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Volumen II — Número 30
Febrero 2011
Boletín mensual
Kreg Kallenberger
Boletines
Formato PDF
AVANCE.
En este Boletín anunciamos
la intención de nuestra Asociación de agrupar a los artistesanos del centro de la
Península en una organización que pueda preocuparse de apoyar a sus miembros artísticos en la consecución de los fines que los
correspondientes Estatutos
propuestos indican.
Nuestra sede:
Castillo Grande de
S.J. de Valderas
Avda. Los Castillos, s/n
28925 ALCORCÓN.
(MADRID)
[email protected]
positiva aceptación y nos in- parte de alguna de ellas.
formen de su deseo de perteEsperamos de las Asociacionecer a ella.
nes de Amigos del Museo del
En caso contrario, estimamos Prado, del Museo Reina Sofía
que se va a perder una bue- y del Museo de Artes Decorana oportunidad de obtener, tivas que puedan acoger fapor su parte, unas claras ven- vorablemente nuestra solicitud de colaboración y que
tajas.
puedan ayudarnos en hacer
Y lo que deben tener tamque la visita de nuestros amibién muy claro es que nosogos daneses les resulte satistros no vamos a obtener, con
Desde el número 1 de este
factoria.
la puesta en marcha de este
Boletín venimos insistiendo
proyecto, ningún tipo de
Y por parte de nuestras autoen la necesidad de que los
ventajas materiales, es más,
ridades municipales también
artistesanos se unan para
nos iba a suponer una resesperamos que acojan con
defender sus intereses, que
ponsabilidad si aceptasen el una positiva decisión la solicino son solamente los de solihecho de que les apoyáratud que les haremos llegar en
citar ayudas, que también,
mos en todas las labores ad- su momento para que partisino en la de conocerse enministrativas y de organizacipen de este importante
tre ellos y realizar actividaevento para el Museo, patrición.
des conjuntamente.
monio de todos los ciudadaLo que sí lograríamos es una
Nuestra Asociación va a
nos de Alcorcón.
importante ventaja anímica
aportar su granito de arena
o de tipo espiritual si lograTambién incluimos en esta
en tratar de lograr esta
mos algún día ver que al latribuna el anuncio de que vaunión y para ello ha puesto
do de nuestro Museo se pumos a participar con nuestra
en marcha esta idea.
diera organizar un encuentro asistencia en la II Bienal del
Para ello hemos cursado
una invitación a distintas
personas que pudieran estar
vinculadas a esta propuesta
para que se adhieran a la
idea.
Esperamos, con una prudente expectativa, que los
artistesanos la acojan con
una
vidriero en el que participase Vidrio de Estrasburgo, que esun buen número de artistesa- te año se divide entre la ciudad de Venecia y esta ciunos españoles.
dad francesa.
Otra buena noticia que incluimos en este Boletín es la
consolidación de la idea de
que nuestros Amigos de Ebeltoft han anunciado en su última revista su intención de
realizar esta primavera un
viaje a Madrid para visitar
nuestro Museo, y que han
aprobado la organización
del viaje que les hicimos llegar en su día.
Por ello, nos desplazaremos a
Estrasburgo a mediados del
mes de octubre y estaremos
junto a los miembros de la ESGAA el día de su inauguración, atendiendo a la invitación recibida de su Presidente.
En cuanto a la subvención
recibida de nuestra Concejalía de Cultura, nuestra deComo ya comentamos, esti- cepción es grande por todos
mamos que esta visita puede los aspectos que concurren
ser un buen espaldarazo pa- en su concesión, pero de mara nuestro Museo de cara a
nera especial al silencio reciotras organizaciones similares bido como respuesta a nuesdel resto de la Unión Eurotra solicitud de información.
pea, y de que se podría volver a repetir en un futuro por
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Febrero 2011
PUNTOS DE INTERÉS
ESPECIAL:
 Pieza del mes.
 Nuestro viaje a Tenerife.

Amigos del Museo de Ebeltoft
 Asociación AVANCE
 Actividades en el MAVA
 Noticias
 Nuestras actividades
Tema importante: LA LEY DE PROPIEDAD INTELECTUAL (I) M.A.C.
Ley de la Propiedad
Intelectual
LIBRO I.
DE LOS DERECHOS DE
AUTOR.
TÍTULO I.
DISPOSICIONES GENERALES.
La propiedad intelectual de una obra literaria, artística o científica
corresponde al autor
por el solo hecho de
su creación.
La propiedad intelectual está integrada por
derechos de carácter
personal y patrimonial,
que atribuyen al autor
la plena disposición y
el derecho exclusivo a
 Reciclado del vidrio
 Cómo lo hace
la explotación de la
obra, sin más limitaciones que las establecidas en la Ley.
Los derechos de autor
son independientes,
compatibles y acumulables con:

La propiedad y otros
derechos que tengan por objeto la cosa material a la que
está incorporada la
creación intelectual.

Los derechos de propiedad industrial que
puedan existir sobre
la obra.

Los otros derechos
de propiedad
intelectual reconocidos en el Libro II de la
presente Ley.
Se entiende por divulgación de una obra toda
expresión de la misma
que, con el consentimiento del autor, la
haga accesible por primera vez al público en
cualquier forma; y por
publicación, la divulgación que se realice mediante la puesta a disposición del público de un
número de ejemplares
de la obra que satisfaga
razonablemente sus necesidades estimadas de
acuerdo con la naturaleza y finalidad de la misma.
CONTENIDO:
Pieza del mes
3
Artistas consagrados
4
Artistas jóvenes
4
Nuestro viaje a Tenerife
5
Línea de investigación
6
Actividades en Museos
7
Amigos del Museo de Ebeltoft 10
II Bienal de Estrasburgo
11
Nueva Asociación de vidrieros
12
Actividades en el MAVA
13
Pere Ignasi en Ibiza
14
El vidrio en Losar de la Vera
15
Técnicas del vidrio
16
Noticias
17
Cultura 2011
17
Pinturas en 3D
18
NOTICIA

Domingos en familia en el MAVA.
Del 6 de Febrero al 26
de Junio.
Los Domingos en Familia tienen por objeto
propiciar un escenario
interesante, educativo
y divertido alrededor
del arte, donde los padres y sus hijos compartan experiencias en el
Museo.
Actividades para niños
de entre 3 y 5 años
acompañados de
algún familiar.
El puente de Palmas
18
Curso de vidrieras
18
Días 27 de febrero, 27
de marzo, 17 de abril,
29 de marzo y 19 de junio.
El vidrio en los museos
19
Una obra, un taller.
Vidrio antiguo
20
Reciclado del vidrio
21
Zoltan Bohus
"Puerta" (2001).
Visitas culturales
22
Programa Cultura 2011
22
Luís Machí en Fitur
23
Subvención del Ayuntamiento 24
Otras tendencias
25
Despido de Frantisek Janak 26
Vidrio en Augustóbriga
27
Joyería en vidrio
28
La Linterna Mágica
29
Edificio de vidrio en EEUU 30
Cómo lo hace
31
Vidrio traslúcido
32
Más duro que el acero
33
Junta Directiva
34
URGENTE
En este taller conocerán los distintos métodos y podrán experimentar haciendo un
cuadro de vidrio en frío.
Días 10 de abril y 12 de
junio.
Gerry King "Trepein
nº3" (1996).
Taller de mosaicos de
vidrio.
Sobre la base de la
obra de Gerry King estudiarán la geometría y
la técnica del mosaico.
Terminarán realizando
su propio mosaico con
fragmentos de vidrio.
Días 15 y 22 de mayo.
Javier Gómez
"Horizonte" (1988).
Taller de creación de
Taller de construcciones una escultura en vidrio.
de vidrio.
Javier Gómez realiza
Jugando con la obra
sus esculturas con vide Bohus descubrirán la drios cortados en frío,
geometría y el misticis- pegados, buscando el
mo de la luz y consmovimiento unas veces
truirán su propia esculen verticales y otras en
tura con piezas precor- horizontales, casi siemtadas de vidrio.
pre torsionadas.
Actividades para niños Actividades para niños
entre 5 y 10 años
y niñas entre 10 y 12
acompañados de
años acompañados de
algún familiar.
un familiar.
Taller de chorro de arena.
Estudiarán la magistral
obra de Maria Luggosy
y el empleo que ella
hace del chorro de arena para evocar las olas
del mar.
Días 3 de abril y 8 de
mayo.
Robert W. Carlson
"Innanas Tao" (1988).
Taller de creación de
esculturas en vidrio.
Trae tu propia botella
de vidrio, limpia y sin
etiquetas, y podrás
montar tu propia escultura inspirándote en la
obra de Carlson.
Día 5 de junio.
Richard Marquis
"Teteras" (1980).
Taller de mosaicos.
Partiendo de las teteras
de Marquis, se profundizará sobre la composición, la geometría y el
mosaico, realizando
uno propio.
Las actividades se realizarán desde las 11:30h
hasta las 13h.
Es necesario reservar en
Días 13 y 20 de febrero Días 6 de febrero y 6 de el teléfono: 91 619 90
86.
y 13 y 20 de marzo.
marzo.
El coste de la actividad,
Una obra, un taller: Albi- Maria Loggosy
para cubrir materiales,
nas Elskus "Panel de Vi- "Nacimiento de Vees de 2€ por niño.
drio" (1989).
nus" (1996).
Taller de pintura sobre
vidrio.
Página 3

La pieza del mes. Marvin Lipofsky.
Febrero 2011
En primer lugar, allá donde se encuentre, sopla el vidrio bien al aire,
bien en moldes abiertos de madera, inspirándose en la atmósfera
que le rodea –sea Japón, la República Checa, Australia o Hungría.
La elección de colores también
está relacionada con lo que se
transmita el lugar.
En una segunda fase, ya en su estudio en Berkeley, trata la superficie
de la obra, su piel, con técnicas de
acabado en frío: talla, pulido, esmerilado y a veces también ácido
y chorro de arena.
Trabaja en series cuyos nombres
suelen estar relacionados con el lugar del mundo donde las produjo.
La primera de ellas es la serie California Loop (1968).
Tras ésta, muchas otras se han sucedido.
Marvin nació en 1938 en Barrington, una ciudad del estado norteamericano de Illinois, y vive en Berkeley, en el estado de California.
Su carrera y su obra mantiene bastantes similitudes con las de Daley
Chihuly, posiblemente porque tanto en su formación como en sus intereses personales existen numerosos paralelismos.
Lipofsky pertenece también a la
primera generación de alumnos
de Littelton en la Universidad de
Winsconsi, Madison, a ese pequeño grupo de pioneros que hicieron
de la difusión del Studio Glass un
compromiso personal.
fundador del GAS Journal.
En 1964, siguiendo la estela de Littelton, Marvin Lipofsky abrió el segundo departamento de vidrio en
una Universidad, en este caso en
la de Berkeley, California, y más
tarde también en el California College of Art and Crafts, cerca de
Oakland.
A finales de los años 70 se dedica
a viajar por todo el mundo buscando estimular su creatividad y
aprender otros métodos y procedimientos de soplado, al tiempo que
actuaba de embajador informal
del Studio Glass.
Por lo general, las obras de Marvin
Fue uno de los fundadores de la
están realizadas en dos fases creaGlass Art Society y el primer editor y tivas.
La obra del MAVA pertenece a la
Serie Otaru, de los años 80, llamada
así por la localidad japonesa donde la desarrolló.
El libro Marvin Lipofsky. A glass
Odyssey, editado en 2003 por el
Oakland Museum de California, es
un instrumento fundamental para
quien desee profundizar en la obra
de este gran artista.
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
Artistas consagrados. Kreg Kallenberger.
imagen visual, sino también expresar y sugerir la experiencia del paisaje.
Febrero 2011
Su web
El componente principal de la escultura de vidrio -.. la luz - las inunda a través de los lados pulidos planos y refracta los bordes de toscos
paisajes que aparecen y desaparecen; aumentan de tamaño y se reducen; y se distorsionar cuando el
espectador circula alrededor de
las esculturas.
Kreg Kallenberger ha trabajado
principalmente en vidrio de los últimos 35 años.
Su estudio está situado en el Condado de Osage en Oklahoma en
un rancho centenario.
Se benefició de una beca NEA Artist's Fellowship Grant en 1984 y ha
realizado demostraciones y enseñado en todo el mundo.
Su obra se encuentra en las colecciones permanentes de decenas

de museos, incluyendo el Museo
de Boston de Bellas Artes, el High
Museum of Art, Museo de Arte de
Hokkaido, Corning Museum of
Glass, Detroit Institute of Art, el Museo de Arte de Indianápolis, el Museo de Arte y Diseño de Nueva
York y el Museo de Diseño y Arte
Contemporáneo, Lausana, Suiza.
Mi objetivo permanente ha sido la
creación de formas escultóricas
convincentes, con las propiedades
naturales del vidrio que sirven para
ese fin, en lugar de realizar formas
abrumadoras".
"Gran parte de mi trabajo se ha
centrado en el tema del paisaje y
he intentado no sólo transmitir una
Artistas emergentes. Tobias Mohl.
Su web
gran influencia en el desarrollo de
mis habilidades y diseños.
A través de él, la puerta a la multitud de técnicas de Venecia se me
abrieron.
Ha sido un gran reto para mí
aprender y dominar las técnicas
de Venecia y un reto igualmente
exigente para el uso a mi manera.
Realizo mi trabajo en base al uso
de las técnicas de Venecia de una
manera escandinava y no en una
forma veneciana.
También se trata de ver las técnicas como un instrumento para clarificar y definir mejor la expresión
personal.
Nació en 1970 en Aalborg, Dinamarca.
Estudiante virtuoso del maestro Lino Tagliapietra, Mohl ejecuta minimalistas diseños escandinavos utilizando avanzadas técnicas de soplado de vidrio veneciano.
El empleo de una paleta limitada
casi exclusivamente a blanco y negro, el enfoque híbrido del artista
combina sutiles cambios en la textura y el tono con formas sensuales
y orgánicas para crear un cuerpo
simple, pero elegante de trabajo.
―La artesanía y el diseño siempre
me han fascinado y han sido siempre unas de mis ambiciones para
convertirme en un artesano experto.
Me convertí en un soplador de vidrio, y en un gran admirador de los
sopladores de vidrio de Venecia
con sus técnicas únicas e impresionantes.
Muy temprano en mi carrera, tuve
la suerte de conocer al legendario
Lino Tagliapietra.
Mi relación con él ha tenido una
He buscado detalles simples de vidrio que, cuando se utiliza en el
contexto adecuado, añade un refinamiento adicional para el resultado final.
He explorado métodos para romper con los patrones tradicionales
de descubrir una nueva expresión
orgánica y el estilo.‖
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Febrero 2011

Nuestro viaje a Tenerife. La obsidiana.
Estos primeros días del año 2011
hemos realizado una visita a la bella isla de Tenerife y hemos podido
disfrutar de su maravillosa temperatura, de sus sorprendentes costas, de su artística arquitectura tradicional, y también la moderna, no
olvidemos el auditorio de Santa
Cruz realizado por Calatrava.
Después pasa a la elaboración de
los moldes, cuya técnica ya domina, no por ninguna ciencia infusa,
sino por la realización de un intenso trabajo anterior hasta que ha
podido obtener el tipo de molde
que le viene bien para su trabajo.
El fino polvo a que ha quedado
reducido el lapilli es introducido en
Pero nuestro interés vidriero en esta un crisol y, junto a elementos funvisita estaba centrado en un endentes y demás compañeros de
cuentro con Silvia Gómez-Zurro, la viaje, es trasladado a un horno pareciente Doctora en Bellas Artes
ra obtener la colada que será serpor la Universidad de San Cristobal vida en el molde y trasladada a un
de La Laguna. Ver su taller, cómo
horno de recocido.
trabaja en sus obras, las de vidrio y Una vez obtenida la pieza, Silvia
las de pintura, qué procesos sigue, procede a una esmerada limpieza
cómo obtiene la obsidiana artificial para que no quede ni rastro de
a través del picón, una palabra
materia que impida disfrutar del
muy del uso canario y que, según
brillo de la obsidiana.
pudimos aprender en una de las
En esta tarea nuestra opinión es
visitas a uno de los museos de la
que, en el caso de los preciosos
capital chicharrera, puede ser de
nidos que acogen a unos huevos
dos clases, el picón negro y el
realizados con obsidiana natural u
picón rojo, éste conocido como
otros materiales nobles, no debería
lapilli.
esmerarse mucho en la eliminaSegún Wikipedia, el lapilli está geción de los residuos, pues le dan a
nerado en erupciones explosivas a la pieza un toque muy natural y
partir de la fragmentación de la
ecológico. Según nos manifestó,
lava que recubre las burbujas de
también algunos de sus amigos le
gas que ascienden hacia la super- han expresado esta misma opificie y explotan por la diferencia
nión.
de su presión interna con la del enTodo lo que tiene en el taller Silvia
torno. A los fragmentos piroclástise lo ha trabajado ella sola. Utiliza
cos más grandes se les denomina
bombas y a los más pequeños ce- como combustible para el horno
de fusión una batería de bombonizas.
nas de butano que, según sus maPues bien, Silvia utiliza el lapilli para nifestaciones, le va muy bien.
realizar sus obras escultóricas.
En cuanto al horno de recocido,
Comienza con la obtención del
funciona con energía eléctrica.
elemento base con la ayuda de
En materia de obsidiana como
un simple saco.
elemento artístico, creemos que
Va a alguno de los múltiples lugaSilvia es una de las pocas, por no
res de la isla donde abunda este
decir la única, que utiliza dicho
elemento y recoge en el saco la
material para la realización de
cantidad que necesita. Ni más
obra escultórica, y conoce muy a
más, ni más menos. En esta fase de fondo sus propiedades. Ello es evisu obra no le afecta la crisis.
dente a la vista del proyecto que
Con la materia prima en su taller,
realizó sobre dicho elemento para
procede a su pulverizado hasta
la elaboración de su tesis doctoral
que consigue una fina arena.
y cuyo trabajo fue calificado por el
tribunal con sobresaliente ―cum
laude‖.
Cuando Silvia estuvo en Madrid para su participación como ponente
en el 50º Congreso de la Sociedad
Española de la Cerámica y el Vidrio, momento que aprovechamos
para organizarle una conferencia
en el Museo de Ciencias Naturales,
gracias a la colaboración de la
Asociación de Amigos de dicho
Museo, no tuvimos la oportunidad
de contemplar su tesis, por la premura de tiempo, pero con la tranquilidad que proporciona la mesa
de un bar con una fresca bebida al
lado, tuvimos la oportunidad de
examinarla a fondo y pudimos admirar tanto su extenso contenido
teórico experimental como la enorme cantidad de fotografías que
ilustran dichos contenidos, la dilatada nomenclatura que explica el
concepto de cada una de las palabras utilizadas en el lenguaje vidriero y la amplia bibliografía que
adjunta como apoyo de sus trabajos.
Pero, todo hay que decirlo, el concienzudo trabajo que realiza en su
casa esta singular artista está ligeramente apoyado por la maravillosa vista del Teide que puede contemplar desde su lugar de trabajo.
Nos recordaba esta contemplación
las vistas que posee Javier Gómez,
nuestro Presidente Honorario, en su
taller de Pedro Bernardo y que,
quiérase o no, siempre tienen que
ayudar a la hora de la inspiración
¿o no?
Resumiendo esta visita, hemos de
confesar, tanto Rosa García como
yo, que hemos sentido un inmenso
placer al introducirnos en el ambiente de trabajo de Silvia y que
nunca les agradeceremos bastante, tanto a ella como a su compañero Juan, las atenciones que han
tenido con nosotros y la excursión
que nos tenían preparada por una
espectacular zona de la isla.
Ver imágenes
Página 6

Línea de investigación: Arenas (II).
Febrero 2011
Estefanía Sanz Lobo.
MICAS DE COLORES (II)
• Nacarado
Finísimas partículas de mica son recubiertas con una delgada capa
de blanco de titanio (dióxido de
titanio, TiO2) para producir matices
nacarados, plateados o blancoplateados.
Muestran un brillo metálico en superficie.
• Iridiscente
Los pigmentos iridiscentes son muy
similares a los nacarados, ya que
derivan de polvo de mica cubierto
con óxido de hierro y blanco de
titanio, o únicamente con óxido de
hierro, consiguiéndose un amplio
rango de tonalidades doradas y
cobrizas, desde el oro amarillo al
cobre rojo.
Comparados con los nacarados,
sin embargo, son menos transparentes y se aproximan bastante a
las tonalidades del oro, bronce y
cobre auténticos.
El color de interferencia resultante
se ve mejor cuando la superficie
pintada está inclinada, o es vista
desde un determinado ángulo.
El color es también más visible si se
aplica sobre un fondo oscuro.
Por otra parte, si se contaminan
con bórax (es fácil, puesto que es
un antidesvitrificante que se utiliza
con frecuencia) el aspecto metálico desaparece, los colores se modifican y aparecen burbujas.
La compatibilidad con el vidrio no
debe preocuparnos, ya que utilizaremos polvo de mica muy fino y en
capas muy delgadas, casi transparentes.
La muestra expuesta en Detalle I
(mica dorada rojiza) se ha realizado poniendo la mica seca a la izquierda y con agua a la derecha.
Los efectos son totalmente distintos.
De este modo se compensa su elevada resistencia a la compresión
190-280 (kg/mm2) y su resistencia a
la tracción 170-300 (kg/mm2).
En la muestra expuesta en Detalle II
(mica dorada amarilla) el agua se
extendió por toda la muestra. Forma una película de aspecto metálico.
El coeficiente de dilatación térmica es muy bajo, tan solo 3,6 x10-7
frente a los 90 x10-7 del vidrio.
Utilizar este material correctamente supone solucionar ciertas dificultades.
Si se pone demasiada cantidad
de mica entre dos vidrios tiene un
aspecto polvoriento y no se integra con el vidrio al fundirse;
además puede originar burbujas.
Si se espolvorean, es muy difícil poner sólo una pequeña cantidad,
Los pigmentos interferentes difieren
porque estas micas están molidas
de los dos grupos anteriores en
muy finas, y se adhieren y emboque la combinación de los efectos
tan el tamiz.
de refracción y reflexión de la luz
Si éste es muy fino, no cae la mica;
sobre el blanco de titanio que los
cubre produce un efecto de inter- si es grueso, cae una gran cantidad.
ferencia de colores, de alguna
manera similar a los colores del ar- Se puede probar a extenderla socoiris que se ven en una película
bre el vidrio con ayuda de un diluoleosa que flota sobre agua.
yente, que puede ser simplemente
• Pigmentos de interferencia
En los pigmentos interferentes, la
mica está recubierta de blanco de
titanio en un grosor específico, lo
cual permite sólo reflejarse una estrecha banda del espectro: comoconsecuencia, el ojo sólo ve un
color del espectro, verde, por
ejemplo.
agua o alcohol.
Pero es también difícil poner una
cantidad uniforme, ya que tanto el
agua como el alcohol son líquidos
que, debido a su tensión superficial, forman gotas en la superficie
del vidrio, haciendo que la mica
también se agrupe en ciertas zonas.
La mica verde azulada (Detalle III)
da al vidrio un aspecto sucio, traslúcido. Resulta difícil de controlar.
Sin embargo, la mica plateada
(Detalle IV) tiene un fuerte brillo
metálico que respeta la transparencia del vidrio.
Las dificultades para extender las
micas pueden solucionarse mezclando estas sustancias con otras.
Tal como sucedía con las arenas
de sílice y rutilo, la mica demuestra
ser un material muy interesante
cuando se utiliza mezclado con alguna materia vítrea, como vidrio
molido, tanto en superficie como
en sándwich.
El resultado es una pátina metálica
coloreada, con una calidad lisa en
la superficie, y con una fina capa
de burbujas entre vidrios.
En el Detalle V se muestra un fragmento de una obra en la que se ha
usado mica verde mezclada con
esmalte azul (en la capa más profunda, con la textura de una redecilla) y mica plateada mezclada
con polvo de vidrio transparente en
la capa más superficial.
Febrero 2011
Página 7

Actividades en Museos I.
Página 8
Febrero 2011

Actividades en Museos II.
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Febrero 2011

Actividades en Museos III.
Página 10

Visita de los Amigos del Museo de Ebeltoft.
Febrero 2011
El día 3 los trasladaremos al aeropuerto de Barajas y concluirá su visita.
En cuanto a los restaurantes que les
hemos recomendado figuran los
siguientes:
Samarkanda.
El Caldero.
Vinoteca Maestro Villa.
La Paella de la Reina.
La Barraca.
Centro Riojano.
Atendiendo a una invitación de
nuestra Asociación realizada a
través del programa Red Europa,
los Amigos del Museo del Vidrio de
la ciudad danesa de Ebeltoft han
anunciado en su Boletín de este
mes de febrero que van a realizar
una excursión de cinco días a Madrid para realizar una visita a nuestro Museo, al Centro Nacional del
Vidrio de La Granja, al Museo del
Prado y al Museo Thyssen.
Llegarán a Barajas en vuelo desde
Copenhague el día 29 de abril y su
regreso está previsto para el día 3
de mayo.
Los Amigos del Museo del Vidrio de
Ebeltoft son una asociación que
fue fundada en enero de 1984 y
cuenta con más de mil cien socios,
entre los que tienen el honor de
contar con la Reina Margarita.
El programa de la visita que han
incluido en el Boletín para captar a
los interesados en el viaje ha sido
una sugerencia de nuestra Junta
Directiva y, de acuerdo con lo establecido en nuestro programa Red Europa, les gestionaremos toda
su estancia en Madrid – recepción
y despedida en Barajas, alojamiento, manutención, visitas a museos y
los correspondientes traslados- excepto los vuelos desde/a Copenhague.
Dada la importancia que nuestra
Asociación da a esta visita, hemos
solicitado de los Amigos del Museo
del Prado, del Reina Sofía y del de
Artes Decorativas su colaboración
Algunos de los miembros de la Jun- para que la visita de nuestros amita Directiva de nuestra Asociación gos daneses a dichos Museos la reserán los encargados de acompa- cuerden con agrado y se lleven
ñar al grupo durante toda su esuna buena impresión de la organitancia en Madrid y contaremos
zación de la visita.
con un intérprete de danés proLa visita coincide con las fiestas del
porcionado por la Embajada da2 de mayo de la Comunidad de
nesa.
Madrid, con lo que procuraremos
El día de su llegada los trasladare- que asistan a alguno de los actos
mos en autocar al Hotel Tryp Atoque se celebren en nuestra Capital.
cha donde pernoctarán durante
toda su estancia en Madrid y, des- En cuanto a la visita que realizarán
pués de un breve descanso, dare- a nuestro Museo, procuraremos
mos un paseo por el siguiente itine- darle la mayor prestancia posible y
solicitaremos del titular de la Conrario: Hotel—Plaza de Sta. Ana—
cejalía de Cultura, Marcelino GarcPza. de Canalejas—Puerta del
ía, y del Presidente de Honor de
Sol—Calle Arenal—Pza. de Isabel
II—Pza. de Oriente—Palacio Real— nuestra Asociación y principal referente del arte en vidrio en España,
Catedral de la Almudena—Calle
Javier Gómez, su asistencia a la reMayor—Pza. Mayor—Hotel.
cepción del grupo.
El día 30 visitarán el MAVA por la
mañana y el Museo del Prado por Esta visita puede ser un fuerte impulso para nuestro Museo a nivel
la tarde.
internacional y procuraremos que
El día 1 de mayo visitarán el Museo las entidades culturales de la Unión
Tecnológico del Vidrio de la Real
Europea conozcan el resultado de
Fábrica de Cristales de La Granja
ella y se interesen por seguir el
(Segovia), comerán en esta locali- ejemplo de nuestro amigos danedad y por la tarde visitarán los jarses.
dines del Palacio o, si lo prefieren,
No regatearemos esfuerzos en su
regresarán a Madrid y realizarán
difusión a nivel internacional.
una visita al centro de Madrid.
El día 2 de mayo por la mañana
visitarán el Museo de Artes Decorativos y por la tarde el Museo Nacional de Arte Reina Sofía.
Página 11

II Bienal del Vidrio de Estrasburgo.
Febrero 2011
La creación específica para el
evento tendrá el privilegio de poder ser realizada en los talleres de
Murano y en Meisenthal, de la
CIAV.
Está previsto realizar un amplio
catálogo del evento.
La ESGAA (European Studio Glass
Art Association), con la colaboración de la ciudad de Estrasburgo,
la región francesa de AlsaciaLorena y de la ciudad italiana de
Venecia, va a celebrar este año su
II Bienal del Vidrio.
Schmoll ha tenido la gentileza de
invitarnos a este acto.
Este verano, es decir, desde el 3 de
junio al 15 de septiembre, se celebrará una exposición de las obras
de Renato Santarossa y de Vladimir Zbynovsky en los jardines del
palacio veneciano de Bru Zane.
Vinculadas por una tradición
común del control de las artes con
fuego, Venecia y Estrasburgo han
desarrollado a lo largo de los siglos
una destacada expresión del enfoque personal del vidrio.
Asimismo, del 15 de julio al 30 de
septiembre, se celebrará una exposición de las obras de Bert Frijns,
Caroline Prisse, Joan Crous y de
Vincent Breed en el Museo del Vidrio de Murano.
En cuanto a Estrasburgo, se van a
celebrar diez exposiciones en diferentes lugares desde el 15 de octubre al 29 de noviembre, y la más
importante se realizará en el Musée Wurth del 15 de octubre al 15
de febrero de 2012 con 85 obras
de 46 artistas.
La inauguración de esta última se
va a efectuar el día 14 de octubre
y el presidente de ESGAA, Laurent
Por ello, ya hemos formalizado
nuestro viaje a Estrasburgo y nos
desplazaremos a dicha ciudad el
día 11 de octubre para regresar el
día 16.
Sin embargo, lejos de estar sólo reforzando la técnica artesanal, las
dos ciudades experimentan actualmente una utilización contemporánea y plástica de este material milenario.
A una quincena de artistas europeos se les solicitará que expongan su proceso creativo en diferentes cursos: instalaciones, esculturas, videos, fotografías…. los usos
del vidrio son infinitos.
La homogeneidad del acontecimiento estará a cargo de un comisario de la exposición que estará
en las dos ciudades, en colaboración con los artistas y las instituciones.
En una dimensión festiva y de ensueño, también será invitado el diseñador Vicente Dupont-Rougier
de crear, para un jardín de Venecia y un parque de Estrasburgo o
las zonas próximas, una puesta en
escena en torno a la idea del
Jardín de Vidrio, haciéndose eco
de la instalaciones presentadas en
la Abadía de Prémontrés y en los
Jardines de Bagatelle en 2007.
Para este proyecto, las prestigiosas
marcas de fábrica de vidrio francés
(Baccarat, Lalique y Saint-Louis) se
unen para ofrecer al visitante una
visión única de las posibilidades del
vidrio.
Este acontecimiento importante
permitirá una colaboración francoitaliana en el campo del arte contemporáneo en general y de las
artes del fuego en particular,
basándose en las realidades históricas y culturales de Alsacia-Lorena y
de Venecia.
Recibirán el apoyo de estas zonas,
de la ciudad de Estrasburgo, del
departamento del Bajo Rhin, de la
DRAC, del Ministerio de Cultura y
de numerosos socios privados a
través del patrocinio.
En relación con los acontecimientos descritos anteriormente, hay
que recordar que este año 2011,
según las noticias que nos han llegado, se inaugura el Museo Lalique, un proyecto iniciado por el
Consejo General bajo el impulso
del Presidente de la región de Alsacia, Sr. Philippe Richert, y realizado
por Jean Michel Wilmotte.
Página 12

AVANCE. Nueva asociación de vidrieros.
Febrero 2011
dispuestos a colaborar en lo que
podamos para que las medidas
que haya que adoptar para poder
cumplir los fines de la Asociación,
se puedan llevar a cabo.
Teniendo en cuenta que los socios
artísticos deben emplear todas sus
energías en la realización de su
obra, los socios colaboradores deberemos realizar las labores administrativas, de logística y de
búsqueda de las mejores opciones
para que los artistesanos puedan
desarrollar su labor con el menor
número de tropiezos posibles.
Nuestra Asociación ha tomado el
acuerdo de promover la creación
de la asociación AVANCE (Amigos
del Vidrio Artístico - Núcleo del
Centro de España), tratando de
hacer realidad los deseos expresados por numerosos artistesanos del
vidrio en nuestras visitas y que
tendría como principales fines:

los contactos personales de los
diferentes artistesanos ubicados
en el centro de España,

la realización de encuentros vidrieros,

la promoción de ferias con contenido principalmente vidriero,

abaratamiento de costes de
materias primas por la unión de
pedidos a proveedores,

la solicitud de apoyo investigador y financiero de los organismos públicos competentes,

y el intercambio de experiencias
con otras Asociaciones similares
de otras partes de España y del
extranjero.
La palabra ―artistesano‖ la venimos utilizando para definir con una
simple palabra el colectivo de artistas y artesanos que se dedican a
realizar obra en vidrio.
Teniendo en cuenta los difíciles
momentos que atraviesa nuestra
economía, hemos pensado que no
sería necesario establecer ninguna
cuota para pertenecer a la Asociación.
Los gastos que ocasionasen los distintos eventos realizados serían soportados por los participantes en
dichos eventos, lo que conocemos
como "a escote".
Si os parece acertada la idea y
deseáis participar de este proyecto os agradeceríamos que nos lo
comunicaseis a la mayor brevedad posible porque, cuando tengamos un número relevante de
personas que estén conformes en
participar, convocaremos una reunión con el fin de determinar los
pormenores de este nuevo colectivo.
Como en todos los órdenes de esta vida, estamos seguros de que
"la unión hace la fuerza", y que en
estos momentos es más necesario
que nunca el unir esfuerzos para
tratar de salir de esta crisis con los
menores rasguños posibles.
Os adjuntamos en este enlace el
borrador de Estatutos para vuestro
conocimiento.
Creemos que debéis fijaros, principalmente, en los artículos 1 a 4, ya
que el resto es prácticamente
común a todas las Asociaciones.
Como podéis comprobar si consultáis los Estatutos, tenemos pensado establecer dos tipos de socios: los artísticos y los colaboradores.
Los socios artísticos serán los artistesanos que quieran formar parte de
AVANCE y los colaboradores seremos los que, sintiendo una admiración especial por este tipo de manifestación del arte, estamos
Creemos que es un buen proyecto.
Sería el segundo colectivo después
de la ACAV en reunir a un grupo
de vidrieros y estamos seguros de
que, si cunde el ejemplo en otras
autonomías, el mundo del arte en
vidrio en España se va a transformar en un estamento al que haya
que tener muy en cuenta a la hora
de fijar objetivos en los niveles más
importantes de este país, tanto
públicos como privados, y que
estén relacionados con el arte.
Si AVANCE obtiene el suficiente respaldo de los artistesanos vidrieros
del centro de España, y somos
conscientes de que alcanzan un
buen número, ejerceremos toda la
presión necesaria para que, tanto
los estamentos investigadores del
vidrio, como los distintos escaparates del vidrio artístico, como las empresas nacionales más importantes
del sector, como las administraciones a nivel local, autonómico y nacional, presten las merecidas ayudas a este sector, investigando en
nuevas técnicas y en nuevos materiales, organizando cursos con el
nivel adecuado para perfeccionar
las técnicas de nuestros artistesanos, colaborando económicamente en los eventos organizados por
nuestra Asociación y prestando las
ayudas y los espacios adecuados
para la celebración de demostraciones por parte de nuestros socios
artísticos.
Pero si los potenciales receptores
de todo este esfuerzo no colaboran
con interés en la consolidación de
este nuevo proyecto, todo se quedará en una mera intención y se
habrá perdido una buena oportunidad de que, como hemos mencionado anteriormente ―la unión haga
la fuerza‖.
Página 13

Actividades en el MAVA.
Febrero 2011
pudieron acercarse a contemplar
las 11 esculturas de vidrio y numerosas piezas de artesanía realizadas
por el escultor madrileño, quien reconocía que en esos momentos
era cuando se estaba ―dando a
conocer a nivel artístico‖, ya que
en los años que llevaba dedicándose a esto, siempre había sido en
un plano estrictamente personal.
Pertenece al colectivo “Mínimo Tamaño Grande”, un grupo que lleva
ya 14 años realizando exposiciones
de sus obras y el número de artistas
que lo componen asciende ya a
34.
Nueva exposición en el Espacio O
Del 2 de Febrero al 27 de Marzo.
El Espacio 0 es el lucernario del
MAVA, que desde el mes de octubre, está ocupando el Museo con
instalaciones realizadas por artistas
emergentes.
En este mes de febrero presenta
una nueva instalación interactiva
realizada por Francisco J. Aragoncillo, alumno durante varios años
del Taller de Vidrio de la Universidad Popular de Alcorcón, investigador, inventor y creativo incansable.
Veinte tubos coloreados quedan
suspendidos del espacio vacio del
lucernario.
En su estado inicial conforman un
rectángulo pero el visitante está
invitado a presionar el motor que
acciona su movimiento, interviniendo en la obra y modificándola
a su antojo.
"Incedunt", inicio de la marcha, del
camino.
Lo único permanente es el cambio.
Francisco J. Aragoncillo no es nuevo en nuestras páginas.
En nuestro Boletín nº 14 del mes de
septiembre de 2009, nos hacíamos
eco de la exposición que Aragoncillo realizó en el pueblo alcarreño
de Membrillera.
Durante el transcurso de un fin de
semana los vecinos de la localidad
En nuestro Boletín nº 26 del mes de
octubre del pasado año figura un
reportaje sobre la exposición que
este colectivo realizó en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid, y en
ella Francisco J. intervino con esta
pieza en vidrio laminado.
Página 14

Pere Ignasi expone en Santa Agnés.
Febrero 2011
pone en todas sus obras.
Según cuenta, antes de darle forma a sus obras, el vidrio pasa por
una temperatura de 1.200 grados.
«Hago muchos bocetos previos de
lo que quiero hacer porque el vidrio
se enfría muy rápidamente.
Una vez caliente doy forma al cristal en siete minutos o menos; no
puedo tardar más».
Nació en Mallorca y desde bien
pequeño tuvo claro cuál sería su
profesión, artista en vidrio, pues
aprendió a dar mil y una formas de
esta material cuando sólo tenía
trece años.
Pere Ignasi estuvo bastantes años
trabajando en fábricas hasta que,
cuando cumplió los 23, obtuvo la
titulación de maestro en este arte.
Años más tarde comenzó su andadura profesional de manera independiente.
«Volví a casa con 27 años y monté
un horno allí para poder trabajar
mis propias piezas.
diseños propios», cuenta este artista.
En la actualidad, Pere Ignasi tiene
62 años y muchas ganas de enseñar al público las piezas en vidrio
que son fruto de su imaginación y,
sobre todo, su esfuerzo.
Desde el pasado día 27 de enero y
hasta el próximo día 6 de febrero,
un total de 17 de sus creaciones se
podrán ver en el restaurante Las
puertas del cielo de Santa Agnès
(Ibiza), en horario de doce de la
mañana a cinco de la tarde.
Allí, las piezas más extravagantes
se mezclan con formas más redondeadas.
Los primeros trabajos en solitario
fueron una maravilla; hacía todo lo Pero todas ellas tienen en común,
que se podía hacer con vidrio, por sin embargo, los matices artísticos
ejemplo, jarras, vasos y ante todo
y conceptuales que Pere Ignasi
Y añade: «No sé cómo definir lo
que hago; creo que es algo único,
pero que la gente venga a ver la
exposición y así pueden buscar
ellos mismos una definición de mi
trabajo».
Pere Ignasi tiene una de sus obras –
Paleta– en el MAVA y podemos
considerarla como una de las piezas emblemáticas del Museo.
Página 15

El vidrio en Losar de la Vera.
Febrero 2011
Los encargos de trabajos es una
constante en el mundo empresarial
de Alabaz.
Recientemente ha participado en
uno de los premios convocados por
la Junta de Extremadura con una
singular idea: un jamonero de vidrio, un triangulo rectángulo en el
que una hipotenusa escalonada
sirve para colocar las finas lonchas
de jamón. Sobre el cateto que se
apoya en el suelo, las rebanadas
de pan, y en el cateto vertical,
unos orificios para colocar el queso.
Todo un diseño con una gran originalidad.
No se llevó el premio, pero estuvo
muy cerca de ello.
El pasado día 22 de enero estuvimos visitando a Nohemí Hornero
Zabala en su taller Alabaz Glass
Design, en el pueblo cacereño de
Losar de la Vera.
Nohemí es natural de este pueblo
verato y siendo mucho más joven
que ahora se fue a la capital del
reino a incrementar su formación y
estudiar Bellas Artes en la Universidad Complutense.
Fue durante sus estudios artísticos
cuando sintió la atracción del vidrio y con una amiga visitó nuestro
Museo en Alcorcón, quedando
prendada de las esculturas que
forman el fondo de la colección
permanente.
Realizó diversos cursos en La Granja, en los que, dejando aparte diversas vicisitudes ya reflejadas en
otros números de este Boletín en
relación con los Cursos del Centro
Nacional del Vidrio, adquirió una
formación que le ha valido para
realizar los trabajos que ahora ven
la luz en sus manos.
Dado que su compañero se encuentra residiendo en un pueblo
cercano a la capital, Nohemí anduvo los pasos para montar su taller en dicho lugar, pero encontró
impedimentos de todo tipo para
ello, sin contar los económicos,
que también fueron de gran envergadura.
En el artículo publicado por el suplemento dominical Negocios, de
El País, se reflejan los vericuetos recorridos por Nohemí para llegar
donde hoy se encuentra su negocio vidriero: vendiendo sus productos en Italia, y todo a través de Internet. Sin stoks en almacén, todo
por encargo.
Enterada la responsable de desarrollo local de Losar de la Vera de
las tribulaciones de Nohemí, la propuso allanarle todo el camino para que se estableciese en el pueblo.
Otro de los éxitos conseguidos por
ella ha sido la participación en el I
Concurso de Cocina Creativa convocado por la Oficina de Jóvenes
Creadores de la Junta de Extremadura.
Y dicho y hecho. En un local familiar y con la ayuda de la Junta de
Extremadura, nuestra artista se instaló en La Vera y, según nos cuenta, no le va nada mal. Ni mucho
menos.
Nohemí ha proporcionado una vajilla a cada uno de los cocineros
que quedaron finalistas del citado
premio.
La artista trabajó conjuntamente
con cada uno de ellos para el diseño de las piezas.
Trabaja el vidrio con diversas técnicas y sigue investigando en nuevas Como en el caso de otros artistas
formas de trabajo.
vidrieros a los que hemos visitado,
Un proyecto que nos llamó mucho también hemos cambiado el lugar
de exposición de una de sus piezas,
la atención es el intento de trabajar con el horno de fusión del vidrio trasladándola a nuestra colección.
en una atmósfera de vacío.
Imágenes de la visita
Página 16
Febrero 2011

Técnicas del vidrio.
Problemas en el trabajo en caliente con vidrios esmaltados (cont.)
Cuando se mezclan esmaltes y fritas con los vidrios lacados, se debe
poner poca cantidad de estas materias sobre el vidrio, porque generalmente se cuecen antes que los
vidrios que les sirven de base.
Al ser tan fino el vidrio lacado, los
esmaltes o fritas depositados sobre
éste tiran de él cuando están en
ebullición, produciendo efectos
inesperados. (Ver Detalle I)
En el vidrio lacado el resultado es
una superposición de burbujas incontroladas.
Sin embargo, la superficie del esmalte puede aprovecharse, por
ejemplo para que se adhieran elementos que proporcionen textura
a la obra, como por ejemplo arena de sílice o de rutilo.
Otro problema es el causado por
los errores en la elección de color.
En el Detalle IV se han espolvoreado arena de rutilo y otros esmaltes
sobre el esmalte lacado verde
azulado; al cocer la pieza se adhieren y mezclan al esmalte del vidrio.
Los vidrios Fussycolor se venden sin
cocer los esmaltes; algunos, como
los amarillos, blancos o verdes se
distinguen bien unos de otros, pero
los azules y negros parecen idénticos antes de ser horneados, lo que
puede causar confusiones.
Cuando se ponen sobre la capa
esmaltada trozos gruesos de vidrio
transparente se crea un efecto de
gota de agua, es decir, aparece
una zona más clara, generalmente
delimitada por una línea donde el
esmalte es más concentrado.
Los colores parecidos conviene almacenarlos aparte.
También interactúa de manera interesante con la superficie esmaltada el uso de micas mezcladas
con algún vidrio molido.
Distintas posibilidades de trabajo
con el vidrio lacado.
Las principales son dos: mosaico y
alteraciones de la superficie por
fritas, esmaltes y arenas.
Ver en Detalle II y Detalle III dos
piezas creadas combinando las
técnicas de mosaico y esmaltes.
Al trabajar con vidrio lacado hay
que tener en cuenta que si se
quiere un grosor mayor de 6 mm
hay que lograrlo añadiendo láminas de vidrio debajo de las de esmaltado.
Entre ellas pueden ponerse esmaltes e inclusiones que se mezclarán
visualmente con las capas de color de la superficie.
Una de las técnicas de trabajo que
está vedada con el vidrio esmaltado es la superposición de varias
capas de color transparente, que
crean efectos de mayor o menor
intensidad de color.
Detalle V de una pieza con la superficie de lacado negro, sobre la
que se han puesto varios fragmentos de vidrio grueso transparente.
Vidrio coloreado procedente
del reciclado: los cascos de
color.
El vidrio de color testado compatible es un buen material para las
técnicas de fusión, pero tiene el
inconveniente del precio (es bastante caro) y de la dificultad, cada vez menor, para encontrar en
España empresas que lo suministren.
Por eso puede recurrirse a un vidrio
de inferior calidad, pero mucho
más accesible: el vidrio procedente de casco de botella.
Este material tiene, sin embargo,
varios inconvenientes:
• No sabemos exactamente cuál
es su coeficiente de dilatación y,
por tanto, si será compatible con
otros vidrios de casco o con el vidrio float.
• Su forma cilíndrica no es la más
adecuada para trabajar con técnicas de fusión, por lo que se hace
necesario un proceso de cortado y
aplanado que complica y encarece el trabajo con este material.
• La paleta de color se limita generalmente a los tonos verdes, ámbares, pardos y azules.
Características del vidrio procedente de casco.
Casi todos los manuales sobre vidrio
incluyen alguna tabla en la que
muestran las características físicoquímicas de diferentes tipos de vidrio.
En estas tablas suele distinguirse entre el vidrio fabricado según un proceso de flotación (vidrio float) y el
vidrio para envases.
Éstos suelen ser vidrios sodocálcicos
con un coeficiente de dilatación
entre 82 y 91 x 10-7.
Preparación del casco para su utilización con las técnicas de fusión.
La forma más directa de disponer
de vidrio procedente de casco de
color, consiste en romper un envase dentro de un periódico doblado,
golpeándolo con una maza de
madera.
Hay que tener cuidado para no
herirse con las esquirlas que puedan salir disparadas por los extremos del periódico, o doblar y pegar con cinta adhesiva los extremos abiertos de éste.
Este método rápido, sin embargo,
no es útil cuando queramos disponer de láminas de vidrio que puedan cortarse con formas y tamaños
determinados para formar parte,
por ejemplo, de una composición o
mosaico. En ese caso debemos
conseguir vidrio plano.
Página 17

N O T I C I A S (I).
Febrero 2011
do en gran medida, porque no
habíamos visto ningún anuncio al
respecto, pero en la página web
del Museo se informa de dicho cierre.
Suponemos que a más de un visitante desinformado le habrá resultado un tanto molesto el llegar hasta La Granja y encontrarse con las
puertas de Museo cerradas.
La sensación es imaginable por mucho que el personal de éste les dé
las explicaciones oportunas.
Según informa el periódico digital
nortecastilla.es en su edición del
día 12 de enero pasado, el Museo
Tecnológico del Vidrio de la Real
Fábrica de Cristales de La Granja
permanecerá cerrado temporalmente al público hasta el próximo
día 14 de febrero.
El cierre, según informa este medio
digital, se produce como consecuencia de las obras de remodelación que se ejecutarán en las salas.
El día 15, el centro reabrirá sus
puertas en el horario habitual.
Una noticia que nos ha sorprendi-
Las ventajas de los medios digitales
actuales es que se puede poner
todo tipo de avisos en la web de
turno con la antelación suficiente
para que, cuando menos, las personas que se informen mediante la
consulta a través de Internet, no
hagan un viaje en balde con la
consiguiente pérdida de tiempo y
de dinero, en el menor de los casos.
Esperemos que los visitante interesados en disfrutar de este espléndido Museo hayan tenido la precaución de ver con antelación su web.
 CULTURA 2010.
las realizadas por Pissarro, la que
incluimos en este reportaje, realizada por Renoir y la de Vincent Van
Gogh, “Les Vessenots in Auvers”.
En la Fundación Caja Madrid, el recorrido continúa, en la gran sala
central, con la evolución del tema
del jardín en la obra tardía de los
impresionistas franceses (con lienzos de Monet, Pissarro o Caillebotte) y en la nueva generación de
pintores postimpresionistas (como
Van Gogh, Klimt, Vuillard, Bonnard
o Toulouse-Lautrec).
En el espacio de la planta superior,
la atención se desplaza hacia la
pintura naturalista europea y americana del cambio de siglo. Todo un
elenco de artistas alemanes, escandinavos, británicos o estadounidenses se dejaron influir por la
búsqueda de la luz y el aire libre,
características del impresionismo.
En el pasado mes de enero estuvimos visitando las exposiciones
“Jardines impresionistas” en las salas del Museo Thyssen y de Caja
Madrid.
Esta muestra presenta un vasto recorrido por el tema del jardín en la
pintura desde mediados del siglo
XIX hasta comienzos del siglo XX.
Se trata de una exposición organizada por el Museo ThyssenBornemisza y la Fundación Caja
Madrid en colaboración con la National Gallery of Scotland, Edimburgo, y comisariada por Clare Willsdon, profesora de la Universidad de
Glasgow, Michael Clarke, director
de la National Gallery of Scotland y
Guillermo Solana, director artístico
La última sala presenta la metamorfosis del jardín en la transición
La exposición comienza en las salas del postimpresionismo a las primedel Museo Thyssen-Bornemisza con ras vanguardias del siglo XX, como
una sección dedicada a los precur- el fauvismo, el cubismo y el expresores del jardín impresionista.
sionismo alemán, con obras de
La pintura de flores del romanticis- Cézanne, Munch, Nolde, Dufy, Bramo (representada por Delacroix) se que, Malévich y Ernst.
yuxtapone aquí a los floreros de Bazille o Renoir.
del Museo Thyssen-Bornemisza.
Frente a estos «jardines de interior»,
los pintores de la escuela de Barbizon se abrieron al aire libre y exploraron el jardín como paisaje.
Artistas como Millet, Corot y Daubigny serían precedentes inmediatos de la pintura impresionista francesa.
En esta exposición, las pinturas que
más nos han impresionado han sido

N O T I C I A S (II).

Pinturas en 3D.
dibuja una imagen individual utilizando lápices de colores y sólo
cuando se combinan en sus bastidores es cuando se crean las imágenes con efecto de holograma.
Creador chino nacido en Beijing en
1959, graduado en la Academia
Central de bellas artes en 1982 y
que actualmente combina su creación artística con las clases de profesor en la Academia Central de
Drama de Beijing.
Febrero 2011
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Usando diferentes capas de vidrios
coloreados, el artista chino Xia
Xiaowan, transforma obras de arte
en dos dimensiones en auténticas
esculturas en 3D.

Desde su graduación en bellas artes, Xiaowan ha realizado una
búsqueda constante del medio
ideal en el que plasmar sus obras y
con el que comunicarse con el
público como el realmente deseaba. Como él explica, ―mi objetivo
Los espectadores están invitados a no es hablar sobre el arte de
observar cada obra desde diferen- ―dibujar‖, sino de incitar a una reflexión sobre el arte de ―ver―.
tes perspectivas de sus ―pinturas
espaciales‖.
Otro de los artistas que trabaja esta
técnica es David Springgs.
En cada panel de vidrio, Xiaowan
El puente de Palmas, de Badajoz.
Reyes.
El PSOE criticó que estos desperfectos se unen a la "falta de mantenimiento" del puente y alertó del peligro que suponen para los viandantes que transitan por esta zona
peatonal.
Asimismo, lamentó el estado de
"abandono" que sufre el puente,
rehabilitado en el año 2003 por la
Junta de Extremadura y lamentó
que su conservación no sea un
prioridad para el alcalde, Miguel
Celdrán.
El grupo municipal socialista del
Ayuntamiento de Badajoz exigió el
pasado día 24 de enero que se lleve a cabo de forma "inmediata" la
reparación de las placas de
vidrio del suelo del puente de Palmas que, según recordaron, se
rompieron por el peso de las carrozas de la última cabalgata de

El PSOE señaló que si a los ciudadanos se les exige el abono de los daños que causan en el mobiliario urbano, el Ayuntamiento está "más
que obligado a cumplir igualmente
con este precepto".
Curso de vidrieras.
El Ayuntamiento de El Escorial
ofrece un nuevo curso de creación de vidrieras artísticas para
aprender a manejar el vidrio y las
distintas formas que pueden crearse.
El plazo de inscripción ya está
abierto en la secretaria del Centro Cultural.
Durante el mes de enero todos
los interesados han podido informarse de lunes a viernes en horario de mañana y tarde o en el
teléfono 918902764.
El profesor y responsable de la
formación es un profesional del
vidrio y cuenta con una dilatada
experiencia laboral.
El curso es gratuito, gracias a la
colaboración de la Obra Social
de La Caixa con el ayuntamiento
de El Escorial.
La duración del curso está prevista desde este mes de febrero hasta junio, en horario de 17 a 21
horas todos los viernes en el Centro Cultural. Constará de parte
teórica y práctica.
Las plazas son limitadas.
Página 19
Febrero 2011

El vidrio en los Museos: Vigua de Arte Precolombino
y Vidrio moderno. Guatemala.
Las piezas de vidrio fueron creadas
por artistas y casas de prestigio como Baccarat, Daum, Lalique, Kosta
Boda y Mosser y se adquirieron en
el mercado internacional, buscando dichas similitudes.
Horario de Apertura
Lunes a Sábado de 9.00 a.m. a
18.00 p.m. Domingo de 11.00 a.m.
a 18.00 p.m. Tarifa Q30.00 por persona (incluye todo el Paseo de los
Museos)
Servicios
El Museo Vigua de Arte Precolombino y Vidrio Moderno pertenece a
(VICAL) Grupo Vidriero Centroamericano, quienes ante la idea del
Sr. Edgar Castillo Sinibaldi deciden
presentar al público este nuevo y
diferente concepto de museo.
dentro de su espacio.
Presenta una exhibición permanente de piezas prehispánicas en
cerámica y piedra que se complementan con piezas similares de Vidrio contemporáneo.
Se inaugura en 1999 en el Jaulón
en Antigua Guatemala y en febrero de 2003 pasa a formar parte del
Paseo de los Museos dentro del
Hotel Museo Casa Santo Domingo.
En ambas colecciones se puede
notar que el hombre a través del
tiempo se ha inspirado en los mismos temas para crear sus obras de
arte. (Diseño, figura humana, animales y urnas entierros y rostros.)
Actualmente ocupa la parte de la
entrada de lo que fuera el templo
de Santo Domingo, quedando vestigios de sus muros y columnas
Las piezas arqueológicas son originales y están registradas en el Instituto de Antropología e Historia
IDAEH.
El Museo ofrece visitas guidas, venta del libro del Museo y de postales
con las figuras de la colección,
música ambiental para amenizar la
visita, aparcamiento para vehículos, servicios sanitarios y de seguridad y restaurante en la zona del
hotel.
Localización
Hotel Casa Santo Domingo
3ª calle oriente no. 28
La Antigua Guatemala.
Web
www.grupovical.com/museo/
Correo electrónico
[email protected]
Página 20
Febrero 2011

Estudio científico del vidrio antiguo (XI).
5.4. Análisis químico convencional
(destructivo)
Los análisis químicos por vía húmeda y la aplicación de diferentes
técnicas para la determinación
cuantitativa de los óxidos constituyentes del vidrio, son definitivos a
la hora de esclarecer de qué tipo
de vidrio se trata y, por lo tanto, los
mecanismos de ataque a los que
se ha podido ver sometido.
Después de la puesta en disolución de la muestra, se procede a
la determinación cuantitativa de
los distintos elementos por medio
de cualquiera de las espectrometrías disponibles en la actualidad (Brill, 1999).
las fases vidrioinas presentes en las
costras de corrosión, la técnica más
útil es la DRX rasante.
5.5. Fluorescencia de rayos X
(destructivo)
5.7. Microespectroscopía infrarroja
transformada de Fourier
(destructiva)
La fluorescencia de rayos X (FRX)
permite llevar a cabo determinaConviene siempre disponer de una ciones químicas semicuantitativas
cantidad de muestra razonable
más rápidas a partir de las mues(varios gramos) a fin de minimizar
tras de vidrio en polvo previamenel error en las determinaciones y
te limpio.
evitar repetirlos, ya que se trata de Las determinaciones por FRX son
procedimientos destructivos, largos tanto o más exactas que las que
y laboriosos.
se obtienen por EDX.
En general, el primer paso consiste
en limpiar por desbastado y pulido,
si fuera necesario, todas las caras
de la muestra para después molerla en un mortero de ágata.
La muestra en polvo se pone en
disolución mediante una fusión alcalina con carbonato sódico.
5.6. Difracción de rayos X
(semidestructivo)
Mediante difracción de rayos X
(DRX) es posible llevar a cabo una
confirmación de la extensión del
estado vitreo de las muestras.
Esta técnica permite llevar a cabo
una caracterización de las fases o
De este modo se separa la sílice,
núcleos vidrioinos, siempre que
que se determina por gravimetría, estén en una concentración razoy en la solución restante se deternable, presentes en el vidrio a estuminan los otros elementos, excepto diar, bien porque desvitrificara o
los alcalinos.
porque fuera tratado térmicamenEstos últimos elementos se determi- te a propósito para promover en él
nan por fotometría de llama, una
microvidrioizaciones.
vez que otra porción de la muestra Para ello se requiere disponer de
ha sido atacada con una mezcla
muestra en polvo.
de ácido sulfúrico y ácido fluorhíCuando se trata de caracterizar
drico.
En este caso es posible utilizar los
pequeños fragmentos enteros, sin
moler, siendo de esta forma un procedimiento no destructivo.
Esta técnica ofrece la posibilidad
de estudiar los vidrios por transmisión y reflectancia en pequeñas
áreas, siendo muy útil para la caracterización de vidrios arqueológicos que han desarrollado costras
de corrosión.
Se suele preparar una sección pulida cuya composición química se
analiza por microespectroscopía
de reflectancia IR transformada de
Fourier.
El campo de visión de muestra es
aproximadamente de 200 a 300
pm, pudiéndose observar pequeñas zonas de la muestra de unos 5 x
5 pm.
Puesto que las costras de corrosión
presentan una reflectancia muy
baja, es recomendable realizar
análisis en áreas no menores de 30
χ 30 pm.
Los espectros que se obtienen mediante esta técnica permiten asignar las bandas a modos vibracionales, por ejemplo, a los enlaces
siloxano Si-O-Si, los oxígenos no
puente Si-O, P=0, C-O, etc.
Manuel GARCIA HERAS y Mª Angeles VILLEGAS
BRONCANO
Página 21

Reciclado. Beneficios asegurados.
reciclaje.
Febrero 2011
No menos significativo es el ahorro
de materias primas; otra vez acudimos a los números: al reciclar 3.000
botellas evitamos utilizar una tonelada de materias primas.
Es decir, este proceso evita la destrucción de terrenos por extracción
de las materias y contribuye de esta forma a la preservación de los
ecosistemas potencialmente afectados; utilizar vidrio reciclado supone usar no solamente menos recursos naturales, como la arena sílica,
sino que se evita la energía requerida para extraer estas arenas de las
minas y su posterior traslado hasta
la planta industrial.
El reciclado de vidrio entraña beneficios sociales, ambientales y
económicos, debido al importante
ahorro energético generado.
El vidrio es un material fácilmente
reutilizable por sus características
físicas y químicas; por lo tanto, es
recomendable reutilizarlo cuantas
veces sea posible antes de descartarlo (por ejemplo: reutilizar frascos
suele ser una práctica muy común,
ya que con un buen lavado se
puede almacenar cualquier otro
elemento).
Vayamos a los números: por cada
3.000 botellas que se depositan en
un punto de reciclaje se ahorran
130 kilogramos de fuel, a consecuencia de la menor temperatura
a la que se funde el vidrio reciclado; la energía requerida para fundir la fórmula del vidrio puede
disminuir hasta la mitad, dependiendo de la cantidad de vidrio
que se introduzca en el proceso.
En conclusión: el vidrio reciclado
ahorra entre un 25% y un 32% de la
energía utilizada para producir vidrio nuevo.
Extrapolando estos datos a nuestra
cotidianeidad, podemos afirmar
que con la energía que ahorra el
reciclaje de una botella sería posible mantener encendida una
bombilla de 100 vatios durante 4
horas.
Motivo más que suficiente para
depositar los envases de vidrio en
los puntos indicados.
Evidentemente, el ahorro energético no es el único beneficio que
produce la recogida selectiva de
estos envases y su posterior
Un tercer factor a considerar: estas
prácticas reducen la contaminación del ambiente (no solo material, sino también visual), puesto
que es imposible obviar que esas
3.000 botellas depositadas en los
contenedores equivalen a 1.000 kilos menos de basura.
Por último, hay que destacar la incidencia del reciclado en la polución
ambiental y la conservación de la
calidad del agua.
La contaminación del aire disminuye al reducir la quema de combustible (proceso que siempre libera
los gases de efecto invernadero a
la atmósfera), mientras el consumo
de agua disminuye a la mitad si al
fabricar vidrio utilizamos la mitad
del material reciclado y la otra mitad de materias primas.
Página 22
Febrero 2011
 Nuestras actividades.
En este apartado vamos a detallar las actividades que llevaremos a cabo en este
mes y que corresponden a las visitas culturales relacionadas con el vidrio y a las salidas que haremos conforme a lo previsto en el programa de CULTURA 2011.
 Visitas culturales.
madrileño de Fresnedilla de la Oliva, muy cerca de Robledo de Chavela.
Realizan sus obras con técnicas vidrieras tanto en frio como en caliente y se han formado en diversos
cursos del Centro Nacional del Vidrio.
En este mes de febrero vamos a
tratar de concertar una visita a su
taller para ver como realiza esas
En la pasada Feria de la Artesanía realizada en vidrio dicroico.
bonitas piezas de vidrio que luego
de la Comunidad de Madrid cono- Ana y su familia tienen como nomva ensartando en otros materiales
cimos a Ana Dones, con una cobre comercial XANA y su taller está para realizar sus joyas.
lección preciosa de joyería
ubicado en el pueblecito
 Programa CULTURA 2011.
significativo como el que presentan ahora.
Se ha realizado una cuidadosa selección de 59 obras en las que se
encuentran representadas todas
las técnicas y temáticas principales
desarrolladas por el mismo.
La exposición se encuentra dividida en cinco secciones, donde se
muestran las obras aplicadas a arquitectura (pintura mural, escultura
en piedra) y los objetos de mobiliario litúrgico (pintura sobre tabla, escultura obre madera, orfebrería y
esmaltes).
En este mes de febrero vamos a
visitar la Colección MAPFRE, en el
Paseo de Recoletos, de Madrid. El
día 9 de este mes inauguran la exposición “El esplendor del románico”. Una serie de obras maestras
del románico, procedentes de la
colección del MNAC, una ocasión
Entre las obras emblemáticas que
se mostrarán se encuentran “La Lapidación de San Esteban”, procedente de Sant Joan de Boí, “La
Majestat Batlló”, “El conjunto de
Tavèrnoles” y “El Baldaquino de
Tost”.
privilegiada para contemplar estas
obras de arte en la que es su primera –y probablemente única- visiProcuraremos conseguir una visita
ta a Madrid.
guiada y haremos el oportuno
De hecho, tan sólo en la exposianuncio para que nuestr@s
ción de París en 1937 se pudo con- Amig@s puedan acompañarnos.
templar un conjunto de obras tan
Página 23
Luis Machí en Fitur.
Febrero 2011

Ver video
Nos costó encontrar los higos de
Luis pero los encontramos colgando de la higuera tan bellos y delicados que contrastaban con el
aspecto tosco y seco del tronco y
lo espinoso y rudo de los nidos.
Y nos costó porque esperábamos
unos higos dispuestos en una fuente colocada en algunos de los expositores del stand de la Comunidad de Castilla La Mancha.
Repasamos uno y otro dichos expositores y no dimos con los dichosos higos. Hasta preguntamos a las
azafatas que atendían el mostrador de la provincia de Albacete si
conocían la disposición de ellos,
pero tampoco lo sabían.
tuve la intuición de mirar hacia arriba y allí estaban. Perfectamente
colgados de su árbol y relucientes
al reflejo de los focos que alumbraban el stand.
De uno de los nidos, y por su parte
central, caían de vez en cuando
unos papelitos en los que podía leer diversos pensamientos sobre distintas materias.
Una de las azafatas que me vio interesado en las tomas de video
desde diferentes ángulos y me preguntó qué era lo que tanto me interesaba, contestándole que esas
piezas las había realizado mi amigo Luis, artista del vidrio de Albacete, y que me gustaría saber qué
iba a hacer la Consejería de Turismo de la Comunidad Autónoma
de Castilla La Mancha con dichos
higos cuando se retirase el stand
de la feria, pero no supo darme
una contestación.
El público que permanecía expectante ante estas emisiones culturales recogía rápidamente las notas
caídas del nido y leían con atención su contenido.
Ya estábamos pensando que por
alguna circunstancia no habría po- Habrá que preguntar a Luís o a la
propia Consejería el destino de las
dido exponer las piezas elaborapiezas.
das con vidrio soplado cuando
También pudimos contemplar en
uno de los expositores del stand dos
obras de Francisco Julián Martín
García, uno de los hermanos Martín
-Rojas, de Azuqueca de Henares.
Es para nosotros un placer ver que
los organismos públicos valoran de
una forma importante la escultura
en vidrio y que quieren reflejar ante
los visitantes de esta importante feria de turismo lo que estiman más
importante de su arte autonómico.
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
Subvención del Ayuntamiento.
Febrero 2011
A los pocos días de leída la concesión y analizadas sin resultado las
causas y posibilidades de dicha
anómala ayuda, nuestro Presidente
se puso en contacto telefónico con
la Concejalía de Cultura para recabar una explicación del exclusivo
concepto incluido como perceptor
de la ayuda, informándole que
podíamos incluir facturas del gasto
realizado en concepto de publicidad de nuestra Asociación, pero
que no nos aseguraban que el Servicio de Intervención, ajeno al equipo de gobierno del Ayuntamiento,
nos la admitiese.
El pasado año ha sido el primero
en el que nuestra Asociación ha
solicitado de la Concejalía de Cultura de nuestro Ayuntamiento su
inclusión en el programa anual de
subvenciones a Asociaciones Culturales de nuestro Municipio.
y que tendríamos que justificar con
las debidas facturas correctamente extendidas por nuestros proveedores y con la firma y sello de
nuestra Asociación.
La noticia nos causó una moderada alegría -dado su importe en rePara ello, a finales del pasado mes lación con el servicio que le estade Mayo, entregamos en el Regis- mos haciendo a una propiedad
tro Oficial del Ayuntamiento la do- de los vecinos de Alcorcón, auncumentación pertinente que reque la mayoría de ellos no son
querían las bases de la convocato- conscientes de dicha propiedadria de dichas ayudas.
porque era la primera ayuda que
Entre dicha documentación inclu- recibíamos de nuestra Concejalía
y era un importante apoyo econóíamos un presupuesto de gastos
mico para nuestra Entidad, teniencon siete partidas:
do en cuenta que nuestro presupuesto anual no asciende a una
 Coste dominio página web,
cifra superior a los 150 €.
 Visitas a talleres de vidrio,
Pero nuestra alegría por este apoyo financiero se fue diluyendo co Congreso anual de la FEAM,
mo un terrón de azúcar en un vaso
de leche caliente cuando fuimos
 Publicidad,
analizando en profundidad el con Visitas a exposiciones y museos, tenido de la ayuda y nuestra primera impresión se fue tornando en
 Congreso de la SECV y
una vasta perplejidad.

Seminario REACH.
En total, el presupuesto de gastos
ascendía a 2.835 €.
El pasado mes de noviembre recibimos la notificación del Ayuntamiento en la que se nos anunciaba
que nos habían concedido una
ayuda de 700 € como subvención
de los gastos del año 2010, cifra
que nos sería abonada en cuenta
La ayuda nos la concedían para
“Exposiciones y ferias de artesanía”, un concepto que nosotros no
habíamos solicitado y del que no
podíamos presentar ninguna factura que justificara el gasto.
También se nos notificaba que, de
no justificar con las correspondientes facturas la inversión realizada,
deberíamos devolver íntegramente el importe de la subvención.
Dado que nuestra Asociación no
podía asumir el riesgo de realizar
dicho gasto y que luego el justificante fuese rechazado, estimamos
conveniente dirigir un escrito al
Concejal de Cultura, Marcelino
García, notificándole la anomalía
detectada y solicitándole sus explicaciones al respecto.
La petición, de fecha 27 de noviembre, la presentamos en el Registro Oficial del Ayuntamiento a
finales de dicho mes y a la fecha
de emisión de este Boletín todavía
no hemos tenido ninguna contestación al respecto.
Tampoco hemos recibido en nuestra cuenta bancaria el importe de
la subvención, así que todavía no
hemos tenido que realizar la dolorosa retrocesión de la ayuda por no
poderla justificar.
Podemos elucubrar con la causa
de esta anomalía.
Por nuestra parte creemos que se
puede deber a que el concepto
que más se aproxima a los que la
Concejalía tiene establecidos sea
el que nos han indicado.
Pero también podríamos pensar ,
retorciendo en grado sumo las meninges, en una estrategia de concesión de ayudas que cubran el
presupuesto pero que no supongan
desembolso, dado lo poco factible
que resultaría su justificación.
Cada cual, sin mayor información
que la expuesta, es libre de pensar
lo que estime conveniente.
Página 25

Otras tendencias. Medir el PH del aire.
Febrero 2011
Los sensores son de pequeño tamaño, reversibles y reutilizables, no
contaminan y su mecánica es sencilla, lo que favorece su instalación
en entornos de monitorización amplios o de difícil acceso.
Se puede aplicar tanto para el
control del pH en fase gaseosa como para medios líquidos o sólidos
húmedos.
Un pH ambiental demasiado alto o
demasiado bajo puede afectar
negativamente a objetos y materiales tales como pinturas, restos
arqueológicos, metales, vidrios, papeles o textiles, entre otros muchos.
Si el pH se aleja mucho del valor
neutro de 7,0 las pinturas pueden
sufrir reacciones químicas y degradarse, los metales y los vidrios se
corroen, los tejidos se degradan…
En museos y bibliotecas hay un
gran número de objetos de interés
artístico e histórico, extremadamente delicados y susceptibles de
verse afectados por este parámetro que, sin embargo, no puede
controlarse ya que no existen electrodos u otros dispositivos para detectar la acidez en el aire.
Hasta ahora.
Un grupo de investigadores del
CSIC, en el Centro de Ciencias
Humanas y Sociales acaba de obtener un dispositivo electrónico
portátil que permite precisamente
eso: medir el pH en el aire.
Se basa en un sensor que reacciona químicamente al nivel de acidez ambiental, dando como respuesta un cambio de color.
Acoplado a un sistema electrónico
de medida, éste último traduce el
cambio de color a una medida
cuantitativa, lo que permite evaluar la acidez ambiental con buena precisión.
Hay muchas áreas que se pueden
beneficiar de una herramienta así:
la conservación del patrimonio de
todo tipo (museos, bibliotecas, archivos, monumentos, edificios de
interés histórico... ), toda la industria
química productiva en la que se
necesitan ambientes controlados,
la industria de la alimentación, la
Maria Ángeles Villegas, investigapiscicultura o, incluso, como sistedora del CSIC en el Centro de
ma de control en las salidas de
Ciencias Humanas y Sociales, exhumos, ya que, por ejemplo, ―las
plica que el sistema tiene una gran emisiones de dióxido de azufre
sensibilidad: detecta cambios de
combinadas con la humedad ampH de 0,1 unidades o incluso de
biental dan lugar a ácido sulfúrico ‖
0,01 unidades pero, puntualiza, pa- aclara la investigadora del CSIC Mª
ra controlar el pH ambiental es sufi- Ángeles Villegas.
ciente una precisión de 0,1 unidaEn este caso, el sensor de pH permides.
tiría alertar de la formación de áciVillegas es química e investigadora do sulfúrico.
principal del grupo de Arqueometría y Conservación de Vidrios y Los investigadores han instalado y
Materiales Cerámicos, en el Institu- probado el sistema en la Bibliotecato de Historia del Centro de CienArchivo Tomás Navarro Tomás
cias Humanas y Sociales, un grupo (BTNT) del Centro de Ciencias
interdisciplinar en cuya investigaHumanas y Sociales del CSIC, en
ción convergen expertos del área
Madrid, que cuenta con más de
de la química, la arqueología, la
3.200 m2 de fondos documentales,
historia y la ingeniería electrónica.
así como en el Palacio Museo de
La gran novedad del sistema que
Wilanów en Varsovia, edificio barroha desarrollado su grupo, enfatiza,
co cuya historia y patrimonio se rees poder medir el pH en fase gaseosa: hasta ahora se podía dispo- monta a 1677.
ner de dispositivos para controlar
También tienen instalados sus senel pH en líquidos o en sólidos relatisores en la sede central y en la Iglevamente blandos y húmedos, pero
sia del Espíritu Santo del CSIC, en
no para los gases.
Madrid, para controlar la conservaUn sistema de bajo coste
ción de sus vidrieras del prestigioso
El sistema completo se compone
Taller de Maumejan Hermanos, de
de los sensores químicos combinagran valor artístico.
dos con una o varias unidades
electrónicas de medida o lectoras, En un futuro próximo se instalarán
con posibilidad de conexión inen la Real Fábrica de Vidrioes de
alámbrica a un ordenador persoLa Granja - Fundación Centro Nanal.
cional del Vidrio en Segovia y en el
Es de bajo coste y no necesita una Museo del Ejército en Toledo.
fuente de energía para funcionar
(tan solo dos pilas convencionales Actualmente buscan socios industriales interesados en llevar al merpara los dispositivos lectores).
cado la tecnología.
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Febrero 2011

Despido de Frantisek Janak.
Haciendo un resumen de lo que
está pasando en la escuela de vidrio en Kamenicky Senov, a Frantisek Janak le despidieron del puesto de director de la escuela el 16
de noviembre.
asamblea de la comarca de Liberec no lo permitió.
Antes de esta asamblea se hizo
una manifestación en la ciudad
de Liberec para oponerse al cierre
y a la unificación con la escuela
Estaba en la misma posición que la de Novy Bor.
de los empleados de la escuela,
Han estado expectantes pero el
sin trabajo por dos semanas.
peligro no ha desaparecido. Se
Pero Frantisek quiere que se le restituya en su cargo de director, porque está convencido de que las
razones de su despido no son pertinentes.
Va a ponerlos a prueba. Si van a
instalar otra persona en la posición
de director y Frantisek gana su caso, estarán en problemas. Se contará con dos directores para un soLo curioso es lo que sucedió el día acaba de cambiar la fecha de la
lo trabajo. Realmente se están predespués de su reunión con el Minis- unificación del 1 de enero por la
guntando, ¿qué va a pasar? De totro de Educación. Al parecer , la
de finales de junio de 2011.
razón oficial del despido fue que la A finales de noviembre la subdirec- dos modos, "su" director nuevo
podría arruinar a nuestra escuela.
inspección realizada en marzo de
tora Marie Krondakova fue nom2010 descubrió "serios" fallos en la
brada temporalmente como la di- La situación ha cambiado mucho,
economía de la escuela.
cuando el Ministro de Educación Sr.
rectora de la escuela y ella inmeAsí que trataron a Frantisek Janak
diatamente nombró a Frantisek Ja- Dobes les visitó el pasado 4 de enero proclamó su apoyo y dijo que
casi como si fuera un defraudador. nak como su subdirector.
esa escuela y varias otras se consiHacía mucho tiempo que buscaEsto no se esperaba, probablederan como la "plata nacional", y
ban una buena razón para echar- mente. Les hubiera gustado que
se tomarán medidas en la cúpula
le, porque se oponía a su plan pa- Frantisek estuviera fuera de la esdel Ministerio.
ra cerrar la escuela.
cuela para siempre, pero de esta
Esa sería la mejor solución para
manera podrán hacer su trabajo
Después, cuando le pusieron al
ellos. Así que nos solicita que, por
como antes.
margen, trataron poner en práctifavor, crucemos los dedos en su faca su plan para cerrar la escuela
De todos modos han nombrado
vor. La solución no se conocerá
desde el primero de enero pasaoficialmente a la nueva directora
hasta el primero de septiembre de
do, pero el 23 de noviembre la
desde el primero de enero de
2011.
2011.
Página 27
Febrero 2011

Taller de vidrio en Augustóbriga (VII).
Como en otros casos, en este lugar que fuera elegida para nuestra
se han recuperado diferentes par- pieza, en el caso de que ésta realtes constitutivas del molde, tres de mente presentara un único plano,
sin zona perimetral rebajada.
ellas corresponden a fondos, presentando círculos concéntricos, y
las otras son piezas planas destinadas a los laterales (Sternini, 1995,
92; Amrein y Nenna, 2006, 495 s.,
Figs. 3-4).
Todos estos moldes presentan una
característica similar: la parte con
el motivo decorativo aparece sobreelevada respecto al plano de
la propia matriz, ya que debía poderse adosar las otras partes del
molde correspondientes a la pared, que podían ser de madera o
piedra, llegando a conformar un
espacio cúbico, en el que se soplaría la masa de vidrio en caliente
obteniéndose de forma parcial la
botella prismática, en cuyo fondo
quedaría estampillado el motivo
inciso del molde.
El cuello, borde y asa se elaborarían después (Sternini, 1995, Fig.
135).
Por último, dado el escaso conocimiento que se posee sobre los maestros vidrieros de la Antigüedad,
no podemos dejar de señalar el
hallazgo en Linz (Austria) de dos
botellas de sección rectangular,
tipo Isings 90, con las bases decoradas con círculos concéntricos y
dos inscripciones (Sentia Secunda
facit Aquileiae y sentia secunda
facit Aq Vitr) que remiten a una
artesana vidriera que estaría trabajando en Aquileia, Italia.
A este nombre se puede añadir,
además, el de C. Salvius Gratus,
que aparece, igualmente, como
marca en algunas botellas prismáticas localizadas en el valle del Po,
zona natural de expansión de
Aquileia (Calvi, 1968, 13).
Se trata de una muestra más que
señala la implantación en esta ciudad de talleres vidrieros, que se suman a una larga lista de oficinas
Según últimas interpretaciones
(Amrein y Nenna, 2006, 491), existir- occidentales que se habrían dedicado a la elaboración de estas
ían diversas posibilidades para la
populares botellas, comunes a toelaboración de estos recipientes,
pudiendo constar el molde de has- das las regiones del Imperio.
La botella prismática (tipo Isings
ta cinco elementos, cuatro piezas
de pared, que generalmente pre- 50)
sentan los lados a bisel para ser en- Este recipiente fue, como se ha secajadas dos a dos, que serían
ñalado, uno de los más usuales dumontadas sobre la parte del fondo rante las dos primeras centurias de
que, a su vez, ofrece una zona pe- nuestra Era.
rimetral rebajada para posibilitar
El vidrio es generalmente grueso,
tal colocación.
de color verde-azulado y buena
Del mismo modo, las paredes
calidad .
podrían estar constituidas por un
Aparecen hacia el segundo tercio
solo molde, que se encastraría sodel siglo I, continuando hasta fines
bre el rebaje perimetral que suele
del siglo II d.C., mientras que en el
presentar el molde de base.
Este del Imperio, estas botellas,
Finalmente, podría funcionar con
que se introdujeron desde las proun solo molde para las paredes, en vincias occidentales en la seguncuyo espacio interno se encastrar- da mitad del siglo II, permaneía el fondo, que no presenta, en
cerán en uso hasta la centuria sieste caso, su centro realzado, puguiente.
diendo ser esta última solución la
El espesor de las paredes y la solidez de las asas, junto a una gran
estabilidad, las hacía idóneas para
el almacenamiento y transporte de
líquidos, función para la que se destinaron, quedando protegidas por
envoltorios de mimbre trenzado
(Caldera de Castro, 1994-95, 119).
Técnicamente, eran realizadas mediante el soplado libre o, como
hemos analizado, con la ayuda de
moldes, mostrando éstas últimas
variadas decoraciones estampilladas en el fondo, lo que se ha relacionado con marcas de los talleres
que las fabricaban (Foy y Nenna,
2006, 7 s.).
De ese modo, encontramos marcas epigráficas que hacen referencia al taller de origen o bien al
nombre del vidriero (vid. supra).
En otros casos, las marcas consisten
en simples motivos geométricos, de
mayor o menor complejidad, vegetales o figurativos, lo que, igualmente, pudieran haberse utilizado para
identificar el contenido del envase,
constituyendo, en cualquier caso,
un método definitivo para conocer
el establecimiento de talleres, la
dispersión de los productos y, por
tanto, las relaciones comerciales
entre las distintas zonas del Imperio
(Caldera de Castro, 1994-95, 120).
Sobre los fondos de las botellas documentadas en la Península Ibérica
aparece una gran diversidad de
motivos figurados, así animales en
movimiento, bustos de divinidades
y composiciones con palmas, cuya
dispersión permite establecer su origen peninsular, además ciertas
marcas epigráficas en círculo o rodeadas por una corona vegetal
son específicas de regiones meridionales, pudiendo destacar las letras ―LIT‖ o ―LLF‖, procedentes seguramente de talleres situados en el
oeste o sur peninsular (Price, 2006,
284, Fig. 7; da Cruz, 2006, Fig. 5).
Blanca Mª Aguilar-Tablada Marcos
Mª Dolores Sánchez de Prado
Página 28

Joyería en vidrio.
Febrero 2011
Os hablo de ese vidrio que uso para dar vida a mis creaciones de
joyería.
Al vidrio y a la composición vítrea,
los egipcios la llamaban “iner en
wedeh”; piedra que fluye o piedra
que se vierte.
La joyería ha existido en diversos
materiales, formas y usos.
Nuestra amiga Marian Jaén ha publicado en el último número de la
revista ―gold & time‖, órgano de
expresión de la Asociación Española de Diseñadores y Creativos
de Joyería y Orfebrería ―Joya de
autor‖, el siguiente artículo sobre
sus creaciones de joyería en vidrio:
“Trabajo el vidrio en frío y en caliente, trabajo el metal combinándolo con vidrios, piedras, gemas
que tallo y pulo con mis manitas o
todo lo que encuentro interesante,
para hacer pequeños objetos, esculturas o joyas siempre en busca
de la luz. . . una estrella fugaz. . . o
un simple arco iris lleno de color es
suficiente para ser feliz.
La pasión por las piedras conlleva
un contacto directo con el milagro
milenario de la madre tierra.
Si este milagro puede hacerse mayor es porque cabe toda imaginación.
Sin embargo, aunque la joyería nace para ser utilizada en vida, los
egipcios las utilizaban también,
acompañando a la muerte, que
era un paso a otro estado de la
existencia terrena.
Según sus creencias, las joyas y
amuletos lucidas en vida y elaboradas con determinados materiales preciosos, entre ellos el vidrio, le
conferían a la pieza ciertos poderes mágicos que ayudaban a recuperar la vida en el más allá y alcanzar la eternidad.
Ya que cuándo el vidrio alcanza su
punto de fusión cambia su estado,
siendo maleable y su espectacular
color naranja que adquiere a altas
temperaturas, les hacía pensar en
que era un material mágico y por
su color, como el sol, les acercaba
a su dios Ra.
De la misma manera el vidrio fluye
siempre que diseñas una pieza de
joyería.
Ver imágenes
Su aspecto podemos crearlo en
transparente, traslúcido, añadiendo diferentes minerales a la composición del vidrio, de color, por
ejemplo, el color rojo del vidrio que
observamos en una pieza de joyería es debido al mineral más caro
que tenemos en la naturaleza, que
es el oro, por ello , el vidrio rojo es
uno de los más caros.
El vidrio es un material obtenido por
el sobre enfriado, de una masa fundida de una sustancia homogénea
y amorfa, el cual se compone de
sílice, cal y sosa.
Cuándo está caliente es blando,
por lo cual es maleable y si conocemos las diferentes técnicas adecuadas para trabajarlo, se pueden
realizar todo tipo de formas que
nos dan lugar a imaginar la nueva
pieza de joyería para ser lucida en
nuestro cuerpo.
El vidrio es muy frágil a la temperatura, siempre hay que realizar las
fusiones teniendo muy en cuenta el
calentamiento y el enfriamiento del
vidrio ya que si no es así, se crean
tensiones que nos hace fracturar el
vidrio.
Además hay que tener en cuenta
también su densidad ya que vidrios
con diferentes densidades, se fusionan, pero su resultado no funciona
debido a que cuando se encuentran crean tensiones y de nuevo se
fracturan.
Sus colores, procedente de los minerales, óxidos, carbonatos que
mezclado con ciertos fundentes
Una vez realizada la pieza deseada
dan el color, textura y aspecto mis- en vidrio, sólo tenemos que trabajar
terioso del resultado de su fusión.
el metal y componer la pieza y terminarla para poder ser lucida como colgante, pendientes, sortijas,
gemelos, etc.”
Página 29

La Linterna Mágica.
Febrero 2011
cimientos han sido fuertemente
sacudidos por el descenso del
número de turistas.
Este fenómeno se ha acentuado
desde 2008, lo que redundó en una
caída de los ingresos del 25 por
ciento respecto a 2007, lo que no
se ha podido nivelar debido a los
recortes del presupuesto del
ministerio de Cultura.
Actualmente, el ente cuenta con
un equipo de catorce bailarines,
aunque muchos de ellos actúan en
otros lugares, como la Ópera
Estatal y demás teatros, mientras
que las representaciones de esta
prestigiosa marca sólo ocupan un
tercio de la capacidad de la
Nueva Escena.
Mucho ha llovido desde que la
Linterna Mágica, con su síntesis
poética de danza, cine y teatro,
revolucionara el mundo del
espectáculo en la década de los
años cincuenta y sesenta.
Ahora capea el temporal de la
crisis.
Fue entonces cuando surgió este
novedoso formato teatral, con
ocasión de la Exposición Mundial
de Bruselas de 1958, en la que el
pabellón checoslovaco obtuvo la
mejor puntuación y tres premios
Estrella de Oro.
Durante aquella Expo hubo
catorce participantes que
solicitaron a la compañía del
dramaturgo Alfred Radok, padre
del proyecto (junto con el
arquitecto Josef Svoboda), que
acudiera a actuar en sus
respectivos países o cediera los
derechos.
Entre los interesados figuraban la
URSS, Siria, Egipto, EEUU, el Reino
Unidos, Francia, Holanda, Bélgica,
Austria, Israel y, también, España.
funciones, primero en el Palacio
Adria, luego en el Palacio de la
Cultura y, más recientemente, en
la Nueva Escena.
Este inconfundible edificio
vanguardista, finalizado en 1983,
está recubierto por más de cuatro
mil bloques de vidrio soplado y
parece un gran televisor, para
poner de relieve el sentido de la
era audiovisual.
Sus elegantes interiores,
profusamente decorados de
mármol verde procedente de
Cuba, combinado con diseños en
vidrio que recuerdan al planeta
galáctico de Krypton, hablan
también de un pasado
esplendoroso.
Forma parte de la instalación la
Pared Virtual, un elemento
desmontable diseñado por
Svoboda, y que permite proyectar
imágenes del escenario que no
son vistas por los artistas.
Los actores y bailarines sólo
pueden guiarse por la música y las
señales en el suelo, mientras que la
construcción de vidrio semiopaco
da un aspecto tridimensional al
espectáculo.
La buena estrella de la Linterna
Mágica (en checo, Laterna
Magika) hizo que se convirtiera en
uno de los referentes culturales
Pero la Linterna Mágica, icono de
obligados de Praga, y que atrajera la escenografía checa, capea
a un numeroso público a las
ahora el temporal de la crisis, y sus
Una de las soluciones para
sobrevivir pasa, según el actual
director artístico, Zdenek Prokes,
por recuperar la proyección
internacional.
"Nos interesa mucho actuar en
España. Guardo gratos recuerdos
de nuestros viajes allí a principios
de los noventa, cuando estuvimos
en la Terraza de Barcelona, el
Teatro Principal de Alicante o varios
puntos de Andalucía", declaró
Prokes.
El coreógrafo checo dirigió durante
casi dos décadas el Teatro
Nacional de Brno, y hace tres años
tomó las riendas de la Linterna
Mágica.
También se quiere hacer el
espectáculo más atractivo y
accesible a los autóctonos, con la
bajada de precios en las entradas,
ya que una de las dificultades
estribaba en atraer al público local.
"Antes no venían muchos checos,
ya que la gente extranjera no sabía
comportarse", según la portavoz,
Lucia Kocourkova.
Y también se procederá al estreno,
el próximo 3 de marzo, de "Las
leyendas de la Praga Mágica",
inspiradas en una obra del Teatro
Negro de Jiri Srnec, y con la que
volverán "con la forma y espectro
de géneros teatrales a nuestras
raíces", apuntó la portavoz.
Página 30

Edificio de vidrio en EEUU.
Febrero 2011
superficie de suelo ocupado previamente por el ascensor existente,
entregando nuevos espacios residenciales.
Estas adiciones se separan tanto en
planta como en corte con una
cinta de vidrio y enmarcado dentro
de un plano plegado proporciona
una clara distinción del nuevo programa, mientras se mantienen las
cualidades históricas del edificio
existente.
Al sureste de Knoxville, Tennessee,
se encuentra este edificio de vidrio
destinado a uso mixto.
Diseñado por Sanders Pace Architecture, el proyecto es la puerta
de enlace entre la intersección en
el centro de la ciudad.
El uso original del edificio incluye
un ascensor donde grandes vehículos pueden acceder a todos los
pisos, para la instalación de parabrisas y vidrios de automóviles.
El eje vertical mayor produjo una
placa existente en el suelo extremadamente ineficiente, mientras
que el 50% de los metros cuadrados existentes se encuentra por
debajo del nivel de la calle.
El diseño del proyecto corrige estas deficiencias mediante la localización de un nuevo núcleo de circulación vertical dentro de una
adición justo al lado del edificio
existente.
Este nuevo núcleo de circulación
permite la recuperación de la
Un total de 15 unidades de vivienda única se han creado dentro de
una placa de suelo con una utilización mucho más eficiente de nuevos y modernos acabados y de
elementos estructurales del edificio
original.
Los cuatro espacios de venta tienen acceso directo desde la vía
pública peatonal principal, proporcionando mucha actividad necesaria para el distrito.
Un estacionamiento privado en el
edificio y un espacio de recreación
al aire libre para los residentes le da
a este desarrollo urbano de uso
mixto una mayor comodidad, que
rara vez se encuentra en un centro
de desarrollo de la ciudad.
Página 31
Cómo lo hace.
Presentamos este mes la realización de una pieza por Nuria Torrent, de Nutopía. Nuria nos explica a
través de las imágenes como realiza una preciosa joya desde sus inicios, plasmando en papel la idea
que ha decidido hacer realidad, para ir paso a paso concibiendo la joya, y culminando el trabajo
con su presentación en un atractivo estuche.
Febrero 2011

Ver video
Página 32

Vidrio traslúcido.
Febrero 2011
Las piezas pequeñas y la naturaleza del vidrio por lo general hacen
que sea difícil ver a través del vidrio
de plomo.
Se utiliza a veces como un elemento artístico en una sala de estar u
otra área con la luz del sol directa
que se refracta a través del vidrio
con plomo.
Bloques de vidrio: bloques de vidrio
traslúcido, vidrio arquitectónico, utilizado en garajes, viviendas y aplicaciones industriales.
Se usan en las ventanas del baño o
entradas.
También puede ser utilizado como
un elemento decorativo, como una
media pared de un cuarto de baño.
Hay muchas razones para necesitar de un vidrio traslúcido que
ofrezca un poco de intimidad y al
mismo tiempo tenga la transparencia para dejar entrar luz.
Hay opciones, ya que muchas son
las razones para que el vidrio que
es traslúcido no sea transparente.
Vidrio traslúcido esmerilado: el vidrio puede ser, de manera uniforme, opacado en cierto grado con
un chorro de arena.
Es de uso general en todo, desde
las puertas de la ducha hasta copas.
Los patrones de aspecto helado
son más decorativos.
Algunas compañías ofrecen vidrio
esmerilado traslúcido como una
opción para casi cualquier ventana o aplicación.
Muchos tipos de vidrio están disponibles con un acabado mate a un
precio premium.
Films de control de transparencia,
films traslúcidos: una barata alternativa DIY y temporal, es el film.
Una amplia variedad de películas
traslúcidas pueden ser pegadas a
las ventanas para una apariencia
rígida o uniforme y helada.
Smart vidrio: vidrio traslúcido de privacidad avanzada, vidrio inteligente, vidrio smart, puede alternar entre traslúcido y transparente.
Tiene una capa incrustada que dispersa la luz permitiendo en ocasiones dejar pasar la luz.
Hay aerosoles que también están
disponibles para crear una apariencia de vidrio esmerilado traslúcido.
Con el simple accionamiento de un
interruptor, los vidrioes líquidos se
alinearán para permitir una visión
clara, el vidrio pasa de traslúcido a
transparente.
Vidrio con plomo: un nombre inapropiado, vidrio con plomo puede ser en realidad con cobre, fundido o latonado.
Este tipo de vidrio se utiliza en algunos hospitales para ayudar a crear
intimidad en los pacientes cuando
así lo desean.
Cualquiera de estos metales blandos pueden formar bordes finos de
metal entre las piezas de vidrio.
En los hogares se utiliza en las ventanas delanteras cuando la privacidad es necesaria mientras la luz natural está todavía disponible.
Los tipos más famosos de vidrio
con plomo son los vitrales en las
iglesias y catedrales.
Estos traslúcidos pueden ser de un
color simple, de un patrón sólido.
Una amplia variedad de vidrio traslúcido, pero no transparente, está
disponible para proporcionar privacidad sin sacrificar la luz natural y
libre.
Página 33

Vidrio más duro que el acero.
Febrero 2011
vidrio con la suficiente dureza y resistencia para usar en cosas como
aviones o puentes.
El acero es uno de los materiales
más reconocidos en estos ámbitos
por tener una buena combinación.
Los materiales vidriosos son normalmente frágiles y quebradizos, y una
vez que se forma una grieta, es
prácticamente imposible evitar que
se expanda y se quiebre toda la
pieza.
Sin embargo, las propiedades del
paladio hacen que esto cambie.
A diferencia del vidrio normal,
cuando se forma una grieta en el
paladio, ésta se curva hacia sí misma, haciendo que se demore más
en quebrarse.
Es vidrio, pero es más resistente
que el acero y con eso es posiblemente uno de los materiales con
mayor resistencia y dureza que se
conozcan hasta ahora.
El nuevo vidrio es una microaleación hecha de paladio, que
contraataca las propiedades quebradizas del vidrio manteniendo su
dureza.
La dureza se refiere a cuánta fuerza puede soportar un material antes de deformarse.
Resistencia se refiere a la energía
requerida para fracturar o romper
ese material.
Por ejemplo, un jarro de cerámica
es muy duro, no se deforma con
cambios de temperatura y se siente firme.
No es demasiado denso y es más
Sin embargo, no es muy resistente:
liviano que el acero, sólo compase cae y se quiebra en pedazos.
rable al aluminio o a aleaciones de
Por otra parte, un elástico es muy
titanio.
resistente, se estira sin problemas y
“Tiene probablemente la mejor
no le pasa nada si se cae al piso.
combinación de dureza y resistenSin embargo, es débil, porque no
cia que se haya logrado nunca”,
se requiere mucha fuerza para deseñaló el científico del Lawrence
formarlo o partirlo en dos.
Berkeley National Laboratory Robert O. Ritchie, uno de los autores
Los experimentos con vidrio llevan
del informe que describe este vimucho tiempo y se han logrado
drio.
varios avances, sobre todo en el
terreno de las pantallas de compu“No es el materia más resistente
tadores, celulares y otros, buscanque se haya creado jamás, pero
ciertamente es uno de los que tie- do crear vidrios que no se rayen,
sean más resistentes y más livianos.
nen la mejor combinación de dureza y resistencia”, explica.
Sin embargo, hasta ahora no se
había dado con una fórmula de
Para entender esto, hay que diferenciar entre estas dos propiedades.
Además, la elasticidad del material
permite que éste se doble antes de
quebrarse, algo raro para un vidrio.
Además de paladio, la aleación
lleva fósforo, silicio, germanio y plata.
“Cada elemento quiere vidrioizarse
en su propia forma, pero como son
cinco, los materiales se confunden
– no saben hacia dónde vidrioizarse, de modo que la vidrioización se
ralentiza”, explica Ritchie.
Aunque suena muy bien, la fabricación del vidrio es cara y complicada debido a la cantidad de metales involucrados y el proceso requerido para enfriarlos.
Así, difícilmente veremos aviones
de paladio en el futuro cercano.
Sin embargo, el método de fabricación y el material mismo abren
puertas a opciones futuras.
Los investigadores intentarán probar otras recetas de metales a continuación, esperando conseguir
quizás una fórmula todavía mejor, o
quizás al menos una más barata.
Página 34
Nuestro Boletín tiene su
redacción en:
La Asociación de Amigos del MAVA fue
constituida el 21 de junio de 2003 de confor-
Febrero 2011
Castillo de San José de
midad con la ordenación vigente.
Valderas.
La finalidad de esta Asociación es pro-
Avda. Los Castillos, s/n
28925 ALCORCÓN
mover, estimular y apoyar cuantas acciones
MADRID
culturales, en los términos más amplios, ten-
Al vidrio por la cultura
gan relación con la misión y actividad del
Museo de Arte en Vidrio de Alcorcón.
Nuestro objetivo es desarrollar actividades y colaborar con otras entidades públicas o privadas en la promoción, defensa y
difusión del Arte y la Cultura.
Nuestros socios pueden ser honorarios,
benefactores, numerarios y juveniles.
www.amigosmava.org




Presidente honorario
Vocales
Javier Gómez Gómez
Rosa García Montemayor
Presidente
Evangelina del Poyo
Miguel Angel Carretero Gómez
Diego Martín García
Vicepresidente
Francisco Martín García
Pablo Bravo García
Mª Luisa Martínez García.
Secretaria
Teresa Fernández Romojaro


Tesorera
Mª Angeles Cañas Santos
Página 35
Línea de investigación: Arenas. Imágenes.
Febrero 2011

Detalle II
Detalle I
Detalle III
Detalle IV
Detalle V
Página 36
Técnicas del vidrio. Imágenes.
Febrero 2011

Detalle I
Detalle II
Detalle IV
Detalle III
Detalle V
Página 37
Febrero 2011

Joyería en vidrio. Imágenes.
Página 38
Febrero 2011

Losar de la Vera. Imágenes.
Febrero 2011
Página 39

La obsidiana. Imágenes.
 Artistas consagrados.

Joaquín Torres Esteban.

Dale Chihuly.

Marvin Lipofsky.

Elvira Hickert.

Mary Ann “Toots” Zynsky.

Mari Mészàros.

Josh Simpson.

María Lugossy.

Harvey K. Littelton.

Lino Tagliapietra.

Pere Ignasi Bisquera.

Karen LaMonte.

Markku Salo.

Erwin Eisch.

Zoltan Bohus.

Vladimir Kopecky.

Bohumil Elias.

Silvia Levenson.

Denji Takeuchi.

Kenji Ito.

Dominick Labino.

Gerry King.

Dan Dailey.

Laura Donefer.

Irene Frolic.

Josepha Gasch-Muche.

Eric Hilton.

David Huchthausen.

Kreg Kallenberger.
 Artistas noveles.

David Magán.

Fernando Torre.

Igor Obeso.

Josefina Muñoz.

Alex Gabriel Bernstein.

Christina Bothwell.

David Mola.

Jeanne Marie Ferraro.

Fran Staniland.

Leonel Valdespino.

Marc Petrovic.

Pearl J. Dick.

Alex Anagnostou.

Boris Shpeizman.

Martin Muranica.

Anna Marco.

Phil Vickery.

Carson Fox.

Masayo Odahashi.

Louise Olsson.

Stanislav Jan Borowski.

Martin Janecky.

Shayna N. Leib.

Tanya Lyon.

Marlene Rose.

Margit Toth.

Shelly Muzylowski Allen.

Nicole Chesney.

Tobias Mohl.
 Técnicas del vidrio.

Grabado.

Soplado.

Fúsing.

Soplado.

Candilón.

Termoformado.

Cásting.

Frío.

Pulido.

Vidriera.

Flotado.

Grisalla.

Vidrio antiguo.

Invención de vidrio soplado.

Oro coloidal.

Inclusiones de aire.

De la fusión en relieve a la fusión total.

Variantes en el proceso de fusión.

Fusión de hilos.

Utilización de vidrios coloreados.

Vidrio float.

Vidrios compatibles.

Vidrios esmaltados.
 Línea de investigación.

Obsidiana.

Afinado.

Recocido.

Desvitrificación.

Compatibilidad.

Pegamentos para vidrio.

Moldes para cásting.

Procesos de fusión.

Vidrios planos.

Vidrios esmaltados.

Oxidos colorantes.

Espolvoreado.

Lustre madreperla.

Cobre.

Estaño.

Aluminio.

Hierro.

Diversos metales.

Panes metálicos.

Arenas.
 Otras tendencias.

Arqueología. Carranque.

Egiptología.

Tapices.

Vidrio fotovoltaico.

Escultura en León.

Románico en Zamora.

Reciclaje del vidrio.

Canto coral.

Escultura. Baltasar Lobo.

Belenistas.

Centenario hernandiano.

Merino la arma.

Escultura.

Expo Shangái 2010.

Poesía chilena.

José Saramago.

Torre Pelli.

Turner y los Maestros.

Arqueología.

Premio Cervantes 2010.

Formato PDF - amigos del MAVA

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