Klassische Moderne · Berlin, 30. November 2012

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Klassische Moderne · Herbst 2012
203
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Klassische Moderne
Auktion Nr. 203
Freitag, 30. November 2012
11.00 Uhr · Lose 300 -466
Egon Schiele · Los 339
Classical Modern Art
Auction No. 203
Friday, 30 November 2012
11 a.m. · Lots 300 - 466
www.villa-grisebach.de
3
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Telephone bidding
Micaela Kapitzky
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Auktionsergebnisse
Sale results +49-30-885 915-14
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Vorbesichtigung
Sale Preview
Vorbesichtigung aller Werke
23. bis 27. November 2012
Viewing of all works
23 to 27 November 2012
Berlin
Villa Grisebach Auktionen GmbH
Fasanenstr. 25 und 73 · D-10719 Berlin
Telefon +49-30-885 915-0, Fax: 882 41 45
Freitag bis Montag 10 – 18.30 Uhr
Dienstag 10 – 17 Uhr
Sondervorbesichtigung
Special Preview
Benefit Auction for the
Max Beckmann Distinguished Visitorship
of the American Academy in Berlin
Düsseldorf
19. und 20. November 2012
Villa Grisebach Auktionen
Bilker Str. 4-6 · D-40213 Düsseldorf
Montag und Dienstag 10 - 18 Uhr
Daniel von Schacky
Telefon +49-211-86 29 21 99
Alle Kataloge im Internet unter
Ausgewählte Werke
Selected works
München
24. Oktober 2012
Galerie Thomas
Maximilianstr. 25 · D-80539 München
Mittwoch 10 - 18 Uhr
Dorothée Gutzeit
Telefon +49-89-22 7632/33
Dortmund
25. bis 27. Oktober 2012
Galerie Utermann
Silberstr. 22 · D-44137 Dortmund
Donnerstag und Freitag 10 - 18 Uhr
Samstag 10 - 16 Uhr
Wilfried Utermann
Telefon +49-231-4764 3757
Hamburg
7. November 2012
Galerie Commeter
Bergstr. 11 · D-20095 Hamburg
Mittwoch 10 - 18 Uhr
Stefanie Busold
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Düsseldorf
10. und 11. November 2012
Bilker Str. 4-6 · D-40213 Düsseldorf
Samstag und Sonntag 10 - 18 Uhr
Daniel von Schacky
Telefon +49-211-86 29 21 99
Zürich
13. bis 15. November 2012
Villa Grisebach Auktionen AG
Bahnhofstr. 14 · CH-8001 Zürich
Dienstag 10 - 17 Uhr
Mittwoch und Donnerstag 10 - 18 Uhr
Verena Hartmann
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Information für Bieter
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auf der Auktion berücksichtigt. Von Bietern, die der
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Villa Grisebach spätestens 24 Stunden vor Beginn der
Auktion eine schriftliche Anmeldung nebst einer
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Sie haben die Möglichkeit, schriftliche Gebote an den
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liegt dem Katalog bei. Wir bitten, schriftliche Gebote, ebenso
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zum 29. November 2012, 11.00 Uhr einzureichen.
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Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie
eindeutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von
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All objects in this catalogue which are uniquely identifiable
and have an estimate of at least 2.500 Euro have been
checked individually against the register’s database prior
to the auction.
Die englische Übersetzung des Kataloges finden Sie unter
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as well as a recent bank reference.
We are pleased to accept written absentee bids on the
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requests to bid by telephone, must be registered no later
than 11 a.m. on 29 November 2012.
Otto Möller · Los 419
The English translation of the catalogue can be found at
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Grisebach 11/2012
300
Paul Baum
Meissen 1859 – 1932 San Gimignano
FLUSS MIT WEIDEN. Um 1896
Öl auf Leinwand. 44 x 59,5 cm (17 ⅜ x 23 ⅜ in.).
Unten rechts signiert: P. Baum. Auf dem Keilrahmen
links und oben Etiketten der Galerien von Bruno und
Paul Cassirer, Berlin, und von Paul Cassirer, Hamburg.
Nicht bei Hitzeroth. – Retuschen. [3385] Gerahmt.
Ausstellung: Sommerausstellung. Berlin, Bruno und
Paul Cassirer, 1901, ohne Kat. („Flußlandschaft mit
Baumreihe am jenseitigen Ufer“) (?)
Literatur und Abbildung: Bernhard Echte und Walter
Feilchenfeldt (Hrsg.): „Das Beste aus aller Welt zeigen.“
Kunstsalon Bruno & Paul Cassirer. Die Ausstellungen
1898–1901. Wädenswil, Nimbus 2011, S. 480
€ 25.000 – 35.000
$ 32,400 – 45,300
Wir danken Dr. Wolfram Hitzeroth, Marburg,
für freundliche Hinweise zur Datierung.
Grisebach 11/2012
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301R
Fritz Overbeck
Bremen 1869 – 1909 Bröcken bei Vegesack
„EIN STILLER WINKEL“. 1900
Öl auf Leinwand. 98,5 x 120 cm (38 ¾ x 47 ¼ in.).
Unten links signiert: F. Overbeck.
Overbeck 1900/1 (und S. 7). – [3172] Gerahmt.
Provenienz: Familie des Künstlers (bis 1971) /
Privatsammlung, Hessen
Ausstellung: Bremen, Kunsthalle, 1900 / Mainz,
Kunsthandlung Victor von Zabern / Leipzig, Kunstsalon
Beyer & Sohn / Wien, Febr.-Mai 1901 / Breslau, Theodor
Lichtenberg / Braunschweig, Kunstsalon Dörbandt /
Dresden, Richter / Wiesbaden, R. Banger, Jan.-Febr.
1902 / Prag, Rudolfinum / Aachen, Museum / Hannover,
Hannoverscher Kunstsalon / Bielefeld, Otto Fischer,
Dez. 1902 / Hamburg, Kunstverein, März-Mai 1903 /
Kiel, Kunstverein / Berlin, Kunstsalon Keller & Reiner /
Bremen, Franz Leuwer / Dessau / Gedächtnisausstellung.
Bremen, Kunsthalle, 1909 / Berlin, Kunstsalon Keller &
Reiner, Jan. 1910 / Breslau, Theodor Lichtenberg /
Chemnitz, Gerstenberger / Hamburg, Commeter /
10
Grisebach 11/2012
Braunschweig, Dörbandt / Köln, Kunstverein / Elberfeld,
Museum / Hannover, Kunstverein / Peine, Real-Gymnasium,
Nov. 1911 / 1. Ausstellung, Malerei und Radierung.
Wilhelmshaven, Verein der Kunstfreunde,
März 1912 / Göttingen, Vereinigung Göttinger
Kunstfreunde, 1912 / Düsseldorf / Frankfurt (Oder),
Kunsthalle, 1924 / Bertelsmann, Dannemann, Overbeck.
Bremen, Kunsthalle, Dez. 1926 / Niederdeutscher Malertag. Die ersten Worpsweder. Worpswede, Große Kunstschau, Nov. 1938 / Worpswede gestern und heute.
Bremen, Malersaal der Berufsschule, April 1962 / Wanderausstellung. Bremen, Breyer, 1970 (verk. am 22.6.1971;
sämtliche Ausstellungen lt. Karteiblatt 37 aus dem
„Bilderbuch“ des Sohnes Fritz Theodor Overbeck, 1937)
€ 12.000 – 15.000
$ 15,500 – 19,400
Wir danken Gertrud Overbeck, der Enkelin des Künstlers,
und Dr. Katja Pourshirazi, Overbeck-Museum, Bremen,
für freundliche Hinweise.
302 Arthur Illies
Hamburg 1870 – 1952 Lüneburg
ABENDSTIMMUNG. 1901
Öl auf Leinwand. 101 x 101 cm (39 ¾ x 39 ¾ in.).
Unten rechts datiert und monogrammiert: 1901 AJ.
Auf dem Keilrahmen oben ein Etikett der Großen
Berliner Kunstausstellung 1907.
[3366] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, Norddeutschland
Ausstellung: Große Berliner Kunstausstellung 1907. Berlin,
Landes-Ausstellungsgebäude, 1907, Kat.-Nr. 1438
€ 8.000 – 12.000
$ 10,360 – 15,500
Wir danken Dr. Carsten Meyer-Tönnesmann, Hamburg,
Grisebach 11/2012
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303 Thomas Herbst
1848 – Hamburg – 1915
DORFSTRASSE. Vor 1895
Öl auf Papier, auf Pappe aufgezogen.
48,7 x 33,8 cm (19 ⅛ x 13 ¼ in.).
Rückseitig zweimal der Stempel: herbst[!]
Thomas Herbst Nachl[aß].
Das Gemälde wird aufgenommen in das
Werkverzeichnis von Thomas Herbst von
Dr. Carsten Meyer-Tönnesmann, Hamburg
(in Vorbereitung). –
Kleine retuschierte Fehlstelle. [3364] Gerahmt.
€ 5.000 – 7.000
12 KORR
$ 6,480 – 9,070
Grisebach 11/2012
304 Otto Modersohn
Soest 1865 – 1943 Rotenburg
„MOND ÜBER DER WÜMME“. 1932
Öl auf Leinwand. 57,3 x 74 cm (22 ½ x 29 ⅛ in.).
Unten rechts signiert und datiert: OModersohn 32.
Mit einer Bestätigung von Christian Modersohn,
Otto Modersohn Museum, Fischerhude,
vom 17. Februar 1988. –
[3286] Gerahmt.
€ 9.000 – 12.000
$ 11,660 – 15,500
Wir danken Rainer Noeres, Otto Modersohn Museum,
Fischerhude, für freundliche Hinweise.
Grisebach 11/2012
13
305 Hans am Ende
Trier 1864 – 1918 Stettin
BIRKENSTÄMME ZWISCHEN ROTEN BLUMEN.
Um 1890/1900
Öl auf Malpappe, auf Hartfaser montiert.
38,5 x 53,6 cm (15 ⅛ x 21 ⅛ in.).
Oben links signiert: Hans am Ende.
[3436] Gerahmt.
€ 5.000 – 7.000
14
$ 6,480 – 9,070
Grisebach 11/2012
306 Walter Leistikow
Bromberg 1865 – 1908 Berlin
HÄUSER AM WASSER. Um 1890
Deckfarbe auf genarbtem Papier. 37,2 x 49,9 cm
(14 ⅝ x 19 ⅝ in.). Rückseitig mit einer Bestätigung
Max Liebermanns von 1911 und einem Etikett der
Kunsthandlung Hermes, Frankfurt a.M.
Leicht gebräunt. [3447] Gerahmt.
€ 4.000 – 6.000
$ 5,180 – 7,770
Grisebach 11/2012
15
307 James Ensor
1860 – Ostende – 1949
„LA CATHÉDRALE“. 1896
Radierung auf Japan, auf Papier aufgezogen.
23,7 x 17,8 cm (24,9 x 18,9 cm) (9 ⅜ x 7 in.
(9 ¾ x 7 ½ in.)). Signiert und datiert: 1886.
Taevernier 105. –
Beschnitten. [3360] Gerahmt.
€ 4.000 – 6.000
308 James Ensor
1860 – Ostende – 1949
„LA MORT POURSUIVANT LE TROUPEAU DES
HUMAINS“. 1896
Radierung auf Japan. 21,7 x 18,2 cm
(51,8 x 39,3 cm) (8 ½ x 7 ⅛ in. (20 ⅜ x 15 ½ in.)).
Signiert und datiert. Rückseitig betitelt und mit
der Paraphe des Künstlers versehen.
Taevernier 104. – Abzug des 3. Zustands.
Beschnitten. [3360] € 6.000 – 7.000
16
$ 7,770 – 9,070
Grisebach 11/2012
$ 5,180 – 7,770
309 Marcel Gillis
1897 – Mons – 1972
„LA ROBE DE MOINE“ (SELBSTPORTRAIT). 1930
Öl auf Leinwand. 95 x 95 cm (37 ⅜ x 37 ⅜ in.).
Unten links signiert und datiert: Marcel Gillis 1930.
Rückseitig unten rechts signiert und datiert, oben
links betitelt: Marcel Gillis 1930 La Robe de Moine.
[3128] Gerahmt.
€ 8.000 – 12.000
$ 10,360 – 15,500
Wir danken Michel de Reymaeker, BAM/Musées
communaux, Mons, für die freundliche Bestätigung
der Authentizität des Gemäldes.
Grisebach 11/2012
Der Maler, Dichter und Chansonnier Marcel Gillis ist
einer der berühmtesten Bürger des kleinen Städtchens
Mons (Bergen) in Belgien. Als er sich 1930 zum asketischen Maler im „Mönchsgewand“ stilisierte, übte er seit
zwei Jahren seinen Brotberuf als Konservator des Museums seiner Heimatstadt aus (bis 1962). Um so stärker
scheint sein Bedürfnis gewesen zu sein, sich als Künstler
zu definieren. Unmittelbare Vorbilder für dieses Selbstbildnis, das in seiner strengen, anspruchsvollen Frontalität
bis auf Dürer zurückgeht, dürften in dem fotografischen
Selbstportrait Edward Steichens „Mit Pinsel und Palette“
von 1902 und in den kurz darauf entstandenen Selbstportraits seines Landsmanns Léon Spillaert zu finden sein.
17
310R
Richard Müller
Tschirnitz/Böhmen 1874 – 1954 Dresden-Loschwitz
„DER BETTELMÖNCH“. 1931
Öl auf Leinwand. 60,5 x 50 cm (23 ⅞ x 19 ¾ in.).
Unten rechts monogrammiert und datiert
(in die feuchte Farbe geritzt): R.M. 1931.
Auf dem Keilrahmen betitelt, signiert und datiert:
„Der Bettelmönch“ Rich. Müller 1931.
Wodarz M1931.02. –
Kleine Retuschen, stellenweise Craquelé.
[3324] Gerahmt.
€ 5.000 – 7.000
311R
Richard Müller
„LILLIAN SANDERSON – RICH. MÜLLER“. (Nach) 1942
Kohle auf Fabriano-Velin (Wz: 1942).
48,1 x 38,4 cm (18 ⅞ x 15 ⅛ in.).
Oben rechts signiert: Rich. Müller.
Wodarz Z0000.33. – [3324] € 3.000 – 4.000
$ 3,890 – 5,180
Die Zeichnung entstand vermutlich nach einer älteren
Photographie.
18 KORR
Grisebach 11/2012
$ 6,480 – 9,070
312R
Richard Müller
„DAME MIT ORCHIDEE (LILLIAN SANDERSON)“. 1900
Öl auf Holz. 65,2 x 55,5 cm (25 ⅝ x 21 ⅞ in.).
Oben rechts signiert und datiert: Rich–Müller 1900.
Wodarz M1900.01. –
Randretuschen. [3335] Gerahmt.
Provenienz: Ehemals Kunsthandlung Willy Franke, Leipzig
Die amerikanische Sängerin und Gesangspädagogin Lillian Sanderson (1866-1947)
und Richard Müller heirateten im Jahr 1900.
Literatur und Abbildung: Franz Hermann Meißner:
Das Werk von Richard Müller. Verlag von Adrian
Lukas Müller, Dresden 1921, Abb. S.17
€ 20.000 – 30.000
$ 25,900 – 38,900
Grisebach 11/2012
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313 Auguste Renoir
Limoges 1841 – 1919 Cagnes-sur-Mer
„L’ENFANT AU BISCUIT (JEAN RENOIR)“. 1899
Farblithographie auf Arches-Bütten (Wz: MBM).
32 x 27 cm (58,6 x 44,9 cm)
(12 ⅝ x 10 ⅝ in. (23 ⅛ x 17 ⅝ in.)).
Delteil 31. –
€ 8.000 – 12.000
20
$ 10,360 – 15,500
Grisebach 11/2012
314 Lovis Corinth
Tapiau/Ostpreußen 1858 – 1925 Zandvoort
„FRAUENPORTRÄT“. 1909
Öl auf Leinwand. 52 x 38,5 cm (20 ½ x 15 ⅛ in.).
Oben rechts (mit dem Pinselstiel in der nassen Farbe)
signiert und datiert: Lovis Corinth 1909.
Berend-Corinth/Hernad 396. – [3374] Gerahmt.
Provenienz: L. Dinsemann, Königsberg / Georg Schäfer,
Schweinfurt / Privatsammlung, Norddeutschland
Dargestellt ist Charlotte Corinth,
die Gattin des Künstlers.
Ausstellung: Lovis Corinth, Katalog der Ausstellung
des Lebenswerkes. Berlin, Galerie Paul Cassirer in
den Räumen der Secession, 1913, Kat.-Nr. 145
€ 30.000 – 40.000
$ 38,900 – 51,800
Grisebach 11/2012
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315 Lesser Ury
Birnbaum/Posen 1861 – 1931 Berlin
„WEG DURCH OLIVENHAIN“.
Pastell auf Pappe. 34,5 x 47,9 cm (13 ⅝ x 18 ⅞ in.).
Unten links (vom Künstler?) signiert: L Ury. Rückseitig
der Stempel in Violett: NACHLASS LESSER URY.
Dort auch der runde Aufkleber mit dem Stempel:
Inv. No. Mappe; mit blauem Farbstift numeriert: 428.
Außerdem das Etikett zur Nachlaß-Auktion 1932 (s.u.):
LESSER URY 192.
Mit einer Expertise von Dr. Sibylle Groß, Berlin, vom
22. September 2012. – Das Pastell wird aufgenommen
in das Werkverzeichnis der Gemälde, Pastelle, Gouachen
und Aquarelle von Lesser Ury von Dr. Sibylle Groß,
Berlin (in Vorbereitung). –
Oberflächenbereibungen, leichte Randmängel.
[3167] Gerahmt.
Provenienz: Nachlaß des Künstlers / Arthur Dahlheim,
Berlin (1932) / Privatsammlung, Berlin (bis 1961) /
Privatsammlung, Schweiz (1961–1996) / Privatsammlung,
Berlin
Literatur und Abbildung: Versteigerungskatalog: Der künstlerische Nachlaß von Lesser Ury, 129 Ölgemälde, 123
Pastelle. Berlin, Paul Cassirer, 21.10.1932, Kat.-Nr. 192 /
Auktion 436. Berlin, Leo Spik, 23./24.3.1961, Kat.-Nr.
181, Abb. Tf. 30
€ 9.000 – 12.000
22
$ 11,660 – 15,500
Grisebach 11/2012
316 Lesser Ury
„MOTIV AUS DEM GRUNEWALD“. 1911
Pastell auf Pappe. 50,7 x 36 cm (20 x 14 ⅛ in.).
Unten rechts signiert und datiert: L. Ury 1911.
26. September 2012. – Das Pastell wird aufgenommen
und Aquarelle von Lesser Ury von Dr. Sibylle Groß, Berlin
(in Vorbereitung). – [3029] Gerahmt.
Provenienz: Johannes Pollkläsener, Avenwedde
(vor 1946 in Berlin erworben, seitdem in Familienbesitz)
€ 18.000 – 24.000
$ 23,300 – 31,100
Grisebach 11/2012
23
317R
Paul Paeschke
1875 – Berlin – 1943
DER LEIPZIGER PLATZ MIT BLICK IN DIE
LEIPZIGER STRASSE.
Pastell auf Karton. 35,4 x 28,1 cm (13 ⅞ x 11 ⅛ in.).
Unten links mit Bleistift und schwarzer Kreide zweifach
(übereinander) signiert: Paul Paeschke.
[3238] Gerahmt.
Ausstellung: Paul Paeschke. Einem Maler von Berlin
zum 100. Geburtstag. Berlin, Berlin Museum, 1975,
Kat.-Nr. 57, ganzseitige Abbildung Tafel 10
€ 3.000 – 4.000
318 Franz Heckendorf
Berlin 1888 – 1962 München
„,DAS GROSSE FENSTER‘ (AM WANNSEE, BERLIN)“.
1929
Öl auf Holz. 75,7 x 90 cm (29 ¾ x 35 ⅜ in.).
Unten links signiert und datiert: F. Heckendorf 29.
Rückseitig mit Bleistift signiert und betitelt
(teilweise überklebt): Heckendorf „Das grosse
Fenster” (am Wannsee, Berlin).
Kleine Farbverluste. [3143] Gerahmt.
€ 5.000 – 7.000
24
$ 6,480 – 9,070
Grisebach 11/2012
$ 3,890 – 5,180
(Abbildung in Originalgröße)
319 Lesser Ury
„TiergartenstraSSe in Berlin”. 1920er Jahre
Öl auf Leinwand, auf Pappe aufgezogen.
9 x 15,5 cm (9,5 x 17,3 cm) (3 ½ x 6 ⅛ in.
(3 ¾ x 6 ¾ in.)). Unten links beschriftet: L. Ury.
12. Oktober 2012. – Das Gemälde wird aufgenommen
Berlin (in Vorbereitung). – [3251] Gerahmt.
Provenienz: Carl Schapira/Carlos Soria, Berlin–New York /
Kunsthandlung Weinmüller, München (bis 1963) /
Privatsammlung, Norddeutschland (seit 1963)
Ausstellung: Lesser Ury 1861-1931, Exhibition of Paintings
and Drawings. New York, The Jewish Museum, 1951,
Kat.-Nr. 28 / A Collection of Paintings by Lesser Ury
(1861-1931). The First Great Impressionist and PreExpressionist Master. New York, Hirschl & Adler, o. J.
(um 1953), Kat.-Nr. 18 / Lesser Ury. Sonderausstellung
zum 100. Geburtstag. Düsseldorf, Galerie Paffrath, 1961,
Kat.-Nr. 16, m. Abbildung
Literatur und Abbildung: Joachim Seyppel: Lesser Ury.
Der Maler der alten City. Leben, Kunst, Wirkung. Eine
Monographie. Berlin, Gebr. Mann Verlag, 1987, S. 211,
Nr. 380 / Ausstellungskatalog: Lesser Ury, Zauber des
Lichts. Berlin, Käthe-Kollwitz-Museum, 1995/96, S. 98,
Nr. 42 (erwähnt im Schapira-Verzeichnis)
€ 25.000 – 35.000
$ 32,400 – 45,300
Grisebach 11/2012
25
320 Renée Sintenis
Glatz/Schlesien 1888 – 1965 Berlin
„PFERDEJUNGE“. 1934
Bronze mit brauner Patina. Höhe: 16,8 cm (6 ⅝ in.).
Hinten links auf der Bodenplatte mit dem Monogrammstempel: RS. Hinten an der Schmalseite links der
Gießerstempel: H.NOACK BERLIN.
Buhlmann 69. –
Guß nach 1945. [3251] € 8.000 – 12.000
26
$ 10,360 – 15,500
Grisebach 11/2012
321R
Max Liebermann
1847 – Berlin – 1935
„STEHENDER KNABE AM STRANDE“. 1907 (?)
Öl auf Papier, auf Pappe aufgezogen. 49,5 x 34,5 cm
(19 ½ x 13 ⅝ in.). Unten rechts signiert: M Liebermann.
Eberle 1907/44. – [3311] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, Berlin / Joseph Laron,
Israel / Privatsammlung, Schweiz
Literatur und Abbildung: Versteigerung XVI: Gemälde
und Plastiken neuerer Meister aus zwei Berliner
Privatsammlungen. Berlin, Hermann Ball & Paul Graupe,
21.3.1932, Kat.-Nr. 48
€ 40.000 – 60.000
$ 51,800 – 77,700
Grisebach 11/2012
27
322R
Lesser Ury
„Olivenbäume an einem See (Gardasee?)“.
1890er Jahre
Pastell auf Pappe. 49 x 35,8 cm (19 ¼ x 14 ⅛ in.).
Unten links signiert: L. Ury.
9. Oktober 2012. – Das Pastell wird aufgenommen in
das Werkverzeichnis der Gemälde, Pastelle, Gouachen
Berlin (in Vorbereitung). –
[3310] Gerahmt.
Provenienz: Nachlaß Prof. Eugen Steinach,
Montreux-Territet / Privatsammlung, Schweiz
€ 15.000 – 20.000
28
$ 19,400 – 25,900
Grisebach 11/2012
323R
Johann Sperl
Buch b. Nürnberg 1840 – 1914 Aibling
„BEI LITZLDORF IN BAYERN” . Um 1903
Öl auf Leinwand. 51 x 65 cm (20 ⅛ x 25 ⅝ in.).
Unten rechts signiert: JSperl. Auf dem Keilrahmen
oben rechts mit dem Besitzvermerk: Dr. Janus Essen.
Unten ein Etikett des Museums-Vereins Elberfeld.
Nicht bei Moritz (vgl. Moritz 220). – Das Gemälde
wird aufgenommen in den Nachtrag des Werkverzeichnisses Johann Sperls von Werner Moritz,
München. –
Retuschen. [3342] Gerahmt.
€ 5.000 – 7.000
$ 6,480 – 9,070
Grisebach 11/2012
29
324 August Gaul
Großauheim b. Hanau 1869 – 1921 Berlin
„SITZENDER JUNGER LÖWE (DUSSELCHEN)“. 1898
Bronze mit brauner Patina, auf schwarzen Marmorsockel
montiert. Höhe (ohne Sockel): 15 cm (5 ⅞ in.). Auf der
Standfläche vor dem rechten Hinterbein signiert und
datiert: Gaul 1898. Rückseitig an der Schmalseite der
Plinthe mit dem Gießerstempel: H.NOACK BERLIN.
Gabler 41. – Guß nach 1945. [3078] € 6.000 – 8.000
325R
$ 7,770 – 10,360
Adolf Dietrich
1877 – Berlingen a. Bodensee – 1957
ZWEI SCHWÄNE AM SEEUFER. 1917
Kohle und weiße Kreide auf Papier. 18 x 21,2 cm
(7 ⅛ x 8 ⅜ in.). Unten links signiert und datiert: Ad.
Dietrich 17. Gebräunt. [3203] Gerahmt.
Literatur und Abbildung: G. Hägermann (Hg.): Das
Bodenseebuch 1919. Ein Buch für Land und Leute.
6. Jg., Reuss & Itta, Konstanz 1918, Abb. S. 104 /
Ausst.-Kat.: Adolf Dietrich und die Neue Sachlichkeit in
Deutschland. Winterthur, Kunstmuseum, und Oldenburg,
Landesmuseum, 1994/95, Abb. S. 101
€ 3.000 – 4.000
30
$ 3,890 – 5,180
Grisebach 11/2012
326 Julie Wolfthorn
Thorn 1864 – 1944 Theresienstadt
„FRAU MIT TAUBE“.
Öl auf Leinwand. 28 x 34 cm (11 x 13 ⅜ in.).
Unten rechts signiert: Julie Wolfthorn.
Carstensen 468. – [3143] Gerahmt.
Ausstellung: Julie Wolfthorn. „Meine Bilder sind wie meine
Kinder“. Ausst. im Rahmen der 19. Internationalen
Fredener Musiktage. Freden, Zehntscheune, 2009
€ 4.000 – 6.000
$ 5,180 – 7,770
Grisebach 11/2012
31
327 Pablo Picasso
Malaga 1881 – 1973 Mougins
„LA COIFFURE“. 1906
Tuschfeder auf Papier, fest auf leichten Karton montiert.
31,3 x 23,5 cm (12 ⅜ x 9 ¼ in.).
Zervos XXII, 436. –
Gebräunt. [3055] Provenienz: Willy Hahn, Berlin/Stuttgart/Tutzing /
Privatsammlung, Hessen
€ 40.000 – 60.000
32 KORR
$ 51,800 – 77,700
Grisebach 11/2012
Es existiert eine vergleichbare Zeichnung im Museum in
Baltimore (Zervos XXII, 421). Beide Blätter sind Vorzeichnungen für das gleichnamige Gemälde im Metropolitan
Museum in New York (Zervos I, 313), auf dem im Vordergrund ein nackter Knabe als dritte Figur eingefügt wurde.
328 Sonia Delaunay
Gradizsk (Ukraine) 1885 – 1979 Paris
„NATURE MORTE”. 1919
Öl auf Leinwand (Tondo). Durchmesser 54 cm (21 ¼ in.).
Das Gemälde ist in den Archives Sonia et
Robert Delaunay, Barcelona, verzeichnet. –
Kleine Farbverluste, meist retuschiert. [3409] Gerahmt.
Provenienz: Félix Aublet, Paris (um 1935/37 direkt von
der Künstlerin erworben, bis 1978) / Privatsammlung
(Erben nach Félix Aublet) / Galerie Gmurzynska, Köln /
Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen
€ 40.000 – 60.000
$ 51,800 – 77,700
Wir danken Richard Riss, Barcelona, für freundliche
Hinweise.
Grisebach 11/2012
33
329R
Pablo Picasso
„HOMME DEBOUT”. Um 1904
Tuschfeder auf Bütten (Wz: Fünfzackiger Stern).
17,5 x 11,3 cm (6 ⅞ x 4 ½ in.).
Mit einer Signatur von fremder Hand.
Nicht bei Zervos. – Mit einer Foto-Expertise
von Claude Picasso, Administration Picasso,
Paris, vom 3. Oktober 2011. –
Kleine Stockflecken, eine Falte. [3051] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, Schweiz
€ 18.000 – 24.000
34
$ 23,300 – 31,100
Grisebach 11/2012
330R
Pablo Picasso
„FEMME AGENOUILLÉE”. Um 1905
Tuschfeder auf Bütten (aus einem Skizzenbuch).
17,5 x 11,2 cm (6 ⅞ x 4 ⅜ in.).
Mit einer Signatur von fremder Hand.
Nicht bei Zervos. – Mit einer Foto-Expertise
von Claude Picasso, Administration Picasso,
Paris, vom 3. Oktober 2011. –
Leicht gebräunt, kleine Stockflecken,
Knickspuren. [3051] Gerahmt.
€ 18.000 – 24.000
$ 23,300 – 31,100
Grisebach 11/2012
35
331 Ernesto de Fiori
Rom 1884 – 1945 São Paulo
„JÜNGLING“. Um 1929
Stucco, rötlich getönt. Höhe: 77 cm (30 ⅜ in.).
Auf der Plinthe zwischen den Füßen
monogrammiert: E. d. F.
Vierneisel 65 b. – [3096] Provenienz: Ehemals Marie Louise von Prittwitz
und Gaffron, Berlin
€ 8.000 – 10.000
36
$ 10,360 – 13,000
Grisebach 11/2012
332 Oskar Moll
Brieg/Schlesien 1875 – 1947 Berlin
„BLICK AUF DIE HAVEL ,GROSSES FENSTER‘, BERLIN“.
1916
Öl auf Leinwand, auf Pappe aufgezogen.
57,5 x 64 cm (22 ⅝ x 25 ¼ in.).
Unten rechts signiert und datiert: Oskar Moll 16.
Salzmann N 57. –
[3384] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, Frankreich (direkt
vom Künstler erworben, seitdem in Familienbesitz)
Ausstellung: Oskar Moll – Gemälde und Aquarelle. Mainz,
Landesmuseum, Breslau/Wroclaw, Muzeum Narodowe,
und Wuppertal, Von der Heydt-Museum, 1997/98,
Kat.-Nr. 20, ganzseitige Farbabbildung S. 63
€ 20.000 – 30.000
$ 25,900 – 38,900
Wir danken Dr. Gerhard Leistner, Regensburg,
für die freundliche Auskunft. Die Arbeit wird in
das neue Werkverzeichnis aufgenommen.
Grisebach 11/2012
37
333 Oskar Moll
„BLICK AUF EIN DORF”. Um 1922
Aquarell über Bleistift auf Papier, auf Karton aufgezogen.
55,8 x 48,5 cm (22 x 19 ⅛ in.).
Unten rechts signiert: Oskar Moll.
Salzmann N 58. –
Oberflächenläsuren. [3384] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, Frankreich (direkt
vom Künstler erworben, seitdem in Familienbesitz)
€ 6.000 – 8.000
$ 7,770 – 10,360
38
Grisebach 11/2012
334R
Oskar Moll
„FARN AM WASSER“. 1925
Aquarell, Gouache und Farbtusche auf grauem faserigen
Papier. 57,7 x 48,8 cm (22 ¾ x 19 ¼ in.). Unten links
mit Bleistift signiert: Oskar Moll. Rückseitig mit dem
Nachlaßstempel und der mit Kugelschreiber in Blau
beschrifteten Nummer: 312. Dort auch der Adreßstempel von Marg Moll, der Witwe des Künstlers.
Salzmann 388 (datiert 1936). –
[3150] Gerahmt.
Provenienz: Nachlaß des Künstlers / Privatsammlung,
Bremen / Privatsammlung, Schweiz
Grisebach 11/2012
Ausstellung: Oskar Moll 1875–1947, Aquarelle.
Marg Moll, Aquarelle, Gemälde, Plastiken. Berlin,
Haus am Lützowplatz, 1959, Kat.-Nr. 10
€ 7.000 – 9.000
$ 9,070 – 11,660
39
335R
Oskar Moll
„GRÜNE KANNE, ’DER TAG’“. 1946
Öl auf Karton. 79,6 x 70 cm (31 ⅜ x 27 ½ in.).
Unten rechts signiert und datiert: Oskar Moll 46.
Rückseitig zweimal der Nachlaßstempel, von
Marg Moll, der Witwe des Künstlers, numeriert: 80.
Salzmann 520. –
[3150] Gerahmt.
Schweiz
40
Grisebach 11/2012
Ausstellung: Oskar Moll Gedächtnisausstellung.
Dortmund, Museum am Ostwall, 1950, Kat.-Nr. 80,
ohne Abbildung
€ 20.000 – 30.000
$ 25,900 – 38,900
336 Oskar Moll
„STILLEBEN ’DER KURIER’“. 1946
Öl auf Papier, auf Pappe aufgezogen. 78 x 68,5 cm
(30 ¾ x 27 in.). Unten links signiert und datiert
(über die Kante hinweg): Oskar Moll 1946.
Rückseitig der Nachlaßstempel, von Marg Moll,
der Witwe des Künstlers, numeriert: 78.
Salzmann 517. –
[3349] Gerahmt.
Ausstellung: Oskar Moll Gedächtnisausstellung.
Dortmund, Museum am Ostwall, 1950, Kat.-Nr. 78,
ohne Abbildung / Oskar Moll. Frankfurt a.M., Galerie
F.A.C. Prestel, 1965/66, Kat.-Nr. 39, ohne Abbildung
€ 25.000 – 35.000
$ 32,400 – 45,300
Grisebach 11/2012
41
337R
Egon Schiele
Tulln 1890 – 1918 Wien
„MÄNNNLICHER AKT (SELBSTBILDNIS) I“. 1912
Lithographie auf Japan. 41,7 x 21,5 cm (44,3 x 39,4 cm)
(16 ⅜ x 8 ½ in. (17 ½ x 15 ½ in.)). Signiert.
Kallir (Graphics) 1 b / Söhn HDO 355-12. –
Einer von 15 Abzügen aus einer Gesamtauflage von
218 Exemplaren. Blatt 12 (von 15) der Vorzugsausgabe
der SEMA-Mappe. Delphin-Verlag, München 1912.
[3021] Gerahmt.
€ 12.000 – 15.000
42
$ 15,500 – 19,400
Grisebach 11/2012
338R
Gustav Klimt
Baumgarten b. Wien 1862 – 1918 Wien
STEHENDER WEIBLICHER AKT. Um 1903
Rote Kreide auf Papier. 45 x 30 cm (17 ¾ x 11 ¾ in.).
Unten links von der Schwester des Künstlers mit
Tuschfeder beschriftet: Nachlaß meines Bruders
Gustav Hermine Klimt.
Randeinriß. [3250]
Provenienz: Privatsammlung, USA Das Blatt läßt sich in die Gruppe der Studien einordnen,
die Klimt im Zusammenhang mit der linken Figur der
„Erinnyen“ in „Jurisprudenz“ (1903, 1945 verbrannt in
Schloß Immendorf/Niederösterreich) gezeichnet hat
(vgl. Strobl I, Nr. 884-893, Strobl IV, Nr.3476-3478).
€ 15.000 – 20.000$ 19,400 – 25,900
Wir danken Dr. Marian Bisanz-Prakken, Wien,
Grisebach 11/2012
43
339R
Egon Schiele
Tulln 1890 – 1918 Wien
„BILDNIS PARIS VON GÜTERSLOH“. 1918
Lithographie auf Papier. 26 x 30,3 cm (47,8 x 31,1 cm)
(10 ¼ x 11 ⅞ in. (18 ⅞ x 12 ¼ in.)).
Kallir 16 a. –
Wohl einer der Probeabzüge vor der Auflage.
Vereinzelte Knickspuren. [3100] € 4.000 – 6.000
44
$ 5,180 – 7,770
Grisebach 11/2012
340 Fritz Wildhagen
Moskau 1878 – 1956 Schloß Holte/Westfalen
MÄRZTAG AM PECHSEE (GRUNEWALD). (Vor) 1911
Öl auf Leinwand. 103 x 127 cm (40 ½ x 50 in.).
Unten rechts signiert: F. Wildhagen. Rückseitig
auf dem Keilrahmen oben ein Etikett der Ausstellung
Berlin 1911 (s. u.).
[3233] Gerahmt.
Ausstellung: Große Berliner Kunstausstellung 1911.
Berlin, Ausstellungsgebäude am Lehrter Bahnhof, 1911,
Kat.-Nr. 306
€ 4.000 – 6.000
Kurz nach dem Tod Walter Leistikows (1908), durch
den die Berliner erst „ihren“ Grunewald entdeckt hatten,
zog auch der aus wohlhabendem Hause stammende
Fritz Wildhagen in die Umgebung der deutschen Hauptstadt. Dem Ästheten, Kunst- und Musikliebhaber zugleich (er spielte und sammelte alte Musikinstrumente),
erschien die Natur bedrohlich: Unheimliche, in der
Art des Jugendstils zu großen Flächen zusammengefaßte Schatten lauern im Wald hinter dem tiefschwarzen
Pechsee.
$ 5,180 – 7,770
Grisebach 11/2012
45
341 Theo von Brockhusen
Marggrabowa/Ostpreußen 1882 – 1919 Berlin
LANDUNGSSTEG. 1907
Öl auf Leinwand. 65 x 80 cm (25 ⅝ x 31 ½ in.).
Unten links signiert und datiert: Theo von Brockhusen 07.
[3104] Gerahmt.
€ 9.000 – 12.000
46
$ 11,660 – 15,500
Grisebach 11/2012
342R
Theo von Brockhusen
Marggrabowa/Ostpreußen 1882 – 1919 Berlin
ARNOBRÜCKE IN FLORENZ II. 1913
Öl auf Leinwand. 87 x 107 cm (34 ¼ x 42 ⅛ in.).
Rückseitig oben rechts ein Etikett der Galerie
Ferdinand Möller, Berlin.
[3343] Gerahmt.
€ 15.000 – 20.000
$ 19,400 – 25,900
Grisebach 11/2012
Während seines Aufenthaltes als Stipendiat der Villa
Romana in Florenz hielt der Künstler 1913 den Blick von
der Ponte Vecchio auf den Arno und die Brücken Ponte
S. Trinità und Ponte alla Carraia zu verschiedenen Tageszeiten und Witterungsbedingungen fest (vgl. den Ausstellungskatalog: Theo von Brockhusen (1882–1919).
Ein Maler zwischen Impressionismus und Expressionismus. Regensburg, Museum Ostdeutsche Galerie, und
Berlin, Stiftung Stadtmuseum, 1999/2000, S. 171,
Kat.-Nr. 31 („Arnobrücke in Florenz I“)).
47
343 Ernst Ludwig Kirchner
Aschaffenburg 1880 – 1938 Davos
„1.-AUGUST-FEUER“. 1920
Radierung, Kaltnadel und Flächenätzung auf dickem
Papier (Prägestempel: UTO BLOTTING). 19,9 x 25,1 cm
(29,7 x 39,4 cm) (7 ⅞ x 9 ⅞ in. (11 ¾ x 15 ½ in.)).
Rückseitig mit dem Basler Nachlaßstempel Lugt 1570 b
und der mit Feder in Schwarz eingetragenen Nummer:
R 366 III.
Dube 332 a.III. –
Abzug des 4. Zustands. Eines von insgesamt 5 Exemplaren.
Leichte Randmängel. [3174] € 10.000 – 12.000
$ 13,000 – 15,500
Es existiert ein vergleichbares Gemälde (Gordon 645).
Wir danken Prof. Dr. Günther Gercken, Lütjensee,
48 KORR
Grisebach 11/2012
344R
Ludwig Meidner
Bernstadt 1884 – 1966 Darmstadt
BLICK AUF VORSTADTHÄUSER. 1911
Öl auf Leinwand. Randdoubliert.
64,5 x 79,7 cm (25 ⅜ x 31 ⅜ in.).
Unten links monogrammiert und datiert: LM 1911.
Retuschen. [3056]
Provenienz: Privatsammlung, USA
€ 8.000 – 12.000
$ 10,360 – 15,500
Wir danken Winfried Flammann, Karlsruhe, für die
freundlichen Bestätigung der Authentizität des Gemäldes.
Grisebach 11/2012
49
345 Franz Marc
München 1880 – 1916 Verdun
„SCHLAFENDE HIRTIN“. 1912
Holzschnitt auf Japan. 19,7 x 23,9 cm
(28,1 x 36,7 cm) (7 ¾ x 9 ⅜ in. (11 ⅛ x 14 ½ in.)).
Signiert und bezeichnet: No 4.
Hoberg/Jansen 30. –
Einer der Handabzüge der 1. Auflage.
[3387] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, Süddeutschland
€ 15.000 – 20.000
50
$ 19,400 – 25,900
Grisebach 11/2012
346 Wassily Kandinsky
Moskau 1866 – 1944 Neuilly
„KLÄNGE“. 1907/1912
Buch in purpurfarbenem Halbleineneinband (Vorder- und
Rückdeckel mit jeweils einer Vignette in Goldprägung)
mit 12 Farbholzschnitten und 44 Holzschnitten, jeweils
auf Bütten. Buch: 28,5 x 28,5 cm (11 ¼ x 11 ¼ in.).
Im Kolophon signiert.
Roethel 71-74, 85, 95-140 und 142-146. –
Eines von 300 numerierten Büchern aus einer Gesamtauflage von 345 Exemplaren. Verlag R. Piper & Co.,
München 1912. Druckbedingte Abklatschspuren der
Holzschnitte auf den jeweils gegenüberliegenden
Seiten, der Einband mit Gebrauchsspuren. [3216]
€ 25.000 – 35.000
$ 32,400 – 45,300
Grisebach 11/2012
51
347 Lyonel Feininger
1871 – New York – 1956
„VOLLERSRODA“ („KIRCHE IN VOLLERSRODA“). 1919
Holzschnitt auf Japanbütten. 25,4 x 30,3 cm (34 x 41,7 cm)
(10 x 11 ⅞ in. (13 ⅜ x 16 ⅜ in.)). Signiert.
Prasse W 188. – [3387] Gerahmt.
€ 8.000 – 12.000
348 $ 10,360 – 15,500
Heinrich Campendonk
Krefeld 1889 – 1957 Amsterdam
„KOMPOSITION MIT PFERD, REH UND HIRSCH“. 1916
Holzschnitt auf dünnem Japanbütten. 25 x 32 cm
(28,4 x 40 cm) (9 ⅞ x 12 ⅝ in. (11 ⅛ x 15 ¾ in.)). Signiert.
Engels/Söhn 14 a (von b). –
Einer von etwa 15 Handabzügen auf diesem Papier.
[3387] Gerahmt.
€ 3.000 – 4.000
52
$ 3,890 – 5,180
Grisebach 11/2012
349 Heinrich Campendonk
Krefeld 1889 – 1957 Amsterdam
„BEGEBENHEIT (MÄDCHEN MIT FISCH UND VÖGELN)“.
1920
Holzschnitt auf dünnem Japanbütten, vom Künstler
koloriert. 31,5 x 24,7 cm (43,6 x 35,3 cm)
(12 ⅜ x 9 ¾ in. (17 ⅛ x 13 ⅞ in.)).
Signiert und bezeichnet: vor der Auflage.
Engels/Söhn 45. –
Abzug vor der Auflage von etwa 30 Exemplaren.
€ 15.000 – 20.000
$ 19,400 – 25,900
Grisebach 11/2012
53
350R
Emil Nolde
Nolde 1867 – 1956 Seebüll
„KERZENTÄNZERIN“. 1918
Radierung und Pinselätzung auf Velin. 26,2 x 21,8 cm
(51,5 x 35 cm) (10 ⅜ x 8 ⅝ in. (20 ¼ x 13 ¾ in.)). Signiert.
Schiefler/Mosel/Urban 195/II. –
Einer von mindestens 14 Abzügen.
Randmängel. [3405] € 12.000 – 15.000
54
$ 15,500 – 19,400
Grisebach 11/2012
351 Emil Nolde
„PAAR UND ZWEI MÄNNER AM TISCH“. 1908
Tuschpinsel und -feder auf dünnem Papier. 14,5 x 18,1 cm
(5 ¾ x 7 ⅛ in.). Unten rechts signiert: Nolde.
Mit einer Bestätigung von Prof. Dr. Manfred Reuther,
Direktor der Stiftung Seebüll Ada und Emil Nolde,
vom 19. Juli 2012. –
Vom Künstler eingeklebt auf den vorderen Spiegel
des Buches (Orig.-Leineneinband) von Ludwig Justi:
Von Corinth bis Klee. Berlin, Verlag von Julius Bard, 1931.
Auf dem fliegenden Vorsatz mit Feder in Schwarz
bezeichnet und datiert: Dem Freund u. lieben Gast
um Ostern herum 1932 von Deinen Ada u Emil Nolde.
[3162] Provenienz: Hans Fehr, Bern (Geschenk des Künstlers
zu Ostern 1932) / Privatsammlung, Berlin
€ 20.000 – 30.000
$ 25,900 – 38,900
Grisebach 11/2012
55
352 Karl Schmidt-Rottluff
Rottluff 1884 – 1976 Berlin
STILLEBEN MIT BLAUEM KRUG.
Aquarell auf Bütten. 38,4 x 49,3 cm (15 ⅛ x 19 ⅜ in.).
Oben rechts mit Tuschfeder signiert: SRottluff.
Das Aquarell ist im Archiv der Karl und Emy
Schmidt-Rottluff Stiftung, Berlin, registriert. –
Gebräunt, Farben teilweise geblichen, Lichtrand.
[3152] Gerahmt.
€ 8.000 – 12.000
56 KORR
$ 10,360 – 15,500
Grisebach 11/2012
353 Emil Nolde
„JUNGES MÄDCHEN III“. 1912
Holzschnitt auf Japan. 29,8 x 22,5 cm (42,8 x 31,8 cm)
(11 ¾ x 8 ⅞ in. (16 ⅞ x 12 ½ in.)). Signiert und betitelt.
Schiefler/Mosel/Urban 108. –
Einer von 19 Abzügen.
Gebräunt. [3441] € 6.000 – 8.000
$ 7,770 – 10,360
Grisebach 11/2012
57
354R
Hermann Max Pechstein
Zwickau 1881 – 1955 Berlin
FISCHER MIT PFEIFE UND HUT. 1913
Tuschpinsel auf bräunlichem Papier, auf Papier aufgezogen.
58,3 x 44,9 cm (23 x 17 ⅝ in.). Unten rechts mit Bleistift
monogrammiert (ligiert) und datiert: HMP 1913.
[3395] Gerahmt.
€ 9.000 – 12.000
58
$ 11,660 – 15,500
Grisebach 11/2012
355 Emil Nolde
„BOOTE“. 1915
Farblithographie auf Papier. 32,6 x 49,2 cm
(42,8 x 61 cm) (12 ⅞ x 19 ⅜ in. (16 ⅞ x 24 in.)).
Signiert und bezeichnet: Boote.
Schiefler/Mosel/Urban 18. –
Einer von 22 numerierten Abzügen.
€ 15.000 – 20.000
$ 19,400 – 25,900
Grisebach 11/2012
59
356 Hermann Max Pechstein
ATELIERSZENE. 1913
Aquarell und Deckweiß über Bleistift auf Papier.
23,5 x 14,5 cm (9 ¼ x 5 ¾ in.).
Unten datiert und monogrammiert (ligiert): 1913 HMP.
[3322] Gerahmt.
€ 8.000 – 12.000
60
$ 10,360 – 15,500
Grisebach 11/2012
FISCHER MIT BOOTEN. 1930
Kreide auf Velin. 49,4 x 62 cm (19 ½ x 24 ⅜ in.).
Unten rechts mit blauer Kreide signiert (ligiert)
und datiert: HMPechstein 1930.
[3133] Gerahmt.
€ 6.000 – 8.000
$ 7,770 – 10,360
Grisebach 11/2012
61
358 Otto Mueller
Liebau/Schlesien 1874 – 1930 Breslau
„LIEGENDER AKT” (auch: „LIEGENDER WEIBLICHER
AKT / AKTSTUDIE“). Um 1921
Farbkreide und Bleistift auf Japan. 35 x 49,8 cm
(13 ¾ x 19 ⅝ in.). Unten rechts signiert: Otto Mueller.
von Lüttichau/Pirsig 480. –
[3383] Gerahmt.
Ausstellung: Otto Mueller. Bilder, Aquarelle, Kreiden,
Lithographien. München, Galerie Thomas, 1978,
Kat.-Nr. 46
€ 9.000 – 12.000
62
$ 11,660 – 15,500
Grisebach 11/2012
359 Otto Mueller
Liebau/Schlesien 1874 – 1930 Breslau
„WALDLANDSCHAFT“. Um 1924
Farblithographie auf Papier. 25,2 x 17,3 cm
(42,8 x 33,2 cm) (9 ⅞ x 6 ¾ in. (16 ⅞ x 13 ⅛ in.)).
Rückseitig mit dem von Erich Heckel
bestätigten Nachlaßstempel.
Karsch 152. –
Einer von etwa 60 Abzügen. [3383] Gerahmt.
€ 7.000 – 9.000
$ 9,070 – 11,660
Grisebach 11/2012
63
„CHRYSANTHEMEN“. 1930
Öl auf Leinwand. Doubliert. 90 x 74 cm
(35 ⅜ x 29 ⅛ in.). Unten links monogrammiert
(ligiert) und datiert: HMP. 1930.
Soika 1930/3. –
[3374] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, USA / Privatsammlung,
Bayern / Privatsammlung, Hessen / Privatsammlung,
Norddeutschland
€ 50.000 – 70.000
64
$ 64,800 – 90,700
Grisebach 11/2012
361R
Erich Heckel
Döbeln/Sachsen 1883 – 1970 Radolfzell/Bodensee
BEI DER FÖRDE / OSTERHOLZ. 1919
Aquarell über Kreide auf Bütten, auf braunes Bütten auf
Karton aufgezogen. 42,4 x 57 cm (16 ¾ x 22 ½ in.).
Unten rechts signiert und datiert: ErichHeckel 19.
[3407] Gerahmt.
Provenienz: Sammlung Schröder, Garmisch-Partenkirchen /
Privatsammlung, Luxemburg / Privatsammlung, Schweiz
€ 25.000 – 35.000
$ 32,400 – 45,300
Grisebach 11/2012
65
362R
Christian Rohlfs
Niendorf 1849 – 1938 Hagen
„BLAUE FRÜCHTE“. 1932
Wassertempera auf Velin. 39,4 x 28,5 cm (15 ½ x 11 ¼ in.).
Unten rechts monogrammiert und datiert: CR 32.
Vogt 1932/83. – Mit einer zusätzlichen Bestätigung
von Prof. Dr. Paul Vogt, Essen. –
[3433] Gerahmt.
€ 12.000 – 15.000
66 KORR
$ 15,500 – 19,400
Grisebach 11/2012
363R
Christian Rohlfs
SCHWARZE BEEREN. 1921
Wassertempera über Kohle auf Bütten.
34,3 x 27,6 cm (13 ½ x 10 ⅞ in.).
Nicht bei Vogt. –
Gebräunt, punktuelle Farbverluste, Falten.
[3433] Gerahmt.
€ 7.000 – 9.000
$ 9,070 – 11,660
Grisebach 11/2012
67
364 Christian Rohlfs
„HÄNGENDE SONNENBLUMEN“. 1933
Wassertempera und Farbkreide auf genarbtem Velin.
78,5 x 57 cm (30 ⅞ x 22 ½ in.).
Vogt 33/50. –
[3058] Gerahmt.
€ 10.000 – 15.000
68
$ 13,000 – 19,400
Grisebach 11/2012
„Kalla”. 1920
Wassertempera auf Velin. 64,8 x 50,2 cm
(25 ½ x 19 ¾ in.). Unten rechts monogrammiert
und datiert: CR 20. Rückseitig oben links mit
Bleistift betitelt: Alpenveilchen[!].
Vogt 20/94 (64 x 49 cm). –
Leichte Randmängel. [3383] Gerahmt.
€ 10.000 – 15.000
$ 13,000 – 19,400
Grisebach 11/2012
KORR 69
„HOCKENFELD“. 1912
Aquarell und Gouache auf Papier.
49,1 x 65,2 cm (19 ⅜ x 25 ⅝ in.).
Vogt 1912/11. –
Auf der Rückpappe ein Etikett des Stuttgarter
Kunstkabinetts. Gebräunt. [3254] Gerahmt.
Literatur und Abbildung: Paul Vogt: Christian Rohlfs.
Aquarelle und Zeichnungen. Verlag Aurel Bongers,
Recklinghausen 1958, Farbtf. S. 55 / Auktionskatalog
Stuttgarter Kunstkabinett, 36. Auktion, Moderne Kunst,
3. und 4. Mai 1961, Nr. 419 a. Abb. Tf. 216 / Ausst.Kat. Christian Rohlfs 1849-1938 zum 50. Todesjahr.
Arbeiten auf Papier 1875-1937. Essen, Museum Folkwang
und Hagen, Karl Ernst Osthaus Museum, 1988, ganzs.
Farbabb. S. 36 / Paul Vogt: Christian Rohlfs 1849-1938.
Aquarelle, Wassertemperablätter, Zeichnungen. Verlag
Aurel Bongers, Recklinghausen 1988, Farbabb. S. 36
€ 8.000 – 10.000
70
$ 10,360 – 13,000
Grisebach 11/2012
367R
Christian Rohlfs
„REIHER“. 1936
Wassertempera und Kreide auf genarbtem Zanders-Velin.
57 x 39 cm (22 ½ x 15 ⅜ in.). Rückseitig mit dem
Nachlaßstempel und der Signatur von Helene Rohlfs.
Vogt 36/93. – Mit einer zusätzlichen Bestätigung von
Prof. Dr. Paul Vogt, Essen, vom 25. Januar 2012. –
[3217] Gerahmt.
Ausstellung: Christian Rohlfs. München, Galerie Günther
Franke, 1955, Kat.-Nr. 82 / Christian Rohlfs. London, Arts
Council of Great Britain, 1956, Kat.-Nr. 49 / Christian
Rohlfs. Düsseldorf, Kunsthalle am Grabbeplatz, 1960, Kat.Nr. 141 / Christian Rohlfs. Rom, Galleria Nazionale d’ Arte
Grisebach 11/2012
Moderna, 1974 / Christian Rohlfs. Münster, Landesmuseum, 1974/75, Kat.-Nr. 281 / Christian Rohlfs 18491938 zum 50. Todesjahr. Arbeiten auf Papier 1875-1937.
Essen, Museum Folkwang und Hagen, Karl Ernst Osthaus
Museum, 1988, Kat.-Nr. 108, Abb. S. 83 / Christian Rohlfs.
München, Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung und
Wuppertal, Von der Heydt-Museum, 1996, Kat.-Nr. 137
Literatur und Abbildung: Paul Vogt: Christian Rohlfs. Verlag
Aurel Bongers, Recklinghausen 1958, ganzs. Abb. S. 48 /
Paul Vogt: Christian Rohlfs. Aquarelle und Zeichnungen.
Verlag Aurel Bongers, Recklinghausen 1958, S. 44 /
Christian Rohlfs. Blätter aus Ascona. R. Piper & Co. Verlag,
München 1959, ganzs. Farbabb. S. 19
€ 18.000 – 24.000
$ 23,300 – 31,100
71
368R
Erich Heckel
„TAL IN DEN PYRENÄEN“. 1929
Tempera auf Leinwand. 69,5 x 79,5 cm (27 ⅜ x 31 ¼ in.).
Auf dem Keilrahmen oben mit Pinsel in Schwarz signiert,
datiert und betitelt: Heckel: 1929 „Tal i. d. Pyrenäen“.
Hüneke 1929-7 / Vogt 1929-8. – [3183] Gerahmt.
Provenienz: Ehemals im Nachlaß des Künstlers (bis 1991)
Ausstellung: Erich Heckel zum 100. Geburtstag. Gemälde,
Aquarelle, Zeichnungen. Lindau, Schloßhofgalerie, 1983,
Nr. 2
€ 35.000 – 45.000
72
$ 45,300 – 58,300
Grisebach 11/2012
369 Erich Heckel
„KAFKA – DAS SCHLOSS“. 1931
Aquarell über Farbkreide auf Ingres-Bütten.
43,8 x 48,8 cm (17 ¼ x 19 ¼ in.).
Unten rechts mit Bleistift signiert, datiert
und betitelt: Heckel 31 Kafka: Das Schloss.
Schwach stockfleckig. [3410] Gerahmt.
Ausstellung: Erich Heckel zur Vollendung des siebenten
Lebensjahrzehntes. Münster, Landesmuseum für Kunst
und Kulturgeschichte, 1953, Kat.-Nr. 146
Literatur und Abbildung: Heinz Köhn: Erich Heckel.
Aquarelle und Zeichnungen. München, Bruckmann
1959, Abb. S. 146
€ 12.000 – 15.000
$ 15,500 – 19,400
Grisebach 11/2012
KORR 73
370 Jean Franck Baudoin
Saint-Martin-de-Ré 1870 – 1961 Libourne
LE PONT ROMAIN DE SOMMIÈRES.
Öl auf Rupfen. 65 x 81 cm (25 ⅝ x 31 ⅞ in.).
Unten rechts signiert: J. F. Baudoin.
[3332] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, Berlin
€ 7.000 – 9.000
74
$ 9,070 – 11,660
Grisebach 11/2012
371R
Erich Heckel
„HAUS BEI NÎMES“. 1926
Aquarell über Kreide auf Velin.
49 x 58,4 cm (19 ¼ x 23 in.). Unten rechts
mit Bleistift signiert und datiert: Heckel 26.
Unten links betitelt: - Haus bei Nîmes –.
Wir danken Hans Geißler, Nachlaß Erich Heckel,
Gaienhofen, für die Bestätigung der Authentizität
des Aquarells. – [3407] Gerahmt.
€ 12.000 – 15.000
$ 15,500 – 19,400
Das Aquarell entstand auf der Frühjahrsreise des
Künstlers nach Südfrankreich im Jahr 1926.
Grisebach 11/2012
75
372 Karl Schmidt-Rottluff
„LILA LUPINEN”. 1935
Aquarell und Tuschpinsel auf Velin. 53,3 x 69,5 cm
(21 x 27 ⅜ in.). Unten rechts mit Tuschfeder signiert:
SRottluff. Dort auch mit Bleistift mit der Werknummer
bezeichnet [im Kreis]: 3519.
Leicht gebräunt. [3155]
€ 18.000 – 24.000
373 $ 23,300 – 31,100
Karl Schmidt-Rottluff
STILLEBEN MIT ZWIEBELN.
Farbkreide und Tuschpinsel auf festem Papier
(Prägestempel: Franselva Carta da disegno Raffaello).
23,8 x 33,7 cm (9 ⅜ x 13 ¼ in.).
Unten rechts mit Bleistift signiert: SRottluff.
Die Zeichnung ist im Archiv der Karl und Emy
[3255] Gerahmt.
€ 3.000 – 4.000
76 KORR
$ 3,890 – 5,180
Grisebach 11/2012
374R
„LEBASEE BEI BOLLENZ“. 1935
Aquarell und Tuschpinsel auf Fabriano-Velin.
48 x 68,2 cm (18 ⅞ x 26 ⅞ in.). Unten rechts signiert:
SRottluff. Darunter in Bleistift mit der Werknummer
bezeichnet: 3528. Rückseitig mit Bleistift betitelt und
datiert: Lebasee bei Bollenz 1935.
[3416] Gerahmt.
€ 30.000 – 40.000
$ 38,900 – 51,800
Grisebach 11/2012
KORR 77
375R
TULPEN IN BLAUER VASE. 1966
Farbkreide und Tuschpinsel auf Papier.
54 x 40 cm (21 ¼ x 15 ¾ in.).
Unten rechts signiert: SRottluff.
Rückseitig mit Farbstift in Grün mit der
Werknummer und mit Bleistift bezeichnet:
66/42 Kleiner Gruss schaut um den Vorhang.
[3407] Gerahmt.
€ 10.000 – 15.000
78 KORR
$ 13,000 – 19,400
Grisebach 11/2012
376R
STILLEBEN MIT BLUMENTOPF UND MASKEN.
Farbkreide und Tuschpinsel auf Papier. 54 x 40,5 cm
(21 ¼ x 16 in.). Unten rechts mit Bleistift signiert:
SRottluff. Rückseitig unten rechts mit dem
Sammlerstempel in Schwarz (leicht nach vorne
durchscheinend): prof. SIBLIK Jiri PRAHA.
[3407] Gerahmt.
Provenienz: Ehemals Prof. Jiri Siblik, Prag
(direkt vom Künstler erworben)
€ 10.000 – 15.000
$ 13,000 – 19,400
Grisebach 11/2012
KORR 79
377 Heinrich Zille
Radeburg 1858 – 1929 Berlin
WACHPOSTEN UND KINDER. 1905
Tuschfeder und Deckweiß auf Papier.
29,8 x 22,7 cm (11 ¾ x 8 ⅞ in.). Unten rechts signiert
und datiert: H. Zille. 05. Rückseitig ein Etikett des
Ullstein Verlags. [3062] Gerahmt.
Literatur und Abbildung: Heinrich Zille: Kinder der Straße.
109 Berliner Bilder. Dr. Eysler & Co., Berlin 1919 (10. Aufl.),
Abb. S. 6 / Hans Ostwald: Zille’s Hausschatz. Paul Franke
Verlag, Berlin 1931, Abb. S. 91 / Heinrich Zille - Kinder der
Straße. Hannover 1966, Abb. S. 8 / Heinrich Zille - 300
Berliner Bilder. Hannover 1978, Abb. S. 8
€ 5.000 – 7.000
80
$ 6,480 – 9,070
Grisebach 11/2012
378 Käthe Kollwitz
Königsberg 1867 – 1945 Moritzburg
„KINDERGRUPPE“. 1937/1938
Bronze mit dunkelbrauner Patina.
Höhe: 18,8 cm (7 ⅜ in.). Unten an der
rechten Schmalseite signiert: K.Kollwitz.
Hinten an der Schmalseite rechts der
Gießerstempel: H.NOACK BERLIN.
Timm 52. –
Guß nach 1945. [3302] € 15.000 – 20.000
$ 19,400 – 25,900
Grisebach 11/2012
81
379R
Walter Ruttmann
Frankfurt a. M. 1887 – 1941 Berlin
CELLIST. 1913
Öl auf Leinwand. 84,3 x 66,5 cm (33 ¼ x 26 ⅛ in.).
Unten rechts signiert und datiert: W. Ruttmann 13.
Restaurierte Einrisse, kleine Retuschen.
[3307] Gerahmt.
€ 8.000 – 10.000
82
$ 10,360 – 13,000
Grisebach 11/2012
Berühmt geworden ist Walter Ruttmann als Regisseur
des Filmes „Berlin - Die Sinfonie der Großstadt” (1927).
Doch bevor er sich ganz dem Genre des Experimentalfilms
widmete, studierte er zunächst in Zürich Architektur und
dann in München Malerei, mit der er schnell große Erfolge
erzielte. Unser Bild aus dem Jahre 1913, das Ruttmanns
Interesse für die Musik dokumentiert, verbindet die
Elemente des Expressionismus mit einem bereits
filmischen Blick auf die dynamische Momentaufnahme.
380 Josef Eberz
Limburg a. d. Lahn 1880 – 1942 München
„EINSIEDLER“. 1917
Öl auf Karton. 25 x 19,1 cm (9 ⅞ x 7 ½ in.).
Unten in der Mitte signiert und datiert: I. EBERZ 17.
Rückseitig signiert und betitelt: IOSEF EBERZ =
EINSIEDLER. =.
Rückseitig ein fragmentarisch erhaltenes Etikett der
Galerie Hans Goltz, München (s.u). [3303] Gerahmt.
Grisebach 11/2012
Ausstellung: Sonderausstellung Josef Eberz
[=44. Ausstellung]. München, Galerie Neue
Kunst, Hans Goltz, 1918, Kat.-Nr. 14
€ 12.000 – 15.000
$ 15,500 – 19,400
Wir danken Franz Josef Hamm, Limburg,
83
381R
Käthe Kollwitz
„MUTTER MIT KINDERN”. Um 1919/20
Kohle auf Bütten. 47,3 x 32,7 cm (18 ⅝ x 12 ⅞ in.).
Unten rechts mit Bleistift signiert: Käthe Kollwitz.
Nicht bei Timm. – Die Zeichnung wird aufgenommen
in das neue Werkverzeichnis der Papierarbeiten von
Käthe Kollwitz von Hannelore Fischer, Köln
(in Vorbereitung). –
€ 12.000 – 15.000
84
$ 15,500 – 19,400
Grisebach 11/2012
382 Ernst Barlach
Wedel 1870 – 1938 Rostock
„LEHRENDER CHRISTUS“. 1931
Bronze mit gelblicher Patina. Höhe: 88,5 cm (34 ⅞ in.).
An der rechten Seite unten signiert und datiert:
E. Barlach 1931. Rückseitig unten der Gießerstempel:
H.NOACK BERLIN.
Laur 474. –
Einer der 14 Güsse nach 1950. [3365] Provenienz: Privatsammlung, Berlin
€ 50.000 – 70.000
$ 64,800 – 90,700
Grisebach 11/2012
85
383 Renée Sintenis
384 Glatz/Schlesien 1888 – 1965 Berlin
„FOHLEN MIT ANGEHOBENER LINKER
HINTERHAND“. 1919
Bronze mit dunkelbrauner Patina, auf Marmorsockel
montiert. Höhe (ohne Sockel): 11,2 cm (4 ⅜ in.).
Am rechten Hinterhuf sowie unten auf dem Bauch
mit dem Monogrammstempel: RS.
Buhlmann 128. – [3302] € 3.500 – 4.500
86
Renée Sintenis
Glatz/Schlesien 1888 – 1965 Berlin
„SICH LECKENDES FOHLEN“. 1928
Bronze mit goldbrauner Patina. Höhe: 10 cm (3 ⅞ in.).
Am rechten Hinterhuf mit dem Monogrammstempel: RS.
Buhlmann 136. – [3302] € 6.000 – 8.000
$ 4,530 – 5,830
Grisebach 11/2012
$ 7,770 – 10,360
385 Gustav Wunderwald
Köln 1882 – 1945 Berlin
„MEMELLANDSCHAFT“. 1926
Öl auf Leinwand. 66,6 x 84 cm (26 ¼ x 33 ⅛ in.).
Unten rechts signiert: G. Wunderwald. Rückseitig
mit Kreide signiert: Gustav Wunderwald. Auf dem
Keilrahmen über Kopf mit Bleistift betitelt, signiert
und bezeichnet: Memellandschaft G. Wunderwald
Charlottenburg Reichsstr. 8.
Reinhardt 126. –
[3367] Gerahmt.
Ausstellung: Deutsche Kunstgemeinschaft, Siebente
Ausstellung. Berlin, Schloß, 1927, Kat.-Nr. 136 / Gustav
Wunderwald 1882-1945. Berlin, Haus am Lützowplatz,
1962, Kat.-Nr. 1 / Gustav Wunderwald 1882-1945.
Zeichnungen und Ölbilder. Berlin, Galerie Gerda Bassenge,
1971 / Gustav Wunderwald. Gemälde, Handzeichnungen,
Bühnenbilder. Berlin, Berlinische Galerie, und Albstadt,
Städtische Galerie, 1982/83, Kat.-Nr. 92 (datiert: um 1929)
€ 15.000 – 20.000
$ 19,400 – 25,900
Grisebach 11/2012
87
386 Otto Dix
Gera-Untermhaus 1891 – 1969 Singen
„ANTWERPEN“. 1922
Kaltnadel auf festem Papier. 35,2 x 31,5 cm
(42,1 x 38,3 cm) (13 ⅞ x 12 ⅜ in. (16 ⅝ x 15 ⅛ in.)).
Signiert, datiert, betitelt und bezeichnet: Kaltnadel.
Karsch 21/II. –
Dresdner Verlag (Heinar Schilling).
€ 14.000 – 18.000
88
$ 18,100 – 23,300
Grisebach 11/2012
387R
George Grosz
1893 – Berlin – 1959
Das Aquarell wird aufgenommen in das Werkverzeichnis der Arbeiten auf Papier von George Grosz
von Ralph Jentsch, Rom (in Vorbereitung). –
Farben leicht geblichen. [3381] Gerahmt.
Provenienz: Vera Lazuk Gallery, Cold Spring
Harbor, New York / Privatsammlung, USA
„VÖLLEREI”. 1930
Aquarell auf Papier. 50 x 39,1 cm (19 ⅝ x 15 ⅜ in.).
Unten links mit Feder in Braun signiert,
datiert und bezeichnet: GROSZ 1930 Berlin.
Rückseitig mit dem Nachlaßstempel und der
mit Feder in Schwarz eingetragenen Nr.: 1 44 10.
€ 20.000 – 30.000
Grisebach 11/2012
$ 25,900 – 38,900
89
388 Otto Dix
„KIND IN DER BADEWANNE“ (URSUS). 1928
Aquarell auf Papier. 57,2 x 39,2 cm (22 ½ x 15 ⅜ in.).
Oben links mit Bleistift signiert, datiert und
mit der Werknummer bezeichnet: DIX 28 / 385.
Pfäffle A 1928/7. –
[3077] Gerahmt.
Ausstellung: Sonder-Ausstellung Otto Dix. Gemälde,
Aquarelle, Zeichnungen, Graphik. Zürich, Kunstsalon
Wolfsberg, 1929, Kat.-Nr. 30
€ 18.000 – 24.000
90
$ 23,300 – 31,100
Grisebach 11/2012
389 Otto Dix
„KLEINES KIND“. 1922
Bleistift auf Papier. 39,8 x 39 cm (15 ⅝ x 15 ⅜ in.).
Unten rechts signiert und datiert: Dix 22.
Rückseitig zwei Aktskizzen in Bleistift.
Lorenz EDV 11.0.14. – Gebräunt. [3058] Gerahmt.
Ausstellung: Otto Dix. Handzeichnungen 1912-1961.
Singen, Kulturamt, 1961, Kat.-Nr. 39, Abb. (datiert: 1927) /
Otto Dix. Gemälde, Handzeichnungen, Lithographien. 7.
Kunstausstellung der Großen Kreisstadt Schwenningen a.N.
Schwenningen, Städtisches Kulturamt, 1964, Kat.-Nr. 26,
Abb. / Otto Dix zum 99. Kinderwelt und Kinderbildnis.
Villingen-Schwenningen, Städtische Galerie, 1990, Abb.
Literatur und Abbildung: Brigid S. Barton: Otto Dix and Die
Neue Sachlichkeit 1918-1925. Ann Arbor 1981, V.C. 18
€ 9.000 – 12.000
$ 11,660 – 15,500
Grisebach 11/2012
91
390R
Käthe Kollwitz
„WIR SCHÜTZEN DIE SOWJETUNION“
(DAS PROPELLERLIED). 1932
Lithographie auf dünnem Papier, auf Karton aufgezogen.
56,6 x 82 cm (67,7 x 92,9 cm) (22 ¼ x 32 ¼ in.
(26 ⅝ x 36 ⅝ in.)).
von dem Knesebeck 255. –
Sehr selten. Randmängel, Knicke, Stockflecken. [3025] Ausstellung: Käthe Kollwitz. Zeichnungen, Graphiken,
Skulpturen. Berlin, Galerie Pels-Leusden, 1990,
Kat.-Nr. 73, Abb. S. 71
Literatur und Abbildung: Alexandra von dem Knesebeck:
Käthe Kollwitz. Werkverzeichnis der Graphik. Bd. 2,
Kornfeld, Bern 2002, S. 726 (unser Exemplar)
€ 8.000 – 12.000
92
$ 10,360 – 15,500
Grisebach 11/2012
391R
George Grosz
1893 – Berlin – 1959
„BLINDER BETTLER“. 1929
Aquarell über Feder in Sepia auf Papier, auf dünnes Japan
aufgezogen. 57,4 x 34,8 cm (22 ⅝ x 13 ¾ in.).
Unten rechts signiert und datiert: Grosz 1929.
Mit einer Bestätigung von Ralph Jentsch, Rom, vom 8. Juli
2011. Das Aquarell wird aufgenommen in das Werkverzeichnis der Arbeiten auf Papier von George Grosz von
Ralph Jentsch, Rom (in Vorbereitung). –
Etwas gebräunt, Farben leicht geblichen. [3224] Provenienz: Privatsammlung, USA
€ 50.000 – 70.000
$ 64,800 – 90,700
Grisebach 11/2012
93
392 Karl Hubbuch
1891 – Karlsruhe – 1979
Portrait HILDE. Um 1928
Kohle, Bleistift und Farbstift in Rot auf Papier.
42,3 x 32,8 cm (16 ⅝ x 12 ⅞ in.).
Unten in der Mitte monogrammiert: K.H.
€ 3.000 – 4.000
393 Conrad Felixmüller
Dresden 1897 – 1977 Berlin
„TÄNZERIN UND ZEICHNER“. 1920
Holzschnitt auf dünnem Velin. 24,8 x 24,7 cm
(43 x 35 cm) (9 ¾ x 9 ¾ in. (16 ⅞ x 13 ¾ in.)).
Signiert, datiert, betitelt und bezeichnet: Holzschnitt.
Söhn 240. –
Einer von ca. 6–8 Abzügen. Mit dem Stempel
des Druckers Max John, Dresden.
Zwei schwache Feuchtigkeitsflecken im Unterrand.
[3387] Gerahmt.
€ 4.000 – 6.000
94
$ 5,180 – 7,770
Grisebach 11/2012
$ 3,890 – 5,180
394 Rudolf Schlichter (Udor Rétyl)
Calw 1890 – 1955 München
„IN DER KIRCHE“. 1928
Aquarell und Tusche auf genarbtem Velin (Wasserzeichen:
1928). 76 x 56,5 cm (29 ⅞ x 22 ¼ in.). Unten mit Bleistift
betitelt, signiert und datiert: In der Kirche R. Schlichter
1928. Rückseitig mit Bleistift betitelt: In der Kirche.
Dort auch eine Profilskizze der recto sitzenden Frau
in blauer und roter Tusche.
Leichte Randmängel. [3373] € 5.000 – 7.000
$ 6,480 – 9,070
Grisebach 11/2012
95
395R
George Grosz
1893 – Berlin – 1959
„STANDING FEMALE NUDE“. Um 1940
Öl auf Papier, auf Leinwand aufgezogen.
73,3 x 46,9 cm (28 ⅞ x 18 ½ in.). Rückseitig
beschriftet: GEORGE GROSZ NACHLASS No. I A18 3.
Das Werk wird aufgenommen in das Werkverzeichnis
der Arbeiten auf Papier von George Grosz von
Ralph Jentsch, Rom (in Vorbereitung). –
[3073] Gerahmt.
€ 16.000 – 20.000
96
$ 20,700 – 25,900
Grisebach 11/2012
396 George Grosz
1893 – Berlin – 1959
„TÊTE À TÊTE“. 1925
Tuschpinsel und -feder auf festem Papier. 63,5 x 50,5 cm
(25 x 19 ⅞ in.). Unten rechts mit Bleistift signiert: Grosz.
Rückseitig mit Bleistift signiert und bezeichnet: G. Grosz
Berlin Wilm. 201 Hohenzollerndamm No. 11 Soirée.
Mit einer Bestätigung (in Kopie) von Ralph Jentsch, Rom,
vom 18. April 2012. – Die Zeichnung wird aufgenommen in
das Werkverzeichnis der Arbeiten auf Papier von George
Grosz von Ralph Jentsch, Rom (in Vorbereitung). –
Randmängel. [3389] Gerahmt.
Provenienz: Ehemals Heinrich Stinnes, Köln (mit dem
Sammlerstempel in Rot unten links (Lugt 1376a))
€ 15.000 – 20.000
$ 19,400 – 25,900
Grisebach 11/2012
97
397 Anita Rée
Hamburg 1885 – 1933 Kampen/Sylt
DORFSZENE, Positano. Um 1922/25
Tuschfeder und -pinsel auf leicht genarbtem Velin.
54,5 x 38,5 cm (21 ½ x 15 ⅛ in.).
Unten links monogrammiert: AR.
Nicht bei Bruhns. –
Fest auf Karton montiert. [3371] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, Großbritannien
(direkt von der Künstlerin, seitdem in Familienbesitz)
€ 3.000 – 4.000
Wir danken Dr. Maike Bruhns, Hamburg,
398 Stanislaw Ignacy Witkiewicz
1885 – Warschau – 1939
„PORTRAIT JADWIGA SOBOLEWSKA VON DEN
BLAZEJEWICZ”. 1936
Farbkreide und Kohle auf olivbraunem Karton.
69,5 x 50 cm (27 ⅜ x 19 ⅝ in.). Unten bezeichnet,
signiert und datiert: (T.U+E) Witkasiewicz Maciej
Szef gabinetu 1936 VII NP Nπ+herb. chin.
Jakimowicz/Zakiewicz I 1999. –
Provenienz: Privatsammlung, Rheinland
(Geschenk des Künstlers, seitdem in Familienbesitz)
€ 4.000 – 6.000
$ 5,180 – 7,770
Wir danken Anna Zakiewicz, Nationalmuseum Warschau,
98
Grisebach 11/2012
$ 3,890 – 5,180
399 Bruno Krauskopf
Marienburg 1892 – 1960 Berlin
BLUMENSTILLEBEN. Um 1930
Öl auf Leinwand. 69,5 x 90 cm (27 ⅜ x 35 ⅜ in.).
Unten links signiert: Bruno Krauskopf.
Stellenweise Craquelé. [3233] Gerahmt.
€ 7.000 – 9.000
$ 9,070 – 11,660
Grisebach 11/2012
99
400 Edward Cucuel
San Francicso 1875 – 1954 Pasadena
„MITTAG“. Vor 1924
Öl auf Leinwand. 80 x 80 cm (31 ½ x 31 ½ in.).
Unten rechts signiert: Cucuel. Auf dem Keilrahmen
oben links erneut signiert und oben rechts betitelt:
Cucuel „Mittag“.
[3094] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, Baden-Württemberg
Literatur und Abbildung: Fritz von Ostini: Der Maler
Edward Cucuel. Zürich-Wien-Leipzig, Amalthea-Verlag,
1924, ganzseitige Abbildung S. 62
€ 30.000 – 40.000
100
$ 38,900 – 51,800
Grisebach 11/2012
401 Edward Cucuel
San Francicso 1875 – 1954 Pasadena
AM STEG.
Öl auf Leinwand. 80,5 x 80,5 cm (31 ¾ x 31 ¾ in.).
Unten rechts signiert: Cucuel. Rückseitig mittig
nochmals signiert: Cucuel.
Craquelé. [3195] Gerahmt.
€ 70.000 – 90.000
$ 90,700 – 116,600
Grisebach 11/2012
101
402R
Max Beckmann
Leipzig 1884 – 1950 New York
„HOLZBRÜCKE“. 1922
Kaltnadel auf Velin. 29,1 x 23,2 cm (46,9 x 34 cm)
(11 ½ x 9 ⅛ in. (18 ½ x 13 ⅜ in.)). Signiert.
Hofmaier 242 B.b / Söhn HDO 52003-10. –
Einer von 150 Abzügen auf diesem Papier aus
einer Gesamtauflage von 275 Exemplaren.
Blatt 10 (von 10) der Zweiten Jahresgabe des
Kreises graphischer Künstler und Sammler.
Verlag Arndt Beyer, Leipzig 1922. [3405] € 6.000 – 8.000
403R
Käthe Kollwitz
„SELBSTBILDNIS“. 1924
Lithographie auf Japan. 30 x 22,5 cm (39 x 32,2 cm)
(11 ¾ x 8 ⅞ in. (15 ⅜ x 12 ⅝ in.)). Signiert.
von dem Knesebeck 209 b. (von e.) / Söhn HDO 52005-3. –
Einer von 25 Abzügen auf diesem Papier aus einer
Gesamtauflage von 275 Exemplaren. Blatt 3 (von 8)
der Vierten Jahresgabe des Kreises graphischer Künstler
und Sammler. Verlag Arndt Beyer, Leipzig 1924. [3398] € 4.000 – 6.000
102 KORR
$ 5,180 – 7,770
Grisebach 11/2012
$ 7,770 – 10,360
404R
Max Beckmann
Leipzig 1884 – 1950 New York
„SELBSTBILDNIS“. 1946
Lithographie auf glattem Papier (Wz. Holland).
31,8 x 26,2 cm (40,2 x 30 cm) (12 ½ x 10 ⅜ in.
(15 ⅞ x 11 ¾ in.)). Signiert.
Hofmaier 357 B.a. (von b.). –
Einer von etwa 20 Abzügen außerhalb der Auflage
von 90 numerierten Exemplaren, erschienen als
Blatt 1 (von 15) der Folge: Day and Dream.
Curt Valentin, New York 1946. [3405] Provenienz: Ehemals James N. Elesh, Evanston, Illinois
€ 12.000 – 15.000
$ 15,500 – 19,400
Grisebach 11/2012
103
405 Alexej von Jawlensky
Torschok 1864 – 1941 Wiesbaden
Weiblicher AKT. 1934
Bleistift auf gelblichem Papier. 23,9 x 31,9 cm
(9 ⅜ x 12 ½ in.). Unten rechts monogrammiert: A.v.J.
Mit einer Bestätigung (in Kopie) von Hanna Bekker
vom Rath, Frankfurt a.M., vom 14. Mai 1948. –
Gebräunt. [3327] € 4.000 – 6.000
Erich Heckel. „Liegende“. Aus: Los 406
104 KORR
Grisebach 11/2012
$ 5,180 – 7,770
406R
Mappenwerk
„DRITTE GANYMED-MAPPE“. 1924
Original-Halbleinenmappe mit 12 Druckgraphiken
verschiedener Künstler auf verschiedenen Papieren
und 2 Lichtdrucken. Mappe: 51,3 x 35 cm (20 ¼ x 13 ¾ in.).
Jeweils signiert, 1 Blatt datiert.
Söhn HDO 118-1 bis 118-12. –
Eines von 100 auf dem Mappendeckel numerierten
Exemplaren. Verlag der Marées-Gesellschaft bei
R. Piper & Co., München 1924.
Mappe mit Gebrauchsspuren. [3394] € 8.000 – 12.000
Die Mappe enthält jeweils eine Druckgraphik
von Lovis Corinth („Alice Berend”. Müller 684),
Adolf Schinnerer, Hugo Troendle, Max Beckmann
(„Bildnis des Schauspielers Zaratelli I“. Hofmaier 301 B),
Rudolf Grossmann, Hans Gött, Felix Meseck, Erich Heckel
(„Liegende“. Dube 259 II b, Abb. links), Wassily Kandinsky
(„Holzschnitt für die Ganymed-Mappe“. Roethel 181,
Abb. oben), Karl Caspar, Otto Nückel und Franz Hecht
sowie zwei Lichtdrucke nach Zeichnungen von Pablo
Picasso bzw. Auguste Renoir.
$ 10,360 – 15,500
Grisebach 11/2012
KORR 105
407R
Oskar Schlemmer
Stuttgart 1888 – 1943 Baden-Baden
FIGURENSTUDIE.
Bleistift auf dünnem Papier.
12,1 x 15,5 cm (4 ¾ x 6 ⅛ in.).
Mit einer Foto-Expertise von Tut Schlemmer. –
[3100] € 6.000 – 8.000
408 $ 7,770 – 10,360
Johannes Molzahn
Duisburg 1892 – 1965 München
PETER II. 1938
Tuschpinsel auf Arches-Papier. 45 x 62,5 cm
(17 ¾ x 24 ⅝ in.). Oben rechts signiert: Molzahn.
Rückseitig mit dem Sammlerstempel Lugt 2576a.
Leicht gebräunt, kleine Stockflecken. [3037] Provenienz: Ehemals Prof. Dr. Erich Wiese, Darmstadt
€ 3.000 – 4.000
106
$ 3,890 – 5,180
Grisebach 11/2012
(Abbildung in Originalgröße)
409R
Oskar Schlemmer
PROFILKOPF. 1933
Bleistift auf Papier (Fragment der Rückseite eines
Telegramm-Formulars). 14,8 x 10,9 cm (5 ⅞ x 4 ¼ in.).
Mit einer Foto-Expertise von Tut Schlemmer. –
[3100] € 12.000 – 15.000
$ 15,500 – 19,400
Grisebach 11/2012
107
410R
Ewald Mataré
Aachen 1887 – 1965 Düsseldorf
„DREIECK-KUH IV“. 1942
Bronze mit grünbrauner Patina. 7,4 x 21,3 x 6,6 cm
(2 ⅞ x 8 ⅜ x 2 ⅝ in.). Am linken Hinterbein
mit der Stempelmarke monogrammiert.
Schilling 217a. –
Einer von 2 Nachlaßgüssen. [3217] € 20.000 – 30.000
411 $ 25,900 – 38,900
Alexej von Jawlensky
„KOPF“. 1921
Lithographie auf Japan. 17,8 x 12,3 cm
(25,5 x 25 cm) (7 x 4 ⅞ in. (10 x 9 ⅞ in.)). Signiert.
Rosenbach 17 / Söhn HDO 104-7. –
Gesamtauflage von 110 Exemplaren. Aus: BauhausDrucke Neue Europäische Graphik. Vierte Mappe:
Italienische und russische Künstler. Müller & Co.
Verlag, Potsdam 1923. [3108] € 4.000 – 6.000
108
$ 5,180 – 7,770
Grisebach 11/2012
412 Lyonel Feininger
1871 – New York – 1956
„ABENDWOLKE I“. 1932
Aquarell und Tuschfeder auf Bütten. 33,4 x 46,7 cm
(13 ⅛ x 18 ⅜ in.). Am unteren Darstellungsrand signiert,
betitelt und datiert: Feininger: Abendwolke I 14 9 32.
Unten links bezeichnet: x 24 IV 33.
Gebräunt, Farben geblichen. [3300] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, Italien
Ausstellungen: Lyonel Feininger. Opere delle collezioni private italiane. Rovereto, Museo di Arte Moderna e
Contemporanea di Trento e Rovereto, 2007 [laut Etikett
der früheren Rückpappe]
€ 30.000 – 40.000
$ 38,900 – 51,800
Grisebach 11/2012
109
413 Karl Hermann Trinkaus
1904 – Leipzig – 1965
„DER NEUE MENSCH“. Um 1926
Collage auf Karton. 34,5 x 25,5 cm (13 ⅝ x 10 in.).
Unten links stempelsigniert: h. trinkaus.
Rückseitig betitelt: der neue mensch (gestempelt).
Mit leichten Knickspuren. [3061] Provenienz: Nachlaß des Künstlers
€ 3.000 – 4.000
$ 3,890 – 5,180
Karl Hermann Trinkaus hat von 1924 bis 1930
am Bauhaus studiert.
110
Grisebach 11/2012
414R
Hannah Höch
Gotha 1889 – 1978 Berlin
„TEXTILBLATT“. 1938
Collage auf grünlichem Papier, von der Künstlerin
auf ein weiteres Blatt Papier montiert. 28,4 x 24,5 cm
(42,5 x 33,5 cm) (11 ⅛ x 9 ⅝ in. (16 ¾ x 13 ¼ in.)).
Unten rechts mit Bleistift datiert und monogrammiert:
1938 H.H. Rückseitig mit Kugelschreiber signiert und
betitelt: H. Höch Textilblatt.
Papierton geblichen, Unterpapier mit Randmängeln.
[3392] Gerahmt.
€ 6.000 – 8.000
$ 7,770 – 10,360
Grisebach 11/2012
111
415 Johannes Molzahn
MANN UND FRAU. 1917
Ölkreide auf bräunlichem Papier (aus einem
Skizzenbuch). 25 x 28,6 cm (9 ⅞ x 11 ¼ in.).
Oben links signiert: Molzahn.
Rückseitig mit dem Sammlerstempel Lugt 2576a. [3037] Provenienz: Ehemals Prof. Dr. Erich Wiese, Darmstadt
Ausstellung: Johannes Molzahn. Gemälde, Aquarelle,
Zeichnungen, Graphik. Duisburg, Wilhelm Lehmbruck
Museum, 1964, Kat.-Nr. 71, ganzs. Abb. S. 3
€ 5.000 – 7.000
KUH MIT KÄLBCHEN. 1917
Ölkreide auf bräunlichem Papier (aus einem
Skizzenbuch). 28,7 x 25 cm (11 ¼ x 9 ⅞ in.).
Oben rechts signiert: Molzahn.
Literatur und Abbildung: Herbert Schade: Johannes Molzahn.
Einführung in das Werk und die Kunsttheorie des Malers.
Schnell & Steiner, München 1972, ganzs. Abb. 12
€ 5.000 – 7.000
112
$ 6,480 – 9,070
Grisebach 11/2012
$ 6,480 – 9,070
417 Arthur Segal
Jassy 1875 – 1944 London
„STRASSE MIT KIRCHTURM“. Um 1924
Öl auf Pappe, auf Holz aufgezogen. 104,6 x 70,7 cm
(41 ⅛ x 27 ⅞ in.). Unten wohl von Ernestine Segal, der
Witwe des Künstlers, signiert und datiert: A. Segal 192[4].
Liska 288 (mit abweichenden Maßen).
Zusätzlich mit einer Bestätigung von Dr. Pavel Liska,
Köln, vom 30. Januar 2012. –
Retuschen. [3042] Provenienz: W. van Leer, Jerusalem / Privatsammlung,
Baden-Württemberg
€ 30.000 – 40.000
$ 38,900 – 51,800
Grisebach 11/2012
113
MENSCHEN UND KÜHE (FIGUREN UND TIERE). 1917
Ölkreide und Bleistift auf bräunlichem Papier (aus
einem Skizzenbuch). 25 x 29,5 cm (9 ⅞ x 11 ⅝ in.).
Unten rechts signiert und bezeichnet: Molzahn op. 10.
Literatur und Abbildung: Herbert Schade: Johannes
Molzahn. Einführung in das Werk und die Kunsttheorie
des Malers. Schnell & Steiner, München 1972, Abb. 11
(„Figuren und Tiere“)
€ 5.000 – 7.000
114
$ 6,480 – 9,070
Grisebach 11/2012
419R
Otto Möller
Schmiedefeld/Thüringen 1883 – 1964 Berlin
„WASSERFALL“. 1921
Öl auf Leinwand. 80,5 x 61 cm (31 ¾ x 24 in.).
Unten rechts signiert: Otto Möller. Rückseitig
bezeichnet, zweifach datiert und betitelt:
4/7 – 1921 Wasserfall 6/1921.
Kleine Retuschen. [3393] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, USA
Ausstellung: Otto Möller anläßlich seines 90. Geburtstages. Berlin, Kunstamt Wedding im Rathaus Wedding,
1973, Kat.-Nr. 23 mit ganzs. Abbildung
€ 40.000 – 60.000
$ 51,800 – 77,700
Grisebach 11/2012
115
420R
Alexander Archipenko
Kiew 1887 – 1964 New York
„DREIZEHN STEINZEICHNUNGEN“. 1921
Original-Leinenmappe mit 13 Lithographien,
zum Teil in Farbe, auf verschiedenen Papieren.
Mappe: 52,6 x 35 cm (20 ¾ x 13 ¾ in.).
Im vorderen Innendeckel und im Impressum signiert.
Karshan 9-21. –
Eines von 60 numerierten Exemplaren. In der schwarzen
Original-Leinenmappe mit goldgeprägtem Künstlernamen.
Berlin, Verlag Ernst Wasmuth A.-G., o. J. (um 1922).
Leichte Gebrauchsspuren. [3033] € 8.000 – 10.000
116
$ 10,360 – 13,000
Grisebach 11/2012
421 Armand Bouten
Venlo 1893 – 1965 Amsterdam
„COMPOSITIE“. Um 1920
Öl auf Leinwand. 103,3 x 97 cm (40 ⅝ x 38 ¼ in.).
Unten links signiert: ARMAND BOUTEN. Auf dem Keilrahmen mit Pinsel in Schwarz betitelt: COMPOSITIE.
[3028] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, Rheinland
Ausstellung: Armand Bouten 1893-1965. Wiederentdeckte
Bilder. Berlin, Galerie Michael Haas, und Kiel, Galerie
Michael Neumann, 1984, S. 23
€ 20.000 – 30.000
$ 25,900 – 38,900
Grisebach 11/2012
117
422 Friedrich Ahlers-Hestermann
Hamburg 1883 – 1973 Berlin
STILLEBEN MIT KÜRBISSCHNITTE. 1923
Öl auf Leinwand. 63 x 53 cm (24 ¾ x 20 ⅞ in.).
Oben rechts signiert und datiert: F. Ahlers-Hestermann 23.
Nicht bei Manigold. –
Rückseitig: Landschaft mit Flußwehr.
[3164] Gerahmt.
Provenienz: Ehemals Frankfurter Kunstkabinett Hanna
Bekker vom Rath, Frankfurt a.M. (lt. rückseitigem Etikett)
€ 5.000 – 7.000
118
$ 6,480 – 9,070
Grisebach 11/2012
423 Ida Kerkovius
Riga 1879 – 1970 Stuttgart
„BODENSEELANDSCHAFT BEI BODMAN“. 1939
Pastell auf Papier, auf Papier aufgezogen.
50,3 x 69,3 cm (19 ¾ x 27 ¼ in.). Unten rechts
mit Bleistift signiert und datiert: Ida Kerkovius 39.
Provenienz: Helmut Beck, Stuttgart (1963 direkt von der
Künstlerin erworben) / Privatsammlung, Süddeutschland
€ 6.000 – 8.000
$ 7,770 – 10,360
Wir danken Katharina Hadding, Essenheim,
Grisebach 11/2012
119
424 Anita Rée
„TIROLER BÄUERIN“. 1921
Öl auf Leinwand. 66 x 60,3 cm (26 x 23 ¾ in.).
Oben rechts signiert: Rée.
Auf dem Keilrahmen ein Etikett der Galerie Flechtheim.
Bruhns G 67. –
[3371] Gerahmt.
€ 12.000 – 15.000
120 KORR
$ 15,500 – 19,400
Grisebach 11/2012
425 Anita Rée
„HAUS AUF FELS“. 1921
Öl auf Leinwand. 66,6 x 60,5 cm (26 ¼ x 23 ⅞ in.).
Unten rechts signiert: Rée.
Bruhns G 68. –
[3371] Gerahmt.
Ausstellung: Ausstellung deutscher Kunst. Helsinki,
Ateneum, 1922, Kat.-Nr. 188
€ 15.000 – 20.000
$ 19,400 – 25,900
Grisebach 11/2012
KORR 121
426 Carl Grossberg
Wuppertal-Elberfeld 1894 – 1940 b. Lâon
BRÜCKENBAU. 1935
Aquarell und Tuschfeder auf Bütten.
40 x 50 cm (15 ¾ x 19 ⅝ in.).
Unten links signiert und datiert:
Carl Grossberg 1935.
Leicht gebräunt. [3108]
Provenienz: Privatsammlung, Niedersachsen € 6.000 – 8.000
122
$ 7,770 – 10,360
Grisebach 11/2012
427 Carl Grossberg
Wuppertal-Elberfeld 1894 – 1940 b. Lâon
AMSTERDAM, BROUWERSGRACHT. 1925
Öl auf Leinwand. 50 x 60,5 cm (19 ⅝ x 23 ⅞ in.).
Unten rechts signiert und datiert: C. GROSSBERG 1925.
[3108] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, Niedersachsen
Ausstellung: Deutsche Kunst Düsseldorf 1928. Düsseldorf,
Ehrenhof, 1928 (lt. rückseitigem Etikett; nicht in der
2. Aufl. d. Katalogs) / Carl Grossberg. Retrospektive zum
100. Geburtstag. Wuppertal, Von der Heydt-Museum;
Tübingen, Kunsthalle; Kiel, Kunsthalle, und Bad Homburg,
Sinclair-Haus, 1994/95, Kat.-Nr. 9, Farbabbildung 27
€ 25.000 – 35.000
$ 32,400 – 45,300
Grisebach 11/2012
123
428R
Alexej von Jawlensky
„MEDITATION“. 1936
Öl auf Papier auf Karton. 18,9 x 12,5 cm (7 ½ x 4 ⅞ in.).
Unten links monogrammiert: A.J. Unten rechts datiert: 36.
Rückseitig mit Feder in Schwarz signiert, datiert und
bezeichnet: A. Jawlensky 1936. VII. N.10.
Jawlensky 2020. – [3057] Gerahmt.
Provenienz: Galka Scheyer, Hollywood (ca. 1937) /
Paul Kantor Gallery, Los Angeles / Roland, Browse &
Delbanco, London / Rex de Kan Nivell, London /
Dr. Falk, London / Bernhard Poehlmann, Monte Carlo
€ 30.000 – 40.000
124 KORR
$ 38,900 – 51,800
Grisebach 11/2012
429 Alexej von Jawlensky
„STILLEBEN: DREI ROSEN“. 1935
Öl auf Papier auf Karton. 18,7 x 12,5 cm (19,7 x 13,5 cm)
(7 ⅜ x 4 ⅞ in. (7 ¾ x 5 ⅜ in.)).
Unten monogrammiert und datiert: A.J. 35.
Rückseitig von Lisa Kümmel mit Tuschfeder bezeichnet: A.
Jawlensky XII 1935 N. 2.
Jawlensky 1770. –
[3341] Gerahmt.
Provenienz: Galerie Wilhelm Grosshennig, Düsseldorf /
Privatsammlung, Süddeutschland
Ausstellung: Alexej Jawlensky. Paris, Galerie Jacques
Fricker, 1956, Kat.-Nr. 36 / Alexej Jawlensky. Basel,
Galerie Beyeler, 1957, Kat.-Nr. 77 / Alexej
Jawlensky. Los Angeles, Stephen Silagy Galleries,
1958, Kat.-Nr. 19 / Moderne Kunst. Gemälde,
Aquarelle deutscher und französischer Meister.
Düsseldorf, Galerie Wilhelm Grosshennig, 1975,
Farbabb. S. 4 / Alexej von Jawlensky. Bietigheim,
Städt. Galerie, 1994, Kat.-Nr. 55
Literatur und Abbildung: Clemens Weiler: Alexej
Jawlensky. M. DuMont Schauberg, Köln 1959,
Nr. 760 auf S. 281
€ 30.000 – 40.000
Grisebach 11/2012
$ 38,900 – 51,800
125
430 Oskar Schlemmer
„FIGUR VON DER SEITE (FIGUR H 2 SITZENDE)“.
1921/22
Lithographie auf rosafarbenem Papier. 35,6 x 24 cm
(48,8 x 34 cm) (14 x 9 ½ in. (19 ¼ x 13 ⅜ in.)).
Signiert und datiert.
Schlemmer GL 7 / Söhn HDO 101-11. –
Gesamtauflage von 110 Exemplaren. Blatt 11 (von 14)
der Ersten Bauhausmappe: Meister des Staatlichen
Bauhauses. Müller & Co. Verlag, Potsdam 1922
(mit dem Prägestempel Lugt 2558 b).
Papierton geblichen. [3232] € 3.000 – 4.000
431 Ida Kerkovius
KOMPOSITION MIT LÖWE. 1953
Öl auf Leinwand, auf Hartfaser aufgezogen.
33,5 x 27,4 cm (13 ¼ x 10 ¾ in.). Rückseitig
ein Etikett des Deutschen Künstlerbundes (s.u.),
dort mit Feder in Braun signiert: Ida Kerkovius.
Rückseitig ein Etikett der Galerie Günther Franke,
München. [3259] Gerahmt.
Provenienz: Ehemals Sammlung Carola Peill, Köln
Ausstellung: Deutscher Künstlerbund. 6. Ausstellung.
Düsseldorf, Kunstmuseum, Ehrenhof, 1956, Kat.-Nr. 234,
Abb. o.S.
€ 3.000 – 4.000
126
$ 3,890 – 5,180
Grisebach 11/2012
$ 3,890 – 5,180
432R
Ida Kerkovius
„VOGEL IM GARTEN“. Um 1963
Pastell auf Velourspapier, auf Papier auf Sperrholz
aufgezogen. 36 x 51 cm (14 ⅛ x 20 ⅛ in.).
Unten links monogrammiert (ligiert): IK.
Kleines Loch im Velourspapier. [3379] Gerahmt.
€ 4.000 – 6.000
$ 5,180 – 7,770
Grisebach 11/2012
127
433R
Ida Kerkovius
„TEPPICHENTWURF / WANDBEHANG“. 1963
Pastell auf Velourspapier, von der Künstlerin auf Karton
montiert. 50,3 x 37,2 cm (19 ¾ x 14 ⅝ in.).
Unterhalb der Darstellung auf dem Karton mit Bleistift
signiert und bezeichnet: Ida Kerkovius Teppichentwurf
(Wandbehang).
Auf der Rückpappe das Nachlaßetikett. Dort maschinenschriftlich betitelt: Teppichentwurf: Dunkle Figuren in
blauem Kreis. 486. [3379] Gerahmt.
€ 4.000 – 6.000
$ 5,180 – 7,770
128
Grisebach 11/2012
434R
Ida Kerkovius
„ENTWURF ZU EINEM ÖLBILD“. 1966
Pastell auf drei aneinandergefügten Papieren
(2 Bögen Velours-, 1 Blatt Packpapier). 74,5 x 50,3 cm
(29 ⅜ x 19 ¾ in.). Unten links monogrammiert (ligiert): IK.
[3379] Gerahmt.
Ausstellung: Ida Kerkovius. München, Galerie Günther
Franke, 1973, Kat.-Nr. 53
€ 5.000 – 7.000
$ 6,480 – 9,070
Grisebach 11/2012
129
435 Adolf Hölzel
Olmütz/Mähren 1853 – 1934 Stuttgart
KLEINTEILIGE KOMPOSITION. Um 1928
Pastell und Bleistift auf Papier.
31,8 x 24,8 cm (12 ½ x 9 ¾ in.).
Rückseitig mit dem zweifachen
Nachlaßstempel in Schwarz (Lugt 1258 f).
[3390] Gerahmt.
€ 7.000 – 9.000
130
$ 9,070 – 11,660
Grisebach 11/2012
436 Adolf Hölzel
Olmütz/Mähren 1853 – 1934 Stuttgart
KOMPOSITION. Nach 1930
Pastell auf Papier. 25,4 x 34,3 cm (10 x 13 ½ in.).
Unten rechts mit Bleistift signiert: A HOELZEL.
[3390] Gerahmt.
€ 6.000 – 8.000
$ 7,770 – 10,360
Grisebach 11/2012
131
437 Werner Heldt
Berlin 1904 – 1954 Sant’ Angelo d’Ischia
„STRASSE“. 1948
Kohle auf Bütten. 48 x 62,4 cm (18 ⅞ x 24 ⅝ in.).
Unten rechts monogrammiert (ligiert) und datiert: WH 48.
Seel 519. –
€ 5.000 – 7.000
132
$ 6,480 – 9,070
Grisebach 11/2012
438 Georg Schrimpf
München 1889 – 1938 Berlin
„PORTO RONCO“. 1917
Öl auf Leinwand. 66 x 59,3 cm (26 x 23 ⅜ in.).
Unten rechts signiert: Schrimpf. Rückseitig mit Kreide
signiert und datiert [über Kopf]: Schrimpf 1917.
Auf dem Keilrahmen ein Etikett der Galerie Neue
Kunst Hans Goltz, München (s.u.).
Hofmann/Praeger 1917/5. –
Retusche unten links. [3046] Provenienz: Privatsammlung, Berlin
Ausstellung: Georg Schrimpf, Maria Uhden, Fritz Stuckenberg.
Berlin, Galerie Der Sturm (=60. Ausstellung), 1918, Kat.Nr. 9 / Georg Schrimpf. München, Neue Kunst Hans Goltz
(=56. Ausstellung), 1920, Kat.-Nr. 4
Grisebach 11/2012
Literatur und Abbildung: Oskar Maria Graf: Der Maler
Georg Schrimpf. In: Cicerone, Jg. 13, 1921, S. 578
(„Kleine Stadt“) / Oskar Maria Graf: Georg Schrimpf.
Mit einer Selbstbiographie des Künstlers (=Junge
Kunst, Band 37). Klinkhardt & Biermann, Leipzig 1923,
S. 11 mit Abbildung / Oskar Maria Graf: Neue Bilder
von Georg Schrimpf. In: Cicerone, Jg. 15, 1923, S. 875 /
Carlo Carrà: Georg Schrimpf [in französischer Sprache].
Éditions de „Valori plastici”, Rom 1924, Abbildung Tf. 6 /
Josef Adamiak: Georg Schrimpf. Ein Beitrag zum
Problem der Malerei der „Neuen Sachlichkeit“.
Diplomarbeit an der Humboldt-Universität Berlin
[ungedruckt], 1961, S. 25, Abbildung Nr. 18 / Auktion
556, Lempertz, Köln, 3. Dezember 1976, Nr. 703,
Abbildung Tf. 30
€ 15.000 – 20.000
$ 19,400 – 25,900
133
439 Werner Heldt
„SAMSTAGABEND IM ALTEN BERLIN“. 1927
Öl auf Leinwand. 54,5 x 77,5 cm (21 ½ x 30 ½ in.).
Unten rechts monogrammiert (ligiert) und datiert: WH 27.
Auf dem Keilrahmen jeweils ein Etikett der
Ausstellungen Hannover 1957 und 1968 (s.u.).
Seel 43. –
[3066] Gerahmt.
Ausstellung: Werner Heldt. Berlin, Haus am Waldsee,
1954, Kat.-Nr. 4 / Werner Heldt. Hannover, KestnerGesellschaft, 1957, Kat.-Nr. 2, Abb. / Sammlung B 1930–
1960. Wiesbaden, Städtisches Museum, Nassauischer
Kunstverein, 1961, Kat.-Nr. III.2, Abb. / Werner Heldt.
Hannover, Kestner-Gesellschaft, 1968, Kat.-Nr. 10,
Abbildung
€ 15.000 – 20.000
134
$ 19,400 – 25,900
Grisebach 11/2012
440 Felix Nussbaum
Osnabrück 1904 – 1944 Auschwitz
„SEESTEG IN OSTENDE (2)“. 1929
Öl auf Leinwand. 54,5 x 36,2 cm (21 ½ x 14 ¼ in.).
Oben rechts signiert und datiert: Felix Nußbaum 1929.
Schwetter (Felix Nussbaum Foundation) 78 /
Junk/Zimmer 40. –
Das Gemälde wurde auf einen kleineren Keilrahmen
gespannt. Retuschen. [3216] Gerahmt.
Literatur und Abbildung: Willi Wolfradt: Junge
deutsche Kunst IX. Felix Nussbaum. In:
Die Horen, Monatshefte für Kunst und Dichtung 5
(1928/1929) Heft IX, S. 789-792, ganzseitige
Abb. S. 791
€ 25.000 – 35.000
$ 32,400 – 45,300
Ausstellung: Felix Nussbaum. Berlin, Galerie Jacques
Casper, 1929 / Felix Nussbaum. Düsseldorf,
Kunsthandlung Johanna Ey, 1929
Grisebach 11/2012
KORR135
441 Werner Heldt
NÄCHTLICHES BERLIN. 1920er Jahre
Öl über Kreide auf Holz. 40 x 45 cm (15 ¾ x 17 ¾ in.).
Nicht bei Seel. –
Rückseitig: „Das Klistier“. 1924 (siehe Abbildung rechts).
Öl. Unten rechts monogrammiert (ligiert) und datiert:
WH. 24. Seel 12 (mit abweichenden Maßen). –
[3124] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen
Ausstellung: Werner Heldt. Hannover, KestnerGesellschaft, 1968, Kat.-Nr. 3, mit Abbildung
(Ausstellung der jetzigen Rückseite)
€ 8.000 – 12.000
136
$ 10,360 – 15,500
Grisebach 11/2012
442 Werner Heldt
„ALT-BERLIN MIT KUTSCHE“. 1927
Öl auf Holz. 39,2 x 50 cm (15 ⅜ x 19 ⅝ in.).
Unten rechts monogrammiert (ligiert) und datiert: WH. 27.
Rückseitig Etiketten der Ausstellungen Hannover 1957
und 1968 (s.u.).
Seel 44. – [3124] Gerahmt.
Provenienz: Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen
Ausstellung: Gedächtnis-Ausstellung Werner Heldt.
Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen. Berlin, Haus am
Waldsee, 1954, Kat.-Nr. 5 / Werner Heldt. Hannover,
Kestner-Gesellschaft, 1957, Kat.-Nr. 3 / Werner Heldt.
Hannover, Kestner-Gesellschaft, 1968, Kat.-Nr. 9, mit
Abbildung
€ 10.000 – 15.000
$ 13,000 – 19,400
Grisebach 11/2012
137
443 Werner Heldt
„BERLIN“. 1949
Mappe mit 7 Lithographien, jeweils aquarelliert, auf Papier.
Mappengröße: 42,5 x 30,5 cm (16 ¾ x 12 in.).
Jeweils monogrammiert (ligiert) und datiert.
Seel 629-635. –
Jeweils einer von 110 numerierten Abzügen.
Auf der Innenseite des Umschlags mit Bleistift
bezeichnet und monogrammiert (ligiert):
Handkoloriertes Einzelexemplar. WH. [3124] € 5.000 – 7.000
138 KORR
$ 6,480 – 9,070
Grisebach 11/2012
444 Werner Heldt
„BLICK AUS DEM FENSTER“. 1948
Aquarell und Tuschpinsel auf Bütten.
48,5 x 61,8 cm (19 ⅛ x 24 ⅜ in.).
Unten rechts mit Bleistift monogrammiert
(ligiert) und datiert: WH. 48.
Seel 530. – [3124]
Ausstellung: Gedächtnis-Ausstellung Werner Heldt.
Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen. Berlin, Haus am
Waldsee, 1954, Kat.-Nr. 69 / Werner Heldt. Hannover,
Kestner-Gesellschaft, 1968, Kat.-Nr. 265
€ 7.000 – 9.000
$ 9,070 – 11,660
Grisebach 11/2012
139
445R
Karl Hofer
Karlsruhe 1878 – 1955 Berlin
„TRIANGELSPIELERIN“. 1906
Öl auf Leinwand. 74,5 x 69 cm (29 ⅜ x 27 ⅛ in.).
Unten rechts monogrammiert und datiert: K.H. 1906.
Auf dem Keilrahmen signiert, bezeichnet und betitelt:
K. Hofer Rom „Triangelspielerin“.
Wohlert 70. –
Auf dem Keilrahmen ein Etikett des Kunstvereins
Hannover sowie zwei fragmentarische Etiketten
des Künstlerbundes Karlsruhe und des MuseumsVereins Elberfeld.
Kleine Retuschen. [3308] Gerahmt.
Provenienz: Karl Albiker, Dresden/Ettlingen /
Privatsammlung, Schweiz
140
Grisebach 11/2012
Ausstellung: 27. Ausstellung der Vereinigung Bildender
Künstler Österreichs. Wien, Ausstellungshaus der Wiener
Secession, 1906, Kat.-Nr. 52 / Carl Hofer, M. Wolff.
Frankfurt a.M., Kunstsalon Schames, 1918, Kat.-Nr. 16 (?)
Literatur und Abbildung: Ursula und Günter Feist (Hrsg.):
Karl Hofer - Theodor Reinhart. Maler und Mäzen. Ein
Briefwechsel in Auswahl. Edition Hentrich, Berlin 1989,
S. 174
€ 20.000 – 30.000
$ 25,900 – 38,900
446R
Karl Hofer
Karlsruhe 1878 – 1955 Berlin
„MANNEQUINS“. 1955
Öl auf Leinwand. 106 x 81 cm (41 ¾ x 31 ⅞ in.).
Unten rechts monogrammiert und datiert (ligiert): CH 55.
Auf dem Keilrahmen ein Aufkleber mit der Nachlaß-Nr. 678.
Wohlert 2841. –
[3407] Gerahmt.
Berlin (zeitweise als Leihgabe in der Kunsthalle Emden) /
Privatsammlung, Schweiz
Grisebach 11/2012
Ausstellung: Deutscher Künstlerbund 1950,
5. Ausstellung. Hannover, Kunstverein, 1955
(lt. rückseitigem Etikett; nicht im Katalog) /
Carl Hofer. Frankfurt a.M., Galerie S. Brumme,
1971, Kat.-Nr. 4
€ 50.000 – 60.000
$ 64,800 – 77,700
KORR 141
447 Oskar Kokoschka
Pöchlarn 1886 – 1980 Montreux
„BEKENNTNIS ZU HELLAS“
(ERSTE UND ZWEITE FOLGE). 1961
2 Original-Leinenkassetten mit insgesamt 26 Lithographien,
jeweils auf Velin. Kassetten: jeweils 71,8 x 56 cm
(28 ¼ x 22 in.). Jedes Blatt signiert.
Wingler/Welz 242-267. –
Eines von 15 numerierten Exemplaren der Vorzugsausgabe
aus einer Gesamtauflage von 65 Exemplaren.
Marlborough Fine Art Ltd., London 1964.
Kassetten leicht berieben. [3117] € 5.000 – 7.000
142
$ 6,480 – 9,070
Grisebach 11/2012
448 Max Kaus
1891 – Berlin – 1977
„KRETISCHE LANDSCHAFT, SPINALONGA“. 1974
Öl auf Leinwand. 83,5 x 138,5 cm (32 ⅞ x 54 ½ in.).
Unten rechts signiert (ligiert) und datiert: MKaus 74.
Rückseitig links mit Pinsel in Schwarz signiert, datiert und
betitelt: MAX KAUS 74. Kretische Landsch. Spinalonga.
Schmitt-Wischmann 556 (mit abweichenden Maßen). –
[3133] Gerahmt.
Ausstellung: Max Kaus zum 85. Geburtstag. Gemälde,
Gouachen, Zeichnungen und Graphik. Berlin, Galerie
Pels-Leusden, 1976, Kat.-Nr. 25, mit ganzs. Abbildung /
Max Kaus, Werke und Dokumente. Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum; Berlin, Staatliche Kunsthalle,
und Darmstadt, Kunsthalle, 1991, S. 107, ganzseitige
Farbabbildung Tf. 64
€ 7.000 – 9.000
$ 9,070 – 11,660
Grisebach 11/2012
143
449 Pablo Picasso
„FEMME ET ENFANT“. 1923
Lithographie auf Velin. 19,5 x 29 cm (28,3 x 37,7 cm)
(7 ⅝ x 11 ⅜ in. (11 ⅛ x 14 ⅞ in.)). Signiert.
Rau 16 / Bloch 66. –
Leicht gebräunt. [3276] € 6.000 – 8.000
144
$ 7,770 – 10,360
Grisebach 11/2012
450 Cesar Klein
Hamburg 1876 – 1954 Pansdorf b. Lübeck
„WEIBLICHES BILDNIS“. Um 1925
Stein-Mosaik. 63,5 x 49 cm (25 x 19 ¼ in.).
Rückseitig im Zementgrund beschriftet:
ENTW. CESAR KLEIN.
Pfefferkorn 99. –
[3376] € 8.000 – 12.000
$ 10,360 – 15,500
Grisebach 11/2012
145
451 Pablo Picasso
„VIEUX SCULPTEUR GREC AVEC MODÈLE, VASE AUX
TROIS ANÉMONES ET AUTOPORTRAIT SCULPTÉ“. 1933
Radierung auf festem Bütten (Wasserzeichen: Vollard).
19,5 x 26,7 cm (33,7 x 44,6 cm) (7 ⅝ x 10 ½ in.
(13 ¼ x 17 ½ in.)). Signiert.
Geiser/Baer 327 / Bloch 174. –
Einer von 260 Abzügen. Blatt 65 (von 100) aus der
Folge: Suite Vollard. Edition Vollard, Paris 1939.
Im Passepartoutausschnitt leicht gebräunt.
[3043] Gerahmt.
€ 8.000 – 12.000
146
$ 10,360 – 15,500
Grisebach 11/2012
452R
Pablo Picasso
„SCULPTEUR ET SON MODÈLE AVEC UN
GROUPE SCULPTÉ REPRÉSENTANT UN
DRESSEUR DE CHEVAUX“. 1933
Radierung auf Velin (Wasserzeichen: Picasso).
19,5 x 26,8 cm (33,9 x 44,6 cm) (7 ⅝ x 10 ½ in.
(13 ⅜ x 17 ½ in.)).
Geier/Baer 317 B.d. –
Einer von 260 Abzügen aus einer Gesamtauflage
von 310 Exemplaren. Blatt 55 (von 100) aus der
Folge: Suite Vollard. Edition Vollard, Paris 1939.
Leicht gebräunt. [3405] € 10.000 – 15.000
$ 13,000 – 19,400
Grisebach 11/2012
147
453 Pablo Picasso
„LA PIQUE CASSÉE“. 1959
Linolschnitt in Schwarz und Weiß auf Arches-Velin.
53,5 x 64 cm (62,2 x 75,3 cm)
(21 ⅛ x 25 ¼ in. (24 ½ x 29 ⅝ in.)). Signiert.
Baer 1244 B.a. (von C.) / Bloch 921. –
Galerie Louise Leiris, Paris 1960.
[3262] Gerahmt.
€ 12.000 – 15.000
148
$ 15,500 – 19,400
Grisebach 11/2012
454R
Pablo Picasso
„JEUNES FEMMES NUES REPOSANT“. 1947
Lithographie auf Velin.
47,2 x 60 cm (50 x 66 cm) (18 ⅝ x 23 ⅝ in.
(19 ⅝ x 26 in.)). Signiert. Rau 213 (dort mit Abb. des 1.
Zustands) / Bloch 453. – Einer von 50 numerierten
Abzügen des 2. Zustands. [3405] Gerahmt.
€ 15.000 – 20.000
$ 19,400 – 25,900
Grisebach 11/2012
149
455 Pablo Picasso
„DANSES“. 1954
Lithographie auf Arches-Velin. 48 x 62,5 cm (49,8 x 65 cm)
(18 ⅞ x 24 ⅝ in. (19 ⅝ x 25 ⅝ in.)). Signiert.
Rau 586 / Bloch 750 / Mourlot 246. –
Galerie Louise Leiris, Paris.
Leicht gebräunt. [3468] € 9.000 – 12.000
456 $ 11,660 – 15,500
Pablo Picasso
„LES DEUX MODÈLES“. 1954
Lithographie auf Arches-Velin. 49,3 x 63 cm (50 x 65,4 cm)
(19 ⅜ x 24 ¾ in. (19 ⅝ x 25 ¾ in.)). Signiert.
Rau 597 / Bloch 757. –
Einer von 50 numerierten Abzügen. [3108] € 4.000 – 6.000
150
$ 5,180 – 7,770
Grisebach 11/2012
457 Pablo Picasso
„JEUNESSE“. 1950
Lithographie auf Arches-Velin. 50 x 64,7 cm (56,2 x 76 cm)
(19 ⅝ x 25 ½ in. (22 ⅛ x 29 ⅞ in.)). Signiert.
Rau 503 / Bloch 675 / Mourlot 188. –
Einer von 50 numerierten Abzügen des 2. Zustands.
[3468]
Provenienz: Privatsammlung, Berlin € 20.000 – 30.000
$ 25,900 – 38,900
Grisebach 11/2012
151
458 Nach Pablo Picasso
CLOWN. 1961
Farboffsetlithographie auf Arches-Velin. 64 x 47,5 cm
(65,3 x 51,4 cm) (25 ¼ x 18 ¾ in. (25 ¾ x 20 ¼ in.)).
Signiert.
€ 5.000 – 7.000
459 Marc Chagall
Witebsk 1887 – 1985 Saint-Paul-de-Vence
„GUERRE II“. 1956/57
Lithographie auf Velin. 56,2 x 45,9 cm (65 x 50,5 cm)
(22 ⅛ x 18 ⅛ in. (25 ⅝ x 19 ⅞ in.)). Signiert.
Mourlot 157. –
Leicht gebräunt, kleine Stockflecken.
[3410] Gerahmt.
€ 3.000 – 4.000
152
$ 3,890 – 5,180
Grisebach 11/2012
$ 6,480 – 9,070
460 Marc Chagall
„L’ATELIER À SAINT PAUL“. 1974
Farblithographie auf Arches-Velin. 38 x 59,5 cm
(54 x 76 cm) (15 x 23 ⅜ in. (21 ¼ x 29 ⅞ in.)). Signiert.
Mourlot 714. –
Einer von 50 numerierten Abzügen. Edition Maeght, Paris.
Leicht gebräunt, stockfleckig. [3093] Gerahmt.
€ 7.000 – 9.000
$ 9,070 – 11,660
Grisebach 11/2012
153
461 Marc Chagall
AUS: „CIRQUE“. 1967
Farblithographie auf Velin. 42,5 x 67,7 cm (52 x 75,8 cm)
(16 ¾ x 26 ⅝ in. (20 ½ x 29 ⅞ in.)). Signiert.
Mourlot 510 / vgl. Cramer (books) 68. –
Einer von 24 numerierten Abzügen. Blatt 12 (von 23) aus
der Sonderausgabe der Folge auf Velin mit Rand: Cirque.
Tériade Éditeur, Paris 1967.
€ 18.000 – 24.000
154
$ 23,300 – 31,100
Grisebach 11/2012
462 Marc Chagall
„ARRIVÉE DE DIONYSOPHANE“. 1961
Farblithographie auf Arches-Velin. 42,5 x 32,5 cm
(54 x 38 cm) (16 ¾ x 12 ¾ in. (21 ¼ x 15 in.)). Signiert.
Mourlot 344 / vgl. Cramer (books) 46. –
Einer von 60 numerierten Abzügen. Blatt 38 (von 42) aus
der Sonderausgabe der Folge auf Velin mit Rand: Longus.
Daphnis & Chloé. Tériade Éditeur, Paris 1961.
[3402] Gerahmt.
€ 7.000 – 9.000
$ 9,070 – 11,660
Grisebach 11/2012
155
463 Max Ernst
Brühl 1891 – 1976 Paris
CHÉRI BIBI. 1973
Bronze mit schwarzer Patina. Höhe: 34,2 cm (13 ½ in.).
Rückseitig an der Plinthe signiert: max ernst.
Dort auch die Gießermarke: VALSUANI CIRE PERDUE.
Einer von 175 numerierten Güssen.
Rückseitig kleine Bereibung. [3255] € 8.000 – 12.000
156
$ 10,360 – 15,500
Grisebach 11/2012
464 Nach Joan Miró
Barcelona 1893 – 1983 Palma de Mallorca
„LE CHIEN BLEU“. 1959
Farbaquatinta auf Velin. 61,5 x 47,8 cm (83,5 x 62,7 cm)
(24 ¼ x 18 ⅞ in. (32 ⅞ x 24 ⅝ in.)). Signiert.
Maeght 1714. –
Einer von 300 numerierten Abzügen. Mit dem Prägestempel der Druckerei Atelier Crommelynck, Paris.
Leichter Lichtrand. [3039] Gerahmt.
€ 7.000 – 9.000
$ 9,070 – 11,660
Grisebach 11/2012
157
465 Leonora Carrington
Clayton Green 1917 – 2011 Mexiko-Stadt
„TUESDAY”. 1946
Bleistift und Kohle, laviert und fixiert, auf Papier.
Auf Papier aufgezogen. Rückseitig Bleistiftskizze.
33,3 x 45 cm (13 ⅛ x 17 ¾ in.). Unten rechts
signiert und datiert: Leonora Carrington 1946.
Die Zeichnung wird aufgenommen in das
Werkverzeichnis der Arbeiten von Leonora Carrington
von Salomon Grimberg, Dallas (in Vorbereitung). –
[3321] Gerahmt.
Provenienz: Galeria de Arte Mexicano, Mexiko-Stadt /
Privatsammlung, Süddeutschland
€ 8.000 – 10.000
$ 10,360 – 13,000
Die Zeichnung steht in Zusammenhang mit dem
gleichnamigen Gemälde von 1946 (Privatsammlung).
158
Grisebach 11/2012
466 Max Ernst
Brühl 1891 – 1976 Paris
„DOROTHEA TANNING: OISEAUX EN PÉRIL“. 1975
Original-Leinenmappe mit 8 Farbaquatinten mit Radierung
und Collage, jeweils auf einem Doppelbogen Arches-Velin.
Im Original-Leinenschuber. Mappe: 56,5 x 43,5 cm
(22 ¼ x 17 ⅛ in.). Die Graphiken jeweils signiert.
Nicht mehr bei Spies/Leppien. –
Jeweils einer von 100 numerierten Abzügen der
Normalausgabe. Texte von Dorothea Tanning.
Max Ernst und Georges Visat, Paris 1975.
Auf den Textblättern stellenweise Abdrücke der
collagierten Bildteile. [3444] € 10.000 – 15.000
$ 13,000 – 19,400
Grisebach 11/2012
159
Villa Grisebach
Auktionen
Repräsentanzen
Representatives
Berlin
Bernd Schultz / Micaela Kapitzky
Florian Illies / Dr. Markus Krause
Villa Grisebach
Fasanenstraße 25, D-10719 Berlin
Telefon: +49-30-885 915-0
Telefax: +49-30-882 41 45
[email protected]
Norddeutschland
Stefanie Busold
Sierichstraße 157 · D-22299 Hamburg
Telefon: +49-40-4600 9010 · Telefax: +49-40-4600 9010
Mobil: +49-172-540 9073 · [email protected]
Dortmund
Wilfried Utermann
Galerie Utermann
Silberstraße 22, D-44137 Dortmund
Telefon: +49-231-4764 3757
Telefax: +49-231-4764 3747
[email protected]
Rheinland/Ruhrgebiet/Benelux
Daniel von Schacky
Bilker Straße 4-6 · D-40213 Düsseldorf
Telefon: +49-211-8629 2199 · Telefax: +49-211-8629 2198
Baden-Württemberg
Dr. Annegret Funk
Im Buchrain 15 · D-70184 Stuttgart
Telefon: +49-711-248 4857 · Telefax: +49-711-248 4404
Bayern
Dorothée Gutzeit
Prannerstraße 13 · D-80333 München
Telefon: +49-89-22 7632/33 · Telefax: +49-89-22 3761
Hessen
Dr. Arnulf Herbst
Aystettstraße 4 · D-60322 Frankfurt am Main
Telefon: +49-69-97 699 484 · Telefax: +49-69-9769 9486
Schweiz
Verena Hartmann
Villa Grisebach Auktionen AG · Bahnhofstr. 14 · CH-8001 Zürich
Telefon: +41-44-212 8888 · Telefax: +41-44-212 8886
USA/Kanada
Monika Stump Finane
Villa Grisebach Auctions Inc.
120 East 56th Street, Suite 635, USA-New York, NY 10022
Telefon: +1-212-308 0762 · Telefax: +1-212-308 0655
Mobil: +1-917- 981 1147 · [email protected]
Auktionatoren
öffentlich bestellt und vereidigt:
Peter Graf zu Eltz, Salzburg
Bernd Schultz, Berlin
Dr. Markus Krause, Berlin
160
200. Auktion in Berlin
28. November bis 1. Dezember 2012
Kunst des 19. Jahrhunderts
Mittwoch, 28. November 2012
14.30 Uhr
Ausgewählte Werke
Donnerstag, 29. November 2012
17 Uhr
Photographie
Mittwoch, 28. November 2012
17 Uhr
ORANGERIE
Donnerstag, 29. November 2012
11 Uhr
Kunst nach 1945
Freitag, 30. November 2012
14.30 Uhr
Third Floor
Samstag, 1. Dezember 2012
11 Uhr / 14.30 Uhr
Vorbesichtigung in Berlin · 23. bis 27. November 2012
Villa Grisebach · Freitag bis Montag 10 bis 18.30 Uhr · Dienstag 10 bis 17 Uhr
Weitere Informationen und alle Termine unter www.villa-grisebach.de
Fasanenstraße 25 · D-10719 Berlin
Telefon: +49-30-885 915-0
KORR 161
Hinweise
zum Katalog
Catalogue
Instructions
1. Alle Katalogbeschreibungen sind online und auf Anfrage in
Englisch erhältlich.
1. Descriptions in English of each item included in this
catalogue are available online or upon request.
2. Basis für die Umrechnung der EUR-Schätzpreise:
1 US $ = EUR 0,772 (Kurs vom 4. Oktober 2012)
2. The basis for the conversion of the EUR-estimates:
1 US $ = EUR 0,772 (rate of exchange 4 October 2012)
3. Bei den Katalogangaben sind Titel und Datierung, wenn
vorhanden, vom Künstler bzw. aus den Werkverzeichnissen
übernommen. Diese Titel sind durch Anführungszeichen
gekennzeichnet. Undatierte Werke haben wir anhand der
Literatur oder stilistisch begründbar zeitlich zugeordnet.
3. The titles and dates of works of art provided in quotation
marks originate from the artist or are taken from the
catalogue raisonné. These titles are printed within quotation
marks. Undated works have been assigned approximate
dates by Villa Grisebach based on stylistic grounds and
available literature.
4. Alle Werke wurden neu vermessen, ohne die Angaben in
Werkverzeichnissen zu übernehmen. Die Maßangaben sind
in Zentimetern und Inch aufgeführt. Es gilt Höhe vor Breite, wobei bei Originalen die Blattgröße, bei Drucken die Darstel-
lungsgröße bzw. Plattengröße angegeben wird. Wenn Papier- und Darstellungsmaß nicht annähernd gleich sind, ist die Papiergröße in runden Klammern angegeben. Signaturen,
Bezeichnungen und Gießerstempel sind aufgeführt. „Bezeichnung“ bedeutet eine eigenhändige Aufschrift des
Künstlers, im Gegensatz zu einer „Beschriftung“ von fremder
Hand. Bei druckgraphischen Werken wurde auf Angabe der
gedruckten Bezeichnungen verzichtet.
5. Bei den Papieren meint „Büttenpapier“ ein Maschinenpapier
mit Büttenstruktur. Ergänzende Angaben wie „JW Zanders“
oder „BFK Rives“ beziehen sich auf Wasserzeichen.
Der Begriff „Japanpapier“ bezeichnet sowohl echtes wie
auch maschinell hergestelltes Japanpapier.
6. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Gegenstände
können vor der Versteigerung besichtigt und geprüft
werden; sie sind gebraucht. Der Erhaltungszustand der
Kunstwerke ist ihrem Alter entsprechend; Mängel werden
in den Katalogbeschreibungen nur erwähnt, wenn sie den
optischen Gesamteindruck der Arbeiten beeinträchtigen.
Für jedes Kunstwerk liegt ein Zustandsbericht vor, der
angefordert werden kann.
4. Dimensions given in the catalogue are measurements taken
in centimeters and inches (height by width) from the actual
works. For originals, the size given is that of the sheet;for
prints, the size refers to the plate or block image. Where that
differs from the size of the sheet on which it is printed, the
dimensions of the sheet follow in parentheses ( ). Special
print marks or designations for these works are not noted in
the catalogue. “Bezeichnung” (“inscription”) means an
inscription from the artist’s own hand, in contrast to
“Beschriftung” (“designation”) which indicates an inscription
from the hand of another.
5. When describing paper, „Bütten paper” denotes machine made paper manufactured with the texture and finish of
„Bütten”. Other designations of paper such as „JW Zanders”
or „BFK Rives” refer to respective watermarks. The term
„Japan paper” refers to both hand and machine-made
Japan paper.
6. All sale objects may be viewed and examined before the
auction; they are sold as is. The condition of the works
corresponds to their age. The catalogues list only such
defects in condition as impair the overall impression of the
art work. For every lot there is a condition report which
can be requested.
7. Die in eckigen Klammern gesetzten Zeichen beziehen sich
auf die Einlieferer, wobei [E] die Eigenware kennzeichnet.
7. Those numbers printed in brackets [ ] refer to the consignors
listed in the Consignor Index, with [E] referring to property
owned by Villa Grisebach Auktionen.
8. Es werden nur die Werke gerahmt versteigert, die gerahmt
eingeliefert wurden.
8. Only works already framed at the time of consignment
will be sold framed.
9. Die Kunstwerke, die mit R hinter der Losnummer
gekennzeichnet sind, unterliegen der Regelbesteuerung
(§ 4 der Versteigerungsbedingungen).
9. For those works of art with R following the lot number
the standard VAT is applicable (§ 4 Conditions of Sale).
162
Werkverzeichnisse
Catalogues raisonnés
Ahlers-Hestermann, Friedrich
Manigold, Anke: Der Hamburger Maler Friedrich Ahlers-Hestermann
1883–1973. Leben und Werk. Hamburg, Verlag Verein für
Hamburgische Geschichte, 1986 (Beiträge zur Geschichte
Hamburgs, Band 29)
Archipenko, Alexander
Karshan, Donald: The Sculpture and Graphic Art Including a Print
Catalogue Raisonné. Tübingen, Ernst Wasmuth Verlag, 1974
Barlach, Ernst
Laur, Elisabeth: Ernst Barlach. Das plastische Werk. Werkverzeichnis
2. Güstrow, Ernst Barlach Stiftung, 2006 (Das bildnerische Werk.
Plastik, Zeichnung, Druckgraphik, Band 2, gleichzeitig Band 11
des Gesamtwerks)
Baum, Paul
Hitzeroth, Wolfram: Tabellarisches Werkverzeichnis. In: Paul Baum, 1859-1932. Ein Leben als Landschaftsmaler. Marburg, Wolfram Hitzeroth Verlag, 1988
Beckmann, Max
Hofmaier, James: Max Beckmann. Catalogue Raisonné of his
Prints. Vol. I: Numbers 1–179. Vol. II: Numbers 180–373. Bern,
Galerie Kornfeld, 1990
Campendonk, Heinrich
Söhn, Gerhart: Heinrich Campendonk. Das Graphische Werk.
Nach Engels neu bearbeitet von Gerhart Söhn. Düsseldorf,
Edition GS, 1996
Chagall, Marc
Cramer, Patrick: Marc Chagall. The Illustrated Books.
Catalogue Raisonné. Genf, Patrick Cramer, Publisher, 1995
Mourlot, Fernand: Chagall Lithographe II, 1957–1962. Paris, André Sauret, 1963
Mourlot, Fernand und Sorlier, Charles: Chagall. Lithographe III,
1962–1968. Paris, André Sauret, 1969
Sorlier, Charles und Mourlot, Fernand: Chagall. Lithographe IV,
1969–1973. Monte Carlo, Editions André Sauret, 1974
Sorlier, Charles: Chagall. Lithograph V, 1974–1979. Monte Carlo, Editions André Sauret, 1984
Sorlier, Charles: Chagall. Lithographe VI, 1980–1985. Monte Carlo, Editions André Sauret, 1986
Corinth, Lovis
Berend-Corinth, Charlotte und Hernad, Béatrice: Lovis Corinth.
Die Gemälde. Werkverzeichnis. München, Verlag F. Bruckmann,
1992
Dix, Otto
Karsch, Florian: Otto Dix. Das graphische Werk. Hannover,
Fackelträger Verlag, 1970
Lorenz, Ulrike: Otto Dix. Das Werkverzeichnis der Zeichnungen
und Pastelle (auf DVD). Hrsg. Otto Dix Stiftung Vaduz. Weimar,
VDG, 2003
Pfäffle, Suse: Otto Dix. Werkverzeichnis der Aquarelle und
Gouachen. Stuttgart, Verlag Gerd Hatje, 1991
Ensor, James
Taevernier, Auguste: James Ensor. Catalogue illustré de ses
gravures, leur descripition critique et l’inventaire des
plaques. Antwerpen, Pandora, 1999. 1. Auflage Gent,
Ledeberg, 1973
Ernst, Max
Leppien, Helmut R.: Max Ernst. Das graphische Werk.
Hrsg. Werner Spies. Houston u.a., Menil Foundation u.a.,
1975 (Max Ernst. Œeuvre-Katalog)
Feininger, Lyonel
Prasse, Leona E.: Lyonel Feininger. Das graphische Werk.
Radierungen, Lithographien, Holzschnitte. Berlin,
Gebr. Mann Verlag, 1972
Felixmüller, Conrad
Söhn, Gerhart: Conrad Felixmüller. Das Graphische Werk 1912–
1977. Düsseldorf, Edition GS, 2. Auflage, 1987
Fiori, Ernesto de
Vierneisel, Beatrice: Werkkatalog 1911 bis 1936.
In Ausstellungskatalog: Ernesto de Fiori. Das plastische Werk
1911–1936. Berlin, Georg-Kolbe-Museum, 1992
Gaul, August
Gabler, Josephine: August Gaul. Das Werkverzeichnis
der Skulpturen. Berlin, Jaron Verlag, 2007
163
Heckel, Erich
Hüneke, Andreas: Erich Heckel. Werkverzeichnis der
Ölgemälde Band 1: Von den Anfänge bis 1918. Band 2: 1919–1970. München, Hirmer Verlag, 2012
Vogt, Paul: Erich Heckel. Recklinghausen, Verlag Aurel Bongers,
1965
Heldt, Werner
Seel, Eberhard und Freifrau von Wolff Metternich,
Holle: Werkkatalog. In: Werner Heldt. Hrsg. Wieland Schmied. Köln, DuMont Buchverlag, 1976
Hofer, Karl
Wohlert, Karl Bernhard: Karl Hofer, Werkverzeichnis der
Gemälde. Band 1–3. Köln, Van Ham Art Publications, 2007
Jawlensky, Alexej von
Jawlensky, Maria, Pieroni-Jawlensky, Lucia und Jawlensky,
Angelica: Alexej von Jawlensky. Catalogue Raisonné of the Oil
Paintings. Band 1: 1890–1914. Band 2: 1914–1933. Band 3: 1934–1937. Band 4: The Watercolours and Drawings
1890–1938, with addenda to the Catalogue of the Oil
Paintings. München, Verlag C. H. Beck, 1991–1998
Rosenbach, Detlev: Alexej von Jawlensky. Leben und
druckgraphisches Werk. Hannover, Edition Rosenbach, 1985
Kandinsky, Wassily
Roethel, Hans K.: Kandinsky. Das graphische Werk. Köln, DuMont Schauberg, 1970
Kaus, Max
Schmitt-Wischmann, Ursula (Mitarbeit: Sigrid Kaus): Max Kaus.
Werkverzeichnis der Gemälde. Berlin, Nicolai Verlag, 1990
Kirchner, Ernst Ludwig
Dube, Annemarie und Wolf-Dieter: E.L. Kirchner. Das graphische
Werk. Band 1: Katalog. Band 2: Abbildungen. München, Prestel
Verlag, 3. Auflage, 1991
Klein, Cesar
Pfefferkorn, Rudolf: Oeuvrekatalog Cesar Klein. Oelbilder,
Gouachen, Pastelle, Aquarelle. Berlin, 1975
Kokoschka, Oskar
Wingler, Hans M. und Welz, Friedrich: Oskar Kokoschka.
Das druckgraphische Werk. Salzburg, Verlag Galerie Welz, 1975
Wingler, Hans M. und Welz, Friedrich: Oskar Kokoschka.
Das druckgraphische Werk II. Druckgraphik 1975–1980 sowie
Nachträge und Berichtigungen. Salzburg, Verlag Galerie Welz, 1981
Kollwitz, Käthe
Timm, Werner: Käthe Kollwitz. Die Handzeichnungen. Hrsg.
Otto Nagel. Berlin, Henschelverlag Kunst und Gesellschaft, 1972
Timm, Werner: Das plastische Werk 1909–1943. In: Käthe Kollwitz.
Druckgraphik, Handzeichnungen, Plastik. Hrsg. Herwig
Guratzsch. Stuttgart, Hatje Verlag, 1990
von dem Knesebeck, Alexandra: Käthe Kollwitz. Werkverzeichnis
der Graphik. Band 1: Nummern 1–129, 1890–1913.
Band 2: Nummern 130–275, 1914–1942. Bern, Verlag Kornfeld,
2002. Neubearbeitung des Verzeichnisses von August Klipstein,
1955.
164
Liebermann, Max
Eberle, Matthias: Max Liebermann 1847–1935. Werkverzeichnis
der Gemälde und Ölstudien. Band 1: 1865–1899. Band 2: 1900–1935. München, Hirmer Verlag, 1995–1996
Mappenwerk
Söhn, Gerhart: Handbuch der Original-Graphik in deutschen
Zeitschriften, Mappenwerken, Kunstbüchern und Katalogen
(HDO) 1890–1933. Band 1–7 und Register. Düsseldorf,
Edition GS, 1989–1998
Marc, Franz
Hoberg, Annegret und Jansen, Isabelle: Franz Marc.
Werkverzeichnis. Hrsg. Franz Marc Stiftung. Band I: Gemälde. Band II: Aquarelle, Gouachen, Zeichnungen, Postkarten,
Hinterglasmalerei, Kunstgewerbe, Plastik. Band III: Skizzenbücher
und Druckgraphik. München, Verlag C.H.Beck, 2004–2011
Mataré, Ewald
Schilling, Sabine Maja: Ewald Mataré. Das plastische Werk.
Werkverzeichnis. Köln, Wienand Verlag, 2. Auflage, 1994
Moll, Oskar
Salzmann, Siegfried und Dorothea: Oskar Moll. Leben und
Werk. München, Verlag F. Bruckmann, 1975
Mueller, Otto
Karsch, Florian: Otto Mueller zum hundertsten Geburtstag.
Das graphische Gesamtwerk. Holzschnitte, Radierungen,
Lithographien, Farblithographien. Berlin, Galerie Nierendorf, 1974
von Lüttichau, Mario-Andreas und Pirsig, Tanja: Otto Mueller.
Werkverzeichnis der Gemälde und Zeichnungen. CD-ROM. o.O.,
2008
Müller, Richard
Wodarz, Corinna: Symbol und Eros. Die Bildwelten Richard Müllers
(1874-1954) mit dem Katalog des Gesamtwerks.
Mit CD-ROM. Göttingen, Duehrkohp & Radicke, 2002 (Göttinger Beiträge zur Kunstgeschichte, Band 1)
Nolde, Emil
Schiefler, Gustav: Emil Nolde. Das graphische Werk. Bearbeitet
und mit Abbildungen versehen von Christel Mosel. Neu bearbeitet,
ergänzt und mit einer Einführung versehen von Martin Urban. Band I: Die Radierungen. Band II: Holzschnitte, Lithographien,
Hektographien. Köln, DuMont Verlag, 1995–1996
Nussbaum, Felix
Junk, Peter und Zimmer, Wendelin: Werkverzeichnis. In: Felix
Nussbaum. Leben und Werk. Köln u.a., DuMont Buchverlag, 1982
Schwetter, Anne Sibylle: Felix Nussbaum, Werkverzeichnis.
Online-Version. Hrsg. Felix Nussbaum Foundation. http://www.felix-nussbaum.de/werkverzeichnis/archiv.php
Overbeck, Fritz
Overbeck, Gertrud: Fritz Overbeck. Die Gemälde auf Leinwand.
Werkverzeichnis. Bremen, Freunde der Stiftung Fritz und
Hermine Overbeck, 2008
Picasso, Pablo
Baer, Brigitte: Picasso. Peintre-Graveur. Catalogue raisonné de
l’œuvre gravé et des monotypes Band III: 1935–1945. Band IV: 1946–1958. Band V: 1959–1965.
Band VI: 1966–1968 Band VII: 1969–1972.
Addendum 1899–1972. Bern, Éditions Kornfeld, 1986–1996
Bloch, Georges: Pablo Picasso. Katalog des graphischen
Werkes. Band I: 1904–1967. Band II: 1966–1969. Band III: Katalog des graphischen Keramikwerkes 1949–1971. Band IV: 1970–1972. Nachträge Band I und II. Bern, Verlag Kornfeld und Klipstein, 1968–1979
Geiser, Bernhard und Baer, Brigitte: Picasso. Peintre-Graveur.
Catalogue raisonné de l’œuvre gravé et lithographié et des
Monotypes Band I: 1899–1931. Band II: 1932–1934.
Bern, Éditions Kornfeld, 1990–1992
Mourlot, Fernand: Picasso Lithographe. Band I: 1919–1947. Band II: 1947–1949. Band III: 1949–1956. Band IV: 1956–1963. Monte-Carlo, André Sauret,
Éditions du Livre, 1949–1964
Rau, Bernd: Werkverzeichnis (der Lithographien). In Ausstellungskatalog: Pablo Picasso. Die Lithographien. Bremen,
Kunsthalle u.a., 1988–1989
Zervos, Christian: Pablo Picasso. Band I–XXXII. Paris, Éditions Cahiers d’Art, 1957–1977
Rée, Anita
Bruhns, Maike: Anita Rée. Leben und Werk einer Hamburger
Malerin 1885–1933. Hamburg, Verlag Verein für Hamburgische
Geschichte, 1986 (Veröffentlichungen des Vereins für
Hamburgische Geschichte, Band XXIX)
Renoir, Auguste
Delteil, Loys: Pierre-Auguste Renoir. L'œuvre gravé et lithographié.
The etchings and lithographs. Catalogue raisonné. Hrsg.
Alan Hyman. San Francisco, Alan Wofsy Fine Arts, 1999
Rohlfs, Christian
Vogt, Paul: Christian Rohlfs. Aquarelle und
Zeichnungen. Recklinghausen, Verlag Aurel Bongers, 1958
Schlemmer, Oskar
Schlemmer, Tut: Oskar Schlemmer. Zeichnungen und
Graphik. Stuttgart, Verlag Gerd Hatje, 1965
von Maur, Karin: Oskar Schlemmer. Band II: Œuvrekatalog
der Gemälde, Aquarelle, Pastelle und Plastiken. München,
Prestel-Verlag, 1979
Schrimpf, Georg
Hofmann, Karl-Ludwig und Praeger, Christmut: Werkverzeichnis. In: Georg Schrimpf und Maria Uhden. Leben und Werk.
Hrsg. Wolfgang Storch. Berlin, Frölich & Kaufmann, 1985
Segal, Arthur
Pavel Liska: Werkverzeichnis. In: Arthur Segal, 1875–1944.
Hrsg. Wulf Herzogenrath und Pavel Liska. Berlin, Argon Verlag, 1987
Sintenis, Renée
Buhlmann, Britta E.: Renée Sintenis. Werkmonographie der
Skulpturen. Darmstadt, Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1987
Sperl, Johann
Moritz, Werner: J. Sperl. 1840–1914. Rosenheim, Rosenheimer
Verlagshaus, 1990
Witkiewicz, Stanislaw Ignacy
Jakimowicz, Irena unter Mitarbeit von Zakiewicz, Anna: (Werk-)Katalog. In Ausstellungskatalog: Stanisław Ignacy Witkiewicz,
1885–1939. Katalog dzieł malarskich Opracowała. Warschau,
Muzeum Narodowe w Warszawie, 1990
Wolfthorn, Julie
Carstensen, Heike: Leben und Werk der Malerin und Graphikerin
Julie Wolfthorn, 1864–1944. Rekonstruktion eines
Künstlerinnenlebens. Marburg, Tectum Verlag, 2011
Wunderwald, Gustav
Reinhardt, Hildegard: Gustav Wunderwald, 1882–1945.
Untersuchungen zum bildkünstlerischen Gesamtwerk. Zürich u.a., Georg Olms Verlag, 1988
Schiele, Egon
Kallir, Jane: Egon Schiele.The Complete Works. New York, Harry N. Abrams, 1990
165
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166 KORR
Versteigerungsbedingungen
der Villa Grisebach Auktionen GmbH
§ 1 Der Versteigerer
1. Die Versteigerung erfolgt im Namen der Villa Grisebach Auktionen GmbH –
nachfolgend: „Grisebach“ genannt. Der Auktionator handelt als deren
Vertreter. Er ist gem. § 34b Abs. 5 GewO öffentlich bestellt. Die
Versteigerung ist somit eine öffentliche Versteigerung i.S. § 474 Abs. 1 S. 2
und § 383 Abs. 3 BGB.
2. Die Versteigerung erfolgt in der Regel für Rechnung des Einlieferers,
der unbenannt bleibt. Nur die im Eigentum von Grisebach befindlichen
Kunstgegenstände werden für eigene Rechnung versteigert. Sie sind
im Katalog mit „E“ gekennzeichnet.
3. Die Versteigerung erfolgt auf der Grundlage dieser Versteigerungs
bedingungen. Die Versteigerungsbedingungen sind im Auktionskatalog,
im Internet und durch deutlich sichtbaren Aushang in den Räumen von
Grisebach veröffentlicht. Durch Abgabe eines Gebots erkennt der Käufer
diese Versteigerungsbedingungen als verbindlich an.
§ 2 Katalog, Besichtigung und Versteigerungstermin
1.Katalog
Vor der Versteigerung erscheint ein Auktionskatalog. Darin werden zur
allgemeinen Orientierung die zur Versteigerung kommenden Kunstgegen
stände abgebildet und beschrieben. Der Katalog enthält zusätzlich Angaben
über Urheberschaft, Technik und Signatur des Kunstgegenstandes. Nur sie
bestimmen die Beschaffenheit des Kunstgegenstandes. Im übrigen ist der
Katalog weder für die Beschaffenheit des Kunstgegenstandes noch für
dessen Erscheinungsbild (Farbe) maßgebend. Der Katalog weist einen
Schätzpreis in Euro aus, der jedoch lediglich als Anhaltspunkt für den
Verkehrswert des Kunstgegenstandes dient, ebenso wie etwaige Angaben
in anderen Währungen.
Der Katalog wird von Grisebach nach bestem Wissen und Gewissen
und mit großer Sorgfalt erstellt. Er beruht auf den bis zum Zeitpunkt
der Versteigerung veröffentlichten oder sonst allgemein zugänglichen
Erkenntnissen sowie auf den Angaben des Einlieferers.
Für jeden der zur Versteigerung kommenden Kunstgegenstände kann bei
ernstlichem Interesse ein Zustandsbericht von Grisebach angefordert und
es können etwaige von Grisebach eingeholte Expertisen eingesehen werden.
Die im Katalog, im Zustandsbericht oder in Expertisen enthaltenen Angaben
und Beschreibungen sind Einschätzungen, keine Garantien im Sinne des
§ 443 BGB für die Beschaffenheit des Kunstgegenstandes.
Grisebach ist berechtigt, Katalogangaben durch Aushang am Ort der
Versteigerung und unmittelbar vor der Versteigerung des betreffenden
Kunstgegenstandes mündlich durch den Auktionator zu berichtigen
oder zu ergänzen.
2.Besichtigung
Alle zur Versteigerung kommenden Kunstgegenstände werden vor der
Versteigerung zur Vorbesichtigung ausgestellt und können besichtigt
und geprüft werden. Ort und Zeit der Besichtigung, die Grisebach festlegt,
sind im Katalog angegeben. Die Kunstgegenstände sind gebraucht und
werden in der Beschaffenheit versteigert, in der sie sich im Zeitpunkt
der Versteigerung befinden.
3. Grisebach bestimmt Ort und Zeitpunkt der Versteigerung. Sie ist berechtigt,
Ort oder Zeitpunkt zu ändern, auch wenn der Auktionskatalog bereits
versandt worden ist.
§ 3 Durchführung der Versteigerung
1.Bieternummer
Jeder Bieter erhält von Grisebach eine Bieternummer. Er hat die
Versteigerungsbedingungen als verbindlich anzuerkennen.
Von unbekannten Bietern benötigt Grisebach zur Erteilung der Bieternummer
spätestens 24 Stunden vor Beginn der Versteigerung eine schriftliche
Anmeldung mit beigefügter zeitnaher Bankreferenz.
Nur unter einer Bieternummer abgegebene Gebote werden auf der
Versteigerung berücksichtigt.
2.Aufruf
Die Versteigerung des einzelnen Kunstgegenstandes beginnt mit dessen
Aufruf durch den Auktionator. Er ist berechtigt, bei Aufruf von der im
Katalog vorgesehenen Reihenfolge abzuweichen, Los-Nummern zu
verbinden oder zu trennen oder eine Los-Nummer zurückzuziehen.
Der Preis wird bei Aufruf vom Auktionator festgelegt, und zwar in Euro.
Gesteigert wird um jeweils 10 % des vorangegangenen Gebots, sofern
der Auktionator nicht etwas anderes bestimmt.
3.Gebote
a) Gebote im Saal
Gebote im Saal werden unter Verwendung der Bieternummer abgegeben.
Ein Vertrag kommt durch Zuschlag des Auktionators zustande.
Will ein Bieter Gebote im Namen eines Dritten abgeben, hat er dies
mindestens 24 Stunden vor Beginn der Versteigerung von Grisebach
unter Vorlage einer Vollmacht des Dritten anzuzeigen. Anderenfalls
kommt bei Zuschlag der Vertrag mit ihm selbst zustande.
b) Schriftliche Gebote
Mit Zustimmung von Grisebach können Gebote auf einem dafür vorgesehenen Formular auch schriftlich abgegeben werden. Sie müssen vom Bieter
unterzeichnet sein und unter Angabe der Los-Nummer, des Künstlers und
des Titels den für den Kunstgegenstand gebotenen Hammerpreis nennen.
Der Bieter muss die Versteigerungsbedingungen als verbindlich anerkennen.
Mit dem schriftlichen Gebot beauftragt der Bieter Grisebach, seine Gebote
unter Berücksichtigung seiner Weisungen abzugeben. Das schriftliche
Gebot wird von Grisebach nur mit dem Betrag in Anspruch genommen,
der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten.
Ein Vertrag auf der Grundlage eines schriftlichen Gebots kommt
mit dem Bieter durch den Zuschlag des Auktionators zustande.
Gehen mehrere gleich hohe schriftliche Gebote für denselben Kunst
gegenstand ein, erhält das zuerst eingetroffene Gebot den Zuschlag,
wenn kein höheres Gebot vorliegt oder abgegeben wird.
c) Telefonische Gebote
Telefonische Gebote sind zulässig, wenn der Bieter mindestens 24 Stunden
vor Beginn der Versteigerung dies schriftlich beantragt und Grisebach
zugestimmt hat. Der Bieter muss die Versteigerungsbedingungen als
verbindlich anerkennen.
Die telefonischen Gebote werden von einem während der Versteigerung im
Saal anwesenden Mitarbeiter von Grisebach entgegengenommen und unter
Berücksichtigung der Weisungen des Bieters während der Versteigerung
abgegeben. Das von dem Bieter genannte Gebot bezieht sich ausschließlich
auf den Hammerpreis, umfasst also nicht Aufgeld, etwaige Umlagen und
Umsatzsteuer, die hinzukommen. Das Gebot muss den Kunstgegenstand,
auf den es sich bezieht, zweifelsfrei und möglichst unter Nennung der
Los-Nummer, des Künstlers und des Titels, benennen.
167
d)
4.
a)
b)
c)
d)
e)
Telefonische Gebote können von Grisebach aufgezeichnet werden.
Mit dem Antrag zum telefonischen Bieten erklärt sich der Bieter mit der
Aufzeichnung einverstanden. Die Aufzeichnung wird spätestens nach drei
Monaten gelöscht, sofern sie nicht zu Beweiszwecken benötigt wird.
Gebote über das Internet
Gebote über das Internet sind nur zulässig, wenn der Bieter von Grisebach
zum Bieten über das Internet unter Verwendung eines Benutzernamens und
eines Passwortes zugelassen worden ist und die Versteigerungsbedingungen
als verbindlich anerkennt. Die Zulassung erfolgt ausschließlich für die Person
des Zugelassenen, ist also höchstpersönlich. Der Benutzer ist verpflichtet,
seinen Benutzernamen und sein Passwort Dritten nicht zugänglich zu
machen. Bei schuldhafter Zuwiderhandlung haftet er Grisebach für daraus
entstandene Schäden.
Gebote über das Internet sind nur rechtswirksam, wenn sie hinreichend
bestimmt sind und durch Benutzernamen und Passwort zweifelsfrei dem
Bieter zuzuordnen sind. Die über das Internet übertragenen Gebote werden
elektronisch protokolliert. Die Richtigkeit der Protokolle wird vom Käufer
anerkannt, dem jedoch der Nachweis ihrer Unrichtigkeit offensteht.
Grisebach behandelt Gebote, die vor der Versteigerung über das Internet
abgegeben werden, rechtlich wie schriftliche Gebote. Internetgebote
während einer laufenden Versteigerung werden wie Gebote aus dem Saal
berücksichtigt.
Der Zuschlag
Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebots kein
höheres Gebot abgegeben wird. Der Zuschlag verpflichtet den Bieter, der
unbenannt bleibt, zur Abnahme des Kunstgegenstandes und zur Zahlung
des Kaufpreises (§ 4 Ziff. 1).
Der Auktionator kann bei Nichterreichen des Limits einen Zuschlag unter
Vorbehalt erteilen. Ein Zuschlag unter Vorbehalt wird nur wirksam, wenn
Grisebach das Gebot innerhalb von drei Wochen nach dem Tag der
Versteigerung schriftlich bestätigt. Sollte in der Zwischenzeit ein anderer
Bieter mindestens das Limit bieten, erhält dieser ohne Rücksprache mit
dem Bieter, der den Zuschlag unter Vorbehalt erhalten hat, den Zuschlag.
Der Auktionator hat das Recht, ohne Begründung ein Gebot abzulehnen
oder den Zuschlag zu verweigern. Wird ein Gebot abgelehnt oder der
Zuschlag verweigert, bleibt das vorangegangene Gebot wirksam.
Der Auktionator kann einen Zuschlag zurücknehmen und den Kunst
gegenstand innerhalb der Auktion neu ausbieten,
– wenn ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot von ihm übersehen
und dies von dem übersehenen Bieter unverzüglich beanstandet
worden ist,
– wenn ein Bieter sein Gebot nicht gelten lassen will oder
– wenn sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen.
Übt der Auktionator dieses Recht aus, wird ein bereits erteilter Zuschlag
unwirksam.
Der Auktionator ist berechtigt, ohne dies anzeigen zu müssen, bis zum
Erreichen eines mit dem Einlieferer vereinbarten Limits auch Gebote für
den Einlieferer abzugeben und den Kunstgegenstand dem Einlieferer unter
Benennung der Einlieferungsnummer zuzuschlagen. Der Kunstgegenstand
bleibt dann unverkauft.
§ 4 Kaufpreis, Zahlung, Verzug
1.Kaufpreis
Der Kaufpreis besteht aus dem Hammerpreis zuzüglich Aufgeld. Hinzu
kommen können pauschale Gebühren sowie die gesetzliche Umsatzsteuer.
A. Bei im Katalog mit dem Buchstaben „R“ hinter der Losnummer gekennzeichneten Kunstgegenständen berechnet sich der Kaufpreis wie folgt:
a) Aufgeld
Auf den Hammerpreis berechnet Grisebach ein Aufgeld von 22 %.
Auf den Teil des Hammerpreises, der 1.000.000 EUR übersteigt
wird ein Aufgeld von 15 % berechnet.
b) Pauschale Gebühr für Folgerecht
Auf alle Originalwerke der bildenden Kunst und der Photographie,
deren Urheber noch nicht 70 Jahre vor dem Ende des Kalenderjahres
des Verkaufs verstorben ist, erhebt Grisebach eine pauschale Gebühr
in Höhe von 1,5 % des Hammerpreises, maximal 6.250,00 EUR.
c)Umsatzsteuer
Auf den Hammerpreis, das Aufgeld und die pauschale Gebühr für
das Folgerecht wird die jeweils gültige gesetzliche Umsatzsteuer
erhoben (Regelbesteuerung, mit „R“ gekennzeichnet). Sie beträgt
für Originalwerke der bildenden Kunst derzeit 7 %, bei Photographien
sowie Bild- und Siebdrucken 19 %.
168
d) Umsatzsteuerbefreiung
Keine Umsatzsteuer wird für den Verkauf von Kunstgegenständen
berechnet, die in Staaten innerhalb des Gemeinschaftsgebietes
der Europäischen Union (EU) von Unternehmen erworben und aus
Deutschland exportiert werden, wenn diese bei Beantragung und
Erhalt ihrer Bieternummer ihre Umsatzsteuer-Identifikationsnummer
angegeben haben. Eine nachträgliche Berücksichtigung, insbesondere
eine Korrektur nach Rechnungsstellung, ist nicht möglich.
Keine Umsatzsteuer wird für den Verkauf von Kunstgegenständen
berechnet, die gemäß § 6 Abs. 4 UStG in Staaten außerhalb des
Gemeinschaftsgebietes der EU geliefert werden und deren Käufer
als ausländische Abnehmer gelten und dies entsprechend § 6
Abs. 2 UStG nachgewiesen haben. Im Ausland anfallende Einfuhr
umsatzsteuer und Zölle trägt der Käufer.
Die vorgenannten Regelungen zur Umsatzsteuer entsprechen dem
Stand der Gesetzgebung und der Praxis der Finanzverwaltung.
Änderungen sind nicht ausgeschlossen.
B. Bei Kunstgegenständen ohne besondere Kennzeichnung im Katalog
berechnet sich der Kaufpreis wie folgt:
Bei Käufern mit Wohnsitz innerhalb der EU berechnet Grisebach auf den
Hammerpreis ein Aufgeld von 30 %. Auf den Teil des Hammerpreises, der
1.000.000 EUR übersteigt wird ein Aufgeld von 20 % berechnet. In diesem
Aufgeld sind alle pauschalen Gebühren sowie die gesetzliche Umsatzsteuer
enthalten (Differenzbesteuerung nach § 25a UStG). Sie werden bei der
Rechnungstellung nicht einzeln ausgewiesen.
Käufern, denen nach dem Umsatzsteuergesetz (UStG) im Inland geliefert
wird und die zum Vorsteuerabzug berechtigt sind, kann auf Wunsch die
Rechnung nach der Regelbesteuerung gemäß Absatz A ausgestellt werden.
Dieser Wunsch ist bei Beantragung der Bieternummer anzugeben.
Eine Korrektur nach Rechnungstellung ist nicht möglich.
2. Fälligkeit und Zahlung
Der Kaufpreis ist mit dem Zuschlag fällig.
Der Kaufpreis ist in Euro an Grisebach zu entrichten. Schecks und
andere unbare Zahlungen werden nur erfüllungshalber angenommen.
Eine Begleichung des Kaufpreises durch Aufrechnung ist nur mit
unbestrittenen oder rechtskräftig festgestellten Forderungen zulässig.
Bei Zahlung in ausländischer Währung gehen ein etwaiges Kursrisiko
sowie alle Bankspesen zulasten des Käufers.
3.Verzug
Ist der Kaufpreis innerhalb von zwei Wochen nach Zugang der Rechnung
noch nicht beglichen, tritt Verzug ein.
Ab Eintritt des Verzuges verzinst sich der Kaufpreis mit 1 % monatlich,
unbeschadet weiterer Schadensersatzansprüche.
Zwei Monate nach Eintritt des Verzuges ist Grisebach berechtigt und auf
Verlangen des Einlieferers verpflichtet, diesem Name und Anschrift des
Käufers zu nennen.
Ist der Käufer mit der Zahlung des Kaufpreises in Verzug, kann Grisebach
nach Setzung einer Nachfrist von zwei Wochen vom Vertrag zurücktreten.
Damit erlöschen alle Rechte des Käufers an dem ersteigerten
Kunstgegenstand.
Grisebach ist nach Erklärung des Rücktritts berechtigt, vom Käufer
Schadensersatz zu verlangen. Der Schadensersatz umfasst insbesondere
das Grisebach entgangene Entgelt (Einliefererkommission und Aufgeld),
sowie angefallene Kosten für Katalogabbildungen und die bis zur Rückgabe
oder bis zur erneuten Versteigerung des Kunstgegenstandes anfallenden
Transport-, Lager- und Versicherungskosten.
Wird der Kunstgegenstand an einen Unterbieter verkauft oder in der nächsten oder übernächsten Auktion versteigert, haftet der Käufer außerdem
für jeglichen Mindererlös.
Grisebach hat das Recht, den säumigen Käufer von künftigen Verstei
gerungen auszuschließen und seinen Namen und seine Adresse zu
Sperrzwecken an andere Auktionshäuser weiterzugeben.
§ 5 Nachverkauf
Während eines Zeitraums von zwei Monaten nach der Auktion können nicht
versteigerte Kunstgegenstände im Wege des Nachverkaufs erworben werden.
Der Nachverkauf gilt als Teil der Versteigerung. Der Interessent hat persönlich,
telefonisch, schriftlich oder über das Internet ein Gebot mit einem bestimmten
Betrag abzugeben und die Versteigerungsbedingungen als verbindlich anzuerkennen. Der Vertrag kommt zustande, wenn Grisebach das Gebot innerhalb
von drei Wochen nach Eingang schriftlich annimmt.
Die Bestimmungen über Kaufpreis, Zahlung, Verzug, Abholung und Haftung für
in der Versteigerung erworbene Kunstgegenstände gelten entsprechend.
§ 6 Entgegennahme des ersteigerten Kunstgegenstandes
1.Abholung
Der Käufer ist verpflichtet, den ersteigerten Kunstgegenstand spätestens
einen Monat nach Zuschlag abzuholen.
Grisebach ist jedoch nicht verpflichtet, den ersteigerten Kunstgegenstand
vor vollständiger Bezahlung des in der Rechnung ausgewiesenen Betrages
an den Käufer herauszugeben.
Das Eigentum geht auf den Käufer erst nach vollständiger Begleichung des
Kaufpreises über.
2.Lagerung
Bis zur Abholung lagert Grisebach für die Dauer eines Monats, gerechnet
ab Zuschlag, den ersteigerten Kunstgegenstand und versichert ihn auf
eigene Kosten in Höhe des Kaufpreises. Danach hat Grisebach das Recht,
den Kunstgegenstand für Rechnung des Käufers bei einer Kunstspedition
einzulagern und versichern zu lassen. Wahlweise kann Grisebach statt
dessen den Kunstgegenstand in den eigenen Räumen einlagern gegen
Berechnung einer monatlichen Pauschale von 0,1 % des Kaufpreises für
Lager- und Versicherungskosten.
3.Versand
Beauftragt der Käufer Grisebach schriftlich, den Transport des ersteigerten
Kunstgegenstandes durchzuführen, sorgt Grisebach, sofern der Kaufpreis
vollständig bezahlt ist, für einen sachgerechten Transport des Werkes zum
Käufer oder dem von ihm benannten Empfänger durch eine Kunstspedition
und schließt eine entsprechende Transportversicherung ab. Die Kosten für
Verpackung, Versand und Versicherung trägt der Käufer.
4.Annahmeverzug
Holt der Käufer den Kunstgegenstand nicht innerhalb von einem Monat
ab (Ziffer 1) und erteilt er innerhalb dieser Frist auch keinen Auftrag zur
Versendung des Kunstgegenstandes (Ziffer 3), gerät er in Annahmeverzug.
5. Anderweitige Veräußerung
Veräußert der Käufer den ersteigerten Kunstgegenstand seinerseits, bevor
er den Kaufpreis vollständig bezahlt hat, tritt er bereits jetzt erfüllungshalber sämtliche Forderungen, die ihm aus dem Weiterverkauf zustehen,
an Grisebach ab, welche die Abtretung hiermit annimmt. Soweit die
abgetretenen Forderungen die Grisebach zustehenden Ansprüche übersteigen, ist Grisebach verpflichtet, den zur Erfüllung nicht benötigten Teil
der abgetretenen Forderung unverzüglich an den Käufer abzutreten.
3.
§ 7 Haftung
1. Beschaffenheit des Kunstgegenstandes
Der Kunstgegenstand wird in der Beschaffenheit veräußert, in der er sich
bei Erteilung des Zuschlags befindet und vor der Versteigerung besichtigt
und geprüft werden konnte. Ergänzt wird diese Beschaffenheit durch die
Angaben im Katalog (§ 2 Ziff. 1) über Urheberschaft, Technik und Signatur
des Kunstgegenstandes. Sie beruhen auf den bis zum Zeitpunkt der
Versteigerung veröffentlichten oder sonst allgemein zugänglichen
Erkenntnissen sowie auf den Angaben des Einlieferers. Weitere
Beschaffenheitsmerkmale sind nicht vereinbart, auch wenn sie im
Katalog beschrieben oder erwähnt sind oder sich aus schriftlichen
oder mündlichen Auskünften, aus einem Zustandsbericht, Expertisen
oder aus den Abbildungen des Katalogs ergeben sollten. Eine Garantie
(§ 443 BGB) für die vereinbarte Beschaffenheit des Kunstgegenstandes
wird nicht übernommen.
2. Rechte des Käufers bei einem Rechtsmangel (§ 435 BGB)
Weist der erworbene Kunstgegenstand einen Rechtsmangel auf, weil an
ihm Rechte Dritter bestehen, kann der Käufer innerhalb einer Frist von
zwei Jahren (§ 438 Abs. 4 und 5 BGB) wegen dieses Rechtsmangels vom
Vertrag zurücktreten oder den Kaufpreis mindern (§ 437 Nr. 2 BGB).
Im übrigen werden die Rechte des Käufers aus § 437 BGB, also das
Recht auf Nacherfüllung, auf Schadenersatz oder auf Ersatz vergeblicher
Aufwendungen ausgeschlossen, es sei denn, der Rechtsmangel ist arglistig
verschwiegen worden.
§ 8 Schlussbestimmungen
1.Nebenabreden
Änderungen dieser Versteigerungsbedingungen im Einzelfall oder
Nebenabreden bedürfen zu ihrer Gültigkeit der Schriftform.
2. Fremdsprachige Fassung der Versteigerungsbedingungen
Soweit die Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen als der
deutschen Sprache vorliegen, ist stets die deutsche Fassung maßgebend.
3. Anwendbares Recht
Es gilt ausschließlich das Recht der Bundesrepublik Deutschland.
Das Abkommen der Vereinten Nationen über Verträge des internationalen
Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung.
4.Erfüllungsort
Erfüllungsort und Gerichtsstand ist, soweit dies rechtlich vereinbart
werden kann, Berlin.
5. Salvatorische Klausel
Sollte eine oder mehrere Bestimmungen dieser Versteigerungsbedingungen
unwirksam sein oder werden, bleibt die Gültigkeit der übrigen Bestimmungen
davon unberührt. Anstelle der unwirksamen Bestimmung gelten die entsprechenden gesetzlichen Vorschriften.
Rechte des Käufers bei Sachmängeln (§ 434 BGB)
Weicht der Kunstgegenstand von der vereinbarten Beschaffenheit
(Urheberschaft, Technik, Signatur) ab, ist der Käufer berechtigt,
innerhalb von zwei Jahren ab Zuschlag (§ 438 Abs. 4 BGB) vom Vertrag
zurückzutreten. Er erhält den von ihm gezahlten Kaufpreis (§ 4 Ziff. 1
der Versteigerungsbedingungen) zurück, Zug um Zug gegen Rückgabe
des Kaufgegenstandes in unverändertem Zustand am Sitz von Grisebach.
Ansprüche auf Minderung des Kaufpreises (§ 437 Nr. 2 BGB), auf
Schadensersatz oder auf Ersatz vergeblicher Aufwendungen (§ 437
Nr. 3 BGB) sind ausgeschlossen. Dieser Haftungsausschluss gilt nicht,
soweit Grisebach den Mangel arglistig verschwiegen hat.
Das Rücktrittsrecht wegen Sachmangels ist ausgeschlossen, sofern
Grisebach den Kunstgegenstand für Rechnung des Einlieferers veräußert
hat und die größte ihr mögliche Sorgfalt bei Ermittlung der im Katalog
genannten Urheberschaft, Technik und Signatur des Kunstgegenstandes
aufgewandt hat und keine Gründe vorlagen, an der Richtigkeit dieser
Angaben zu zweifeln. In diesem Falle verpflichtet sich Grisebach, dem
Käufer das Aufgeld, etwaige Umlagen und die Umsatzsteuer zu erstatten.
Außerdem tritt Grisebach dem Käufer alle ihr gegen den Einlieferer, dessen
Name und Anschrift sie dem Käufer mitteilt, zustehenden Ansprüche wegen
der Mängel des Kunstgegenstandes ab. Sie wird ihn in jeder zulässigen und
ihr möglichen Weise bei der Geltendmachung dieser Ansprüche gegen den
Einlieferer unterstützen.
4. Fehler im Versteigerungsverfahren
Grisebach haftet nicht für Schäden im Zusammenhang mit der Abgabe
von mündlichen, schriftlichen, telefonischen oder Internetgeboten,
soweit ihr nicht Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit zur Last fällt. Dies gilt
insbesondere für das Zustandekommen oder den Bestand von Telefon-,
Fax- oder Datenleitungen sowie für Übermittlungs-, Übertragungs- oder
Übersetzungsfehler im Rahmen der eingesetzten Kommunikationsmittel oder
seitens der für die Entgegennahme und Weitergabe eingesetzten Mitarbeiter.
Für Missbrauch durch unbefugte Dritte wird nicht gehaftet. Die Haftungs
beschränkung gilt nicht für Schäden an der Verletzung von Leben, Körper
oder Gesundheit.
5.Verjährung
Für die Verjährung der Mängelansprüche gelten die gesetzlichen
Verjährungsfristen des § 438 Abs. 1 Ziffer 3 BGB (2 Jahre).
169
Conditions of Sale
of Villa Grisebach Auktionen GmbH
Section 1
The Auction House
1. The auction will be implemented on behalf of Grisebach Auktionen GmbH –
referred to hereinbelow as “Grisebach”. The auctioneer will be acting as
Grisebach’s representative. The auctioneer is an expert who has been publicly
appointed in accordance with Section 34b paragraph 5 of the Gewerbeordnung
(GewO, German Industrial Code). Accordingly, the auction is a public auction
as defined by Section 474 paragraph 1 second sentence and Section 383
paragraph 3 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code).
2. As a general rule, the auction will be performed on behalf of the Consignor,
who will not be named. Solely those works of art owned by Grisebach shall
be sold at auction for the account of Grisebach. Such items will be marked
by an “E” in the catalogue.
3. The auction shall be performed on the basis of the present Conditions of Sale.
The Conditions of Sale are published in the catalogue of the auction and on the
internet; furthermore, they are posted in an easily accessible location in the
Grisebach spaces. By submitting a bid, the buyer acknowledges the Conditions
of Sale as being binding upon it.
Catalogue, Pre-Sale Exhibition and Date of the Auction
Section 2
1.Catalogue
Prior to the auction date, an auction catalogue will be published. This provides
general orientation in that it shows images of the works of art to be sold at auction
and describes them. Additionally, the catalogue will provide information on the
work’s creator(s), technique, and signature. These factors alone will define the
characteristic features of the work of art. In all other regards, the catalogue will
not govern as far as the characteristics of the work of art or its appearance are
concerned (color). The catalogue will provide estimated prices in EUR amounts,
which, however, serve solely as an indication of the fair market value of the work
of art, as does any such information that may be provided in other currencies.
Grisebach will prepare the catalogue to the best of its knowledge and belief, and
will exercise the greatest of care in doing so. The catalogue will be based on the
scholarly knowledge published up until the date of the auction, or otherwise
generally accessible, and on the information provided by the Consignor.
Seriously interested buyers have the opportunity to request that Grisebach
provide them with a report outlining the condition of the work of art (condition
report), and they may also review any expert appraisals that Grisebach may
have obtained.
The information and descriptions contained in the catalogue, in the condition
report or in expert appraisals are estimates; they do not constitute any
guarantees, in the sense as defined by Section 443 of the Bürgerliches
Gesetzbuch (BGB, German Civil Code), for the characteristics of the work of art.
Grisebach is entitled to correct or amend any information provided in the
catalogue by posting a notice at the auction venue and by having the auctioneer
make a corresponding statement immediately prior to calling the bids for the
work of art concerned.
2. Pre-sale exhibition
All of the works of art that are to be sold at auction will be exhibited prior to
the sale and may be viewed and inspected. The time and date of the pre-sale
exhibition, which will be determined by Grisebach, will be set out in the
catalogue. The works of art are used and will be sold “as is”, in other words
in the condition they are in at the time of the auction.
3. Grisebach will determine the venue and time at which the auction is to
be held. It is entitled to modify the venue and the time of the auction,
also in those cases in which the auction catalogue has already been sent out.
170
Section 3
Calling the Auction
1. Bidder number
Grisebach will issue a bidder number to each bidder. Each bidder is to
acknowledge the Conditions of Sale as being binding upon it.
At the latest twenty-four (24) hours prior to the start of the auction, bidders as
yet unknown to Grisebach must register in writing, providing a written bank
reference letter of recent date, so as to enable Grisebach to issue a bidder
number to them.
At the auction, only the bids submitted using a bidder number will be considered.
2. Item call-up
The auction of the individual work of art begins by its being called up by the
auctioneer. The auctioneer is entitled to call up the works of art in a different
sequence than that published in the catalogue, to join catalogue items to form a
lot, to separate a lot into individual items, and to pull an item from the auction
that has been given a lot number.
When the work of art is called up, its price will be determined by the auctioneer,
denominated in euros. Unless otherwise determined by the auctioneer, the bid
increments will amount to 10 % of the respective previous bid.
3.Bids
a) Floor bids
Floor bids will be submitted using the bidder number. A sale and purchase
agreement will be concluded by the auctioneer bringing down the hammer to
end the bidding process.
Where a bidder wishes to submit bids in the name of a third party, it must
notify Grisebach of this fact at the latest twenty-four (24) hours prior to the
auction commencing, submitting a corresponding power of attorney from that
third party. In all other cases, once the work of art has been knocked down,
the sale and purchase agreement will be concluded with the person who has
placed the bid.
b) Written absentee bids
Subject to Grisebach consenting to this being done, bids may also be
submitted in writing using a specific form developed for this purpose.
The bidder must sign the form and must provide the lot number, the name
of the artist, the title of the work of art and the hammer price it wishes to
bid therefor. The bidder must acknowledge the Conditions of Sale as being
binding upon it.
By placing a written bid, the bidder instructs Grisebach to submit such bid in
accordance with its instructions. Grisebach shall use the amount specified in
the written bid only up to whatever amount may be required to outbid another
bidder.
Upon the auctioneer knocking down the work of art to a written bid, a sale
and purchase agreement shall be concluded on that basis with the bidder
who has submitted such written bid.
Where several written bids have been submitted in the same amount for the
same work of art, the bid received first shall be the winning bid, provided
that no higher bid has been otherwise submitted or is placed as a floor bid.
c) Phoned-in absentee bids
Bids may permissibly be phoned in, provided that the bidder applies in writing
to be admitted as a telephone bidder, and does so at the latest twenty-four
(24) hours prior to the auction commencing, and furthermore provided that
Grisebach has consented. The bidder must acknowledge the Conditions of
Sale as being binding upon it.
Bids phoned in will be taken by a Grisebach employee present at the auction
on the floor, and will be submitted in the course of the auction in keeping with
the instructions issued by the bidder. The bid so submitted by the bidder shall
4.
cover exclusively the hammer price, and thus shall not comprise the buyer’s
premium, any allocated costs that may be charged, or turnover tax. The bid
must unambiguously designate the work of art to which it refers, and must
wherever possible provide the lot number, the artist and the title of the work.
Grisebach may make a recording of bids submitted by telephone. By filing the
application to be admitted as a telephone bidder, the bidder declares its
consent to the telephone conversation being recorded. Unless it is required
as evidence, the recording shall be deleted at the latest following the expiry
of three (3) months.
d) Absentee bids submitted via the internet
Bids may be admissibly submitted via the internet only if Grisebach has
registered the bidder for internet bidding, giving him a user name and
password, and if the bidder has acknowledged the Conditions of Sale as
being binding upon it. The registration shall be non-transferable and shall
apply exclusively to the registered party; it is thus entirely personal and
private. The user is under obligation to not disclose to third parties its user
name or password. Should the user culpably violate this obligation, it shall
be held liable by Grisebach for any damages resulting from such violation.
Bids submitted via the internet shall have legal validity only if they are
sufficiently determinate and if they can be traced back to the bidder by its
user name and password beyond any reasonable doubt. The bids transmitted
via the internet will be recorded electronically. The buyer acknowledges that
these records are correct, but it does have the option to prove that they are
incorrect.
In legal terms, Grisebach shall treat bids submitted via the internet at a point
in time prior to the auction as if they were bids submitted in writing. Bids
submitted via the internet while an auction is ongoing shall be taken into
account as if they were floor bids.
Knock down
a) The work of art is knocked down to the winning bidder if, following three calls
for a higher bid, no such higher bid is submitted. Upon the item being
knocked down to it, this will place the bidder under obligation to accept the
work of art and to pay the purchase price (Section 4 Clause 1). The bidder
shall not be named.
b) Should the bids not reach the reserve price set by the Consignor, the
auctioneer will knock down the work of art at a conditional hammer price.
This conditional hammer price shall be effective only if Grisebach confirms
this bid in writing within three (3) weeks of the day of the auction. Should
another bidder submit a bid in the meantime that is at least in the amount
of the reserve price, the work of art shall go to that bidder; there will be no
consultations with the bidder to whom the work of art has been knocked
down at a conditional hammer price.
c) The auctioneer is entitled to refuse to accept a bid, without providing any
reasons therefor, or to refuse to knock down a work of art to a bidder.
Where a bid is refused, or where a work of art is not knocked down to a
bidder, the prior bid shall continue to be valid.
d) The auctioneer may revoke any knock-down and may once again call up the
work of art in the course of the auction to ask for bids; the auctioneer may
do so in all cases in which
– The auctioneer has overlooked a higher bid that was submitted in a timely
fashion, provided the bidder so overlooked has immediately objected to this
oversight;
– A bidder does not wish to be bound by the bid submitted; or
– There are any other doubts regarding the knock-down of the work of art
concerned.
Where the auctioneer exercises this right, any knock-down of a work of art
that has occurred previously shall cease to be effective.
e) The auctioneer is authorized, without being under obligation of giving notice
thereof, to also submit bids on behalf of the Consignor until the reserve
price agreed with the Consignor has been reached, and the auctioneer is
furthermore authorized to knock down the work of art to the Consignor,
citing the consignment number. In such event, the work of art shall go unsold.
Section 4
Purchase Price, Payment, Default
1. Purchase price
The purchase price consists of the hammer price plus buyer’s premium.
Additionally, lump sum fees may be charged along with statutory turnover tax.
A. For works of art marked in the catalogue by the letter “R” behind the lot number,
the purchase price is calculated as follows:
a) Buyer’s premium
Grisebach will add a buyer’s premium of 22 % to the hammer price. A buyer’s
premium of 15 % will be added to that part of the hammer price that is in
excess of EUR 1,000,000.
b) Lump sum fee for resale royalties
For all original works of art or photographs the creators of which have not
been dead for seventy (70) years prior to the end of that calendar year in
which the sale is made, Grisebach will charge a lump sum fee of 1.5 % of
the hammer price, such fee being capped at EUR 6,250.00.
c) Turnover tax
The hammer price, the buyer’s premium and the lump sum fee for resale
royalties will all be subject to the statutory turnover tax in the respectively
applicable amount (standard taxation provisions, marked by the letter “R”).
For original works of art, the tax rate is currently 7 %, for photographs,
prints and screenprints, it is 19 %.
d) Exemption from turnover tax
No turnover tax will be charged where works of art are sold that are
acquired in states within the community territory of the European Union
by corporations and exported outside of Germany, provided that such
corporations have provided their turnover tax ID number in applying for and
obtaining their bidder number. It is not possible to register this status after
the invoice has been issued, and more particularly, it is not possible to
perform a correction retroactively.
No turnover tax shall be charged for the sale of works of art that are
delivered, pursuant to Section 6 paragraph 4 of the Umsatzsteuergesetz (UStG, German Turnover Tax Act), to destinations located in states
that are not a Member State of the EU, provided that their buyers are deemed
to be foreign purchasers and have proved this fact in accordance with Section
6 paragraph 2 of the German Turnover Tax Act. The buyer shall bear any
import turnover tax or duties that may accrue abroad.
The above provisions on turnover tax correspond to the legislative status quo
and are in line with the practice of the Tax and Revenue Authorities. They are
subject to change without notice.
B. For works of art that have not been specially marked in the catalogue, the
purchase price will be calculated as follows:
For buyers having their residence in states within the community territory of the
European Union, Grisebach will add a buyer’s premium of 30 % to the hammer
price. A buyer’s premium of 20 % will be added to that part of the hammer price
that is in excess of EUR 1,000,000. This buyer’s premium will include all lump
sum fees as well as the statutory turnover tax (margin scheme pursuant to
Section 25a of the German Turnover Tax Act). These taxes and fees will not be
itemized separately in the invoice.
Buyers to whom delivery is made within Germany, as defined by the German
Turnover Tax Act, and who are entitled to deduct input taxes, may have an
invoice issued to them that complies with the standard taxation provisions as
provided for hereinabove in paragraph A. Such invoice is to be requested when
applying for a bidder number. It is not possible to perform any correction
retroactively after the invoice has been issued.
2. Due date and payment
The purchase price shall be due for payment upon the work of art being
knocked down to the buyer.
The purchase price shall be paid in euros to Grisebach. Cheques and any other
forms of non-cash payment are accepted only on account of performance.
Payment of the purchase price by set-off is an option only where the claims
are not disputed or have been finally and conclusively determined by a court’s
declaratory judgment.
Where payment is made in a foreign currency, any exchange rate risk and any
and all bank charges shall be borne by the buyer.
3.Default
In cases in which the purchase price has not been paid within two (2) weeks of
the invoice having been received, the buyer shall be deemed to be defaulting on
the payment.
Upon the occurrence of such default, the purchase price shall accrue interest at
1% per month, notwithstanding any other claims to compensation of damages
that may exist.
Two (2) months after the buyer has defaulted on the purchase price, Grisebach
shall be entitled – and shall be under obligation to do so upon the Consignor’s
corresponding demand – to provide to the Consignor the buyer’s name and
address.
Where the buyer has defaulted on the purchase price, Grisebach may rescind
the agreement after having set a period of grace of two (2) weeks. Once
Grisebach has so rescinded the agreement, all rights of the buyer to the work
of art acquired at auction shall expire.
Upon having declared its rescission of the agreement, Grisebach shall be entitled
to demand that the buyer compensate it for its damages. Such compensation of
damages shall comprise in particular the remuneration that Grisebach has lost
(commission to be paid by the Consignor and buyer’s premium), as well as the
costs of picturing the work of art in the catalogue and the costs of shipping,
storing and insuring the work of art until it is returned or until it is once again
offered for sale at auction.
171
Where the work of art is sold to a bidder who has submitted a lower bid, or
where it is sold at the next auction or the auction after that, the original buyer
moreover shall be held liable for any amount by which the proceeds achieved
at that subsequent auction are lower than the price it had bid originally.
Grisebach has the right to exclude the defaulting buyer from future auctions and
to forward the name and address of that buyer to other auction houses so as to
enable them to exclude him from their auctions as well.
Section 5
Post Auction Sale
In the course of a two-month period following the auction, works of art that have gone
unsold at the auction may be acquired through post auction sales. The post auction
sale will be deemed to be part of the auction. The party interested in acquiring the
work of art is to submit a bid either in person, by telephone, in writing or via the
internet, citing a specific amount, and is to acknowledge the Conditions of Sale as
being binding upon it. The sale and purchase agreement shall come about if
Grisebach accepts the bid in writing within three weeks of its having been received.
The provisions regarding the purchase price, payment, default, pick-up and liability
for works of art acquired at auction shall apply mutatis mutandis.
Section 6
Acceptance of the Work of Art Purchased at Auction
1.Pick-up
The buyer is under obligation to pick up the work of art at the latest one (1)
month after it has been knocked down to the buyer.
However, Grisebach is not under obligation to surrender to the buyer the work of
art acquired at auction prior to the purchase price set out in the invoice having
been paid in full.
Title to the work of art shall devolve to the buyer only upon the purchase price
having been paid in full.
2.Storage
Grisebach shall store the work of art acquired at auction until it is picked up,
doing so at the longest for one (1) month, and shall insure it at its own cost, the
amount insured being equal to the purchase price. Thereafter, Grisebach shall
have the right to store the work of art with a specialized fine art shipping agent
and to insure it there. At its choice, Grisebach may instead store the work of art
in its own premises, charging a monthly lump-sum fee of 0.1 % of the purchase
price for the costs of storage and insurance.
3.Shipping
Where the buyer instructs Grisebach in writing to ship to it the work of art
acquired at auction, subject to the proviso that the purchase price has been paid
in full, Grisebach shall procure the appropriate shipment of the work of art to the
buyer, or to any recipient the buyer may specify, such shipment being performed
by a specialized fine art shipping agent; Grisebach shall take out corresponding
shipping insurance. The buyer shall bear the costs of packaging and shipping the
work of art as well as the insurance premium.
4. Default of acceptance
Where the buyer fails to pick up the work of art within one (1) month (Clause 1)
and fails to issue instructions for the work of art to be
shipped to it (Clause 3), it shall be deemed to be defaulting on acceptance.
5. Sale to other parties
Should the buyer, prior to having paid the purchase price in full, sell the work of
art it has acquired at auction, it hereby assigns to Grisebach, as early as at the
present time and on account of performance, the entirety of all claims to which
it is entitled under such onward sale, and Grisebach accepts such assignment.
Insofar as the claims so assigned are in excess of the claims to which Grisebach
is entitled, Grisebach shall be under obligation to immediately reassign to the
buyer that part of the claim assigned to it that is not required for meeting its claim.
Liability
Section 7 1. Characteristics of the work of art
The work of art is sold in the condition it is in at the time it is knocked down to
the buyer, and in which it was viewed and inspected. The other characteristic
features of the work of art are comprised of the statements made in the
catalogue (Section 2 Clause 1) regarding the work’s creator(s), technique and
signature. These statements are based on the scholarly knowledge published
up until the date of the auction, or otherwise generally accessible, and on the
information provided by the Consignor. No further characteristic features are
agreed among the parties, in spite of the fact that such features may be
described or mentioned in the catalogue, or that they may garnered from
information provided in writing or orally, from a condition report, an expert
appraisal or the images shown in the catalogue. No guarantee (Section 443
of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code)) is provided for the
work of art having any characteristic features.
172
2.
3.
4.
5.
Buyer’s rights in the event of a defect of title being given (Section 435 of the
German Civil Code)
Should the work of art acquired be impaired by a defect of title because it is
encumbered by rights of third parties, the buyer may, within a period of two (2)
years (Section 438 paragraph 4 and 5 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB,
German Civil Code)), rescind the agreement based on such defect of title, or it
may reduce the purchase price (Section 437 no. 2 of the German Civil Code).
In all other regards, the buyer’s rights as stipulated by Section 437 of the
German Civil Code are hereby contracted out, these being the right to demand
the retroactive performance of the agreement, the compensation of damages,
or the reimbursement of futile expenditure, unless the defect of title has been
fraudulently concealed.
Buyer’s rights in the event of a material defect being given (Section 434 of the
German Civil Code)
Should the work of art deviate from the characteristic features agreed (work’s
creator(s), technique, signature), the buyer shall be entitled to rescind the
agreement within a period of two (2) years after the work of art has been
knocked down to it (Section 438 paragraph 4 of the Bürgerliches Gesetzbuch
(BGB, German Civil Code)). The buyer shall be reimbursed for the purchase
price it has paid (Section 4 Clause 1 of the Conditions of Sale), concurrently
with the return of the purchased object in unaltered condition, such return
being effected at the registered seat of Grisebach.
Claims to any reduction of the purchase price (Section 437 no. 2 of the German
Civil Code), to the compensation of damages or the reimbursement of futile
expenditure (Section 437 no. 3 of the German Civil Code) are hereby contracted
out. This exclusion of liability shall not apply should Grisebach have fraudulently
concealed the defect.
The right to rescind the agreement for material defects shall be contracted out
wherever Grisebach has sold the work of art for the account of the Consignor
and has exercised, to the best of its ability, the greatest possible care in
identifying the work’s creator(s), technique and signature listed in the catalogue,
provided there was no cause to doubt these statements’ being correct. In such
event, Grisebach enters into obligation to reimburse the buyer for the buyer’s
premium, any allocated costs that may have been charged, and turnover tax.
Moreover, Grisebach shall assign to the buyer all of the claims vis-à-vis the
Consignor to which it is entitled as a result of the defects of the work of art,
providing the Consignor’s name and address to the buyer. Grisebach shall
support the buyer in any manner that is legally available to it and that it is
able to apply in enforcing such claims against the Consignor.
Errors in the auction proceedings
Grisebach shall not be held liable for any damages arising in connection with
bids that are submitted orally, in writing, by telephone or via the internet, unless
Grisebach is culpable of having acted with intent or grossly negligently. This shall
apply in particular to the telephone, fax or data connections being established
or continuing in service, as well as to any errors of transmission, transfer or
translation in the context of the means of communications used, or any errors
committed by the employees responsible for accepting and forwarding any
instructions. Grisebach shall not be held liable for any misuse by unauthorized
third parties. This limitation of liability shall not apply to any loss of life, limb or
health.
Statute of limitations
The statutory periods of limitation provided for by Section 438 paragraph 1
Clause 3 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code) (two years)
shall apply where the statute of limitations of claims for defects is concerned.
Section 8
Final provisions
1. Collateral agreements
Any modifications of the present Conditions of Sale that may be made in an
individual case, or any collateral agreements, must be made in writing in order
to be effective.
2. Translations of the Conditions of Sale
Insofar as the Conditions of Sale are available in other languages besides
German, the German version shall govern in each case.
3. Governing law
The laws of the Federal Republic of Germany shall exclusively apply. The United
Nations Convention on the International Sale of Goods shall not apply.
4. Place of performance
Insofar as it is possible to agree under law on the place of performance and
the place of jurisdiction, this shall be Berlin.
5. Severability clause
Should one or several provisions of the present Conditions of Sale be or become
invalid, this shall not affect the validity of the other provisions. Instead of the
invalid provision, the corresponding statutory regulations shall apply.
© Fotografie: Kurt Ebbers
Neue Adresse
Alfred-Nobel-Str.17
50226 Frechen
02234 955.880
tandem-kunst.de
173
Einliefererverzeichnis Impressum
Consignor Index
Imprint
[3021] 337 [3025] 390 [3028] 421 [3029] 316 [3033] 420
[3037] 408, 415, 416, 418 [3039] 458, 464 [3042] 417 [3043] 451
[3046] 438 [3051] 329, 330 [3055] 327 [3056] 344 [3057] 428
[3058] 364, 389 [3061] 413 [3062] 377 [3066] 439 [3073] 395
[3077] 388 [3078] 324 [3093] 460 [3094] 400 [3096] 331
[3100] 339, 407, 409 [3104] 341 [3108] 313, 411, 426, 427, 456
[3117] 447 [3124] 441, 442, 443, 444 [3128] 309 [3133] 357, 448
[3143] 318, 326 [3150] 334, 335 [3152] 352 [3155] 372 [3162] 351
[3164] 422 [3167] 315 [3172] 301 [3174] 343 [3183] 368 [3195] 401
[3203] 325 [3216] 346, 440 [3217] 367, 410 [3224] 391 [3232] 430
[3233] 340, 399 [3238] 317 [3240] 381 [3250] 338 [3251] 319, 320
[3254] 366 [3255] 373, 463 [3259] 431 [3262] 453 [3263] 355
[3275] 437 [3276] 449 [3278] 398 [3286] 304 [3300] 412
[3302] 378, 383, 384 [3303] 380 [3307] 379 [3308] 445 [3310] 322
[3311] 321 [3321] 465 [3322] 356 [3324] 310, 311 [3327] 405
[3332] 370 [3335] 312 [3340] 386 [3341] 429 [3342] 323 [3343] 342
[3347] 461 [3349] 336 [3360] 307, 308 [3364] 303 [3365] 382
[3366] 302 [3367] 385 [3369] 392 [3371] 397, 424, 425 [3373] 394
[3374] 314, 360 [3376] 450 [3379] 432, 433, 434 [3381] 387
[3383] 358, 359, 365 [3384] 332, 333 [3385] 300 [3387] 345, 347,
348, 349, 393, 423 [3389] 396 [3390] 435, 436 [3392] 414
[3393] 419 [3394] 406 [3395] 354 [3398] 403 [3402] 462
[3405] 350, 402, 404, 452, 454 [3407] 361, 371, 375, 376, 446
[3409] 328 [3410] 369, 459 [3416] 374 [3433] 362, 363 [3436] 305
[3441] 353 [3444] 466 [3447] 306 [3468] 455, 457
174
Herausgegeben von:
Villa Grisebach Auktionen GmbH,
Fasanenstraße 25, D-10719 Berlin
Geschäftsführer:
Bernd Schultz, Micaela Kapitzky, Florian Illies,
Dr. Markus Krause, Daniel von Schacky, Rigmor Stüssel
HRB 25 552, Erfüllungsort und Gerichtsstand Berlin
Katalogbearbeitung:
Dr. Markus Krause, Traute Meins, Stefan Pucks,
Dr. Martin Schmidt, Laura von Bismarck
Provenienzrecherche:
Dr. Sibylle Ehringhaus, Miriam Klug
Photos: Photostudio Bartsch, Karen Bartsch
Photobearbeitung: Ulf Zschommler
© VG Bildkunst, Bonn 2012 (für vertretene Künstler)
Trotz intensiver Recherche war es nicht in allen Fällen
möglich, die Rechteinhaber ausfindig zu machen.
Graphik-Design: BOROS, Wuppertal
Produktion/DTP: Daniel Lamprecht
Database-Publishing: Digitale Werkstatt, J. Grützkau, Berlin
Herstellung & Lithographie: Königsdruck GmbH
Gedruckt auf Maxisatin, 135 g/qm
Schrift: Didot und Corporate S
Künstlerverzeichnis
Artist Index
Ahlers-Hestermann: 422
Archipenko: 420
Barlach: 382
Baudoin: 370
Baum: 300
Beckmann: 402, 404
Bouten: 421
Brockhusen: 341, 342
Campendonk: 348, 349
Carrington: 465
Chagall: 459, 460, 461, 462
Corinth: 314
Cucuel: 400, 401
Delaunay: 328
Dietrich: 325
Dix: 386, 388, 389
Eberz: 380
Ende: 305
Ensor: 307, 308
Ernst: 463, 466
Feininger: 347, 412
Felixmüller: 393
Fiori: 331
Gaul: 324
Gillis: 309
Grossberg: 426, 427
Grosz: 387, 391, 395, 396
Heckel: 361, 368, 369, 371
Heckendorf: 318
Heldt: 437, 439, 441, 442, 443, 444
Herbst: 303
Höch: 414
Hofer: 445, 446
Hölzel: 435, 436
Hubbuch: 392
Illies: 302
Jawlensky: 405, 411, 428, 429
Kandinsky: 346
Kaus: 448
Kerkovius: 423, 431, 432, 433, 434
Kirchner: 343
Klein: 450
Klimt: 338
Kokoschka: 447
Kollwitz: 378, 381, 390, 403
Krauskopf: 399
Leistikow: 306
Liebermann: 321
Mappenwerk: 406
Marc: 345
Mataré: 410
Meidner: 344
Miró: 464
Modersohn: 304
Moll: 332, 333, 334, 335, 336
Möller: 419
Molzahn: 408, 415, 416, 418
Mueller: 358, 359
Müller: 310, 311, 312
Nolde: 350, 351, 353, 355
Nussbaum: 440
Overbeck: 301
Paeschke: 317
Pechstein: 354, 356, 357, 360
Picasso, nach: 458
Picasso: 327, 329, 330, 449, 451–457
Rée: 397, 424, 425
Renoir: 313
Rohlfs: 362, 363, 364, 365, 366, 367
Ruttmann: 379
Schiele: 337, 339
Schlemmer: 407, 409, 430
Schlichter: 394
Schmidt-Rottluff: 352, 372, 373, 374, 375, 376
Schrimpf: 438
Segal: 417
Sintenis: 320, 383, 384
Sperl: 323
Trinkaus: 413
Ury: 315, 316, 319, 322
Wildhagen: 340
Witkiewicz: 398
Wolfthorn: 326
Wunderwald: 385
Zille: 377
Abbildungen auf dem Umschlag:
Vorderseite:
Rückseite: Doppelseite vorn:
Doppelseite hinten: Christian Rohlfs · Los 367
Karl Hofer · Los 446
© VG Bild-Kunst, Bonn 2012
Werner Heldt · Los 444 (Ausschnitt)
© VG Bild-Kunst, Bonn 2012
Carl Grossberg · Los 427 (Ausschnitt)
175
Klassische Moderne · Herbst 2012
203

Klassische Moderne · Berlin, 30. November 2012

Transcription

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