LQ(OLåND)XĀtNRYiXQG/DGLVODY ÿHSLĀND+JJAlbrecht von Waldstein: Inter arma silent musae (Prag 2007), S. 320–326. /X]LR $QP 6 =HLW] $QP 6 Raffaella Morselli, Le Collezioni Gonzaga: L’elenco dei beni del 1626–1627 &LQLVHOOR %DOVDPR 6 Nr. 665, 666; Stefania Lapenta und Raffaella Morselli, Le Collezioni Gonzaga: La quadreria nell’elenco dei beni del 1626–1627&LQLVHOOR%DOVDPR$WODQWHGHLGLSLQWL 61UÅ8QGHFLTXDGULGLSLQWLFRQO·DULWUDWLGHOOL Imperatori antichi, fatti di mano di Titiano, incornisati con cornici guarnite d’oro, stimati scuti da lire 6 uno mille e cento, lire 6600. V.“; Nr. 666: „un altro simile“. 55. Luzio (Anm. 11), S. 157 f.; Wethey (Anm. 10), S. 240 (Sp. 1,11). 56. Sandrart war bis höchstens Ende 1628 in London; siehe Jean Louis Sponsel, Sandrarts Teutsche Academie kritisch gesichtet 'UHVGHQ6I 57. Joachim von Sandrart, L‘academia todesca della architectura, scultura & pittura oder Teutsche Academie der edlen Bau-, Bild- und Mahlerey-Künste (Nürnberg /HEHQVODXI6²Å)HUQHUVRVWHKHQGDVHOEVWGLH ;,, &DHVDUHV YRQ 7LWLDQ DOOH PHKU DOV /HEHQV*U|H´ http://ta.sandrart.net/aw/263 [22. 11. 2008]. (UQHQQWOHGLJOLFKGLHNDLVHUOLFKH6DPPOXQJLQ:LHQ XQWHU)HUGLQDQG,,, 6SRQVHO$QP6I )UDQFLV+DVNHOOLQ$UWKXU0DF*UHJRU+JThe late king’s goods: Collections, possessions and patronage of Charles I. In the light of the Commonwealth sale inventories/RQGRQ6 61. Oliver Millar (Hg.), The Inventories and Valutations of the King’s goods 1649–1651 [= 43rd Volume of the :DOSROH 6RFLHW\ ²@ *ODVJRZ 6 Å57KH(PSUV3U7\WLDQ²OLVROGWR6WRQH DRRFW/50VIY´0DF*UHJRU$QP -RQDWKDQ%URZQXQG-RKQ(OOLRWW+JJThe Sale of the Century: Artistic Relations between Spain and Great Britain, 1604–1655, Ausst.- Kat. Madrid (New Haven und Madrid 2002); Zeitz (Anm. 10), S. 102 f. -HUU\%URWWRQThe Sale of the late King’s goods: Charles I. and his art collection/RQGRQ6I=ZHL 3HUVRQHQGDUXQWHUHLQ0DOHUKDWWHQGHQ=XVWDQGGHU%LOGHU EHXUWHLOW%URZQXQG(OOLRWW$QP6 =HLW]$QP6GLH]XVlW]OLFKHLQHQ%HULFKW des ÁRUHQWLQLVFKHQ *HVDQGWHQ ZRKO YRP 6HSWHPEHU ]LWLHUWLQGHPEHULFKWHWZLUGGDVV/XLVGH+DURGLH%LOGHU GHP.|QLJ3KLOLSS,9JHVFKHQNWKDEH %URZQXQG(OOLRWW$QP6IÅ0HPRULDGH ODVSLQWXUDV\WDSLFHUtDVGHODDOPRQHGDGHOUH\&DUORV, de Inglaterra […]“ v. 25. 5. 1654 („incluye cuesta de 8. ´Å/RVHPSHUDGRUHVGHPDQRGHO7LoLDQRQR están tasados, son medios cuerpos, y los 6 dellos están muy maltratados. Y el del emperador Vitelio vino enteramente SHUGLGR\DVVLKLoRRWUR$QWRQLR9DQGLFNTXHVHSXVRHQ su lugar y se estima tanto como qualquiera de los otros“, S. 286 (“Memoria de las mejores pinturas que nueuamente VHKDQWUDtGRDODDOPRQHGDGHO5H\GHOSDODFLRGH6DQ-HPV y se añaden a la memoria primera”): „12 emperadores, ORVGHO7LoLDQR\XQRGH$QWRQLR9DQGLFNGHODURGLOOD ariua, mayores del natural. Tasados en 60 ducados […]“. ,Q6SDQLHQKDWWHPDQ²ZLHLQ/RQGRQ²NHLQH.HQQWQLV PHKUYRQGHP%LOG%HUQDUGLQR&DPSLV 64. Limouze (Anm. 8), S. 467, Nr. I. 382 ist der Ansicht, Tizians (und Campis) Imperatoren seien als diplomatisches *HVFKHQNGHVHQJOLVFKHQ.|QLJVQDFK6SDQLHQJHODQJW 65. Ludwig Justi, Verzeichnis der früher in Spanien befindlichen, jetzt verschollenen oder ins Ausland JHNRPPHQHQ*HPlOGH7L]LDQVJahrbuch der Preußischen Kunstsammlungen 6²KDWXQWHU 1U Å'LH HOI &lVDUHQ GHU ]Z|OIWH YRQ 9DQ '\FN DXV GHU *DOHULH YRQ 0DQWXD QDFK .DUO , 6WXDUW 7RGH GHP VSDQLVFKHQ *HVDQGWHQ$ORQVR &iUGHQDV YRQ GHU HQJOLVFKHQ 5HJLHUXQJ JHVFKHQNW GHU VLH GHP 0LQLVWHU Haro sandte. Sie trafen im September 1652 in Madrid ein und wurden in der Südgalerie aufgestellt. Wahrscheinlich LP%UDQGHGHV6FKORVVHVXQWHUJHJDQJHQ´=HLW] (Anm. 10), S. 102 f. 9HQWXULQL$QP65DIIDHOOD0RUVHOOL8Q labirinto di quadri, in Lapenta und Morselli (Anm. 54), 6EHPHUNW]XGHQImperatrici lediglich: „oggi perdute ma ricordate da fonti e incisioni“. /X]LR$QP61U0RUVHOOL$QP S. 277, Nr. 773: „Dodeci quadri con ritrati di diverse dame itagliane, spagnole et francesse, stimati lire 180. V.“ ohne Kommentar; Lapenta und Morselli (Anm. 54), Atlante GHLGLSLQWL61UHEHQIDOOVXQNRPPHQWLHUW,P Inventar von 1626/27 ist eine „Camera delli Imperatrici“ JHQDQQW0RUVHOOL6GDULQEHIDQGHQVLFKDEHUNHLQH HQWVSUHFKHQGHQ%LOGHUGLH%H]HLFKQXQJGHV5DXPHVJDE es demnach noch. %URZQXQG(OOLRWW $QP6QHQQWGLH ,PSHUDWRUHQDXFKLQGHQ4XHOOHQ6&DUGpQDVDQ/XLV de Haro 24. 11. 1651), S. 285 f. (Memoria 1654 / 1651) und 6DXVGHP3DODVWYRQ6W-DPHV·VWDPPHQGH%LOGHU spiegelt sich die Erwerbung der Serie, die Imperatrici VLQG QLUJHQGV JHQDQQW DXFK %URWWRQ $QP HUZlKQW sie nicht. 9HQWXULQL$QP6I5HJY 1587. :HWKH\$QP66SVLHKHDXFK$QP 42; Venturini (Anm. 17), S. 46. 9RQ9ROWHOLQL$QP5HJ.KHYHQKOOHUXD DP$SULODQGHQ.DLVHUÅ8QGHUVWOLFKEHWUHIIHQG GDV&XSLGRJHPlKODXFKGHQ*DQLPHGHDOVRDXFKGLH]ZHOI LPSHUDWRUHVDXVGHV$QWRQL3HUHVDOPRQHGD]XEHNKRPHQ darinn hette eur maj. ich ihrem allergnedigisten begern QDFK JHUQ XQG JHKRUVDPLVW JHGLHQW ÀQG DEHU GDV VL GDV YHUNKDXIHQ GHUVHOEHQ DOEHUDLW HLQJHVWHOW KDEHQ GDV aber meines erachtens wenig zu bedeiten, weil dieselben JHPlKOHWZDVXEOWUDFWLHUWJHZHVWLVWHXUNDLV0DMGLHQW will ich deren copeien so natürlich nachmachen lassen, das ihnen das original wenig bevorgeben soll.“ 5XGROI $QP 6 I 3DEOR -LPpQH] 'LD] El coleccionismo manierista de los Austrias: entre Felipe II y Rodolfo II 0DGULG 6 QHQQW ÅYHLQWLFXDWUR SLH]DV TXH )HOLSH EXVWRV GH HPSHUDGRUHV en mármol.“ 9RQ9ROWHOLQL$QP5HJ.KHYHQKOOHUDP 26. April 1586 an den Kaiser u. a.: „[...] Vermelte zwelf imperatores von marblstain sein nicht die pesten; die DQGHUQDEHUGDUYRUHXUNDLVPDMLFKYRUOHQJVWJHVFKULEHQ VRYLOSHVVHUXQGJU|VVHUDOVGLHVHVHLQDOEHUDLWYHUNDXIW worden; verstee aber, der’s hat, wol’s auch widerumben hingeben; darf mich aber derwegen nichts vernemen lassen >@´ ,Q VHLQHP QlFKVWHQ 6FKUHLEHQ YRP 0DL 5HJNRPPW.HYHQKOOHUQLFKWDXIGLHJHPDOWHQ ,PSHUDWRUHQ ]XUFN DXFK 5XGROI ,, QLFKW LQ VHLQHP 6FKUHLEHQDQ.KHYHQKOOHUYRP2NWREHU5HJ ELV]XP1RYHPEHU5HJLVWNHLQH Rede mehr von irgendwelchen Imperatoren. Zu einer 5HLKH YRQ ZRKO DQWLNHQ 6WDWXHQ GLH .KHYHQKOOHU VFKRQ 5XGROI ,, DQJHERWHQ KDWWH XQG YRQ GHQHQ GHU.DLVHUVFKOLHOLFKZRKOHUZRUEHQKDWVLHKH 0DULD 6WLHJOHFNHU Å:DV LFK HLQJHWKDQ XQG HUNKDXIIW ZLOO LFK PLW HUVWHU JHOHJHQKHLW XEHUVFKLFNKHQ´ =XP *WHUWUDQVIHUYRQ6SDQLHQDQGHQ.DLVHUKRILQ)ULHGULFK Edelmayer (Hg.), Die Epoche Philipps II. (1556–1598) > +LVSDQLD$XVWULD @ :LHQ XQG 0QFKHQ S. 225–245 (241–244). =X VROFKHQ 7UDQVSRUWHQ KDXSWVlFKOLFK EH]RJHQ DXI3IHUGHXQG%H]RDUHVLHKH6WLHJOHFNHU$QP S. 225–245 (232 f.); ferner Rudolf (Anm. 42), S. 8. 75. Peter Diemer, in Die Münchner Kunstkammer $QP6NRQVWDWLHUWGDVHEHQIDOOV 76. Stefano Davari, in JKSAK,,5HJ 9HQWXULQL$QP6I5HJ$60Q$*E f. VII, cc. 210–211). =X0D[LPLOLDQ,,XQG-DFRSR6WUDGDVLHKH/KRWVN\ (Anm. 42), S. 161–163. Verheyen (Anm. 11), S. 65 $QPXQG'LUN-DFRE-DQVHQ-DFRSR6WUDGD² 1588): Antiquario della Sacra Cesarea Maestà, Leids Kunsthistorisch Jaarboek 6 ² IKUHQ jedoch eine Nachricht vom 8. Juni 1574 an, nach der Jacopo 6WUDGDÅ%LOGHU.K|SIXQGIUHLQ%UXVWELOGZHOFKHGLH 37 NKDLV0DM>@LPMDHUYRQLPHDKQQHPHQODVVHQ´ EH]DKOW EHNRPPHQ KDW (V ZLUG YHUPXWHW GDVV GDV P|JOLFKHUZHLVH,PSHUDWRUHQJHZHVHQVHLQN|QQWHQ die für Maximilian II. bestimmt waren; bei Jansen liest VLFK GDV DOV KDEH HV VLFK XP 6NXOSWXUHQ JHKDQGHOW 9HQWXULQL$QPKDWNHLQHGLHVEH]JOLFKH4XHOOH 78. Venturini (Anm. 17), S. 226 f., Reg. 114 vom 14. 7. XQG5HJYRP$60Q$*EI I 7, cc. 334–335, 336–337, zwei Schreiben des Residenten (UFROH8GLQHDXV:LHQDQGHQ&DVWHOODQRLQ0DQWXDLQ GHQHQHVXPHLQHQ%ULHIIUXQGGLH=DKOXQJYRQ6FXGL DQÅPHVVHU*LRYDQQL0RQWHSLWWRUH´JHKW. =XU (UEWHLOXQJ VLHKH -RVHI )LVFKHU 6 - 'LH (UEWHLOXQJ .DLVHU 5XGROIV ,, PLW VHLQHQ %UGHUQ YRP 10. April 1576, Zeitschrift des Ferdinandeums für Tirol und Vorarlberg )ROJH 6 ² I GHU (UEYHUWUDJ EH]RJ VLFK ]ZDU DXI GLH Å9DUQX YRQ (GOJHVWDLQ*ROGW6LOEHU3HUO.XQVWVWXFN*HPHOGWXQG DQGHUV´(VZDUJUXQGVlW]OLFKJHUHJHOWÅ>@8QGGLHZHLO XQGHUEHUXHUWHU9DUQXHWOLFKH6WXFNVHLQP|FKWHQGLH mit Nuz nit wol zu thailen, auch billich unzergrenzt bey XQVHUPKRFKOREOLFKHQ+DX2HVWHUUHLFK]XEHKDOWHQVR LVW PLW XQVHU GHU IXQI (U]KHU]RJHQ *HEUXHGHUQ JXHWHP Willen und Zuegeben beschlossen, was darunder fur 6WXFN VR XQV .DLVHU 5XHGROSKHQ DOODLQ ]X EHKDOWHQ gelegen oder nit wol zu thailen, das dieselb uns allain beleiben, wir uns aber mit iren Liebden darumben des billichen Werts nach der Schazung vergleichen und sy GHVVHQYHUJQXHJHQVROOHQXQGZHOOHQ´'DUDXVOlVVWVLFK allerdings nicht mehr entnehmen, als dass der Kaiser ein gewisses vorrangiges Zugriffsrecht hatte und dass JJI GHU ,PSHUDWRUHQ²=\NOXV ÅELOOLFK XQ]HUJUHQ]W´ ]X erhalten sei. Wenn Rudolf II. ihn übernommen hat, musste HUVHLQH%UGHUGDIUHQWVFKlGLJHQ'LHDXIJUXQG GHV RIIHQEDU QLFKW HUKDOWHQHQ ÅQHXHQ YRONRPPHQHQ Inventari“ zusammengestellten sechs Teilverzeichnisse für die Erzherzoge Albrecht, Matthias, Wenzeslaus, 0D[LPLOLDQ(UQVWXQG.DLVHU5XGROI,,HQWKDOWHQNHLQH *HPlOGH6LHKHYRQ9ROWHOLQL$QP5HJ:LHQ NXN+DXV+RIXQG6WDDWVDUFKLYGD]XDXFK/KRWVN\ (Anm. 42), S. 240 f. 80. Thieme-Becker6IVSlWHU$QP LVWHLQHVROFKH1DFKULFKWZHGHUYHULÀ]LHUWQRFKZLHGHUKROW worden . 9HQWXULQL $QP 6 I I 5HJ $60Q$*EI,FF² 9HQWXULQL$QP65HJ$60Q $*b. 463, f. I, cc. 62–63). 83. Agnello Lepido am 28. 4. 1587 aus Prag an den herzoglichen Rat Tullio Petrozzani in Mantua: „[...] +R GHWWR DO VLJQRU 2WWDYLR >6SLQROD@ GHOOH PRJOL GH¶ 12 imperatori che sono incominciate a farsi per sua PDHVWjLOTXDOHVXELWRFK¶DQGHUjIXRULFKHVDUjFUHGR presto lo dirà alla maestà sua, alla quale dice che saranno JUDWLVVLPL>«@´9HQWXULQL$QP65HJ $60Q$*EI,FF² 38 ,ELGHP65HJ$60Q$*EI,FF 170–171): Agnello Lepido am 13. 10. 1587 aus Prag an den KHU]RJOLFKHQ5DW&DPLOOR*DWWLFRLQ0DQWXDÅ>@)XURQR già ordinati 12 ritratti per sua maestà cesarea, cioè le mogli de’ 12 imperatori, le quali sono desiderate et aspettate da VXDPDHVWjHWFRPHFUHGRFKHGHYRQRHVVHUÀQLWHULFRUGR ciò a sua altezza […].” 8 ,ELGHP 6 5HJ $JQHOOR /HSLGR DP DXV 3UDJ DQ 9LQFHQ]R , *RQ]DJD LQ 0DQWXD Å&ROO¶RFFDVLRQHGHOODSULPDDXGLHQ]DGHOVLJQRUVHQDWRUH [Anselmo] Mondino io ho dato alla maestà sua la lettera GL YRVWUD DOWH]]D VFULWWDOH LQWRUQR¶O IDYRUH F¶KD IDWWR DOOL mercanti augustani raccomandati da sua maestà per il ORURFUHGLWRHWGHWWROHLOGHVLGHULRF¶KDGLFRQWLQXRYRVWUD altezza di servire a sua maestà, la quale m’ha risposto buone parole in forma di ringratiamento. Le dissi anchora delle 12 mogli degli imperatori et che le haveva fatte havere al 6LJQRU2WWDYLR6SLQRODSHUFKpOHSUHVHQWDVVHDVXDPDHVWj agiungendo quelle parole che mi parvero più a proposito in questo. Sua maestà mi disse che le haveva havute, et ch’erano belle, et che ne restava con obligo all’altezza YRVWUDHWGRSRP¶KDGHWWRLOVLJQRU2WWDYLRVXGHWWRF¶KDQQR DJJUDGLWRPROWRDOODPDHVWjVXD>@µ$60Q$*EI 9,,FF²2WWDYLR6SLQRODZDU.lPPHUHUDP+RI Rudolfs II., siehe Jaroslava Hausenblasová, Der Hof Kaiser Rudolfs II.: Eine Edition der Hofstaatsverzeichnisse, 1576–16123UDJ6 85HQDWR%HU]DJKL)UDQFHVFR%RUJDQLSLWWRUHPDQWRYDQR in Il Seicento nell’arte e nella cultura con riferimenti a Mantova&LQLVHOOR%DOVDPR6KDWÅ1HOHUD SDJDWRSHU¶WUHULWUDWWLGLLPSHUDWUWLFLDQWLFKH·3HUXQDVHULH HVHJXLWDFRO6DQYLWRLO%DKXHWHO·$QGUHDVLQR´$QP Å$60Q$*EFU²IHEEU´,GHP)UDQFHVFR %RUJDQL²LQ0DULQHOOL$QP6² 0DOHULQ0DQWXDXDIUGLH*RQ]DJD9LOODLQ *RLWRWlWLJ 0DOHU IUDQ]|VLVFKHU RGHU ZDOORQLVFKHU +HUNXQIW JHVW LQ 0DQWXD YRQ GHP QXU HLQ %LOGQLV +HU]RJ Vincenzos I. im Staatsornat (1587) in Privatbesitz QDFKJHZLHVHQLVW0DULQHOOL$QP6 AKLZLHGHUKROWGHQQLFKWVVDJHQGHQ$UWLNHODXV Thieme-Becker. 5HQDWR %HU]DJKL ,SSROLWR$QGUHDVL ² LQ Marinelli (Anm. 14), S. 161–171. %HU]DJKL$QP6Å8Q¶DOWUDVHULHGLGRGLFL imperatrici venne pagata l’anno seguente ai pittori )UDQFHVFR%RUJDQL6WHIDQR6DQYLWR*LRYDQQL%DKXHWH ,SSROLWR$QGUHDVLFKHDYHYDQRGLSLQWRWUHÀJXUHFLDVFXQRµ ,GHPLQ0RUVHOOL$QP6RKQHQlKHUH$QJDEHQ ]XVHLQHU4XHOOHGLHHUVW9HQWXULQL$QP6$QP QDPKDIWJHPDFKWKDW$60Q$*EFU 9HQWXULQL$QP6 6LHKH$QP 6DGHOHUV.DLVHULQQHQYROO]lKOLJDEJHELOGHWLQ0RUVHOOL $QP6²².DW² :HWKH\ $QP 6 6S 6S 1XU ]ZHL ,PSHUDWRUHQ QDFK 7L]LDQ VLQG LP Inventar Christines von Schweden enthalten: Vitellius und Vespasian, vielleicht noch weitere, ungenannte. Es ist zwar XQZDKUVFKHLQOLFKDEHUGHQQRFKQLFKWJDQ]DXV]XVFKOLHHQ dass einzelne der von Wethey ermittelten Tizian-Kopien aus der Sammlung des Kaisers in Prag stammten. 'XGtN $QP 6 ;;;,,,²;/,9 ;;;9²;/,9 DOV$ XQG % 9HU]HLFKQLV$ XPIDVVW PLQGHVWHQV *HPlOGH9HU]HLFKQLV%YRP6HSWHPEHUYHU]HLFKQHW QXUVXPPDULVFKLP%LOGHUVDDOÅJDQ]HU6DDOYROO%LOGHU JURVV XQG NOHLQ´ LP 6SDQLVFKHQ 6DDO HEHQVR Å9ROOHU %LOGHUJURXQGNOHLQ´XQGLPÅDQGHUQ´6DDOÅJURVV XQGNOHLQH%LOGHU´(UREHUXQJXQG7UDQVSRUWEHL'XGtN S. XXXIII f. ,Q0DWKLHX$XJXVWH*HIIUR\Notices et extraits des manuscrits, concernant l’histoire ou la littérature de la France, qui sont conservés dans les bibliothèques ou archives de Suède, Danemark et Norvège (Paris 1855), QR6²²'DV,QYHQWDUYHU]HLFKQHW QXUFD*HPlOGH3RUWUlWVPLWGHP9HUPHUNÅGH 3UDJXH´QXUHWZDGLH+lOIWHGHU3UDJHU*HPlOGHVFKHLQW GHPQDFKEHUKDXSWLQGHQ%HVLW]&KULVWLQHVYRQ6FKZHGHQ gelangt zu sein. Karl Köpl, JKSAK,,5HJHKHPNXN Statthalterei–Archiv, Prag). .DUO.|SOJKSAK ,,6&;;;,,²&;/,5HJ 6232, Nr. 440, 445, vielleicht auch 441, 442 und 485, gab es noch römische Kaiser nach Tizian; siehe auch Wethey $QP66S )UDQFHVFR 3HWUDUFD De viris illustribus [= Edizione 1D]LRQDOH GHOOH RSHUH GL )UDQFHVFR 3HWUDUFD ,, @ KUVJYRQ*XLGR0DUWHOORWWL)ORUHQ]6² 0DUJDUHW$QQ)UDQNOLQBoccaccio’s heroines; power and virtue in Renaissance society (Aldershot 2006). 100. Martina Hansmann, Andrea del Castagnos Zyklus der „uomini famosi“ und „donne famose“: *HVFKLFKWVYHUVWlQGQLVXQG7XJHQGLGHDOLPÁRUHQWLQLVFKHQ Frühhumanismus> %RQQHU6WXGLHQ]XU.XQVWJHVFKLFKWH @0QFKHQHWDO-RVHSKLQH0DULH'XQQAndrea del Castagno’s „Famous men and women“ (Ann Arbor +XWWHU $QP 6² 'LH$EELOGXQJHQ LQ GLHVHQ :HUNHQ PHLVW QDFK RGHU LQ GHU $UW YRQ Münzbildern. 8OULFK0LGGHOGRUI'LH]Z|OI&DHVDUHQYRQ'HVLGHULR da Settignano, Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz6²HUZlKQWDXFK YRQ /HXVFKQHU $QP 6 GHU QRFK ZHLWHUH IUKH ,PSHUDWRUHQ)ROJHQQHQQW]%DP3DOD]]R'XFDOH(UFROHV G·(VWHLQ)HUUDUDXP 103. Doris Carl, I busti imperiali di Palazzo Spannocchi a Siena e il loro contesto Mediceo, Mitteilungen des Kunsthistorischen Instituts in Florenz 52 (2008), S. 7–24. )U 1HUR GHQ 5HYHUV HLQHV XQWHU 1HUR JHSUlJWHQ Sestertius mit einer sitzenden ROMA sowie die Jacopo 6WUDGD]XJHVFKULHEHQH=HLFKQXQJHLQHU0Q]HLQ*RWKD Verheyen (Anm. 11), Abb. 12. .ODXV)LWWVFKHQDie Bildnisgalerie in Herrenhausen bei Hannover. Zur Rezeptions- und Sammlungsgeschichte antiker Porträts > $EKDQGOXQJHQ GHU$NDGHPLH GHU :LVVHQVFKDIWHQ]X*|WWLQJHQSKLOKLVW.ODVVH)ROJH @*|WWLQJHQ6 106. Ibidem, S. 65. IROJWH9HQHGLJXQG6WUDEXUJ HUQHXW9HQHGLJ/HLGHQ6WUDEXUJPLWGHUHUVWHQ deutschen Ausgabe; die Ausgabe von Erasmus von Rotterdam LVW]XHUVWXQGGDQQ|IWHUJHGUXFNWZRUGHQ 108. TIB1U²]XU'DWLHUXQJYRQ+DQV W. Schmidt, in Thieme-Becker 6+XWWHU $QP6X$EE +ROO S. 234–237 mit weiteren Ausgaben ELV+XWWHU$QP6X$EE 110. Renate von Walter, Das Augsburger Rathaus $XJVEXUJ 6 I *DEULHOH 5ROOH LQ Elias Holl und das Augsburger Rathaus 5HJHQVEXUJ S. 211 f. =X=Z|OI.DLVHU%VWHQJHQHUHOOVLHKH)LWWVFKHQ (Anm. 105), S. 65–72. 'RURWKHD'LHPHU+DQV)XJJHUV6DPPOXQJVNDELQHWW LQ5HQDWH(LNHOPDQQ+J„lauten schlagen lernen und ieben“: Die Fuger und die Musik. Anton Fugger zum 500. Geburtstag$XVVW.DW$XJVEXUJ6² >$QP@7DFNH$QP6 1DFKOLH3DXO5LHWHUYRQ.RUQEXUJGLH%VWHQ GHU =Z|OI 5|PLVFKHQ .DLVHU ZRKO DXV 7HUUDNRWWD LP sog. Hirsvogelsaal beim Tucherschloss auf hölzernen, DQWHSHQGLXPlKQOLFKHQ $XIVlW]HQ EHU GHP *HVLPV ]ZLVFKHQHEHQIDOOVK|O]HUQHQKRKHQ2EHOLVNHQDXIVWHOOHQ 'LH $XIVlW]H ZDUHQ PLW 6]HQHQ DXV GHU *HVFKLFKWH GHV MHZHLOLJHQ .DLVHUV EHPDOW LQVRIHUQ lKQHOW GDV .RQ]HSWGHPMHQLJHQLQ0DQWXDVLHKH7DFNH$QP S. 121–125; /HXVFKQHU$QP66HLW VLQGGLH.DLVHUEVWHQYHUVFKROOHQ]ZLVFKHQXQG ZXUGHQVLHYRQGHQ%LOGKDXHUQ$QNH2OWVFKHUXQG2ODI %LHEHU]7QDFKDOWHQ)RWRVQHXJHVFKDIIHQXQGDQVWHOOH GHU YHUORUHQHQ DXIJHVWHOOW +HUNXQIW XQG %LOGWUDGLWLRQ GHUXUVSUQJOLFKHQ%VWHQLVWXQJHNOlUWHVOlVVWVLFKDQ DOWHQ)RWRVQXUHUNHQQHQGDVVPDQZRKO]XP7HLODQWLNH 3RUWUlWN|SIH]XP9RUELOGJHQRPPHQKDW %HUOLQ60%3..XQVWELEOLRWKHN/LSSHUKHLGHVFKH .RVWPELEOLRWKHN 6LJQ /LSS 2= 3HWHU +XWWHU *HUPDQLVFKH6WDPPYlWHUXQGGHXWVFKU|PLVFKH.DLVHU in Adelheid Rasche (Hg.), Die Kultur der Kleider: Zum hundertjährigen Bestehen der Lipperheideschen Kostümbibliothek %HUOLQ 6 ² XQG LGHP $QP 6 ² =X GHQ +DEVEXUJLVFKHQ XQG :LWWHOVEDFKLVFKHQ *HQHDORJLHQ VRQVW /HXVFKQHU $QP6² 114. Luzio (Anm. 11), S. 103, Nr. 216; Wethey (Anm. 10), S. 45; Lapenta und Morselli (Anm. 54), S. 224, Nr. 880, Abb. 20; S. 150 u. S. 400. Es sind drei )DVVXQJHQGHV%LOGHVEHNDQQWHLQHLQ*HQI0XVpHG·DUW HWG·KLVWRLUH,QY+RO][FPHLQHDQGHUH in Londoner Privatbesitz.und eine weitere in Los Angeles, 6OJ0DUF$XQG5LWD556HLGQHU/ZG[ FP6LHKH6LPRQ/HJUDQG/·$OH[DQGUHOH*UDQGGH*LXOLR Romano: trois versions d’une „cosa molto bella“, Genava 56 (2008), S. 27–47. 115. Legrand (Anm. 114), S. 27 zu Vasari, in Anm. 5 ist eine ZHLWHUHVWlUNHUDEZHLFKHQGH9HUVLRQLP'HSRWGHU*DOOHULD %RUJKHVH5RP,QY/ZG[FPJHQDQQW $OV %HLVSLHOH ELHWHQ VLFK DQ 7L]LDQV KDJHUHU Å*DOED´ PLW GHVVHQ %VWH LQ 6DQVVRXFL RGHU GHUMHQLJHQ LQ +HUUHQKDXVHQ )LWWVFKHQ >$QP @ 7DI 7L]LDQV ElUWLJHU Å1HUR´ PLW GHP Å1HUR´ LP 0XVHR &DSLWROLQR)LWWVFKHQ>$QP@7DIRGHU6DQGUDUWV =HLFKQXQJGHVÅ1HUR´*LXVWLQLDQL)LWWVFKHQ>$QP@ Taf. 47, 3), Tizians bulliger „Vitellius“ mit dem „Vitellius *ULPDQL´LQ9HQHGLJ)LWWVFKHQ>$QP@7DI RGHUGHPYRQ*LDFRPR&RQWDULQLJHVWLIWHWHQÅ9LWHOOLXV´LQ 9HQHGLJ)LWWVFKHQ>$QP@7DI 1DFK7KHRGRU+HW]HU7L]LDQV%LOGQLVVH>@LQLGHP Aufsätze und Vorträge /HLS]LJ XQG 'DUPVWDGW , 6²GHUVLFK]XGHUYHUORUHQHQ,PSHUDWRUHQ)ROJH QLFKWlXHUW7L]LDQVU|PLVFKH.DLVHUJHK|UHQJOHLFKZRKO]XU ÅUHLIH>Q@XQGZLFKWLJVWH>Q@3HULRGH7L]LDQVDOV3RUWUlWPDOHU´ 6GD]XDXFK=HLW]$QP6. 118. TIB6²1U²ZHLOKLHU YRUDXVJHVHW]W ZLUG GDVV 6DGHOHUV ,PSHUDWRUHQ XP entstanden seien, wird vermutet, Tempesta habe diese bereits JHNDQQW7HPSHVWDKDWMHGRFKPLW7L]LDQHEHQVRZHQLJ]X tun wie mit Sadelers Wiedergaben. TIB1U²=X6FKLDPLQRVVLVLHKH 0DULD)DELDQD3DQLFKHOOD1RWHVX5DIIDHOOR6FKLDPLQRVVL LQFLVRUHLQ*LRYDQQD6DSRUL+JIl mercato delle stampe a Roma nel 16.–19. secolo (San Casciano 2008), 6² *DOOHULHV HV NRPPHQ HLQ ([HPSODU LQ 2[IRUG &KULVW Church und zwei in Hampton Court, Royal Collection, VRZLHHLQ7ULSW\FKRQLQ0DUVHLOOH0XVpHGHV%HDX[$UWV KLQ]X6LHKHDXFK0RUVHOOL$QP6I$EE² 171–173. +ROO ² XQG ² /XFDV +HLQULFK :WKULFK 0DWWKlXV 0HULDQ %G =ULFK >"@ 6²)ROJH1U²)ROJH1U²GLH NOHLQHUH EHL %DVVHQJH %HUOLQ ² 7HPSHVWDV )ROJH TIB6²1U²]7DEJHEEHL /HXVFKQHU$QP6²$EE² +ROO²7DFNH$QP6I$EE² /HXVFKQHU$QP6$EE 124. Wethey (Anm. 10), S. 237 (Sp. 1, 2) nennt Andrea 6FKLDYRQH DOV$XWRU XQG ZHLVW GLH 0HLQXQJ ]XUFN HV handle sich um Arbeiten nach Tizian; Maria Agnese Chiari $QP6²1U²'LHQLFKWGDWLHUWHQ Radierungen zeigen durchweg hochovale Nischen mit Kaiserbüsten im Profil in reicher ornamentaler und ÀJUOLFKHU 5DKPXQJ VLH ZXUGHQ XQG ZHUGHQ$QGUHD 6FKLDYRQHRGHU%DWWLVWDGHO0RUR]XJHVFKULHEHQXQGDOV „derivazione da un’invenzione tizianesca“ FKDUDNWHULVLHUW REZRKONHLQHUNHQQEDUHU=XVDPPHQKDQJHWZDPLW7L]LDQV 0DQWXDQHU&DHVDUHQ=\NOXVEHVWHKW 125. Zeitz (Anm. 10), S. 61 f. =HLW]$QP6² 7DFNH$QP6²'DGDV:HUN0DUWLQ :DUQNH 8ZH )OHFNQHU XQG +HQGULN =LHJOHU +JJ Handbuch der politischen Ikonographie erst im Jahr 2011 erscheinen wird, muss man gespannt darauf sein, was dort s. v. Imperator]XUSROLWLVFKHQ%HGHXWXQJGHU=Z|OI .DLVHU=\NOHQ]XVDPPHQJHWUDJHQVHLQZLUG 128. Wethey (Anm. 10), S. 240 (Sp. 1, 11). Sechs als „Scuola 9HQHWD ÀQH VHFROR ;9,´ EH]HLFKQHWH 7HLOH HLQHU )ROJH NOHLQIRUPDWLJHU[FPYHUJU|EHUQGHU.RSLHQQDFK 7L]LDQV,PSHUDWRUHQDXI.XSIHUZDUHQLP0DLOlQGHU Kunsthandel (Porro & C., Milano, 21. 11. 2007: Dipinti e disegni antichi6I1UD²IDCaesar, b. Claudius [vielm. Domitian], c. Otho, d. Galba, e.Vitellius, f. Titus. Vitellius weicht dabei von Tizians Vorbild ab: Der Kaiser KDW GHQ )HOGKHUUQVWDE JHVHQNW XQG QLFKW HUKREHQ ZLH EHL 7L]LDQ 'HU 0DOHU KDW GLHVH 9HUlQGHUXQJ RIIHQEDU ZHJHQ VHLQHV NOHLQHQ )RUPDWV YRUJHQRPPHQ (V LVW P|JOLFK GDVVGLHKLHUHUQHXW$VWDDP1UD²I]XP 9HUNDXIEHVWLPPWHQ*HPlOGH7HLOHGHVELVKHUQXUVFKULIWOLFK EHUOLHIHUWHQYHQH]LDQLVFKHQ$XIWUDJHVGHV*LRYDQQL$ULVLR sind. :HWKH\$QP66S +ROO²XQG²ÅEHLGH´)ROJHQVLQG²ZLH YHUPXWHW²LGHQWLVFK%O[PP3O[PP. ,ELGHP 6 6S 'LH &DHVDUHQ)ROJHQ LP 3UDJHU,QYHQWDUQHQQW:HWKH\LELG66S 8). /DSHQWD XQG 0RUVHOOL $QP 6 1U /HXVFKQHU$QP6I$EE/RQGRQ7UDIDOJDU ,ELGHP66S*HJHQZlUWLJ7HLOHLQGHU Sala del Consiglio des Palazzo Municipale, Padua. 40 'LH6WLFKHP:LQGHQHLQVFKOlJLJHQ:HUNHQQLFKW nachgewiesen; siehe (Anm. 143). :LOOLDP)DLWKRUQHGbFD²RGHUG-FD 1665–um 1710; www.motivationalposter.biz/.../tiberiusclaudius>@KWPO>@,P%ULWLVK0XVHXPDXFK eine – vergröbernde – ,PSHUDWRUHQ)ROJH QDFK 7L]LDQ 6DGHOHUYRQ*HRUJ$QGUHDV:ROIJDQJ²%U0 X 134. Jacob Kainen, John Baptist Jackson [= Smithsonian ,QVWLWXWLRQ8QLWHG6WDWHV1DWLRQDO0XVHXP%XOOHWLQ@ :DVKLQJWRQ'&61U3O 'LHVH LP$QWLTXDULDWVKDQGHO ,QWHUQHW ] % http:// www.jamd.com/image/g/51245051 [06.11.2008]) zu ÀQGHQ 'HU*UDSKLNHUÅ J. Pass“ nicht in Thieme–Becker XQGDQGHUHQ/H[LND 136. Dorotheum, Wien, 11. 12. 2007, Nr.11. :HWKH\$QP66SUHJLVWULHUWHLQH ZRKOQXU]XP7HLOHUKDOWHQH6HULHPLWWHOPlLJHU.RSLHQ der Kaiser und Kaiserinnen nach Sadelers Stichen im Depot des Museo Civico in Padua, von denen nur Pompeia, Livia, Caesonia, Aelia Petina, Messalina, Flavia und Domitia Longina erhalten seien. %HU]DJKL$QP6QHQQWQDFK&DUORG·$UFR HLQH VSlWH 4XHOOH GLH EHVDJW HLQ +LHURQ\PXV 3HORVLXV *D]ROHQVLVKDEHÄÅ'RGLFL,PSHUDWULFLURPDQH´VLJQLHUWXQG 1681 datiert. Es ist unwahrscheinlich, dass diese Nachricht noch etwas mit den Imperatrici*KLVLV]XWXQKDWDOOHQIDOOV noch mit Sadelers Stichen. 7HOOLQL3HULQD$QP65HQDWR%HU]DJKLLQ Morselli (Anm. 17), S. 615; siehe auch Anm. 17. Der Kardinal 0RQWDOWRZDUHLQ*URQHIIH6L[WXV9$OHVVDQGUR'DPDVFHQL Peretti (1571–1623), der am 13. 5. 1585 zum Kardinal ernannt ZRUGHQZDUXQGVLFKZLH)HOLFH3HUHWWLYRUVHLQHU:DKO]XP Papst, Kardinal Montalto nannte. Er war damals erst 15 Jahre DOW)DFFKHWWLKDWHLQ*UXSSHQELOGQLV6L[WXV9PLWVHLQHQ Neffen und anderen Personen gemalt (Palazzo del Vaticano, 6DORQH 6LVWLQR DXFK VRQVW KDW HU IU GLH )DPLOLH 3HUHWWL gearbeitet; siehe auch Anm. 15. /LPRX]H $QP 6 1U , KDW KLQJHJHQ IHVWJHVWHOOWGDVV6DGHOHUV.DLVHULQQHQHLQHQEHPHUNHQVZHUWHQ (LQÁXVVDXI0DOHUGHVXQG-DKUKXQGHUWVDXVJHEW KlWWHQ GHUHQ ² ]XPHLVW IUHLH ² .RSLHQ KlWWHQ LQ GHU 3RUWUlWNXQVW (QJODQGV XQG GHU$PHULNDQLVFKHQ .RORQLHQ IRUWJHZLUNW 141. Samuel Pennington in: http://www.maineantiquedigest. com/medals/answers.htm [7. 12. 2008]. 142. Simonetta Prosperi Valenti Rodinò, Drawings of the collection of Nicola Pio in Rome, Master Drawings 21 6²)LJX3O/LPRX]H$QP 6KDWDXIGLHVH1DFK]HLFKQXQJHQHUQHXWDXIPHUNVDP JHPDFKWXQGEHPHUNWGDVVHVVLFKEHLGHQVorlagen nicht um Arbeiten Tizians handele. 143. Lediglich Livia Drusilla, JH]lKOW Å,,´ REHQ UHFKWV EH]Å30DULHWWHH[FXG´3O[PPLVWPLU]X *HVLFKWJHNRPPHQ 144. Zeitz (Anm. 10), S. 100 f. *DEULHOH3DOHRWWLDiscorso intorno alle imagini sacre et profane>@%RORJQDY²YYÅ(WTXHVWR tanto magiormente affermiamo in quelli, che oltra l’essere stati persecutori della santa legge, hanno accompagnata la vita loro con molti nefandi vitij & sceleragini; in che certo è da essere deplorato grandemente l’abuso, che così gagliardamente corre per li palazzi, per le sale, per le loggie, per le librarie, & per gli studij di molti, che con isquisita diligentia vanno raccogliendo le imagini de’dodeci Imperatori, & a gara l’uno dell’altro cercano haverli chi in PHGDJOLHG·RURzG·DUJHQWRFKLLQSLWWXUHPDJQLÀFKHFKLLQ statue superbe, facendone publico spettacolo; ne si accorgono che con queste vengono a macchiare, e dishonorare piu tosto il resto, che è di buono in quelle habitationi, poiche questi oltre l’essere stati odiosissimi al sangue christiano, i medesimi autori gentili c’hanno scritta la loro vita, ci hanno lasciata memoria d’essi vituperosa & infame.“ 9JO DXFK =HLW] $QP 6 $QP ,ODULD %LDQFKL La politica delle immagini nell‘età della Controriforma %RORJQD EHVFKUlQNW VLFK LP ZHVHQWOLFKHQDXIGLH:LUNVDPNHLW3DOHRWWLVLQ%RORJQDXQG geht auf den Caesaren-Passus im Discorso nicht ein. &DUOR5LGROÀLe maraviglie dell’arte: overo le vite de gl’illustri pittori veneti, e dello stato (Venedig 1648), S. 156; Zeitz (Anm. 10), S. 101. 148. Joachim von Sandrart, Teutsche Academie der Bau-, Bild- und Mahlerey-Künste, Hauptteil 2, T. 2: Skulptur 1UQEHUJ 6 ² ² KWWSWDVDQGUDUWQHW ff. [20.08.10] 3RUUR & 0LODQR$VWD Dipinti antichi6I1UX'DQDFKLVWGHU]XJHK|ULJH GalbaLQ*HQXHVHU3ULYDWEHVLW]YRQ*XDODVLJQLHUW 1+HOPXW%|UVFK6XSDQDie Gemälde im Jagdschloss Grunewald %HUOLQ 6 ² LGHP Jagdschloss Grunewald%HUOLQ6²'LH)ROJHEHVWHKWDXV Julius Caesar²3HWHU3DXO5XEHQVGDW/ZG[ cm; Augustus – Cornelis Cornelisz. van Haarlem, dat. 1622, Lwd., 68 x 53 cm; Tiberius ² *HUDUG 6HJKHUV QLFKW GDW Lwd., 68 x 53 cm; Caligula²:HUQHUYDQGHQ9DOFNHUWGDW 1621, Lwd., 68 x 52 cm; Claudius²+HQGULN7HUEUXJJKHQ GDW>"@+RO][FPNero – Abraham Janssens, „unecht“ sign. und dat. 1618, Lwd., 68 x 53 cm; Galba – Paulus Moreelse, „unecht“ sign. und dat. 1618, Lwd., 68 x 52 cm; Otho²*HUDUGYDQ+RQWKRUVWQLFKWGDW/ZG[ 53 cm; Vitellius²+HQGULN*ROW]LXVQLFKWVLJQQLFKWGDW vor 1. 1. 1617, Lwd., 68 x 52 cm; Vespasian – Michiel Jansz. Mierevelt, dat. 1625, Lwd., 68 x 53 cm; Titus²'LUFNYan %DEXUHQGDW/ZG[FPDomitian – Abraham %ORHPDHUWQLFKWGDW/ZG[FP'LH)ROJHZRKO QRFKLP-DKUKXQGHUWYRQ-RKDQQ)ULHGULFK/HRQDUGLQ 6FKDENXQVWZLHGHUJHJHEHQ5XEHQVKDWXPRIIHQEDU 41 eine Reihe aller 12 Caesaren gemalt (Holz, oval, ca. 33,6 x FPVLHKH0LFKDHO-DIIp5XEHQV¶V5RPDQ(PSHURUV The Burlington Magazine 6 ²$EE ² VLH ODVVHQ NHLQHUOHL 5HÁH[ YRQ 7L]LDQV 0DQWXDQHU ,PSHUDWRUHQHUNHQQHQGLHGHU0DOHU]ZHLIHOORVNDQQWH )LWWVFKHQ$QP6² %HWWLQD %DXPJlUWHO XQG 6LOYLD 1H\VWHUV +JJ Die Galerie der Starken Frauen: Regentinnen, Amazonen, Salondamen$XVVW.DW'VVHOGRUI0QFKHQXQG%HUOLQ 6²1U 153. Vgl. Anm. 100. 154. Dem Kameo Gonzaga, dem mit diesem verwandten Ptolemäerkameo, die sich beide in Mantua befanden XQG HLQHP ZHLWHUHQ IUDJPHQWLHUWHQ LQ %HUOLQ VRZLH der Gemma Claudia in KHM Wien; siehe zuletzt Jürgen Zimmer, Aus den Sammlungen Rudolfs II.: „Der“ Kameo, STUDIA RUDOLPHINA6² 7RPDV]0LNRFNLSub specie deae: Les impératrices et princesses romaines assimilées à des déesses. Étude iconologique [= Rivista di archeologia. Suppl. 14] (Rom . 156. Das Prinzip galt nicht nur für Herrscher und Herrscherin, sondern auch für andere, wohl wichtigere 3HUVRQLÀNDWLRQHQ HWZD GHV =HXV YRQ 'RGRQD XQG GHU Dione auf einer Münze der Epirotischen Liga (234–167 Y & RGHU GHU 'LRVNXUHQ DXI HLQHU 0Q]H GHU %UHWWLL ² Y & 1DFKGHP GHU .DPHR *RQ]DJD XP LQ 1DSROHRQLVFKHQ %HVLW] JHODQJW ZDU ZXFKV RIIHQEDU GLH %HOLHEWKHLW GHU capita iugata, wie sich an GHUVLOEHUQHQ)UDQNHQ0Q]HYRQ)HOL[%DFLRFFKLXQG (OLVD%RQDSDUWHDXV/XFFDXQG3LRPELQRDXVGHP-DKUH 1808 wohl zeigt. :DVKLQJWRQ 1DWLRQDO *DOOHU\ RI $UW $QGUHZ : 0HOORQ )XQG +RO]WDIHO [ FP PLW GHP)UDXHQNRSILQGHUYRUGHUHQ(EHQHHLQH]ZHLWH9HUVLRQ GHV*HPlOGHVPLWGHP)UDXHQNRSILQGHUKLQWHUHQ(EHQH LQ &KDSHO +LOO$FNODQG 0XVHXP 8QLYHUVLW\ RI 1RUWK &DUROLQD$FNODQG)XQG'LH'DWLHUXQJGHV*HPlOGHVLQ Washington wechselt zwischen um 1602–1604 und 1614, die Version in Chapel Hill sei 1620 entstanden. Dass die $QUHJXQJYRQGHQDQWLNHQ6WHLQVFKQLWWHQDXVJLQJZXUGH VFKRQPHKUIDFKEHPHUNW]%&OLIIRUG0DOFROP%URZQ ,VDEHOODG·(VWH*RQ]DJD·V$XJXVWXVDQ/LYLD&DPHRDQG WKH$OH[DQGHU DQG 2O\PSLDV *HPV LQ 9LHQQD DQG 6DLQW Petersburg, Studies in the History of Art6 f.; Ornella Casazza (Hg.), Il Cammeo Gonzaga, Ausst..DW0DQWXD*HQIXQG0DLODQG6II No. 85 u. 86. 158. Hutter (Anm. 40), S.155. TIB6²1U²3RPSHLD Vico VI; Livia Drusilla = Vico XVI; Agrippina = Vico XVIII; Caesonia = Vico XXXIIII; Aelia Petina = Vico XL; Statilia Messalina = Vico XLVIII; Lepida = Vico L; Albia Terentia = Vico LI [Albiae Terentiae L. Silvii Othonis Conivgi – M. 42 Silvii Othonis Imp. Caes. Aug. Matri Splendidis.]; Petronia 9LFR/,,,)ODYLD'RPLWLOOD 9LFR/9,0DUFLD)XOYLD Vico LIX; Domitia Longina = Vico LXII. *HQI0XVpHG·$UWHWG·+LVWRLUHVLHKH6\OYLH%pJXLQ in L’École de Fontainebleau$XVVW.DW3DULV3DULV S. 213 f., Nr. 241. 9LFR ;/9, PLW GHU %HLVFKULIW Å3RSSDHDH 6DELQDH / Divae Matri / Neronis Principis / Conivgi Amantiss. / D D.“ 162. Levinus Hulsius, XII Primorum Caesarum et LXIIII Ipsorum Vxorum et Parentum ex antiquis Numismatibus LQDHUHLQFLVDHHIÀJLHV>«@)UDQNIXUWD0X6SH\U 2WWDYLR6WUDGD De Vitis Imperatorum et Caesarum Romanorum [...] )UDQNIXUWD0X| 5HQDWR %HU]DJKL LQ 0RUVHOOL $QP 6 I ²²1U²%HU]DJKLlXHUWZHLWHUH 9HUPXWXQJHQ]XUUlXPOLFKHQ%HVWLPPXQJGHU,PSHUDWULFLLP Appartamento di Madama und in Corte Vecchia, weil die erst VSlWHUVRJHQDQQWHCamera delle Imperatrici in den 1580-er Jahren noch Stanza del Sole genannt worden sei. $OELD7HUHQWLDGLH0XWWHU2WKRVZDUHLQH)UDXDXVVHKU YRUQHKPHU)DPLOLH,KU6RKQ2WKRJDOWYRQIUKHU-XJHQG DQDOVYHUVFKZHQGHULVFKXQGIUHFK6SlWHUZDUHUHLQHQJHU 9HUWUDXWHU 1HURV GHP DXFK GLH *HOLHEWH 1HURV 3RSSDHD 6DELQD DQYHUWUDXW ZRUGHQ ZDU 8QWHU GHP 9RUZDQG VLH heiraten zu wollen, hatte Otho sie bei sich aufgenommen. Nero habe diese „Ehe“ aber wieder getrennt und Otho als 6WDWWKDOWHU QDFK /XVLWDQLHQ 3RUWXJDO JHVFKLFNW 6XHW 2 (VZDUDOVRXQNODURE3RSSDHD6DELQDDOV*HPDKOLQ 2WKRV DQJHVHKHQ ZHUGHQ NRQQWH ZLH ] % EHL 6WUDGD $QP6=XU)UDJH$OELD7HUHQWLDLQGHU0DQWXDQHU Serie siehe Venturini (Anm. 17), S. 48. )ULHGULFK 1LFRODL Beschreibung der Königlichen Residenzstädte Berlin und Potsdam%HUOLQ6 *HRUJ*DOODQGDer Große Kurfürst und Moritz von Nassau der Brasilianer )UDQNIXUW D 0 6 1HXHUH /LWHUDWXU]XGHU6NXOSWXUHQUHLKHIHKOW $P KDW GHU 0DQWXDQLVFKH *HVDQGWH in Rom, Annibale Chieppio, seinem Herzog Vincenzo *RQ]DJD GLH 0HLQXQJ &OHPHQV 9,,, EHU GHQ .DLVHU mitgeteilt: „[...] Passò sua santità a dolersi meco vivamente degl’accidenti del mondo, trovandosi, come dissi, poco meno che abbandonata da tutti et vedendo quanto poco si pensi, da chi più dovrebbe, al comune pericolo, et lamentosi in particolare del’imperatore, che, attendesse ad ogni altra cosa che a’fatti suoi, et se la passasse in trattimento di caccie, pitture, lavori di pietre et altre bagatelle, cose vergognosissime da pensare, non che da dire, GLXQLPSHUDWRUHGLTXHVWLWHPSL´6LHKH%DUEDUD)XUORWWL Le Collezioni Gonzaga: Il carteggio tra Roma e Mantova (1587–1612&LQLVHOOR%DOVDPR65HJ 167. Limouze (Anm. 8), S. 467, Nr. I.380. Zum Vergleich ibidem, S. 126, Abb. 7. 4 (Aegidius Sadeler 1604), Prag um 160061U$HJLGLXV6DGHOHU6² 1U0DUWLQR5RWD/DUV2ORI/DUVVRQ%LOGQLVVH Rudolfs II., in Prag um 1600: Beiträge, S. 161, Abb. 1 (Martino Rota 1577). .+0 :LHQ ,QY 3. ,QYHQWDU ² 1UÅ(LQJLHEHFNKHQYRQODSLVOD]XOLPLWJROGXQG VLOEHUJHIDVVWLQPLWWHQHLQVWXFNKLVWGLH/HGDJURVVH UXELQXQGGLDPDQWHQFDPHKLND\VHU´5XGROI Distelberger, in Prag um 1600, S. 480, Nr. 357. 5RWUDXG %DXHU XQG +HUEHUW +DXSW +JJ Das Kunstkammerinventar Kaiser Rudolfs II. 1607–11 = JKSW 61UÅKDLGQLVFKHND\VHUYRQVLOEHU DEODQJJHJRVVHQXQQGYHUVFKQLWWHQQXUGLHN|SIELDXIGLH achsel, ligt jeder sonderbar in einem von ebano gedrehten EL[OHLQXQGLQVHLQHPVFKZDUW]DWWODVLQHQVHFNHOLQ.“ Ibidem, 61UÅKDLGQLVFKHND\VHUYRQVLOEHUXQGZDV daran vergultt, sein brustbilder.“ 170. Rudolf Distelberger, in Prag um 1600, S. 244, 1UKLHUORNDOLVLHUWXQGGDWLHUW0DLODQGXP3UDJ um 1602–1606; Venturini (Anm. 17), S. 50 f., 264, Reg. Y *XJOLHOPR)HUUHURDie Frauen der Cäsaren (Stuttgart )ULHGULFK 6DQGHOV, Die Stellung der kaiserlichen Frauen aus dem julisch-claudischen Haus'LVV*LHHQ XQG'DUPVWDGW(UQVW.RUQHPDQQGroße Frauen des Altertums /HLS]LJ .XUW 3ÀVWHU Die Frauen der Caesaren%HUOLQ 172. TIB1U6 173. Johannes Erichsen, in +XEHUW *ODVHU +J Um Glauben und Reich: Kurfürst Maximilian I., Ausst..DW0QFKHQ61U *QWHU,UPVFKHUÅ4XDUWD0RQDUFKLD´RGHUÅ&DVD GH$XVWULD´"LQ%HNHW%XNRYLQVNiXQG/XERPtU6ODYtĀHN (Hgg.) 3LFWXUD 9HUED &XSLW 6ERUQtN SʼnLVSėYNś SUR /XERPtUD .RQHĀQpKR (VVD\V IRU /XERPtU .RQHĀQì (Prag 2006), S. 221–228, Abb. 1–5. 7DFNH$QP6'HU$XWRUYHUZHLVWGHVKDOE auf einen von ihm umfangreicher geplanten Aufsatz, der – so weit zu sehen ist – bis jetzt noch nicht vorliegt. $OOH$EELOGXQJHQ 6WDDWOLFKH *UDSKLVFKH 6DPPOXQJ München, Inv. Nr. 7718D – 7741D, mit freundlichen *HQHKPLJXQJYRP EXKURS: GIOVANNI DE MONTE Der von Kaiser Maximilian II. 1573 nach Mantua gesandte Maler Joannes de Monte LVW ELVKHU QLFKW EHNDQQW MHGHQIDOOV QLFKW PLW :HUNHQ (V KDQGHOW VLFK NHLQHVIDOOV XP GHQ XQWHUGHP1DPHQ+DQV0RQWEHNDQQWHQ%LOGKDXHU XQG )UHXQG %DUWKRORPlXV 6SUDQJHUV GHUDXV*HQWVWDPPWHLQGHUÁRUHQWLQHU :HUNVWDWW*LDPERORJQDVDQHLQHP%UXQQHQIU den Hof des Palazzo Pitti gearbeitet hat und zusammen mit Spranger Ende 1575 aus Rom QDFK:LHQNDP1 *LRYDQQL,RDQQHVGH0RQWHZDUHLQDXV Venedig oder dem Veneto stammender Maler, der zuerst am Hof des Königs Sigismund II. August, des letzten Jagiellonen auf dem polniVFKHQ7KURQLQ:LOQD:LOQR9LOQLXVVSlWHU LQ:LHQXQGVFKOLHOLFKYLHOOHLFKWQRFKLQ3UDJ WlWLJ ZDU 'LH lOWHVWH 1DFKULFKW EHU GLHVHQ 0DOHU KDW 0DU\MDQ 6RNRãRZVNL ² VFKRQDOV]XIlOOLJHQ$UFKLYIXQGPLWJHteilt 2XQGGLHVHQ$QKDOWVSXQNWGDQDFKQRFKVR weit verfolgt, wie es die bis dahin in JKSAK 4 XQGYHU|IIHQWOLFKWHQ5HJHVWHQ ]XOLHHQ ,QGHP HU YHUVXFKWH Å,RDQQHV GH0RQWH´PLWGHQVSlUOLFKHQ'DWHQ]XÅ+DQV 0RQW´LQ%H]LHKXQJ]XVHW]HQKDWHUEHUHLWV GLH3UREOHPDWLNXPGLH1DPHQVWUlJHUGH0RQW Mont, de Monte aufgezeigt, die insbesondere YRQ$OEHUW,OJV*OHLFKVHW]XQJGHV0DOHUVGH 0RQWH PLW GHP %LOGKDXHU +DQV 0RQW KHUvorgerufen worden war; Ilg hatte das früheste $XIWUHWHQGHV%LOGKDXHUV+DQV0RQWLQ:LHQ DXIJUXQGHLQHU4XHOOHYRQ]X*LRYDQQL GH0RQWHNXU]HUKDQGLQGLHVHV-DKUYRUYHUOHJW3 0LWVHLQHP:LGHUVSUXFKHVN|QQHVLFKEHLGHQ .QVWOHUQ lKQOLFKHQ 1DPHQV GLH LQ GHU YRQ LKPDXIJHIXQGHQHQ4XHOOHXQGLQGHQMHQLJHQ von 1571, 1574 und 1583 datierenden Regesten erscheinen, nicht um eine und dieselbe Person JHKDQGHOW KDEHQ KDW 6RNRãRZVNL VFKRQ GDV )D]LWJH]RJHQ4'HUHLQHVHLHLQDXV*HQWVWDPPHQGHU %LOGKDXHU GHU DQGHUH HLQ 0DOHU DXV Venedig gewesen, und damit eigentlich schon JHNOlUWZDVQRFKKHXWHLPPHUZLHGHUVWULWWLJ 43 ]XVHLQVFKHLQWVWULWWLJDXFKZHLO6RNRãRZVNLV in polnischer Sprache veröffentlichtes Ergebnis VSlWHUQLFKWEHDFKWHWZRUGHQLVW5 'HU0DOHU*LRYDQQLGH0RQWHHUKLHOWDP 10. 3. 1557 in Wilna von König Sigismund II. August Jagiello (1520–1572; reg. ab 1548), einen Passbrief nach Italien: „R. 1557, 3 p. 8/5 ‚Nobilis hic Joannes de Monte venetus pictor jam pridem operas suas picture nobis addixerit, LQTXLEXVSUHVWDQGLVFXPDUWLÀFLXPWXPÀGHP RIÀFLXPTXHVXXPQRELVSUREDYLWKRQHVWHTXH semper est versatus. Is cum hoc tempore redire in Italiam instituisset […]’ Wydaje mu ZygPXQW$XJXVW ¶OLWWHUDV VDOYL FRQGXFWXV· G marca w Wilnie. (Act. Cast. 70 I 34).“ So das YRQ6RNRãRZVNLPLWJHWHLOWH'RNXPHQW Am polnischen Königshof dürfte der Vene]LDQHUGH0RQWHELVZRKODXVVFKOLHOLFK DOV3RUWUlWPDOHUEHVFKlIWLJWJHZHVHQVHLQ In Wien ist der Maler dieses Namens zuerst 1571 sicher nachgewiesen: am 27. September, als der Hofzahlmeister beauftragt wurde, dem -RKDQGH0RQWHZHOFKHUDOV0DOHULQNDLVHUliche Dienste aufgenommen worden sei, eine PRQDWOLFKH%HVROGXQJYRQÁYRP-XOLDQ DXVGHQ*HIlOOHQGHV+RI]DKOPHLVWHUDPWHV]X bezahlen und „jezo alsbald uber den Monatssold, welchen er zuvor empfangen, noch zwen monat daran auf raitung zuzustellen,“ ihm DXHUGHPHLQ*QDGHQJHOGYRQÁDXIHLQPDO ]X EH]DKOHQ XQG ZHLWHUKLQ DP 2NWREHU als Johann de Monte, des Kaisers Maximilian ,,0DOHUMHQHÁUKHLQLVFKDXVEHVRQGHUHQ *QDGHQDXVJH]DKOWEHNDP6 Wenn jener „Maler in Poln“, von dem Kaiser Maximilian am 26 August 1566 in seinem Tagebuch notiert hatte, er begehre „ainen platz bai mier zu hawn“,7 der 9HQH]LDQHU*LRYDQQLGH0RQWHJHZHVHQVHLQ VROOWHZlUHGDUDXV]XVFKOLHHQGDVVGHU0DOHU nach seiner Reise in die venezianische Heimat ]XQlFKVW DQ GHQ SROQLVFKHQ +RI ]XUFNJHNHKUWZlUHXQGVLFKEHL0D[LPLOLDQ,, EHZRUEHQ KlWWH 2E VHLQH %HVFKlIWLJXQJ DP Hof Maximilians II. erst im Juli 1571 oder VFKRQIUKHUEHJRQQHQKDWJHKWDXVGHQ4XHOOHQ QLFKW KHUYRU (LQH VSlWHUH 4XHOOH EHVDJW 44 QRFKGDVV*LRYDQQLGH0RQWHDXFKVFKRQLP 'LHQVWH.DLVHU)HUGLQDQGV,UHJ² gearbeitet habe.8 =XU 5HNRQVWUXNWLRQ VHLQHU zu vermutenden Wanderschaft zwischen den +|IHQUHLFKHQGLHELVKHUYHUIJEDUHQ4XHOOHQ bei weitem nicht aus. 'LH %H]LHKXQJHQ GHU +DEVEXUJHU ]XP +RI GHU -DJLHOORQHQ ZDUHQ UHODWLY HQJ schloss Sigismund II August – noch mit .|QLJ²)HUGLQDQGHLQ%QGQLVKHLUDtete er dessen Tochter Katharina, so dass es QLFKWEHIUHPGOLFKZlUHZHQQVLFKGHU0DOHU ]XQlFKVW]ZLVFKHQGHQ+|IHQEHZHJWXQGGDQQ EHL0D[LPLOLDQ,,EHZRUEHQKlWWHHWZDZHLO er sich an dessen Hof weitere, vielleicht auch EHVVHUH$UEHLWVEHGLQJXQJHQHUKRIIWH8QGGDV schon lange bevor Maximilian II. Ende 1575 „à Maioribus Palatinorum, Castellanorum, ac Magnatum Regni Poloniae parte, in Polonorum Regem fuit electus“, wie Ottavio Strada den Vorgang nicht ganz zutreffend festgehalten hat.10 Ende 1572 oder Anfang 1573 folgt die Entsendung Ioannes de Montes nach Mantua, um für Maximilian II. die Zwölf römischen ,PSHUDWRUHQ 7L]LDQV ]X NRSLHUHQ11 Wie lange der Maler dazu brauchte wissen wir nicht, es ist lediglich bezeugt, dass er sich im Juli 1573 in Mantua aufhielt.12 Der Maler selbst hatte RIIHQEDU GHQ .DLVHU DXI GHQ 7L]LDQ=\NOXV LQ 0DQWXD DXIPHUNVDP JHPDFKW ZDV DXI HLQHQ früheren Aufenthalt de Montes in Norditalien, etwa in den vierziger oder fünfziger Jahren oder DXFKHUVWQDFKVFKOLHHQOlVVW2EXQGJJI auf welche Weise Jacopo Strada an dem Vorgang beteiligt gewesen ist, wissen wir nicht. Strada NDQQWH ]ZDU7L]LDQ VHOEVW QRFK ZDU XP schon am Erwerb einer Kopie des Domitian YRQ%HUQDUGLQR&DPSLIUGHQ0QFKQHU+RI beteiligt13 und hatte seit Ende der sechziger Jahre YHUVWlUNWH.RQWDNWH]X+HU]RJ*XJOLHOPR*RQ]DJD$QIDQJGHUVLHE]LJHU-DKUHWlWLJWHHUDXFK ZLHGHU.XQVWNlXIHIU.DLVHU0D[LPLOLDQ,,14 6SlWHVWHQVLP2NWREHUZDU*LRYDQQL de Monte wieder in Wien, wo er seine zum -XOLUFNZLUNHQGH+RIEHVROGXQJYRQ ZHLWHUKLQPRQDWOLFKÁUKHLQLVFKHUKLHOW15 Offenbar hatte er den Auftrag in Mantua zufriedenstellend ausgeführt. 'DV 5HJHVW GHU ELVKHU OHW]WHQ 4XHOOH DXV Wien vom 26. Juni 1583 lautet dann: „Kaiser Rudolf II. bezeugt, dass ihm Johannes de Monte, der durch viele Jahre im Dienste der .DLVHU )HUGLQDQG , XQG 0D[LPLOLDQ ,, XQG LQVHLQHPHLJHQHQDOV+RIPDOHUWlWLJJHZHVHQ VHLXQGMHW]WZHJHQVHLQHVYRUJHUFNWHQ$OWHUV XQGVHLQHUVFKZDFKHQ*HVXQGKHLWQDFK,WDOLHQ ]XUFNNHKUHQZROOHDOOH=HLWWUHXJHGLHQWKDEH XQGHPSÀHKOWLKQXQGVHLQH+DEH$OOHQ´16. Der betagte Maler wolle sich wegen seiner schwaFKHQ*HVXQGKHLWZLHGHUQDFK,WDOLHQGKZRKO nach Venedig begeben. Ob er das damals aber getan hat, bleibt ungewiss, denn 1580–84 ist im Hofstaatsverzeichnis „Johannes de Montt“ noch als Hofdiener auf einem Pferd genannt.17 ,QGLHVHPZLUGYRQGHU)RUVFKXQJ]ZDULPPHU QRFK GHU %LOGKDXHU +DQV 0RQW JHVHKHQ GHU DXFK DOV YHUVLHUWHU$UFKLWHNW EHNDQQW ZDU GLHVHUNDQQHVMHGRFKQLFKWJHZHVHQVHLQZHLO GHU%LOGKDXHU3UDJVFKRQYHUODVVHQKDW HUVHLQDFKHLQHP8QIDOOLP3UDJHU%DOOKDXV VFKRQ LQ 8OP QDFKJHZLHVHQ XQG nach Italien gegangen.18 Wenn die aus den %HULFKWHQGHV8OPHU.DXIPDQQV+DQV8OULFK .UDIIWJHZRQQHQH*HVFKLFKWHGHV%LOGKDXHUV +DQV0RQW]XWULIIWNDQQMHQHU+RIGLHQHUDXI einem Pferd bis 1584 eigentlich nur der Maler *LRYDQQL GH 0RQWH DXV 9HQHGLJ JHZHVHQ VHLQ9LHOOHLFKWLVWHUWDWVlFKOLFKHUVWRGHU VSlWHU QDFK ,WDOLHQ ]XUFNJHJDQJHQ ZR VLFK seine Spur dann ebenso verliert wie die seines 1DPHQVYHWWHUVDXV*HQW $P0DLLVWQRFKHLQH7RFKWHUGHV ÅODQJZLHULJJHZHVWHQNDLVHUOLFKHQKRIPDOOHUV´ Hans de Monte bezeugt, als die innerösterUHLFKLVFKH.DPPHULQ*UD]GHQÅ5DLWGLHQHU´ beauftragt, „auf ihr Ansuchen einen monatliFKHQ*QDGHQJHKDOWYRQÁDXV]X]DKOHQ´ 'HU0DOHU*LRYDQQLGH0RQWHZXUGHYHUmutlich im zweiten oder dritten Jahrzehnt des 16. Jahrhunderts in Venedig oder im Veneto JHERUHQ2EHUHWZDGHU)DPLOLHHQWVWDPPWH GLH VSlWHU XP GHQ 3UDHIHNWHQ GHU 5HLWHUHL GHV 6HQDWV YRQ 9HQHGLJ *LRYDQQL %DWWLVWDGH0RQWHKHUYRUJHEUDFKWKDWZLVVHQ ZLUQLFKW,P$OWHUYRQHWZD-DKUHQNDQQ er ausgelernt haben und wird danach auf Wanderschaft gegangen sein, die ihn an die +|IHGHVGHXWVFKHQ.|QLJV)HUGLQDQGXQGGHV polnischen Königs Sigismund II August geführt KDWLQGHVVHQ'LHQVWHURIIHQEDUOlQJHUH=HLW gearbeitet hat. Die Zeit bei Maximilian II. ist ]ZDU GLH DP EHVWHQ GRNXPHQWLHUWH GHQQRFK wissen wir nicht, wann sie begonnen hat; nur die Jahre von 1571 bis 1576 sind zweifelsfrei nachgewiesen. Nach dem Tode Maximilians II. 1576 war er noch bis um 1580 unter Rudolf ,,WlWLJYLHOOHLFKWDP1HXJHElXGHLQ:LHQ20 wo sich ab Ende 1575 der Maler aus Venedig XQG GHU %LOGKDXHU DXV *HQW EHJHJQHW VHLQ N|QQHQ -HGHQIDOOV VFKHLQW LKQ 5XGROI ,, LP Hofstaat behalten zu haben, was immerhin VHLQH :HUWVFKlW]XQJ DXFK QRFK YRP QHXHQ .DLVHUEH]HXJHQN|QQWH2EHUDOV+RIGLHQHU in Prag noch als Maler gearbeitet hat, wissen wir nicht. 6R ZHLW ]X VHKHQ LVW VFKHLQW KHXWH NHLQ :HUN YRQ *LRYDQQL GH 0RQWH PHKU EHNDQQW ]XVHLQ9RQHLQHP*HPlOGHGDV-DNRE+RHIQDJHONRSLHUW"KDWWHLVWHUVWGLH5HGH dabei aber nicht gesagt, was das war.21 Er ZDU YHUPXWOLFK KDXSWVlFKOLFK 3RUWUlWPDOHU ZDV GHP YRUZLHJHQGHQ %HGDUI GHU +|IH LP mittleren 16. Jahrhundert entsprach und ihn wohl auch für die Kopien nach Tizians CaeVDUHQEHVRQGHUVTXDOLÀ]LHUWH:DKUVFKHLQOLFK ÀQGHQ VLFK YRQ LKP JHPDOWH %LOGQLVVH DEHU XQWHUGHQMHQLJHQ.DLVHU)HUGLQDQGV,.|QLJ Sigismund II Augusts und Maximilians II. und GHU 3HUVRQHQ LKUHU 8PJHEXQJ QRFK LQ GHP LPPHQVHQ :LHQHU 3RUWUlW)XQGXV %LOGQLVVH sind nur selten signiert, sie blieben entweder DQRQ\PRGHUZHUGHQPLWNDXPSUIWEDUHU3ODXVLELOLWlW0DOHUQ]XJHVFKULHEHQGHUHQ1DPHQ in den jeweiligen Kreisen überliefert sind. Da GLH.XQVWJHVFKLFKWHGHQ9HQH]LDQHU*LRYDQQL GH0RQWHQLFKWNHQQWKDWVLHLKPDXFKNHLQH :HUNH]XJHVFKULHEHQ 22 45 Es ist m. E. nicht notwendig, nach diesen )DNWHQXQGhEHUOHJXQJHQGLHGUHLHUKDOWHQHQ =HLFKQXQJHQ GHV %LOGKDXHUV +DQV 0RQW HUQHXW]XSUIHQ$OOHGUHL%OlWWHUVWDPPHQ von derselben Hand, in der mancher jedoch ZHQLJHUGLHHLQHV%LOGKDXHUVXQG$UFKLWHNWHQ DOVGLHHLQHV0DOHUVHUNHQQHQN|QQWH23 =X -RKDQQHV *LRYDQQL +DQV -XDQ GH 0RQWH QRWLHUWH$OSKRQV/KRWVN\Die Geschichte der Sammlungen > )HVWVFKULIWGHV.XQVWKLVWRULVFKHQ0XVHXPV]XU)HLHU GHV IQI]LJMlKULJHQ %HVWDQGHV 7HLO @ +lOIWH :LHQ ² 6 $QP ]ZHL RGHU GUHL YHUVFKLHGHQH " .QVWOHU lKQOLFKHQ 1DPHQV GHQ Hofmaler „Juan de Monte“ (S. 175) der in den siebziger -DKUHQPLWHLQHP*HKDOWYRQÁQDFKJHZLHVHQLVWGHQ 0DOHUÅ*LRYDQQLGHO0RQWH´6$QPQXU DXV HLQHU 4XHOOH YRQ EHNDQQW LQ GHU YRQ HLQHP VHLQHU*HPlOGHGLH5HGHLVW²XQGGHQ%LOGKDXHUÅ-RKDQQ GH0RQWH´E]Z+DQV0RQW6GHQ+DQV8OULFK .UDIIW DOV 6SUDQJHUV OLHEVWHQ *HVHOOHQ JHQDQQW KDEH ² RKQH ]X HUZlKQHQ GDVV$OEHUW ,OJ $QP weitere Nachrichten und Vermutungen mitgeteilt hat. Hilda Lietzmann, Das Neugebäude in Wien (München XQG%HUOLQ5HJLVWHUXQWHUVFKHLGHWGHXWOLFKHLQHQ 0DOHU+DQV0RQW-RKGH0RQWXQGHLQHQ%LOGKDXHU Hans Mont (Jean de Mont). 6LJLVPXQG,,$XJXVWUHJ²ZDUYRUVHLQHU (dritten) Ehe mit Katharina seit 1543 schon in erster Ehe mit deren Schwester Elisabeth verheiratet gewesen. .DWKDULQD ZDU YRUKHU QXU NXU] PLW )UDQFHVFR ,,, *RQ]DJDJHVWYHUKHLUDWHW1DFKGHP$XVVWHUEHQGHU -DJLHOORQHQIROJWHGLH=HLWGHU:DKON|QLJH%HLGHU HUVWHQ:DKONRQNXUULHUWH(U]KHU]RJ(UQVWXQWHUVWW]WYRQ GHU6HLWHGHU0DJQDWHQJHJHQGHQ%UXGHUGHVIUDQ]|VLVFKHQ Königs Henri von Valois. Es wurde am 11. Mai 1573 der )UDQ]RVH JHZlKOW XQG DP )HEUXDU LQ .UDNDX JHNU|QW 1DFK GHU 1DFKULFKW YRP 7RGH VHLQHV %UXGHUV YHUOLHHUDEHUVFKRQDP-XQL.UDNDXKHLPOLFKZLHGHU XQGNHKUWHDXFKQLFKW]XUFNVRGDVVHLQH1HXZDKOQ|WLJ wurde, für die als Kandidat der Magnaten, Litauer und 3UHXHQZLHGHUXP(U]KHU]RJ(UQVWYRUJHVHKHQZDU 10. Ottavio Strada, De Vitis Imperatorum et Caesarum Romanorum )UDQFRIXUWLD06I0D[LPLOLDQ ZDU ]ZDU QLFKW JHZlKOW VRQGHUQ DP 'H]HPEHU YRQGHP,QWHUUH[(U]ELVFKRI8FKDĸVNL]XP.|QLJ ausgerufen worden. Die szlachta XQWHU )KUXQJ GHV 0DJQDWHQ=DPR\VNLXQWHUVWW]WHMHGRFKIDVWJOHLFK]HLWLJ 6WHIDQ %iWKRU\ HLQHQ *HJQHU GHV .DLVHUV XQG 9DVDOOHQ der Pforte; insofern ist auch hier der aus der Sicht der Habsburger berichtende Strada nicht ganz falsch, aber ungenau: „& dum rebus, Imperium concernentibus, FRQVXOHUHW 6WHSKDQXV %DWKRUL j TXLEXVGDP LQ 5HJQXP LQWURGXFLWXUTXL5HJQXPLOOXGVLELYVXUSDYLW´GHQQ%iWKRU\ ZXUGHWDWVlFKOLFKJHZlKOW6LHKH*RWWKROG5KRGHKleine Geschichte Polens'DUPVWDGW6² 0DU\MDQ 6RNRãRZVNL LQ Sprawozdania Komisyi do Badania historyi sztuki w Polsce 6 ;/,,² ;/,9,Q%G6&&&&/;,,,ZLUGQDFKGHP 7RGH6RNRãRZVNLVQRFKGLHJHQDXH)XQGVWHOOHGHU4XHOOH von 1557 mitgeteilt: „Castr. Crac t. 76 str. 33–34“. Hier 6²DXFKHLQ1DFKUXIDXI6RNRãRZVNL 11. Stefano Davari, in JKSAK,,5HJ ElenaVenturini, Le collezioni Gonzaga: Il carteggio tra la corte cesarea e Mantova (1559–1636)&LQLVHOOR%DOVDPR 6²I'RN$60Q$*EI9,, cc. 210–211). Venturini referiert alles, was zu „Hans Mont“ bisher veröffentlicht wurde, auch die – in der angeführten /LWHUDWXUQLFKWÀ[LHUWHQ²=ZHLIHO(OLåND)XĀtNRYiVDQGHU *OHLFKVHW]XQJGHU.QVWOHUGH0RQWH0RQWXQGEULQJWEHL GHU6XFKHQDFKGHU,GHQWLWlWGHVQDFK0DQWXDJHVDQGWHQ Malers auch den Maler Jacopo de Monte ins Spiel – zu GLHVHPVLHKH$QP1DPHQVYHUZHFKVHOXQJHQNRPPHQ LQ GHQ 4XHOOHQ DEHU ZRKO NDXP YRU 6LHKH DXFK 3HWHU Diemer, in Die Münchner Kunstkammer, II: Katalog, Teil 2 (München 2008), S. 750. 5. Lediglich ThB6QLPPW1RWL]YRQHLQHP 0DOHU-RDQQHVGH0RQWHXQGEH]LHKWVLFKDXVVFKOLHOLFK DXI6RNRãRZVNLV1DFKULFKWHQ 19HQWXULQL$QP61U$60Q$*E 454, f. I 7, cc. 334–335 und ibidem, S. 226 f., Nr. 115; $60Q$*EI,FF² )UDQ] .UH\F]L JKSAK ,, 5HJ *HGHQNEXFK IRO ² XQG +DQV %RHVFK JKSAK ,, 5HJ :LHQ +RIELEOLRWKHN Hofzahlamtsrechnungen 1571, fol. 657). 3HWHU'LHPHU$QP6 0DU\MDQ 6RNRãRZVNL LQ Sprawozdania Komisyi do Badania historyi sztuki w Polsce 6/,, $OEHUW,OJ*LRYDQQLGD%RORJQDXQGVHLQH%H]LHKXQJHQ ]XP NDLVHUOLFKHQ +RIH JKSAK 4 (1886), S. 38–51 (48–50). 7. Hans von Voltelini, in JKSAK,,5HJ :LHQ )DPLOLHQDUFKLY 8UNXQGHQ $XJXVW 1566: „Ain maler in Poln begert ainen platz bai mier zu hawn“;. -XQL:LHQLELGHP5HJ:LHQ+DXV+RI XQG6WDDWVDUFKLY5HLFKVUHJ5XGROI,,%GIRO433). 46 /KRWVN\$QP²6I 16. Hans von Voltelini, in JKSAK ,, 5HJ :LHQ +DXV +RI XQG 6WDDWVDUFKLY 5HLFKVUHJ 5XGROI,,%GI. 17.1580–1584 Prag, Johannes de Montt (Johans de Mondt, Johannes de Monnt) Hofdiener auf einem Pferd; siehe Jaroslava Hausenblasová, Der Hof Kaiser Rudolfs II: Eine Edition der Hofstaatsverzeichnisse, 1576–1612 >)RQWHV +LVWRULDH$UWLXP @ 3UDJ 6 1U LQ GLHVHP ZLUG GHU %LOGKDXHU +DQV 0RQW JHVHKHQ LELG Anm. 11). 18. Lietzmann (Anm. 1), S. 155; Lars Olof Larsson, %LOGKDXHUNXQVW XQG 3ODVWLN DP +RIH 5XGROIV ,, in Prag um 1600, S. 127–138 (130 f.). +DQV YRQ 9ROWHOLQL LQ JKSAK ,, 5HJ ,QQHU|VWHUU .DPPHU X ([HPWEFKHU %G I · *UD] DOV 2UW GHU$XVVWHOOXQJ N|QQWH DXI HLQH 9HUZDQGWVFKDIW PLW GHP YHUVWRUEHQHQ 0DOHU &RQWHUIHWWHU-DNREGH0RQWHGHXWHQ9RQGHVVHQ:LWZH handeln die Regg. 12142, 12182 und 12233. Jacob de 0RQWH HUKLHOW X D HLQ *QDGHQJHVFKHQN YRQ 7DOHUQVLHKH+DQV%RHVFKLQJKSAK 7 (1888), II, Reg. :LHQ +RIELEOLRWKHN +RI]DKODPWVUHFKQXQJHQ I'LHVHU-DFREZDUMHGRFKQLFKWÅNDLVHUOLFKHU KRIPDOOHU´ 'LH YHUIJEDUHQ 4XHOOHQ HUODXEHQ GHPQDFK DXFK NHLQH ]XYHUOlVVLJH$XVVDJH EHU HLQH P|JOLFKH Verwandtschaft des Venezianers Joannes de Monte mit -DNRE-DFRPRGH0RQWHGHUYLHOOHLFKWVRJDUHEHQIDOOV aus Venedig oder dem Veneto stammte, als Maler aber KDXSWVlFKOLFKLQ,QQHU|VWHUUHLFKWlWLJJHZHVHQLVW6LHKH auch E. Andorfer, in ThB6GHUHLQVotivbild Erherzog Karls II. mit seiner Familie LP *UD]HU 'RP DOV:HUN-DNREGH0RQWHVQHQQW9HQWXULQL$QP S. 43–45, Anm. 73. /LHW]PDQQ $QP 6 DOV *XWDFKWHU $QPGHU0DOHU*LRYDQQLGH0RQWHQLFKWLGHQWLVFK PLWGHP%LOGKDXHU+DQV0RQW)RUVFKXQJVODJH]X GHQEHLGHQ.QVWOHUQ+\SRWKHVH]XU7lWLJNHLWGHV 0DOHUVDQGHU$XVPDOXQJGHU*DUWHQWUPHDP1HXJHElXGH ]ZLVFKHQ XQG 0|JOLFKHUZHLVH NRPPW HLQH %HWHLOLJXQJGHV0DOHUVDXFKDQGHQYRQ/LHW]PDQQ6 QDFK 9DQ 0DQGHU EHVFKULHEHQHQ )HVWGHNRUDWLRQHQ LQ:LHQLQ%HWUDFKW 21. Worum es sich bei dieser Nachricht handelte, EOHLEW JlQ]OLFK UlWVHOKDIW ² -DNRE +RHIQDJHO LP Verzeichnis seiner noch unbezahlten Arbeiten für Rudolf ,,HUVFKHLQWDXFKHLQH.RSLH"ÅHLQVWXFNYRQROIDUEHQ von Hans Montens durch Hansen von Ach eingeben per 60 taller“, Siehe Hans von Voltelini, JKSAK ,, 5HJ . X N +DXV +RI XQG 6WDDWVDUFKLY 2U3DS%|KPHQ)DVF ,QGHQEHLGHQHLQVFKOlJLJHQ$EKDQGOXQJHQYRQ.DUO Schütz, in Arcimboldo, 1526–1593KUVJYRQ6\OYLD)HULQR 3DJGHQ$XVVW.DW 3DULV XQG :LHQ *HQI XQG 0DLODQG 6²NRPPWNHLQ*LRYDQQLGH0RQWHYRU ,Q$PVWHUGDP6OJ-4YDQ5HJWHUHQ$OWHQD²Fünf nach rechts schreitende, 165 x 156 mm, bez. u. r.: Hans 0RQWHV YDQ *KHQW LQ %XGDSHVW 6]pSPYpV]HWL Múzeum, Inv. K 58.202 – Opferszene, 225 x 278 mm, XQEH] XQG LQ )ORUHQ] 8IIL]L *DELQHWWR GLVHJQL H VWDPSHQU)²Due amanti mitologici, [PP EH]RO´*QL0ĿW)LDPPLQJRµ6LHKHPrag um 1600, 6²1UX(.-5H]QLFHNMostra di GLVHJQLÀDPPLQJKLHRODQGHVL$XVVW.DW> *DELQHWWR GLVHJQLHVWDPSHGHJOL8IÀ]L@)ORUHQ]6 1U)LJ 47 SYLVA DOBALOVÁ DER RUDOLPHINISCHE GARTEN DES SCHLOSSES IN BRANDEIS AN DER ELBE =XP+DEVEXUJHU.DPPHUEHVLW]LQ%|KPHQ gehörten Ende des 16. Jahrhunderts vor allem ]ZHLDXVJHGHKQWH'RPLQLHQ²HLQJURHU7HLO GHV(OEODQGHVXQGGDV*HELHWXP.ʼnLYRNOiW1 Keines der Schlösser, die hier standen, hatte GHQ&KDUDNWHUHLQHUOX[XUL|VHQXQGPRGHUQHQ $GHOVUHVLGHQ]ZLHVLHVLFK]XP%HLVSLHOGLH 3HUQåWHMQHULQ/LWRP\åOHUULFKWHWKDWWHQ9RP $XVVHKHQ GHU *lUWHQ LQ GHQ .DPPHUGRminien wissen wir bisher sehr wenig – hier ZXUGH*HPVHXQG2EVWDQJHEDXWHUZlKQW ZHUGHQMHGRFKDXFK:HLQEHUJH)DVDQHULHQ *HKHJH XQG )LVFKWHLFKH :DV GLH$QSÁDQ]XQJEHVWLPPWHU%DXPDUWHQEHWUDIVRZXUGH YRU DOOHP GHQ *lUWHQ LQ %UDQGHLV DQ GHU (OEH %UDQGìV QDG /DEHP $EE 2 Lysá nad Labem,3 XQG 3RGėEUDG\ XQG JU|HUH )UVRUJH]XWHLO9RQHLQHUNQVWOHULVFKHQ$XVVWDWWXQJGHU*lUWHQNDQQLP)DOOH3RGėEUDG\ gesprochen werden, wo 1580 eine Mauer mit Nischen für Statuen errichtet wurde;4 der 6FKORVVJDUWHQLQ%UDQGHLVKHEWVLFKLQGLHVHU %H]LHKXQJ MHGRFK YRQ GHQ EULJHQ *lUWHQ ZHLWHVWJHKHQGDE(VKDQGHOWVLFKXPNHLQHQ XQEHNDQQWHQ2UWVFKRQ-DUPLOD.UĀiORYiKDW LQHLQHPLKUHUHUVWHQ$UWLNHODXILKQDXIPHUNVDP JHPDFKW 'LH DUFKlRORJLVFKHQ 8QWHUVXFKXQJHQGLHLQGHQOHW]WHQ-DKUHQLP *DUWHQ YRQ %UDQGHLV GXUFKJHIKUW ZXUGHQ HUEUDFKWHQ (UNHQQWQLVVH GLH GLH +\SRWKHVH EHNUlIWLJHQGLHVLFKDXIGHU*UXQGODJHHLQHU .RPSDUDWLRQGHV$UHDOVPLWGHP*DUWHQGHU 3UDJHU%XUJXPUHLHQOlVVW(VORKQWVLFKGHVKDOEGLHVH3UREOHPDWLNHUQHXWDQ]XJHKHQ )HUGLQDQG , NRQÀV]LHUWH (UQVW .UDLJHU YRQ.UDLJNV$UQRåW.UDMtʼn].UDMNX'RPlQH ZHJHQGHVVHQ7HLOQDKPHDP6WlQGHDXIVWDQG 48 YRQ 'LH lOWHUH )HVWH ZDU YRQ 0HLVWHU 0DWWHR %RUJRUHOOL HUZHLWHUW ZRUGHQ GHU VHLW GHQHU-DKUHQGHV-DKUKXQGHUWVLQ%|KPHQ DXVVFKOLHOLFKJHUDGHIUGHQJHQDQQWHQ%DXKHUUQ DUEHLWHWH HU VHW]WH GHQ %DX DXFK GDQQ IRUWQDFKGHPGDV6FKORVVLQGHQ%HVLW] GHUN|QLJOLFKHQ.DPPHUEHUJHJDQJHQZDU5 ,Q%UDQGHLVDUEHLWHWHHUHLQHUVHLWVQDFKVHLQHQ Entwürfen, andererseits nach den Entwürfen Meister Paolos (vielleicht della Stella, gest. GHPGLH6WHLQPHW]DUEHLWHQXQGGLH%DXaufsicht anvertraut waren. Er wurde von Hans 7LUROXQGGHP6WHLQPHW]HQ%HUQKDUG0RURVVD DEJHO|VW 6WHLQPHW]DUEHLWHQ DP :HVWÁJHO 1552 brannte das Schloss aus. 1563 sollte der Schlossbau fortgesetzt ZHUGHQGLH$UEHLWHQNDPHQMHGRFKQXUODQJVDPYRUDQ/LQNVYRUGHU%UFNH]XP6FKORVV entstand um 1572 ein Altan, in dessen ErdgeVFKRVVGHU:lUWHUZRKQWH1DFK%HULFKWHQGLH 3UiåHNSXEOL]LHUWHZQVFKWHVFKRQLPJOHLFKHQ -DKU.DLVHU)HUGLQDQG,PLWGHP$XIVFKWWHQ GHV%RGHQVIUGLH$QODJHGHV*DUWHQVDXIGHQ :lOOHQ]XEHJLQQHQXQGGHQ*DUWHQGXUFKHLQHQ ODQJHQ *DQJ PLW GHP 6FKORVV ]X YHUELQGHQ ,Q%UDQGHLVVROOWH:HLQDQJHEDXWZHUGHQXQG GLHQLHGHU|VWHUUHLFKLVFKH.DPPHUVFKLFNWHDXI %HIHKOGHV.|QLJVGHP+DXWPDQQVFKOLHOLFK VRJDU6HW]OLQJHQDFK%UDQGHLV-HQHUWHLOWH GDQQMHGRFKGHU%|KPLVFKHQ.DPPHUPLWÅGLH Setzlinge seien zu nichts zu gebrauchen“. $OV%RUJRUHOOLLP)UKMDKUVWDUEZDU GDV 6FKORVVJHElXGH LQ VHLQHU *HVDPWKHLW LP :HVHQWOLFKHQIHUWLJ]XGHQJU|WHQ(LQJULIIHQ ]XU =HLW 5XGROIV ,, JHK|UWH GLH$XIVWRFNXQJ GHV7XUPV8PVRPHKU)UVRUJHZXUGHLQden -DKUHQ ² GHP *DUWHQDUHDO XQG GHP %DX GHU Å*DUWHQREMHNWH´ JHZLGPHW 'DPDOV EHWUHXWH GHU *lUWQHU )HUGLQDQG &KOROD GHQ *DUWHQ(UUHLFKWHLP-DQXDUHLQH6XSSOLN ein, in der er mitteilte, dass: allem unten an der Pawlatsche, aufgeschüttete Erde eingeebnet werde, XQGGLHVHUGDQQPLW*HZU]NUlXWHUQ ]XEHSÁDQ]HQVHL 1. Schloss Brandeis an der Elbe mit Garten LPREHUHQ*DUWHQYRQ.ODIWHUQ /lQJH XQG .ODIWHUQ %UHLWH DQ GHVVHQ /lQJVVHLWH VLFK 2EVWElXPH EHÀQGHQZLH]XHUVWLPDOWHQ*DUWHQ der von diesem umschlossen wird, die aufgeschüttete Erde noch einzuebnen ist, dass, wie vernommen ZXUGH6HLQH*QDGHQ]XZQVFKHQ EHOLHEHQKLHUOHGLJOLFK2EVWElXPH anzubringen, und dass im anderen *DUWHQ GDQQ XQWHU GLHVHP NOHLneren, der 66 Klafter lang und über 50 Klafter breit ist, ebenfalls, vor &KORODPDFKWGHV:HLWHUHQGDUDXIDXIPHUNVDPGDVVHUNHLQH:RKQXQJKDWXQGVFKOlJW PHKUHUH /|VXQJHQ YRU VFKOLHOLFK HUZDUE HUHLQ+lXVFKHQDXIGHP*HOlQGHGHU9RUburg.6'LHVHU%HULFKWEHVWlWLJWGLH([LVWHQ] HLQHVlOWHUHQ*DUWHQV'LHDQJHJHEHQ0DH HQWVSUHFKHQ DQQlKHUQG GHQ 'LPHQVLRQHQ DXIGHQ3OlQHQYRQ*DUWHQXQG6FKORVVDXV GHU =HLW XP YRQ LKQHQ ZLUG VSlWHU noch die Rede sein), soweit wir jedoch die 8QWHUWHLOXQJGHU7HUUDVVHQGXUFKGLHPDQLHULVWLVFKH 0DXHU PLW GHQ %UXQQHQ QLFKW LQ %HWUDFKW]LHKHQ )HUGLQDQG&KORODZDUGHU6RKQYRQ+DQV &KOROD HLQHV IUDQ]|VLVFKHQ *lUWQHUV +DQV war schon in den 40er Jahren des 16. JahrhunGHUWVDOV*HKLOIH]XVDPPHQPLWGHQ%UGHUQ Reinhart wahrscheinlich aus dem Elsas auf GLH3UDJHU%XUJJHNRPPHQHUKHLUDWHWHGDQQ deren Schwester.7 Nach dem Ausscheiden von &ODXGLXV5HLQKDUWZXUGHHUN|QLJOLFKHU 2EHUJlUWQHU'HU1DPHYRQ+DQV&KORODWDXFKW ELVKlXÀJLQGHQ5HFKQXQJHQDXIGHQQ HUGLHQWHWUHXVRZRKO)HUGLQDQG,XQG0D[Lmilian II. als auch Rudolf II. Der Ausbildung GHVMXQJHQ)HUGLQDQG&KORODZLGPHWH5XGROI ,,VRJDU*XOGHQ²VLHZDUHQIUGHVVHQ Studium in Italien bestimmt.8 Offensichtlich EHVFKlIWLJWHGHU.DLVHU)HUGLQDQG&KORODQDFK GHVVHQ 5FNNHKU DXV ,WDOLHQ YRU]XJVZHLVH LQ %UDQGHLVZRUDXIHURIIHQNXQGLJDXHURUGHQWOLFKH$XIPHUNVDPNHLWULFKWHWH,Q3UDJZXUGHQ GLH%HHWHXPGHQ6LQJHQGHQ%UXQQHQKHUJHrichtet, erhöhtes Interesse zogen die Orangerie XQG LKUH 8PJHEXQJ GHU /|ZHQKRI XQG GHU *DUWHQ XQWHUKDOE GHV /|ZHQKRIV DXI VLFK HV ZDUYRUDOOHP5XGROI,,GHUGHQÅ%DXPJDUten“ aufwertete, er erwarb auch die Mühle in %XEHQHĀ1DFKGHU(QWODVVXQJ&KORODVWUDWHQ PHKUHUHQHXH*lUWQHUDXVGHQYHUVFKLHGHQVWHQ /lQGHUQ(XURSDVLKUHQ'LHQVWLQ3UDJDQXQWHU LKQHQLP)HEUXDUDXFK+DQV3XHFKIHOGner, der Autor von drei Alben mit Zeichnungen LPDJLQlUHU *lUWHQ 'LHVH$OEHQ ZLGPHWH HU Rudolf II. Nichtsdestoweniger waren die &KORODV DP %HJLQQ GHV -DKUKXQGHUWV LQ Prag noch nicht in Vergessenheit geraten – die %|KPLVFKH.DPPHUEHNODJWHVLFKGDVVQLFKW HLQPDO ]ZHL RGHU GUHL QHXH *lUWQHU VRYLHO $UEHLWVFKDIIWHQZLHÅGHUDOWH*lUWQHU&KOROD´ XQGGDVVGLH3ÁDQ]HQYHUZHONWHQ10 Nach 1610 ZDU%XUNKDUGW+DUWXQJ*lUWQHULQ%UDQGHLVGHU GDQQLQGHQ-DKUHQ²DXIGHU3UDJHU %XUJZLUNWHDXI$QRUGQXQJ.DLVHU0DWWKLDV DUEHLWHWHHUIU*XOGHQMlKUOLFKLP3UDJHU *DUWHQ'HV:HLWHUHQHUKLHOWHUXQWHUGHU%HGLQgung, dass er alle Arbeiten auf eigene Kosten ausführte, als Deputat Holz und wöchentlich HLQ)lVVFKHQ%LHU11 50 'LH %DXDUEHLWHQ LQ %UDQGHLV ZXUGHQ ]X dieser Zeit von Ettore de Vaccani geleitet, GHU VLH QDFK OlQJHUHU 9HU]|JHUXQJ RIIHQEDU YRQ%RUJRUHOOLEHUQDKPHUHUULFKWHWH KLHU ]XP %HLVSLHO GHQ 6FKORVVWXUP PLW GHU 8KU12 ZHUGHQ LQ GHQ %DXUHFKQXQJHQ 3RVWHQIU3DZODWVFKHQJHGHFNWH*lQJH]XP *DUWHQHLQH0DXHUIUGLH*lUWHQÅIUGDV QHXH*HKHJHGDV=DXQJHÁHFKWGLH+HUVWHOOXQJGHU3IlKOHGDV6FKQHLGHQGHU5XWHQ´XQG DXFKIUGDV-lJHUKDXVLVWGDPLWYLHOOHLFKWGDV /XVWVFKORVVLP*DUWHQJHPHLQWRGHUKDQGHOW HVVLFKXPHLQ2EMHNWLQ+ODYHQHF"HUZlKQW 1587 dann wiederum Posten für PawlatsFKHQ GDV -lJHUKDXV IU GLH :DVVHUOHLWXQJ YRQ9UiEtGDV*HKHJHXQGGDV*HÁHFKWGHU =lXQH IU 0DXUHU XQG 6WHLQPHW]DUEHLWHQ XQG GDV (LQHEQHQ GHU *lUWHQ XQG DXFK IU *lUWQHUDUEHLWHQ13 ,P QlFKVWHQ -DKU IROJHQ Arbeiten an der „Pawlatsche“ beim Lusthaus XQGGLH$EUHFKQXQJIUGDV'DFKLP*DUWHQ „auf dem Lusthaus“; man bezahlte auch einen nicht genannten Maler für die Ausmalung des /XVWKDXVHV GDV %OHFK IU GLH 'DFKGHFNHU und Arbeiten an den Pawlatschen und an der 0DXHUEHLGHQ*lUWHQ14 'H9DFFDQLEHPKWHVLFKXP%H]Dhlung der erbrachten Leistungen. Im Sommer 1602 appellierte er an den Kaiser, in Angelegenheiten der Nutzung des Steinbruchs bei %UDQGHLV GHU 9DFFDQL JHK|UWH 2UGQXQJ ]X schaffen.15 Schwere Auseinandersetzungen PLW GHP +DXSWPDQQ GHU 'RPlQH ]ZDQJHQ ihn, nach Prag abzuwandern. Man unterzog seine Arbeit einer Kontrolle und beschuldigte LKQGDQQVFKZHUZLHJHQGHU0lQJHOEHLP %DXHLQHVJHGHFNWHQ*DQJHVDOVGLH0DXHUQ EHJDQQHQ5LVVH]XEHNRPPHQXQG%HIUFKWXQJHQ DXINDPHQ GHU *DQJ N|QQH HLQVWUzen.168QWHUDQGHUHPEDUVWGLHÅ0DXHUXQWHU dem Vorbau gegenüber der Mühle, dort wo der Kaiser auf die Pawlatsche heraustritt“.17 Ein DQGHUPDOZLUGGHU6FKDGHQIROJHQGHUPDHQ EHVFKULHEHQÅ:HLO6LHEHLP%DXGHU0DXHU die unter jener Pawlatsche errichtet wurde, den 8QWHUEDXQLFKWJXWJHJUQGHWKDEHQ>«@ULVV die Pawlatsche an mehreren Stellen auf“.18 Es VROOWHZHQLJVWHQVPLWHLQLJHQ:RUWHQHUZlKQW ZHUGHQGDVVGH9DFFDQLLQ%UDQGHLVQRFKHLQH NXU]HVWHLQHUQH%UFNHEHUGHQ$EÁXVVNDQDO an der Mühle errichtete, die bis heute erhalten JHEOLHEHQ LVW QDFK QHXHQ 8QWHUVXFKXQJHQ handelte es sich nicht um den Ersatz einer %UFNHYRQ%RUJRUHOOLZLHELVKHUDQJHQRPPHQ wurde). 2EJOHLFK-DUPLOD.UĀiORYiXQWHU%HUXIXQJ DXIGLH5HFKQXQJHQXQG'RNXPHQWHDXVGHQ -DKUHQ ² IUKHU GDYRQ VSUDFK GDVV GHU$XWRU GHV *DUWHQV LQ %UDQGHLV HEHQ gerade Ettore de Vaccani war, schreibt sie GDQQ LQ LKUHP$XIVDW] Å'LH *lUWHQ 5XGROIV ,,´XQGLQHLQHP$UWLNHOEHU*LRYDQQL *DUJLROOLGDVJHVDPWH9HUGLHQVWGHPLWDOLHQLVFKHQ$UFKLWHNWHQ]X20*DUJLROOLVWDPPWH DXVGHU7RVNDQDZXUGHHUIU3UDJJHZRQnen und von Juni 1586 war er hier als HofbauPHLVWHU WlWLJ$QVFKOLHHQG ZXUGH HU LQ GLH 7RVNDQD]XUFNEHRUGHUWXPGLHÅ0RGHOOH´GHU %DXZHUNHIUGLH3UDJHU%XUJ]XNRQVXOWLHUHQ Im Sommer 1587 weilte er in Prag – seine von 3UDJDXVJHIKUWH.RUUHVSRQGHQ]PLW%HUQDUG %XRQWDOHQWLXQG)UDQFHVFR,GHǐ0HGLFLEOLHE erhalten21²XQGLQGHQ-DKUHQ²ZDUHU VFKRQLQ:LHQWlWLJ9RP-XQLELV(QGH VROOWHQDQ*DUJLROOL7DOHU*URVFKHQ DXVJH]DKOWZHUGHQLP-DQXDUYHUIJWHGDQQ 5XGROI,,GHP%DXPHLVWHUIUGDVYHUJDQJHQH Jahr Dienstbezüge zu erstatten, auch deshalb, weil HUVHKUNUDQNVHL)ORULQHPRQDWOLFK22 'LH$UFKLYDOLHQJHEHQNHLQHQ$XIVFKOXVVZRIU GLH*HOGHUHLJHQWOLFKNRQNUHWDXVJH]DKOWZHUGHQ VROOWHQVLHVLQGDEHULQGHU$UFKLYDNWHPLWGHQ $XVJDEHQIU%UDQGHLVIHVWJHKDOWHQ²YLHOOHLFKW N|QQWHQ ZLU GLHVH 7DWVDFKH DOV %HZHLV IU *DUJLROOLV%HWHLOLJXQJDP*DUWHQLQ%UDQGHLV interpretieren. Diese muss demzufolge aber ]HLWOLFKYRP(QGHGHV-DKUHVGDV.UĀiORYi YRUJHVFKODJHQ KDWWH ]X GHQ REHQ HUZlKQWHQ Jahren hin verschoben werden. Dann würde logisch erscheinen, dass Ettore de Vaccanci das /XVWVFKORHUEDXWHPDQFKPDOZLUGHUDXFKDOV $XWRU GHV *DQJHV XQG GHV /XVWVFKORVVHV GHU )DPLOLH7UĀND YRQ /tSD LQ 2SRĀQR YRQ angesehen, das eine gewisse Parallele zu dem YHUVFKZXQGHQHQ%DXLQ%UDQGHLVGDUVWHOOWXQG *DUJLROOLGHP*DUWHQGLHHQGJOWLJH)RUPJDE (UNRQQWHGLHEHLGHQXUVSUQJOLFKHQ(EHQHQ GHV*DUWHQVGLHÅREHUH´XQGGLHÅXQWHUH´ noch mit niedrigen Terrassen in vier Ebenen JOLHGHUQXQG7UHSSHQ%DOXVWUDGHQGLHELV KHXWHHUKDOWHQHQ%UXQQHQXQGDQGHUH:DVVHUVSLHOHLP*DUWHQYRQGHQHQQRFKZHLWHU unten im Text gesprochen wird, entwerfen. 6RHQWVWDQGHLQ*DUWHQYRQDXVJHVSURFKHQ IORUHQWLQLVFKHP 7\S HV ORKQW ]X HUZlKQHQ GDVV GLH EHNDQQWHQ %UXQQHQ ZLUNOLFK HLQ]LJDUWLJ VLQG ² DXFK LQ GHQ *lUWHQ YRQ )ORUHQ] KDEH LFK NHLQHQ YHUJOHLFKEDUHQ ÅLQGLH:DQGHLQJHODVVHQHQ´7\SHQWGHFNW ZR GLH .RQFKHQ LQ *HVWDOW YRQ 0XVFKHOQ HQWJHJHQDOOHU/RJLNLKUHU)RUPJHEXQJGLH /DVW GHU (UGH EHU VLFK WUDJHQ ,P *DUWHQ der Villa Medici di Castello, mit dem das $UHDO LQ %UDQGHLV YHUJOLFKHQ ZLUG VWHKHQ NOHLQHUH HLQIDFKHU JHVWDOWHWH %UXQQHQ YRU den Terrassenmauern. Nichtsdestoweniger, HLQH*URWWHÅGHJOL$QLPDOL´ZUGHQZLULQ %UDQGHLVYHUJHEOLFKVXFKHQ 'LH 6WHLQPHW]DUEHLWHQ LQ %UDQGHLV ZXUGHQYRQ0HLVWHU$QWRQtQJHOHLWHWGHUKLHU QDFKHLQHU1DFKULFKWYRQPLWVHLQHP Personal schon einige Jahre gearbeitet hatte (bzw. hier oft anreiste).23 Es war also sicher $QWRQLR%URFFRGHUDQGHU:HQGHGHUHU XQG HU -DKUH LP *DUWHQ HLQH =LHUPDXHU PLW 7UHSSHQ 1LVFKHQ %UXQQHQ XQG HLQHU %DOXVWUDGHHUULFKWHWH Pavel Preiss führt an, dass in den Jahren ² *LRYDQQL )LOLSSL LQ %UDQGHLV WlWLJZDU24)LOLSSLNDPQDFK3UDJXQG ZXUGH/HLWHUGHV%DXEURVDOV+RIEDXPHLVWHUEHUZDFKWHHUGHPQDFKDOOHNDLVHUOLFKHQ %DXYRUKDEHQ,P-DKUHODJGLH%HWUHXXQJYRQ%UDQGHLVLQGHQ+lQGHQYRQ0DUWLQ *DPEDULQ25 'LHJUXQGOHJHQGH.RQ]HSWLRQGHV*DUtens, wie die Aufschüttung des Walls für den *DUWHQRGHUGHU3ODQIUGHQ%DXGHU%UFNH 51 YRP6FKORVVLQGHQ*DUWHQHQWVWDQGDPHKHVWHQ VFKRQ ]XU =HLW )HUGLQDQGV , ZREHL GDPDOV jedoch nicht alle beabsichtigten Vorhaben ausgeführt wurden. Zur Regierungszeit Rudolfs YRUGHP6FKORVV²JLQJHQYRUDOOHPZlKUHQGGHV 'UHLLJMlKULJHQ.ULHJHVYHUORUHQDOV%UDQGHLV LQGLH+lQGHGHU6FKZHGHQÀHOGLHHVEHIHVWLJWHQXQGKLHULKU)HOGODJHUHLQULFKWHWHQ 2. Carlo Cappi, Ansicht des Schlosses Brandei an der Elbe und der Befestigung des schwedischen Heerlagers im Raum Alt Bunzlau, 1640, Detail ,, HUEUDFKWH %UDQGHLV IDVW NHLQHUOHL *HZLQQ ZHJHQÅDOOHUOHL%DXYRUKDEHQHLQHVQDFKGHP DQGHUHQVRGDVVNHLQHLQ]LJHV-DKUYHUJLQJLQ GHPDXI*HKHL6HLQHU.DLVHUOLFKH*QDGHQQLFKW etwas Neues gebaut werden sollte“ (1614).26 9RQ GHQ 5HQDLVVDQFHEDXZHUNHQ GHV *DUWHQV sind bis heute lediglich die Dispositionen der 0DXHUQ HUKDOWHQ JHEOLHEHQ GLH 8PIDVVXQJVPDXHUZXUGHMHGRFKLP%DURFNQHXJHEDXWGHV :HLWHUHQGHUJHGHFNWH*DQJYRP6FKORVVLQGHQ *DUWHQXQGGLH)URQWVHLWHGHUGULWWHQ7HUUDVVH PLW GHQ %UXQQHQ XQG 7UHSSHQ 'LH EULJHQ %DXZHUNHYRQGHQHQZHLWHUXQWHQGLH5HGHVHLQ ZLUG²GDV/XVWVFKO|VVFKHQGDV%DOOKDXVXQG GHVJOHLFKHQDXFKGLH*HElXGHDXIGHP*HOlQGH 52 NEUE ARCHÄOLOGISCHE UNTERSUCHUNGEN (2007–2009) 1HXHDUFKlRORJLVFKH8QWHUVXFKXQJHQHUEUDFKWHQPHKUHUHJUXQGVlW]OLFKH(UNHQQWQLVVHYRP $XVVHKHQGHV*DUWHQV]XU=HLW5XGROIV,,%HYRU wir sie in diesem Kapitel auswerten, wollen wir HLQLJHYLVXHOOH%HOHJHUHNDSLWXOLHUHQGLHPHKU RGHU ZHQLJHU DQGHXWXQJVZHLVH GDV %LOG GHV *DUWHQVYRU$XJHQIKUHQ Leider liefern die Veduten nur wenige InforPDWLRQHQ]XP.HQQHQOHUQHQGHV*DUWHQV,QVEHVRQGHUHGLHEHNDQQWH$QVLFKWYRQ&DUOR&DSSL aus der Zeit nach 1640 (Abb. 2), die Merian LQVHLQH7RSRJUDSKLHHLQIJWHKlOWGHQ*DUWHQ QXU LQ VHLQHU JUXQGVlW]OLFKHQ$XIWHLlung fest, und das ebenso schematisch wie das Schloss VHOEVW GLH 9HGXWH NRQ]HQWULHUW VLFK DXI GLH Darstellung der von den Schweden errichteten %HIHVWLJXQJ27$XIGHQHUVWHQ%OLFNOLHIHUWGLH Abbildung völlig falsche Informationen, zum %HLVSLHO EHU GDV$XVVHKHQ GHV JHGHFNWHQ *DQJHVLQGHQ*DUWHQHVLVWDEHUDXFKP|Jlich, dass hier der Zustand unmittelbar vor GHU=HUVW|UXQJIHVWJHKDOWHQLVW'DVDXIIlOOLJH *HElXGH RKQH 'DFK GDV YRU GHP *DUWHQ VWHKWKDWZLHZLUDQVFKOLHHQGVHKHQZHUGHQ JOHLFKIDOOV VHLQH %HUHFKWLJXQJ 'LH %UDXHUHL ZLUGKLHUDOVVHKUNOHLQHV*HElXGHGDUJHVWHOOW der Schlossturm ist auf der gegenüberliegenden 6HLWHGHV2EMHNWVDQJHRUGQHW $XIGHU=HLFKQXQJ)%:HUQHUVYRQ LVWLP%HUHLFKYRUGHP6FKORVVHLQ*HElXGH PLW UHFKWHFNLJHP *UXQGULVV GDUJHVWHOOW HV KDQGHOWVLFKZDKUVFKHLQOLFKXPHLQHQJURHQ 3IHUGHVWDOOGHURIIHQEDUDEHUHUVWLP%DURFN entstand.28 Auf den übrigen Veduten, es gibt HLQHJDQ]H5HLKHGDYRQLVWGHU*DUWHQEHUhaupt nicht dargestellt. (LQGHWDLOOLHUWHUHV%LOGGHV*DUWHQVNHQQHQ ZLUHUVWYRQGHQ3OlQHQPLWGHQ%HVFKUHLEXQJHQ GHVNDLVHUOLFKHQ%XUJEDXPHLVWHUV'LHQHELHUGLH XPHQWVWDQGHQ,P)DOOHYRQ%UDQGHLVKDQGHOWVVLFKVRJDUXP]ZHLUHFKWlKQOLFKH3OlQH GLHVLFKQXULQGHQ)RUPHQGHVYRUJHVFKODJHQHQ *UQVXQGGHU$QRUGQXQJXQGGHU6RUJIDOWLQ GHU$XVIKUXQJGHU%HVFKUHLEXQJHQXQWHUVFKHLden (Abb. 3 ).=XGLHVHU=HLWKDWWHGHU*DUWHQ nach den Zerstörungen durch die Schweden wenigstens eine Instandsetzung erfahren (80er -DKUHGHV-DKUKXQGHUWVXQGGLH3OlQH]HLJHQ RIIHQEDUZHLWHUHYRUJHVFKODJHQHEDURFNHbQGHUXQJHQ'LHHUZlKQWHHUVWH,QVWDQGVHW]XQJGHV zerstörten Areals öffnete unter anderem den (LQJDQJ LQ GDV *HKHJH MHQVHLWV GHU (OEH PLW HLQHP7RUXQGJHVWDOWHWHGDV*HOlQGH YRU GHP 6FKORVV YROONRPPHQ XP 7URW]GHP LVW]XHUNHQQHQGDVVVLFKGHU*DUWHQQRFKLQ GHQHU-DKUHQGHV-DKUKXQGHUWVLQJURHP 0DH VHLQH 5HQDLVVDQFHIRUP EHZDKUW KDWWH RGHUZHQLJVWHQVGHQ5HVSHNWLKUJHJHQEHU² GLHUHJHOPlLJH8QWHUWHLOXQJGHU7HUUDVVHQLQ HLQ]HOQHDGGLWLYDQHLQDQGHUJHUHLKWHUHFKWHFNLJH )HOGHU N|QQHQ ZLU NHLQHVIDOOV DOV W\SLVFKH Å%DURFNLVLHUXQJ´DQVHKHQ,P5DKPHQGLHVHU )HOGHUZXUGHGDQQHLQHQHXH%HSÁDQ]XQJLQ EDURFNHP 2UQDPHQWDOVWLO HQWZRUIHQ EHL GHU DXFK=ZHUJREVWElXPH]XU$QZHQGXQJNDPHQ GLH HLQH 1HXKHLW GDUVWHOOWHQ bQGHUXQJHQ LQ GHU *HVDPWNRPSRVLWLRQ GHV *DUWHQV ZXUGHQ nicht ausgeführt. ABSCHRIFT DER ERKLÄRUNGEN AUF DEM PLAN VON JOHANN HEINRICH DIENEBIER (ABB. 3) Grundt Rieß von Ihro Kay Brandeiser Schloß 1. Die Einfahrt in das Brandeyßer Schloß 2. Thor Warters Wohnung 3. Herrschaftliche Kucheln 3ÀVWHUH\ 5. Schloß Hof und Grundriß 6. Der Graben umb das Schloß 7. Durchfahrt gegen Alt Bunzlau aus dem Schloss 8. Nachtwächter Wohnung 9. Durchfahrt aus der Statt 10. Die Brucken gegen Altbunzlau 11. Ein kleiner Bäcker Häusel 12. Das Zohlhaus 13. Die Wöhr über die Elbe 14. Die Mahl und Brett Mühl jenseits der Elbe 15. Die Große Mahlmühl 16. Das Brauhauß 17. Das Lahnfest (?) so angefangen worden gebauen 18. Unterirdischer Gang aus dem Bräuhaus in den Bierkeller 19. Der Bierkeller und Eysgruben. 20. Platz zum Holtz legen. 21. Die Binderey 22. Der Gang aus dem Schlos in Gartten. 23. Peltzschule 24. Parterre so mit Zwärgeln theils besetzet 25. Der obere Theil so auch mit Zwärgeln in die Zuekunft besetzet werden sollen 26. Fontaines so bei Zeithen Ihro Kays May 53 Rudolphi Wasser gehalten jätzt aber läer stehen und gros reparationes anfordern. 27. Hohe Spallier wo in der Mitten der Gartner grüne Stecken hat. 28. Eine Allee mit Trilage so mit Zwärgeln besetzet 29. Die andere Allee 30. Ein Obstgartten wo aber wegen üblen Grunds nicht recht zeütig will, jedoch mit Erden geholfen wirdt 31. Der Grundrys wie daß der Keller etc stehen soll 32. Ein Platz zum Dung aus denen Stallungen 33. Ein Stuben und Camer von dem Robotdschreiber 34. Das Meßleztische bürgerliche Haus 35. Kastners wohnung 36. Läerer Platz 37. Läerer Platz zum Dung 38. Schupfen vor die Wagen 39. Reserva vor die Schmidkohlen 40. Stallungen30 41. Läerer Platz Aus dem angeführten Plan geht hervor, GDVV GHU *DUWHQ GDPDOV LQ YLHU 7HUUDVVHQ oder Abschnitte unterteilt war. Auf Cappis Vedute sind nur zwei Terrassen zu sehen, GHU Q|UGOLFKH QLHGULJVWH 7HLO GHV *DUWHQV fehlt hier völlig, Dienebier bezeichnete ihn als Obstbaumgarten. Auch dem heutigen *DUWHQLVWGLHVHU%HUHLFKYHUORUHQJHJDQJHQ GHQQ GRUW VWHKW HLQ UHFKWHFNLJHV *HElXGH PLW(LQJDQJYRQGHU6WUDHGLHLQ5LFKWXQJ Kralovice führt. Diese niedrigste Terrasse ist auf dem Plan mit 66 x 12 m angegeben und man steigt zu ihr auf einer Treppe hinunter, GLHXQJHIlKULQHLQHP'ULWWHOGHUQ|UGOLFKHQ 8PIDVVXQJVPDXHUGHV*DUWHQVREHUKDOEGHU %UDXHUHLDQJHEUDFKWLVW$XFK%DOEtQJOLHGHUW GHQ*DUWHQLQQXU]ZHL7HLOHGHQREHUHQGHU QXU PLW 2EVWElXPHQ EHSÁDQ]W LVW XQG GHQ NOHLQHUHQXQWHUHQLQGHPVLFK*HZU]NUlXWHU EHÀQGHQ²Å2OLYHQ3DOPHQ=HGHUQZHOVFKH DVLDWLVFKH XQG FKLQHVLVFKH %OXPHQ XQG 54 :DVVHUNQVWHDXV6DQGVWHLQXQG9LYDULHQ´31 Wie wir gesehen haben verstand Chlola den *DUWHQHEHQIDOOVDOV]ZHLJHWHLOWHVKDQGHOWH VLFKMHGRFKXPGLH%HSÁDQ]XQJXQGQLFKWXP HLQH IXQNWLRQHOOH 'LIIHUHQ]LHUXQJ GHU 7HLOH GHV*DUWHQV 'LH ]ZHLWH (EHQH GHV *DUWHQV KDW GDV $XVPDYRQ[P9RQGHU(EHQHGHU UHSUlVHQWDWLYHQ5lXPHGHV6FKORVVHVIKUWHLQH JHGHFNWH%UFNHPLWJHPDXHUWHQ3IHLOHUQKLHUher, die die tiefe Schlucht überspannt, die um GDV6FKORVVIKUW,KUHKHXWLJH/lQJHEHWUlJW P$EE'LH%UFNHE]ZGHUJHGHFNWH *DQJ LVW HLQ 5HQDLVVDQFHEDX PLW 6JUDIÀWL ]XP 7HLO KDQGHOW HV VLFK XP HLQH EDURFNH Instandsetzung bzw. eine Restitution nach der =HUVW|UXQJGHU%UFNHGXUFKGLH6FKZHGHQ Der erhalten gebliebene Renaissanceteil ist, ZDVGLHGHQGURFKURQRORJLVFKH8QWHUVXFKXQJ bei der Analyse der hölzernen Elemente des *DQJHVHUJDEEHUUDVFKHQGJUR²HVKDQGHOW VLFKXPGHQ7HLOGHUYRP6FKORVVDQQlKHUQG ELV ]XU KDOEHQ /lQJH GHV *DQJHV UHLFKW 6R ZXUGHQ]XP%HLVSLHO(OHPHQWHGHU'DFKNRQVWUXNWLRQIHVWJHVWHOOWGLHDXV+RO]EHVWHKHQ das in den Jahren 1582/83 geschlagen wurde, EHLP)XERGHQXQGGHQ=XJDQNHUQLVWHV+RO] DXVGHQ-DKUHQ$EE32 Heute betULWWPDQGHQ*DUWHQYRQGHU%UFNHQLFKWLQ gerader Richtung, sondern von der Seite, was dem ursprünglichen Zustand nicht entspricht DXFKQLFKWGHP3ODQYRQ'LHQHELHU*HJHQZlUWLJ LVW DQ GHU 6WLUQZDQG GHV *DQJHV GHU HKHPDOLJH$XVJDQJRSWLVFKNHQQWOLFKJHPDFKW 'LH*HVDPWVLWXDWLRQXQGDXFK$UFKLYTXHOOHQ EHOHJHQGDVVGLH%UFNHHLQVWOlQJHUZDUXQG VLFK QRFK LP *DUWHQ IRUWVHW]WH ² GLHVHU 7HLO GHV *DQJHV ZXUGH ZlKUHQG GHU %HVHW]XQJ GHV6FKORVVHVGXUFKGLH6FKZHGHQYROONRPmen zerstört. In Anbetracht dessen, dass bei GHUDUFKlRORJLVFKHQ8QWHUVXFKXQJYRQ NHLQHUOHL PDVVLYHQ )XQGDPHQWH IHVWJHVWHOOW ZHUGHQNRQQWHQKDQGHOWHHVVLFKRIIHQEDUXP HLQH .RQVWUXNWLRQ DXV +RO] 'LHVHU7HLO GHV *DQJHVZLUGMHW]WLP*DUWHQPLW3ÁDVWHUDQJHdeutet. (VZXUGHQMHGRFK*HZ|OEHGHVXQWHUHQ 3ODQYRQ6FKORVVXQG*DUWHQLQ%UDQGHLVDQGHU(OEH9LHUWHOGHV-K$UFKLY3UDçVNpKRKUDGX 4. Zweite Terrasse des Gartens in Brandeis an der Elbe 55 FDPODQJHQ*DQJHV.HOOHUVHQWGHFNWGHU XQWHUGHUK|O]HUQHQ.RQVWUXNWLRQLQGHUJHPDXHUWHQÅ%HIHVWLJXQJ´GHV6FKORVVHVYHUOLHI,QGHQ XQWHUHQ*DQJJHODQJWHPDQYRQGHUJHGHFNWHQ %UFNHDXVEHUHLQH:HQGHOWUHSSH'HU)X- 5. Innenraum des Ganges vom Schloss in den Garten, 2008 ERGHQGHV*DQJVVWHLJW]XP6FKORVVKLQDQDQ ]ZHL6WHOOHQZLUGGLHVH8QUHJHOPlLJNHLWPLW jeweils drei Stufen ausgeglichen. 'LHYRUJHIXQGHQH6LWXDWLRQVWLPPWYROONRPPHQPLWGHQ$XVVDJHQGHV8UEDULXPVYRQ überein, das valid über die hiesigen luxuriösen %DXZHUNHLQIRUPLHUW 56 %HLVHOELJHP6FKORVV«EHIDQGVLFK HLQH3DZODWVFKHNRVWVSLHOLJDXV6WHLQ recht hoch gebaut, auf die man aus den *HPlFKHUQ6HLQHU.DLVHUOLFKHQ*QDGHQ über eine Wendeltreppe gelangte, und am Ende dieser Pawlatsche war mit JURHP$XIZDQGHLQ/XVWKDXVJHEDXW auf dem das meisterhaft gerichtete Dach PLWJUQHP%OHFKEHVFKODJHQZDU8QWHU GHU3DZODWVFKHEHÀQGHWVLFKHLQODQJHU .HOOHU IU YHUVFKLHGHQHV *DUWHQJHUlW XQGQHEHQLKUZDUHLQÅ3ROKDX]´>%DOOKDXV@ HLQ *HPDFK XQG HLQH .DPPHU hübsch gebaut (…) Jetzt ist diese Pawlatsche mit dem Lusthaus bis zu GHQ:lOOHQYRQEHVDJWHP3DQHUVFKHQ .ULHJVYRON>GHQ/HXWHQGHVVFKZHGLVFKHQ*HQHUDOV%DQQHU@GHP(UGERGHQ JOHLFKJHPDFKW XQG YHUGRUEHQ 8QWHU dieser Pawlatsche ist ein langer Keller IU DOOHUOHL *DUWHQJHUlW XQG XQWHU LKU war auch hübsch gebaut ein Polhaus, HLQ*HPDFKXQGHLQH.DPPHUMHW]WLVW GLHVHV 3ROKDXV PLW MHQHQ *HPlFKHUQ YRP VFKZHGLVFKHQ .ULHJVYRON JlQ]lich zerstört.“33 Der lange Keller unter GHP*DQJZLUGYLHOOHLFKWVFKRQLQGHQ Archivalien von 1603 genannt, als sich %DXPHLVWHU *DPEDULQ HQWVSUHFKHQG einer früheren Vereinbarung zu dessen ,QVWDQGVHW]XQJHLQÀQGHQVROOQlPOLFK GDPLWÅ«GHU6WROOHQLP%RGHQXQWHU jener Pawlatsche seinen Durchgang und Ablauf habe.34 9RQGHQ%DXZHUNHQGLHGDV8UEDULXPQHQQW lXHUHLFKPLFK]XHUVWEHUGDV%DOOKDXV,FK erlaube mir hier eine gewisse Hypothese bezüglich seiner Platzierung vorzuschlagen. Ich verPXWHGDVVVLFKGHU)XERGHQGHV%DOOKDXVHV JHUDGHDXIGHP1LYHDXGHVHUZlKQWHQODQJHQ .HOOHUV EHIDQG XQG GDVV GDV %DOOKDXV MHQHV UlWVHOKDIWH 2EMHNW LVW GDV &DSSL DXI VHLQHU Vedute ohne Dach dargestellt hat, was übrigens IU %DOOKlXVHU W\SLVFK LVW nach Dienebiers 3ODQXQJHIlKUDQGHU6WHOOHGHU%|WWFKHUHL35 )U HLQH 9HUELQGXQJ GHV %DOOKDXVHV XQG HLQJHVFKRVVLJHQ*DQJHVZUGHDXFKGLH6LWXDWLRQ LP6WDOOKRIGHU3UDJHU%XUJVSUHFKHQZRPDQ LQGDVVRJQ|UGOLFKH%DOOKDXVYRP*DQJDXV GXUFK)HQVWHUHLQVHKHQNRQQWH6RZLHGLHVHV %DOOKDXV ZXUGH DXFK GDV *URH %DOOKDXV LP .|QLJOLFKHQ *DUWHQ XQG VRJDU GDV %DOOKDXV unterhalb des Lustschlosses Stern ebenfalls XQWHU 7HUUDLQNDQWH DQJHOHJW ZREHL GDV 'DFK EHUGLHVHKLQDXVZlFKVWXQGGHU)XERGHQLQ der unteren Ebene angebracht ist. Die KonzeSWLRQ GDVV GDV %DOOKDXV DXHUKDOE GHV UHSUlVHQWDWLYHQ *DUWHQEHUHLFKV ]X VWHKHQ VFKHLQW obwohl es mit diesem optisch verbunden ist, HQWVSULFKW GHQ ]HLWJHPlHQ *HSÁRJHQKHLWHQ HVHKHUDOVXWLOLWlUHV2EMHNW]XYHUVWHKHQ'DV %DOOKDXVPXVVWHLQ$QEHWUDFKWGHU5HJHOQIU %DOOVSLHOHZHQLJVWHQV[PJURVHLQ'LH LP 8UEDULXP HUZlKQWHQ 5lXPH GDV *HPDFK XQG GLH .DPPHU NRQQWHQ DOV *DUGHUREH XQG ]XU$XIEHZDKUXQJ YRQ 6SRUWJHUlWHQ GLHQHQ Vielleicht stimmt diese Hypothese mit der ,QIRUPDWLRQYRQ3UiåHNEHUHLQGDVVHVÅDQGHU Q|UGOLFKHQ 8PIDVVXQJVPDXHU JHJHQEHU GHU %UDXHUHLZDUZRKHXWHLQGHU8QWHUGHU/LQGH JHQDQQWHQ%UDXHUHLVWXEHPlFKWLJH1LVFKHQ]X sehen sind“.36 Die Keller unter dem hölzernen *DQJ KDWWHQ ]XP )OXVV KLQ ]ZHL$XVJlQJH VRPLW NDQQ DOVR YRUDXVJHVHW]W ZHUGHQ GDVV PDQ GXUFK HLQHQ GDYRQ WURFNHQHQ )XHV ]XPÅ&RXUW´JHODQJHQNRQQWH'LHVHXQWHUVWH (EHQH GHV *DUWHQV DQ GHU KHXWLJHQ %UDXHUHL wurde durch die Ausschachtungen für die %UDXHUHLNHOOHUYROONRPPHQGHJUDGLHUWVRGDVV es höchstwahrscheinlich unmöglich ist, auch PLWHLQHUWLHIJUHLIHQGHQ8QWHUVXFKXQJYRU2UW QlKHUH,QIRUPDWLRQHQ]XJHZLQQHQ'LH+|KH GHU0DXHUDQGLHGDV%DOOKDXVDQJHEDXWZXUGH EHWUlJWJHJHQZlUWLJPHVKDQGHOWVLFKDOVR XPHLQHlKQOLFKH6LWXDWLRQZLHEHLPQ|UGOLFKHQ %DOOKDXVGHU3UDJHU%XUJ Wenn wir auf die Nordostterrasse (die sog. ]ZHLWH]XUFNNHKUHQEHPHUNHQZLURIIHQEDU QLFKW DXI GHQ HUVWHQ %OLFN GDVV LP 3XW] GHU %UVWXQJVPDXHU EHLP %OLFN YRP *DUWHQ DXI GHP )OXVV LQ GHU JDQ]HQ /lQJH GHU 0DXHU 5HVWH HLQHU HLQJUDYLHUWHQ %DOXVWUDGH HUKDOWHQ JHEOLHEHQ VLQG -DQ 3HåWD PDFKWH LQ GHU %DXKLVWRULVFKHQ8QWHUVXFKXQJGDUDXI DXIPHUNVDP GDVV GLH JUDYLHUWHQ %DOXVWHU ]ZDUGLHJOHLFKH)RUPXQGGHQJOHLFKHQ$FKsabstand hatten wie die steinernen Kegel der %DOXVWUDGHGLHGLH7HUUDVVHQPDXHUGHUGULWWHQ *DUWHQHEHQHNU|QWHUYHUZHLVWMHGRFKGDUDXI GDVVGLHQ|UGOLFKH%UVWXQJVPDXHUHUVWDXVGHQ 80er Jahren des 17. Jahrhunderts stammt. Auch GLH 3LODVWHU GLH GLH EDURFNH 0DXHU JOLHGHUQ spiegeln die Komposition der gegenüberlieJHQGHQ7HUUDVVHQPDXHUPLWGHQ)RQWlQHQYRQ %URFFRZLGHU 6. Wasserkanal zu dem nicht mehr vorhandenen Brunnen auf der zweiten Terrasse, 8QJHIlKULQKDOEHU/lQJHEHÀQGHQVLFKLQ GHU %UVWXQJVPDXHU XQG LP %RGHQ GHV *DUWHQV YLHU QDFK XQWHQ IKUHQGH /XIWVFKlFKWH GLH HLQVW GHU %HOHXFKWXQJ XQG /IWXQJ GHV HUZlKQWHQ XQWHUHQ *DQJHV GLHQWHQ GLHVH 6FKlFKWH VWDPPHQ HUVW DXV GHU %DURFN]HLW 57 DOVHVGDV%DOOKDXVXQGDXFKGDV/XVWVFKORVV QLFKWPHKUJDE:LUN|QQHQGDYRQDXVJHKHQ GDVVVRZRKOGDV%DOOKDXVDOVDXFKGHU*DQJ PLWGHPJURHQ/XVWVFKORVVYHUEXQGHQZDUHQ Das Lustschloss musste also ebenfalls an der Kante zwischen beiden Terrassen stehen. Nach Heute sind sie über Terrainebene aufgemauert. 'LH$UNDGHVFKORVVDQGHQK|O]HUQHQ*DQJDQ $XFKHLQHNXU]H4XHUPDXHUZXUGHIHVWJHVWHOOW GLHYRPHUVWHQ3IHLOHULQ5LFKWXQJGHVJHGHFNWHQ *DQJHV ]XU %UVWXQJVPDXHU KLQ YHUOLHI XQGHLQZHLWHUHU]X*DQJJHULFKWHWHU0DXH- 7. Antonio Brocco, Brunnen in der Terrassenmauer, Brandeis an der Elbe ZHLWHUHQ$QJDEHQ GHV 8UEDULXPV VWDQG GDV Lusthaus in deren östlichen Teil, es „grenzte VFKRQ DQ GDV *HKHJH´ 37 Auch in diesem )DOO WUXJ GLH DUFKlRORJLVFKH 8QWHUVXFKXQJ YRQ -DQ 3HåWD PLW QHXHQ (UNHQQWQLVVHQ ]XP 9HUVWlQGQLV GHU *HVDPWVLWXDWLRQ EHL 6LH OHJWH GLH )XQGDPHQWEDVHQ YRQ ]HKQ 3IHLOHUQ IUHLGHUHOIWHNDQQ]ZLVFKHQGHPHUVWHQXQG ]ZHLWHQYHUPXWHWZHUGHQZRGLH)XQGDPHQWH IHKOHQ GLH RIIHQVLFKWOLFK GHQ$UNDGHQJDQJ des Lustschlosses bildeten. Die Pfeiler waren DQQlKHUQGFPEUHLWFPYRQHLQDQGHU XQGFPYRQGHU%UVWXQJVPDXHUHQWIHUQW 58 UDEVFKQLWW%HLGHU$XVZHUWXQJGHU6LWXDWLRQ GUFNW VLFK GLH EDXKLVWRULVFKH 8QWHUVXFKXQJ sehr vorsichtig aus, Widersprüche entstehen GDEHL ZHJHQ GHU 8QJHNOlUWKHLW GHU /DJH GHV %DOOKDXVHV :LU N|QQHQ MHGRFK H[DNWHU UHÁHNWLHUHQ ² LQ$QEHWUDFKW GHVVHQ GDVV DXI GLHVHU7HUUDVVHNHLQHUOHLZHLWHUHQDUFKLWHNWRnischen Elemente festgestellt wurden, die mit GHP2EMHNWGHV/XVWVFKORVVHVLQ9HUELQGXQJ VWHKHQN|QQWHQPXVVWHVLFKGDV%DXZHUN]XP )OXVV KLQ HQWIDOWHQ XQG HLJHQWOLFK DP +DQJ VWHKHQ:lKUHQGPDQGDV2EHUJHVFKRVV]XP %HLVSLHO GXUFK GLH$UNDGH EHWUHWHQ NRQQWH EHIDQG VLFK GDV 8QWHUJHVFKRVV DQQlKHUQG auf dem Niveau des sog. Obstbaumgartens, ZLHHV'LHQHELHUV3ODQNHQQWOLFKPDFKW=XP $XVVHKHQGHV/XVWVFKORVVHVN|QQHQZLUDXHU GHQ LP 8UEDULXP HUZlKQWHQ$QJDEHQ QHXQ 5lXPH QXU VFKZHUOLFK HWZDV *HQDXHUHV sagen. Das Schloss hatte vielleicht auch auf der anderen 6HLWHEHUGHP)OXVVRGHUVRJDU am ganzen 8PIDQJHLQH$UNDGH'HP]XIROJH N|QQHQ JHZLVVH9HUJOHLFKH JH]RJHQ ZHUGHQ ]XP%HLVSLHOPLWGHP/XVWVFKORVVLP3UDJHU $OWHQ*HKHJHRGHUVRJDUPLWGHUVLFKYLHOOHLFKW DQQlKHUQGHQ'LVSRVLWLRQXQGhEHUGDFKXQJGHV Königlichen Lustschlosses – dessen „Kieldach“ LQVSLUDWLYZLUNHQNRQQWH'DVDQGHUHJHQDQQWH *HElXGHZDUGDUEHUKLQDXVDP+DQJHUULFKtet worden. In Anbetracht dessen, dass die in %UDQGHLVIHVWJHVWHOOWHPODQJH$UNDGHDP HKHVWHQGHU/lQJHGHV/XVWVFKORVVHVHQWVSUDFK KDQGHOWHHVVLFKHQWVFKLHGHQXPNHLQNOHLQHV 2EMHNWZHQQZLUGDUDXIEHVWHKHQGDVVHVELV ]XU 8PIDVVXQJVPDXHU UHLFKWH PVVHQ ZLU ZHLWHUHPKLQ]XUHFKQHQ'LH%UHLWHNRQQWH maximal um 15 m betragen – soweit wir die %UHLWHGHVVRJ2EVWEDXPJDUWHQVSOXVGLH(QWIHUQXQJGHU$UNDGHYRQGHULGHDOHQ/DJHGHU %UVWXQJVPDXHU EHUFNVLFKWLJHQ$OOHUGLQJV KDWWHGDV/XVWVFKORVVNHLQHNRVWVSLHOLJHELOGKDXHULVFKHGHNRUDWLYH$XVVWDWWXQJHVNRQQWH DEHUPLW0DOHUHLHQYHU]LHUWVHLQlKQOLFKZLH GHU$OWDQ3HWHU9RNVYRQ5RVHQEHUJLQ7ʼnHERļ :LWWLQJDXGHUÅPLW%OHFKHLQJHGHFNW XQGPLWVFK|QHP6FKQLW]ZHUNXQG0DOHUHLHQ JHVFKPFNWZXUGH´XQGGHUEHVDJWHV.LHOGDFK hatte.38 Wie weiter oben gesagt, wurde nicht festJHVWHOOWREGLH$UNDGHGHV/XVWVFKORVVHVELV]XU |VWOLFKHQ8PIDVVXQJVPDXHUUHLFKWHREJOHLFK GDV HLQH GHU 4XHOOHQ HUZlKQW$QGHUHUVHLWV LVWGDUDQ]XHULQQHUQGDVVGLHVHU%HUHLFKGHV *DUWHQVUDGLNDOXQJHVWDOWHWZXUGHQLFKWHLQPDO GLH%UVWXQJVPDXHUEOLHEHUKDOWHQXQGGDVV HVLP-DKUKXQGHUWKLHUP|JOLFKZDUGHQ +DQJ KLQXQWHU GLUHNW ]XU %UDXHUHL ]X JHKHQ ZLHHV]XP%HLVSLHOGHUNDLVHUOLFKH$EGUXFN der Karte des stabilen Katasters (1843) zeigt. :DVGLH%H]LHKXQJGHV/XVWVFKORVVHVJHJHEHQHQIDOOVGHV%DOOKDXVHV]XU1RUG6G$FKVH GHV*DUWHQVEHWULIIWVFKHLQWHVGDVVVLHNHLQH ZHVHQWOLFKH%HGHXWXQJKDWWHRGHUGLH.RPposition bestimmte. 'LH JHRSK\VLNDOLVFKH 8QWHUVXFKXQJ GLH 2008 auf dieser Terrasse durchgeführt wurde, KDWJH]HLJWGDVVVLFKDQQlKHUQGLQGHU0LWWHGHU 7HUUDVVHQlKHU]XP%DOOKDXVXQG/XVWVFKORVV KLQ HLQ RYDOHV :DVVHUEHFNHQ EHIDQG VGOLFK GDYRQJDEHVHLQZHLWHUHVKDOEUXQGHV2EMHNW40 In Anbetracht dessen, dass auf der Vedute von &DSSL HLQ RYDOHU %UXQQHQ PLW )RQWlQH DEJHELOGHWLVWNDQQDQJHQRPPHQZHUGHQGDVVHV 8. Brunnen im Garten, Villa Medici di Castello VLFKXPHLQ:HUNDXVGHU=HLW5XGROIV,,KDQGHOW$QIDQJEHJDQQHQDQGLHVHQ6WHOOHQ Ausgrabungsarbeiten, die bisher einen unterLUGLVFKHQ.DQDORGHU*DQJIUHLOHJWHQGHUYRQ 1RUGHQ]XP%HFNHQKLQYHUOlXIW$EE Die dritte Terrasse wird von einer einzigDUWLJHQ=LHUPDXHU7DUUDVVPLWGUHLOlQJVRULentierten, symmetrisch angeordneten Treppen gestützt. Diese Treppen sind das Ergebnis GHU5HNRQVWUXNWLRQGLHLQGHQHU-DKUHQ des 20. Jahrhunderts verlief. Ihre Lage und ihr *UXQGULVVHQWVSULFKWGHPKLVWRULVFKHQ=XVWDQG ZDVMHGRFKIUGLHYHUZHQGHWHQ4XDGHUQLFKW spiel eine Zeichnung Alois 0DViNVYRQ GLHLP6RXSLVSDPiWHN'HQNPDOVYHU]HLFKQLV veröffentlicht wurde.41 $XIGHU.DWDVWHUNDUWH von 1842 hingegen ist die Terrassenmauer überhaupt nicht eingezeichnet; die Situation PDFKW GHQ (LQGUXFN DOV RE GLH 0DXHU KLQWerfüllt wurde und dabei in der Aufschüttung YHUVFKZDQG 9RP 6FKLFNVDO GHV *DUWHQV LP 9. Garten der Villa Medici di Castello zutrifft, sie wurden unter erheblichen SchwieULJNHLWHQ QHX JHKDXHQ ,UJHQGZDQQ XP GLH 0LWWHGHV-DKUKXQGHUWVZXUGHQGLH7UHSSHQ QlPOLFKDEJHWUDJHQXQGGLHPLWWOHUHYRQLKQHQ GLH]ZHLJHJHQEHUOLHJHQGH/lXIHDXIZLHVVR YHUOHJWGDVVVLHVHQNUHFKWLQGLH7HUUDVVHQPDXHU XQG GHQ +DQJ HLQVFKQLWW 'HU *DUWHQ EHIDQG sich damals in sehr schlechtem Zustand und PDQ EHVFKORVV LKQ LQ HLQHQ /DQGVFKDIWVSDUN umzugestalten. Den Zustand mit den in den +DQJHLQVFKQHLGHQGHQ7UHSSHQ]HLJW]XP%HL60 =HLWDEVFKQLWW ² H[LVWLHUHQ NHLQHUOHL VFKULIWOLFKHQ %HOHJH$XI KLVWRULVFKHQ )RWRJUDÀHQ VSlWHUHU -DKUH LVW HLQ KRKHV 0D DQ =HUVW|UXQJHQGHU%DOXVWUDGHQNHJHO]XHUNHQQHQ HLQ 7HLO GHV 0DXHUZHUNV war damals HLQJHVWU]W'LHPHLVWHQ%DOXVWHUZXUGHQLP 5DKPHQ GHU 5HNRQVWUXNWLRQ GHU HU -DKUH ebenfalls erneuert. Authentisch sind zum %HLVSLHOGLH+DOEEDOXVWHUGLHDXVGHQ3IHLOHUQ GHVDP5DQGGHU7UHSSHQXQG%UXQQHQDQJHEUDFKWHQ*HOlQGHUVKHUYRUWUHWHQ42 Auffallend LVWJOHLFKZRKODOOHLQGDV3URÀOGHU%DOXVWHU ZRUDXI PLFK ,YDQ 3 0XFKND DXIPHUNVDP machte – sie sind sehr niedrig (50 cm) und für ihre Höhe ziemlich „bauchig“ oder allzu NRQYH[ 'LHVH )RUP HQWVSULFKW HKHU GHP %DURFN ZLU ÀQGHQ VLH ZHGHU DQ %DXZHUNHQ des 16. Jahrhunderts noch an waldsteinschen 2EMHNWHQ,P*HJHQVDW]]XHLQLJHQ)XQGHQRULJLQDOHUÅEDXFKLJHU%DOXVWHU´NRQQWHHLQDQGHUHU %DOXVWHUW\SZHGHULQGHQ$XIVFKWWXQJHQQRFK LQ GLH 8PIDVVXQJVPDXHU HLQJHEDXW JHIXQGHQ werden. Zwischen den Treppenanlagen sind symPHWULVFK]ZHL/lQJVQLVFKHQDQJHEUDFKWGHUHQ 5DXP PLW RYDOHQ %UXQQHQ DXVJHIOOW LVW XQG die mit Konchen bzw. plastischen, dynamisch geformten Muscheln eingewölbt sind (Abb. 7), ZHOFKH LKUH$QDORJLH QXU LP ÁRUHQWLQLVFKHQ 0DQLHULVPXV KDEHQ N|QQHQ 0XVFKHOQ EHU ovalen Sandsteinwannen erinnern vor allem DQGLHYHUVFKLHGHQVWHQ:HLKZDVVHUEHFNHQGLH ZLULQGHQ.LUFKHQYRQ)ORUHQ]ÀQGHQN|QQHQ 0LFKHODQJHOR$PPDQDWL %XRQWDOHQWL 'LH HOHJDQWH )RUP GHU :LQGXQJHQ VWHLJHUW GDV eigenartige manieristische Spiel, bei dem die %UXQQHQVFKHLQEDULQGLH7HUUDVVHQZDQGHLQgelassen, die Last des gesamten eingefassten Erdreichs tragen. Eine diesem Prinzip analoge *HVWDOWXQJZUGHQZLUMHGRFKLQ)ORUHQ]QLFKW ÀQGHQlKQOLFKH%UXQQHQVLQGLQGHU5HJHOYRU GHQ *DUWHQWHUUDVVHQ PLW 1LVFKHQ DQJHEUDFKW sind aber nicht in sie eingelassen; in den Nischen stehen dann Statuen. Diese Art sehen wir zum %HLVSLHOLP*DUWHQ%REROL²HVKDQGHOWVLFKKLHU um die Terrasse die den Hof des Palazzo Pitti DEVFKOLHW$QGHQ6HLWHQGHU1LVFKHQPLWGHP %UXQQHQXQGQHEHQGHQ7UHSSHQLVWGLH7HUUDVVHQPDXHUQRFKPLWÁDFKHQ5LVDOLWHQJHJOLHGHUW in die halbrunde, mit Konchen eingewölbte Nischen eingelassen sind; vor den Nischen VWHKHQRYDOHPLWHLQHP)XYHUVHKHQH:DQQHQ 9RQ GHQ ZHLWHUHQ %HLVSLHOHQ ZROOHQ ZLU GLH ZHQLJHU SUlFKWLJHQ %UXQQHQ GHU 7HUUDVVHQ LP *DUWHQ GHU PHGLFHLVFKHQ9LOOD GL &DVWHOOR DQIKUHQGHUDPKlXÀJVWHQPLWGHU%UDQGHLVHU 5HDOLVDWLRQYHUJOLFKHQZLUG$EEXQG]XP 9HUJOHLFKYHUZHLVHQZLUDXFKDXIGHQ%UXQQHQ GHUKLHVLJHQEHNDQQWHQ*URWWH 'HQLQWHUHVVDQWHVWHQNQVWOHULVFKHQ$N]HQW GHUQlFKVWHQLQ)ROJHGULWWHQ7HUUDVVHELOGHWHQ ]ZHLIHOORV GLH )RQWlQHQ GLH DXI 'LHQHELHUV 3ODQ EHVFKULHEHQ VLQG 'LHVH )RQWlQHQ VLQG nicht erhalten geblieben, sie werden jetzt im *DUWHQPLWYLHUUHFKWHFNLJHQÁDFKHQ%HFNHQ DXV%HWRQJHNHQQ]HLFKQHW'DV(UJHEQLVZLUNW MHGRFK XQSDVVHQG XQG XQYHUVWlQGOLFK 'LH %HVFKUHLEXQJDXIGHPJHQDQQWHQ3ODQYHUZHLVW GDUDXIGDVVGLH)RQWlQHQQRFK]XU=HLW5XGROIV ,,HQWVWDQGHQ'DZLUNHLQH4XHOOHQEHVLW]HQ GLH GLHVHU 0HLQXQJ ZLGHUVSUHFKHQ N|QQHQ ZLU DXFK 'LHQHELHUV *UXQGULVV YRQ GLHVHQ spiegelsymmetrisch einander zugewandten und DXVJHVFKQLWWHQHQ%DVVLQVJODXEHQGLHDXIGDV PLWWOHUH%HFNHQGDVGLH)RUPHLQHU4XDGULOREH hat, ausgerichtet sind;43 auf dem Plan ist aber LKUH %HSÁDQ]XQJ YRUJHVFKODJHQ$XI 'LHQHELHUV 3ODQ EOHLEHQ GLH ]ZHL lXHUHQ %DVVLQV :DVVHUYRUEHKDOWHQZlKUHQGVLHDXIGHP]ZHLWHQ3ODQHEHQIDOOVLQ*UQÁlFKHQYHUZDQGHOW sind (Abb. 10 und 11). Offenbar befanden sich JHUDGHKLHUGLHÅ:DVVHUNQVWHDXV6DQGVWHLQ´ GLH%DOEtQHUZlKQW(EHQYRQGLHVHQÅ.QVWHQ´ stammt allem Anschein nach das einzige erhalWHQJHEOLHEHQH6WFNGHU.RSIHLQV'HOSKLQV der sich heute (2008) in der Schlossexposition EHÀQGHW$EE$XIGHP6FKORVVKRIZXUGH VHNXQGlUHLQNOHLQHUUXQGHU%UXQQHQPLW)X DQJHEUDFKWGHUPLWVHLQHU)RUPDQGLH)RQWlQHQ GHU$QWLNHXQG5HQDLVVDQFHHULQQHUW2EJOHLFK HUQDFKKLVWRULVFKHQ)RWRJUDÀHQHYHQWXHOOPLW MHQHU)RQWlQHLGHQWLÀ]LHUWZHUGHQNDQQGLHVLFK DQGHU:HVWVHLWHGHV6FKORVVHVLP*DUWHQDXI GHP:DOOEHIDQGLVWQLFKWDXV]XVFKOLHHQGDVV er ebenfalls aus der Zeit Rudolfs II. stammt. $XFK GLHVH 3DUWLH GHV *DUWHQV ZDU YRQ GHU QlFKVWHQ 7HUUDVVH GXUFK HLQH VWHLQHUQH Mauer abgeteilt, die wiederum zwei, diesmal KDOEUXQGH%UXQQHQJOLHGHUWHQ'LH0DXHUGLH QRFKDXIEDURFNHQ3OlQHQ]XVHKHQLVWLVWKHXWH ganz verschwunden, und die vierte Ebene des *DUWHQVZLUGMHW]WYRQGHUGULWWHQGXUFKHLQH NXU]H%|VFKXQJJHWUHQQWDXIGHUHQ2EHUNDQWH 61 HLQH PlFKWLJH +HFNH ZlFKVW 'LH JHRSK\VLNDOLVFKH 8QWHUVXFKXQJ GLHVHU .DQWH HUJDEGDVVVLFKLP8QWHUJUXQGKHXWHQXUHLQH ]XYHUQDFKOlVVLJHQGH0HQJHYRQ%DXWHLOHQGHU XUVSUQJOLFKHQ0DXHUEHÀQGHW44 'HUOHW]WH7HLOGHV*DUWHQVZDUHLQ2EVWJDUten, in den man vom Schloss her durch ein Tor JHODQJWHDQGDVDXIGHQEDURFNHQ3OlQHQHLQ $OOHHDQVFKORVV1HEHQGHPJHGHFNWHQ*DQJ ist das Tor am Eingang vom Schloss her die HLQ]LJH0|JOLFKNHLWZRPDQLQGLHXQWHUVWHQ (EHQHQ GHV *DUWHQV KLQDEJHKHQ NDQQ %LV zur Herrschaft Maria Theresias war neben GHP2EVWJDUWHQLQ5LFKWXQJ7RXåHļQRFKHLQ *HKHJHGDVVLFKSDUDOOHO]X)OXVVHUVWUHFNWH ÅgVWOLFKYRP*DUWHQKDWWHPDQDXI]ZHL+XIHQ /DQGGDVYRP%UDQGHLVHU+RIJHWUHQQWXQG ]XP 7HLO JHJHQ EHQDFKEDUWH *UXQGVWFNH HLQJHWDXVFKWZRUGHQZDUHLQJURHV*HKHJH IKUW 3UiåHN DQ =XP 6FKOXVV HUZlKQHQ ZLU noch, dass zur Zeit Rudolfs II. im sog. DohOHQJDUWHQXQZHLWYRQ%UDQGHLVHLQH)DVDQHULH angelegt wurde. 11. Grundriss „eines Brunnens aus der Zeit Rudolfs II.“ auf dem Plan von Schloss und Garten in Brandeis an der Elbe, 2. Viertel des 18. Jh. $UFKLY3UDçVNpKRKUDGX'HWDLO 10. Grundriss „eines Brunnens aus der Zeit Rudolfs II.“ auf dem Plan von Schloss und Garten in Brandeis an der Elbe, Detail von Abb. 3 DQJHOHJWGDVGLHJHVDPWH/lQJHGHVKHXWLJHQ .UiORYLFHHLQQDKPXQGVLFKLQGHU%UHLWHYRP KHXWLJHQ )HOGZHJ GHU QDFK .DEHOtQ IKUW GHPHKHPDOLJHQ7RXåHļHU:HJELV]XU(OEH HUVWUHFNWH,P*HKHJHZDUHLQNOHLQHU7HLFK´ 62 DAS LEBEN IM GARTEN )ORUHQFH+RSSHUQLPPWDQGDVVGLH%OXPHQ DTXDUHOOHGHU$OEHQGLH-DFTXHVGH*KH\Q 5XGROI,,VFKHQNWHYLHOOHLFKWLQ%UDQGHLVHQWstanden.45 Das ist gewiss möglich, andererseits ZLVVHQZLUMHGRFKGDVVYLHOH%OXPHQLQVEHVRQGHUH =ZLHEHOJHZlFKVH DXFK LP .|QLJOLFKHQ *DUWHQ JH]FKWHW ZXUGHQ *HUDGH YRQ VWDPPWHLQH6DPPOXQJYRQ%ULHIHQGLH ]ZLVFKHQGHU%|KPLVFKHQ.DPPHUXQGGHP $QWZHUSHQHU+lQGOHU(PDQXHO6FKZDUW]46 ausgetauscht wurden, und aus denen hervorgeht, GDVVGLH%OXPHQQLFKWJHGLHKHQE]ZGDVVVLH nicht aufgegangen sind – die Kammer lehnte HV DXIJUXQG GLHVHU (UIDKUXQJ DE GHP +lQdler weitere Lieferungen zu bezahlen, dieser EHKDXSWHWHDEHUGDVVHLQLFKWGHU)HKOHUVHLQHU =ZLHEHOQ'LH)RUVFKHUEH]RJHQDXI%UDQGHLV DXFK GDV %XFK )ORULOHJLXP YRQ (PPDQXHO 6ZHHUWV )UDQNIXUW 47 in dessen lateinischem Vorwort der Autor dem Kaiser, dem Å*RWW GHU *lUWHQ´ +RUWRUXP 'HXV GDQNW GDVV HU LKP HUODXEW KDEH YLHO VHOWHQH 3ÁDQ]HQNHQQHQ]XOHUQHQGLHHULQVHLQHP*DUWHQ versammelt habe (Abb. 13).48 Man sagt, der .DLVHUKDEHVLFKEHPKWGHQ%RWDQLNHUXQG $QWZHUSHQHU 3ÁDQ]HQ XQG .XULRVLWlWHQKlQdler in seine Dienste zu gewinnen, was ihm aber nicht gelang; er bestellte jedoch besagtes )ORULOHJLXP]XU3XEOLNDWLRQ Nichtsdestoweniger ist Sweerts vielleicht identisch mit dem REHQJHQDQQWHQ6FKZDU]'DV)ORULOHJLXPLVW HLJHQWOLFKHLQ.DWDORJYRQ3ÁDQ]HQGLH]XP 9HUNDXIDQJHERWHQZHUGHQLQGLHVHP)DOOHLQ )UDQNIXUW+LHUVLQGGLHJHPDOWHQ%OXPHQHKHU QDFKYLVXHOOHQXQGGHNRUDWLYHQ*HVLFKWVSXQNten angeordnet als nach botanischen oder medi]LQLVFKHQ =XVDPPHQKlQJHQ GLH %HOLHEWKHLW YRQ)ORULOHJLHQZXFKVLQGHQHU²HU-DKUHQ GHV-DKUKXQGHUWVVWDUNDQ)UDJOLFKLVWRE 6ZHHUWVGLH,OOXVWUDWLRQHQVHLQHV)ORULOHJLXPV selbst zeichnete, denn sein Sohn ist als talenWLHUWHU0DOHUEHNDQQW'DV)ORULOHJLXPHQWKlOW EHU3ÁDQ]HQHVLVWDEHUHLQH.RPSLODWLRQ von Informationen aus anderen zeitgenössischen Schriften und auch nicht innovativ, nicht einmal bezüglich der Illustrationen, die zum JURHQ7HLO.RSLHQYRQ%OlWWHUQDXVGHP%XFK )ORULOHJLXP QRYXP YRQ -RKDQQ 7KHRGRU GH %U\ VLQG XQG GDV REZRKO GHU7LWHO DQIKUW GLH %OXPHQ VHLHQ QDFK GHU 1DWXU JHPDOW hEHUDXVLQWHUHVVDQWH$QJDEHQEHU3ÁDQ]HQ GLHLQ%UDQGHLVJH]FKWHWZXUGHQHQWKlOWGDV 9HU]HLFKQLV GHU 3ÁDQ]HQ GLH GHU %UDQGHLVHU *lUWQHU XP JHNDXIW KDWWH50 Es handelt VLFKGDEHLEHUZLHJHQGXP=ZLHEHOJHZlFKVH GHUHQ6WFN]DKOYRQ'XW]HQGHQELV]X+XQGHUWHQ UHLFKWH ² VR ]XP %HLVSLHO7DXVHQG JHOEH und rote Tulpen, zweihundert gestreifte und ]ZHLKXQGHUWZHLH7XOSHQ]ZHLKXQGHUW6WFN Corona imperialis. ,P8QWHUVFKLHG]X6ZHHUWV.RPSHQGLXP ist Oswald Crolls iatrochemische Schrift Basilica Chymica continens Philosophicam «HQJPLW%UDQGHLVYHUEXQGHQVLHZXUGH LQ3UDJYROOHQGHWXQGHUVFKLHQPLW einem Titelblatt von Aegidius Sadeler. Der $UEHLWLVWQlPOLFKGLH$EKDQGOXQJ7UDFWDWXV 12. Delphinkopf (Schloss Brandeis an der Elbe) de signaturis internis rerum über Astralzeichen XQGÅ6LJQDWXUHQ´DQJHVFKORVVHQGLH3HWHU9RN YRQ5RVHQEHUJJHZLGPHWZDU,QLKULVWNHLQH 5HGHYRQ3ÁDQ]HQGLH&UROOYRQ%UDQGHLVHU Dominium Rudolfs II. erwarb,51 wie in der Literatur angegeben wird, sonder von einer besonderen Erde, die hier gewonnen wurde. 8QVHU HUODXFKWHVWHU .DLVHU 5XGROI ,, OLH LQ VHLQHP *DUWHQ LQ %UDQGHLV eine Doppelerde ausgraben, eine Sonnen- und Lunarerde, die Paracelsus Axungias nennt und von der ich einen 7HLOYRQ6HLQHU0DMHVWlWDOV*HVFKHQN IUPHGL]LQLVFKH=ZHFNHHUKLHOW,KUH 4XDOLWlWZDUJHQDXVRJXWZLHGLHGHU lemnischen Erde und nicht weniger ZLUNVDP DOV GLH GHU 7HUUDH 7XUFLFDH ZLUGLQGHU(LQOHLWXQJ]X&UROOV7UDNWDW gesagt.52 63 $XV GHU EHVDJWHQ VSH]LHOOHQ IHLQHQ )DUEHUGH VWHOOWHPDQ3LOOHQXQGDXFK*HIlHKHUGLHLQ GHUUXGROÀQLVFKHQ=HLWPLWGHPlOWHUHQ%HJULII Terra sigillata bezeichnet wurden.53,Q%UDQGHLVZLUGQLFKWQXUGHU)XQGRUWDQJHQRPPHQ sondern möglicherweise auch die Herstellung GHU *HIlH XQG GDV ZHQLJVWHQV VHLW 13. Emanuel Sweerts, Florilegium, Amsterdam 1631 ,P,QYHQWDUGHUUXGROÀQLVFKHQ.XQVWNDPPHU YRQ²VLQG*HIlHDXGHU(UGHQ]X 3UDQGHLMV$¶ HLQJHWUDJHQ GXUFK LKUHQ GDPDOQODLEDSRWHNHU1+HJQHUPDFKHQODVVHQ LVW YRQ HLIDUEHU HUGHQ ,P ,QYHQWDU HUJlQ]WH GHU0DOHU'DQLHO)U|VFKHOGLH(LQWUDJXQJ]X HLQHPYRQLKQHQHLQHPGHU*HIlHPLWHLQHU NOHLQHQ =HLFKQXQJ .RQNUHW OlVVW VLFK ]ZDU 64 NHLQHVGHUHUKDOWHQJHEOLHEHQHQ*HIlHPLWGHU %HVFKUHLEXQJLGHQWLÀ]LHUHQGLH%H]HLFKQXQJ taucht aber auf den Tafeln mit Pastillen auf, die -RVHI+RUVFKLNLQVHLQHPXPIDVVHQGHQ$UWLNHO UHSURGX]LHUW ² ZR HU MHGRFK %UDQGHLV QLFKW HUZlKQW'LH(U]HXJQLVVHYRQGHQQDFKJHZLHVHQHQ/DJHUVWlWWHQZDUHQDOVÅWV´EH]HLFKQHW'LH)DUEHUGHZDUEHUDXVIHLQXQGKDWWH ZXQGHUWlWLJH XQG KHLOHQGH :LUNXQJHQ 'LH 3DVWLOOHQXQG*HIlHZDUHQQLFKWJODVLHUWLP *HJHQVDW]]XGHQXUVSUQJOLFKHQ.HUDPLNHQ 7HUUDVLJLOODWDZRGXUFKGLH:LUNXQJGHU(UGH leichter ins Wasser oder in die Substanzen, die LQGLH*HIlHJHIOOWZXUGHQJHODQJHQNRQQWH $XVlKQOLFKHQ*UQGHQZLHVHQGLH*HIlHHLQH VSH]LÀVFKHLQQHUH)RUPJHEXQJDXI)DUEHUGH ZXUGH5XGROI,,DXFKYRQ6NXOWHWXV-RKDQQHV Montanus), seinem Leibarzt, empfohlen, der sie DQVHLQHP*HEXUWVRUWGHPVFKOHVLVFKHQ 6WʼnLKRPIDQG54 1DFK%DOEtQGHUVLFKVHKUIUGLHEHVDJWH (UGH LQWHUHVVLHUWH ZXUGH LQ %UDQGHLV HLQH Mumie gefunden (er führt an, sie sei beim $XVKHEHQ GHU )XQGDPHQWH IU GDV /XVWKDXV HQWGHFNWZRUGHQ55 Mumien nahm man auch DOV 0HGLNDPHQW HLQ :LH .U\åWRI +DUDQW LQ seiner Reisebeschreibung berichtet, besitzt sie MHGHUDQVWlQGLJH$SRWKHNHU8UVSUQJOLFKKDQGHOWHHVVLFKXP%LWXPHQlKQOLFKGHQ+DU]HQ GLHEHLP%DOVDPLHUHQYHUZHQGHWZXUGHQ0DQ heilte damit Schnittwunden, Knochenbrüche Xl:LUN|QQWHQDOVRVFKOXVVIROJHUQGDVVVLFK GLH /DJHUVWlWWH GHU )DUEHUGH DXI GHU XQWHUHQ 7HUUDVVHGHV*DUWHQVQLFKWZHLWYRQGHU(OEH HQWIHUQWEHIDQGVLHPXVVWHHKHUNOHLQVHLQ =XP 6FKOXVV VHL QRFK HUZlKQW GDVV 5XGROI ,, GDV %UDQGHLVHU 6FKORVV 7\FKR %UDKH]XU1XW]XQJDOV2EVHUYDWRULXPDQERW %UDKHNDP]ZDUKLHUKHUOHKQWHGDV$QJHERW DEHU ZHJHQ GHV DOO]X VWDUNHQ 7UXEHOV LP 6FKORVV DE$QGHUH %HVXFKHU OHJHQ MHGRFK Zeugnis ab von der Anmut von Schloss und *DUWHQ %RKXVODY 3DSURFNì LP Diadochos XQG$QWRQLR0DUWLQHOOLYRP*HIROJH.DUGLQDO Aldobrandinis rühmen Rudolfs Residenz als SUlFKWLJH 6FK|SIXQJ56 Von 1613 an weilte gelegentlich auch Kaiser Matthias mit seinem +RI LQ %UDQGHLV 'HVJOHLFKHQ OREHQ GLH 6FKZHVWHUQ )HUGLQDQGV ,,, GDV 6FKORVV EHJHLVWHUWVLHZDUHQPLWGHP+RIDQOlVVOLFK GHU.U|QXQJ)HUGLQDQGV,,DQJHUHLVW0DULD Anna war 17, Cecilie Renate 16 Jahre alt. Sie NRUUHVSRQGLHUWHQ PLW GHP YLHU]HKQMlKULJHQ Leopold Wilhelm, der in Wie ]XUFNJHEOLHben war. „Die junge Erzherzogin begeisterte VLFK EHVRQGHUV IU GLH N|QLJOLFKH 5HVLGHQ] LQ%UDQGHLVDQGHU(OEH,QGHQ$XJHQ0DULD Annas war sie ein unermesslich schöner Ort, QHEHQGHPGDVN|QLJOLFKH6FKORVV(EHUVGRUI angeblich wie ein Schuppen erschien.“ Auch VSlWHUEHVXFKWHQGLH0lGFKHQ%UDQGHLVPHKUmals und referierten, sich immer gut unterhalWHQ]XKDEHQXQGGDVVVLH6HLQHU0DMHVWlW]X ihm herzlich gratulierten.57 'LH +RFKVFKlW]XQJ JHJHQEHU 6FKORVV XQG*DUWHQZLH5XGROI,,VLH]XVHLQHP%LOGH XPJHVWDOWHWKDWWHHUORVFKDXFKLQGHQVSlWHUHQ -DKUKXQGHUWHQQLFKWXQGZXUGHLPPHUUHVSHNtiert, was die nachfolgenden, überraschend „dezent“ ausgeführten baulichen Eingriffe im gesamten Areal und auch im Schloss selbst belegen. 'HU 7H[W LQ GLHVHU )RUP ZlUH QLFKW P|JOLFK RKQH ,YDQ 0XFKND XQG -RFKHQ 0DUW] PLW GHQHQ LFK GLH EDURFNHQ 3OlQH GHV 6FKORVVHV XQG LKUH %HVFKULIWXQJ NRQVXOWLHUW KDEH XQG RKQH GLH JUR]JLJH$XIJHVFKORVVHQKHLW YRQ 0LODQ1RYiNXQG9iFODY.UiWNìYRP6FKORVV%UDQGHLV nad Labem, die mich eingehend mit den Ergebnissen der DUFKlRORJLVFKHQ8QWHUVXFKXQJHQEHNDQQWPDFKWHQ$OOHQ VDJHLFKKHU]OLFKHQ'DQN 'LHVHU 7H[W LVW HLQH XPJHDUEHLWHWH hEHUVHW]XQJ GHV .DSLWHOVÅ%UDQGHLVQDG/DEHP´DXVGHP%XFKZahrady 5XGROID,,-HMLFKY]QLNDYìYRM3UDJ'DV%XFK HQWKlOWDXFKHLQHXPIDQJUHLFKHUH6WXGLHEHUGLH*lUWHQYRQ Kammerdominien, widmet sich aber der südböhmischen 'RPlQHGHU5RVHQEHUJHUGLH5XGROI,,QDFKHUZDUE QLFKW +LHUKHU JHK|UHQ ]XP %HLVSLHO ÿHVNì .UXPORY %|KPLVFK.UXPDXRGHU6FKORVV.UDWRFKYtOH.XU]ZHLO ZRGHU.DLVHUMHGRFKNHLQHZHVHQWOLFKHQbQGHUXQJHQPHKU GXUFKIKUHQOLH *UXQGOHJHQGH /LWHUDWXU -DUPLOD .UĀiORYi =iPHN Y %UDQGìVHQDG/DEHP8PėQt6²-XVWLQ 93UiåHN'ėMLQ\%UDQGHMVD%GH%UDQGHMVQDG/DEHP GHUHUVWH7HLOGHU0RQRJUDSKLHYRQ3UiåHN ZXUGHDOV5HSULQWYRQGHU6WDGW%UDQGHLVDQGHU(OEH²6WDUi %ROHVODY$OW%XQ]ODXHUQHXWKHUDXVJHJHEHQ1HXHU ]XP.HQQHQOHUQHQGHV*DUWHQVGLHPHLVWHQ,QIRUPDWLRQHQ OLHIHUQGLHEDXKLVWRULVFKHQ8QWHUVXFKXQJHQYRQXQG ² 0LODGD 9LOtPNRYi XQG 0DULH +HURXWRYi %UDQGìVQDG/DEHP]iPHN0DVFKLQHQVFKULIW3UDJ -DQ3HåWD6WDYHEQėKLVWRULFNìSUś]NXP]iPHFNpKRSDUNXY %UDQGìVHQDG/DEHP 3 (Maschinenschrift, Prag 2007). Zum *DQJLQGHQ*DUWHQVLHKH-Lʼnt%OiKD6WDYHEQėKLVWRULFNì SUś]NXP]iPNX%UDQGìVDQDG/DEHPUHQHVDQĀQtFKRGED 5XGROÀQND0DVFKLQHQVFKULIW3UDJhEHU%UDQGìV VLHKHDXFK-XVWLQ93UiåHN2NUHVEUDQGHMVVNìQDG/DEHP QiVWLQ KLVWRULFNRDUFKHRORJLFNì (Prag 1875); Justin V. 3UiåHN =iPHN %UDQGHMV REOtEHQp VtGOR 5XGROID ,, ÿDVRSLV0X]HDNUiORYVWYtĀHVNpKR6² $QWRQtQ 3RGODKD XQG (GXDUG äLWWOHU 6RXSLV SDPiWHN XPėOHFNìFKDKLVWRULFNìFKYSROLWLFNpPRNUHVH.DUOtQVNpP 3UDJ 9iFODY9RMWtåHN = QHMVWDUåtFK GėMLQ PėVWD %UDQGìVD %UDQGHLV DQ GHU (OEH 2OJD )UHMNRYi 3DOODGLDQLVPXVYĀHVNpUHQHVDQFL3UDJ6² -DUPLOD .UĀiORYi .DåQ\ D IRQWiQ\ D YRGQt GtOD ĀHVNp DPRUDYVNpUHQHVDQFH8PėQt6² 'RUWJDEHVHLQHQ:HLQEHUJHLQH%DXPVFKXOHXQGHLQ 6DIUDQIHOGZHUGHQ(GHOUHLVHUYRQ:LHQQDFK3UDJ XQG/\ViJHVFKLFNWLKU5HVWVROOWHLQ3RGėEUDG\YHUZHQGHW ZHUGHQLPJOHLFKHQ-DKUVROOHQQRFK3ÀUVLFKElXPHDXV :LHQJHSÁDQ]WXQGLQ3UDJ/\ViXQG3RGėEUDG\GLH EHUVDQGWHQ3ÀUVLFKXQG$SULNRVHQVDPHQJHOHJWZHUGHQ 6LHKH4XHOOHQLP$3+> $UFKLY3UDçVNpKRKUDGX@6LJQ '.'YRUVNiNRPRUD1UXQG 'REURVODY/tEDOXQG53HQLQJHU6WDYHEQėKLVWRULFNì SUś]NXP3RGėEUDG0DVFKLQHQVFKULIW3UDJ6 $3+'.1U hEHUGHQJRWLVFKHQ=XVWDQGGHV6FKORVVHVVLHKH]XOHW]W 3DYHO .URXSD 3Uś]NXP MLçQt D ]iSDGQt IDViG\ ]iPNX Y %UDQGìVH QDG /DEHP 3DPiWN\ VWʼnHGQtFK ÿHFK 23: 1 6².UĀiORYi$QP6VFKUHLEW LUUWPOLFK GDV NOHLQH PLW GHQ JHPHLHOWHQ 'HOSKLQHQ YHUVHKHQH5HQDLVVDQFHSRUWDOYRP:HVWÁJHOLQGHQ*DUWHQ %RUJRUHOOL ]X ² LQ:LUNOLFKNHLW KDQGHOW HV VLFK XP HLQH 1HRUHQDLVVDQFHVFK|SIXQJ HV LVW HLQ 6WXFN NHLQHVIDOOV HLQ JHPDXHUWHV 3RUWDO PLW JHGUFNWHP 6WXU]ERJHQ IU GLHVHQ+LQZHLVGDQNHLFK,YDQ0XFKND 1$> 1iURGQtDUFKLY@3UDJ60%%G YHUPLWWHOWYRQ-&LQJXOLQ (LQ 'RNXPHQW YRQ HUZlKQW GDVV +DQV &KOROD VFKRQ-DKUHDXIGHU%XUJDUEHLWHWVLHKH1$3UDJ60 6.DUWIRO² hEHU&KORODVLHKH+LOGD/LHW]PDQQIrdische Paradiese: %HLVSLHOH K|ÀVFKHU *DUWHQNXQVW GHU +lOIWH GHV Jahrhunderts 0QFKHQ XQG %HUOLQ YRU DOOHP 6 ² (OLåND )XĀtNRYi 3ʼntEėK .UiORYVNp ]DKUDG\ YH VYėWOH SUDPHQś ÿHVNp GYRUVNp NRPRU\ LQ 3ʼntEėK 3UDçVNpKRKUDGX (Prag 2003), S. 245–250 (250). 65 /LHW]PDQQ $QP 6 XQG$QP 6\OYD 'REDORYi 7ʼnL DOED +DQVH 3XHFKIHOGQHUD DQHE Å9R WUiYQtFtFK NUiORYVNìFK D MLQìFK RVYtFHQìFK D ERKDWìFK pánuov“, STUDIA RUDOLFINA 5 (2005), S. 39–50. 10. NA Prag, SM S 21/10, 21. April 1608. 9ėUD9iYURYi&L]tURVWOLQ\²R]GREDDSìFKDGYRUD ĀHVNpKR SDQRYQtND LQ (NRORJLFNi SRGVWDWD Y\XçtYiQt GRPiFtFKDFL]tFKURVWOLQYHPėVWHFKMHMLFKI\]LRORJLFNi Dç VWUHVRYi UHDNFH QD SURVWʼnHGt 6ERUQtN SʼnHGQiåHN ]H VHPLQiʼnHæLYRWQtSURVWʼnHGtDYHʼnHMQi]HOHļYHPėVWHFKD obcích6²QDFK$3+'. 6WLFKZRUWÅGH9DFFDQL(WWRUH´LQ3DYHO9OĀHN+J (QF\NORSHGLH DUFKLWHNWś VWDYLWHOś ]HGQtNś D NDPHQtNś YÿHFKiFK3UDJ6² .UĀiORYi $QP 6 XQG 6 $QP1$3UDJ60%%G²6FKUHLEHQYRQ -&LQJXODQGLH%|KPLVFKH.DPPHUYRP 6FKUHLEHQ YRQ )HUG &KOROD GHXWVFK XQG WVFKHFKLVFK vom 2. 3. 1587. .UĀiORYi $QP 6 ² QDFK 1$ 3UDJ 60 % ² 'RSSHOEODWW PLW 5HFKQXQJHQ IU GLH%DXYRUKDEHQLQ%UDQGHLVLQGHQ-DKUHQ²DOV LPPHUMHGHV-DKUDEJHUHFKQHWZXUGH'LH%HWHLOLJXQJYRQ GH9DFFDQLHEG*HVDPWDXVJDEHQ6FKRFNJU 1$3UDJ60% .UĀiORYi$QP6XQG6$QP 1$3UDJ60%%GXQIRO²6FKUHLEHQGHU %|KPLVFKHQ.DPPHUDQGHQ+DXSWPDQQYRQ%UDQGHLV XQG3ʼnHURYYRP.RQ]HSWGHV6FKUHLEHQVDQ GHQ%UDQGHLVHU+DXSWPDQQYRP0DL .UĀiORYi$QP6 1$3UDJ60%)DV]0lU] 9HURQLND.RUĀiNRYiXQG-DQ3HåWD5HQHVDQĀQtPRVW Y %UDQGìVH QDG /DEHP 3DPiWN\ VWʼnHGQtFK ÿHFK 23:1 6² -DUPLOD .UĀiORYi 'LH *lUWHQ 5XGROIV ,, Leids Kunsthistorisch Jaarboek6²HDGHP/D 7RVFDQDHOǁDUFKLWHWWXUDGHO5XGROIR,,*LRYDQQL*DUJLROOLH Praga, in )LUHQ]HHOD7RVFDQDGHL0HGLFHLQHOOǁ(XURSDGHO ’500, III: Relazioni artistiche – Il linguaggio architettonico )ORUHQ]6²/XLJL=DQJKHUL&XULRVLWLHV and Marvels of Sixteenth-Century Art, in Monique Moysser XQG *HRUJHV 7H\VVRW +JJ The History of Garden Design: The Western Tradition from the Renaissance to the Present Day/RQGRQ6²EHU*DUJLROOL siehe auch „*DUJLROOL *LRYDQQL´ LQ 9OĀHN $QP 6²XQG0RQLND%UXQQHU3lSVWOLFKHÅ&DSULFFLR´ XQGNDLVHUOLFKH5HSUlVHQWDWLR'DV2YDOWUHSSHQKDXVGHU UXGROÀQLVFKHQ .XQVWNDPPHUQ DOV )RUP KDEVEXUJLVFKHU $UFKLWHNWXUSROLWLN Zeitschrift für Kunstgeschichte 60 6² 66 =XOHW]VLHKH*XLGR&DUUDL,ÀRUHQWLQLDOFDVWHOORLO SURJHWWR GL %HUQDUGR %XRQWDOHQWL H *LRYDQQL *DUJLROOL per la nuova galleria di Rudolfo II., 8PėQt 51 (2003), 6²GHU$UWLNHOZXUGHHUQHXWXQGLQIDVWLGHQWLVFKHU )RUPSXEOL]LHUWDOVÅ$UFKLWHWWXUDLWDOLDQDD3UDJDDOODÀQHGHO ’500“, Critica d’arte 33/34: 8 Ser. 70 (2008), S. 34–50. 1$3UDJ60%'H]HPEHUD-DQXDU -DUPLOD.UĀiORYi3R]QiPN\NUXGROItQVNpDUFKLWHNWXʼnH 8PėQt 6 ² XQG $QP 1$3UDJ60%)DV]6FKUHLEHQGHV%UDQGHLVHU +DXSWPDQQV äLPRQ 5HGOIHåWU YRQ :LOGUåWRUI DQ GLH %|KPLVFKH.DPPHUYRP$SULO 24. Pavel Preiss, ,WDOåWt XPėOFL Y 3UD]H 5HQHVDQFH PDQìULVPXV baroko 3UDJ 6 QDFK JKSAK 5HJ 1$3UDJ60)DV]0DL 3UiåHN$QP6 9iFODY0DWRXåHN-DQäLPHN%ODQND$OWRYiXQG3HWU .DUOtN3RKOHGQD]iPHN%UDQGìVQDG/DEHPDRSHYQėQt åYpGVNpKRWiERUDYSURVWRUX6WDUp%ROHVODYL]URNX Y GtOH 0 0HULDQD +LVWRULFNi JHRJUDILH 34 (2007), 6² ,OOXVWUDWLRQ VLHKH .UĀiORYi $QP 6 $XIGHQ,QWHUQHWVHLWHQGHU6WDGW%UDQGHLVVLQG]DKOUHLFKH DOWH )RWRV YRQ GHU 6WDGW XQG GHP 6FKORVV SODW]LHUW ]XP untersuchten Thema bringen sie jedoch nichts Neues. $3+ 636 6LJQ %HVFKULIWXQJHQ -RKDQQ Heinrich Dienebier. Zweiter Plan siehe APH, SPS, Sign. 1DFK .RUĀiNRYi XQG 3HåWD $QP LVW GHU $XWRU GHU %HVFKULIWXQJHQ GHV HUVWHQ G K GHV ZHQLJHU VRUJIlOWLJHQ 3ODQHV - . 'LHQW]HQKRIHU GHU GHV ]ZHLWHQ J. H. Dienebier. 1DFKGHP3ODQN|QQHQXQJHIlKU3IHUGHEHUHFKQHW ZHUGHQSOXVPLQXV]ZHL6WlOOHMHGHUPLWXQJHIlKU Pferden). %RKXVODY %DOEtQ Miscellanea Historica Regni Bohemiae 3UDJ , 6 3UiåHN $QP S. 86–87, Anm. 87. -Lʼnt %OiKD 6WDYHEQėKLVWRULFNì SUś]NXP ]iPNX %UDQGìVD QDG /DEHP UHQHVDQĀQt FKRGED 5XGROILQND (Maschinenschrift, Prag 2006). 3UiåHN$QP6QDFKLKP.UĀiORYi $QP 6 XQG $QP GLHV ,WDOåWt PLVWʼnL 0DOp 6WUDQ\ QD SRĀiWNX VWROHWt 8PėQt 6²GLHV$QP6²GLHV (Anm. 23), S. 501 und Anm. 27 auf S. 520. 1$3UDKD60%)DV]0DL 3UiåHN$QP6²QLPPWDQGDVVGDV GDFKORVH*HElXGHGDV&DSSLDXIVHLQHU9HGXWHDEJHELOGHW KDW HLQ 7HLO GHU %HIHVWLJXQJVDQODJHQ LVW HLQH %DVWLRQ PLW6FKLHVFKDUWHQ'HU)HVWXQJVZDOOPLWGHU0DXHUZDU DEHUVFKRQ]X=HLWHQ)HUGLQDQGVDQJHOHJWZRUGHQ (LQ DQGHUPDO JLEW 3UiåHN DQ GDVV ÅLQ HLQHP 7HLO GHV *DUWHQV GHU DQ GDV HKHPDOLJH )RUVWKDXV DQJUHQ]W XPIDQJUHLFKH5HVWHLUJHQGHLQHVNRVWVSLHOLJHQ*HElXGHV HQWGHFNWZXUGHQGHVVHQXQWHUHQ7HLOHYHUVFKWWHWZDUHQ´ XQGHUIROJHUWGDVVHVVLFKLQhEHUHLQVWLPPXQJPLWGHU %HVFKUHLEXQJ LP 8UEDULXP XP GDV EHVDJWH /XVWVFKORVV handelt, das an einer Stelle mit Aussicht errichtet worden war. 3UiåHN$QP6 37. Ibidem, S. 86. .UĀiORYi $QP QDFK 9iFODY %ʼnH]DQ 'DUVWHOOXQJHQGHV:LWWLQJDXHU*DUWHQVXQG/XVWVFKORVVHV vom Anfang des 17. Jahrhunderts, siehe Zahrady a parky -LçQtFKÿHFKKUVJYRQ0DULH3DYOiWRYi0DUHN(KUOLFK et al. (Prag 2004), Abb. S. 18. .DWDVWHU6WDUi%ROHVODY²$OWEXQ]ODX.RXʼnLPVNR ÔVWʼnHGQt DUFKLY ]HPėPėʼnLĀVWYt D NDWDVWUX 3UDKD 6LJQ 7234. 5DGHN=HOHQì%UDQGìVQDG/DEHP²]iPHFNìSDUN JHRI\]LNiOQtSUś]NXP (Maschinenschrift 2008). $ORLV 0DViN $QVLFKW GHU 7HUUDVVHQPDXHU LP 6FKORVVJDUWHQ LQ 3RGODKD XQG äLWWOHU $QP S. 154. $XVIKUOLFK VLHKH EDXKLVWRULVFKH 8QWHUVXFKXQJ YRQ -DQ3HåWD$QP bKQOLFKH PLW %DOXVWUDGHQ XPJHEHQH *HELOGH VLQG ]XP %HLVSLHO LP 7UDNWDW YRQ 6DORPRQ GH &DXV Hortus Palatinus abgebildet. =HOHQì$QP )ORUHQFH+RSSHU6FLHQFHDQGDUWDW/HLGHQ&DUROXV &OXVLXV DQG -DFTXHV 'H *KH\Q ,,¶V )ORZHU 'UDZLQJV for Rudolf II, in Rudolf II, Prague and the World, S. 128–133 46. NA Prag, SM S 21/10, f. 132–136. 47. Emmanuel Sweerts, Florilegium )UDQNIXUW .UĀiORYi$QP6(YHUHWW)%OHLHU+J Early Floral Engravings: All 110 Plates from the 1612 Florilegium by Emanuel Sweerts 1HZ <RUN Kaufmann6XQG$QP:LOIULG%OXQWThe Art of Botanical Illustration /RQGRQ/XFLD7RQJLRUJL Tomasi, An Oak Spring Flora: The Flower Illustration from the 15 C to the present day: A Selection of Rare books, Manuscripts and Works of Art in the collection of Rachel Lambert Mellon2DN6SULQJ. 3UDJ'LH.|QLJOLFKH.DQRQLHGHU3UlPRQVWUDWHQVHUYRP 6WUDKRY%LEOLRWKHN6LJQ)0,,, =%7RQJLRUJL7RPDVL$QP6 50. Das gesamte Verzeichnis publizierte Vávrová (Anm. 11), NA Prag, SM 21/10, fol. 111. 1DWLRQDOELEOLRWKHN6LJQ',95REHUW-:(YDQV 5XGROI ,, D MHKR VYėW 3UDJ 6 - % >-DPHV %UDGEXUQH@LQRudolf II and Prague, S. 615, Kat.-Nr. IV. 54; Jaroslava Hausenblasová, Oswald Croll and his Relation WRWKH%RKHPLDQ/DQGVStudia Comeniana: Internationale Revue für Studien über J. A. Comenius und Ideengeschichte der frühen Neuzeit / Internationale Review of Comenius Studies and Early Modern Intellectual History 15–16 ;;,;²;/>@6² 52. Oswald Croll, De signaturis internis rerum)UDQNIXUW D06 53. Die Informationen über Terra sigillata in der UXGROÀQLVFKHQ .XQVWNDPPHU KDEH LFK IROJHQGHP$UWLNHO HQWQRPPHQ%HNHW%XNRYLQVNi7HUUDVLJLOODWDYUXGROItQVNp NXQVWNRPRʼnHLQ3UR$UWH6ERUQtNNXSRFWė,YR+ORELOD (Prag 6²hEHUGLHPHGL]LQLVFKHQ:LUNXQJHQVLHKH 9tWė]VODYäWDMQRFKUXQG9ODGLPtU6FKHXÁHU1RYRYėNiWHUUD sigillata, ÿHVNìOLG6²ZHLWHUVLHKH-DQD .\EDORYi7HUUDVLJLOODWD]HVHYHUQtFKÿHFK8PėQtDʼnHPHVOD 6 ² -RVHI +RUVFKLN 'LH GHXWVFKHQ 7HUUD6LJLOODWD*HIlHGHVXQG-DKUKXQGHUWVXQGLKUH 6LHJHOPDUNHQKeramos -XOL6² 1DFK%XNRYLQVNi$QP ,QIRUPDWLRQHQEHU0XPLHQVLHKH3UiåHN$QP 2)6HU]LWLHUWQDFK%DOEtQDPQHXHVWHQVLHKH/XFLH -LUiVNRYi7KH5HFHSWLRQRI$QFLHQW(J\SWLQWKH&ROOHFWLRQ of Emperor Rudolf II, in Egypt and Austria, I: Proceedings of the symposium Czech Institute of Egyptology, August 31st to September 2nd, 2004KUVJYRQ9ėUD+RODXEHNXQG+DQD 1DYUiWLORYi3UDJ6² - 9 1RYiĀHN $QWRQLL 0DUWLQHOOL 'H +LSSRO\WL Aldobrandini […] itinere in Poloniam, 9ėVWQtN.UiOÿHVNp 6SROHĀQRVWL1DXN.ODVVHÀOKLVW6 *XLGR &DUUDL XQG 2WWR 6FKLQGOHU 9HåNHUi FtVDʼnVNi JORU\ QHQt QLF QHç FRPHGL ,WDOåWt D MLQt NRPHGLDQWL SʼnL SUDçVNìFKNRUXQRYDFtFKDivadelní Revue 4 (2003), S. 38–55 (41). 67 JOCHEN MARTZ DIE GÄRTEN AN DER WIENER HOFBURG IM 16. UND 17. JAHRHUNDERT UND DIE ENTWICKLUNG DER ZITRUSKULTUR Die Existenz eines Gartens an der Wiener Burg wird erstmals vom Chronisten Johannes Victoriensis, Abt von Viktring erwähnt. Wörtlich spricht er für das Jahr 1339 von einem „amoenum viridarium, quod est ante castrum ducalis mansionis Wienne“1. Der betreffende Garten befand sich aller Wahrscheinlichkeit nach in dem vor der Burg gelegenen Abschnitt des Stadtgrabens, bei dem es sich wohl um einen baumbestandenen Tiergarten im Sinne eines Wildgeheges handelte. Er ist wohl mit dem als Tiergarten genutzten sogenannten „Baumgarten der Königin” identisch und gleichsam als Parallelität zum Hirschgraben am Prager Hradschin zu betrachten. Noch 1501 ist z. B. vom „Wildbret, das bei der Burg wonet“ die 5HGHGDV:ROIJDQJ6RQQOHLWQHUGHU3ÀHJHU der Wiener Burg mit Brot zu füttern hatte.2 Spätestens bei der Türkenbelagerung 1529 dürfte der Tiergarten zerstört worden sein – später ist ein solcher jedenfalls nicht mehr nachweisbar und die Fläche bereits zum Teil durch Bürgerhäuser überbaut.3 Der zweite frühe Garten war der eigentliche Burggarten. Seine ursprüngliche Entstehungszeit ist nicht überliefert, dürfte jedoch im engen Kontext mit der Entstehung der Wiener Burg selbst im 13. Jh. zu sehen sein. Er befand sich unmittelbar hinter der Stadtmauer, östlich der Burg (siehe Abb. 1). Im engen Zusammenhang stand dieser mit einer Altane längs der Stadtmauer, die bereits vor 1458 hier vorhanden gewesen sein muss. Erschlossen war der Garten einerseits durch eine von der Hochstraße (der heutigen Herrngasse) abzweigende Sackgasse, andererseits durch eine aus der Burg herausführende Steg68 brücke. Der Teilungsvertrag aus dem Jahre 1458, in dem festgelegt wurde, dass jedem der drei Herrscher (Friedrich III., seinem Bruder Albrecht VI. und sein Vetter Herzog Sigmund von Tirol) ein bestimmter Teil der Hofburg zur Benutzung überlassen werden soll, sah für den „Garten mit sambt der Padstuben und dem gerorten waszer darinne“ ein gemeinsames Nutzungsrecht vor.4 Allen dreien gemeinsam wurde die „hindern Stegprugk“ (die hinten aus der Burg in den Garten führte) und die im *DUWHQ EH¿QGOLFKH %DGVWXEH ]XJHVSURFKHQ Dieser Steg führte vermutlich von der Stelle des heutigen Durchganges vom Schweizerhof in Richtung des heutigen Josephsplatzes aus in östlicher Richtung in den Garten. ,QGHQ-DKUHQNDXIWH)ULHGULFK ,,,GLHDQOLHJHQGHQ$GHOVXQG%UJHUKlXVHU ]ZLVFKHQGHPDOWHQ%XUJJDUWHQE]ZGHU%XUJ XQGGHU+RFKVWUDHRIIHQEDU]XU9HJU|HUXQJ GHU*lUWHQ6WFNIU6WFNDQ$EE%HUHLWV HUZDUE HU GDV +DXV GHU *UDIHQ -RKDQQ und Hermann Montfort und einen zugehörigen Marstall.5 NDXIWH HU YRQ:ROIJDQJ YRQ :DOOVHHGDV+DXVDQGHUZHVWOLFKHQ(FNHGHU +RFKVWUDHXQGGHU*DVVH]XU%XUJ6 sowie von 5HLQSUHFKWYRQ:DOOVHHGDV+DXVDQGHU(FNH zum heutigen Michaelerplatz.7 Ebenfalls 1460 OLHHUVLFKGHQDQGHU+RFKVWUDHJHOHJHQHQ )ULHGKRIDEWUHWHQ8'DVDQGHU|VWOLFKHQ(FNH +RFKVWUDH*DVVH]XU%XUJJHOHJHQH+DXV GDV XP GHP |VWHUUHLFKLVFKHQ /DQGmarschall Hermann von Landenberg gehörte, war 1458 als Landmarschallhaus bereits in lanGHVIUVWOLFKHP%HVLW]9 Zu einem wohl geplanWHQJU|HUHQ$XVEDXGHU*lUWHQDQGHU:LHQHU %XUJ NDP HV DEHU DXIJUXQG GHV DXVJHEURFKHQHQ %UXGHU]ZLVWHV QRFK QLFKW Ein einschneidendes Ereignis war zudem GLH%HODJHUXQJGHU:LHQHU%XUJGXUFKGLH 6WDGWEHY|ONHUXQJYRP2NWREHUELV]XP 'H]HPEHUEHLGHPGLH*lUWHQVWDUN in Mitleidenschaft gezogen worden sein GUIWHQ 'LH %HODJHUXQJ GHU %XUJ GXUFK GLH :LHQHU GUIWH GDV 9HUKlOWQLV )ULHGULFK III. zur Stadt nachhaltig gestört haben. Die HUZRUEHQHQ+lXVHUZXUGHQMHGHQIDOOVEHU HQWODQJ GHU +RFKVWUDH ZHOFKH GHQ 2EHUHQ /XVWJDUWHQ VWW]WH )U GLHVH 7KHVe würde jedenfalls der enge zeitliche Kontext mit dem *HElXGHDEEUXFKVSUHFKHQ'HULP$SULO DXVJHEURFKHQH.ULHJ]ZLVFKHQ.DLVHU)ULHGULFK,,,XQG0DWWKLDV&RUYLQXVKDWWH]XU)ROJH GDVV)ULHGULFK,,,LP0lU]GLH:LHQHU %XUJYHUODVVHQPXVVWH'LH(UULFKWXQJGHUPDVVLYHP3DUDGHLVJDUWHOPDXHUN|QQWHMHGHQIDOOVLQ diesem Zusammenhang entstanden sein. 1. Grundriss der Hofburg mit Gartenanlagen, vermutlicher Zustand um 1460 Ausschnitt aus dem Plan der Stadt Wien von Bonifaz Wohlmut, 1542 (Beschriftungen und Flächenmarkierung vom Verfasser) HLQHQOlQJHUHQ=HLWUDXPDQ:LHQHU%UJHU vermietet. Erst als sich Kaiser )ULHGULFK,,,LP 0lU]HQWVFKORVVIUOlQJHUH=HLWLQ:LHQ ]XUHVLGLHUHQZXUGHGLH(LQULFKWXQJJU|HUHU *DUWHQDQODJHQHLQJHOHLWHW10 Ein ehemals an der (FNH]XPVSlWHUHQ0LFKDHOHUSODW]VWHKHQGHV +DXVVSlWHUH(FNHGHU3DUDGHLVJDUWHOPDXHU wurde 1483 als bereits abgebrochen bezeichnet.11 Im selben Jahr steht eine Mauer an einer Altane vor der Vollendung.12 8P ZHOFKH HV VLFKGDEHLKDQGHOWNDQQQLFKWPLW6LFKHUKHLW gesagt werden. Möglicherweise handelt es sich XPGLHVSlWHUVRJHQDQQWH3DUDGHLVJDUWHOPDXHU 'HUHLJHQWOLFKH$XVEDXGHU*lUWHQDQGHU Hofburg dürfte unter Kaiser Maximilian I. erst in den letzten Jahren des 15. Jh. bzw. ersten Jahren des 16. Jh. vorgenommen worden sein. ,P$SULO ZDUHQ GLH =DKOXQJHQ IU GLH %DXDUEHLWHQ DQ GHU :LHQHU %XUJ XQG GHUHQ *lUWHQ DOOHUGLQJV LQ 6WRFNXQJ JHUDWHQ13 %HL seiner Hofhaltung legte Maximilian u. a. offenEDU EHVRQGHUHQ :HUW DXI H[RWLVFKH )UFKWH GHQQ HU RUGHUWH ZLHGHUKROW EHPHUNHQVZHUW JURH0HQJHQDQ6GIUFKWHQGDUXQWHU=LWURQHQ 3RPHUDQ]HQ *UDQDWlSIHO XQG )HLJHQ14 1501 wurden vermutlich aus den dortigen *lUWHQVWDPPHQGH:HLQEHHUHQJHHUQWHWXQGLQ GHU:LHQHU%XUJ]XP7URFNQHQDXIJHKlQJW15 EHIDKO HU )HLJHQElXPH DXV )ULDXO ]X beschaffen und in Wien und Wiener Neustadt HLQ]XSÁDQ]HQ16 Im gleichen Jahr wies Kaiser Maximilian allgemein an, für seine „vögelin“, VFK|QH 9RJHOKlXVOHLQ DQ]XIHUWLJHQ 17 Kurz GDQDFK GUIWH HLQ VROFKHV WDWVlFKOLFK DQ GHU :LHQHU %XUJ DXIJHVWHOOW ZRUGHQ VHLQ GHQQ bereits im Herbst 1503 wird berichtet, dass das JURH9RJHOKDXVLP*DUWHQGHU:LHQHU%XUJ erbrochen (aufgebrochen) war.18 Maximilian wies darauf hin an, dieses Vogelhaus auf den JURVVHQ VQHJNHQ´ GLH JURH :HQGHOWUHSSH GLHKLQDELQEHLGH*lUWHQIKUWH]XYHUOHJHQ19 – offenbar an erhöhte und sicherere Stelle als zuvor. Im folgenden Jahr ging an den Vizedom die Anweisung, das Vogelhaus, das sich auf GHU$OWDQHEHUGHP]XU%DGHVWXEHIKUHQGHQ *DQJ EHIDQG DXI 3IHLOHU ]X VHW]HQ20 Dieses Vogelhaus bestand wohl bis 1551, denn in diesem Jahr wurde ein neues angefertigt.21 'LHEHGHXWHQGVWH4XHOOH]XGHQ*lUWHQDQ GHU :LHQHU %XUJ XQWHU .DLVHU 0D[LPLOLDQ , UHJ²LVWHLQLQHLQHP6DPPHOZHUN]XU*lUWQHUHL)DONQHUHL-lJHUHLXQG Kellerei enthaltener Text, den man als eine $UW *DUWHQRUGQXQJ EH]HLFKQHQ NDQQ22 %HL GHP:HUNKDQGHOWHVVLFKZLHDXVGHP7H[W DXIGHP9RUVDW]EODWWKHUYRUJHKWXPGLHVSlWHUH$EVFKULIWYRQ%FKHUQ)UDJPHQWHQXQG 3DUWLFXODUHQGLH0D[LPLOLDQVHLQHP6HNUHWlU Marx Treitzsaurwein zu Ehrentreiz mündlich angegeben hatte. Die Abschrift und ZusamPHQIDVVXQJHUIROJWHHUVWXQWHU)HUGLQDQGYRQ Tirol in Ambras im Jahre 1567. Zwar ist eine H[DNWH 'DWLHUXQJ GHV 7H[WHV QLFKW P|JOLFK NDQQDEHUDXIGDVHUVWHRGHU]ZHLWH-DKU]HKQW des 16. Jahrhunderts angenommen werden.23 'HU 7H[W HQWKlOW 3IOHJHDQZHLVXQJHQ XQG Kurzbeschreibungen zu den verschiedenen *lUWHQDQGHU:LHQHU%XUJ:LHDXVGHQ)RUmulierungen hervorgeht, handelt es sich teils XPGLH%HVFKUHLEXQJGHV%HVWDQGHVWHLOVXP GLH)RUPXOLHUXQJKHU]XVWHOOHQGHU%DXWHQXQG *HVWDOWXQJHQ 70 8QWHUVFKLHGHQ ZLUG GLH EHPHUNHQVZHUWH Zahl von insgesamt sieben verschiedenen *lUWHQDQGHU:LHQHU%XUJ(LQHJDUWHQDUWLJH $OWDQH HLQ )UVWHQ *DUWHQ HLQ +HU]RJLQ *DUWHQHLQ)UVWLQ*DUWHQVRZLHGDV$OWHGDV Neue und das Schöne Paradeis. 0LWGHU3ÁHJHGHU*lUWHQDQGHU:LHQHU %XUJ ZDU ]XQlFKVW GHU HEHQIDOOV EHUHLWV JHQDQQWH +DXVSIOHJHU GHU :LHQHU %XUJ Wolfgang Sonnleitner, und nach dessen Tod ab 1504 seine Witwe Katharina betraut. Sie ZXUGH DQJHZLHVHQ GLH *lUWHQ LQ GHU %XUJ ]X:LHQPLWEHVWHP)OHL]XEHSÁDQ]HQXQG zu versorgen.24$XFK EHVD VLH VlPWOLFKH 6FKOVVHO]XGHQ*lUWHQXQGGHQ*HPlFKHUQ *HQHUHOO LVW PLW JURHU :DKUVFKHLQOLFKNHLW anzunehmen, dass die unter Maximilian I. um KHUJHVWHOOWHQ*DUWHQDQODJHQDXFKLQGHQ ersten drei Jahrzehnten des 16. Jahrhunderts fortbestanden, auch wenn sie möglicherweise QXUPHKUDXIJHULQJHP3ÁHJHQLYHDXJHKDOWHQ wurden. $P $XJXVW ZHLOWH )HUGLQDQG zum ersten Mal in Wien. Es dürfte wohl NHLQ =XIDOO VHLQ GDVV ZLU DE GLHVHP =HLWSXQNW DXFK EHU GLH 3IOHJH GHU *lUWHQ DQ GHU :LHQHU %XUJ LQIRUPLHUW VLQG$E oblag Apollonia Obernperger – vermutlich ZHLWJHKHQG DOOHLQH ² GHU 8QWHUKDOW GHU GRUWLJHQ*DUWHQDQODJHQ251DFK%HNXQGHQKDWWH .|QLJ)HUGLQDQG,VLHÅ]XPRIIWHUQPDOOLQ garten personlich gesehen, der ab genedigs vnd guets gefallen tragen“.26 'D )HUGLQDQG also stets Zufriedenheit gezeigt habe, bat sie LQHLQHP*HVXFKDXVGHP-DKUHXPHLQ +RINOHLG2EGLH%HUXIVEH]HLFKQXQJ+RIJlUWnerin, wie sie sich selbst nennt, für die offenEDUVDLVRQDODXI7DJHVORKQEDVLVHQWVFKlGLJWH )UDXVR]XWUHIIHQGLVWPDJGDKLQJHVWHOOWVHLQ -HGHQIDOOV ZHLVW GLH )RUPXOLHUXQJ VLH KlWWH LQGHU6RPPHUV]HLWÅPLWDOOHPYOHLVYLOPLU immer muglich vnnd wissen gewesen gearEHLW´ZRKOHKHUDXIHLQHHLQIDFKH*lUWQHULQ GHQQDXIHLQHDXFKDXIJDUWHQNQVWOHULVFKHP *HELHWEHVFKODJHQH.UDIWKLQ=XPLQGHVWNDQQ GDPLW YRQ HLQHU NRQWLQXLHUOLFKHQ 3ÁHJH GHU EHUHLWVYRUKDQGHQHQ*lUWHQDXVGHU0D[LPLlianischen Zeit – wenngleich wohl auch recht niedrigem Niveau – ausgegangen werden. 6HOEVWZHQQGLH*lUWQHULQWDWVlFKOLFKLQGHQ *HQXVV GHVQHXHQ+RINOHLGHVNDP²REGDV *HVXFKDEVFKOlJLJEHVFKLHGHQZXUGHLVWDXV der Originalquelle nicht ersichtlich27– lange GDUDQ HUIUHXHQ KlWWH VLH VLFK RKQHKLQ QLFKW N|QQHQ GHQQ VLH YHUVWDUE RIIHQEDU QRFK LP gleichen Jahr.28 Allerdings verzichtete man vorerst darauf, ZLHGHU HLQH )DFKNUDIW ]XP 8QWHUKDOW GHU *lUWHQDQGHU%XUJ]XYHUSÁLFKWHQGHQQDQ ,KUHU 6WHOOH VROOWH GLH )UDX GHV %XUJJUDIHQ für ein Wochengeld von 20 Kreuzern „den garten mit vleis wie die notdurfft erfordert warten“.29 ,P -DKUH ZWHWH DQ GHU %XUJ HLQH )HXHUVEUXQVW GLH ]XU )ROJH KDWWH GDVV ÅVRQQGHUOLFKGLHKHXVHU]XQHJVWGHU3XUJNK DXFKGHUWKXHUQLQGHP*DUWWHQEH\GHUVHOEHU (ZUHU ) ' 3XUJNK YQG ]XP WDLO GHV *DUWten, dabey auch daz Rad vmb den Prunnen verprenndt“.30 %HL GHU7UNHQEHODJHUXQJ YRP 6HSWHPEHU ELV ]XP 2NWREHU EHL GHU VLFKGLH$QJULIIHDXIGHQ%HUHLFKGHU+RIEXUJ NRQ]HQWULHUWHQ ZXUGHQ GLH *DUWHQDQODJHQ VFKOLHOLFKVWDUNLQ0LWOHLGHQVFKDIWJH]RJHQ31 Die Reste dürften durch die 1532 in Wien lagernden, meuternden Truppen des Reichsheeres, das zur Verhinderung einer nochmaliJHQ%HODJHUXQJ:LHQVKLHUDXIPDUVFKLHUWZDU YROONRPPHQYHUZVWHWZRUGHQVHLQ32 Nach langer Vorbereitungszeit beginnend XQPLWWHOEDU QDFK GHU7UNHQEHODJHUXQJ YRQ YHUOHJWH)HUGLQDQGHQGJOWLJVHLQ+RIlager in erster Linie aus strategisch-symboliVFKHQ*UQGHQYRQ3UDJQDFK:LHQ1DFKGHP dieser Prozess 1533 abgeschlossen war, leitete HUEHUHLWVLP)ROJHMDKUHLQHDXIZlQGLJH (UQHXHUXQJGHU*DUWHQDQODJHQDQGHU+RIEXUJ HLQGLHPDQQDFKGHUHUZlKQWHQXQWHU0D[LPLOLDQ,DOV]ZHLWH*HVWDOWXQJVSKDVHXQG*ODQ]]HLWGLHVHU$QODJHQEHWUDFKWHQNDQQ$EE 'DEHL GUIWH DXFK GLH :HUWVFKlW]XQJ VHLQHU *HPDKOLQ$QQDYRQ%|KPHQXQG8QJDUQIU *lUWHQ HLQH QLFKW ]X XQWHUVFKlW]HQGH 5ROOH gespielt haben. In diesem Zusammenhang nicht zu vergessen sind jedenfalls die umfangUHLFKHQ$UEHLWHQGLH)HUGLQDQG,]XU$QODJH des damals neu entstandenen Königlichen Lustgartens am Prager Hradschin einleitete. 6R ]HLJW HLQHV GHU DP GRUWLJHQ %HOYHGHUH DQJHEUDFKWHQ5HOLHIV)HUGLQDQGXQG$QQDLQ HLQHU*DUWHQV]HQH 'LH %HVFKULIWXQJ DXI GHP 6WDGWSODQ YRQ %RQLID] :ROPXHW DXV GHP -DKUH $EEJLEWXQV$XIVFKOXEH]JOLFKGHU/DJH GHU*lUWHQDQGHU+RIEXUJOLHIHUWDEHUVRQVW NHLQHZHLWHUHQ(LQ]HOKHLWHQ:ROPXHWEH]HLFKQHWGLH)OlFKH|VWOLFKGHU%XUJDOVÅ5|>PLVFK@ N>|QLJOLFKHU@0>DMHVWl@W,UUJDUWHQ´GLH)OlFKH Q|UGOLFKGHU%XUJDOVÅ5|>PLVFK@N>|QLJOLFKHU@ 0>DMHVWl@W /XVW *DUWQ´ %HUHLWV KDWWH )HUGLQDQG PLW +DQV$SKDOWUHU HLQHQ QHXHQ %XUJJUDIHQXQGJOHLFK]HLWLJ6WDGWKDXSWPDQQ bestellt.33 Einer seiner Aufgaben war neben GHU 6FKOVVHOJHZDOW EHU GLH %XUJ XQWHU DQGHUHPGLH$XIVLFKWEHUGHQ*DUWHQLQGHU %XUJZRKOLP6LQQHHLQHV2EHUDXIVHKHUV]X führen.34$OVHLJHQWOLFKHQ)DFKPDQQEHVWHOOWH )HUGLQDQG 0D[LPLOLDQ YRQ 3XWW E]Z YRQGHU3XWW]XP+RIJlUWQHUDQGHU:LHQHU %XUJ35$XVHLQHP%ULHIYRP0lU] JHKWKHUYRUGDVV)HUGLQDQG]XVlW]OLFKHLQHQ ZHLWHUHQ*lUWQHUKLQ]X]RJE]ZGHVVHQ(QWVHQGXQJQDFK:LHQYRP+HU]RJYRQ)HUUDUD erbat.36 Dabei handelte es sich um den aus .lUQWHQ VWDPPHQGHQ +DQV :ROJHPXHW GHU LQ'LHQVWHQGHV+HU]RJVYRQ)HUUDUUDVWDQG 'LH*HVWDOWXQJGHV*HOlQGHVGDVLP6GHQ XQG :HVWHQ GXUFK GLH OlQJV GHU 6WDGWPDXHU EHÀQGOLFKH$OWDQHLP:HVWHQGXUFKGLH%XUJ im Osten durch das angrenzende AugustinerNORVWHUXQGLP1RUGHQGXUFKGLH+HUUHQJDVVH begrenzt war – mit anderen Worten der heutige -RVHSKVSODW] ² ]lKOWH ]X GHQ HUVWHQ ZLFKWLJHQ 8PJHVWDOWXQJVPDQDKPHQ XQWHU GHU 5HJLHUXQJ )HUGLQDQG , LP:LHQ GHU IUKHQ HU -DKUH 'LH DXVGUFNOLFKH$QZHLVXQJ )HUGLQDQGVYRP1RYHPEHUDQden 71 9L]HGRPODXWHWHHUP|JHÅLQYQQVHU%XUJNK Zu Wienn, Ain newe Altann, Ainen Jrrgarten [...] Pawen und ZWRichten“ lassen.37 Dass PLW GHP 9RUKDEHQ LP )UKMDKU DXFK unverzüglich begonnen wurde beweist ein in GHQ1LHGHU|VWHUUHLFKLVFKHQ+HUUVFKDIWVDNWHQ HUKDOWHQHV6FKUHLEHQGHV9L]HGRPV0DU[%HFN YRQ/HRSROGVGRUIDQ.|QLJ)HUGLQDQG,GDV HLQHQ .RVWHQYRUDQVFKODJ IU GLYHUVH %DXWl- des neuen Irrgartten“ insgesamt 1220 Pfund 2 Schilling 24 Pfennig verausgabt.39 Demzufolge dürfte der Irrgarten bis zum Sommer 1534 etwa drei Viertel der vorgesehenen )OlFKHEHGHFNWKDEHQ2EGHUGRUWOlQJVGHU $OWDQHEHÀQGOLFKHDOWH%XUJJDUWHQGDEHLWHLOZHLVHPLWHLQEH]RJHQZXUGHLVWGHQEHNDQQWHQ Archivalien nicht zu entnehmen, erscheint eher unwahrscheinlich. 2. Grundriss der Hofburg mit Gartenanlagen, vermutlicher Zustand um 1535 Ausschnitt aus dem Plan der Stadt Wien von Bonifaz Wohlmut, 1542 (Beschriftungen und Flächenmarkierung vom Verfasser) WLJNHLWHQ EHLQKDOWHWH GHQ GLHVHU JHPHLQVDP mit dem „Khu. Mt. Pawmaister“ erstellt hatte. 'DULQKHLWHVGDVVELV]XP0lU] *XOGHQ]XU$QODJHGHV,UUJDUWHQVEHUHLWV verausgabt waren. Diesen „gar an die Stat Zw vertigen“, das heisst bis an die stadtseits begrenzende Herrengasse fertigzustellen, VHLHQQRFKPDOV*XOGHQQRWZHQGLJ38%LV zum 28. Juni waren nach einem AusgabenYHU]HLFKQLV GLYHUVHU %DXWlWLJNHLWHQ DQ GHQ ODQGHVIUVWOLFKHQ*HElXGHQÅ$XI=XHULFKWXQJ 72 'HU JHQDQQWH .RVWHQDQVFKODJ YRP 0lU] XPIDVVWHDXFKHLQH6FKlW]XQJKLQVLFKWOLFKGHUQHXHQ$OWDQH)UGLHÅ$OWDQHQ+LHLQ GHU%XUJJVDPEW,UHU=XHJHK|UXQJPLW6FKXWten Mawrenn den ganng Zugewelben vnnd mit den eysen gaternn Zuuersorgen“ rechnete man PLW*XOGHQ40 Es handelte sich also um ein JHPDXHUWHV%DXZHUNPLWJDQJDUWLJHQ*HZ|OEH6XEVWUXNWLRQHQ 'LH $EVWXU]VLFKHUXQJ war mit Eisengittern vorgesehen. Auch mit diesen Arbeiten wurde offenbar unverzüglich begonnen, denn bis Ende Juni waren ]XP%DX GHU Å1HZHQ$OWKDQ LP 3XUNKJDUWWHQ´ EHUHLWV rund 1500 Pfund verausgabt.41%HPHUNHQVZHUW LVW GDVV ]XU /RNDOLVLHUXQJ GLH %H]HLFKQXQJ ÅLP %XUJJDUWHQ´ JHQDQQW ZLUG GHQQ EHL GLHVHU 4XHOOH KDQGHOW HV VLFK ZRKO XP GLH HUVWHDXVGUFNOLFKH9HUZHQGXQJGHU%H]HLFKQXQJ %XUJJDUWHQ42 %HUHLWV (QGH GHU HU Jahre wurden neben der Anlage des Irrgartens RIIHQEDU DXFK DQGHUH *lUWHQ XP GLH +RIEXUJ neu angelegt. Die Hauptabrechnung des n. ö. 9L]HGRP&DPPHUPHLVWHUXQG*HQHUDODPWHV über die Amtsführung des Vizedoms Christoph 3ROWHQWKlOW(LQWUDJXQJHQDXVGHQ-DKUHQ und 1540, welche die erst ab 1542 einsetzenden, GHWDLOOLHUWHUHQ9L]HGRPLVFKHQ%FKHUDOV4XHOOH HUJlQ]HQ)UGDV-DKU²DOVRQLFKWLQQHUKDOEGHU$PWV]HLW0D[LPLOLDQGH3XWWV²ÀQGHW sich hier folgende Eintragung: Auf pau vnnd phlanntzung der LustJlUWWHQ LQ GHU %XUJNK =X ZLHQQ>«@ iiC [LLWLLLL[[YLLLLLG$XISODQQW]XQJ GHUZXUW]JlUWWHQDXIGHU3DVWHLQYRUGHU %XUJKN=XZLHQQ>@YWLLLYLG>@ Auf pesserung vnnd Zurichtung des Jrgartten, auch vnndterhaltung des, Straussenwarters […]iC /[[Y W L xxii d Auf pau vnnd Zuerichtung der Neuen Altan Im Jrgarten Zu wienn[…]viC Lxxv t v xxviii d $XIYQQGWHUKDOWXQJGHU-QQGLlQLVFKHQ phaben vnnd Hüenner auch annder Thier[...]xviii t x d 43 6HKUDXIVFKOXVVUHLFKLVWGDEHLGLH(UZlKQXQJ des „Neuen Altan Im Jrgarten Zu wienn“, GHQQGLHVEHVWlWLJWGLH9HUPXWXQJGDVVVLFK die bereits 1533 genannte neuen Altane im Irrgarten befand bzw. mit der auf dem Wolmuet-Plan eingezeichneten Altane identisch ist. )ROJOLFKPXVVHVVLFKEHLGHU1HXHQ$OWDQH der 1530er Jahre um eine Erneuerung der alten, seit mindestens 1458 hier vorhandenen Altane handeln. Ein besonderes Anliegen scheint König )HUGLQDQG,GHU%DXHLQHUQHXHQ:DVVHUOHLWXQJ IU GHQ *DUWHQ JHZHVHQ ]X VHLQ %HUHLWV GHU .RVWHQDQVFKODJYRP-XQLHQWKlOWGHQ %DXGHV5|KUEUXQQHQLQGHU%XUJ]X:LHQ44 ZLUGDEHUPDOVHLQH%HVVHUXQJGHV5|KU und Schöpfbrunnens genannt.45 Offenbar war die Wasserversorgung dadurch jedoch noch QLFKWDXVUHLFKHQGJHZlKUOHLVWHWGHQQ$XVJDben für die aus hölzernen Röhren bestehende :DVVHUOHLWXQJLQGLH*lUWHQDQGHU%XUJVLQG QRFK ELV ZHLW LQ GLH ]ZHLWH +lOIWH GHV Jahrhundert verzeichnet.46(QGH-lQQHU KDWWH .|QLJ )HUGLQDQG , VHLQHP %DXPHLVWHU -RKDQQ7VFKHUWHDXIJHWUDJHQ(UNXQGLJXQJHQ einzuziehen, „wo wir ain guet waser in unser purg Wien auf die altan und garten pringen möchten“.471DFKGHP7VFKHUWHGDUEHUDQ)HUdinand berichtet hatte, beauftragte er, weiteres ]XYHUDQODVVHQ6RUHLPWH:ROIJDQJ6FKPlO]O etwa in seinem Lobspruch der Stadt Wien: Ein jrrgarten zu lust geziert, )ULVFKZDVVHUGDUHLQJHIUWZLHUGW $OO'LQJJHSDZW]XOXVWNXUW]ZHLO .HLQIHVWHU%XUJNÀQGVWHWWOLFKPHLO48 Eingeleitet wurde das Wasser mittels hölzerner 5|KUHQ YRQ 6W 8OOULFK NRPPHQG ² DXV GHU *HJHQGGHVKHXWLJHQ:LHQHU*HPHLQGHEH]LUNV49$E ZXUGH ]XVlW]OLFK ]X GLHVHU Wasserleitung der sogenannte RampolzbrunQHQ DXV 6W 0DUJDUHWKHQ LQ GHQ %XUJJDUWHQ eingeführt.50 (UVWDXQOLFK LVW GD HV VLFK EHL dem Wunsch nach einer guten WasserversorJXQJQLFKWHWZDXP7ULQNZDVVHUVRQGHUQXP :DVVHUIUGLH*lUWHQKDQGHOWH²DXIGHU+DQG OLHJWGDKHUGLH9HUPXWXQJGD.|QLJ)HUGLQDQG,GLHQHXH:DVVHUOHLWXQJ]XP%HWUHLEHQ YRQ%UXQQHQXQG:DVVHUVSLHOHQZQVFKWH =XVlW]OLFK ]X GHQ EHUHLWV EHVFKULHEHQHQ *lUWHQDQGHU+RIEXUJH[LVWLHUWHQRFKHLQZHLWHUHU*DUWHQDXIGHUDEHUULFKWHWHQÅ%DVWHL YRUGHU%XUJ´$EE51$XIGLHVHU%XUJEDVWHL ²ÅGHPVSlWHUVRJHQDQQWHQ6SDQLHU´²EHIDQG sich ein Wurzgarten, dessen Nutzung der 73 Königin Anna überlassen war. Sein genaues (QWVWHKXQJVGDWXP LVW QLFKW EHNDQQW MHGRFK LVWDQ]XQHKPHQGDVVHUNXU]QDFK)HUWLJVWHOOXQJGHU%XUJEDVWLRQHLQJHULFKWHWZXUGH'HU früheste archivalische Nachweis stammt aus GHP-DKUH52%HPHUNHQVZHUWLVWGDVVGLH $XIVLFKWQLFKWHLQHP+RIJlUWQHUVRQGHUQGHP =LPPHUZDUWHUGHU%XUJVSlWHVWHQVDE Marx Vögele, unterstand.53'HU.UlXWHUJDUWHQ HLQ7HLOGHU3ÁDQ]HQKLQHLQJHWUDJHQXQGLP )UKMDKU ÅGLH ZXUW]JlUWQ DXV GHQ *HPlKQ >*HPlFKHUQ@DXIGLH3DVVWHLQJHWUDJHQYQQG gesetzt“ wurden.56 )U GLH -DKUH XQG VLQGDXFK/LHIHUXQJHQYRQ1DJHOVW|NNHQ 0HOLVVHQ XQG DQGHUHU Å.UlXWHUVW|NK´ DXV=DEHUQLP(OVDIUGHQ:XU]JDUWHQGHU Königin nachgewiesen.57 Nach 1553 sind NHLQHUOHL$EUHFKQXQJHQ]XGHP:XU]JDUWHQ 3. Grundriss der Hofburg mit Gartenanlagen (Ausschnitt aus dem Plan der Stadt Wien von Bonifaz Wohlmut 1542), Neudruck ZDU WHLOV PLW %HHWHQ YHUVHKHQ54 über deren %HVFKDIIHQKHLW XQG$XIWHLOXQJ GLH ELVODQJ EHNDQQWHQ 4XHOOHQ MHGRFK NHLQH HLQGHXWLJH $XVNXQIWJHEHQ55 Teilweise waren hier jedoch DXFKQLFKWIURVWKDUWH3ÁDQ]HQYRUKDQGHQGLH PDQLP:LQWHULQHLQHP*HZ|OEH²P|JOLFKHUZHLVHLQGHQ6XEVWUXNWLRQHQGHU%XUJEDVWLRQ ² DXIEHZDKUWH )U GLH :LQWHU XQG 1545/46 ist jedenfalls belegt, dass alle oder 74 DXIGHU%DVWHLPHKUEHUOLHIHUWZHVKDOEPDQ annehmen muss, dass dieser aufgelöst wurde. OLH0D[LPLOLDQ,,ÅOXVWKHXVOYQGOXVW JHQJ DXII GHU %XUFN 3DVVWHM´ HUULFKWHQ XQG GLH OHW]WHUHQ PLW 0DXHU]LHJHOQ SÁDVWHUQ58 ,Q GLHVHP =XVDPPHQKDQJ OLH 0D[LPOLDQ ,, GHQ GRUWLJHQ *DUWHQ DQJHEOLFK QRFKPDOV herrichten.599RQODQJHP%HVWDQGNDQQGLHVHU DOOHUGLQJVDXFKQLFKWJHZHVHQVHLQGHQQVSl- testens 1622 muss dieser im Zuge des weiteren $XVEDXHVGHU%HIHVWLJXQJVDQODJHQDXIJHO|VW worden sein. Anfang der 1540er Jahre sind wieder JU|HUH%DXDNWLYLWlWHQLQXQGXPGLH*lUWHQ DQGHU:LHQHU%XUJQDFKZHLVEDU'DPLWJHKW DXFKHLQQHXHU9HUDQWZRUWOLFKHUIUGLH*lUWHQ DQGHU:LHQHU%XUJHLQKHU²DEVFKHLQW 0LFKDHOGH$PDGDDOVQHXHU+RIJlUWQHUDXI60 'LHVHUZDURIIHQEDUVSDQLVFKHU+HUNXQIWGHQQ LQ HLQHP 6FKUHLEHQ .|QLJ )HUGLQDQGV YRP Ende des Jahres 1540 ist die Rede von „unser KLVSDQLVFKHU *lUWQHU 0LFKHO´61 0HUNZUGLJ LVW GDVV GH$PDGD YRQ %HUXI QLFKW *lUWQHU sondern Leibtrabant am Prager Hof war.62 6HLQH$IÀQLWlW]XU*lUWQHUHLEHZLHVHUGDPLW GDVV HU LQ VHLQHU )UHL]HLW HLQHQ NOHLQHQ ÅLP 6FKORVV´ JHQDQQWHQ *DUWHQ DP +UDGVFKLQ EHVWHOOWH8PZDUHUQDFK:LHQEHUsiedelt.63 6HLQ *lUWQHUJHKDOW ZXUGH DQIDQJV YRQGHU+RINDPPHUJHWUDJHQ²HUVWDE$QIDQJ des Jahres 1543 vom Vizedomamt.64 Mit der Amtszeit Michael de Amadas geht auch eine HUZlKQHQVZHUWH %HVRQGHUKHLW KLQVLFKWOLFK der vegetabilen Ausstattung einher: 1542 sind zum ersten Mal im Zusammenhang mit den *lUWHQDQGHU:LHQHU%XUJ3RPHUDQ]HQElXPH nachweisbar:65 Dies ist nicht nur das bislang IUKHVWHEHOHJEDUH'DWXPIU=LWUXVNXOWXUDQ der Wiener Hofburg, sondern auch generell im heutigen deutschsprachigen Raum. Im 2NWREHU GLHVHV -DKUHV LQIRUPLHUW HLQ (LQWUDJ LQ GHQ9L]HGRPLVFKHQ %FKHUQ EHU 'HFNHQ ]XU%HGHFNXQJGHUÅ3RPHUDQWVFKHQ3DXPHQ´ XP GLHVH YRU .lOWH ]X VFKW]HQ66 Im Juni / Juli 1544 wurden Pomeranzentruhen angefertigt.678QGDELVWHLQH3RPHUDQ]HQVWXEH LQGHQ*lUWHQGHU+RIEXUJQDFKZHLVEDU68 die VSlWHVWHQVDEGXUFKHLQHQHLJHQHQ2IHQ beheizbar war.69 +LQVLFKWOLFK GHU %DXPDQDKPHQ JLEW XQV auch hier die Hauptabrechnung des n. ö. VizeGRP&DPPHUPHLVWHUXQG*HQHUDODPWHV$XIschluss, denn hier scheinen in den für das Jahr JHQDQQWHQ$XVJDEHQ ]ZHL %DXSURMHNWH zum ersten Mal auf: Auf erPauung aines Neun Stainen 6FKQHFNKQ LP REHUQ JDUWWHQ EH\ GHU %XUFNK=XZLHQQ>«@LLLLC YLWL[LG Auf Pau vnnd Zurichtung aines Neuen 3DOKDXEH\GHU%XUFNK=XZLHQQ>@ iC/[[WLLLL[YLLLG70 'HU %DX GHV QHXHQ JURHQ %DOOKDXVHV DP ZHVWOLFKHQ(QGHGHV8QWHUHQ/XVWJDUWHQVZDU für diesen zweifellos ein wichtiger Einschnitt, DXI GHQ PDQ DXFK PLW GHU *DUWHQJHVWDOWXQJ reagieren musste. An der Erbauung dieses %DOOVSLHOKDXVHVZDUHQGHU6WHLQPHW]%HQHGLNW .|OEO XQG GHP +RIPDXUHU +DQQV .DUDQNR EHWHLOLJW2EHVWDWVlFKOLFKZLHLQGHU/LWHUDWXUKlXÀJEHKDXSWHWZLUGHLQQRFKIUKHUHV %DOOKDXVDQGHU:LHQHU+RIEXUJJHJHEHQKDW das dem Stadtbrand von 1525 zum Opfer gefalOHQLVWZlUHQRFK]XYHULÀ]LHUHQ71 1548 ist DXHUGHPYRQHLQHP/XVWKDXVLP%XUJJDUWHQ die Rede, das sich offenbar im oberen Lustgarten befand, denn es wird „ob dem Palhaus“ ORNDOLVLHUW729RQGLHVHPNRQQWHPDQDXIGDV %DOOKDXV KHUXQWHUEOLFNHQ73 Möglicherweise LVWGDV/XVWKDXVPLWHLQHPVSlWHUDQlKQOLFKHU Stelle beschriebenen Altan identisch. Etwas verwirrend ist, dass 1540 abermals von der der 1HXHQ$OWDQHOlQJVGHU6WDGWPDXHU]ZLVFKHQ %XUJXQG$XJXVWLQHUNORVWHUGLH5HGHLVW'DV 6FKUHLEHQGHV%DXPHLVWHUV-RKDQQ7VFKHUWHDP .|QLJ)HUGLQDQG,YRP-XQLLQGHP von dieser berichtet wird, ist allerdings gleich in mehrfacher Hinsicht sehr aufschlussreich.74 %HLP$XJXVWLQHUNORVWHUDQGHU$OWDQVHLHVVR berichtet Tscherte, notwendig gewesen eine Zwerchmauer zu errichten, um die Erde von *UXQGDXI]XKDOWHQ'LHVHVHLEHUHLWVIHUWLJJHVWHOOW)HUQHUIlKUWGHU%HULFKWIRUWÅ'\DOOWDQ LVWPLWGHUHUGHQYQGVFKWW,QG\+RFKDX GHQJUDEHQDXIJHIUW9QG%HVFKWWZRUGHQ´75 Es handelte sich bei der Altane also um ein NXUWLQHQDUWLJHV %DXZHUN GHVVHQ =ZLVFKHQUDXP ]ZLVFKHQ GHQ )XWWHUPDXHUQ PLW (UGH DXIJHVFKWWHWZDU)HUQHUKDEHPDQHVELVODQJ unterlassen den König danach zu fragen, was mit dem vorderen Ort der vorderen grossen 75 Mauer geschehen solle, die im vergangenen 6RPPHU >@ JHPDFKW ZRUGHQ VHL XQG „Welche nit weitter bis an E. Mt. lynndengartn darJnnen dy lynndenpaumb, der Rorprunn vnd padstuben stehen“.76 Wir erfahren DOVRGDVVGHU:HLWHUEDXHLQHUJURHQ0DXHU ins Auge gefasst war, die bis an den LindenJDUWHQKHUDQODJWHLQGHPGLH/LQGHQElXPH GHU 5RKUEUXQQHQ XQG GLH %DGVWXEH VLFK EHIDQGHQ %HL GHP /LQGHQJDUWHQ GUIWH HV VLFKPLWVHKUJURHU:DKUVFKHLQOLFKNHLWXP GHQDOWHQPLWWHODOWHUOLFKHQ%XUJJDUWHQKDQdeln, denn bereits im Teilungsvertrag von VFKHLQW GDV %DG DOV Å.KX 0W 3DGW´ im „lynnden gartn“auf.77 Der Röhrbrunnen muss sich also ebenfalls unweit der Altane OlQJV GHU 6WDGWPDXHU EHIXQGHQ KDEHQ 'LH 6FKQHFNHQVWLHJH:HQGHOWUHSSHVWDQGNXU] YRUGHU)HUWLJVWHOOXQJ6LHVHLÅPLWGHQ7UHWHQ nit Hoher dann das E. Ku. Mt. Zu eben fues aus dem obern garten darein treten vnd geen wirt mügen“.78 'DV 6WXIHQPD VHL DOVR VR QLHGULJGDVVGHU.|QLJTXDVLHEHQHQ)XHV GHQ*DUWHQEHWUHWHQN|QQH ,P 0DL VDK VLFK GLH +RINDPPHU YHUDQODVVW.DLVHU)HUGLQDQGEHUHLQHXQDQgenehme Angelegenheit zu informieren. 'HU N|QLJOLFKH 6HLGHQQlKHU XQG +RINUlPHU%DUWOPHYRQGHU.KDPSKDEHVHLQQHX JHNDXIWHV+DXVDP(FNEHLP%XUJJDUWHQXQG 6DQNW 0LFKDHO JURWHLOV QLHGHUJHULVVHQ XQG wiederaufgebaut, bei dem Neubau aber „dermassen hoch gefarn, dz Er bemelten E. Ku. 0W*DUWHQ>JHPHLQWLVWGHU2EHUH/XVWJDUWHQ@ vmb vil vberhocht, Also dz man auf alle Ort in denselben E. Ku. Mt. gartten, vnnd sonderlich dahin, Wo E. Ku. Mt. Zu morgens vnnd Abents mererstails dj recreation haben, aus desselben Haus Obern Zimern ganntz frey sehen mag“. 79 'LH.DPPHUUlWHVFKOXJHQYRUDQ]XZHLVHQ HQWZHGHUGHVVHQREHUH)HQVWHU]XYHUPDXHUQ oder es gleich abzutragen. 80 %DUWOPH YRQ GHU.KDPSZlUHGDJHJHQEHUHLWGHQREHUHQ 6WRFN QXU DOV 6FKWWERGHQ ]X EHQXW]HQ XQG PLW(LVHQOlGHQ]XYHUVHKHQ'LHVJHQJWHGHQ .DPPHUUlWHQDOOHUGLQJVQLFKWXQGVLHIUDJWHQ 76 EHL .|QLJ )HUGLQDQG , QDFK RE VLH GDUDXI bestehen sollten, dass das Haus bis zu seiner $QNXQIWZLHGHUVRZHLWDEJHEURFKHQZHUGHQ VROOHGDVVPDQQLFKWPHKULQGHQ*DUWHQVHKHQ NRQQWH =ZDU LVW GLH 5HDNWLRQ )HUGLQDQG , QLFKWEHUOLHIHUWGRFKN|QQHQZLUDXVGLHVHU %HJHEHQKHLW VFKOLHVVHQ GDVV )HUGLQDQG , offenbar besonderen Wert darauf legte, seine *lUWHQE]ZJHZLVVH*DUWHQWHLOH]XU(UKROXQJ ZHLWJHKHQGXQEHREDFKWHWEHQXW]HQ]XN|QQHQ $XVGHP=XVDPPHQKDQJOlVVWVLFKVFKOLHHQ GDVV GDPLW GHU 8QWHUH /XVWJDUWHQ JHPHLQW VHLQPXVVZLUGQRFKPDOVYRQNOHLQHUHQ $UEHLWHQEHULFKWHW²XQWHUGHU6FKQHFNHQVWLHJH wo sich davor offenbar ein Hohlraum befand, wurde eine Mauer aufgeführt.81$XHUGHP wurde „in der Ausladung gegen der öden Kirchn vber Zwo Zinnen aufgefuert“.82 Damit NDQQQXUGHUPLWWHOULVDOLWDUWLJH9RUVSUXQJGHU Mauer gemeint sein, die den Oberen LustJDUWHQ LQ 5LFKWXQJ GHV 8QWHUHQ /XVWJDUWHQV abstützte. Auf dessen Krone wurden zu diesem =HLWSXQNW]ZHL=LQQHQHUJlQ]W,QGHU7DWLVW auf der Vogelschaudarstellung von Suttinger 6LHKH$EEVRZRKOGHU9RUVSUXQJDOVDXFK GLH=LQQHQEHNU|QXQJHUNHQQEDUGLHVLFKDXI VlPWOLFKH 0DXHUQ GHV 2EHUHQ /XVWJDUWHQV HUVWUHFNWH+LQVLFKWOLFKGHU*HVWDOWGHU*lUWHQ LQGHQHU-DKUHQOlVVWVLFKDOVRNRQVWDWLHUHQ$XIGHU1RUGVHLWHGHU%XUJEHIDQGVLFK HLQH PLW +LOIH YRQ ]LQQHQEHNU|QWHQ )XWWHUmauern abgestützte Terrasse, auf welcher der obere Lustgarten situiert war. Mit dem tiefer gelegenen, unteren Lustgarten war diese mit HLQHU6WLHJHQDQODJHGHUVRJHQDQQWHQ6FKQHNNHQVWLHJH:HQGHOWUHSSHYHUEXQGHQ83 – eine sehr ungewöhnliche Treppenlösung für eine *DUWHQDQODJH,P%HUHLFKGHVKHXWLJHQ-RVHSKVSODW]HV EHIDQG VLFK GHU ,UUJDUWHQ /lQJV GHU 6WDGWPDXHU HUVWUHFNWH VLFK GLH$OWDQH Zwischen dieser und dem Irrgarten lag der /LQGHQJDUWHQ GHU DOWH %XUJJDUWHQ LQ GHP VLFKGDV%DGXQGGHU5|KUEUXQQHQEHIDQGHQ +LQVLFKWOLFKGHU%LQQHQDQRUGQXQJXQG$XIWHLOXQJGHU*lUWHQODVVHQGLHELVODQJEHNDQQWHQ 4XHOOHQOHLGHUNHLQH$XVVDJH]X 8P OlVVW VLFK HLQH GULWWH LQ GHU bisherigen Literatur nicht beachtete Phase der *DUWHQJHVWDOWXQJ IHVWVWHOOHQ 6R VFKHLQW QDFK GHQ$QJDEHQ GHU 9L]HGRPLVFKHQ$NWHQ ]X VFKOLHHQ GHU ZLH HUZlKQW QRFK EHVXQJHQH,UUJDUWHQ]X*XQVWHQHLQHVÅ1HXHQ Lusstgartens“ aufgelöst worden zu sein – 1552 wird der Irrgarten im Zusammenhang mit dem *HOlQGHGHVIUKHUHQ,UUJDUWHQVGHUQXQRIIHQEDUDXIJHJHEHQZXUGH0LWGLHVHU8PJHVWDOWXQJ HLQKHUJHKWGLH%HUXIXQJHLQHVQHXHQ*lUWQHUV $EREODJ3KLOLSS)UDQHOGHP1DPHQQDFK HLQ)UDQ]RVHRGHU:DOORQHGLH$XIVLFKWEHUGLH *lUWHQ86$EHUGLH8PJHVWDOWXQJGHV*DUWHQV steht nicht alleine. Schon ab 1550–1553 wurde HQWODQJGHUGDPDOLJHQ+RFKVWUDHGHUKHXWLJHQ 4. Grundriss der Hofburg mit Gartenanlagen, vermutlicher Zustand um 1550 Ausschnitt aus dem Plan der Stadt Wien von Bonifaz Wohlmut, 1542 (Beschriftungen und Flächenmarkierung vom Verfasser) $EIDKUHQYRQ6FKXWW]XPOHW]WHQ0DOHUZlKQW (Abb. 4).84)UGHQ1RYHPEHUZLUGLQ GHQ9L]HGRPLVFKHQ%FKHUQHUVWPDOVHLQ1HXHU /XVWJDUWHQJHQDQQW8PIDQJUHLFKH$UEHLWHQXQG Ausgaben in diesem und den folgenden Jahren, ]XP%HLVSLHO]XP*UDEHQQHXHU%DXPJUXEHQ IUGHQ1HXHQ/XVWJDUWHQGRNXPHQWLHUHQHLQH XPIDVVHQGH8PJHVWDOWXQJ850LWJURHU:DKUVFKHLQOLFKNHLW KDQGHOW HV VLFK KLHUEHL XP GDV $OEHUWLQDJDVVH 9HUOlQJHUXQJ GHU +HUUHQVWUDVVH HLQ PLW .XSIHU JHGHFNWHU JHPDXHUWHU *DQJ GHU VRJHQDQQWH lOWHUH$XJXVWLQHUJDQJ errichtet, der eine Verbindung zwischen der %XUJ XQG GHP ]XP +RINORVWHU JHZRUGHQHQ $XJXVWLQHUNORVWHU KHUVWHOOHQ VROOWH87 Auf den HUVWHQ %OLFN YHUZXQGHUOLFK HUVFKHLQW HV dass GLHVHU*DQJQLFKWDXIGLUHNWHP:HJHHQWODQJ des Altans bzw. der Stadtmauer geführt wurde. 77 )HUQHU ZXUGH GHU PLW YHQH]LDQLVFKHQ 7DIHOQ YHUJODVWHXQGPLW)UHVNHQDXVJHVWDWWHWH$XJXstinergang im Winter offenbar regelrecht als 2UDQJHULHEHQXW]WXQGPLWgIHQEHKHL]WZLH XQVGXUFKGHQ%HULFKWGHVDQGHQVSDQLVFKHQ +RI HQWVDQGWHQ DEHU ]X GLHVHP =HLWSXQNW ]XIlOOLJLQ:LHQZHLOHQGHQ'LSORPDWHQ+DQV .KHYHQKOOHU YRP %UDQG GHU +RIEXUJ XQG GXUFKGDVEHUPlLJH+HL]HQGHV*lUWQHUVIU GLH3RPHUDQ]HQXQG*UDQDWDSIHOElXPHYHUXUsacht. Im übrigen wird dieser Tagebucheintrag .KHYHQKOOHUVGXUFKGHQ%HULFKWGHV%RWVFKDIWHU&KDQWRQQD\DQ3KLOLSS,,EHVWlWLJW89 Die südexponierte Lage des Augustinerganges, der VLFKQDFK1RUGHQDQHLQHJHVFKORVVHQH%OHQGDUNDGHQPDXHUDQOHKQWHPXVV]XP%DXHLQHV 5. Grundriss der Hofburg mit Gartenanlagen, vermutlicher Zustand um 1570 Ausschnitt aus dem Plan der Stadt Wien von Bonifaz Wohlmut, 1542 (Beschriftungen und Flächenmarkierung vom Verfasser) GHV$XJXVWLQHUJDQJHVLP-DKUHEHNDQQW ist. So berichtete dieser, es sei „eine unversehne gefehrliche prunst bei der nacht in dem hofgarten aus ubersehen des gartner, so den pomerantschn und granat paumen gehaizt, DXVNRPHQ GDUGXUFK GHU JDQ] JDQJ YRP KRI bis zu den Augustinern auch etliche zimmer zu hof abbrunnen“88²GDV)HXHUZXUGHRIIHQEDU 78 RUDQJHULHDUWLJJHQXW]WHQ*HElXGHVJHUDGH]X SUlGHVWLQLHUWJHZHVHQ]XVHLQ )UHLOLFKEHGHXWHWHGLHVQLFKWGDV(QGHGHU 3RPHUDQ]HQNXOWXUDQGHU:LHQHU%XUJ%HUHLWV 1568 wissen wir aus der Verrechnung des Hofzahlmeisters David Hag über Zahlungen DXVGHUNDLVHUOLFKHQ.DPPHU3ULYDWDXVJDEHQ Maximilians II.) von zwei Schiffsleuten, die ein NOHLQHV3RPHUDQ]HQElXPFKHQYRP/XVWKDXV LP3UDWHUQDFK:LHQLQGLH%XUJWUXJHQ90 8QWHU 0D[LPLOLDQ ,, UHJ ² UFNWH]XQHKPHQGGLH%HVFKlIWLJXQJPLWGHU 3IHUGH]XFKW XQG GUHVVXU LQ GHQ %OLFNSXQNW des Interesses am Hof. Nachdem Maximilian II. die sogenannte Stallburg – seinen HKHPDOLJHQ:RKQSDODVW²]XU8QWHUEULQJXQJ seiner Rösser verwendet hatte, widmete er DXFK HLQHQ 7HLO GHU *DUWHQDQODJHQ GLHVHU %HVWLPPXQJ,P-DKUHEHUHLWVHLQ-DKU QDFKVHLQHU.U|QXQJOLHHULP,UUJDUWHQGHV .DLVHUV)HUGLQDQG,HLQHQ5R7XPPHOSODW] einrichten (Abb. 5).919RQGHQHKHPDOVJURHQ *DUWHQDQODJHQ|VWOLFKGHU%XUJYHUEOLHEGDPLW QXU PHKU HLQ NOHLQHU 5HVW GHU DOV KLQWHUHU +RÁXVWJDUWHQEH]HLFKQHWZXUGH92'LH%HVHLWLJXQJGHU*DUWHQDQODJHQGUIWHMHGRFKQLFKW sofort und umfassend geschehen sein, denn als der offenEDU]XGHQ7UDXHUIHLHUOLFKNHLWHQIU )HUGLQDQG,93DQJHUHLVWH+HU]RJYRQ)HUUDUD Alfons II. d’Este bei seinem Aufenthalt in Wien Ende August 1565 aus seinem AppartPHQW LQ GHU 6WDOOEXUJ EOLFNWH VFKZHLIWH VHLQ %OLFN ZLH DXV GHP HQWVSUHFKHQGHQ EHUOLHIHUWHQ%HULFKWKHUYRUJHKWQRFKEHU HLQHQ*DUWHQ94 %HVRQGHUHV ,QWHUHVVH EUDFKWH 0D[LPLlian ,,GHU%RWDQLNHQWJHJHQ0LW3LHU$QGUHD 0DWWLROLXQG&KDUOHVOǐ(VFOXVHJHQDQQW&DURlus Clusius, berief er zwei der bedeutendsten %RWDQLNHULKUHU=HLWDQVHLQHQ+RI95 Von CluVLXVZLVVHQZLUGDVVLQHLQHPGHUNDLVHUOLFKHQ *lUWHQDQGHU%XUJGHQHUDOVÅ+RUWXVSDODWLL caesarei“96 EH]HLFKQHW VHOWHQH DXVOlQGLVFKH *HK|O]HJHSÁDQ]WZDUHQ97 Leider sind in den :LHQHU 4XHOOHQ ]X &OXVLXV *DUWHQ NHLQHUOHL 1DFKULFKWHQ ]X ÀQGHQ 0HUNZUGLJHUZHLVH scheint Clusius auch nicht einmal in den %HVROGXQJVDXI]HLFKQXQJHQ GHU 9L]HGRPLVFKHQ %FKHU DXI %HUHLWV LP$XJXVW wurde Clusius von Rudolf II. entlassen. Im 2NWREHUZXUGHGHUYRQLKPHLQJHULFKWHWH*DUWHQ]XVHLQHP%HGDXHUQDXIJHO|VW98 Sehr aufschlussreich hinsichtlich der Lage ist GDEHLGLH%HPHUNXQJYRQ&OXVLXVPDQKDEH HLQHV7DJHVEHJRQQHQLQGLHVHP*DUWHQDOOHV XP]XJUDEHQ XQG DP IROJHQGHQ 7DJ ZlUHQ Pferde darin geritten.99 Dies weist eindeutig auf den Rosstummelplatz als Standort des &OXVLXV·VFKHQ*DUWHQVKLQ %HVRQGHUVLQWHUHVVDQWHUVFKHLQWLQGLHVHP Zusammenhang ein bislang im Kontext der *HVFKLFKWHGHU*lUWHQDQGHU+RIEXUJQLFKW 6. Stadtplan von Wien –Ausschnitt Hofburg, Enenkel um 1576/77 (Kloster Schlierbach, Cod. A XXIV 1/2, 24) ausgwerteter Plan, der im Archiv des Klosters Schlierbach aufbewahrt wird (Abb. 6).100 Es handelt sich um eine handgezeichneten *UXQGULVV3ODQ GHU 6WDGW :LHQ GHU YRQ GHU +DQG GHV *HOHKUWHQ -RE +DUWPDQQ YRQ (QHQNHO VWDPPW XQG ]ZLVFKHQ XQG HQWVWDQGHQVHLQGUIWH(LQLJH*HElXGH GLH YRQ EHVRQGHUHU %HGHXWXQJ VLQG VLQG DXIGHP3ODQLQ9RJHOSHUVSHNWLYHVNL]]LHUW GDUXQWHUDXFKGLH+RIEXUJXQGLKUH*lUWHQ 'HXWOLFK]XVHKHQLVWGLHNXUWLQHQDUWLJH:DOOPDXHUZHOFKHGHQ2EHUHQ/XVWJDUWHQWUlJW 0HUNZUGLJ LVW DOOHUGLQJV GDVV GLHVH QLFKW nur entlang der Herrengasse, sondern auch ZHVWOLFKXQG|VWOLFKGHV8QWHUHQ/XVWJDUWHQV KHUXPJH]RJHQHUVFKHLQW,QGLHVHP3XQNWLVW die Darstellung sicherlich ungenau, da sich DXIGHU:HVWVHLWHGHV8QWHUHQ/XVWJDUWHQVGDV HUULFKWHWH%DOOKDXVEHIDQGXQGDXIGHU 2VWVHLWHNHLQHHUK|KWH:DOOPDXHUYRUKDQGHQ war. Im Oberen Lustgarten ist zudem eine EinWHLOXQJGHU%HHWNRPSDUWLPHQWHHLQJH]HLFKQHW ZREHLVLFKGLHVHPHUNZUGLJHUZHLVHWHLOVXP GLH (FNH ]LHKHQ ZLH HV IU *DUWHQHLQWHLOXQJHQ DEVROXW XQEOLFK LVW 'LH %HHWHLQWHLOXQJ GUIWH GDKHU DXFK ZHQLJHU UHDOLWlWVQDK DOV HLQH$UW 6LJQDWXU IU HLQHQ .UlXWHU RGHU HLQIDFKHQ+RO]]DXQRl²VLQGVGOLFKGDYRQ ]ZHL *lUWHQ HLQJH]HLFKQHW 'HU |VWOLFKH GHU EHLGHQLVWPLWHLQHP%DXPUDVWHUYHUVHKHQ%HL GLHVHPKDQGHOWHVVLFKPLWVHKUJURHU:DKUVFKHLQOLFKNHLWXPGHQ5HVWGHVXUVSUQJOLFKHQ %XUJJDUWHQVPLWVHLQHU%HSÁDQ]XQJDXV/LQGHQ /LQGHQJDUWHQ,QGHPZHVWOLFKHQ*DUWHQVLQG ]DKOUHLFKHUHODWLYNOHLQH%HHWNRPSDUWLPHQWH 7. Grundriss des Unteren und Oberen Lustgartens an der Hofburg mit Ballhaus Johann Baptist Carlone %OXPHQJDUWHQ]XYHUVWHKHQVHLQ'HU%HUHLFK des ehemaligen Irrgarten ist im Norden und :HVWHQYRQHLQHU%OHQGDUNDGHQPDXHUHLQJHfasst. Der an die Mauer gartenseitig angebaute $XJXVWLQHUJDQJLVWQLFKWHUNHQQEDU%HVRQGHUV interessant ist jedoch hier die Darstellung der *DUWHQÁlFKH²VLHLVWGUHLJHWHLOWHLQJH]HLFKQHW Der nördliche, zur Herrengasse weisende Teil HQWEHKUWMHJOLFKHU6LJQDWXU%HLGLHVHPKDQGHOW es sich offenbar um den Rosstummelplatz. Abgetrennt von diesem – wohl nur durch einen 80 HLQJH]HLFKQHWZLHVLHIU.UlXWHUJlUWHQEOLFK ZDUHQ E]Z ZLH VLH IU *lUWHQ PLW VHOWHQHQ *HZlFKVHQQRWZHQGLJVLQGGLHHLQHVHUK|Kten Pflegeaufwandes bedürfen. Hier haben wir höchstwahrscheinlich die einzige bislang EHNDQQWH'DUVWHOOXQJGHV0HGL]LQDONUlXWHUJDUWHQVYRQ&OXVLXVYRUXQV)UGLHVH$QQDKPH spricht, dass die Darstellung auch chronologisch betrachtet plausibel erscheint. Da Clusius *DUWHQELV]XP+HUEVWEHVWDQGXQGGLH Darstellung aber nicht vor 1576 entstanden sein NDQQOlVVWVLFK]XGHPGDGXUFKHLQH'DWLHUXQJ GHV%ODWWHVDXIGLHVH-DKUHYRUQHKPHQ 1577 erhielt Anna de Ansa, die Witwe des mittlerweile verstorbenen Peter de Ansa, welche GLH%HWUHXXQJGHU*lUWHQEHUQRPPHQKDWWH HLQH%HVROGXQJDOV+RIJlUWQHULQLQGHU%XUJ]X Wien.101 Allerdings scheint dies nur vorübergehend gewesen zu sein, denn noch im gleichen Jahr scheint zum ersten Mal der Name eines JDEHV]XGHPZHLWHUH%DXSURMHNWHGLH dem Kaiser sogar besonders eilig waren:103 $XIGHU%XUJEDVWHLOLH5XGROI,,² ein Lust- oder Sommerhaus errichten.104 Auf Initiative des Erzherzogs Ernst wurde 15² YRU GLH *DUWHQIURQW GHV HUZlKQWHQ %DOOKDXVHV HLQ GUHLJHVFKRVVLJHU OlQJOLFKHU *DOHULHEDXDQJHEDXWGHVVHQ)DVVDGHVLFK]XP unteren Lustgarten öffnete. In den Vizedomi- 8. Auschnitt des Unteren Lustagartens aus der vorgehenden Abbildung ELVODQJXQEHNDQQWHQÅKRI/XVWJDUWQHUVDOKLHLQ GHU.KD\%XUFNK´DXI+HOLDVGH6HQHV1DFK VHLQHP1DPHQ]XVFKOLHHQZDUGLH)DFKNUDIW RIIHQEDUVSDQLVFKHU+HUNXQIW 8QWHU.DLVHU5XGROI,,UHJ² GHULQ3UDJUHVLGLHUWHNRQ]HQWULHUWHQVLFKGLH %HPKXQJHQXPVWDQGHVJHPlH*DUWHQDQODJHQ]XQlFKVWDXIGLH*lUWHQDP+UDGVFKLQAuf %HIHKO GHV .DLVHUV ZXUGH LQ:LHQ GHQQRFK GHU+RÁXVWJDUWHQXQGGLH$OWDQHLPREHUHQ /XVWJDUWHQQHEHQGHP%DOOKDXVHÅJHEHVVHUW´ PLW.XSIHUJHGHFNWXQGPLWHLQHUJHVWULFKHQHQ %DOXVWUDGH DXV (LFKHQKRO] YHUVHKHQ102 Ab VFKHQ%FKHUQÀQGHQVLFKXQWHUGHP7LWHOÅ$XI (USDZXQJ 'UHLHU *DQQJ QHEHQ GHP 3DOKDX JHJHQ GHQ +RIÁXVWJDUWQ´ GLH HQWVSUHFKHQGHQ Ausgaben.105'HU*DOHULHEDXGHVVHQ$UNDGHQ VLFK]XP8QWHUHQ/XVWJDUWHQKLQ|IIQHWHQYHUNU]WHGHQ*DUWHQQLFKWXQHUKHEOLFK,QVRIHUQ ZlUH HLQH$GDSWLRQ E]Z 8PJHVWDOWXQJ GHV *DUWHQV GLH DXI GLH QHXH 6LWXDWLRQ UHDJLHUWH zu erwarten. Eine solche unterblieb jedoch, wie EHUKDXSWGLH*lUWHQDQGHU%XUJVLFKLQMHQHU =HLWNHLQHUEHVRQGHUHQ:HUWVFKlW]XQJHUIUHXW zu haben scheinen. Ab 1583 scheint Hans ReinKDUWE]Z5HQQDUWDOVÅ*DUWWQHULQGHU%XUFNK 81 alhie“ auf.106%HYRUHUKLHUKHUZHFKVHOWHZDU HUDEDOV+RIJlUWQHULP1HXJHElXGHWlWLJ $EREODJ,VDDN5HQQDUWGLH3ÁHJHIUGLH *lUWHQDQGHU:LHQHU%XUJ107hEHUQRPPHQ hatte er diese Aufgabe von seinem Vater, Hans Rennart.108 hEHU GLH YHJHWDELOH$XVVWDWWXQJ Lustgarten (Abb. 8) existierte weiterhin noch HLQ5HVWGHVHKHPDOLJHQJURHQ*DUWHQVGHU GHQKHXWLJHQ-RVHSKVSODW]EHGHFNWHXQGZHLtestgehend der Anlage des Rosstummelplatzes JHZLFKHQ ZDU 'LHVHU UHODWLY NOHLQH YHUEOLHEHQH5HVWZXUGHDXFKDOVÅ+LQWHUHU+RÁXVW- 9. Perspektivische Darstellung der Hofburg mit Gärten Ausschnitt aus der Ansicht der Stadt Wien von Daniel Suttinger, 1683 (Beschriftung vom Verfasser; Die Gebäude und Gärten mit Orangerienutzung sind orange eingefärbt) GHU *lUWHQ MHQHU =HLW HUIDKUHQ ZLU DXV GHQ 4XHOOHQ QLFKWV 1lKHUHV (LQH :LQWHUXQJ IU IURVWHPSÀQGOLFKH *HZlFKVH QDPHQWOLFK IU das „Khreitlwerch vnd Pommerantzen paumb“, ZRKOLP6LQQHHLQHU)UXFKWVWXEHGLHPLW+RO] und Kohle beheizt wurde, hat es allerdings gegeben.109 Neben dem Oberen Lustgarten, der sich neben dem Paradeisgartel in erhöhter Lage OlQJV GHU +RFKVWUDH EHIDQG $EE XQG GHP HLJHQWOLFKHQ +RIJDUWHQ GHP 8QWHUHQ 82 JDUWHQ´ EH]HLFKQHW $EE hEHU ]X GLHVHU =HLWDQMHQHU6WHOOHYRUKDQGHQH*HZlFKVHJLEW uns das folgende Schreiben des HoIJlUWQHUV ,VDDN 5HQQDUW YRP 0DL $XVNXQIW 8QWHU9HUZHLVDXIHLQIUKHUHV6FKUHLEHQDXV GHP-DKUXUJLHUWHHUGDVVGLHÅGXUFKGLH ReitWHUHMLPKLQGHUQKRIÁXVWJDUWWHQEH\GHP Tumbelplatz allenthalben in grundt hinwegJHULVVQH 3ODQNKHQ ZLGHUXPEHQ DXIJHULFKW werden, da anderst die durch mich in sovil ODQJHQ-DKUHQPLWJURHU0HKHYQQG$UEHLW KLQHLQJHSÁDQ]WH VDFKHQ YQG VRQGHUOLFK GLH )HLJHQXQG*UDQDW3DXPE>@YRQGHPDX vnd einlauffenden gesindt [nicht] gesichert sein“.110 In dem Schreiben beschwerte sich ,VDDN 5HQQDUW IHUQHU GDVV GLH )HLJHQ XQG *UDQDWDSIHOElXPH HUVW VR VSlW ZLQWHUIHVW gemacht wurden, dass viele erfroren seien. %HPHUNHQVZHUWLVWGDGLHJHQDQQWHQQLFKW ZLQWHUKDUWHQ3ÁDQ]HQRIIHQEDUGLUHNWLQGLH (UGHJHSÁDQ]WZDUHQ0|JOLFKHUZHLVHZXUGH LP :LQWHU EHU GLHVHP NOHLQHQ *DUWHQ GHU HLQHQOlQJOLFKHQ*UXQGULEHVDHLQK|O]HUQHU %DXLQGHU$UWHLQHVDEVFKODJEDUHQ Pomeranzenhauses errichtet. hEHUGLH([LVWHQ]HLQHVVROFKHQDEVFKODJEDUHQ+DXVHVLQGHQ*lUWHQDQGHU+RIEXUJ QXQDXVVFKOLHOLFKIU3RPHUDQ]HQ²VLQGZLU DXFKDXVGHPVSlWHQXQG-DKUKXQGHUW informiert. Situiert war jenes Pomeranzenhaus zwischen dem Oberen Lustgarten XQG GHP DEJHWUHQQWHQ *DUWHQ DQ GHU ]XP VSlWHUHQ 0LFKDHOHUSODW] ZHLVHQGHQ (FNH GHU *DUWHQPDXHU GHP VR JHQDQQWHQ 3DUDGHLVJDUWHO 'HU KRKH MlKUOLFKH 8QWHUKDOW IU diesen Paradeisgarten war darin begründet, ÅGD 3RPHUDQW]HQKDXV DOOH]HLW DXI]XULFKten, vnd wider abzutragen, Item alle Thail KLHLQYQGZLGHUKHUDX=XEULQJHQ0HKUGLH 3RPHUDQW]HQEDPKLQHLQYQGZLGHUKHUDX Zu Tragen“.111 Zur Temperierung des „Kay: :lOLVFKHQ %DXPEKDXHV YQG ]X (UKDOWXQJ selbiger baumb“ benutzte man mehrere Ofen, die mit Tannenholz geheizt wurden.112 In der hEHUJDQJV]HLW ZLH HWZD GHP )UKKHUEVW ZXUGHQ GLH VGOLFKHQ *HZlFKVH PLW HLJHQV verfertigten „Plachen“, also Leinwand,113 YRUGHP)URVWJHVFKW]W114%HUHLWVDE zeigte das hölzerne Pomeranzenhaus deutOLFKH %DXVFKlGHQ115 ZHVKDOE +RIJlUWQHU Leidl sich veranlasst fühlte, in dieser Sache wiederholt Eingaben zu machen.116 Nach dem Vorschlag des Hofbauschreibers sei bei der notwendigen Neueindachung „auf HLQH JXHWH 7DXU YQG 9LHO LDKULJH %HVWHQGLJNHLW´ :HUW ]X OHJHQ117 Wohl aufgrund dieser ohnehin hohen Kostenbelastung war die Reparierung des Pomeranzenhausdaches immer wieder aufgeschoben worden. VFKOLHOLFK XUJLHUWH +RIJlUWQHU /HLGO DEHUPDOV GLH OlQJVW EHUIlOOLJH 6DQLHUXQJ ÅZHLOHQGD3RPHUDQ]HQKDXHQW]ZLVFKHQ Völlig vber einen hauffen gangen, vnd davon GLH3RPHUDQ]HQ%lPEO]HUPRGHUWVHLQW´118 Diesmal hatte er endlich Erfolg. 1713 wurden VFKOLHOLFKDXFKGLH*HVWHOOHLP3RPHUDQ]HQhaus erneuert.119 Mit der Sprengung der ParadeisgartelPDXHU XQG GHU 9HUOHJXQJ GHU *lUWHQ auf die Kurtine an der Löwelbastei fand die EHGHXWHQGHXQGWUDGLWLRQVUHLFKH*DUWHQXQG =LWUVNXOWXU LP GLUHNWHQ 8PIHOG GHU :LHQHU +RIEXUJVFKOLHOLFKLKU(QGH 'HU YRUOLHJHQGH 7H[W LVW GLH VFKULIWOLFKH HUJlQ]WH XQG EHUDUEHLWHWH)DVVXQJGHV9RUWUDJVLQHQJOLVFKHU6SUDFKH JHKDOWHQHQPLWGHP7LWHO´7KH*DUGHQVDWWKH+RIEXUJLQ Vienna and the Development of the Cultivation of Citrus in the Sixteenth to Eighteenth Centuries”, den der Autor DP-XOLLQ3UDJLP,QVWLWXWIU.XQVWJHVFKLFKWHGHU $NDGHPLHGHU:LVVHQVFKDIWHQGHU7VFKHFKLVFKHQ5HSXEOLN KLHOW'HU$XWRUGDQNWJDQ]KHU]OLFK6\OYD'REDORYiXQG,YDQ 30XFKNDIUGLH(LQODGXQJGLHLPYRUOLHJHQGHQ$XIVDW] GDUJHOHJWHQ(UNHQQWQLVVHVLQG(UJHEQLVVHGHVXPIDVVHQGHQ )RUVFKXQJVSURMHNW Å%DX ² XQG )XQNWLRQVJHVFKLFKWH GHU :LHQHU +RIEXUJ´ GHU gVWHUUHLFKLVFKHQ$NDGHPLH GHU Wissenschaften, Kommission für Kunstgeschichte. Der 9HUIDVVHUGDQNWGHP3URMHNWOHLWHUGHV7HLOSURMHNWVIUGDV 16. und 17. Jh. und seinen Kolleginnen: Herbert Karner, 5HQDWH+RO]VFKXK+RIHU0DUNXV-HLWOHU$QGUHD6RPPHU 0DWKLVXQG6LE\OOHU*UQ -RKDQQ )ULHGULFK %RHKPHU -RKDQQHV 9LFWRULHQVLV XQG DQGHUH *HVFKLFKWVTXHOOHQ 'HXWVFKODQGV LP -DKUKXQGHUW )RQWHV UHUXP *HUPDQLFDUXP %G (Stuttgart 1843), S. 271–450, bes. S. 435. 2. RI [=Regesta Imperii] XIV 3, 1n. 12361 [1501 August ,QQVEUXFN@ %HUHLWV VWDQG HLQ +DXV ÅDXI GHU &KXQLJLQQH paumgarten“ (HHStA [=Haus -, Hof- und Staatsarchiv, Wien], Hofburgpfarre, K. 1, Nr. 30, ein weiteres auf dem *UDEHQ ÅXQG KDLVVHW DXI GHP 3DXPJDUWHQ´ ++6W$ Hofburgpfarre, K. 1, Nr. 37). Der Name dürfte sich also von einer Königin ableiten, die um/vor 1357 in der Wiener %XUJOHEWH 4. Moriz Dreger, Baugeschichte der k.k. Hofburg in Wien bis zum XIX. Jahrhunderte > gVWHUUHLFKLVFKH .XQVWWRSRJUDSKLH%[email protected] ,QVWLWXWHGHUNN=HQWUDONRPPLVVLRQIU'HQNPDOSÁHJH 83 :LHQ6'HU7HLOXQJVYHUWUDJVWHOOWEHGHXWHQGVWH 4XHOOH]XUPLWWHODOWHUOLFKHQ%DXJHVFKLFKWHGHU+RIEXUJ 16. RI XIV 4 n. 16338, 1502 Apr. 10. Sigmundsburg (bei Nassereith). ++6W$)$8UN'DV+DXVODJJHJHQEHUGHP St. Michaelerfreithof, der Marstall zwischen des von :DOOVHH NOHLQHUHP +DXV XQG ]XQlFKVW GHU *DVVH DOV man bei dem 0DUVWDOO]XU%XUJJHKW ,ELGHP )U .DLVHU 0D[LPLOLDQV ÅY|JHOLQ“ VLQG VFK|QH 9RJHOKlXVOHLQ ]X PDFKHQ :LHQ ++6W$ *HGHQNEXFK .DLVHU 0D[LPLOLDQV IU GDV -DKU +V blau 376, fol. 25–153. ++6W$)$8UNEHLGHU%XUJPLWGHP9RUGHUWHLO JHJHQEHU6W0LFKDHO]XQlFKVWGHPHLQVWGHP*UDIHQYRQ Montfort gehörigen Haus). +.$> 6WDDWVDUFKLY:LHQ)LQDQ]XQG+RINDPPHUDUFKLY@ *%IROUXQG5,;,9Q2NW Kaufbeuren, Kaiser Maximilian an Hans Mader, Vizedom LQgVWHUHLFKXQWHUGHU(QQVZHJHQGHVÅJURVVHQYRJOKDZV“ LQGHU%XUJ]X:LHQ1LNODV.DOEEUDFKWHYRUGDGDV JURH9RJHOKDXVLP*DUWHQGHU%XUJ]X:LHQLQGHPGHU Kaiser bisher etliche Vögel hielt, „erbrochen“ sein soll; vgl. auch Perger und Thomas (Anm. 8), S. 435. ++6W$)$8UNEHLGHU%XUJPLWGHP9RUGHUWHLO JHJHQEHU6W0LFKDHO]XQlFKVWGHPHLQVWGHP*UDIHQYRQ Montfort gehörigen Haus). 8. Lt. Perger und Thomas ist das Original verschollen (Richard 3HUJHUXQG&KULVWLDQH7KRPDV1HXHV]XU)UKJHVFKLFKWHGHU :LHQHU%XUJJlUWHQÖsterreichische Zeitschrift für Kunst und 'HQNPDOSÁHJH6²(LQH$EVFKULIW ÀQGHWVLFKLQ:VW/$> :LHQHU6WDGWXQG/DQGHVDUFKLY@+V $HKHP$9JO5HJHVWLQ4X6W:,1U ²GRUWPHUNZUGLJHUZHLVHNHLQH(UZlKQXQJGHU$EWUHWXQJ 'DV)ULHGKRIVJHOlQGHZDUXUVSUQJOLFKPLW]ZHL+lXVHUQ EHVWDQGHQ ZHOFKH GLH$XJXVWLQHU DQNDXIWHQ 'DV QHEHQGHP$XJXVWLQHUNORVWHUDQGHU+RFKVWUDHJHOHJHQH Haus, welches den Herren Konrad und Jans von Wulzendorf JHK|UWH,g*8UNXQGH1UXQGGDVGDUDQDQJUHQ]HQGH ]XOHW]WLP%HVLW]YRQ-DQV6RKQGHV6FKXVWHUV'DYLG,g* 8UNXQGH1U 4X6W: > 4XHOOHQ ]XU *HVFKLFKWH GHU 6WDGW :LHQ@ , ÅDXI GHU +RFKVWUDH DQ GHU$XJXVWLQHU )UHLWKRI´ 10. Perger und Thomas (Anm. 8) S. 434. :6W/$*EIROYYJODXFK3HUJHUXQG7KRPDV (Anm. 8), S. 434. :6W/$ +$²8UN 4X6W: ,, 1U X )HUGLQDQG 2SSO XQG 5LFKDUG 3HUJHU Kaiser Friedrich III. und die Wiener 1483–1485: Briefe und Ereignisse während der Belagerung Wiens durch König Matthias Corvinus von Ungarn [=)RUVFKXQJHQ XQG %HLWUlJH ]XU Wiener Stadtgeschichte 24]:LHQ, S. 31, Reg. 28, *UD]0DL.V)ULHGULFKDQ%UJHUPHLVWHU5LFKWHU und Rat der Stadt Wien. 5,;,9Q$SULO:LHQ 5,;,9Q$SULO1UQEHUJ; RI XIV 3,1 Q2NWREHU5,;,9Q-DQ ,QQVEUXFN5,;,9Q2NW.DXIEHXUHQ .0DQ-|UJYRQ(FN9L]HGRPLQ.UDLQÅ(UVROOYRQGHQ )HLJHQYRQGHQJURHQÅ.HVWHQ´>.DVWDQLHQ@XQGYRQGHQ VHQÅ0DUJDUHQW]QHSKO´>0DUJDUDQWHQbSIHO@ZHOFKHHU .0MQJVWVFKLFNWHNQIWLJPHKUEHUVHQGHQKaufpewrn 26. Octobris 1503µ²4XHUYHUZHLV$OVPDQÀQGWLPHUVWHQ original fol. 83.XU]IDVVXQJ+.$*EIRO 5,;,9Q$XJXVW,QQVEUXFN 84 ,ELGHP *E IRO U YJO +LOGD /LHW]PDQQ Irdische 3DUDGLHVH%HLVSLHOHK|ÀVFKHU*DUWHQNXQVWGHU+lOIWH des 16. Jahrhunderts [=Kunstwissenschaftliche Studien, %DQG@0QFKHQ6 +.$9'$IROU0lU]Å$PHUVWHQ WDJ 0DUF\ GHP 6FKPLGW VR =X DLQHP 1HXHQ YRJOKDX Pandl von neuem gemacht, Vnnd Vmb drey schrauffen, 9QQGGHQWDJZHUFKHUQODXW3DUWLFXODU=DOOWLLWL[G$XII 3KODQQW]XQJYQGDQGHUQRWWXUIIWGHU/XVVWYQG-HUJlUWWHQ LQGHU%XUFNKDOKLH=XH:LHQQ´ (UVWPDOV KLQVLFKWOLFK GHU *DUWHQJHVFKLFKWH XPIDQJUHLFKHUNRPPHQWLHUWXQGLQ$XV]JHQWUDQVNULELHUW in Jochen Martz, Der Burggarten an der Hofburg zu Wien: Die Geschichte des kaiserlichen Privatgartens von den Anfängen bis heute (Diplomarbeit an der Technischen 8QLYHUVLWlW 0QFKHQ :HLKHQVWHSKDQ 6² SXEOL]LHUWEHL-RFKHQ0DUW]'LHHKHPDOLJHQ*lUWHQGHU Wiener Hofburg, Österreichische Zeitschrift für Kunst XQG 'HQNPDOSÁHJH 6 ² ² NRPPHQWLHUW DXFK EHL 3HUJHU XQG 7KRPDV $QP 6 WHLOV IHKOHUKDIW gOElXPH ² LQ OHW]WHUHP DOV 9LVLRQHQ 0D[LPLOLDQV EH]HLFKQHW ZDV ]X NXU] JUHLIW .XU]JHQDQQWEHUHLWVEHL0RUL]%HUPDQQAlt- und NeuWien. Geschichte der Kaiserstadt und ihrer Umgebungen (Wien, Pest und Leipzig 1880), S.787 und K. E. Schimmer, Alt- und Neu-Wien$XÁDJH:LHQXQG/HLS]LJ 6 VRZLH %ULJLWWH 5LHJHOH XQG +HUEHUW 7VFKXON Gartenkultur in Wien: Vom Mittelalter bis zum Barock, [=Veröffentlichungen des Wiener Stadt- und Landesarchivs 5HLKH %$XVVWHOOXQJVNDWDORJH +HIW @ :LHQ S. 6. Die drei letzteren ohne Nennung des Verbleibs bzw. 4XHOOHQDQJDEHGHV2ULJLQDOV%HL%HUPDQQXQG6FKLPPHU WHLOVIHKOHUKDIWH=LWLHUXQJQHXQ2EHUJlUWQHU 23. N. N., Imperatoris Maximiliani I. opuscula quatuor quorum tituli germanici: Gartnerey, Falknerey, Jagerey, Kellerey $PEUDV g1% +DQGVFKULIWHQ XQG ,QNXQDEOHQVDPPOXQJ&RG+DQ6LJQDOW0V 6FKOHLIHQUHVWHDP5FNHQÅ&RGH[0V>SKLORV@RSKLFU VSlWHUH6LJQ&RG0V3KLO19,,IROUY 5,;,9Q-DQ.HPSWHQ5,;,9 Q-DQ.HPSWHQ Richard Perger, Hofbaumeister Conchort und das Wasser ]X 6U 8OULFK Mitteilungen, Berichte, Notizen aus dem Bezirksmuseum Neubau6² 25. HKA NOHA W 61 / A 17, fol. 1r. 26. Ibidem. 7KHRGRU *HRUJ YRQ .DUDMDQ Die alte Kaiserburg zu Wien vor dem Jahre MD:LHQ6YJODXFKEHL 'UHJHU$QP6 27. Vgl. dagegen Lietzmann (Anm. 20), S. 45. +.$1g.)DV]VG>@IROU ,ELGHP =LW QDFK$OEHUW &DPHVLQD 8UNXQGOLFKHV ]X GHP JURHQ %UDQGH LQ :LHQ DP -XOL Blätter des Vereines für Landeskunde von Niederösterreich 1) 6² 'D]X )HUGLQDQG 6W|OOHU 6ROLPDQ YRU :LHQ Mitteilungen des Vereins zur Geschichte der Stadt Wien 6 ² :DOWHU +XPPHOEHUJHU und Kurt Peball, Die Befestigungen Wiens [=Wiener *HVFKLFKWVEFKHU@:LHQXQG+DPEXUJ *HUWUXG*HUKDUWO'LH1LHGHUODJHGHU7UNHQDXIGHP Steinfeld 1532, Militärhistorische Schriften +.$*EIRO0lU]3UDJ]LWQDFK Ludwig Mann, Die Geschichte der Burghauptmannschaft Wien'LVV:LHQ6²X :ROIJDQJ6FKPlO]OLobspruch der Stadt Wien (Wien ]LWEHL'UHJHU$QP6hEHUHLQH:DVVHUOHLWXQJ die Tscherte im Jahre 1534 herstellen sollte: N. N., JKSAK 5 (Wien 1887), II, Reg. Nr. 4517. Müller behauptet dagegen der Lobspruch sei zum neuen Jahr 1548 geschrieben (Richard Müller, :LHQVK|ÀVFKHVXQGEUJHUOLFKHV/HEHQ im Mittelalter, in Alfred Starzer, Geschichte der Stadt Wien, hrsg. vom Alterthumsvereine zu Wien, III: Von der Zeit der Landesfürsten aus habsburgischem Hause bis zum Ausgange des Mittelalters,,,>:LHQ@6'DV:DVVHUGHV Å5DPSHOVEUXQQ´HLQHU4XHOOHLQ6W0DUJDUHWHQDQGHU:LHQ ZXUGHYRQ6W8OULFKDXVNRPPHQGLQGLH%XUJHLQJHIKUW LELGHP6XQG'UHJHU>$QP@6 +.$9'$IROY>$XJXVW@'D]X ()DEHU'HU+RI]X6W8OULFK(LQ%HLWUDJ]XU*HVFKLFKWH GHV :LHQHU *HPHLQGHEH]LUNHV Jahrbuch des Vereins zur Geschichte der Stadt Wien 6² XQG()DEHU1HXHVDXVGHPPLWWHODOWHUOLFKHQ6W8OULFK Jahrbuch des Vereins zur Geschichte der Stadt Wien 52/53 6² +.$9'$IROU²U 34. Quellen der Geschichte der Stadt Wien:LHQ, S. 43, n. 1377, zit. nach Mann (Anm. 33), S. 10. ++6W$)DPLOLHQXUNXQGHQ1UYJODXFK0DQQ (Anm. 33), S. 14–15 und Anm. 16. 51. Albert Camesina, Urkundliche Beiträge zur Geschichte Wien’s im XVI: Jahrhundert KUVJ YRP *HPHLQGHUDWKH der Kais. Kön. Reichshaupt- und Residenzstadt Wien (Wien 1881), S. 56. ++6W$gVWHUU$NWHQ7LUROIROU +.$9'$1UIROY +.$*%IROYX'UHJHU$QP6 53. Ausgaben für den Wurzgarten: HKA VDA 1544, fol. UIROU+.$9'$IROUIROU+.$ VDA 1547, fol. 271r, HKA VDA 1548, fol. 263v, HKA 9'$IROU +.$1g+$:$IROU²Y>0lU]@ +.$1g+$:$-XQL +.$1g+$:$IROU²Y>0lU]@ Vgl. auch Dreger (Anm. 4), Anm. 146. 54. HKA VDA 1542, fol. 281r, HKA VDA 1542, fol. 281v, 282r . 55. HKA VDA 1552, fol. 230r. +.$1g+$:$IROU²Y>0lU]@ 56. HKA VDA 1545, fol. 235v. 'UHJHU$QP6 +.$ 9'$ 1U +DXSWDEUHFKQXQJ GHV Q |9L]HGRP&DPPHUPHLVWHUXQG*HQHUDODPWHVEHUGLH Amtsführung des Vizedoms Christoph Polt vom Jahre IROU +.$9'$IROUYIROY vgl. auch Karajan (Anm. 47), S. 125. +.$1g+$:$>6HSWHPEHU@ +.$9'$1UIROY JKSAK XIX, Reg. 16070, zit. bei Müller (Anm. 48), 6²,QHLQHP%HULFKWYRP0DLKHLW HV ÅGHU *DUWHQ JHZLQQH YRQ 7DJ ]X 7DJ HLQ EHVVHUHV Aussehen“. 46. HKA, NOHA W 61 A 2/1, fol. 6r–7v u. 11r–12v; +.$9'$IROU +.$1g+$:$-XQL 85 $3+3UDJ'.,1U]LWQDFK/LHW]PDQQ$QP 63RVWVFULSWXPHLQHV%ULHINRQ]HSWHVYRQ.|QLJ )HUGLQDQGDQ*ULHVSHFNYRP +.$9'$IROU 63. Lietzmann (Anm. 20), S. 52. 73. Im Jahre 1542 ist von einem „Altan darauf man von GHPREHUQ*DUWHQJHKWXQGLQGDV3DOOKDXVKLQDEVLHKW´ die Rede; 1547 ist ein „Haus in dem obern Lustgarten EHLGHU3XUNKHUZlKQW´.DUDMDQ>$QP@6DXFK EHL'UHJHU>$QP@60(QLFKWQDFKYROO]LHKEDU LVWZDUXP.DUDMDQGDV%DOOKDXVPLWHLQHPÅ0XVKDXV´ JOHLFKVHW]WXQGGDPLW]XHLQHUDQGHUHQ/DJHGHV*DUWHQV NRPPW +.$9'$IROU +.$1g+$:$IROUY>-XQL@ 65. Karajan berichtet, dass im Jahre 1542 „Pomerantschen%lXP´ IU GHQ *DUWHQ GHU .|QLJLQ DQJHNDXIW ZXUGHQ (Karajan [Anm. 47], S. 125, nach handschriftlichen Aufzeichnungen Schlagers aus den Hof-Rechnungs%FKHUQ hEHU HLQHQ $QNDXI HUIDKUHQ ZLU DXV GHQ QDFKIROJHQGJHQDQQWHQ9L]HGRPLVFKHQ%FKHUQDOOHUGLQJV nichts. ,ELGHPYJO'UHJHU$QP6 76. Ibidem. 77. Siehe oben. +.$1g+$:$IROY>-XQL@ +.$9'$IROY>2NWREHU@Å6RQQWDJ GHQDFKWHQ2FWREULV$EHUDXIGLHEHUXHUWHQ*lUWHQYPE 7lFNKHQ=XEHGHFNKXQJGHU3RPHUDQWVFKHQ3DXPHQYQG WDJZHUFKHU/DXW3DXVFKUHLEHUV>)UHLVLQJHU*DEULHO@YQG *DUWQHUV>$UPDGD0LFKDHOGH@SDUWLFXODUEHW]DOWLOEL [G>$XI3DZYQG3KODQW]XQJGHU*lUWHQLQGHU%XUFNK YQQG VRQQGHUOLFK DXI =XHULFKWXQJ GHU QHZHQ *lQQJ LQ GHPYQQGHUQYQGREHUQ*DUWKHQ@´ 67. HKA VDA 1544, fol. 313v; [8. Juni – 6. Juli: diverse $UEHLWHQ LQ GHQ Å/XVWJlUWWHQ´ X D +HUVWHOOXQJ YRQ Å3lPHUlQWVFKHQWUXFKHQ´@>$XI3KODQQW]XQQJYQQGDQQGHU QRWWXUIIWGHUJDUWWQLQGHU%XUNK=X:LHQQ@´ +.$9'$IROYÅ'HQ$FKWHQ6HSWHPEULV GHQ=LPHUOHWWHQVRDLQ3DPHUlQQGWVFKHQ6WXEHQJHPDFKW vnnd den Tagwerchern so allerlai im garten gearbait Laut 3DXVFKUHLEHU YQQG *DUWQHUV 3DUWLFXODU =DOW YLL W YLL [ d [Auf Phlantzung vnnd annder notdurfft des Lust vnnd -UUJDUWQLQGHU%XUFNK=X:LHQQ@´XQG+.$9'$ IROY2NWREHUÅ$PDLQGOLIIWHQWDJ2FWREULV 6FKWIXHU$XFK GHQ =LPHUOHLWQ VR GLH 3DPHUlQW]VFKHQ 6WXEP=XHJHGHFNKW9QQGYPEDLQ3UDLWWH+DXHQYQQGHQ WDJZHUFKHUQ -QQKDOOW 3DUWLFXODU =DOW [ W LL G >$XII 3KODQQW]XQJYQGDQGHUQRWWXUIIWGHU/XVVWYQG-HUJlUWWHQ LQGHU%XUFNKDOKLH=XH:LHQQ@´ +.$ 9'$ IRO Y $XJXVW Å$P anndern Augusty, Mer den tagwerchern, Vnnd dem Maurer VR DLQ 2IHQ LQ GHU 3RPHUlQW]VFKHQ 6WXEP JHPDFKW -QQKDOOW3DUWLFXODU=DOOWLLLWLLL[[YLLLG>$XII3KODQQW]XQJ YQGDQGHUQRWWXUIIWGHU/XVVWYQG-HUJlUWWHQLQGHU%XUFNK alhie Zue Wienn]“ +.$9'$1U .KQHO QHQQW +.$ : & I DOV 4XHOOH +DUU\.KQHO)RUVFKXQJVHUJHEQLVVH]XU*HVFKLFKWHGHU :LHQHU+RIEXUJ,,>D@%HLWUlJH]XU*HVFKLFKWHGHU:LHQHU Hofburg im 16. und 17. Jahrhundert, Anzeiger der phil.hist. Klasse der ÖAW>@6²>@ 72. HKA VDA 1548 fol. 262r. 86 +.$1g+$:$IROU>0DL@9JO DXFK'UHJHU6 80. Ibidem. +.$9'$IROY>-XQL@ 82. Ibidem. 'UHJHU$QP6%HULFKW7VFKHUWHVYRP-XQL 1540. 84. HKA VDA 1552, fol. 221r. 85. HKA VDA 1551, fol. 226r: „Am achten tag Nouembris, den tagwerchern so im Neuen Lusstgarten Zu setzung der Paumb die grueben graben, vnnd annders gearbait Haben, -QQKDOOW3DUWLFXODU=DOOWYLLWY[YLLLG>$XII3KODQQW]XQJ YQGDQGHUQRWWXUIIWGHU/XVVWYQG-HUJlUWWHQLQGHU%XUFNK alhie Zue Wienn]“ +.$ 9'$ IRO U +.$ 9'$ IRO U+.$9'$IROU3KLOLS)UDQHOZDUELV DOV +RIJlUWQHU DQ GHU %XUJ LP$PW 9'$ ² fol. 78v). 87. Harry Kühnel, Die Wiener Hofburg [=Wiener *HVFKLFKWVEFKHU9@:LHQ6 88. Hans Khevenhüller, Geheimes Tagebuch 1548–1605, KUVJ YRQ *HRUJ .KHYHQKOOHU0HWVFK *UD] S. 30–31. $*6 (VWDGR SXEOL]LHUW LQ &ROOHFLRQ de Documentos ineditos para la historia de España (CODOIN) 101, 154–155. Zit. nach Karl Rudolf, Die Kunstbestrebungen Kaiser Maximilians II. im Spannungsfeld zwischen Madrid und Wien. 8QWHUVXFKXQJHQ]XGHQ6DPPOXQJHQGHU|VWHUUHLFKLVFKHQ und spanischen Habsburger im 16. Jahrhundert, JKSW 6²6²$QP>:LHQ -lQQHU%RWVFKDIWHU&KDQWRQQD\DQ3KLOLSS,,@ Å$QWHD\HU HQ OD WDUGH OD (PSHUDWUL] VH KDOOy FRQ WDO PRWLYR\VRVSHFKDTXHVHSHQVySDULHUDHQWRQFHVGHVSXpV 60FREUyVRVLHJRVXSRFRiSRFR\DVtVHSDVyHOGtD GHD\HUYtVSHUDGDOD&RQYHUVLyQGH6DQ3DEOROOHJDGDOD QRFKHHQWUHQXHYH\GLH]VHSUHQGLyIXHJRSRUGHVFXLGR HQXQDVHVWXIDVTXHFDGDLQYLHUQRVROtDQDUPDVHHQXQD SDUWHGHOMDUGtQGHOSDODFLRSDUDJXDUGDU\FRQVHUYDUen ellas naranjos [...]“. g1% +6 &RGH[ IRO Y =LW QDFK 3HUJHU >4XHOOHQ ]XP 1HXJHElXGH@ 0V XQYHU|IIHQWOLFKW o. S. 'UHJHU$QP6.DLVHU/HRSROG,OLHVSlWHU auf diesem Platz ein Komödienhaus errichten an dessen 6WHOOH VSlWHU XQWHU .DUO 9, GLH GXUFK VHLQHQ 6RKQ YROOHQGHWH1DWLRQDOELEOLRWKHN-RKDQQ%HUQKDUG)LVFKHUYRQ Erlachs erbaut wurde. ,ELGHP6XQG )HUGLQDQG , YHUVWDUE DP -XOL GLH 7UDXHUIHLHUOLFKNHLWHQIDQGHQMHGRFKHUVWEHUHLQ-DKUVSlWHU statt – Alfred Kohler, Ferdinand I. 1503–1564. Fürst, König und Kaiser0QFKHQ6X $60Q$*EI,,FF²]LWQDFK(OHQD Venturini, Le Collezioni Gonzaga: Il Carteggio tra la Corte Cesar e Mantova (1559–1636&LQLVHOOR%DOVDPR6 ²>$XJXVW9LHQQD@Å3HUOHFFHOOHQWLVVLPR signor nostro era preparato, et si è serbato sempre, un altro appartamento di castello nuovamente fabricato et molto bello HWFRPPRGRFKHJXDUGDVRSUDXQJLDUGLQR´²Å)UXQVHUHQ Herzog ist vorbereitet und immer reserviert auch ein anderes Appartement in dem neu erbauten Schloss sehr schön und NRPIRUWDEHOGDVEHUHLQHQ*DUWHQVFKDXW´)U+LQZHLVXQG hEHUVHW]XQJGDQNWGHU$XWRU5HQDWH+RO]VFKXK+RIHU &KULVWD5LHGO'RUQDie Grüne Welt der Habsburger: Botanik – Gartenbau – Expeditionen – Experimente [=Veröffentlichungen aus dem Naturhistorischen Museum :LHQ1HXH)ROJH$XVVW.DW6FKOR$UWVWHWWHQ@:LHQ 6'HU$U]WXQG%RWDQLNHU0DWWLROL² ZXUGH]XP/HLEDU]WGHV.DLVHUVHUQDQQW'HU1LHGHUOlQGHU &OXVLXV ² EUDFKWH HLQH LQ GHQ *lUWHQ VHLQHU +HLPDWEHUHLWVYHUEUHLWHWH=ZLHEHOSÁDQ]HQDFK:LHQGLH ZHJHQ LKUHU %HOLHEWKHLW DP .DLVHUOLFKHQ +RI GHQ 1DPHQ Å.DLVHUNURQH´)ULWLOODULDLPSHULDOLVHUKLHOWGHUELVKHXWH DOOJHPHLQLQ*HEUDXFKLVW 1LNRODXVYRQ-DFTXLQDer Universitäts-Garten in Wien :LHQ6²$QP1DFK-DFTXLQPX&OXVLXV HQWZHGHUGLH*lUWHQQ|UGOLFKXQG|VWOLFKGHU%XUJRGHUGHQ *DUWHQDXIGHU%XUJEDVWHLJHPHLQWKDEHQ ,ELGHP 1DFK -DFTXLQ HUZlKQW &OXVLXV ÅYRU]JOLFK VFK|QHU 6WlPPH GHV DQJHEOLFK DXV$PHULND VWDPPHQGHQ XQG GDPDKOV VHOWHQHQ .LUVFK3ÁDXPHQEDXPHV Prunus Myrobalamus, Prunus cerasifera).“ )ULHGULFK:7+XQJHUCharles de L‘Escluse. Carolus Clusius: Nederlandsch Kruidkundige 1526-1609 %GH >ÄV*UDYHQKDJH XQG @ KLHU %G 6 ² >:LHQ$XJXVW@>5HJHVWHLQHV%ULHIHVDQ-RDFKLP &DPHUDULXV@Å2EJOHLFK&OXVLXVLQGLHVHP-DKUVSlWDXVJHVlW hatte, sind viele Samen gut aufgegangen. Er fürchtet aber, GDVVDOOHVZDVLQGLHVHP6RPPHULPNDLVHUOLFKHQ*DUWHQ JHVlW XQG JHSÁDQ]W ZRUGHQ LVW MHW]W DXVJHJUDEHQ RGHU weggeworfen werde. Scheinen doch dem neuen Kaiser 3ÁDQ]HQ NHLQH EHVRQGHUH )UHXGH ]X PDFKHQ YLHOPHKU SODQHHUDXIGHP*HOlQGHGHV+HLONUlXWHUJDUWHQVH[KRUWR PHGLFR HLQH 5HLWVFKXOH DQ]XOHJHQ XQG 6WlOOH IU ZLOGH 7LHUH]XHUULFKWHQ0LVVWUDXLVFKOlVVWVLFK&OXVLXVKLHUEHU wie folgt aus: Selten haben Kinder Vergnügen an den JOHLFKHQ'LQJHQZLHGLH(OWHUQ´'DQQKDWWHGHUNDLVHUOLFKH Hofmarschall (Adam von Dietrichstein) Clusius vor acht 7DJHQZLVVHQODVVHQGDVVNHLQ:HUWPHKUDXIVHLQH'LHQVWH JHOHJWZHUGHXQGHUHQWODVVHQZHUGHQVROOH%LQQHQNXU]HP ZHUGHHUZRKONODUVHKHQREGLHVH]XWUHIIH´+XQJHU%G 6 >:LHQ 2NWREHU @ >5HJHVW HLQHV %ULHIHV an Joachim Camerarius] „[...] Der Kaiser hat Clusius nunmehr den Abschied gegeben. Der Hofmarschall war EHDXIWUDJWZRUGHQGHQ0RQDWHUFNVWlQGLJHQ*HKDOW auszuzahlen. Das habe er bisher nicht getan, denn er sei ein höchst ungerechter Mensch.[...].“ ,ELGHP>5HJHVWHLQHV%ULHIHVDQ-RDFKLP&DPHUDULXV@ Å>@3RVWKLXVZLUG>&DPHUDULXV@ZRKOHU]lKOHQZDVYRP NDLVHUOLFKHQ*DUWHQEULJJHEOLHEHQLVW'HQQRKQH&OXVLXV GDUEHU]XYHUVWlQGLJHQKDEHPDQHLQHV7DJHVEHJRQQHQ LQGLHVHP*DUWHQDOOHVXP]XJUDEHQXQGDPIROJHQGHQ7DJ ZlUHQ3IHUGHGDULQJHULWWHQ´ 100. Stiftarchiv Schlierbach, Codex A – XXIV 1/2, fol. 24; Der Plan ist publiziert in Anna Coreth, Job Hartmann von (QHQNHO(LQ*HOHKUWHUGHU6SlWUHQDLVVDQFHLQgVWHUUHLFK Mitteilungen des Institits für Geschichtsforschung 55 +LQZHLV YRQ +HOOPXW /RUHQ] XQG +XEHUWD Weigl. +.$9'$IROY>%HVROGXQJGHU$QQDGH $QVDDOV+RIJlUWQHULQLQGHU%XUJ]X:LHQ@ +.$1g.(5(IROY²U +.$1g+$:$>-XQL@+.$1g+$ W 61/A 2,2; 1582 August 18. +.$1g.(5(IROU>-XQL 12.]. 9'$IROUÅ$XI(USDZXQJ'UHLHU*DQQJ QHEHQGHP3DOKDXJHJHQGHQ+RIÁXVWJDUWQ´9'$ IROY²Y9'$Y²U=XU)LQDQ]LHUXQJ GHVVHOEHQEHUGDV6DO]DPW+.$1g.(5( IROY²U6HSWHPEHU 106. HKA VDA 605 ex 1583, fol. 153r. Lietzmann gibt IlOVFKOLFKHUZHLVHGDV'DWXPIUGLHhEHUZHFKVOXQJ +DQV 5HLQKDUWV YRP 1HXJHElXGH ]XU %XUJ DQ +LOGD Lietzmann, Das Neugebäude in Wien: Sultan Süleymans Zeit – Kaiser Maximilians II. Lustschloß: Ein Beitrag zur Kunst- und Kulturgeschichte der 2. Hälfte des 16. Jahrhunderts>0QFKHQ@6$QPHDGHPDer Landshuter Renaissancegarten Herzog Wilhelms V. von 87 Bayern: Ein Beitrag zur Garten- und Kulturgeschichte der Frühen Neuzeit [München 2001], S. 58). +.$1g.(5(IROY+.$1g. (5(IROU²Y +.$ 9'$ H[ IRO Y 9'$ H[ IROY9'$H[IROU9'$H[ IROU9'$H[IROUY9'$ ex 1620, fol. 203r. %ODKHJUREH3DFNOHLQZDQGYJO*ULPPDeutsches Wörterbuch, II, Sp. 61,8. +.$9'$H[IROU9'$H[ fol. 272r. 115. Vgl. dazu auch Dreger (Anm. 4), S. 166, (Anm. 245). +.$ 1g. (5 5 IRO U 'H]HPEHUÅ>-VDDF5HQQDUW3HWWHU(LHQ@5DWVFKODJYRP 'HFHPEHU$Q3DZVFKUHLEHUDOKLHVROOGHPKRIJDUWWQHU für dz Khreitlwerch vnd Pommerantzen paumb, die notdurfft holtz vnd Kholln hergeben.“ 1+.$1g.(55IROU+.$1g. (5(IROYYJODXFK+.$1g+$:$ 2,3, fol. 1284r. +.$1g+$:$0DLYJODXFK Dreger (Anm. 4), S. 166. +.$ 1g. )DV] -lQQHU IRO 63r–64v. 88 +.$1g.(5(IROY +.$ 1g. (5 5 IRO U 2NWREHU 118. Ibidem, fol. 1332r–1333v, fol. 1344v. ,ELGHPIROU BEKET BUKOVINSKÁ UND IVO PURŠ DIE TISCHGLOCKE RUDOLFS II.: ÜBER IHREN URHEBER UND IHRE BEDEUTUNG 'LHOHW]WHQYLHU]LJ-DKUHIKUWHQ]X)RUWVFKULWWHQLP9HUVWlQGQLVGHUUXGROÀQLVFKHQ.XQVW XQG]ZHLJURH$XVVWHOOXQJHQGLHHUVWHDQGHU :HQGHLQ(VVHQXQG:LHQGLH]ZHLWH LQ3UDJEUDFKWHQGLHVHV7KHPDDXFKHLQHU EUHLWHQgIIHQWOLFKNHLWQlKHU1(VEHVWlWLJWHVLFK GDVV GDV .XQVWJHZHUEH DP NDLVHUOLFKHQ +RI HLQHVHKUZLFKWLJH5ROOHVSLHOWHXQGGLH:HUNH GHU*ROGVFKPLHGH6WHLQVFKQHLGHU6FKQLW]OHU RGHU 0HGDLOOHXUH YHUJOHLFKEDUH %HGHXWXQJ KDWWHQZLHGLH:HUNHGHU0DOHUXQG%LOGKDXHU So ist Ottavio Miseroni, Mitglied einer weit YHU]ZHLJWHU0DLOlQGHU6WHLQVFKQHLGHUIDPLOLH DOOJHPHLQEHNDQQWlKQOLFKZLHGLH)ORUHQWLQHU &RVLPR XQG *LRYDQQL &DVWUXFFL GLH 5HSUlsentanten der Prager commessi in pietre dure XQG 6FK|SIHU GHU HLQ]LJDUWLJHQ Å%LOGHU´ DXV Halbedelsteinen waren. Neben den berühmten *ROGVFKPLHGHQ$QWRQ 6FKZHLQEHUJHU XQG 3DXOXV YDQ 9LDQHQ WDXFKWHQ 1LNRODXV 3IDII DOV0HLVWHUGHU.OHLQSODVWLNLQ(OIHQEHLQXQG -DQ 9HUPH\HQ DOV EHGHXWHQGHU *ROGVFKPLHG XQG -XZHOLHU DXI 'LH QlKHUH .HQQWQLV GHU HLQ]HOQHQ .QVWOHUSHUV|QOLFKNHLWHQ EHVWlWLJW ZLHEHGHXWXQJVYROOGDV0LOLHXGHVNDLVHUOLFKHQ +RIHVZDUGLHIUXFKWEDUHJHJHQVHLWLJH%HHLQÁXVVXQJ GHU +RINQVWOHU XQG DXFK GLH 5ROOH 5XGROIV,,DOV%HVWHOOHU Zugleich wird aber immer deutlicher , wie ZHQLJ ZLU QRFK EHU GLH NRQNUHWH )RUP GHU angenommenen Zusammenarbeit der HofNQVWOHUZLVVHQ:LUZLVVHQGDVVGHU.DLVHU DP (QWVWHKXQJVSUR]HVV HLQHV .XQVWZHUNHV sehr interessiert war, und es ist somit höchst ZDKUVFKHLQOLFKGDVVHUGLH0|JOLFKNHLWKDWWH VHLQH .QVWOHU GLH HU PLW EHPHUNHQVZHUWHQ Aufgaben beauftragte, bei der Arbeit zu verIROJHQ 'DV EH]HXJW GLH EHNDQQWH$XVVDJH YRQ$QWRQ.UDIIWGHUDOV*DVWLP$WHOLHUYRQ %DUWKRORPlXV6SUDQJHUHUIDKUHQKDWGDVVGHU .DLVHUJHZRKQWLVWLKQWlJOLFKLP$WHOLHU]X besuchen und seine Arbeit zu verfolgen.2 Den XQPLWWHOEDUHQ.RQWDNWGHV.DLVHUVPLWVHLQHQ Künstlern beweist auch eine Eintragung im Tagebuch des französischen Reisenden Jacquese Esprinchard de la Rochelle, der auf seiner 5HLVHGXUFK(XURSDDXFK3UDJEHVXFKWH3 %HJHLVWHUWEHVFKUHLEWHUVHLQHQ%HVXFKLQGHQ 5lXPHQ GHU 3UDJHU %XUJ ZR HU VRJDU YRQ %DUWKRORPlXV6SUDQJHUXQG+DQVYRQ$DFKHQ JHIKUWZXUGH'HQJU|WHQ(LQGUXFNPDFKWH DXILKQHLQHJURHUXQGH7LVFKSODWWHDXVIDUbigen Halbedelsteinen, an der noch gearbeitet ZXUGH'DVHUVWH%HLVSLHO]HLJWHGDVV6SUDQJHU VHLQ$WHOLHUGLUHNWDXIGHU%XUJKDWWHGDV]ZHLWH EHOHJWGDVVHVLQGHUXQPLWWHOEDUHQ1lKHGHU NDLVHUOLFKHQ6DPPOXQJHQDXFKVROFKH5lXPH gab, in denen die Steinschneider sogar an so NRPSOL]LHUWHQ$XIJDEHQ DUEHLWHQ NRQQWHQ ZLH HV HLQH VROFKH GHWDLOUHLFKH JURÁlFKLJH Tischplatte sicher war.4 :R DEHU LP %XUJ $UHDOVLFKGLHVH:HUNVWlWWHQEHIDQGHQNRQQWH QRFKQLFKWEHU]HXJHQGHUNOlUWZHUGHQ 5 Eine JHZLVVH 9RUVWHOOXQJ ZLH GLH :HUNVWDWW GHU 0LVHURQLDXVVHKHQNRQQWHJLEWXQVGDVJURH )DPLOLHQELOGQLV GHV 'LRQ\VLR 0LVHURQL YRQ .DUHO äNUpWD GDV QLFKW QXU GLH )DPLOLH YRQ Ottavios Sohn zeigt, sondern im Hintergrund DXFK GLH :HUNVWDWW ZLHGHUJLEW :LU ZLVVHQ MHGRFKQLFKWZRGLH*ROGVFKPLHGHWlWLJZDUHQ und wie ihre unmittelbare Zusammenarbeit mit GHQ6WHLQVFKQHLGHUQIXQNWLRQLHUWH:LUKDEHQ DXFKNHLQH]XYHUOlVVLJH9RUVWHOOXQJGDYRQZLH YLHOH.QVWOHUVLFKDQHLQHP2EMHNWEHWHLOLJWHQ und wie weit sie spezialisiert waren. War es so, GDVV ] % -DQ 9HUPH\HQ LQ VHLQHU :HUNVWDWW HLQLJHZHQLJHUEHGHXWHQGH*HKLOIHQDQVWHOOWH RGHUDUEHLWHWHQDQHLQHP*HJHQVWDQGPLWLKP ]XVDPPHQZHLWHUHVHOEVWlQGLJH.QVWOHUGHUHQ 1DPHQZLU]ZDULQGHQ4XHOOHQEHJHJQHQLKUH :HUNHDEHUELVMHW]WQLFKWNHQQHQ"6 In diesem =XVDPPHQKDQJLVWGLH3HUV|QOLFKNHLW+DQVGH %XOOLQWHUHVVDQW 'HU 1DPH GLHVHV SUDNWLVFK XQEHNDQQWHQ 6WHFKHUVZXUGHLP-DKUHYRQGHU$XWRULQ zum erstenmal im Zusammenhang mit dem %HJULII Å3UDJHU +RIZHUNVWlWWH´ JHEUDFKW 7 6HLQH NOHLQHQ 6HULHQ GHU 6FKZDU]RUQDPHQWH wurden mit den Emailarbeiten verglichen, GLHIUGLH2EMHNWHGHU3UDJHU+RIZHUNVWlWWH FKDUDNWHULVWLVFKVLQG+DQVGH%XOOKDWVHLQH 9RUODJHEOlWWHU PLW GHP 0RQRJUDPP +'% RGHU+'%)VLJQLHUWXQG*HRUJ.DVSDU1DJOHU HUIDVVWLKQDOV*ROGVFKPLHGGHUXPWlWLJ ZDUXQGNOHLQH)ROJHQYRQ2UQDPHQWYRUODJHQ KHUVWHOOWH GLH MHGRFK VHKU VHOWHQ ]X ÀQGHQ sind.8$XFKLP.QVWOHUOH[LNRQYRQThieme– BeckerZLUG+DQVGH%XOODOV2UQDPHQWVWHFKHU EH]HLFKQHWGHUGXUFKFDGUHLLJ%OlWWHUYRQ 6FKZDU]RUQDPHQWHQIU*ROGVFKPLHGHDUEHLWHQ EHNDQQWZXUGHXQGXPWlWLJZDU Eines VHLQHU%OlWWHUYHU|IIHQWOLFKWHDXFK5XGROI%HUOLQHUXQGHUZlKQWHGDVVHUÅHLQ.XSIHUVWHFKHU XQGZDKUVFKHLQOLFK*ROGVFKPLHGZDUEHNDQQW DQ'DWHQQXUGDVVHUVFKRQVWDFKXQGGDVV HU ZDKUVFKHLQOLFK LQ 3UDJ WlWLJ ZDU´10 'HU 9HUIDVVHU PDFKW OHLGHU NHLQH ZHLWHUHQ $QJDEHQ 'LH 7DWVDFKH GDVV GLHVHU *ROGVFKPLHGLP-DKUHLQ3UDJZDUHUZlKQW DOVHUVWHU=LNPXQG:LQWHUGHUGLH$QJDEHDXV dem Stadtarchiv von Prag veröffentlichte, dass GLHVHU*ROGVFKPLHGGLH6WDGWEUJHUVFKDIW in der Prager Altstadt erwarb.11 Das waren GLHVSlUOLFKHQ,QIRUPDWLRQHQGLHDP$QIDQJ der 80 Jahre zur Verfügung standen, trotzdem scheint es wichtig zu sein, die mögliche 7HLOQDPHGLHVHU.QVWOHUDQGHQNDLVHUOLFKHQ *ROGVFKPLHGHZHUNVWlWWHQLQ3UDJLP$XJH]X behalten. Das Thema der Schwarzornamente griff unmittelbar danach Rudolf-Alexander Schütte DOV 7KHPD VHLQHU 'LVVHUWDWLRQ DQ GHU 8QLYHUVLWlW ]X .LHO DXI12 Dem Stecher Hans de %XOOZLGPHWHGHU$XWRUHLQHQVHOEVWVWlQGLJHQ $EVFKQLWW Å+HUW]LFK YDQ %HLQ XQG +DQV GH %XOO ² ]X GHQ 3UDJHU 6FKZDU]RUQDPHQWHQ´ XQGVHLQH%OlWWHUFKDUDNWHULVLHUWHUZLHIROJW Å'LH6FKZDU]RUQDPHQWHYRQ+HUW]LFKYDQ%HLQ XQG+DQVGH%XOOELOGHQGLH*UXQGODJHIUGDV ZDVVLFKDXIGHP*HELHWGHU2UQDPHQWYRUODgen etwas vereinfachend, aber im Sinne einer Arbeitshypothese durchaus legitim, als „Prager 6WLO´EHVFKUHLEHQOlW´13 Im Katalog, der die *UXQGODJH GHU$UEHLW ELOGHW YHUVDPPHOWH 6FKWWHVRUJVDPGLHH[LVWLHUHQGHQ%OlWWHUYRQ VLHEHQ)ROJHQDXVGHQ6DPPOXQJHQLQ:LHQ /RQGRQXQG%HUOLQ$EE14 Die SchwarzorQDPHQWHGLHVHU.QVWOHUZXUGHQLQHLQHUUHSUl- 1. Hans de Bull, Schwarzornamente (Berlin, Staatliche Museen, Kunstbibliothek) sentativer Auswahl auch in der Exposition des .XQVWJHZHUEHVLP5DKPHQGHUUXGROÀQLVFKHQ $XVVWHOOXQJLQ3UDJYRUJHVWHOOW15 Eine unerwartete Wandlung in der EinVFKlW]XQJ GHU 3HUV|QOLFKNHLW +DQV GH %XOOV EUDFKWH DEHU HUVW HLQH 4XHOOH GLH 0DQIUHG 6WDXGLQJHU LP$UFKLY GHU 3UDJHU %XUJ HQWGHFNWH16(VKDQGHOWVLFKXPHLQ*HVXFKGHV .QVWOHUV DQ .DLVHU 0DWWKLDV YRP 2NWREHU 'HU8QWHUVFKULHEHQHÅ+DQQ%XOOD.DL 0WJHZHVWHU/HLEWUDEDQWYQG*ODVFKQHLGHU´ schreibt: $OOHUGXUFKOHXFKWLJLVWHU*URPHFKWLJLVter Khaiser. Allergnedigister Herr der ,QQ*RWWUXHKHQGHQ.DL0W5XGROSKR Christ seligister gedechtnus, habe Ich neben dero Leib Trabanten dienst Inn GD-DKUEHL]XHULFKWYQGYHUIHUWWLJXQJGHYRQ-DVSLVVHKUNQVWOLFKHQ vnd schönen Tisches, die darzue verbrauchten Silber geschnitten, geblachmahlet, So wol auch ezliche mit schönen Historien gezierte Cristallenen Spiegel Scheiben geschnitten, Neben diesem DXFK ]ZDL PLW )LJXUHQ JH]LHUWH YQG von Sieben vnterschiedlichen Metallen JHJRVVHQH*ORFNKOHLQYHUIHUWWLJHWGDURE dann hochsternente Kai. Mt. seeligiste ain gnedigistes Content vnd gefallen getragen. Nun ist in Jungst eruolgter /HLE *XDUGL DEGDQNXQJ PLU GLH .DL Wohr auch nidergestelt worden. Weiln dann allergnedigister Kaiser vnd Herr Ich zu fortsezung meiner Hand arbeit, Euerer Kai. Mt. alles vnterthenigisten PHJOLFKLVWHQ IOHLVVHV EL LQ PHLQH grueb zue dienen gesunnen, zue besserer fortsezung aber desselben, pitte E. Kai: Matt: Ich aller vnterthenigist, Sie JHUXKHQPLUGLHQHEHQGHUR(GONKQDEHQ behaussung, gering verledigte Stelle (do zuuor ain alt verwuestes heusel gestanden, nunmehr weggerissen worden) ]X]XULFKWXQJPHLQHU:HUFNKVWDGWDOOHU gnedigistEHZLOOLJHQGDZLOOYPE( Kai: Mait: Ich mit meinem mueglichisWHQÁHLYQGDUEHLWDOOHUYQWHUWKHQLJLVW herein bringen vnd verdienen. 'LHVH4XHOOHEULQJWXQVPHKUHUHZLFKWLJH ,QIRUPDWLRQHQ (UVWHQV GDVV +DQV GH %XOO als Leibtrabant Kaiser Rudolfs II. angestellt war, was bis jetzt nirgends aufgetaucht ist.17 Die Tatsache, dass Künstler als Hartschiere oder Trabanten/HLEZlFKWHUDQJHVWHOOWZDUHQ NHQQHQZLUVFKRQYRQDQGHUHQ)lOOHQ]%YRQ Caspar Lehmann, der als Hartschier bezahlt ZXUGHVRZLHYRQ0DWWKLDV%HLWOHUGHUHEHQIDOOV als Stecher von Schwarzornamenten verzeichnet ist. Eine zweite, neue und überraschende ,QIRUPDWLRQLVWGDVV+DQVGH%XOOLQVJHVDPW 15 Jahre vom Rudolf II. bezahlt wurde und QRFK WlWLJ ZDU Interessant ist auch die 7DWVDFKHGDVVHUHLQH:HUNVWDWWEHQW]WHGLH ihm vom Kaiser zur Verfügung gestellt worden war. Am bedeutendsten ist aber die Auswahl der :HUNHGLH%XOOHUZlKQWH'DUDXVJHKWKHUYRU GDVV+DQVGH%XOOQLFKWQXU6WHFKHUXQG*ROGVFKPLHGZDUDEHUGDVVHUVLFKDOV*UDYHXUDXFK GLUHNWDQYHUVFKLHGHQHQ(GHOVWHLQXQG*ODVarbeiten beteilgte. Die wertvollste Information EULQJWXQVDEHUGLH$QJDEHGDVV%XOOÅ]ZDL PLW )LJXUHQ JH]LHUWH YQG YRQ 6LHEHQ YQWHUVFKLHGOLFKHQ 0HWDOOHQ JHJRVVHQH *ORFNKOHLQ verferttiget, darob dann hochsternente Kai. Mt. seeligiste ain gnedigistes Content vnd gefallen getragen“. Die Tatsache, dass sich Hans de %XOODXVGUFNOLFKDOVGHU$XWRUGLHVHU$UEHLW YRUVWHOOWLVWDXVPHKUHUHQ*UQGHQVHKUEHGHXWHQG9RUDOOHPN|QQHQZLUMHW]WPLW6LFKHUKHLW PLWVHLQHP1DPHQGLH7LVFKJORFNHYHUELQGHQ die in den Sammlungen des Kunsthistorischen Museums in Wien erhalten blieb.18 Es handelt VLFKXPHLQH*ORFNHGLHUHLFKPLWGHQ)LJXren der sieben Planetengötter und mit zwölf 7LHUNUHLV]HLFKHQ JHVFKPFNW LVW 'LH *ORFNH JHK|UW]XJOHLFK]XGHQZHQLJHQ2EMHNWHQGLH PDQ DQKDQG HLQHU H[DNWHQ %HVFKUHLEXQJ LP ,QYHQWDUGHUUXGROÀQLVFKHQ.XQVWNDPPHUDXV GHQ -DKUHQ ² LGHQWLÀ]LHUHQ NRQQWH Å=ZRJHJRHQHJORJNHQYRQPHKUHUOH\PHWDOO darauf die 7 planeten und 12 zaichen erhebt.“ $XFKGLH$QJDEHGDVVHVVLFKXP]ZHL*ORFNHOQKDQGHOWHEHVWlWLJWGLHhEHUHLQVWLPPXQJ mit der Mitteilung des Künstlers. $OV Å6RJHQDQQWH 7LVFKJORFNH 5XGROIV II.“ war diese Arbeit auf den beiden rudolÀQLVFKHQ$XVVWHOOXQJHQ XQV ]X sehen.20 Rudolf Distelberger, der Autor der Texte, weist zutreffend darauf hin, dass der 6FKOVVHO ]XP 9HUVWlQGQLV GLHVHU *ORFNH LQ GHU SDQVRÀVWLVFKHQ 9RUVWHOOXQJ EHU GHQ inneren Zusammenhang aller Dinge der ganzen Welt zu suchen ist. Zugleich beschreibt er GLH =XVDPPHQKlQJH GHU VLHEHQ )LJXUHQ GHU 3ODQHWHQJ|WWHU GHQHQ GLH 7LHUNUHLV]HLFKHQ zugeordnet sind, mit den sieben Metallen, GLHQDFKDOFKHPLVWLVFKHQ*HVHW]HQGXUFKVLH entstanden sind. Diese Tatsache bringt DistHOEHUJHUPLWGHP:RUWODXWLPUXGROÀQLVFKHQ Inventar zusammen „von mancherley metall“ und überlegt prophetisch „Möglicherweise ist GLH*ORFNHDXVGHQVLHEHQ0HWDOOHQJHJRVVHQ´ 'LHVH 9HUPXWXQJ ZLUG GXUFK GLH )RUPXOLHrung „von Sieben unterschiedlichen Metallen JHJRVVHQH*ORFNKOHLQ´YRQ+DQVGH%XOOVHOEVW EHVWlWLJW =XP HUVWHQ 0DO HUZlKQWH GLHVH *ORFNH NXU]-XOLXV6FKORVVHUÅ(LQYHUJROGHWHV%URQ]JO|FNFKHQGHUNDLVHUO6DPPOXQJHQPLWGHQ ZVWHQ NDEEDOLVFKHQ )LJXUHQ XQG =HLFKHQ ZLUG PLW 5XGROIV *HLVWHUEHVFKZ|UXQJHQ LQ =XVDPPHQKDQJJHEUDFKWXQGPDQPHLQWZLUNOLFKLQ)DXVWHQVXQG:DJQHUV/DERUDWRULXP]X EOLFNHQZHQQPDQGHQEXQWHQXQG+HXWLJHQ RIW XQYHUVWlQGOLFK JHZRUGHQHQ ,QKDOW GHU 3UDJHU .XQVWNDPPHU RGHU PDQFKHU DQGHUHU QlKHUEHWUDFKWHW´21*HUDGHGLHVHV*O|FNFKHQ GLHQWHLKPDOVEHVWHV%HLVSLHOIUVHLQH&KDUDNWHULVWLNGHU.XQVWXQG:XQGHUNDPPHUQGHV Nordens, in denen sich: „alle jene vermeinten RGHU ZLUNOLFKHQ 6HOWVDPNHLWHQ XQG:XQGHUOLFKNHLWHQGHU1DWXU>«@´QHEHQGHQÅVFKRQ DOV=HXJHQGHULPPHUPlFKWLJHUDXVJUHLIHQGHQ modernen Naturwissenschaft, die mathemaWLVFKHQ XQG SK\VLNDOLVFKHQ ,QVWUXPHQWH XQG Apparate aller Art […]“ stellen. %HYRU ZLU XQVHUH$XIPHUNVDPNHLW GHP NRPSOL]LHUWHQ,QKDOWGHU*ORFNHZLGPHQVROOten nur ein paar Worte zur Arbeit des Künstlers JHVDJWZHUGHQ5XGROI'LVWHOEHUJHUVFKOLHWVHLQ Kommentar im Katalog der Essener Ausstellung PLWIROJHQGHU)RUPXOLHUXQJÅ.QVWOHULVFKLVW GLH*ORFNHZHQLJLQWHUHVVDQW'HP,QKDOWQDFK SDVVW VLH LQ GDV UXGROÀQLVFKH 3UDJ GRFK JLEW HV GDIU NHLQH VWLOLVWLVFKHQ$QKDOWVSXQNWH´ $XFK GLHVH bXHUXQJ LVW ULFKWLJ 6RZRKO GLH )LJXUHQ DOV DXFK GLH 'HWDLOV GHU 7LHUNUHLV]HLFKHQ RGHU GHU ZHLWHUHQ 'HNRUDWLRQHQ VLQG ziemlich grob gearbeitet, und im Vergleich mit GHQ *ROGVFKPLHGHDUEHLWHQ GLH LQ GHUVHOEHQ =HLW LQ 3UDJ HQWVWDQGHQ ÀQGHQ ZLU ZLUNOLFK NHLQH $QKDOWVSXQNWH 8QG GDV YRU DOOHP wenn wir die fein gearbeiteten SchwarzornaPHQWHGLH+DQVGH%XOOVHOEVWJHVWRFKHQKDW zum Vergleich heranziehen. Auch wenn wir die Teilnahme noch eines anderen Künstlers ]%DP(QWZXUI]XU$XVVFKPFNXQJGHU*ORFNH QLFKWJDQ]DXVVFKOLHHQN|QQHQVWHKWIHVWGDVV HV+DQVGH%XOOZDUGHUGLH5HDOLVLHUXQJGHV :HUNVGXUFKIKUWHHLQ.QVWOHUGHUJHUDGHGLH IHLQHQ 'HWDLOV YROONRPPHQ EHKHUUVFKWH 'HQ *UXQG IU GLH HWZDV XQEHKROIHQH$XVIKUXQJ GHU2EHUÁlFKHPVVHQZLUZDKUVFKHLQOLFKLP 0DWHULDOVXFKHQDXVGHPGLH*ORFNHJHJRVVHQ ZXUGH$XFKZHQQQRFKNHLQHWHFKQRORJLVFKH 8QWHUVXFKXQJ GHV 0DWHULDOV ]XU 9HUIJXQJ VWHKW NDQQ PDQ VFKRQ MHW]W VDJHQ GDVV GDV 0DWHULDO%URQ]HlKQHOWXQGVRPLW]XHLQHUIHLneren Ausarbeitung von Details nicht geeignet LVW'DPLWLVWNODUGDVVDQGHU*ORFNHLQHUVWHU /LQLHGLH6XEVWDQ]XQGGHU,QKDOWPDJHEOLFK VLQGXQGGLHVHP8PVWDQGPXVVWHVLFKDXFKGHU Künstler anpassen. In diesem Zusammenhang ZlUH VHOEVWYHUVWlQGOLFK LQWHUHVVDQW DXFK GLH HYHQWXHOOHQ9RUODJHQIUGLHHLQ]HOQHQ)LJXUHQ ]X VXFKHQ DEHU GDV ZUGH QRFK OlQJHUH =HLW beanspruchen und soll deshalb in eine geplante, umfangreichere Studie einbezogen werden. :LUZROOHQXQVQXQGHU,NRQRJUDSKLHGHU HUKDOWHQJHEOLHEHQHQ*ORFNH]XZHQGHQGHQQ VLHELUJWGLH$QWZRUWDXIGLH)UDJHZR]XGDV 2. Die Tischglocke – der Saturn über Steinbock und Wassermann. (Kunsthistorisches Museum Wien, Kunstkammer) *O|FNFKHQ HLJHQWOLFK GLHQHQ VROOWH $EE und 3) Offensichtlich handelte es sich nicht um die einfache – wenngleich seinerzeit JHVFKlW]WH²'HPRQVWUDWLRQHLQHVWHFKQLVFKHQ „tour de force“, eines gewandten Kunstgriffs, GLH YRQ NQVWOHULVFKHU E]Z WHFKQRORJLVFKHU Meisterschaft hervorgebracht worden war und VFKRQDOOHLQDQVLFKYRQKRKHP:HUWZlUH'DV *O|FNFKHQVWHOOWHLQJHÁLVVHQWOLFKJHVFKDIIHQHV *HUlW GDU GDV PLW VHLQHU )XQNWLRQ VRZRKO HLQHP0XVLNLQVWUXPHQWVlKQHOWDOVDXFKHLQHP astronomischen Symbol, das die harmonischen %H]LHKXQJHQGHPRQVWULHUWGLHLPWUDGLWLRQHOOHQ%LOGGHV.RVPRVKHUUVFKWHQ -HQHV ÅJHZDQGWH .XQVWVWFN´ ZDU DOOHLQ VFKRQ GHU *XVV GHU *ORFNH GLH QLFKW DXV „mehreren Metallen“ bestand, sondern, wie ihr Schöpfer deutlich sagt, aus sieben Metallen. Damit sind sieben traditionelle Metalle JHPHLQW GLH GXUFK HLQ NRPSOL]LHUWHV 1HW] V\PEROLVFKHU%H]LHKXQJHQYRQVLHEHQ3ODQHWHQ miteinander verbunden waren, so wie sie die WUDGLWLRQHOOH DULVWRWHOLVFKSWROHPlLVFKH .RVmologie verstand.22'HU6RQQHHQWVSUDFK*ROG GHP 0RQG 6LOEHU GHP 0HUNXU 4XHFNVLOEHU 3. Die Tischglocke – der Merkur über Zwillingen und Jungfrau (Kunsthistorisches Museum Wien, Kunstkammer) der Venus Kupfer, dem Mars Eisen, dem JupiWHU=LQQXQGGHP6DWXUQ%OHL23 Jedes dieser 0HWDOOHKDWDQGHUHSK\VLNDOLVFKHXQGFKHPLsche Eigenschaften, vor allem unterschiedliche 6FKPHO]SXQNWH4XHFNVLOEHULVWGDUEHUKLQDXV ÁVVLJXQGGHVKDOEQLFKWVFKPLHGEDU'HU+HUVWHOOHUGHU*ORFNHIDQGWURW]GHPHLQH/|VXQJ dieses Problems, zweifellos auch deshalb, weil HUGDV0HWDOOPLWGHPK|FKVWHQ6FKPHO]SXQNW also Eisen, offenbar nicht in die Legierung HLQEH]RJVRQGHUQGDUDXVGHQ*ORFNHQNO|SSHO VFKPLHGHWH0HKUNDQQ]XGLHVHU)UDJHMHGRFK erst gesagt werden, wenn eine Analyse des benutzten Materials durchgeführt sein wird.24 $P 0DQWHO GHU *ORFNH VLQG GLH VLHEHQ 3ODQHWHQLQGHUEOLFKHQ)RUPDQWLNHU*|WWHU abgebildet und dann mit den zwölf Zeichen GHV7LHUNUHLVHVHUJlQ]WGLHGHQHLQ]HOQHQDOV ihre „Herrscher“ dargestellten Planeten beiJHJHEHQZXUGHQ6DWXUQVWHKWEHU6WHLQERFN XQG :DVVHUPDQQ -XSLWHU EHU GHQ )LVFKHQ und dem Schützen, Mars über Widder und 6NRUSLRQGHU6RQQHEHUGHP/|ZHGLH9HQXV EHU6WLHUXQG:DDJH0HUNXUEHU=ZLOOLQJHQ und Jungfrau und der Mond über dem Krebs.25 hEHUMHGHUSODQHWDUHQ*RWWKHLWVLQGGLHÅ&KDUDNWHUH´HLQJUDYLHUWPDJLVFKH=HLFKHQGLHGHP jeweiligen Planeten entsprechen und die bis zu HLQHPJHZLVVHQ0DHMHQHQ=HLFKHQlKQHOQ die Agrippa von Nettesheim im 33. Kapitel des HUVWHQ%XFKHVXQGLP.DSLWHOGHV]ZHLWHQ %XFKHVVHLQHV:HUNHVDe occulta philosophia anführt,26 sich gleizeitig aber deutlich von ihnen unterscheiden. Im unteren Teil des Handgriffs sind die Zeichen einzelner Planeten eingraviert, die sowohl in der Astrologie und Astronomie als auch in der Magie und Alchemie verwendet werden, wo sie sowohl die Planeten als auch die 0HWDOOH NHQQWOLFK PDFKHQ 'HU *ORFNHQJULII LVWQDFK3LHUUH%pKDU27PLW=HLFKHQEHGHFNW die an das magische Alphabet erinnern, aus GHP-RKQ'HHHLQ]HQWUDOHV4XDGUDWXQGGLH 5lQGHUHLQHUÅJHZHLKWHQ7DIHO´NRQVWUXLHUWH GLHDOV8QWHUODJHIUMHQHV.ULVWDOOVEHVWLPPW war, in dem die angerufenen Engel erscheinen VROOWHQ ² QLFKWVGHVWRZHQLJHU ZlUH HV DOO]X JHZDJWGDUDXVGLH)LOLDWLRQGHU,NRQRJUDSKLH GHU*ORFNHDE]XOHLWHQ28 'LH*ORFNHWUlJWDQGHU,QQHQVHLWHGHV0DQWHOVLQGUHL5HLKHQPDJLVFKHDXV%XFKVWDEHQ des griechischen Alphabets und anderen ZeiFKHQ]XVDPPHQJHVWHOOWH:|UWHUZlKUHQGDXI GHP.O|SSHOVSLUDOI|UPLJHLQKHEUlLVFKHU7H[W angebracht ist, der – ebenso wie die Inschrift auf der Innenwand des Mantels – bisher nicht ]XIULHGHQVWHOOHQGHQWVFKOVVHOWZHUGHQNRQQte.,P)DOOHGHUKHEUlLVFKHQ,QVFKULIWLVWGDV auch dadurch gegeben, dass der Hersteller der *ORFNHGHUGLH%XFKVWDEHQLQGDVKDUWH(LVHQ HKHUPHLHOWHDOVVWDFKPLWJURHU:DKUVFKHLQOLFKNHLWGDV+HEUlLVFKQLFKWEHKHUUVFKWHVRGDVV GLH,GHQWLÀNDWLRQGHUHLQ]HOQHQ/HWWHUQRIWQXU DQQlKHUQGGXUFKJHIKUWZHUGHQNDQQ :LUN|QQHQHVDOVZDKUVFKHLQOLFKDQVHKHQ GDVVLQ$QEHWUDFKWGHUNRPSOL]LHUWHQV\PEROLVFKPDJLVFKHQ,NRQRJUDSKLHGHU*ORFNHLKU (QWZHUIHU²XQGDXFKGHU$XWRUGHV*HGDQNHQV GLH*ORFNHDXVVLHEHQ0HWDOOHQ]XJLHHQ²GHU Auftraggeber, also der Kaiser selbst war. Er OLHVLFKKLHUHLQ0LQLDWXUV\PEROGHVWUDGLWLRQHOOHQ 8QLYHUVXPV VFKDIIHQ HLQHQ JHZLVVHQ Å0LNURNRVPRV´GHUDXI]ZHLHUOHL:HLVHZLUNWH ² VRZRKO GXUFK GLH0DJLHVHLQHU %LOGHUXQG Zeichen als auch durch die Magie des Klangs, den er hervorbrachte und der offenbar symbolisch – obwohl es sich nur um einen einzigen Ton handelte – auf den unhörbaren, lediglich PLW ,QWHOOHNW XQG .RQWHPSODWLRQ ZDKUQHKPEDUHQ PXVLNDOLVFKHQ *OHLFKNODQJ SODQHWDUHU 6SKlUHQ YHUZLHV DXI GLH EHUKPWH S\WKDJRreische „Harmonie“.30 Daraus ergibt sich, dass GLH5ROOHGHU*ORFNHQLFKWQXULPEHUWUDJHQHQ 6LQQH VRQGHUQ ZLUNOLFK PDJLVFK ZDU ² GLH *ORFNHVROOWHPLWLKUHP.ODQJGLH'XUFKIKrung einer magischen Operation unterstützen, deren wesentliches Ziel es war, in ein irdisches 6XEMHNWKLPPOLVFKH.UlIWH]XLPSODQWLHUHQVR wie das Hauptziel der Magie in der Renaissance determiniert war.31 8P JOHLFKZRKO GD]X LQ GHU/DJH]XVHLQPXVVWHGLH*ORFNHZlKUHQG LKUHV (QWVWHKXQJVSUR]HVVHV GLHVH .UlIWH HUVW einmal selbst absorbieren, sie musste also auf rituelle Weise hergestellt werden, was jedoch ohne die Wahl genau bestimmter astrologischer %HGLQJXQJHQQLFKWP|JOLFKZDU+LHUJHODQJHQ ZLUDXFK]XHLQHUP|JOLFKHQ(UNOlUXQJGDIU ZDUXPDXI%XOOV(UVXFKHQDQ.DLVHU0DWWKLDV ]ZHLLGHQWLVFKH*ORFNHQDQJHIHUWLJWXQGEHLGH LQ GHU .XQVWNDPPHU KLQWHUOHJW ZXUGHQ ZR VLH)U|VFKOV,QYHQWDUHUIDVVWH:HQQZLUQLFKW HLQUlXPHQGDVVMHGHGHUEHLGHQ*ORFNHQXQWHU einer anderen planetaren Konstellation hergestellt wurde und somit auch für eine andere Art YRQPDJLVFKHU+DQGOXQJVLHNRQQWHVLFKDXFK durch die magischen Zeichen und Inschriften unterscheiden) bestimmt war, dann ist unverVWlQGOLFKXQGXQHUNOlUOLFKZDUXPVLH]ZHLPDO JHVFKDIIHQZXUGH,QGHQ*ORFNHQYHUEDQGHQ VLFK RIIHQEDU XQLYHUVHOOH %HGHXWXQJHQ ² GDV Symbol des Kosmos – und eine einzigartige 6LJQLÀNDQ]²GLHNRQNUHWHSODQHWDUH.RQVWHOODWLRQ LP$XJHQEOLFN GHU +HUVWHOOXQJ 'LHVH Konstellation bzw. Konstellationen hatten am HKHVWHQHLQH%H]LHKXQJ]X5XGROIV+RURVNRS und seinen Dominanten. In diesem Sinne waren GLH*ORFNHQQLFKWQXUHLQDNWLYHV,QVWUXPHQW IUHLQHSRWHQWLHOOHPDJLVFKH$NWLRQVRQGHUQ NRQQWHQVFKRQYRQVLFKDXVZLUNHQ²GXUFKLKUH Existenz – als schützende Talismane. :LU ZROOHQ QXQ XQVHUH$XIPHUNVDPNHLW DXI GLH *UXQG]JH GHU 0DJLH LQ GHU 5HQDLVsancezeit richten, um den philosophischen und WKHRUHWLVFKHQ.RQWH[WGHU6\PEROLNGHU*ORFNH QlKHU]XEHVWLPPHQXQGGDV:HVHQYRQ5XGROIV Aspirationen auf diesem oft falsch verstandenen XQGLQWHUSUHWLHUWHQ*HELHWEHVVHU]XYHUVWHKHQ Wir müssen von den bescheidenen, trotz allem DXVVDJHNUlIWLJHQ DXWKHQWLVFKHQ %HOHJHQ YRQ 5XGROIV ,QWHUHVVHQ DXVJHKHQ NHLQHVIDOOV YRQ GHQ %HULFKWHQ GLH XQV 3HUVRQHQ HUVWDWWHQ GLH YRQ 5XGROIV %H]LHKXQJ ]XU 0DJLH QXU PLWWHOEDUHXQGLQGHQPHLVWHQ)lOOHQVWDUNLUUHführende Informationen hatten. Ein typisches %HLVSLHOKLHUIUÀQGHQZLULQGHQ5HODWLRQHQGHV PHGL]HLVFKHQ*HVDQGWHQDPNDLVHUOLFKHQ+RILQ dem Jahren 1605-1607, wo er anführt, dass der .DLVHUVHLQH=HLWDXHUGHU.XQVWDXFKÅJHKHLPHQ,QNDQWDWLRQHQXQG+H[HUHLStregerie), der $OFKHPLHXQG*DXNOHUHLHQGiochi di Mano)“ widmet. 32 'LHVHU NRQIXVHQ &KDUDNWHULVWLN welche Magie mit Hexerei verwechselt (ebenso ZLH$OFKHPLH PLW *DXNHOHL N|QQHQ ZLU QXU KLQ]XIJHQ GDVV 5XGROI RIIHQEDU WDWVlFKOLFK ,QNDQWDWLRQHQSUDNWL]LHUWHMHGRFKNHLQHVZHJV DOVSULPLWLYHbXHUXQJYRQ+H[HUHLVRQGHUQ LQ GHU ,QWHQWLRQ QHRSODWRQLVFKHU ÅZHLHU 0DJLH´ XQG FKULVWOLFKHU .DEEDOD 'DV YHUUlW uns die Literatur über Magie, die der Kaiser EHVDXQGDXVGHUHUYHUPXWOLFK$QOHLWXQJHQ EHUQDKP%HJLQQHQZLUPLWGHP+LQZHLVDXI GLH$XI]HLFKQXQJHQGHV+RIELEOLRWKHNDUV+XJR %ORWLXVYRQ33LQGHQHQHUXDYHUPHUNW ZHOFKH%FKHUEHU0DJLHXQG&KHPLHDXVGHU NDLVHUOLFKHUQ %LEOLRWKHN QDFK 3UDJ YHUOLHKHQ ZXUGHQ$XI)ROr führt er Picatrix als „liber magicus cum alio necromantico“ an, gleichzeitig aber auch unter dem zusammenfassenden Titel „libri necromantii“, der im Vorsatz der Seite angegeben ist; er ordnet neben Clavicula Salomonis und Secreti Secretorum Salomonis auch die Schrift Liber secretorum naturae seu quinta essentia von Pseudo-Lullus ein, die nicht QXUQLFKWVPLWGHU%HVFKZ|UXQJGHU*HLVWHUYRQ Toten zu tun hat, sondern sogar auch nichts mit Magie an sich, denn es handelte sich um eine ausgesprochen alchemistische Schrift. Es liegt DOVR DXI GHU +DQG GDVV GHU %HJULII Å1HNURPDQWLH´ E]Z GDV$GMHNWLY ÅQHNURPDQWLVFK´ DOOJHPHLQIUGLHYHUVFKLHGHQVWHQbXHUXQJHQ RNNXOWHUE]ZKHUPHWLVFKHU/HKUHQRKQH%H]XJ ]XUJHQDXHQ%HGHXWXQJGLHVHV:RUWHVYHUZHQGHWZHUGHQNRQQWH34 5XGROIV%HVLW]GHUPDJLVFKHQ6FKULIWPicatrixZLUGPDQFKPDODOV%HZHLVIUVHLQ,QWHUHVVHDP:DKUVDJHQPLW+LOIHGHU*HLVWHUYRQ 9HUVWRUEHQHQ DOVR DQ EHVDJWHU 1HNURPDQWLH DQJHVHKHQ'DVLVWDEHUHLQHIDOVFKH.RQNOXsion, denn Picatrix VWHOOW JDQ] LP *HJHQWHLO GHQ%HOHJIUGLH2ULHQWLHUXQJDXIHLQHDQGHUH Art von Magie dar. Es hat aus einem einfachen XQGVHKURIWEHUVHKHQHQ8PVWDQGQLFKWYLHO JHPHLQVDPPLWGHU,QYRNDWLRQYRQ7RWHQGHQQ GLHÅ1LJURPDQWLH´YRQGHUGDV:HUNKDQGHOW ist, obwohl das lateinische Wort „nigrum“ aufWULWWZHGHUPLW1HNURPDQWLHQRFKPLWÅVFKZDUzer Magie“35 identisch. Es handelt sich um ein QHRSODWRQLVFKRULHQWLHUWHV:HUNGDVGLHDQWLNH Tradition der astralen Magie zusammenfasst, deren Ziel es war, Amulette herzustellen, die SRVLWLYHSODQHWDUHXQGDVWUDOH(LQÁVVHDQ]LHhen würden. Daraus geht auch hervor, dass sich GDV:RUWÅQLJUR´LQGHU%H]HLFKQXQJRIIHQEDU DXIGLHVFKZDU]H)DUEHGHU1DFKWEH]LHKWGLH den Schein der Sterne begünstigt, welche am Tag vom heftigen und alles überstrahlenden Sonnenlicht „verbrannt“ werden. Es handelt VLFKXPHLQ:HUNGDVQLFKWQXUSUDNWLVFKLVW VRQGHUQLQZHVHQWOLFKHP0DHDXFKSKLORVRphisch, denn Ziel des Autors war es, die Magie theoretisch und moralisch zu verteidigen und sie mit dem Monotheismus auszusöhnen.36 Magie hat in der Auffassung von Picatrix den &KDUDNWHU HLQHV ,QLWLDWLRQVULWXV EHL GHP GHU Operateur die Rolle des Priesters spielt. Das HUNOlUW DXFK GDV *HZLFKW GDV LP JHVDPWHQ :HUNDXIGLHPRUDOLVFKH5HLQKHLWGHU0DJLH gelegt wird, ebenso wie auf die moralische 8QEHVFKROWHQKHLWGHV(PSIlQJHUVGHU/HKUH 0LW 0DJLH NDQQ DXFK 6FKDGHQ YHUXUVDFKW ZHUGHQXQGGHVKDOEN|QQHQLKUH*HKHLPQLVVH nur jenem offenbart werden, der ihrer würdig ist;37 die Magie von Picatrix verleiht Macht über die Welt.38 5XGROI,,EHVDGHV:HLWHUHQHLQHQKDQGschriftlichen Auszug des dritten Kapitels der EHGHXWHQGHQXQGHLQÁXVVUHLFKHQ$EKDQGOXQJ ArbatelPLWGHP8QWHUWLWHOVon der Magie der Ahnen oder höchstes Studium der Weisheit (erste Ausgabe 1575), die sich mit jener Magie befasst, die bestimmt ist „zum Nutzen XQG ]XU )UHXGH DOO GHUHU GLH ]XP HLJHQHQ :RKOH XQG ]X GHP LKUHV 1lFKVWHQ GDQNEDU GLH *DEHQ *RWWHV DQZHQGHQ´40 Diese Abhandlung richtete sich an Menschen, die QDFKGHP:LOOHQ*RWWHV0DJLHUZXUGHQXQG GLHGLH+LOIHYRQ*HLVWHUQQXW]HQVROOWHQXP hervorragende Taten zu vollbringen.41 Das )UDJPHQW DXV Arbatel WUlJW GLH hEHUVFKULIW „Oratione / Vincimus Deum invincibilem / Magia“ und sein Text beginnt mit den Worten „Es seind 7 Regenten, oder unterschiedliche Empter des Olympi oder Himmels...“; es EHVFKUHLEWGLHPDJLVFKHQ&KDUDNWHUHGHU*HLster der einzelnen Planeten (Saturn, Jupiter, 0DUV6RQQH9HQXV0HUNXUXQG0RQGXQG sollte somit sichtlich vor allem magischen Operationen dienen. Erhalten geblieben ist es LQHLQHP+DQGVFKULIWHQNRQYROXW]XVDPPHQ PLW HLQHU NOHLQHQ 6DPPOXQJ YRQ :HUNHQ GHV0\VWLNHUV9DOHQWLQ:HLJHO² Der guldene Griff (1578), Responsio ad Admonitionem (1583), die Antwort auf Admonitio von Johannes Albergius (von 1581) und Responsio alia ad Admonitionem (1583). Die Texte wurden wahrscheinlich abwechselnd YRQ :HLJHO XQG VHLQHP 'LDNRQ %HQHGLNW %LHGHUPDQQ JHVFKULHEHQ ² HV KDQGHOWH VLFK also teilweise um ein sehr seltenes Autograph des Autors.42 Die dritte Handschrift ist das GHXWVFKJHVFKULHEHQHDOFKHPLVWLVFKH7UDNWDW Liber secundus de alchemia, das mittelalterOLFKH XQG ]HLWJHQ|VVLVFKH$XWRULWlWHQ ZLH Johannes Rupescissa und Paracelsus zitiert. Das Konvolut war in einen persönlichen (LQEDQG 5XGROIV ,, JHEXQGHQ HV ÀHO GDQQ DXIGHU3UDJHU%XUJVFKZHGLVFKHQ6ROGDWHQ LQ GLH +lQGH GLH HV DOV %HXWHJXW IU .|QLJLQ &KULVWLQD UDXEWHQ 'LHVH EHUOLH GLH 6FKULIWVWFNH LKUHP %LEOLRWKHNDU ,VDDF 9RVVLXV'HVVHQ(UEHQYHUNDXIWHQ(QGHGDV -DKUKXQGHUWV GLH JHVDPWH .ROOHNWLRQ YRQ$OFKHPLND ÅDXV 3UDJ´ DQ GLH 8QLYHUVLWlWVELEOLRWKHN LQ /HLGHQ ZR VLH ELV KHXWH aufbewahrt wird.43 Von der magischen Literatur, die wir mit Kaiser Rudolf II. in Verbindung bringen N|QQHQ HUZlKQHQ ZLU QRFK GLH +DQGVFKULIW Libri VII. Experimentorum magicorum Hermetis Trismegisti, die in der Herzog-August%LJOLRWKHNLQ:ROIHQEWWHODXIEHZDKUWZLUG44 'HU7H[WLVWPLWEHUVLHE]LJ)HGHU]HLFKQXQJHQ YRQ 3DQWDNHOQ HUJlQ]W GLH EHL PDJLVFKHQ 3UR]HGXUHQ 9HUZHQGXQJ ÀQGHQ VROOHQ :LU PVVHQKLQ]XIJHQGDVVZLUDXHUGHU$QJDEH „Ex thesauro Rodolphi II. Romanorum Imperatoris dignissimi“, die zweimal am Anfang GHV %DQGHV DQJHIKUW ZLUG NHLQHQ ZHLWHUHQ %HOHJ GDIU KDEHQ GDVV GDV 0DQXVNULSW WDWVlFKOLFK 5XGROI JHK|UWH 'HVVHQ XQJHDFKWHW NRQQWHGDV0DQXVNULSWGXUFK+HLQULFK-XOLXV]X %UDXQVFKZHLJ²QDFK:ROIHQEWWHO gelangen, er hielt sich in Prag auf und gehörte gegen Lebensende des Kaisers zu dessen letzten WUHXHQ)UHXQGHQ9RQLKPLVWEHNDQQWGDVVHU VLFKDNWLYGHU$OFKHPLHZLGPHWHXQGVLFKDXFK PLW0DJLHEHIDVVWHDQGHUHQ:LUNVDPNHLWHU fest glaubte.45 Den Komplex der Literatur, die Rudolf zu magischen Operationen verwenden NRQQWH HUJlQ]HQ ZLU PLW ZHLWHUHQ ZLFKWLJHQ (LQWUDJXQJHQGLHGDV9HU]HLFKQLVYRQ%ORWLXV YRQHQWKlOW „GH0DJLDHWVDFULÀFLR 3URFOXVGH0DJLVOLEHOOXV0DUVLOLL)LFLQL GH 'DHPRQLEXV HW 'LYLQLV 3RUSK\ULXV latine, vide quoque eundem no 7338.“ 'LHVH$QJDEHQ HUJlQ]HQ XQV JHQDX GHQ oben angedeuteten Kontext von Rudolfs 4XHOOHQIU/HNWLRQHQLQ0DJLH²ZLUN|QQHQ V\PEROLVFK VDJHQ VLH VFKOLHHQ GHQ PDJLschen Kreis. Hier begegnen wir dem Autor, dem wahrhaften Vater der Astralmagie der Renaissance, und auch seinen grundlegenden ,QVSLUDWLRQVTXHOOHQ 0DUVLOLR )LFLQR NDQQWH nicht nur Picatrix JXW VRQGHUQ NQSIWH DXFK DQ DQGHUH PLWWHODOWHUOLFKH 4XHOOHQ DQ 3LHWUR G·$EDQR5RJHU%DFRQ$O.LQGL$YLFHQQD ZHVHQWOLFKZDUHQIULKQ²DXHUGHQ6FKULIWHQ des hermetischen Korpus, besonders Asklepius ²GLHQHRSODWRQLVFKHQ:HUNHZLH'H6DFULÀLV et Magia YRQ 3URNOXV, XQG ZHLWHU GLH:HUNH von Jamblichos und Porfyrius.46 )LFLQRJLQJEHLVHLQHU7KHRULHGHU0DJLH von der Voraussetzung der Existenz eines Weltgeistes (Spiritus mundi) aus, der den gesamten .RVPRVGXUFKGULQJWXQGGHP]XYHUGDQNHQLVW dass die Sterne zur Erde und zum Menschen KHUDEZLUNHQ'LHVHUSpiritus ist eine überaus zarte und subtile Substanz, von der Vergilius im VHFKVWHQ%XFKGHUAenida sagt: „[Himmel und Erde] belebt der Weltgeist, der alle Teile der Seele durchströmt, der die Materie bewegt und GDVJHVDPWH8QLYHUVXP>«@´47 Die SternenNUlIWHGLHGXUFK9HUPLWWOXQJGLHVHVÅ*HLVWHV´ herabsteigen und mit Hilfe von Talismanen JH]LHOW LQ GLH PDWHULHOOHQ )RUPHQ GHU VLQQOLchen Welt geleitet werden, haben regenerative .UlIWHZHVKDOEVLHLQHLQHUEHVRQGHUHQ)RUP der magischen Medizin verwendet werden N|QQHQ (LQHV GHU IXQGDPHQWDOHQ 0LWWHO XP die Harmonisierung von menschlichem und NRVPLVFKHP*HLVW]XHUUHLFKHQZDUIU)LFLQR GLH0XVLNGLHLQGHU/DJHLVWKLPPOLVFKHRGHU SODQHWDUH*HLVWHULQLKUHQ%DQQ]X]LHKHQGHQQ nach der pythagoreischen Theorie gründet sich GLH.RQVWUXNWLRQGHV8QLYHUVXPVXQGGHV0HQVFKHQGHV0DNURXQGGHV0LNURNRVPRVDXI denselben harmonischen Proportionen.48 *HUDGHLQ)LFLQRVEHUDXVHLQÁXVVUHLFKHP :HUNDe vita libri triplici(UVWDXVJDEH LQ)ORUHQ]E]ZLQGHVVHQGULWWHQ%XFKDe vita coelitus comparanda – also „Vom Erwerb des /HEHQVGXUFK.UlIWHGHV+LPPHOV´GDV)LFLnos grundlegenden Konzepte der Astralmagie HQWKlOW ÀQGHQ ZLU GLH ,GHHQLQVSLUDWLRQ IU 5XGROIV *ORFNH 1DFK HLQHU XPIDVVHQGHQ 9HUWHLGLJXQJ GHU SODQHWDUHQ %LOGHU XQG LKUHU 9HUZHQGXQJLQGHU0DJLHEHJLQQW)LFLQRGDV .DSLWHOGHVGULWWHQ%XFKHVPLWGHQ:RUWHQ Å:DUXP VROOWHQ ZLU DOVR NHLQH NRVPLVFKH PDJLVFKH )LJXU VFKDIIHQ ZROOHQ HLQ$EELOG des Kosmos selbst? Können wir doch durch GLHVHV %LOG YLHO 9RUWHLOKDIWHV YRQ .RVPRV erwerben.“ Die Figura mundiVROOWHDXV%URQ]H PLW=XJDEHQYRQ*ROGXQG6LOEHUKHUJHVWHOOW werden und die Arbeiten sollten beginnen, wenn die Sonne in das Sternbild des Widders eintritt, wenn die Welt scheinbar neu geboren wird – wir fügen hinzu, dass dieser astrologiVFKH 0RPHQW )UKMDKUVWDJXQGQDFKWJOHLFKH XQG)UKOLQJVDQIDQJDXFKLP.RQWH[WDOFKHPLVWLVFKHU 2SHUDWLRQHQ ZLFKWLJ ZDU )LFLQR EHWRQWGHV:HLWHUHQGDVVGHU*HJHQVWDQGDQ irgendeinen Ort getragen oder dort ausgestellt werden soll, wo er gut zu sehen ist. Dann sagt er, dass diese Figura mundiVRNRQVWUXLHUWVHLQ NDQQGDVVVLHGLH%HZHJXQJGHU+LPPHOVVSKlUHQDQ]HLJWGHQQHWZDVbKQOLFKHVKDWWHVFKRQ $UFKLPHGHVNRQVWUXLHUWE]ZXQOlQJVW)LFLQRV ÁRUHQWLQLVFKHU )UHXQG /RUHQ]R (V KDQGHOWH VLFKXPGLHDVWURQRPLVFKH8KUGLH/RUHQ]R GHOOD9ROSDLD DXI %HVWHOOXQJ YRQ /RUHQ]R GL Medici angefertigt hatte und an der die Planeten veranschaulicht waren.50 )LFLQR VWHOOWH VLFK demnach seine Figura mundiLQ]ZHL)RUPHQ vor – entweder als Talisman mit der Abbildung der Planeten, der unter Verwendung besagter 0HWDOOHJHVFKDIIHQZLUGRGHUDOV8KUZHUNGDV GLH%HZHJXQJGHUÅ+LPPHOVVSKlUHQ´DOVRGHU 3ODQHWHQ]HLJW,QVHLQHP%XFKHUZlKQWHUQRFK HLQH GULWWH P|JOLFKH )RUP GLHVHU )LJXU XQG ]ZDU HLQ 'HFNHQJHPlOGH DQ GHU ÅJHZ|OEWHQ 'HFNHLP,QQHUHQHLQHV*HPDFKV´LQGHPGHU Mensch oft weilt und auch übernachtet. Hier KDWWH HU VFKRQ VR HWZDV ZLH GLH 'HNRUDWLRQ eines Studiolo im Sinn. Es ist offensichtlich, GDVVGLH*ORFNHGLHRULJLQHOOH:HLWHUIKUXQJ GHU9RUVWHOOXQJ)LFLQRVYRPÅ%LOGGHU:HOW´ LVW 6LH EHVFKHUW LKP GXUFK LKUH )lKLJNHLW Klang zu erzeugen, eine weitere symbolische 'LPHQVLRQ$XIGLHVHQ*HGDQNHQEUDFKWHGHQ Autor offenbar das empfohlene Material. )LFLQRV.RQ]HSWGHU0DJLHZXUGHYRQ3LFR GHOOD0LUDQGRODZHLWHUHQWZLFNHOW'LHVHUVHW]WH MHGRFKDQVWHOOHGHUDVWUDOHQ.UlIWHGLH*RWWHV QDKPHQGHUNDEEDOLVWLVFKHQ7UDGLWLRQHLQYRQ GHQHQ HU DQQDKP VLH VHLHQ ZHLW ZLUNVDPHU Ziel seiner philosophischen Studien war die harmonische Verbindung des Christentums mit der Kabbala und der neoplatonischen und hermetischen Tradition. Sein philosophisches XQGNDEEDOLVWLVFKHV.UHGREUDFKWH3LFRLQGHQ berühmten neunhundert Conclusiones51 zum $XVGUXFNYRQGHQHQHLQHGHUEHGHXWHQGVWHQ EHVDJWH GDVV XQV ÅNHLQH :LVVHQVFKDIW PHKU *HZLVVKHLW YRQ &KULVWL *|WWOLFKNHLW ]XWHLO ZHUGHQOlWDOV0DJLHXQG.DEEDOD´Nulla HVWVFLHQWLDTXDHQRVPDJLVFHUWLÀFHWGHGLYLQLtate Christi, quam Magia et Cabala). In Picos $XIIDVVXQJZDUSUDNWLVFKH.DEEDODVSLULWXHOOH Magie, die versuchte aus noch höheren geistiJHQ6SKlUHQDOVVLHGLH3ODQHWHQYRUVWHOOWHQ zu schöpfen: Å'LHSUDNWLVFKH.DEEDODZHQGHWVLFKGHQ Engeln und Erzengeln zu und zehn SeraSKLP GLH GLH HLQ]HOQHQ 1DPHQ RGHU .UlIWH *RWWHV YRUVWHOOHQ *RWW VHOEVW QlKHUW VLH VLFK mit Hilfe von Prozeduren, von denen einige DQGHUHQPDJLVFKHQ3UDNWLNHQlKQOLFKVLQGYRU allem jedoch durch die Macht des geheiligten +HEUlLVFK´52 Rudolfs Interesse an einer so RULHQWLHUWHQ NDEEDOLVWLVFKHQ 0DJLH53 belegt HLQ NOHLQHV *HPlOGH YRQ -RULV +RHIQDJHO vom Jahre 1600,54DXIGHP5XGROIV+RURVNRS dargestellt ist, das von zwei Engeln gehalten wird.55Aus Sicht der Kabbala ist entscheidend, GDVVXPGDV+RURVNRSKHUXPYLHU(QJHOVQDmen symmetrisch angeordnete sind: ASCHALIAH über dem Adler im oberen Teil des +RURVNRSVIEIALELKLQWHUGHPOLQNHQ(QJHO LAAVIAHLPXQWHUHQ7HLOGHV+RURVNRSVXQG IEIAIEL hinter dem rechten Engel. Es handelt sich offenbar um die Namen der Schutzengel 5XGROIV:LUN|QQHQLQLKQHQYLHUGHU]ZHLXQGVLHE]LJ$QWOLW]H *RWWHV HUNHQQHQ GHUHQ *HVDPWKHLW 6FKHPKDPIRUDVFK YRUVWHOOW ZLH LKQ5HXFKOLQLP,,,%XFKVHLQHVDe arte cabalistica beschrieb: Laviah ist das elfte, Ieiaiel das zweiundzwanzigste, Asaliah oder Aschaliach das siebenundvierzigste und Ieialel das achtundfünfzigste [Antlitz].56 Die Leserichtung EHJLQQW XQWHQ XQG JHKW ZLH EHL HLQHU KHEUlLVFKHQ8KUJHJHQGHQ8KU]HLJHUVLQQ:LUIJHQ KLQ]XGDVV6FKHPKDPIRUDVFKGLHNRPSOH[HVWH )RUPGHU1DPHQ*RWWHVLVW²HVJHKWXPGLH Interpretation des Tetragrammatons (JHVH) PLW+LOIHGHU,QYRNDWLRQYRQ]ZHLXQGVLHE]LJ geheiligten Namen57 – und gleichzeitig um das YROONRPPHQVWHRSHUDWLYH0LWWHOGHUNDEEDOLVWLschen Magie. Was das Wesen der genannten Engel betrifft, macht Reuchlin deutlich, dass es VLFKXP(QJHOGHV8QLYHUVXPVXQG+HUUVFKHU der Provinzen handelt, „deren Macht sich über GLHJHVDPWH(UGHHUVWUHFNWXQGPLWGHUHQ+LOIH Moses seine Wunder vollbrachte, insbesondere das Rote Meer teilte.“58 In diesen Kontext fügt sich auch Rudolfs PDJLVFKH *ORFNH HLQ $XHU GDVV VLH GLH DVWUDOHQ.UlIWHV\PEROLVLHUWHGLHPLW+LOIHGHU SODQHWDUHQ*RWWKHLWHQXQGLKUHU.HQQ]HLFKHQ deutlich auf ihrem Mantel dargestellt sind, hatte VLHRIIHQVLFKWOLFKDXFKLKUHNDEEDOLVWLVFKH.RQnotation, die jedoch erst dann beurteilt werden NDQQ ZHQQ HV JHOXQJHQ LVW GLH KHEUlLVFKH ,QVFKULIWDXIGHP.O|SSHO]XHQWUlWVHOQ Es bleibt nun noch übrig, die potentielle %H]LHKXQJGHU*ORFNH]XHLQHPDQGHUHQ*HELHW von Rudolfs intensiven Interesse, zur Alchemie zu beurteilen.60 Nach den Vorstellungen dieser Lehre herrschen die Planeten über die einzelnen Metalle und beteiligen sich an ihrer „HerausELOGXQJ´ LP 6FKR GHU (UGH61 In der alchemistischen Auffassung von der Metallogenese werden die Metalle auf paravegetative Weise YHUVWDQGHQ VLH N|QQHQ QLFKW QXU ÅZDFKVHQ´ XQGÅ]XQHKPHQ´VRQGHUQVLFKLP%RGHQDXFK ODQJVDPYRQZHQLJHUHGOHQ)RUPHQ]XHGOHUHQ HQWZLFNHOQ²GLH7UDQVPXWDWLRQVDOFKHPLHVROO diesen Prozess lediglich beschleunigen. Es ist deshalb nicht überraschend, dass die Planeten in der Alchemie auch in ihrer astrologischen %HGHXWXQJ HLQH ZLFKWLJH 5ROOH VSLHOWHQ 'LH %HGLQJXQJHQ IU GLH 'XUFKIKUXQJ GHU einzelnen Herstellungsphasen „des philosophischen Steins“ wurden oft astrologisch EHVWLPPWZREHL]XYHUPHUNHQLVWGDVVEHU GLH %HGHXWVDPNHLW GLHVHU PDNURNRVPLVFKHQ %HGLQJXQJHQZHGHULQPLWWHODOWHUOLFKHQQRFKLQ QHX]HLWOLFKHQ7UDNWDWHQHLQKHLWOLFKH0HLQXQJ KHUUVFKW,QHLQLJHQ)lOOHQZLUGGLH:LFKWLJNHLW der Astrologie unterstrichen und in detaillierten %HVFKUHLEXQJHQGHU/DERUDWLRQVEHGLQJXQJHQ GDUJHOHJWGLHQLFKWQXUPLWGHU6\PEROLNGHU JHJHQVHLWLJHQ %H]LHKXQJHQ Å$VSHNWH´ GHU Planeten untereinander und ihrer Stellung LQ GHQ =HLFKHQ GHV 7LHUNUHLVHV NDONXOLHUWHQ VRQGHUQDXFKPLWGHUSODQHWDUHQ6\PEROLNYRQ Tagen und Stunden. 62 :HOFKH 5ROOH NRQQWH DOVR GLH *ORFNH LQ der alchemistischen Praxis spielen? Es ist zu betonen, dass allein die Tatsache der VerZHQGXQJYRQVLHEHQ0HWDOOHQGLH%H]LHKXQJ zur Alchemie vor allem auf philosophischer und symbolischer Ebene begründet, denn die magischen Talismane – in deren Kontext die *ORFNH ZLH ZLU JH]HLJW KDEHQ DXFK JHK|UW – waren immer aus Metall hergestellt, das GHPHYR]LHUWHQ3ODQHWHQGHVVHQ.UlIWHLQGDV PDJLVFKH2EMHNWLPSODQWLHUWXQGÀ[LHUWZHUGHQ sollten, entsprach. Die Antwort auf die oben gestellte – wennJOHLFKQXUK\SRWKHWLVFKH)UDJH²PVVHQZLU DXIDQGHUH:HLVHVXFKHQDOVQXUDXI*UXQGODJH GHUYHUZHQGHWHQ0DWHULDOHXQGGHU6\PEROLN 'LH$OFKHPLHZDUDPhEHUJDQJYRP]XP -DKUKXQGHUWHLQVHKUYLHOIlOWLJHU.RPSOH[ von Lehren, unter denen auch ihrer mystisch orientierten Richtung, die ihren Operationen HLQHQ KRFKKHLOLJHQ &KDUDNWHU EHLPD HLQH EHGHXWHQGH6WHOOXQJ]XNDPGHQQVLHYHUJOLFK und verband diese Operationen mit dem christlichen Mysterium der Erlösung.63 Typischer Vertreter dieser Richtung war der Leipziger Arzt Heinrich Khunrath (1560–1605), dessen EHUKPWHV :HUN Amphitheatrum sapientiae aeternae²HVLVWDXFKLQNQVWOHULVFKHU+LQVLFKW EHUDXVEHPHUNHQVZHUW²HUVWPDOVXQG zum zweiten Mal – in der erweiterten Version ²SRVWPRUWHPKHUDXVJHJHEHQZXUGH64 'HU$XVJDEHYRQOLHJWHLQNDLVHUOLFKHV YRQ-RKDQQ%DUYLWLXVXQWHU]HLFKQHWHV3ULYLOHJLXP EHL GDV PLW GDWLHUW LVW .KXQUDWK ZDUQLFKWGLUHNWLQNDLVHUOLFKHQ'LHQVWHQWlWLJ LQ GHQ -DKUHQ ² DEHU DOV /HLEDU]W Wilhelms von Rosenberg, der mit dem Kaiser UHFKW IUHXQGVFKDIWOLFKH %H]LHKXQJHQ SÁHJWH vor allem was ihre gemeinsame Vorliebe für $OFKHPLH EHWUDI :LH GDV 'UXFNSULYLOHJLXP EHZHLVWNDQQWHGHU.DLVHU.KXQUDWKV:HUNXQG HUNRQQWHPLWLKPDXFKLQSHUV|QOLFKHQHKHU MHGRFKLQYHUPLWWHOWHQ.RQWDNWJHNRPPHQVHLQ Khunraths Abhandlung setzt sich aus symbolischen Tafeln zusammen (in der ersten Ausgabe EHÀQGHQ VLFK HLQ 7LWHOEODWW GDV 3RUWUlW GHV Autors und vier Tafeln, die zweite Ausgabe ist um fünf Tafeln erweitert), die mit einem Prolog XQG]DKOUHLFKHQ.RPPHQWDUHQ]X%LEHO]LWDWHQ eingeführt werden, denen in Juxtaposition Passagen aus der Vulgata, der Septuaginta und aus GHPKHEUlLVFKHQ7H[WGHU%LEHOEHLJHIJWVLQG .KXQUDWKIKUWLP7H[WGHQ*HGDQNHQZHLWHU GHUVFKRQLQGHQ:HUNHQVHLQHUPLWWHODOWHUOLFKHQDOFKHPLVWLVFKHQ9RUJlQJHUHQWKDOWHQLVW nach dem der philosophische Stein und das 8QLYHUVDOKHLOPLWWHO3DQDFHDÅYRP7\S´-HVX Christi sind. Ihm geht es jedoch nicht nur um GLHEHNDQQWH3DUDOOHOHGLHVFKRQYRQGHUPLWWHODOWHUOLFKHQ$OFKHPLHKHUEHNDQQWLVW65 in der die Erlösung der Menschheit mit der „Heilung“ GHU XQYROONRPPHQHQ 0HWDOOH DOVR PLW LKUHU 8PZDQGOXQJLQYROONRPPHQH0HWDOOHYHUJOLchen wird, sondern um einen Prozess, in dem VLFKDXHUGHPZXQGHUZLUNHQGHQ$JHQVDOVR dem philosophischen Stein, auch der laborieUHQGHK|KHUHQ6SKlUHQGHV6HLQV]XVWUHEHQGH Alchemist selbst verwandelt. Der Alchemist PXVV JHLVWLJHQ (QWKXVLDVPXV ² *HEHW XQG Meditation – mit Laborarbeit verbinden, genau so wie es der vierte Rundstich Amphitheatrum OHKUWGHQ+DQV9UHGHPDQGH9ULHVNXU]EHYRU HUPLWVHLQHP%UXGHU3DXO]XU$UEHLWDXIGHU 3UDJHU%XUJZHJJLQJHQWZRUIHQKDWWH66 'LH ,QVSLUDWLRQ GXUFK GLH NDEEDOLVWLVFKH /HKUHYRP(UUHLFKHQK|FKVWHU5HDOLWlWLVWLQ .KXQUDWKV6FKULIWHQGHXWOLFKHUNHQQEDUhEULgens sagt der Autor in der Abhandlung Vom hylealischen ChaosDXVGUFNOLFKGDVV HU VLFK GDQN (UIDKUXQJHQ XQG *RWWHV *QDGH EHU GLH *HKHLPQLVVH GHU .XQVW DOVR GHU Alchemie) in Kenntnis gesetzt habe, nichtsdestoweniger aber zum Nutzen auch von einem gewissen gelehrten Meister der Kabbala, der ihm als erster alchemistische Prozesse vorIKUWH:LVVHQYHUPLWWHOWEHNDP67 Im Amphitheatre behauptet er, dass sich der Mensch durch Kontemplation des philosophischen 6WHLQV ]XU (UNHQQWQLV YRQ - + 9 + 1DWXU und seiner selbst erhebt.68 Nach einer anderen 3DVVDJH YROOHQGHW VLFK GLHVHU$NW HUVW GXUFK GDVÅGULWWH5HJLPH´GLHÅ)HUPHQWDWLRQ´GXUFK die die unsichtbare Einheit des philosophischen Steins mit der höheren Welt erreicht wird. 'LHVH(LQKHLWLVWDXISK\VLNDOLVFKFKHPLVFKHU Eben dasselbe, was in der Kabbala „der mit *RWWYHUHLQWHXQG]XU(LQIDFKKHLWGHU0RQDGH umgeformte Mensch“ ist. 'LHHUZlKQWH7DIHOYRQGH9ULHV]HLJWHLQ alchemistisches Oratorium und Laboratorium. ,QHLQHPSUlFKWLJHQZHLWUlXPLJHQ6DDOVHKHQ ZLU LP OLQNHQ %HUHLFK HLQHQ NQLHQGHQ$OFKHmisten, der in einem sonderbaren Heiligtum eine magische Operation durchführt. Diese EHUXKW DXI %LWWHQ GLH DQ *RWW JHULFKWHW VLQG damit Er zum Erfolg der Laborarbeit beitragen möge – wir fügen hinzu, dass diese göttliche *XQVW DXFK LQ GHU$OFKHPLH DOV conditio sine qua non angesehen wurde.70 Im rechten Teil des Raumes und im Vordergrund sind verschiedene DOFKHPLVWLVFKH*HUlWHXQG:HUN]HXJ5HWRUWHQ XQG *HIlH YHUWHLOW 8QVHUH$XIPHUNVDPNHLW ZLUGMHGRFKDPVWlUNVWHQYRP7LVFKLQGHU0LWWH DQJH]RJHQ DXI GHP HLQH 0HQJH YLHOIlOWLJHU 0XVLNLQVWUXPHQWH OLHJW ² XQG ZDV IU XQVHUH Darlegung am wichtigsten ist – wir finden XQWHUDOOGHQ'LQJHQDXFKHLQ*O|FNFKHQGDV MHQHP *HJHQVWDQG lKQHOW GHP GLHVH 6WXGLH gewidmet ist. 2KQHGDVVZLUGHQLNRQRJUDSKLVFKHQ%HOHJ GHV9RUKDQGHQVHLQVHLQHU*ORFNHDXIGHUZDKUKDIW NDLVHUOLFK SUXQNYROOHQ 'DUVWHOOXQJ HLQHV Laboratoriums irgendwie überbewerten würden, LVW QLFKW DXV]XVFKOLHHQ GDVV GLH *ORFNH WDWVlFKOLFK DXFK LP 5DKPHQ DOFKHPLVWLVFKHU 2SHUDWLRQHQ HLQHP PDJLVFKHQ =ZHFN GLHQHQ NRQQWH²DXFKKLHUNRQQWHVLH4XHOOHGHVÅKDU100 Heinrich Khunrath, Amphitheatrum sapientiae aeternae (Hanoviae 1609), 4. Tabelle, Ausschnitt monisierenden“ Klangs sein, der im geeigneten, DVWURORJLVFK YRUEHVWLPPWHQ$XJHQEOLFN GD]X EHLWUDJHQVROOWHGDVVGLH:LUNXQJHQGHU6WHUQH in die bearbeitete Materie hernieder steigen; WirNXQJHQGLHYRQGHUVRDXIJHIDVVWHQ$OFKHPLH als grundlegendes Agens ihrer Transformationen angesehen wurden. In diesem Zusammenhang ist nicht unwichtig, dass man die Alchemie in der zeitgenössischen Literatur gleichfalls als Å.XQVW GHU 0XVLN´ EH]HLFKQHWH ZRUDXI DXI Khunraths Stich deutlich der Tisch verweist, der DEVLFKWOLFKY|OOLJPLW0XVLNLQVWUXPHQWHQEHUIOOWLVW'LH0XVLNV\PEROLVLHUWKLHUQLFKWQXU die Musica mundana, von der wir schon weiter oben in Zusammenhang mit der „Harmonie der 6SKlUHQ´JHVSURFKHQKDEHQVRQGHUQDXFKGLH Musica humana GHQQ DQ GHU GHP %HWUDFKWHU zugewandten Stirnseite des Tisches lesen wir DXIGHPEHUKlQJHQGHQ7HLOGHV7LVFKWXFKVGLH Inschrift: „Musica sancta, tristitiae spirituumque malignorum fuga, quia spiritus Jehova libenter psallit in corde gaudio pio perfuso.“ Motiv der 0XVLN LVW KLHU DOVR DXFK LKUH9HUZHQGXQJ DOV Heilmittel gegen Melancholie, und in Anbetracht GHVVHQGDVVLKUSRWHQWLHOOHU7UlJHUHLQHPDJLsche Operation durchführt, ist sie auch SchutzPLWWHOJHJHQGHQ$QJULIIYRQ'lPRQHQ *HUDGH GLHVH K|FKVW H[NOXVLYH 6\QNULVH alchemistischer, magischer und medizinischer 0RWLYHHUIDVVWYLHOOHLFKWDPEHVWHQGHQLPDJLQlren und idealen Raum der Vorstellungen, den die *ORFNHLP*HLVWGHV.DLVHUVHYR]LHUHQXQGPLW HUVFKDIIHQNRQQWH7URW]GHPVLQGZLULQGLHVHU Richtung auf Vermutungen angewiesen, denn $UFKLYTXHOOHQN|QQHQXQVGLHLQQHUH:HOWGHV Kaisers, seine so eifersüchtig bewachte PrivatVSKlUHQLFKWYLHOQlKHUEULQJHQ71 die Sprache GHU6\PEROHKDWLKUHHLJHQHhEHU]HXJXQJVNUDIW GLH XQV EHL :DKUXQJ YRQ 8PVLFKW XQG NULWLVFKHP%OLFNKLQWHUGHQ9RUKDQJDXIHLQH%KQH EOLFNHQ ODVVHQ NDQQ GLH QLHPDOV GHP YROOHQ Licht ausgesetzt war und sein wird. Marina Dmitrieva und Karin Lambrecht (Stuttgart 2000), 6² 6LHKH GD]X HDGHP Å3UDJHU +RIZHUNVWDWW´ (LQLJH (UZlJXQJHQPLWYLHOHQ)UDJHQJKSW 6² (DGHP =X GHQ *ROGVFKPLHGHDUEHLWHQ GHU 3UDJHU +RIZHUNVWlWWH]XU=HLW5XGROIV,,Leids Kunsthistorisch Jaarboek6² *HRUJ.DVSDU1DJOHUDie Monogrammisten,,, 681 (Nr. 1620). Thieme – Becker,6 5XGROI%HUOLQHUOrnamentale Vorlageblätter, S. 62, II, Taf. 224/2. =LNPXQG:LQWHU ňHPHVOQLFWYR D çLYQRVWL ;9, YėNX Y ÿHFKiFK 3UDJ 6 Å%XOOH -DQ ] 7UHSWRYD QD 6WDU P EpʼnH PėVW SUiYR´ 2E HV VLFK EHL GHU %HVWLPPXQJ GHV +HUNXQIWGRUWHV YRQ +DQV GH %XOO XP 7UHSWRZ EHL %HUOLQ KHXWH 6WDGWWHLO YRQ %HUOLQ KDQGHOW wissen wir nicht. 12. Rudolf-Alexander Schütte, Geschichte der Schwarzornamente: Entwicklung und Ausprägung einer Gruppe von Vorlageblättern für Goldschmiede von 1585 bis ca. 1635'LVV.LHO ,ELGHP6² 1. Prag um 1600; Rudolf II and Prague. 2. Reisen und Gefangenschaft Hans Ulrichs Krafts, aus der Originalhandschrift herausgegeben von Dr. K. D. Haszler, Bibliothek des Literarischen Vereins in Stuttgart, LXI (Stuttgart 1861), S. 388 3. Siehe dazu 7ʼnLIUDQFRX]åWtNDYDOtʼnLYUXGROItQVNp3UD]H, KUVJYRQ(OLåND)XĀtNRYi3UDJ6²XQG%HNHW %XNRYLQVNi)ORUHQ]²3UDJRGHU3UDJ)ORUHQ]"8PėQt 45 6² %XNRYLQVNi $QP 6 Å6LH >$DFKHQ XQG 6SUDQJHU@KDEHQPLUGLHDOOHUKHUUOLFKVWHQ%LOGHUGHUQHXHQ XQGDOWHQ=HLWGLHNRVWEDUVWHQGLHPDQ]XU=HLWLQJDQ] (XURSDVHKHQNDQQJH]HLJWGHU.DLVHUKDWVLHDXVDOOHQ 6HLWHQXQVHUHV:HOWWHLOVPLWJURHQ.RVWHQXQG$XVJDEHQ bringen lassen. Sie haben mir auch einen runden Tisch aus gröberen Steinen gezeigt, dessen Herstellung 3000 7DOHUJHNRVWHWKDW8QGZHLWHUQRFKHLQHQSUDFKWYROOHQ der noch nicht ganz fertig ist, an dem man noch arbeitet; GHUNRPPWDXIPHKUDOV7DOHUZDVLQXQVHUHP *HOGXP)UDQNHQ'LHVHU7LVFKLVWUXQGXQGVR JUR GDVV GDUDQ VHKU EHTXHP XQG IUHL ]Z|OI 3HUVRQHQ WDIHOQN|QQHQ´ 6LHKH GD]X %HNHW %XNRYLQVNi 'DV .XQVWKDQGZHUN in Prag zwischen Hof und Stadt: Eine topographische 8QWHUVXFKXQJ LQ Krakau, Prag und Wien: Funktionen von Metropolen im frühmodernen Staat, hrsg. von ,ELGHP.DWDORJ6²PLW$EELOGXQJHQ$QGLHVHU Stelle möchte ich mich bei Rudolf Distelberger für sein =XYRUNRPPHQEHGDQNHQPLWGHPHUPLUGLH8QWHUODJHQ aus der Dissertation zur Verfügung gestellt hat, da der Katalogteil sonst nirgends zur Verfügung steht. 15. Rudolf II and Prague]X+DQVGH%XOO,,² S. 533–534. In der englischen Version sind leider nicht DOOH%OlWWHUDEJHELOGHWGLHVHÀQGHWPDQNRPSOHWWQXULQ GHUWVFKHFKLVFKHQ)DVVXQJRudolf II. a Praha: Katalog, S. 200–201. 3UDJ$UFKLY 3UDçVNpKR +UDGX 'YRUVNi NRPRUD .DUWRQ1U3XEOL]LHUWLQDocumenta Rudolphina. 17. Jaroslava Hausenblasová, Der Hof Kaiser Rudolfs II.: Eine Edition der Hofstaatsverzeichnisse 1576–1612 (Prag 6IKUWDQ0DWWKLDV%HLWOHUXQWHU+DUWVFKLHUH 1U+DQVGH%XOONRPPWLQGLHVHU$UEHLWQLFKWYRU .XQVWKLVWRULVFKHV0XVHXP:LHQ,QY1U %DXHU²+DXSW1U$EE 20. Prag um 1600, Kat. Nr. 407; Rudolf II and Prague, Kat. Nr. II.210. 21. Julius von Schlosser, Kunst- und Wunderkammern der Spätrenaissance/HLS]LJ6² 101 22. Im Rahmen des geozentrischen Modells vom Weltall, VWDQG GLH (UGH LP 0LWWHOSXQNW GHV .RVPRV XQG XP VLH KHUXP Z|OEWHQ VLFK NULVWDOOHQH 6SKlUHQ DQ GHQHQ GLH 3ODQHWHQLQGHU)ROJH0RQG0HUNXU9HQXV6RQQH0DUV Jupiter und Saturn angeordnet waren. Zu den Planeten wurden also auch Sonne und Mond gerechnet. Hinter dem 6DWXUQEHIDQGVLFKGLHDFKWH6SKlUHGHU)L[VWHUQH²6WHUQH GLHVLFKLP8QWHUVFKLHG]XGHQÅXPKHULUUHQGHQ´3ODQHWHQ YROONRPPHQUHJHOPlLJEHZHJWHQXQGKLQWHULKQHQIROJWH GDV(PS\UHXPGLH:RKQVWDWWGHUJ|WWOLFKHQ.UlIWH 23. Diese Zuordnung der Metalle zu den Planeten war in der mittelalterlichen Naturwissenschaft am üblichsten, es gab jedoch auch andere Kombinationen. 'LH*UXQGPDWHULHGHU*ORFNHEHVWHKWDPHKHVWHQDXV HLQHU .XSIHU=LQQ/HJLHUXQJ DOVR DXV %URQ]H GLH GHU *ORFNHDXFKGHQ.ODQJYHUOHLKHQVROOWH'LH%URQ]HNRQWWH DXFKHLQHJHZLVVH0HQJHYRQ%OHLHQWKDOWHQ*ROGXQG 4XHFNVLOEHUNRQQWHQDXIGHUJHJRVVHQHQ*ORFNHPLW+LOIH YRQ$PDOJDPDSSOL]LHUWZHUGHQLQHLQHPVROFKHQ)DOOH ZUGHGDV4XHFNVLOEHUQDFKGHP$XVJOKHQGHV$PDOJDPV LQ 6SXUHQ DXI GHU *ORFNH YHUEOHLEHQ 6LOEHU NRQQWH LQ NOHLQHQ 0HQJHQ PLW *ROG YRU GHVVHQ$PDOJDPLHUXQJ OHJLHUWZHUGHQ'LH%HKDXSWXQJGDVVGLHVHU*HJHQVWDQG aus sieben Planetarmetallen verfertigt wurde, ist seltsam. 7UR]WGHPZHUGHQLQGHP*HUPDQLVFKHQ1DWLRQDOPXVHXP HLQLJH7DOLVPDQHLQGHU)RUPGHU0HGDLOOHQDXIEHZDKUWDXI GHQHQPDQOHVHQNDQGDVVVLHDXVVLHEHQ0HWDOOHQHU]HXJW ZXUGHQ 6LHKH YL] 9ODGLPtU .DUSHQNR$OFKHPLVWLVFKH Münzen und Medaillen, Anzeiger des Germanischen Nationalmuseum [2001], S. 66) Diese Talismane sollten KHLOVDPH$XVZLUNXQJ EHVLW]HQ )U GLH WHFKQRORJLVFKH %HUDWXQJGDQNHQGLH$XWRUHQ.ROOHJHQ9ODGLPtU.DUSHQNR und Andrej Šumbera. 25. Prag um 1600, Kat. Nr. 407. 3LHUUH%pKDULes langues occultes de la Renaissance 3DULV6 (EG6 'HU .DLVHU HPSILQJ -RKQ 'HH ZlKUHQG VHLQHV $XIHQWKDOWHV LQ %|KPHQ QXU HLQPDO DP 6HSWHPEHU 'DQDFK YHUWUDXWH HU GLH .RPPXQLNDWLRQ PLW GHP HQJOLVFKHQ *HOHKUWHQ VHLQHP 9L]HNDQ]OHU XQG ZLVVHQVFKDIWOLFKHQ%HUDWHU-DNRE.XU]DQ$XI'UXFNGHV SlSVWOLFKHQ1XQWLXV3KLOLSS6HJDXQGGHV2EHUKRIPHLVWHUV *HRUJ 3RSHO YRQ /RENRZLW] ZXUGH 'HH ]XVDPPHQ mit seinem Kompagnon Edward Kelly 1586 des /DQGHV YHUZLHVHQ %HLGH (QJOlQGHU NHKUWHQ MHGRFK ² wahrscheinlich mit der stillen Zustimmung des Kaisers ²DOV*lVWH:LOKHOPVYRQ5RVHQEHUJGHUVLHDXI6FKORVV 7ʼnHERļEHKHUEHUJWHEDOGQDFK%|KPHQ]XUFN 'LH $XWRUHQ GLHVHV 7H[WHV SODQHQ HLQH ZHLWHUH 8QWHUVXFKXQJ GHU *ORFNH XQG P|FKWHQ DXFK HLQH IDFKNXQGLJH$QDO\VHLKUHV0DWHULDOVLQGLH:HJHOHLWHQ 1DFK GHU S\WKDJRUHLVFKHQ 3KLORVRSKLH NRPPW GLH Harmonie der gesamten Schöpfung in mathematischen 102 9HUKlOWQLVVHQ ]XP$XVGUXFN GLH YRQ PXVLNDOLVFKHQ Konsonanten abgeleitet sind ,Q GLHVHU 5ROOH N|QQHQ ZLU VLH DXFK PLW GHU$XIJDEH HLQHUOLWXUJLVFKHQ*ORFNHEHLP=HOHEULHUHQGHUNDWKROLVFKHQ 0HVVHYHUJOHLFKHQ:LUHUJlQ]HQGDVVGLH5ROOHGHV.ODQJHV in der zeremoniellen Magie oft nicht gebührend bewertet ZLUG GLH HLQ]HOQHQ PDJLVFKHQ )RUPHOQ ZLH VFKRQ DXV LKUHU ODWHLQLVFKHQ %H]HLFKQXQJ inkantace hervorgeht) müssen auf angemessene Weise vorgetragen bzw. gesungen werden. Die Analogie zum Hochamt ist KLHUYROONRPPHQ gerechtfertigt. 32. Relazione di Germania e della Corte di Rodolfo II Imperatore negli Anni 1605–1607, fatta da Roderico Alidosi ambasciatore del Granduca di Toscana Ferdinando I (Modena 1872), S. 6. Zit. Thomas DaCosta Kaufmann, L´École de Prague3DULV6 g1%&RGr–52v. 34.Å$X0R\HQÇJHOHPRW©PDJLHªHVWDVVRFLpjWRXWHXQH QpEXOHXVHGHWHUPHVSDUPLOHVTXHOVRQUDQJH©QpFURPDQFLHª HW ©QLJURPDQFLHª´ 6LHKH %pDWULFH %DNKRXFKH )UpGpULF )DXTXLHU XQG %ULJLWWH 3pUH]-HDQ Picatrix Un traité de magie médiéval (Turnhout 2003), S. 47, Anm. 5. 35. Ebd., S. 6. 36. 1256 wurde Picatrix DXI *HKHL GHV DUDJRQLVFKHQ Königs Alfonso X., des Weisen, aus dem Arabischen ins 6SDQLVFKH EHUVHW]W DXV GHP DOOPlKOLFK GLH YHUEUHLWHWH ODWHLQLVFKH hEHUVHW]XQJ KHUYRUJLQJ ,Q HLQHP DQGHUHQ 9HU]HLFKQLV YRQ %FKHUQ DXV GHU +RIELEOLRWKHN LQ :LHQ GDV +XJR %ORWLXV ]XVDPPHQJHVWHOOW KDWWH ist folgender Eintrag enthalten: „5824 Magicarum artium reprobatio, liber Hispanicus in 4°“, was auf die VSDQLVFKH )DVVXQJ YRQ Picatrix KLQZHLVHQ NDQQ 8QV 'DQNJHK|UW5HQp=DQGEHUJHQGHUXQVDXIGLHVH4XHOOH DXIPHUNVDPJHPDFKWKDW Å6LORQSHXWIDFLOHPHQWLQVFULUHODPDJLHGDQVORUGUH XQLYHUVHOGXQSRLQWGHYXHWKpRULTXHGXQSRLQWGHYXH pratique la tâche devient plus complexe. Les actions magiques dans le Picatrix ne visent pas toujours la ERQQH FDXVH HW FHSHQGDQW ODXWHXU OHV D LQVFULWHV GDQV XQ FDGUH TXL QpFHVVDLUHPHQW OHV DVVRFLH j OD YRORQWp GLYLQH/H3LFDWUL[UHWLHQWGXQpRSODWRQLVPHXQHVWUXFWXUH KLpUDUFKLTXH TXL GpULYH GXQ SULQFLS XQLTXH GLYLQ SHX LPSRUWDQWÀQDOHPHQWOHVGpWDLOVGHFHWWHVWUXFWXUHFHTXL FRPSWHDX[\HX[GHODXWHXUHVWODUHFRQGXFWLRQjODVRXUFH GLYLQHTXLJDUDQWLWHQTXHOTXHVRUWHODPRUDOLWpGHODFWLRQ PDJLTXH´ 6LHKH %DNKRXFKH )DXTXLHU XQG 3pUH]-HDQ (Anm. 34), S. 16–17. 38. Wir fügen hinzu, dass Evans in seiner grundlegenden Monographie über Rudolf II. anführt, angeblich habe einer YRQ5XGROIV*HKLOIHQYHUPHLQWOLFKDXIGHV.DLVHUV*HKHL versucht, eben gerade mit PicatrixHLQHQE|VHQ*HLVWEHU 0DWWKLDVNRPPHQ]XODVVHQ(UYHUZHLVWDXIGLH$XVVDJH GHV NDLVHUOLFKHQ$OFKHPLVWHQ$UW]HQ XQG .DEEDOLVWHQ 'U &KULVWRSK +DXVHU GHU QDFK GHP %HULFKW HLQHV VlFKVLVFKHQ$JHQWHQ ZHJHQ GHV 9HUGDFKWV GHU 0DJLH ]XVDPPHQ PLW GHP 3IDUUHU 3UDHWRULXV HLQJHNHUNHUW zweimal gefoltert und im September 1611 mit dem %HIHKOIUHLJHODVVHQZXUGHLQQHUKDOEYRQ6WXQGHQ3UDJ XQG LQQHUKDOE YRQ 7DJHQ %|KPHQ ]X YHUODVVHQ 'HU .DLVHUKDWWHLKQDXIJUXQGHLQHUIDOVFKHQ%HVFKXOGLJXQJ inhaftieren lassen und ihn weiter foltern wollen. Diesem 6FKLFNVDO HQWJLQJ +DXVHU GDQN VHLQHU +DIWHQWODVVXQJ $XFKGHU1HXEXUJHU*HVDQGWHLQIRUPLHUWHVHLQHQ+HUUQ GDVV+DXVHUHQWODVVHQXQGGHV/DQGHV%|KPHQYHUZLHVHQ sei. Er sollte sich nach Regensburg begeben haben, um dort SXEOLN]XPDFKHQZLHPLWLKPYHUIDKUHQZXUGH+DXVHUV Aussage ist sehr undeutlich formuliert, und aus ihr ist nicht eindeutig zu ersehen, ob der Kaiser mit Hilfe der Magie VHLQHPMQJHUHQ%UXGHU6FKDGHQ]XIJHQZROOWH6LHKH Robert J. W. Evans, 5XGROI,,DMHKRVYėW3UDJ S. 238; Anton Chroust, Vom Einfall des Passauer Kriegsvolks bis zum Nürnberger Kurfürstentag 0QFKHQ 6² hEHU GLH 3HUVRQ GHV +HU]RJV XQG VHLQHQ 3UDJHU Aufenthalt Hilda Lietzmann, Herzog Heinrich Julius zu Braunschweig und Lüneburg (1564–1613) Persönlichkeit und Wirken für Kaiser und Reich%UDXQVFKZHLJ :LU IJHQ KLQ]X GDVV GHU *ODXEH +HLQULFKV -XOLXV DQ die Magie auch seine tragische Seite hatte. Das war die Verfolgung und Verbrennung von Hexen, zu denen HU VLFK LP *HJHQVDW] ]X VHLQHP WROHUDQWHQ 9DWHU XQG auch zum Kaiser selbst auf seinem Herrschaftsgebiet YHULUUWH 0LW GHP (UODVV YRP -DQXDU YHUIJWH HU GDVV +H[HU XQG +H[HQ QDFK *RWWHV :RUWHQ ]X bestrafen seien („Die Zauberinnen sollst du nicht OHEHQ ODVVHQ´ 0RVH ZDV LQ %UDXQVFKZHLJ ]DKOUHLFKH +H[HQYHUEUHQQXQJHQ ]XU )ROJH KDWWH (EG S. 14, Anm.26. hEHU$UEDWHOVLHKH&DUORV*LOO\7KHÀUVWERRNRIZKLWH PDJLFLQ*HUPDQ\LQMagia, Alchimia, Scienza dal ´400 DO/LQÁXVVRGL(UPHWH7ULVPHJLVWR0DJLF$OFKHP\ DQG6FLHQFHWKWK&HQWXULHV7KH,QÁXHQFHRI+HUPHV Trismegistus %LEOLRWHFD 1D]LRQDOH 0DUFLDQD 9HQH]LD ² %LEOLRWKHFD3KLORVRSKLFD+HUPHWLFD$PVWHUGDP)ORUHQ] %G,6² 47. Aeneis VI, 724–727. $UEDWHO hEHU GLH 0DJLH GHU$KQHQ RGHU EHU GDV Studium der höchsten Weisheit, in Heinrich Cornelius Agrippa von Nettesheim, 2NXOWQtÀORVRÀHGtOWʼnHWtDçSiWì (Prag 2004), S. 533. 41. Ebd., S. 556. =X :HLJHO VLHKH $OH[DQGHU .R\Up Mystikové, VSLULWXDOLVWpDOFK\PLVWpVWROHWtY1ėPHFNX(Prag 2006), 6² 'LHHUZlKQWH+DQGVFKULIWKDWGLH6LJQ9RVV&KHP4 6LHKH3&%RHUHQCodices Vossiani Chymici (Leiden 6²,YR3XUå=E\WHĀQpFHQQRVWLDFHQQp ]E\WHĀQRVWL" . SRYD]H D RVXGX DOFK\PLFNìFK UXNRSLVś 5XGROID,,YPDMHWNXNUiORYQ\.ULVWìQ\D,VDDFD9RVVLD in 9]iFQpNQLK\MDNRåYpGVNiYiOHĀQiNRʼnLVW]WʼnLFHWLOHWp YiON\ [= 0LVFHOODQHD RGGėOHQt UXNRSLVś D VWDUìFK WLVNś 20] (2008), S. 44–46. &RG*XHOI$XJ%HVFKUHLEXQJGHU+DQGVFKULIW siehe Otto von Heinemann, Die Handschriften der herzoglichen Bibliothek zu Wolfenbüttel. II. Die Augusteischen Handschriften, 4 (Wolfenbüttel 1882), Nr. 3338. In die Literatur führte sie erstmals ein Evans (Anm. 38), S. 141. Zum Inhalt der Handschrift Alena 5LFKWHURYi5XNRSLV]NQLKRYQ\5XGROID,,XORçHQìGQHV ve Wolfenbüttelu, 0LVFHOODQHDRGGėOHQtUXNRSLVśDVWDUìFK WLVNś6²$OHQD5LFKWHURYi$OFK\PLFNp UXNRSLV\]HVEtUHN5XGROID,,Y]DKUDQLĀQtFKNQLKRYQiFK LQ,YR3XUåXQG9ODGLPtU.DUSHQNR+JJ5XGROItQVNi alchymie3UDJLP'UXFN 6LHKH'DQLHO3LFNHULQJ:DONHULa magie spirituelle et angélique = De Ficin à Campanella 3DULV S. 41. 'LH9HUEUHLWXQJYRQ)LFLQRVDVWUDOPXVLNDOLVFKHUXQG PDJLVFKHU 7KHRULH EHVRUJWH *UHJRU 5HLFK PLW VHLQHU EHUDXVSRSXOlUHQ(Q]\NORSlGLHMargarita philosophica (1512), und des Weiteren Agrippa von Nettesheim, der )LFLQRV 7KHRULH KlXÀJ RKQH 4XHOOHQDQJDEH LQ VHLQHP QLFKW ZHQLJHU SRSXOlUHQ :HUN De occulta philosophia DQIKUW:LU IJHQ KLQ]X GDVV$JULSSD )LFLQRV Magie, die vor allem psychologisch-therapeutische :LUNXQJHQ ]XP =LHO KDWWH DOOHUGLQJV HUKHEOLFK LQ 5LFKWXQJGHUGlPRQLVFKHQ0DJLHYHUODJHUWH *HUDGHDXVGLHVHP:HUN)LFLQRVEHUQDKPYLHOHV² RKQH4XHOOHQDQJDEH²$JULSSDYRQ1HWWHVKHLPLQVHLQ De occulta philosophia. )UDQFHV$ <DWHV *LRUGDQR %UXQR D KHUPHWLFNi tradice3UDJ6²0DUVLOH)LFLQLes trois livres de la vie (Paris 2000), S. 214–218. 51. Es handelte sich um neunhundert Thesen zu philosophischen und theologischen Problemen, die in sechs Abteilungen untergliedert sind. <DWHVRYi$QP6 6LHKH,YR3XUåThe intellectual World of Rudolf II and Kabbalah LQ$OH[DQGHU 3XWtN +J Path of the Life. Rabi Jehuda Leva ben Becalel (1525–1609) (Prag 6² 54. Siehe Kaufmann6² /|ZH XQG 6WHLQERFN HUIOOHQ KLHU HEHQVR ZLH GLH beiden Engel eine Aufgabe, die der Rolle von heraldischen 6FKLOGWUlJHUQlKQOLFKLVW %pKDU$QP6²Artis Cabalisticae: hoc est reconditae theologiae et philosophiae, scriptorum Tomus I…ex J. Pistorii…bibliotheca%DVHO6 103 57. Die Zahl 72 entstand durch Addition der fünfzig Tore GHU:HLVKHLW XQG GHU ]ZHLXQG]ZDQ]LJ %XFKVWDEHQ GHV KHEUlLVFKHQ$OSKDEHWV %pKDU$QP6-RKDQQ5HXFKOLQLa Kabbale (De arte cabalistica)3DULV6² %HVWLPPWQLFKWGLHJHVDPWH6\PEROLNGHU*ORFNHNDQQ DOVÅNDEEDOLVWLVFK´EH]HLFKQHWZHUGHQZLHHV6FKORVVHU tut. Siehe Anm. 21. 60. Auf diesen Zusammenhang machte als erster Rudolf 'LVWHOEHUJHUDXIPHUNVDPVLHKH$QP =XU 3UREOHPDWLN GHU 0HWDOORJHQHVH VLHKH -RKQ$ Norris, Vitriol and Pyrite in the History of Mineral Theories (PhD. diss. Prag 2005); idem, The Mineral Exhalation Theory of Metalogenesis in Pre-Modern Mineral Science, Ambix 53 (2006), S. 43. 6LHKH,YR3XUå0DULiQVNiDFKULVWRORJLFNiV\PEROLND Y DOFK\PLFNpP UXNRSLVH .QLKD VYDWp 7URMLFH LQ ,YR 3XUå²-DNXE+ODYiĀHN+JJ$OFK\PLFNiPåH6ERUQtN WH[Wś NH Y]WDKśP DOFK\PLH D NʼnHVőDQVWYt (Prag 2008), S. 21–150. 63. Eine typische Darstellung des Versuchs um eine 9HUELQGXQJFKULVWOLFKHU7KHPDWLNPLWGHU$OFKHPLHZDU GDVNXU]H7UDNWDWProcessus sub forma missae von Nicolaus Melchior Cibinensis vom Ende des 15. Jahrhunderts. 'HU7H[WLVWEHUVHW]WXQGDQDO\VLHUWLQ3XUåXQG+ODYiĀHN $QP6² hEHU GLH HUVWH XQG ]ZHLWH$XVJDEH GLHVHV :HUNHV siehe die grundlegende bibliographische Studie von Carlos 104 *LOO\7KH$PSKLWKHDWUXP6DSLHQWLDH$HWHUQDHRI+HLQULFK Khunrath, in Magia, Alchimia, Scienza dal ´400 al ´700. /LQÁXVVR GL (UPHWH 7ULVPHJLVWR 0DJLF$OFKHP\ DQG 6FLHQFH WK²WK &HQWXULHV 7KH ,QÁXHQFH RI +HUPHV Trismegistus %LEOLRWHFD 1D]LRQDOH 0DUFLDQD 9HQH]LD ² %LEOLRWKHFD3KLORVRSKLFD+HUPHWLFD$PVWHUGDP)ORUHQ] 2002), I, S. 341–350. =XP %HLVSLHO DXV GHP :HUN 3VHXGRDUQDOGV YRQ 9LOODQRYD=XP7KHPDVLHKH3XUåXQG+ODYiĀHN$QP 62). 'LH )UHVNHQ DXI GHU 3UDJHU %XUJ ZDUHQ HEHQIDOOV SHUVSHNWLYLVFKJHVWDOWHWXQGDXItromp d´oeil gegründet, sie KDWWHQMHGRFKNHLQHDOFKHPLVWLVFKHQ0RWLYH6LHKH+HLQHU %RUJJUHYH+DQV9UHGHPDQGH9ULHV²LQHans Vredeman de Vries und die Renaissance im Norden, hrsg. YRQ+HLQHU%RUJJUHYH9HUD/SNHV3DXO+XYHQQHXQG %HQYDQ%HQHGHQ0QFKHQ6 +HUHZDUG7LOWRQ 2I (WKHU DQG &ROORLGDO *ROG7KH 0DNLQJ RI D 3KLORVRSKHUV6WRQH Esoterica S. 55. +HLQULFK.KXQUDWK)LORVRÀFNìNiPHQLQ'æ%RU (Hg.), $OFK\PLFNiWYU]3UDJ6 (EG6 9ODGLPtU.DUSHQNR$OFKHP\DVdonum dei, HYLE 4 6² .DLVHU5XGROI,,KLQWHUOLHHLQDEVROXWHV0LQLPXPDQ Schriften, in denen sich seine persönliche Psychologie und VHLQHLQQHUVWHQ%HZHJJUQGHZLGHUVSLHJHOQN|Qnten. (/,ä.$)8ÿÌ.29É BEWEINUNG CHRISTI VON MATTHIAS GUNDELACH: EIN NEUENTDECKTES BILD $P2NWREHUVWDUELQ3UDJXQHUZDUWHW GHUYRP.DLVHUKRFKJHVFKlW]WH.DPPHUPDOHU -RVHSK+HLQW]Gb%DOGGDUDXIDP1RYHPEHUGHVVHOEHQ-DKUHVEHUQDKP0DWWKLDV*XQdelach seine Stelle.1 Obwohl dieser Maler – einer seiner erhalten gebliebenen Zeichnungen ]XIROJH²VFKRQLQ3UDJZHLOWHHUZDUEHU GDPDOVNHLQHRIÀ]LHOOH6WHOOXQJDP.DLVHUKRI2 Das lag höchstwahrscheinlich daran, dass er KLHUKHU JHNRPPHQ ZDU XP VLFK ]X VFKXOHQ XQGGDVVHUGHU.RQNXUUHQ]GHU+RIPDOHUGLH VFKRQLQ3UDJZLUNWHQQRFKQLFKWJHZDFKVHQ ZDU 'LH )UDJH GHU$XVELOGXQJ GHV 0DOHUV LPKHLPLVFKHQ+HVVHQLVWQLFKWYROONRPPHQ JHNOlUW (OLVDEHWK %HQGHU GLH$XWRULQ GHU 0RQRJUDSKLH EHU *XQGHODFK ]LHKW HLQH P|JOLFKH/HKUH*XQGHODFKVEHL-RVWYRP+RII RGHU&DVSDUYDQGHU%RUFKWEHLGHV0DOHUDP Hof des Landgrafen Wilhelm V. von Hessen.DVVHOLQ(UZlJXQJ3 Sie fand jedoch hierfür NHLQHQNRQNUHWHQ%HOHJ6LHYHUZHLVWGHVKDOE DXIHLQH3DVVDJHLQGHU%HVFKZHUGHGHV0DOHUV vom 8. Juli 1617 beim Stadtrat von Augsburg EHUGLHGRUWLJH0DOHU]XQIWZREHL*XQGHODFK ]ZDU]XJLEWGLH)RUGHUXQJHQGHU$XJVEXUJHU Zunftordnung, die an die Ausbildung von /HKUOLQJHQ XQG *HVHOOHQ JHVWHOOW ZHUGHQ QLFKW]XHUIOOHQGDVVVLFKMHGRFKGLH4XDOLWlW VHLQHU 0DOHUNXQVW GDGXUFK EHVWlWLJWH GDVV er zum Hofmaler Kaiser Rudolfs II. ernannt ZXUGH1DFKODQJHP+LQXQG+HUNRQQWHHU DP6HSWHPEHUPLW*HQHKPLJXQJGHV 6WDGWUDWVXQGJHJHQ(QWULFKWXQJYRQÁ NULQGLH$XJVEXUJHU0DOHU]XQIWHLQJHWUDJHQ werden.4,QGHQHUXQGHU-DKUHQGHV Jahrhunderts begaben sich mehrere interes- sante3HUVRQHQDXV+HVVHQDXVGHU8PJHEXQJ YRQ.DVVHOQDFK3UDJ]XP%HLVSLHO-RVW%UJL HLQ EHGHXWHQGHU 8UPDFKHU XQG +HUVWHOOHU DVWURQRPLVFKHU XQG PDWKHPDWLVFKHU *HUlWH YRQGHPVFKRQ3DXO%HUJHUDQQDKPGDVVHU *XQGHODFKV%HUXIXQJQDFK3UDJYHUPLWWHOWH5 6RIHUQ DOVR GHU 0DOHU 3UDJ QLFKW QXU EHVXFKWHVRQGHUQKLHUOlQJHUYHUZHLOWHPXVVWH HUVLFKLQGHU:HUNVWDWWLUJHQGHLQHVUHQRPPLHUten Malers nützlich gemacht haben, wo er nicht nur seine Ausbildung voranbringen, sondern DXFKHLQH8QWHUKDOWVTXHOOHÀQGHQNRQQWH(LQH Zeichnung des Künstlers, die Minerva mit ihren beiden Begleiterinnen GDUVWHOOW YHUUlW GLH4XHOOHVHLQHUGDPDOLJHQ,QVSLUDWLRQRGHU /HKUH²*XQGHODFKV=LHOZDUDPHKHVWHQGLH :HUNVWDWW YRQ %DUWKRORPlXV 6SUDQJHU6 Die .RSLH GLH GHU 0DOHU YRP JUDSKLVFKHQ %ODWW des Jan Harmensz Muller nach Sprangers .RPSRVLWLRQYRQDQIHUWLJWHNDQQGDUEHU hinaus darauf hinweisen, auf welche Weise VLFK*XQGHODFKLQ3UDJDXFKVHLQHQ8QWHUKDOW verdiente.7 Signierte Landschaftszeichnungen belegen wieder, dass er am Kaiserhof auch bei DQGHUHQ.QVWOHUQ8QWHUZHLVXQJVXFKWH]XP %HLVSLHOEHL3LHWHU6WHYHQV8:HQQ*XQGHODFKV *HPlOGH Susanna und die Alten (Allegorie des Tastens?) von 1605 noch Sprangers EinÁXVV 7ULEXW SÁLFKWHWHdann ist seine Diana mit Jagdtrophäe LQ GHU .RPSRVLWLRQ VWDUN YRQ+DQVYRQ$DFKHQJHSUlJW108QPLWWHOEDU GDUDXIXQJHIlKUXPlQGHUWHVLFKMHGRFK *XQGHODFKV 6WLO SO|W]OLFK XQG JUXQGOHJHQG (U KDWWH LQ GHU :HUNVWDWW YRQ -RVHSK +HLQW] GbHLQHQHXH$QVWHOOXQJJHIXQGHQZRHULQ der Zeit, die der Meister nicht am Kaiserhof 105 1. Matthias Gundelach, Beweinung Christi unter dem Kreuz, (Privatsammlung) 106 weilte, bei der Ausführung der Heintzschen :HUNH PLWKHOIHQ JOHLFK]HLWLJ MHGRFK DXFK HLJHQH *HPlOGH LQ GLH %XUJVDPPOXQJHQ OLHIHUQ NRQQWH :HQQ 0DWWKLDV *XQGHODFK GHQ +RIWLWHOQLFKWYHUOLHKHQEHNDPQDFKGHPVHLQH $UEHLWHQHLQH4XDOLWlWHUUHLFKWKDWWHQGLHPLW GHQ:HUNHQGHURIÀ]LHOOHQ+RIPDOHU5XGROIV,, vergleichbar waren, geschah das sicher deshalb, ZHLOLP5DKPHQGHVÅ+RIVWDDWV´IULKQNHLQH Systemstelle frei war.11 Trotzdem war er durch GLHHQJH%LQGXQJDQGHQ.DLVHUKRIJHVFKW]W und musste der Prager Malerzunft nicht beitreWHQ8QGDOVDP2NWREHU-RVHSK+HLQW] VWDUENRQQWH*XQGHODFKVRIRUWDQGHVVHQ6WHOOH ernannt werden. Es ist beachtenswert, wie ernst er seine Nachfolge nahm. Er vollendete die YRQ+HLQW]QRFKLQ$UEHLWEHÀQGOLFKHQ:HUNH HQWZLFNHOWH GHVVHQ 6WLO ZHLWHU XQG NPPHUWH VLFKDXFKXPGLH)DPLOLHGHV9HUVWRUEHQHQ12 (U KHLUDWHWH GLH :LWZH XQG QDKP VSlWHU LQ Augsburg dessen Sohn Joseph Heintz d. J. in die Lehre.13 8QOlQJVWHUZDUEHLQWVFKHFKLVFKHU3ULYDWVDPPOHUHLQXQEHNDQQWHV*HPlOGHGDVYRQ 0DWWKLDV *XQGHODFK VLJQLHUW XQG PLW datiert ist, also mit jenem Jahr, in dem er ]XPNDLVHUOLFKHQ+RIPDOHUHUQDQQWZXUGH14 (Abb. 1) Es stellt das beliebte Thema der Beweinung Christi unter dem Kreuz dar und YHUELQGHWLQGHU.RPSRVLWLRQ%HJHEHQKHLWHQ die in Zeit und Aufeinanderfolge von einander abweichen. Den ans Kreuz geschlagenen Christus beweinten von ferne seine Mutter Maria, Maria Magdala (Magdalena), Maria, GLH0XWWHUGHV-DNREXVXQG-RVHSKVXQGGLH 0XWHUGHU6|KQHGHV=HEHGlXV0DWWK–28; 0DUN–/XN–-RK'HQ(YDQgelien zufolge ersuchte Joseph von Arimathia Pilatus um die Kreuzabnahme, hüllte dann mit 1LNRGHPXV&KULVWXVLQ/HLQWFKHUXQGOHJWH LKQLQHLQ)HOVHQJUDE1DFKGHP(YDQJHOLXP GHV/XNDV/XNVDKHQ0DULD0DJGDlena und Maria, die Mutter Josephs zu, wohin der Leichnam gebettet wurde. Als sie dann am 6RQQWDJ ]X GLHVHU 6WHOOH ]XUFNNHKUWHQ XP &KULVWXVPLWGXIWHQGHP%DOVDP]XVDOEHQZDU GDV *UDE leer. Die nachfolgende Szene wird von jedem Evangelium anders geschildert – ein (QJHORGHU(QJHOGLHDPOHHUHQ*UDEHUVFKLHQHQWHLOWHQGHQ+LQ]XNRPPHQGHQPLW-HVXV sei von den Toten auferstanden, sie sollten nach *DOLOlDJHKHQZRVLHLKQVHKHQZUGHQ *XQGHODFK ZlKOWH IU VHLQH 'DUVWHOOXQJ jenen Moment, als Christus schon vom Kreuz DEJHQRPPHQ ZDU XQG HUJlQ]WH LKQ PLW GHU Szene, in der Jesu Mutter zusammen mit ihrer 6FKZHVWHUPLW-RVHSKYRQ$ULPDWKLD1LNRGHmus, Maria Magdalena (Magdala) und Maria Kleophas den toten Leib beweinen. Diese .RPSRVLWLRQLVWYROOHUVWDUNHU(PRWLRQHQXQG JLEW GHP 0DOHU GLH 0|JOLFKNHLW GLH 6]HQH DOVJURHV7UDXHUGUDPD]XJHVWDOWHQ$XFKLP :HUNYRQ+HLQW]NRQQWH0DWWKLDV*XQGHODFK HLQHlKQOLFKGUDPDWLVFKNRPSRQLHUWH9RUODJH ÀQGHQ-RVHSK+HLQW]GbPDOWHIUGLH )ULHGKRIVNDSHOOH]X6W0LFKDHOLQ$XJVEXUJ GDV *HPlOGH Pieta mit Engeln. Der Auftrag hierfür war, erhalten gebliebenen Zeichnungen zufolge, schon drei Jahre früher ergangen (Abb. 2) 15 'LH PRQXPHQWDOH *UXSSH GHU Jungfrau Maria mit dem toten Leib Christi und den Engelsgestalten füllte die gesamte %LOGÁlFKH 'LH *HVWDOW GHU 0DGRQQD VFKLHQ ZLH DXV HLQHP *HPlOGH YRQ 6HEDVWLDQR GHO Piombo herausgetreten zu sein.16 Lucas Kilian hat diese Komposition in einem graphischen %ODWWUHSURGX]LHUWGDVDOV9RUODJHIUPHKUHUH Kopien diente.17 0DWWKLDV *XQGHODFK NQSIWH LQ VHLQHP *HPlOGHHUVWDXQOLFKHUZHLVHQLFKWDQ+HLQW]HV Komposition der Szene an. Er inspirierte sich an der Komposition, die von den Zeichnungen +DQVYRQ$DFKHQVKHUEHNDQQWLVWYRUDOOHP von dessen Studie im Louvre, die ebenfalls Die Beweinung unter dem Kreuz darstellt (Abb. 3).18 Nach der – für Aachen ungewohnten – reichen Kolorierung zu urteilen, handelte es sich am ehesten um den Entwurf für ein geplantes, jedoch nicht erhalten gebliebenes *HPlOGH'LH=HLFKQXQJJHK|UW]X$DFKHQV VSlWHQ:HUNHQVLHHQWVWDQGLPOHW]WHQ-DKUzehnt seines Lebens. Ihre Komposition 107 KDW 9RUJlQJHU LQ GHV 0DOHUV$UEHLWHQ YRP (QGH GHU HU XQG$QIDQJ GHU HU -DKUH20 Aachen ging offenbar von der Komposition HLQHV lOWHUHQ %ODWWHV DXV GDV KHXWH LQ GHU bietet sich auch die Vermutung an, dass der %HVWLPPXQJVRUWGLH+O.UHX].DSHOOHLQGHU 6W0LFKDHOLVNLUFKH LQ 0QFKHQ VHLQ NRQQte.22'HU$XIWUDJJHEHUGLHVHV*HPlOGHVKDWWH 2. Joseph Heintz d. Ä., Pieta mit Engeln, 1607, (London, University College) 6WDDWOLFKHQ*UDSKLVFKHQ6DPPOXQJLQ0Qchen aufbewahrt wird. 21 'DV DXVJHSUlJWH Hochformat deutet darauf hin, das der Entwurf für ein Altarbild vorgesehen war, und deshalb 108 VLFKZDKUVFKHLQOLFKIUGLHNODVVLVFKH6]HQH der Kreuzigung entschieden, und es scheint, dass die Zeichnung mit der ursprünglichen .RPSRVLWLRQ LQ$DFKHQV :HUNVWDWW YHUEOLHE XQGVSlWHUDOV9RUODJHIUHLQHQQHXHQ$XIWUDJ GLHQHQNRQQWH 0DWWKLDV*XQGHODFKNDQQWHZDKUVFKHLQOLFh DXFK$DFKHQV lOWHUH 9HUVLRQ (U EHUQDKP GLH DXI +RFKIRUPDW NRPSRQLHUWH 6]HQH XQG wiederholte auch das ursprüngliche Motiv GLH *RWWHVPXWWHU YHUWDXVFKWH LKUHQ 3ODW] PLW 0DULD.OHRSKDV'DVLVWQXUHLQHUGHU3XQNWH LQ GHP *XQGHODFK PLW GHU .RPSRVLWLRQ YRQ Heintz übereinstimmte. Der Leib Christi NRPPW MHGRFK $DFKHQV $XIIDVVXQJ QDKH insbesondere dessen Studie vom Leib Christi 3. Hans von Aachen, Die Beweinung Christi unter dem Kreuz (Paris, Musée du Louvre, Département des Arts Graphiques) der an das Kreuz gelehnten Leiter, wie es auf Aachens Münchener Zeichnung zu sehen LVW (U OLH GLH *HVWDOW GHV +DXSWPDQQV DXI dem Pferd und auch den hl. Johannes weg, DXV:HLPDU:LUN|QQHQGDUDXVVFKOLHHQGDVV *XQGHODFK*HOHJHQKHLWIDQGGLH=HLFKQXQJHQ zu studieren, die Aachen in seinem Atelier aufbewahrte.23(UNQSIWHMHGRFKPLWVHLQHP *HPlOGHEHUUDVFKHQderweise nicht an Aachens UREXVWHQÀJXUDOHQ6SlWVWLODQGHQGHVVHQ3DULVHU Zeichnung und auch Heintzens Pieta mit Engeln darstellen. Er inspirierte sich – möglicherweise DEVLFKWOLFK²DP)LJXUDOVWLOGHU$QIDQJGHUHU Jahre des 16. Jahrhunderts auch Heintz eigen war XQG GHVVHQ QlFKVWH 3DUDOOHOH GLH Grablegung YRQLVWLQGHU$HJLGLXV6DGHOHUHLQH.RPSRVLWLRQYRQ-RVHSK+HLQW]GbUHSURGX]LHUWH +ROO 'LH ]HUEUHFKOLFKHQ *HVWDOWHQ PLW DXVGUXFNVYROOHQ*HVWHQVLQGDXIGHP*HPlOGH Die Beweinung PLW GQQHU )DUEVFKLFKW LQ VRUJIlOWLJ DXVJHZlKOWHQ 7|QHQ DXIJHWUDJHQ 'HUGXQNOH+LQWHUJUXQGGHVREHUHQ%LOGGULWWHOV XQWHUVWUHLFKWGHQYLVLRQlUHQ&KDUDNWHUGHU6]HQH LPXQWHUHQ%HUHLFKGHU.RPSRVLWLRQNRQ]HQWULHUW VLFK GDV +DXSWDXJHQPHUN DXI GHQ WRGEOHLFKHQ Leib Christi. 0DWWKLDV*XQGHODFKVXFKWHIUVHLQHBeweinung Christi unter dem Kreuz überraschenGHUZHLVH NHLQH GLUHNWH ,QVSLUDWLRQ LP :HUN YRQ +HLQW] ZDV HU ZRKO JHWDQ KlWWH ZlUH GDV *HPlOGH IU GLH )DPLOLH GHV 0DOHUV ]XP *HGHQNHQDQGHQXQYHUKRIIWHQ7RGGHVJHOLHEWHQ Ehemannes und Vaters bestimmt gewesen. In $QEHWUDFKW GHU$XVPDH N|QQWH GLHVHV :HUN DXFKIULUJHQGHLQH+DXVNDSHOOHEHVWLPPWJHZHVHQVHLQ1LFKWDXV]XVFKOLHHQLVWDEHUDXFKGDVV *XQGHODFKV Beweinung lKQOLFK ZLH 6SUDQJHUV Allegorie des Todes von Hans MontIUGLHNDLserlichen Sammlungen bestimmt war, vielleicht DOVHLQHVGHUÅ.DELQHWWVWFNH´IUGLH.XQVWNDPPHU+LHUIUZUGHDXHUGHP'DWXPGLH EHUDXVUDIÀQLHUWH$UEHLWPLWGHP/LFKWXQGGHU Stil sprechen, der sich absichtlich den Arbeiten von Heintz aus jener Zeit, in der *XQGHODFK GDVHUVWH0DOLQ3UDJDXIWDXFKWHDQQlKHUW=XU /|VXQJGHU)UDJHZRIUGDV*HPlOGHXUVSUQJOLFKGLHQWHZUGHRKQH=ZHLIHOGLH)HVWVWHOOXQJ EHLWUDJHQ ZHOFKHV 6FKLFNVDO GLHVHP NOHLQHQ DEHU KHUYRUUDJHQGHQ %LOG LQ GHQ YHUJDQJHQHQ Jahrhunderten zuteil wurde. Einstweilen wissen ZLU QXU GDVV HV GHU JHJHQZlUWLJH %HVLW]HU LQ Italien erwarb, wobei sehr wahrscheinlich ist, dass es ursprünglich aus irgendeiner mitteleuroSlLVFKHQ6DPPOXQJVWDPPW 110 1 'LH ELVKHU XPIDVVHQGVWH 0RQRJUDSKLH YRP :HUN GHV 0DOHUVLVW(OL]DEHWK%HQGHUVMatthäus Gundelach – Leben und Werk 'LVV)UDQNIXUWDP0DLQ 2. 0DWWKlXV *XQGHODFK Minerva und ihre beiden Begleiterinnen1UQEHUJ*HUPDQLVFKHV1DWLRQDOPXVHXP +] .DSVHO )HGHU LQ %UDXQ JUDXEUDXQ ODYLHUW ZHLJHK|KW[PPVLJÅ0DWWKHXV*XQGHODFKYRQQ &DVVHOOJHVFK>HKHQ@LQ3UDJ1RXHPEHU$QQR´ 3.%HQGHU$QP6–18. 4. Idem, S. 38. 5. 3DXO %HUJHU 0DWWKLDV *XQGHODFK .DPPHUPDOHU Rudolfs II., Jahrbuch des kunsthistorischen Instituts der k. k. Zentralkommission für Denkmalpflege %HLEODWW6S–18. 6.0DWWKlXV*XGHODFKAnbetung der Hirten, Nationalgalerie LQ 3UDJ ,QY 1U '2 gO +RO] [ FP PRQRJUDPPLHUWXQWHQ0LWWHDXIHLQHP6WHLQÅ0*´QDFK dem Kupferstich Jan Mullers von 1606 (Holl. 13), nach dem (QWZXUIYRQ%DUWKRORPlXV6SUDQJHU 7. Zur Zeichnung siehe Anm. 2, in Prag um 1600,S. 230– 231, .DW1UZRDXFKGLHlOWHUH/LWHUDWXU 8. 0DWWKlXV *XQGHODFK Diana und Akteon, Weimar, .XQVWVDPPOXQJHQ ]X :HLPDU .. )HGHU XQG 3LQVHO]HLFKQXQJLQ%UDXQODYLHUWZHLJHK|KW[ mm. – Überfall in der Landschaft, Kunstsammlungen zu :HLPDU..[PP.HQQ]Å0*XQGRODK´ Siehe J.Z. [Jürgen Zimmer], in Rudolf II and Prague, S. 427, Kat.-Nr. 1.180 und 1.181. 0DWWKlXV*XQGHODFKSusanna und die Alten (Allegorie GHV7DVWHQV0QFKHQ$XJVEXUJ3ULYDWVDPPOXQJgODXI Leinwand, auf Holz gespannt, 41, 2 x 55, 2 cm, sig.: „Ano 0*>OLJ@)´6LHKH-=>-UJHQ=LPPHU@LQ Rudolf II and Prague6.DW1U 10. 0DWWKlXV *XQGHODFK Diana mit Jagdtrophäe, Sibiu, 7KH 1DWLRQDO %UXNHQWKDO 0XVHXP ,QY 1U gO DXI Leinwand, 86 x 68 cm. Siehe ( ) >(OLåND )XĀtNRYi@ LQ Rudolf II and Prague6.DW1U 11. Zum Hofstaat: Jaroslava Hausenblasová, Der Hof Kaiser Rudolfs II.: Eine Edition der Hofstaatsverzeichnisse 1576–1612 > )RQWHVKLVWRULHDUWLXP,;@3UDJ 12. Jürgen Zimmer, Joseph Heintz der Ältere als Maler :HLVVHQKRUQ6%HQGHU$QP6 13.%HQGHU$QP6 14. 0DWWKlXV *XQGHODFK Beweinung unter dem Kreuz, 7VFKHFKLHQ3ULYDWVDPPOXQJgODXI.XSIHU[FP VLJXQGGDW 15.-RVHSK+HLQW]GbPieta mit Engeln, Augsburg, Kath. )ULHGKRIVDGPLQLVWUDWLRQgODXI/HLQZDQGVLJXQGGDW 1608, Siehe Zimmer (Anm. 12), S. 82, Kat.-Nr. A 8. Sig. und dat. Vorzeichnung, 1605, Aschaffenburg, *UDSKLVFKH Sammlung, ,QY 1U = , ]ZHLWH 9RU]HLFKQXQJ LQ /RQGRQ 8QLYHUVLW\ &ROOHJH 6ODGH 6FKRRO RI )LQH$UW Siehe Zimmer (Anm. 12), Abb. 14 u.15. 16. Siehe Sebastiano del Piombo, Madona mit dem Kind 0X]HXP XPėQt 2ORPRXF$UFLGLHFp]Qt 0X]HXP Olomouc, Inv. Nr. 1076I. Siehe Ladislav Daniel, Olga Pujmanová und Milan Togner, Italian Paintings of the 14th–18th Centuries from Olomouc Collections, hrsg. YRQ 0LFKDO 6RXNXS 2ORPRXF 6 ² Kat.- Nr. 85. YRQ7KRPDV)XVVHQLJHWDO%HUOLQXQG0QFKHQ S. 156–157 mit Abb. Siehe Vergleich mit der Zeichnung Drei Frauen 9HUVR0DQQXQG)UDXPLW/DXWH.|OQ:DOOUDI5LFKDUW] 0XVHXPXQG)RQGDWLRQ&RUERXG.XSIHUVWLFKNDELQHWW,QY Z 152. Abb. in Hans von Aachen (Anm. 18), S. 254–255. 20. Es sind Kompositionen, die Christus im Grab und die Grablegung darstellen. Siehe Hans von Aachen (Anm. 18), S. 152–155, Kat.-Nr. 34, 35, 36 und 158– .DW1U PLW$EE 21. Hans von Aachen (Anm. 18), S. 157, Abb. 37.1. 17. /H%O Å6&0 3LFWRU -RVHSK +HLQW] SLQ[LW ² Lucas Kilianus Augustanus sculptor dedicauit. A.P.C.N. MCCVIII [cum priuileg. S. Caes. Maiestat].“ 18. Hans von Aachen, Die Beweinung Christi unter dem Kreuz 3DULV 0XVpH GX /RXYUH 'HSDUWHPHQW GHV$UWV *UDSKLTXHV,QY 6FKZDU]HU6WLIW.UHLGH)HGHU LQ %UDXQ 3LQVHO LQ 5RW *HOE %UDXQ XQG *UQ ZHL JHK|KW )HGHU LQ 6FKZDU] [ PP 6LHKH Hans von Aachen (1552–1615): Hofkünstler in Europa, hrsg. 22. Siehe Joachim Jacoby, Hans von Aachen 1552–1615 0QFKHQXQG%HUOLQ6–106, Kat.-Nr. 17, Abb. )DUEWDIHOBeweinung Christi unter dem Kreuz, München, *UDSKLVFKH 6DPPOXQJ ,QY $EE LQ Hans von Aachen (Anm. 18), Kat. 37.1, S.157. 23. Hans von Aachen, Der tote Leib Christi.ODVVLN6WLIWXQJ Weimar, Inv. KK 1. Siehe Hans von Aachen (Anm. 18), S. 155, Kat.-Nr. 36 mit Abb. 111 GÜNTER IRMSCHER „WER IST WER UND WARUM“ – AEGIDIUS SADELER: DER „PAULUS VAN VIANEN“ TONDO UND EINE ABSCHREIBUNG :HQQ LFK PLFK ULFKWLJ HULQQHUH ZDU HV *DU\ 6FKZDUW]GHUHLQPDOPLW%OLFNDXIGDVRembrandt Research ProjectEHGDXHUWHGD.XQVWKLVWRULNHU ]XHUVW LPPHU IUDJWHQwer HLQ %LOG JHPDOW KDEH DQVWDWW ]XQlFKVW ]X EHUOHJHQ was es uns eigentlich mitteilen wolle. Wie die %HDFKWXQJ GLHVHV %RQPRWV ]XP 1DPHQ GHV 0DOHUVHLQHVXQVLJQLHUWHQ%LOGHVIKUHQNDQQ VROOGDVIROJHQGH%HLVSLHO]HLJHQ =X GHQ UlWVHOKDIWHQ LP .UHLV GHU 3UDJHU +RINXQVW XP HQWVWDQGHQHQ *HPlOGH JHK|UW HLQ NOHLQHU LQ gO DXI .XSIHU (LVHQblech?) gemalter, unsignierter Tondo, der sich LP%HVLW]GHU*UDIHQYRQ)UVWHQEHUJ6FKOR Herdringen/Westfalen) befindet (Abb. 1). 1 'DUJHVWHOOWLVWHLQ*UXSSHQELOGPLWGUHLPlQQOLFKHQ 3HUVRQHQ GHUHQ JHQDXH ,GHQWLÀNDWLRQ WURW] 1DPHQ QHQQHQGHU KLVWRULVFKHU 4XHOOHQ bisher ebenso umstritten war wie der Maler GHV7RQGR'DUJHVWHOOWLVWYRUQHOLQNVHLQPLW 3LQVHOQ3DOHWWHXQG0DOVWRFNDOV0DOHUDXVJHZLHVHQHUPLWGHP.RSIVLFKGHP%HWUDFKWHU zuwendender Mann mittleren Alters, der gerade auf einer Staffelei vorne rechts das gemalte %LOGQLV HLQHV 0DQQHV HEHQIDOOV PLWWOHUHQ Alters vollendet; im Hintergrund etwas erhöht VWHKWHLQGULWWHURIIHQEDUEHUHLWVHWZDVlOWHUHU HEHQIDOOVDXVGHP%LOGKHUDXVGHQ%HWUDFKWHU DQEOLFNHQGHU 0DQQ :HU VLQG GLH GUHL ZDV will der Tondo uns mitteilen, und wer hat ihn gemalt? =ZHL KLVWRULVFKH 4XHOOHQ EHKDXSWHQ GLH 'DUJHVWHOOWHQ ]X NHQQHQ (LQ 7H[W LQ HLQHU VHLWHQYHUNHKUWHQ5DGLHUXQJ'UXFN]XVWDQG GHV-DFREXV/XWPDQDFKGHP7RQGR (in einer Quab-Kartusche)2 nennt als Maler 112 Hans von Aachen, der von Paulus van Vianen gemalt wird; und eine Inventareintragung von HLQHV9RUEHVLW]HUVGHV8WUHFKWHU6DPPlers Willem Vincent van Wyttenhorst, spricht von Hans van Aken, der sich selbst, dann de Vriess und als Portraitierten Pauwels van Vianen gemalt habe.3.ODUZLUGGDGLHhEHUPLWWOXQJ GHU,QIRUPDWLRQHQDXIHLQHUDXFKLQGLHVHP)DOO zweifelhaften oral history beruht. DementspreFKHQGXPVWULWWHQVLQGGLH,GHQWLÀNDWLRQHQGHU drei Personen und des Malers des Tondo auch LQ GHU PRGHUQHQ 6HNXQGlUOLWHUDWXU (LQLJNHLW EHVWHKW QXU LQ GHU 0HLQXQJ GD +DQV YRQ $DFKHQZHJHQGHUDQJHEOLFKPLQGHUHQ4XDOLWlW GHV*HPlOGHVnicht der Maler des Tondo sein NDQQXQGGDGHUGULWWH0DQQKLQWHQ$GULDHQ de Vries ist.4 Es stellt sich daher auch weiterhin GLHYRUXUWHLOVIUHLH)UDJH:HULVWQXQZHULP Tondo? %HLGHP3RUWUDLWLHUWHQUHFKWVDOVÅ%LOGLP %LOG´KDQGHOWHVVLFK]ZHLIHOORVXPGHQ.DPmergoldschmied Paulus van Vianen, wie ein Vergleich mit einem Kupferstich des Abraham Lutma mit dem Portrait Paulus van Vianens zeigt (Abb. 2).5 Man vergleiche auch ein CorQHOLV].HWHO]XJHVFKULHEHQHV3RUWUDLWJHPlOGH HLQHV *ROGVFKPLHGV PLW 9HQXV"6WDWXHWWH6; GLHDOWH9HUPXWXQJGDHVVLFKXPGHQGRUW HWZDVMQJHUHQ3DXOXVYDQ9LDQHQKDQGHOWOlW VLFKQXQEHVWlWLJHQ,P7RQGRGHP%HWUDFKWHU en face ]XJHZDQGW ZLUG GHU *ROGVFKPLHG nicht nur mit einer seine Person und Kunst QRELOLWLHUHQGHQ+DOVNUDXVHGDUJHVWHOOWVRQGHUQ JHQHUHOOPLWHEHQPlLJÅVFK|QHPbXHUHQ´ was „neoplatonischer“ Tradition folgend als $XVGUXFN HLQHU VFK|QHQ und harmonischen Seele galt.7 Als problemlos erscheint allen AutoUHQGLH%HVWLPPXQJGHU,GHQWLWlWGHV0DQQHVLP Hintergrund als der Kammerbildhauer Adriaen de Vries; sein von Hans von Aachen gegen 1600 (?) gemaltes Portrait8 zeigt alle wesentliFKHQ0HUNPDOHVHLQHULP7RQGRRIIHQEDUHWZDV JHDOWHUWHQ*HVLFKWVSK\VLRJQRPLH GHU ,GHQWLÀNDWLRQ WDWVlFKOLFK KDW GHU 0DOHU LP7RQGRPLWGHQELVKHUEHNDQQWHQ3RUWUDLWV +DQV YRQ$DFKHQV NHLQH bKQOLFKNHLW :HQ man bisher jedoch übersehen hatte, war ein ZHLWHUHU SURÀOLHUWHU ELVKHU MHGRFK QXU GXUFK 3RUWUDLW]HLFKQXQJHQXQGNXSIHUVWLFKHDXVJHwiesener Portraitist am Kaiserhof: Aegidius 1. Aegidius Sadeler (zugeschrieben), Sadeler, Paulus van Vianen und Adriaen de Vries (LWL-Landesmuseum Münster, Dauerleihgabe aus Privatbesitz) Die meisten Probleme bestanden bisher bei GHU,GHQWLÀ]LHUXQJGHV3RUWUDLWLHUHQGHQYRUQH OLQNV LP 7RQGR *HUQ KDW PDQ EHL VSlWHUHQ %HVLW]HUQGHV%LOGHVLQLKP+DQVYRQ$DFKHQ sehen wollen. Hier waren wohl in Erinnerung an den bedeutendsten Portraitmaler des rudolÀQLVFKHQ .DLVHUKRIHV10 HKHU :XQVFKGHQNHQ ]ZHFNV$XIZHUWXQJ GHV 7RQGRV GHU 9DWHU Ä*LOOLV¶,,6DGHOHUGD6DGHOHUDXFKPDOWH vor allem im Alter, ist in Schriftquellen mehrfach bezeugt.11 Vergleicht man sein von Philipp Kilian gestochenes Portrait in Joachim von Sandrarts Teutsche Academie (1675) oder die zugrunde liegende, 1618 datierte Zeichnung12 mit seinem etwas jüngeren Selbstportrait im 7RQGRVLQGGLHbKQOLFKNHLWHQHYLGHQW$EE 113 GDVKDJHUHGUHLHFNLJH*HVLFKWGLHKRFKOLHJHQGHQ%DFNHQNQRFKHQPLWGHUVFKUlJQDFKXQWHQ YHUODXIHQGHQKRKOHQ:DQJHGLHÁDFKHQ$XJHQEUDXHQGLHNXU]HJHUDGH1DVHGLHUHODWLYNOHLQHQ DXHQÅGUHLSDVVLJ´NRQWXULHUWHQ2KUHQVRZLHGHU LP8QWHUVFKLHG]X+DQVYRQ$DFKHQXQG$GULDHQ GH 9ULHV QXU NXU] JHKDOWHQH 2EHUOLSSHQ XQG HEHQVR NXU] JHVFKRUHQH GUHLHFNLJH .LQQEDUW Sogar die Physiognomien anderer Mitglieder GHU6DGHOHU)DPLOLH]HLJHQQRFK0HUNPDOHHLQHU )DPLOLHQlKQOLFKNHLWPLW$HJLGLXVLP7RQGR13 Wie Paulus van Vianen ist auch der ungeIlKUJOHLFKDOWULJH$HJLGLXV6DGHOHULQNRVWEDUHU .OHLGXQJ PLW +DOVNUDXVH GDUJHVWHOOW 'DPLW wird nicht nur wie bei Van Vianen sein gehoEHQHU6WDQGUHVS6WDWXVDOV+RINQVWOHUEHWRQW VRQGHUQDXFKVHLQHJHUDGHDXVJHEWH7lWLJNHLW GHU0DOHUHLDOVQLFKWPHKUQXUKDQGZHUNOLFKH nobilitiert und der gerade portraitierte Paulus van Vianen auch besonders geehrt. Der nur passiv im Hintergrund anwesende Adriaen GH 9ULHV NDQQ GHVKDOE QXU LQ$OOWDJV RGHU $UEHLWVNOHLGXQJ MHGHQIDOOV RKQH +DOVNUDXVH HUVFKHLQHQ'DULQHLQHYHUVWHFNWH$QVSLHOXQJ DXIGLH6XSHULRULWlWGHUpictura gegenüber der sculptura im Rahmen der maggioranza delle arti (modern: paragone ]X YHUPXWHQ ZlUH DEZHJLJ ]XPDO GDV 7KHPD XP NDXP QRFK DNWXHOO ZDU 0|JOLFK ZlUH DOOHUGLQJV ein durch Vasari vermittelter MichelangeloVergleich.14 %HYRUPDQQXQGLHYRUDOOHPLQder nieGHUOlQGLVFKHQ3RUWUDLWPDOHUHLGHV-DKUKXQderts beliebte Kopfwendung des Künstlers in 5LFKWXQJGHV%HWUDFKWHUVDXFKKLHUYRUVFKQHOO DOV LNRQRORJLVFKHQ 9HUZHLV DXI GDV JHLVWLJH Potential (ingenium) Sadelers in Analogie ]X 'LFKWHUQ XQG *HOHKUWHQ LQWHUSUHWLHUW ZDV OHW]WOLFK DXFK QLFKW ]X EHZHLVHQ ZlUH XQG HLJHQWOLFKQXULP)DOOHHLQHU+LVWRULHQPDOHUHL und nicht beim ritrarre 6LQQKlWWH15, ermöglicht einzig Sadelers Kopfdrehung, nicht nur den XUVSUQJOLFK DP 2UW GHV %HWUDFKWHUV 0RGHOO sitzenden Paulus van Vianen, sondern zugleich DXFKVHLQHLJHQHV*HVLFKWPLWWHOVHLQHV6SLHJHOV ]XSRUWUDLWLHUHQYRPÅhEHUUDVFKXQJVHIIHNW´ 114 GHU(U]HXJXQJYRQ7LHIHQUDXP]ZLVFKHQ%LOG XQG%HWUDFKWHUXQGGHUvarietas nicht zu reden. =XJOHLFKEHZLUNWVLHEHLPVSlWHUHQ%HWUDFKWHU als gleichsam virtuell „viertem Anwesenden“ eine Teilhabe am Vollzug des Malgeschehens XQG HLQH %HXUWHLOXQJ GHU 3RUWUDLWlKQOLFKNHLWHQ 'LH LP$NW GHU 0DOWlWLJNHLW EHJULIIHQH $UPKDOWXQJOlWVLFKLQGLHVHP)DOODOOHUGLQJV 2. Abraham Lutma Portrait des Paulus van Vianen QLFKWDOVÅUXGROÀQLVFKHU(OOERJHQ´/XERPtU .RQHĀQì LQWHUSUHWLHUHQ16 ÀQGHW DEHU LQ GHU 3HUVRQLÀNDWLRQGHUPittura über den Malerportraits in Vasaris Vite (1568) ihre weitverbreitete Analogie. (VIROJWGLH)UDJH:DUXPVLQGdiese drei .QVWOHULQHLQHP*UXSSHQELOG]XVDPPHQJHVWHOOW" =XQlFKVW ZDUHQ VLH LP 5DKPHQ LKUHV VR]LDOHQ6WDWXVQDWUOLFKDOOHGUHLUXGROÀQLVFKH VSlWHUDXFKXQWHU.DLVHU0DWWKLDVWlWLJH.DPPHUNQVWOHUGLH]XGHPRIWHQJNRRSHULHUWHQ =ZHLWHQV ZDUHQ VLH DOOH 1LHGHUOlQGHU VLH NRQQWHQ VLFK SULYDW LQ LKUHU 0XWWHUVSUDFKH unterhalten und hielten enge persönliche XQG NXOWXUHOOH .RQWDNWH LQ 3UDJ XQG :LHQ untereinander und mit den Niederlanden – die gemeinsame Sprache verbindet.17 Drittens ZDUHQDOOHGUHLDXFKLQ,WDOLHQWlWLJJHZHVHQ XQG ZRKO DXFK PLW GHP$NDGHPLHJHGDQNHQ vertraut (Hermathena,GHDO 5HNXUULHUW PDQ YLHUWHQVDXILKUHKHUDXVUDJHQGHQNQVWOHULVFKHQ )lKLJNHLWHQ ²$HJLGLXV 6DGHOHU DOV 6WHFKHU Paulus van Vianen als Schöpfer von SilberreOLHIVXQGÀJXUHQ$GULDHQGH9ULHVDOVÅ%LOGKDXHU´VRZXUGHQDOOHGUHL7lWLJNHLWHQ²=LVHOLHUNXQVWcaelatura%LOGJLHHUHLstatuaria) XQG%LOGKDXHUHLscalptura) – nicht nur bereits VHLW3OLQLXVGHU3ODVWLN]XJHUHFKQHW18 sondern waren in der frühen Neuzeit auch manchmal in einer gemeinsamen Zunft vereint. Allen GUHLHQGLHQWHQ0HWDOOHDOV3ULPlUPDWHULDOEHL LKUHURIÀ]LHOOHQ7lWLJNHLWDOV.DPPHUNQVWOHU %URQ]H (GHOPHWDOOH, Kupfer), und Metall ² .XSIHU ² LVW VRJDU GDV %DVLVPDWHULDO GHV 7RQGRV)QIWHQVPXGDV9HUKlOWQLV3DXOXV van Vianens besonders zu Aegidius Sadeler ein besonders vertrauensvolles gewesen sein, denn nach dem Tode Van Vianens (und offenEDUDXFKVHLQHU)UDXLP)UKMDKUYHUIJWHQVHLQH)DPLOLHQDQJHK|ULJHQLQ8WUHFKW GRNXPHQWDULVFKGDVLFK$HJLGLXV6DGHOHUXQG +DQV YRQ$DFKHQ XP VHLQHQ 1DFKOD VHLQH ausstehenden Honorarforderungen und die hEHUIKUXQJVHLQHU.LQGHULQGLH1LHGHUODQGH NPPHUQ VROOWHQ20 ,KUHQ /HEHQVXPVWlQGHQ XQG %HJUlEQLVRUWHQ QDFK ]X XUWHLOHQ ZDUHQ alle drei Künstler, nach dem Tode des toleranten Rudolf II. jedenfalls „formal“, zudem NDWKROLVFK21 6LFKHUOLFKQLFKW]XIlOOLJHUVFKHLQWGDV3DXOXVYDQ9LDQHQ3RUWUDLWLQHLQHP2YDO8QJHachtet der formalen Deszendenz des gemalten %LOGQLVRYDOV DXV GHQ QREOHQ .QVWHQ GHU *O\SWLNXQG0HGDLOOHZDUHVYRUDOOHQ9DVDUL der das Künstlerportrait im Oval in seinen +lXVHUQLQ$UH]]RXQG)ORUHQ]LP.RQWH[WGHU fama delle arti thematisierte, vor allem aber mit GHQ+RO]VFKQLWWHQLQGHU]ZHLWHQ$XÁDJHVHLQHU Vite (1568) auch international verbreitete.22 Wie schon bei Sadelers gestochenen Portraits von Adeligen, Humanisten, Wissenschaftlern, IKUHQGHQ 0LOLWlUV XQG DQGHUHQ KRFKJHVWHOOten Personen, nicht zuletzt Künstlern, die er ebenfalls fast alle im Oval darstellt (was noch HLQPDOIUGLH,GHQWLÀNDWLRQ6DGHOHUVDOV0DOHU LP7RQGRVSULFKWNRQQRWLHUWDXFK9DQ9LDQHQV Portait im Oval (wie schon in den Stichen von 3. Philipp Kilian Portrait des Aegidius Sadeler 3LHWHU%UXHJHOXQG0DHUWHQGH9RV7XJHQG 5XKP 1RELOLWlW XQG &KDUDNWHULVLHUXQJ DXFK seiner Kunst als eine „freie“.23 Die Darstellung des Künstlers im Oval indiziert hier eine Statuserhöhung, die der realen Position am Kaiserhof entsprach. (LQ%OLFNDXIGDV3RUWUDLWGHUYHUVWRUEHQHQ Christina Müller in Aegidius Sadelers Stich Bartolomeus Spranger betrauert den Tod seiner FrauGLHZLHLP)DOOHXQVHUHV 7RQGRVLQHLQHPÅ2YDOELOGLP%LOG´HUVFKHLQW deutet noch eine andere traditionell latente %HGHXWXQJVEHLPHVVXQJ GHV 2YDOV DQ VHLQH 115 0HPRULDOIXQNWLRQ KLQVLFKWOLFK 9HUVWRUEHQHU die wiederum auch mit Tondi eng zusammengeht.24 'LH :DKO YRQ 7RQGL 0DOHUHL *UDSKLN Medaille etc.) bei Künstlerbildnissen war zwar nicht neu, aber bis um 1600 noch recht ungewöhnlich.25 6HLW GHU$QWLNH EHNDQQW ² EHYRU]XJW DQ *UDEPDOHQ XQG 6DUNRSKDJHQ erscheinen oft „Medaillons“ (imagines clipeatae26) mit Portraits von Einzelpersonen RGHU*UXSSHQ²GLHQWHGHU7RQGRJHUDGHDXFK als „Pathosform“ der Verehrung VerstorbeQHU 'DV KlQJW VHLW 3ODWRQ XQG 3\WKDJRUDV ]XVDPPHQPLWGHP.UHLVDOV6\PEROÀJXUGHV *|WWOLFKHQ GHU aeternitas GHV 6DNUDOHQ GHU JHRPHWULVFKHQ 3HUIHNWLRQ VRZLH 9ROONRPmenheit und damit auch des Kosmischen und der Apotheose.277KHRGRU%H]DEULQJWGDVDOOHV in seinem Emblembuch ICONES (1580) durch GDV 6LQQELOG HLQHV .UHLVHV DXI GHQ VDNUDOHQ 3XQNWÅ/HEHQQDFKGHP7RG´$EE28 Wie auf der Kreislinie jeder End- zugleich ein neuer $QIDQJVSXQNWLVWZLUGGDV(QGHGHV/HEHQVLQ Christi auch der Anfang eines neuen sein. So LVWGHUVSLHJHOUXQGH%LOGQLVWRQGRDXFKIUGHQ 4. Theodorus Beza, ICONES, [...], Genf 1580 Emblem 1 %HWUDFKWHU]XJOHLFKspeculum vitae. Kleine 3RUWUDLWWRQGL NRQQWHQ DQ )lGHQ DXIJHKlQJW werden30, die jederzeit – so Otto van Veen in einem Memento-mori-Sinnbild in seinem Album amicorum (1584) 31 – von der Schere 116 der Parze Atropos durchgeschnitten werden NRQQWHQ 'LH'DWLHUXQJGHV7RQGRKlQJWQXQHQJ ]XVDPPHQPLWVHLQHU)XQNWLRQ'D3RUWUDLWV VHLW DOWHUV LPPHU DXFK 0HPRULDOIXQNWLRQ EHVLW]HQN|QQWHQVROFKH,QGL]LHQGLH9HUPXWXQJPHKUHQGDGHU3UDJHU7RQGRLP=XVDPmenhang mit dem Tod Paulus van Vianens (vermutlich Mai 1613) als bildliche memoria IU GHVVHQ )UDX XQG .LQGHU RGHU )DPLOLHQangehörige in den Niederlanden entstanden LVW(LQHDQGHUH0|JOLFKNHLWZlUHHLQH(QWstehung im Zusammenhang mit Van Vianens 1610 geplante Reise in die Niederlande. Im PLWJHIKUWHQ7RQGR KlWWHQ LKQ VHLQH EHLGHQ )UHXQGHÅEHJOHLWHW´XQGZlUHQYLHOOHLFKWDOV Å)UHXQGHGHUJDQ]HQ9DQ9LDQHQ)DPLOLH´LQ 8WUHFKWYHUEOLHEHQ6RPLWZXUGHGLH0|JOLFKNHLWGHU)XQNWLRQHLQHVÅ)UHXQGVFKDIWVELOGHV´ zu Recht erwogen,32REZRKOHVGLHVH*DWWXQJ expressis verbis meines Wissens um 1600 in der Malerei nicht gibt; symbolum amicitiae resp. fraternitatis ZlUH LQ$QOHKQXQJ DQ KXPDQLVWLVFKH )UHXQGVFKDIWVPHGDLOOHQ 33 YLHOOHLFKW GLH EHVVHUH %HJULIIVZDKO 'HU 3UDJHU7RQGRYHUPLWWHOWHYLGHQWNHLQHK|ÀVFK ÅRIÀ]LHOOH´ .QVWOHUIUHXQGVFKDIW QDFK$UW einer vorgeblichen concordia Pragensis (Jürgen Müller), in der „Neid und Eifersucht“ GDV7KHPDYLHOHU6WDPPEXFK]HLFKQXQJHQ YHUVFKZLHJHQZHUGHQXQGDXFKNHLQHKXPDQLVWLVFKUKHWRULVFKH%LOGNRQYHQWLRQVRQGHUQ WDWVlFKOLFK HLQH SULYDWH JDQ] SHUV|QOLFKH Sympathie der drei Künstler untereinander. +LQVLFKWOLFKYRQ.QVWOHUSRUWUDLWVZlUHDXFK GLH V\PEROLVFKH %HGHXWXQJ GHV .UHLVHV DOV Å(LQKHLW´Å*HVFKORVVHQKHLW´XQGÅ+DUPRQLH´ KLHUYRQ)UHXQGHQXQGÅ9ROONRPPHQKHLW´ KLHU LKUHU .XQVW YRQ %HGHXWXQJ 34 Sub VSHFLH Å)UHXQGVFKDIW´ N|QQWH GLH 'UHL]DKO der Dargestellten darüber hinaus auf die „Drei *UD]LHQ´ XQG LKUH ,QWHUSUHWDWLRQ EHL 6HQHFD (de beneficiis , LLL DOV 3HUVRQLILNDWLRQHQ GHV Å*HEHQV´ Å(PSIDQJHQV´ XQG Å=XUFNJHEHQV´ KLHU NQVWOHULVFKHU ,QYHQWLRQHQ verweisen.35 8P ]XP 6FKOX ² DXFK KLHU GHQ .UHLV VFKOLHHQG XQG ]XP$QIDQJ ]XUFNNHKUHQG ² DXI GDV HLQJDQJV ]LWLHUWH %RQPRW *DU\ 6FKZDUW]¶ ]X UHNXUULHUHQ ,VW HV HLJHQWOLFK wichtig zu wissen, wer nun der Maler des KDXSWVlFKOLFK LQ 6FKZDU] %UDXQ *HOE XQG HWZDV :HL JHKDOWHQHQ 7RQGR HKHU VFKQHOO LQ ORFNHUHQ 3LQVHOVWULFKHQ QDFK $UW HLQHU *ULVDLOOH ZLHGHUJHJHEHQ %HLGHV VSULFKW IU eine eher „venezianisch“ (Tizian, Tintoretto, 0RQRJUDPPLVW,6-66,RGHU6-]XJHVFKULHEHQ9HQXVXQG$GRQLV1iURGQt*DOHULHY3UD]H Tondo ist? Was die von anderen Autoren DQJHGHXWHWHDQJHEOLFKQXUPLQGHUH4XDOLWlW der Malerei des Tondos betrifft – sie dient als $UJXPHQW JHJHQ HLQH 8UKHEHUVFKDIW GXUFK GLH ÅJURHQ´ 3UDJHU 0DOHU LQVEHVRQGHUH Hans von Aachens – wurde bisher übersehen, GD GHU 7RQGR HEHQ QLFKW DOV |IIHQWOLFK UHSUlVHQWDWLYHV *UXSSHQSRUWUDLW IU *DOHULHQ oder Schausammlungen gemalt wurde und GDGLH2EHUÁlFKHGHVNOHLQHQLP:RUWVLQQ PHGDLOOHQDUWLJÅKDQG´OLFKHQ*HPlOGHVRIIHQbar Abreibungsspuren aufweist. Die ursprüngOLFKZRKOQRFKEHVVHUJHZHVHQH4XDOLWlWGHU 3RUWUDLWVKDWGDGXUFKJHOLWWHQ,P8QWHUVFKLHG ]XGHQ*HVLFKWHUQZLUGGLH.OHLGXQJLQGHP %DURFFL DOV QLHGHUOlQGLVFK EHHLQÁXWH XQG NXU]QDFK]XGDWLHUHQGH0DOZHLVH,QWHUessant ist auch der luminaristische, in der OberÁlFKHQPRGHOOLHUXQJHWZDVSODVWLVFKZLUNHQGH modus GHU LQ$ENHKU YRQ GHU DQWLNLVLHUHQG JODWWHQOLQHDUHQVFKDUINRQWXULHUHQGHQ0RGHOOLHUXQJ GHV LWDOLHQLVFKHQ 6SlWPDQLHULVPXV QXQNRQIRUPJHKWPLWGHUVHLWFDPHKU /LFKW XQG 6FKDWWHQ EHWRQHQGHQ ÁHLVFKLJHQ HWZDV EXFNOLJHQ 2EHUIOlFKHQPRGHOOLHUXQJ der Silberreliefs Paulus Van Vianens, der 3ODVWLNHQXQG5HOLHIVGHV$ULDHQGH9ULHVXQG GHU.XSIHUVWLFKWHFKQLN$HJLGLXV6DGHOHUVYDQ Vianen und Sadeler verwendeten seit ca. 1603 zudem das teigige Quabornament.36 War es 117 nicht Cicero, der an einer nur selten beachteten Stelle in de oratore EHPHUNWHGDPDQHV VHKHZHQQ%LOGKDXHUKLQVLFKWOLFKGHU4XDOLWlW LKUHU:HUNHQLFKWDXFK0DOHUVHLHQ"37 Wie der SHUIHNWH5HGQHU²VRGHU.RQWH[WEHL&LFHUR² QLFKWQXUUKHWRULVFKH7HFKQLNHQEHKHUUVFKHQ sondern auch wissenschaftlich gebildet sein 6R N|QQWH LKUHP 6HOEVWYHUVWlQGQLV HQWVSUHFKHQGMHGHUGHUGUHL*HQDQQWHQDOV8UKHEHU GHV7RQGR LQ )UDJH NRPPHQ$XIJUXQG GHU %LOGORJLN DEHU DXFK GHU JXWHQ 4XDOLWlW GHU3RUWUDLWVGLHURXWLQLHUWHhEXQJLQGLHVHP Sujet als Portraitist voraussetzt, ist jedoch der Maler, der Paulus van Vianen portraitiert, auch 6. Monogrammist IS, JS, SI oder SJ, Diana und Actaeon VROOH VR VROOH GHU SHUIHNWH %LOGKDXHU QLFKW QXUVHLQ+DQGZHUNVRQGHUQDXFKGLH0DOHUHL beherrschen; hier wird implizit nicht nur ein paragone, sondern auch das Hermathena,GHDO DQJHVSURFKHQ :HQQ PHKUHUH 4XHOOHQ H[SOL]LWEHKDXSWHQGDGLHsculptores Paulus van Vianen, Adriaen de Vries und Aegidius 6DGHOHU DXFK 0DOHU ZDUHQ N|QQWHQ &LFHUR XQGVHLQDNDGHPLVFKHVHermathena-Ideal der *UXQGGDIUVHLQ38 – gute Zeichner waren sie ohnehin alle drei. 118 identisch mit dem Maler des Tondos – also meiner Meinung nach Aegidius Sadeler. Kupfer ist das Arbeitsmaterial des Stechers, Kupfer ist der Malgrund des Tondo, also malte Sadeler den Tondo auch auf „seinem“ Material. Da Aegidius Sadeler auch Zeichner und 6WHFKHUYRQÀJUOLFKHQ6]HQHQLQ/DQGVFKDIWHQ ZDU OLHJW GLH 9HUPXWXQJ QDKH GD HU solche Themen sogar selbst gemalt hat. Daher war der Versuch der Zuschreibung eines nur PLW VFKOHFKW LGHQWLÀ]LHUEDUHP 0RQRJUDPP YHUVHKHQHQNOHLQHQ*HPlOGHVDXI0HWDOOEOHFK PLW Å9HQXV XQG$GRQLV´ 1DWLRQDO *DOHULH 3UDJDQ$HJLGLXV6DGHOHUYHUVWlQGOLFK$EE 5).1XQ]HLJWGLHVHV*HPlOGH]DKOUHLFKHELV LQ(LQ]HOKHLWHQJHKHQGHVWLOLVWLVFKHhEHUHLQVWLPPXQJHQ PLW HLQHP NOHLQHQ DXI .XSIHU JHPDOWHQ %LOG PLW GHP 7KHPD Å'LDQD XQG Actaeon“, das mit SI P[inxit?] 1619 monogrammiert und datiert ist (das I VWHKWVHQNUHFKW im S) (Abb. 6).40 Die Anfangsbuchstaben des Maler sind somit IS, JS, SI oder SJ. Demnach NDQQ$HJLGLXV 6DGHOHU QLFKW GHU 0DOHU GHV 3UDJHUÅ9HQXVXQG$GRQLV´%LOGHVVHLQ gODXI.XSIHUFP6DPPOXQJ*UDI)UVWHQEHUJ 6FKOR+HUGULQJHQ,QY'HU7RQGRVWDPPWZRKODXVGHP %HVLW]GHU:LWZHGHV0DOHUV3DXOXV,,YDQ9LDQHQ6LHKH Heinrich Modern, Paulus van Vianen, JKSAK 6²0D[-)ULHGOlQGHU'DV,QYHQWDUGHU6DPPOXQJ Wyttenhorst, Oud Holland 65XGROI$UWKXU Peltzer, Der Hofmaler Hans von Aachen, seine Schule und seine Zeit, JKSAK 6 ² I XQG.DW1U&DUROD+GH-RQJH8WUHFKWVHVFKLOGHUV der XVIIde eeuw in de verzameling van Willem Vincent, baron van Wyttenhorst, Oudheidkundig Jaarboek, 4de Ser., 6²I1UXQG7DIHO;;;9, Abb. 6); H. van Hall, Portretten van Nederlandse beeldende kunstenaars $PVWHUGDP 6 1U Maler und Modell: Ein Thema aus fünf Jahrhunderten von Dürer bis Picasso,$XVVW.DW%DGHQ%DGHQ .DW1U 5GLJHU DQ GHU +HLGHQ 'LH 3RUWUlWPDOHUHL des Hans von Aachen, JKSW 6 ² I *HUWUXGH YRQ 6FKZDU]HQIHOG Rudolf II.: Ein deutscher Kaiser am Vorabend des Dreißigjährigen Krieges0QFKHQ$EE+DQV-RDFKLP5DXSS Untersuchungen zu Künstlerbildnis und Künstlerdarstellung in den Niederlanden im 17. Jahrhundert [= Studien zur Kunstgeschichte, 25] (Hildesheim, Zürich und New <RUN 6 XQG -RKDQQHV 5HLQ WHU 0ROHQ Van Vianen: een Utrechtse familie van zilversmeden met een internationale faam, %GH 5RWWHUGDP 6 27; Zeldzaam Zilver uit de Gouden Eeuw: De Utrechtse edelsmeden Van Vianen$XVVW.DW8WUHFKW6 und 121, Kat.-Nr. 126; Kaufmann, Kat.-Nr. 23.1; Rudolf II and Prague, Kat.-Nr. I.106; Manfred Leithe-Jasper, $GULDHQGH)ULHVLQEinzug der Künste in Böhmen, hrsg. von -RKDQQ.UlIWQHU$XVVW.DW:LHQ6.DW1U -RVHSK /HR .RHUQHU )UHXQGVFKDIWVELOGQLVVH LQ Hans von Aachen (1552-1615): Hofkünstler in Europa, hrsg. YRQ 7KRPDV )XVHQLJ HW DO$XVVW.DW $DFKHQ S. 62–73, Abb. 70. 9RUODJHGHU5DGLHUXQJZDUHLQHGHQ7RQGRNRSLHUHQGH *ULVDLOOH GHV -RKDQQHV , /XWPD LQ GHU 5DGLHUXQJ GLH ,QIRUPDWLRQÅ,QKDF7DEHOOD4XLSLQJLWXU-RDQQHVDE$NHQ qui pingit Paulus Vianensis. Vterque arte celeberrimus.“ WHU0ROHQ>$QP@,6$QPZeldzaam Zilver [Anm. 1], Kat.-Nr. 127). Å(HQFOHLMQVWXFNLHVFLOGHUHLMZDHULQ+DQVYDQ$NHQ NXQVWLJVFKLOGHUYDQGH.HLMVHUQDHUKHWOHHYHQDIJHEHHOW heeft eerst zijn selven de Vriess naest hem, ende Pouwels van Vianen in een conterfeytsel seer constig gedaen [...]. -VJHFRJWLQLDHU´1DFKWHU0ROHQ$QP, S. 27 und Anm. 338. 4. Die unterschiedlichen Meinungen der Autoren und LKUH %HJUQGXQJHQ N|QQHQ KLHU GHU .U]H ZHJHQ QLFKW GLVNXWLHUWZHUGHQ 5. Paulus van Vianen, ca. 1570–1613; Kammergoldschmied DE=XP6WLFK7HU0ROHQ$QP,6I Zeldzaam Zilver $QP 6 $EE 6WLUQIDOWH XQG zusammengezogene Augenbrauen dienten im 17. Jh. der Å+HURLVLHUXQJ´YRQ.QVWOHUSHUV|QOLFKNHLWHQGD]X5DXSS (Anm. 1), S. 121f. 6. Adriaen de Vries, 1556–1626 KUVJ YRQ )ULWV 6FKROWHQ $XVVW.DW $PVWHUGDP 6 Abb. 31; Annette Kanzenbach, Der Bildhauer im Porträt: Darstellungstraditionen vom 16. bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts [Kunstwissenschaftliche Studien, @ 0QFKHQ 6 XQG $EE 'LH Zuschreibung an Ketel halte ich für problematisch und die 'DWLHUXQJÅFD´XP]HKQ-DKUH]XVSlWGDV3RUWUDLW ]HLJWGHQ*ROGVFKPLHGLP$OWHUYRQFD-DKUHQDOVR XQJHIlKU]XP=HLWSXQNWVHLQHU0HLVWHUZHUGXQJXQG+HLUDW in München. 7. Raupp (Anm. 1), S. 126ff. Allerdings war nicht QXU GDV SKLORVRSKLVFKDHVWKHWLVFKH 'HQNHQ GHU 5HQDLVVDQFH LQ KRKHP 0DH V\QNUHWLVWLVFK JHSUlJW =XU .ULWLN DQ HLQHU ÅQHRSODWRQLVFK´ LQWHUSUHWLHUHQGHQ 5HQDLVVDQFHKLVWRULRJUDSKLHMHW]WDXFK/XERPtU.RQHĀQì The State of Renaissance Art History: Tradition in Distress, in Renaissance Theory [=The Art Seminar 5], hrsg. YRQ -DPHV (ONLQV HW DO 1HZ<RUN XQG /RQGRQ 6² 8. Hans von Aachen (Anm. 1), S. 182, Kat.-Nr. 56. A d r i a e n d e Vr i e s ( v e r m u t l i c h 1 5 5 6 – 1 6 2 6 ) , .DPPHUELOGKDXHUDEOHW]WHU6WDQGGHU)RUVFKXQJEHL Manfred Leithe-Jasper (Anm. 1), S. 30–37 et passim. 10. Zur Portraitmalerei am Prager Kaiserhof um 1600 JUXQGOHJHQG /XERPtU .RQHĀQì 3LFWXULQJ WKH$UWLVW LQ 5XGROÀQH 3UDJXH LQ Rudolf II and Prague, S.107–121; (YHO\Q 5HLW] %DUWKRORPlXV 6SUDQJHUV 6HOEVWELOGQLV ]ZLVFKHQ +HUNXQIW XQG )UHPGH STUDIA RUDOLPHINA 6 ² VLHKH DXFK %HNHW %XNRYLQVNi Å'UHL FRQWUDIHLW NDLVHU &DUROL 4XLQWL NDLVHU )HUGLQDQGL XQG NDLVHU0D[LPLOLDQLYRQPRVDLFR´LQ+DQė6HLIHUWRYpN QDUR]HQLQiPKUVJYRQ$QMD.äHYFtN3UDJ S. 23–28. 11. Aegidius II Sadeler, ca. 1570–1626; Kammerstecher VHLW ]X 6DGHOHU DOV 0DOHU H[SOL]LW 'RURWK\$QQH Limouze, Aegidius Sadeler (c.1570–1629): Drawings, prints and art theory (Ph.D. Dissertation, Princeton, N. J. 6² 12. Joachim von Sandrart, Teutsche Academie der Bau-, Bild- und Mahlerey-Künste: Der Teutschen Academie Zweyter Theil [...] (Nürnberg 1675), S. 355ff.: AEgidius Sadeler UHFKWV 7DIHO 22 =XU 'LVNXVVLRQ RE GLH 3RUWUDLW]HLFKQXQJ6DGHOHUVHLJHQKlQGLJRGHUHLQH.RSLH Sandrarts ist, siehe Limouze (Anm. 11), S. 283ff. und 473, Kat.-Nr. 35; sowie Erich Trunz, Wissenschaft und Kunst im Kreise Kaiser Rudolfs II. 1576–16121HXPQVWHU S. 151 und Abb. 16. %eispielsweise Thea Vignau-Wilberg, In Europa zu Hause: Niederländer in München um 1600, Ausst.-Kat. (München 2005), S. 66f., Kat.-Nr. A11 und Abb. 14 (beide Jan Sadeler). 0LFKHODQJHOR OLH VLFK YRQ %XJLDUGLQL EHZXW LQ $UEHLWVNOHLGXQJ SRUWUDLWLHUHQ GD]X * 9DVDUL Le vite de‘ più eccelenti pittori, scultori ed architetti. Con nuove annotazioni e commenti di G. Milanesi )ORUHQ] ²9,,6 15. Raupp (Anm. 1), S. 175ff. .RQHĀQì (Anm. 10), S. 112. =X1LHGHUOlQGHUQLQ3UDJVLHKH1LFROHWWH0RXWBohemen en de Nederlanden in de zestiende eeuw/HLGHQ *3OLQLXV6HFXQGXVnat. hist. XXXVII (XXXV, xlv, 3DXOXV YDQ 9LDQHQV 7UHLE XQG 6LOEHUJXDUEHLWHQ ODVVHQ VLFK GHU 3ODVWLN ]XRUGQHQ ]X EHDFKWHQ DXFK GD VLFKYLHOH*ROGVFKPLHGHLQLKUHQ3RUWUDLWVPLWSODVWLVFKHQ Modellen (Statuetten) darstellen lassen. +DQV-RDFKLP 5DXSS Portraits: Niederländische Malerei des 17. Jahrhunderts der SØR Rusche-Sammlung, 0QVWHU6 20. Ter Molen (Anm. 1), I, S. 25. 3DXOXVYDQ9LDQHQV(UODQJXQJGHV%UJHUUHFKWVXQG +HLUDW GHU 7RFKWHU HLQHV 3RVWPHLVWHUV GHU %D\HULVFKHQ +HU]|JH LP VWUHQJ JHJHQUHIRUPDWRULVFKHQ 0QFKHQ VHW]WHQ GHQ NDWKROLVFKHQ *ODXEHQ YRUDXV YJO WHU 0ROHQ , 6 RKQH 'LVNXVVLRQ GHU 5HOLJLRQV]XJHK|ULJNHLW YDQ 9LDQHQV 6DGHOHU ZXUGH LQ GHU 3IDUUNLUFKH GHV -RKDQQHV GHV 7lXIHUV 6Y -DQD .ʼnWLWHOH Y 2ERʼnH DXI GHU .OHLQVHLWH LQ 3UDJ EHJUDEHQ /LPRX]H >$QP @ 6 GH 9ULHV 1626 in St. Thomas, Prag (Adriaen de Vries [Anm. 6], S. 36); dazu allgemein Nicolette Mout Political and Religious Ideas of Netherlanders at the Court in Prague, Acta Historiae Neerlandicae 6 ² ]X$HJLGLXV 6DGHOHU 6I 22. Ingrid Preussner, Ellipsen und Ovale in der Malerei des 15. und 16. Jahrhunderts :HLQKHLP6IIVRZLH in Anm. 311 auch der Verweis auf die der Portraitmalerei 120 angemessene figura des Ovals in Lomazzos Trattato (1584). 23. Nicht zuletzt verweist auch das Oval auf die *HRPHWULHDOV'LV]LSOLQGHUartes liberales, in deren Kreis aufgenommen zu werden die Maler anstrebten. 5DXSS$QP6.DW1U 25. Moritz Hauptmann, Der Tondo: Ursprung, Bedeutung und Geschichte des italienischen Rundbildes in Relief und Malerei )UDQNIXUW DP 0DLQ 5REHUWD - 0 2OVRQ7KH3HUIHFWLRQRIWKH&LUFOH)ORUHQWLQH7RQGLDQG Neoplatonism, in Neoplatonism and the Arts, hrsg. von /LDQDGH*LURODPL&KHQH\/HZLVWRQ6²08. *3OLQLXV6HFXQGXVnat. hist. XXXVII (XXXV, iii, 12). +LHU]X GLH$XVIKUXQJHQ EHL 5XGROI :LWWNRZHU Grundlagen der Architektur im Zeitalter des Humanismus 0QFKHQEHVRQGHUV6II 7KHRGRUXV%H]DICONES, id est VERAE IMAGINES VIRORVM DOCTRINA SIMVL ET PIETATE ILLVSTRIVM, >@*HQI(PEOQDFK$UWKXU+HQNHOXQG$OEUHFKW Schöne, Emblemata: Handbuch zur Sinnbildkunst des XVI. und XVII. Jahrhunderts6WXWWJDUW6S (V VROOWH QLFKW XQEHDFKWHW EOHLEHQ GD$HJLGLXV Sadelers Stich NICOMAXIA VITAE (nach Joris Hoefnagel [inventum] und Hans von Aachen [figuratum]) nicht ]XIlOOLJ NUHLVI|UPLJ LVW ]X GLHVHP 6WLFK 9LJQDX Wilberg $QP 6 II .DW1U * VLHKH DXFK 7KRPDV%OLVQLHZVNL„Kinder der dunkelen Nacht“: Die Ikonographie der Parzen vom späten Mittelalter bis zum späten XVIII. Jahrhundert%HUOLQ6² 30. =XP%HLVSLHO+HUPDQYDQGHU0DVW"Bildnis der Familie Francken /H 3X\ 0XVpH &UR]DWLHU DQ GHU =LPPHUZDQG KlQJHQ 7RQGL DQ )lGHQ UHVS 6FKQUHQ mit Portraits der Ahnen; siehe Von Bruegel bis Rubens: 'DV JROGHQH -DKUKXQGHUW GHU ÁlPLVFKHQ 0DOHUHL, hrsg. YRQ (NNHKDUG 0DL HW DO $XVVW.DW .|OQ S. 175, Abb. 7. =XGLHVHP6LQQELOGZHOFKHVGDV%LOGQLV2WWRYDQ 9HHQV DQ HLQHP )DGHQ KlQJHQG ]HLJW GHU REHQ YRQ einer Schere (der Atropos) durchgeschnitten wird, unter anderen Justus Müller-Hofstede, Rubens in Italien, in Peter Paul Rubens 1577–1640%GH$XVVW.DW.|OQ , 6 I XQG %OLVQLHZVNL $QP 6 I Das6LQQELOGÀQGHWVLFKDXFKLQ2YDQ9HHQVEmblemata Horatiana (1607), S. 164f. 32. Zuletzt von Koerner in Hans von Aachen (Anm. 1), 6²GLHEHVWHQ$XVIKUXQJHQ]XP)UHXQGVFKDIWVELOG EHL6WHIDQLH0DUVFKNHKünstlerbildnisse und Selbstporträts: Studien zu ihrer Funktion von der Antike bis zur Renaissance :HLPDU6IIZLFKWLJQRFK0OOHU+RIVWHGH (Anm. 31), S. 76ff. und derselbe in Von Breugel bis Rubens $QP6IIYJODXFK0DUN0RUIRUG Stoics and Neostoics: Rubens and the Circle of Lipsius 3ULQFHWRQ1-6IIHWPXOWSDVVLP 33. %HLVSLHOVZHLVHHPSIDKO(UDVPXVYRQ5RWWHUGDPGHQ $XVWDXVFKYRQ3RUWUDLWPHGDLOOHQXQGVWLFKHQ]XP=ZHFNH von memoria und amicitia 0DUVFKNH>$QP@6 Medaillenbeispiele mit mehreren Portraits unter anderem in The Currency of Fame: Portrait Medals of the Renaissance, KUVJYRQ6WHSKHQ.6FKHU1HZ<RUN]XEHDFKWHQ besonders die deutschen Medaillen nos. 110 und 117, die EHLGHLQGHU8PVFKULIWGDVVNVM betonen. 34. Agrippa von Nettesheim, de occult. phil JHGUXFNW ab 1531) II, xxiii; bei Cesare Ripa, Iconologia (Rom 1603), steht der Kreis auch für Geometria, eine der 9RUDXVVHW]XQJHQSHUIHNWHU.XQVW+DUPRQLHUHNXUULHUWDXI GLHNRVPLVFKH6\PEROLNGHV.UHLVHV 6LHKHGD]XGLHNODVVLVFKH6WXGLHYRQ(GJDU:LQG Pagan Mysteries in the Renaissance 2[IRUG 6IIMHW]WDXFK-DFNLH3LJHDXG/HVJUkFHVLitteratures classiques 60 (2007). 36. 9RUOlXIHUZDUHQKLHUVHLW(QGHGHV-DKUKXQGHUWVLQ GHQ1LHGHUODQGHQ+HQGULFN*ROW]LXVXQG&DUHOYDQ0DQGHU PLW ZLHGHUXP LWDOLHQLVFKHQ 9RUELOGHUQ *LDPERORJQD %HUQDUGR %XRQWDOHQWL )HGHULFR =XFFDUR HW DO GD]X *QWHU,UPVFKHUOrnament in Europa 1450–2000: Eine Einführung.|OQ6II$GULDHQGH9ULHV¶LQ HLQHP)ORUHQWLQHU'RNXPHQWYRQZLUGDXFKHUDOV RUHÀFHEH]HLFKQHWVLHKH'LPLWULRV=LNRV'LH$XVELOGXQJ YRQ$GULDHQ GH 9ULHV ]XP %URQ]HSODVWLNHU LQ )ORUHQ] (ca. 1581–1586), in Neue Beiträge zu Adriaen de Vries > .XOWXUODQGVFKDIW 6FKDXPEXUJ >%LHOHIHOG @ 6²>6@0RGHOOLHUXQJYRQ2EHUÁlFKHQZXUGH LP/DXIHVHLQHV%LOGKDXHUVFKDIIHQV]XQHKPHQGZHLFKHU WHLJLJHUXQGVNL]]HQKDIWHU 37. Cicero, de orat. , 'LHVH 6WHOOH N|QQWH PHLQHV (UDFKWHQV4XHOOHGHUEHUHLWVLQ&DVWLJOLRQHVCortegiano EHJLQQHQGH.ULWLNDQ%LOGKDXHUQXQG0DOHUQVHLQGDLKUH :HUNHNHLQOHEHQGLJHVÅ)OHLVFK´VRQGHUQDQWLNH6WDWXHQ nachahmten; der Castiglione-Verweis bei Justus MüllerHofstede (Anm. 31), I, S. 53. 0DUWLQ:DUQNH Hofkünstler: Zur Vorgeschichte des modernen Künstlers .|OQDUJXPHQWLHUW6I GD GLH$XIZHUWXQJ YRQ %LOGKDXHUQ ]X 0DOHUQ KLHU spielt der paragone KLQHLQ VLH HQJHU DQ GHQ )UVWHQ binden würde als wie das bisher nur bei „Kammermalern“ geschehen war. gODXI(LVHQEOHFK[FP,QY1U2 D. L. [Dorothy Limouze], in Rudolf II and Prague, Kat.- Nr. I.57, als „Ae. Sadeler, 1606/1610“. Siehe unter DQGHUHQ DXFK -DURPtU 1HXPDQQ 5XGROItQVNi 3UDKD 3UDJ6DOVÅ0RQRJUDPPLVW+6´7DIHO Zu den wechselnden Zuschreibungen und weiterer Literatur Kaufmann, sub no. 22: Hans Strohmayer. gO DXI .XSIHU [ FP LP /RQGRQHU XQG :U]EXUJHU .XQVWKDQGHO KLHU FD VLHKH -DQ %ULHOVVlaamse schilders en de dageraad van Hollands Gouden Eeuw 1585–1630 $QWZHUSHQ 6 Abb. 71, dort meines Erachtens abwegig Simon I Jordaens ]XJHVFKULHEHQGLH$EKlQJLJNHLWDXFKYRQ5RWWHQKDPPHU LVWZLHEHLP3UDJHU*HPlOGHHYLGHQW,FKZHUGHDXIGLHVHQ 0DOHULQHLQHPDQGHUHQ(VVD\UHNXUULHUHQ 121 THOMAS DACOSTA KAUFMANN ADDENDA TO CHRISTOPH GERTNER :KLOH-UJHQ=LPPHULVSUREDEO\EHVWNQRZQ for his studies of Joseph Heintz the Elder,1 he has also shed light on many other aspects of art in Central Europe c. 1600, including several relatively unfamiliar artists who had FRQWDFW ZLWK 5XGROÀQH 3UDJXH$PRQJ WKHP LV &KULVWRSK *HUWQHU *HUWQHU KDV DWWUDFWHG VHULRXV DWWHQWLRQ VLQFH WKH ·V )ULHGULFK 7K|QH+HLQULFK*HLVVOHU+LOGH/LHW]PDQQDQG Hana Seifertová, among others, have helped to HVWDEOLVKWKHFRQWRXUVRI*HUWQHU·VRHXYUHDQG career.2=LPPHU·VDUWLFOHRILVKRZHYHU WKHODUJHVWDQGPRVWFRPSOHWHHVVD\RQ*HUWQHU3 In it Zimmer also provides a full catalogue of *HUWQHU·V RHXYUH LQ WKH IRUP RI D OLVW 9HU]HLFKQLVWKDWLVUHDOO\DFDWDORJXHUDLVRQQpEXW which with his characteristic modesty he called ´XQNULWLVFKNULWLVFKµ$OWKRXJKRWKHUSDLQWLQJV and GUDZLQJVE\*HUWQHUVRPHRIWKHPZLWK quite interesting content, have emerged on the PDUNHWRUKDYHRWKHUZLVHEHHQSXEOLVKHGLQWKH past quarter century, Zimmer’s essay remains fundamental to the study of this artist.4 The present paper offers homage and gratitude in the form of a contribution of a few additions to his oeuvre. $FFRUGLQJWRLQVFULSWLRQV*HUWQHUPDGHRQ his drawings, he was born in Arnstadt, ThurinJLDSUREDEO\FWRUHFNRQIURPWKHGDWHV RQKLVHDUOLHVWGUDZLQJV7KHÀUVWVXFKGUDZLQJ plausibly to be attributed to him is dated 1600.5 &OHDUPHQWLRQRI*HUWQHULVIRXQGLQDGRFXPHQW of 4 June 1604, which states that he is to receive a salary from the court in Wolfenbüttel, also indicating that he would be paid in addition for 122 LQGLYLGXDOZRUNVWKDWKHPLJKWVXSSO\6 In 1605 *HUWQHU ZDV however already active for the FRXUWLQ%FNHEXUJIRUZKRVHSchlosskapelle he later, in 1610, delivered a painting of the Last Judgment,QKHZRUNHGIRU&RXQW $QWRQ*QWKHURI2OGHQEXUJSDLQWLQJSLFWXUHV in the Saal RI KLV 6FKORVV ,Q *HUWQHU entered the service of Christian Wilhelm of %UDQGHQEXUJ$GPLQLVWUDWRU RI 0DJGHEXUJ DQG +DOOH *HUWQHU·V ODVW VLJQHG GUDZLQJ LV GDWHGEXWLWLVQRWNQRZQH[DFWO\ZKHUH or when he died. 7 *HUWQHU·VFDUHHUZDVWKXVFORVHO\FRQQHFWHG ZLWKDQXPEHURIWKHVPDOOHU*HUPDQFRXUWV but it has also long been recognized that the content and style of his drawings in particular DUHUHODWHGWRZRUNVE\DUWLVWVZKRZHUHDFWLYH DW WKH LPSHULDO FRXUW LQ 3UDJXH *HUWQHU·V drawings frequently derive, for example, from +HLQW],IWKHLQVFULSWLRQ´&*µRQDGUDZLQJRI DIHPDOHÀJXUHGDWHGLQIDFWLGHQWLÀHVKLP DVLWVDXWKRU*HUWQHUZRXOGKDYHDOUHDG\EHHQ UHVSRQGLQJWR+HLQW]·VZRUNVE\WKDWGDWHWKH drawing is inscribed with Heintz’s monogram, suggesting it is a copy after a sheet by him. Many other drawings and paintings evince *HUWQHU·V IDPLOLDULW\ ZLWK ZRUNV E\ RWKHU 3UDJXH DUWLVWV *HUWQHU·V SDLQWLQJV DOVR VHHP to have attracted some attention at the imperial court, since two of them probably belonged to the collections of Rudolf II.8 *HUWQHU FRXOG KDYH PHW 'XNH +HLQULFK -XOLXVRI%UDXQVFKZHLJ:ROIHQEWWHOLQ3UDJXH if he did not even accompany him there. The GXNHRFFXSLHGDQLPSRUWDQWSRVLWLRQLQLPSHULDO administration, and frequently visited Prague from 1600 until his death in 1613. Heinrich Julius acquired several paintings by Prague school artists, notably by Von Aachen and his ZRUNVKRS DQG RUGHUHG ZRUNV IURP +HLQW] and Adriaen de Vries. Von Aachen also served LQ D GLSORPDWLF FDSDFLW\ IRU WKH GXNH$ SHUVRQDOOLQNZLWK9RQ$DFKHQLVPRUHRYHUFOHDU EHFDXVHWKHGXNHHYHQVWD\HGZLWKKLPRQRQH of his sojourns in Prague. In any case, in the light of Von Aachen’s conQHFWLRQZLWK+HLQULFK-XOLXVDQG*HUWQHU·VHQWU\ into his service by 1604, it is not surprising that *HUWQHU DOVR ZDV DIIHFWHG E\ WKH ZRUN RI 9RQ Aachen. The drawings to be attributed to him KHUHDOOLQ'UHVGHQZKHUHVHYHUDORWKHU*HUWQHU drawings are to be found, attest to aspects of Von Aachen’s impact. They may all be related to Von Aachen. )LUVWRIWKHVHLVDGUDZLQJRIWKH$QQXQFLDWLRQ)LJ. 1).10 As Rudolf Arthur Peltzer noticed long ago, this drawing is closely related to Von Aachen’s signed and dated painting of 1605 WKDWGHSLFWVWKLVVXEMHFW0XQLFK%D\HULVFKH 6WDDWVJHPlOGHVDPPOXQJHQ11 This drawing bears both the initials H V A, and an inscription with that artist’s name. The position of the head of the Virgin and the placement of the cherubs above differ in the drawing and painting, however. The drawing is not a copy of the painting, but rather a variant or alternative composition, as Joachim Jacoby has observed; Jacoby also notes that a painting exists that corresponds to this variant.12 &KULVWRSK*HUWQHUPD\EHLGHQWLÀHGDVWKH DXWKRURIWKLV'UHVGHQGUDZLQJ7KHSURÀOHRI WKHDQJHORIWKH$QQXQFLDWLRQLVXQPLVWDNDEO\ WKDW RI RWKHU ÀJXUHV IRXQG LQ *HUWQHU 7KH pinched, downward pointing nose, small head, and pointy chin are comparable to those seen LQ ÀJXUHV LQ PDQ\ GUDZLQJV E\ *HUWQHU IRU example in Paris in a drawing signed and dated /RQGRQ &RXUWDXOG ,QVWLWXWH RI$UW13 Other details of form, such as the thin, rectangularly delineated feet with angularly pointed WRHVDUHDOVRXQPLVWDNDEO\KLVDVFRPSDULVRQ WR WKH VDPH GUDZLQJ DOVR VXJJHVWV )LQDOO\ the application of washes – less varied in their tonality in comparison with Von Aachen’s – is FKDUDFWHULVWLFRI*HUWQHUDVVHHQLQPDQ\RI his drawings. This attribution allows for some further inferences. Since no print exists of the Von 1. Christoph Gertner, Annunciation (Staatliche Kunstsammlungen Dresden Kupferstich-Kabinett) Aachen painting, or its variant, this drawing of the Annunciation allows for the hypothesis WKDW *HUWQHU KDG DFFHVV WR RU ZDV LQ FORVH SUR[LPLW\ ZLWK 9RQ $DFKHQ·V ZRUNVKRS c. 1605. It thus provides further evidence for 123 2. Christoph Gertner, Adoration of the Shepherds (Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett) his probable presence in Prague. At this time he may well have had reasons to emulate the LPSHULDODUWLVW·VVW\OH1RWRQO\ZDV*HUWQHU in ducal service at the time Von Aachen had 124 originated his composition, but it was also probably approximately then that Heinrich Julius patronized Von Aachen and several other Prague court artists.14 The second drawing to be considered here may also be closely related to Von Aachen, whose monogram (along with the inscription RIKLVQDPHLWEHDUV)LJ. 2).15 It resembles a number of depictions of the Adoration of the Shepherds E\ 9RQ$DFKHQ NQRZOHGJH of which were widely spread through prints, and which were also frequently copied.16 Though close to Von Aachen’s ideas, this particular Dresden drawing is again not a simple copy, but alters his compositions. )RU H[DPSOH WKH SODFHPHQW RI WKH ÀJXUHV DQGWKHDGGHGQXPEHURIDQJHOVLQWKHVN\ are clearly different from similar features in 9RQ$DFKHQ·VZRUN *HUWQHU PD\ DJDLQ EH LGHQWLILHG DV WKH author of this drawing. The physiognomies of WKHVKHSKHUGZKRNQHHOVLQDGRUDWLRQDVZHOO DVWKDWRIWKHVKHSKHUGZKRWDNHVRIIKLVKDWWR the right (of the viewer), are especially revealLQJ RI *HUWQHU·V KDQG 6LPLODUO\ WKH VWURQJ RXWOLQHVUDWKHUEORFN\DSSOLFDWLRQRIZDVKHV DQGFRPSDUDWLYHÁDWWHQLQJRIIRUPVUHVXOWLQJ IURP WKH FRUUHVSRQGLQJ FRPSDUDWLYH ODFN RI JUDGDWLRQLQPRGHOLQJSRLQWWR*HUWQHUUDWKHU than to Von Aachen as the artist.17 Some stylistic elements may also result from the function that this drawing may have VHUYHG*HUWQHU·V$GRUDWLRQRIWKH6KHSKHUGV LVQHLWKHUDVLPSOHYDULDQWQRUDFRS\RIDZRUN invented by Von Aachen, but instead is close in composition and format to a small painting of WKH$GRUDWLRQRIWKH6KHSKHUGVRQEODFNPDUEOH DQGDODEDVWHUIRUPHUO\-HDQ/XF%DURQLQRZ 3ULYDWH &ROOHFWLRQ 8QLWHG 6WDWHV WKDW KDV EHHQ DWWULEXWHG WR *HUWQHU18 It has correctly EHHQ UHPDUNHG WKDW LQ WKH SDLQWLQJ *HUWQHU experimented in a unique and original way with Von Aachen’s composition, and recasts in a manner wholly his own the inspiring force of the Prague art scene. The same may be said for the drawing. The related but distinctive characteristics WKH 'UHVGHQ GUDZLQJ VKDUHV ZLWK *HUWQHU·V painting of the same subject nevertheless indicate that it is not simply preparatory to that painting. The drawing differs in important details from the painting. One telling comparison: in the Dresden drawing the gesture of the shepherd to the viewer’s left who raises his KDQG ZLWK H[WHQGHG FURRNHG ÀQJHUV PD\ EH related to similar features in the painting, but 3. Christoph Gertner, Angel of Annunciation (Staatliche Kunstsammlungen Dresden Kupferstich-Kabinett) in the drawing he has a beard and wears a hat. 0RUHRYHUWKHGUDZLQJ·VGLPHQVLRQVDUHVLJQLÀcantly larger than those of this relatively small SDLQWLQJRQVWRQH8QOLNHZKDWPD\EHIRXQGLQ Von Aachen’s practice, the depiction of areas of OLJKWDQGVKDGRZLQ*HUWQHU·VGUDZLQJDOVRGR not correspond to comparable patterns found on the stones that constitute the painting, again suggesting that was not preparatory to it.20 125 These details allow instead for the hypothesis that the drawing was made for another, larger version of the same subject, closely related LQFRPSRVLWLRQEXWWDOOHULQIRUPDW7KHÀUP indication of outlines suggests that it may even have served as a sort of modello for the painting. The use of modelli for repeated compositions LVDOVRNQRZQIURPWKHZRUNRI+HLQW]21 This VRUW RI UHZRUNLQJ RI VLPLODU FRPSRVLWLRQV LQ YDULRXVIRUPDWVDQGPHGLDLVDOVRNQRZQIURP the contemporaneous practice of Von Aachen himself: indeed it is found in his execution of paintings of the Three Graces from c. 1604, one, smaller, version of which was probably made IRU'XNH+HLQULFK-XOLXVWKHRWKHUTXLWHODUJH IRUWKH'XNHRI6D[RQ\22 The third drawing to be considered here LV WKDW RI D VLQJOH ÀJXUH DQ DQJHO )LJ 23 This angel seems to depend from one found in another composition of the Annunciation by Von Aachen that was disseminated by an engraving by Lucas Killian dated 1600.24 The angel in the drawing assumes the pose of Von Aachen’s creature, who holds a lily lightly in his left hand, ZKLOHKLVEHQWNQHHVDUHVXSSRUWHGE\DFORXG While replicating the general pattern of the folds of the angel’s garments seen in the print, the 'UHVGHQGUDZLQJDOWHUVLWVÁRZLQJGUDSHU\DQG DOVRWKHSRVHRIWKHULJKWKDQGZKLFKLVÁH[HG in a gesture of humility and respect; similarly, the angel’s head is lowered in humility. The artist who drew this angel is again to EHLGHQWLÀHGZLWK*HUWQHU7KHSK\VLRJQRP\ treatment of washes, depiction of hair, bolder outlining, and the use of washes that tend to ÁDWWHQRXWIRUPVDJDLQVSHDNIRUKLVKDQG7KHVH features may be compared to those seen in the UHODWLYHO\ODUJHÀJXUHVLQDPRQRJUDPPHGDQG dated drawing of 1611 representing the Feast of the Gods6WDDWVJDOHULH6WXWWJDUW*UDSKLVFKH Sammlung) done in similar techniques.25 In the case of the Dresden drawing, the presence of RQO\RQHÀJXUHDQGWKHFRPSDUDWLYHO\ODUJHVFDOH suggest that it is a study for part of a painting. Variation in functions may also account for apparent differences in techniques and 126 PRGHVRISUHVHQWDWLRQVHHQLQ*HUWQHU·VGUDZLQJV /LNH 9RQ$DFKHQ *HUWQHU PD\ KDYH varied the style of his drawings according to their function.26 A generally broader mode of representation is used for an individual study, whereas delineation and clearer articulation of IRUPVPDUNDIXOOHUFRPSRVLWLRQDOVWXG\DQG possible modello. 7DNHQDVDJURXSWKHVHGUDZLQJVE\*HUWQHU bring up several further issues. Their religious FRQWHQW UHYHDOV DQRWKHU VLGH WR *HUWQHU·V DUW not seen in his many mythologies, which have LQSDUWEHHQDVVRFLDWHGZLWKKLVZRUNIRUWKH court in Wolfenbüttel.27 At the same time the drawings may be related to relatively small paintings, including one that was executed on stone. These were the sorts of objects that would have been made for collectors. These factors raise the possibility that the drawings were either themselves destined for, or connected with such paintings, and accordingly made for RWKHUSDWURQVWKDQWKH'XNH²IRURWKHUSULYDWH FOLHQWVRUHYHQIRUWKHPDUNHW )LQDOO\WKHSUHVHQFHRIWKLVJURXSLQ'UHVGHQZKHUHRWKHUGUDZLQJVE\*HUWQHUZLWKDQ old Saxon provenance are also found,28 allows IRUWKHK\SRWKHVLVWKDWOLNH9RQ$DFKHQDWWKH VDPH WLPH *HUWQHU SURGXFHG ZRUNV IRU WKLV court, or at least that it was interested in his sort of art. Indeed Von Aachen made paintings of the Three Graces equally for Dresden and Wolfenbüttel. If this hypothesis is correct, the Saxon court would have been another of the PDQ\*HUPDQFRXUWVZKLFK*HUWQHUVHUYHG In any event, it was especially through KLV GUDZLQJV WKDW *HUWQHU KDG DQ LPSDFW RQ a number of still little studied but relatively SUROLÀFDUWLVWVZKRZHUHDOVRDFWLYHLQ:ROIHQEWWHO DQG HOVHZKHUH LQ QRUWKHUQ *HUPDQ\30 +HPD\WKXVEHUHJDUGHGDVDQLPSRUWDQWÀJXUH for the transmission of styles and contents of DUWEDVHGRQ5XGROÀQH3UDJXHWKURXJKRXWWKH Holy Roman Empire. These are but some of the many issues which may be more thoroughly investigated in the further pursuits of studia rudolphina. 1. Jürgen Zimmer, Joseph Heintz der Ältere als Maler :HLVVHQKRUQ LGHP Joseph Heintz der Ältere Zeichnungen und Dokumente0XQLFKDQG%HUOLQ). WKH\HDUDIWHU)ULHGULFK8OULFKKDGVXFFHHGHGKLV IDWKHUDVGXNH =LPPHUQRWHSQR(ÀJ 2. )ULHGULFK7K|QH Wolfenbüttel. Geist und Glanz einer alten Residenz 0XQLFK SS II II LGHP %HPHUNXQJHQ ]X =HLFKQXQJHQ LQ GHU +HU]RJ$XJXVW %LEOLRWKHN ]X :ROIHQEWWHO Niederdeutsche Beiträge zur Kunstgeschichte SS ² +HLQULFK *HLVVOHUUHYLHZRI7K|QH:ROIHQEWWHO*HLVWXQG*ODQ] einer alten Residenz, PantheonSS² idem, Zeichnung in Deutschland: Deutsche Zeichner 1540–1640H[KFDW6WXWWJDUW,,SS²FDW no. N 1–4; Hilde Lietzmann, Herzog Heinrich Julius zu Braunschweig und Lüneburg (1564–1623): Persönlichkeit und Wirken für Kaiser und Reich%UDXQVFKZHLJ pp. 21f, 110; and Hana Seifertová, Pittura su pietra der UXGROÀQLVFKHQ=HLWXQGHLQ9DQLWDVJHPlOGHYRQ&KULVWRK *HUWQHULQRudolf II, Prague and the WorldSS² )URP WKH ·V :HUQHU 6FKDGH KDV DOVR FROOHFWHG LQIRUPDWLRQRQ*HUWQHUDQGKLVZRUNVDQGFRPPXQLFDWHG VRPHRIKLVÀQGLQJVSULYDWHO\)RURWKHUFRQWULEXWLRQVWR *HUWQHUVHHHJ7KRPDV'D&RVWD.DXIPDQQDrawings from the Holy Roman Empire 1540–1680: A Selection from North American CollectionsH[KFDW3ULQFHWRQ pp. 72–73; Christian von Heusinger, Zeichnungen der Wolfenbütteler Hofmaler am Anfang der 17. Jahrhunderts, H[K FDW %UDXQVFKZHLJ 6RPH RI WKH ZRUNV mentioned in the sources cited here have been published in subsequent articles and catalogues; this note is not meant to be complete. -UJHQ =LPPHU &KULVWRSK *HUWQHU +RIPDOHU LQ Wolfenbüttel: (LQH QHX HQWGHFNWH 'DQDs XQG HLQ YRUOlXÀJHV :HUNYHU]HLFKQLV Niederdeutsche Beiträge zur KunstgeschichteSS² 4. See the entries and discussion in the essays in Hofkunst der Spätrenaissance: Braunschwig-Wolfenbüttel und das kaiserliche Prag um 1600, H[KFDW%UDXQVFKZHLJ 6HH IRU IXUWKHU FRQWULEXWLRQV WR *HUWQHU HJ +HLQULFK *HLVVOHU5XGROÀQLVFKH)LOLDWLRQHQLQGHU=HLFKQNXQVWXP 1600, in Prag um 1600: Beiträge, SSÀJ7KRPDV 'D&RVWD.DXIPDQQ&KULVWRSK*HUWQHU7KH$GRUDWLRQRI the Shepherds, in Master Paintings HG 'DYLG *DUVWDQJ /RQGRQDQG1HZ<RUNQSQRIRUZKLFKVHH also Hana Seifertová, Malby na kameni/Paintings on Stone3UDJXHSDQGÀJS0RVW interesting is perhaps a painting of the Judgment of Paris, IRUPHUO\ZLWK-DFN.LOJRUH1HZ<RUNDQGQRZLQWKH Museum in Luxemburg. This painting, which depicts a VXEMHFWDOVRNQRZQIURPGUDZLQJVE\*HUWQHUHJDVKHHW VLJQHGDQGGDWHGLQ:ROIHQEWWHO&RXUWDXOG,QVWLWXWH *DOOHULHV,QY1RVHHZeichnung in Deutschland, S QR 1 LV D portrait historié, in which two of WKH ÀJXUHV 'XNH )ULHGULFK 8OULFK DQG 'XFKHVV$QQD 6RSKLH RI %UDQGHQEXUJ DUH LGHQWLÀDEOH 7KH 'XNH LV LGHQWLÀDEOHWKURXJKKLVSRUWUDLWVE\*HUWQHUIRUH[DPSOH one in miniature (for a good color illustration see Hofkunst [note 3], nr. 15, ill. p. 58). A possible date of execution is FZKLFKZRXOGÀWWKHLFRQRJUDSK\RIWKHSDLQWLQJ VLQFH)ULHGULFK8OULFKDQG$QQD6RSKLHZHUHPDUULHGLQ 6. See the citation in Lietzmann (note 2), p. 110, n. 168. 7KLVLQIRUPDWLRQLVWDNHQIURP=LPPHUQRWHDQGWKH VXPPDU\ZLWKIXUWKHUUHIHUHQFHVLQ*HLVVOHUQRWH 7KH\DUHLQGLFDWHGDVKDYLQJEHHQWDNHQIURPWKH´JURHQ VDDOµ DIWHU WKHLU DFTXLVLWLRQ E\ 'DQLHO GH %ULHU 6HH Heinrich Zimmermann, Das Inventar der Prager SchatrzXQG.XQVWNDPPHUYRQ'H]HPEHUQDFK$NWHQGHV .XQG.5HLFKVÀQDQ]DUFKLYVLQ:LHQJKSAK,, SOLQR´/LHJHQGH9HQXV&KULVWRII*|UWQHU WDOHU-XGLFLXP3DULV&KULVWRII*|UWQHUWDOHUµ )RU GHWDLOV RI WKH ELRJUDSK\ RI +HLQULFK -XOLXV VHH Lietzmann (note 2). 10. Kupferstich-Kabinett, Staatliche Kunstsammlungen 'UHVGHQ,QY&SHQDQGLQNDQGZDVK[ mm. 11. Rudolf Arthur Peltzer, Der Hofmaler Hans von Aachen, seine Schule und seine Zeit, JKSAK ² SSKaufmann, cat. no. 1.71. 12. Joachim Jacoby, Hans von Aachen: 1552–1615 0XQLFKDQG%HUOLQS 6HH*HLVVOHUQRWHFDW1 6HH-RFKHQ/XFNKDUGW.XQVWLP'LHQVWHGHV5HLFKHV +HU]RJ +HLQULFK -XOLXV YRQ %UDXQVFKZHLJ/QHEXUJ und Prag, in Rudolf II, Prague and the World, pp. 81–88 SIRUWKHVXJJHVWLRQWKDWWKHGXNHEURXJKWDYHUVLRQRI Von Aachen’s Three Graces home in 1604) and further the HQWU\E\-RFKHQ/XFNKDUGWLQHofkunst der Spätrenaissance QRWHSFDWQRVHHIXUWKHU/XFNKDUGW.XQVW am Wolfenbütteler Hof um 1600, ibidem, pp. 20–30. 15. Kupferstich-Kabinett, Staatliche Kunstsammlungen 'UHVGHQ & ² SHQ DQG GDUN EURZQ LQN EUXVK DQGJUH\EURZQZDVKRYHUPHWDOSRLQWDQGJUDSKLWH x 288 mm. )RU WKHVH SULQWV VHH PRVW IXOO\ -RDFKLP -DFRE\ Hans von Aachen, 7KH1HZ+ROOVWHLQ*HUPDQ>«@ 5RWWHUGDP SS ² QR ² -DFRE\ KDV KRZHYHUUHYLVHGKLVRSLQLRQDERXWWKHUHODWLRQRIWKHÀUVW of these compositions to a famous altarpiece painted by 9RQ$DFKHQIRUWKHFKXUFKRI,O*HVLQ5RPHLQHans von Aachen (1552–1615): Court Artist in Europe, exh. FDW HG 7KRPDV )XVHQLJ LQ FROODERUDWLRQ ZLWK$OLFH 7DDWJHQ DQG +HLQULFK %HFNHU $DFKHQ S cat. no. 18. 17. The features mentioned here are for example FRPSDUDEOH WR WKRVH IRXQG *HUWQHU·V GUDZLQJ RI +HUD Aphrodite, and Athena, monogrammed and dated 1615, 127 LQWKHeFROHGHV%HDX[$UWV3DULVVHH*HLVVOHUQRWH SS²FDWQR1LOOS 'UHVGHQQR&²SHQDQGEURZQLQNEUXVKLQ grey wash, over metal point, 272 x 175 mm. 18. See the discussion by Kaufmann (note 4) and Seifertová (note 4). 24. Jacoby (note 16), p. 61, no. 16, ill. p. 62. $VUHPDUNHGE\6HLIHUWRYiQRWH )RUWKLVSUDFWLFHVHH&0>&KULVWRI0HW]JHU@LQHans von Aachen (note 16), p. 200, cat. no. 67, ill. p. 201. 21. Two drawings, which together constitute a model corresponding in its dimensions to the related paintings and most probably used by Heintz for his versions of the Fall of Phaeton (Kaufmann, pp. 186–187, cat. no. 7.10 and 7.11), have in recent years been acquired by the National *DOOHU\RI$UW:DVKLQJWRQ'&LQYQRVDQG 2006.100.1. A drawing of Nymphs and Satyrs acquired by the Metropolitan Museum of Art, 2007.174, seems in comparison to be preparatory. 22. See most recently the discussion of these paintings in TdaCK [Thomas DaCosta Kaufmann], in Hans von Aachen (note 16), p. 202, cat. no. 68. 23. Kupferstich-Kabinett, Staatliche Kunstsammlungen 128 25. See Hans-Martin Kaulbach with contributions by *XLGR0HVVOLQJDQGWH[WVE\+HLQULFK*HLVVOHUDeutsche Zeichnungen vom Mittelalter bis zum Barock 2VWÀOGHUQ 2007), p. 122–123, cat. no. 234, ill. 26. Modal variation is considered along with other aspects of function, genre, technique, style, and attribution in Von Aachen’s drawings in Thomas DaCosta Kaufmann, The Drawings,in Hans von Aachen (note 16), pp. 33–41. 27. See Zimmer (note 3), especially p. 126. 28. Ibidem., p. 133, N 21, possibly N 22. 6HH7GD&. >7KRPDV 'D&RVWD .DXIPDQQ@ LQ Hans von Aachen (note 16), p. 202, no. 68. )RUWKHVHDUWLVWVVHH=LPPHUQRWHSSDQG Q²*HLVVOHUQRWHSS²DQGFDW1² 1SS²9RQ+HXVLQJHUQRWHDQGLQ general Hofkunst der Spätrenaissance (note 4). /8%20Ì5.21(ÿ1ë ADAPTATIONS OF ALCIATO’S EMBLEMS BY JAN AND RAPHAEL SADELER I. Even a fleeting glance into the relevant literature reveals that the extensive graphic oeuvre of Jan Sadeler (1550–1600) has not received nearly as much attention as the ZRUNRIKLVQHSKHZ$HJLGLXV6DGHOHU,,FD ²-DQ·VSULQWVRIZKLFKKHFUHDWHG PRUHWKDQVL[KXQGUHGÀJXUHDOPRVWZLWKRXW H[FHSWLRQ VROHO\ LQ WKH FRPSLODWLRQV NQRZQ by the names of their founders as “Hollstein” DQG ´%DUWVFKµ1 6WXGLHV GHYRWHG VSHFLÀFDOO\ to his individual prints or groups of his prints are few and far between.2)RUWKLVUHDVRQWKH group of prints by Jan that is the subject of this study has escaped the attention of art historians. Another reason may be that these prints occupy a rather unusual position in the artist’s oeuvre: DOWKRXJK OLNH PRVW RI KLV ZRUNV WKH\ ZHUH based on drawings and paintings by other artists, their landscape scenes are embellished E\ÀJXUDOPRWLIVZKLFKKDYHWKHLURULJLQLQD SULQWHGERRN $V LV RIWHQ WKH FDVH ZLWK SULQWV WKH NH\ to identifying not only the creator, but also the iconography, is provided by inscriptions and texts. According to them, seven of the copperplate engravings in this group are the ZRUN RI -DQ 6DGHOHU QRV ² DQG ² WKH WZRQRVDQGDUHE\KLV\RXQJHUEURWKHU Raphael (1560/61–1628 or 1632). The creators of the landscape drawings or paintings on ZKLFKWKH\DUHEDVHGZHUH*LOOLV0RVWDHUWQR 0DWWKLDV%ULOQR+DQV%ROQRVDQG 3LHWHU 6WHYHQV DQG /RGHZLMFN 7RHSXW ,O 3R]]RVHUUDWRQR3 However, these are not the subject of the present study. What I wish to FRQFHQWUDWHRQDUHWKHDWÀUVWVLJKWHQLJPDWLF figural scenes which the Sadelers inserted into these masterly landscapes. Here again we are helped by the texts on the engravings. They repeatedly contain various forms of the name Andrea Alciato/i (or in the Latin version: Andreas Alciatus).4 This Milanese humanist and lawyer is famous primarily as WKH DXWKRU RI WKH ÀUVW HPEOHP ERRN ZKLFK ZDV ÀUVW SULQWHG LQ$XJVEXUJ LQ XQGHU the title Emblematum liber. The compilers of the lists of prints by the two Sadelers were of course aware of the connection between the prints we are considering here and Alciato’s emblems, but they did not examine it in any great detail.5 They contented themselves with brief statements such as “Part of the Emblemata copied after Andrea Alciati” (TIBet al.) or “underneath eight lines by Alciat” (Holl. 564 et al.). The principal problem confronting DQ\ERG\ ZRUNLQJ RQ $OFLDWR·V HPEOHP ERRN LV WKH FRPSOLFDWHG KLVWRU\ RI LWV PRUH than 160 editions.6 The editio princeps had XQQXPEHUHG HPEOHPV ZLWK RQO\ images. However, Alciato himself continually increased their number in the various editions RIKLVERRNWKDWDSSHDUHGEHIRUHKLVGHDWKLQ 1550 – up to a total of 211 emblems in the ´DXWKRUL]HGµHGLWLRQVRI²7KHÀQDO number of 212 emblems was reached in the editio optima published by Piero Paolo Tozzi in Padua in 1621. He included in it as no. 80 the “offensive” emblem “Adversus naturam [Against nature]”, one of 86 new emblems in the edition published by Aldus Manutius in Venice in 1546 (fol. 37v),7 which was however expunged from subsequent, pre-1621 editions RI$OFLDWR·V ERRN 7KLV PHDQV WKDW ZLWK WKH exception of the 212 emblems in the 1621 3DGXDHGLWLRQPRVWRI$OFLDWR·VHPEOHPERRNV use the uniform numbers from one to 211. It goes without saying that pari passu with these changes and the stylistic development of visual art in the 16th century, the picturae of Alciato’s emblems also underwent changes. Even so, they are rather uniform, since the basic emblematic motifs remain the same; “seven or eight major pictorial designs” can after all be distinguished.8 This of course also helps us in trying to establish the connection between Alciato’s emblems and the prints by Jan and Raphael Sadeler, which will be discussed in the third section of this study. II.)LUVWWKRXJKZHZLOOH[DPLQHWKHLQGLYLGXDO prints, which will not here be numbered according to Holl. or TIB, but following the order of Alciato’s emblems in the editio optima of 1621 (nos. 1–212). 1R)LJD On the lower left-hand side of the print there is UHSUHVHQWHGDQDVVFDUU\LQJRQLWVEDFNDVPDOO tabernacle with a statue (of the goddess Isis) LQVLGH)RXUSHRSOHZRUVKLSWKHVWDWXHRQHRI WKHPNQHHOLQJLQSUD\HUDQRWKHUGRIÀQJKLVKDW while the driver beats the ass with a rod. The scene corresponds to Alciato’s emblem “Non tibi sed religioni [Not for you but for religion]”, IHDWXULQJIRUWKHÀUVWWLPHLQWKHHGLWLRQ IRO%UZKLFKKDVEHHQLQWHUSUHWHGE\DOO its commentators as referring “to those who foolishly assume uncalled-for honours on account of their position or religion, and who ÁDXQWKRQRXUVOLNHWUXHDVVHVµThe source for $OFLDWR·VHPEOHPLVRQHRI%DEULXV·VFabulae AesopicaeFRPSRVHGSUREDEO\ODWHLQWKHÀUVW century C.E., and combined with Erasmus’s commentary on the adagium “Asinus portans mysteria [An ass carrying mysteries]”. There 130 the great scholar also referred to two lines from Aristophanes’ Frogs YY ² DQG WKHLU interpretation as his source: “Yes, by Zeus, ,·PDQDVVWUDQVSRUWLQJP\VWHULHV%XW,·PQRW carrying them any longer.” 1R)LJD 2QWKHULJKWRQWKHURRIRIDIDQFLIXOPRFN antiquity piece of architecture, three fairVNLQQHGPHQVWUHQXRXVO\EXWLQYDLQVFUXEDQ (WKLRSLDQWRPDNHKLVVNLQZKLWH7KHVRXUFH for this motif is Alciato’s emblem “Impossibile >7KHLPSRVVLEOH@µZKLFKÀUVWDSSHDUVLQWKH ÀUVW HGLWLRQ RI KLV Book of Emblems (fol. E 3r).10 7KLV LPDJH RI ´IXWLOH ODERXUµ LV ÀUVW recorded in an epigram of Lucian preserved in the Greek Anthology (11.428): “Why are you YDLQO\ZDVKLQJ\RXU,QGLDQERG\"*LYHXSWKH SODQ<RX FDQQRW PDNH WKH VXQ VKLQH RQ WKH PXUN\QLJKWµ Later on, the saying was cited in many collections of proverbs and related materials. This given, it is no surprise that the ZDVKLQJRIWKH(WKLRSLDQ²OLNHWKHDVVFDUU\LQJ mysteries – entered Erasmus’s Adagiorum collectanea, where it was said to derive from an Aesopic tale by Aphtonius (11), and amply FRPPHQWHGXSRQ/LNHWKHSUHYLRXVRQHWKLV emblem is one of those that have proved to be the biggest sources of inspiration, and the motif has even been used in modern advertising.11 1R)LJD In contrast to the two previous prints, Jan Sadeler this time adapted one of Alciato’s lessNQRZQDQGOHVVLQVSLULQJHPEOHPV´'HVLGLDP abjiciendam [Idleness must be cast away].” ,WGHSLFWVWKUHHDOPRVWQDNHGPHQDQGDGRJ resting on a path at the edge of a forest. The text, with a reference to Pythagoras, exhorts WKHP WR GR VRPH ZRUN ZKLFK ZLOO SURYLGH them with a living.12 1R)LJD This print by Raphael Sadeler, one of the two by this artist within the group here analysed, depicts on the lower right-hand side a shepherd and an ass devouring thistles while neglecting WKH GHOLFLRXV IRRG KH FDUULHV RQ KLV EDFN The image is obviously inspired by Alciato’s emblem “In avaros [On misers]”, which – in LWVWXUQ²KDUNVEDFNWRRQHRI$OFLDWR·VPRVW favourite sources, Anthologia Graeca (11. 13 1R)LJD A man armed with a bow and arrow aims DW D FUDQH Á\LQJ KLJK DERYH WKH ODQGVFDSH DW WKH VDPH WLPH D VQDNH ELWHV KLV OHJ 7KH scene was obviously inspired by Alciato’s HPEOHP´4XLDOWDFRQWHPSODWXUFDGHUH>7KRVH who contemplate things on high, fall]”, that critiques the imprudence of astrologers and philosophers. As such, it belongs among the HPEOHPVUHFHQWO\GLVFXVVHGE\&DUOR*LQ]EXUJ – those which refer to Saint Paul’s words (11.20): „Noli altum sapere, sed time” and/ or to a saying attributed to Socrates and later TXRWHGE\(UDVPXVRI5RWWHUGDP´4XDHVXSUD nos, ea nihil ad nos [What is above us, pertains not to us].”14 1RV)LJVDD These two copperplate engravings, whose theme is the relationship between love and death, document how complicated the relationship between the original text and its ÀQDO UHSUHVHQWDWLRQ RIWHQ LV 7KH VRXUFH IRU the verses in both cases is the text of Alciato’s emblem “De Morte et Amore” (1531, fol. D3v), which has twelve lines.157KHÀUVWVL[ verses are written under Sadeler’s engraving no. 6 (“Errabat socio Mors […] tenet ossea tela puer”), and the following six are printed under no. 7 (“Debuit inde senex […] Acheronta senex”). While they are asleep one night, Death and Cupid accidentally exchange their ZHDSRQV VR WKDW DQ ROG PDQ VWUXFN E\ DQ arrow by Death, falls in love, while a youth, hit by an arrow by Cupid, dies. Later editions of $OFLDWR·VERRNVDZWKHDGGLWLRQRIWKHHPEOHP “In formosam fato praereptam [On a beautiful girl snatched away by fate]” (Paris 1543, p. 70; /H\GHQQR3DGXDQR where Death seized the arrows of Cupid while the latter was asleep. The pictura on Sadeler’s print no. 7 is derived from this emblem, but the text is not. The motifs and meaning of these two emblems are so closely related that in many HGLWLRQV RI$OFLDWR·V ERRN WKHLU LFRQRJUDSK\ is confused. 1R)LJD Although there is no reference at all to Alciato on this engraving, Sir Stirling Maxwell has OLQNHG LW WR $OFLDWR·V HPEOHP ´0XWXXP DX[LOLXPµZKLFK²OLNHQRV²LVLQVSLUHG by the Greek Anthology16 The idea of “mutual help” is here represented by the motif that Jan Sadeler placed on the lower left-hand side: a lame man sits on the shoulders of a blind one and shows him the way; in this way they compensate for each other’s handicap. Although Sadeler’s print shares this central motif with the emblem, the text below it has a different wording from Alciato’s epigram. It appeals to the virtue of charity, represented by DÀJXUHRQKRUVHEDFNRQWKHORZHUULJKWKDQG side, dispensing gifts to the poor. A further reference to this Christian virtue is provided by two biblical quotations in capital letters which frame the central four verses. This composition by Sadeler documents splendidly the interplay of classical and Christian sources and therefore LWFDQKDUGO\EHFODVVLÀHGDVKDYLQJEHHQFOHDUO\ inspired by Alciato’s emblem, which, however, WKHDUWLVWPXVWFHUWDLQO\KDYHNQRZQ17 1R)LJD Similarly complex regarding the issue of sources as the preceeding print by Jan Sadeler seems to be The Eagle Killing a Scorpion created by his brother Raphael after a drawing E\ /RGHZLMFN 7RHSXW ,O 3R]]RVHUDWWR ,W KDUNV EDFN WR$OFLDWR·V HPEOHP Å$ PLQLPLV quique [quoque] timendum“, which might have Aesop’s fable 7 as its ultimate source, but possibly via Erasmus’s adage 2601: „Scarabeus aequila quaerit.“ However, equally as no. 131 8 above, the text substantially differs from Alciato’s. III. Ad summam. The seven prints by Jan (and Raphael) Sadeler analysed in this brief article have to be understood as elaborations of emblems from Andrea Alciato’s Emblematum liber of 1531 (and its later editions). The texts which accompany Sadeler’s images were almost verbatimWDNHQRYHUIURPWKLVERRN+RZHYHU DVIDUDV,ZDVDEOHWRÀQGRXWWKHLPDJHVZHUH not simply copied from any of Alciato’s editions ,DPDFTXDLQWHGZLWK*LYHQWKDWWKHVHLPDJHV do not differ very much in the various editions RI WKH ERRN LW LV DOPRVW RXW RI WKH TXHVWLRQ to state with any degree of conviction which edition the Sadelers’ engravings were actually EDVHG RQ DQG WKLV PDNHV WKHLU GDWLQJ YHU\ GLIÀFXOWLIQRWLPSRVVLEOH18 However, it also means that this set of engravings by the two Sadelers represents a highly original and unique elaboration of Alciato’s Book of Emblems. 'LHXZNH GH +RRS 6FKHIIHU Hollstein’s Dutch and Flemish Etchings, Engravings and Woodcuts ca. 1450– 1700, XXI and XXII: Aegidius Sadeler to Raphael Sadeler II$PVWHUGDPDQG,VDEHOOHGH5DPDL[ The Illustrated Bartsch, 70: 1–3 (Supplement): Johan Sadeler I1HZ<RUN²DQG6XSSOHPHQW Raphael Sadeler I 1HZ<RUN KHUHDIWHU TXRWHG as, respectively, Holl. and TIB. Also see Ruth Edquist, Sadeler Catalogue3DUNYLOOH1RWDYDLODEOHWRPH ZDV3KLOLSSH6pQpFKDO·V3K'GLVVHUWDWLRQ´/HVJUDYHXUV GHV pFROHV GX 1RUG j 9HQLVH ² /HV 6DGHOHU (QWUHPLVHHWHQWUHSULVHµYROV3DULV 2. Dorothy Limouze, Protestant Madonnas Revisited: ,FRQRJUDSKLF 'XDOLW\ LQ :RUNV E\ -DQ 6DGHOHU DQG Joos van Winghe, in A Tribute to Robert A. Koch: Studies in Northern Renaissance3ULQFHWRQ1- pp. 115–125. 3. On print no. 1 there is no mention of the artist whose ZRUNZDVXVHGDVWKHPRGHO3ULQWQRLVXVXDOO\OLQNHG ZLWK D FRPSRVLWLRQ E\ +HQGULFN YDQ &OHYH ZKLFK ZDV engraved by Adriaan Collart (Holl. 542). See Jean Michel 0DVVLQJ)URP*UHHN3URYHUEWR6RDS$GYHUW:DVKLQJWKH Ethiopian, Journal of the Warburg and Courtauld Institutes SS²QUSWLQLGHPStudies in Imagery, II: The World Discovered (London, 2007), SS²Q 132 4. No. 1: “A. Alciati auctor”; no. 2: “Andr. Alciat”; no. 3: “A. Alciat”; no. 5: “And. Alciat”; no. 6: “A. Alciat”. Prints no. 4 and 7 do not show Alciato’s name but – as I hope to GHPRQVWUDWH²WKH\DUHXQGRXEWHGO\UHODWHGWRKLVZRUN 7KH ÀUVW DQG DW WKH VDPH WLPH VXFFHVVIXO DOWKRXJK unpublished, attempt to identify the themes of these prints DQGWKHPRGHOVRQZKLFKWKH\ZHUHEDVHGZDVXQGHUWDNHQ by the politician, historian, poet, collector, and above DOOORYHURIÀQHDUWERRNV6LU:LOOLDP6WLUOLQJ0D[ZHOO (1818–1878), on whom see David Weston, William Stirling Maxwell and the European Emblem: An exhibition of books and manuscripts mounted to coincide with the international conference “The European Emblem” held in Glasgow, 11–14 August 1897H[KFDW*ODVJRZSS² 3ULQFHWRQ 8QLYHUVLW\ /LEUDU\ SRVVHVVHV XQGHU WKH WLWOH Emblemata varia a “Set of ten large prints showing Alciati emblem motifs in landscape and architectural settings. Engraved by Joannes Sadeler and others; corresponding to the Lyon, 1600 edition. Collected by Sir William Stirling-Maxwell; with his elucidating notes.” See William 6 +HFNVFKHU$JQHV % 6KHUPDQ DQG 6WHSKHQ )HUJXVRQ Emblem Books in the Princeton University Library: ShortTitle Catalogue3ULQFHWRQ1-SQR>([ N7710.A35.1874f.]. On this set of prints, there is a brief guide usefully summarizing Stirling Maxwell’s handwritten QRWHVDQGFRPPHQWVZKLFKZDVNLQGO\PDGHDYDLODEOHWRPH E\6WHSKHQ)HUJXVRQ&XUDWRURI5DUH%RRNVLQWKH38/ 6.)URPWKHYDVWDPRXQWRIOLWHUDWXUHRQ$OFLDWRIRUDQ overview of the various editions of his Book of Emblems, VHH DW OHDVW +HQU\ *UHHQAndrea Alciati and his Books of Emblems: A Biographical and Bibliographical Study /RQGRQUSW1HZ<RUNLGHPAndrea Alciati Emblematum flumen abundans; or, Alciat’s Emblems in Their Full Stream (London, 1881); Mason Tung, $&RQFRUGDQFHWRWKH)LIWHHQ3ULQFLSDO(GLWLRQVRI$OFLDWL Emblematica: An Interdisciplinary Journal for Emblem Studies SS ²$JQHV % 6KHUPDQ DQG :LOOLDP6+HFNVFKHU$OFLDWR$QGUHDLQDie Deutsche Literatur: Biographisches und bibliographisches Lexikon, Reihe II: Die Deutsche Literatur zwischen 1450 und 1620, HG+*5RORII$EW$Autorenlexikon,,%HUQHWDO SS ²$OYDQ %UHJPDQ Emblemata: The Emblem Books of Andrea Alciato: A Leaf Book (Newtown, 2007), pp. 77–112. 7. 0RQLFD *UQEHUJ'U|JH7KH 9HQLFH (GLWLRQ RI Andrea Alciato’s Emblemata, in Emblems from Alciato to the Tattoo: Selected Papers of the Leuven International Emblem Conference, 18-23 August, 1996, eds. Peter M. Daly, John 0DQQLQJDQG0DUFYDQ9DHFN> ,PDJR)LJXUDWD6WXGLHV 9RO F@ 7XUQKRXW SS ² )RU WKH ´RIIHQVLYHµ HPEOHPVHH+HFNVFKHU3HDUOVIURPD'XQJKHDS$QGUHD Alciati’s “Offensive” Emblem “Adversus naturam peccantes”, in Art, the Ape of Nature: Studies in Honor of H.W. JansonHGV0RVKH%DUDVFKDQG/XF\)UHHPDQ6DQGOHU 1HZ<RUNDQG(QJOHZRRG&OLIIVSS²USWLQ idem, Art and Literature: Studies in Relationship, ed. Egon 9HUKH\HQ%DGHQ%DGHQSS² 8. Tung (note 6), p. 321. )RUWKHEHVWDQDO\VLVRIWKLVHPEOHPDQGLWVXQGHUO\LQJ LGHDVVHH,OMD09HOGPDQ+HHPVNHUFN·VXVHRIHPEOHPV and proverbs in two prints, Simiolus ² SS 20–28, rpt. in eadem, Maarten van Heemskerck and Dutch humanism in the sixteenth century (Amsterdam, SS ² ²$OVR VHH *HRUJH /HYLWLQH *R\D /HV HPEOqPHV HW OD UHYDQFKH GH O·DQH HPSRUWDQW les reliques, Gazette des Beaux-Arts>@SS 173–178; and Daniel Russell, Emblematic Structures in Renaissance French Culture7RURQWRSSÀJ 25) and 275, n. 48. 10. The best discussion of this emblem and its context can be found in Massing (note 3). 11. Many examples are reproduced and the emblem’s modern afterlife surveyed by Massing (note 3), and in the two following articles by the same author: Washing the Ethiopian or the Semantics of an Impossibility, in Emblems from Alciato to the Tatoo QRWH SS ² USW LQ Studies in Imagery, pp. 315–334); Washing the Ethiopian, Once More, in )ORULOHJLR GH HVWXGLRV GH HPEOHPiWLFD A Florilegium of Studies on Emblematics: Actas del VI &RQJUHVR ,QWHUQDFLRQDO GH (PEOHPiWLFD GH 6RFLHW\ IRU Emblem Studies / Proceedings of the 6th International Conference of The Society for Emblem Studies, A Coruña, 2002 HG 6DJUDULR /ySH] 3R]D /D &RUXxD SS²USWLQStudies, pp. 335–356). 12. An extensive discussion of this emblem by Joanes Thuillius can be read in Andreas Alciatus, Emblemata cum commentariis (Padua, 1621), pp. 360–362. Without EULQJLQJDQ\VSHFLÀFLQIRUPDWLRQVHH*HPPD3LFFLQUna dinastia di incisori: I Sadeler (Jan, Raphael, Aegidius, Justus, Raphael II): 120 stampe dei Musei Civici di PadovaH[KFDW3DGXDSS²QR “La didascalia e un emblema di Andrea Alciato”. 13. /XERPtU.RQHĀQì-RULV+RHIQDJHO·V´(PEOHPDWLFµ Signature Reconsidered, Journal of the Warburg and Courtauld InstitutesSS²² )RU$OFLDWR·V XVH RI WKH Greek Anthology, see Alison 6DXQGHUV$OFLDWLDQGWKH*UHHN$QWKRORJ\Journal of Renaissance and Medieval StudiesSS² 9LUJLQLD:&DOODKDQ8VHVRIWKH3ODQXGHDQ$QWKRORJ\ Thomas More and Andrea Alciati, in Acta Conventus NeoLatini BoloniensisHG5LFKDUG-6FKRHFN%LQJKDPSWRQ SS ² 0DVRQ 7XQJ 5HYLVLWLQJ$OFLDWR DQG WKH *UHHN $QWKRORJ\ $ 'RFXPHQWDU\ 1RWH Emblematica: An Interdisciplinary Journal for Emblem Studies 14 (2005), pp. 327–348. &DUOR*LQ]EXUJMyths and the Historical Method, WUDQV -RKQ DQG $QQH 7HGHVFKL %DOWLPRUH pp. 60–76: The High and the Low: The Theme of )RUELGGHQ.QRZOHGJHLQWKH6L[WHHQWKDQG6HYHQWHHQWK &HQWXULHV 7KLV 6RFUDWLF PRWWR *LQ]EXUJ SRLQWV RXW LV IUHTXHQWO\ TXRWHG LQ HPEOHP ERRNV ZKHUH ´D ODUJH number [of emblems] are tied to the theme of prohibition RINQRZLQJ¶KLJKWKLQJV·µDQG´FDPHWREHXVHG>«@DV slogans for the myths of Prometheus and Icarus” (p. 64). See Alciato’s emblems “In Astrologos” (1531, fol. C 7r) DQG´4XDHVXSUDQRVQLKLODGQRVµIRO%Y ,WZDV(UZLQ3DQRIVN\ZKRÀUVWQRWHGWKHGHSHQGHQFH of the two prints by Jan Sadeler on Alciato’s emblems: Studies in Iconology1HZ<RUNSQ$OVR VHH.RQUDG5HQJHU9HUKlOWQLVYRQ7H[WXQG%LOGLQGHU *UDSKLN%HREDFKWXQJHQ]X0LYHUKlOWQLVVHQLQWort und Bild in der niederländischen Kunst und Literatur des 16. und 17. JahrhundertsHGV+HUPDQ9HNHPDQDQG -XVWXV 0OOHU +RIVWHGH (UIVWDGW SS ² (155 and 161, nn. 37 and 38); rpt. in idem, Lehrhafte Laster: Aufsätze zu Ikonographie der niederländischen Kunst des 16. und 17. Jahrhunderts (Munich, 2006), SS²²/3>/XXN3LMO@LQFiamminghi a Roma 1508 / 1608: Artistes des Pays-Bas et de la Principauté de Liège à Roma a la RenaissanceH[KFDW%UXVVHOV SS²QR0RUHRQWKHLPSDFWRIWKHVH two emblems upon early modern literature can be read LQ-*)XFLOOD'H0RUWHHW$PRUHStudies in Philology SS² 6WLUOLQJ0D[ZHOOQRWHLWHPQR)RUWKHGreek Anthology see note 13. 17. Stirling Maxwell included in his Emblemata varia (note 5) two further prints by Jan Sadeler, which, however, he did not connect with Alciato: “Travellers on mountain path toward city while hogs gaze” (Hollstein 21, no. 585; TIB>6XSSO@SS>ÀJ@DQGQR [bibl.]) and “Man with ox cart praying by side of road by bridge” (Hollstein 21, no. 583; TIB >6XSSO@SS >ÀJ@DQGQR>ELEO@7KHIRUPHUSULQWZDV wrongly related to Alciato in TIB; and I intend to publish an article on it before long. 18. This print is surprisingly not to be found among the Princeton Sadeler/Alciato Emblemata varia (see note 5), but its relation to Alciato was noted in TIB 71.1 (Suppl.), p. 287 %RWK 6WLUOLQJ 0D[ZHOO DQG IROORZLQJ KLP WKH Princeton emblem catalogue (note 5) date these prints on the basis of their correspondence to the Lyon, 1600 HGLWLRQRI$OFLDWR·VERRN+RZHYHUWKLVLVQRWFRQFOXVLYH and moreover, Jan Sadeler seems to have died late in 1600. 133 IV. Abbreviations: )RU+ROODQGTIB see note 1 infra. (2) Alciato 1531 = Emblematum liber (Augsburg, 1531). $OFLDWR Emblemata/H\GHQ (4) DCC = Andreas Alciatus, vol. 1: The Latin Emblems: Indexes and Lists; Vol. 2: Emblems in TranslationHGWUDQVO3HWHU0'DO\9LUJLQLD:&DOODKDQDQG6LPRQ&XWOHU7RURQWR )RUWKHUHDVRQVH[SODLQHGDERYHWKH3DGXDHGLWLRQFRQWDLQVLQVWHDGRIVWDQGDUG emblems which are numbered accordingly. +²6FK $UWKXU+HQNHOXQG$OEUHFKW6FK|QHEmblemata: Handbuch zur Sinnbildkunst des XVI. und XVIII. Jahrhunderts 6WXWWJDUW 134 No. 1 Jan Sadeler: Landscape with Peasants adoring Isis on a donkey )LJD Hollst. 21, no. 564; TIB6XSSOSSDQGÀJQRELEO )LJVE²F$OFLDWRIRO%U1RQWLELVHGUHOLJLRQL$OFLDWRQR$OFLDWRQR+²6FKFROV² NON TIBI SED RELIGIONI ,VLGLVHIÀJLHPWDUGXVJHVWDEDWDVHOOXV Pando verenda dorso habens misteria. Obvius ergo Deam quisquis reverenter adorat, 3LDVTXHJHQLEXVFRQFLSLWÁH[LVSUHFHV Ast asinus tantum praestari credit honorem Sibi, et intumescit admodum superbiens. 'RQHFHXPÁDJULVFRPVSHVFHQVGL[LWDJDVR Non es Deus tu asselle, sed Deum vehis. NOT FOR YOU BUT FOR RELIGION. A stupid little ass was carrying an image of Isis, KDYLQJRQLWVFXUYHGEDFNWKHDZHVRPHP\VWHULHV Well then every passerby reverently worshipped the goddess, DQGRQEHQGHGNQHHRIIHUHGGHYRXWSUD\HUV %XW WKH DVV EHOLHYHG WKDW VXFK KRQRXU ZDV EHLQJ rendered to itself, and began to swell exceedingly with pride, until the driver, restraining it with whips, said, “You are not a god, little ass, but you are carrying a god.” (DCC, emblem 7) 135 No. 2 Jan Sadeler: Landscape with Antique Buildings and Two Men Trying to Wash the Colour from an Ethiopian )LJD Holl., no. 581; TIB6XSSOSSDQGÀJQRELEO )LJVE²F$OFLDWRIRO(U,PSRVVLELOH$OFLDWRQR$OFLDWRQR+²6FKFRO IMPOSSIBILE Abluis Aethiopem quid frustra: ah desine, noctis Illustrare nigrae nemo potest tenebras THE IMPOSSIBLE :K\DUH\RXZDVKLQJLQYDLQWKH(WKLRSLDQ"*LYHXS 1RRQHFDQOLJKWXSWKHGDUNQHVVRIEODFNQLJKW (DCC, emblem 59) 136 No. 3 Jan Sadeler: River Landscape with Three Naked Men and a Dog )LJD Holl. 21, no. 582; TIB6XSSOSDQGÀJELEO )LJVE²F$OFLDWRIROU'HVLGLDPDEMLFLHQGDP$OFLDWRQR$OFLDWRQR+²6FKFROV² DESIDIAM ABJICIENDAM 4XLVTXLVLQHUVDEHDWLQFKRHQLFHÀJHUHVHGHP Nos prohibent Samij dogmata sancta senis, Surge igitur, duroque manus adsuesce labore. Det tibi dimensos crastina ut hora cibos. IDLENESS MUST BE CAST ASIDE :KRHYHULVOD]\OHWKLPJLYHLWXS)RUWKHVDFUHG doctrines of the old Samian, Pythagoras, prohibit us from sitting on a choenix. *HWXSWKHUHIRUHDQGEHJLQWRDFFXVWRP\RXU KDQGVWRKDUGZRUN so that tomorrow will give you your measure of food. (DCC, emblem 82) 137 No. 4 Raphael Sadeler I: Landscape with an Ass feeding on Thistles)LJD Holl. 21, no. 216; TIB6XSSOSSDQGÀJQRELEO )LJVE²F$OFLDWRIRO&U,Q$YDURV$OFLDWRQR$OFLDWRQR+²6FKFROV² IN AVAROS Septitius populos inter ditissimus omnes, Arua senex nullus quo magis ampla tenet. Defraudans geniumque suum, mensaque paratas, Nil praeter betas, duraque rapa vorat. Cui similem dicam hunc, inopem quem copia reddit? Anne, asino? sic est: instar hic eius habet. Namque asinus dorso pretiosa obsonia gestat, Seque rubo aut dura carica pauper alit. 138 ON MISERS Septitius is the richest of all people; no old man holds vaster lands than he. Denying himself his own enjoyment and prepared dishes. he devours nothing except beets and raw turnips. To what should I compare this man, whom abundance renders poor? ,VKHQRWOLNHDQDVV"7KDWLVLWKHGRHVUHVHPEOH one. )RUWKHDVVFDUULHVFRVWO\IRRGVWXIIVRQLWVEDFN and the poor thing feeds on bramble bush and tough reed-grass. (DCC, emblem 86) No. 5 Jan Sadeler: Landscape with a Hunter Aiming his Bow at a BirG)LJD Hollstein 21, no. 563; TIB6XSSOSSDQGÀJELEO )LJVE²F$OFLDWRIRO(Y4XLDOWDFRQWHPSODQWXUFDGHUH$OFLDWRQR$OFLDWRQR H–Sch, cols. 1104–1105). QUI ALTA CONTEMPLANTUR CADERE Dum turdos visco, pedica dum fallit alaudas, (WLDFWDDOWLXRODPÀJLWKDUXQGRJUXHP Dipsada non prudens auceps pede perculit, ultrix Illa mali, emissum virus ab ore iacit. Sic obit extento qui sydera respicit arcu, Securus fati quod iacit ante pedes. THOSE WHO CONTEMPLATE THINGS ON HIGH, FALL. While he deceives thrushes with bird-lime and ODUNVZLWKDVQDUH DQGWKHDUURZWKDWKHVKRWSLHUFHVDKLJKÁ\LQJ crane. WKHLPSUXGHQWIRZOHUWUHDGVRQDVQDNHZLWKKLV foot. That avenger of evil spews forth its venom from its mouth. Thus he dies who scans the stars with his bow, careless of the fate that lies before his feet. (DCC, emblem 105) No. 6 Jan Sadeler: Landscape with a Couple Threatened by Death and Cupid )LJD Hollstein 21, no. 584; TIB6XSSOSSDQGÀJQRELEO )LJVE²F$OFLDWRIRO'Y'H0RUWHHW$PRUHRQO\YY²TXRWHG$OFLDWRQR$OFLDWR no. 155; H–Sch, cols. 1181–1182). DE MORTE ET AMORE Errabat socio Mors iuncta cupidine, secum Mors pharetras, parvuus tela gerebat Amor. Divertere simul, simul una nocte cubarunt, Caecus Amor Mors hoc tempore caeca fuit. Alter enim alterius malem provida spicula sumpsit Mors aurata, tenet ossea tela puer. 140 ON DEATH AND EROS Death was carrying the quivers, tiny Eros the arrows. They journeyed together, and together bedded down at night. Eros was blind, Death at this time was blind. (DFKKDVWDNHQWKHFDUHOHVVZHDSRQVRIWKHRWKHU Death holds the golden ones, Eros the arrows of bone. Hence an old man who should now be in Hades, EHKROGKHLVLQORYHDQGSUHSDUHVIRUKLVSDWHÁRZHU\ garlands. :KHUHDV,EHFDXVH(URVZLWKERUURZHGERZKDVVWUXFNPH JURZZHDNDQGWKHIDWHVDUHOD\LQJWKHLUKDQGVRQPH Spare me, boy; and you, Death. (DCC, emblem 155) No. 7 Jan Sadeler: Landscape with Death and Cupid )LJD Hollstein 21, no, 577; TIB6XSSOSSDQGÀJQRELEO )LJE$OFLDWRQR$OFLDWRQR>)RUWKHWH[W$OFLDWRIRO'Y'H0RUWHHW$PRUH2Q Death and Eros (only vv. 7–12 quoted).] DE MORTE ET AMORE Debuit inde senex qui nunc Acheronticus esse, (FFHDPDWHWFDSLWLÁRUHDVHUWDSDUDW Ast ego mutato quia amor me perculit arcu, 'HÀFLRLQLMFLXQWHWPLKLIDWDPDQXP Parce puer, mors signa tenens victricia parce, )DFHJRDPHQVXEHDWIDF$FKHURQWDVHQH[ 141 No. 8 Jan Sadeler: Parable of the Blind and the Paralytic )LJD +ROOVWHLQQRTIB6XSSOSQRÀJELEO )LJE²F$OFLDWRIRO%U0XWXXP$X[LOLXP$OFLDWRQR$OFLDWRQR+²6FKFROV ² CHARITAS NVNQVAM EXCIDIT. 1. Cor. 13. [1.13.8: Love never fails.] Arida silva viret densis vestita corymbis: )HUWFODXGXPFDHFXVPRQVWUDWDWLOOHYLDP Praebet largus opem postenti dives egeno: Tu nunquam miseros deservisse velis. QVI HABET, DET NON HABENTI. Luc. 3 [3.11: The man with two tunics should share with him who has none.] 142 MUTUAL AID A blind man is carrying a lame man lifted upon his shoulders, and the latter repays his comrade with his eyes. Thus in agreement the one provides what the other ODFNV the one gives his eyes in exchange, the other his feet. (DCC, emblem 161) 1R5DSKDHO6DGHOHU,(DJOH.LOOLQJD6FRUSLRQ +ROOQR7,%6XSSOSSDQGÀJQRELEO E²F$OFLDWRIRO&Y$PLQLPLVTXLTXHWLPHQGXP$OFLDWRQR$OFLDWRQR+²6FKFRO RAPTABAT VOLUCRES CAPTUM PEDE CORUUS IN AURAS Scorpion, audaci praemia parta gulae. Ast ille infuso sensim per membra veneno, Raptorem in stygias compulit ultor aquas, O risu res digna, alijs qui fata parabat, Ipse perit: proprijs succubuitque dolis. I16,*1,),&$17 T+,1*6 M867 ALSO%E)EARED The beetle [scarabeus] is waging war , and of its own DFFRUGSURYRNHVLWVHQHP\ DQGWKRXJKZHDNHULQVWUHQJWKLWFRQTXHUVWKURXJK strategy. )RU ZLWKRXW EHLQJ GLVFRYHUHG LW KLGHV LWVHOI LQ WKH eagle’s feathers, ,QRUGHUWRVHHNRXWWKHHQHP\QHVWWKURXJKWKHORIW\ stars. And piercing the eggs it prevents the hope of offspring from growing. +DYLQJDYHQJHGLQWKLVZD\WKHVKDPHLQÁLFWHGRQLW it departs. (DCC, emblem 169) 143 LARS OLOF LARSSON BEMERKUNGEN ZU EINIGEN PORTRÄTS VON HANS VON AACHEN 9RQDOOHQ.QVWOHUQGLHZlKUHQGGHUOHW]WHQ zwanzig Jahre der Regierungszeit Kaiser Rudolfs II. am Prager Hofe arbeiteten, war Hans von Aachen zweifellos der bedeutendste 3RUWUlWPDOHU %HL NHLQHP DQGHUHQ .QVWOHU QHKPHQ GLH 3RUWUlWV UHLQ ]DKOHQPlLJ HLQHQ YHUJOHLFKEDUJURHQ3ODW]HLQXQGNHLQDQGHUHU KDWVRYLHOHYHUVFKLHGHQH3HUV|QOLFKNHLWHQDXV GHP8PNUHLVGHV+RIHVSRUWUlWLHUW$EHUDXFK LQTXDOLWDWLYHU+LQVLFKWNRPPWLKPHLQH6RQderstellung zu. Wie es scheint, hat der Kaiser LKPGLHZLFKWLJVWHQ3RUWUlWDXIJDEHQDQYHUWUDXW und nach dem Tod Rudolfs II. übernahm ihn sein Nachfolger Matthias in seine Dienste. $XFKVFKRQYRUVHLQHU7lWLJNHLWDP3UDJHU+RI KDW+DQVYRQ$DFKHQDOV3RUWUlWPDOHU%HGHXtendes geleistet. Diesem Teil seines Schaffens ZLGPHWHEHUHLWV5GLJHUDQGHU+HLGHQ eine Monographie. 1 Steht also Hans von $DFKHQV5DQJDOV3RUWUlWPDOHUDXHU=ZHLIHO LVWHVGHQQRFKVFKZHUVLFKHLQ]XYHUOlVVLJHV %LOGYRP8PIDQJXQGYRQGHUW\SRORJLVFKHQ 6SDQQZHLWHVHLQHU7lWLJNHLWDXIGLHVHP*HELHW ]XVFKDIIHQ(VJLEWQXUZHQLJH%LOGQLVVHEHL GHQHQVHLQH$XWRUVFKDIWGRNXPHQWLHUWLVWRGHU DXV DQGHUHQ *UQGHQ DOV VLFKHU JHOWHQ NDQQ (LQHQJURHQ7HLOVHLQHU3RUWUlWVNHQQHQZLU nur durch Kupferstiche von anderer Hand, XQGGLHHUKDOWHQHQ*HPlOGHZHLVHQVRZRKOLQ stilistischer als auch in qualitativer Hinsicht JURH 8QWHUVFKLHGH DXI 'DV KlQJW ]XP7HLO damit zusammen, dass Hans von Aachen ]XU &KDUDNWHULVLHUXQJ GHU JHVHOOVFKDIWOLFKHQ 6WHOOXQJGHU3RUWUlWLHUWHQVLFKHLQHUGLIIHUHQ]LHUHQGHQ 0DOZHLVH EHGLHQWH ZlKUHQG GLH %LOGQLVVH YRQ .QVWOHUNROOHJHQ XQG DQGHUHQ 144 %UJHUOLFKHQLQ)DUEDXIWUDJXQG.RORULWLQGHU )ULVFKHXQG6SRQWDQLHWHWGHV)DUEDXIWUDJVDQ VHLQH*HQUHELOGHUHULQQHUQJOHLFKHQMHGHQIDOOV GLHEHVWHQK|ÀVFKHQ3RUWUlWVLQGHU)HLQKHLWGHU 0DOHUHL VHLQHQ P\WKRORJLVFKHQ %LOGHUQ 'LH TXDOLWDWLYHQ6FKZDQNXQJHQJHUDGHXQWHUGHQ K|ÀVFKHQ3RUWUlWVVLQGZRKOGDPLW]XHUNOlUHQ GDVV YRQ LKQHQ LQ GHU 5HJHO YLHOH 5HSOLNHQ YRQ:HUNVWDWWJHKLOIHQDQJHIHUWLJWZXUGHQXQG dass es immer schwer ist, in dem überlieferten %HVWDQGGHQHLJHQKlQGLJHQ$QWHLOGHV.QVWOHUV DXV]XPDFKHQ *HUDGH LQ GHQ *DQ]ÀJXUELOGQLVVHQEHLGHQHQGHU$QWHLOGHU:HUNVWDWW DPJU|WHQJHZHVHQVHLQGUIWHVLQGGHXWOLFKH 4XDOLWlWVXQWHUVFKLHGHIHVW]XVWHOOHQ$EHUDXFK in typologischer Hinsicht bilden gerade diese HLQHKHWHURJHQH*UXSSH'DVGUIWHNDXPDOV )ROJH GHU :HUNVWDWWEHWHLOLJXQJ ]X HUNOlUHQ VHLQ 'LH W\SRORJLVFKH9LHOIDOW NDQQ YRQ GHU 9LHOVHLWLJNHLWGHV.QVWOHUV]HXJHQVLHNDQQ LQHLQ]HOQHQ)lOOHQDEHUDXFKHLQ*UXQGVHLQ GLH =XVFKUHLEXQJ HLQHV 3RUWUlWV LQ )UDJH ]X VWHOOHQ,QGLHVHP%HLWUDJZLOOLFKGUHL3RUWUlWV XQWHUVROFKHQ*HVLFKWVSXQNWHQGLVNXWLHUHQXQG deren Zuschreibung an Hans von Aachen zu 'LVNXVVLRQVWHOOHQ =X GHQ NQVWOHULVFK LQWHUHVVDQWHVWHQ 3RUWUlWV GLH +DQV YRQ$DFKHQ ]XJHVFKULHEHQ ZHUGHQ JHK|UW GDV %LOGQLV GHV ED\HULVFKHQ Obersthofmeisters Otto Heinrich von Schwar]HQEHUJ²2 Leider ist es nur durch einen allerdings hervorragenden Kupferstich Johann Sadelers überliefert (Abb. 1). Ob der 6WLFK QDFK HLQHP *HPlOGH RGHU QDFK HLQHU =HLFKQXQJDQJHIHUWLJWZXUGHLVWQLFKWEHNDQQW Die reiche Inszenierung spricht aber dafür, GDVVGDV2ULJLQDOHLQ*HPlOGHZDU9RQZHP die Vorlage stammt, wird auf dem Stich nicht DQJHJHEHQ'LH'DWLHUXQJGHV6WLFKHVXP HUJLEWVLFKDXVGHU%HVFKULIWXQJGHV%ODWWHV3 =ZDU EH]LHKW VLFK GLH -DKUHV]DKO ZRKO eher auf das Todesjahr Schwarzenbergs als auf 1. Johann Sadeler nach Hans von Aachen (?) Otto Heinrich von Schwarzenberg. GDV(QWVWHKXQJVMDKUGHV6WLFKHVGDGDV3RUWUlW aber zu Erinnerung an den Verstorbenen von seinem Sohn in Auftrag gegeben wurde, dürfte HVDXFKQLFKWYLHOVSlWHUDOVHQWVWDQGHQ sein.4 Die Zuschreibung der Vorlage an Hans von Aachen beruht auf Vermutungen. Es ist EHNDQQWGDVVHLQH9HUELQGXQJ]ZLVFKHQLKP und Otto Heinrich von Schwarzenberg bestand. Karel van Mander berichtet, dass Hans von Aachen Ende der achtziger Jahre ein Epitaph für diesen malte. Die heute nur durch Kopien XQG HLQH HLJHQKlQGLJH =HLFKQXQJ EHNDQQWH Komposition scheint zu den bedeutenden :HUNHQ GHV .QVWOHUV JHK|UW ]X KDEHQ5 'DV*HPlOGHVWHOOWHGLH$XIÀQGXQJGHV+O Kreuzes durch Helena dar. Es lag nun nahe, dem Maler auch das vermutlich in zeitlicher 1lKH]XP(SLWDSKHQWVWDQGHQH3RUWUlW]X]XVFKUHLEHQ8PGLH=XVFKUHLEXQJVWLOLVWLVFK]X XQWHUPDXHUQZLUGHVJHUQPLWHLQHP3RUWUlW )UDQFHVFRGHL0HGLFLVGDVDXVVWLOLVWLVFKHQ *UQGHQ +DQV YRQ$DFKHQ ]XJHVFKULHEHQ ZLUG YHUJOLFKHQ %HWUDFKWHQ ZLU ]XQlFKVW GLHVHV%LOGQLV$EE .DUHOYDQ0DQGHUHUZlKQWLQGHU/HEHQVbeschreibung Hans von Aachens, dass dieser HLQ%LOGQLVGHVÅHUODXFKWHQ)UDQFHVFR+HU]RJ YRQ )ORUHQ]´ JHPDOW KDEH 'DV GUIWH GHU HUVWH K|ÀVFKH 3RUWUlWDXIWUDJ GHV .QVWOHUV JHZHVHQ VHLQ 6HLW +HLQ] ZLUG YRQ $DFKHQV3RUWUlWPLWHLQHP%LOGQLV)UDQFHVFRV LP3DOD]]R3LWWLLGHQWLÀ]LHUWGDVGHQ+HU]RJ sitzend vor einem roten Vorhang zeigt.6 Er LVWLQHLQHUVFKZDU]HQ6HLGHQMDFNHJHNOHLGHW XQGWUlJWHLQHQVFKZHUHQ3HO]EHUGHUOLQNHQ 6FKXOWHU$P3HO]HUNHQQWPDQGDVURWH.UHX] GHV 6 6WHIDQR2UGHQV$Q HLQHP %DQG XP GHQ +DOV GHV +HU]RJV KlQJW GDV JROGHQH Vlies, das ihm im Juli 1585 verliehen wurde. 'DVNDQQHLQ$QKDOWVSXQNWIUGLH'DWLHUXQJ GHV3RUWUlWVVHLQ'D+DQVYRQ$DFKHQVLFK im September 1585 bereits in Venedig befand, PVVWH GDV 3RUWUlW NXU] GDYRU HQWVWDQGHQ sein, sofern man nicht annehmen will, dass der Künstler es erst gemalt habe, nachdem HU )ORUHQ] YHUODVVHQ KDWWH (V LVW QDWUOLFK GXUFKDXV GHQNEDU GDVV HU LQ )ORUHQ] HLQH 3RUWUlWVWXGLH GHV +HU]RJV JH]HLFKQHW RGHU JHPDOWKDWQDFKGHUHUGDQQVSlWHUGDVJURH %LOGQLV DXVJHIKUW KDW 'DV ZDUPH .RORULW und auch die Lichtführung sind mit Recht als ,QGL]GDIUJHQDQQWZRUGHQGDVVGDV%LOGQLV XQWHU(LQÁXVVGHUYHQH]LDQLVFKHQ0DOHUHLXQG daher vielleicht erst in Venedig entstanden ist. Das spricht aber nicht gegen die Hypothese, GDVVGLH9HUOHLKXQJGHV*ROGHQHQ9OLHVHVGHU $QODVVGDIUZDUGDV3RUWUlW]XPDOHQE]Z malen zu lassen. 145 0lQQHUELOGQLVVH GLH GHQ 3RUWUlWLHUWHQ ELV]XGHQ.QLHQRGHULQJDQ]HU)LJXUVLWzend zeigen, waren im 16. Jahrhundert nicht dei Medici, YRQGHPNHLQHYHUELQGOLFKH3RUWUlWW\SRORJLH VLFK KHUDXVJHELOGHW ]X KDEHQ VFKHLQW LVW DXFK EHL DQGHUHQ *HOHJHQKHLWHQ 2. Hans von Aachen, Francesco I. dei Medici (Florenz, Palazzo Pitti) sehr üblich. Ausnahmen bilden vor allem GLH3RUWUlWVGHU3lSVWHGLHLQGHU5HJHOVR dargestellt werden. Auch für hochrangige )UDXHQZDUGHU7\SXVYHUEUHLWHW)UDQFHVFR 146 VLW]HQG SRUWUlWLHUW ZRUGHQ7 Erst mit KünstOHUQZLH5XEHQVYDQ'\FNRGHU)UDQV+DOV JHK|UHQDEHUVLW]HQGH0lQQHUELOGQLVVH]XGHQ JlQJLJHQ3RUWUlWW\SHQ %HPHUNHQVZHUWDQGHP3RUWUlW)UDQFHVFRV LVWVHLQH*HVWLN(UEOLFNWGHQ%HWUDFKWHUUXKLJ an. Die rechte Hand ruht entspannt auf der $UPOHKQHGLHOLQNHZHLVWPLWDXVJHVWUHFNWHP =HLJHÀQJHUDXIHWZDVGDVVLFKDXHUKDOEGHV %LOGHV EHILQGHW$XV GHP =XVDPPHQKDQJ NDQQ PDQ YHUPXWHQ GDVV HU ]% DXI GLH +HU]RJNURQHRGHUDXIDQGHUH+HUUVFKDIWVLQsignien, die man sich auf einem Tisch neben LKPYRUVWHOOHQN|QQWH]HLJW'DVEOHLEWDEHU lediglich eine Vermutung. Vielleicht will die *HVWHDXFKQXU0DFKWVLJQDOLVLHUHQ(LQHlKQOLFKH*HVWHGLHHEHQIDOOVDXIHWZDVDXHUKDOE GHV%LOGHV]HLJWÀQGHQZLUDXFKLQ+DQVYRQ $DFKHQV3RUWUlWYRQ:LOKHOP9YRQ%D\HUQ mit seinem Sohn Albrecht.8 ,Q NHLQHP GHU EHLGHQ3RUWUlWVKDQGHOWHVVLFKDOVRXPHLQH Rednergeste. Eine solche, die einen Dialog mit GHP%HWUDFKWHUDQGHXWHQZUGHNDPLP3RUWUlWHLQHV)UVWHQEHLGHPLPPHUDXI'LVWDQ] JHDFKWHWZXUGHQLFKWLQ)UDJH:LHPDQQXQ DXFKLPPHUGLH*HVWH)UDQFHVFRVGHXWHQPDJ EOHLEWGLH$QWZRUWXQEHIULHGLJHQG(VLVWNDXP ]XOHXJQHQGDVVHLQH*HVWHGLHVRQDFKGUFNlich wie hier ins Leere zeigt, die Komposition HWZDVXQEHKROIHQZLUNHQOlVVW 9LHOOHLFKW HUNOlUW VLFK GLHVH 8QEHKROfenheit aus der mangelnden Vertrautheit des .QVWOHUVPLWGHQ.RQYHQWLRQHQGHUK|ÀVFKHQ 3RUWUlWPDOHUHL :LH EHUHLWV HUZlKQW GUIWH GLHVHV3RUWUlWVHLQHUVWHV)UVWHQSRUWUlWJHZHVHQ VHLQ 5HLQ PRWLYLVFK JHVHKHQ NDQQ GLH *HVWHPLWGHP=HLJHÀQJHUGLH=XVFKUHLEXQJ GHV3RUWUlWVDQ+DQVYRQ$DFKHQXQWHUVWW]HQ 6HLQ2HXYUHRE*HPlOGHRGHU=HLFKQXQJHQ bietet eine reiche Auswahl an Zeigegesten, die sich zum Vergleich anbieten. ,P9HUJOHLFKPLWGHP%LOGQLV)UDQFHVFRV IlOOWDXIZLHVWLPPLJXQGHOHJDQWGDV3RUWUlW 2WWR +HLQULFKV YRQ 6FKZDU]HQEHUJ NRPSRQLHUW LVW XQG ZLH OHEHQGLJ HV ZLUNW 'LHVHU VLW]W EHTXHP ]XUFNJHOHKQW DQ HLQHP 7LVFK XQG EOLFNW GHQ %HWUDFKWHU DXIPHUNVDP DQ (UVWUHFNWGLHUHFKWH+DQGLQHLQHUOHEKDIWHQ 5HGHJHVWHDXV'LHOLQNH+DQGVWW]WHUZLH JHGDQNHQYHUORUHQXQGPLWHOHJDQWJHVSUHL]WHQ )LQJHUQDXIGHQ7LVFK'LHZHLH+DOVNUDXVH KHEW GHQ HLQGUXFNVYROO JH]HLFKQHWHQ .RSI KHUYRU'LH*HVWDOWZLUGXPUDKPWYRQ]ZHL VFKZHUHQ 9RUKlQJHQ XQG ]HLFKQHW VLFK YRU HLQHP GXQNHO VFKUDIÀHUWHQ +LQWHUJUXQG DE $XIGHP7LVFKVLQGHLQ7RWHQNRSIHLQH8KUHLQ 3. Unbekannter Künstler, Adolf von Schwarzenberg 6FKORVV+OXERNiQDG9OWDYRX :LQNHOXQGHLQLJH3DSLHU]HWWHO]XVHKHQ'DUEHU KlQJW HLQH$UPLOODUVSKlUH 'LH$UPLOODUVSKlUH XQG GLH *HJHQVWlQGH DXI GHP 7LVFK HQWKDOWHQ HLQH GRSSHOWH %RWVFKDIW 6LH EH]LHKHQ VLFK DXI die wissenschaftlichen Interessen SchwarzenEHUJV'HU7RWHQNRSIXQGGHU7H[WDXIGHPGDEHL gelegten Zettel unterstreichen aber gleichzeitig 147 GHQ&KDUDNWHUGHVPHPHQWRPRUL,QZLHIHUQGLH letztgenannten Motive vom Stecher hinzugefügt ZRUGHQ VLQG XP GHQ 0HPRULDOFKDUDNWHU GHV 4. Lucas Kilian nach Hans von Aachen Adolf von Schwarzenberg %ODWWHV ]X EHWRQHQ VHL GDKLQJHVWHOOW 'LH JOHLFKHUPDHQOHEKDIWHXQGOlVVLJH(UVFKHLQXQJGHV 3RUWUlWLHUWHQLVWIUGLH=HLWXPHKHUXQJHwöhnlich. Sie mag auf Anregungen von Tizian ]XUFNJHKHQ EHUWULIIW DEHU GLH PHLVWHQ VHLQHU 3RUWUlWVDQ/HEKDIWLJNHLWXQGOlVVWGDULQEHUHLWV DQ%LOGQLVVHYRQ5XEHQVRGHU)UDQV+DOVGHQNHQ 'DVVFKOLHWDEHU+DQVYRQ$DFKHQV$XWRUVFKDIW natürlich nicht aus. Auch hier weisen die HandJHVWHQ HLQH GHXWOLFKH bKQOLFKNHLW PLW VHLQHP JlQJLJHQ5HSHUWRLUHYRQ*HVWHQDXIQXUPLWGHU (LQVFKUlQNXQJGDVVHUVLHVRYLHOLFKVHKHQNDQQ in anderen Porträts nicht verwendet hat. 'LHbKQOLFKNHLWPLWGHP%LOGQLV)UDQFHVFRV EHVFKUlQNWVLFKVWUHQJJHQRPPHQGDUDXIGDVVHV sich bei beiden um einen sitzenden Mann handelt. 'DVVGDV3RUWUlWGHV+HU]RJVGLHNRPPXQLNDWLYH /HEHQGLJNHLWYHUPLVVHQOlVVWGLH6FKZDU]HQEHUJV 3RUWUlWDXV]HLFKQHWHUNOlUWVLFKQDWUOLFKGXUFK 148 GHQ6WDQGHVXQWHUVFKLHGGHU3RUWUlWLHUWHQ(LQ )UVWOlGWQLFKW]XP'LDORJPLWGHP%HWUDFKWHU HLQ'LHEHUHLWVJHQDQQWHIHKOHQGH6WLPPLJNHLW der Komposition ist aber nicht durch die KonYHQWLRQHQ GHV +HUUVFKHUSRUWUlWV ]X HUNOlUHQ sie geht auf das Konto des Malers und ist eine )UDJHGHUNQVWOHULVFKHQ4XDOLWlW'DVPXVVDQ VLFKQLFKWGLH=XVFKUHLEXQJEHLGHU%LOGQLVVHDQ HLQHQXQGGHQVHOEHQ.QVWOHUDXVVFKOLHHQ)U GLH$XWRUVFKDIW+DQVYRQ$DFKHQVN|QQHQZLH wir gesehen haben, historisch-biographische 8PVWlQGH XQG DXFK PRWLYLVFKH 0HUNPDOH angeführt werden. Der Vergleich der beiden VFKHLQW PLU DEHU GLH $XIPHUNVDPNHLW DXI 8QWHUVFKLHGH ]X OHQNHQ GLH HKHU =ZHLIHO DQ HLQHQJHPHLQVDPHQ8UKHEHUZHFNHQ Aus typologischer Sicht viel problematiVFKHULVWGLH=XVFKUHLEXQJHLQHVOHEHQVJURHQ 3RUWUlWV YRQ$GROI YRQ 6FKZDU]HQEHUJ XP ²GDVVLFKLQ*\|U5DDEHUKDOWHQ hat10(LQHJXWH.RSLHGHV*HPlOGHVEHÀQGHW VLFKLP6FKORGHU)DPLOLH6FKZDU]HQEHUJLQ +OXERNiQDG9OWDYRX$EE'DV*HPlOGH LQ *\|U LVW QLFKW GDWLHUW DEHU VLJQLHUW Å, Y Ach f.“'LH8UKHEHUVFKDIW+DQVYRQ$DFKHQV scheint demnach fest zu stehen. Aus histoULVFKHQ *UQGHQ ZLUG GDV 3RUWUlW XP datiert. In diesem Jahr wurde Adolph von 6FKZDU]HQEHUJLQ$QHUNHQQXQJGHUYRQLKP JHOHLWHWHQ=XUFNHUREHUXQJGHU)HVWXQJ5DDE *\|ULQGHQ5HLFKVJUDIHQVWDQGHUKREHQ %HLGLHVHU*HOHJHQKHLWN|QQWHDXFKGDV3RUWUlW entstanden sein. Der schlechte Erhaltungszustand erschwert HLQ 8UWHLO EHU GLH NQVWOHULVFKHQ 4XDOLWlWHQ GHV%LOGHV:lKUHQG5GLJHUDQGHU+HLGHQGDV 3RUWUlWDXI*UXQGGHU6LJQDWXUDOVHLJHQKlQGLJH $UEHLW+DQVYRQ$DFKHQVDN]HSWLHUWRKQHHV im Original gesehen zu haben, und Jacoby VLFK GLHVHP 8UWHLO PLW 9RUEHKDOW DQVFKOLHW EH]HLFKQHWHV*p]D*DODYLFVGHUGDV3RUWUlW DXVHLJHQHU$QVFKDXXQJNDQQWHDOVHLQH.RSLH GHVVSlWHQRGHUIUKHQ-DKUKXQGHUWV11 $OV %HJUQGXQJ IU VHLQ 8UWHLO QHQQW HU GLH SDVWRVH 0DOZHLVH XQG GLH ÅVWDUN EDURFNHQ /LFKWHIIHNWH´GHV*HPlOGHV(UYHUPXWHWGDVV GDV%LOGQLVLQ*\|UHEHQVRZLHGDVDOOJHPHLQ DOV .RSLH DQJHVHKHQH ([HPSODU LQ +OXERNi im Zusammenhang mit der Errichtung einer $KQHQJDOHULH QDFK HLQHU lOWHUHQ 9RUODJH DQJHIHUWLJWZRUGHQLVW,QGLHVHP)DOOZlUHGLH Signatur von der Vorlage übertragen worden. (V VWHOOW VLFK GDQQ GLH )UDJH ZLH GLHVH9RUlage beschaffen war. Handelte es sich auch 5. Hans von Aachen, Matthias als König von Böhmen 6EtUN\3UDçVNpKRKUDGX XPHLQ*DQ]ÀJXUSRUWUlWRGHUKDWGHU.RSLVW YLHOOHLFKWVHLQ%LOGQDFKHLQHP%UXVWELOG+DQV von Aachens gemalt hat? Ein solches ist durch HLQHQ .XSIHUVWLFK /XNDV .LOLDQV EHUOLHIHUW $EE %HGHQNW PDQ GDVV GHU 6WLFK GLH 9RUODJHYHUPXWOLFKVHLWHQYHUNHKUW]HLJWN|QQWH GLHVHVQLFKWPHKUHUKDOWHQH%LOGQLVGHP.RSL- sten als Vorlage gedient haben. An sich spricht aber natürlich nichts dagegen, dass Hans von $DFKHQGHQJHIHLHUWHQ)HOGKHUUQDXFKLQJDQ]HU )LJXUXQGOHEHQVJURSRUWUlWLHUWKDWXQGGDVV HLQVROFKHV3RUWUlWDOV9RUODJHGLHQWH'DVKDOWH ich aber für weniger wahrscheinlich. 7\SRORJLVFKJHVHKHQLVWGDV3RUWUlWIUGLH Zeit um 1600 sehr ungewöhnlich. SchwarzenEHUJLVWVWHKHQGLQJDQ]HU)LJXUXQGLQ5VWXQJ JHNOHLGHWGDUJHVWHOOW,QGHUOLQNHQ+DQGKlOWHU PLWORFNHUHP*ULIIGHQ.RPPDQGRVWDEPLWGHU UHFKWHQ]HLJWHUDXIHLQH)HVWXQJGLHKLQWHULKP zu sehen ist. Der Hintergrund wird von einem schweren Vorhang beherrscht, nur an einer 6HLWH |IIQHW VLFK HLQ %OLFN LQ GLH /DQGVFKDIW PLWGHU)HVWXQJ5DDE %HPHUNHQVZHUW LVW YRU DOOHP GLH HQWVSDQQWHEHLQDKHOlVVLJH+DOWXQJ6FKZDU]HQEHUJV(UOHKQWVLFKPLWGHPOLQNHQ(OOHQERJHQ auf ein Postament. Dadurch beschreibt sein .|USHU HLQH HOHJDQWH OHLFKWH 6.XUYH )UVWHQ2IÀ]LHUHXQGDQGHUH0lQQHUYRQ6WDQG wurden seit Mitte des 16. und bis weit ins 17. Jahrhundert in der Regel in steifer Haltung, breitbeinig und gern auch mit der Hand auf der Hüfte und gespreiztem Ellenbogen dargestellt. Diese Haltung dürfte geradezu als eine Chiffre IU PlQQOLFKH7XJHQGHQ ZLH 6WDQGKDIWLJNHLW XQG6WlUNHYHUVWDQGHQZRUGHQVHLQXQGPDQ NDQQVLFKVFKZHUYRUVWHOOHQGDVVPDQJHUDGH LP 3RUWUlW HLQHV .ULHJVKHOGHQ ZLH $GROI YRQ 6FKZDU]HQEHUJ GDYRQ KlWWH DEZHLFKHQ mögen. 'LHVRQVWEHUOLHIHUWHQPlQQOLFKHQ*DQ]ÀJXUSRUWUlWVYRQ+DQVYRQ$DFKHQYDULLHUHQ auch alle den traditionellen „mannhaften“ 7\SXV$OV%HLVSLHOVHLGDV3RUWUlWYRQ0DWWhias als böhmischer König genannt (Abb. 5).12 Die entspannte und elegante Haltung Adolf von Schwarzenbergs findet sich dagegen, von einigen Ausnahmen abgesehen, erst seit GHU ]ZHLWHQ +lOIWH GHV -DKUKXQGHUWV LQ )UVWHQ XQG 2IÀ]LHUVSRUWUlWV XQG GDUI DOV 6\PSWRPHLQHVYHUlQGHUWHQ9HUKDOWHQVNRGH[HV JHZHUWHWZHUGHQ$XVQDKPHQELOGHQ%LOGQLVVH YRQ$QWKRQLV YDQ '\FN GHU YHUPXWOLFK DXI $UEHLWHQYRQ7L]LDQZLH]%GDV3RUWUlWGHV *HOHKUWHQ %HQHGHWWR 9DUFKL YRQ HWZD :LHQ .XQVWKLVWRULVFKHV 0XVHXP ]XUFNgriff.13 'LH+DOWXQJGHV'DUJHVWHOOWHQNDQQDOVHLQ weiteres Indiz dafür gewertet werden, dass es VLFKEHLGHP3RUWUlWLQ*\|UWURW]GHU6LJQDWXU QLFKW XP HLQH HLJHQKlQGLJH$UEHLW +DQV YRQ Aachens handelt, sondern um eine Kopie aus der Zeit um 1700. Wahrscheinlich hat der Kopist QDFKHLQHP%UXVWELOG6FKZDU]HQEHUJVJHDUEHLtet und den Körper im Sinne eines moderneren *HVFKPDFNVVHOEVWHUJlQ]W(VZlUHDEHUQDWUOLFKIDOVFKGLH0|JOLFKNHLWNDWHJRULVFKDXV]XVFKOLHHQ GDVV GLH .RPSRVLWLRQ GHV 3RUWUlWV WDWVlFKOLFK DXI +DQV YRQ$DFKHQ ]XUFNJHKW :ROOHQZLUDQGHU=XVFKUHLEXQJGHV3RUWUlWVYRQ Otto Heinrich von Schwarzenberg an ihn festhalten, müssen wir ihm ja im Prinzip zutrauen, DXFK GDV DXV KHXWLJHU 6LFKW EHPHUNHQVZHUW PRGHUQHEDURFNDQPXWHQGH3RUWUlW$GROIYRQ Schwarzenbergs geschaffen zu haben. In diesem )DOOPXVVPDQVLFKDEHUDXFKGLH)UDJHVWHOOHQ REGHU$XIWUDJJHEHUGHPNQVWOHULVFKHÅ0RGHUQLWlW´ LQ GLHVHP =XVDPPHQKDQJ YHUPXWOLFK nicht so wichtig war, die Abweichung von dem KHUN|PPOLFKHQ VWDQGHVJHPlHQ 3RUWUlWW\SXV DN]HSWLHUWKlWWH 'LHYROOVWlQGLJHQ,QVFKULIWHQLQDG+HLGHQ$QP 6 $XI GHP =HWWHO XQWHU GHP 7RWHQNRSI VWHKW JHVFKULHEHQ0RUVÀDWPLKLJUDWDTXLHVSRUWXVTXHVDOXWLV MDXC. 5GLJHU DQ GHU +HLGHQ 'LH 3RUWUlWPDOHUHL GHV Hans von Aachen, JKSW6²6LHKH auch Joachim Jacoby, Hans von Aachen 1552–1615, %HUOLQ XQG 0QFKHQ Hans von Aachen 1552 –1615. Hofkünstler in Europa, Ausst. Kat., (Aachen XQG 3UDJ *UXQGOHJHQG LVW LPPHU QRFK DXFK *QWKHU +HLQ] 6WXGLHQ ]XU 3RUWUlWPDOHUHL DQ GHQ Höfen der österreichischen Erblande, JKSW 6² *p]D*DODYLFV'LHUXGROÀQLVFKH.XQVWLQ8QJDUQLQ Prag um 1600. Beiträge)UHUHQ6II $QGHU+HLGHQ$QP6.DW1U%-DFRE\ $QP6I.DW1U()>(OLåND)XĀtNRYi@LQ Hans von Aachen (Anm. 1),S. 143 Nr. 28. 150 $OV WHUPLQXV DQWH TXHP NDQQ JHOWHQ -RKDQQ 6DGHOHUZLUGDXIGHP%ODWWDOV+RINXSIHUVWHFKHU+HU]RJ :LOKHOPV 9 EH]HLFKQHW XQG HU YHUOLH LQ GLHVHP -DKU München. ()>(OLåND)XĀtNRYi@LQHans von Aachen (Anm. 1), S. ².DW1U6I-DFRE\$QP6II Kat. Nr. 31. 6. Heinz (Anm. 1), S. 126f.; a. d. Heiden (Anm. 1), S. 181 f., Kat. Nr. A 8; Jacoby (Anm. 1), S. 230f., Kat. Nr. %$>%HUQDUG$LNHPD@LQHans von Aachen (Anm. 1), S.133, Nr. 22. .DUOD/DQJHGLMNThe Portraits of the Medici, II)ORUHQ] 6'DV3RUWUlWLQ3DOD]]R3LWWL61U 6LHKHDXFK/XFLDQR%HUWLIl principe dello studiolo. )UDQFHVFR,GHL0HGLFLHODÀQHGHO5LQDVFLPHQWRÀRUHQWLQR )ORUHQ]6²XQG$EE -DFRE\$QP6.DW1U7)>7KRPDV )XVHQLJ@ LQ Hans von Aachen (Anm. 1), S. 148– 1U-DFRE\GDWLHUWGDV3RUWUlWXP =XP9HUJOHLFKVHLDXI5XEHQVPorträts von Jan Brant d.JXP 0QFKHQ $OWH 3LQDNRWKHN XQG YRQ /XGRYLFXV1RQQLXVXP/RQGRQ1DWLRQDO*DOOHU\ hingewiesen. Hans Vlieghe,5XEHQV3RUWUDLWVRI,GHQWLÀHG Sitters Painted in Antwerp &RUSXV 5XEHQLDQXP %DQG ;,;,,1HZ<RUN1UXQG $G+HLGHQ$QP6XQG.DW1U$ -DFRE\$QP6I.DW1U 12. A.d.Heiden (Anm. 1), S. 175f. und S. 203., Nr. A 32; -DFRE\$QP61U.DUO6FKW]3RUWUlWPDOHUHL in Hans von Aachen (Anm. 1), S.61. 13. Harold E. Wethey, The Paintings of Titian, II: The Portraits/RQGRQ61UDas Portrait gelangte aus der Sammlung Erzherzog Leopold Wilhelms nach Wien. Möglicherweise befand es sich vorher in der Sammlung Rudolfs II., wo es Hans von Aachen dann JHVHKHQKDEHQN|QQWH DOROTHY LIMOUZE AEGIDIUS SADELER, JOSEPH HEINTZ THE ELDER, AND MARTEN DE VOS: A PUZZLE IN DRAWN AND ENGRAVED FRIENDSHIP PORTRAITURE The signatures that identify the inventors, engravers, and publishers of historic reproductive prints tell us little about the elaborate processes involved in their creation. Often, one PXVWORRNEH\RQGWKHVHWHUVHLQVFULSWLRQVDQG VWXG\DOOUHODWHGYLVXDOPDWHULDOLIRQHVHHNV to understand the roles of the engraver, assistants, and outside artists, as well as the nature of the collaboration. The actual engraver of a composition played a role that was anything but routine. It was invariably an interpretative SURFHVV DQG LW PLJKW DOVR LQYROYH VLJQLÀFDQW original contributions. The reproductive prints of Aegidius II Sadeler (ca. 1568–1625) show such levels of interpretation and creative HQJDJHPHQWSDUWLFXODUO\LQWKRVHZRUNVPDGH in collaboration with contemporary painters and sculptors. However, the extent of Sadeler’s creative input is not always clear, even when source material in the form of paintings or drawings is at hand. A case in point is the portrait of the Antwerp painter, Marten de Vos at age 60 (Hollstein 340) )LJ0DGHLQ5RPHLQRUWKLV engraving was the joint project of Sadeler, then RQKLVÀUVWWULSWKURXJK,WDO\DQGWKH6ZLVVERUQ painter, Joseph Heintz the Elder, who, two years before, had become a court artist to Emperor Rudolf II in Prague.17KLV ZRUN EHORQJV WR D larger genre of printed portraits made as tributes to artists by their colleagues, and including such examples as Sadeler’s later portrait engraving of 3LHWHU%UXHJKHOWKH(OGHUPDGHLQFROODERUDWLRQ ZLWK%DUWKRORPHXV6SUDQJHU-DQ6DHQUHGDP·V portrait of Hans von Aachen (based on a drawing E\3LHWHU,VDDF]DQGWKHSRUWUDLWVRI+HQGULFN *ROW]LXV E\ -DQ 0XOOHU DQG -DNRE 0DWKDP2 $ JLIWHG DQG H[WUDRUGLQDULO\ SUROLÀF SDLQWHU and designer for print production, as well as a respected Dean of the Antwerp painters’ guild, De Vos had a reputation among contemporaries OLNHWKDWRI6SUDQJHURU%UXHJKHODUWLVWVZKR now occupy higher places in the art historical canon. $WÀUVWJODQFHWKHLQVFULSWLRQVRQWKLVSULQW might explain its genesis in straightforward terms. At lower left, the composition’s inventor is given as “Jos(eph) Heintz,” and at right, LWV HQJUDYHU DV ´* 6DGOHUµ DQ RUWKRJUDSK\ W\SLFDOO\XVHGE\$HJLGLXV6DGHOHULQWKHÀUVW decade of his activity. On this basis, one would assume that Heintz provided the full composition of Sadeler’s print, from the portrait itself to its framing elements. After all, Heintz was a sought-after portrait painter in Prague and AugsEXUJLQWKHGHFDGHVRIWKH·VDQG·V $QGIXUWKHUWKHIUDPLQJÀJXUHVZKRKROGWKH laurel wreath of honor – a pairing of Minerva with another female who combines attributes of the arts, eloquence and intellect3 – are on stylistic grounds clearly Heintz’s inventions. However, the question of authorship is not so simple. 7KHUHLVQRNQRZQSDLQWLQJE\-RVHSK+HLQW] of Marten de Vos: indeed, there is no evidence that the two could have met.4 What survives LQVWHDGLVDSDLQWLQJWKDWFDQEHWUDFHGEDFNWR WKH LQYHQWRU\ RI WKH FROOHFWLRQ RI$UFKGXNH /HRSROG :LOKHOP ZKHUH LW LV LGHQWLÀHG as Marten de Vos’s self-portrait.5 On its verso is a handwritten inscription of uncertain origin: MARTIN / DE / VOSS / SEINER / HANDT. 151 While the earliest publications supported WKLV DWWULEXWLRQ WKH VFKRODUV 9LNWRU 'LUNVHQ Suzanne Sulzberger, and Armin Zweite argued against it. The basis given by Zweite for this opinion was the quality of execution, particularly in the modelling of the sitter’s face and the treatment of his hair. Zweite in fact considered it an anonymous copy after the Sadeler print.6 1. Aegidius II Sadeler after Joseph Heintz the Elder Portrait of Marten de Vos at Age 60 (Amsterdam, Rijksmuseum-Stichting) %\ FRQWUDVW LQ KLV VWXG\ RI WKH SDLQWLQJV RI Joseph Heintz the Elder, Jürgen Zimmer noted the painting’s high quality and argued for a reconsideration of its status.7 It was again given to De Vos in a recent catalogue of paintings in the Landesgalerie Joanneum, where an illustration can be found. The author noted changes to the portrait, particularly the face, through earlier restorations which involved the stripping away of upper layers of paint, retouching, 152 and the replacement of varnish.8 It may be that Zweite and other scholars based their doubts upon the changes wrought by painting restorHUV ,Q IDFW WKH OLNHQHVV LV FOHDUO\ UHODWHG WR other self-portraits that De Vos integrated into religious paintings: as in the Deluge painted IRU WKH WKH 6FKORVVNDSHOOH &HOOH ² DQGWKHPXFKODWHUDOWDUSLHFHRIWKH6W/XNH·V *XLOGLQ$QWZHUS)XUWKHUMXGJLQJIURP its one published illustration, the painting seems comparable in its overall scheme and in the attitude of the sitter to portraits that De Vos made of other individuals. When images of the painting and print are juxtaposed, a curious relationship emerges. The print is clearly based upon the portrait type of the painting: it relays a younger version of the artist, whose hair and beard were later whitened in the engraving; otherwise, the facial features and hairstyle are nearly identical. The painting ODFNVWKHHPSKDVLVRQWKHZULQNOHVRIWKHIDFH (again, perhaps deepened in the engraving WR UHÁHFW 'H 9RV·V DJH DQG WKH ODUJH PROH over his right eye is not apparent. However, these disparities could again stem from the painting’s restorations, in which the greatest changes were made to the face. The ruffs in both images are identical: in each, the fold patterns change direction by the front of the sitter’s shoulder, and each ruff opens slightly at the front of his chest. On the other hand, the SDLQWLQJ·VGDUNDQGLQGLVWLQFWFRVWXPHFRQWUDVWV ZLWKWKHVWULNLQJJDUPHQWVHHQLQWKHHQJUDYing, involving a broad fur collar, prominent buttons, and satin sleeves with tasseled braid fastenings. The two images, then, represent two variants of a single portrait tradition. The same tradition provided the source for the engraving E\ 6LPRQ )ULVLXV ZKLFK DSSHDUHG LQ D ODWHU (1610) edition of the series of artists’ portraits initiated by Lampsonius, the Pictorum aliquot celebrium praecipuae germaniae inferioris.10 )ULVLXV·V SULQW LV UHODWHG LQ VRPH ZD\ WR WKH Sadeler engraving. De Vos is shown with the same facial expression, hair and costume, if he DJDLQ DSSHDUV \RXQJHU ZLWK IHZHU ZULQNOHV The rectangular format extends his torso to half length, completing the ornate oversleeves of his garment, and showing a palette in his left hand. Interestingly, the sitter’s right arm falls at a slope below the picture plane. This motif PLJKWVXJJHVWWKDW)ULVLXVZDVZRUNLQJZLWKD YDULDQWRIWKH*UD]SRUWUDLWWKHVWHUHRW\SLFDO 2. Aegidius II Sadeler,Portrait of Marten de Vos Whereabouts unknown VHOISRUWUDLWLQZKLFKWKHDUWLVW·VZRUNLQJKDQG is hidden from view. A further related portrait, quite possibly HDUO\LQGDWHVXUIDFHGLQWKHDUWPDUNHWÀIW\ years ago but is now surely in private hands. It is a drawn portrait of Maerten de Vos that LV NQRZQ IURP D SKRWRJUDSK WKDW ZDV PDGH DURXQG )LJ ,Q LWV IHZ SXEOLVKHG UHIHUHQFHVWKHPHGLXPKDVEHHQLGHQWLÀHGDV UHG DQG EODFN FKDON DQG WKH PHDVXUHPHQWV [FP,WLVLQVFULEHGDWERWWRPLQLQN ´0DUWLQGH9RV(JL6DGOHU)HµXVLQJVSHOOings of Sadeler’s names that are also typical of KLVHDUO\ZRUNDQGDQLWDOLFKDQGWKDWLVIRXQG on signatures on his drawings and in some documents. The drawing formerly belonged to WKH%ULWLVKFKHPLVWDQGDUFKHRORJLVW6LU5REHUW Mond. In the catalogue of Mond’s collection, LWZDVGHVFULEHGDVDFRS\DIWHUDQXQVSHFLÀHG engraving11 – this despite its impressive provHQDQFHGDWLQJEDFNWR3LHUUH,,0DULHWWHZKR signed it on the verso.12 7KLVFKDONVNHWFKPD\EHDQ\RXWKIXOZRUN E\$HJLGLXV6DGHOHUïDQGLIVRLWZRXOGEH KLV HDUOLHVW NQRZQ GUDZLQJ ï EXW ZLWKRXW DFFHVV WR WKH ZRUN LWVHOI P\ FRPPHQWV RQ it here are provisional. In both medium and WHFKQLTXH LQYROYLQJ UHG DQG EODFN FKDON RQ what appears to be ordinary, ungrounded paper, it can be related to what is otherwise WKH HDUOLHVW NQRZQ 6DGHOHU SRUWUDLW GUDZLQJ WKDW RI %DUWKRORPlXV 6FKZDOE YRQ *LHVLW] RI13)XUWKHUZKLOHWKHVLWWHU·VIDFHDQG ruff in the drawing are clearly indebted to the portrait tradition, this drawing could not have been copied after the painting or the print: the compositional differences are too numerous. Here, De Vos is seen in half length, holding a small brush or pen in his right hand and a palette in his left. His light-colored garment suggests those seen in both prints, minus the fur collar and ornate oversleeves. And further, his face and hair are those of a younger man WKDQWKH6DGHOHUHQJUDYLQJDOWKRXJKZULQNOHV and moles are not concealed. No doubt, at least some of this drawing was copied from a De Vos self-portrait, and yet the hair is handled with JUHDWHUIUHHGRPDQGIDPLOLDULW\)LQDOO\WKHUH is an immediacy and informality in the simpliÀHGGUHVVWKHOLWWOHURXQGO\FXUYHGZRUNLQJ hands; and the sitter’s watchful gaze, as if the draftsman was integrating observations from life. Indeed, the phrase, “ad vivum delineavit,” would be commonly seen on Sadeler’s later portrait engravings which combined observed details with composed elements. 153 In contrast to Joseph Heintz, Aegidius Sadeler would have been on familiar terms with De Vos, whose played a leading role in the $QWZHUS*XLOGRI6W/XNHGXULQJWKHSHULRGRI Aegidius’s membership and those of his older cousins, Johan I and Raphael I Sadeler. Documents published by Isabelle de Ramaix reveal that De Vos gave personal assistance to Johan and Raphael, serving as witnesses for both when they petitioned for their shares of their late father’s property. He was also the godfather of Raphael’s wife, Katelyne Lisaert.14 De Vos also provided numerous drawings for Jan Sadeler’s reproductive engravings, many of which were published after the Sadelers left Antwerp. All of these circumstances suggests a close, even familial connection between De Vos and the Sadelers. Aegidius would have been around twenty years old at the time of the family’s exodus. One could postulate that KH PDGH WKLV VPDOO VNHWFKERRNVL]HG GUDZLQJRIWKHUHVSHFWHGIDPLO\IULHQGDQGWRRNLW ZLWKKLPWR*HUPDQ\DQG,WDO\7KHZULWLQJ on it is in his hand but does not seem to be a FRQWHPSRUDU\VLJQDWXUHLQVWHDGLWORRNVOLNH a notation made by the artist at a later time to document this bit of juvenilia. While drawings that served as print models ordinarily help one to understand a print’s genesis, this drawing seems to have the opposite effect. Instead of shedding light on the portrait tradition, it leads to an aporia, which at present can only be navigated using the oldest tools of connoisseurship, supplemented by deduction and speculation. However, a few conclusions can be tentatively drawn: 7KH *UD] SDLQWLQJ UHODWHV FORVHO\ WR DQ authentic self-portrait tradition, in which one missing prototype may represent the Marten GH 9RV LQ D JDUPHQW OLNH WKDW IRXQG LQ ERWK 6DGHOHU·VDQG)ULVLXV·VHQJUDYLQJVDQGSRVVLbly in half length holding a painter’s palette. 7KH*UD]SRUWUDLWLWVHOIFRXOGEHDVHFRQG version, painted by the artist in more formal 154 EODFN DWWLUH DQG FURSSHG WR HOLPLQDWH WKH ZRUNLQJ KDQGV SRVVLEO\ WR VXLW WKH QHHGV of a socially elite patron. This might help to H[SODLQLWVSUHVHQFHLQWKHKLJKO\VLJQLÀFDQW seventeenth-century collection of the HabVEXUJ$UFKGXNH/HRSROG:LOKHOP )XUWKHUWKHSRUWUDLWGUDZLQJVHHPVWREHWKH combination of a young artist’s study of the posited lost prototype portrait and his observations of the sitter himself. It falls comfortably within the genre of late 16th century artistic juvenilia, which involved both the copying RIRWKHUDUWZRUNVDQGH[HUFLVHVLQGUDZLQJ from life. 4) The collaboration between Sadeler and Heintz was therefore not a one-sided transfer of ideas from an inventor to an engraver, but therefore a true exchange of ideas between two creative individuals. This, again, embodies the role that Sadeler seems to have played with the gifted artists whose connections with him greatly shaped his youthful career. )LQDOO\$HJLGLXV 6DGHOHU ZRXOG KLPVHOI EHFRPHDSDLQWHUVXIÀFLHQWO\VNLOOHGWRDWWUDFW the notice of Karl van Mander and Joachim von Sandrart.15 If Sadeler in fact sat before De Vos and before a painting in his possession to create this early portrait, perhaps the older SDLQWHUVKDUHGZLWKKLPVRPHNQRZOHGJHRI KLV FUDIW /DFNLQJ LQIRUPDWLRQ RQ 6DGHOHU·V training in painting, one has to assume that he found his mentors among elders and colleagues early in his career. 1. See the discussion of this print by Jürgen Zimmer, Joseph Heintz der Ältere als Maler:HLVVHQKRUQS FDW%FLWLQJHDUOLHUOLWHUDWXUH$OVR'RURWK\/LPRX]H Aegidius Sadeler (1570–1629): Drawings, Prints and Art Theory 3K''LVVHUWDWLRQ3ULQFHWRQSS² 2. The genre of engraved friendship portraits is examined by Jan Piet Filedt Kok, Artists Portrayed by their Friends: Goltzius and His Circle, Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art 24 (1996), pp. 161–81. Also see /XERPtU.RQHþQê3LFWXULQJWKH$UWLVWLQ5XGRO¿QH3UDJXH in Rudolf II and Prague, SS±.RQHþQê¶VUHPDUNV on the gentlemanly modes of portrayal favored by artists at the Prague court are relevant here. 3. A provisional interpretation was provided by Limouze (note 1), pp. 89–90. The pronounced topknot in this ¿JXUH¶V KDLUVW\OH PLJKW EH OLNHQHG WR 5LSD¶V ¿JXUH RI Cognitione. See Cesare Ripa, Iconologia, Padua 1603, ed. E. Mandowsky (Hildesheim, 1984), pp. 70–71. 'H 9RV¶V FDUHHU DQG WUDYHOV KDYH EHHQ PRVW UHFHQWO\ examined by Christiaan Schuckman, citing Zweite, in The Dictionary of Art (London, 1996), vol. 32, p. 708. This LQIRUPDWLRQLVUHSHDWHGZLWKRXWPRGL¿FDWLRQLQWKHPRUH recent Oxford Art Online version (www.oxfordartonline. com/ subscriber/article/grove/art/T0901), but it will surely EHVXSSOHPHQWHGLQ6FKXFNPDQ¶V1HZ+ROOVWHLQYROXPH on De Vos. 5. Graz, Landesmuseum Joanneum, Inv. Nr. 72, oil on canvas, 49,5 x 40,5 cm. 6. Armin Zweite, Marten de Vos als Maler: Ein Beitrag zur Geschichte der Antwerpener Malerei in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts (Berlin, 1980), p. 361, with references to earlier literature. In arguing against an attribution to De Vos, Zweite cites the similar views of Viktor Dirksen and Suzanne Sulzberger. 7. Zimmer (note 1), p. 143. 8. Catalogue entry by Christine Rabensteiner, in Gottfried Biedermann, Gabriele Gmeiner-Hübel, and Christine Rabensteiner, Bildwerke: Renaissance – Manierismus – Barock: Gemälde und Skulpturen aus der Alten Galerie des Steiermärkischen Landesmuseums in Graz. Kurt Woisetschläger zum 70. Geburtstag (Graz, 1995), pp. 236–237. 9. Illustrated ibidem, p. 236. 10. Nadine Orenstein, The New Hollstein Dutch & Flemish Etchings, Engravings and Woodcuts, 1450–1700: Simon Frisius (Ouderkerk aan den Ijssel, 2008), pt. I, pp. 150, 156, 182 (ill.); also Orenstein, Hendrick Holdius and the Business of Prints in Seventeenth Century Holland (Rotterdam, 1996), pp. 136–159. 11. Tancred Borenius and Rudolf Wittkower, Catalogue of the Collection of Drawings by the Old Masters, formed by Sir Robert Mond (London, 1937), p. 99, no. 380. 12. The provenance that I have traced for this drawing is as IROORZV3LHUUH,,0DULHWWH²DFFRUGLQJWR%RUHQLXV DQG:LWWNRZHULQVFULEHG´30DULHWWHµRQLWVYHUVR Possibly listed in the sales of Dionys Muilman (Amsterdam, 0DUFK.XQVWERHN1QR&RUQHOLV3ORRVYDQ $PVWHO$PVWHUGDP0DUFK.XQVWERHN%QR DQG -KU -RKDQ *ROO YDQ )UDQFNHQVWHLQ -U ² 3LHWHU+HQGULN*ROOYDQ)UDQFNHQVWHLQVDOH$PVWHUGDP -XO\DQGVXEVHTXHQWGD\V.XQVWERHN$$QR ´0DUWHQGH9RV0HWURRGHQ]ZNULMWGRRU&6DGHOHUµ sic). Possibly in the catalogue of “Vente X,” Paris, 1858 DV UHFRUGHG E\ 0LUHXU YRO S 6LU 5REHUW /XGZLJ 0RQG ² DQG KLV KHLUV VDOH /RQGRQ Sotheby’s 22 )HEUXDU\ORWLQWKH&KLOWHUQ $UW *DOOHU\ GLU *XVWDY 6HLGHQ ² FXUUHQW ZKHUHDERXWVXQNQRZQPhotograph from the Chiltern Art *DOOHU\/RQGRQ'LJLWDOLPDJHFRXUWHV\RIWKH3KRWR $UFKLYH RI WKH 5LMNVSUHQWHQNDELQHW$PVWHUGDP ZLWK VSHFLDOWKDQNVWR'U+XLJHQ/HHÁDQJ 13. Limouze (note 1), pp. 168, 467 (handlist no. 9). A larger number of drawings that can be attributed to Sadeler will be discussed in my forthcoming monograph on Sadeler as a draftsman and painter. 14. See the documents published in Isabelle de Ramaix, “Les Sadeler: De damasquineur à graveur et marchand G¶HVWDPSHV´Le Livre & l’estampe 35: 131 (1989), pp. 7–46. 15. Discussed at greatest length in Limouze (note 1), pp. 315–322, 345–348. Also see D.L. [Dorothy Limouze] in Rudolf II and Prague, pp. 400–401, cat. nos. I.57–59. 155 ANDREW JOHN MARTIN GEMÄLDEGESCHENKE: HANS VON AACHEN – HANS SPECKAERT – JOSEPH HEINTZ D. Ä. 'HU$XIWDNWGHU+DQVYRQ$DFKHQ$XVVWHOOXQJ im Suermondt-Ludwig-Museum mit vielen 3RUWUlWVGLHGDVHUVWH0DO]XVDPPHQDXVJHstellt wurden, verleitete mich nicht nur darüber QDFK]XGHQNHQZLHZRKOGLH3RUWUlWVLQ+DQV -DNRE.|QLJV6DPPOXQJJHKlQJWZDUHQXQG ZLHVLHDXIGLH%HVXFKHUJHZLUNWKDEHQP|JHQ sondern auch, ob sich nicht dieses oder jenes GHUKLHUDXVJHVWHOOWHQXUVSUQJOLFKLP%HVLW] GHV IUKHQ )|UGHUHUV GHV 0DOHUV EHIXQGHQ KDEHQN|QQWH1%DVLVIUHLQH,GHQWLÀ]LHUXQJ sind zum einen die Inschriften, die König QDFK(LQJDQJGHU%LOGHULQVHLQHU6DPPOXQJ DQEULQJHQOLHhEHUGHP.RSIGHU'DUJHVWHOOten wurden in goldenen Lettern deren Namen DQJHJHEHQLQ6FKXOWHUK|KHLQZHLHQ/HWWHUQ XQG LQ NOHLQHUHP 0DVWDE GLH 1DPHQ GHU .QVWOHU HUJlQ]W GXUFK HLQ F. E]Z LP )DOO von Selbstbildnissen, die Angabe IPSIVS.F. oder IPSE.F. Diese Informationen wurden um 1603, nach dem Tod Königs, vom Schreiber HLQHU 9HUNDXIVOLVWH EHUQRPPHQ GLH HLQHP 0LWJOLHGGHU)DPLOLH%RUJKHVH]XJHOHLWHWZXUde.2+LHULQVLQG]ZHL3RUWUlWVGHVDOV-XZHOLHU XQG.XQVWKlQGOHUWlWLJHQ*ROGVFKPLHGV.|QLJ angeführt, eines von Paolo Veronese (heute *HPlOGHJDOHULHGHU3UDJHU%XUJXQGHLQHVYRQ Jacopo Tintoretto. Eine Zeitlang tendierte ich zu der Meinung, das 1586 von Johann Sadeler I gestochene Bildnis des Hans Jakob König $EE N|QQH VLFK DXI MHQHV YHUVFKROOHQH *HPlOGH GHV LQ GHU 6DPPOXQJ VWDUN YHUWUHtenen Venezianers beziehen. Doch überzeugt PLFKMHW]WGHU9RUVFKODJYRQ(OLåND)XĀtNRYi IUGLHGHU6WLFKHLQ:HUN+DQVYRQ$DFKHQV 156 GRNXPHQWLHUW GDV NXU] ]XYRU DOVR ZlKUHQG des zweiten Venedigaufenthalts des Malers, entstanden war.3 1. Johannes Sadeler I (nach Hans von Aachen?) Bildnis des Hans Jakob König :DUXPLVWDEHUHLQ.|QLJ3RUWUlW+DQVYRQ $DFKHQVQLFKWLP9HUNDXIVYHU]HLFKQLVHUZlKQW" +LHUDXIZlUH]XHQWJHJQHQGDVVXQPLWWHOEDU QDFKGHP7RG.|QLJVEHUHLWVHLQLJH%LOGHUDXV der Sammlung entfernt ZRUGHQVHLQN|QQWHQ (LQHSODXVLEOHUH(UNOlUXQJGUIWHDEHUVHLQ Die Sammlung unterlag über Jahrzehnte einer )OXNWXDWLRQEHGLQJWQLFKWQXUGXUFKVWlQGLJH $XIWUlJHXQG$QNlXIHVRZLHGXUFK*HVFKHQNH GLH.|QLJYRQ.XQGHQ6DPPOHUNROOHJHQXQG befreundeten Künstlern erhielt, sondern auch GXUFK*HVFKHQNHGLHHUGLHVHQPDFKWHZHQQ VLHVHLQH3RUWUlWJDOHULHEHVXFKWHQRGHUZHQQ VLHGHQ:XQVFKlXHUWHQHLQEHVWLPPWHV%LOG GDUDXVLQ+lQGHQKDOWHQ]XZROOHQVROFKHLQ DQGHUHQ4XHOOHQGRNXPHQWLHUWHÅ*HVFKHQNH´ VLQGQDWUOLFKLQGHU5HJHODOV*HJHQOHLVWXQJHQHLQIRUGHUQGH*DEHQ]XEHZHUWHQ6RZDU vielleicht Rudolf II. oder ein anderer potenter .XQGH GHU )ROJHEHVLW]HU GHV YRQ 6DGHOHU JHVWRFKHQHQ.|QLJ3RUWUlWV8QG.|QLJEHVD dementsprechend ursprünglich (mindestens) GUHL.|QLJ3RUWUlWVHLQHVYRQ3DROR9HURQHVH eines von Jacopo Tintoretto und eines von Hans von Aachen, der somit auch gleichsam als ebenbürtiger „Nachfolger“ seiner beiden berühmten venezianischen Vorbilder legitiPLHUWZRUGHQZlUH Nicht selten wurden die oberen, vermeintOLFK DSRNU\SKHQ ,QVFKULIWHQ DXI GHQ .|QLJ %LOGHUQ EHUPDOW RGHU DEJHVFKQLWWHQ E]Z DEJHVlJWZRKLQJHJHQPDQGLHYHUPHLQWOLFKHQ Signaturen und auch die dann beziehungslos neben den Dargestellten stehenden IPSIVS. F. und IPSE. F.GRFKRIWEHOLHVRHWZDLP)DOO GHU 6HOEVWSRWUlWV YRQ -DFRSR 7LQWRUHWWR LP /RXYUH XQG YRQ %DUWKRORPlXV 6SUDQJHU LP .XQVWKLVWRULVFKHQ 0XVHXP )ROJW PDQ GHU +\SRWKHVHGHU*HPlOGHJHVFKHQNHN|QQWHHV DEHUGXUFKDXVDXFK*HPlOGHPLWGHQIUGLH Sammlung typischen Inschriften geben, die GXUFKGLH/LVWHQLFKWHUIDVVWZlUHQ ,FKP|FKWHKLHUDXIHLQEHNDQQWHV*HPlOGH hinweisen, auf das ich aber erst nach meinen hEHUOHJXQJHQ LQ GHU$DFKHQHU$XVVWHOOXQJ XQGGXUFKHLQHJDOHULHDUWLJH3UlVHQWDWLRQYRQ %LOGQLVVHQ LP$XVVWHOOXQJNDWDORJ4 ZLUNOLFK DXIPHUNVDP JHZRUGHQ ELQ (V KDQGHOW VLFK XP+DQV6SHFNDHUWVBildnis des Cornelis Cort im Wiener Kunsthistorischen Museum, mit HLQHUÅ6LJQDWXU´LQZHLHU)DUEHDXI6FKXO- terhöhe: H.SPECART. (Abb. 2). 5 Vertraut man dem Eintrag im Inventar des Erzherzogs /HRSROG:LOKHOPEHIDQGVLFKKLQWHU dem Künstlernamen ürsprünglich noch ein F.,6 womit hier also – besonders auch mit %OLFNDXIGLHLGHQWLVFKHQ%XFKVWDEHQIRUPHQ (Abb. 3 und 4) – eine typische König-Inschrift YRUOlJH'DV/HLQZDQGJHPlOGHPLVVWKHXWH [ FP /LQNV XQG REHQ GHXWOLFK ZDKUQHKPEDUH(UJlQ]XQJHQIKUWHQ]XGHP 2. Hans Speckaert, Bildnis des Cornelis Cort (Kunsthistorisches Museum Wien) 6FKOXVVGDV*HPlOGHPVVHXUVSUQJOLFK x 41 cm gemessen haben.7'DQQDEHUZlUH NDXP 5DXP EHU GHP .RSI YHUEOLHEHQ (V erscheint mir deshalb plausibler anzunehmen, GDVV PDQ GLH /HLQZDQG ]XQlFKVW UHGX]LHUW KDWWH ZHLO PDQ GLH DP REHUHQ %LOGUDQG EHÀQGOLFKH ,QVFKULIW DOV VW|UHQG HPSIDQG VSlWHUDEHUDXV3URSRUWLRQVJUQGHQ$QVWNNXQJHQYRUQDKP 157 König hatte in den 1570er Jahren sicherOLFKVRZRKO+DQV6SHFNDHUWDOVDXFK&RUQHOLV &RUW LQ 5RP NHQQHQJHOHUQW &RUW N|QQWH er auch zuvor in Venedig getroffen haben, wo jener 1565–66 und 1571–72 als Stecher (und Maler?) für Tizian arbeitete. Nach dem frühen Tod Corts (1578) erschien ein Stich 3. Hans Speckaert, Bildnis des Cornelis Cort Detail: Inschrift 4. Paolo Veronese, Bildnis des Hans Jakob König (Sammlungen der Prager Burg), Detail: Inschrift PLWVHLQHP.RQWHUIHLLQHLQHUYRQ/RGHZLMN Toeput (Pozzoserrato) entworfenen Rahmung XQGPLWHLQHU:LGPXQJDQ+DQV-DNRE.|QLJ und mit dessen Wappen.8 In König darf man QLFKWQXUGHQ)LQDQ]LHUGHV6WLFKVYHUPXWHQ ,QVHLQHU6DPPOXQJEHIDQGVLFKQlPOLFKGDV *HPlOGH Cornelio Cort ipsius, nach dem sicher die Vorlage für den Stich erarbeitet wurde. Es ist somit sehr wahrscheinlich, dass 6SHFNDHUWV :LHQHU %LOG GDV &RUW DOV HWZDV jüngeren Mann zeigt, einst ebenfalls zu Königs Sammlung gehörte, diese aber eben – im *HJHQVDW] ]XP YHUVFKROOHQHQ 6HOEVWSRUWUlW 158 Cornelis Corts – verlassen hatte, bevor die 9HUNDXIVOLVWHHUVWHOOWZXUGH $XFKZlUHQDWUOLFK]XHU|UWHUQREQLFKW ZHLWHUH3RUWUlWVXQG6HOEVWSRUWUlWVYRQJXWHQ %HNDQQWHQ .|QLJV E]Z VROFKH YRQ ZLFKWLJHQ .QVWOHUSHUV|QOLFKNHLWHQ GLH VLFK LQ VHLQ6DPPOXQJVNRQ]HSWJHIJWKlWWHQLQGHU 9HUNDXIVOLVWHIHKOHQ1DFKGHUHQ3XEOLNDWLRQ KDWWHLFKHWZDQRFKDUJXPHQWLHUW%HQYHQXWR Cellini wurde offensichtlich nicht aufgenomPHQGD.|QLJ%DFFLR%DQGLQHOOLGHQ9RU]XJ JDE$EHUJHUDGHHLQTXDOLWlWYROOHV3RUWUlWYRQ &HOOLQLN|QQWHPDQQXQVDJHQZlUHQDWUOLFK HLQ VFK|QHV *HPlOGHJHVFKHQN JHZHVHQ ,Q GLHVHU )HVWVFKULIW PXVV LFK DEHU YRU DOOHP IUDJHQ .DQQ PDQ VLFK ZLUNOLFK YRUVWHOOHQ GDVV.|QLJ]ZHL6HOEVWSRUWUlWVYRQ+DQVYRQ $DFKHQEHVDEHLGHYHUVFKROOHQE]ZQRFK XQLGHQWLÀ]LHUWXQGHLQHVYRQ%DUWKRORPlXV Spranger (im Kunsthistorischen Museum :LHQ DEHU NHLQHV YRQ -RVHSK +HLQW] GHP bOWHUHQ" .|QLJXQG+HLQW]NDQQWHQXQGVFKlW]WHQ sich ohne jeden Zweifel. Vielleicht trafen sich die beiden bereits Mitte der 1580er Jahre in 5RPZRVLFK+HLQW]HLQHU*UXSSHQRUGDOSLner Künstler im Haus von Anton Santvoort angeschlossen hatte, zu denen neben Hans 6SHFNDHUW DXFK GHU GXUFK .|QLJ JHI|UGHUWH Hans von Aachen gehörte.10 1587/88 sind ZHLWHUHUH .RQWDNWH LQ )ORUHQ] XQG 9HQHGLJ DQ]XQHKPHQ 'DPDOV PVVWH +HLQW]¶ PHKUfarbige Zeichnung Bildnis des Giambologna :DVKLQJWRQ 7KH 1DWLRQDO *DOOHU\ RI$UW entstanden sein, die wohl zur Vorbereitung HLQHVYRQ.|QLJKHUDXVJHJHEHQHQYRQ *LMVEHUWYDQ9HHQEHVRUJWHQ6WLFKHVGLHQWH11 $QIDQJ IKUWH +HLQW] VHLQHQ %DVOHU Landsmann Ludwig Iselin durch Venedig, der in seinem Reisetagebuch auch König HUZlKQW12 (UQHXW KlWWH VLFK LQ 5RP HLQH*HOHJHQKHLWHUJHEHQPLW.|QLJ]XVDPmenzutreffen. Im gleichen Jahr muss auch +HLQW]¶=HLFKQXQJ]XU9RUEHUHLWXQJIUGDV von Aegidius Sadeler gestochene Bildnis des Marten de Vos entstanden sein.13 Vorlage war ZRKOHLQLQGHU6DPPOXQJ.|QLJEHÀQGOLFKHV 6HOEVWSRUWUlW LP 9HUNDXIVDQJHERW YHUzeichnet als: martin de Vos ipsius.14 hEHUKDXSW sind natürlich die Prag- und Augsburgreisen .|QLJV LQV .DONO HLQ]XEH]LHKHQ .|QLJ SÁHJWHPLWGHP.DLVHUXQGGHVVHQ.QVWOHUQ HQJHQ .RQWDNW XQG EHVD LQ 3UDJ ZRKO HLQ +LQWHUJUXQGPVVWHPDQDOVRIDOOVHVZLUNOLFK NHLQ6HOEVWSRUWUlWJDE]XPLQGHVWDQQHKPHQ .|QLJ KDEH HLQH HUVWH )DVVXQJ YRQ$DFKHQV +HLQW]3RUWUlWEHVHVVHQGDVVLFKLQGHU3UDJHU 1DWLRQDOJDOHULHEHÀQGHW$EE -HPHKUPDQQDFKIRUVFKWXQGQDFKGHQNW GHVWRPHKU.DQGLGDWHQIU3RUWUlWVXQG6HOEVW- +DQVYRQ$DFKHQ%LOGQLVGHV-RVHSK+HLQW]Gb1iURGQt*DOHULHY3UD]H Haus in der unmittelbaren Nachbarschaft von Spranger und Heintz.15N|QQWHHUVRJDU im Zusammenspiel mit seinen venezianischen 9HUZDQGWHQGHQHQJPLWGHQ)XJJHUQYHUEXQGHQHQ 2WW +HLQW]¶ hEHUVLHGOXQJ YRQ %DVHO nach Augsburg befördert haben.16 Vor diesem SRUWUlWVNDQQPDQQDWUOLFKLQV$XJHIDVVHQ 'XW]HQGHYRQ%LOGHUQZLUG.|QLJDOOHUGLQJV QLFKW YHUVFKHQNW KDEHQ =XOHW]W PDFKW HLQ +LQZHLV LP 9HUNDXIVYHU]HLFKQLV XQPLWWHOEDU QDFKGHU$XI]lKOXQJYRQLPPHUKLQ3RUWUlWV hellhörig: Et altri che non ci sa Jl nome, tuti di meza vita ecceto 2: overo. 3.17 Der Sammler KDWWHGHPQDFKQLFKWDOOH%LOGQLVVHEHVFKULIWHQ ODVVHQQDFKGHPVLHLQVHLQHQ%HVLW]JHODQJW ZDUHQ(VN|QQWHQVLFKDOVRHLQLJHGHUGHXWOLFK EHU ]ZHLGUHL +DOEÀJXUHQSRUWUlWV HUKDOWHQ KDEHQGLHZHGHUGXUFKHLQHNRQNUHWH(UZlKnung in der Angebotsliste noch durch die %HVFKULIWXQJLGHQWLÀ]LHUEDUVLQGhEHU.|QLJV 6DPPOXQJXQGVHLQH*|QQHU*HVFKlIWVIUHXQGH XQG/LHEOLQJVNQVWOHUGDUIDOVRQRFKDXVIKUOLFKVSHNXOLHUWXQGGLVNXWLHUWZHUGHQ18 1. Zu König zuletzt: Andrew John Martin, I rapporti con L 3DHVL %DVVL H OD*HUPDQLD SLWWRUL DJHQWL HPHUFDQWL collezionisti, in Il collezionismo d‘arte a Venezia: Dalle origini al Cinquecento, hrsg. von Michel Hochmann, Rosella Lauber und Stefania Mason (Venedig 2008), 6²²GHUV+DQV-DNRE.|QLJebd., 6 ² PLW$UFKLYDOLHQ XQG /LWHUDWXU -pUpPLH .RHULQJ /¶DUW HQ SHUVRQQHV LQ Titien, Tintoret, Véronèse: Rivalités a Venise, Ausst.-Kat. Paris, hrsg. YRQ9LQFHQW'HOLHXYLQXQG-HDQ+DEHUW3DULV6 ²²%HUQDUG$LNHPDXQWHU0LWDUEHLWYRQ ,VDEHOODGL/HQDUGR,WDOLHQ6WLOWUDQVIHUXQG1HW]ZHUNHLQ Hans von Aachen (1552–1615): Hofkünstler in Europa, Ausst.-Kat. Aachen, Prag und Wien, hrsg. von Thomas )XVHQLJXQWHU0LWDUEHLWYRQ$OLFH7DDWJHQXQG+HLQULFK %HFNHU%HUOLQXQG0QFKHQ6² 'LHLP9DWLNDQLVFKHQ$UFKLYYHUZDKUWH9HUNDXIVOLVWH LVWSXEOL]LHUWLQ$QGUHZ-RKQ0DUWLQ(LQHXQEHNDQQWH Sammlung bedeutender Portraits der Renaissance aus dem %HVLW]GHV+DQV-DNRE.|QLJKunstchronik S. 46–54 (52–53). =XOHW]W (OLåND )XĀtNRYi 'DV /HEHQ LQ Hans von Aachen (Anm. 1), S. 2–11 (5). $EEQLP%HLWUDJ$LNHPDXQGGL/HQDUGR$QP S. 86–87. ,FK GDQNH .DUO 6FKW] .XQVWKLVWRULVFKHV 0XVHXP :LHQIUGLHhEHUVHQGXQJHLQHU)DUEDEELOGXQJ (YD -DQD äLURNi Northern Artists in Italy ca. 1565–1585: Hans Speckaert as a Draughtsman and a Teacher%GH3K''LVVHUWDWLRQ3ULQFHWRQ8QLYHUVLW\ ,,6²,FKGDQNH$QQD6JREEL%LEOLRWKHFD 160 Hertziana, Rom, für ,KUH5HFKHUFKHXQGGLHhEHUVHQGXQJ von Kopien. $XVIKUOLFKäLURNi$QP6² 0DQIUHG 6HOOLQN *LMVEHUW YDQ 9HHQ 3RUWUHW YDQ Cornelis Cort / Portrait of Cornelis Cort, in Cornelis Cort$XVVW.DW5RWWHUGDP6²=XHLQHU 9DULDQWH XQG GHUHQ 3UREHGUXFN 7LOPDQ )DON &RUQHOLV Cort, Print Collector / Il conoscitore di stampe 33–34 6² 9JO0DUWLQ$QP61U>@ 10. Zu Santvoort vgl. Jürgen Zimmer, Joseph Heintz der Ältere als Maler:HLHQKRUQ6$LNHPDXQG GL/HQDUGR$QP6² 11. Jürgen Zimmer, Joseph Heintz der Ältere: Zeichnungen und Dokumente0QFKHQXQG%HUOLQ6² 1U$XQG$EEXQGVRZLH)DUEWDIHO,2EVLFK +HLQW]KLHUEHLDQHLQHPLQ.|QLJV6DPPOXQJEHÀQGOLFKHQ %LOGQLVGHV+DQVYRQ$DFKHQRULHQWLHUHQPXVVWHZLUGLQ GHU)RUVFKXQJNRQWURYHUVGLVNXWLHUW =LPPHU$QP6²'RN 9JO =LPPHU $QP 6 1U % XQG Abb. 112. 9JO 0DUWLQ (LQH XQEHNDQQWH 6DPPOXQJ $QP 61U>@'DVLQGHU$OWHQ*DOHULHGHV6WHLHUPlUNLVFKHQ /DQGHVPXVHXPV-RDQQHXP*UD]EHÀQGOLFKHSelbstporträt GHV0DUWHQGH9RVLVWP|JOLFKHUZHLVHHLQHHLJHQKlQGLJH 5HSOLNQDFKGHP.|QLJ%LOG 15. Königs gleichnamiger Sohn, der in den Diensten Rudolfs II. stand, wohnte 1608 in Prag in der Nachbarschaft von Spranger und Heintz. Vgl. Zimmer (Anm. 10), S. 30; Zimmer (Anm. 11), S. 428, Anm. 1. 16. Zu Christoph und Hieronymus Ott vgl. zuletzt $QGUHZ -RKQ 0DUWLQ 'DYLG *LURODPR H &ULVWRIRUR Ott, in Il collezionismo d‘arte (Anm. 1), S. 301–302 (mit Archivalien und Literatur). 17. Martin (Anm. 2), S. 53. 6 DXFK PHLQHQ %HLWUDJ IU GDV +DQVYRQ$DFKHQ Symposium: Kaiser, Kaufmann, Kammermaler. Rudolf ,,+DQV-DNRE.|QLJ+DQVYRQ$DFKHQXQGGLH3UDJHU Kunstsammlungen. IVAN P. MUCHKA GENUA ALS EIN PARADIGMA UND EINE PARALLELE ZUR WALLENSTEINS ARCHITEKTUR *HQXDKDWWHIUGLH/lQGHU0LWWHOHXURSDV ]ZHLIHOVRKQH HLQH VHKU VSH]LÀVFKH %HGHXWXQJ'HUHUVWHKLVWRULVFKH$UWLNHOGHUGLHVLQ (UZlJXQJ ]RJ ZXUGH EHUHLWV LP -DKUH PLWGHP7LWHOÅ'HU DGHOLJH=XJ QDFK*HQXD ]XU %HJUXQJ GHV JHZlKOWHQ .|QLJV 0D[Lmilan II.“1 veröffentlicht. Eine entsprechende :UGLJXQJ GHU %HGHXWXQJ *HQXDV IU GHQ PLWWHOHXURSlLVFKHQ 5DXP VWHKW DEHU PHLQHV (UDFKWHQVQRFKEHYRU)U*HQXDLVWGDVGHXWVFKH:RUWÅ.QRWHQSXQNW´RGHUÅ*HOHQNSXQNW´ EHVRQGHUV]XWUHIIHQGGDGLH.RPPXQLNDWLRQ zwischen den spanischen und den mitteleuroSlLVFKHQ+DEVEXUJHQLPPHUEHUGLHVH6WDGW HUIROJWHLQ*HQXDVHW]WHPDQDXIGHP6HHZHJ die Route nach Spanien fort, um dem feindliFKHQ7HUULWRULXP)UDQNUHLFKVDXV]XZHLFKHQ In der Mitte des cinquecento, als sich HLQLJH MXQJH E|KPLVFKH $GHOLJH LQ *HQXD aufhielten, unter ihnen Wilhelm von RosenEHUJ9UDWLVODY YRQ 3HUQåWHMQ =DFKDULiå YRQ +UDGHFXDGHUHQVSlWHUHUEDXWHE|KPLVFKH Residenzen unleugbare Spuren des italieniVFKHQ (LQÁXVVHV DXIZHLVHQ ZDUHQ *HQXDV KHUYRUUDJHQGH5HQDLVVDQFHSDOlVWHXQG9LOOHQ QRFKLP(QWVWHKHQ6SlWHUMHGRFKLQGHU=HLW DXIGLHZLUXQVLQGLHVHP%HLWUDJNRQ]HQWULHren, hatte die Metropole Liguriens ihre fast ÅGHÀQLWLYH´ DUFKLWHNWRQLVFKH *HVWDOW EHUHLWV erhalten. Obwohl ein Aufenthalt Albrecht von Wallensteins in Norditalien bisher nicht nachJHZLHVHQ ZHUGHQ NRQQWH LVW HV VHKU ZDKUVFKHLQOLFK GDVV GHU )HOGKHUU HLQLJH =HLW LQ Italien verbracht hatte. Die „Superba citta GLH *HQRYD´ ZLH 5XEHQV *HQXD LQ VHLQHP $OEXPÅ3DOD]]LGLH*HQRYD´2 nannte, wurde mit dem Wallensteinpalais in Prag in HLQHPHLQ]LJHQ3XQNW]XU9HUELQGXQJJHVHW]W HV ZXUGH EHKDXSWHW GLH 9ROLHUH LP *DUWHQ GHV 3DODVWHV 'RULD LQ GHU 9RUVWDGW )DVVROR ZlUH HLQH 9RUODJH IU GLH 9ROLHUH LP *DUWHQ des Wallensteinpalais in Prag. Dies war der (LQGUXFNHLQLJHU5HLVHQGHQGLHLP-DKUhundert Prag besichtigten. Es handelt sich DEHU NHLQHVZHJV XP HLQH ÅEXFKVWlEOLFKH´ 9RUODJHGHQQGHUWUDSH]I|UPLJHODQJH%DXLQ *HQXDPODQJ²PEUHLWKDWPLWGHU 3UDJHU9ROLHUH NHLQH DXIIDOOHQGH bKQOLFKNHLW GHU )RUP 7URW]GHP NDQQ PDQ HLQLJH 3DUDOOHOHQ VHKHQ ]XP %HLVSLHO LQ GHU 3ODW]LHUXQJ GHU 9ROLHUH QDK DQ GHQ *DUWHQUDQG :DKUscheinlich sahen die Reisenden eine gewisse bKQOLFKNHLW]ZLVFKHQGHQEHLGHQ)HOGKHUUHQ wobei aber nicht der Admiral Andrea Doria GHU %DXKHUU GHU 9ROLHUH ZDU VRQGHUQ HWZDV VSlWHU*LRYDQQL$QGUHD'RULD'LH9ROLHUHLQ *HQXDKDWWHLQGHU0LWWHGHV0HWDOOQHW]HVHLQH Kuppel mit einer Adlerstatue – das Wappentier GHU)DPLOLH'RULD*HUDGHGHUNXSSHOIRUPLJH mittlere Teil war beiden Volieren gemeinsam. /HLGHU JLEW HV DXHU :RUWEHVFKUHLEXQJHQ NHLQH YLVXHOOHQ 'DUVWHOOXQJHQ GHU 9ROLHUH LQ *HQXDVRGDVVPDQQLFKWV1lKHUHVEHUGLH *HVWDOWGHV,QQHQUDXPHVXQGGHUGUHL6SULQJbrunnen, von denen auch die Rede ist, sagen NDQQ'LH)UDJHLKUHUHYHQWXHOOHQbKQOLFKNHLW mit den Wasserelementen im Wallensteingarten in Prag muss also vorübergehend offen bleiben.3 161 1. Prag, Wallenstein Palais, Sala terrena, Aufriss 2. Genua, Loggia dei Banchi, Aufriss 162 ,Q*HQXDNDQQPDQDEHUYLHOGHXWOLFKHUH Å3URWRW\SHQ´IUDQGHUHZLFKWLJHUH%DXWHQLQ E|KPLVFKHQ:DOOHQVWHLQJlUWHQÀQGHQ²QlP- Ein weiteres Argument für eine mögliche norditalienische Inspiration ist die Tatsache, GDVV LP KLVWRULVFKHQ 6WDGWNHUQ *HQXDV YRU allem an der urbanistisch innovativen Strada Nuova, aber auch hinter den Stadtmauern in GHQ%H]LUNHQ$OEDUR6DQ)UXWWXRVRXQG6DPpierdarena, nach der Mitte des 16. JahrhunGHUWV'XW]HQGHYRQEHPHUNHQVZHUWHQ/RJJLDV entstanden waren. Sie befanden sich sowohl LQ*UXQGJHVFKRVVHQDOVDXFKLQ2EHUJHVFKRVVHQ GHU 3DOlVWH XQG9LOOHQ VLH ZDUHQ VRZRKO der Strasse zugewandt, als auch dem Hof oder GHP*DUWHQ9RUWUHIÁLFKH%HLVSLHOHGDIUVLQG die Sala terrena der Villa Cambiaso in Albaro, dem See zugewandt, und die Loggia im OberJHVFKRVV PLW %OLFN DXI GLH %HUJH $EE die Villa Scassi in Sampierdarema (Abb. 5) 3. Genua, Loggia dei Banchi OLFKIUGLH/RJJLDV)UKHUZXUGHDQJHQRPPHQGDVVGLH*HVWDOWGHU/RJJLDLP*DUWHQLQ 3UDJ $EE GXUFK GLH 3RUWLNXV GHV 'RPHV in Livorno inspiriert wurde4. Die dreiachsige /RJJLD PLW YHUGRSSHOWHQ 6lXOHQ LVW MHGRFK YLHOQlKHUGHU/RJJLDGHL%DQFKLKHXWHDXFK Loggia dei Mercanti genannt) (Abb. 2 und 3) LQ*HQXDV0LWWHDXIGHU3LD]]D%DQFKL(FNH 9LD6DQ/XFDXQG9LDGHJOL2UHÀFL'LH/RJJLD LQ *HQXD GLH ]ZLVFKHQ GHQ -DKUHQ XQG HQWVWDQGHQ ZDU LVW HLQ:HUN GHU$UFKLWHNWHQ$QGUHD&HUHVRORJHQDQQWÅLO9DQQRQH´ XQG*LRYDQQL'RQ]HOOR%HLGH%DXWHQlKQHOQ VLFKQLFKWQXULP*HVDPWFKDUDNWHU3URSRUWLRnen und monumentalen Ausmassen5, sondern DXFK LQ $UFKLWHNWXUVFKPXFN ZLH ] % GHQ 0DVNDURQHQDXIGHQ6FKOXVVVWHLQHQGHU$UFKLYROWHQ %HVRQGHUV GLH 3URSRUWLRQHQ GHU /RJgias, die sowohl in Prag als auch in Walditz HLQHLPSRVDQWH'RPLQDQWHGHUMHZHLOLJHQ*DUtenanlage bilden, scheinen durch die Loggia LQ *HQXD LQVSLULHUW ]X VHLQ ZlKUHQG GLH 3RUWLNXVLQ/LYRUQRPLWVHLQHPNOHLQHQ0DVVVWDE IU:DOOHQVWHLQV$UFKLWHNWHQNDXPDOV4XHOOH IXQNWLRQLHUHQNRQQWH 4. Genua, Villa Cambiaso, Loggia und eine ganze Reihe weiterer Loggias, die PLW GHQ MHZHLOLJHQ :RKQUlXPHQ HLQ RUJDQLVFKHV*DQ]HVELOGHQ'LH/RJJLDVZDUHQYRQ $QIDQJDQIUDXIZHQGLJHPDOHULVFKH'HNRUDWLRQ XQG 6WXFNDUEHLWHQ YRUJHVHKHQ HV LVW 163 FKDUDNWHULstisch für diesen Raumtyp, der vom ,QQHUHQLQVbXHUHEHUJUHLIWGDVVHUGLHIU GLH,QWHULHXUVW\SLVFKHDXIZHQGLJH'HNRUDtion EHLEHKlOW 'LH $XI]lKOXQJ GHU bKQOLFKNHLWHQ ]ZLVFKHQ *HQXD XQG :DOOHQVWHLQV %DXWHQ LQ %|KPHQNDQQPLWHLQHPHWZDVXQRUWKRGR[HQ GLHVHU+LQVLFKWJHPDFKWZHUGHQNRQQWHQZDU GDV)HKOHQHLQHU*HVDPWVWXGLH]XGHU'LVSRVLWLRQGHU*URWWHQ]XGHUHQ(LQJOLHGHUXQJLQ GLH *DUWHQDUHDOH XQG ]X GHU NQVWOHULVFKHQ $XVVFKPFNXQJGHU5lXPHZR]XPDQ]% DXFK%RGHQPRVDLNHQ]lKOHQNDQQ(LQZLFKWLJHU%HLWUDJ]XU(UIRUVFKXQJGHU*URWWHQDQOD- 5. Genua, Villa Scassi, Decke der Loggia %HLVSLHO DEJHVFKORVVHQ ZHUGHQ GHU %DVLOLND 6DQ 6LUR $EE GLH HEHQIDOOV VHKU lKQOLFKH PRQXPHQWDOH $UNDGHQ PLW YHUGRSSHOWHQ 6lXOHQ KDW GLH GDV +DXSWVFKLII YRQ GHQ 1HEHQVFKLIIHQWUHQQHQ'LH%DVLOLNDLVWDXFK in dem bereits genannten Album von Rubens als eine der vier wichtigsten Heiligtümern *HQXDVDEJHELOGHW6 Ein weiteres Kapitel bei der Erforschung GHV (LQÁXVVHV *HQXDV DXI :DOOHQVWHLQV $UFKLWHNWXUELOGHQGLH*URWWHQGLHVRZRKOLQ 3UDJDOVDXFKLQ*HQXDHLQZLFKWLJHV*HVWDOWXQJVHOHPHQWGHU*DUWHQNXQVWGDUVWHOOHQ'HU *UXQG ZDUXP ELVKHU NHLQH 9HUJOHLFKH LQ 164 JHQLQ*HQXDVLQGGLH$UEHLWHQYRQ6WHSKDQLH +DQNHYRUDOOHPLKUH'LVVHUWDWLRQ]XGLHVHP Thema.7 6WHSKDQLH +DQNH JHODQJ HV GLHVHQ HWZDV PDUJLQDOHQ %DXW\S ]X GHQ ÅVHUL|VHQ´ 7KHPHQ GHU $UFKLWHNWXUJHVFKLFKWH ]X]XZHLVHQ 'LH :LFKWLJNHLW GLHVHU )RUVFKXQJ LVW besonders sichtbar, wenn man die fatalen 9HUOXVWH DP DUFKLWHNWRQLVFKHQ (UEH EHGHQNW ]XGHQHQHVLQ*HQXDLP/DXIHGHU0RGHUQLVLHUXQJGHU6WDGWLPXQG-DKUKXQGHUW NDP 'LH)UDJHQDFKGHP$XVVHKHQGHU*URWWHLQ Wallensteins Areal in Prag ist in jüngster Zeit HUQHXW DNWXHOO JHZRUGHQ YRU DOOHP ZlKUHQG der Renovierungsarbeiten an der benachbarWHQ6W7KRPDV%UDXHUHL,Q:DOOHQVWHLQV=HLW gab es dort wohl eine fast abgeschlossene zenWUDOH*URWWHPLWHLQHP'XUFKmesser von 12 m und von fast gleicher Höhe, mit anliegenden 5lXPOLFKNHLWHQXQGHLQHU:HQGHOWUHSSHGHUHQ )XQNWLRQQLFKWEHNDQQWLVW+\SRWKHWLVFKNDQQ man an die Existenz einer Terrasse oberhalb GHU*URWWHGHQNHQRGHUDQHLQH9HUELQGXQJGHU *URWWH PLW GHQ :RKQUlXPHQ GHV 3DODLV YRQ GHQHQ GLH *URWWH KLHU DP ZHLWHVWHQ HQWIHUQW war. (LQZHLWHUHU%HUHLFKGHUPLWGHP3KlQRPHQGHU*URWWH]XVDPPHQKlQJWXQGGHPZLU LQ GHQ 4XHOOHQ PHLVWHQV DOV Å:DVVHUNURWD´ RGHUÅ%DGHJURWWH´EHJHJQHQELOGHWGDV%DG 'DV $XVVHKHQ GHU Å%DGVWXEHQ´ LP 3UDJHU :DOOHQVWHLQSDODLV GLH LP .RQÀVNDWLRQVLQventar vom 1634 aufgeführt ist, muss auch QRFK JHNOlUW ZHUGHQ8. Im Inventar werden JOHLFK QDFKHLQDQGHU GLH 5lXPH Å4XDUGHURED´ LP HUVWHQ *HVFKR GHV 1RUGÁJHOV Å*HZ|OEYRUGHU%DGVWXEHQ´XQGVFKOLHVVOLFK Å6WEHO YRU GHU %DG 6WXEHQ´ JHQDQQW 'LH Å%DGVWXEH´ VHOEVW NRPPW LP ,QYHQWDU QLFKW YRU ZRKO DXV GHP *UXQG GDVV GDULQ QLFKWV zu inventarisieren war, denn das Verzeichnis listete nur bewegliches Inventar in den MHZHLOLJHQ 5lXPHQ DXI 'DV ,QYHQWDUEXFK HUZlKQWLQGLHVHP=XVDPPHQKDQJÅ6DO]NXIHQ´ XQG HLQ Å6FKZLW]EDG 6WEHO´ ZREHL es sich um eine Dampfschwitzwanne handeln musste. In diesem Teil des Palais verlief auch die private Wendeltreppe und es liegt auf der +DQGGLHÅ%DGVWXEH´XQGDQOLHJHQGH5lXPOLFKNHLWHQLP(UGJHVFKRLQGHU1lKHGLHVHU Treppe zu suchen, so dass sie der Hausherr XQGGLH+DXVKHUULQVFKQHOOHUUHLFKHQNRQQWHQ 'HU 7\S HLQHV Å%DG$SDUWPHQWV´ IKUW XQV ZLHGHUXP QDFK *HQXD GHQQ LP$OEXP YRQ 5XEHQVÀQGHWPDQDXIPHKUHUHQ*UXQGULVVHQ +HL XQG .DOWElGHU9RUVWXEHQ XQG$QNOHLden.%HYRUPDQDQNRQNUHWH(LQZLUNXQJHQ]X GHQNHQEHJLQQWVROOWHPDQEHGHQNHQGDVVGDV 7KHPDGHULWDOLHQLVFKHQ*URWWHQDXHURUGHQWlich umfangreich ist und dass auch die Liste GHU %lGHU XQG %DG$SDUWPHQWV LQ ,WDOLHQ GHV 16. Jahrhunderts überraschend lang ist, wobei PDQ DXI GHQ 3OlQHQ XQG LQ GHQ 7H[WTXHOOHQ PHLVWHQV GLH %HJULIIH ÅVWXIIHWD´ ÅVWXID´ RGHU ZHQLJHUKlXÀJÅEDJQR´YRUÀQGHW10 'HQQRFKZDUGLH.RQ]HQWUDWLRQYRQ*URWWHQXQG3DODVWDSDUWPHQWVPLW%lGHUQLQ*HQXD in den 1620-er Jahren beispiellos und muss 6. Genua, Kirche San Siro Arkade des Hauptschiffes EHLGHQ=HLWJHQRVVHQ%HZXQGHUXQJKHUYRUJHrufen haben, wie auch die Volieren, die wir am $QIDQJGLHVHVNXU]HQ%HLWUDJVHUZlKQWHQ %LV HLQH VFKULIWOLFKH 1DFKULFKW HQWGHFNW wird, dass Albrecht von Wallenstein, der sich LQ,WDOLHQZRKOEHUOlQJHUH=HLWDXIKLHOWDXFK *HQXD EHVXFKWH ZHUGHQ ZLU EHL GLHVHQ 3DUDOOHOHQXQG3DUDGLJPHQNHLQHKXQGHUWSUR]HQWLJH*HZLVVKHLWKDEHQ:LUN|QQHQDXFKQLFKW 165 mit Sicherheit sagen, ob Wallenstein das wunGHUEDUH$OEXPYRQ5XEHQVRGHU)XUWWHQEDFKV 3XEOLNDWLRQHQ Å1HZHV ,WLQHUDULXP ,WDOLH´ (1627) oder „Architectura civilis“ (1628), in GHQHQ *HQXD YLHO $XIPHUNVDPNHLW EHNDP ZLUNOLFK LQ GHU +DQG KLHOW (V LVW DEHU NDXP YRUVWHOOEDU GDVV :DOOHQVWHLQV$UFKLWHNWHQ LQ der ligurischen Metropole nie gewesen sind. :LUKRIIHQGDVVEHU]HXJHQGH%HZHLVHGXUFK ZHLWHUH)RUVFKXQJJHOLHIHUWZHUGHQN|QQHQ 'LHVHU %HLWUDJ ELHWHW HLQH NXU]H =XVDPPHQIDVVXQJ GHU ELVKHULJHQ)RUVFKXQJGLHVLFKPLWGHP=XVDPPHQKDQJ GHU QRUGLWDOLHQLVFKHQ $UFKLWHNWXU XQG GHU $UFKLWHNWXU YRQ :DOOHQVWHLQV 8PNUHLV LQ %|KPHQ EHVFKlIWLJW 'LH (UJHEQLVVHGHV)RUVFKXQJVSURMHNWHV1UGHU *UDQWDJHQWXUGHU7VFKHFKLVFKHQ5HSXEOLNPLWGHP7LWHO Å$UFKLWHNWXU8UEDQLVPXVXQG/DQGVFKDIWVJHVWDOWXQJGHU +HUUVFKDIWYRQ)ULHGODQGYRQ$OEUHFKWYRQ:DOOHQVWHLQ (1621–1634)“, das im Jahre 2013 abgeschlossen sein ZLUGZHUGHQGDQQLQ9ROOVWlQGLJNHLWSXEOL]LHUW 1. -RVHI -LUHĀHN 9ìSUDYD åOHFKWLFNi GR -DQRYD O N XYtWiQt YROHQpKR NUiOH 0D[LPLOLiQD ,, LQ Sborník KLVWRULFNì2 (1884), S. 147–152. 2. =ZHLWHU7HLOHUVFKLHQLP-DKUHYJOGLH1HXGUXFNH +LOGHEUDQG*XUOLWWPeter Paul Rubens: Palazzi di Genova %HUOLQ 3HWHU 3DXO 5XEHQV Palazzi di Genova, herausgegeben und mit einer Einleitung von Heinz 6FKRPDQQ 'RUWPXQG DXV GHU )DFKOLWHUDWXU zum Thema siehe Mario Labò, I Palazzi di Genova di P. P. Rubens e altri scritti d‘architettura *HQXD Herbert W. Rott, Rubens Palazzi di Genova: Architectural Drawings and Engravings, I (London 2002); Piet Lombaerde, The reception of P. P. Rubens’s “Palazzi di 166 Genova” during the 17th century in Europe: questions and problems (Turnhout 2002). 6\OYD 'REDORYi XQG ,YDQ 0XFKND 'LH *lUWHQ Albrechts von Waldstein in Prag, in Waldstein; Inter arma silent musae?$XVVW.DWKUVJYRQ(OLåND)XĀtNRYiXQG /DGLVODYÿHSLĀND3UDJ6² 2OGʼnLFK6WHIDQ2DUFKLWHNWRQLFNpP~WYDUX9DOGåWHMQVNp loggie, 8PėQt6 0LWGHQ$XVPDVVHQLKUHUGUHLDFKVLJHQ)URQWYRQ[ PLVWGLH/RJJLDLQ*HQXDQXUHLQZHQLJNOHLQHUDOV GLH 3UDJHU LP *HJHQVDW] GD]X KDW VLH Å]XVlW]OLFK´ HLQH fünfachsige Seitenfassade und ist also insgesamt deutlich grösser. 'LH$UNDGHLVWYLHUDFKVLJPLWHLQHUXQW\SLVFKHQ/|VXQJ GLHOHW]WH$UNDGHYRUGHU.UHX]XQJLVWGHXWOLFKHQJHUDOV GLH GUHL +DXSWDUNDGHQ 'LH /LFKWK|KH GHV %RJHQV LVW FD P%UHLWHFDP²DOVRZLHGHUlKQOLFKH*U|HZLHLQ Prag und Walditz. 6WHSKDQLH+DQNHZwischen Fels und Wasser: Grottenanlagen des 16. und 17. Jahrhunderts in Genua (Münster 2008). (GPXQG 6FKHEHN Die Lösung der Wallensteinfrage %HUOLQ6 9JO 6WHSKDQLH +DQNH %DWKLQJ LQ *HQRD LQ At home in Renaissance Italy, hrsg. von Elizabeth Miller (London 6²(DGHP%DWKLQJDOO¶DQWLFDEDWKURRPV LQ *HQRHVH YLOODV DQG palaces in the sixteenth century, Renaissance studies 20 (2006), S. 674–700; Eadem, I bagni privati nei palazzi e nelle ville genovesi, Archeologia Postmedievale 8 (2004), S. 143–150. &KULVWRSK/XLWSROG)URPPHODer römische Palastbau der Hochrenaissance,7ELQJHQ6² JÜRGEN MÜLLER ANTIKE ALS FIKTION: ÜBERLEGUNGEN ZU EINER ZEICHNUNG VON JOSEPH HEINTZ -DQ6DHQUHGDP%LOGQLVGHV+DQVYRQ$DFKHQ VWHOOWHLQHW\SLVFKH)RUPXOLHUXQJUXGROÀQLVFKHU +RINXQVWGDU$EE1 Der Hofmaler Kaiser 5XGROIV,,QLPPW.RQWDNWPLWGHP%HWUDFKWHU DXILQGHPHUGHVVHQ%OLFNVXFKW1LFKWQXUGLH (KUHQDUFKLWHNWXU VRQGHUQ DXFK GLH .HWWH XQG GHU YRUQHKPH 0KOVWHLQNUDJHQ ]HXJHQ YRP gesellschaftlichen Rang des Künstlers. Auch GHPLNRQRJUDSKLVFKHQ3URJUDPPNRPPWHLQH JURH (UQVWKDIWLJNHLW ]X PDFKW HV GRFK GLH )lKLJNHLWGHU.XQVW]XP7KHPDGLH8QZlJEDUNHLWHQGHV/HEHQV]XPHLVWHUQ)RUWXQDVLW]WPLW JHEOlKWHP6HJHODXIHLQHULQVWDELOHQ.XJHODEHU +HUNXOHVXQG3LFWXUDKDOWHQGLH*|WWLQEHLLKUHQ ]ZHL ODQJHQ =|SIHQ XQG VR ZLUG GDV 6FKLFNsal, das an Occasio erinnert, bezwungen. Von $DFKHQHUVFKHLQWLQVWRLVFKHU*HODVVHQKHLWXQG EHPHUNW QLFKW ZHOFKH 0lFKWH XP LKQ KHUXP agieren. In der Kartusche unterhalb des Ovals HUNHQQHQZLUHLQHQ.QVWOHUGHQ+HUNXOHVXQG Minerva auf einen Tugendberg geleiten. 'HU.XSIHUVWLFKLVWKlXÀJEHVSURFKHQZRUden.2 Dennoch verweise ich auf dieses KunstZHUNGHQQHVHQWKlOWHLQ'HWDLOGDVPLUIUGLH folgenden Ausführungen interessant erscheint. :lKUHQGGHUHLQH3XWWRHLQHQDQWLNHQ7RUVRVWXGLHUWKDWGHUDQGHUHGHQ%HWUDFKWHULQGHQ%OLFN genommen, um ihn nun zu zeichnen. Damit sind zwei Modi der Darstellung gemeint: der Imitatio artisLP6LQQHHLQHUYRUELOGOLFKHQ$QWLNHVWHKW die Imitatio naturae im Sinne des Naturstudiums gegenüber. Pieter Isaacz macht hier deutlich, GDVV YRQ$DFKHQ JOHLFKHUPDHQ 3RUWUlWV XQG +LVWRULHQPDOHQNDQQGDEHLVWHKHQLKPEHLGH Modi der Nachahmung zur Verfügung. WichWLJ HUVFKHLQW PLU GLH QRUPDWLYH )XQNWLRQ GHU $QWLNHDXIGLHGHUDQWLNH7RUVRYHUZHLVW1XU ZHQQVLFKGHU.QVWOHUGLHVHP0DVWDEIJW LVWHULP6WDQGH0D]XKDOWHQXQGQLFKWGHU 1. Jan Saenredam nach Pieter Isaacsz Bildnis des Hans von Aachen, 1605 0DFKWGHU)RUWXQDXQGGHP=XIDOO]XHUOLHJHQ 'LHVHNXU]HQ(UOlXWHUXQJHQIKUHQLQVRIHUQLQV =HQWUXPPHLQHU6NL]]HDOVHVPLUGRFKXPGLH 5HÁH[LRQDQJHPHVVHQHUXQGXQDQJHPHVVHQHU Imitatio geht.3 Joseph Heintz’ Zeichnung einer liegenden ZHLEOLFKHQ 6NXOSWXU LVW LP 6FKDWWHQEHUHLFK XQWHUKDOE GHU )LJXU VLJQLHUW XQG PLW Å5RP 167 [15]86“ datiert (Abb. 2).4,QGHU6HNXQGlUOLWHUDtur ist immer wieder festgestellt worden, dass die $UEHLWGXUFKJURHKDQGZHUNOLFKH6RXYHUlQLWlW 2. Joseph Heintz 1DFNWH)UDXHQÀJXUDXVHLQHU5DSWXV*UXSSH nach Giambologna, 1586 (Braunschweig, Herzog Anton Ulrich-Museum) besticht. Differenziert werden Licht- und SchatWHQ]RQHQ GHÀQLHUW VRGDVV HLQ EHU]HXJHQGHU SODVWLVFKHU(LQGUXFNHQWVWHKW7URW]GHPKDWGLH =HLFKQXQJ ELVKHU NHLQH ZHLWHUIKUHQGH 'HXtung erfahren, was umso erstaunlicher ist, als GDV :HUN HLQ LQWHUHVVDQWHV NXQVWWKHRUHWLVFKHV 6WDWHPHQWHQWKlOW'LH]HLFKQHULVFKHQ$UEHLWHQ der Jahre 1584 bis 1587 zeigen einen Künstler DXI GHU 6XFKH 'HU MXQJH +HLQW] NRSLHUW JOHLFKHUPDHQDQWLNH9RUELOGHUDEHUDXFKNODVVLVFKH Motive der Hochrenaissance und der Kunst VHLQHU HLJHQHQ =HLW 'HWDLOV EHUKPWHU :HUNH von Raffael und Michelangelo werden ebenso studiert, wie Polidoro da Caravaggio, Antonio 7HPSHVWD XQG7DGGHR RGHU )HGHULFR =XFFDUR Die Zeichnungen machen aber auch deutlich, wie sehr von den jungen Malern jener Zeit HUZDUWHWZXUGHGLHEHUKPWHQ.XQVWZHUNHGHU Vergangenheit zu studieren, um eigene InventioQHQKHUYRUEULQJHQ]XN|QQHQ+HLQW]IROJWGHQ Anforderungen der Kunstlehre der Imitatio artis, die von den heranwachsenden Künstlern fordert, über die Nachahmung zum Wettbewerb zu gelangen: Aus Imitatio muss Aemulatio werden.5 168 Meine These besteht darin, dass es sich bei der Zeichnung der liegenden weiblichen 6NXOSWXUXPHLQHQ.QVWOHUVFKHU]KDQGHOWGHU allerdings einen ernsten Hintergrund aufweist. 'DEHLIlOOWDXIZLH+HLQW]XQVHUH:DKUQHKPXQJ auf eine spezifische Weise organisiert. Die SUHNlUH +DOWXQJ GHU ZHLEOLFKHQ )LJXU PDFKW GHP %HWUDFKWHU XQPLWWHOEDU GHXWOLFK GDVV HV VLFK XP HLQH 6NXOSWXU KDQGHOQ PXVV GD HV HLQHP 0HQVFKHQ GRFK XQP|JOLFK ZlUH HLQH derart instabile Haltung einzunehmen. Der Körper ruht lediglich auf der rechten Hüfte und GHPUHFKWHQ2EHUVFKHQNHO=XGHPHUNHQQWGHU %HWUDFKWHUHLQHQPXVNXO|VHQ$UPGHUVLFKXP GHQ2EHUN|USHUGHUVLFKDEZHQGHQGHQ)UDXOHJW RKQHGDVVHLQGD]XJHK|ULJHUPlQQOLFKHU.|USHU HUNHQQEDUZlUH 6RZLUGGHXWOLFKGDVV+HLQW]GDV)UDJPHQW HLQHU EHVWRHQHQ 0DUPRUVNXOSWXU ZLHGHUJLEW %HVRQGHUVGLHDEJHEURFKHQHQ)LQJHUGHUUHFKWHQ Hand sind in diesem Zusammenhang aussageNUlIWLJ (V KDQGHOW VLFK XP HLQH EHVFKlGLJWH 6NXOSWXULQGHUPDQHLQDQWLNHV:HUNHUNHQQHQ P|FKWH,QGHU6HNXQGlUOLWHUDWXUZXUGHEHUHLWV IHVWJHVWHOOWGDVVHVVLFKEHLGHUOLHJHQGHQ6NXOSWXUNHLQHVZHJVXPHLQH$QWLNHKDQGHOWVRQGHUQ XPGLH)LJXUGHU'HMDQLUDDXVGHUEHUKPWHQ 5DSWXVJUXSSH YRQ *LDPERORJQD $EE 6 $OOHUGLQJVEOLHEGLH3RLQWHXQHQWGHFNWGLHPLW diesem Zitat einhergeht. Es handelt sich dabei um ironischen Scherz, der für die Kunst um 1600 durchaus typisch ist.7 'RFK]XQlFKVWHLQPDOJLOWHVIHVW]XKDOWHQ GDVVGLH'DUVWHOOXQJGHV6NXOSWXUHQIUDJPHQWV HLQHSUl]LVH.HQQWQLVGHV9RUELOGHVYRQ*LDPbologna voraussetzt.8 Wie intensiv sich der .QVWOHU PLW GHP %LOGKDXHU EHVFKlIWLJW KDW belegt jene Zeichnung (Abb. 4), die eine andere berühmte Raptusgruppe des Künstlers aus Douai wiedergibt, die den Raub einer Sabinerin zeigt XQGLQGHU)ORUHQWLQHU/RJJLDGHL/DQ]LDP Januar 1583 enthüllt wurde.+HLQW]ZlKOWIU GLHVH =HLFKQXQJ HLQH GUDPDWLVFKH 8QWHUVLFKW GLHHUNHQQHQOlVVWGDVVHUQDFKGHP2ULJLQDO gearbeitet hat. Lediglich der Kopf der SabineULQLVWHLQZHQLJYHU]HLFKQHWXQGZLUNWIUGHQ GDUJHVWHOOWHQZHLEOLFKHQ.|USHU]XNOHLQ,QGHU )RUVFKXQJZLUGGLH=HLFKQXQJLQGDV-DKU GDWLHUWZDVHEHQIDOOVIUGLH3RUWUlW]HLFKQXQJ YRQ*LDPERORJQDJLOW$EE,P)UKZHUN GHV -RVHI +HLQW] VWHOOW GLHVHV 3RUWUlW HLQH Ausnahme dar, so dass man durchaus fragen NRQVWUXLHUWGLH$XVVDJHEHZXVVWLQDPELYDOHQter Weise.110DJPDQDXFKVFKQHOOHQWGHFNHQ GDVVHVVLFKXPHLQH6WHLQRGHU0DUPRUVNXOWXU KDQGHOWVRJODXEWPDQGRFK]XQlFKVWHVPLW HLQHUDQWLNHQ6NXOSWXU]XWXQ]XKDEHQ+HLQW] ZHL GDV YHUZHQGHWH 9RUELOG HUIROJUHLFK ]X YHUEHUJHQ'DVVGLHZHLEOLFKH)LJXUHLJHQWOLFK DXI GHP 5FNHQ HLQHV .HQWDXUV VLW]W ZLUG nicht deutlich, wenn man diesen Kontext nicht KLQ]XGHQNHQNDQQ'LHUDXPJUHLIHQGH*HVWLN 3. Giambologna, Nessus raubt Dejanira (Staatliche Kunstsammlungen Dresden Skulpturensammlung) NDQQREGHUMXQJH.QVWOHULQHLQHPHQJHUHQ 9HUKlOWQLV]XP%LOGKDXHUVWDQG,QMHGHP)DOO GUIHQ ZLU *LDPERORJQD DOV Å6WDU´ XQWHU GHQ HXURSlLVFKHQ %LOGKDXHUQ HUDFKWHQ 5XGROI ,, KDWWHYHUJHEOLFKYHUVXFKWLKQDOV+RINQVWOHU für Prag zu werben. 8PGLHLURQLVFKH*HVWHYRQ+HLQW]·=HLFKQXQJ]XHUNHQQHQLVWHV]XQlFKVWHLQPDOQ|WLJ IHVW]XVWHOOHQ GDVV GHU %H]XJ ]X *LRYDQQL GD %RORJQDQLFKWRKQHZHLWHUHVDXIIlOOW'HU.QVWler bedient sich der Dissimulatio artis.10 Er 4. Joseph Heintz, Raub einer Sabinerin nach Giambologna (Göttingen, Kunstsammlung der Universität) GHU6NXOSWXUZLUGLQGHU=HLFKQXQJEHUXKLJW Obwohl sie doch gerade einmal zehn Jahre ]XYRUHQWVWDQGHQLVWHUZHFNWGLH6NXOSWXUGHQ (LQGUXFNVLHPVVHEHVRQGHUVDOWVHLQ'LHVHQ Anschein vermitteln – wie gesagt – besonders GLH'HWDLOVGHUEHVWRHQHQ+lQGHXQGGLH7DWVDFKHGDVVHVVLFKEHLGHP.XQVWZHUNXPHLQH $UEHLWDXV6WHLQKDQGHOW:HQQGHU%HWUDFKWHU GLHVHP 7lXVFKXQJVPDQ|YHU XQWHUOLHJW VWHOOW er nicht nur fest, wie einfach er zu hintergehen war, sondern auch, wie schnell man zum Opfer der eigenen Vorurteile wird, reicht es doch aus, HLQH)LJXUNQVWOLFKDOWHUQ]XODVVHQLQGHPPDQ VLHDOV)UDJPHQWGDUVWHOOWXPDXV*HJHQZDUW Vergangenheit werden zu lassen. 'RFKVROFKH6SlHVLQGDOOHVDQGHUHDOVQHX und Joseph Heintz ist bei weitem nicht der Erste, GHUVLFKHLQHVVROFKHQ7ULFNVEHGLHQW0DQGHQNH nur an Michelangelo, der Vasari zufolge einen von ihm gestalteten Putto vergraben hat, um ihn DQWLNHUVFKHLQHQ]XODVVHQXQGGLHYHUPHLQWOLFKHQ.XQVWNHQQHU]XWlXVFKHQGLHEHKDXSWHQ GLHDQWLNH.XQVWVHLQLFKW]XEHUWUHIIHQ12 Oder PDQGHQNHDQ+HQGULFN*ROW]LXVGHULQVHLQHQ Å0HLVWHUVWLFKHQ´VRXYHUlQPLWGHQ,GLRPHQVR berühmter Künstler wie Albrecht Dürer und Lucas van Leyden spielt, um lediglich zwei zu QHQQHQ*ODXEWPDQ.DUHOYDQ0DQGHUVRLPLWLHUWH*ROW]LXV'UHUGDEHLDXIHLQHVRSHUIHNWH :HLVHGDVVDOOH.XQVWNHQQHUJODXEWHQHVPLW HLQHPXQEHNDQQWHQ:HUNGHV1UQEHUJHUV]X tun zu haben.13 Michelangelo scheint jedenfalls einer der ersten Künstler gewesen zu sein, der sich gegen GHQ 3ULPDW GHU$QWLNH DXÁHKQWH ,Q GLHVHP =XVDPPHQKDQJVHLDQGLH%DFFKXVVNXOSWXUGHV Italieners erinnert, der die rechte Hand seiner )LJXU ZLH DXFK GHUHQ 3HQLV VHOEVW DEJHVFKODJHQKDWWH%HLJHQDXHU%HWUDFKWXQJGHU'HWDLOV HUNHQQHQ ZLU GDVV GLH +DQG ZLUNOLFK JHIHKOW KDWXQGZLHGHUDQJHVWFNWZHUGHQPXVVWH(LQH =HLFKQXQJYRQ0DUWHQYDQ+HHPVNHUN zeigt den Zustand, den Michelangelo vermutlich selbst KHUEHLIKUWHXPGHQ(LQGUXFNHLQHUDXWKHQWLVFKHQ$QWLNH]XYHUPLWWHOQ$EE14 $XFK KLHU EHVWHKW GLH NXQVWWKHRUHWLVFKH 3RLQWHGDULQGLH*UHQ]HQ]ZLVFKHQ$QWLNHXQG 0RGHUQHDXI]XKHEHQGDPLWPDQGLH6NXOSWXU DOVHLQHDXWKHQWLVFKH$QWLNHHUDFKWHW'DUEHU KLQDXVLVWHVVLFKHUOLFKNHLQ=XIDOOGDVV+HHPV170 NHUN GLH$UEHLW 0LFKHODQJHORV XQWHU ODXWHU HFKWHQDQWLNHQ6NXOSWXUHQ]HLJWZDVGHQ6SD HLQHU9HUZHFKVOXQJYRQ$QWLNHXQG0RGHUQH umso deutlicher provoziert. Was die Zeichnung YRQ-RVHSK+HLQW]PLWGHPPLFKHODQJHOHVNHQ %DFFKXV XQG GHU =HLFKQXQJ YRQ +HHPVNHUN YHUELQGHWLVWGLHVRNUDWLVFKH*HVWH15 Alle drei .QVWOHU ZROOHQ GHQ (LQGUXFN HLQHU DXWKHQWLVFKHU$QWLNHYHUPLWWHOQMDVLHYHUOHLWHQXQV GD]X ELV ZLU HQWGHFNHQ GDVV ZLU GDV 2SIHU XQVHUHU NOLVFKHHKDIWHQ 3KDQWDVLH JHZRUGHQ VLQGGLHGHQUXLQ|VHQ=XVWDQGGHU2EMHNWHPLW GHU$QWLNHVHOEVWYHUZHFKVHOW $XVDOOHP*HVDJWHQZLUGGHXWOLFKGDVVHV sich bei Joseph Heintz’ Zeichnung um einen .RPPHQWDU LQ %H]XJ DXI GLH Querelle des Anciens et des Modernes handelt.16 Wir sehen HLQH6NXOSWXUYRQ*LDPERORJQD]HLFKQHULVFKLQ GHQÄ0RGXVGHU$QWLNH¶YHUVHW]WXP]XEHJUHLfen, dass sie dieser ebenbürtig ist. In gewisser +LQVLFKW NRPPW GHP .QVWOHU GDGXUFK GLH 5ROOHHLQHV.RPPHQWDWRUV]XGHUGHQNQVWOHULVFKHQ.DQRQXQGGHQ.XQVWJHVFKPDFNVHLQHU =HLWDXIV.RUQQLPPW$XFKNDQQHUIUVLFKGLH )lKLJNHLWUHNODPLHUHQDOOHVLQDOOHVYHUZDQGHOQ ]X N|QQHQ XQG LPPHU QHXH (UVFKHLQXQJHQ hervorzubringen. Er inszeniert die proteushafte 4XDOLWlWGHU0DOHUHLGHUHQ:HVHQJHUDGHGDULQ EHVWHKW NHLQ GHÀQLHUWHV :HVHQ ]X EHVLW]HQ 'LH(UQVWKDIWLJNHLWGLHVHVLURQLVFKHQ6FKHU]HV besteht darin, dass Heintz implizit fordert, Kunst dürfe nicht zu geistlosen Zitaten verJDQJHQHU*U|HGHJHQHULHUHQVRQGHUQPVVH AperçusKHUYRUEULQJHQGLHYRQGHUVRXYHUlQHQ %HKHUUVFKXQJGHU7UDGLWLRQ]HXJHQ Dass es sich bei Heintz’ Zeichnung jedenfalls um ein absichtsvolles Spiel handelt, das in der Kunst jener Zeit durchaus üblich war, soll DEVFKOLHHQGQRFKHLQPDOGXUFKGHQ+LQZHLV auf einen Kupferstich von Jan Saenredam belegt werden. Ein weiteres Mal wird deutlich, wie sehr der Künstler das zitierte Vorbild dissimuliert. Weniger das Zeigen als vielmehr das Verbergen wird zur eigentlichen Aufgabe des NQVWOHULschen Prozesses. Doch gerade in der Aneignung eines fremden Motivs demonstriert der Künstler, ZLHVFKQHOOVLFKEHUHLQ=LWDWHLQHNRPSOH[H 'HXWXQJVVLWXDWLRQHLQVWHOOW'DV%ODWWzeigt das Thema der Törichten Jungfrauen (Abb. 7), die VLFKDQGHQYHUJlQJOLFKHQ)UHXGHQGHV/HEHQV verausgaben. Das biblisch-christliche Thema, 5. Joseph Heintz, Bildnis Giovanni da Bologna (Washington, The National Gallery of Art) soviel wird sogleich deutlich, ist in einen zeitgenössischen Kontext transponiert, womit augenVFKHLQOLFKVHLQH$NWXDOLWlWEHKDXSWHWZLUG,P Zentrum der Komposition sieht man einen jungen Mann, der ausgelassen einen Kelch in GLH+|KHKlOWXQGVHLQHU*HIlKUWLQRIIHQEDUGDV liederliche Leben anpreist. Ohne hier weiter auf GLH,NRQRJUDSKLHLP(LQ]HOQHQHLQ]XJHKHQVHL darauf hingewiesen, dass Saenredam mit dem Jüngling Michelangelos Bacchus aus dem %DUJHOOR ]LWLHUW 'LHV HUNHQQW PDQ EHL DOOHU (LQGHXWLJNHLWGHU(QWOHKQXQJMHGRFKHUVWDXI GHQ]ZHLWHQ%OLFNGHQQ6DHQUHGDPIJWGLHLP 2ULJLQDOIUHLVWHKHQGH)LJXUQLFKWQXUVRXYHUlQ in einen neuen szenischen Zusammenhang ein; er nimmt darüber hinaus auch eine entscheiGHQGH0RGLÀNDWLRQGHV0RWLYVYRU6R]HLJW HUQLFKWGLHIRUWJHVFKULWWHQH7UXQNHQKHLWGLH Michelangelos Bacchus auszeichnet, der müde, VFKODIIXQGQDKH]XWRUNHOQGHUVFKHLQWVRQGHUQ SUlVHQWLHUW HLQHQ H[DOWLHUWHQ MXQJHQ7ULQNHU GHUQRFKJDQ]XQWHUGHUDQUHJHQGHQ:LUNXQJ GHV$ONRKROVVWHKW Daraus wird ersichtlich, wie mit dem Zitat auch eine inhaltliche Verschiebung einhergeht, GHQQNHLQHVIDOOVZLUGKLHUQXUHLQ0RWLYZLHGHUKROWRGHUIRUPDOYDULLHUW9LHOPHKUVFKOlJW Saenredam auf witzige Weise semantisches Kapital aus seiner Entlehnung und verleiht GHULP*UXQGHWURFNHQHQ0RUDOHLQHUVROFKHQ /DVWHUGDUVWHOOXQJ HLQH DXJHQ]ZLQNHUQGH Dimension. Denn mit dem Michelangelo-Zitat VFKUHLEW HU GHU %LOGHU]lKOXQJ LPSOL]LW HLQH =HLWOLFKNHLWHLQGLHEHUHLWVDXIGLH.RQVHTXHQ] GHV]JHOORVHQ$ONRKRONRQVXPVYHUZHLVW)U GHQ%HWUDFKWHUGHUGDV=LWDWHUNHQQWXQGEHU VHLQH)XQNWLRQUHÁHNWLHUWOLHJWGLH3RLQWHGHPnach in dem zu erwartenden Kontrollverlust GHV7ULQNHUVGHUVLFKQRFKLP9ROOEHVLW]VHLQHU .UlIWHZlKQW'DV=LWDWWUHLEWGHQGDUJHVWHOOWHQ 6DFKYHUKDOWGHPQDFKEHUVHLQHEORH3UlVHQ] KLQDXVXQGPDFKWGLHQRFKDEZHVHQGH=XNXQIW LPDJLQlUDQZHVHQG 'LHDQDO\VLHUWHQ%HLVSLHOHYRQ+HLQW]XQG Saenredam zeigen, dass sich die manieristische Kunst der Imitatio NHLQHVZHJV LQ IRUPDOLVWLschen Kapriolen erschöpft und dass die ZurVFKDXVWHOOXQJGHU%LOGJHOHKUVDPNHLWQLFKWDOV 6HOEVW]ZHFN]XZHUWHQLVWVRQGHUQGLH'DUVWHOOXQJXPHLQHHU]lKOHULVFKH'LPHQVLRQEHUHLFKHUWZLUG,QGHQJHVFKLOGHUWHQ)lOOHQHU]HXJW die Nachahmung eines berühmten Vorbilds zwar einen bedeutsamen Sinnzuwachs, doch haben es die Künstler nicht darauf abgesehen, LQ.RQNXUUHQ]]XP]LWLHUWHQ0RGHOO]XWUHWHQ 'LH =LWDWH HUVFKOLHHQ LQ HUVWHU /LQLH HLQHQ .RQWH[WGHU]XHLQHUSDUWLHOOHQ8PZHUWXQJGHV LP%LOGSUlVHQWHQ6DFKYHUKDOWHVIKUW+HLQW] und Saenredam geht es also nicht darum, *LDPERORJQDRGHU0LFKHODQJHOR]XEHUZLQGHQVRQGHUQVLHGHPRQVWULHUHQHLQVRXYHUlQHV .QVWOHUWXPGDVEHUGHQQ|WLJHQ%LOGKRUL]RQW verfügt und GLHVHQJH]LHOWHLQ]XVHW]HQZHL 171 6. Marten van Heemskerk: Antikengarten der Casa Galli mit dem Bacchus Michelangelos (Berlin, Staatliche Museen, Kupferstichkabinett) 7. Jan Saenredam, Die Törichten Jungfrauen 172 1. Vgl. zur Kunsttheorie am Hofe Rudolf II: Thomas DaCosta Kaufmann, The eloquent artist: Towards an understanding of the stylistics of painting at the court of Rudolf II, Leids Kunsthistorisch Jaarboek 6 ²DXFKLQLGHPThe Eloquent Artist: Essays on Art, Art Theory and Architecture, Sixteenth to Nineteenth Century >/RQGRQ @ 6 ï$XHUGHP -UJHQ Müller, Petra Roettig und Andreas Stolzenberg (Hgg.), Die Masken der Schönheit: Hendrick Goltzius und das Kunstideal um 1600, Ausst.-Kat. (Hamburg 2002). Beunruhigung in Wort, Bild und Tat (Martin Warnke zu Ehren. Ein Symposium, 2003) (Hamburg 2007), S. 105–130. 2. TDaCK [Thomas DaCosta Kaufmann], in Hans von Aachen 1552–1615: Hofkünstler in Europa, hrsg. von 7KRPDV)XVHQLJXQWHU0LWDUEHLWYRQ$OLFH7DDWJHQXQG +HLQULFK%HFNHU$XVVW.DW$DFKHQ%HUOLQXQG0QFKHQ 6.DW1U 12. Vgl. Jürgen Müller, Concordia Pragensis: Karel van Manders Kunsttheorie im Schilder-Boeck. Ein Beitrag zur Rhetorisierung von Kunst und Leben am Beispiel der rudolfinischen Hofkünstler [=Veröffentlichungen GHV &ROOHJLXP &DUROLQXP %G @ 0QFKHQ S. 21, 57, 107–110 3. Vgl. Klaus Irle, Der Ruhm der Bienen: Das Nachahmungsprinzip der italienischen Malerei von Raffael bis Rubens0QVWHU 4. Vgl. Jürgen Zimmer, Joseph Heintz der Ältere: Zeichnungen und Dokumente 0QFKHQ 6 ² .DW1U $%HLGHPYRQ=LPPHUQLFKWLGHQWLÀ]LHUWHQ6DW\UNRSI 6KDQGHOWHVVLFKPHLQHV(UDFKWHQVXPHLQ'HWDLOGHU )LJXUHQJUXSSHGLH+HLQW]LQ5RPNRSLHUWH6I 5. Vgl. Arno Reiff, Interpretatio, imitatio, aemulatio. Begriff und Vorstellung literarischer Abhängigkeit bei den Römern.|OQ 1DWUOLFK]XQlFKVWHLQPDOYRQ=LPPHU$QP 9JO0DUFXV)DELXV4XLQWLOLDQXVAusbildung des Redners. Zwölf BücherKUVJXQGEHUVY+HOPXW5DKQ%GH $XVJ'DUPVWDGW%G%XFK9,6². 9JO9RONHU.UDKQ+JVon allen Seiten schön: Bronzen der Renaissance und des Barock. Wilhelm von Bode zum 150. Geburtstag$XVVW.DWGHU6NXOSWXUHQVDPPOXQJGHU 6WDDWOLFKHQ0XVHHQ]X%HUOLQ²3UHXVVLVFKHU.XOWXUEHVLW] LP$OWHQ0XVHXP+HLGHOEHUJ6² 9JO=LPPHU$QP6 9JO:ROIJDQJ * 0OOHU ,URQLH /JH 6LPXODWLRQ Dissimulation und verwandte rhetorische Termini, in &KULVWLDQ :DJHQNQHFKW +J Zur Terminologie der Literaturwissenschaft > $NWHQ GHV ,; JHUPDQLVWLVFKHQ 6\PSRVLRQV GHU 'HXWVFKHQ )RUVFKXQJVJHPHLQVFKDIW :U]EXUJ@6WXWWJDUW6²$XHUGHP -UJHQ 0OOHU Å(HQ DQWLHFNVH /DHFKRQ´ (LQ %HLWUDJ ]X 5HPEUDQGWV LURQLVFKHU$QWLNHQUH]HSWLRQ LQ +RUVW %UHGHNDPSHWDO+JJDissimulazione onesta oder die ehrliche Verstellung: Von der Weisheit der versteckten 11. Vgl. Christiane Kruse, “Ars latet arte sua”: Zur Kunst GHV.XQVWYHUEHUJHQVLP%DURFNLQ8OULFK3ÀVWHUHUXQG Anja Zimmermann (Hgg), Animationen/Transgressionen: Das Kunstwerk als Lebewesen>+DPEXUJHU)RUVFKXQJHQ ]XU.XQVWJHVFKLFKWH6WXGLHQ7KHRULHQ4XHOOHQ%G,9@ %HUOLQ@6² 13. Vgl. Die Masken (Anm. 1), S. 12–16. 9JO,OMD09HOGPDQ0DDUWHQYDQ+HHPVNHUFNXQGGLH römische Kunst, in Petra Kruse (Hg.), Hochrenaissance im Vatikan: Kunst und Kultur im Rom der Päpste 1503–1534 2VWÀOGHUQ5XLW6²$XHUGHP/HRQDUG %DUNDQUnearthing the Past: Archaeology and Aesthetics in the Making of Renaissance Culture1HZ+DYHQ 6 ² XQG /XED )UHHGPDQ 0LFKHODQJHOR·V 5HÁHFWLRQVRQ%DFFKXVArtibus et historiae 24: 47 (2003), S. 121–135 (121–124). 15. Vgl. Jürgen Müller, Das Paradox als Bildform: Studien zur Ikonologie Pieter Bruegels d. Ä 0QFKHQ 6² 9JO$XJXVW %XFN Die humanistische Tradition in der Romania%DG+RPEXUJYG+%HUOLQXQG=ULFK 6²$XHUGHPYJO+DQV.RUWXPCharles Perrault und Nicolas Boileau: Der Antike-Streit im Zeitalter der klassischen französischen Literatur%HUOLQ 6YJO&KULVWLQH5HQ]4XHUHOOHLQ*HUG8HGLQJ (Hg.), Historisches Wörterbuch der Rhetorik (Tübingen 9,, 6 ² ² 8QWHU GHP %HJULII der Querelles des Anciens et des Modernes verstehen wir KHXWH PHKU DOV GLH OLWHUDWXUlVWKHWLVFKH 'LVNXVVLRQ GHV 16. Jahrhunderts. Die QuerelleEH]HLFKQHWGDVNRQVWDQWH 3KlQRPHQ HLQHU .RQWURYHUVH ]ZLVFKHQ $OWHP XQG Neuem. Vgl. Hans Robert Curtius, Lateinische Kultur und europäisches Mittelalter$XÁ%HUQXQG0QFKHQ 6²+DQV*HUG5|W]HUTraditionalität und Modernität in der europäischen Literatur: Ein Überblick vom Attizismus-Streit bis zur „Querelles des Anciens et des Modernes“'DUPVWDGW6,; =XU *HLVWHVJHVFKLFKWH ÅSURWHLVFKHU :DQGHOEDUNHLW´ vgl. Müller (Anm. 10), S. 23–44. 173 WERNER SCHADE AUF DER SUCHE NACH DEN WOHNUNGEN CHRISTOPH GERTNERS *HUWQHUV :HUN LVW LQ =HLFKQXQJHQ ]HUVWUHXW HUKDOWHQ 6HLQH *HPlOGH KDEHQ VLFK GXUFK *HULQJVFKlW]XQJGHU%HWUDFKWXQJZHLWJHKHQG entzogen.1,VWGDUDXV]XVFKOLHHQGDHUIU VHLQH KRKHQ$XIWUDJJHEHU KDXSWVlFKOLFK DOV Zeichner gearbeitet hat? Deutlich ist sein (LQIOX DXI HLQH NOHLQH *HVHOOVFKDIW YRQ Zeichnern ebenfalls, die sich ihm angeschlossen haben.2,Q%UDXQVFKZHLJLVWHUDXFKXP die Mitte des siebzehnten Jahrhunderts noch JHZLVVHUPDHQ DOV HLQH$XWRULWlW EHWUDFKWHW worden. &KULVWRSK*HUWQHULVWLQ:ROIHQEWWHO+RIPDOHU]ZHLHU+HU]|JH]X%UDXQVFKZHLJXQG Lüneburg gewesen, eingestellt im Jahre 1604 von dem mit dem Kaiserhof in Prag verbundenen Heinrich Julius und übernommen von GHVVHQ6RKQXQG1DFKIROJHU)ULHGULFK8OULFK ²GHPHUVRJDUDOV%LOGQLVPDOHU gedient hat. Wie es damals unter befreundeten )UVWHQ EOLFK ZDU KDW GDV QLFKW GLH hEHUnahme von Arbeiten für andere Höfe ausgeVFKORVVHQZLHHWZDIUGHQ*UDIHQ(UQVWYRQ 6FKDXPEXUJ+ROVWHLQLQ%FNHEXUJXQG 1610 (wo Ersatz zu besorgen war für das von .DLVHU 5XGROI ,, ]XUFNJHKDOWHQH *HPlOGH des Jüngsten Gerichts YRPNXU]]XYRUYHUVWRUEHQHQ-RVHSK+HLQW](LQJU|HUHU$XIWUDJ ZDULP-DKUHDXV]XIKUHQIUGHQ*UDIHQ $QWRQ*QWKHUYRQ2OGHQEXUJZRYRQQRFK Vorabeiten erhalten sind. Daneben gibt es $Q]HLFKHQ IU HLQHQ$XIHQWKDOW *HUWQHUV LQ GHU6WDGW/EHFN 'DV (QGH GHV 'LHQVWYHUKlOWQLVVHV DP %UDXQVFKZHLJHU+RIVFKHLQWVLFKDEJH]HLFKQHW ]X KDEHQ DOV 0DUNJUDI &KULVWLDQ 174 :LOKHOPYRQ%UDQGHQEXUJ$GPLQLVWUDWRUYRQ 0DJGHEXUJ *HUWQHU DOV +RIPDOHU von Haus aus EHL HUKHEOLFK K|KHUHU %HVROGXQJ HLQ]XVWHOOHQYRUKDWWH'DPLWNRPPWHLQHVFKZHU]X EHUHFKQHQGH*U|HLQGDV/HEHQGHV.QVWOHUV 6LFKHU LVW QXU GDVV GLH 6SXU *HUWQHUV in Wolfenbüttel sich seither verliert. Datierte Zeichnungen des Künstlers reichen allerdings noch bis in die Jahre 1623 und 1624 . $XV GHQ YHUZLFNHOWHQ /HEHQVXPVWlQGHQ GHV %UDQGHQEXUJHUV VLQG VLFKHUH 6FKOVVH VFKZHU ]X ]LHKHQ %HNDQQW LVW GLH 5ROOH GHV )UVWHQ EHL GHU PLOLWlULVFKHQ 9HUWHLGLJXQJ Magdeburgs 1631, seine Verwundung im .DPSIGLH*HIDQJHQVFKDIWLQ%|KPHQVHLQ hEHUWULWW]XUNDWKROLVFKHQ.LUFKHXQGGDQDFK GLH +HLUDW PLW *UlÀQ %DUEDUD (XVHELD YRQ Martinitz, der Tochter des durch den Prager )HQVWHUVWXU] EHNDQQWHQ -DURVODY %RʼnLWD YRQ 0DUWLQLW](VZlUHQRWZHQGLJGLH%LRJUDSKLHQ der drei Ehefrauen des Christian Wilhelm von %UDQGHQEXUJ LQ GLH %HWUDFKWXQJ HLQ]XEH]LHhen, als erste seit 1625 Dorothea, für die im 0DJGHEXUJHU%HUHLFKGDV.ORVWHU=LQQDQDKH Jüterborg,3 GHU hEHUOLHIHUXQJ QDFK GLH +RIKDOWXQJJHERWHQKDW%HLLKUKDWVLFK]HLWZHLVH VRJDUGLH*HPDKOLQGHV.|QLJV*XVWDY$GROI von Schweden aufgehalten. Zinna ist zudem seit 1650 bis zu seinem Tode im Jahre 1665 die 5HVLGHQ]GHV0DUNJUDIHQJHZHVHQ1DFKGHP 7RGHGHU%DUEDUD(XVHELD²GLHhEHUOLHIHUXQJ spricht von einem böhmischen Hofstaat, der PLWLKUJHNRPPHQZDU²KDWDOVGULWWH*HPDKOLQ VHLW GLH *UlILQ 0D[LPLOLDQH YRQ Salm-Neuburg dort gewohnt. Das bescheidene Zinna war Christian Wilhelm zugesichert GXUFK HLQH %HVWLPPXQJ GHV :HVWIlOLVFKHQ )ULHGHQV,QGHU.ORVWHUNLUFKHVROOGDV+HU] GHV 0DUNJUDIHQ EHJUDEHQ ZRUGHQ VHLQ GHU Leichnam soll nach Zerbst überführt worden VHLQGRFKKDWVLFKGHU*UDEVWHLQLQGHU%XUJ =LHVDUHUKDOWHQ,Q%H]XJDXI*HUWQHUVLQGLP 0DJGHEXUJHU %HUHLFK ZHQQ PDQ YRQ GHP *HPlOGHGHUVenus aus dem Talamt in Halle DQ GHU 6DDOH HUKDOWHQ LP 0XVHXP 6FKOR 0RULW]EXUJ DEVLHKW ELVKHU NHLQH$UEHLWHQ gefunden worden, auch nicht in Zinna. :DVPDJGLH)RUPXOLHUXQJÅ+RIPDOHUYRQ +DXVDXV´IU*HUWQHUEHVDJWKDEHQ²VRIHUQ HV ]XU hEHUQDKPH GXUFK &KULVWLDQ:LOKHOP EHUKDXSWJHNRPPHQLVW"'HUlOWHUH9HUWUDJ PLW +HLQULFK -XOLXV YRQ %UDXQVFKZHLJ HQWhielt die Klausel: „sich allhier auf unser Veste Wolfenbüttel oder wo wir sonsten unser Hoflager haben werden [...] oder [für Herzogin] (OLVDEHWK>@XQVHU*HPDKOLQ>@]XPDOHQ ]XHQWZHUIHQDE]XUHLHQXQGVRQVWHQ>@´ 4'LHVH)HVWOHJXQJOlWDXIGHQXQPLWWHOEDUHQ Dienst des Malers im engen Rahmen einer +RIKDOWXQJVFKOLHHQMHGHQIDOOVIUGLH=HLW GHU%UDXQVFKZHLJHU$QVWHOOXQJ +LHU IHKOW GHU 5DXP GLH *HUWQHU ]X]Xschreibenden Arbeiten auszubreiten und DXV LKQHQ 5FNVFKOVVH DXI GLH P|JOLFKHQ $UEHLWVYHUKlOWQLVVH]XVFKOLHHQ'HU%HIXQG an Zeichnungen deutet nicht unbedingt auf ein HQJHV6FKOHU9HUKlOWQLV]X+DQVYRQ$DFKHQ oder zu Joseph Heintz hin, wie gewöhnlich DQJHQRPPHQ ZRUGHQ LVW 'D HU GLH HLQH oder andere Zeichnung des Hans von Aachen NRSLHUW KDW LVW ZRKO ]X HUZHLVHQ EHVDJW in diesem Zusammenhang aber nicht viel, wie ja auch eine seiner besten Zeichnungen QDFKHLQHU6WDWXHWWHGHV%LOGKDXHUV$GULDHQ GH 9ULHV JHDUEHLWHW LVW ,Q EHLGHQ )lOOHQ LVW *HUWQHUYRQ)LJXUHQ(UÀQGXQJHQDQJH]RJHQ gewesen. %HL GHU =HLFKQXQJ QDFK GH 9ULHV GLH Hervorhebung verdient, handelt es sich um HLQNOHLQHV%ODWWGDVGHU6HOEVWYHUVWlQGLJXQJ gedient hat (Abb. 1).5 Von den zwei zusamPHQJHK|ULJHQ)LJXUHQGHV)DXQHVGHUHLQHVLW- ]HQGH)UDXZRKOHKHU9HQXVDOVHLQH1\PSKH umtanzt, zeigt die erhaltene Studie nur mit der +DOWXQJGHU)UDXGLHDXV]ZHL%OLFNZLQNHOQ betrachtet worden ist. Offenbar bestand die $EVLFKW *HUWQHUV GDULQ GLH .|USHUGUHKXQJ GHUNOHLQHQ)LJXUIHVW]XKDOWHQ'DEHLKDWIU GHQ =HLFKQHU NHLQH 5ROOH JHVSLHOW GDVV GLH EHLGHQ8PULVVHXQYHUVHKHQVHLQZHQLJ]XHQJ 1 Christoph Gertner, Sitzende Venus mit Stabkastagnette, zwei Studien nach der Bronze von Adriaen de Vries, (Staatliche Kunstsammlungen Dresden Kupferstich-Kabinett) DQHLQDQGHU JHUDWHQ VLQG (U ZROOWH 6WFN IU 6WFNXQGJOHLFKVDPRKQH5FNVLFKWDXIGDV %ODWWVHLQH8QWHUVXFKXQJYRUDQWUHLEHQXPGLH LGHDOHhEHUVHW]XQJ]XÀQGHQ=XHUVWEHLGHU OLQNHQ)LJXULVWHUYRQHLQHUHWZDVVWlUNHUHQ 8QWHUVLFKW DXVJHJDQJHQ 'HU 6FKODJVFKDWWHQ GHVUHFKWHQ$UPHVOlXIWEHUGHQ8QWHUOHLEGHU )UDXKLQZHJGHU6FKODJVFKDWWHQGHV6RFNHOV ist dagegen in anderer Richtung frei versetzt). 'LH]ZHLWH)DVVXQJGHV)LJUFKHQVHUVFKHLQW ein wenig mehr von unten gesehen. Sie erfasst GLH %HZHJXQJ LQ LKUHQ 7HLOHQ OHEKDIW XQG 175 EHUVLFKWOLFKHU'LHOLQNH+DQG]HLJWDXIGHQ *HJHQVWDQGLQGHU5HFKWHQ(ULVWDOV6WDENDVWDJQHWWH ]X HUNHQQHQ 'LH 6WULFKIKUXQJ LVW GDEHLHWZDVXQJHQDXHUJHUDWHQEHLYHUVWlUNWHU 6FKDWWHQIKUXQJ+LHUKDW*HUWQHURIIHQEDUGLH JOWLJH)DVVXQJHUVWVSlWJOHLFKVDPLP$XJHQEOLFNGHV1DFKIDVVHQVJHWURIIHQ Die Zeichnung einer Lucretia (Abb. 2), ZRKO DQJHUHJW GXUFK HLQHV GHU *HPlOGH &UDQDFKV IKUW LQ GHQ %HUHLFK GHU IUHLHQ Zeichnungen des Künstlers.6 'LH VFKODQNH )LJXUVWHKWPLWJHVHQNWHP*HVLFKWDQJHOHKQW DP5DQGHGHV%HWWHV6FKDWWHQZLUEHOVLQGXP WHU6WULFKOlXIWYRP.LQQKHUDEELV]XP%DXFK berührt dabei den Nabel. Hier, soweit ich sehe, QXUEHLGLHVHU)LJXUDXV]XPDFKHQLVWGHU6WULFK 3.Christoph Gertner, Lucretia (Staatliche Kunstsammlungen Dresden Kupferstich-Kabinett) 2 Christoph Gertner Die Malerei auf dem Schoß des Merkur (Braunschweig, Herzog Anton Ulrich-Museum) VLH DXVJHEUHLWHW DXV JHEOlKWHQ XQG JHNQRWHWHQ *HZDQGVWFNHQ 'HU %OXWVWUDKO VSULQJW LP %RJHQ DXV GHU %UXVWZXQGH 'LH )OlFKHQ GHV%LOGHVZHUGHQJHEQGHOWGLH8PULVVHLQ $EUXQGXQJHQKHUYRUJHKREHQ'HQ%HLQHQLVW das Tragen abgenommen, gleichwohl ist ein 6FKULWWQRFKDQJHGHXWHW(LQGQQHUVHQNUHFK176 DOV .RQVWUXNWLRQVEHKHOI HLQJHIJW XP )LJXU XQG%LOGÁlFKHLQ*OHLFKJHZLFKW]XKDOWHQ =HLFKQXQJHQ*HUWQHUVVLQGRIWLQ5|WHOXQG schwarzer Kreide ausgeführt. Seltener sind )HGHU]HLFKQXQJHQ(UEHGLHQWVLFKGHU)HGHU nur bei Improvisationen, ganz ohne modellieUHQGH /DYLHUXQJ %HLVSLHOH GLHVHU$UW ÀQGHW PDQEHLVHLQHQ6WDPPEXFKEOlWWHUQQLFKW(LQ $XIWUDJZLHGLH'HFNHQEHPDOXQJLP2OGHQEXUJHU6FKORLVWGDJHJHQGXUFKVROFKHNQDSSHQ(QWZUIHPLWGHU)HGHUYRUEHUHLWHWZLHHV „Visierungen“ entsprach, die dem Auftraggeber vorgelegt werden sollten. In dieser Art eines JOHLFKVDP XQEHNOHLGHWHQ (QWZXUIV KDW VLFK HLQ %HLVSLHO LP %UDXQVFKZHLJHU 0XVHXP erhalten (Abb. 3).7'HU%HWUDFKWHUJODXEWHLQ /LHEHVSDDU ]X HUEOLFNHQ 'LH$WWULEXWH DEHU ]HLJHQGLH0DOHUHLDOVXQEHNOHLGHWH)UDXLQGHQ $UPHQGHV0HUNXUGHUDOWHQ=XRUGQXQJGHU .QVWHDQGHQ3ODQHWHQ0HUNXUHQWVSUHFKHQG Dabei ist das Attribut des Pinsels zum Pfeil XPJHELOGHWXQGDOV:DIIHLQ5LFKWXQJGHU%UXVW GHV 0HUNXU DXVJHIDKUHQ (LQ PHUNZUGLJHV 0RWLYJHGDQNOLFKHU'XUFKGULQJXQJ'HU)UHLKHLWHLQHUVROFKHQ*HVWHHQWVSULFKWGLHIRUPDOH 9HUVHOEVWlQGLJXQJ GLH EHL GHU )KUXQJ GHU )HGHUIHVW]XVWHOOHQLVW'LHJOHLFKVDP]XP7DQ] JHEUDFKWHQ)RUPHQNRPPHQLQ1DFKEDUVFKDIW zum damals entfalteten Ornament in seinen (UZHLFKQXJHQXQG9HUNQRUSHOXQJHQ =XU (LJHQDUW *HUWQHUV KDW )ULWV /XJW LQ HLQHP .DWDORJEHLWUDJ YRQ QRWLHUW Å/H dessinateur aime les formes rondelettes et simples; les yeux sont ronds et creux.“8 Rundliche, XQG GDEHL RIW HQWZDIIQHQG HLQIDFKH )RUPHQ bestimmen den Stil der Zeichnungen. 'HU HLQSUlJVDPH )RUPHQVFKDW] OXG ]XU 1DFKDKPXQJ HLQ MHGHQIDOOV LP %HUHLFK GHU Stiftzeichnungen. Soweit aus dem erhaltenen %HVWDQG]XVFKOLHHQLVWZLUGGDVEHVRQGHUH $QVHKHQGHVVHQ&KULVWRSK*HUWQHUVLFKEHLGHQ Sammlern und Künstlern seiner Zeit erfreut hat, GDULQVHLQH*UXQGODJHJHKDEWKDEHQ 'LHZHQLJHQ*HPlOGHGHV.QVWOHUVVLQGLP*UXQGH QLH DXIPHUNVDPHU %HDUEHLWEHLWXQJ IU ZUGLJ JHKDOWHQ ZRUGHQ hEHUVLFKW EHU GDV JDQ]H ELVKHU EHVSURFKHQH 0DWHULDOLQ-UJHQ=LPPHUV%HLWUDJLQAKL%G S. 307–308. 'LH*UXSSHGHU=HLFKQHUGLHXP*HUWQHUYHUVDPPHOW ZDUHQXPIDVVW6HEDVWLDQ6FKW]²3KLOLSS5XGROI +EQHU²+DQV*HRUJ:ROI1LFRODXV5RVPDQQ %ODVLXV0DOHUYRQ:U]EXUJ² 3.=X =LQQD DOOJHPHLQ 0DULH/XLVH %XFKLQJHU XQG Marcus Cante, Landkreis Teltow-Fläming: Stadt Jüterbog mit Kloster Zinna (Worms 2000), S. 286; Oliver H. Schmidt, Kloster Zinna und der Orden der Zisterzienser: Begleitbuch zur Ausstellung des Museums Kloster Zinna%HUOLQ6&KULVWLDQ:LOKHOPYRQ %UDQGHQEXUJDE²$GPLQLVWUDWRUGHV(U]VWLIWV ab 1648 abgefunden mit Zinna und Loburg, starb 1665 NLQGHUORV )ULHGULFK7K|QHWolfenbüttel: Geist und Glanz einer alten Residenz0QFKHQ6'RUWGLH$QJDEH dass der Vertrag vorbereitet, aber nicht abgeschlossen worden ist. 5. Zeichnung in Kupferstich-Kabinett, Staatliche .XQVWVDPPOXQJHQ 'UHVGHQ & Zwei Studien der Venus mit der Kastagnette. 5|WHO XQG *UDSKLW GDV XUSUQJOLFKH)RUPDWGHVVSlWHU]HUVFKQLWWHQHQGDEHLDXFK OHLGHUVLOKRXHWWLHUWHQ%ODWWHVJHVFKHKHQEHL0RQWLHUXQJ LQGHQ.OHEHEDQG&DLVW[PP 6. Zeichnung in Kupferstich-Kabinett, Staatliche Kunstsammlungen Dresden: Lucretia. Rötel, teilweise gewischt, über Kohlevorzeichnung, 257 x 164 mm. =HLFKQXQJ LQ %UDXQVFKZHLJ +HU]RJ$QWRQ 8OULFK Museum (Z 850): Die Malerei auf dem Schoße Merkurs. )HGHULQ%UDXQEHU%OHLVWLIW[PP²%LVKHUDOV Å0HUNXU XQG 9HQXV´ JHGHXWHW QHXH %HVWLPPXQJ GXUFK Christian von Heusinger, Herzog Anton Ulrich-Museum: Die Handzeichnungssammlung: Geschichte und Bestand. Katalog zu Tafelband I%UDXQVFKZHLJ61U QLFKWDEJHELOGHW'DV3KRWRGHU=HLFKQXQJYHUGDQNWGHU Verfasser Christian von Heusinger. 8. École Nationale Superieure des Beaux-Arts (Paris 1U DOV Å*ROW]LXV6FKXOH ² -DFRE 0DWKDP´ &$*Juno, Venus, Minerva – im Vordergrund eines Parisurteils. 177 ä7Ė3É19É&+$ NOCH EINE BÜSSENDE MARIA MAGDALENA VON JOSEPH HEINTZ D. Ä. 0LW GHQ ]XQHKPHQGHQ )XQGHQ YRQ :HUNHQ rudolfinischer Maler in den letzten zwei Jahrzehnten nehmen unsere Kenntnisse über GLH +RINXQVW 5XGROIV ,, EH]LHKXQJVZHLVH EHU GHUHQ 6WLOFKDUDNWHULVWLN 7KHPDWLN XQG ,NRQRJUDSKLH LPPHU ZHLWHU ]X (V ELHWHQ VLFKDXFKQHXH0|JOLFKNHLWHQDQGLHUXGROÀQLVFKH.XQVWLQHLQHPEUHLWHUHQNXOWXUHOOHQ XQGJHVHOOVFKDIWOLFKHQ.RQWH[W]XYHUDQNHUQ 'LHV JLOW EHVRQGHUV IU %LOGHU PLW VDNUDOHU 7KHPDWLNGLHLQGHU)RUVFKXQJELVKHUQLFKWLP 0LWWHOSXQNWGHV,QWHUHVVHVVWDQGHQ'DEHLVLQG es gerade die in situEHÀQGOLFKHQ$OWDUELOGHU oder Epitaphien (bzw. diejenigen, von denen PDQ ]XPLQGHVW ZHL IU ZHOFKHQ .LUFKHQraum sie bestimmt waren), die es uns ermögOLFKHQGLH%HVWHOOXQJHLQHV.XQVWZHUNVXQG GHUHQ:LUNHQ LQ EUHLWHUHQ JHVHOOVFKDIWOLFKHQ XQG NRQIHVVLRQHOOHQ =XVDPPHQKlQJHQ ]X EHWUDFKWHQ ,Q GHU UXGROÀQLVFKHQ )RUVFKXQJ VFKlW]W PDQ GLH %HGHXWXQJ GHU UHOLJL|VHQ 0DOHUHLLP.RQWH[WGHU+RINXQVWSURGXNWLRQ gewöhnlich gering und verweist eher auf das DXVJHSUlJWH,QWHUHVVH5XGROIV,,DQ:HUNHQ mit mythologischer und allegorischer ThePDWLN'LH:LVVHQVFKDIWNRQVWDWLHUWH]XGHP GDVVGHUTXDQWLWDWLYH:HUWGHU'HYRWLRQDONXQVW LQ 3UDJ XP ² LP +LQEOLFN DXI DQGHUH vergleichbare Kunstzentren wie Madrid oder München – niedriger war und sie (wie andere %LOGJDWWXQJHQ GHU UXGROILQLVFKHQ 0DOHUHL RKQHKLQ VR VWDUN PLW GHP PDQLHULVWLVFKHQ .RQ]HSWGHU0DOHUHLYHUNQSIWJHZHVHQVHL dass sie nur schwer die neuen Anregungen des HQWVWHKHQGHQ%DURFNVWLOVLQ,WDOLHQUH]LSLHUHQ XQG ZHLWHUHQWZLFNHOQ NRQQWH 1 Wenn von 178 .DLVHU5XGROI,,RIIHQVLFKWOLFKNHLQH,PSXOVH ]XU)|UGHUXQJGHU6DNUDOPDOHUHLLQ3UDJDXVgingen, so muss dasselbe nicht automatisch für GHQEUHLWHQ%HVWHOOHUNUHLVGHVUXGROÀQLVFKHQ +RIVWDDWVGHULQGHU5HVLGHQ]VWDGWZLUNHQGHQ DXVOlQGLVFKHQ 'LSORPDWHQ XQG QLFKW ]XOHW]W auch des Adels und des vermögenden Patriziats gelten, die bei ihren Investitionen in die Kunst YRQGHUNDWKROLVFKHQ*HLVWOLFKNHLWEHVRQGHUV von den Jesuiten, angeregt wurden. Obwohl PDQELVKHUEHUGLHNRQIHVVLRQHOOH6LWXDWLRQ XQGGLHNDWKROLVFKH)U|PPLJNHLWDPUXGROÀQLVFKHQ+RIVHKUZHQLJZHLGHXWHQGLHXQV KHXWH ]XU 9HUIJXQJ VWHKHQGHQ 7HLOHUNHQQWQLVVHDQGDVVLQGLHVHP%HUHLFKQRFKEHUUDVFKHQGH(QWGHFNXQJHQZDUWHQ2 /DVVHQ ZLU GLH OlQJVW EHUKROWH 9RUVWHOOXQJYRPH[NOXVLYHQ&KDUDNWHUGHUQXUGXUFK GDVK|ÀVFKH0LOLHXJHQlKUWHQUXGROÀQLVFKHQ Kunst beiseite, dann spiegelte sich in ihrem 6WLO GHU ,NRQRJUDSKLH XQG 7KHPDWLN QHEHQ GHP *HVFKPDFN XQG GHQ 5HSUlVHQWDWLRQVansprüchen des Herrschers sicherlich auch das gesellschaftliche und religiöse Milieu der Stadt wider, das seit Ende des 16. Jahrhunderts LPPHUVWlUNHUYRQZDFKVHQGHQNRQIHVVLRQHOlen Spannungen zwischen Protestanten und .DWKROLNHQXQGYRQGHUYRUGULQJHQGHQNDWKROLVFKHQ 5HIRUP JHSUlJW ZDU 1XU LQ GLHVHP /LFKWOlVVWVLFKZUGLJHQGDVVGLHUXGROÀQLVFKHQ0DOHU²lKQOLFKZLHLQ0QFKHQRGHU $XJVEXUJ²DXFKLQ3UDJ$XIWUlJHHUKLHOWHQLQ GHQHQVLHVLFKPLWGHQDNWXHOOHQ3UREOHPHQGHU religiösen Abbildung auseinandersetzten und dabei zu Ergebnissen gelangten, die in vielerlei Hinsicht überraschend mit den allgemeinen 3ULQ]LSLHQGHVVLFKIRUPLHUHQGHQ%DURFNVWLOV in den übrigen Kunstzentren Europas übereinstimmen. 'DVPHLVWGLVNXWLHUWH%HLVSLHOLVWGDV%LOG Mariä Verkündigung (heute Nationalgalerie in Prag), das Hans von Aachen um 1607 auf %HVWHOOXQJGHV5HLFKVKRINDQ]OHLVHNUHWlUVXQG 0LW QLFKW ZHQLJHU *HVFKLFN HUIOOWH -RVHSK +HLQW] HLQH lKQOLFKH$XIJDEH DOV HU IU GLH %DUEDUDNDSHOOH LP$XJXVWLQHUNORVWHU St. Thomas auf der Kleinseite das Altarbild Hl. Familie mit der hl. Barbara und der hl. Katharina malte (Abb. 1 und 2).4 Zu Recht ZLUGLQGLHVHP)DOODXILWDOLHQLVFKH9RUODJHQ 1. Blick in die Barbarakapelle im Kloster der Augustiner-Eremiten, Prag *HKHLPHQ 5DWV -RKDQQ %DUYLWLXV YRQ )HUQHPRQWIUGHQ$OWDUGHU0DULHQVRGDOLWlWLQGHU $OWVWlGWHU 6DOYDWRUNLUFKH GHU -HVXLWHQ PDOWH Wie Kai Wenzel überzeugend belegte, machen GLH EHUVLFKWOLFKH ÀJXUDOH .RPSRVLWLRQ GLH 8QWHUGUFNXQJGHVUHDOHQ8PIHOGVGDVHIIHNWLYH +HOOGXQNHO XQG QLFKW ]XOHW]W GDV LQ GHU Mitte der Szene platzierte altarartige Lesepult, ZHOFKHVDQGDVVLFKYRUGHP*HPlOGHEHLGHU eucharistischen Liturgie abspielende Opfer &KULVWLHULQQHUWDXVGLHVHP:HUNÅHLQ0XVWHUEHLVSLHOQDFKWULGHQWLQLVFKHU$OWDUELOGNXQVW´3 YHUZLHVHQXQGGLHVQLFKWQXULQGHU*UXSSLHUXQJGHU)LJXUHQ]XUWUDGLWLRQHOOHQsacra conversazione VRQGHUQ DXFK LQ GHU %HDUEHLWXQJ des Sujets: Die ausgeglichene Komposition, GLH 0RQXPHQWDOLWlW XQG /HEHQGLJNHLW GHU )LJXUHQGLHGHUPDQLHULHUWHQ3RVHQHQWKREHQ XQG VWDWWGHVVHQ YRQ XQJHNQVWHOWHU ,QQLJNHLW XQG,QWLPLWlWHUIOOWVLQGQlKHUQGLHVHV:HUN den zeitgenössischen Arbeiten italienischer 0HLVWHUZLH)HGHULFR%DURFFLRGHUGHQ&DUUDFFL DQ=XGLHVHU%HREDFKWXQJOlVVWVLFKHUJlQ]HQ GDVV GHU 0DOHU DXFK LQ GHU %LOGNRPSRVLWLRQ 2. Joseph Heintz d. Ä., Heilige Familie mit der hl. Barbara und der hl. Katharina (Barbarakapelle im Kloster der Augustiner-Eremiten, Prag) 180 GHQ EHVRQGHUHQ )RUGHUXQJHQ GHV %HVWHOOHUV ²GHUHLQÁXVVUHLFKHQ+RIEUXGHUVFKDIW&RUSXV &KULVWL²5HFKQXQJWUXJ'LHDXIGLHNQLHQGH KO %DUEDUD JHOHQNWH$XIPHUNVDPNHLW DOOHU 3URWDJRQLVWHQ ZDU LQ GLHVHP )DOO QlPOLFK nicht allein durch das Patrozinium der Kapelle motiviert, sondern durch einen Verweis auf den eucharistischen Kult, in dessen Verbreitung GLH.RQIUDWHUQLWlWLKUH]HQWUDOH6HQGXQJVDK $XFKGHVKDOEEHÀQGHWVLFKGHUYRQGHU+HLOLgen gehaltene Kelch mit der Hostie (sonst ihr REOLJDWHVSHUV|QOLFKHV$WWULEXWLP0LWWHOSXQNW der ganzen Komposition, wo er vor dem HinWHUJUXQGGHVGXQNHOEODXHQ0DULHQJHZDQGHVDOV sichtbare Veranschaulichung des fundamentaOHQ$UWLNHOV GHU NDWKROLVFKHQ *ODXEHQVOHKUH über die Transsubstantiation von Christi Leib XQG%OXWLQGHU(XFKDULVWLHKHUYRUVWLFKW 'DV%LOGGDVDXIJUXQGVHLQHUIRUWVFKULWWlichen formalen Sprache und der malerischen 4XDOLWlW LQ GLH %OWH]HLW GHV +HLQW]·VFKHQ 6FKDIIHQVXPIlOOWEHÀQGHWVLFKLPPHU noch an seinem ursprünglichen Ort, wobei jedoch das Originalretabel durch ein hochEDURFNHV GHP &KURQRJUDPP LQ GHU$NDQWNDUWXVFKH EHU GHP 7LWHOELOG ]XIROJH entstandenes Retabel ersetzt wurde (Abb. 1).5 $XI GDV HLQGHXWLJ NDWKROLVFKH NRQIHVVLRQHOO ]XJHVSLW]WH 3URJUDPP GLHVHU NQVWOHULVFK DQVSUXFKVYROOHQ %HVWHOOXQJ YHUZHLVW DXFK GDV%LOGGHUBüßenden Maria Magdalena im Altaraufsatz, das bisher überraschenderweise LQGHU)RUVFKXQJQLFKWDXI,QWHUHVVHJHVWRHQ LVW$EE:lKUHQGGDVXQWHUH*HPlOGHLQ GHUOLQNHQXQWHUHQ(FNHPLWGHUIUGHQ0DOHU FKDUDNWHULVWLVFKHQ KHXWH QXU QRFK VFKZHU ]X HUNHQQHQGHQ 6LJQDWXU ,2+(>OLJLHUW@LQW] YHUVHKHQ LVW HUVWPDOV EHUHLWV (QGH GHV -DKUKXQGHUWVYRQ%RKXPLO0DWėMNDHQW]LIIHUW6), IKUWEHLGHPREHUHQ*HPlOGHZHGHUGLHlOWHUH noch die neuere topographische Literatur den Maler an.7'LH8UKHEHUVFKDIWYRQ+HLQW]LP )DOO GHV REHUHQ %LOGHV XQG GHVVHQ 9HUELQGXQJ PLW GHP XQWHUHQ *HPlOGH VLQG GDEHL XQEHVWULWWHQ%HUHLWVDXIGHQHUVWHQ%OLFNIlOOW GLH hEHUHLQVWLPPXQJ ]ZLVFKHQ GHU %HULQ XQG GHU KO %DUEDUD DXI GHP +DXSWJHPlOGH LP)RUPDXIEDXGHV .|USHUV XQG GHU$UW GHU Antlitzmodellierung auf. 'DV+RFKIRUPDWGHV%LOGHVðFP HLQVFKOLHOLFKGHV$EVFKOXVVHVLQ)RUPHLQHV HLQJHUFNWHQ +DOENUHLVHV VFKHLQW RULJLQDO zu sein, obwohl sich dies heute eher aus der %LOGNRPSRVLWLRQDOVDXVGHP*HPlOGHVHOEVW HUVFKOLHHQ OlVVW GHQQ GHVVHQ 5lQGHU KDEHQ VLFK ² ZLH GLH 8QWHUVXFKXQJ GHV 5HVWDXUDWRUV]HLJWH²LQUHFKWNPPHUOLFKHP=XVWDQG HUKDOWHQ'LH*UXQGLHUXQJVVFKLFKWZXUGHDXI HLQHPRFNHUJUDXHQ7RQDXIJHWUDJHQGLHHLJHQWliche Malerei erlebte in der Vergangenheit eine rasante Reinigung, bei der es zu einem ORNDOHQ$EULVVGHU/DVXUHQXQGWHLOZHLVH]XP $XVZDVFKHQGHUREHUHQ)DUEVFKLFKWEHVRQGHUV LPUHFKWHQXQWHUHQ7HLOGHV%LOGHVNDP'LHV N|QQWH 0LWWH GHV YHUJDQJHQHQ -DKUKXQGHUWV geschehen sein, als die Leinwand doubliert und auf einen neuen Rahmen gespannt wurde. Die REHUVWHQ)DUEVFKLFKWHQLPUHFKWHQREHUHQ7HLO GHV*HPlOGHVVLQGJDQ]YHUVFKZXQGHQHUKDOWHQKDEHQVLFKQXUEHVFKHLGHQH)UDJPHQWHGHU EODXJUQHQ)DUEHGHV+LPPHOVXQGHWZDVQLHGriger der sich deutlich abzeichnende Horizont HLQHU %HUJODQGVFKDIW 'LH 'XUFKIKUXQJ GHU gegenüberliegenden Partie, wo sich vor einem GXQNOHUHQ+LQWHUJUXQGGHXWOLFKHLQ6DOEJHIl XQGEHLJHQDXHUHU%HWUDFKWXQJGDV%ODWWZHUN HLQHV%DXPHVDE]HLFKQHQKDWLKUXUVSUQJOLFKHV$XVVHKHQEHZDKUW*OFNOLFKHUZHLVHLVW GDV,QNDUQDWLQVHKUJXWHP=XVWDQGHUKDOWHQ allerdings mit einer hellen, ein bisschen ausJHZDVFKHQHQ3DUWLHLQGHU1lKHGHV2KUHVGLH %HVHLWLJXQJ GHU /DVXUHQ XQG WHLOZHLVH DXFK der obersten modellierenden Schichten bei der rechten Hand hatten das Hervortreten der 3HQWLPHQWLGHU)LQJHU]XU)ROJHGHUHQ0RGHOOLHUXQJDXVGLHVHP*UXQGZHQLJGHXWOLFKELV XQJHVFKLFNWZLUNW8 Die ursprüngliche Kolorierung unterschied sich nicht wesentlich vom heutigen Zustand, und man darf davon ausgehen, dass GLH UHODWLY VSDUVDPH )DUEVNDOD LQ GHU GLH VLQQOLFKHQ5HL]HGHU%HULQLKUHQ$XVGUXFN 181 3. Joseph Heintz d. Ä., Die büßende Maria Magdalena (Barbarakapelle im Kloster der Augustiner-Eremiten, Prag) 182 ÀQGHQYRP0DOHUDEVLFKWOLFKJHZlKOWZXUGH (LQEHVRQGHUHVlVWKHWLVFKHV(UOHEQLVELHWHWYRU DOOHPGLHGHOLNDWH'DUVWHOOXQJGHU+DXWGHUHQ IDUEOLFKH0RGHOOLHUXQJPLWHLQHUDXHURUGHQWOLFKHQ=DUWKHLWJHVWDOWHWLVW$Q+lQGHQ+DOV und Schlüsselbeinen überwiegen blasse, von HLQHUEODXHQ8QWHUPDOXQJXQWHUVWW]WH7|QH EHL )LQJHUQ XQG 'HNROOHWp YHUZHQGHWH GHU .QVWOHU5RVD7|QHGLHGRUWVDWWHUZLUNHQZR VLHGLH/HEHQGLJNHLWGHU:DQJHQXQG/LSSHQ KHUYRUKHEHQbKQOLFKVLQGGLH7H[WXUSDUWLHQLQ HLQHPUHLFKVFKDWWLHUWHQ%UDXQJHVWDOWHW'LH ZHOOLJHQEHUGLH6FKXOWHUQIDOOHQGHQ/RFNHQ JOlQ]HQJROGHQXQGJHKHQDP.RSILQHLQHUGLJHV2FNHUEHUGHUEHUGLHUHFKWH6FKXOWHU JHZRUIHQH 8PKDQJ QLPPW HLQH 5RVWW|QXQJ PLWHLQHU%HLPLVFKXQJYRQ5RWDQ(LQ]HOQH )DUEDN]HQWHVHW]HQGDVJUQH%DQGRUQDPHQW DP 8PKDQJVDXP XQG GHU OHXFKWHQG URWH 'HFNHOGHVJH|IIQHWHQ%XFKHV Obwohl Heintz für die Maria Magdalena HLQHQUREXVWHQÀJXUDOHQ.DQRQYHUZHQGHWH ZLHEHVRQGHUVDXVGHQLP8PIDQJEHUWULHEHnen Armen und den breiten Wangen deutlich ZLUGQLPPWGLHVRDN]HQWXLHUWH.|USHUOLFKNHLW GHU)LJXUQLFKWVYRQLKUHU$Q]LHKXQJVNUDIW=X /HEHQVQlKH XQG 8QJH]ZXQJHQKHLW YHUKLOIW GDV RUJDQLVFKH (LQIJHQ GHU )LJXU LQ GHQ Raum anhand der Raumdiagonale, die sich YRQGHUUHFKWHQXQWHUHQ(FNHEHUGHQ(OOERJHQ EH]LHKXQJVZHLVH GHQ bUPHO GHU %OXVH GLH)LQJHUGHUOLQNHQ+DQGGDV'HNROOHWpPLW GHU+DDUVWUlKQHELV]XPGXQNOHQ+LQWHUJUXQG ]LHKW'LHOHLFKWH'UHKXQJGHU)LJXUPLWGHU OLQNHQ6FKXOWHULQ5LFKWXQJ%HWUDFKWHUZLUGLQ die andere Richtung durch das geneigte Haupt PLWGHPVFKUlJQDFKREHQJHIKUWHQ%OLFNDXVJHJOLFKHQ'HPLQQLJHQ%OLFNGHU0DJGDOHQD YHUOHLKHQGLHEUHLWJH|IIQHWHQYRQ7UlQHQ² GLHGXUFKHLQ]HOQH*ODQ]SXQNWHDXV%OHLZHL PDUNLHUW VLQG ² EHUVWU|PWHQ 3XSLOOHQ HLQH EHVRQGHUH(LQGULQJOLFKNHLW(LQHLQ]LJDUWLJHV Detail, sicherlich nicht ohne erotische Aufladung, ist der halb enthüllte Warzenhof der OLQNHQ %UXVW %HDFKWXQJ YHUGLHQW VLFKHUOLFK DXFKGDVGXUFKVLFKWLJH%XFKEODWWEHLGHPHV VLFKXPHLQHQDEVLFKWOLFKHQYLVXHOOHQ(IIHNW zu handeln scheint. %HLGHU%HZHUWXQJGHV*HPlOGHVBüßende Maria Magdalena DXV GHU %DUEDUDNDSHOOH sollten die sonstigen Arbeiten von Heintz ]X GLHVHP 7KHPD %HUFNVLFKWLJXQJ ÀQGHQ DXIGLHXQOlQJVW-UJHQ=LPPHUDXIPHUNVDP machte.9 Es handelt sich um ein signiertes, DXI/HLQZDQGJHPDOWHV:HUNGDV]XOHW]WYRU PHKUDOV]ZDQ]LJ-DKUHQLP%HVLW]HLQHV|VWHUreichischen Sammlers erfasst wurde (Abb. 4). Zimmer datiert es auf die Zeit um/nach 1600 XQGLGHQWLÀ]LHUWHVPLWGHP%LOGGDVLP -DKUKXQGHUW LP ,QYHQWDU GHU NUIUVWOLFKHQ *HPlOGHVDPPOXQJDXI6FKORVV6FKOHLKHLP bei München aufgeführt wurde. Weiter exiVWLHUW HLQ *UDÀNEODWW ]X GLHVHP 7KHPD GDV Aegidius II Sadeler nach einer Heintz’schen Vorlage erstellte (Abb. 5). Auf beiden Abbildungen ist die Heilige gleich dargestellt – einVFKOLHOLFKDOOHUSHUV|QOLFKHQ$WWULEXWHXQGGHV (QJHOFKHQVGDVHLQH+DQGDXIGHQ'HFNHOGHU Pyxis legt –, unterschiedlich behandelt wird MHGRFK GDV 8PIHOG:lKUHQG DXI GHP 6WLFK OLQNVEHUGHP(QJHOHLQ)HOVPLWHLQHPVWDUN YHUZXU]HOWHQ%DXPDEJHELOGHWLVWGHULQGHU UHFKWHQ+lOIWHLQHLQHYRQREHQUHFKWVGXUFK die Sonne beschienene, bergige Landschaft übergeht und im Vordergrund durch ein NOHLQHV.UX]LÀ[HUJlQ]WZLUGWUHWHQDXIGHP *HPlOGH GHU )DUEDXIQDKPH QDFK ]X VFKOLHHQ DOOH GLHVH /DQGVFKDIWVGHWDLOV ]XJXQVWHQ HLQHVQHXWUDOHQGXQNOHQ+LQWHUJUXQGV]XUFN -UJHQ =LPPHU KlOW 6DGHOHUV %ODWW IU HLQH 6WLFKNRSLH GHV YRQ LKP SXEOL]LHUWHQ %LOGHV XQGVFKOLHWGDUDXVGDVVHVHKHUGHU6WHFKHU als der Maler gewesen sei, der die Komposition XP(OHPHQWHHUJlQ]WHPLWGHUHQ+LOIHHUDXV einer durchweg profan sinnlichen Darstellung HLQ:HUNPDFKWHGDVGLHXQYHU]LFKWEDUHQ=JH GHU 'HYRWLRQDONXQVW GHU QDFKWULGHQWLQLVFKHQ )U|PPLJNHLWDXIZHLVWZHOFKHPLWGHUbVWKHWLN GHUUXGROÀQLVFKHQ.XQVWQXUZHQLJJHPHLQVDP haben.10 *HJHQ GLH YRUJHVFKODJHQH$EIROJH GHU EHLGHQ:HUNHVSULFKWDOOHUGLQJVGLH*HVWHGHV 183 =HLJHILQJHUV GHU +HLOLJHQ 'LHVH PDUNDQWH *HElUGH GLH ]XGHP GXUFK GLH 'UHKXQJ GHV gesamten Körpers unterstützt wird, dürfte schwerlich bedeutungslos sein – und diese %HGHXWXQJOlVVWVLFKHUVWYHUVWHKHQZHQQPDQ GDVNOHLQH.UX]LÀ[LPUHFKWHQ%LOGWHLOEHUFNVLFKWLJW$XFK0DJGDOHQDVVFKUlJQDFKREHQ 4. Joseph Heintz d. Ä., Die büßende Maria Magdalena (Privatsammlung in Österreich ?) JHULFKWHWHU %OLFN KDW QXU LQ GHU *UDÀN VHLQH %HUHFKWLJXQJZRLQGHUUHFKWHQREHUHQ(FNH GLH²DXIGHP*HPlOGHDOOHUGLQJVIHKOHQGH² /LFKWTXHOOH HUVWUDKOW 'LHVH %HREDFKWXQJHQ IKUHQ]XGHU)UDJHREGLH$EIROJHGHUEHLGHQ 'DUVWHOOXQJHQ QLFKW HKHU XPJHNHKUW ZDU RE DOVRGDV*HPlOGHQLFKWGLHYHUHLQIDFKWH9DULDQWHHLQHV:HUNVLVWGDVZLUKHXWHQXUQRFK DXV6DGHOHUV6WLFKNHQQHQ Das Schaffen von Joseph Heintz wurde, ZDV EULJHQV DXFK IU DQGHUH UXGROÀQLVFKH Maler gilt,11 ]X JURHQ7HLOHQ LQ VHLQHU (QWVWHKXQJV]HLWGXUFKJUDÀVFKH5HSURGXNWLRQHQ 184 GRNXPHQWLHUW *HUDGH ZHQQ DXI GHP 6WLFK GLH6LJQDWXUGHV.QVWOHUVGHQ9HUPHUNpinxit WUlJW ZDV EHL 6DGHOHUV *UDÀN GHU )DOO LVW OlVVWVLFK]ZDQJVOlXÀJYRQGHU([LVWHQ]HLQHU 9RUODJHLQ*HVWDOWHLQHVNRQNUHWHQ*HPlOGHV DXVJHKHQ 'LH 3ULPlUIXQNWLRQ GHU 6WLFKNRSLHZDUHVHLQHEUHLWHgIIHQWOLFKNHLWPLWGHU 2ULJLQDONRPSRVLWLRQ GHV %LOGHV YHUWUDXW ]X PDFKHQ LQ HLQLJHQ )lOOHQ VLQG GLHVH :HUNH PLW,QVFKULIWHQYHUVHKHQGLHGHQ%HVLW]HUGHV %LOGHVQHQQHQRGHUGHQ2UWHUZlKQHQDQGHP GDV2ULJLQDO]XVHKHQLVW]%LQHLQHU.LUFKH Ein Vergleich der reproduzierenden Stiche mit GHQ EHUOLHIHUWHQ *HPlOGHQ YRQ +HLQW] ZLH beispielsweise der mythologischen Szenen Diana und Aktaeon (Wien, Kunsthistorisches Museum)12 oder Entführung der Proserpina 'UHVGHQ*HPlOGHJDOHULH13 sowie der Pieta mit EngelnLQGHU)ULHGKRIVNDSHOOH6W0LFKDHO in Augsburg,14EHVWlWLJHQGDVVHVVLFKJUXQGVlW]OLFKXPVHKUJHQDXH.RSLHQKDQGHOWHGLH nicht von ihrem Vorbild abwichen. Deshalb VFKHLQWDXFKLP)DOOYRQ6DGHOHUV.XSIHUVWLFK der hl. Maria Magdalena jene Annahme wahrscheinlicher zu sein, die von Jürgen Zimmer ]ZDUHUZlKQWDEHUXQPLWWHOEDUGDUDXIDXVJHVFKORVVHQ ZXUGH 'DVV +HLQW] QlPOLFK QRFK ein anderes, nicht überliefertes (oder bisher XQEHNDQQWHV"%LOGJHVFKDIIHQKDEHGDVGHP Stecher als Vorlage diente.15 Eine solche Interpretation, die ich persönlich für sehr viel überzeugender halte, liefert den 6FKOVVHOXPGLHJHJHQVHLWLJH%H]LHKXQJDOOHU GUHL9DULDQWHQGHV7KHPDV]XNOlUHQ(UOLHJW LQ GHU JUDGXHOOHQ 5HGXNWLRQ GHU 7HLOPRWLYH ZREHLGLHNRPSOH[H$EELOGXQJGHUEHQGHQ 0DULD0DJGDOHQDDXIGHPQLFKWHUKDOWHQHQ%LOG DOV$XVJDQJVSXQNW IU GLH EHLGHQ IROJHQGHQ 5HSOLNHQGLHQWH'DQDFKZUGHGDV%LOGDXVGHU österreichischen Privatsammlung die interessant DQJHOHJWH)LJXUGHU%HULQZLHGHUKROHQXQG ]ZDUVHKUNRQVHTXHQWGKHLQVFKOLHOLFKGHU *HVWHGHVUHFKWHQ=HLJHÀQJHUV'LH]FKWLJ XQ]FKWLJKDOEYHUKOOWHOLQNH%UXVWGLHDXI 6DGHOHUV.XSIHUVWLFK]XHUNHQQHQLVWZXUGH DXI GHP *HPlOGH QLFKW PHKU UHSURGX]LHUW IDOOV VLH QLFKW VSlWHU EHUPDOW ZXUGH ZDV VLFK DOOHLQ DQKDQG GHU %LOGDXIQDKPH QLFKW EHDQWZRUWHQOlVVW'HU0DOHUYHU]LFKWHWHDXI .UX]LÀ[XQG/LFKWTXHOOHQLFKWMHGRFKDXIGLH XQXPJlQJOLFKHQ$WWULEXWH GHU +HLOLJHQ ZLH 6FKlGHO %XFK XQG 3\[LV PLW (QJHO 'LHVH vereinfachte Lösung wiederholte Heintz sondern eher geschaffen wurde, um das geübte Auge eines erfahrenen Kenners zu erfreuen, ist VLFKHUOLFK NRUUHNW GHQQRFK VROOWHQ GLH ODWHQW anwesenden Devotionalwerte dieser Darstellung QLFKWDXHU$FKWJHODVVHQZHUGHQGLHLQLKUHP 9RUELOGYROONRPPHQGHXWOLFKVLQGXQGDXFKLQ der hier neu veröffentlichten Variante in voller 5. Aegidius II Sadeler nach Joseph Heintz d.Ä., Die büßende Maria Magdalena QRFK HLQPDO DXI GHP %LOG IU GLH %DUEDUDNDSHOOHDXIGHPHUZHJHQGHVDEJHUXQGHWHQ $EVFKOXVVHVGLH(QJHOÀJXUZHJOLHGLHEHL GHU%HWUDFKWXQJGHV%LOGHVDXIGHP$OWDUDOVR PLWHLQHPJHZLVVHQ$EVWDQGGLHhEHUVLFKWOLFKNHLWGHU.RPSRVLWLRQHUVFKZHUWKlWWH -UJHQ=LPPHUV%HREDFKWXQJGDVVGLH|VWHUUHLFKLVFKHKO0DULD0DJGDOHQDLQLKUHUVFKZlFKHUHQ$XVGUXFNVLQWHQVLWlWQLFKWIUGLHIURPPH 0HGLWDWLRQ HLQHV *OlXELJHQ EHVWLPPW ZDU ,QWHQVLWlW DQNOLQJHQ 'LH 6LQQOLFKNHLW XQG GLH HPRWLRQDOH,QQLJNHLWGLHLQ0DJGDOHQDVWUlQHQXPÁRUWHQ$XJHQGHXWOLFKZHUGHQZXUGHQ]ZHLIHOORVGHVKDOEDN]HQWXLHUWZHLOGDV%LOGIUHLQHQ 6DNUDOUDXPEHVWLPPWZDU:HOFKHQ+LQWHUJUXQG GLHVHU$XIWUDJKDWWHZDVGLH%UXGHUVFKDIW&RUSXV Christi war und welche Ziele sie verfolgte, soll LP)ROJHQGHQJH]HLJWZHUGHQ Im 16. Jahrhundert stellte das im Jahr 1285 von König Wenzel II. gegründete Kloster 185 der Augustinen-Eremiten eine der wenigen NDWKROLVFKHQ (QNODYHQ DXI GHU .OHLQVHLWH mit ihrer ansonsten überwiegend utraquistiVFKHQ%HY|ONHUXQJGDU16*HPHLQVDPPLWGHU 0DOWHVHUNLUFKH 0DULD 8QWHU GHU .HWWH ZDU St. Thomas damals in dieser Prager Stadt die HLQ]LJH 3IDUUNLUFKH IU GLH .DWKROLNHQ (LQH QHXH%OWH]HLWHUOHEWHGHU.RQYHQW(QGHGHV 16. Jahrhunderts, als St. Thomas im Zuge des ]XQHKPHQGHQ NRQIHVVLRQHOOHQ :HWWVWUHLWV LQ GHU 6WDGW GLH )XQNWLRQ HLQHV9HUVDPPOXQJV XQG %HVWDWWXQJVRUWHV IU GLH NDWKROLVFKHQ %UJHUVRZLHGLH0LWJOLHGHUGHUDXIGHU.OHLQVHLWHDQVlVVLJHQNRVPRSROLWLVFKHQ*HVHOOVFKDIW GHV.DLVHUKRIHVHUIOOWH(LQHUVSlWHUHQQRFK EDURFNHQ7UDGLWLRQ]XIROJHWUXJ6W7KRPDVGHQ Titel der K|ÀVFKHQ3IDUUNLUFKH.17 Auch wenn ]HLWJHQ|VVLVFKH%HOHJHIUGLHVHQ6WDWXVIHKOHQ wird das persönliche Interesse des Herrschers GXUFK GHVVHQ ÀQDQ]LHOOH 8QWHUVWW]XQJ GHU XPIDQJUHLFKHQ 5HNRQVWUXNWLRQ GHU .LUFKH belegt, die in der Weihe des Kirchenraums LP -DKU GXUFK GHQ SlSVWOLFKHQ 1XQWLXV Cesare Speciano gipfelte.18 'LH %DUEDUDNDSHOOH PLW GHU DQJUHQ]HQGHQ 6DNULVWHL LVW HLQ VHOWHQ JXW HUKDOWHQHV 5HOLNW GHU PLWWHODOWHUOLFKHQ$UFKLWHNWXU LP $UHDO GHV DQVRQVWHQ LQ GHU HUVWHQ +lOIWH GHV -DKUKXQGHUWV EDURFNLVLHUWHQ .ORVWHUV GHU Augustiner-Eremiten (Abb. 1).19'HUOlQJOLFKH TXHURULHQWLHUWH5DXPYHUIJWEHUVHFKV)HOGHU Kreuz- und Dreistrahlgewölbe (vermutlich QRFK XUVSUQJOLFK GDV DXI ]ZHL DFKWHFNLJH 3IHLOHUJHIKUWZLUG'LH6LWXLHUXQJLP2VWÁJHOGHV.RQYHQWJHElXGHVGLH=XJlQJOLFKNHLW DXVGHPDQOLHJHQGHQ7UDNWGHV.UHX]JDQJVXQG die Disposition selbst verraten, dass der Raum DOV.DSLWHOVDDOGLHQWH,QGLHVHU)XQNWLRQZLUG HU DXFK LQ 4XHOOHQ DXV GHP -DKUKXQGHUW HUZlKQW20 Die Kapelle bzw. der Kapitelsaal wurde um 1338 auf Kosten des Oberstschreibers Stephan von Tetin errichtet und trug das 3DWUR]LQLXP GHU KOO 3KLOLSS XQG -DNRE ,Q den folgenden Jahren – bis zur Verwüstung GHV .ORVWHUV ZlKUHQG GHU +XVVLWHQNULHJH ² erfolgte eine reiche Ausstattung mit Privatal186 WlUHQXQG5HOLTXLHQLQHLQHP'RNXPHQWYRQ ZLUG GHU %DX HLQH besonders schöne Kapelle („pulcherrima capella“) genannt.21 'DV%DUEDUD3DWUR]LQLXPHUKLHOWGLH.DSHOOH EHLGHUHUQHXWHQ:HLKHLP-DKU22 'HU.ORVWHUFKURQLN]XIROJHGLH0LWWHGHV 18. Jahrhunderts von dem Kleinseitner AuguVWLQHU7KHREDOG*UXEHUDXIGHU%DVLVlOWHUHU KHXWH ]XP 7HLO YHUORUHQHU 4XHOOHQ YHUIDVVW ZXUGHZDUGLH.DSHOOHLQGHU]ZHLWHQ+lOIWH GHV -DKUKXQGHUWV ÅZHJHQ GHU 8QJHUHFKWLJNHLWGHU=HLWHQXQGGHU8Q]XUHFKQXQJVIlKLJNHLW GHU .HW]HU´ YHU|GHW23 1587 nahmen VLFK.DLVHU5XGROIV,,/HLEDU]W%DUWKRORPlXV *XDULQRQL 24 XQG GHU 5HLFKVKRINDQ]OHLVHNUHWlU XQG -XULVW$QGUHDV (UVWHQEHUJHU YRQ )UH\HQWKXUQ25GHU.DSHOOHDQ%HLGH 0lQQHU KDQGHOWHQ ]XP *HGHQNHQ DQ LKUH YHUVWRUEHQHQ *HPDKOLQQHQ GLH DXFK LQ GHU Kapelle bestattet wurden.26 Die persönliche %H]LHKXQJGHV$QGUHDV(UVWHQEHUJHU]XU%DUEDUDNDSHOOHVFKHLQW]XGHPLQGHU8UNXQGHDXI die der Prior des Kleinseitner Konvents, Martin 6YLWDYVNìYRQ%RFKRYDP-XQLDXVfertigte und die von Erstenbergers Erben und 6FKZLHJHUVRKQ GHP *HKHLPHQ 5DW$QGUHDV Hannewald,27 mitunterschrieben wurde. In GHP'RNXPHQWGDVGLH+|KHGHUMlKUOLFKHQ Zahlung für das Lesen der Messen festsetzt, ZLUG GLH )DPLOLHQJUDEOHJH LQ GHU .DSHOOH HUZlKQWEHVRQGHUH%HWRQXQJHUIDKUHQ]XGHP die Verdienste des Stifters um die RestaurieUXQJGHU.DSHOOHGHQQ(UVWHQEHUJHUOLHGLH )HQVWHU PLW *ODVPDOHUHLHQ YHUVHKHQ XQG GLH Kapelle „auf verschiedenste Arten“ verzieren.28 $QGLH(UQHXHUXQJLQGHUUXGROÀQLVFKHQbUD erinnern auch die beiden Steinportale, welche GLH .DSHOOH YRP .UHX]JDQJ DXV ]XJlQJOLFK machen und die für ihre Entstehungszeit überUDVFKHQGUHLQH5HQDLVVDQFH)RUPHQDXIZHLVHQ $EE 'LH 6XSUDSRUWH PLW GHQ NODVVLVFK JHIRUPWHQ9ROXWHQNRQVROHQXQGGHP*HVLPV HQWKDOWHQ,QVFKULIWHQGLHGHQ6DNUDOFKDUDNWHU GHV5DXPVEHVWLPPHQOLQNHV3RUWDO+$(& EST DOMVS DEI ET PORTA COELI; rechtes Portal: DOMVS MEA DOMVS ORATIONIS 92&$785,P7UVWXU]GHUEHLGHQ3RUWDOH VLQG]XGHP1DPHXQG:DSSHQGHV0l]HQV GHV +RIEDUHWWPDFKHUV )HUUDQWH &DVWHOOL29 VRZLHGDV(QWVWHKXQJVMDKUHLQJHPHLHOW ( 15 )(5>UDQV@ &$67(/>OLXV@ >:DSSHQ@ CIVIS MEDIO[lanen]SIS ). 'LH$NWLYLWlWHQGHU+RIEUXGHUVFKDIW&RUSXV &KULVWLEHLGHU%DUEDUDNDSHOOHGHV.ORVWHUV6W 7KRPDVODVVHQVLFKDXIGLH7DWVDFKH]XUFN- JHJHQEHUOLHJHQGHQ 8IHU GHU 0ROGDX LQ GHU QHXHUULFKWHWHQ:HOVFKHQ.DSHOOHEHLP $OWVWlGWHU -HVXLWHQNROOHJ 6W .OHPHQW WUDI31 Die Jesuiten initiierten zudem die Entstehung GHUXUVSUQJOLFKVWXGHQWLVFKHQ6RGDOLWlWHQGHU 8QEHÁHFNWHQ(PSIlQJQLV0DULHQVXQG 0DULl9HUNQGLJXQJGLHVLFK]X einer Kongregation vereinigten, in die bald DXFK$QJHK|ULJH GHU$ULVWRNUDWLH XQG GHV 6. Der Eingang in die Barbarakapelle aus dem Kreuzgang des Augustinerklosters, Prag IKUHQGDVVGLHPHLVWHQ+|ÁLQJHJHUDGHDXI der Kleinseite wohnten.30 Man darf aber auch GLH'LPHQVLRQGHU3URSDJDQGDXQG$XINOlUXQJ QLFKWEHUVHKHQ,QGHPGLH*HPHLQVFKDIWVLFK nicht bei einer der Kirchen auf der Prager %XUJRGHULQGHUQDKHQ%XUJVWDGW+UDGVFKLQ QLHGHUOLH VRQGHUQ LP +HU]HQ GHU 6WDGW NRQQWHVLHPLWLKUHQUHOLJL|VHQ3UDNWLNHQDXI LKUH 8PZHOW HLQZLUNHQ 0LW GLHVHU$EVLFKW war übrigens etwas früher die italienische .RQJUHJDWLRQ 0DULl +LPPHOIDKUW JHJUQdet worden (1573 oder 1575), die sich am hohen Klerus aufgenommen wurden.32 Da GLH*HVHOOVFKDIW-HVX]XGLHVHU=HLWHLQGHXWLJ der Hauptorganisator des geistlichen Lebens GHU.DWKROLNHQLQ3UDJZDUEHUUDVFKWHVQXU wenig, dass die Entstehung der Hofbruderschaft Corpus Christi ebenfalls von diesem 2UGHQ DQJHUHJW ZXUGH$XHUGHP KDWWHQ GLH Jesuiten Erfahrungen mit der Veranstaltung lKQOLFKHU WKHRSKRUHU 3UR]HVVLRQHQ33 In der ]ZHLWHQ+lOIWHGHV-DKUKXQGHUWVELOGHWHGLH 9HUHKUXQJGHV$OOHUKHLOLJVWHQ6DNUDPHQWVYRU GHP+LQWHUJUXQGGHUVLFK]XVSLW]HQGHQ*ODX187 EHQVNRQÁLNWHPLWGHQ3URWHVWDQWHQGHQ'UHK XQG :HQGHSXQNW GHV NDWKROLVFKHQ 5HIRUPprogramms. Zu der besonderen Situation in 3UDJWUXJHQGLH8WUDTXLVWHQEHLGLHVLFKLQGHU $XIIDVVXQJGHU(XFKDULVWLHDOV6DNUDPHQWQLFKW VRQGHUOLFKYRQGHQ.DWKROLNHQXQWHUVFKLHGHQ WUDGLWLRQHOOGDV)URQOHLFKQDPVIHVWIHLHUWHQXQG XQWHUEHVWLPPWHQ%HGLQJXQJHQDQGHQYRQGHQ .DWKROLNHQYHUDQVWDOWHWHQ|IIHQWOLFKHQ3UR]HVsionen teilnahmen.34 $XFKZHQQGHU$XJXVWLQHUNRQYHQWDXIGHU .OHLQVHLWH GHU :LUNXQJVRUW GHU +RIEUXGHUschaft Corpus Christi war, formierte sie sich doch auf Anregung des jesuitischen Priesters und Predigers Johann Marquitz.35 Nach einem Eintrag im Diarium des Klementinums erfolgte GLH*UQGXQJDP-XQLDP0LWWZRFK YRU GHU 2NWDY GHV )URQOHLFKQDPVWDJHV 'HU Jesuit Johann Saxo (Marquitz?) hielt damals in GHU0LQRULWHQNLUFKH6W-DNRELQGHU$OWVWDGW HLQH3UHGLJWYRUHLQHUJURHQ0HQVFKHQPHQJH 'DQDFKZXUGHLQGHU8PJHEXQJGHU.LUFKHHLQ HXFKDULVWLVFKHU8P]XJPLWVHFKV$OWDUVWDWLRQHQ YHUDQVWDOWHW DQ GHP GHU SlSVWOLFKH 1XQWLXV GHUYHQH]LDQLVFKH*HVDQGWHXQGEHGHXWHQGHQ $GOLJH WHLOQDKPHQ GLH PXVLNDOLVFKH %HJOHLWXQJ ZlKUHQG GHU 3UR]HVVLRQ XQG GHU 0HVVH EHVRUJWHQ6lQJHUXQG7URPSHWHUDXVGHUNDLserlichen Kapelle.36 =XGHQ$QIlQJHQGHUBruderschaft Corpus Christi am Kaiserhof (Confraternitas Sanctissimi Corporis Christi in aula Caesarea), ZLH GHU RIÀ]LHOOH 7LWHO ODXWHWH KDW VLFK HLQ ZLFKWLJHV=HXJQLVGHV+RINDSODQVXQGNDLVHUlichen Almosensammlers Jacob Chimarrhaeus (1542–1614) erhalten, der als Vorsteher der %UXGHUVFKDIW LKU ODQJMlKULJHU spiritus agens war.37 Chimarrhaeus stammte aus der niederOlQGLVFKHQ 6WDGW 5RHUPRQG GLH XQWHU VSDQLVFKH+HUUVFKDIWJHUDWHQXQGDEDOV QHX JHJUQGHWHV %LVWXP ]XP =HQWUXP GHU *HJHQUHIRUPDWLRQ LP 6GRVWHQ GHU 1LHGHUlande geworden war. Er hatte in Köln Theologie studiert und war dort auch zum Priester geweiht worden. 1573 trat er als Altist der +RINDSHOOHLQGLH'LHQVWH.DLVHU0D[LPLOLDQV 188 ,,XQGZXUGHEDOG+RINDSODQ1DFKGHP7RG Maximilians II. wechselte er in den Hofstaat Rudolfs II. und stand – den erreichten Auszeichnungen und geistlichen Pfründen nach ]XVFKOLHHQ²EHLGLHVHPLQKRKHU*XQVW'HU Kaiser ernannte ihn 1585 zum Palatin (comes palatinus) mit dem Recht, verdiente Literaten PLWGHP/RUEHHUNUDQ]DXV]X]HLFKQHQpoeta lauretusXQGHUYHUOLHKLKPGDVSUHVWLJHWUlFKWLJH$PWGHVNDLVHUOLFKHQ$OPRVHQVDPPOHUV Das Aussehen des Chimarrhaeus und sein SHUV|QOLFKHV :DSSHQ NHQQHQ ZLU YRQ ]ZHL JUDÀVFKHQ 3RUWUlWV'DVHUVWHQLFKWVLJQLHUWH 3RUWUlW $EE GDV UHFKWV XQWHQ GHQ 9HUPHUN Ratisbona a[nn]o 1594 WUlJW KlOW GHQ *HLVWOLFKHQLP$OWHUYRQ-DKUHQIHVW$XI 6DGHOHUV VSlWHUHP PLW GDWLHUWHQ 6WLFK WUlJW&KLPDUUKDHXVXDGHQ7LWHOGHVDSRVWROLVFKHQXQGNDLVHUOLFKHQ5LWWHUVYRP*ROGHQHQ Sporn (Apostolicus et Imperatoris Eques Auratae Militiae).38 3DUDOOHO ]X VHLQHU K|ÀVFKHQ Karriere erhielt Chimarrhaeus bedeutende 3IUQGHQ.DQRQLNDWHEHL6W*HUHRQLQ.|OQ DP5KHLQLP.ROOHJLDWNDSLWHO6W3HWUXVXQG 3DXOXVDXIGHP9\åHKUDGLP.DWKHGUDONDSLWHO LQ2OPW]XQGLP'RPNDSLWHO]X%DXW]HQLQ der Lausitz; er war auch Propst des Kapitels im schlesischen Ratibor und bei der Kirche 6W 6HYHULQ LQ .|OQ 'HU OHW]WH +|KHSXQNW VHLQHUJHLVWOLFKHQ/DXIEDKQZDUGLHNDLVHUOLFKH Ernennung zum Leitmeritzer Propst im Jahr ,Q/HLWPHULW]VWDUE&KLPDUUKDHXVDP $XJXVWXQGZXUGHVHLQHP:XQVFKJHPl LQGHUGRUWLJHQ6WHSKDQVNLUFKHEHVWDWWHW )U GLH %HGUIQLVVH GHU %UXGHUVFKDIW VFKULHE &KLPDUUKDHXV GDV *HEHWEFKOHLQ Sacrum Gazophylacium Laudabilis Confraternitatis Sanctissimi Corporis Christi in aula Caesarea, das erstmals 1588 und in zweiter $XÁDJHLQGHU3UDJHU2IÀ]LQGHV*HRUJ Nigrinus erschien (Abb. 8).39 Neben KirchenNDOHQGHU/LWDQHLHQ+\PQHQXQG*HEHWHQHQWKlOWGDV%XFKHLQH6FKLOGHUXQJGHUELVKHULJHQ *HVFKLFKWH GHU %UXGHUVFKDIW HLQHQ$EGUXFN des von Papst Sixtus V. erteilten Ablassbreve aus dem Jahr 1588 sowie Regeln für die Mitglieder. Chimarrhaeus zufolge wurde GLH *UQGXQJ GLHVHU ]X %HJLQQ LQIRUPHOOHQ frommen Vereinigung am Kaiserhof 1580 durch die Entscheidung der Kaiserin-Witwe 0DULD DXVJHO|VW LQ LKU *HEXUWVODQG 6SDQLHQ ]XUFN]XNHKUHQGLHVJHVFKDKHUVW0LW ihr sollte ihr Hofstaat abreisen, in dem einige 0LWJOLHGHU ÅYHUEXQGHQ GXUFK GDV %DQG GHU 7. Jacob Chimarrhaeus, 1594 brüderlichen Liebe, untereinander fromme 7DWHQGXUFKGHQ%HVXFKGHU.UDQNHQXQGGLH %HVWDWWXQJGHU7RWHQDXVEWHQ´40 Nach ihrem 9RUELOG IRUPWHQ DXFK 5XGROIV +|ÁLQJH HLQH NDULWDWLYH*HPHLQVFKDIWLQGHUHQ5DKPHQVLH VLFKEHL1RWIlOOHQKHOIHQGLH9HUULFKWXQJHQGHU christlichen Liebe üben und durch ihr Verhalten GHQEULJHQ0HQVFKHQHLQJXWHV%HLVSLHOJHEHQ VROOWHQ,KUH6SLULWXDOLWlWVWDQGLP=HLFKHQGHU Verehrung der Eucharistie, der gegenseitigen %HVWlUNXQJ LP *ODXEHQ GHU *HEHWH IU GLH Einheit der Christen und für die Ausrottung GHU +lUHWLNHU E]Z )HLQGH GHU .LUFKH IU GLH JHLVWOLFKHQ XQG GLH ZHOWOLFKHQ )UVWHQ EHVRQGHUVIUGHQNQIWLJHQ.DLVHUXQGGHVVHQ )DPLOLH=XGHQ*UQGXQJVPLWJOLHGHUQ]lKOWHQ GLH +RIPXVLNHU GLH VLFK ]XGHP YHUSÁLFKWHten, jeden Donnerstag die Eucharistiefeier PXVLNDOLVFK ]X EHJOHLWHQ41 Als sich ihnen weitere Angehörige des Hofstaates anschlossen – sowohl einfache Menschen (plebei) als auch Adlige und Personen in herausragender Stellung (nobiles et egregii domini) – institutionalisierte sich diese ursprünglich eher EHUGHQ%HUXIGHÀQLHUWH9HUHLQLJXQJLQ)RUP HLQHUUHOLJL|VHQ%UXGHUVFKDIW=XP9RUVWHKHU ZXUGH&KLPDUUKDHXVJHZlKOWVHLQ.RDGMXWRU war der Hoforganist Paul van Winde42 und für die einzelnen, am Kaiserhof vertretenen 1DWLRQDOLWlWHQ EHVWHOOWH PDQ YLHU$GPLQLVWUDWRUHQGLH0XVLNHU0DXUR6LQLEDOGL43 und Martino de Cuenca44 vertraten die Italiener E]Z6SDQLHUGHU5HLFKVKRINDQ]OHLVFKUHLEHU +DQV%DXVHJJ45 die Deutschen und der HofNDXIPDQQ$EUDKDP5RODQGYRQ+ROODQGGLH 1LHGHUOlQGHU$OV3URWHNWRUGHU%UXGHUVFKDIW fungierte der Obersthofmarschall Paul Sixt von Trautson. *HPl GHQ 6WDWXWHQ GHU %UXGHUVFKDIW wurden an die Sodalen erhebliche Ansprüche gestellt.46 )DOOV GHP QLFKW$UEHLWVSIOLFKWHQ am Hof oder andere wichtige Aufgaben entgegenstanden, sollten sie jeden Donnerstag XP DFKW 8KU IUK DQ GHU 0HVVH WHLOQHKPHQ :HQQHLQEHGHXWHQGHU)HVWWDJDXIGLHVHQ7DJ ÀHO YHUVFKRE VLFK GLH 3ÁLFKW ]XU 7HLOQDKPH an der Messe auf den Mittwoch. Am ersten Donnerstag im Monat ging der Messfeier eine Prozession mit der Eucharistie voraus, und LQ GHU 2NWDY GHV )URQOHLFKQDPVWDJHV VROOWHQ GLH 0LWJOLHGHU GHU %UXGHUVFKDIW DQ HLQHP IHVWOLFKHQ8P]XJWHLOQHKPHQGHU]XGHQIU GLHVH*HOHJHQKHLWLP|IIHQWOLFKHQ5DXPDXIJHVWHOOWHQ$OWlUHQIKUWH47 Natürlich wurde Wert DXI GHQ KlXÀJHQ (PSIDQJ GHU .RPPXQLRQ JHOHJWGHUPLQGHVWHQVGUHL0DOMlKUOLFKHUIROgen sollte. Vier Mal im Jahr fanden Exequien IUHKHPDOLJH0LWJOLHGHUVWDWW.UDQNHQVROOWH ÀQDQ]LHOODXVJHKROIHQZHUGHQXQGGLH0LWEUder waren zur Assistenz angehalten, wenn die .RPPXQLRQ LQ GLH +lXVHU JHWUDJHQ ZHUGHQ PXVVWH$XFK ZHQQ LP %FKOHLQ GHV &KLPDUUKDHXV GHU:LUNXQJVRUW GHU %UXGHUVFKDIW QLFKWDXVGUFNOLFKJHQDQQWLVWVRZDUGRFKLP -DKU3LHUUH%HUJHURQHLQ0LWJOLHGGHULQ jenem Sommer in Prag anwesenden französiVFKHQ*HVDQGWVFKDIW$XJHQ]HXJHGHUHXFKDristischen Andacht „bei den Augustinern“; er nahm am ersten Donnerstag im August an der Å=HUHPRQLH GHV$OOHUKHLOLJVWHQ 6DNUDPHQWV´ teil.480LWGHU0XVLNSURGXNWLRQLQGHU%DUEDUDNDSHOOH VLQG NRQNUHWH .RPSRVLWLRQHQ YHUEXQGHQ²LQHUVWHU/LQLH:HUNHYRQ3KLOLSSHGH Monte (1521–1603),49 aber auch von Mattheo )OHFKD FLUFD ² *UHJRULR 7XULQL ² 7LEXUWLR 0DVVDLQR FLUFD 1550 – nach 1608) und Vincenzo Neriti (circa ²QDFK50 (LQ0DWULNHOEXFKGHU%UXGHUVFKDIWZHQQ es denn zu dieser Zeit überhaupt geführt wurde, hat sich nicht erhalten, aber die personelle =XVDPPHQVHW]XQJOlVVWVLFKJXWDXVDQGHUHQ 4XHOOHQHUVFKOLHHQ1HEHQGHQ+RIPXVLNHUQ IUGLHHLQH0LWJOLHGVFKDIWVHOEVWYHUVWlQGOLFK ZDUKDQGHOWHHVVLFKXPGLHEHUHLWVHUZlKQWHQ Mitglieder des Vorstands; aus den im Sacrum Gazophylacium HQWKDOWHQHQ )RUPXOLHUXQJHQ JHKWKHUYRUGDVVDXFK)UDXHQ]XGHU%UXGHUschaft zugelassen waren. Weitere Mitglieder ODVVHQ VLFK LQGLUHNW GXUFK GLH PLW KRKHP Anspruch ausgeführten und in die Mauer GHU %DUEDUDNDSHOOH HLQJHODVVHQHQ (SLWDSKLHQ belegen.51%HVWDWWHWZXUGHQKLHUXQWHUDQGHUHP GHUDXV6SH\HUVWDPPHQGH-XULVWXQGVSlWHUH 5HLFKVKRIUDW -RKDQQ =LQQHU 52 der ODWHLQLVFKH5HLFKVKRINDQ]OHLUHJLVWUDWRU-DFRE %WQHU53 der in den Diensten des ErzKHU]RJV 0DWWKLDV VWHKHQGH *HRUJ 6SLHJHOLXV 54XQGGHU+RINDXIPDQQ*LRYDQQL%DWWLVWD6WDPSD&ODYH,P%RGHQEHÀQGHWVLFKHLQH7DIHOIUGHQEHUHLWVHUZlKQWHQ .DXIPDQQ 5RODQG YDQ +ROODQG *UDYLHQVLV XQGLPNOHLQHQ$QIDQJGHV-DKU hunderts neu erbauten Presbyterium hat sich IUDJPHQWDULVFK GLH XUVSUQJOLFKH *UDESODWWH GHV$QGUHDV (UVWHQEHUJHU YRQ )UH\HQWKXUQ HUKDOWHQ 'HU %UXGHUVFKDIW N|QQWHQ auch weitere Personen angehört haben, deren *UDEVWHLQH VLFK KHXWH LQ GHQ :lQGHQ GHV 8. Titelblatt des Gebetbuchs «Sacrum Gazophylacium Laudabilis Confraternitatis Sanctissimi Corporis Christi in aula Caesarea (Prag 1594), verfasst von Jacob Chimarrhaeus .UHX]JDQJVXQGLP%RGHQGHU.ORVWHUNLUFKH EHÀQGHQ55 ,Q GHU 7KRPDVNLUFKH VW|W PDQ XQWHU DQGHUHP DXI GHQ *UDEVWHLQ GHV VSDQLVFKHQ *HVDQGWHQ *XLOOpQ GH 6DQ &OHPHQWH \ &HQWHOODV 56 dessen Nachfolger in GLHVHP$PWGRQ%DOWDVDUGH=XxLJDOLH LQGHU.LUFKHHLQHJHPHLQVDPH*UDEOHJHIU GLH$QJHK|ULJHQGHUVSDQLVFKHQ.RPPXQLWlW einrichten.572EZRKOLQGHUVSlWHUHQ/LWHUDWXU .DLVHU5XGROI,,3DSVW&OHPHQV9,,, ÅYLHOH .DUGLQlOH (U]KHU]|JH XQG$GOLJH´ VRZLH .DLVHU )HUGLQDQG ,,, ]X GHQ 6RGDOHQ GHU%UXGHUVFKDIWJH]lKOWZXUGHQ58 erscheint wichtiger, dass nach der Verlegung des Kaiserhofes nach Wien und dem Tod des Jacob &KLPDUUKDHXV GLH 0LWJOLHGHUEDVLV HLQHJUXQGOHJHQGH9HUlQGHUXQJGXUFKOLHI'LH JHLVWOLFKH%HWUHXXQJZXUGHYRQGHQ$XJXVWLQHUQ EHUQRPPHQ XQG DQVWHOOH GHU 0XVLNHU XQG +|ÁLQJH EHUZRJHQ XQWHU GHQ 6RGDOHQ QXQGLH.OHLQVHLWQHU%UJHU(LQHGHWDLOOLHUWH %HVFKUHLEXQJ GHU Åschönen Capell“ der hl. %DUEDUD XQG GHU EHUKPWHQ HXFKDULVWLVFKHQ Andacht, die hier in der Heiligen Woche stattfand, lieferte Karl Anton Redel in seinem :HUN]XGHQÅ3UDJHU6HKHQVZUGLJNHLWHQ´DXV dem ersten Drittel des 18. Jahrhunderts.59 Die %UXGHUVFKDIWJLQJXQWHU-RVHSK,,LP5DKPHQ der Massenaufhebung der religiösen KonfraWHUQLWlWHQXQWHU60 ,P =XVDPPHQKDQJ PLW GHU 5HSOLN GHU hl. Maria Magdalena aus der österreichischen Sammlung macht Jürgen Zimmer darauf DXIPHUNVDP GDVV VLFK LQ GHQ 6DPPOXQJHQ Rudolfs II. einige der zahlreichen, in den sechziger Jahren des 16. Jahrhunderts entstandene Varianten von Tizians Hl. Maria Magdalena befanden; er nimmt an, dass eine davon Heintz DOV9RUELOGJHGLHQWKDEHQN|QQWH619RQDXIIlOOLJHUbKQOLFKNHLWVLQGGHPQDFKGLH$XIIDVVXQJ GHU0DULD0DJGDOHQDGLHEHJOHLWHQGHLNRQRgraphische Ausstattung und die Aufteilung des 5DXPVPLWGHPZLOGEHZDFKVHQHQ)HOVOLQNV und der freien Landschaft rechts. Heintz fügte ]XGHP HLQ .UX]LÀ[ KLQ]X GDV GHU 6]HQHULH HLQHQ JHZLVVHQ PRUDOLVLHUHQGHQ$N]HQW YHUOHLKWXQGDXIGHU*UDÀNPLWGHUPRUDOLVWLVFKHQ 6HQWHQ] NRPPHQWLHUW ZLUG Å0DJGDOL JUDWXV HUDW&KULVWRURVS\[LGHPDQDQV4XLÁXLWH[ oculis gratior ille tuis.“ – „Magdalena, lieb war Christus der aus der Pyxis ausgegossene %DOVDPOLHEHUMHGRFKGHUMHQLJHGHUDXVGHLQHQ $XJHQ ÁRVV´62 'LH$QNQSIXQJ DQ 7L]LDQ VFKHLQWDXIIlOOLJDEHUPDQVROOWHGDUDQGHQNHQ GDVV GHVVHQ GXUFK JUDÀVFKH 5HSURGXNWLRQHQ EHNDQQWH %LOGO|VXQJ XP DOOJHPHLQ EHNDQQWZDUXQGHUKHEOLFKHQ(LQÁXVVDXIGLH ,NRQRJUDSKLHGHUKO0DULD0DJGDOHQDEHVD 6R HQWVWDQGHQ DOOHLQ LQ GHU 6WHFKHUZHUNVWDWW GHU *HEUGHU:LHULF[ LQ$QWZHUSHQ LQ MHQHU =HLWDQGLHIQI]HKQlKQOLFKH.RPSRVLWLRQHQ GLH ² ZLH LP )DOO YRQ 6DGHOHUV 6WLFK ² PLW lateinischen Inschriften versehen waren, um GHP IURPPHQ %HWUDFKWHU HLQH$QOHLWXQJ ]XU Meditation zu bieten.63'LHDWWUDNWLYH)UDXLQ der Wildnis, mit dichten über Schultern und 'HNROOHWp IOLHHQGHQ +DDUORFNHQ XQG GHP ]XP+LPPHOHUKREHQHQ%OLFNGDUJHVWHOOWLP UKHWRULVFKHLQGULQJOLFKHQ*HVWXVGHU+LQJDEH KDUPRQLHUWHSHUIHNWPLWGHU]HLWJHQ|VVLVFKHQ )RUGHUXQJGHUNDWKROLVFKHQ.LUFKHQDFKLQGLYLGXHOOHU%XSUD[LVXQG6QGHQEHNHQQWQLV64 Ich gelange so erneut zu der in der EinfühUXQJGLHVHU6WXGLHSURYRNDWLYJHVWHOOWHQ)UDJH ZLH HPSIlQJOLFK GLH UXGROÀQLVFKHQ .QVWOHU IUGLHDNWXHOOHQ(QWZLFNOXQJVWHQGHQ]HQZDUHQ E]ZLQZHOFKHP0DHVLKQHQJHODQJVLFKDXI VFK|SIHULVFKH:HLVH²ZHQQGLHVGHU&KDUDNWHU GHUNQVWOHULVFKH$XIJDEH]XOLH²LQmodernen$XVGUXFNVIRUPHQ]XlXHUQ:LH-UJHQ =LPPHUEHPHUNWQlKHUWHVLFK-RVHSK+HLQW] lKQOLFK ZLH +DQV YRQ$DFKHQ LQ HLQLJHQ 6FKLFKWHQ VHLQHV NQVWOHULVFKHQ$XVGUXFNV GHP ÅDNDGHPLVFKHQ´ ,GHDO GHU %RORJQHVHU Schule. 65 Ich nehme an, dass eine solche bKQOLFKNHLWQLFKW]ZLQJHQGQXUPLWP|JOLFKHQ SHUV|QOLFKHQ.RQWDNWHQGHV0DOHUV]XGHQLWDlienischen Kollegen und einer intimen Kenntnis LKUHU:HUNHHUNOlUWZHUGHQPXVVPDQVROOWH auch das geistige und gesellschaftliche Klima EHUFNVLFKWLJHQ GDVV LQ 3UDJ DQ GHU :HQGH vom 16. zum 17. Jahrhundert herrschte. Die REHQ VNL]]LHUWH *HVFKLFKWH GHU %UXGHUVFKDIW Corpus Christi belegt anschaulich, wie offen GHU+RI5XGROIV,,IUGLH,GHDOHGHUNDWKRlischen Reform und eines frommen Lebens in den Intentionen des nachtridentinischen KathoOL]LVPXVZDUhEULJHQVHQWKlOWGDV*HEHWVEFKlein des Chimarrhaeus neben eucharistischen Adorationen und Litaneien auch einige mediWDWLYH IU GLH %XDQGDFKW EHVWLPPWH 7H[WH In einem dieser Texte wird Maria Magdalena ZHJHQ LKUHU$XIULFKWLJNHLW LQ GHU UHXHYROOHQ %XHXQGZHJHQGHU3HUIHNWLRQLKUHU/LHEH]X &KULVWXV DXVGUFNOLFK DOV 9RUELOG JHQDQQW66 Es zeigt sich also, dass man bei der Wahl der Vorlage und bei der Darstellung des Sujets der 6SLULWXDOLWlW GHU %UXGHUVFKDIW HQWJHJHQNDP LQGHUGDV3UDNWL]LHUHQHLQHVKHLOLJHQPlLJHQ Lebens betont wurde. Dies ist nicht nur im )DOO GHV XQWHUHQ *HPlOGHV DXJHQVFKHLQOLFK das die eucharistische Verehrung zum Thema hat, sondern zeigt sich ebenfalls an dem oberen %LOGDXIGHPGHQ*OlXELJHQGDV%XVDNUDPHQW zur Kontemplation dargeboten wurde. Alle GLHVH$VSHNWHGHXWHQDQGDVVGLH.QVWOHUDP Hofe Rudolfs II. in einem bestimmten Moment reif genug waren, die manieristische „bella PDQLHUD´]XJXQVWHQOHEHQVQlKHUHUXQGDQUKUHQGHU$XVGUXFNIRUPHQ]XYHUODVVHQXQGVLFK so in die bahnbrechende neue Kunstströmung um 1600 einzuordnen. Ich bin den Augustiner-Eremiten zu St. Thomas auf der 3UDJHU.OHLQVHLWH]X'DQNYHUSÁLFKWHWGLHPLUGDV%LOGYRQ +HLQW]]XJlQJOLFKPDFKWHQXQGGHVVHQJHQDXHV6WXGLXP HUP|JOLFKWHQ 'LH WHFKQRORJLVFKH 8QWHUVXFKXQJ XQG 5HVWDXULHUXQJGHV*HPlOGHVLP6RPPHUIKUWHGHU DNDGHPLVFKH0DOHU0DUWLQ0DUWDQGDQNGHUÀQDQ]LHOOHQ 8QWHUVWW]XQJGHU9HUZDOWXQJGHU3UDJHU%XUJGXUFKZDV RKQHGLH,QLWLDWLYHYRQ0DJGD0DFKNRYi.XUDWRULQGHU *HPlOGHJDOHULHGHU3UDJHU%XUJQLFKWP|JOLFKJHZHVHQ ZlUH 1. Vgl. Kaufmann6Å,WLVQRWHZRUWK\WKDW5XGROÀQH painting offers no counterpart to the fresco cycles that Philipp II commissioned for the Escorial, nor to the many altarpieces GRQHE\WKH0XQLFKFRXUWDUWLVWVIRUWKH:LWWHOVEDFKGXNHV Instead, the moral, or spiritual, charge previously invested LQVDFUHGSDLQWLQJVDUHSODFHGLQ3UDJXHLQVHFXODUZRUNV and particularly in imperial allegories. Hence none of the sorts of iconographic innovations found in contemporary religious imagery, either in Italy or in the north, are HQFRXQWHUHG LQ 3UDJXH 5XGROÀQH UHOLJLRXV SDLQWLQJV LQ general merit discussion for their more exclusively formal or aesthetic qualities.“ Siehe auch Ders., Perspective on 3UDJXH 5XGROÀQH 6W\OLVWLFV 5HYLHZHG LQ Rudolf II. and Prague, 6²EHV6²XQG6²$QGHUHU 0HLQXQJ VLQG GLH WVFKHFKLVFKHQ )RUVFKHU GLH LP VSlWHQ 6FKDIIHQGHUUXGROÀQLVFKHQ+RINQVWOHUGLH$QNOlQJHGHV )UKEDURFNHUNHQQHQ9JO-DURPtU1HXPDQQ5XGROItQVNp XPėQt , 'ėMLQQp PtVWR ² VORKRYi RULHQWDFH ² LGHRYp NRʼnHQ\ ² LNRQRJUDÀH 8PėQt 6 ² KLHU 6WVFKHFKLVFK6GHXWVFK(OLåND)XĀtNRYi'LH Malerei am Hofe Rudolfs II. in Prag um 16006² hier S. 187. %DKQEUHFKHQGLVWGLH6WXGLHYRQ-DURVODYD+DXVHQEODVRYi ]XUNRQIHVVLRQHOOHQ=XVDPPHQVHW]XQJGHV5XGROÀQLVFKHQ Hofstaats: Der Kaiserhof Rudolfs II. (1576–1612) und VHLQH (LQJOLHGHUXQJ LQ GHQ .RQIHVVLRQDOLVLHUXQJVSUR]H 0HWKRGHQ XQG $XVJDQJVSXQNWH GHU )RUVFKXQJ LQ Konfessionelle Formierungsprozesse im frühneuzeitlichen Ostmitteleuropa. Vorträge und Studien [= Berichte und Beiträge des Geisteswissenschaftlichen Zentrums Geschichte und Kultur Ostmitteleuropas an der Universität Leipzig 2006, Heft 2: Vorträge und Studien], hrsg. von Jörg Deventer (Leipzig 2006), S. 33–50. Zur Organisation YRQ3UR]HVVLRQHQGXUFKGLH-HVXLWHQGLHXQWHU%HWHLOLJXQJ UXGROILQLVFKHU +|IOLQJH XQG GHV NDWKROLVFKHQ $GHOV ]X :DOOIDKUWVRUWHQ LQ GHU QlKHUHQ 8PJHEXQJ 3UDJV führten, siehe Anna Ohlidal, Die (Wieder-)Einführung GHU:DOOIDKUWHQQDFK6DQNW-RKDQQXQWHUGHP)HOVHQXQG Altbunzlau um 1600 – ein Verdienst der Prager Jesuiten?, in Jesuitische Frömmigkeitskulturen. Konfessionelle Interaktion in Ostmitteleuropa 1570–1700 [= Forschungen zur Geschichte und Kultur des östlichen Mitteleuropa 20], KUVJ YRQ$QQD 2KOLGDO XQG 6WHIDQ 6DPHUVNL 6WXWWJDUW 2006), S. 207–223. .DL :HQ]HO $EJUHQ]XQJ GXUFK $QQlKHUXQJ ² hEHUOHJXQJHQ ]X .LUFKHQEDX XQG 0DOHUHL LQ 3UDJ LP Zeitalter der Konfessionalisierung, Bohemia. Zeitschrift für Geschichte und Kultur der böhmischen Länder 44 6 ² KLHU 6 XQOlQJVW Hans von Aachen (1552–1615). Court Artist in Europe, hrsg. von Thomas )XVHQLJLQ=XVDPPHQDUEHLWPLW$OLFH7DDWJHQXQG+HLQULFK %HFNHU$XVV.DW$DFKHQ²0QFKHQ6² .DW1U $XWRU GHV 6WLFKZRUWV 0LFKDO äURQėN =XU 3HUVRQGHV6WLIWHUVVLHKH0LFKDOäURQėN-RKDQQ%DUYLWLXV DOV 0l]HQ LP UXGROÀQLVFKHQ 3UDJ STUDIA RUDOLPHINA 8 6² 4. Jürgen Zimmer, Joseph Heintz der Ältere als Maler :HLVVHQKRUQ6.DW1U$-DURPtU1HXPDQQ 5XGROItQVNpPDOtʼnVWYt,,3URÀO\PDOtʼnśDVRFKDʼnś8PėQt26 6²KLHU6Kaufmann6.DW1U (OLåND )XĀtNRYi 0DOtʼnVWYt D VRFKDʼnVWYt QD GYRʼnH Rudolfa II. v Praze, in 'ėMLQ\ĀHVNpKRYìWYDUQpKRXPėQt ,,2GSRĀiWNXUHQHVDQFHGR]iYėUXEDURND3UDJ 6²(OLåND)XĀtNRYi0DOHUHLXQG%LOGKDXHUNXQVW LQ(OLåND)XĀtNRYi²%HNHW%XNRYLQVNi²3URNRS0XFKND Die Kunst am Hofe Rudolfs II.3UDJ6Prag um 1600, Kat.-Nr. 137 (Autor des Stichworts Jürgen Zimmer); -DURVODYD +DXVHQEODVRYi ² 0LFKDO äURQėN Urbs aurea. 'DVUXGROÀQLVFKH3UDJ3UDJ6²=XGHQ Entwurfszeichnungen siehe Jürgen Zimmer, Joseph Heintz der Ältere. Zeichnungen und Dokumente0QFKHQ²%HUOLQ 6².DW1U$+O%DUEDUDXQG$ 6DFUD&RQYHUVD]LRQHPLWKO%DUEDUDXQGKO.DWKDULQD 5. Das Chronogramm lautet: CHRISTI SPONSAE / DIVAE BARBARAE / SACRVM 8QWHUKDOE GLHVHU ,QVFKULIW LVW DQ der Kartusche noch eine zeitgenössische Metalltafel mit folgender Inschrift angebracht: ARP: / VINCENTIUS SCHOBER ORD: ER: / S: P: AUGUSTINI SS: TH[EO]L[OG]IAE BACCAL[ARIUS] F F: Die bisherige Literatur datiert das Retabel auf das Jahr %RKXPLO0DWėMND3ʼnHVWDYEDDYì]GREDFKUiPXVY7RPiåH SʼnL NOiåWHʼnH SRXVWHYQtNś ʼniGX VY$XJXVWLQD QD 0HQåtP 0ėVWė 3UDçVNpP 3DPiWN\ DUFKDHRORJLFNp D PtVWRSLVQp 6S ² KLHU 6S 1RFK DOV DQRQ\PH $UEHLWHQ ZHUGHQ GLH EHLGHQ %LOGHU HUZlKQW YRQ )UDQWLåHN (NHUW3RVYiWQiPtVWDNUiOKOPėVWD3UDK\'ėMLQ\DSRSViQt FKUiPśNDSOtSRVYiWQìFKVRFKNOiåWHUśLMLQìFKSRPQtNś NDWROLFNp YtU\ D QiERçQRVWL Y KODYQtP PėVWė NUiORYVWYt ÿHVNpKR%DQG,7HLO,> 3RVYiWQiPtVWDQ\QėMåtÿiVWSUYi 3RVYiWQiPtVWDQD+UDGĀDQHFK0DOp6WUDQėD6WDUpP0ėVWė] 3UDJ6 9JO$QP XQOlQJVW DXFK 8PėOHFNp SDPiWN\ 3UDK\ 0DOi6WUDQD7HLO$XWRUHQNROOHNWLYXQWHU)KUXQJXQG 5HGDNWLRQYRQ3DYHO9OĀHN3UDJ6 'LH3HQWLPHQWLGHU)LQJHUVLQGGXUFK,QIUDURWDXIQDKPHQ HLQGHXWLJ ]X EHOHJHQ =XP =XVWDQG GHV %LOGHV VLHKH GHQ %HULFKWGHV5HVWDXUDWRUV0DUWLQ0DUWDQ 0DWėMND$QP6SDXFK(NHUW$QP6. 18. Summarium rerum memorabilium Conventus MicroPragensis S[anc]ti Thomae Apostoli Ordinis Fratrum Eremitarum Sancti Patris Augustini […] a P. Theobaldo Gruber (1756), aufbewahrt im Nationalarchiv Prag, Archiv GHU%|KPLVFKHQ3URYLQ]GHV$XJXVWLQHURUGHQV+V1U 6LJQ,DIRO²YJO0DWėMND$QP6S %HVRQGHUV]XU%DUEDUDNDSHOOHVLHKH0DWėMND$QP6S 105–106; 8PėOHFNpSDPiWN\3UDK\(Anm. 7), S.². 'LHHQWVSUHFKHQGHQ4XHOOHQ]LWLHUW:iFVODZ:ODGLZRM 7RPHN=iNODG\VWDUpKRPtVWRSLVX3UDçVNpKR2GGtO,,, ,990DOi6WUDQD+UDG3UDçVNìD+UDGĀDQ\:\åHKUDG (Prag 1872), S. 32–41. (EG6YJO(NHUW$QP6 8QWHU9HUZHLVDXIGLHHQWVSUHFKHQGH4XHOOHDQJHIKUW YRQ9\GURYi$QP6 23. Summarium rerum memorabilium (Anm. 18), fol. 118. Zum Zitat siehe Anm. 26. -UJHQ=LPPHU(LQH0DULD0DJGDOHQD²]ZHL*HPlOGH STUDIA RUDOLPHINA 6 ² %HVRQGHUV ]XP *UDILNEODWW VLHKH =LPPHU $QP 6 ² Kat.-Nr. % 24. Vgl. Jaroslava Hausenblasová, Der Hof Kaiser Rudolfs II. > )RQWHVUHUXPDUWLXP@3UDJ65XEULN 144/2. =LPPHU$QP6 (EG65XEULN 11. Vgl. Joachim Jacoby, The Prints, in Hans von Aachen (Anm. 3), S. 43–51. 26. Summarium rerum memorabilium (Anm. 18), fol. ² Å([FHOOHQV 'RPLQXV 'RFWRU %DUWKRORPDHXV 4XDULQRPXV6>DFUDH@&DHV>DUHDH@0DM>HVWDWLV@$UFKLDWHUHW Nobilis Dominus Andreas Erstenberger S[acrae] Caes[areae] Majest[atis] a secretis et consiliis Imperii, memores dilectissimarum conjugum suarum in Sacello S[anctae] %DUEDUDHTXLHVFHQWLXP6DFHOOXPKRFLQMXULDWHPSRUXPDF KDHUHWLFRUXPLQVDQLDGHYDVWDWXPDFUXLQDWXPSLDPXQLÀFHQWLD restaurarunt et exornarunt,[…]“. =LPPHU$QP6².DW1U$XQG A 16.0.1.1. 13. Ebd., S. 102–104, Kat.-Nr. A 21. und A 21.0.1.1. 14. Ebd., S. 82–83, Kat.-Nr. A 8. und A 8.0.1. =LPPHU $QP 6 Å'DV )D]LW DXV VROFKHQ %HREDFKWXQJHQXQG(U|UWHUXQJHQHUEULJWGHQQDXFKGLH 'LVNXVVLRQGHULPPHUKLQQRFKP|JOLFKHQ)UDJHREHVVLFK >«@GRFKXPHLQHDQGHUHlKQOLFKHDEHUGRFKRULJLQDOH $UEHLWYRQ+HLQW]KDQGHOQN|QQWHGLH6DGHOHUGDQQIU VHLQHQ6WLFKDOV9RUODJHJHGLHQWKlWWH´ 16. =XU *HVFKLFKWH GHV .ORVWHUV 6W 7KRPDV XQWHU %HUFNVLFKWLJXQJ GHU GRUWLJHQ .XQVWDXVVWDWWXQJ VLHKH (NHUW $QP 6 ² 0DWėMND $QP -LʼnLQD 9\GURYi .RVWHO VY 7RPiåH QD 0DOp 6WUDQė 5RĀHQND .UXKXSURSėVWRYiQtGėMLQXPėQt]DURN3UDJ S. 137–152; -DQ -DNXE 2XWUDWD 3ʼntVSėYHN NH VWDYHEQtP GėMLQiPNRVWHODDNOiåWHUDVY7RPiåHY3UD]H3DPiWNRYi SpĀH 6 ² DXFK 3DYHO 9OĀHN ² 3HWU 6RPPHU²'XåDQ)ROWìQ(QF\NORSHGLHĀHVNìFKNOiåWHUś 3UDJ6²8PėOHFNpSDPiWN\3UDK\(Anm. 6 ² 6 ² :HLWHU -RDQQHV )ORULDQXV Hammerschmid, Prodromus Gloriae Pragenae (VeteroPragae 1723), S. 461–464. +DXVHQEODVRYi$QP65XEULNGeheimer RatE]Z65XEULNReichshofrat). Zu Hannewald XQWHU%HUFNVLFKWLJXQJVHLQHU6WLIWHUWlWLJNHLWVLHKHäURQėN (Anm. 3), S. 54. 1DWLRQDODUFKLY3UDJ$UFKLYGHU%|KPLVFKHQ3URYLQ]GHV $XJXVWLQHURUGHQV²8UNXQGHQ6LJQÅ>«@(DVLJLWXU RUWKRGR[DVODXGDELOHVSLDVHW&KULVWLDQDHÀGHLDFFRPPRGDWDV ordinationes attendens quondam Nobilis et Clarissimus vir, 'RPLQXV$QGUHDV (UVWHQEHUJHU D )UH\HQWKXHUQ 6DFUDH Caesareae Majestati[s] a Consiliis Imperii et Secretis, dum adhuc in vivis esset, locum sepulturae pro se, suisque a Conventu Ordinis nostri pactus est. Et hic Pragae in Templi 'LYR 7KRPDH$SRVWROR GHGLFDWL SDUYR )DQR VHX &DSHOOD 6>DQFW@DH%DUEDUDH&U\SWDPHOHJDQWHPH[WUX[LW6DFHOOXPTXH praedictum illo tempore ruinosum, refecit, fenestris vitreis picturis aliisque modis exornavit.“ Man darf vermuten, dass JHUDGHLQGLHVH(WDSSHDXFKGLHWHLOZHLVHHUKDOWHQHGHNRUDWLYH $XVPDOXQJ GHV *HZ|OEHV VRZLH GLH KDOENUHLVI|UPLJ abgeschlossenen )HQVWHULQGHU2VWZDQGIDOOHQ +DXVHQEODVRYi $QP 6 5XEULN 175/1 (Barettmacher E]Z 6 5XEULN (Federschmücker). 9JO=GHQėN+RMGD'HU+RIVWDDW5XGROIV,,LQ3UDJ in Prag um 1600: Beiträge, S. 118–123. 31. Zu der italienischen Kongregation Alois Kroess, Geschichte der böhmischen Provinz der Gesellschaft Jesu. Teil I: Geschichte der ersten Kollegien in Böhmen, Mähren XQG*ODW]YRQLKUHU*UQGXQJELV]XLKUHU$XÁ|VXQJGXUFK die böhmischen Stände 1556–1619:LHQ6² VLHKHDXFKGLH-XEOLlXPVVFKULIWYRQ3HWHU5LJHWWLXQG Johann Christoph Pannisch, Historische Nachricht sowohl von der Errichtung der Wellischen Congregation unter dem Titel Mariae Himmelfahrt als auch des dazu gehörigen Hospitals B. V. Mariae Ad S. Carolum Borromaeum. Bey Gelegenheit dey feyerlichen Begängniß des zweyten Jahrhunderts von Errichtung ermeldter Congregation 3UDJ=XU$UFKLWHNWXUGHU:HOVFKHQ.DSHOOH-DUPLOD .UĀiORYi 'DV 2YDO LQ GHU$UFKLWHNWXU GHV E|KPLVFKHQ Manierismus, 8PėQt6²KLHU6 .DUHO%HUiQHN3DPėWQtNQLKDNRQJUHJDFH30DULHYNROHML sv. Klimenta (1574–1621), in Traditio et cultus. Miscellanea historica Bohemica Miloslao Vlk archiepiscopo Pragensi ab eius collegis amicisque ad annum sexagesimum dedicata, KUVJYRQ=GHļND+OHGtNRYi3UDJ6² 9JO &\ULO 6WUDND -DN VH VODYLOR %Rçt7ėOR Y 3UD]H Y;9,D;9,,VWROHWtÿDVRSLVNDWROLFNpKRGXFKRYHQVWYD 6²6²DXFK$QQD2KOLGDO 3UlVHQ] XQG 3UlVHQWDWLRQ 6WUDWHJLHQ NRQIHVVLRQHOOHU 5DXPEHVHW]XQJ LQ 3UDJ XP DP %HLVSLHO GHV Prozessionswesens, in Formierungen des konfessionellen Raumes in Ostmitteleuropa [= Forschungen zur Geschichte und Kultur des östlichen Mitteleuropa 33], hrsg. von Evelin Wetter (Stuttgart 2008), S. 207–217. 34. Vgl. Ohlidal (Anm. 33), S. 213–216. 0LWGHP4XHOOHQKLQZHLVDQJHIKUWEHL.URHVV$QP 31), S. 567. %LEOLRWKHN6WUDKRY6LJQ',,,Diarium Collegii Societatis Jesu Pragae ad sanctum Clementem 1560– 1583IROUÅ>-XQLL@&RQJUHJDWLR&RUSRULV Christi inter aulicos Imperatoris instituta est. Ob quam concio apud S. Jacobum maximo hominum concursu a Patre Joanne Saxone habita est. Processio quoque instituta per insulam Monasterii vicinam, tantam hominum multitudinem habuit, ut admirationi esset omnibus. Disposita erant sex passim altaria pro stationibus. Comitabat Venerabilem Sacramentum Nuncius Apostolicus, Orator Venetus et alii proceres. Imperatorii Cantores et tubileres tum processionem tum VDFUXPLSVXPFRQFHQWXVXRH[RUQDEDQW´$XIGLH4XHOOH YHUZHLVWEHUHLWV.URHVV$QP6DXFK6WUDND (Anm. 33), S. 172. 8QOlQJVW]X&KLPDUUKDHXV0LFKDHO6LOLHVDie Motetten des Philippe de Monte (1521–1603) [= Abhandlungen zur Musikgeschichte @ *|WWLQJHQ 6 ² JUXQGOHJHQGH ELRJUDSKLVFKH (UNHQQWQLVVH OLHIHUW .ODXV Wolfgang Niemöller, Jacob Chimarrhaeus. Ein Kölner 0XVLNHU DP +DEVEXUJHU +RI 5XGROIV LQ 3UDJ LQ Musik der Deutschen im Osten und ihre Wechselwirkungen mit den Nachbarn. Ostseeraum – Schlesien – Böhmen/Mähren – Donauraum vom 23. bis 26. September 1992 in Köln [= Deutsche Musik im Osten 6], hrsg. von Klaus Wolfgang 1LHP|OOHU%RQQ6²PLWYLHOHQ)HKOHUQXQG 8QJHQDXLJNHLWHQ]XVHLQHU3HUVRQDXFK-DURVODY0DFHN OHW OLWRPėʼnLFNp NDSLWXO\ .RVWHOQt 9\Gʼnt 6 ²9JO+DXVHQEODVRYi$QP6²5XEULN 122/3 (ElemosinariusE]Z5XEULNKaplan). Weiter DXVGHUlOWHUHQ/LWHUDWXU5REHUW/LQGHOO'DV0XVLNOHEHQ am Hof Rudolfs II., in Prag um 1600, S. 75–84, hier S. 77; idem, Music and patronage at the Court of Rudolf II, in Music in the German Renaissance. Sources, styles, and contexts KUVJ YRQ -RKQ .PHW] &DPEULGJH S. 254–271, hier S. 261–262; idem, Relations between musicians and artists at the court of Rudolf II, JKSW 85/86 6²KLHU6²LGHP+XGHEQtçLYRW QDGYRʼnH5XGROID,,+XGHEQtYėGD6² hier S. 102. 38. Siehe Prag um 1600, Kat.-Nr. 102 (Autor des Stichworts Herbert Haupt). 0LUVWDQGHQMHZHLOVHLQ([HPSODUGHUHUVWHQ$XÁDJHLQ GHU1DWLRQDOELEOLRWKHNGHU7VFKHFKLVFKHQ5HSXEOLN6LJQ *XQGGHU]ZHLWHQ$XÁDJHLQGHU%LEOLRWKHN6WUDKRY 6LJQƙ,]XU9HUIJXQJ 40. Jacobus Chimarrhaeus, Sacrum Gazophylacium Laudabilis Confraternitas Sanctissimi Corporis Christi in aula Caesarea (Prag 1588), Praefatio (nefol.): „[...] in cujus aula erant qui fraternae charitatis vinculo nexi, opera quaedam pia in visitandis aegrotis, et mortuis sepeliendis inter sese exercerent.“ 41. Ebd.: „Ab initio itaque ad tam pium institutam suam operam offerunt omnes qui S. C. Majestatis chorum musicum exornant, ipsiusque aeterni Dei misericordias angelica quasi symphonia decantant, hi sponte promittunt se singulis diebus Jovis ad honorem sanctissimi Sacramenti velle sacrum Missae officium sua musica dulcissima decorare.“ 9JO+DXVHQEODVRYi$QP65XEULN (Organist). (EG65XEULNKammermusikant). (EG65XEULNDiskantist). (EG 6 5XEULN (deutscher Reichshofkanzleiexpeditor) E]Z 5XEULN (deutscher Reichshofkanzleischreiber). 46. Chimarrhaeus (Anm. 40), S. 265–272 (Leges et observationes confraternitatis); vgl. Silies (Anm. 37), 6² ,QGHU1DFKULFKWEHUGLH(QWVWHKXQJGHU%UXGHUVFKDIW die sich in den Mitte des 18. Jahrhunderts von Theobald *UXEHU YHUIDVVWHQ $QQDOHQ GHV $XJXVWLQHUNORVWHUV EHÀQGHW >Summarium rerum memorabilium (Anm. 18), fol. 117–126, hier fol. 122–123], sind interessante Details ]XU 'XUFKIKUXQJ GHV )HVWHV DQJHIKUW GLH VLFK ZRKO auch schon auf die ersten Jahrzehnte der Existenz dieser Vereinigung beziehen lassen. Der jeden ersten Donnerstag LP0RQDWYHUDQVWDOWHWHHXFKDULVWLVFKH8P]XJIKUWHGXUFK den Kreuzgang des Klosters (per claustrum), und bei der |IIHQWOLFKHQ3UR]HVVLRQLQGHU2NWDYGHV)URQOHLFKQDPVWDJHV ZXUGHQDXIGHP.OHLQVHLWQHU5LQJYLHU$OWlUHHUULFKWHWGHU HUVWHEHLP+DXVGHU)DPLOLH/RENRZLW]+DXV1UGHU ]ZHLWHEHLP6LNRYVNì+DXV"GHUGULWWHDXIGHP2EHUHQ (Welschen) Ring und der vierte vor dem Kleinseitner Rathaus (Haus-Nr. 35). 1DFK GHU (GLWLRQ YRQ ) * 3DULVHW ]LWLHUW EHL 6LOLHV (Anm. 37), S. 228, Anm. 764: „Le jeudi 3 août, c’est la FpUpPRQLH GX 6DLQW 6DFUHPHQW DX[$XJXVWLQV FRPPH tous les premiers jeudis du mois <avec tout plein de gens TXL VRQW GH OD FRQIUpULH!´ ,Q WVFKHFKLVFKHU hEHUVHW]XQJ in 7ʼnL IUDQFRX]åWt NDYDOtʼnL Y UXGROItQVNp 3UD]H -DFTXHV Esprinchard, Pierre Bergeron, François de Bassompierre, HGLHUWXQGPLWHLQHU(LQOHLWXQJYHUVHKHQYRQ(OLåND)XĀtNRYi 3UDJ6 6LOLHV$QP6² /LQGHOO$QP 51. Siehe deren Verzeichnis in 8PėOHFNpSDPiWN\3UDK\ (Anm. 7), S. 170. 9JO+DXVHQEODVRYi$QP65XEULN (EG65XEULN (EG65XEULN"+DQV*DXGLHU6SLHJHOYRQ Schrependorff, Dolmetscher). 55. 8PėOHFNp SDPiWN\ 3UDK\ $QP 6 E]Z 6 =X LKP 3DEOR -LPpQH] 'tD] El coleccionismo manierista de los Austrias entre Felipe II y Rodolfo II (Madrid 2001), S. 124–128. 57. Jaroslaus Schaller, Beschreibung der königl. HauptXQG5HVLGHQ]VWDGW3UDJVDPPWDOOHQGDULQQEHÀQGOLFKHQ sehenswürdigen Merkwürdigkeiten, Zweyter Band. Die Kleinseite, oder das III. Hauptviertel der Stadt Prag 3UDJ6(NHUW$QP6 0DWėMND$QP6S &DUO$QWRQ5HGHODas Sehenswürdige Prag)UDQFNIXUWK XQG/HLS]LJ>$XÁDJH@6Å,P&UHXW]JDQJ dieses Closters ist auch noch eine schöne Capell zu Ehren GHUKHLOLJHQ%DUEDUDH>«@GRFKZLUGGLHVH&DSHOO|IIWHUV dann die vorige eröffnet, weil darinnen etliche Krufften seynd und dahin viele begraben werden, vorjetzo wird MlKUOLFKLQGHUKHLOLJHQ:RFKHQDQVWDWWGHV+HLO*UDEHV das hochwürdige Sacrament des Altars allhier ausgestellt, wo GDQQGDV$OWDUEHUKlXIIWPLWVLOEHUQHQ6WDWXHQXQGDQGHUQ NRVWEDKUHQ=LHUDWKHQEHNOHLGHWZLUGDOVPDQNDXPLQHLQHU DQGHUQ.LUFKGHU6WDGW3UDJ]XVHKHQEHNRPPWDP)HVWWDJ 8QGGXUFKGLHJDQW]H2FWDYZLUGDXFKGHU*RWWHVGLHQVW darinnen gehalten.“ 'LH.RQIUDWHUQLWlWZLUGQRFKLP9HU]HLFKQLVGHU3UDJHU %UXGHUVFKDIWHQYRQJHQDQQW²-XOLXV0D[6FKRWWN\ Prag, wie es war und wie es ist, nach Aktenstücken und den besten Quellenschriften geschildert%DQG,3UDJ 6LQGHU$XI]lKOXQJGHUXQWHU-RVHSK,,DXIJHKREHQHQ %UXGHUVFKDIWHQYHUPHUNWVLH7RPiå9iFODY%tOHNStatky DMPėQtNROOHMtMHVXLWVNìFKNOiåWHUśNRVWHOśEUDWUVWHYD MLQìFK ~VWDYś Y NUiORYVWYt ÿHVNpP RG FtVDʼnH -RVHID ,, ]UXåHQìFK3UDJ6 =LPPHU$QP68QOlQJVW]X7L]LDQV9DULDQWHQ der Büßenden Maria Magdalena siehe Der späte Tizian und die Sinnlichkeit der Malerei, KUVJYRQ6\OYLD)HULQR 3DJGHQ$XVVW.DW :LHQ 6 ² .DW1U 3.11–3.13. )ULKUH+LOIHEHLGHUhEHUVHW]XQJGDQNHLFK+HGYLND .XFKDʼnRYiDXVGHU%LEOLRWKHN6WUDKRY 9JO 0DULH 0DXTXR\+HQGULFN Les estampes des Wierix, conservées au Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Royale Albert Ier. Catalogue raisonné enrichi de notes prises dans diverses autres collections. Volume 2: Les Saints, Prières, dévotion et culte, allégories et compositions symboliques (religieuses et profanes), emblèmes et devises, sujets mythologiques%UXVVHO S. 221–223, Nr. 1234–1252. 64. Vgl. Justus Müller Hofstede, „O felix Poenitentia“: die %HULQ0DULD0DJGDOHQDDOV0RWLYGHU*HJHQUHIRUPDWLRQ bei Peter Paul Rubens, in Imagination und Imago. Festschrift Kurt Rossacher [= Schriften des Salzburger Barockmuseums @ KUVJ YRQ )UDQ] :DJQHU 6DO]EXUJ 6²EHV6² -UJHQ =LPPHU :DU GLH UXGROILQLVFKH %LOGNXQVW „modern“?, STUDIA RUDOLPHINA 3 (2003), S. 3–18, hier S. 14. 66. Vgl. Chimarrhaeus (Anm. 40), S. 132 (Poenitentis ad Christum oratio): „[…] te invoco suppliciter, ut respicere digneris super me oculis ineffabilis misericordiae tuae, quibus respexisti clementissime Petrum Apostolum ad YRFHP DQFLOODH WH QHJDWHP LQ DWULR 3RQWLÀFLV 0DULDP Magdalenam peccatricem in convivio Pharisaei, et Latronem WHFRQÀWHQWHPHWRUDQWHPLQFUXFLVSDWLEXORHWSUDHVWDXW HWLDPLSVHGHSHFFDWLVPHLVPD[LPLVFXP3HWURGLJQHÁHUH cum Maria Magdalena te perfecte amare, et cum latrone te Deum meum in secula seculorum videre, et in aeternum laudare valeam.“ THEA VIGNAU-WILBERG NEUES ZU JACOB HOEFNAGEL ZEIT UND UMWELT -DFRE+RHIQDJHOV9DWHU-RULVZDUEHNDQQWOLFKLQ seinen jüngeren Jahren in erster Linie als KaufPDQQWlWLJ%LVEWHHUGLH=HLFKHQNXQVW XQGVSlWHUGLH0LQLDWXUPDOHUHLDOVÅ'LOHWWDQW´ LQ EHVWHP 6LQQH DXV 'XUFK VHLQH 7lWLJNHLW innerhalb eines europaweit gespannten Netzes YRQ +DQGHOVÀUPHQ ZDU VHLQ /HEHQ HQJ PLW der wirtschaftlichen Lage, die ihrerseits durch GLH SROLWLVFKHQ 9HUKlOWQLVVH EHGLQJW ZXUGH verbunden. Joris war viel unterwegs und hatte auf seinen Reisen ein offenes Auge für die /DQGVFKDIW XQG GLH (LJHQDUW GHU 9|ONHU ]X GHQHQLKQVHLQ%HUXIDOV.DXIPDQQIKUWH(UVW LP$OWHUYRQIQIXQGGUHLLJ-DKUHQVWUHEWHHU nach einer ruhigeren Lebensweise in einer mehr RUWVJHEXQGHQHQ3RVLWLRQDOV+RINQVWOHUXQGLQ GHU7lWLJNHLWHLQHV0LQLDWXUPDOHUV1 %HLVHLQHPlOWHVWHQ6RKQ-DFREGHU in Antwerpen geboren und getauft wurde, war die Lage anders.2 Ausnahmsweise wurde Jacob QLFKWIUGHQLQGHU)DPLOLH+RHIQDJHOWUDGLWLRQHOOHQ%HUXIHLQHV.DXIPDQQV'LDPDQWHQ /X[XVDUWLNHO YRUEHVWLPPW VRQGHUQ HU NDP 1582 bei dem Maler Abraham Liesaert in Antwerpen in die Lehre.3 Nach abgeschlossener /HKUH]RJHU]XVHLQHP9DWHUQDFK)UDQNIXUW XQG ]ZDU VSlWHVWHQV LP -DKU 1DFK dem Tod seiner Mutter Susanne van Onchen (Onssen)4 hatte Joris 1584 in München erneut geheiratet.5,P-DKUHUVFKLHQHQLQ)UDQNfurt unter Jacobs Namen die Archetypa,6 vier %lQGFKHQ PLW .XSIHUVWLFKHQ 2EZRKO -DFRE RGHU-DKUHDOWJHZHVHQVHLQPXVVZLUG HU DXI GHP7LWHOEODWW DOV MlKULJ EH]HLFKQHW 'DV:HUNEHVWHKWDXV[.RPSRVLWLRQHQ (und je einem Titelblatt) mit Motiven nach :HUNHQ VHLQHV 9DWHUV YHUVHKHQ YRQ PHLVW lateinischen) Sentenzen, die wohl ebenfalls vom Vater stammen: Sie sind fehlerfrei – wohl unter Joris’ Aufsicht – in Kupfer gestochen. Da GLH.XSIHUVWLFKHHLQHXQWHUVFKLHGOLFKH4XDOLWlW DXIZHLVHQN|QQWHPDQLQGHQArchetypa bisweilen die helfende Hand von Mitgliedern der in )UDQNIXUWDQVlVVLJHQ6WHFKHUIDPLOLHGH%U\YHUmuten.7 Die Schwester von Jacobs Lehrmeister $EUDKDP/LHVDHUWZDUDXHUGHPPLW5DSKDHO 6DGHOHUGbYHUKHLUDWHW0LWLKPXQGVHLQHP %UXGHU-DQ6DGHOHUVRZLHPLWbJLGLXVG-KDWWH Joris Hoefnagel in München eine enge Verbindung.8 Ab Herbst 1602 hatte Jacob die angeseKHQH 3RVLWLRQ GHV +RINDPPHUPDOHUV DP +RI 5XGROIV,,LQQH9RQGHQ:HUNHQGLHYRUKHU entstanden, sind nur wenige erhalten. Die Vedute der Stadt Regensburg ZXUGH DQOlVVOLFK GHV 5HLFKVWDJHVJH]HLFKQHW9RUODJH]HLFKQXQJ nicht erhalten) und in Kupfer gestochen in die Civitates Orbis TerrarumYRQ*HRUJ%UDXQXQG )UDQV +RJHQEHUJ DXIJHQRPPHQ10 Aus dem (QGH GHU QHXQ]LJHU -DKUH VWDPPHQ GLH )LJXrenmedaillons mit mythologischen oder allegorischen Darstellungen in den Randleisten mit Naturalien, gemalt von Joris Hoefnagel: Aktäon überrascht Diana und ihre Nymphen 3DULV 0XVpH GX /RXYUH XQG Vanitas /RQGRQ%ULWLVK0XVHXP$EE$XFKVLQG aus dieser Zeit einige Zeichnungen erhalten, wie das Stammbuchblatt Omnia mea mecum porto, %XGDSHVW0XVHXPGHU6FK|QHQ.QVWH Samsons Kampf gegen die Philister (Kopie nach 'UHU9DOHQFLD0XVHRGH%HOODV$UWHV und Der Künstler und der Kunstkenner (Kopie QDFK3%UXHJKHO$PVWHUGDP6WLIWXQJ 3XQG1GH%RHU %HVRQGHUV QDFK VHLQHU hEHUVLHGOXQJ YRQ Wien nach Prag gehörte Jacob nachweislich GHP .UHLV YRQ WHLOV UHIRUPLHUWHQ 1LHGHUOlQGHUQ².DXÁHXWH.QVWOHUXQG*HOHKUWH²DQ GLH HQJH %H]LHKXQJHQ ]XP 5XGROILQLVFKHQ sein Heil in der christlich fundierten Neostoa ]XVXFKHQZLHHV-RULVWDW'HU'UHLLJMlKULJH Krieg war eine Katastrophe, die ganz Europa EHUÁXWHWHXQGIRUGHUWHYRQMHGHPHLQ]HOQHQ eine persönliche Stellungnahme zu den nunPHKU *HVDPWHXURSD EHZHJHQGHQ SROLWLVFKHQ XQGPLOLWlULVFKHQ(UHLJQLVVHQ. 1. Jacob Hoefnagel, Vanitas, 1598 (London, British Museum) +RISÁHJWHQ1LFKWVRVHKUDOV0DOHUVRQGHUQ vielmehr als Diplomat hatte er eine hohe gesellschaftliche Position inne und zwar in einer Zeit, LQGHU3UDJ]XU'UHKVFKHLEHGHVHXURSlLVFKHQ *HVFKHKHQVZXUGH:DU-RULV·/HEHQHQJPLW GHP QLHGHUOlQGLVFKHQ $XIVWDQG JHJHQ GLH VSDQLVFKHQ +DEVEXUJHU YHUNQSIW VR ZXUGHQ -DFREV/HEHQXQG:LUNHQQDFKGXUFKGDV %|KPLVFKH9RUVSLHO]XP'UHLLJMlKULJHQ.ULHJ bestimmt. Anders als zu Joris’ Lebzeiten war es LQ-DFREV*HQHUDWLRQQLFKWPHKUP|JOLFKVLFK LQGLHLQQHUH(PLJUDWLRQ]XUFN]X]LHKHQXQG EHE UND KINDER ,QGHQ$UFKLYDOLHQMHQHU6WlGWHGLHIUNU]HUH RGHU OlQJHUH =HLW -DFREV:RKQRUW ZDUHQ LVW ZLHGHUKROWGLH5HGHYRQVHLQHU(KHVFKOLHXQJ Nach dem heutigen Wissenstand ging Jacob fünfmal die Ehe ein. Die relativ hohe Anzahl LVWDXVGHUKRKHQ6WHUEOLFKNHLWVTXRWHGHUMXQJHQ )UDXHQ ]X HUNOlUHQ 9LHOH 0WWHU VWDUEHQ LP .LQGEHWW:HQQGLH0XWWHUHLQHUNLQGHUUHLFKHQ )DPLOLH VWDUE EHGHXWHWH HLQH HUQHXWH +HLUDW den besten Weg, den Kindern Versorgung zu VLFKHUQ0HKUIDFKGRNXPHQWLHUWLVW-DFREV(KH LQ:LHQDP-DQXDUPLW$QQD0X\V GHU 7RFKWHU GHV QLHGHUOlQGLVFKHQ +RIEDXPHLVWHUVXQG$UFKLWHNWHQ$QWKRQL0X\V11 Sie wird als seine dritte Ehe bezeichnet. Die folgende Ehe wurde im Jahr 1614 JHVFKORVVHQQDFK-DFREVhEHUVLHGOXQJQDFK 3UDJ.XU]GDYRULPVHOEHQ-DKUZDUHU%UJHU der Kleinseite geworden. Jacob ehelichte eine MXQJH)UDXDXVGHPE|KPLVFKHQQRELOLWLHUWHQ *HVFKOHFKW 6NiOD ]H =KRʼnH QDFK 0HUKRXW Ludmila). Nach seiner Verurteilung und seiner )OXFKW DXV %|KPHQ LP )HEUXDU VLHKH unten) tritt Jacob, diesmal explizit als Witwer bezeichnet, am 18. Juli 1626 in Hamburg erneut in den ehelichen Stand und zwar mit (OLVDEHWK %UXJJHQ12 Joris, sein wesentlich jüngerer Cousin, der Sohn von Daniel, dem MQJHUHQ %UXGHU YRQ -RULV -DFREV ÅQHYH´ heiratete etwa zu gleicher Zeit die in Hamburg JHEUWLJH-RKDQQD%UXJJHQZRKOLKUH6FKZHster (siehe unten). Nach Jorissen (1872)13 war Jacob drei 0DOYHUKHLUDWHWZREHLHU(OLVDEHWKÅ%UXJHV´ DOV HUVWH LQ :LUNOLFKNHLW ZRKO VHLQH YLHUWH )UDX PLW GHQ EHLGHQ .LQGHUQ &DWKDULQD XQG -DQ+HQGULNDQIKUWDOV]ZHLWHLQ:LUNOLFKNHLWZRKOVHLQHIQIWH)UDX2GLOLD7D[PLW mehreren namentlich genannten Kindern14) und als dritte Anna Muys (mit Tochter Anna). -DFRE VFKUHLEW LP -DKU LQ HLQHP %ULHI DQ*LOOHVGH0HLMHUHLQLJHSULYDWH=HLOHQEHU GHQ 6FKUHFNHQ GHV 'UHLLJMlKULJHQ .ULHJHV und beschreibt, wie sein Schwager Mathias 7D[DXV0HLHQXQWHU/HEHQVJHIDKUPLW)UDX XQG .LQGHUQ DXI HLQHP 6FKLII (OEH DEZlUWV QDFK+DPEXUJJHÁRKHQLVW15 Jacob selbst sagt EHUHLWVGDVVHUHLQVFKZHUHV/HEHQKDW und drei Söhne und zwei Töchter durch den Tod verloren habe.16 -DFREV$QVWHOOXQJ DOV +RINDPPHUPDOHU DP 1RYHPEHUPLWHLQHP*HKDOWGHULQ GHQQlFKVWHQ-DKUHQOHLFKWVWHLJW(VIROJWVHLQH Verehelichung mit Anna Muys (siehe oben) DP-DQXDU,PVHOEHQ-DKUKlOWHUVLFK in Italien (Rom) auf. Von jetzt an mehren sich GLH*HVXFKHXP%H]DKOXQJYRQDXVVWlQGLJHQ .RVWHQ*HKDOW:HUNH9HUNDXIYRQ:HUNHQ anderer Künstler), bei denen er teilweise Erfolg KDWWH*HVXFKH]XQlFKVWDQ.DLVHU5XGROI,, nach dessen Tod am 20. Januar 1612 an seinen Nachfolger Kaiser Matthias gerichtet. Am 4. Juni 1612 schreibt er an Matthias: WERKE IN WIEN UND PRAG 'LH$UFKLYDOLHQ]XGHQ:HUNHQGHV+RINDPmermalers Jacob Hoefnagel, die sich hauptVlFKOLFKLQGHQ+RI]DKODPWEFKHUQEHÀQGHQ sind mehrmals publiziert;17 hier sollen nur einige aufgeführt werden.18 Allen voran steht =XU ,OOXVWUDWLRQ VHLHQ HLQLJH VHLQHU :HUNH genannt, die er zwischen 1602 und 1620 6FKODFKW DP :HLHQ %HUJ LQ :LHQ XQG LQ Prag schuf: 1605 Vier Jahreszeiten: Sommer, 'HVVDX$QKDOWLVFKH*HPlOGHJDOHULHHerbst, 3ULYDWEHVLW] ² Ansicht von Wien, und al das Jenige, was ich mein Lebtag in ihrer Kay: May: langwurige diensten mit Saurer arbeit verdient nit allain 6WHFNKWVXQGHUQXPEGHUVRODQJH-DUHQ gemangelter bezalung in ybergrossen Schulden geratten bin […]. Philipp Hainhofer schreibt um 1612 an Herzog Philipp II. von Pommern-Stettin: „Zu Wien VROOHGHU-XQJHKXIIQDJHODXFKELZHLOHQQRFK was machen“.'LHVHbXHUXQJ]HXJWQLFKW YRQ-DFREVEHUERUGHQGHU$NWLYLWlWDXIGHP *HELHWGHU0LQLDWXUPDOHUHL6HOEVWVFKUHLEWHU LQHLQHP%ULHIYRP$XJXVWDQ.DLVHU Rudolf II., dass er aufgrund der mangelhaften %H]DKOXQJ in grossen unyberwindlichen Schaden Schulden beshwerung unnd Intteresse geratten und eingerunnen, hab darumEHQYRQGHU6FK|QHQNKXQVWDEODVVHQ und damit ich nuhr mein bloses ausNKXPEHQ KDEH PLFK DXII DQGUH XQQG geringe arbeit auserhalb Landes begeben muessen. Kupferstich,20 für den Jacob im November EH]DKOW XQG ÅYHUHKUW´ ZXUGH 21 Es HUVFKLHQ HLQH ]ZHLWH XQYHUlQGHUWH $XÁDJHLQ$PVWHUGDPEHL&ODHV-DQV]9LVscher22 (Jacob hatte die Platten offenbar bei VHLQHU)OXFKWDXV3UDJPLWJHQRPPHQ – Im Jahr 1610 ist ein Aufenthalt in Italien bezeugt. – 1610 Amor und PsycheXUNXQGOLFK HUZlKQW ² Lethaeus Amor, in einem 5DKPHQPLW3ÁDQ]HQXQG,QVHNWHQ6WDQGRUW XQEHNDQQW ² Orpheus XUNXQGOLFK HUZlKQW ² Apelles malt Campaspe, (nicht 1631), Privatbesitz. – 1613 Adam und Eva im Paradies6WDQGRUWXQEHNDQQW² Orpheus verzaubert die Tiere1HZ<RUN3LHUpont Morgan Library (Abb. 2). – 1617 bearbeitete Jacob zahlreiche gezeichnete Vorlagen VHLQHV9DWHUV-RULVIU%DQG9,GHUCivitates Orbis Terrarum%HUHLWV]X/HE]HLWHQVHLQHV 9DWHUVKDWWHHUHLQLJHVHLQHU$QVLFKWHQ bearbeitet. – 1618 Vier Jahreszeiten, davon Sommer und Winter LQ 1HZ<RUN 3LHUSRQW Morgan Library. Wann Jacob Wien verlassen hat und nach 3UDJEHUVLHGHOWLVWOlVVWVLFKQLFKWIHVWVWHOOHQ Es war wohl nicht lange vor 1614, dem Jahr, in GHPHU]XP%UJHUGHU.OHLQVHLWHZXUGH'HU XQWHQDQJHIKUWH%ULHIDQ&KULVWLDHQ+X\JKHQV wurde am 24. August 1613 aus Prag geschrieben. Im Januar 1616 wird Jacob als „gewester cammermahler“ bezeichnet. BILDUNG DER KALVINISTISCHEN EMIGRANTENKIRCHE IN PRAG Durch seine Ehe mit einer Angehörigen der E|KPLVFKHQ)DPLOLH6NiOD]H=KRʼnHLP-DKUH VWHOOWH VLFK -DFRE LQ GHU gIIHQWOLFKNHLW XQGWDWNUlIWLJDXIGLH6HLWHGHVSURWHVWDQWLVFKHQ böhmischen Adels, der sich politisch und religiös gegen die habsburgische Herrschaft richWHWH(LQNODUHV3URÀOHUKlOW-DFREDOVSROLWLVFKH 3HUVRQEHUHLWVDE,QGLHVHP-DKUHUNDQQWH .DLVHU5XGROI,,LP0DMHVWlWVEULHIQHEHQGHU Römisch-Katholischen Kirche auch die LutheULVFKHGLH8QLWDULVFKH.LUFKHGHU%|KPLVFKHQ %UGHUXQGGLH.DOYLQLVWLVFKH.LUFKHRIÀ]LHOO als gleichberechtigte Kirchen an. Jacob trat ab ]XPHUVWHQ0DO|IIHQWOLFKDOV0LWJOLHG GHUNDOYLQLVWLVFKHQ(PLJUDQWHQNLUFKHLQ3UDJ in den Vordergrund. Er wird bis zu seinem Lebensende dieser Kirche verbunden bleiben, DXFK QDFKGHP VLFK GLH OHEHQGLJH *HPHLQGH QDFKDXÁ|VHQPXVVWHXQGGLH*HPHLQdemitglieder teilweise gezwungen waren, in die Verbannung zu gehen. Jacob wird an der %HWUHXXQJGHU%HVLW]WPHUXQGGHV9HUP|JHQV GHU.LUFKHELV]XLKUHUNRPSOHWWHQ$XÁ|VXQJ LP-DKUPDJHEOLFKEHWHLOLJWVHLQ23 So LVWGLHVHUUHOLJLRQVSROLWLVFKH$VSHNWLQ-DFREV /HEHQ ]XJOHLFK HLQ ZHVHQWOLFKHU %HVWDQGWHLO GHU*HVFKLFKWHGHU3UDJHU.LUFKH 'LH *HPHLQGH GHU NDOYLQLVWLVFKHQ (PLJUDQWHQNLUFKH LQ 3UDJ PLW GHP RIÀ]LHOOHQ Namen „Deutsche reformierte Kirche“) EHVWDQGKDXSWVlFKOLFKDXV.DXÁHXWHQ.QVWOHUQ XQG +DQGZHUNHUQ ,KUH 0LWJOLHGHU HQWVWDPPWHQ PHKUHUHQ 1DWLRQHQ 8QWHU LKQHQ ZDUHQ 'HXWVFKH 1LHGHUOlQGHU )UDQ]RVHQ (QJOlQGHU XQG 6FKRWWHQ 'LH 1LHGHUOlQGHU ELOGHWHQGHQJU|WHQ7HLO24 Die Kirche arbeiWHWHHQJPLWGHU%UGHUXQLWlW]XVDPPHQXQG RUJDQLVLHUWHVLFKQDFKLKUHP9RUELOG%LV ZDKUVFKHLQOLFKDEHUEHUHLWVVHLWNDPGLH *UXSSHYRQNDOYLQLVWLVFKHQ$XVOlQGHUQLQSULYDWHQ5lXPHQ]XVDPPHQ]XQlFKVWKHLPOLFK DE QDFK LKUHU RIÀ]LHOOHQ$QHUNHQQXQJ GXUFKGHQ0DMHVWlWVEULHI|IIHQWOLFK 25 Nach GHUHQWVFKHLGHQGHQ6FKODFKWDP:HLHQ%HUJ im November 1620 war die freie Ausübung LKUHV *ODXEHQV MHGRFK QLFKW OlQJHU HUODXEW XQGGDV$EKDOWHQYRQ*RWWHVGLHQVWHQZXUGH verboten. Sofort nach dem Erscheinen des MajeVWlWVEULHIV HQWIDOWHWHQ VLFK GLH QLFKW NDWKROLVFKHQ *UXSSLHUXQJHQ -DFRE ZDU HUVW QDFK GHP (UVFKHLQHQ GHV 0DMHVWlWVEULHIV nach Prag übersiedelt, in einer Zeit der Entspannung.26 Die Lutherische Kirche baute LQNXU]HU=HLW]ZHLHLJHQH*RWWHVKlXVHUGLH 6DOYDWRUNLUFKHLQGHU$OWVWDGWXQGGLH'UHLIDOWLJNHLWVNLUFKHMHW]W6W0DULDGH9LFWRULDDXI der Kleinseite, nicht weit entfernt von Jacobs Wohnhaus (1614 bzw. 1613 vollendet).27 In GHU6DOYDWRUNLUFKHGXUIWHQ]XQlFKVWDXFKGLH .DOYLQLVWHQ LKUH *RWWHVGLHQVWH abhalten. Die Art, wie die Lutheraner den %DXihrer Kirche 1DFKGHP(UVFKHLQHQGHV0DMHVWlWVEULHIV KDWWHQ GLH %|KPLVFKHQ 6WlQGH GHQ DXVOlQGLschen Protestanten (Lutheraner, Kalvinisten) ]XQlFKVWGLH%HQHGLNWXVNLUFKHLQGHU$OWVWDGW 2. Jacob Hoefnagel Orpheus verzaubert die Tiere, 1613 (New York, Pierpont Morgan Library) ÀQDQ]LHUWHQZXUGHHWZDVVSlWHUYRQGHQ.DOvinisten übernommen. Das Spendenbuch der 6DOYDWRUNLUFKH ]HLJW ZLH PDQ )UVWHQ XQG 6WDDWVREHUKlXSWHUXPÀQDQ]LHOOH+LOIHLQGHU )RUPYRQ6SHQGHQEDW 'LHQHXHNDOYLQLVWLVFKH(PLJUDQWHQNLUFKH GLHÅ'HXWVFKHUHIRUPLHUWH.LUFKH´HPSÀQJLP -DKUYRQ3HUVRQHQIHVWH%HLWUlJH]XU 8QWHUKDOWXQJ GHV 3UHGLJHUDPWV28 Die Rechnungsbücher sind auf Deutsch verfasst, die *RWWHVGLHQVWHZXUGHQDXI'HXWVFKJHKDOWHQ 200 IULKUH*RWWHVGLHQVWHJH|IIQHW Der Pfarrer der deutsch-reformierten Kirche war JohanQHV&RUYLQXVDXV/DQåNURXQ:DKUVFKHLQOLFK IDQGHQGLH*RWWHVGLHQVWHGHU*HPHLQGHEHUHLWV VHLWLQGHU)URQOHLFKQDPVNDSHOOHDP9LHKPDUNWMHW]W.DUOVSODW]LQGHU1HXVWDGWVWDWW sicher aber ab 1614.30 Im Jahr 1616 war die *HPHLQGHLQWHQVLYGDPLWEHVFKlIWLJW*HOGHU IUHLQHLJHQHV*RWWHVKDXV]XVDPPHOQ8P die benötigte Summe zusammen zu bringen, YHUIDVVWH PDQ IU DXVOlQGLVFKH 6\PSDWKL- VDQWHQ%LWWEULHIHGLHLQDOOH:LQGULFKWXQJHQ YHUVFKLFNWZXUGHQ(LQHEHWUlFKWOLFKH6XPPH NDP YRQ .|QLJ -DNREXV , YRQ (QJODQG Dieser König war zugleich der wichtigste DXVOlQGLVFKH 'UDKW]LHKHU GHU 6\QRGH YRQ 'RUGUHFKW LQ GHQ 1LHGHUODQGHQ EHLGHUGLH5LFKWOLQLHQGHUQLHGHUOlQGLVFKHQ NDOYLQLVWLVFKHQ .LUFKH IHVWJHOHJW ZXUGHQ $XFK GLH 1LHGHUOlQGLVFKHQ *HQHUDOVWDDWHQ Prinz Moritz von Nassau, Statthalter von Holland, und die Stadt Amsterdam spendeten zum %DXGHU.LUFKHDQVHKQOLFKH%HWUlJHHEHQVR die Kurpfalz. Am 24. August 1613 schrieb Jacob einen %ULHI DQ VHLQHQ 2QNHO &KULVWLDHQ +X\JKHQV und entschuldigt sich bei dem „voorsienige heer en beminde oom“, dass er ihm so lange QLFKW JHVFKULHEHQ KDEH DXV 8QDFKWVDPNHLW XQGZHJHQGHUJURHQUlXPOLFKHQ'LVWDQ]31 Er schildert die Situation der protestantischen Kirchen in Prag nach dem Erscheinen des 0DMHVWlWVEULHIVXQGEHULFKWHWGDVVPDQGDEHL LVWHLQH.LUFKH]XEDXHQXQGELWWHWXPÀQDQ]LHOOH 8QWHUVWW]XQJ IU GHQ %DX GLH 3ULQ] 0RULW]DXFKJHZlKUWH 32 %HUHLWVNRQQWHHLQSDVVHQGHV*UXQGVWFNHUZRUEHQZHUGHQHLQ*UXQGVWFNPLW der ruinösen Kirche St. Simon und Judas in der Altstadt, die nun restauriert wurde. Schon 1618 NRQQWHPDQDXVGHU)URQOHLFKQDPVNDSHOOHLQ die Kirche St. Simon und Judas übersiedeln.33 $OVEHVRQGHUVXQJOFNOLFKHU8PVWDQGIUGLH protestantische Sache erwies sich, dass Kaiser Matthias 1617 die Residenz von Prag nach :LHQ]XUFNYHUOHJHQOLH9RQQXQDQZXUGH GLH LP 0DMHVWlWVEULHI ]XJHVLFKHUWH 5HOLJLRQVIUHLKHLW KlXÀJ XQWHUZDQGHUW34 Nach der 6FKODFKWDP:HLHQ%HUJLP1RYHPEHU ]HUÀHOGLH*HPHLQGH'LH.LUFKH6W6LPRQ XQG-XGDVEHUQDKPGHU2UGHQGHU%DUPKHU]LJHQ %UGHU GLH GHU .LUFKH HLQ 6SLWDO XQG einen Turm hinzufügten. Das früheste Verzeichnis der bezahlenden *HPHLQGHPLWJOLHGHU VWDPPW DXV GHP -DKU (VZXUGHMlKUOLFKZHLWHUJHIKUW35 Zwei EHGHXWHQGH+RINQVWOHUZDUHQYRP$QIDQJDQ DXIGLHVHU/LVWH]XÀQGHQ-DFRE+RHIQDJHO XQG%DUWKRORPDHXV6SUDQJHU$XFK6SUDQJHUV %UXGHU 4XLULQXV JHK|UWH ]X GHQ ]DKOHQGHQ *HPHLQGHPLWJOLHGHUQ$OV ]DKOHQGH 0LWJOLHGHU DQJHIKUW VLQG DXHUGHP PHKUHUH Kaufleute, die zu den reichsten von Prag JHK|UWHQZLHDE1LFRODHV6QRXFNDHUW 6FKQRXFNDHUWNDLVHUOLFKHU+RIKDQGHOVPDQQ und Chef des Handelshauses – an dem ab 1612 Hans de Witte gleichwertiger Partner, VSlWHU *HVFKlIWVIKUHU GHU )LUPD ZXUGH36 1LFRODHV6QRXFNDHUW$JHQWDP.DLVHUOLFKHQ Hof, war mit Jacobs Schwester Susanne Hoefnagel verheiratet.37 'DV$PW GHV .LUFKHQlOWHVWHQ GHU 'HXWVFKHQUHIRUPLHUWHQ*HPHLQGHKDWWHQ*LOOHVGH 0HLMHUXQG*HUKDUW]X%RLV²+RIJROGVFKPLHG Rudolfs II. – , ab 1614 auch Jacob Hoefnagel LQQH%HLGHU9HUZDOWXQJGHU*HOGHUJLQJPDQ QDFKNRPPHU]LHOOHQ*HVLFKWSXQNWHQYRU'LH ]XU 9HUIJXQJ VWHKHQGHQ *HOGHU GLH QLFKW VRIRUW EHQ|WLJW ZXUGHQ ZXUGHQ DQ *HPHLQGHPLWJOLHGHUYHUOLHKHQRGHUIU*HZLQQYHUVSUHFKHQGH+DQGHOVWUDQVDNWLRQHQYHUZHQGHW 'LH%XFKKDOWXQJXQGGLH5HFKQXQJVSURWRNROOH VLQGYROOVWlQGLJLP6WDGWDUFKLYLQ'RUGUHFKW erhalten.38,QGHU%XFKIKUXQJGHU*HPHLQGH DXVGHQ-DKUHQELVÀQGHQVLFK]DKOUHLFKH1DPHQYRQ0lQQHUQGLHLQGHQ-DKUHQ 1618 bis 1620 an der Seite der böhmischen $XIVWlQGLVFKHQHLQHDNWLYH5ROOHLP.RQÁLNW GHU %|KPLVFKHQ 6WlQGH PLW GHU +DEVEXUJLschen Krone spielen sollten. Dazu gehörte auch Jacob Hoefnagel. Er war, wie auch Philibert GX%RLVRIÀ]LHOOHU$JHQWXQG'LSORPDWIUGLH %|KPLVFKHQ6WlQGHEHLGHQ1LHGHUOlQGLVFKHQ *HQHUDOVWDDWHQ Jacob machte der Kirche bei PHKUHUHQ*HOHJHQKHLWHQ6SHQGHQ40 1DFKGHU:DKOGHV)ULHGULFK9YRQGHU3IDO] DOV.|QLJYRQ%|KPHQLP$XJXVWZXUGH GLH 'HXWVFKH UHIRUPLHUWH *HPHLQGH RIÀ]LHOO HLQ 6WW]SIHLOHU GHV QHXHQ 5HJLPHV %HL GHU Krönung von Elisabeth Stuart zu Königin von %|KPHQLP1RYHPEHUKLHOWGHU3UHGLJHU der Deutschen reformierten Kirche, Johannes Corvinus, die Predigt. 201 JACOB HOEFNAGEL ALS DIPLOMATISCHER VERTRETER DER BÖHMISCHEN STÄNDE BEI DEN NIEDERLÄNDISCHEN GENERALSTAATEN 1618 – 1620 Ab 1618 war Jacob, ebenso wie der SüdQLHGHUOlQGHU 3KLOLEHUW GX %RLV RIÀ]LHOO DOV ÅEHVWHOGHQ$JHQWGHUORIÁLFNHQ++6WHQGHQ GHV&RQLQFNU\NV%HKPHQ´41 als Vertreter der %|KPLVFKHQ 6WlQGH EHL GHQ *HQHUDOVWDDWHQ GHU1LHGHUODQGHWlWLJ(UHUVFKHLQWGDIUZLH JHVFKDIIHQ GD HU QLFKW QXU DOV 1LHGHUOlQGHU GXUFKVHLQH(KHXQGGLH3ROLWLNPLWGHQ%|KPLVFKHQ6WlQGHQYHUEXQGHQZDUVRQGHUQDXFK HLQH QDKH %OXWYHUZDQGWVFKDIW PLW &KULVWLDHQ +X\JKHQVEHVWDQGGHP5DWJHEHUXQG6HNUHWlU des Statthalters von Holland, Prinz Moritz von 1DVVDXhEHUVHLQHQ2QNHOKDWWHHUVLFKEHUHLWV EHPKW.RQWDNW]XP3ULQ]HQ]XNQSIHQ XPLKQ²XQGQLFKWQXUGLH*HQHUDOVWDDWHQ²XP ÀQDQ]LHOOH 8QWHUVWW]XQJ IU GLH %|KPLVFKH Sache zu bitten. Allerdings betraf es damals GHQ %DX GHU .LUFKH VLHKH REHQ 'HU HUVWH HUKDOWHQH %ULHI VWDPPW YRQ GHU OHW]WH DXVGHP-DKU%HLOHW]WHUHPEHWULIIWHVGLH 8QWHUVWW]XQJGHU5HOLJLRQXQGGHU%|KPLVFKH 3ROLWLNÅLQGHVHWURXEROHQWWHWLMW´42 Die Korrespondenz von Jacob Hoefnagel PLWVHLQHP2QNHO&KULVWLDHQ+X\JKHQV6HNUHWlUGHV3ULQ]HQ0RULW]6WDWWKDOWHUYRQ+ROODQG XQGMHQHYRQ3KLOLEHUWGX%RLV]HLJHQZLHVLFK EHLGHVRZRKOSULYDWDOVRIÀ]LHOODXIK|FKVWHU (EHQHXP8QWHUVWW]XQJEHLGHU.ULHJVIKUXQJ EHPKWHQ(VLVWDQ]XQHKPHQGDVVGLH%HWUlJH die ab 1618 von Moritz erbeten wurden, eher GHU.ULHJVNDVVHGHU%|KPLVFKHQ6WlQGHXQG QLFKWOlQJHUGHU.LUFKH]XJXWHNDPHQ(VVHL KLHU HLQH NXU]H =XVDPPHQIDVVXQJ JHJHEHQ 'LHGLSORPDWLVFKHQ%H]LHKXQJHQLQGHQ-DKUHQ 1618 bis 1620 sind in der grundlegende PubliNDWLRQYRQ3ROLåHQVN\EHKDQGHOWZRUGHQ43, der HUVFK|SIHQG$XVNXQIWJLEWEHU-DFREV5ROOH in dieser historischen Situation. 'LH *HQHUDOVWDDWHQ EHUZLHVHQ DE UHJHOPlLJ GHQ 6WlQGHQ YRQ %|KPHQ HLQHQ EHVWLPPWHQ %HWUDJ44 Auch schon vorher, so LP -DKU VFKHLQW ÅVXEVLGLH´ GHU *HQH202 ralstaaten eingetroffen zu sein.45 Jacob hatte VHLQHUVHLWVGLH9HUSÁLFKWXQJGLH*HQHUDOVWDDWHQ wöchentlich über den Stand der Dinge und die /DJHLQ%|KPHQ]XRULHQWLHUHQ46 Er scheint sich penibel daran gehalten zu haben.47 Manchmal VFKULHEHUGLH%HULFKWH]XVDPPHQPLWVHLQHP 6FKZDJHU ² PLW GHP GHU QLHGHUOlQGLVFKHQ 6SUDFKHZHJHQZRKOHKHU1LFRODHV6QRXFNDHUW DOV6NiOD]H=KRʼnHJHPHLQWLVW0DL $XV HLQHP DQGHUHQ %HULFKW 0lU] ZLVVHQZLUGDVV-DFRE(QGH)HEUXDUOlQJHUH =HLWHUQVWKDIWHUNUDQNWZDUXQGGHQ%HULFKWYRQ (QGH )HEUXDU JHUDGH QRFK HLJHQKlQGLJ KDWVFKUHLEHQN|QQHQGHQ%HULFKWYRP0lU] DEHUVHLQHP6FKZDJHUKDWGLNWLHUHQPVVHQ (QGH KRHZHO LFN KRRSWH YDQ GDJH WH dage dat my den Almogenden wat betering zoude verleenen, so en will sich nochthans de gesondtheit noch niet late vinden, maer twordt hoe langer hoe DUJHU VR GDW LFN QX QDXZHOLFNV PLMQ QDDP]DONXQQHQRQGHUWH\FNHQ48 BERICHT VOM FENSTERSTURZ 'LH'HIHQVRUHQGLHPDQDQOlVVOLFKGHV 0DMHVWlWVEULHIHV HUQDQQW KDWWH XP IU GLH %HZDKUXQJGHVSUHNlUHQUHOLJL|VHQ*OHLFKJHZLFKWV ]X VRUJHQ EHULHIHQ DP 0lU] GLH6WlQGHHLQXPEHUGLHJHJHQGLH3URWHVWDQWHQJHULFKWHWHQ0DQDKPHQGHU5HJHQWHQ ]X EHUDWHQ 'LH 6WlQGHYHUVDPPOXQJ LQ 3UDJ richtete eine dringende Petition an Kaiser Matthias – der seit 1617 seine Residenz nach :LHQYHUOHJWKDWWH²XPGLH3ROLWLNGHU9HUJDEH GHU .URQJWHU DQ DXVVFKOLHOLFK NDWKROLVFKH 3UlODWHQ ]X XQWHUELQGHQ 0DWWKLDV OHKQWH GLH 3HWLWLRQDEXQGIRUGHUWHGLH6WlQGHYHUWUHWHUDXI VLFK]XUFN]X]LHKHQ$P0DLNDPHQVLH HUQHXW]XVDPPHQ1DFK]ZHLWlJLJHU%HUDWXQJ am 23. Mai, wurde die Versammlung erneut DXIJHIRUGHUWVLFKDXI]XO|VHQ'HU%HIHKOGD]X NDP YRP 5HJHQWHQUDW DXI GHP +UDGVFKLQ 'LH 6WlQGHYHUWUHWHU GUDQJHQ GDUDXI LQ GLH 5DWVNDPPHUHLQXQGZDUIHQ]ZHLGHUULJRURVHVWHQ NDWKROLVFKHQ 5lWH XQG LKUHQ 6HNUHWlU DXV GHP )HQVWHU 'DUDXI HUQDQQWHQ VLH HLQH SURYLVRULVFKH 5HJLHUXQJ DXV 'LUHNWRUHQ XQGHUPlFKWLJWHQGLHVH]XU$XIVWHOOXQJHLQHU Armee. hEHUGLH=ZLVFKHQIlOOHGLH]XP)HQVWHUVWXU] IKUWHQ XQG EHU GHQ )HQVWHUVWXU] DP 0DLGHUGHQ$QIDQJGHV%|KPLVFKHQ $XIVWDQGV EHGHXWHWH EHULFKWHQ ]ZHL %ULHIH die Jacob Hoefnagel aus Prag an Philibert du %RLV LQ 'HQ +DDJ VFKULHE50 Sie erschienen noch im selben Jahr in den Niederlanden in JHGUXFNWHU)RUPXQGVLQGZLFKWLJHKLVWRULVFKH 'RNXPHQWH51 Hoefnagel, der offenbar selbst dabei anwesend war, gibt ein Augenzeugenbericht Die 6WlQGHYHUWUHWHU]RJHQ DO WH SHHUGH HOFN PHW HHQ SDHU SLVWROHQ HQGH KDHUH GLHQDHUV RRFN JURRWH PHQLFKWH YDQ GH *HPHHQWH PHW KDHU (doch ongewapent) boven opt slott ende alsoe voorts in de Cantslerie hatten audientie, daer niet meer als vier Heeren ZDUHQGHQ9LFHUR\RI2SSHUVWHQ%XUJgrave Adam van Sternbergh, Wilhelm Slawata Camerpresident, Jarislaus [Jaroslav?] van Martinitz ende Matthyas Lopel[?], Commandeur van Malta. [...] Alwaer sy wel drie uren by een waren HQGHVHHUVWHUFNHZRRUGHQKDGGHQRYHU de oultragie van de Majesteit brieff. 6ODZDWDXQG0DUWLQLW]ZXUGHQDXI*UXQGLKUHU +DQGOXQJVZHLVH DOV )HLQGH GHV 9DWHUODQGV entlarvt, die es verdienten, als Strafe aus dem )HQVWHUJHZRUIHQ]XZHUGHQ Ende hebben alsoo terstonts d’executie selven gedaen ende de twee Heeren Wilhelm Slavata ende Martinitz genomen ende met mantel rappier ende alles van boven tslot vuyt de Cantslerye ten vensteren vuytgeworpen, ]XVDPPHQPLWGHP6HNUHWlU(VVWDUEQLHmand, Slawata wurde ernsthaft verletzt. 52 WOHNHAUS VON JACOB HOEFNAGEL Das Haus, in dem Jacob Hoefnagel seit 1616 wohnte, stand auf der Kleinseite auf dem Malteser Platz an der Stelle des heutigen Palais 1RVWLW]1U0DOWp]VNpQiPėVWt'DV MHW]LJH3DODLVZXUGHHUVWXPYRQ)UDQcesco Caratti für Otto von Nostitz erbaut.53 'HU9RUJlQJHUEDXLQGHP-DFRE+RHIQDJHO lebte, wurde 1628 von Otto von Nostitz JHNDXIW(UEHVWDQGDXVHLQHP.RPSOH[YRQ ]ZHL+lXVHUQGLHYRUGHP1HXEDXDEJHULVsen wurden.54 Der gesamte Komplex gehörte -DFRE+RHIQDJHO,QHLQHPGHUEHLGHQ+lXVHU ZDUHLQH*DVWZLUWVFKDIWXQWHUJHEUDFKWÅ=XP *ROGHQHQ %lUHQ´8 =ODWpKR 0HGYėGD KLQWHUGHUVLFKHLQJU|HUHU*DUWHQHUVWUHFNWH Im anderen Haus lebte Jacob mit anderen )DPLOLHQGLHGHUDQWL+DEVEXUJLVFKHQ3DUWHL zuzurechnen waren. Jacob führte in der :LUWVFKDIWHLQH6FKlQNHXQGGRUWZDUDXFK eine Herberge untergebracht;55 beide durfte HU VWHXHUIUHL EHWUHLEHQ 6R ZDU GDV *UXQGVWFN DXI GHP VSlWHU GLH 1LHGHUOlQGLVFKH %RWVFKDIW UHVLGLHUHQ ZUGH DXFK ]X MHQHU =HLW EHUHLWV HLQ 7UHIISXQNW YRQ 3ROLWLNHUQ und Diplomaten. Jacob hatte das Haus 1616 für 3500 6FKRFN0HLQLVFKYRQ+HLQULFK-LQGʼnLFKGH %UD\JHNDXIW'H%UD\KDWWHHVYRQ-LQGʼnLFK z Pisnice56 erworben, der es seinerseits im -DKU YRQ .DLVHU 5XGROI ,, JHSDFKWHW KDWWH %HL VHLQHP 3UR]HVV DP )HEUXDU 1621 wurde Jacob „in contumaciam“ (d. h. LQ$EZHVHQKHLWJHVWlQGLJ]X7RGHYHUXUWHLOW XQG YHUORU (KUH XQG *XW XQG GDPLW DXFK GDV +DXV DXI GHU .OHLQVHLWH QDKH ÅÔMH]G´ Das Haus mit seinen Lizenzen (steuerfreie 6FKlQNHNDPLQGHQ%HVLW]VHLQHV6FKZDJHUV -DQ 6NiOD ]H =KRʼnH GHU GDIU 6FKRFN0HLQLVFK]DKOHQVROOWH'HU.DLVHU HUK|KWHGHQIlOOLJHQ%HWUDJDP0lU] DXI6FKRFN0HLQLVFKUHGX]LHUWHGLH 6XPPHGDQQDEHUGDVLFK6NiOD]H=KRʼnHXP GDV$XIVSUHQGHU%HVLW]WPHUGHUDXVJHZLchenen Rebellen verdient gemacht hatte.57 203 NACH DER SCHLACHT AM WEISSEN BERG „Dan Gottes Ruete geht über gantz Deutschland und ist ein elend betrübter Zuestand.“ %ULHIYRQ-DFRE+RHIQDJHODQ*LOOHVGH0HLMHU 2NWREHU 8QWHUGHQ%UJHUQGLHZHJHQLKUHUUHOLJL|VHQ hEHU]HXJXQJ XQG LKUHU 8QWHUVWW]XQJ YRQ )ULHGULFK9YRQGHU3IDO]ÅGHU:LQWHUN|QLJ´ in Verbannung gingen, befanden sich neunzehn VHKUYHUP|JHQGH.DXÁHXWH58)QIYRQLKQHQ JHK|UWHQGHUNDOYLQLVWLVFKHQ*HPHLQGHDQGDUXQWHU*LOOHVGH0HLMHUXQG-DFRE+RHIQDJHO De Meijer wich nach Nürnberg aus, wo er die 9HUZDOWXQJ GHU *HOGHU GHU *HPHLQGH ZHLWHUIKUWHXQGJLQJVSlWHUQDFK'RUGUHFKW ZRHUHEHQIDOOVGLH*HPHLQGHJHOGHUYHUZDOWHWH XQG.RQWDNWH]XGHQDXVJHZLFKHQHQ0LWJOLHGHUQXQG]XDQGHUHQ6\PSDWKLVDQWHQSÁHJWH60 -DFREULHWLKPGDVYRUKDQGHQH*HOGLQGHQ1LHderlanden anzulegen. Möglicherweise war dies PLWHLQ*UXQGZHVKDOEGH0HLMHUGRUWKLQEHUsiedelte.61$XIVFKOXVVUHLFKLVWGHU%ULHIZHFKVHO zwischen de Meijer und Jacob Hoefnagel, der DXI'HXWVFK²LQGHU6SUDFKHGHUNDOYLQLVWLVFKHQ *HPHLQGH²JHIKUWZXUGH62 $XVGHP%ULHIYRP)HEUXDUYRQ 3KLOLEHUWGX%RLVLQ'HQ+DDJDQGLH*HQHUDOstaaten geht hervor, dass Jacob zur Zeit seiner 9HUXUWHLOXQJ LQ GHQ 1LHGHUODQGHQ ]XQlFKVW in Den Haag, dann in Amsterdam) weilte und GDVVHUGLH$EVLFKWKDWWHVHLQH)UDXXQGVHLQH Kinder aus Prag zu holen und sich dann in den Niederlanden niederzulassen.63 Nach dem unruhigen und gefahrvollen /HEHQ VXFKWH -DFRE XP EHL .DLVHU )HUGLQDQG ,, XP *HQHUDODPQHVWLH XQG XP VHLQH 5HKDELOLWLHUXQJDQ7DWVlFKOLFKHUKLHOWHUVHLQH „Reconciliation“ und im Prinzip auch die ErstatWXQJVHLQHU%HVLW]WPHU6HLQ+DXVXQGVHLQ*XW ZDUHQMHGRFKYRQVHLQHP6FKZDJHU-DQ6NiOD ]H=KRʼnHEHUHLWVYHUNDXIWZRUGHQ64 (UZlKQHQVZHUW LVW LQ GLHVHP .RQWH[W GLH )LJXU YRQ +DQV GH :LWWH65 Dieser war 1602 DOV -XQLRUSDUWQHU LQ GLH )LUPD YRQ 1LNRODXV 6QRHFNDHUWHLQJHWUHWHQ6QRHFNDHUWGHU6FKZDger von Jacob, war Hofhandelsmann und hatte NDLVHUOLFKH3ULYLOHJLHQ'LH)LUPDZDULQHLQHP 204 stattlichen Haus auf der Kleinseite untergebracht XQGYHUODJHUWHLKUHQ6FKZHUSXQNWLPPHUPHKU vom Handel auf Kreditverleihung. Die HanGHOVÀUPD ZXUGH ]XP %DQNLHUVKDXV$OV +RIhandelsmann war Witte ab 1612 gleichwertiger 7HLOKDEHUGHU)LUPD DIE FRISIUS-AFFÄRE 6LPRQ)ULVLXV6LPRQ:LMQKRXWV]GH9ULHVFD 1580–1628) ist in erster Linie als Kupferstecher EHNDQQW VSLHOWH DEHU LQ GHU ]ZHLWHQ +lOIWH VHLQHV /HEHQV HLQH HEHQVR JURH 5ROOH DOV Kaufmann und Diplomat.66 In dieser Hinsicht ist sein Leben mit dem von Jacob Hoefnagel vergleichbar. Nicht erst zu Rubens’ Zeiten waren patrizische Maler zugleich in diplomaWLVFKHP'LHQVWWlWLJ IQ$PVWHUGDP YHUNHKUWH )ULVLXV LP .UHLV GHU EHGHXWHQGVWHQ .DXÁHXWH GDUXQWHU /RXLV GH *HHU GHU LQWHUQDWLRQDO GXUFK :DIIHQKDQGHO KHUYRUWUDW XQG LP 'UHLLJMlKULJHQ .ULHJ zum bedeutendsten Waffenlieferanten von *XVWDY ,, $GROI YRQ 6FKZHGHQ ZXUGH. 67 %HUHLWV ZXUGH HLQ 3URWRNROO GHV $PVWHUGDPHU1RWDUV-)%UX\QLQJKYRP 1RYHPEHUSXEOL]LHUWGDVDXI%LWWHYRQ 3KLOLEHUWGX%RLVDXIJHVWHOOWZXUGHLQGHPYLHU DQJHVHKHQH$PVWHUGDPHU.DXÁHXWHGDUXQWHU /RXLV GH *HHU EH]HXJHQ GDVV VLH MHGHU IU VLFK XQG XQDEKlQJLJ YRQHLQDQGHU DXV GHP 0XQGHYRQ6LPRQ)ULVLXV)ROJHQGHVHUIDKUHQ KlWWHQ GDVV -DFRE +RHIQDJHO ÅLQ 3UDJD KHHO onclaer was, dat hy die casse van de Heeren 6WHQGHQYDQ%RKHPHQPLVKDQGHOWKDGGHHQLQ JURRWHRQJHQDGHZDVYHUYDOOHQ´'D+RHIQDJHO8QIXJJHWULHEHQKDEHPLWGHP9HUP|JHQ GHU%|KPLVFKHQ6WlQGHXQG²PLWGHP+DOV in der Schlinge – habe um Verzeihung bitten müssen.68 'LH +HUUHQ IUDJWHQ )ULVLXV ZRKHU er das wisse, und dass Jacob ihnen zwar perV|QOLFKXQEHNDQQWZDUDEHUHLQHQWDGHOORVHQ Ruf habe. Die Sache wird einen wahren Kern gehabt KDEHQEOHLEWDEHUDQVLFKXQNODU6LFKHUZDUHQ LQ GHQ -DKUHQ 3UR]HVVH JHJHQ GLH Mitglieder der protestantischen, anti-Habsbur- JLVFKHQ3DUWHLLP*DQJH)ULVLXV·%HULFKWZDU YLHOOHLFKWGLHRIÀ]LHOOH9HUVLRQGHV3UR]HVVHV 'HIDFWRKDWWH-DFREDXIMHGHQ)DOOGLH*HOGHU IUGLH*HPHLQGHY|OOLJDNNXUDWYHUZDOWHW+LHU ZDUZRKOQLFKWYRQGLHVHQ*HOGHUQGLH5HGH sondern von jenen, die im Ausland gesamPHOWZRUGHQZDUHQXPGHQ:LQWHUN|QLJXQG seine Partei zu unterstützen. Inzwischen war DP :HLHQ %HUJ GLH (QWVFKHLGXQJ JHIDOOHQ Der Prozess gegen Jacob war eine politische Angelegenheit, muss sich aber schon vor der Schlacht abgespielt haben. (UJlQ]HQG]X)ULVLXV·%HULFKWVHLHQHLQLJH Hinweise auf andere Archivalien gegeben, die -DFRELQHLQEHVVHUHV/LFKWVWHOOHQDOVHV)ULVLXV WXW3KLOLEHUWGX%RLVXQG-DFRENDQQWHQVLFK als integere Kollegen. So schreibt Philibert in HLQHP%ULHIYRP'H]HPEHUEHUGHQ Verlauf der Dinge: $OVRH LFN JLVWHUHQ DYRQW VSDHGH RQWIangen hebbe het jegenwoordige bijgevoerhde schrijven van de Heeren opperVWH/DQGWRIÀFLHUVHQGHVWDGWKRXGHUVGHU &URRQ %HKPHQ EHQHIIHQV GH FRS\H van d’obligatie, daervan het original QRFKRQGHU-DFNRE+RHIQDJHOWH3UDJH berust, maer mette naeste gelegenheit RQGHUYHUVHNHUGHKDQGW]DORYHUJHVRQden worden.70 VFKLHQ)ULVLXVVRXGHGXUYHQYRRUJHYHQZDQW LFNNDQQGLWDOOHVJHQRXFKVDHPEHZLMVHQHQGe YHULÀFHUHQ´ 71 :LU OHUQHQ -DFRE DXV GHQ$NWHQ NHQQHQ als einen gewissenhaften, rechtschaffenen Mann, der immer bemüht war, zum Wohl der Kirchgemeinde zu handeln, auch als diese 3. Hendrick Hondius nach Jacob Hoefnagel Maria Eleonore von Schweden, 1629 Am 1. August 1620 berichtet Philibert: want de subsidien worden daer te Prage in Cassa ordentlich verwacht ende gedistribueert, waerover syn gestellt ende specialich gedeputeert den Edler Erentfesten Heere Pieter Müller van 0XOKDXVHQ 9LFHNDQW]OHU GHU &URRQ %HKPHQHQGHV\QHU&RQLQFNOLFNH0D\W *HKDLPHQUDHWPHWQRFKHHQLJHDQGHUH %HHPVFKH+HHUHQHQGH-DFRE+RHIQDgel als haeren Commis, der alles in ihrem Sinne verwaltet und nicht ÅLQWPLQVWHYX\WV\QH\JHQKRRIWJHO\NPLV- IDNWLVFKQLFKWPHKUH[LVWLHUWH'LH8QWHUODJHQ ]XHLQHPYRQGHU*HPHLQGHYHUJHEHQHQ'DUlehen – wie das Darlehen, das im Jahr 1618 DQ *HRUJ 6FKQHLGHU YHUOLHKHQ ZXUGH ² VLQG Y|OOLJNRUUHNWXQGQRFKLVWHUEHPKW GDV *HOG GHU *HPHLQGH EHL GHQ *OlXELJHUQ HLQ]XIRUGHUQ VR DXFK EHL *HRUJ 6FKQHLGHU VLHKH GRUW =ZDU EH]RJ VLFK GLH )ULVLXV $IIlUHXQGGDVDQJHEOLFKH8QWHUVFKODJHQGHV *HOGHVQLFKWDXIGDV*HPHLQGHJHOGVRQGHUQ DXIGDVZDV-DFREYRQGHQ1LHGHUOlQGLVFKHQ *HQHUDOVWDDWHQ IU GLH %|KPLVFKHQ 6WlQGH HUKDOWHQKDWWH3KLOLEHUWGX%RLVVWHOOWVLFKDEHU 205 PLWJURHU6HOEVWYHUVWlQGOLFKNHLWYRUVHLQHQ 'LSORPDWHQNROOHJHQ Jacob Hoefnagel und VLHKW)ULVLXV·:RUWHDOV9HUOHXPGXQJDQ SCHWEDEN: GÖTEBORG (1622–1625) 'DV 'RNXPHQW GDV HLQHQ $XIHQWKDOW YRQ -DFRE LQ 6FKZHGHQ DXJHQIlOOLJ EH]HXJW LVW GHU .XSIHUVWLFK GHQ +HQGULFN +RQGLXV QDFK HLQHPYRQ-DFREJHPDOWHQ%LOGQLVGHU.|QLJLQ 0DULD(OHRQRUHYRQ6FKZHGHQVWDFKXQG DOV3RUWUlWPDOHUDXIJHIKUW75 Er wird hier mit HLQHP %HWUDJ YRQ 7DOHUQ HLQHU *ROGNHWWH und einem Medaillonbildnis des Königs verehrt. 'LHVHU(LQWUDJNDQQVLFKDXV]HLWOLFKHQ*UQGHQ QLFKWDXIGDV%LOGQLVYRQ0DULD(OHRQRUHEH]LHKHQ'LH$UWGHU%HORKQXQJZHLVWZHQLJHUDXI HLQH%H]DKOXQJIUHLQHNQVWOHULVFKH/HLVWXQJ DOVDXIHLQGLSORPDWLVFKHV(KUHQJHVFKHQNKLQ 'LH6WDGW*|WHERUJZDUQDFKLKUHU=HUVW|UXQJGXUFKHLQHQ%UDQGYRQ*XVWDY,,$GROSK -DFRE+RHIQDJHO%OXPHQYDVHPLW3ÁDQ]HQ)UFKWHQXQG,QVHNWHQ (Amsterdam, Stiftung P. und N. de Boer) herausgab (Abb. 3).72/DXW%HVFKULIWXQJÅ-DFRE +RHIQDJHO3LQ[LW´ZXUGHGDV%LOGQLVQDFKHLQHP gOELOG YRQ -DFRE +RHIQDJHO JHVWRFKHQ73 Es zeigt die junge Königin im Alter von 25 Jahren. 'DVgOELOGVHOEVWJLQJZRKOYHUORUHQGLHEHUOLHIHUWHQJHPDOWHQ3RUWUlWVVLQG.RSLHQQDFKGHP Original oder nach dem Kupferstich.74 Da Maria (OHRQRUHDP1RYHPEHUJHERUHQZXUGH (KHZXUGHGDV3RUWUlW]ZLVFKHQ XQGJHPDOW%HUHLWVDP April 1624 ist Jacob in den Hofzahlamtsbüchern 206 QHX JHJUQGHW ZRUGHQ XQG KDWWH 6WDGWUHFKWHHUKDOWHQ'HU.|QLJGHUGLH3ROLWLN GHUHXURSlLVFKHQ3URWHVWDQWHQDXFKPLOLWlULVFK unterstützte, zog bei dem Aufbau der Stadt ausOlQGLVFKH.QVWOHUXQG+DQGZHUNHUKHUDQYRU DOOHP1LHGHUOlQGHU'HXWVFKHXQG(QJOlQGHU ,Q 6FKZHGHQ ZDU *|WHERUJ HLQ =HQWUXP GHU 1LHGHUOlQGHU9RQGHUQLHGHUOlQGLVFKHQ%HY|ONHUXQJVJUXSSHJLQJHQHQWVFKHLGHQGHNXOWXUHOOH Impulse auf die wohlhabenden schwedischen %UJHUDXV76 Auch hier gab es eine „Deutsche *HPHLQGH´,QGHQ*HEXUWV(KHXQG6WHUEHbüchern ist am 15. August 1624 der Tod eines Kindes von Jacob Hoefnagel aufgeführt.77 $P)HEUXDULVWGLH$QZHVHQKHLWYRQ Jacob Hoefnagel bei einem Prozess noch in den 5DWVSURWRNROOHQYHU]HLFKQHW78 (V ZDUHQ ZRKO VHLQH SHUV|QOLFKHQ %H]LHKXQJHQ]XGHPHLQÁXVVUHLFKHQQLHGHUOlQGLVFKHQ XQGGHXWVFKHQ.UHLVDP+RIYRQ.|QLJ*XVWDY Adolph, die Jacob den Weg nach Schweden JHHEQHWKDWWHQ6RZDUHQVHLQH.RQWDNWH]XP Waffenlieferanten des schwedischen Königs, /RXLV GH *HHU HQJ %HPHUNHQVZHUW LVW GLH bedeutende politische Rolle, die Ludwig Camerarius als Diplomat der Protestanten in denselben Jahren beim schwedischen König spielt. Sein Vater Joachim II. Camerarius war ein treuer )UHXQGYRQ-RULV+RHIQDJHOJHZHVHQXQGEHLGHU Söhne waren gleich alt. Jedenfalls traf Jacob in *|WHERUJDXIHLQHQ.UHLVPLWJOHLFKJHVLQQWHQ 'HXWVFKHQ XQG 1LHGHUOlQGHUQ GHU LKQ XQWHUstützte. Es ist durchaus möglich, dass die Person GHV -DFRE +RHIQDJHO GHU LQ *|WHERUJ EHUHLWV am 1. Juni 1622 als Magistratsmitglied,80 dann HUQHXWDP)HEUXDUDOV-XVWL]SUlVLGHQW auftritt81, mit Jacob, Sohn von Joris Hoefnagel, identisch ist. Der Stadtrat bestand in dieser Zeit KlXÀJDXVHLQHPLQWHUQDWLRQDOHQ*UHPLXPXQG GHU$QWHLOGHU1LHGHUOlQGHUZDUGDEHLKRFK,Q GLHVHP)DOOZlUH-DFREEHUHLWVLQ6FKZHGHQDQVlVVLJJHZHVHQLPDQGHUHQ)DOOLVWHUKLHU erst ab 1624 nachzuweisen. HAMBURG (1626–16**) Im Jahr 1626 ist Jacob Hoefnagel in Altona verzeichnet. Am 18 Juli heiratet er, offenbar QDFKGHP7RGVHLQHUYLHUWHQ")UDX²HUZLUG als Witwer aus Antwerpen bezeichnet – in fünfter (?) Ehe in der Deutsch evangelisch UHIRUPLHUWHQ *HPHLQGH LQ$OWRQD (OLVDEHWK %UXJJHQ GLH VHOEVW LQ +DPEXUJ JHERUHQ ZXUGH XQG GLH7RFKWHU YRQ Å+HQU %UXJJHQ´ ZDU$XFK+HQULFXV+HLQULFK%UXJJHQZLUG GHUJURHQ*HPHLQVFKDIWGHU1LHGHUOlQGHULQ Hamburg angehört haben.82 Als erste reforPLHUWH*HPHLQGHLP1|UGOLFKHQ'HXWVFKODQG ZDU GLH *HPHLQGH LQ 6WDGH YRQ GHQ 1LHGHUOlQGHUQ JHJUQGHW ZRUGHQ =XQlFKVW IXKUHQ GLH UHIRUPLHUWHQ %UJHU DXV +DPEXUJ für Amtshandlungen und für die Taufe dorthin. $E JDE HV LQ$OWRQD *ODXEHQVIUHLKHLW XQGGLHUHIRUPLHUWHQ+DPEXUJHU²)UDQ]RVHQ 1LHGHUOlQGHUXQG'HXWVFKH²JLQJHQLQ$OWRQD zur Kirche. Constantijn Huyghens schreibt in seinen Jugenderinnerungen83, dass seine Mutter Susanne Hoefnagel (geb. 1561, Joris’ jüngste 6FKZHVWHU XQG VHLQH *URPXWWHU (OLVDEHWK 9H]HODHULQGLH+DQVHVWlGWHDXVJHZLFKHQZDUHQ zuerst nach Hamburg, dann nach zwei Jahren nach Stade, weil hier die religiöse Situation toleranter war. Susanne und ihre Mutter zogen MHGRFKDQOlOLFKGHU(KHYRQ6XVDQQH+RHIQDgel mit Christiaen Huyghens am 5. September QDFK'HQ+DDJ ,QHLQHP%ULHIYRP2NWREHUDQ *LOOHVGH0HLMHULQ1UQEHUJEHVFKUHLEW-DFRE GDVV HU GLH *XQVW GHV .|QLJV YRQ 6FKZHGHQ JHQRVVHQKDWWHXQGGDQQQDFK+DPEXUJJHNRPPHQZDUZRHU.LUFKHQlOWHVWHUGHUNDOYLQLVWLschen (gemeint: Deutsch evangelisch reformierWHQ*HPHLQGHZXUGHÅ=XHGHUJHPHLQJRWWHV LQPHLQHUWUDXULJNHLWKDWPLFKJRWHLQOLHEVMXQJV ZHLEJHVFKHQNWGHVVHQJXHWXQGUHLFKWXPELFK QLWXP*XOGHQZROWJHEHQ´ 84 'HU7RGYRQ-DFREGHULP2NWREHU QRFKHLQHQ%ULHIDQ*LOOHVGH0HLMHUYHUIDVVWH LVW LQ GHQ .LUFKHQEFKHUQ GHU *HPHLQGH LQ Hamburg nicht angezeigt. Jacob ist wohl nicht LQ +DPEXUJ RGHU VHLQHP QlKHUHQ 8PNUHLV gestorben. Er scheint aber dort seinen festen Wohnsitz gehabt zu haben, denn seine junge )UDX(OLVDEHWKJHE%UXJJHQZLUGDP$SULO 1633 als Witwe („Wittib“) bezeichnet.85 Ein Joris Hoefnagel, der ein Sohn des jüngeren %UXGHUV YRQ -RULV 'DQLHO ZDU ZLUG LQ GHQ 7DXIPDWULNHOQ GHU 5HIRUPLHUWHQ *HPHLQGH in Hamburg in den Jahren 1633 und 1634 als 7DXISDWHHUZlKQW86'LHVHU-RULVJHERUHQ hatte in Anwesenheit seines Cousins Jacob 1630 in Amsterdam geheiratet (und wird dort als in Wien geboren angeführt). Jacob selbst wurde EHLGLHVHU*HOHJHQKHLWDOVLQ+DPEXUJOHEHQG 207 bezeichnet.87 Dieser Joris heiratete ebenfalls in GLH)DPLOLH%UXJJHQDXV+DPEXUJHLQ -DFRE+RHIQDJHOVFKHLQWUHJHOPlLJOlQJHUH Zeit in den Niederlanden – in Den Haag und Amsterdam – gewohnt zu haben, wenn er auch VHLQHQRIÀ]LHOOHQ:RKQVLW]RIIHQEDULQ+DPEXUJ hatte. Nach den Jugenderinnerungen seines Cousins Constantijn Huyghens hat dieser sich unter der Anleitung seines Verwandten Jacob +RHIQDJHO ÅHUVW YLHO VSlWHU´ DQ GLH 0LQLDWXUmalerei – „das feinere Malen mit Wasserfarben“ – gewagt.88Å(UVWYLHOVSlWHU´N|QQWHPDQDOV ]ZHLWH +lOIWH GHU ]ZDQ]LJHU -DKUH GHXWHQ ,Q diesem Zusammenhang ist Jacobs letzte erhaltene Kabinettminiatur, die nach langer Malpause HQWVWDQGHUZlKQHQVZHUW%OXPHQYDVHPLW3ÁDQzen, Früchten und Insekten,$PVWHUGDP 6WLIWXQJ3XQG1GH%RHU$EE-DFREV7RG ]ZLVFKHQGHP2NWREHUXQG(QGH0lU] LVWQLFKWHUIDVVWLQGHQ6WHUEHPDWULNHOQGHU 6WDGW$PVWHUGDPZRHUNXU]YRUVHLQHP7RG HLQHQ7HLOVHLQHU%ULHIHJHVFKULHEHQKDW 'DFSHUEHQLJQpFRPPXQLFDW$QQVDO;&,,$HWDW;9,, )UDQFRIXUWLDG0RHQXP 'LHVHU$XIVDW]LVWHLQHHUVWH6NL]]HHLQHU/HEHQVEHVFKUHLEXQJ von Jacob Hoefnagel, die in einer umfassenden Monographie über Joris und Jacob Hoefnagel erscheinen wird. Jacob war QLFKW QXU NQVWOHULVFK VRQGHUQ YRU DOOHP SROLWLVFK WlWLJ XQGGLHVH7lWLJNHLWVSLHOWHVLFKLQGHUWXUEXOHQWHQ3HULRGH GHV'UHLVVLJMlKULJHQ.ULHJHVLQPHKUHUHQ/lQGHUQDE'D GDV 4XHOOHQVWXGLXP DP MHZHLOLJHQ 2UW IUDJPHQWDULVFK EOHLEHQPXVVWHLVWGLH9HUIDVVHULQIUMHGH(UJlQ]XQJRGHU .RUUHNWXULKUHU$QJDEHQGDQNEDU 14. Jacob, Caspar, Martha, Jan, Caecilia, Janne, Jacob, Anna Maria – zum Teil wohl früh gestorben. 1. Literatur zum Leben von Joris Hoefnagel siehe vor allem In Europa zu Hause – Niederländische Künstler in München um 1600, Ausst.-Kat. (München 2005). $XFKLQQHXHUHQ3XEOLNDWLRQHQZLUGDOV*HEXUWVMDKUQDFK ZLHYRUDQJHJHEHQ/DXW0DWULNHOEXFKGHU3IDUUHL St. Jacob in Antwerpen wurde Jacob hier am 25. Dezember 1573 getauft. 3. Ph. Rombouts und Th. van Lerius, De liggeren en andere historische archieven der Antwerpsche Sint Lucasgilde 5HSULQW$PVWHUGDP,6 (KH DP 2NWREHU LQ $QWZHUSHQ 6LQW :DOEXUJLVNLUFKH 'D]X 9HUI -RULV +RHIQDJHOV 7lWLJNHLW LQ 0QFKHQ JKSW6 $UFKHW\SD6WXGLDTXH3DWULV*HRUJLL+RHIQDJHOLL,DFREXV )JHQLRGXFHDELSVRVFDOSWDRPQLEXVSKLORPXVLVDPLFp 208 6LHKH )DNVLPLOHDXVJDEH 7KHD 9LJQDX:LOEHUJ Archetypa Studiaque Patris Georgii Hoefnagelii 1592: Natur, Dichtung und Wissenschaft in der Kunst um 1600 / Nature, Poetry and Science in Art around 1600 (München 6 8. Vgl. u.a. In Europa zu Hause (Anm. 1), passim. 'HU=XVDPPHQKDQJPLWHLQHU$QVLFKWYRQ5HJHQVEXUJ PLW GHU ,QVFKULIW Å LQ 5HJHQVEXUJ´ )HGHU %LVWHU laviert) in Regensburg, Museum der Stadt Regensburg, ,QY*ZlUH]XSUIHQ 10. Civitates Orbis Terrarum%G.|OQ1U EHVFKULIWHWÅ(IÀJLDYLW-DFREXV+RXIQDJOLXV*HRUÀOLQ &RPLWLLV5DWLVERQHQVLEXV$QQR´ (KH PLW $QQD 0X\V XD +RINDPPHUDUFKLY )DPLOLHQDNWHQ ) )RO U XQG Y 7KHRG -RULVVHQ *HQHDORJLH YDQ +RHIQDJHO 'H 1DYRUVFKHU Q V (1872), S. 261–262. (KH PLW (OLVDEHWK %UXJJHQ -RULVVHQ $QP ,Q HLQHP%ULHIYRP2NWREHUDQ*LOOHVGH0H\HUQHQQW HUVLHVHLQÅOLHEMXQJZHLE´%ULHIVLHKHZHLWHUXQWHQ 13. Jorissen (Anm. 11). %ULHI LQ 'RUGUHFKW (UIJRHGFHQWUXP 'L(3$UFKLYHV GH O·(JOLVH UHIRUPpH GH 3UDJXH ² LQ$UFKLHI :DDOVH *HPHHQWH ² 1U )RO $PVWHUGDP2NWREHUÅ>@LVWEHUDO(OHQGXQG -DPPHU*HVWHUQHPSIDQJHLFK>HLQ@VFKUHLEHQDXV+DPEXUJ YRQ PHLQ VFKZDJHU 0DWKLDV 7D[ GHU KDWW DXV 0HLHQ DXV ZHLFKHQ PVVHQ LVW GXUFK GLH ND\VHUVFKH VR LQ GHV &XUIUVWHQ/DQGWJHIDOOHQXQG6&DWULQEHUJDXI)ODQGHUQ und verhört (da er gewohnt hat) vertriben, und mit grosser JHIDKUPLWZHLEXQGNLQGWGLH(OEKLQXQGHUJHIDKUQXQG ]XHKDPEXUJNRPPHQDOGDHUHVHLQHZHLOZLODQVHKHQ GDQ*RWWHV5XHWHJHKWEHUJDQW]'HXWVFKODQGXQGLVWHLQ elend betrübter Zuestand.“ %ULHI YRQ -DFRE +RHIQDJHO DQ &KULVWLDHQ +X\JKHQV 'HQ +DDJ .RQLQNOLMNH %LEOLRWKHN .$ ;/,, DD 1U 3UDJ0lU]ÅKHEEHWJRGWVRQHQHQGRFKWHUV ghenomen”. 17. Regestenabteilung der JKSAK; Documenta Rudolphina von Manfred Staudinger (http: documenta.rudolphina.org) XQGLQGHU6HNXQGlUOLWHUDWXUKaufmann, S. 211. $XJXVW %LWWH XP GLH DXVVWlQGLJHQ 7DOHU+RINDPPHUDUFKLY+RIÀQDQ]$NWHQ5RWH1U RKQH )RO ² 6HSWHPEHU %H]DKOXQJ +RIÀQDQ] %DQG5)ROY²-DQXDUDQ.DLVHU 0DWWKLDV%LWWHXPYHUVFKXOGHWH*HOGHU+RINDPPHUDUFKLY 1g .DPPHU 5RWH 1U RKQH )RO ² -XQL DQ.DLVHU0DWWKLDVLQGHUVHOEHQ6DFKH+RINDPPHU1g .DPPHU5RWH1URKQH)RO 6LHKH 2VFDU 'RHULQJ 'HV Augsburger Patriciers Philipp Hainhofer Beziehungen zum Herzog Philipp II. von Pommern-Stettin :LHQ6 20. 835 x 1625 mm, sechs Platten (Hollstein, Dutch and )OHPLVK6LHKHDXFK+DQV*ROG5HVWDXULHUXQJHLQHV Stiches von Jacob Houfnagel. Ansicht der Stadt Wien – Vogelschau von Norden, Albertina Studien S. 38–42 (Restaurierungsbericht). +RIÀQDQ]%DQG5)ROY+RIÀQDQ] %DQG()ROUXQGU 9JODXFK*ROG$QP6 23. Dazu vor allem M. E. H. Nicolette Mout, Bohemen en de Nederlanden in de zestiende eeuw (Diss. Phil., Leiden 6² ,ELGHP6² )HUGLQDQG +UHMVD 8 6DOYiWRUD = GėMLQ HYDQJHOLFNp církve v Praze 1609–16323UDJ,6 9JO%HUQKDUG&]HUZHQND*HVFKLFKWHGHU(YDQJHOLVFKHQ .LUFKHLQ%|KPHQ%LHOHIHOGXQG/HLS]LJ²,, 6II.DS;9(LQNXU]HU7UDXPGHU+HUUOLFKNHLW -XOLELV1RYHPEHU 27. Mout (Anm. 23), S. 120, mit Literatur. 28. Ibidem, S. 121. Archivalien in Dordrecht, Erfgoedcentrum 'L(3$UFKLYHVGHO·(JOLVHUHIRUPpHGH3UDJXH² LQ$UFKLHI:DDOVH*HPHHQWH² 0RXW$QP6 30. Ibidem, S. 124. -RULV· 6FKZHVWHU 6XVDQQH KDWWH &KULVWLDHQ Huyghens geheiratet. 'HQ +DDJ .RQLQNOLMNH %LEOLRWKHHN .$ D %ULHYHQ DDQ &KULVWLDHQ +X\JKHQV 6U ² Nr. 20. 33. Mout (Anm. 23), S. 126. &]HUZHQND$QP,,6 35. Siehe Dordrecht, Erfgoedcentrum DiEP, Archives de O·(JOLVH UHIRUPpH GH 3UDJXH ² LQ$UFKLHI :DDOVH*HPHHQWH²/LWW% 6QRXFNDHUWVFKLHGDXVGHU)LUPDDXV'LH)LUPD GLHVLFK]XHLQHU%DQNHQWZLFNHOWHJHK|UWHQXQ+DQVGH :LWWH6LHKH$QWRQ(UQVWEHUJHU+DQVGH:LWWH)LQDQ]PDQQ :DOOHQVWHLQV:LHVEDGHQ6 9JO %ULHI YRQ -DFRE +RHIQDJHO DQ &KULVWLDHQ Huyghens, Prag, 24. August 1613: „[…] door mijn swaager 6QRHNDHUW HQ DQGHUH >«@´ 'HQ +DDJ .RQLQNOLMNH %LEOLRWKHHN.$D1U 38. Siehe Anm. 35. -RVHI 3ROLåHQVNì 1L]R]HPVNi 3ROLWLND D %tOi +RUD 3UDJSDVVLP 40. Siehe Dordrecht, Erfgoedcentrum DiEP, Archives de O·(JOLVH UHIRUPpH GH 3UDJXH ² LQ$UFKLHI :DDOVH*HPHHQWH²/LWW%²)RO 18v, 1618–1620. 6RLQ'HQ+DDJ5LMNVDUFKLHI6WDWHQ*HQHUDDO² ,QY1U'H]HPEHU %ULHILQ'HQ+DDJ.RQLQNOLMNH%LEOLRWKHHN.$DD 1U0lU]XQG1U0lU] 3ROLåHQVNì$QPSDVVLP 'HQ+DDJ5LMNVDUFKLHI6WDWHQ*HQHUDDO² Inv. 6051, passim. ,ELGHP1U3UDJ2NWREHU 46. Vgl. „Le Sieur Hufnagel, qui a charge de la Direction de vous aviser toutes les septimaines de ce qui se passe en nos quartiers, vous informera de toutes nos nouvelles“. %ULHIYRP2NWREHU'HQ+DDJ5LMNVDUFKLHI6WDWHQ *HQHUDDO²,QY)RO 6LHKH 'HQ +DDJ 5LMNVDUFKLHI 6WDWHQ *HQHUDDO ²,QY Å8QGREZRKOLFK7DJIU7DJGLH+RIIQXQJKDWWHGDVV PLUGHU$OOPlFKWLJH%HVVHUXQJVFKHQNHQZUGHVRLVWGLH *HVXQGKHLWGHQQRFKQRFKQLFKWKHUJHVWHOOW,P*HJHQWHLO der Zustand verschlimmert sich immer noch, so dass ich MHW]WNDXPQRFKPHLQH8QWHUVFKULIWVFKUHLEHQNDQQ´'HQ +DDJ5LMNVDUFKLHI6WDWHQ*HQHUDDO²,QY 1UÅ([WUDFWX\W-DFNRE+RHIQDJHOVEULHIJHGDWHHUWLQ Prage den 1 Martij 1620 geschreven door zyn schwagers KDQGWPDHUPHW]\QH\JHQKDQGWRQGHUWH\NHQG =XVDPPHQIDVVXQJ QDFK *HRIIUH\ 3DUNHU Der Dreißigjährige Krieg)UDQNIXUW6² 'HQ+DDJ5LMNVDUFKLHIC6WDWHQ*HQHUDDO² ,QY Å&RSLH YDQ WZHH %ULHYHQ JKHVFKUHYHQ ZW 3UDJKH den 21 ende 28 May Anno 1618“.Vgl. W.P.C. Knuttel. &DWDORJXVYDQGHSDPÁHWWHQYHU]DPHOLQJEHUXVWHQGHLQ de Koninklijke Bibliotheek. Herdruk, met handgeschreven verbeteringen, aanvullingen en varianten. Met een inleidend essay en een handleiding voor de gebruiker door Dr. H. van der Hoeven8WUHFKW²5HSULQW 1U 'LH 6WlQGHYHUWUHWHU ]RJHQ ]X 3IHUG MHGHU PLW HLQ paar Pistolen und mit seinen Dienern, begleitet von einer JURHQ$Q]DKOYRQXQEHZDIIQHWHQ*HPHLQGHPLWJOLHGHUQ zum Schloss und hatten eine Audienz in der Kanzlei, wo sich nur vier Herren befanden [...]. Sie waren hier drei 6WXQGHQYHUVDPPHOWXQGHVÀHOHQKDUWH:RUWHEH]JOLFK GHU9HUOHW]XQJGHV0DMHVWlWVEULHIV>«@XQGVLHIKUWHQGLH ([HNXWLRQDXIGHU6WHOOHDXVXQGKDEHQGLHEHLGHQ+HUUHQ :LOKHOP6ODYDWDXQG0DUWLQLW]JHSDFNWXQGPLW0DQWHO 'HJHQXQGDOOHPDQGHUHQREHQLP6FKORVVDXVGHP)HQVWHU der Kanzlei geworfen. 6LHKH1DGLQH2UHQVWHLQXQG+XLJHQ/HHÁDQJSimon Frisius1HZ+ROOVWHLQ5RWWHUGDP%GH %LVYRUNXU]HPKDWWHKLHUGLH1LHGHUOlQGLVFKH%RWVFKDIW ihren Sitz, jetzt ist hier das Tschechische Kultusministerium untergebracht. 6RKDEHLFK*HVWHUQDEHQGVSlWGDVEHLJHOHJWH6FKUHLEHQ erhalten […] sowie eine Kopie der Obligation, deren Original QRFK EHL -DFRE +RHIQDJHO LQ 3UDJ LVW DEHU EHL QlFKVWHU *HOHJHQKHLWGXUFKVLFKHUH+lQGHEHUVHQGHWZHUGHQZLUG 'HQ+DDJ5LMNVDUFKLHI6WDWHQ*HQHUDDO²,QY 6051, Nr. 58. 6LHKH 3DYHO 9OĀHN 8PėOHFNp SDPiWN\ 3UDK\ 0DOi Strana 3UDJ6² 55. Vgl. Cyril Merhout, 2 0DOp 6WUDQė 3UDJ S. 138. -LQGʼnLFK ] 3LVQLFH ² ZDU 9L]HNDQ]OHU GHU %|KPLVFKHQ .URQH 6LHKH -DURVODYD Hausenblasová, Der Hof Kaiser Rudolfs II.: Eine Edition der Hofstaatsverzeichnisse 1576–1612 (Prag 2002), S. 318, Nr. 54/4. 7RPiå9%tOHN'ėMLQ\NRQÀVNDFtYÿHFKiFKSR, %GH²,6 58. Ibidem, I, S. XXXVI. 0RXW $QP 6 .RPSOHWWH /LVWH EHL %tOHN (Anm. 57). 60. Ibidem, S. 144, 146. %ULHIVLHKH0RXW$QP6 62. Ibidem, S. 144. 63. „Also my te weete gedaen is verleden maendach s morgens by uwer Ho: Mo: Deurbewaerder. my insinuerende derselven genomen Resolutie aengaende tverhooren van -DFNRE+RHIQDJHOHQGH$EUDKDP6L[WVRRKHEE·LFNWHUVWRQWWV QDHU$PVWHUGDPJHVFKUHYHQRYHUPLWVGHQYRRU+RHIQDJHO DOHHQLJHGDJHQWHYRRUHQYDQKLHUZDVYHUWURFNHQVRHKHEE LFN RRFN VHGHUW YHUVWDHQ GDW K\ YHUOHGHQ VRQGDFK YRRUW JHUH\VW LV LQ PHHQLQJH VH\Q Z\II HQGH NLQGHQ WH KDHOHQ HQGHKLHUPHWWHQHHUVWHQZHGHUFRPPHQLQWODQGWWHNRPHQ ZRRQHQZDHURPK\DHQV\QH3ULQFHOLFNH([FHOOHQWLHDOOH QRRWGUXIWKHHIWWHNHQQHQJHJHYHQµ'HQ+DDJ5LMNVDUFKLHI 6WDWHQ*HQHUDDO²,QY)HEUXDU %ULHIYRQ3KLOLEHUWGX%RLV 64. Dordrecht, Erfgoedcentrum DiEP, Archives de l’Eglise UHIRUPpH GH 3UDJXH ² LQ$UFKLHI :DDOVH *HPHHQWH ² 1U 0DL )RO Siehe Mout (Anm. 23), S. 147. 65. Siehe vor allem Ernstberger (Anm. 36). 210 =XGHQ.RQWDNWHQDXFK$:HOFNHU6LPRQ:\QKRXWV] )ULVLXV.RQVWU\FN3ODHWVQ\GHUOud Holland 6² 68. Ibidem, S. 230. 'LHYLHU.DXÁHXWHJHEHQ]XP3URWRNROOGDVVVLHGLH :RUWHDXV)ULVLXV·0XQGHUIDKUHQKDEHQ Å'HQQ GLH 8QWHUVWW]XQJVJHOGHU ZHUGHQ LQ 3UDJ ordentlich verwaltet und zugeteilt, wozu Pieter Müller 9L]HNDQ]OHU GHU %|KPLVFKHQ .URQH XQG *HKHLPUDW PLW anderen böhmischen Herren und Jacob Hoefnagel als ihr %HDXIWUDJWHU DEJHRUGQHW VLQG +RHIQDJHO YHUZDOWHW GLHV DOOHVNHLQHVZHJVQDFKHLJHQHP*XWGQNHQZLH)ULVLXVVLFK DQPDW]XVXJJHULHUHQ'HQQLFKNDQQGLHVDOOHVJHQJHQG EHZHLVHQ XQG YHULÀ]LHUHQ´ ,ELGHP ,QY $XJXVW 1620. [ PP Å-DFRE +RHIQDJHO 3LQ[LW ++RQGLXV excudit. Hagae Comit. Cum privilegio Illust. D.D.Ord. foed. %HOJ´VRZLHÅ$HWDW;;9´+ROOVWHLQ,;+RQGLXV,, 52. – New Hollstein 226. 6LHKH DXFK .DUO (ULN 6WHQHEHUJ (WW 0DULD (OHRQRUD SRUWUlWW DY -DFRE +RHIQDJHO Tidskrift för konstvetenskap 6² =XP %LOGQLV GHU 0DULD (OHRQRUH VLHKH DXFK .DUO (ULN 6WHQHEHUJ -DFRE +RHIQDJHOV *XVWDY$GROISRUWUlWW Tidskrift för Konstvetenskap 6²²gOJHPlOGH Jacob Hoefnagel zugeschrieben, 25 x 20, 5 cm. Verst. Kat. 6WRFNKROP%XNRZVNLV/RW 75. Ibidem, S. 3. 76. Siehe auch Astrid Heyde, Darstellungen König Gustav II. Adolfs von Schweden: Studien zum Verhältnis von Herrscherbild und Herrschermythos im Zeitraum von 1607 bis 1932 'LVV3KLO.LHO6 *|WHERUJ /DQGHVDUFKLY $XJXVW ÅLVW -DFRS +XIQDJHOVNLQGW]XGHU(UGHQEHVWHGLJHW´,Q*HEXUWV(KH XQG 6WHUEHEFKHU GHU 'HXWVFKHQ *HPHLQGH LQ *|WHERUJ SXEOL]LHUWLQ:%HUJSamlingar till Göteborgs Historia III 6WRFNKROP]LWLHUWQDFK-5|PHOLQJK Een rondgang langs Zweedse archieven: Een onderzoek naar archivalia inzake de betrekkingen tussen Nederland en Zweden 1520–1920 'HQ+DDJ6 *|WHERUJ6WDGWDUFKLY5DWKDXVSURWRNROOH, )HEUXDU6LHKH5|PHOLQJK$QP6 6L[WHQ6WU|PERPSvenska kungliga porträtt i Svenska Porträttarkivets Samlingar / Svenska Porträttarkivet, Nationalmuseum Stockholm,6WRFNKROP6 80. Ibidem, S. 154. 6LJQDWXU9%ED6²$P$XJXVWKHLUDWHWH (OLVDEHWK +RHIQDJHO JHE %UXJJHQ :LWZH YRQ -DFRE Hoefnagel, in zweiter Ehe den Junggesellen Peter Motte, Sohn des verstorbenen David Motte. Staatsarchiv Hamburg, Kirchenbücher der Deutsch evangelisch-reformierten *HPHLQGH6LJQDWXU9%ED6 81. Ibidem, S. 155. 82. Staatsarchiv Hamburg, Kirchenbücher der Deutsch HYDQJHOLVFKUHIRUPLHUWHQ*HPHLQGH6LJQDWXU9% b 3a, S. 10. 83. Constantijn Huygens, Mijn jeugd, hrsg. von C.L. +HHVDNNHUV$PVWHUGDP6 84. Dordrecht, Erfgoedcentrum DiEP, Archives de l’Eglise UHIRUPpH GH 3UDJXH ² LQ$UFKLHI :DDOVH *HPHHQWH²1U)RO 85. Am 15. August 1633 ist Elisabeth Hoefnagel als Taufpatin verzeichnet. Staatsarchiv Hamburg, Taufbuch GHU'HXWVFKHYDQJHOLVFKUHIRUPLHUWHQ*HPHLQGH 86. Am 14. Januar 1634 tritt Joris Hoefnagel (Sohn von Daniel) als Taufpate auf, ebenso am 17 Januar 1635. Staatsarchiv Hamburg, Kirchenbücher der Deutsch HYDQJHOLVFKUHIRUPLHUWHQ*HPHLQGH6LJQDWXU9% b 3a, S. 78 und 85. 87. „Ondertr. 24 aug. 1630 Joris Hoeffnagel, van Weenen LQ2RVWHQULMNRXWM>JHE@JHHQRXGHUVKHEEHQGH geass. met Jaques Hoeffnaegel, zijn neve, woon. tot Hamborgh verclarende met eede een vrije persoon te sijn, HQ-RKDQQD%UXJJHYDQ+DPERUJKRXWMZRRQRSGH 1=9RRUEXUJZDOµ$PVWHUGDP.HUN+XZ3URF6LHKH Oud Holland 3 (1885), S. 151. 88. Huyghens (Anm. 83), S. 73. 211 BIBLIOGRAPHIE: SCHRIFTENVERZEICHNIS VON JÜRGEN ZIMMER 1968 Joseph Heintz der Ältere als Maler (1564-1609) 'LV%DPEHUJ 1969 ,RVHSKXV +HLQ]LXV $UFKLWHFWXV FXP DQWLTXLV FRPSDUDQGXV 3ʼntVSėYHN N SR]QiQt UXGROÀQVNp DUFKLWHNWXU\PH]LOHW\²8PėQt6² +HLQW]+HLQ]-RVHSKGbLQNeue Deutsche Biographie,%G0QFKHQ6I 1970 =XP´6WLOµLQGHUUXGROÀQLVFKHQ.XQVW8PėQt6² 1971 Joseph Heintz der Ältere als Maler :HLHQKRUQ +RINLUFKH XQG 5DWKDXV LQ 1HXEXUJ'RQDX 'LH %DXSODQXQJH YRQ ELV Neuburger Kollektaneenblatt: Jahresschrift des Heimatvereins – Historischen Vereins 1975 >5H]HQVLRQ@5HQDWHYRQ:DOWHU'DV$XJVEXUJHU5DWKDXV$UFKLWHNWXUXQG%LOGJHKDOW$XJVEXUJ Architectura6² 1977 >5H]HQVLRQ@+HOPXW)ULHGHO%URQ]HELOGPRQXPHQWHLQ$XJVEXUJ²%LOGXQG8UEDQLWlW $XJVEXUJZeitschrift für Kunstgeschichte 6² 'DV $XJVEXUJHU 5DWKDXV XQG GLH 7UDGLWLRQ =XU .RQ]HSWLRQ XQG ,NRQRORJLH GHV %DXZHUNV Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst)6² Kager (Khager), Johann Matthias in Neue Deutsche Biographie, %G 0QFKHQ S. 18–20. 1978 ([WUD OLQHD 'HU 1HXEXUJHU 7XUP XQG DQGHUH 7UPH 0DUJLQDOLHQ ]XU $UFKLWHNWXUJHVFKLFKWH Neuburger Kollektaneenblatt – Neuburger Jahrbuch6² 1979 -RVHSK+HLQW]GHUbOWHUHQHXH(UJHEQLVVH]XP:HUNGHV0DOHUVAlte und moderne Kunst 24:163 6² >5H]HQVLRQ@3HWHU&DQGLG²=HLFKQXQJHQ0QFKHQ6WDDWOLFKH*UDSKLVFKH6DPPOXQJ$XVVW Weltkunst6I 212 >5H]HQVLRQ@ *UDSKLN GHU 1LHGHUODQGH ² 0QFKHQ 6WDDWOLFKH *UDSKLVFKH 6DPPOXQJ (Ausst.), Weltkunst6² 1980 -RVHSK+HLQW]XQGGLH)XJJHUAlte und moderne Kunst6² [Rezension] Zeichnung in Deutschland: Deutsche Zeichner 1540–1640 (Ausst.) Stuttgart, 6WDDWVJDOHULH*UDSKLVFKH6DPPOXQJWeltkunst6² 1981 'LH 9HUlQGHUXQJHQ LP$XJVEXUJHU 6WDGWELOG ]ZLVFKHQ XQG LQ Welt im Umbruch: Augsburg zwischen Renaissance und Barock, %DQGBeiträge – Wende zur Neuzeit (Augsburg 6² 1983 $OEHUWKDO)DPLOLHLQVEHV+DQV$LQAKL, %G/HLS]LJ6IZLHGHULQAKL,%G >@6² 1984 &KULVWRSK *HUWQHU +RIPDOHU LQ :ROIHQEWWHO (LQH QHX HQWGHFNWH 'DQDs XQG HLQ YRUOlXÀJHV :HUNYHU]HLFKQLVNiederdeutsche Beiträge zur Kunstgeschichte6² 1985 -RVHSK +HLQW] LQ $XJVEXUJ XQG +DXQVKHLP hEHUEOLFN XQG QHXH $VSHNWH Zeitschrift des Historischen Vereins für Schwaben6³ -RVHSK +HLQW] DOV $UFKLWHNW LQ Elias Holl und das Augsburger Rathaus 5HJHQVEXUJ 6² 1986 'LH )DVVDGH GHU .LUFKH 8 / )UDX LQ 1HXEXUJ DQ GHU 'RQDX 3ODQ XQG %DXZHUN ² Jahrbuch des Zentralinstituts für Kunstgeschichte6² 1987 %LEOLRJUDSKLVFKHV XP GDV 1HXEXUJHU .ROORTXLXP YRQ Zeitschrift für bayerische Kirchengeschichte6² /·DUVHQDOHGHOODFLWWjLPSHULDOHGL$XJXVWDDVVHWWRHVLJQLÀFDWRQHOODVWRULDGHOODFLWWjLQArsenali e città nell’ Occidente europeoKUVJYRQ(QQLR&RQFLQD5RP6² 1988 *LRYDQQL&RQWDULQL²HLQÅUXGROÀQLVFKHU·´.QVWOHU"LQPrag um 1600: Beiträge, S. 314–325 Joseph Heintz der Ältere: Zeichnungen und Dokumente0QFKHQXQG%HUOLQ 213 $XIGHU6XFKHQDFKGHP´5XGROÀQLVFKHQµVXEMHNWLYH%HPHUNXQJHQ]ZLVFKHQ.RQIHUHQ]XQG Austellung “Prag um 1600”, Kunstchronik6² ´&LYHVSURSDJDQWXU$OVRZHUGHQGLH%UJHUJHSÁDQW]HWXQGJH]JOHWµLQUwagi o augsburskich G]LHãDFKV]WXNL]RNRãRSU]H]QDF]RQ\FKGODV]HURNLHMSXEOLF]QRŋFLin Podlug nieba i zwyc]DMXSROVNLHJR6WXGLD]KLVWRULLDUFKLWHNWXU\V]WXNLLNXOWXU\RÀDURZDQH$GDPRZL0LOREHG]NLHPX :DUVFKDX6² 1992 3UDJXP9RP(FKRLQGHU3UHVVH²$QUHJXQJHQIUGLH)RUVFKXQJJKSW >@6² $VSUXFN)UDQV]LQAKL%G/HLS]LJ6² 1993 'LH1HXEXUJHU0HGDLOOHYRQ0DWHULDOLHQ]XP9HUVWlQGQLVHLQHVXQVFKHLQEDUHQ.XQVWZHUNV Zeitschrift des Historischen Vereins für Schwaben >@6² 1995 %LEOLRJUDSKLH*XVWDY)ULHGULFK:DDJHQ²Jahrbuch der Berliner Museen 6² ´.QVWOHUµ XQG ´.XQVWIRUVFKHUµ DOV %HUXI (LQ /LWHUDWXUEHULFKW LQ Wilhelm von Bode als Zeitgenosse der Kunst: Zum 150. Geburtstag%HUOLQ6² 1996 %LEOLRJUDSKLH:LOKHOPYRQ%RGHLQKennerschaft: Kolloquium zum 150sten Geburtstag von Wilhelm von Bode> -DKUEXFKGHU%HUOLQHU0XVHHQ@KUVJYRQ7KRPDV:*DHKWJHQVXQG3HWHU .ODXV6FKXVWHU%HUOLQ6² Alberthal, Hans, in DA,%G6 (EHOPDQQ+DQV-DNRELQDA, %G6 (JNKO:LOKHOPLQDA, %G6 (UDVPXV*HRUJ&DVSDU(UDVPXV-RKDQQ*HRUJLQDA, %G6² )LOLSSL*LRYDQQL0DULDLQDA, %G6² *HUWQHU&KULVWRSKLQDA, %G6 3KLOLSS,,YRQ3RPPHUQ6WHWWLQ²¿´*UHLIHQµLQDA, %G6² Ha(h)n, Herman(n), in DA, %G6 Heidelberg, in DA, %G6² Heintz, Joseph, in DA, %G6² 214 Heintz, Joseph II, in DA, %G6² Heintz, Daniel I., in DA, %G6² Heintz, Daniel II., in DA, %G6 Hempel, Eberhard, in DA, %G6² +ROO)DPLOLHLQDA%G6² Holl, Hans, in DA, %G6 Holl, Elias, in DA, %G6² Kassmann, Rutger, in DA, %G6 .HOOHU*HRUJLQDA, %G6² .UDPPHU*DEULHOLQDA, %G6 .XUUHU-DNRELQDA, %G6 Lehmann, Caspar, in DA, %G6² 1RVVHQL*LRYDQQL0DULDLQDA, %G6² 3DVTXDOLQL)DPLOLHLQDA, %G6² Pasqualini, Alessandro I, in DA, %G6² Pasqualini, Maximilian, in DA, %G6 Pasqualini, Johann I, in DA, %G6 Pasqualini, Johann II, in DA, %G6² Pasqualini, Alexander II, in DA, %G6 Rogel, Hans I, in DA, %G6 Schoch, Johann, in DA, %G6² 8QWHXWVFK)ULHGULFKLQDA, %G6 Wolfgang Wilhelm von Pfalz-Neuburg –› Wittelsbach, in DA, %G6 1997 Rudolf II. und Prag......und die Kaisermühle, Kunstchronik 6² Kunstforschung, Kunstgeschichte, Kunstwissenschaft – CyberArtHistory?, AKMB-news S. 3–12 215 1998 'LH*RQ]DJDXQGGHU3UDJHU+RI.DLVHU5XGROI,,.XQVWKLVWRULVFKH)UDJPHQWH8PėQt S. 207–222 'LH*RQ]DJDXQGGHU3UDJHU+RI.DLVHU5XGROI,,+LVWRULVFKHUhEHUEOLFNLQRudolf II, Prague and the World, S. 16–23 3DXO&OHPHQ0D[-)ULHGOlQGHU0D[/HKUV)ULHGULFK/LSSPDQQ)ULHGULFK:LQNOHULQLQ3HWHU %HWWKDXVHQ3HWHU+)HLVWXQG&KULVWLDQH)RUNXQWHU0LWDUEYRQ.DULQ5KUGDQ]XQG-UJHQ Zimmer (Hgg.), Metzler–Kunsthistoriker–Lexikon: 200 Porträts deutschsprachiger Autoren aus vier Jahrhunderten 6WXWWJDUW$XVJDEH6²²²² ² 1999 $Q+Y*LQ:²$QPHUNXQJHQ]XHLQHUZHQLJEHNDQQWHQ%HUOLQHU.XQVW]HLWVFKULIWGHU*RHWKH]HLW Jahrbuch der Berliner Museen>@6² 2000 1DFKULFKWHQEHU$OR\V+LUWXQG%LEOLRJUDSKLHVHLQHUJHGUXFNWHQ6FKULIWHQJahrbuch der Berliner Museen>@6² Praga caput regni: Kulturaustausch zur Zeit Kaiser Rudolfs II., in Marina Dmitrieva und Karen Lambrecht (Hgg), Krakau, Prag und Wien: Funktionen von Metropolen im frühmodernen Staat 6WXWWJDUW6²XQG² Nachrichten über Aloiys Hirt und Bibliographie seiner gedruckten Schriften%HUOLQ 2001 'RFWRUGW%DXPHLVWHUIDPLOLHLQAKL%G6² [Rezension], *QWHU ,UPVFKHU .|OQHU $UFKLWHNWXU XQG 6lXOHQEFKHU XP %RQQ ArtHist. 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Künstlerfamilie, in AKL%G6² (UDVPXV*HRUJ&DVSDULQAKL%G6 216 2003 :DUGLHUXGROÀQLVFKH%LOGNXQVW´PRGHUQµ"STUDIA RUDOLPHINA 3 (2003), S. 3–18 'UHU 5LYLXV %OXP 9UHGHPDQ GH 9ULHV 6SHFNOH 'LHWWHUOLQ )XUWWHQEDFK Gb /HXWKQHU *ROGPDQQ6WXUP'HFNHULQArchitektur Theorie von der Renaissance bis zur Gegenwart (Köln 2003), S. 472–573 )HUUR*LDFRPRLQAKL%G6² 2004 )LOLSSL*LRYDQQL0DULDLQAKL%G6² 'HU $QWLTXDU DOV $UFKLWHNW RGHU 'HV .XQVWKLVWRULNHUV 7UDXP $OR\V +LUWV 3ODQ IU GLH )ULHGULFKVZHUGHUVFKH .LUFKH LQ %HUOLQ LQ Aloys Hirt: Archäologe, Historiker, Kunstkenner, hrsg. von Claudia Sedlarz unter Mitarb. von Rolf H. Johannsen (Hannover-Laatzen 2004), 6² %HUOLQHU.ODVVLN(LQH*URVWDGWNXOWXUXP6WXGLHQXQG'RNXPHQWH+UVJ YRQGHU%%$:EHWUHXWYRQ&RQUDG:LHGHPDQQ HEGD>9RUOlXÀJHV@9HU]HLFKQLVGHUJHGUXFNWHQ6FKULIWHQYRQ$OR\V+LUW6² LELGHP'HU$QWLTXDUDOV$UFKLWHNWRGHUGHV.XQVWKLVWRULNHUV7UDXP$OR\V+LUWV3ODQ]XP1HXEDX GHU.LUFKHDXIGHP)ULHGULFKVZHUGHULQ%HUOLQ6² 2005 >hEHUV@ .XU] JHIDVVWH %HVFKUHLEXQJ GHV 3DODVWHV 6LW]HV GHU (UODXFKWHVWHQ >)UVWHQ@ YRQ %D\HUQJHOHJHQLQGHUNXUIUVWOLFKHQ6WDGW0QFKHQVRZLHDXFKHLQH'DUVWHOOXQJGHUGDULQXQG DQJUHQ]HQG JHOHJHQHQ *lUWHQ LQ Baldassare Pistorini: Descrittione compendiosa del palagio sede de Serenissimi di Baviera>@KUVJYRQXNRPPYRQ/XFLD/RQJR(QGUHV0QFKHQ 6 ² >GLH XQJHUDGHQ 6HLWHQ@ 4XHOOHQ ]XU QHXHUHQ *HVFKLFKWH %D\HUQV 5 ,9 Reiseberichte. 2) -RVHSK +HLQW] LO *LRYDQH GLVHJQDWRUH Studi Trentini di Scienze Storiche 83–84 (2004–2005), S. 85–111 'LH$HJLQHWHQLQ%HUOLQJahrbuch der Berliner Museen 46 (2004), S. 7–104 )XUWWHQEDFK-RVHSKGb-RVHSKG-LQAKL%G6² 2006 Vom Tod des Orpheus: der Antikenfries im Berliner Palais des Prinzen Karl und sein Maler )DONHQVHH *DVVHU$QWRQLQAKL%G6 *HUWQHU&KULVWRSKLQAKL%G6I 217 2007 Addenda – weitere Zeichnungen von Joseph Heintz, Bulletin du Musée National Hongrois des Beaux-Arts6²² *LDQROL*LDQ)UDQFHVFRLQAKL%G6² 2008 'DWHQ]X'DQLHO(QV+HLQW]%HREDFKWXQJHQXQG0XWPDXQJHQ]XVHLQHP:HUNStudi trentini di scienze storiche 87:2 (2008), S. 53–86 Notizen zu Hans von Aachen, STUDIA RUDOLPHINA 8 (2008), S. 66–68 (LQH0DULD0DJGDOHQD²]ZHL*HPlOGHSTUDIA RUDOLPHINA 8 (2008), S. 58–65 Novità-Tagung in München, STUDIA RUDOLFINA 6² 2009 0QFKHQ XQG 3UDJ XP 6R]LRNXOWXUHOOH $VSHNWH GHU +RINXQVW LP 9HUJOHLFK LQ STUDIA RUDOLPHINA: Sonderheft München – Prag um 16003UDJ6² Aus den Sammlungen Rudolfs II: “Der” Kameo, STUDIA RUDOLPHINA6² *URSLXV*HRUJ&KULVWLDQ&DUO:LOKHOP)HUGLQDQG3DXOAKL%G6² *QWKHU-HUHPLDVLQAKL%G6² *XQGHODFK0DWWKlXVLQAKL%G6² 2010 -UJHQ=LPPHU$VWULG)HQGWXQG&ODXGLD6HGODU]+JJAloys Hirt in Berlin: Kulturmanagement im frühen 19. Jahrhundert %HUOLQ [5H]HQVLRQ@7KRPDV)XVHQLJXD+JJ+DQVYRQ$DFKHQ+RINQVWOHULQ(XURSD %HUOLQXQG0QFKHQSehepunkte. Rezensionsjournal für die Geschichtswissenschaften 10, HUUHLFKEDU KWWSZZZVHKHSXQNWHGHKWPO XQG Kunstform Virtuelle Fachbibliothek Kunstgeschichte <htp://www.arthistoricum.net/index.php?id=276&ausg DEH BUHYLHZBLG ! +DOOHU YRQ +DOOHUVWHLQ -RKDQQ &DUO &KULVWRSK -RDFKLP )UKU LQ AKL %G HUVFKHLQW LP November 2010) 218 ADDENDA & CORRIGENDA *QWHU ,UPVFKHU KDW XQV QDFK GHU /HNWU XQVHUHV %HLWUDJHV Å=ZHL .DLVHU PLW LKUHQ Impresen – eine Zeichnung von Aegidius Sadeler“ (STUDIA RUDOLPHINA 9, [2009], S. 127–132) GDUDXI $XIPHUNVDP JHPDFKW GDVVGLHVH=HLFKQXQJGLHLP-DKUHDOV unpubliziert ausgestellt war, schon Johan R. ter Molen in seiner Disertation – von 1LHPDQGHQEHPHUNW²GHP$HJLGLXV6DGHOHU ]XJHVFKULHEHQXQGLKUH,NRQRJUDSKLHULFKWLJ EHVWLPPWKDWÅ+HWOLMNWPLMZDDUVFKLMQOLMNGDW GHWHNHQLQJGLHZHODDQ3DXOXVYDQ9LDQHQ werd toegeschreven, eerder als seen studie van Sadeler beschouwd dient te worden.“ (Van Vianen: Een Utrechtse familie van zilverscmeeden met internationale faam [Dis. /[email protected]>3GF@ %%XQG/. AKTIVITÄT DES ZENTRUMS Bukovinská, Beket (LQIKUXQJSTUDIA RUDOLPHINA, Sonderheft: München – Prag um 1600 6 ² (LQ ,QYHQWDU PHKU DOV HLQ ,QYHQWDU ² HLQH .XQVWNDPPHU PHKU DOV HLQH .XQVWNDPPHU STUDIA RUDOLPHINA, Sonderheft: München – Prag um 1600 6² Å'UHLFRQWUDIHLWNDLVHU&DUROL4XLQWLNDLVHU )HUGLQDQGL XQG NDLVHU 0D[LPLOLDQL YRQ mosaico“, in +DQė6HLIHUWRYpNQDUR]HQLQiP 3UDJ6² -HGQDVRåND²GYėK\SRWp]\LQOrbis artium: . MXELOHX /XERPtUD 6ODYtĀND %UQQ S. 117–127 >PLW / .RQHĀQì@ =ZHL .DLVHU PLW LKUHQ Impresen – eine Zeichnung von Aegidius Sadeler, S T U D I A R U D O L P H I N A S. 127–132 Dobalová, Sylva +DQV5RWWHQKDPPHUçiGDQì²]DSRPHQXWì² ]QRYXREMHYHQìAteliér6 6HPLQiʼn0RUDYVNRWʼnHERYVNì]iPHNBulletin 8PėOHFNRKLVWRULFNp VSROHĀQRVWL Y ÿHVNìFK zemích 6 ² KWWSZZZ GHMLQ\XPHQLF]EXOOHWLQ8+6BBSGI .XSLGRDÿDVSR]QiPNDN%\VRYėPDOEėY SDOiFL3HWUD6WUDN\]1HGDE\OLFLQOrbis artium: . MXELOHX /XERPtUD 6ODYtĀND %UQQ S. 155–161 >PLW,0XFKND@(LQXQEHNDQQWHU7H[W]XP 3UDJHU )HVW 3KDVPD 'LRQ\VLDFXP 3UDJHQVH (1617), Acta Comeniana 22–23 [46–47] 6² 4XHOOHQ XQG QHXH hEHUOHJXQJHQ ]XU .DLVHUPKOH LKUHU *URWWH XQG GHP QLFKW ausgeführten Schloss, STUDIA RUDOLPHINA 6² =DKUDG\ 5XGROID ,, -HMLFK Y]QLN D YìYRM 3UDJ ² 5R]NRåQp YHVHOt D KOXĀQì ]SėY YROLpU\ Y ÿHVNpP.UXPORYėD3UD]HNROHPURNX .RQIHUHQ] ÿHVNì .UXPORY ² 0DL ² &ROOLQśY QiSLV Y .OHPHQWLQX /HWQt åNROD NODVLFNìFK VWXGLt ;9,, $QWLFNi QDXĀQi OLWHUDWXUDDMHMtUHFHSFH3UDJ-XOL ²=DKUDGD5XGROID,,Y%UDQGìVHQDG/DEHP =\NOXV Å&ROOHJLXP +LVWRULDH$UWLXP´ 3UDJ 6HSWHPEHU .RQHĀQì/XERPtU -Lʼnt )UDQWLåHN %XTXR\ D ´/D IDPRVLVVLPD Notte”, in Orbis artium: K jubileu Lubomíra 6ODYtĀND%UQQ6² 5RWWHQKDPPHUD/iRNRyQLQ+DQė6HLIHUWRYp NQDUR]HQLQiP3UDJ6² $ULGGOHZLWKRXWDVROXWLRQ"STUDIA RUDOLPHINA, Sonderheft: München – Prag um 1600 6² 'XEUDYLXV RQ 'UHU Source S. 8–13 $1RWHRQDGUDZLQJE\+DQVYRQ$DFKHQ STUDIA RUDOLPHINA6² 6WXGLXP UHQHVDQĀQtKR XPėQt YĀHUD D GQHV LQ +ORELO , XQG 3HUśWND 0 +JJ +LVWRULFNi 2ORPRXF ;9,, ÔVYLW UHQHVDQFH QD 0RUDYė ]D YOiG\ 0DW\iåH .RUYtQD D Vladislava Jagellonského (1479–1516) v širších souvislostech2OPW]6² 6SUDQJHUśY VORQ LQ 9ROUiERYi$ +J $UV OLQHDULV 6WDUi JUDILND D NUHVED ÿHFK 1ėPHFNDD6OH]VNDYHYURSVNìFKVRXYLVORVWHFK 3UDJ6² Muchka, Ivan 1iKUREN\ EUDWʼnt 0HGNś LQ Epigraphica & Sepulcralia II3UDJ6² 3ʼntVSėYHNNLNRQRJUDÀLEDURNQtKRFtUNHYQtKR QiKURENX LQ Epigraphica & Sepulcralia II 3UDJ6² +LVWRULFNp REUD]iUQ\ Y ÿHVNìFK ]HPtFK ² ztráty a desideráta, in Orbis artium. K jubileu /XERPtUD6ODYtĀND%UQQ6² $UFKLWHNWXULQ3UDJXQG0QFKHQXP – eine Juxtaposition,S TUDIA R UDOLPHINA , Sonderheft: München – Prag um 1600 S. 143–154 (YURSVNì ]iPHN D MHKR Yì]NXP =SUiY\ SDPiWNRYpSpĀH6² 220 3UXVNp KUDG\ D ]iPN\ GQHV ² SDUDGLJPD D YDURYiQtLQ2EQRYDSDPiWHN²3pĀHR VWiWQtKUDG\D]iPN\6ERUQtNSʼntVSėYNśN URĀQtNXNRQIHUHQFH3UDJ6²3UDJ YRQ0lU]ELV0lU] 0XVLNUlXPH GHU UXGROILQLVFKHQ =HLW 0HWKRGLVFKHV]XUPXVLNZLVVHQVFKDIWOLFKHQXQG NXQVWKLVWRULVFKHQ3UD[LVSTUDIA RUDOLPHINA 9 6² ²6HEDVWLDQR 6HUOLR O¶RSHUD UXVWLFD D ]iPHN Y 0RUDYVNp 7ʼnHERYp 0RUDYVNi 7ʼnHERYi 0lU] 3XUå,YR >PLW - +DXVHQEODVRYi@ 6LPRQ 7KDGHDV %XGHNXQG&KULVWRSK+DUDQWYRQ3ROçLFHXQWHU den Alchemisten Kaiser Rudolfs II., STUDIA RUDOLPHINA6² >PLW - +DXVHQEODVRYi@ .U\åWRI +DUDQW Y NRQWH[WX DOFK\PLFNpKR NRQYROXWX äLPRQD 7DGHiåH %XGND ² SʼntVSėYHN N GėMLQiP UXGROItQVNpDOFK\PLHHOP>+LVWRULH²RWi]N\ ²SUREOpP\@6² >PLW - .XQWRå@ 0DJLFNì ]YRQHN 5XGROID II. in &HVWD çLYRWD 5DEL -HKXGD /HYD %HQ Becalel kol. 1525–16093UDJ6 Kat. Nr. 6 'XFKRYQtVYėW5XGROID,,DNDEDODLQCesta çLYRWD 5DEL -HKXGD /HYD %HQ %HFDOHO NRO 1525–16093UDJ6² >PLW + .XFKDʼnRYi@ 2VWDWQt WLVN\ LQ Cesta çLYRWD 5DEL -HKXGD /HYD %HQ %HFDOHO NRO 1525–1609 3UDJ 6 ² .DW Nr. 1–5 äURQėN0LFKDO +UREND%XNśYNś]%XNśYN\Y3RVWʼnHOPRYė X =iEʼnHKX ² MHMt PLQXORVW D GUXKì çLYRW LQ Epigraphica & Sepulcralia II 3UDJ 6² 1H]QiPt SUDçåWt REFKRGQtFL V REUD]\ GYDFiWìFK OHW VWROHWt LQ Orbis artium: . MXELOHX /XERPtUD 6ODYtĀND %UQQ S. 675–677 7KH YHLO RI WKH 9LUJLQ 0DU\ 5HOLFV LQ WKH FRQÁLFW EHWZHHQ 5RPDQ &DWKROLFV DQG 8WUDTXLVWV LQ %RKHPLD LQ WKH WK DQG WK centuries, 8PėQt6² >5H]HQVLRQ@5DGND7LELWDQ]ORYiXQG0DUWLQD %HUDQRYi+JJÅDE\VHXPėQtPDOtʼnVNpPX Y\XĀRYDO´8PėQt6² 9iFKDäWėSiQ >PLW - 6SiĀLORYi@ 1HZ LQVLJKWV LQWR WKH SHUIRUPDQFH RI )X[V 2SHUD &RVWDQ]D H )RUWH]]D LQ 3UDJXH LQ Music in Art: International Journal for Music Iconography 6² >PLW76WHUQHFN@/XFLV(OLVDEHWKDQDHSXEOLFD gaudia, in .DUHO9,D$OçEėWD.U\VWìQDÿHVNi korunovace 17233UDJ6² >PLW/7HSOì@6SOHQGLVVLPDEDVLOLFD&KUiP 1DQHEHY]HWt3DQQ\0DULHDVY-DQD.ʼnWLWHOH v Sedlci u Kutné Hory (Kutná Hora – Sedlec .RQIHUHQ] Å.ULVHQ XQG 1HXDQIlQJH LQ &LVWHUFLHQVHUNO|VWHUQ´LP$OWHQEHUJBulletin 8PėOHFNRKLVWRULFNp VSROHĀQRVWL Y ÿHVNìFK zemích 6 KWWSZZZ GHMLQ\XPHQLF]EXOOHWLQ8+6BBSGI . UDQp WYRUEė SUDçVNpKR PDOtʼnH$QWRQtQD Stevense ze Steinfelsu, in Orbis artium: . MXELOHX /XERPtUD 6ODYtĀND %UQQ S. 165–174 3UDçVNp GLYDGOR SUR RSHUX &RVWDQ]D H )RUWH]]DYNRQWH[WXHYURSVNpGLYDGHOQt DUFKLWHNWXU\ ² VWROHWt Divadelní revue 6² >PLW,9HVHOi99OQDVXQG39RNiĀRYi@Karel 9,D$OçEėWD.ULVWìQDÿHVNiNRUXQRYDFH 3UDJ ² 3UDçVNp GLYDGOR SUR RSHUX &RVWDQ]D H )RUWH]]DYNRQWH[WXHYURSVNpGLYDGHOQt DUFKLWHNWXU\²VWROHWt3UDJ-DQXDU – Phoenix incineratus oder das Wiederbeleben GHV=LVWHU]LHQVHUNORVWHUV.|QLJVDDO=EUDVODY LQ GHU HUVWHQ +lOIWH GHV -DKUKXQGHUWV .RQIHUHQ] Å.ULVHQ XQG 1HXDQIlQJH LQ &LVWHUFLHQVHUNO|VWHUQ´ $OWHQEHUJ 0lU] ² 1iKUREHN KUDEėWH /HRSROGD$QWRQtQD äOLND YHVYDWRYtWVNpNDWHGUiOHQRYi]MLåWėQt²QRYi LQWHUSUHWDFH .RQIHUHQ] Å%HDWL PRUWXL TXL LQ 'RPLQRPRULXQWXU]DVHGiQtNSUREOHPDWLFH VHSXONUiOQtFK SDPiWHN´ 3UDJ 2NWREHU ²ÅMDNRY]QHåHQpREUD]\´.UiVDDQDWXUDOLVPXV UHQHVDQĀQtFK YRVNRYìFK SRUWUpWś 3UDJ 2NWREHU ² -DURPtU 1HXPDQQ D Å2VRELWRVW ĀHVNpKR EDURNX´3ʼntVSėYHNNSR]QiQtJHQH]HNRQFHSWX YH VYėWOH MHGQRKR GRNXPHQWX ] EDGDWHORY\ SR]śVWDORVWL .RQIHUHQ] Å3tVHPQp SUDPHQ\ Y GėMLQiFKXPėQt´3UDJ1RYHPEHU 221 ABKÜRZUNGEN AKL = SAUR: Allgemeines Künstler-Lexikon. Die bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (München und Leipzig 1992– ) DA = The Dictionary of Art, KUVJYRQ-DQH7XUQHU/RQGRQXQG1HZ<RUN%GH TNH = hrsg. von *HU/XLMWHQXDThe New Hollstein Dutch & Flemish Etching. Engraving and Woodcuts, 1450–1700 5RWWHUGDP–) Kaufmann = Thomas DaCosta Kaufmann, The School of Prague: Painting at the Court of Rudolf II &KLFDJRXQG/RQGRQ Thieme – Becker = KUVJYRQ8OULFK7KLHPHXQG)HOL[%HFNHUAllgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart /HLS]LJ²%GH TIB = The Illustrated Bartsch, *UQGXQJVHGLWRU:DOWHU / 6WUDXVV KUVJ YRQ -RKQ7 6SLNH 1HZ<RUN–) JSAK = Jahrbuch der Kunsthistoriscehn Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses JKSW = Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien JKMW = Jahrbuch des Kunsthistorischen Museums Wien Prag um 1600 = Kunst und Kultur am Hofe Rudolfs II., $XVVW.DW(VVHQXQG:LHQ)UHUHQ %GH Prag um 1600: Beiträge = Beiträge zur Kunst und Kultur am Hofe Rudolfs II. )UHUHQ Rudolf II and Prague = Rudolf II and Prague: The Court and the City, KUVJYRQ(OLåND)XĀtNRYi XD$XVVW.DW3UDJ²/RQGRQ²0LODQ) Rudolf II. und Prag = Rudolf II. und Prag: Kaiserlicher Hof und Residenzstadt als kulturelles und geistiges Zentrum Mitteleuropas, KUVJYRQ(OLåND)XĀtNRYiXD$XVVW.DW3UDJ²/RQGRQ² 0LODQ 5XGROI,,D3UDKD 5XGROI,,D3UDKD&tVDʼnVNìGYśUDUH]LGHQĀQtPėVWRMDNRNXOWXUQtDGXFKRYQt FHQWUXPVWʼnHGQt(YURS\KUVJYRQ(OLåND)XĀtNRYiXD$XVVW.DW3UDJ²/RQGRQ²0LODQ 5XGROI,,D3UDKD.DWDORJ 5XGROI,,D3UDKD&tVDʼnVNìGYśUDUH]LGHQĀQtPėVWRMDNRNXOWXUQtD GXFKRYQtFHQWUXPVWʼnHGQt(YURS\.DWDORJY\VWDYHQìFKGėOKUVJYRQ(OLåND)XĀtNRYiXD$XVVW .DW3UDJ²/RQGRQ²0LODQ Rudolf II, Prague and the World = Rudolf II, Prague and the World: Papers from the the International Conference, Prague, 2–4 September, 1997. KUVJYRQ/XERPtU.RQHĀQì%HNHW%XNRYLQVNiXQG ,YDQ0XFKND3UDJ Bauer – Haupt = 'DV.XQVWNDPPHULQYHQWDU.DLVHU5XGROIV,,–KUVJYRQ5RWUDXG%DXHU und Herbert Haupt, JKSW /;;,, 222 ADRESSEN %HNHW%XNRYLQVNi 3UDJEXNRYLQVND#XGXFDVF] Jochen Martz 1UQEHUJMRFKHQPDUW]#JP[GH Sylva Dobalová 3UDJGREDORYD#XGXFDVF] Jürgen Müller Dresden -XHUJHQ0XHOOHU#PDLOER[WXGUHVGHQGH (OLåND)XĀtNRYi 3UDJHIXFLNRYD#HPDLOF] *QWHU,UPVFKHU Köln Thomas DaCosta Kaufmann 3ULQFHWRQNDXIPDQQ#3ULQFHWRQHGX /XERPtU.RQHĀQì 3UDJNRQHFQ\#XGXFDVF] Lars Olof Larsson .LHOORODUVVRQ#JP[GH Dorothy Limouze &DQWRQ1<GOLPRX]H#VWODZXHGX Andrew John Martin 0QFKHQDQGUHZMRKQPDUWLQ#JP[GH ,YDQ30XFKND 3UDJPXFKND#XGXFDVF] ,YR3XUå 3UDJSXUV#XGXFDVF] Werner Schade %HUOLQ(:36FKDGH#ZHEGH äWėSiQ9iFKD 3UDJYDFKD#XGXFDVF] Thea Vignau-Wilberg 0QFKHQWKHDYLJQDX#IUHHQHWGH Jürgen Zimmer %HUOLQM]#WRQOLQHGH =LPPHU²6WDDWOLFKH*UDSKLVFKH6DPPOXQJ0QFKHQ3RPSHLD,QY',XOLXV&DHVDU,QY' Livia Drusilla Inv. 7720 D; Augustus, Inv. 7721 D; Tiberius, Inv. 7722 D; Agrippina, Inv. 7723 D; Caesonia, Inv. 7724 D; Caligula, Inv. 7725 D; Claudius, Inv. 7726 D; Aelia Petina, Inv. 7727 D; Statilia Messalina, Inv. '1HUR,QY'$OELD7HUHQWLD,QY'2WKR,QY'*DOED,QY'/HSLGD,QY '9LWHOOLXV,QY'3HWURQLD,QY')ODYLD'RPLFLOL,QY'9HVSDVLDQ,QY '7LWXV,QY'0DUWLD)XOYLD,QY''RPLWLD/RQJLQD,QY''RPLWLDQ,QY' 'REDORYi²$EEXQG$UFKLY3UDçVNpKRKUDGX Martz – Abbildungen vom Verfasser %XNRYLQVNiXQG3XUå²'LH$EELOGXQJHQXQGPLWIUHXQGOLFKHQ*HQHKPLJXQJGHV.XQVWKLVWRULVFKHQ Museum Wien )XĀtNRYi²$EE3KRWR5010XVpHGX/RXYUH3DULV .DXIPDQQ ² $EELOGXQJHQ PLW IUHXQGOLFKHU *HQHKPLJXQJ GHV .XSIHUVWLFK.DELQHWWV 6WDDWOLFKH .XQVWVDPPOXQJHQ'UHVGHQ3KRWR+HUEHUW%RVZDQN /DUVVRQ²$EEXQG3KRWR3URNRS3DXO /LPRX]H²)LJ5LMNVPXVHXP6WLFKXQJ$PVWHUGDP)LJ'LJLWDOLPDJHFRXUWHV\RIWKH3KRWR$UFKLYH RIWKH5LMNVSUHQWHQNDELQHW$PVWHUGDPZLWKVSHFLDOWKDQOVWR'U+XLJHQ/HHÁDQJ 9iFKD²$EE3KRWR3URNRS3DXO$EE3KRWR=GHQėN0DW\iVNR 9LJQDX:LOEHUJ²$EE%ULWLVK0XVHXP/RQGRQ$EE3LHPRQW0RUJDQ/LEUDU\1HZ<RUN$EE 6WLIWXQJ3XQG1GH%RHU$PVWHUGDP 6RZHLWQLFKWDQGHUVDQJHIKUWVLQGGLH$XWRUHQGHUMHZHLOLJHQ$XIVlW]HIUGHQ(UZHUEYRQ 5HSURGXNWLRQVUHFKWHQYHUDQWZRUWOLFK 223
