PDF Booklet - Stefan Grossman`s Guitar Workshop

Transcription

RAMBLE TO CASHEL
CELTIC FINGERSTYLE GUITAR
Duck Baker
Fingerstyle guitar has a short but noble history as regards
Irish music, which began with the interest in American folk
music during the English folk revival. It may seem strange,
but a primary influence on young English musicians who would
go on to develop an approach to the guitar viable for their folk
music was blues legend Big Bill Broonzy. The powerful drive
of Broonzy’s thumb on the bass string was imitated by the
likes of Martin Carthy and Nick Jones with excellent results.
The Scottish guitarist Davey Graham took all the aspiring
pickers of the late 1950’s London scene by storm. Davey
combined an advanced knowledge of the instrument and a
restless musical intelligence to create a style of solo playing
that was far more developed than his peers. Davey’s style
reflected American influences like New Orleans guitarist
Snooks Eaglin or jazz pianist Bobby Timmons, but he put these
things together in his own way, and his influence on other
guitarists was enormous. English players like Carthy, Jones,
Richard Thompson and John Renbourn, Scots like Bert Jansch
and Archie Fisher, and, later, Europeans like Pierre Bensusan
all based aspects of their playing on the way Davey approached
things. Davey’s repertoire ranged beyond American influences
and his own musical heritage to include classical tunes, pop
tunes, and pieces reflecting his fascination with Moorish music.
It was an attempt to find a way to play the last on guitar that
led him to develop the D-A-D-G-A-D tuning, which is by now
the predominant tuning for Irish guitarists in groups, as well
as a standard option for soloists.
2
Martin Simpson
photo by Anna Grossman
It is worth noting that most of the work of adapting Irish
and Scottish music to fingerstyle guitar has been done by
players whose repertoires include many other kinds of music.
John Renbourn, whose arrangements of Irish tunes are very
significant, also plays blues, jazz, and renaissance music. Dave
Evans, whose early recordings featured primarily his own songs
and tunes, tried his hand at arranging the compositions of
harpist Turlough O’Carolan (1670-1738) in the late 1970’s
with spectacular results.
Another English guitarist who learned a great deal from
American traditions was Martin Simpson, who was first
recognized on the English folk scene in the seventies for his
work with the great singer June Tabor. Nor should this be seen
as an unworthy endeavor for a great guitarist. Davey’s work
with Shirley Collins and Renbourn’s with Jacqui McShee are
examples of the fact that a good accompanist is filling a role
just as challenging as that of the soloist. Martin’s work in that
capacity ranks with the best, and, as he demonstrated from
the start, he is a top caliber soloist as well. One trick that Martin
took from his knowledge of American music is his adaptation
of clawhammer banjo technique to the guitar. You get a taste
of this on his version of “Shepherd’s Delights”. For all his
technical prowess, however, Martin’s greatest strength may
be the rich sound he gets on the instrument, something that is
at least as demanding as high-tech fingerings. This can be
heard to good advantage on the slower pieces here.
The guitarist to really exploit both D-A-D-G-A-D and the
Graham/Carthy approach to melody over monotonic bass was
the Frenchman Pierre Bensusan. Pierre added moving bass
lines and atmospheric chord forms to the mix, and his careful
3
photo by Anna Grossman
Pierre Bensusan
study of traditional masters like Seamus Ennis and Willie
Clancy has made him a very idiomatically accurate player.
Pierre’s interests are not limited to traditional music; he is an
excellent composer for the instrument and has adapted tango
and musette as well. He also, like Davey, has been known to
incorporate north African elements in his music, which is
Pierre’s case is logical; he was born in Algeria. As a teenager
he played mandolin in a band led by bluegrass banjo legend
Bill Keith, and had worked out the basis of his virtuosic style
before turning twenty. When Eric Schoenberg introduced me
to Pierre in 1976 he called him “the best fingerpicker in
Europe”. Pierre commented later, “I should have kick him”.
Certainly Pierre is the most influential guitarist for the
succeeding generation of players; his arrangement of “Merrily
Kissed the Quaker” has been imitated countless times.
My own interest in playing Irish music was kindled by tunes
I had encountered in the repertoire of old timey American fiddle
and banjo players like Franklin George and John Summers. I
met multi-instrumentalist Art Rosenbaum in 1975, and he
showed me several American tunes as well as things like the
Scot Skinner march “The Duke of Fife’s Welcome to Deeside”.
On a Kicking Mule tour of England in 1976, Art managed to
find an Irish pub (“The White Hart”, at Fulham Broadway) not
far from Stefan Grossman’s house that became a favorite spot
for listening to live music. I remember returning to America
from that trip with a satchel full of Irish and Scottish records.By
1980 I had many good friends in the London Irish community
and had managed to arrange enough tunes to make a record
devoted to this music, “The Kid on the Mountain”. My ongoing
involvement with Irish music includes working in a duo with a
fine fiddler from County Galway, Keiran Fahy.
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Pat Kirtley is another southern boy who got into Irish tunes
by way of the mountain music of his native Kentucky. Pat grew
up wrestling with the Merle Travis/Chet Atkins/Jerry Reed
repertoire, and is by now one of the outstanding contemporary
tunesmiths of that proud tradition. People tend to forget when
discussing alternate tunings that Atkins made excellent use of
all the obvious ones and some not-so-obvious ones as well,
but Pat got in the habit of playing in open G because he found
it enabled him to play with bluegrass musicians. He first heard
Irish music played on the guitar by a fine San Francisco picker,
John McCormick. Pat’s technique has helped him win some
fingerpicking contests, including the prestigious National
Championship at Winfield, Kansas, but he is even more
impressive as an arranger/composer. Here he is heard playing
two Carolan pieces and a couple of originals. It’s interesting to
see how well he adapts his compositional style to the idiom.
Tom Long grew up in the sixties in Southern California
with interests that included basketball and surf music. On a
trip to shoot hoops in Hawaii he chanced to hear a couple of
s l a c k k e y p l a y e r s , a n d To m w a s f u r t h e r e x p o s e d t o
fingerpicking on a radical local radio station, KYMS. His interest
in tunings stems from sneaking time on his brother’s guitar
which was always left de-tuned to discourage the curiosity of
Tom, whose response was to tune creatively. Experience in
rock and blues bands actually reinforced his predilection for
tunings, for blues as well as Led Zeppelin pieces (like Jimmy
Page’s cover of Bert Jansch’s “Black Waterside”.) He became
increasingly serious about fingerpicking as the 1970’s passed,
and eventually quit playing in bands. The use of D-A-D-G-APat Kirtley
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photo by Leslie A. Smith
Tom Long
D for Irish tunes seemed very logical when Tom first heard
Pierre’s playing, and he quickly moved from adapting other
guitarists’ arrangements to listening to records of traditional
players and working from O’Neill’s “Music of Ireland”.
El McMeen has a repertoire that is heavily weighted
towards slow airs, which he plays with great sensitivity. He
began playing the guitar during what Utah Phillips calls the
“folk scare” of the 1960’s, and his approach reflects a long
involvement with choral music. Certainly his delivery of the
melody and his phrasing are almost vocal, and his strong sense
of structure and harmony owe to this experience as well. El is
particularly good at finding new things to do with familiar tunes,
as he shows here. Certainly no Irish song has been done to
death more than “Danny Boy”; bringing it come back to life is
a challenge that El meets with aplomb. “The Star of County
Down” is one of those melodies that may have originally been
English but is certainly known by the Irish version. The codas
of both arrangements are especially noteworthy. The tuning
El uses, C-G-D-G-A-D, was invented by Dave Evans.
Steve Baughman grew up in Malaya and the Philippines,
where his exposure to Irish music or even traditional American
music was limited. He did fortunately get his hands on a Doc
Watson record as a teenager and also became interested in
bluegrass banjo, which was his primary musical interest by
the time he moved to California at age eighteen. Steve was
inspired to work on Irish tunes after hearing Pierre on record,
but other influences, including some early classical training,
can be heard in his playing. A notable aspect of his sound is
his unique sense of dynamics, which has been influenced by
Clare fiddler Martin Hayes. Steve also cites Scots fiddler Alisdair
Fraser as an important inspiration. Steve employs a variety of
6
Steve Baughman
unusual tunings for seldom heard tunes: here he uses C-G-DG-C-D for “O’Carolan’s Ramble to Cashel” and “Cullen Bay”
and E-A-B-E-B-C# for “Bony Crossing the Alps”.
The process of applying fingerstyle techniques to Irish and
related musics is still in its infancy. No more than a few hundred
tunes have been arranged for fingerpicking at this writing, from
a repertoire of tens of thousands. But there is a special kind of
excitement that goes with any new venture, and I think some
of that comes through on this video. I hope it proves enjoyable
to you.
– Duck Baker
El McMeen
photo by Stefan Grossman
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BELIEVE ME IF ALL THESE ENDEARING
YOUNG CHARMS
Trad. arr. M. Simpson
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Murtagh McKann
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Medley: Merrily Kissed The
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The Duke of Fife's Welcome
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The Faerie Queen
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Fanny Power
Chase The Weasel
Finn MacCool's Reel
EL MCMEEN
Danny Boy
Star Of The County Down
VESTAPOL 13029
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A division of
Stefan Grossman's Guitar Workshop, Inc.
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PDF Booklet - Stefan Grossman`s Guitar Workshop

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6 YEARS of LOST Music