Walentina Semjonowna Serowa - Hochschule für Musik und Theater

Walentina Semjonowna Serowa - Hochschule für Musik und Theater

Serowa, Walentina Semjonowna
Walentina Semjonowna Serowa (orig.: Валентина
Hamburg stammte, besaßen einen kleinen Laden in Mos-
Семёновна Серова)
kau. Um ihrer Tochter eine gute Erziehung zu verschaf-
Geburtsname: Walentina Semjonowna Bergman
fen, ließen sie sie in einer privaten Mädchenschule unterrichten. Ab dem Alter von sechs Jahren erhielt Walenti-
* 1846 in Moskau, Russisches Imperium
na Bergman Klavierunterricht. Bereits an der Mädchen-
† vor 26. Juni 1924 in Moskau, UdSSR
schule zeigte Walentina Bergman einen sehr unabhängigen Charakter, der zu Konflikten führte und schließlich
Komponistin, Musikkritikerin, Herausgeberin, Autorin,
den Abgang von der Schule nach sich zog. 1862 erhielt
Librettistin
sie indes ein Stipendium der Russischen Musikgesellschaft, um Klavier bei Anton Rubinstein am St. Peters-
"Я люблю и ценю её как артиста, как крупную,
burger Konservatorium zu studieren. Als Studentin be-
горячую, справедливую натур, таких немного, я
suchte sie Vorlesungen des bekannten Komponisten und
знаю".
Musikkritikers
(„Ich liebe sie als eine Künstlerin, als eine große, höchst
(1820-1871), der der strengen Konservatoriums-Ausbil-
temperamentvolle, rechtschaffene Persönlichkeit. Es gibt
dung sehr kritisch gegenüberstand. Bald darauf nahm sie
nur wenige ihrer Art, da bin ich ganz sicher.“)
auch Kompositionsunterricht bei Serow. 1863 heiratete
Alexander
Nikolajewitsch
Serow
sie im Alter von 17 Jahren den 43-jährigen Komponisten
Brief von Walentin Alexandrowitsch Serow an Elisaweta
und brach ihre Ausbildung ab. (In manchen Quellen
Grigorjewna Mamontowa, 6. Januar 1889. RGALI [Russi-
wird als Grund des Studienabbruchs auch ein Konflikt
sches Staatliches Archiv für Literatur und Kunst, Mos-
mit Anton Rubinstein erwähnt, vgl. Valentina Serova.
kau]; veröffentlicht in: Valentin Serov v vospominanija-
Kak ros moj syn [Wie mein Sohn aufwuchs]. Leningrad
ch, dnevnikach i perepiske sovremennikov [Walentin Se-
1968, S. 15-50.)
row in Erinnerungen, Tagesbüchern und Briefwechseln
Alexander Serow vergötterte Richard Wagner, war mit
mit Zeitgenossen].
Kommentare von I. S. Silberstein
ihm persönlich bekannt und propagierte als sein Vertrau-
und W. A. Samkow zum Buch: Bd. 1. Leningrad 1971, S.
ter in Russland sein Werk. Serow entwickelte dem
69.
"Mächtigen Häuflein" gegenüber eine ausgesprochen kri-
Profil
tische Haltung. Er verkehrte vornehmlich in gehobenen
Kreisen, während seine junge Frau sich zu den sogenann-
Walentina Serowa war die erste professionelle russische
ten "Nihilisten" hingezogen fühlte, die Ivan Turgenev in
Komponistin, von der eine Oper im Moskauer Bolschoi-
seinem Roman "Väter und Söhne" (1861) beschrieben
Theater inszeniert wurde. Sie war die Ehefrau des russi-
hat. Dieser Gruppierung gehörten progressive demokrati-
schen Komponisten Alexander Serow und Mutter des Ma-
sche Denker, Publizisten und Kritiker wie Nikolai Alexan-
lers Walentin Serow.
drowitsch Dobroljubow (1836-1861), Dmitri Iwanowit-
Orte und Länder
sch Pissarew (1840-1868) und Nikolai Gawrilowitsch
Tschernyschewski (1828-1889) an, die zu sozialem Pro-
Walentina Serowas musikalische Tätigkeiten erstreckten
test aufriefen, den Dienst am Volk einforderten und äst-
sich auf St. Petersburg, Moskau, München und Paris; die
hetische Werte dem politisch-sozialen Anspruch unter-
beiden letztgenannten Städte wurden von ihr auch für
ordneten. In diesem Kreis waren auch feministische Ide-
die künstlerische Ausbildung ihres Sohnes ausgewählt.
en sehr populär, die jungen Nihilistinnen kämpften für
In den Dörfern Sudossewo des Simbirsk-Gouvernement
die Frauenrechte und protestierten gegen bürgerliche
und Sjabrinzy des Nowgorod-Gouvernements engagierte
Umgangsformen und gegen das bürgerliche Frauenbild,
sich Serowa sehr für eine intensive Aufklärungsarbeit bei
indem sie sich das Haar kurz schneiden ließen, formlose
den Bauern.
schwarze Kleider und Stiefel trugen.
Biografie
Der Kontrast, der zwischen den gehobenen Kreisen, in
denen Alexander Serow verkehrte, und den Nihilisten im
Walentina Semjonowna Bergman stammte aus einer zur
Umkreis seiner Frau bestand, veranlasste den Maler Ilja
russischen Orthodoxie konvertierten jüdischen Familie.
Jefimowitsch Repin (1844-1930) bereits nach seinem ers-
Ihre Eltern, Semjon Jakowlewitsch Bergman und Awgus-
ten Besuch bei dem Ehepaar zu folgender Beschreibung:
tina Karlowna Bergman (geborene Gudson), die aus
–1–
Serowa, Walentina Semjonowna
"Было уже много гостей, когда мы вошли в
(„Es waren schon mehrere Gäste da, als wir die leer ge-
просторную
меблированных
räumte Zimmerflucht betraten, die lediglich mit einfa-
только венскими стульями. [...] Серов [...] был
анфиладу
комнат,
chen Stühlen möbliert war. [...] Serow war von verschie-
окружен свитою по виду весьма значительных лиц.
denen Personen umgeben, die sehr bedeutend zu sein
Вот какой-то генерал, вот певец Васильев второй, вот
schienen. Da irgendein General, und hier der Sänger
Кондратьев, это тоже певец [...]. Все артисты -- тут и
Wassiljew der Zweite, da noch ein Sänger, Kondratjew
Островский бывал; а это -- молодой красавец с густой
[...]. Man erkannte Schauspieler darunter, auch Ostrows-
черной копной волос -- Корсов, певец. [...]
ki besuchte das Haus. Und jener junge schöne Mann mit
Публика все прибывала. Много было лохматого
dichtem schwarzen Haar war der Sänger Korsow. [...]
студенчества, не носившего тогда формы Большею
Es kamen immer mehr Gäste. Es waren viele ungepflegt
частью серые пиджаки, расстегнутые на красном
aussehende Studenten darunter, die keine Uniform tru-
косом вороте рубахи, штаны в голенищи [...].
gen. Man sah fast nur graue, aufgeknöpfte Sakkos über
Манеры были у всех необыкновенно развязны, и
roten Hemden und in die Stiefel gesteckte Hosen [...] Al-
студенческая речь бойко врывалась в разных местах
le hatten ausgesprochen freie und vorlaute Manieren,
у стен, особенно в следующей комнате; там уже было
und das Palaver der Studenten drang überall hindurch,
накурено. [...]
insbesondere ins nächste Zimmer, wo bereits stark ge-
Скоро зала превратилась в концертную. Александр
raucht wurde. [...]
Николаевич за роялем как-то вырос, похорошел;
Bald verwandelte sich der Salon in einen Konzertsaal.
серые космы на голове, как лучи от высокого,
Alexander Nikolajewitsch am Flügel erschien in gewisser
откатистого лба, засветились над лысоватой головой.
Weise noch größer und schöner; die grauen Haar glänz-
Он ударил по клавишам. [...]
ten auf dem Kopf mit der Glatze als ob sie Strahlen wä-
Неприятно только было, что в соседней комнате,
ren, die von der hohen, großen Stirn herkämen. Er be-
густо
gann zu spielen. [...]
набитой
студентами
и
нигилистками,
и
особенно табачным дымом, сначал шепотом, а потом
Unangenehm war allerdings, dass im nächsten Zimmer,
все громче не прекращались страстные споры; боже,
das mit Studenten und Nihilistinnen und besonders mit
эти люди увлеклись до того, что почти кричали.
Tabakrauch vollgestopft war, leidenschaftliche Streiterei-
Наконец Серов остановился...
en fortgesetzt wurden; zuerst hörte man sie nur flüstern,
Он откинул гордо голову и крикнул властно и
dann wurden sie immer lauter. Mein Gott, diese Men-
прозаически, повернувшись к галдящим:
schen ereiferten sich so sehr, dass sie beinahe schrien.
-- Если вы будете так разговаривать, я перестану
Schließlich hörte Serow auf zu spielen...
играть!
Stolz erhob er seinen Kopf und brüllte ohne Umschweife:
Его стали успокаивать. Мoлодежь замолчала. Ей
- Wenn Sie mit ihrem Palaver weitermachen, höre ich
стало стыдно.
auf zu spielen!
Оглянувшись через некоторое время, я увидел, что
Man versuchte ihn zu beruhigen. Die jungen Leute hör-
недалеко от меня стояла хозяйка.
ten auf zu reden, es wurde ihnen peinlich.
Я встал со стула, чтобы уступить ей место.
Als ich mich nach einer Weile nach hinten umschaute, be-
Она посмотрела на меня с презрительной строгостью
merkte ich die Hausherrin, die nicht weit von mir stand.
и, едва сдерживая ироническую улыбку, ушла в
Ich stand auf, um ihr meinen Platz anzubieten.
область
Sie schaute mich mit verachtender Strenge an und wand-
кошмарного
табачного
дыма
и
принудительного молчания.
te sich mit einem ironischen Lächeln, das kaum zu ver-
На другой день я спросил Антокольского:
bergen war, in die Richtung, aus der der schreckliche Ta-
-- Отчего это хозяйка с насмешкой и презрением
bakrauch und das erzwungene Schweigen kamen.
отошла от меня, когда я хотел уступить ей свой стул?
Am nächsten Tag fragte ich Antokolski:
-- А это, видишь, новая молодежь считает эти
- Weshalb wandte sich die Hausherrin voller Spott und
светские манеры пошлостью. Девицы и мужчины
Verachtung von mir ab, als ich ihr meinen Stuhl anbieten
равны, а это ухаживание их оскорбляет... [...]
wollte?
-- А она и волосы стрижет, форменная нигилистка!
-- Sieh mal, die Jugend von heute hält all diese Umgangs-
-- О, какой она правдивый и хороший человек!"
formen für banal. Frauen und Männer sollen gleich sein,
und jeder Versuch, höflich zu sein, beleidigt sie... [...]
–2–
Serowa, Walentina Semjonowna
- Dazu lässt sie sich das Haar kurz schneiden; sie ist ja ei-
("Marie Dorval", nach eigenem Libretto; verschollen)
ne richtige Nihilistin!
war der großen Schauspielerin aus der Zeit der französi-
- Oh, du musst doch wissen, was für ein ehrlicher und gu-
schen Revolution gewidmet. Die Oper "Ilja Muromez"
ter Mensch sie ist!“
(nach eigenem Libretto, UA 1899) wurde von Heldenge-
Valentin Serov v vospominanijach, dnevnikach i perepis-
stalten der russischen Sagen inspiriert.; In den Oper "Mi-
ke sovremennikov [Walentin Serow in Erinnerungen, Ta-
roed" ("Der Bauer-Ausbeuter", nach einer Erzählung von
gesbüchern und Briefwechsel der Zeitgenossen]. Kom-
Alexej Antipowitsch Potechin, verschollen) thematisier-
mentare von I. S. Silberstein und W. A. Samkow zum
te Serowa Schlichtungsversuche in einem russischen
Buch: Bd. 1. Leningrad 1971, S. 23-25).
Dorf. Die Oper "Vstrepenulis’" ("Plötzlich wach geworden", nach eigenem Libretto, 1904/05, verschollen) wur-
Aus der Ehe mit Alexander Serow gingen zwei Kinder
de von der Revolution 1905 inspiriert. Serowa schrieb
hervor: der Maler Walentin Alexandrowitsch Serow
des weiteren auch Klavierkompositionen, Bühnenmusi-
(1865-1911) und eine Tochter, die 1871 im Alter von zehn
ken usw.
Monaten verstarb.
1867 und 1868 gaben Alexander Serow und seine Frau
Serowas Opern waren wichtigen sozial-politischen Ten-
die erste russische Musikzeitung „Muzyka i teatr“ („Mu-
denzen und Ideen gewidmet: so thematisierte die Oper
sik und Theater“) heraus; die Publikation hatte keinen fi-
"Miroed" die Entwicklung der sozialen Schichten in ei-
nanziellen Erfolg und musste deshalb wieder eingestellt
nem russischen Dorf, d.h. die rasche Verarmung der
werden.
meisten Bauern und die Formierung einer kleinen
Nach dem plötzlichen frühen Tod ihres Ehemanns, der
Schicht reicher Bauern, den Kulaken. In der Oper "Vstre-
am 20. Januar 1871 einen Herzinfarkt erlitt, vollendete
penulis’" schilderte Serowa die Reaktion eines russi-
Walentina Serowa zusammen mit Alexander Serows
schen Dorfes auf die Revolution von 1905. Diese Werke
Freund, dem Komponisten Nikolaj Feopemptowitsch So-
wurden mit ihrer sozial-politischen Botschaft von einem
lowjow (1846-1916), die letzte Oper Serows, „Wrazhja si-
revolutionär-demokratisch eingestellten russischen Pub-
la“ („Des Feindes Macht“). Ferner gab sie die Partitur sei-
likum begeistert aufgenommen.
ner Oper „Judith“ heraus sowie vier Bände mit Artikeln
Die Uraufführung der Oper "Uriel Acosta" fand im April
und Schriften von Serow.
1885 im Bolschoi-Theater in Moskau statt. Außerdem
In Russland und im Ausland knüpfte Walentina Serowa
wurde die Oper auch in St. Petersburg und Kiew auf die
viele Kontakte zu bedeutenden Künstlern, Schriftstellern
Bühne gebracht. Viele namhafte Komponisten zeigten si-
und Musikern, wie Iwan Turgenew, Lew Tolstoj, Pauline
ch von diesem Werk nicht begeistert, da sie die Professio-
Viardot, Richard Wagner und Franz Liszt, die auch für ih-
nalität Serowas anzweifelten. Allerdings wurde die Oper
ren Sohn sehr wichtig wurden. Sie war jahrelang mit
vom progressiven Publikum begrüßt. Der Klavierauszug
dem Maler Ilja Repin befreundet, der viel zur professio-
dieser Oper wurde 1892 vom Moskauer Musikverleger
nellen Ausbildung ihres Sohnes beitrug, sowie mit dem
Alexander Gutcheil publiziert (s.: http://old.rsl.ru/table
Bildhauer Mark Antokolski, dem Sänger Fjodor Schalja-
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pin und dem Mäzen Sawwa Mamontow.
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Als Musikerin war Walentina Serowa sehr vielseitig be-
D1%81%D0%B5%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D0%BE%
gabt; als Frau zeigte sie einen ausgesprochen starken Wil-
D0%B2%D0%BD%D0%B0+%D1%81%D0%B5%D1%80
len, sie hatte strenge Prinzipien, eine markante Persön-
%D0%BE%D0%B2%D0%B0&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=
lichkeit und enorme Energie.
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Walentina Serowa war die erste russische Opernkompo-
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nistin: sie schrieb fünf Opern. In der Oper "Uriel Acosta"
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(UA 1885; Libretto von der Komponistin und Pawel Iwa-
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nowitsch Blaramberg nach dem Trauerspiel "Uriel Acos-
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ta" von Karl Ferdinand Gutzkow, übersetzt von Pjotr Issaewitsch Weinberg) konzentrierte sich die Komponistin
Auch die Oper "Ilja Muromez" wurde auf die Bühne ge-
auf das Thema des Freidenker, inspiriert durch die tragi-
bracht, und zwar 1899 in Moskau auf der Bühne der Ge-
sche Gestalt des Rebellen und Religionsphilosophen Uri-
sellschaft der privaten russischen Oper von Sawwa Moro-
el da Costa (1585-1640). Die Oper
zow. Bei der Uraufführung wirkte auch Fjodor Schalja-
"Marija D’Orval"
–3–
Serowa, Walentina Semjonowna
pin mit. Allerdings hatte diese Oper keinen Erfolg und
auch in benachbarten Städten.
wurde nie wiederholt.
Diese Aktivitäten Serowas wurden von Lew Tolstoi hochgeschätzt: Tolstoj bezeichnete Serowas Engagement als
Die Informationen zu Serowas Kompositionen, auch zu
"große Tat" (Valentina Serova. Vstreča s L. N. Tolstym na
ihren Opern, sind äußerst lückenhaft. Die meisten Kom-
muzykal’nom poprišče [Eine Begegnung mit L. N. Tolstoi
positionen gelten als verschollen. Es fehlen auch Besch-
auf musikalischem Gebiet], Russkaja muzykal’naja gaze-
reibungen; in den vorliegenden Quellen werden häufig
ta
keine Daten zur Entstehung genannt. Für diese Quellen-
toy/11.htm).
lage ist nicht zuletzt die Komponistin verantwortlich, da
Tolstois Theaterstück "Pervyj vinokur" [„Der erste
sie selbst ihre Kompositionen vor allem wegen der ideolo-
Branntweinbrenner", 1886] wurde schließlich von Walen-
gisch-politischen Botschaft wertschätzte und sie weniger
tina Serowa in einem Dorf inszeniert (Šiškova, M. P.
als musikalische Werke für eine Überlieferung vorsah.
Tverskoj kraj -- muzyka [Das Twer-Gebiet: Musik]. http:
1894,
Nr.
4
http://www.bibliotekar.ru/lev-tols-
//nlydide.clan.su/news/m_p_shishkova_tversEbenso wie andere Vertreter der russischen sogenannten
koj_kraj_muzyka/2013-03-31-51).
„Intelligenzija“ ihrer Zeit, vor allem die sogenannten
„Narodniki“ (Volkstümler) und die Vertreter der SR (Par-
Walentina Serowa gehörte zu den Mitbegründern und
tei der Sozialisten-Revolutionäre), engagierte sich Sero-
Ehrenmitgliedern der Moskauer Fördergesellschaft für
wa sehr für die Unterstützung der russischen Bauern:
die Organisation allgemeinbildender Volksveranstaltun-
u.a. versuchte sie, ihnen in den Hungerjahren 1891/92
gen (Obschtschestwo sodejstwija ustrojstwu obschtscheo-
zu helfen, indem sie im Dorf Sudossewo im Gouverne-
brazowatelnych narodnych razwletschenij), die 1898 in
ment Simbirsk Volksküchen organisierte, in denen Be-
Moskau ins Leben gerufen wurde und literarisch-musika-
dürftige kostenlose Kost erhalten konnten, ebenso küm-
lische Matineen für Arbeiter und Theateraufführungen
merte sie sich um ein Kinderheim (S.: Klejankin, Aleksej
in Fabriken durchführte. Als Volksaufklärerin wurde Wa-
Wassil’evič. Svet -- ljudjam. Dokumental’nyj očerk o pros-
lentina Serowa von der Geheimen Staatspolizei beobach-
vetitel’skoj dejatel’nosti V. S. Serovoj sredi krest’jan sela
tet (Valentin Serov v vospominanijach, dnevnikach i pere-
Sudosevo [Das Licht und die Menschen. Ein dokumenta-
piske sovremennikov [Walentin Serow in Erinnerungen,
rischer Abriss zur Aufklärungstätigkeit der W. S. Serowa
Tagesbüchern und Briefwechsel der Zeitgenossen]. Kom-
bei den Bauern des Dorfs Sudossewo]. Saransk 1968).
mentare von I. S. Silberstein und W. A. Samkow zum
Außerdem beteiligte sich Serowa an der Organisation
Buch: Bd. 1. Leningrad 1971, S. 68). Ihre Bekanntschaft
von Bauerngemeinschaften, Bauernschulen, dem „Thea-
mit zahlreichen berühmten, einflussreichen und wohlha-
ter fürs einfache Volk" und von Bauernmusikkollektiven.
benden Persönlichkeiten nutzte Serowa nie für eigene
In den 1880er Jahren begeisterte sich Serowa für die Ide-
Zwecke, weder für ihren persönlichen Erfolg noch um
en von Lew Nikolajewitsch Tolstoi, der zahlreiche Vertre-
materielle Sicherheit zu erlangen. Von der Idee der sozia-
ter der russischen „Intelligenzija“ dazu inspirierte, ihr Le-
len Gerechtigkeit beseelt, zeigte sie sich selbstlos und op-
ben einfacher und anspruchsloser zu gestalten, auf Lu-
ferbereit und führte ein sehr bescheidenes Leben, um ih-
xus zu verzichten und sich für die Aufklärung des einfa-
re Ideale konsequent und manchmal gar fanatisch zu ver-
chen Volkes zu engagieren.
wirklichen.
Ende der 1880er Jahre beschäftigte sich Walentina Serowa im Dorf Sjabrinzy im Gouvernement Nowgorod mit
Walentina Serowa kümmerte sich intensiv um die künst-
Bauernchören und machte Bauern auf diese Weise mit
lerische Ausbildung ihres Sohnes, Walentin Serow, in-
der Musik und im Besonderen mit Werken russischer
dem sie mit ihm die westeuropäischen Kulturzentren be-
Komponisten bekannt. Sie organisierte ein Sängerensem-
reiste. Von 1871 an verbrachten die beiden mehrere Jah-
ble mit etwa 40 Bauern, die Szenen aus den Opern "Für-
re im Ausland, unter anderem hielten sie sich auch län-
st Igor" von Alexander Borodin, "Rogneda" und "Des
ger in München (1871-1874) und Paris (1874/75) auf. Wa-
Feindes Macht" von Alexander Serow aufführten. Außer-
lentina Serowa wählte als Mentor für ihren Sohn den rus-
dem trugen ihre Schülerinnen und Schüler Romanzen
sischen Maler Ilja Repin aus, der das Studium Walentin
und Chöre von Michail Glinka, Alexander Dargomyschs-
Serows betreute und auch seine Lehrer aussuchte.
ki, Nikolai Rimski-Korsakow und Peter I. Tschaikowsky
vor. Mit diesem Ensemble gastierte Walentina Serowa
Den Gegensatz zwischen dem Verkehr in intellektuellen
–4–
Serowa, Walentina Semjonowna
Kreisen in der Stadt und dem primitiven Leben in unzivi-
dazu gehörten nicht zuletzt die Anfänge der Frauenbewe-
lisierten russischen Dörfern, mit dem Walentin Serow
gung in Russland. Sie war eine der wichtigsten Vertrete-
während seiner Jugendzeit konfrontiert war, konnte er
rinnen der Volksaufklärung, die dank ihrer außerordentli-
nur schlecht verarbeiten. Da die Beziehung zu seiner
chen Energie unglaubliche Erfolge verzeichnen konnte.
Mutter nicht sehr harmonisch verlief, suchte Walentin
Walentina Serowa engagierte sich sehr für die Verbrei-
Serow häufig die Gesellschaft von Elisaweta Grigorjewna
tung der Werke ihres ersten Ehemanns und war selbst ei-
Mamontowa (1848-1908), der Ehefrau des Industriellen,
ne begabte und erfolgreiche Komponistin und Publizis-
Mäzens und Kunstliebhabers Sawwa Iwanowitsch Ma-
tin.
montow (1841-1918), die zu einer zweiten Mutter für Serow wurde. Auch in persönlichen Vorlieben und Abnei-
Rezeption
gungen unterschieden sich Walentina Serowa und ihr
Während die russische Polizei, die Behörden und ihre
Sohn gravierend von einander. Walentin Serow etablier-
Vertreter Walentina Serowa als Nihilistin und politisch
te sich als einer der bedeutendsten russischen Künstler,
gefährliche Person betrachteten, wussten progressive li-
der allerdings – im Gegensatz zu seiner Mutter - die Ma-
beral-demokratische Kräfte, Künstler und Schriftsteller
lerei nicht für ein rein illustratives Mittel zur Vermitt-
ihre Aktivitäten sehr zu schätzen. Auch wenn Walentina
lung "progressiver Inhalte" hielt.
Serowa mit ihrem unkonventionellen und extrovertierten Verhalten, auch ihrer eigenen Familie und ihren Kin-
Aus Walentina Serowas zweiter Ehe mit dem Arzt Wassi-
dern gegenüber, manchmal auf Kritik stieß, wurde ihr En-
li Iwanowitsch Nemtschinow (1851-1882) gingen ein
gagement für die künstlerische Ausbildung ihres Sohnes
Sohn und eine Tochter hervor: Alexander, der im Alter
vielfach gewürdigt. Was Serowas musikalische Tätigkeit
von neun Jahren verstarb, und Nadeshda (verheiratete
betrifft, werden vor allem ihre Verdienste um die Werke
Shilinskaja, 1879-1951). Diese beiden Kinder wurden
ihres Ehemanns gewürdigt. Was ihre eigenen Werke an-
größtenteils der Obhut von Bekannten und Verwandten
geht, so fehlen einschläge Quellen und Informationen.
überlassen.
Diese mangelhafte Quellenlage wurde nicht zuletzt dadurch verursacht, dass die Komponistin die ideologisch-
Walentina Serowa war auch eine erfolgreiche Publizistin:
politische Botschaft höher schätzte als den musikali-
Sie schrieb mehr als 60 Artikel und hinterließ aufschluss-
schen Wert.
reiche Erinnerungen.
In den letzten Jahren ihres Lebens war Serowa schwer
Walentina Serowas Erscheinung inspirierte verschiedene
krank: sie erlitt zwei Schlaganfälle und konnte ihre Tätig-
Maler zu Bildern. Sie war eines der Vorbilder für die Re-
keiten nicht weiterführen. Der dritte Schlaganfall führte
gentin Sofia Alexejewna, dargestellt von Ilja Repin
zur Lähmung. 1922 verordnete der Volkskommissar für
(1879; Tretjakow-Gemäldegalerie, Moskau. Vgl. dazu
Aufklärung, Anatoli Lunatscharski, dass Walentina Sero-
den Artikel von Nina Jakowlevna Efimowa-Simonowit-
wa aus dem Dorf Sudossewo nach Moskau transportiert
sch "Pamjati muzykanta-obščestvennika Valentiny Semë-
wurde. Im Juni 1924 verstarb Walentina Serowa in Mos-
novny Serovoj" [Zum Andenken an die Musikerin und
kau.
Vertreterin des öffentlichen Lebens Walentina Semjo-
Mehr zu Biografie
Eine Schwester von Walentina Serowa war Adelaida Semjonowna Simonowitsch (1844-1933), die sich als Pädagogin, Herausgeberin und als erste russische Theoretikerin
der öffentlichen Kindererziehung und -ausbildung etab-
nowna Serova]. "Sovetskaja muzyka" 1974, Nr. 4).
Michail Wrubel malte 1885 ein Porträt von Walentina Serowa (Gemäldegalerie, Twer).
Werkverzeichnis
I. Musikwerke
lierte. Ihr Ehemann war der Kinderarzt Jakow Mironowitsch Simonowitsch, der ebenfalls die öffentliche Vor-
Opern
schulbildung in Russland beförderte.
Würdigung
"Uriel Acosta" (UA: 1885; Libretto von der Verfasserin
und Pawel Iwanowitsch Blaramberg nach dem Drama
Walentina Serowa gehörte zu den Repräsentantinnen
von Karl Ferdinand Gutzkow, übersetzt von Pjotr Issae-
der wichtigsten sozial-politischen Strömungen ihrer Zeit,
witsch Weinberg)
–5–
Serowa, Walentina Semjonowna
Istoričeskaja i salonnaja opery [Die historische und die
"Ilja Muromez" nach eigenem Libretto (UA: 1899)
Salon-Oper], "Birževye zametki i novosti" 1891, Nr. 9, 16,
19
"Marija D’Orval’" ("Marie Dorval" nach eigenem Libretto; verschollen)
Muzyka v derevne [Die Musik im Dorf], "Artist“ 1892,
Nr. 23, 25
"Miroed" ("Der Bauer-Ausbeuter" nach einer Erzählung
von Alexej Antipowitsch Potechin; verschollen)
Čudnyj košmar (po povodu "Mlady" Rimskogo-Korsakova [Ein wunderbarer Alptraum (a propos "Mlada" von
"Vstrepenulis’" ("Plötzlich wach geworden" nach eige-
Rimski-Korsakow], "Severnyj vestnik" 1893, № 1, 25
nem Libretto; 1904/05; verschollen).
Zolotaja svad’ba babuški [Die goldene Hochzeit der Großmutter], "Severnyj vestnik" 1893, Nr. 1
Klavierwerke
Vstreča s L. N. Tolstym na muzykal’nom poprišče [Eine
In verschiedenen Quellen wird der Zyklus "Muzykal’nye
Begegnung mit L. N. Tolstoi auf musikalischem Gebiet],
vin’etki" [„Musikalische Vignetten“] mit unbekanntem
Russkaja muzykal’naja gazeta 1894, Nr. 4 http://www.bi-
Entstehungsjahr erwähnt.
bliotekar.ru/lev-tolstoy/11.htm
Bearbeitungen
III. Herausgaben
Vollendung der Oper Alexander Serows "Des Feindes
Serov, Aleksandr Nikolaevič. Kritičeskie stat’i [Kritische
Macht" (zusammen mit N. F. Solowjow; 1871);
Aufsätze], Bd. 1-4. St.-Petersburg 1892-1895
Quellen
II. Literarische Werke
I. Schriften von Walentina Serowa
1) Bücher von Walentina Serowa
Walentina Serowa. Serowy, Alexandr Nikolaevič i Valentin Aleksandrovič [Serows, Alexander Nikolajewitsch
Walentina Serowa. Serowy, Alexandr Nikolaevič i Valen-
und Walentin Aleksandrowistch]. St. Petersburg 1914
tin Aleksandrovič [Serows, Alexander Nikolajewitsch
und Walentin Aleksandrowistch]. St. Petersburg 1914
Walentina Serowa. Kak ros moj syn [Wie mein Sohn aufwuchs]. Hrsg. von I. S. Silberstein. Leningrad 1968.
Walentina Serowa. Kak ros moj syn [Wie mein Sohn aufwuchs]. Hrsg. von I. S. Silberstein. Leningrad 1968.
II. Bücher und Aufsätze über Walentina Serowa
2) Artikel von Walentina Serowa (Auswahl)
Bernandt, G. B., Jampol’skij, I. M. Kto pisal o muzyke
[Wer von der Musik schrieb], Bd. 3. Moskau 1979, S.
Russkaja muzyka [Die russische Musik], "Severnyj vest-
65-66
nik" 1885, Nr. 5
Efimowa-Simonowitsch, Nina Jakowlevna "Pamjati muJubilejnyj god A. N. Serowa [Das Jubiläumsjahr A. N. Se-
zykanta-obščestvennika Valentiny Semënovny Serovoj"
rows], "Bajan" 1889, Nr. 2, 3
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http://old.rsl.ru/table.jsp?f=1016&t=3&v0=%D0%B2%
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D0%B0%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B8
%D0%BD%D0%B0+%D1%81%D0%B5%D0%BC%D0%
B5%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B0+%D
III. Erinnerungen an Alexander, Walentina und Walen-
1%81%D0%B5%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B0&f=
tin Serow
1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016
&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&useExternal=true&bf=4&
Valentin Serov v vospominanijach, dnevnikach i perepis-
b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss
ke sovremennikov [Walentin Serow in Erinnerungen, Ta-
=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=a1&i=1&v=tagged&s=0&ss=
gesbüchern und Briefwechseln der Zeitgenossen]. Hg.
0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=4&de-
von I. S. Silberstein und W. A. Samkow zum Buch: Bd.
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1-2. Leningrad 1971
Die Editionen sind so gut wie nie zu finden; es handelt sich um Unikate, die in der Bibliothek aufbewahrt sind.
Tolstoj, Feofil Matveevič. Aleksandr Nikolaevič Serov.
In: Vospominania F. M. Tolstogo [Erinnerungen von F.
Forschung
M. Tolstoi], "Russkaja starina" [Die russische alte Zeit]
Es gibt keine Angaben zum Walentina Serowas Nachlass
1874; Bd. 9, Nr. 2, S. 323-380
(s. oben). Einzelne Briefe von und an Serowa befinden sich im Russischen staatlichen Archiv für Literatur und
Kunst, Moskau, und weitere Dokumente im Staatlichen
IV. Sekundärliteratur
Glinka-Museum für Musikkultur, Moskau.
–7–
Serowa, Walentina Semjonowna
Forschungsbedarf
Zum kompositorischen Schaffen Walentina Serowas stehen eingehende Forschungen noch aus. Dabei geht es
um eine Bestandsaufnahme und Charakterisierung. Eine
Reihe von Angaben zur Entstehung der Werke müssten
anhand von Quellen einer Prüfung unterzogen werden,
auch weist die Biografie der Künstlerin gelegentlich Lücken auf.
Autor/innen
Marina Lobanova
Bearbeitungsstand
Redaktion: Regina Back
Zuerst eingegeben am ..
mugi.hfmt-hamburg.de
Forschungsprojekt an der
Hochschule für Musik und Theater Hamburg
Projektleitung: Prof. Dr. Beatrix Borchard
Harvestehuder Weg 12
D – 20148 Hamburg
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