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Sascha Steinhoff Digitalisieren von Dias und Negativen mit Nikon Scan, VueScan, SilverFast 3., aktualisierte Auflage Steinhoff_final.indb S3 17.07.2008 21:21:33 Sascha Steinhoff, [email protected] Lektorat: Gerhard Rossbach Copy-Editing: Alexander Reischert, Köln Herstellung: Birgit Bäuerlein Umschlaggestaltung: Helmut Kraus, www.exclam.de Layout und Satz: Steffen Kulpe, Markt Indersdorf Druck und Bindung: Stürtz AG, Würzburg Bibliografische Information Der Deutschen Bibliothek Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.ddb.de abrufbar. ISBN 978-3-89864-522-5 3., aktualisierte Auflage 2008 Copyright © 2008 dpunkt.verlag GmbH Ringstraße 19 B D-69115 Heidelberg Die vorliegende Publikation ist urheberrechtlich geschützt. Alle Rechte vorbehalten. Die Verwendung der DVD erfolgt unter Ausschluss jeglicher Haftung und Garantie. Insbesondere schließen wir jegliche Haftung für Schäden aus, die aufgrund der Benutzung der auf der DVD enthaltenen Programme entstehen. Die Zusammenstellung der Software wurde nach bestemWissen und Gewissen vorgenommen. Bitte berücksichtigen Sie die jeweiligen Copyright-Hinweise, die bei den Programmen enthalten sind. Die Verwendung der Texte und Abbildungen, auch auszugsweise, ist ohne die schriftliche Zustimmung des Verlags urheberrechtswidrig und daher strafbar. Dies gilt insbesondere für die Vervielfältigung, Übersetzung oder die Verwendung in elektronischen Systemen. Es wird darauf hingewiesen, dass die im Buch verwendeten Soft- und Hardware- Bezeichnungen sowie Markennamen und Produktbezeichnungen der jeweiligen Firmen im Allgemeinen warenzeichen-, marken- oder patentrechtlichem Schutz unterliegen. Alle Angaben und Programme in diesem Buch wurden mit größter Sorgfalt kontrolliert.Weder Autor noch Verlag können jedoch für Schäden haftbar gemacht werden, die im Zusammenhang mit der Verwendung dieses Buches stehen. 543210 Steinhoff_final.indb S4 17.07.2008 21:21:34 V Inhalt Vorwort 1 1 Einleitung 3 1.1 Analoge und digitale Workflows ______________________________4 Analoger Workflow Negativfi lm _______________________________ 4 Analoger Workflow Diafi lm __________________________________ 5 Hybrider Workflow: analog fotografieren und scannen,digital bearbeiten ________________________________ 6 Digitaler Workflow: digital aufnehmen und digital bearbeiten _______ 8 1.2 Alternativen zum Filmscanner_______________________________ 10 Megapixel im Vergleich: DSLR, Filmscanner, Kleinbildfi lm ________ 10 Digitale Spiegelreflexkameras ________________________________ 12 Flachbettscanner mit Durchlichtaufsatz ________________________ 13 Scannen von Fotoabzügen ___________________________________ 17 Abfotografieren des projizierten Dias per Digitalkamera___________ 18 Dias duplizieren mit DSLR und Diakopiervorsatz ________________ 18 Filmentwicklung mit Foto-CD _______________________________ 18 Foto-CDs von Kodak _______________________________________ 18 Fujicolor CD ______________________________________________ 19 Vergleich: Foto-CD und manueller Scan________________________ 19 Professionelle Scandienstleister _______________________________ 22 2 Leistungsmerkmale von Filmscannern 2.1 2.2 2.3 2.4 2.5 23 Eckdaten eines Filmscanners ________________________________ 24 Scanhancer ______________________________________________ 39 Schnittstellen: Verbindung zwischen Scanner und Computer ____44 Das Leben nach dem Kauf __________________________________46 Wunschzettel für zukünftige Filmscanner _____________________ 50 3 Film als Scanvorlage 53 3.1 Handhabung der Vorlagen _________________________________ 54 Gewölbtes, welliges Filmmaterial _____________________________ 54 Physikalische Staubentfernung _______________________________ 55 Korrektes Einlegen des Filmmaterials__________________________ 56 Emulsionsseite feststellen ___________________________________ 56 Handhabung von Filmmaterial _______________________________ 57 Vorlagen nach dem Scan vernichten? __________________________ 57 3.2 Filmtypen _______________________________________________ 58 Farbnegative ______________________________________________ 58 Farbdiapositive ___________________________________________ 58 Kodachrome-Dias _________________________________________60 SW-Negative ______________________________________________60 Der optimale Film für den Scan ______________________________ 61 Diarahmen: verglast und unverglast ___________________________ 62 Verglaste Diarahmen _______________________________________ 63 Glaslose Rahmen __________________________________________ 63 Steinhoff_final.indb V 17.07.2008 21:21:34 Inhalt VI 4 Dateiformate 4.1 4.2 4.3 4.4 5 Farbmanagement in Theorie und Praxis 5.1 5.2 5.3 5.4 5.5 5.6 5.7 65 Digitales Negativ _________________________________________66 Farbtiefe in Bildformaten ___________________________________68 Wichtige Bildformate in der Scannerwelt _____________________ 70 Die richtige Bildgröße und -auflösung ________________________ 77 81 Warum Farbmanagement? _________________________________ 82 Grundlagen ______________________________________________ 82 Farbmodelle _____________________________________________84 Farbräume _______________________________________________86 ICC-Profile _______________________________________________88 Monitorkalibrierung in der Praxis ____________________________ 92 Scanner-ICC-Profile erstellen ________________________________ 97 6 Scanmethoden 99 6.1 Indexscan – Bildversatz und Vorsortierung __________________ 100 6.2 Prescan – Korrekturen vor dem Scan ________________________ 100 6.3 Multisampling/Multi-Exposure _____________________________ 105 7 Scankorrekturverfahren im Detail 107 7.1 Staub und Kratzerentfernung per Scansoftware_______________ 108 SilverFast SRD ___________________________________________ 108 SilverFast iSRD ___________________________________________ 110 7.2 Staub- und Kratzerentfernung per Hardware _________________ 112 Digital ICE Advanced _____________________________________ 112 ICE und FARE bei Kodachrome-Dias _________________________ 114 ICE und FARE bei SW-Negativen _____________________________115 Infrared Clean – Kratzerentfernung bei VueScan _______________ 116 7.3 Verblichene Farben auffrischen ____________________________ 117 Nikon Scan: Digital ROCTM _________________________________117 VueScan: Restore Fading ____________________________________117 7.4 Filmkornglättung ________________________________________ 119 Digital GEM _____________________________________________ 119 VueScan Grain Reduction __________________________________ 119 SilverFast GANE _________________________________________ 121 7.5 Korrektur von Spitzlichtern undSchattenbereichen ____________ 122 Digital DEETM – Korrektur für Licht und Schatten _____________ 122 SilverFast AACO – Autoadaptive Contrast Optimization _________ 122 8 Konfiguration im Scanprogramm 8.1 8.2 8.3 8.4 8.5 8.6 8.7 123 Vorlagen ausrichten ______________________________________ 124 Bildeigenschaften festlegen _______________________________ 127 Farbbalance _____________________________________________ 128 Unscharf maskieren ______________________________________ 131 Gradationskurven ________________________________________ 132 LCH-Editor ______________________________________________ 137 Analogverstärkung _______________________________________ 141 9 Nikon Scan 143 9.1 Installation _____________________________________________ 144 9.2 Look and Feel ___________________________________________ 145 Steinhoff_final.indb VI 17.07.2008 21:21:34 Inhalt 9.3 9.4 9.5 9.6 9.7 VII Konfigurationen speichern ________________________________ 149 Voreinstellungen ________________________________________ 152 Farbmanagement ________________________________________ 156 Dokumentation__________________________________________ 159 Fazit ___________________________________________________ 160 10 VueScan 10.1 10.2 10.3 10.4 10.5 Einkauf und Installation __________________________________ 162 Look and Feel ___________________________________________ 163 Rohdaten ______________________________________________ 170 Dokumentation _________________________________________ 172 Fazit ___________________________________________________ 172 11 SilverFast 11.1 11.2 11.3 11.4 11.5 11.6 11.7 161 173 SilverFast SE, Ai, Ai Studio und HDR _________________________ 174 Look and Feel ___________________________________________ 174 Grundkonfiguration über Optionen einstellen ________________ 178 Bildbearbeitung _________________________________________ 181 Rohdatenbearbeitung mit SilverFast HDR ____________________ 181 Dokumentation__________________________________________ 184 Fazit ___________________________________________________ 184 12 Scan-Workflows 187 12.1 Muss-Korrekturen vor dem Scannen ________________________ 188 Tonwertkorrektur: Vor oder nach dem Scan? ___________________ 189 12.2 Nikon-Scan-Workflow_____________________________________ 190 Dias einzeln und mit dem Slidefeeder scannen _________________ 190 Nikon Scan: Stapelscan von Negativen mit dem Filmstreifeneinzug ____________________________________ 191 12.3 SilverFast-Workflow ______________________________________ 192 SW-Negative digitalisieren _________________________________ 192 12.4 VueScan-Workflow _______________________________________ 193 Einzelscan von Farbdias ___________________________________ 193 VueScan: Negativstreifen mit dem Filmstreifeneinzug scannen_________________________________ 194 13 Nikon Capture NX2 195 13.1 Rohdatenbearbeitung mit Capture NX2______________________ 196 Unterschiede zu Photoshop & Co. ____________________________ 196 Besser als Adobe? _________________________________________ 197 13.2 Benutzeroberfläche und Bedienung ________________________ 198 Der neue Bildbrowser______________________________________ 198 Dynamische Paletten ______________________________________ 199 13.3 Wichtige Features ________________________________________200 Beschnittwerkzeug ________________________________________200 D-Lighting: der Digital-DEE-Nachfolger ______________________200 Verlorene Lichter und Schatten ______________________________ 201 Schiefe Horizonte geradebiegen______________________________ 202 Der Vorher-Nachher-Vergleich ______________________________ 203 Auswahlwerkzeuge und Ergänzungen ________________________ 203 Auswahl-Kontrollpunkt____________________________________ 204 Auto-Retusche-Pinsel _____________________________________ 204 Steinhoff_final.indb VII 17.07.2008 21:21:34 Inhalt VIII Rote Augen im NEF-File korrigieren _________________________ 206 Farbverstärkung __________________________________________ 207 Bildeffekte_______________________________________________ 207 13.4 U-Point-Technologie ______________________________________208 Kontrollpunkte statt Ebenen und Masken _____________________ 208 Mehr Präzision durch mehr Kontrollpunkte ___________________ 209 13.5 Körner, Rauschen, Scharfzeichnen __________________________ 210 Statt GEM _______________________________________________ 210 Neue Filter ______________________________________________ 210 14 Korrekturen mit Photoshop und PS-Plug-ins 211 14.1 Staub und Kratzer entfernen _______________________________ 212 Kratzer entfernen mit dem Kopierstempel _____________________ 212 Reparaturpinsel/Bereichsreparaturpinsel ______________________ 213 Dust & Scratch Removal-Plug-in von Polaroid __________________ 214 14.2 Bildkorrekturen __________________________________________ 215 Stürzende Linien und perspektivische Verzerrungen korrigieren ___ 215 Tiefen und Lichter selektiv korrigieren ________________________ 216 Schiefen Horizont ausrichten _______________________________ 217 14.3 Photoshop-Plug-ins von Applied Science Fiction ______________ 218 Filmkorn glätten mit Digital GEM ___________________________ 218 Digitaler Aufhellblitz mit SHO ______________________________ 219 Farben mit ›Digital ROC‹ restaurieren ________________________ 219 14.4 Farbstiche entfernen _____________________________________ 220 14.5 Gleiche Farbe____________________________________________ 222 14.6 Rauschreduzierung mit Noise Ninja _________________________ 223 14.7 Rauschreduzierung mit Neat Image & Co. ____________________ 224 15 Sichern und verwalten 225 15.1 Gespeichert ist nicht gesichert _____________________________ 226 15.2 Datensicherung auf der Festplatte __________________________ 226 Datensicherung auf der gleichen Partition _____________________ 226 Datensicherung auf einer zusätzlichen Festplatte ________________ 226 15.3 Bildarchive auf Wechselmedien sichern ______________________ 227 Optische Medien: CD, DVD und Blu-ray ______________________ 228 Magnetbänder ___________________________________________ 228 15.4 Bildverwaltung __________________________________________ 229 Aufbau einer Bilddatenbank – Ordner- und Dateistrukturen ______ 229 Mit IPTC-Daten katalogisieren ______________________________ 230 Bilder verwalten mit ThumbsPlus ____________________________ 231 Dateien stapelweise umbenennen: LupasRename ________________ 232 Steinhoff_final.indb VIII Glossar 233 Quellen 235 Index 237 Auf der DVD 240 17.07.2008 21:21:34 1 Vorwort Liebe Leserin, lieber Leser, das Digitalisieren von Dias und Negativen ist und bleibt ein Dauerbrenner, daher geht dieses Buch in Deutschland jetzt schon in dritte und in den USA in die zweite Auflage. Nahezu in jeder Wohnung lagern in diversen Schuhkartons und Diamagazinen (professionellere Behältnisse soll es vereinzelt auch geben) analoge Filmschätze, die auf ihre Wiederentdeckung warten. Über die Vorteile der digitalen Bildbearbeitung braucht man inzwischen nicht mehr zu diskutieren: Wer einen Scanner hat, kann sie auch bei Dias und Negativen nutzen. In diesem Buch stelle ich Ihnen detailliert alle gängigen Scanverfahren und Korrekturmethoden vor, damit Sie ohne Zeitverlust zu ansprechenden Bildergebnissen kommen. Mindestens ebenso wichtig wie ordentliche Hardware ist ein gutes Scanprogramm. Mit SilverFast und VueScan ist die Auswahl an käuflichen Programmen aber übersichtlich. Daneben gibt es einen unüberschaubaren Wust an Herstellersoftware, die beim Scannerkauf mitgeliefert wird. In den meisten Fällen taugen diese Beigaben nicht besonders viel. Ein Ausreißer im positiven Sinne ist in dieser Kategorie das Nikon-Scanprogramm. Wie bei den Digitalkameras geht der Trend auch bei Scannern zu Rohdaten. Rohdaten enthalten die unverfälschte, volle Bildinformation aus dem Bildsensor des Scanners. So weit zumindest die Theorie, beim Scan gibt es aber einige Besonderheiten zu beachten. Schauen Sie sich auf jeden Fall die beiliegende DVD zum Buch an. Hier gibt es hochaufgelöste Beispielscans von Film- und Flachbettscannern aller großen Hersteller, die Qualitätsunterschiede sind erheblich. Außerdem möchte ich mich für die vielen Rückmeldungen bedanken, die ich bisher von Lesern erhalten habe. Über die Webseite www.diasdigitalisieren.info können Sie jederzeit mit mir in Kontakt treten! Bild: Siegfried Gromotka, um 1960 Sascha Steinhoff 6 × 6 Originalnegativ München, August 2008 Ausschnittvergrößerung Die Dunkelkammer hat ausgedient, denn mit digitaler Bildbearbeitung bleibt einem das aufwändige Gepansche mit Chemikalien erspart. Selbst 50 Jahre alte Negative sind noch gute Vorlagen. Steinhoff_final.indb 1 17.07.2008 21:21:34 Vorwort 2 Manuell korrigiert Rohscan Der meist eher flaue Rohscan ist nur die Arbeitsgrundlage. Durch die Aufspreizung der Tonwertkurve und Korrekturen an den Gradationskurven entwickelt man das endgültige Bild. Steinhoff_final.indb 2 17.07.2008 21:21:37 53 Film als Scanvorlage Das gescannte Bild kann nicht besser werden als die Scanvorlage. Jeder Bildfehler auf der Vorlage wird als Bildinformation vom Scanner aufgezeichnet. Ein Bild, das in der 10 × 15 cm-Papiervergrößerung noch überzeugend aussah, kann später am Monitor deutlich sichtbare technische Mängel aufweisen. Dann muss geprüft werden, ob es am Scan oder doch an der Vorlage liegt. Wenn man die Bilddatei eines 4000-dpi-Scans im Viewer voll aufzieht, sieht man selbst die kleinsten Bildfehler. Mit einer guten Lupe kann man feststellen, ob die Unschärfe schon in der Vorlage enthalten war. Oft ist die Vorlage unschuldig und der Scanner hat falsch fokussiert. Unschärfen in der Vorlage kann aber auch das beste Scanverfahren nicht ausbügeln. 3 Inhalt Handhabung der Vorlagen Filmtypen Steinhoff_final.indb 53 17.07.2008 21:23:25 3 Film als Scanvorlage 54 3.1 Handhabung der Vorlagen Gewölbtes, welliges Filmmaterial Man sollte sich niemals von seinen Filmvorlagen trennen. Selbst wenn einmal alle Bilder digitalisiert sind, empfiehlt es sich, die Vorlagen weiterhin aufzubewahren. E in häufiges Problem sind gewölbte oder wellige Filmstreifen, denn ein guter Scan setzt plane Vorlagen voraus. Gerade hochwertige Filmscanner haben häufig nur eine geringe Schärfentiefe. Schon eine Wölbung von einem Millimeter kann zu Unschärfen im Scan führen. Es gibt Filmhalter, welche die Vorlage so fixieren, dass die Wölbung weitgehend eliminiert wird. Sie sind aber unpraktisch zu handhaben. Besser ist in jedem Fall, gleich eine plane Vorlage zu verwenden. Die Planlage von Filmen wird durch unterschiedliche Faktoren bestimmt: Non-Curling-Schichten auf dem Film verhindern eine übermäßige Wölbung des Materials. Aber eine gewisse Wölbung ist durchaus gewollt, damit der Film plan an der Andruckplatte der Kamera anliegt und sich nicht in Richtung Verschluss wölbt. Für diese so genannte Hohlkrümmung gibt es keinen verbindlichen Standard, die Filmhersteller legen dies eigenverantwortlich fest. Der Verarbeitungsprozess und die spätere Lagerung beeinflussen die Planlage des Films maßgeblich. Kommt es hier zu Fehlern, kann sich das später rächen. Insofern ist es durchaus ein Unterschied, ob man seine Filme im Fachlabor oder beim Discounter entwickeln lässt. Wird der Film nicht vorschriftsgemäß getrocknet, führt das zu einer verstärkten Wölbung. Zwar werden für die Entwicklung der gängigen Farbfilme überall die gleichen Standardprozesse eingesetzt, dennoch können die Ergebnisse stark voneinander abweichen. Entscheidend ist, wie genau es das jeweilige Labor mit der Qualitätskontrolle nimmt und die vom Filmhersteller vorgegebenen Verarbeitungsrichtlinien einhält. Im Idealfall kommt der Film plan aus der Entwicklung und kann problemlos eingescannt werden. Nachträgliche Verbesserung der Planlage Es ist nur sehr begrenzt möglich, die Wölbung eines Films nachträglich zu korrigieren. Die Trägerschichten haben eine Art Gedächtnis und streben immer in die ursprüngliche Lage zurück. Als einfachste Methode werden Negative zwischen Buchseiten gepresst gelagert. Sie sind dabei durch Folientaschen vor direktem Kontakt mit der Druckerschwärze des Buchs zu schützen. Denkbar wäre auch, hierfür eine Presse zu benutzen. In hartnäckigen Fällen soll es helfen, den Film noch einmal zu wässern und zu trocknen. Eine Garantie, dass der Film durch eine dieser Methoden wieder plan wird und auch bleibt, besteht aber nicht. Neben der Verarbeitung im Labor ist auch die spätere Lagerung ein entscheidender Faktor. Wer seine Filme eingerollt am Stück in der Filmdose lagert, wird große Probleme haben, diese in eine scanbare Planlage zu bringen. Oft wird ein planer Filmstreifen in den Filmeinzug des Steinhoff_final.indb 54 17.07.2008 21:23:25 3.1 Handhabung der Vorlagen Scanners eingeführt und verlässt den Scanner anschließend gewölbt und obendrein in Längsrichtung gekringelt wie ein Schweineschwänzchen. Vermutlich hängt dies mit der mechanischen Beanspruchung beim Transportvorgang zusammen. Wie man es auch dreht und wendet: Labore liefern selten plane Vorlagen. Daher empfiehlt sich eine mechanische Lösung zur nachträglichen Korrektur: Die beste mir derzeit bekannte Möglichkeit sind Diarahmen mit Spannvorrichtung, wie sie beispielsweise über www.wess-diarahmen.de erhältlich sind. Sie halten den Film wirklich plan und sind auch bei stark gewölbtem Negativfilm einsetzbar. Allerdings muss der Negativstreifen dafür zerschnitten werden und wird dann von Großlaboren nicht mehr verarbeitet. 55 u Hochwertige Filmscanner erfassen unübersehbar auch kleinste Staubkörnchen und Fussel. Das stört schon bei Standardvergrößerungen. Physikalische Staubentfernung Bevor man die Vorlage einscannt, sollte sie weitgehend von Staub- und Schmutzpartikeln befreit werden. Je verdreckter die Vorlage ist, desto schlechter wird der Scan. Je besser der verwendete Scanner, desto deutlicher werden auch minimale Verschmutzungen aufgezeichnet. Zwar lassen sich diese in einem bestimmten Umfang per Digital ICE oder FARE wieder herausrechnen, aber das ist natürlich nur die zweitbeste Lösung. Besser ist es, die Vorlage vor dem Scan gut zu säubern. Ein Bildteil, das von einem großen Staubkorn verdeckt wird, kann auch mit dem besten Korrekturverfahren nicht rekonstruiert werden. Steinhoff_final.indb 55 17.07.2008 21:23:25 3 Film als Scanvorlage 56 Sowohl Negativ- als auch Diafilm ist empfindlich gegenüber Kratzern und Staub. Wer seine Vorlagen nicht gut geschützt lagert, riskiert den Verlust von Bildinformationen. Verwahrt man seine Filme in Plastikhüllen, sollte man sie nicht mit Schwung aus der Hülle ziehen. Dadurch entsteht eine statische Aufladung, die sich später durch vermehrte Staubansammlung auf der Oberfläche des Films rächt. Staubreduzierung bei Agfa-Filmen Agfa hat seit einigen Jahren in seine Filme antistatische Schichten eingebaut. Daher verschmutzen sie weniger als herkömmliche Filme. Staub kann sich natürlich auch auf Agfa-Filmen anlagern. Wegen der fehlenden statischen Aufladung wird der Staub aber nicht aktiv vom Trägermaterial angezogen. Korrektes Einlegen des Filmmaterials Beim Einlegen in den Scanner ist auf die richtige Ausrichtung des Films zu achten. Der Film hat zwei unterschiedliche Seiten: Die Seite mit der Emulsion trägt die Bildinformation. Die Emulsion ist als dünne Schicht auf dem hochglänzenden Trägermaterial aufgetragen. Diese Emulsionsseite muss der Scanner für ein optimales Ergebnis abtasten. Da Filmvorlagen transparent sind, ist es natürlich auch möglich, den Film andersherum einzulegen, was aber zu minimalen Qualitätsverlusten führt. Emulsionsseite feststellen Die Seite der Filmemulsion erkennt man, wenn man den Filmstreifen im spitzen Winkel zu einer starken Lichtquelle hält. Die Seite mit einer reliefartigen Ausprägung des Bilds ist die Emulsionsseite. Die Seite mit dem Trägermaterial ist dagegen hochglänzend und ganz glatt. Sie weist keine mit dem Auge erkennbare Struktur auf. Bei Diafilmen kann man das Relief sehr deutlich sehen. Anders ist es bei Negativfilm, hier ist das nicht ohne Weiteres möglich. Negativfilme haben zwei Seiten: eine stärker und eine schwächer glänzende. Die stärker glänzende Seite ist die Trägerschicht, auf der anderen Seite ist die Filmemulsion aufgebracht. Auch die auf jedem Filmstreifen vorhandenen Nummerierungen liefern den Hinweis auf die Seite der Filmemulsion. Wird die Nummerierung seitenverkehrt dargestellt, befindet sich die Filmemulsion auf der dem Betrachter zugewendeten Seite. Der Scanner sollte für ein optimales Ergebnis die Seite mit der Emulsion abtasten. Korrekte Filmausrichtung beim Scan Bei Nikon-Scannern muss die Emulsion bei aufrecht stehendem Gerät nach unten zeigen. Man legt den Filmstreifen also korrekt ein, wenn man beim Blick von oben die Nummern seitenrichtig sieht. Steinhoff_final.indb 56 17.07.2008 21:23:27 3.1 Handhabung der Vorlagen 57 Handhabung von Filmmaterial Da die Güte des Filmmaterials der entscheidende Faktor beim Scan ist, ist bei der Lagerung und Handhabung ein entsprechend vorsichtiger und sorgfältiger Umgang notwendig. Bei Dias ist das vergleichsweise unkritisch – sie kann man am breiten Rahmen anfassen. Im Handling empfindlicher sind Negativstreifen. Fassen Sie diese nach Möglichkeit nicht mit bloßen Händen an. Zu schnell sind dabei Fingerabdrücke auf dem Film und im Scan sichtbar. Fingerabdrücke beschädigen die Oberfläche des Films und lassen sich aus der Bilddatei nur aufwändig nachträglich entfernen. Besser ist es den Filmstreifen vor dem Scan mit Filmreiniger (von Tetenal oder Hama) von Fingerabdrücken zu reinigen. Mit dünnen Baumwollhandschuhen kann man gefahrlos Negative handhaben. Empfehlenswert ist auch der Einsatz einer Pinzette mit abgeschrägten Spitzen, um die Streifen ohne Beschädigungen aus Archivhüllen zu entnehmen. Solche Pinzetten werden von Briefmarkensammlern verwendet und es gibt sie in entsprechenden Läden schon für wenig Geld. Empfehlenswert ist die Aufbewahrung der Negative in Archivhüllen zum Abheften aus Pergamin, oder in archivsicheren Klarsichthüllen. Sortiert man seine Ordner entsprechend durch, so ist diese Art der Aufbewahrung sehr übersichtlich. Die Vorlagen sollte man vor Licht, Staub, Feuchtigkeit und Wärme schützen. Baumwollhandschuhe schützen den Film zwar vor Kratzern, sie verlieren aber feine Fussel. Das ist für den Scan nicht optimal. Am besten ist es daher, die Filme - ob mit oder ohne Handschuhe - immer nur am Filmrand zu berühren. Vorlagen nach dem Scan vernichten? Wurde der Scan erfolgreich durchgeführt, benötigt man die Vorlagen eigentlich nicht mehr. Man sollte die Dias und Negative behalten, denn es ist nicht ausgeschlossen, dass zukünftige Scannergenerationen noch bessere Resultate liefern. Außerdem hat man auch bei einem Datenverlust auf dem Computer als letzten Rettungsanker die Möglichkeit eines erneuten Scans. Datenformate und Trägermedien sind in der IT-Welt einem steten Wechsel unterworfen und müssen regelmäßig in andere Formate umgewandelt werden, damit sie von aktuellen Systemen verarbeitet werden können. Wer heute beispielsweise einen Datenträger aus den 70er Jahren findet, wird ihn jedenfalls mit keinem aktuellen Rechner mehr bearbeiten können. Es ist fraglich, ob man überhaupt noch einen Rechner findet, der ihn einlesen kann. Kleinbildfilme haben sich hingegen als beständiger erwiesen. Auch fünfzig Jahre alte Filmrollen lassen sich heute noch problemlos verarbeiten. Das erzielbare Ergebnis beim Scan hängt auch von der Fachkenntnis des Benutzers ab. Mit mehr Erfahrung lassen sich auch bessere Bilder aus den Vorlagen erzielen. Aus diesem Grund kann ein Neuscan bei einzelnen Bildern sinnvoll sein. Die klare Empfehlung lautet daher, sich in keinem Fall von den analogen Vorlagen zu trennen. Sinnvoll ist es aber, sich beim Scan von schlechten Vorlagen zu trennen. So kann man die Archivierung dazu nutzen, die Bestände sinnvoll zu verkleinern. Steinhoff_final.indb 57 17.07.2008 21:23:27 3 Film als Scanvorlage 58 3.2 Filmtypen Farbnegative Farbnegative sind sowohl bei der Aufnahme als auch bei der späteren Verarbeitung mit einem Filmscanner relativ unempfindlich. Selbst mit preiswerten Scannern erzielt man mit ihnen passable Ergebnisse. Ein Nachteil ist die Kratzempfindlichkeit des Trägermaterials. Ohne eine hardwarebasierte Kratzerkorrektur des Scanners erzielt man nur in Ausnahmefällen gute Scanergebnisse. Ob man die maximale Scanqualität erreicht hat, ist nicht einfach zu beurteilen. Aus einer inversen Vorlage, die obendrein noch orange maskiert, lassen sich nur schwer Rückschlüsse auf das endgültige Bild ziehen. Selbst die richtige Belichtung und die Schärfe der Vorlage lassen sich oft schwer beurteilen. Das Aussortieren unbrauchbarer Vorlagen vor dem Scan ist deshalb nicht ganz einfach. So vielfältig wie das Angebot an Farbnegativfilmen sind auch die Charakteristika der Filmemulsionen. Die vom Scanner ausgelesenen Daten müssen hierzu passend in ein Bild umgewandelt werden und das Ergebnis ist in starkem Maße von den Einstellungen der Scansoftware abhängig. Der Abgleich mit dem Original ist sehr viel schwieriger als beim Dia. Der Scanvorgang dauert beim Negativ länger als beim Dia und die Umwandlung des Negativs in ein positives Bild erfordert viel Rechenleistung, was die Scandauer erhöht. Die farbliche Korrektur des Scans von Negativfilmen lässt sich durch eine Scansoftware, die Filmprofile unterstützt, automatisch durchführen. SilverFast und VueScan werden mit einer Vielzahl an Profilen für gängige Filmsorten ausgeliefert. Nikon Scan hat nur ein Standardprofil für Negative. Farbdiapositive Diapositive bieten in der analogen Verarbeitungskette das Maximum an erzielbarer Bildqualität. Sie liefern ein brillanteres Bild als Farbnegative; der Kontrastumfang ist höher. Bei der Belichtung setzen sie aber beim Fotografen präzises Arbeiten voraus, da sie gegenüber Fehlbelichtungen empfindlich sind. Farbnegativfilm hat dagegen einen größeren Belichtungsspielraum. Das Labor hat – anders als beim Negativfilm – nur einen vernachlässigbaren Einfluss auf das Bildergebnis. Diafilme sind feinkörniger als Negativfilme und auch hinsichtlich Kontrast und Farbtiefe dem Negativfilm überlegen. Auch der Dichteumfang ist beim Dia deutlich höher. Beim Scan stellen Dias daher höhere Anforderungen als Negative. Die Bildergebnisse, die man mit preiswerten Scannern erzielt, lassen im Vergleich mit dem Originaldia oft zu wünschen übrig, weil sie den Farb-, Kontrast- und Dichteumfang nur ansatzweise darstellen können. Es ist ein wesentlicher Vorteil, dass sich beim Scannen von Dias das Bild am Monitor direkt mit der Vorlage vergleichen lässt. Das Scannen von Dias ist etwas schneller als das von Negativen. Die rechenintensive Umwandlung eines Negativs in ein Positiv entfällt. Steinhoff_final.indb 58 17.07.2008 21:23:28 3.2 Filmtypen 59 l Coolscan IV: Das KodachromeDia, gescannt mit Einstellungen für Normaldias, ist blaustichig. l Coolscan IV: Das gleiche Dia gescannt mit Einstellungen für Kodachrome, hat neutralere Farben. l Am brillantesten sind die Farben, wenn man mit dem Coolscan 5000 mit Bild: Peter Steinhoff, ca. 1970 der Einstellung Kodachrome scannt. Steinhoff_final.indb 59 17.07.2008 21:23:29 3 Film als Scanvorlage 60 Kodachrome-Dias Kodachrome-Filme sind Farbdiafilme, die schon seit Jahrzehnten auf dem Markt sind. Sie werden nicht im üblichen Farbdiaprozess E6 entwickelt, sondern benötigen den speziellen K14-Prozess von Kodak. Für Profifotografen gibt es auch heute noch gute Gründe, die teuren Kodachrome-Filme zu verwenden: r Bei korrekter (= dunkler) Lagerung sind Kodachrome-Filme über Jahrzehnte farbstabil. In der Projektion bleichen sie aber schneller als E6-Dias aus. r Die Farben werden von den verschiedenen Filmen innerhalb der Kodachrome-Familie gleich dargestellt, ein Vorteil, wenn man bei einer Diaschau verschiedene Filme mischen muss. r Kodachrome-Filme sind sehr feinkörnig. Kratzerkorrektur bei Kodachrome Momentan hat nur der Nikon Super Coolscan 9000 ED eine speziell für Kodachrome-Filme optimierte Version des Kratzerkorrekturverfahrens ICE implementiert. Beim Scannen lassen sich diese Filme dann auch nicht mit den gleichen Methoden verarbeiten wie die üblichen E6-Farbdiafilme. Es ist zwar möglich, diese Dias als ganz normale Farbdias zu scannen, die Bildergebnisse sind aber nur bescheiden. Einen guten Scan erzielt man nur, wenn die Scansoftware spezielle Einstellungen für Kodachrome-Dias bietet. Scannt man Kodachrome mit den gleichen Einstellungen wie E6-Dias, werden die Bilder blaustichig und die Farben im Bild sind generell nicht überzeugend. Hardwarebasierte Kratzerentfernung wie ICE oder FARE, die für E6/C41-Filme entwickelt wurde, ist nur eingeschränkt für KodachromeFilme einsetzbar. Wendet man sie trotzdem an, kommt es meist zu Einbußen in Bilddetails. SW-Negative SW-Negative sind für das Scannen das problematischste Ausgangs- material. Sie leiden ebenso wie Farbnegative auch unter Kratzern und Staub. Anders als bei den Farbvorlagen kann man hier nicht auf eine hardwarebasierte Kratzerentfernung zurückgreifen. Weder ICE noch FARE erfüllen bei SW-Negativen ihren Zweck. Beide Korrekturverfahren wirken sich im Gegenteil bei diesem Material sehr nachteilig auf die Bildqualität aus. Somit bleibt nur die qualitativ unterlegene und bearbeitungsintensive Entfernung der Kratzer per Software als Ausweg. Bei SW-Filmen, die sich im Farbnegativ-Prozess C41 entwickeln lassen, funktionieren ICE und FARE allerdings. Diese Filme sind technologisch aber eher den Farbfi lmen zuzuordnen, daher funktioniert die Abtastung mit einem Infrarotstrahl. Man bezeichnet sie auch als chromogene SW-Filme. Solche chromogenen SW-Filme sind beispielsweise Ilford XP2 Super, Kodak BW400CN, Konica Monochrome VX 400, Tura BW-C41 und der in Europa nicht erhältliche Nexia Sepia von Fujifilm. Herkömmliche SW-Filme wie die Kodak-TMax-Familie sind hingegen silberbasiert; hier kann ICE aus physikalischen Gründen nicht funktionieren. Denn Silber reflektiert den Infrarotstrahl von ICE, daher kommt es zu unerwünschten Artefakten bei der Korrektur. Steinhoff_final.indb 60 17.07.2008 21:23:32 3.2 Filmtypen 61 Der optimale Film für den Scan SW-Negativfilm? r Was die optimale Scanvorlage ist, darüber streiten sich die Geister. Der SW-Film ist es jedenfalls nicht. Diese Filme erlauben keine Staub- und Kratzerentfernung per ICE, was meines Erachtens ein Ausschlusskriterium darstellt. Man kann aus jedem Farbfilm per Bildbearbeitung SW-Bilder erzeugen. Die Qualitäten guter SW-Filme sind und bleiben bei rein analoger Verarbeitung ungeschlagen. Doch das leidige Problem der Kratzerentfernung erschwert es erheblich, die Qualität des Films in digitaler Form zu nutzen. Hochwertige Scanner bilden jeden kleinen Kratzer unübersehbar ab; das beeinträchtigt die Freude am hochaufgelösten Bild. Theoretisch kann man aus einem SWScan per Software alle Kratzer wegretuschieren. Das ist aber eine mühselige und zeitraubende Arbeit, die bei größeren Bildmengen nur mit großem zeitlichem Einsatz praktikabel ist. Farbnegativfilm? r Die Vorteile von Farbnegativfilmen sind die relative Unempfindlichkeit gegen Belichtungsfehler sowie der beschränkte Kontrastumfang. Daher sind auch mit preiswerten Scannern ganz passable Scans möglich. Schwierig ist es, die Negativvorlage mit dem gescannten Bild visuell abzugleichen. Die orangefarbene Maskierung erschwert es festzustellen, ob das Negativ überhaupt scharf ist. Welche Farben sich hinter der Maskierung verbergen, lässt sich nur mit sehr viel Erfahrung abschätzen. In Verbindung mit passenden Filmprofilen lassen sich aber ohne großen Aufwand Scans mit guten Farben aus Negativen herstellen. Negativfilme sind kratzempfindlicher als Dias. In den meisten Fällen lassen sich diese Kratzer aber automatisch per ICE eliminieren. Für durchschnittliche Qualitätsansprüche ist Farbnegativfilm ein guter Kompromiss. Diafilm! r Diafilme haben viel leuchtendere, kräftigere Farben und einen höheren Kontrastumfang als Negativfilme. Allerdings sind nur hochwertige Filmscanner in der Lage, diese Bildinformationen in guter Qualität auszulesen. Soll heißen: Mit einem billigen Scanner hat man wenig Freude an den Scans, man muss hier schon etwas mehr investieren. Der Abgleich zwischen Bilddatei und Vorlage ist unkompliziert. Bei der Belichtung sind Diafilme wesentlich empfindlicher als Negativfilme; aus diesem Grund ist bei der Aufnahme mehr Sorgfalt geboten. Ein weiterer Vorteil: Diafilm ist etwas unempfindlicher gegen Kratzer als Negativfilm. Außerdem ist der Scan eines Diafilms immer schneller als der von Negativfilm. Es entfallen die rechenintensiven Arbeitsschritte der Invertierung, das Herausrechnen der Maskierung. Somit benötigt man auch keine Filmprofile, damit die Farben stimmen. Wer schon beim Fotografieren weiß, dass er die Bilder später scannen möchte, sollte daher in jedem Fall zum Diafilm greifen. Wer über einen hochwertigen Scanner verfügt, erhält von diesen Vorlagen die brillantesten Scans, die möglich sind. So brillant wie bei der Leinwandprojektion ist allerdings auch der beste Scan nicht. Steinhoff_final.indb 61 17.07.2008 21:23:33 3 Film als Scanvorlage 62 Glasrahmen Bild: Siegfried Gromotka, ca. 1960 Glasloser Rahmen u Historisches Dia: Der Scan im Glasrahmen führt zu deutlichen Verlusten in der Schärfe. Körnigkeit von Filmen Der RMS-Wert (Root-mean-square) wird zunehmend vom Bildkorn-Index ersetzt. Während RMS absolut gelten, variiert der Bildkorn-Index je nach Ausgabevergrößerung. RMSWerte unter 10 und Bildkorn-Index unter 25 (bei 10 x 15 cm Vergrößerung) gelten als extrem feinkörnig. Steinhoff_final.indb 62 Ein möglichst feinkörniger Farbdiafilm ist also die beste Vorlage für hochwertige Scans. Während die teuren Trommelscanner der Profis fast jedes Bildmaterial gleich gut verarbeiten können, gebärden sich die Desktop-Filmscanner für Anwender und Semiprofis etwas zickiger. Vor dem Digitalkameraboom haben die großen Filmhersteller daher noch eine Reihe von Filmen entwickelt, die speziell in der Scanbarkeit optimiert worden sind. Wer noch auf Film fotografiert und dann selbst scannt, sollte also möglichst auf Material mit dieser modernen Technologie setzen. Der Unterschied ist deutlich sichtbar, das sieht man sofort. Mit älteren Filme erreicht man i. d. R. weniger gute Resultate. Diarahmen: verglast und unverglast Wenn man Dias einscannen möchte, hat die Art der Rahmung sehr großen Einfluss auf die spätere Bildqualität. Diarahmen mit Glas sind für den Scan denkbar ungeeignet. Geglaste Dias sollten daher vor dem Scan in jedem Fall umgerahmt werden, sonst leidet die Schärfe der Bilder zu stark. 17.07.2008 21:23:33 3.2 Filmtypen Verglaste Diarahmen 63 u Ungeschnittene Diastreifen eignen sich hervorragend für die Dias hinter Glas liegen plan, was für die Projektion und den Scan auf den ersten Blick gleichermaßen begrüßenswert scheint. Beim Scannen stellt die Glasschicht aber ein zusätzliches Hindernis für die Bildqualität dar. Dies ist verstärkt bei Dias mit Anti-Newton-Glas der Fall. Wer seine verglasten Dias in vernünftiger Qualität scannen möchte, wird sie in glaslose Rahmen umrahmen müssen. Dies gilt sowohl für einseitig verglaste als auch für doppelseitig verglaste Rahmen. Das Ploppen ist übrigens bei modernen Scannern kein Problem, die Vorlage erhitzt sich im Gegensatz zur Projektion nicht. Stapelverarbeitung. Glaslose Rahmen Glaslose Rahmen sind für das Filmscannen ideal, da die störende Glasschicht fehlt. Problematisch ist hingegen in vielen Fällen die Planlage. Daher braucht man Rahmen, die dennoch eine gute Planlage gewährleisten. Bei maschinell im Labor gerahmten Dias ist der Film meistens fest im Rahmen fixiert und wölbt sich nicht. Anders sieht das bei Diarahmen aus, die dem Film keine Fixierung bieten, wie beim Hama-DSRSystem. Hierauf hat die Fotozubehörindustrie reagiert und Diarahmen mit Spannvorrichtung entwickelt. Die Firma Wess hat verschiedene Rahmen dieser Art im Programm, allerdings sind sie alle recht teuer. Es reicht aber, sich eine einzige Packung zu kaufen, weil man die Rahmen ja nur für den Scan, aber nicht für die Archivierung braucht. In Deutschland gibt es diese Rahmen meines Wissens nur noch bei www. scandig.de, denn auch die URL www.wess-diarahmen.de ist offline. Planlage bei Negativfilmen verbessern Wenn ein Negativstreifen sich partout nicht vernünftig einscannen lässt, kann man ihn auch rahmen. Diarahmen mit Spannvorrichtung erzeugen eine bessere Planlage als alle üblichen Filmhalter. Ein einmal zerschnittener Negativstreifen wird in Fotolaboren nicht mehr verarbeitet. Grundsätzlich sollte das aber kein Problem darstellen, man verfügt ja durch den Scan über eine hochwertige Bilddatei. Steinhoff_final.indb 63 17.07.2008 21:23:36 3 Film als Scanvorlage 64 Korngröße bei Kleinbild-Filmmaterial von Kodak RMSKorngröße Bildkorn-Index bei Vergößerung auf 10 × 15 cm Bemerkung Portra 160NC k.A. 36 Porträtfilm für natürliche Farben Portra 160VC k.A. 40 Porträtfilm mit kräftigen Farben Portra 400NC k.A. 44 Natürliche Farben und hohe Empfindlichkeit Portra 400VC k.A. 48 Kräftige Farben bei hoher Empfindlichkeit Portra 800 k.A. 40 Hat feineres Korn als die 400er-Porta-Filme Portra 100 T k.A. 33 Für Aufnahmen bei Kunstlicht (3200 K) Elite Color 200 k.A. 32 Universell einsetzbarer Standardfilm Elite Color 400 k.A. 39 Für Actionaufnahmen Farbwelt 100 k.A. 45 Standardfarbfilm für den Hausgebrauch Farbwelt 200 k.A. 47 Verdrängt zunehmend den 100er-Film als Standard Farbwelt 400 k.A. 49 Mehr Belichtungsreserven durch ISO 400 Elite Chrome 100 Ich würde RMS 8 k.A. Feinkörniger Universalfilm Elite Chrome 100 Extra Color RMS 11 k.A. Besonders hohe Farbsättigung Elite Chrome 200 RMS 12 k.A. Für ISO 200 feinkörniger Allzweckfilm Elite Chrome 400 RMS 19 k.A. Für schwaches Licht und Actionfotografie Ektachrome E100G RMS 8 k.A. Extrem feines Korn Ektachrome E100GX RMS 8 k.A. Mit wärmerer Farbwiedergabe Ektachrome E100VS RMS 11 k.A. Lebendige, satte Farben Ektachrome E200 RMS 12 k.A. Pushbar bis ISO 800 Kodachrome 64 RMS 10 k.A. Seit Jahrzehnten bewährter Klassiker im K14 Prozess. Unterscheidet sich in der Farbcharakteristik spürbar von modernen Filmen. Kodachrome 200 RMS 16 k.A. Deutlich höhere Empfindlichkeit als der 64er. Beide Filme werden nur von Kodak im Zentrallabor Lausanne, Schweiz entwickelt. Wie lange die Entwicklung für KB-Film noch angeboten wird, ist nicht abzusehen. Für Super-8 und 16mm-Schmalfilm lief die Unterstützung jedenfalls schon in 2006 aus. TMax 100 RMS 8 k.A. Extrem feinkörniger SW-Film TMax 400 RMS 10 k.A. Trotz hoher Empfindlichkeit immer noch feines Korn TMax 3200 RMS 18 k.A. Das ISO-Wunder: pushbar bis ISO 25000 Tri-X 400 RMS 17 k.A. Gute Pushbarkeit, charakteristisches Korn Tri-X 320 RMS 16 k.A. Minimal feineres Korn, sonst wie Tri-X 400 PX 125 RMS 10 k.A. Hohe Schärfe, feines Korn BW400CN k.A. < 25 Extrem feinkörnig, wird im C41-Prozess entwickelt Bezeichnung und ISO-Empfindlichkeit Farbnegativ Farbdia SW-Negativ Quelle: www.kodak.com Steinhoff_final.indb 64 17.07.2008 21:23:36 65 Dateiformate Für die Qualität der eingescannten Bilder ist sowohl die Wahl des geeigneten Dateiformats als auch der passenden Auflösung wesentlich. Welches Bildformat bietet die beste Qualität, wird von möglichst vielen Herstellern unterstützt und hat dabei nur einen geringen Speicherplatzbedarf? Das folgende Kapitel gibt Ihnen Entscheidungshilfen, um das für Ihren Einsatzzweck optimale Bildformat und die optimale Auflösung zu bestimmen. Aus der Vielfalt von Dateiformaten werden diejenigen vorgestellt, die beim Einsatz eines Filmscanners relevant sind. Bei Scannern geht der Trend inzwischen aus gutem Grund zu Rohdaten. Genauso wie die Digitalfotografen muss sich aber auch der Scanner-Freund hier mit diversen Inkompatibilitäten auseinandersetzen. 4 Inhalt Digitales Negativ Farbtiefe in Bildformaten Wichtige Bildformate in der Scannerwelt Die richtige Bildgröße und -auflösung Steinhoff_final.indb 65 17.07.2008 21:23:37 4 Dateiformate 66 4.1 Digitales Negativ Unterschiede zwischen Digitalkamera und Filmscanner Das Scanprogramm entscheidet Bei Scannern ist das digitale Negativ nicht nur vom Scanner abhängig, sondern auch vom Scanprogramm. So kann ein und derselbe Scanner je nach verwendetem Programm völlig unterschiedliche Typen von Rohdaten ausgeben. Bei digitalen Kameras versteht man unter dem digitalen Negativ die Rohdaten. Hochwertige Kameras bieten zumindest wahlweise die Möglichkeit, Rohdaten – zumeist als RAW bezeichnet – unbearbeitet abzuspeichern. Diese Kamerarohdaten entsprechen den Negativen oder Dias in der analogen Welt. Jeder Hersteller verwendet eigene RAW-Formate, die selbst von Kameramodell zu Kameramodell variieren können. Setzt man Filmscanner ein, ist es etwas komplizierter. Es gibt zwar auch hier in guten Scanprogrammen die Möglichkeit, Rohdaten abzuspeichern, aber in welchem Format das erfolgt, hängt von der Kombination Filmscanner–Scanprogramm ab. Es ist ein erheblicher Unterschied, ob man mit einem Nikon-Scanner Rohdaten über das Programm Nikon Scan oder über VueScan erzeugt. Außerdem werden vor dem Scan eingestellte Korrekturverfahren wie Digital ICE meistens fest in das Bild eingerechnet. Somit ist die Frage, was ein digitales Negativ ist, beim Filmscanner nicht so eindeutig zu beantworten. Nach meinem Verständnis muss man bei der Verwendung von Filmscannern die Definition des digitalen Negativs also etwas weiter fassen als bei der Digitalkamera. Das digitale Negativ ist die Quelldatei, auf der die folgenden Bearbeitungsschritte direkt oder indirekt basieren. Als Träger der ursprünglichen Bildinformation sollte sie in keiner Weise irreversibel verändert werden. Analoge Vorlagen wie Dias oder Negative müssen zur Erzeugung einer Bilddatei mit einem Filmscanner eingelesen werden. Hierüber werden sie für die digitale Weiterverarbeitung nutzbar gemacht. Auf dieser Stufe findet eine Analog-Digital-Wandlung statt. Aus der analogen Vorlage wird eine Datei erzeugt. Dabei kommt es zwangsläufig zu einem gewissen Verlust an Bildinformation. Das Ziel beim Scannen muss es sein, so viel Bildinformation wie möglich aus der Vorlage zu holen und im digitalen Negativ – der Referenzdatei – abzulegen. Nur dann kann die weitere Bearbeitung bestmögliche Qualität erzielen. Im digitalen Negativ enthaltene Bildinformationen dürfen auch bei der späteren Bildbearbeitung nur reversibel verändert werden, um weitere Scans des gleichen Bilds in der Zukunft überflüssig zu machen. Der Idealvorstellung des digitalen Negativs kommen Rohdaten am nächsten. Erlaubt ein Scanprogramm keine Ausgabe von Rohdaten, kann man ein anderes verlustfreies Format wie TIFF für das digitale Negativ verwenden. Wichtig ist, dass die durch den Scanner ausgelesene Information in der Scandatei in vollem Umfang erhalten bleibt. Die Arbeit mit digitalen Negativen Bilddateien sind leicht manipulierbar. Anders als beim analogen Negativ können Bilddateien leicht verändert und Bildinformationen zerstört werden. Führt man beispielsweise eine Ausschnittvergrößerung in ei- Steinhoff_final.indb 66 17.07.2008 21:23:37 4.1 Digitales Negativ 67 ner TIFF-Datei durch und speichert die Datei unter gleichem Namen, sind die abgeschnittenen Bildteile verloren. Besser löst dies die Software Nikon Capture Editor auf Rohdatenebene, wenn man das Format NEF verwendet: Der gewählte Ausschnitt wird nur in einer Konfigurationsdatei gespeichert, das dahinterliegende Bild bleibt aber in voller Größe erhalten. Der Ausschnitt der NEF-Datei lässt sich nachträglich wieder auf 100 % zurücksetzen. Herkömmliche Bildeditoren Herkömmliche Bildeditoren können das nicht. Arbeitet man mit Photoshop, dann arbeitet man i. d. R. mit mehreren Kopien, um Verluste zu vermeiden. Auch Photoshop kann auf Rohdaten mit einem geeigneten Konverter zugreifen. So ist es auch unter Photoshop möglich, mit einem Konverter NEF-Dateien zu bearbeiten. Das geänderte Bild muss in einem anderen Format, beispielsweise als TIFF, abgespeichert werden. In diesem Fall besteht also keine Gefahr für das digitale Negativ, die Quelldatei also. Bei einer Quelldatei im TIFF-Format hingegen kann der Editor das Original überschreiben. Abgeschnittene Ränder sind dann unwiederbringlich verloren. Änderungen sollte man daher als Kopien der Quelldatei abspeichern. Das kostet aber zusätzlichen Speicherplatz. Außerdem verliert man bei umfangreichen Änderungen schnell die Übersicht. Bildbearbeitung auf Rohdatenebene Eleganter ist die Bildbearbeitung auf Rohdatenebene, was bei Nikon über den Capture Editor erfolgt. Sämtliche hier vorgenommenen Änderungen werden nur in zusätzlichen Konfigurationsdateien zur Bilddatei gespeichert und lassen sich in vollem Umfang – auch einzeln – wieder rückgängig machen. Eine zusätzliche Arbeitskopie ist also nicht nötig. Informationsverluste durch Bearbeitungsschritte sind nicht zu befürchten. Eine Bildbearbeitung auf Rohdatenebene kann allerdings noch nicht mit den mächtigen Funktionen aufwarten, die zum Beispiel Photoshop bietet. Weder Ebenen noch Retuschefunktionen oder Filter werden unterstützt. Für kreative Bildbearbeitung ist ein Rohdateneditor also weniger geeignet. Rohdaten: Das beste Format für das digitale Negativ Im Zweifel sollte man den Scan im Rohdatenformat durchführen. Eine nachträgliche Konvertierung in ein anderes Bildformat ist jederzeit möglich. Umgekehrt geht das nicht. Wichtig ist nur, dass man den dafür erforderlichen Konverter zusammen mit den Rohdaten vorhält. Ohne dazwischengeschalteten Konverter können Rohdaten nicht gelesen werden. Das Format der Rohdaten hängt von der Kombination Scanner–Scanprogramm ab. Nicht alle Scanprogramme unterstützen die Ausgabe und Bearbeitung von Rohdaten. Steinhoff_final.indb 67 17.07.2008 21:23:37 4 Dateiformate 68 4.2 Farbtiefe in Bildformaten Ein wichtiges Kriterium bei der Auswahl eines Bildformats ist die unterstützte Farbtiefe. Sie bestimmt die Anzahl der möglichen Farben, die ein einzelner Bildpunkt annehmen kann, und wird in n Bit angegeben. Je mehr Bits für die Farbinformation zur Verfügung stehen, desto mehr Farben können genutzt werden. Zugleich steigt aber der Speicherbedarf. Die Anzahl der darstellbaren Farben einer Farbtiefe errechnet sich aus der Formel 2Farbtiefe in Bit. Die Farbtiefe einer Bilddatei ist nicht fest definiert, sondern kann im Editor verändert werden. Hierbei passiert es schnell, dass wichtige Bildinformationen verloren gehen. Übliche Bildeditoren arbeiten entweder mit 8 Bit oder mit 16 Bit Farbtiefe. Mit Photoshop CS hatte Adobe erstmals einen Bildeditor herausgebracht, der fast durchgängig die 16-Bit-Bearbeitung unterstützte. Wobei die Betonung hier auf „fast“ lag, denn es gab doch eine Reihe von Funktionen, die nur mit 8-Bit-Bildern eingesetzt werden konnten. Das hat Adobe mit den Folgeversionen CS2 und CS3 jedoch behoben, inzwischen kann man praktisch ohne Einschränkungen durchgängig mit 16 Bit arbeiten. Selbst 16 Bit ist inzwischen aber nicht mehr das Optimum für professionelle Bildbearbeitung. Für HDR (High Dynamic Range)-Aufnahmen beherrscht CS3 sogar 32 Bit Farbtiefe. Beim Scannen spielt 32-Bit jedoch weder jetzt, noch in absehbarer Zeit eine Rolle. Maximale Farbtiefe für maximale Flexibilität bei der Bearbeitung Scans sollten nach Möglichkeit in der höchstmöglichen Farbtiefe erzeugt werden, die vom Scanner unterstützt wird, wie 8, 12, 14 oder 16 Bit. Nur dann hat man alle Bildinformationen, die der Scanner aus der Vorlage lesen konnte, auch in der Bilddatei und kann das in der nachfolgenden Bearbeitung nutzen. Farbtiefe 1 Bit Bei einer Farbtiefe von einem Bit steht dem Rechner pro Bildpunkt nur ein einzelnes Bit zur Verfügung, also nur zwei Farben – beispielsweise Schwarz und Weiß. Farbtiefe 8 Bit bei Graustufen Die Farbtiefe von 8 Bit ist bei vielen Dateiformaten gängiger Standard. Sie erlaubt 28 = 256 Graustufen pro Bildpunkt darzustellen. 8 Bit im RGB-Farbmodell = 24 Bit absolut Bei einer Farbtiefe von einem Byte stehen dem Rechner pro Bildpunkt 3 × 8 Bit zur Verfügung. Jede der Grundfarben Rot, Blau und Grün hat einen separaten Farbkanal. Die Anzahl der darstellbaren Farben berechnet sich als 28 × 28 × 28 = 224 = 16.777.216 Farben. Die Kombination der drei Kanäle ergibt insgesamt mehr als 16 Millionen darstellbare Farbtöne. Korrekt wäre in dem Fall, die Farbtiefe mit 24 Bit anzugeben. In der Praxis ist dafür aber die Bezeichnung 8 Bit verbreiteter. Missverständnisse sind mit den parallelen Bezeichnungen natürlich vorprogrammiert. Steinhoff_final.indb 68 17.07.2008 21:23:37 4.2 Farbtiefe in Bildformaten 69 l Zwei darstellbare Farben: Nur Schwarz und Weiß sind möglich. l 16 Farben: Die Farben wirken unnatürlich, wichtige Zwischentöne fehlen. l 16,7 Millionen Farben: 8 Bit Farbtiefe im RGB-Modell liefert natürliche Farbverläufe. Steinhoff_final.indb 69 17.07.2008 21:23:37 4 Dateiformate 70 4.3 Wichtige Bildformate in der Scannerwelt JPEG – kompakt, aber verlustbehaftet s In der direkten Gegenüberstellung mit einem TIFF-Bild sieht man die Block-Artefakte einer starken JPEGKomprimierung sehr deutlich. Hier wird der Himmel durch das JPEG streifig. Das JPEG-Format arbeitet mit einer verlustbehafteten Komprimierung. Vom Scanner gelieferte Rohdaten werden durch die Umwandlung auf einen Bruchteil der ursprünglichen Größe reduziert. Beim Öffnen der Bilddatei wird die Komprimierung wieder rückgängig gemacht und das Bild im Arbeitsspeicher entpackt. Die geringe Größe der Bilder bringt viele Vorteile: Auf den Datenträger passen mehr Dateien und sie lassen sich problemlos im Internet verschicken. Außerdem ist JPEG ein gängiger Standard und wird ohne Kompatibilitätsprobleme von praktisch allen Bildbetrachtern und -editoren unterstützt. Dem steht ein gravierender Nachteil entgegen: Durch die Komprimierung gehen Bildinformationen irreversibel verloren. Die Höhe des Verlusts ist abhängig vom gewählten Komprimierungsgrad. Die minimale Dateigröße lässt sich nur mit hoher Komprimierung erreichen, was gleichzeitig hohen Detailverlust mit sich bringt. Übertragen auf die analoge Kamerawelt würde eine JPEG-Datei einem Fotoabzug vom Labor entsprechen. Die Qualität des Ergebnisses hängt von vielen Faktoren ab, auf die man kaum Einfluss hat. Man hat wenig Möglichkeiten, dieses Bild nachträglich zu bearbeiten, sondern muss mit dem Ergebnis leben. Für die nachträgliche Bearbeitung mit einem Fotoeditor ist JPEG schlecht geeignet. Liegt der Fokus auf einer hohen Bildqualität, so sollte das JPEG-Format allenfalls am Ende der Bearbeitungskette stehen. JPEG unterstützt eine maximale Farbtiefe von 8 Bit pro Farbkanal, was für den Einsatzbereich dieses Formats aber völlig ausreicht. Als Stark komprimiertes JPEG TIFF-Format Steinhoff_final.indb 70 17.07.2008 21:23:39 4.3 Wichtige Bildformate in der Scannerwelt Dateiformat für Scans ist JPEG nicht optimal. Benötigt man lediglich schnell ein Bild als Platzhalter, so kann es Sinn machen, im Scanprogramm JPEG als Ausgabeformat zu nutzen. Sobald man seine Bilder bearbeiten möchte, stößt JPEG jedoch zu schnell an Grenzen. JPEG 2000 – Komprimierung ohne Detailverlust Die mit JPEG erzielbaren Kompressionsraten sparen im Vergleich zu TIFF oder den Nikon-Rohdaten viel Speicherplatz, sind aber mit Informationsverlusten verbunden. Seit der Erfindung des JPEG-Standards sind einige Jahre vergangen und mit JPEG 2000 steht der Nachfolger bereit, der in absehbarer Zeit vermutlich das bisherige Format ablösen wird. JPEG 2000 ermöglicht hohe Kompressionsraten – bei geringerem Detailverlust als bei JPEG – und bietet auch eine verlustlos arbeitende Komprimierungsvariante. Es besteht dann die Wahl zwischen verlustfreier und verlustbehafteter Kompression. Die von JPEG bekannten Schärfeverluste und Blockartefakte werden weitgehend vermieden. Während sich JPEG in keinem Fall als digitales Negativ eignet, ist das bei JPEG 2000 grundsätzlich schon möglich. Bisher unterstützen das Format aber zu wenige Programme, als dass man es empfehlen könnte. 71 Bildformate kurz und knapp Es gibt zwar sehr viele verschiedene Bildformate, aber dennoch ist es nicht schwierig, das richtige für seine Zwecke zu finden. Wenn Sie Speicherplatz sparen und die Bilder nicht nachbearbeiten wollen, ist JPEG Ihr Format. Davon rate ich Ihnen jedoch ab, scannen Sie lieber als TIFF. Dann bekommen Sie eine gute Bildqualität und haben keine Kompatibilitätsprobleme zu befürchten. Wenn Sie auf maximale Bildqualität Wert legen und dafür viel Zeit und Energie einsetzen können, sollten Sie sich mit den diversen Rohdatenformaten beschäftigen. TIFF – verlustfreie Komprimierung TIFF ist eigentlich kein echtes Dateiformat, sondern eine Dateihülle, die viele unterschiedliche interne Formate aufnehmen kann und zahlreiche unterschiedliche Komprimierungsverfahren und unterschiedliche Farbtiefen anbietet – von 1 Bit bis 32 Bit. Beim Scannen erzeugte 16-BitTIFF-Dateien enthalten die maximale Bildinformation, die der Scanner liefern kann. Da viele Scanner Rohdaten mit 12 oder 14 Bit Farbtiefe liefern können, wird der Speicherplatz mit 16-Bit-TIFFs nicht optimal genutzt. Ein 12-Bit-Scan muss als 16-Bit-Datei abgespeichert werden. Die dazugehörige Rohdatei ist deutlich kompakter und belegt weniger Systemressourcen beim Bearbeiten und Speichern. Die meisten Bildeditoren unterstützen TIFF – allerdings nicht immer alle Varianten dieses vielfältigen Formats. Im Vergleich mit der analogen Kamerawelt entspricht die TIFF-Datei etwa einem Dia: Bei korrekter Belichtung erhält man in der Analogwelt ein optimales Ergebnis. Übertragen auf den Scanner entspricht dies den Einstellungen in Scanprogramm und Konverter. Der Scanner erstellt im ersten Schritt immer Rohdaten. Diese werden zu TIFF konvertiert, worin eine potenzielle Fehlerquelle liegt. Hat man beim Scannen beispielsweise eine übertriebene Scharfzeichnung eingestellt, lässt sich diese kaum noch in der TIFF-Datei aufheben. Auf Rohdatenebene mit NEF-Format (NEF = Nikon Electronic Format) wäre das kein Problem, aber diese hat man durch die Konvertierung zum TIFF-Format schon verlassen. Die verlustfreie Komprimierung von TIFF-Dateien wird in einigen Bildeditoren per RLE-, ZIP- oder LZW-Komprimierung realisiert (RLE = RunLength-Encoding, LZW = Lempel-Ziv-Welch-Verfahren). Photoshop Steinhoff_final.indb 71 17.07.2008 21:23:40 4 Dateiformate 72 Der Unterschied: TIFF und Rohdaten TIFF-Dateien werden vom Filmscanner verlustfrei durch Konvertierung der internen Rohdaten erzeugt. Es handelt sich somit um ein sehr hochwertiges Dateiformat. Der Unterschied zu Rohdaten besteht jedoch darin, dass im Konverter oder Scanprogramm eingestellte Bildkorrekturen fest in die TIFF-Datei eingerechnet werden. Die unveränderte Bildinformation aus dem Scanner steht nur im Rohdatenformat zur Verfügung. bietet auch JPEG-komprimiertes TIFF an. Einige Scanprogramme unterstützen aber diese Komprimierung nicht. Für das Scannen sind nur die beiden Varianten TIFF in 8 Bit und 16 Bit ohne Komprimierung interessant. CMYK-TIFF Der Unterschied zum zuvor beschriebenen RGB-TIFF besteht darin, dass die Bildinformation hier nach CMYK konvertiert wurde – jeder Bildpunkt wird also mit vier Farbwerten (Cyan, Magenta, Gelb, Schwarz) beschrieben. Entsprechend steigt der Speicherbedarf. Dieser Modus wird ausschließlich in der Druckvorstufe benötigt und die Umwandlung von RGB nach CMYK sollte erst am Ende der Verarbeitungskette erfolgen. Es gibt keine einfache Möglichkeit, die Umwandlung von RGB zu CMYK verlustfrei wieder rückgängig zu machen, deshalb sollte man immer das RGB-Original behalten. BMP (Windows) und PICT (Macintosh) Das Format BMP ist nur für die Windows-Welt relevant. Das Gegenstück für die Macintosh-Welt ist das PICT-Format. Beide Formate unterstützen weder 16 Bit Farbtiefe noch Farbprofile. Sie spielen daher in der hochwertigen Bildbearbeitung keine Rolle und sollten beim Scannen nicht eingesetzt werden. Rohdaten: herstellerspezifische Bildformate Rohdaten bezeichnet das vom jeweiligen Scanner intern verwendete Datenformat. Es ist nicht standardisiert – jeder Hersteller kocht sein eigenes Süppchen. Adobes Vorstoß, mit dem DNG-Format einen Standard zu etablieren, hat noch keinen durchschlagenden Erfolg gehabt. Weder Nikon, noch SilverFast-Rohdaten lassen sich mit Adobe Camera Raw öffnen und zum DNG-Format konvertieren. Erfreulich ist allerdings, dass VueScan seit Version 8.4.06 seine Rohdaten auch im DNG-Format ausgeben kann. Beim Scannen wird das genaue Format der Rohdaten zudem aus der Kombination Scanner und Scansoftware definiert. Rohdaten aus VueScan lassen sich nicht mit Nikon Scan bearbeiten und umgekehrt. Auch die SilverFast-Rohdaten im HDR-Format (SilverFast HDR hat übrigens nichts mit dem zu tun, was Adobe unter HDR versteht!) sind nicht kompatibel. Damit Rohdaten von herkömmlichen Bildeditoren angezeigt und bearbeitet werden können, muss man sie zunächst konvertieren. Der Konverter bildet dabei die Schnittstelle zwischen der Rohdatei und dem Bildbearbeitungsprogramm. Die Konvertierung stellt eine potenzielle Fehlerquelle bei der Bildbearbeitung dar, denn auch bei den Konvertern gibt es Qualitätsunterschiede. Sichern Sie daher die unkonvertierten Rohdaten. Die Konvertierung erfolgt in der Regel nur in eine Richtung. So kann Photoshop CS-Rohdateien aus einem Nikon-Scanner automatisch konvertieren und die geöffnete Datei Steinhoff_final.indb 72 17.07.2008 21:23:41 4.3 Wichtige Bildformate in der Scannerwelt 73 bearbeiten. Allerdings klappt das nur, wenn neben Photoshop auch Nikon View installiert ist. Denn weder Photoshop noch Camera Raw können mit NEF-Scanned Dateien arbeiten. Die Unterstützung beschränkt sich auf NEF-Dateien aus Digitalkameras. Das Programm arbeitet dann aber nicht mit den Rohdaten, sondern mit einer konvertierten Kopie. Die bearbeitete Datei kann Photoshop CS nicht wieder als Nikon-Rohdatei abspeichern. Dazu muss man auf ein anderes Datenformat wie beispielsweise TIFF ausweichen. Es gibt zwar inzwischen auch einige RAW-Konverter, die schreibend auf Rohdaten zugreifen können, das gilt aber nur für KameraRohdaten. Mir ist kein Konverter bekannt, der das auch mit ScannerRohdaten kann. Problematisch ist, dass die Rohdaten immer in einem proprietären Format vorliegen und von den meisten Anwendungen nur mit einem passenden Konverter geöffnet werden können. Hat man einen Scanner und zwei verschiedene Digitalkameras, so muss man sich höchstwahrscheinlich mit mindestens drei verschiedenen RAW-Formaten und dazugehörigen Konvertern aueinandersetzen. Probleme dieser Art vermeidet man, indem man mit JPEG oder TIFF arbeitet. Schlechte Unterstützung von NEFScandateien durch Programme Es gibt zwar inzwischen eine Reihe von Programmen, die NEF-Dateien von Nikon unterstützen, allerdings gilt das in der Regel nur für NEFDateien aus Digitalkameras. Scandateien werden in der Regel nicht unterstützt. So kann beispielsweise Adobe Bridge eine NEF-ScannedDatei zwar als Vorschaubild anzeigen, aber Adobe Photoshop diese nicht öffnen. Man benötigt zum Öffnen entweder das Scanprogramm selbst, oder einen Nikon-Bildeditor. NEF – das Nikon-Rohdatenformat r NEF ist ein von Nikon entwickeltes proprietäres Rohdatenformat. Es handelt sich nicht um ein eindeutiges Format. Die Dateien mit der Endung ».nef« können vier verschiedenen Kategorien angehören. Nikon hat mit der hauseigenen Software Nikon Scan, Nikon View und Nikon Capture/CaptureNX Editor eine durchgehende Bearbeitungskette für NEF-Daten geschaffen. Die Übersicht zeigt die erheblichen Größenunterschiede zwischen unkomprimierten NEF/TIFF-Dateien und hochkomprimierten JPEG-Dateien. Dateigrößen Kleinbildscan mit 4 000 spi (Auflösung 5 292 × 3 509 Pixel) JPEG-RGB höchste Komprimierung hohe Komprimierung optimales Verhältnis hohe Qualität höchste Qualität 626 KB 1 385 KB 2 269 KB 4 664 KB 20 111 KB TIFF-RGB 8 Bit 16 Bit 55 728 KB 111 159 KB NEF-RGB 8 Bit 12 Bit 16 Bit Steinhoff_final.indb 73 56 365 KB 84 548 KB 112 730 KB 17.07.2008 21:23:41 4 Dateiformate 74 Rohdatenformate sind proprietär Offene Standards ermöglichen in vielen Bereichen der Informationstechnologie den problemlosen Datenaustausch. Daher ist es zu begrüßen, wenn Hersteller die von ihnen benutzten Formate auch offenlegen. Bei Rohdaten passiert das bedauerlicherweise nur selten. Das sind in der Regel proprietäre, herstellereigene Formate. So hält beispielsweise Nikon die Spezifikationen seiner NEFFormate geheim. Grund: Die Kunden sollen neben der Digitalkamera beziehungsweise dem Scanner auch noch den hauseigenen Rohdateneditor (Nikon Capture/Capture NX) erwerben. Das sichert dem Hersteller zwar kurzfristig Einkünfte, für den Kunden ist diese restriktive Haltung jedoch nachteilig, weil sie seine Programmwahl künstlich einschränkt. Konkurrierende Hersteller, die ebenfalls Rohdateneditoren für NEF-Dateien programmieren, müssen sich das Wissen mühselig durch Reverse Engineering aneignen. Für weniger verbreitete Varianten von NEF wie beispielsweise NEF Scanned lohnt sich dieser Aufwand aber nicht. Das erklärt die durchweg magere Unterstützung für diesen Dateityp. VueScan-Rohdaten r Auch das Programm VueScan bietet die Möglichkeit, Rohdaten abzuspeichern. Anders als bei Nikon gibt es dafür kein eigenes Rohdatenformat, sondern es werden spezielle TIFF-Dateien verwendet. In VueScan muss dafür als Output-Option Raw file gewählt sein. Diese Rohdaten können meines Wissens nur mit VueScan sinnvoll angezeigt und bearbeitet werden. Das Scanprogramm dient gleichzeitig als Bildeditor für die Rohdaten. Alternativ zu dieser proprietären Lösung kann man Rohdaten unter VueScan inzwischen auch im DNG-Format ausgeben. Damit lassen sie sich über Camera Raw direkt in Photoshop öffnen. SilverFast-Rohdaten r Mit SilverFast werden Rohdaten im eigenen HDR-Format als spezielle TIFF-Dateien gespeichert. Trotz der Ähnlichkeit zum VueScan-Rohdatenformat sind die Formate inkompatibel. Mit dem Scanprogramm SilverFast Ai erzeugte HDR-Rohdaten lassen sich am besten mit dem SilverFast HDR-Bildeditor bearbeiten. SilverFast setzt – wie Nikon Scan – Rohdaten weniger konsequent um als VueScan, da ICE fest in die Rohdaten eingerechnet wird. Aber alle anderen Korrekturen sind nachträglich möglich. Rohdaten im Detail: Nikons NEF-Format NEF I: NEF Original r Unkomprimierte NEF-Dateien (NEF = Nikon Electronic Format), die von Nikon-Digitalkameras erzeugt werden, bezeichnet man als NEF Original. Diese Dateien können sich von Kameramodell zu Kameramodell unterscheiden. NEF II: NEF Compressed r Hierbei handelt es sich um komprimierte NEF-Dateien einer Nikon-Digitalkamera. Die oben beschriebenen NEF Original erlauben das Optimum erzielbarer Bildqualität. Leider sind sie ziemlich groß und füllen schnell die teuren Speicherkarten. Das Sichern in diesem Format dauert in der Kamera vergleichsweise lange, was Serienaufnahmen behindern kann. Gute Kameras können mit den deutlich kleineren JPEG-Dateien ununterbrochene Bildserien erstellen, bis die Speicherkarte voll ist. Genug Gründe also für Nikon, mit dem Format ›NEF Compressed‹ auf dieses Problem zu reagieren. Diese Dateien sind deutlich kompakter als ›NEF Original‹ und laut Nikon gibt es keinen sichtbaren Unterschied zu einer unkomprimierten NEF-Original-Datei. Daraus kann man im Umkehrschluss folgern, dass es sich nicht um eine verlustfreie Komprimierungsmethode handelt. ›NEF Compressed‹Dateien werden bisher nur von wenigen Nikon-Digitalkameras erzeugt. Für Scans ist dieses Format derzeit nicht relevant. NEF III: NEF Scanned r Bei diesem Format handelt es sich um die Rohdaten, die mit einem Nikon-Scanner erstellt und mit der Software Nikon Scan abgespeichert wurden. Im Scanprogramm lassen sich 8, 12, 14 oder 16 Bit Farbtiefe einstellen. Dies wird verlustfrei im ›NEF Scanned‹-Format gespeichert. Nikon Scan bietet die Möglichkeit, noch Steinhoff_final.indb 74 17.07.2008 21:23:41 4.3 Wichtige Bildformate in der Scannerwelt nach dem Scan verschiedene Änderungen an der NEF-Scanned-Datei vorzunehmen. Beispielsweise können die Einstellungen für Helligkeit und Kontrast noch nachträglich geändert werden. Es handelt sich hier um eine Bildbearbeitung auf Rohdatenebene mit allen resultierenden Vorteilen. Das Programm Nikon Scan 4 kann jede in ihm erstellte Datei auch bearbeiten. Die nachträgliche Bearbeitung von NEF-ScannedDateien mit den Programmen Nikon View oder Nikon Capture Editor verändert die NEF-Scanned-Dateien aber irreversibel. Abgesehen von diesen kleinen Unleidlichkeiten kommt das NEFFormat der Idealvorstellung eines digitalen Negativs unter den hier vorgestellten Formaten am nächsten. Übertragen auf die analoge Fotowelt entspricht es etwa einem Farbnegativ, das man im eigenen Labor entwickeln kann. Hier hat man die Kontrolle über alle wichtigen Parameter und kann auch nachträglich noch in einem gewissen Umfang korrigierend eingreifen. Dies ist der Vorteil, den NEF-Dateien gegenüber TIFFDateien beim Scannen haben. NEF-Scanned-Dateien sind streng genommen keine echten Rohdaten. Die Bildkorrekturen von Digital ICE, ROC, GEM und DEE werden beim Scan fest in die NEF-Datei eingerechnet. Sollen hier Änderungen erfolgen, ist ein Neuscan unumgänglich. Bei echten Rohdaten sind sämtliche Korrekturen auch nachträglich ohne Neuscan möglich. Während bei VueScan aus den Rohdaten immer erst eine zusätzliche Bilddatei erzeugt werden muss, kann man NEF-Dateien anzeigen, bearbeiten und die Änderungen speichern. Bei NEF kommt man daher in vielen Fällen mit einer einzigen Datei pro Bild aus, Bild und digitales Negativ sind eine Einheit. Änderungen werden reversibel in Konfigurationsdateien zusätzlich zu den Bilddaten gespeichert. 75 NEF Scanned: Nachträgliche Bearbeitung kann zum Absturz führen! Mit diesem Beispiel bringen Sie Ihr Scanprogramm reproduzierbar zum Absturz: Scan eines Bilds als NEFDatei. Beim Betrachten mit Nikon View fällt auf, dass es kopfüber eingescannt wurde. Mit dem im kostenlosen Nikon View enthaltenen Editor (nicht verwechseln mit dem kostenpflichtigen Nikon Capture Editor!) wird das Bild gedreht und gespeichert. Ab jetzt führt ein Versuch, diese Datei mit Nikon Scan zu öffnen, zum Absturz dieses Programms. Man kann die Datei nur noch über Nikon View, Nikon Editor oder mit dem Capture Editor öffnen. NEF IV: NEF Converted – zu NEF umgewandelte Dateien r Man kann eine vorhandene JPEG- oder TIFF-Datei auch nachträglich noch in eine NEF-Datei umwandeln. Alle Vorteile einer Bearbeitung auf Rohdatenebene stehen somit zur Verfügung. Echte Rohdaten erhält man damit aber nicht. Mit NEF Converted lassen sich Dateien aber sehr gut gegen ungewollte Änderungen schützen. Ein Beispiel: Sie scannen ein Dia als TIFF ein. Dabei liest der Scanner aus dem Dia die Bildinformationen im Rohdatenformat aus. Diese werden konvertiert, d. h., im Konverter vorhandene und gegebenenfalls nachträgliche manuelle Korrekturen werden fest in die TIFF-Datei eingerechnet. Diese TIFF-Datei lässt sich zurück in eine NEF-Datei konvertieren. Es handelt sich bei der dann erzeugten NEF-Datei aber nicht um die unbearbeiteten Rohdaten. In dieser Datei sind nur die Bildinformationen der TIFF-Datei enthalten. Die ursprünglichen Rohdaten sind bei der ersten Konvertierung verlorengegangen. NEF Scanned und die Graustufen r Nikon Scan bietet die Möglichkeit, wahlweise im RGB- oder Graustufenmodus zu scannen. Die Graustufe spart Speicherplatz, daher liegt es nahe, für den Scan von SW-Negativen auf diese Option zurückzugreifen. Man kann zwar auch SW-Negative als RGB scannen, dann tragen aber die Bilder immer den individuellen Steinhoff_final.indb 75 17.07.2008 21:23:41 76 4 Dateiformate Farbstich der Filmvorlage. Weder Nikon View noch Nikon Capture Editor können aber Graustufenscans öffnen, da sie den Farbraum nicht unterstützen. Eine Bearbeitung auf Rohdatenebene ist also nur mit dem Scanprogramm möglich. Auch Bildeditoren, die den bei Nikon View mitgelieferten RAW-Konverter verwenden, scheitern folglich beim Öffnen dieser Dateien. Alternativ kann man SW-Bilder auch als RGB-NEF einscannen. Damit wird zwar der dreifache Speicherplatz belegt, dafür stehen aber alle Möglichkeiten der NEF-Bearbeitung zur Verfügung. Die Farbstiche beim Scan einer SW-Vorlage im RGB-Modus lassen sich im LCH-Editor von Nikon Scan mit der Anpassung des Farbwerts oder in Nikon Capture über die Bildeffekte beseitigen. LCH-Editor in Nikon Scan: Die unbearbeitete Kurve des Farbwerts im Ausgangszustand bei RGB Nach der Kurvenanpassung in Nikon Scan sind alle Farbwerte auf Graustufen reduziert. Steinhoff_final.indb 76 17.07.2008 21:23:41 4.4 Die richtige Bildgrösse und -auflösung 77 4.4 Die richtige Bildgröße und -auflösung Der Scan einer Filmvorlage erfolgt in der Regel mit der maximalen optischen Auflösung, die der Scanner liefern kann. Schon ein Scanner mit 2 900 spi erzielt bei einem Kleinbildnegativ ein Bild von etwa 4 100 × 2 700 Bildpunkten. Die dazugehörige Datei ist mit 48 Megabyte im NEF-Format etwas sperrig und für viele Anwendungszwecke, wie den Versand per E-Mail, zu groß. In der Scandatei – dem digitalen Negativ – sollte man die Auflösung unverändert lassen. Für bestimmte Anwendungen sind Arbeitskopien in anderen Auflösungen unerlässlich. Absolute Auflösung, relative Auflösung, Ausgabegröße Die Auflösung einer Bilddatei wird für den Ausdruck in dpi angegeben. Eine Auflösung von 100 dpi bedeutet, dass auf einem Zoll Bildbreite 100 Bildpunkte dargestellt werden. Es handelt es sich um eine relative Auflösung, die Anzahl der Pixel wird in Relation zur Bildfläche gesetzt. Diese kann beliebig geändert werden, ohne dass Qualitätsverluste auftreten (in Photoshop dafür unbedingt die Box Bild neu berechnen mit deaktivieren). Wichtiger ist die absolute Auflösung, sie wird in Pixel angegeben. Die Verkleinerung der absoluten Auflösung einer Bilddatei führt zu Verlusten an Bildinformation und sollte in keinem Fall am digitalen Negativ durchgeführt werden. Die absolute Auflösung für einen Bildschirmhintergrund beträgt beispielsweise 1 024 × 768 Pixel. Aus der absoluten Auflösung in Pixel berechnet man in Verbindung mit der relativen Auflösung in dpi die Ausgabegröße in Zentimetern. Diese lästige Arbeit übernehmen gängige Bildeditoren oder -betrachter. Photoshop erlaubt jeden dieser Parameter einzeln festzulegen. Das Programm passt automatisch die anderen Parameter proportional an. Kleinbildfilm ist keine gute Vorlage für den Posterdruck Wer einen 4000-spi-Scanner einsetzt, kann rein rechnerisch aus einer 24 x 36 mm großen Kleinbildvorlage eine Bilddatei erzeugen, die selbst für einen 300-dpi-Posterdruck von 30 x 45 cm ausreicht. Allerdings sollte man keine zu hohen Erwartungen an die damit zu erzielende Qualität haben. Die extreme Vergrößerung zeigt kleinste Fehler in der Vorlage gnadenlos auf, und auch die Analog/Digital-Umwandlung durch den Scanner ist verlustbehaftet. Kleinbildfilm ist also eher für Formate wie 10 x 15 cm, oder 13 x 18 cm geeignet. Es heißt ja auch nicht ohne Grund Kleinbild: Für den Posterdruck sind Mittel- und Großformataufnahmen besser geeignet. Optimale Auflösung für den Druck bestimmen Ein Bild soll auf dem Drucker in der Ausgabegröße 13 × 18 cm mit der relativen Auflösung von 300 dpi ausgegeben werden. Welche absolute Auflösung in Pixel muss die Bilddatei haben? Zunächst rechnet man die Bildgröße von Zentimetern in Zoll um. Ein Zoll entspricht 2,54 cm. Das obige Bild ergibt damit 5,11 × 7,08 Zoll ((13 cm/2,54 cm) × (18 cm/2,54 cm)). Im nächsten Schritt wird aus der gewünschten Ausgabegröße in Zoll in Verbindung mit der relativen Auflösung in dpi die absolute Auflösung bestimmt. Ein optimaler Druck benötigt 300 dpi. Somit ist eine absolute Auflösung von 1533 × 2124 Pixel (5,11 Zoll × 300 Pixel bzw. 7,08 × 300 Pixel) erforderlich. In welcher Bildgröße die Bilddatei auf einem Ausgabegerät ausgegeben wird, hängt von der Auflösung des Ausgabegeräts ab. In unserem Steinhoff_final.indb 77 17.07.2008 21:23:43 78 4 Dateiformate Fall sind die Ausgabegeräte Monitore, Drucker oder die Belichter eines Fotolabors. Um bei dem Beispiel mit dem Bildschirmhintergrund zu bleiben: Man kann es auf einem 17-Zoll- oder 19-Zoll-LCD-Monitor ausgeben. Ist bei beiden Monitoren 1024 × 768 Pixel als Auflösung für die Anzeige eingestellt, wird es einmal mit einer Bilddiagonale von 17 Zoll und einmal mit einer Diagonale von 19 Zoll ausgegeben. Die relative Auflösung unterscheidet sich, dennoch ist es in beiden Fällen formatfüllend, weil die absolute Auflösung der Monitore 1024 × 768 Pixel beträgt. Abhängig vom gewählten Ausgabegerät sind für das Bild unterschiedliche relative Minimalauflösungen erforderlich, damit das Bild scharf dargestellt wird. Zeitschriften, Bücher und Ausbelichtungen auf Fotopapier verwenden für Bilder eine Druckauflösung von 300 dpi, Tintenstrahldrucker eine Auflösung von 200–300 dpi. Unterschreitet man diese Werte, wird das Bild unscharf. Bildqualität erhöhen, Pixel wegwerfen Ein simpler Trick, um die Bildqualität zu erhöhen: Stellen Sie die Scanauflösung auf die optische Auslösung, z. B. 4000 spi, und lassen Sie das Bild vom Scanprogramm mit dem Maßstab 50 % (= 2000 spi) ausgeben. Dadurch wird das Korn etwas gemildert. Den Effekt kann man nachträglich im Bildeditor nicht reproduzieren. Wenn man das Bild in der maximalen optischen Auflösung (hier 4000 spi) verbessern möchte, hilft die Methode nicht weiter. In diesem Fall muss man auf den zeitaufwändigen Mehrfachscan zurückgreifen. Steinhoff_final.indb 78 Filmscannerauflösung und erzielbare Bildgrößen Wer einen Scanner kauft, möchte von den Bilddateien später Bilder selber ausdrucken oder bei einem Dienstleister ausbelichten lassen. Dann stellt sich die Frage, wie hoch die Qualitätsreserven des Filmscanners sind. Von der relativen Auflösung des Eingabegeräts Filmscanner in spi hängt die absolute Auflösung der Scandatei in Pixel ab. Aus dieser wiederum berechnet sich die maximale Ausgabegröße des Bilds in Zentimetern. Es ist kein Problem, eine Bilddatei mit einer hohen Auflösung kleiner zu rechnen. Umgekehrt ist das ohne Qualitätsverluste nicht möglich. Somit ist der Scan der entscheidende Vorgang, in dem die späteren Qualitätsreserven des Bilds festgelegt werden. Aus der optischen Auflösung des Scanners kann man die maximale Ausgabegröße eines Bilds bestimmen. Zuerst ermittelt man hierfür aus der relativen Auflösung des Eingabegeräts Filmscanner in Verbindung mit der Größe der Filmvorlage die absolute Größe der Bilddatei in Pixel. Aus der Größe der Bilddatei lässt sich dann in Verbindung mit der relativen Auflösung des Ausgabegeräts die Größe des ausgegebenen Bilds errechnen. Für den Druck von Bildern hat sich die Auflösung von 300 dpi als Standard im Fotolabor und Zeitschriftendruck durchgesetzt. Ein Beispiel: Der Scanner Coolscan IV hat eine optische Auflösung von 2 900 spi. Die Größe des Kleinbildnegativs ist nominell 24 × 36 mm. Wie groß das Bild auf dem Negativstreifen tatsächlich ist, kann geringfügig schwanken. Bei einer Nikon F801s ist das Bild etwa 35,95 × 23,61 mm groß. Da die Scanvorschau nicht absolut genau arbeitet, ist hiervon noch ein zusätzlicher schmaler Rand abzuziehen, um schwarze Ränder zu vermeiden. Die effektiv gescannte Filmfläche ist dann nur noch 35,69 × 23,02 mm groß. Dies sind etwa 3,57 × 2,3 cm oder 1,41 × 0,91 Zoll. Bei 2 900 ausgelesenen Pixeln pro Zoll Bildvorlage wird die Scandatei in diesem Fall 4 075 × 2 627 Pixel groß. Somit wäre die absolute Auflösung der Bilddatei bestimmt. Mit 4 000-spi-Scannern erhält man bereits bei 300 dpi Ausdrucke von 30 × 45 cm. Ein 5 400-spi-Scanner ermöglicht sogar Ausdrucke von 17.07.2008 21:23:43 4.4 Die richtige Bildgrösse und -auflösung 300 dpi 79 72 dpi Für Bildschirmdarstellung reicht eine 72-dpi-Auflösung, im Druck braucht man mehr Pixel pro Zoll. Ab 300 dpi wirkt ein Bild im Zeitschriften- und Buchdruck erst scharf. Steinhoff_final.indb 79 17.07.2008 21:23:43 4 Dateiformate 80 bis zu 40 × 60 cm bei 300 dpi. In der Praxis macht sich ein Upgrade von einem 2 900-spi- zu einem 4 000-spi-Filmscanner bei großen Ausgabeformaten deutlich bemerkbar – immer vorausgesetzt, die Scanner sind ansonsten vergleichbar und die Vorlagen von sehr guter Qualität. Viel höhere Auflösungen etwa von 7200 dpi sind in der Praxis sinnlos, weil hierfür die Qualitätsreserven des Filmmaterials nicht mehr ausreichen. Ausschnittvergrößerungen brauchen hochauflösende Scanner Auch wer keine Poster ausdrucken möchte, braucht eine hohe Auflösung. Sollen Ausschnittvergrößerungen durchgeführt werden, sind auch die Qualitätsreserven eines 4 000- oder gar 5 400spi-Scanners schnell ausgereizt. Voraussetzung ist allerdings eine qualitativ hervorragende Filmvorlage. Erzielbare Bildgrößen beim Kleinbildfilm (24 × 36 mm) Scannerauflösung Auflösung Scanbild Größe in Pixel 1 700 spi 1 800 spi 2 900 spi 3 200 spi 3 600 spi 4 000 spi 5 400 spi 7 200 spi Steinhoff_final.indb 80 1 606 × 2 409 1 701 × 2 551 2 740 × 4 110 3 024 × 4 535 3 402 × 5 102 3 780 × 5 669 5 102 × 7 654 6 803 × 10 205 Ausgabeauflösung Ausgabegröße Standard-Laborvergrößerung 300 dpi 13,6 × 20,4 cm 13 × 18 cm 150 dpi 27,2 × 40,8 cm 20 × 30 cm 300 dpi 14,4 × 21,6 cm 13 × 18 cm 150 dpi 28,8 × 43,2 cm 20 × 30 cm 300 dpi 23,2 × 34,8 cm 20 × 30 cm 150 dpi 46,4 × 69,6 cm 40 × 60 cm 300 dpi 25,6 × 38,4 cm 20 × 30 cm 150 dpi 51,2 × 76,8 cm 50 × 75 cm 300 dpi 28,8 × 43,2 cm 20 × 30 cm 150 dpi 57,6 × 86,4 cm 50 × 75 cm 300 dpi 32,0 × 48,0 cm 30 × 45 cm 150 dpi 64,0 × 96,0 cm 60 × 90 cm 300 dpi 43,2 × 64,8 cm 40 × 60 cm 150 dpi 86,4 × 129,6 cm 80 × 120 cm 300 dpi 57,6 × 86,4 cm 50 × 80 cm 150 dpi 115,2 × 172,8 cm entspricht DigicamAuflösung in Megapixel 3,9 MP 4,3 MP 11,3 MP 13,7 MP 17,4 MP 21,4 MP 39,1 MP 69,4 MP 100 × 150 cm 17.07.2008 21:23:47