PDF Booklet - Stefan Grossman`s Guitar Workshop

Transcription

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THE BLARNEY PILGRIM
WORLD
OF
CELTIC FINGERSTYLE GUITAR
VOLUME TWO
This collection of traditional music from Ireland and Scotland arranged for solo guitar is the result of a passionate study
and adaptation of the tradition by the musicians featured here.
The idea of arranging this music for solo guitar is still relatively
new – the steel-stringed acoustic guitar appears in the IrishScottish tradition only in relatively recent times. Looking back
less than a century, you would find this music performed on
fiddle, pipes, button accordion, flutes and whistles, in solo and
ensemble settings, but never guitar, even in its basic role of
providing rhythm and chord backup.
The guitar, in its basic role of accompaniment in folk-type
music, had been (and still is) used as a chordal instrument. But
the sound of Celtic traditional music requires, above all else,
attention to just two elements: melody and rhythm. Stark
melody, often excluding all chordal accompaniment, is a signature of Irish and Scottish music. Examples are numerous. Many
traditional Irish and Scottish fiddlers perform solo in a this style.
The intricacy of their playing comes in the form of precise nuance and ornamentation, not chords, harmony, or counterpoint.
A similar characteristic is carried over to Celtic ensemble playing – even with a group of players on different instruments, it’s
typical for everyone to play the melody in unison.
Beyond the dominant importance of melody, there is the element of accented rhythms. Celtic dance rhythms – jigs, reels,
hornpipes – are built upon simple meters of 3, 4, or 6 beats per
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measure, but with accents that give each form its unique rhythmic feel. Observing an unaccompanied Irish fiddler performing
dance pieces, you realize that the underlying pulse of the music
is entirely imagined or “felt”. If the listener cannot figure out
“where the beat is”, the convoluted twists and embellishments
of melody render it all the more puzzling. But learning to listen
is part of the experience. And if the performers don’t provide
an obvious rhythm in the instrumentation, tapping feet in the
audience usually will. A major challenge fingerstyle guitarists
have undertaken is to construct the whole dance-band scenario
– embellished melody playing over a throbbing dance rhythm –
at once on the guitar.
The earliest efforts in this direction on solo guitar were probably from American ragtime guitarists such as Dave Laibman,
around 1960. He began to work out arrangements of fiddle tunes,
and he was recorded in the early sixties by Stefan Grossman,
who observes “These players, having successfully worked out
things like arrangements of Scott Joplin’s piano rags on
fingerstyle guitar, were looking for some new challenges. They
began to find that challenge in arranging fiddle tunes”.
At the same time, a new stylistic level of guitar playing was
developing within the folk scene in England. The eclectic tastes
of the 1960’s British fingerstylists guided them to experiment in
certain musical directions. When the first wave of British acoustic
nonclassical fingerpickers (notably Martin Carthy, Davey Graham, John Renbourn, Bert Jansch, and Dave Evans) began creating complex embellishments and arrangements of English folk
music in the early and mid-1960’s, it was almost instinctive for
them to begin working as well with melodies and tunes from the
immediate environs of Ireland and Scotland. These players were
the vanguard of a progression of guitarists who have focused
both creative talent and sustained effort in bringing old music
of the Celtic lands to fingerstyle guitar. Davey Graham – who in
1960 recorded the bellwether tune She Moves Through The Fair
– was one of the earliest experimenters, and appreciated not
only the old Irish fiddle and pipe tunes, but made a passion of
visiting countries in the middle east and north Africa to absorb
and translate those musical styles too. None of this music was
new – far from it – but it was a curiously novel idea to arrange it
for solo steel-stringed “folk guitar”.
The solo playing style created by these musicians did not
become popular in a commercial sense, but it did become an
influence for guitarists in the pop world, Paul Simon being a
notable example. The complex fingerstyle arrangements, many
employing alternate guitar tunings, have remained a small but
significant extension of guitar repertoire. In the rediscovery of
3
this genre, beautiful, haunting tonalities and rhythmic forms had
been brought to light. The contributions of the British pioneers
began to be studied and slowly absorbed by others in the
fingerstyle guitar world.
A following generation of contributors, notably Duck Baker,
Pierre Bensusan, and Martin Simpson (all of whom are happily
present in this collection), continued to explore the music. They
found more tunes to try, and brought varied backgrounds and
influences to the mix. Duck Baker, for instance, was first piqued
to investigate Irish music via the Appalachian fiddle tunes that
traditional banjoist Art Rosenbaum was playing. Algerian-born
Pierre Bensusan, as a young guitar prodigy, was fascinated with
American Bluegrass music. These immensely talented artists
were able to do something wonderful and essential: they could
hear the basic core of the music stripped to its essentials –
melodies and rhythms – and weave arrangements that worked
beautifully on the steel-stringed acoustic guitar.
There were a number of solo fingerstyle guitar recordings of
Irish and Scottish jigs, reels, and airs by the above artists, as
well as others, in the period from about 1978 to 1988. The recordings of this period, and since, have provided inspiration for
an ever growing contingent of players and listeners.
THE MUSIC
Of the music played by guitarists such as those represented
in this collection, there are four major categories: Dance music,
Songs (i.e. ballads and airs), martial (i.e. marches) music, and
the unique music of Turlough O’Carolan. Nearly every piece
presented here traces back to one of these four lines. Of dance
music there are the rhythmic styles characterized as jigs, reels,
hornpipes, etc., many of which fall into the category loosely
known as “fiddle tunes”. The category of songs includes instrumental arrangements of music that is easily recognizable by
the casual listener, and would include titles like Danny Boy,
Down by the Sally Gardens, and Believe Me If All Those Endearing Young Charms. Martial music, some of it going back to feudal times, would be characterized by pieces like Scotland the
Brave, March of the High Kings of Laoise, Sir Sidney Smith’s
March, and Duke of Fife’s Welcome to Deeside.
The music written by the blind harp-player Turlough
O’Carolan (1670-1738) is notable because it is stylistically separate from the other music which was performed (by most musicians in his homeland of Ireland) at the time it was written, yet
is now accepted by musicians as an essential component of the
tradition. Remarkably, the 200 or so pieces of music he created, which were presented as “new music” in his time, were
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immediately adopted by the traditional musicians of Ireland, and
began to be performed by fiddlers, harpists, and ensembles.
Even without written transcription in many cases, the folk tradition adopted and carried on O’Carolan’s melodies all the way to
the present. In modern times, credit is due to O’Carolan biographer Donal O’Sullivan, who in the 1950’s assembled and documented most of the 200 existing pieces of music.
Writer Art Edelstein comments on the continuing appeal of
O’Carolan to modern musicians “Carolan composed his music
on the traditional Irish harp at a time when that instrument was
beginning to decline in popularity. The long sustain of the brass
strings on that instrument produces a sound very different from
that heard on the modern nylon or gut strung harp. We suspect
the sparse harmonies he wrote were a result of his harp’s particular sound.” Indeed, you will find guitar arrangements of
O’Carolan pieces played by most every guitarist who performs
Irish traditional music. These tunes work beautifully on the guitar, and it could be observed that the tonality of the brass-strung
Irish harp, now essentially lost, is well reproduced by the tone
of the steel stringed acoustic guitar.
GUITAR APPROACHES
The challenge for those who attempt to translate Irish and
Scottish traditional music for fingerstyle guitar is to preserve
the unique qualities which are the essence of the style. This has
been achieved by taking a minimalist approach in arranging,
and by using alternate tunings. The minimalist direction is characterized by the thought that most of this music consists of but
two elements: melody and rhythm. Harmonization, in the classical sense, tends to sound out of place and uncharacteristic.
With this standard musical device unavailable, successful approaches are found in fiddle-and-pipe-like embellishment of
melody, and rhythmic bass patterns.
The popularity of alternate tunings in this music tends to come
from two different directions. One is in the desire for production
of tonalities of droning instruments, · la the bagpipes, and tunings
such as DADGAD and EADEAE make this effect relatively easy.
On the other hand, there are guitar tunings which lend themselves easily to the melodic steps and fullness found in the diatonic Celtic harp, such and DGDGBD (open G tuning) and the
CGDGAD favored by Dave Evans and El McMeen. Perhaps one
of the reasons for the apparent popularity of the DADGAD tuning in celtic music is that it offers a compromise to the utilization of both approaches, providing easily achieved droning tonalities, while not being at all unfriendly to major-key melodies.
– Pat Kirtley
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THE PERFORMERS
MARTIN SIMPSON
Mar tin Simpson was
born in Northern England,
played his first paid gig at
fourteen, became professional at seventeen, and
since then has become
known as one of the most
widely admired acoustic
guitar players in the world.
He has played with Richard
Thompson, Steeleye Span
and Fairport Convention as
well as working in the
Albion Band and for 10
years as collaborator with
June Tabor.
His solo guitar performances showcase his mastery of the guitar as well as
his far ranging repertoire. Martin achieves a very clear bell-like
tone here with his Sobell Model One guitar, (crafted by
Northumberland luthier Stefan Sobell) on which he is using medium gauge strings. He adds that it’s his favorite guitar.
Simpson emphasizes that his approach to arranging traditional celtic tunes in fingerstyle form comes more from the realm
of songs than from the instrumental tradition. In other words,
most of these pieces he arranges for guitar normally have words.
He tells the story of the medley here of tunes from the northeast
region of Scotland: “This trio of tunes is about the idea of love
gone wrong. Rosie Anderson is a classic ‘big ballad’. The story
concerns a tragic divorce which took place in the early 19th
century in Scotland. It’s very much the story of the upper classes.
The third party in the divorce was Lord Elgin who is historically
famous for stealing marble from the Parthenon to take back to
England, but also stole peoples’ wives. The Shearing’s Not For
You and Bogie’s Bonnie Belle are both ballads that are rural in
origin and both concern girls who have gotten pregnant outside
of marriage – totally on the opposite end of the class spectrum
– the working class”.
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PIERRE BENSUSAN
Pierre Bensusan has,
throughout his career and
string of recordings, confir med his place as an
acoustic visionar y who
combines sensibility with
shadings of ethereal jazz,
pop, ethnic and classical
melodies, free and fusion
styles. Born in 1957 in
F r e n c h A l g e r i a , P i e rr e
Bensusan released his debut album Prés de Paris in
1975, which included brilliant interpretations of Irish
jigs and reels – at the age
of 17 – and won Le Grand
Prix du Disque a t t h e
Montreux Festival in Switzerland (1976). He was
also a Bluegrass musician and started his career playing guitar
and mandolin with the Bill Keith Bluegrass Band in France, Belgium and Switzerland. More albums and extensive touring followed, as well as a recording contract with Columbia in the U.S.
Beyond his reputation as a musical colorist and composer, he
is known for his adoption and comprehensive knowledge of the
guitar tuning DADGAD.
Though Bensusan exploits a widely varied palette of musical
styles and colors, he returns time and again to explorations of
the music of Ireland. On the collection here, he gives us welcome new recordings – of a reel that is a signature tune from
the days of Prés de Paris – The Pure Drop, an old Irish melody
Heman Dubh (originally recorded on his album Musiques), and
his eclectic exploration of that most popular O’Carolan composition, Sheebeg An Sheemor.
EL MCMEEN
El McMeen began playing the acoustic guitar while attending
Harvard College and notes that one of his greatest influences
was folksinger Phil Ochs. At that time, McMeen didn’t approach
the guitar as a solo instrument. Upon reapplying himself in the
early 1980’s to the instrument (and intensively studying numerous cassette lessons from Stefan Grossman, which he
strongly endorses) he encountered what he saw as an incred7
ible breadth of new music. In studying the guitar now as a solo
instrument, he moved away from relying solely on alternating
bass technique and the standard American repertoire. He found
himself attracted to Irish music, alternate tunings, and different
approaches to arranging.
Within this musical style, he notes some recurring influences
“My favorites are the Bothy Band albums from the 1970’s – the
greatest of all Irish bands in my opinion; Liz Carroll and Martin
Hayes on fiddle; and Kim Robertson on harp”. Primarily he plays
in Low C tuning (CGDGAD) which he discovered after listening
to Dave Evans on Irish Jigs, Reels, Hornpipes, and Airs (1979,
Kicking Mule, reissued on Shanachie 97011). He says he was
attracted to the richness of the tuning and found it accessible,
evocative and versatile. Occasionally, he plays in DADGAD tuning also.
DUCK BAKER
Duck Baker has been a seminal figure and influence in the
bringing of Irish traditional music to the guitar. Baker is one of
those rare musicians who doesn’t draw upon the repertory of
his chosen instrument for musical raw material, but rather finds
ideas in the broader musical stream, and shapes them to the
sensibilities of the guitar. From the application of that talent
comes his acknowledged success at translating Irish fiddle, pipe,
and harp music for the guitar. His memorable but not widely
distributed 1980 album Kid On the Mountain outlined a stylistic
approach that eschews any cosmetic prettiness of tone, and
focuses rather upon the possibilities of stark, open harmonies
and complex interwoven bass lines. That album first introduced
to many guitarists in America viable arrangements of some es8
sential Irish tunes, a few of which are found in the volumes of
this video collection, including The Blarney Pilgrim, Morgan
Magan and Duke of Fife’s Welcome to Deeside . Though that
album is long out of print, many of the landmark arrangements
found there have been reissued on various CD collections.
On volume two of our video collection, Baker reprises his
arrangement of Blarney Pilgrim, among others, and one of his
own recent compositions, a modern jig called The Rakes of Waterloo.
PAT KIRTLEY
A Kentucky-born guitarist
who learned the instrument at
an early age via the Atkins /
Travis / Doc Watson heritage,
Kirtley admits to having been
hard-bitten by the Irish music
bug in the late 1980’s after
hearing
guitarist
John
McCor mick playing celtic
tunes in DADGAD tuning. He
began exploring that tuning,
and channeling significant
creative energy into arranging
Irish fiddle tunes and airs. “I
am as fascinated by the fabulous wealth of musicality represented in the Irish folk-tradition as I am by the fact that I went
through most of my musical life being totally ignorant of its
existence” remarks Kirtley. The results of that work are here
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represented by his arrangements of Planxty Irwin (in DADEAD
tuning), the set dance Rodney’s Glory, and airs Moran’s Return
and The South Wind, all taken from his 1997 album Irish Guitar.
TOM LONG
C a l i f o r n i a g u i t a r i s t To m
Long muses about his early exposure to the specialized niche
which now provides fodder for
his guitar repertoire “In the late
1960s I definitely heard stuff on
FM radio that was an opentuned guitar doing a traditional
Irish tune. In maybe 1975 I was
trying to play an ‘Irishy-sounding thing’ and there was a girl,
Beth, at school who was a fiddler I only knew in a bluegrass
context. She played me some
Irish tunes a couple of times.
What turns me on about it is the
access that I have, via recordings, to a living musical culture. I can take any one of these
traditional tunes and try to make it my own thing”
“I can’t put my finger on any single experience that got me
interested in Irish tunes. I’m sure that it was a common process
of being aware of others doing it and saying ‘I could do that.’ I
did hear Stefan Grossman play a tune at a concert in 1980 at
UCLA’s Royce Hall, where he played with John Renbourn, and
Ralph McTell. I don’t know what tune it was but it was obviously
(to me anyway) a fiddler’s tune that he worked up for solo guitar, and that night was a transcendent experience I guess.”
Long’s two tunes in this collection, Jenny Picking Cockles
and The Broken Pledge, both showcase his bare-bones rhythm
and melody approach to arranging Irish music for guitar. His
intense use of guitaristic elements – such as hammer-ons, pulloffs, and slides – conveys the articulation of pipes and celtic
fiddling very effectively.
STEVE BAUGHMAN
An American born and raised in Southeast Asia, Steve
Baughman now makes his home in San Francisco. He derives
his musical style primarily from British Isles fiddlers, most sig10
nificantly Martin Hayes. His album A Drop of the Pure features
his extremely rhythmic and lyrical arrangements, and showcases
his unique touch on the guitar.
His two tunes here are representative of his style. Bill Malley’s
Barndance is his arrangement of a fiddle tune from Martin Hayes’
album Under the Moon, and the stately version of Fanny Power
is a Turlough O’Carolan tune that Steve says “is one of my alltime favorite melodies”.
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PLANXTY IRWIN
DADEAD, Capo 2
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© 1997 DADGAD Music/France. All rights reserved for all countries.
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JENNY PICKING COCKLES
DADGAD
Trad. arr.Tom Long
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THE BROKEN PLEDGE
Trad. arr.Tom Long
DADGAD, Capo 3
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MORAN’S RETURN
DADGAD, Capo 2
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JOCK O’HAZELDEAN
CGDGAD, Capo 4
Trad. arr. El McMeen
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© 1994 Piney Ridge Music, BMI. All Rights Reserved. Used With Permission.
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O’Carolan, arr. El McMeen
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Pat Kirtley
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Martin Simpson
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The Shearing’s Not For You
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Steve Baughman
Bill Malley’s Barndance
Fanny Power
Duck Baker
The Blarney Pilgrim
The Rakes of Waterloo
Medley: Sergeant Early’s
Dream
& Chief O’Neill’s Favorite
Medley: Miss Forbes Farewell
& Poll Halfpenny
Pierre Bensusan
Tom Long
Medley: The Pure Drop
& The Flax In Bloom
Sheebeg An Sheemor
Heman Dubh
Tom Long
Jenny Picking Cockles
Broken Pledge
Pat Kirtley
Moran’s Return
South Wind
El McMeen
Medley: Jock O’Hazeldean
& The Castle Of Dromore
Duck Baker
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Running time: 59 minutes • Color
Photo of Martin Simpson by Anna Grossman
Photo of Duck Baker by Jo Ayres
Photo of Tom Long by Leslie A, Smith
Nationally distributed by Rounder Records,
One Camp Street, Cambridge, MA 02140
Representation to Music Stores by
Mel Bay Publications
© ® 1998 Vestapol Productions
A division of
Stefan Grossman's Guitar Workshop, Inc.
11671 30633
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PDF Booklet - Stefan Grossman`s Guitar Workshop

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