Marc-Olivier Wahler | One Night

EINE NACHT
Marc-Olivier Wahler
Als kleiner Junge träumte ich davon, mich in einem grossen Sportgeschäft einschliessen zu
lassen. Ich träumte, eine ganze Nacht lang alle Sportschuhe anzuprobieren, mit den Fuss-,
Rugby-, Tennis- und Basketbällen zu spielen, mit Hochgeschwindigkeit auf den neuesten
Rollerblades zwischen den Regalen Zickzack zu fahren, unter einem Berg von 50
Hochgebirgs-Schlafsäcken einzuschlafen und in einem aufblasbaren Schwimmbecken zu
erwachen. Träume entwickeln und vervielfachen sich, aber sie ändern sich nicht
grundlegend. Ich stellte mir vor, die Nacht im Metropolitan Museum zu verbringen, aber nun
ja, ich bleibe realistisch. Eines weiss ich jedoch: Ab sofort ist es möglich, im Palais de Tokyo
zu übernachten. Zugegeben, es ist nicht der Prado oder die Eremitage, aber immerhin! Und
man muss nicht schlaflos mit einer Taschenlampe umherstolpern und auf einer Holzbank
nächtigen. Es ist eine einmalige Erfahrung, man ist bequem untergebracht, hat den Eiffelturm
in Breitwandoptik vor sich, das Palais de Tokyo und ganz Paris zu seinen Füssen. Und man
kann bequem und tief schlafen.
Sie werden erwidern, dass man nicht tatsächlich im Palais de Tokyo übernachtet, mitten in
den Hallen für zeitgenössische Kunst, zwischen den Werken, in der einmaligen Atmosphäre
einer Ausstellung. Aber heute präsentiert sich die Kunst, sie verklärt sich selber, oder wird an
Orten ausgestellt, die den Museen, den Galerien oder den Kunstzentren entgleiten. Duchamp
hat das gewöhnliche Objekt ins geheiligte Museum gebracht und damit die ontologischen
Bedingungen, die für ein Kunstwerk gelten, entblösst; andere haben es sich gleichzeitig zur
Aufgabe gemacht, die Kunstwerke aus den Museen zu holen. Wir werden hier nicht die lange
Geschichte der Dada-Ausstellung von den Pissoirs der Brasserie Winter bis hin zu den
schwerelosen Werken in einer Raumstation zurückverfolgen. Tatsache ist, dass das, was
man als „Kunststätten“ bezeichnen konnte, zu einem undeutlichen Begriff geworden ist; sie
entstehen in einer Küche, an einem Stand, in einem Krater, auf einem Bauernhof, in einer
Raumstation, auf einem Anrufbeantworter, auf einem Fußballfeld, auf dem Meeresgrund, in
einem Hotel...
Das Hotel Everland ist ein schizophrenes Objekt. Es ist Hotel und Kunstwerk zugleich. So
gesehen scheint das nichts Aussergewöhnliches zu sein. Interessant ist jedoch, dass es
damit an einer Logik teilhat, die von zeitgenössischen Künstlern vertreten wird. Es gibt die
traditionelle selektive Logik (etwas ist dies oder das) zugunsten einer additionalen Logik
(etwas ist dies und das) auf. Wenn zwei Aktionen gleichzeitig möglich sind, bedeutet das für
die Person, die sie erlebt, dass die Realität elastische Eigenschaften erlangt, dass man sie
mit zusätzlichen Schichten versehen, sie bis zum Äussersten ausdehnen und daraus sogar
einen unzerreissbaren, beliebig erweiterbaren und formbaren Körper entwickeln kann. Man
kann Daten von einer Zone in eine andere übertragen, diese Elastizität spüren und somit eine
echte Schizophrenie des Wirklichen erzeugen.
Olivier Mosset hat einmal gesagt, dass die Realität bleiben könnte, was sie ist, wenn man die
Kunst als Kunst sähe. Beide Einheiten verschmelzen nicht zu einer einzigen, jede behält ihre
Autonomie. Es ist nicht mehr Aufgabe der Utopien, die verschiedenen Wissensbereiche in
einem großen Einigungsprinzip zu verbinden. Es ist nicht mehr Aufgabe der Utopie, eine
ökumenische Theorie zu schaffen, die uns Leitfäden dafür liefert, unseren Alltag gelassener
zu begreifen. Die Künstler liefern keine Antworten, sie bieten transitive Objekte an, deren
Wert in der Energie besteht, die sie entwickeln, um gleichzeitig zwischen verschiedenen
Bereichen, verschiedenen Zeitlichkeiten zu oszillieren. In seiner Funktion als Hotel und
Kunstwerk, vermeidet Everland jeden Versuch der Kategorisierung und bietet eine Nacht, um
über den Einfluss der zeitgenössischen Kunst auf unsere Gedankenwelt nachzudenken.
Marc-Olivier Wahler ist Direktor des Palais de Tokyo, Paris, Frankreich
© Marc-Olivier Wahler
Deutsche Übersetzung aus dem Französischen
Übersetzung: Uta Winzer
Lektoriat: Karin Prätorius
Die französische Originalversion erschien in der Publikation "Hotel Everland", 2008
ISBN 978-3-85616-348-8
Christoph Merian Verlang, Basel
www.merianverlag.ch
Eine englische Version erschien in der Publikation "L/B. Beautiful Book", 2008
ISBN: 978-3-905829-90-7
JRP|Ringier Kunstverlag, Zürich
www.jrp-ringier.com
ONE NIGHT
Marc-Olivier Wahler
When I was little, I dreamed of getting myself locked up in a big sporting goods store. I
dreamed of having an entire night on my own, trying on all the sports shoes, kicking around
the footballs, the rugby-, tennis- and basketballs, zigzagging at top speed between the
shelves with the latest rollerblades, going to sleep under a layer of fifty mountaineering
sleeping bags and waking up in an inflatable swimming pool. Dreams evolve and increase in
number but basically don't change. I imagined spending the night in the Metropolitan Museum,
but hey, Iʻm down to earth. I know for sure, however, that it is now possible to spend the night
in the Palais de Tokyo. OK, itʻs not the Prado or the Hermitage, but just the same! It's not
about a sleepless nocturnal ramble with a flashlight and dozing off on a wooden bench. It's a
unique experience in which you'd be comfortably accommodated with the Eiffel Tower on
Cinemascope right in front of you, and the Palais de Tokyo and all of Paris at your feet. And
you can sleep there, comfortably and soundly.
You will argue that no one really sleeps inside the Palais de Tokyo, in the center of
contemporary art, amidst the artworks, in the unique atmosphere of an exhibition. But today
art is showing itself, it "transfigures“ itself, it's exhibited in places that elude the museums, the
art galleries or art centers. Duchamp brought the ordinary object into the sanctuary of the
museum, and hence laid bare the ontological conditions that actually make up an artwork;
others have simultaneously made it their task to bring the artworks out of the museum. We
won't retrace here the long history, starting from the Dada exhibition in the urinals of the
brasserie Winter to the artworks in zero gravity in a space lab. The fact is that what is called
a "place of art" has become a vague notion: it flourishes in a kitchen, on a beach, in a crater,
in a train, on a farm, in a space lab, on an answering machine, on a football field, on a
seabed, in a hotel...
Hotel Everland is a schizophrenic object by being a hotel and an artwork at the same time.
Described like that, it seems to be nothing in particular. However, it is interesting to note that it
participates in a logic that is used by contemporary artists. It abandons the traditional
selective logic (something is this or that) in favor of an additional logic (something is this and
that). If two actions are simultaneously possible, it means for the person experiencing them
that reality acquires elastic properties and that he can add additional layers to it, stretch it to
the maximum, and then reveal a tear-proof substance that can be extended and folded at will.
One can transmit data from one zone to another, feel this elasticity, and thus elaborate a
veritable schizophrenia of reality. Olivier Mosset once said that if you could see art as art,
reality could stay as it is. The two entities do not coalesce to form a unique body; each keeps
its autonomy. It is no longer the time for Utopian schemes to join the different levels of
knowledge into one great unifying principle. It is no longer the time for a Utopian scheme to
draw up an ecumenical theory that provides guidelines so we can understand our everyday
life more serenely. Artists don't deliver responses, they offer transitive objects whose value
lies in the energy they develop to oscillate simultaneously between different domains, different
temporalities. A hotel and an artwork at the same time, Everland evades any temptation of
categorization, and offers a night to reflect on the impact of contemporary art on our way of
thinking.
Marc-Olivier Wahler is the director of the Palais de Tokyo in Paris
© Marc-Olivier Wahler
published in "L/B. Beautiful Book", 2008
ISBN: 978-3-905829-90-7
JRP|Ringier Kunstverlag, Zurich
www.jrp-ringier.com
UNE NUIT
Marc-Olivier Wahler
Quand j'étais petit, je rêvais de me faire enfermer dans un grand magasin de sport. Je rêvais
d'avoir une nuit entière pour essayer toutes les chaussures de sport, taper dans les balles
de football, de rugby, de tennis, de basket, zigzaguer à toute vitesse entre les rayons en
chaussant les dernières générations de rollers, m'endormir sous une couche de cinquante
sacs de couchage de haute montagne et me réveiller dans une piscine gonflable.Les rêves
évoluent, se multiplient, mais ne changent pas fondamentalement. J'ai imaginé passer la nuit
au Metropolitan Museum, mais bon, je reste réaliste. Je sais une chose, il est désormais
possible de dormir au Palais de Tokyo. Ok, ce n'est pas le Prado ou l'Hermitage, mais tout de
même! Et il ne s'agit pas d'une nuit blanche à déambuler sans fin avec une lampe de poche
et de s'assoupir sur un banc en bois. Il s'agit d'une expérience unique, confortablement
installé, la Tour Eiffel devant soi, en version cinémascope, le Palais de Tokyo et tout Paris à
ses pieds. Et on peut s'y endormir, confortablement, profondément.
On me rétorquera que l'on ne dort pas vraiment dans le Palais de Tokyo, à l'intérieur du
centre d'art contemporain, au milieu des œuvres, dans l'atmosphère unique d'une exposition.
Mais aujourd'hui l'art se montre, se "transfigure", s'expose dans des lieux qui échappent au
musée, à la galerie ou au centre d'art. Duchamp avait apporté l'objet ordinaire dans le
sanctuaire du musée, mettant ainsi à nu les conditions ontologiques de ce qui constitue
l'œuvre d'art, d'autres se sont simultanément chargés de sortir l'œuvre hors du musée. On
ne retracera pas ici cette longue histoire, de l'exposition Dada dans les pissoirs de la
brasserie Winter aux œuvres en apesanteur dans une station spatiale. Le fait est que ce que
l'on peut appeler un "lieu d'art" est devenu une notion indistincte ; il fleurit dans une cuisine,
un bord de plage, un cratère, un train, une ferme, une station spatiale, un répondeur
téléphonique, un terrain de football, un fond marin, un hôtel…
L'Hôtel Everland est un objet schizophrénique. Il est à la fois un hôtel et une œuvre d'art. Dit
comme ça, cela n'a pas l'air bien particulier. Mais il est intéressant de constater qu'il participe
en cela d'une logique que défendent les artistes contemporains. Il déleste en effet la
traditionnelle logique sélective (c'est ceci ou cela) au profit d'une logique additionnelle (c'est
ceci et cela). Si deux actions sont possibles simultanément, cela signifie pour la personne qui
les expérimente que la réalité acquiert des propriétés élastiques, qu'il peut lui greffer des
couches additionnelles, l'étirer au maximum et révéler par là même un corps indéchirable,
extensible et pliable à volonté. Il peut transférer des données d'une zone à une autre,
éprouver cette élasticité, et élaborer ainsi une véritable schizophrénie du réel. Olivier Mosset
disait que si l'on peut voir l'art comme de l'art alors la réalité pouvait rester ce qu'elle est. Les
deux entités ne se fondent pas en une seule, chacun garde son autonomie. L'heure n'est
plus aux utopies de fédérer les différents domaines de connaissance en un grand principe
unificateur. L'heure n'est plus à l'utopie d'une théorie œcuménique qui nous livre les recettes
pour appréhender sereinement notre quotidien. Les artistes ne délivrent aucune réponse, ils
proposent des objets transitifs, dont la valeur réside dans l'énergie qu'ils développent à
osciller simultanément entre différents domaines, différentes temporalités. Hôtel et œuvre
d'art, Everland esquive toute tentative de catégorisation et offre une nuit pour réfléchir à
l'impact de l'art contemporain dans notre système de pensée.
Marc-Olivier Wahler, Directeur du Palais de Tokyo, Paris
© Marc-Olivier Wahler
Texte original en français dans "Hotel Everland", 2008
ISBN 978-3-85616-348-8
Christoph Merian Verlang, Basel
www.merianverlag.ch
Traduction en anglais dans "L/B. Beautiful Book", 2008
ISBN: 978-3-905829-90-7
JRP|Ringier Kunstverlag, Zürich
www.jrp-ringier.com