Bergmann Audio Sleipner

Bergmann Audio Sleipner
Geschrieben von Dirk Sommer
Viele High-End-Plattenspieler wirken heutzutage wie Analog-Altäre. Ganz anders das Top-Modell von Bergmann: Der Sleipner kommt der klassischen Form recht nahe, auch wenn er ein klein wenig größer ausfällt als
Thorens, Linn und Co. Eindeutiges Indiz dafür, dass sich hier dennoch nicht altbekannte Technik dreht, ist der
zum System gehörende Kompressor. Den Sleipner machen nicht gerade alltägliche Lösungen zum Geheimtip
für Analogfans.
Auch wenn ich mich damit wiederholen sollte: Schon als junger Hifi-Fan war es mir wichtig, die Menschen hinter den
Produkten kennenzulernen. Denn ich bin fest davon überzeugt, dass man in den Geräten den ein oder anderen Charakterzug seines Entwicklers und oft sogar den seines Importeurs wiedererkennt. Ich behaupte einfach mal, dass beispielsweise lebenslustige, musikbegeisterte Lautsprecher-Konstrukteure Schallwandler kreieren, die vor allem Spaß machen,
sich aber keinen Deut um einen linealgeraden Frequenzverlauf scheren, der etwa einem Monitor gut zu Gesicht stünde.
Als langjähriger Besitzer einer Roksan Darius sah ich meine Annahme bestätigt, als ich Jahre nach ihrem Erwerb ihren
Schöpfer kennenlernte. Dass ich heute etwas neutraler abgestimmten Lautsprechern den Vorzug geben, ändert nichts
daran, dass mir die Darius lange Zeit höchsten Musikgenuss bescherten.
Doch zurück zum Sleipner und Johnny Bergmann, der seinen Nachnamen ganz schlicht zum Firmennamen machte.
Ausflüge in die nordische Mythologie sparte er sich für die Bezeichnung seiner Modelle auf: Sleipner war demnach
das erste Pferd – und zwar ein achtbeiniges. Der Begriff konnotiert aber auch schwereloses Gleiten. Und genau das
soll der Teller des Laufwerks tun: Während die beiden kleineren Modelle Luftlager in der eher klassischen Bauweise
mit einer von Druckluft umströmten Achse besitzen, umgibt beim Sleipner der untere Rand des Plattentellers einen
feststehenden Block, an dessen Oberfläche Luft ausströmt, um den 9,2 Kilogramm schweren Teller anzuheben. Seitlich
DER SLEIPNER KOMMT DEM KLASSISCHEN ERSCHEINUNGSBILD EINES PLATTENSPIELERS RECHT NAHE, GERIET ABER EIN WENIG
GRÖSSER. DAS RECHT KURZE ANSCHLUSSKABEL DER MOTORSTEUERUNG GIBT DIESE AUFSTELLUNGSVARIANTE VOR
im Lagerblock eingelassene Luftdüsen sorgen dafür, dass eine Gegenkraft zum Zug des Antriebsriemens aufgebaut
und der Teller zentriert wird. Diese delikate Einstellung – es geht schließlich um Abstände im zweistelligen μ-Bereich
– kann auf der Rückseite des Chassis vorgenommen werden. Glücklicherweise braucht man sich als Kunde um diese
Feinjustagen – auch die Luftmenge für den Arm und die horizontale Lagerung lassen sich hier regeln – keine Gedanken
zu machen. Der Plattenspieler wird im Werk perfekt eingestellt. Erfreulicherweise musste ich mich nicht einmal mit
der Montage des Tonabnehmers, eines Lyra Titan i, beschäftigen, da der Entwickler den Sleipner in meinem Hörraums
selbst aufbaute. Dabei waren dem Dänen mit deutschen Vorfahren – wer hätte das bei dem Namen vermutet? – aber
keine auch nur im Ansatz an Marketing-Gerede erinnernde Aussagen zu entlocken. Selbst technische Details gab er nur
auf wiederholte Nachfragen preis, aber nicht weil ihn die Angst vor Nachahmern umtreibt, sondern weil er weder um
sich selbst noch um seine Produkte besonders viel Aufhebens macht.
Da der westfälische Autor aber mit einer gewissen Hartnäckigkeit – manche reden auch von Sturheit – gesegnet ist,
kam Johnny Bergmann nicht umhin, doch ein wenig über sich preiszugeben: Seine erste Hifi-Erfahrung machte er,
als er noch im zarten Kindesalter seinen besten Freund besuchte, dessen Vater ein – wie man heute sage würde – Audiophiler war. Dessen Anlage faszinierte Johnny Bergmann so sehr, dass er genauso viel Zeit im Hörraum verbrachte
wie mit seinem Freund. Selbst als „Kid“ konnte er
merken, dass diese Anlage die Musik zum Leben
erweckte, eine Menge Details rüberbrachte und
eine erstaunliche Bühne suggerierte. Besondere
Faszination ging für ihn von einem STD 305 aus.
Als Teenager studierte Johnny Bergmann dann
dänische Hifi- und High-End-Magazine und investierte das erste selbst verdiente Geld in AudioEquipment. Sein erster Plattenspieler war ein
Micro Seiko DDX 1500. Zu dieser Zeit las er auch
von der Luftlager-Technik und war sofort davon
überzeugt, dass dies der beste Ansatz für die Konstruktion eines Plattenspielers war. Also dachte er
TONARMROHR UND HEADSHELL WERDEN IN EINEM STÜCK GEFERintensiver über diese Art der Lagerung und Möglichkeiten ihrer Weiterentwicklung nach. Im Alter
TIGT. DAS ROHR IST INNEN BEDÄMPFT, DAS GEGENGEWICHT ENTKOPvon 22 Jahren zeichnete er dann das Lager, das
PELT
DER TONARM IST IN ALLEN EBENEN SEHR FEIN JUSTIERBAR. DIE MÖGLICHKEITEN DAZU SIND EHER VERSTECKT ANGEBRACHT. DIE
MASSIVE KONSTRUKTION LÄSST UNERWÜNSCHTEN SCHWINGUNGEN KEINE CHANCE
heute im Sleipner zum Einsatz kommt. Dann setzte jedoch die große Zeit der CD ein und Plattenspieler schienen eine
aussterbende Spezies zu sein, weshalb Johnny Bergmanns Konstruktions-Idee auch erst einmal in Vergessenheit geriet.
Vor zwölf Jahren erinnerte er sich dann wieder an seine Pläne und wollte nun endlich herausfinden, ob die Idee eines
luftgelagerten und sich selbst zentrierenden Plattentellers funktionierte. Als Maschienenbau-Ingenieur war er natürlich
in der Lage, selbst einen Prototypen herzustellen. Das erste Testmuster funktionierte und damit war Bergmann Audio
geboren. Inzwischen fertig die Firma alle mechanischen Teile selbst und bezieht die übrigen von einigen wenigen dänischen Zulieferern. Bergmann Audio sei 100 Prozent dänische Handarbeit, teilt Johnny Bergmann in einer E-mail mit.
DER LAGERBLOCK IST FEST MIT DER ZARGE VERBUNDEN. IHM ENTSTRÖMT OBEN UND SEITLICH LUFT, UM DEN TELLER ANZUHEBEN UND ZU ZENTRIEREN
Zu technischen Aspekten gibt er aber auch in seiner Mail nicht viel mehr preis als in den Spezifikationen in der Bedienungsanleitung. Die knappen Fakten finden Sie wie immer am Ende des Test. Kurz geht Johnny Bergmann noch auf
die seinen Produkten zugrundeliegende Philophie ein: Bei seinem riemengetriebenen Laufwerk mit einem sich selbst
auf einem Luftlager zentrierenden Plattenteller mit ebenfalls luftgelagerten, tangential abtastendem Carbontonarm ist
das Schlüsselwort Einfachheit. Er sucht nach wohlüberlegten, einfachen technischen Lösungen, die sich mit möglichst
wenigen aus massiven Materialen gefertigten Teilen umsetzen lassen, so dass sich keine unerwünschten Resonanzen
ausbilden können und eine optimale Stabilität garantiert wird.
Als Johnny Bergmann mit dem Aufbau des Sleipner fertig war, konnten Helmut Baumgartner und ich es nicht abwarten, den Plattenspieler sofort einmal mit derselben Scheibe zu hören, die kurz zuvor auf dem LaGrange mit dem Thales
Simplicity und dem Lyra Olympos lief, auch wenn klar war, dass das Titan i nach ein paar Monaten Ruhe mindesten
eine halbe Stunde brauchen würde, um wieder völlig frei zu spielen. Die Qualitäten des Sleipner waren aber dennoch
sofort zu erkennen: In puncto Raumtiefe, Stabilität der Abbildung, Durchzeichnung und Dynamik erreicht das dänischjapanische Trio mindestens meine momentane Lieblingskombination. Genau genommen geraten meine bisherigen
Favoriten, was Raum und Detailfreudigkeit anbelangt, schon jetzt ins Hintertreffen – und das, obwohl ich das Olympos
dem Titan für deutlich überlegen halte. Da brauche ich gar nicht erst ein- und denselben Tonabnehmer von hier nach
da montieren: Für mich steht jetzt schon fest, dass der Sleipner zu den zwei, drei besten Plattenspielern gehört, die je in
meinem Hörraum standen. Einer davon war immerhin der Continuum zum mehr als doppelt so hohen Preis!
Erfreulicherweise hatte ich dann eine ganze Menge Zeit, mit dem Sleipner ganz nach Lust und Laune einfach nur so
Musik zu genießen oder mit den einschlägigen Testscheiben seine Leistungen in einzelnen Teilkriterien zu überprüfen.
Im täglichen Umgang fällt auf, dass das schlichte Design mit seinen hochglänzenden Flächen auch seine Nachteile hat:
Bei wohl keinem anderen Laufwerk kam das Mikrofasertuch häufiger zum Einsatz. Besondere Aufmerksamkeit verdient
dabei der Plattenteller. Er sollte völlig staubfrei sein, damit sich keine winzigen Schmutzpartikel in die Rillen drücken,
wenn die Platte angesaugt wird. Als potenzieller Käufer würde ich mich für die alternativ angebotene Plattenklemme
entscheiden. Natürlich habe ich auch mal den Klopftest gemacht: Der Tonabnehmer wird auf die Platte abgesenkt, die
sich aber nicht dreht. Durch Klopfen auf die Zarge und die Stellfläche wird schnell deutlich, wie gut die Konstruktion
den sensiblen Abtastvorgang vor Beeinflussungen von Außen schützt. Beim Sleipner gelingt das zu 100 Prozent! Das
Klopfen auf Gehäuse und das oberste Board des Pagode Racks ist über die Lautsprecher nicht zu hören!
BEI DER VERSION MIT PLATTENANSAUGUNG STELLT DER GUMMIRING UNTER DEM EDELSTAHLEINSATZ MIT DER PLATTENACHSE
DIE EINZIGE VERBINDUNG ZWISCHEN ZARGE UND TELLER DAR – VOM ANTRIEBSRIEMEN EINMAL ABGESEHEN. BEI DER VERSION
MIT EINER PLATTENKLEMME GIBT ES AN DIESER STELLE GAR KEINEN KONTAKT
Doch zurück zu musikalischeren Signalen: Besondern nachhaltig ist mir der Abend eines recht anstrengenden Tages in
Erinnerung, an dem nach langer Zeit wieder einmal Hajo Weber und Ulrich Ingenbolds Winterreise (ECM 1235) auf dem
Plattenteller lag. Die ruhigen Songs für zwei Gitarren und selten mal eine zusätzliche Flöte faszinierten mit einer Reihe
ganz selbstverständlich integrierter Details und weiten imaginären Räumen. Dabei waren aber nicht die großartigen
Leistungen des analogen Trios in den genannten Einzeldisziplinen das Besondere, sondern dass die Menge an Feininformationen – und es sind ja relativ winzige Signalanteile, die uns die Position der Instrumente im Raum und dessen
Größe verraten – bei gerade mal abendlicher Zimmerlautstärke so klar hervortraten. Beim Testen höre ich gewöhnlich
eher laut. Beim abendlichen Genusshören war das aber – wie gesagt – diesmal anders. Dennoch stellte sich bei Sleipner und Titan nicht der sonst übliche Effekt ein, dass bei niedrigeren Pegeln Feininformationen nicht mehr so deutlich
rüberkommen. Wenn man dafür nach einer Erklärung sucht, liegt die Idee nahe, dafür das beinahe kontakt- und reibungslose und damit auch völlig geräuschlose Lager des Sleipner verantwortlich zu machen.
DIE MOTORSTEUERUNG DES SLEIPNER: ÜBER DRUCKTASTEN LÄSST SICH DIE GEWÄHLTE GESCHWINDIGKEIT FEINJUSTIEREN
Beim unverzichtbaren Elegant Punk (Day Eight Music DEMLP 004 TS) wird dann klar, dass der Sleipner vor lauter Feinauflösung, Durchzeichnung und Räumlichkeit nicht ins Esoterische abgeleitet: Tiefbass und Impulse vermag er ebenso
selbstverständlich zu reproduzieren. Allerdings kann ich mich nicht erinnern, die tiefen Schwingungen auf „Drone“ je
so sauber und dennoch druckvoll gehört zu haben. Die Bass-Attacken auf „It's The Pits, Slight Return“ kommen mit
der gewohnten Wucht, Ein- und Ausschwingvorgänge rücken aber plötzlich stärker ins Bewusstsein, man hat auch im
wildesten musikalischen Getümmel den Eindruck, einfach mehr zu hören. Allerdings hat die enorme Auflösung des
Sleipner auch ihre Schattenseite: Jegliches Saitenschnarren, alle Griffgeräusche werden nun so akribisch dokumentiert,
dass man Jonas Hellborg doch zu etwas mehr Präzision bei seinem Spiel mahnen möchte.
Keiner besonderen Testplatte bedarf es um zu registrieren, dass Sleipner und Co. bekannten Scheiben mehr Rauminformationen entlocken als die meisten Mitbewerber: Die Ablösung des Klanges von den Lautsprechern geschieht
noch selbstverständlicher, imaginäre Räume wirken noch ausladender – ich muss mich wirklich zusammenreißen, den
naheliegenden Begriff „luftiger“ zu vermeiden, der bei der Lagertechnik des Sleipner doch arg in Richtung Kalauer
ginge. Arm und Laufwerk vermitteln die Musik völlig unspektakulär und frei von Effekten. Beim Sleipner steht der Klang
der Schallplatte im Vordergrund, das Laufwerk ist viel zu zurückhaltend, um dem Ganzen seinen eigenen Stempel aufzudrücken. Allerdings vermögen es Arm und Laufwerk wie nur wenige, die Wiedergabe von mechanisch bedingten
Artefakten freizuhalten – wieder eine Parallele zum Continuum. Und diese Freiheit von für sich allein meist gar nicht
wahrnehmbaren, auf der Platte nicht enthaltenen und erst beim Abspielvorgang entstehenden Geräuschen ermög-
GANZ AUF WUNSCH WIRD DER TONARM MIT CINCH- ODER XLR-BUCHSEN ODER MIT SME-ANSCHLUSS GELIEFERT. DIE LUFTMENGE FÜR DEN ARM UND DAS HORIZONTALE SOWIE DAS VERTIKALE TELLERLAGER IST VON AUSSEN REGULIERBAR
licht es dem Sleipner, scheinbar mehr Informationen aus den Rillen zu extrahieren. Die tasten natürlich auch andere
Laufwerke ab. Allerdings maskieren sie winzige Feininformationen mit noch so geringen Lagergeräuschen.
Einfach nur zum Genuss habe ich dann noch die Stereo Laboratory-Version der London/Decca SXL 6529 aufgelegt:
Holst Planeten mit einer Orchesterabbildung wie im Breitwand-Format, voller Dynamik und Emotion, und doch so differenziert wie nie zuvor. Natürlich gibt es bei audiophilen Japan-Pressungen minimal weniger Laufgeräusche als bei
deutschen oder gar amerikanischen Pressungen. Aber wenn mich meine Erinnerung nicht trügt, ist die Stille in den
Leerrillen dank des Sleipner hier noch einmal intensiver. Um so beeindruckender und klangfarbenstärker strahlen da-
DER KOMPRESSOR IST GUT BEDÄMPFT UND WIRKLICH SEHR LEISE. ICH WÜRDE IHN DENNOCH IN EINEM NEBENRAUM AUFSTELLEN
vor hier die Instrumente des Los Angeles Philharmonic Orchesters. Kein Wunder, dass ich entgegen aller Gewohnheit
nach dem Klangspektakel „Mars“ nicht den Tonarmlift betätige, sondern die Scheibe bis zum Ende durchlaufen lasse.
Nein, ich will keinesfalls das Cliché bemühen, dass Sie mit dem Sleipner Ihre Plattensammlung neu erleben werden.
Aber selbst wenn Sie Ihre Scheiben auch bisher schon mit extrem gutem Equipment genossen haben, dürften mit dem
Sleipner größere Räume und einige zusätzliche Details entdecken. Schade nur, dass Johnny Bergmann sein Topmodell
bald abholt, um es auf der High End zu spielen. Ich kann natürlich nicht sagen, wie gut der Rest der Kette dort mit dem
Raum harmoniert und ob die benachbarten Aussteller sich auf Lautstärken beschränken, die es erlauben, die großartigen Fähigkeiten des Sleipner zu erfahren. Wenn er dort so spielt wie in meinem Hörraum, kann dies Erlebnis schon
allein den Besuch der Messe rechtfertigen.
Noch einmal kurz zurück zu meiner Eingangsthese: Der Sleipner nimmt sich dank seines ganz speziellen Tellerlagers
im musikalischen Geschehen klanglich mehr zurück, als die allermeisten anderen mir bekannten Laufwerke. Und diese
Zurückhaltung teilt er mit seinem Entwickler: Hier sind keine Selbstdarsteller am Werk.
STATEMENT
Das Sleipner Laufwerk-Tonarm-Duo ist dank der Luftlagertechnik bestens von seiner Umwelt isoliert und mengt
dem Signal beim Abtastvorgang auch keine selbst generierten Störgeräusche bei. Deshalb bringt er Details und
Feininformationen ungeheuer gut zur Geltung. Dazu kommen Spitzenleistungen in allen übrigen Hifi-Kriterien:
Der Bergmann Sleipner ist eines beiden besten Laufwerke, die ich je in meinem Hörraum hatte.
GEHÖRT MIT
Plattenspieler
Tonarm
Tonabnehmer
Phonostufe
Vorverstärker
Endstufe
Lautsprecher
Kabel
Zubehör
Brinkmann LaGrange mit Röhrennetzteil
AMG Viella 12", Thales Simplicity
Brinkmann EMT ti, Lyra Olympos SL, Lyra Titan i
Einstein The Turntable‘s Choice (sym)
Brinkmann Marconi
Ayon Epsilon
LumenWhite DiamondLight Monitors
Precision Interface Technology, Audioquest Wild Blue Yonder und Wild Wood, HMS
Gran Finale Jubilee, Audioplan Powercord S
PS Audio Power Plant P5, Clearaudio Matrix, Sun Leiste, Audioplan Powerstar, HMSWandsteckdosen, Acapella Basen, Acoustic System Füße und Resonatoren, Finite
Elemente Pagode Master Reference Heavy Duty und Cerabase, Harmonix Real
Focus, Audio Exklusiv d.C.d Base, Feet und Silentplugs AHP Sicherungen
HERSTELLERANGABEN
Bergmann Audio Sleipner
Laufwerk
Gehäuse
Teller/Lager
Tellergewicht
Plattenauflage
Füße
Maße (B/T/H)
Gesamtgewicht
Tonarm
Tonarm
Tonarmkabel
Clips
Anschlüsse
Effektive Masse
Motorsteuerung
Motorsteuerung
Maße (B/T/H)
Gewicht
Kompressor
Kompressor
Luftlager-Konstruktion, Plattenansaugung per Vakuum oder Plattenklemme,
hochpräziser, digital-gesteuerter Gleichstrommotor, Riemenantrieb
außen 12mm lackiertes und handpoliertes Polyvinyl, innen eine siebenlagige
Sandwich-Konstruktion verschiedener Materialien zur optimalen Resonanzkontrolle
Aluminium-Teller durch Luft angehoben und zentriert, die Luftversorgung
generiert vertikal und horizontal ein dünnes Luftpolster zwischen Teller und Lager,
keine mechanischen Geräusche, keine Reibung
9,2kg
21mm, dreischichtig: 2 Schichten Polycarbonat, eine Schicht Acryl
höhenverstellbar, eine Aluminum/Ceraball-Konstruktion
495/440/230mm
35kg
tangential abtastender, luftgelagerter Tonarm mit Carbon-Armrohr und
-Headshell, für optimale Steifigkeit in einem Stück gefertigt, Armrohr innen
bedämpft, Gegengewicht entkoppelt, Arm in allen Ebenen justierbar
Innenverkabelung in reinem Silber
silberbeschichtetes Kupfer
XLR, RCA oder DIN
11g
hochpräzise Digital-Steuerung mit Drehgeber für den Gleichstrommotor, sehr
stabile, überdimensionierte Stromversorgung, 33 und 45UpM, Geschwindigkeitsfeineinstellung über Mikroprozessor kontrollierte Drucktaster
99/440/105mm
3,6kg
Maße (B/T/H)
Gewicht
sehr leise, liefert einen sauberen, trockenen und gleichmäßigen Luftstrom,
Luftfilter dank leichtem Zugang einfach zu reinigen oder auszutauschen
226/440/232mm
17,2kg
Preis
44000 Euro
VERTRIEB
Werner Obst Datentechnik
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