Kabarett nach dem Untergang

Feuilleton regional
18
NUMMER 201
Musik und die Macht
Feuilleton kompakt
KONZERT I
Kabarett
nach dem
Untergang
Forschung Moritz Kelber untersucht, wie der Herrscher bei den Reichstagen inszeniert worden ist
30 Minuten Musik
in den Ulrichskirchen
In der Konzertreihe „30 Minuten
Musik in den Ulrichskirchen“, die
immer montags um 19 Uhr in den
Ulrichskirchen stattfindet, gibt es
eine Programmänderung. Am Montag, 2.September, tritt in Ev. St.
Ulrich die Organistin Sul Bi Yi (aus
München) auf. Ursprünglich sollte
das Stuttgarter Duo Saitenwind auftreten, das kurzfristig absagen
musste. Die Organistin Sul Bi Yi, die
1988 in Pyung-taek (Südkorea)
geboren wurde, erhielt ihren ersten
Klavierunterricht im Alter von 3
Jahren. Im Jahr 2004 begann ihre
Orgelausbildung, zunächst in Südkorea, ab 2006 an der Hochschule
für Musik und Theater München.
Hier studierte sie Katholische Kirchenmusik, Konzertfach Orgel
und Chorleitung. Auf ihrem Konzertprogramm stehen Werke von
Richard Wagner, Johannes Brahms
und Marcel Dupré. Der Eintritt ist
frei. (AZ)
KONZERT II
Orgelsommer
in Herz Jesu
Das nächste Konzert in der Reihe
„Orgelsommer in Herz Jesu“ findet am Sonntag, 1. September, um
11.30 Uhr statt. Dann tritt die Organistin Arisa Ishibashi auf, die am
Tokyo College of Music und an der
Hochschule für Musik in Detmold
Klavier studiert hat. Ishibashi
spielt Werke von Georg Muffat, César Franck und Charles Tournemire. Der Eintritt ist frei, um Spenden
wird gebeten. Das Finale des Orgelsommers findet eine Woche später am 8. September statt, dann ist
dort Michael Heinecker an der Orgel zu hören. (AZ)
KONZERT III
„Frantic Flintstones“
in der Kantine
Die „Frantic Flintstones“ und die
„Lazy Bastards“ treten am Samstag, 31. August, um 22 Uhr in der
Musikkantine in Augsburg auf.
Auf dem Programm steht dann Psychobilly, Punkrock und Streetpunk. Die britische PsychobillyBand „Frantic Flintstones“ gibt es
seit 1986 und ist ein fester Bestandteil der Szene. Auch heute machen
sie noch das, was sie schon immer
getan haben: Bis auf die Unterarme tätowiert Elemente des Rockabilly, Country und Hillbilly zusammenzutragen. Die „Lazy Bastards“ kommen aus Mühldorf, und
veröffentlichten diesen August ihr
erstes Album „Hard Lines and
Sweet Sounds“. (AZ)
VON STEPHANIE KNAUER
Die Lage war äußerst angespannt,
Bürgerkrieg lag in der Luft. Denn
der neue lutherische Glaube hatte
das Reich des katholischen Kaisers
gespalten. Ein Reichstag im großteils protestantischen Augsburg
sollte den Riss kitten. Von der Anwesenheit des Kaisers versprachen
sich viele die Lösung, erklärt der
Professor für Musikwissenschaft an
der Universität Augsburg und Leiter des Leopold-Mozart-Zentrums,
Dr. Franz Körndle – und das trotz
der extremen Belastung, die ein
Reichstag mit sich bringt. Denn mit
den unzähligen Kurfürsten, Herzögen, Gesandtschaften und Klerikern
kamen auch ihr Gefolge, ihre Musikkapellen und Pferde für mehrere
Monate in die Stadt, Händel waren
vorprogrammiert.
Am 15. Juni 1530 zog Karl V. von
seiner Krönung aus Bologna kommend durch das Rote Tor in einem
langen Zug durch die Maximilianstraße bis zur Leonhardskapelle am
Leonhardsberg. Dort nahmen ihn
die Domkleriker unter ihren Baldachin. Seine Begrüßung und die Prozession, an der sich im Gefolge mehrere tausend beteiligten, war „der
wichtigste zeremonielle Fixpunkt“
des Reichstages, weiß Moritz Kelber. Dieser besondere Moment war
von A bis Z durchchoreografiert
und die Musik ein wichtiger Bestandteil dafür.
Trompeter waren
ein Statussymbol
Kelber, der Mitarbeiter Professor
Körndles ist, promoviert gerade
über die bisher wenig bekannte
„Musik im Kontext der Augsburger
Reichstage im 16. Jahrhundert“.
Fest steht, dass Ludwig Senfl die
vierstimmige Motette geschrieben
hat, die zur Begrüßung des Kaisers
vermutlich am Leonhardsberg, vielleicht auch beim Einzug in den Dom
gesungen und gespielt wurde: „Ecce
quam bonum et quam jucundum“,
beginnt der vertonte Psalm 133,
„Siehe, wie fein und lieblich ist’s,
wenn Brüder in Eintracht beisammen sind …“ die Übersetzung. Dass
der Motettentext mit Bedacht, als
Mahnung gewählt sein könnte, liegt
auf der Hand. Pikant ist, dass Ludwig Senfl mit Luther sympathisierte
und in Briefwechsel stand, Luther
seinerseits den Top-Musiker aus
Basel rühmte.
Senfl war unter Kaiser Maximilian I. Mitglied der kaiserlichen Hofkapelle gewesen und wurde nach
dessen Tod 1519 entlassen, als Karl
die Kapelle auflöste. Er wechselte an
den bayerischen Hof Herzog Wil-
SAMSTAG, 31. AUGUST 2013
Michl Müller
in der Kongresshalle
VON ERIC ZWANG-ERIKSSON
Restlos ausverkauft war der Kongress am Park zum Gastspiel von
Michl Müller. Der Franke bediente
in seinem 2012 entstandenen Programm „Was ich noch sagen wollte“
Kabarett und Comedy zu gleichen
Teilen – ein Zwitter seines Faches –
und bot ein temporeiches, spitzzüngiges Programm.
„Augsburg ist eine schöne Stadt,
wenn du erst einmal drin bist“, eröffnete der auf Anhieb sympathische Mann mit dem schwarzen
T-Shirt, auf dessen Front in weißen
Lettern Dreggsagg zu lesen stand,
sein Programm. „Aber bis dahin ...
diese Baustellen ... werden das eigentlich immer mehr oder was?“
Die Einbindung des Spielortes
war eine der Stärken des 41-Jährigen, die Tagesaktualität eine andere. Warum Amerika nicht wisse, ob
es Syrien angreifen soll, läge daran,
dass Assad nicht bei Fatzebock, auf
Englisch Facebook, zu finden sei,
spottete der quirlige Müller.
Ein früher Förderer der Musik war Kaiser Maximilian I., der bis zu seinem Tod 1519 eine Hofkapelle unterhielt. Der Holzschnitt
stammt von Hans Burgkmair d. Älteren.
Foto: akg-Images
helms IV. Der war zu seinem Leidwesen noch nicht Kurfürst und entsprechend ehrgeizig, sah in der Förderung von Kunst und Musik eine
Möglichkeit der Machtdemonstration: Mit Musik und Kunst ließ sich
Eindruck schinden bei den Potentaten.
„Die Öffentlichkeit war damals
anders“, erklärt Kelber. Es gab keine Wahlen, die Politik bestimmten
die Reichsfürsten: „Die hat man mit
einer guten Kapelle schon mal erreicht.“ Kunst drückte Bildung aus
und war teuer: Wer gute Musik und
Malerei besaß, hatte Geld und Wissen, beide zusammen zeigten Macht
an. Die Trompeter waren insbesondere ein Statussymbol. „Je mehr ein
Herrscher davon besaß, desto besser“, so Körndle.
Es verwundert nicht, dass der
bayerische Herzog ein ganzes Dutzend Trompeter im militärischen
Gefolge hatte. Weil sein Brotherr so
bestrebt war und weil der Augsburger Dom sich noch keine eigene
Dommusik leisten konnte, durfte
der Lutherfreund Senfl die Motette
zur Begrüßung des Kaisers aufführen lassen. Denn bis ins letzte Vier-
tel der 16. Jahrhunderts habe es keinen Drang gegeben, „den Leuten
bezüglich ihrer Konfession in die
Köpfe zu schauen“, weiß Kelber:
Probleme bekamen die Leute erst,
wenn sie sich offiziell bekannten.
Ein Paradebeispiel ist der
Münchner Sigmund Salminger,
Franziskanermönch und bekennender Wiedertäufer, wegen seines
Die Reichstage
● Auf dem mehrere Monate dauernden Augsburger Reichstag 1530
war auch Philipp Melanchthon zugegen. Berühmt wurde er, weil am
25. Juni die Confessio Augustana, die
Bekenntnisschrift der lutherischen
Kirchen, verlesen wurde.
● Der „geharnischte Reichstag“
1547/48 wurde nach dem
Schmalkaldischen Krieg, in dem die
Protestanten geschlagen wurden,
einberufen. Augsburg zählte zu den
Unterlegenen. Seine Zunftherrschaft wurde auf dem Reichstag zugunsten einer Patrizierregierung
abgeschafft. (skn)
Glaubens inhaftiert und nach seinem
Widerruf rehabilitiert. Er wurde
verbannt, kehrte nach Augsburg zurück und trat als Herausgeber in den
Dienst der Fugger, die für ihr Mäzenatentum berühmt sind. Am Ende
des „geharnischten Reichstags“
1548, der für die Stadt bittere Folgen hatte, ließ Salminger zu Ehren
der Fugger einen komplizierten, dekorativen Zirkelkanon des 1545 verstorbenen Hofkapellmeisters Ulrich
Braetel drucken, der mit denselben
Worten begann wie Senfls Motette
18 Jahre zuvor.
Zur selben Zeit brachte Salminger
auch eine Sammlung heraus mit
Werken von Mitgliedern der kaiserlichen Hofkapelle. Es ist fraglich, ob
diese Anthologie zufällig entstand
und ob sich die vertonten Bibeltexte
nicht auch politisch deuten lassen.
Die Moll-ähnliche, phrygische Tonart überwiege, die Stücke klängen
alle „ziemlich depressiv“, so Prof.
Körndle. Bis heute wurde die
Sammlung Sigmund Salminger aber
nicht weiter aufgeschlüsselt, Moritz
Kelber sei gerade dabei. „Da steckt
noch viel mehr drin“, weiß Franz
Körndle.
Nur ein Katzensprung trennte
Kabarett und Comedy
Scharfsinnig waren seine teils abstrusen Thesen, hinter denen sich oft
mehr verbarg als die oberflächlichen
Geschichten, in die sie eingekleidet
waren. Vom Kabarettisten zum Comedian bedurfte es nur eines Katzensprungs.
Mit starkem Bewegungsdrang die
Bühne füllend, zerlegte Müller auf
die Frage, wen man wählen solle,
hintersinnig eine Partei nach der anderen. Auf die letzten sieben Monate rückblickend, die mit dem Amtsverzicht des Papstes, mit Lebensmittelskandalen und Meteoritenschwärmen angehäuft waren, kam
Müller zur bitteren Feststellung:
„Langsam komme ich mir vor wie in
einem Star-Wars-Film.“ Die Welt
sei untergegangen, wie von den
Maya prophezeit, wir hätten es bloß
noch nicht mitbekommen und flögen nun ziellos durchs All.
Dass sich in das knapp drei Stunden (!) dauernde Programm einige
wenige seiner gewitzten und gekonnten Lieder einschlichen, dass
Müller mit Franken-Reggae und
Andy-Borg-Persiflage aufwartete,
bot willkommene Abwechslung.
Denn das, was der dem Dialekt huldigende Franke sagte, musste zwischendrin geistig verdaut werden.
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