Teil2

Erste Erfahrungen: Kameras
• Die Kamerapositionen sind nahezu identisch zu wählen wie für eine HD
Produktion
•
Die Hauptkamera kann hierbei beide Formate bedienen: HD & 4K
• Kamerabewegungen und ~Einstellungen sind so auszuführen, wie bereits von
3D Produktionen bekannt:
•
•
Mehr Überblick (weitwinkliger)
Langsame Schwenkbewegungen
• Die System-Adaptionen der PMW-F55 führten zu einer echten Studiokamera
• OLED Sucher (HDVF-EL75) sind hervorragend geeignet für präzises
Fokussieren in 4K
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4K in der Live Production
Erste Erfahrungen: Kameras
• HD Studio-Objektive zeigten sich hoch-performant auch im Vergleich zu
echten 4K Objektiven
• ENG/EFP HD-Zoomobjektive können zwar auch für 4K eingesetzt werden,
hier sind aber echte 4K Objektive zu bevorzugen (z.B. Fuji Cabrio)
•
•
Auflösungsverluste am Bildand
chromatische Aberrationen
• Die Glasfaserstrecken müssen 100% ‘clean’ sein
•
27
Das 10 Gbps Übertragungsverfahren fordert Tribut
4K in der Live Production
Erste Erfahrungen: Kameras
• Der OLED-Sucher ist der Schlüssel zum Erfolg für den Kameramann
•
•
•
Bildqualität (Schärfe, Farbraum)
Kein Nachziehen (no Lag)
Neue Focus Assist Funktion – Glisten Focus (zusätzliche DTL Signal Funktion für den Sucher)
Eine neuartige Funktion (Fokussierhilfe), die dem DTL Signal des Suchers einen frei wählbaren Farbton addiert, damit Objekte, die sich im Fokus befinden, farblich im Sucher markiert werden. 28
4K in der Live Production
Confederations Cup: 4K Cameras
HDVF-EL75
Fujinon 19-90mm Cabrio Lens (PL)
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4K in der Live Production
PMW-F55
CA-4000
Confederations Cup: 4K Cameras
Fujinon 99x Zoom Lens (2/3’’)
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4K in der Live Production
LA-FZB2
PMW-F55
FZ-B4 Optical Adapter
CA-4000
+ Power Booster
VCT-FSA5
Confederations Cup: Camera Control
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4K in der Live Production
Copyright Sony
Confederations Cup: Control Room
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4K in der Live Production
Copyright Sony
Erste Erfahrungen: Kamerakontrolle
• PMW-F55 in ‘Cine IE Shooting’ Mode plus RAW Main Operation
•
Das BPU Processing erleichtert das Colour Matching mit HD Kameras
• Der Bildingenieur muss nichts verändern im Vergleich zur traditionellen HDTV
Produktion:
•
•
STD Gamma 5: Einsatz der KNEE Funktion notwendig, um max. Kontrastumfang der
PMW-F55 zu erzielen
Hypergamma 2: sorgt ‘automatisch’ für sehr gute Resultate, nur geringe Eingriffe im
dunklen Gammabereich bzw. bei der Farbsättigung notwendig
• Bedarf eines 4K Display zur genauen Bildanalyse
• Der DTL-Pegel bei der HD Produktion sollte minimiert werden, um im upkonvertierten 4K-Bild keine Artefakte zu erzeugen.
• Einsatz der Shutter-Funktion, um Blur im LCD-Display zu kompensieren
•
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Belichtungszeit: 1/125 sec (125 Hz @ 60P)
4K in der Live Production
Confederations Cup: Control Room
4K PVW
4K PGM
4K Focus
Control
PGM
PVM-X300
MVS-8000X
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4K in der Live Production
Erste Erfahrungen: Regie
• Die Bildregie braucht zwingend ein großes Display, um die 4K Bildqualität zu
beurteilen (30-Zoll ist zu klein!)
•
Ein 65-Zoll Display wurde in der Bildregie installiert
• Das Setup des Bildmischers wird durch die 4K Software stark erleichtert
•
es konnten sogar Effekte programmiert werden
• Up-Konvertierungen sind absolut unumgänglich (Integration von vorhandenen
HD-Quellen und HD-Grafik)
•
Die Qualität der Sony 4K Up-Konverter ist hervorragend
• Ähnlich wie bei einer 3D Produktion muss der Regisseur langsamere Schnitte
anwenden, um dem Zuschauer Zeit zu geben, den Bildinhalt zu erfassen.
• Für eine gute 4K Produktion verlangt der Zuschauer die gleiche Anzahl an
Kamerapositionen wie für eine vergleichbare HD Produktion.
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4K in der Live Production
Confederations Cup: Slowmotion
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4K in der Live Production
Erste Erfahrungen: SlowMotion
• Prototype EVS Software controlling XT-3 (1xIn/1x Out)
•
•
•
Jedes Panel kontrolliert ein Signal (1/4x Quad-HD)
Quadrants Sync Loss @ Quick FF / RW
Picture Artefacts @ Start Jogging
• SR-R1000 controlled by Musashi MDC-50Tb
•
•
Limitierte Funktionen im Vergleich zum EVS Panel
Gute SR-R1000 Response
Format in der Kamera: 3840x2160, 10-Bit (4:2:2), 60P
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4K in der Live Production
Confederations Cup: Recording
4K Recording
on SRMemory
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4K in der Live Production
Erste Erfahrungen: Signal-Aufzeichnung
• Der SR-R1000 kann bis zu 72 Min. in 4K auf einer 1TB SR Memory Karte
aufzeichnen
• Das Material ist schnittfähig dank des offenen Codecs (SStP)
• Der SR-R1000 war konfiguriert als ‘Dual 3D für 4K Rec & PB’
• 4x 3G-HD SDI Signale simultan auf einer Karte in einem slot (nur so können
pro Kanal bis zu 5 Gbps gehandelt werden)
• Ideal als ISO-Recorder (abgesteckter Recorder jür je 1 Kamera)
• Es wird nach Speicherkarten mit mehr als 1TB Aufzeichnungskapazität
verlangt
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4K in der Live Production
Erste Erfahrungen: Signal-Aufzeichnung
SR-R1000 – Konfiguration
Recorder /Server (SStP 440Mbps x4）V1.5 4K x1 in/out
4K 422 60P / 1ch
Rec：
Synchronized 2ch
2K 422 60P 3D
SRK-R201
SRK-R201
3G-SDI x4
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4K in der Live Production
Play：
synchronized 2ch
2K 422 60P 3D
4K 422 60P / 1ch
SRK-R202
SRK-R202
Aufzeichnung auf SR Memory
3G-SDI x4
Die Zukunft
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4K in der Live Production
Duale Verwertung des 4K Signals
4K Live for HD
4K & HD cut-out positions
4K content
4K
HD
4K Monitor
4K Monitor
4K for 4K
High
Quality
HD by
4k
HD
downconverted
1080i
HD monitor
720p
HD monitor
4K for HD
1080i
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4K in der Live
Zoom
in from
4K
720p
HD
cut-out
HD monitor
HD monitor
PWS-4400: Multi-Port AV 4K-Server
● Familiar operation philosophy plus User friendly Touch-Screen
● 4-CH I/O (switchable) for 4K and HD
● High Speed Frame Recording with up to 240 Frames
● Internal Memory Storage with up to 8TB
● 4K to HD Cut-Out
● Clipping, Clip-Transfer and Clip-Management by Media Gateway- and Production Control
Software
● XAVC File Support for HD and 4K
● Integrated Operation with MVS-Series Switchers
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4K in der Live Production
PWS-4400: Multi-Port AV 4K-Server
Server-Controller
USB
Keyboard / Mouse
Network
HD Baseband
Capture Card
Workstation for
Control Software
Monitor
Workstation for
Media Gateway
HDD, ODA
4K/HD/HFR
4K/HD/HFR
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4K in der Live Production
4K/HD/HFR
PWS-4400
4K/HD/HFR
4K Stitching & Telestrator
PMW-F55＋CA x2
Fiber
4K Stitch
Telestrator
Regions & 10 Yard Region
4K
4K
BPU＋HDCU-2000 x2
PWS-4400
4K
4K
Customisable Graphics
Telestrator Out
Virtual Cut-out 1
Virtual Cut-out 2
Monitor Out
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Netzwerkkabel anstelle von Coax-Kabel
4K over IP (Single 10GbE Cable)
8 x BNC cables
3G SDI
3G SDI
Transmit
3G SDI
Transmit
ter
HD SDI
Transmit
ter
Transmit
ter
3G SDI
ter
3G SDI
Transmitt
3G
Transmitt
er SDI
HD
Transmitt
er SDI
Transmitt
er
er
Single 10GbE cable !
4K in der Live Production
HD
HD
SDI
HD
SDI
Equali
SDI
HD
Equali
zer
Equali
SDI
zer
zer
Equali
HD
HD
SDIzer
HD
SDI
Equali
SDI
HD
Equali
zer
Equali
SDI
zer
zer
Equali
zer
3G
3G
SDI
SDI
3G
Rece
Rece
SDI
HD
iver
iver
Rece
SDI
iver
Rece
3G
3G
iver
SDI
SDI
3G
Rece
Rece
HD
SDI
iver
iver
SDI
Rece
Rece
iver
iver
Neue Entwicklungen: NXL- IP55
Prinzip
TX
HD-SDI In
Bereits verfügbar!
Nicht für 4K designed!
NXL-IP55
• Ultra Low Latency (<20ms)
• Genlock over IP
• 4x HD SDI Video Streams (konfigurierbar):
•
•
•
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3x In/1x Out - 2x In/2x Out - 1xIn/3xOut
Audio, Intercom, Tally & GPIO
Standard Netzwerk Topologie
4K in der Live Production
Gigabit Ethernet
Connection
RX
HD-SDI Out
Übertragung über IP-Netzwerk (1)
Heute
Zukunft
Kostenintensiv (Satellite)
Low Cost (IP Network)
WAN
Main
Backup
xN
xN
Studio
xN
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4K in der Live Production
xN
Studio
xN
xN
Übertragung über IP-Netzwerk (2)
Heute
IP Live Production Unit
NXL-IP55
Zukunft
4K Cameras
Monitors
IP Live Interface Module
IP Network
Point-to-Point
HD Cameras
SDI/IP Live Converter
Point-to-Point
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4K in der Live Production
Production Switchers
Multipoint-to-Multipoint
Servers
Vielen Dank für Ihre
Aufmerksamkeit
4K in der Live Production