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ESTRUCTUR4LISMO
PLASTICO
MEXICANO
cien años de actividad estructuralista y
postulados para un nuevo lenguaje visual
.ESTRUCTUR4LISMO
PLASTICO
MEXICANO
cien años de actividad estructuralista y
postulados para un nuevo lenguaje visual
Gobierno de Jalisco
Secretarla General
Unidad Editorial
~ Guadalajara, Jalisco
~ México 1987
MARTORREV
martín de la torre vega
Diseñó: Cecilia Torres
D.R. © 1987, Gobierno del Estado de Jalisco. Secretaría
General de Gobierno. Unidad
Editorial primer piso edificio
"C". Unidad Administrativa Estata l. Apartado Postal 2-324.
Guadalajara, Jalisco, México.
Impreso y hecho en México
/Printed and made in Mexico.
ISBN-968-832-188-5.
Dedico este trabajo
O A mis padres que con su sa via me dieron la vida
física , psíquica y espiritual .
6
A mi esposa y a mis hijos que con su presencia
acti va han enriquec ido mi estructura holística y
O A los que en tiempos
y espa cios futuros retomen el
compromiso de crear o expresar con arte y amor al
humano y al universo 1otal .
AGRADECIMIENTOS
ace dieciocho años que "la actividad
estructuralista" en la plástica, no estaba
definida. En los medios artístico-pictóricos se
producía obra sin ver con claridad los horizontes que
se esperaban alcanzar. Se creía , incluso, que se
estaba cerrando el ·callejón de la expresión plástica
y que los artistas, en el último de los casos, estaban
en una total decadencia .
H
Desde
entonces,
se
generó
en
mí
-profundamente- la necesidad de hacer este
trabajo con miras a establecer los principios que
unificaran y diferenciaran, a la vez, las diversas
manifestaciones plásticas, que superara esta crisis.
A fin de realizar esta investigación, conté con la
valiosa comprensión y el apoyo necesario de
muchísimas personas e instituciones de la cuales quiero -ante la imposibilidad de nombrarlas a todasdestacar a las que intervinieron en forma
totalmente directa para hacerles patente mi más
sincero agradecimiento.
Al Dr . Enrique Alvarez del Castillo y Labastida,
gobernador constitucional del estado de Jalisco quien
a través de sus colaboradores : Lic. Eugenio Ruiz
Orozco, exsecretario general del gobierno; C .P. Jesús
Sainz Orozco, subdirector de la d irección de
Patrimonio de Valores Artísticos e Históricos de
Jalisco; Lic . Francisco Ayón Zéster, director de la
Unidad Editorial del Gobierno del Estado, hizo
realidad esta edición .
Al licenciado y museógrafo Javier Ladrón de
Guevara; al profesor y poeta Adalberto Navarro
Sánchez; al profesor en idiomas Manuel Muñoz; al
9
ingeniero y artista Luis Medina J. "Rutllio"; al
profesor y periodista Javier Bravo Gómez y al
profesor y escritor Agustín Curiel López, quienes con
su juicio crítico y sugerencias de estilo,
enriquecieron esta obra.
A los amigos del arte y la cultura : Carlos
Cabello Wallace; Yolanda Zamora; José J. Vázquez
Tagle; José Aguilera; Alejandro Sandoval Alvarez;
Mario Maldonado; Ma. de los Angeles Rodríguez, que
con sus comentarios periodísticos fueron y han sido
estímulo oportuno e invaluable en los momentos de
cansancio .
A mis amigos Profr. José Luis Magaña; Arq.
Fabián Medina; Arq . José Hernández Laos; Dr. Ramón
Córdova (q .e.p.d.); Lic. Alfonso Espitia; Sr. Francisco
Onante; Profr. Ramón Martínez Martín; Profr. Rafael
Boyardo Brambila, Sr. Ignacio Martínez y Lic . Jaime
Díaz Balvaneda, quienes al ejercer puestos de
dirección en diversas instituciones políticas, artísticas,
cultuales y educativas me brindaron su apoyo
desinteresado para que la actividad estructuralista
surgiera en esta investigación por la praxis.
A las Sritas. Ma. del Carmen Torres y Ma. de la
Luz Beraud quienes dejaron sus energías en las teclas
de la máquina de escribir para hacer legibles mis
garabatos.
Y por último, mi agradecimiento infinito a cada
uno de los científicos del estructuralismo y a todos los
pintores y artistas plásticos que durante estos últimos
cien años con sus conocimientos, imágenes y
esfuerzos nos han- ayudado a descubrir caminos y
nuevas maneras de ver.
MARTORREV
10
PRESENTACION
Con su "Estructuralismo Pictórico Mexicano" Martín de
la Torre Vega, trasciende el ámbito de la pintura para
destacar los conceptos que describen el proceso de
formación e integración de la fenomenología plástica
mexicana que se nutre en las bases axiológicas de
la libertad, en la grandeza del hombre; construida
sobre estructuras en armonía y equilibrio, en los
anhelos y la vocación por la paz.
Consolidan su libro las acertadas nociones de las
diversas corrientes expresivas del pensamiento.
El hombre reclama "queremos estructuras al
servicio de los hombres y no hombres al servicio de
las estructuras" .
La obra escrita de Martorrev cumple con esta
exigencia y define el marco de ideas para lograr el
rescate de la población latinoamericana frente al
desarrollo del arte; la del hombre que lucha por
desentrañar el sentido del universo, que imagina y
crea elementos que implican el contenido de entes
concretos y abstractos, del ser humano que se ubica
en el tiempo y el espacio, del que siempre disuelve
en la historia su energía, que nace y muere
insatisfecho y que sin embargo, deja tras de si, en
cada página de su existencia, el fruto fecundo de su
experiencia .
Este libro se encarna en la personalidad de su
autor; surge y se engrandece en el transcurso del
tiempo, a partir de su sencillez bien aplicada; de su
austera y ejemplar modestia, fluye un caudal inagotable que propicia la superación del espíritu .
Jaime Díaz Balvaneda
11
PREFACIO
1 presente estudio es el Manifiesto del
Estructuralismo Plástico Mexicano, que nace con
nuestra tradición prehispánica , se fusiona con la
Tradición Clásica Europea, se refuerza con la
Tradición Modernista Universal y se traduce como un
nuevo lenguaje visual que abre horizontes
insospechados .
E
1
r
Estructuración de formas expresivas
que engloban símbolos en un tod o geometrizado
1
Tradición
prehispánica
Manejo de conceptos
Mentalidad
Elem entos integradores
del estructuralismo
pictórico mexicano
Tradición
clásica
europea
{
Teocósm ica
Cosmogónica
Esotérica
Figura humana
Escenas de vivenci a s
Am bientes naturales
C á nones de
{
belleza
perfección
imita ción
orden
Menta li dad idealista-religiosa
Tradición
modernista
L
niversol
Manejo del co lor puro
de la geometría puro
de la línea pura
de la composición puro
Mentalidad mo teriol isto-::científico
Definición de personalidad
El Estructuralismo Pictórico Mexicano e s la
definición del lengua je que viene o identificar la
personalidad cultura l de los Latinoa mericanos porque
contiene los mismos e lementos que integ~an su perfil .
13
INTRODUCCION
xiste la coincidencia entre varios filósofos,
1lingüistas y científicos, como Piaget y Pouillon , de
que es difícil definir al Estructuralismo porque se
ha desenvuelto en bastantes campos del conocimiento
humano. adquiriendo múltiples formas de
presentación.
E
Por otra parte. la actividad estructuralista
generó una moda que devaluó el carácter c ientífico
de la misma .
Sin embargo. hay un común denominador a
todas las formas de estructuralismo o definiciones de
esta actividad '>I que Piaget establece como "un ideal
o esperanza de inteligibilidad intrínseca, basados en
que una estructura se basta a sí misma y no necesita ,
para ser captada , recurrir a todo tipo de elementos
ajenos a su naturaleza" .
Esto permite establecer que pintar estructuras y
estructuralmente, así como ver, gozar, contemplar, la
obra pictórica , no necesita de otros elementos ajenos
al sentimiento nacido de la experiencia visual y táctil .
En los últimos 100 años esta activ id ad
estructura lista se ha caracterizado por un .proceso de •
descomposición y recomposición de cada uno de los
campos científicos, de tal manera, que "No se
despoja al mundo de su historia, sino que pretende
ligar la historia no sólo al contenido, ni a lo material ,
ni a lo ideológico, sino también a lds formas , a lo
intangible e inteligible y a lo estético como espiritua l''.
(R . Barthes) .
La inte nc ionalidad de esta act ivi dad
estructuralista e n la plástica, es hacer visible e l
proceso de tran sfo rm ac ión que ha sufrido e l
15
quehacer artístico en la pintura , como en la
escultura en los últimos cien años y con ello poner las
bases para la expresión del futuro .
Pensar cómo " ser estructural " conlleva una toma
de conciencia en cuanto a la complejidad de la
existencia humana y de su imbricación consigo
mismo . De tal forma , que estos cien años de
diacrón ica experiencia nos dé la pauta para
producir obras estructuradas con el contexto
individual o local y la trascendencia universal y
cósmica.
Esta toma de conciencia debe evolucionar en
cada uno de nosotros, para que hagamos de
nuestro arte una manifestación más completa y
propia , más verdadera o auténtica, de tal manera
que deje huella y justifique a la generación que
representamos .
Es necesario establecer la posición que tenemos
en este proceso de transformación que llamamos
" actividad estructuralista" , para que, al reconocer
nuestro nivel de avance, podamos evolucionar con
conciencia clara y precisa en el ámbito de nuestra
manifestación humana y con ello en la estructura de
nuestra propia personalidad artística .
ADVERTENCIA
Intencionalmente el contenido aquí presentado. c arece de
a m plia explica ción y la s razones son:
a ) Obtener una lectura ráp ida v d iná mica .
b ) Ge nerar la reflexión estructura l del lec tor interesado en esta
disci p lina . de ta l manera q ue resulte se r c reativa y motiva da ha ci a la inve stigació n.
16
DEFINICIONES DE ESTRUCTURA
" La estructura es lo que revel a el análisis interno·de
una totalidad: los elementos, las relaciones entre
éstos y la disposición; el sistema de E:Stas relaciones
entre sí''.
Jean Pouillon.
"La estructura, son las porciones, proporciones
y relaciones que caracterizan un conjunto localizado
en el tiempo -Y en el espacio".
Perroux
" Estructura es un todo conexo que no varía
hasta que se produce un cambio cualitativo en el
todo ".
Marx .
"La estructura es el hombre" .
Saint-Exupéry
" La estructura es esencialmente un haz de
transformaciones encerradas en sí mismo".
Piaget
"Para explicar una estructura es preciso
modificarl a , engendrarla, fabricarla, conocer su
lógica de antagonismos, dominar y calcular sus
energías de ligazón y de homogeneización y las de
ruptura y heterogeneización, sus grados respectivos
rlA ~ntencialización y actualización, su contradicc ión
dinámica y su cantidad de antagonismo".
Lupa seo
"U na estructura es un todo conformado por
ámbitos solidarios entre sí, de tal manera que cada
uno por separado es una estructura autónoma y e n
e l conju nto molar pierde su individua lidad para ser
17
parte dependiente de los demás e influye en los
demás dando existencia a una personalidad que se
man ifiesta como ún ica" .
CLASIFICACION DE ALTERNATIVAS
EN EL QUEHACER ARTISTICO
MAS DEL ESPECTADOR
MAS DEL ARTISTA
SIN DESLIGARSE UNO DE OTRO
.A.
/
.
MOTIVACION - r--- MEDIO
1
1
1
1
1
1
1
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FIN
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EL OBJETO
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PERCIBIR
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HACER
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EL TEMA
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LA ESTETICA
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CREAR
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MENSAJE -
- DIALECTICO
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INTUITIVO
GOZAR
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1
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LA VE RDAD
EXISTENCIAL
OBVIO
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PROPUESTA
CONOCIMIENTO
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TRADICIONALES
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1
1
1
1
1
1
GOCE
C~ EATI VIDAD -~ EXISTENCIAL
HOLI STICA
EMPATICO
19
ESTRUCTURAL
DEFINICIONES DE ESTRUCTURALISMO
"El estructuralismo consiste en tomar en todo caso la
actitud totalizadora".
Sartre
"Hestructuralismo propiamente dicho comienza
cuando se admite que es posible confrontar
conjuntos diferentes, en virtud de sus diferencias y no
a pesar de ellos".
Jean Pouillon
"Estructuralismo, método de creación en tanto
ésta pueda ser una composición estructural, es decir,
el fruto de una descomposición-recomposición del
objeto que el creador elige entre todos los que le
ofrece el universo" .
R. Barthes
''El estructuralismo no admite oposición entre lo
concreto y lo abstracto, ni concede valor
privilegiado a ninguna de estas categorías , antes
bien, las considera como elementos integradores de
la estructura".
C . Lévi-Strauss
"No es e l sistema el que impon e una estructura ,
sino la estructuración la que engendra por sí misma
el sistema de relaciones homogeneizadoras
y heterogeneizadoras que dan validez al fenómeno
existencial " .
Lupasco
"Estructuralismo es ver y hacer ver, gozar y
hacer gozar, vivir y hacer vivir en una totalidad
sincrética, monolítica u holístico , los ámbitos
intangibles e invisibles que le dan razón de ser al
fenómeno existencial sin que éste se desmembre . si
no en su constante enriquecimiento"
21
TEORICOS DEL ESTRUCTURALISMO
EN DIVERSOS AMBITOS
DEL CONOCIMIENTO
1879
1913
Paul Cezanne
Correspondance
BÜhler K.:
Gestalt Perzeption
Ferdinand de Saussure
Sistemas Primitivos de Lenguaje
1915
Discípulos de Saussure
Cours de Linguistique Generale
1881
Charles Blanc
Grammaire Des Arts Du Dissin
1917
Van Doesburg y Otros
De Stijl
1882
Georges Seurat
Correspondance
1919
1891
Walter Grupius
Bauhaus
Von Ehrenfels
Veber Gestaltqualitaten
1923
1901
Kandin sky
Punkt Und Line Zu Flache
A/oís Rieg/
Spaetromische Kunstindustrie
1925
1909
Paul Valery
Epistolario ·
Fernando Leger
Propos Dartistes
1912
1926
Kohler/M . Wertheimer
Teoría de la Gestalt
Smuts O
Holism and Evolution
22
1929
1952
Guido Van Kasch nitz We inberg
La Structurforschung
Ashby
Disi g n por a Brain
Kohler
Gestalpsycholog y
1954
Whyte
Forma y Proceso
1932
Hilbert/Cohn/ Vossen
Geometri e lmaginacion
1955
1935
Allprt
Theories of Perception
The Concept of Structure
Kofka
Pri ncipios of Gestalpsychology
1956
David Katz
The World of Color
Emmon Bach
Linguistique Structurelle et Philosophie dE
A.!. Burov
La Esencia Estética del Arte
1939
Teilhar de Chardin
El Fenómeno Humano
1957
1942
Chomsky
Syntactic Structures
Piet Mondrian
Pure Plastic Art
1958
1944
Lévy-Stra us
Antropolog ie, Structurale
Gyorg y Kepes
Lenguage of Vision
1959
Vuieser
Organismos, Estructuras, Má quinas
1948
Denis Gabor
Holografía
1961
Lévy-Straus
Arte Lenguaje Tecn o logía
..1951
•
Whyte
Aspectos de la Forma
1962
Teilh a rd Chardin
La Estructure Phyletique du Groupe Huma in 11
P!ecy
De L'lmage Gra mmaire Elementrnre
23
Gil/o Dorf/es
Simbolo Comunicazione consumo
Ehrmann
Structuralism
1963
La can
Escritos
Malberg
Structu ral Linguistics and Human Communication
Benveniste
Problemes de Linguistique Generale
Jacobson
Essais de Linguistique Generale
1967
R. Barthes
La Activite Struturaliste
Auzias
Clefs Pour Les Structuralisme
1965
Pages
Comprendere Le Structuralisme
Pierre Francastel
La Realite Figurative
Elements StrL.: cturels de Sociologie de Lart
Art Form Structure
Michel Serres
Analyse Simbolique et Methode Structurale
Jean Mitri
Dun Langage Sans Signes
Gil/o Dorfles
Pour ou Contre Une
Esthetique Structuraliste
Stephane Lupasco
Qu'est-Ce Qu'une Structure
Noel Mouloud
Reflexions Sur Le Probleme des Structures
1968
Ducrot
¿Qu'est-Ce Que le Structuralisme?
Max Bill
¿La Estructura Como Arte, El Arte Como Estructura ?
Jean Piaget
Le Structuralisme
Margit Staber
La Pintura Concreta Como Pintura Estructu ral
Bastide
Sentidos y Usos del Término Estructura
H.L .C. Jaffe
La Estructura Sintáctica en las Artes Plásticas
Boudon
A Quoi Sert La Notion de Structure
Gvorgv Kepes
Structure in Art and in Science
1969
1966
Goumann/Piaget/Bloch/Gandil/ac
Las Nociones de Estructura y Génesis
Sheldon Nade/man
Sorne Remarks on Structural Analysis in Art and
Antropology
1970
Pouillon/Bourdieu/Godeier/Greimas/Machrev
Problemes Du Structuralisme
Chomskv
Aspects of the Theory of Syntax
Bierwisch
Probleme und Methoden des Strukturalismos
Lothar Kamprflann
Raume und Konstrukttonen
24
Ernst Rottger
Dieter Kl ante Das
Spiel Mit Den
Bildelementen Punkt und Linie
Depuis 45
Lart de notr temps
Leduc
Structuralisme et Marxisme
Varios/Opus Internacional
Arte Total
1974
1976
1971
Varios
Rouve Desthetique N. 0 1
Por/e
Stru cturalism and Phenomenology
Rene Berger
Art et Communication
M. Broekman
Stru kturalismus
1977
Nikolai Tarabukin
Por una teoría de la Pintura
1972
Moles
Teorie de Linformation Perception Esthetique
J. José Barreiro
Arte y Sociedad
25
POR QUE "ACTIVIDAD
ESTRUCTU RALIST A"
ara comprender el fenómeno de la plástica
mundial en estos 100 años que nos anteceden,
es necesario ver, retrospectivamente, el proceso
histórico de este acontecimiento .
P
Se ha dicho repetidas veces que el arte de
nuestro tiempo ha llegado a un callejón sin salida y
que nuestros artistas ya no saben qué hacer ni qué
inventar, devaluando la validez existendal del artista.
V la verdad es que la gran cantidad de ismos
produce confusión, porque aparecieron en una
tentativa de definición y alternativas, sin darse cuenta ,
que eran parte de un proceso científico de evolución.
Todo comenzó, cuando la manifestación artística
había completado sus ciclos preliminares de técnica
rudimentaria e imitación y que necesitaba descorrer
el velo de la creatividd expresiva y estética , de tal
manera que sin un plan determinado, cam inando
relativamente a ciegas y cada quien por su lado, se
abrieron un sin fin de posibilidades que term inaron por
convertirse en eso que ahora llamamos " actividad
estructural ista " .
El fin de esta actividad estructural ista en la
plástica es la comprensión de nuestro arte y de nuestro
hombre como una totalidad conc reta plena,
verdadera y auténtica , que en su evolución se
enriqu ecerá para constituirse en lo que realmente
debe ser .
27
Artísti co
Lingüístico
Filosófico
Etnológico
Antropológico
Psicológico
Etc .
Selección del tópico
Observación
Disecc ión
Análisis
Abstracción
Seriacion es
{
Sincrónicas
Diacrónicas
Accidentes
Descomposición
Proceso evoluti vo de la
actividad estructura lista •
Alternativas
{
De contexto
Otro contexto
Analista
Sintetista
Sintaxtista
Gestaltista
Diacronista
Seria lista
Antitesista
Mimetista
Si ncronista
Metaforista
Conceptista
Armazonista
Construccioni sl
Integra lista
Establecimiento de hipótesis
Comprobación
Síntesis
Constitución
Establecimiento de :
Principios
Leyes
Rel aciones ·
Proporciones
Ambitos
Porciones
Ordenar con base en la consti tución .
la estructura del tópico estudiado.
haciendo visible lo ininteligible.
Recomposición
28
Estructura lista
NUEVA TE RMINOLOGIA
ndependientemente de las diferentes escuelas e
ismos que se han establecido para hacer una
historia del fenóm e no artístico -plástico, que
conlleva un anhelo de comunicación con los demás
hombres que no tienen relativamente ningún nexo con
el quehacer- artís t ico, propongo la $iguiente
terminología que con base en el esquema de la
actividad estructuralista y al estudio del fenómeno
histórico plástico de los últimos 100 años dio como
resultado .
1
La finalidad del siguiente código constitutivo del
proceso de la actividad estructuralista en la pintura y
la escultura , consiste en establecer la posición que
cada uno de los a rtista s conscientes de su
compromiso con su generación guarda, y que al
darse cuenta, puedan con claridad de propósitos
decidir la integración de un nuevo y más completo (por
su complejidad estructural) arte que identifique y
represente a su generación existencial .
El siguiente código se define en razón de las
características similares que una gran cantidad de
artistas lograron en su obra durante estos 100 años,
in dependientemente del ismo o escuela que
defendieron o los definió .
29
CODIGO DE LA ACTIVIDAD
ESTRUCTURALISTA EN LA PINTURA
Y LA ESCULTURA
Momento Analista
Ac tividad artística que se preocupa por e ncontra r
la b e lleza p lástica en la de scom posi c ión
geométri ca , matemática , colorísti c a o dibujística del
tóp ico re presentado , consi dera nd o q ue e ntre má s
gr a nd e
sea
el
númer o
de
e le m e nto s
e ncontrados e n e l p roce so de desintegra ción , má s
belleza y expresivid ad se obte ndrá .
Bacon
Banda Pedro
Barroca li
Belki n A.
Bennet M.
Blanco Ven a nc io
Braque
Browne Byron
C a mpandonc k
Conej o
Ca stro Osear
Cla vo
C o ffeen Toma s
Depero F.
Dubuffet
Ducho mp M .
Flores Pedro
C argollo
G a o no
González Grego ri o
Gri s Jua n
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Logar
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Le Corbu sier
Linder Richard
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MOMENTO ANALISTA
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31
"
Momento Sintetista
Mien t ras q ue los anal istas busca n la mayor
cantidad de elementos integradores de un tópico, los
sintetista s busca n anular lo superfluo y destaca r la
men o r c a ntidad de elementos constitutivos del tópi co, pues lo impo rtante es la esencia .
Avila Elizabeth
Baumei ster
Beckmann Max
Benítez Sá nc hez J.
Besteiro
Bores
Brancusi
Buice Rodney
C a m us Gustave
Corrillero
Castañeda Juan
Castrillo
C a ulfi eld Patrich
César
Coffeen Tornas
Constant
Corneille
Cruz Héctor
Cuerda A.
Cherwitsky Shiley
Da ye
Domínguez Osear
Diebenkorn Richard
Duchamp
Encarna M .
Gaona
García Pa tiñ o
Godino
Gómez
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Guayasamin
Guttuso R
Guzmán Guillermo
Hanton
Herboer A.
Islas A.
Kar1dinsky
Kariogotsch
Klee Paul
Leuus V .
Leger
Lexeiro
Lfe L
Lipchitz J.
Macrean Michel
Machelli
Martos
Miró
Menasse
Mérida Carlos
Modigliani
Morandi
Moore Henry
Moreno Capdevi la
Novillo
Padilla Javier
Prendergast
Prieto Gregario
Ro mis
Rissone
Rodríguez Osear
Rosoli e
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Scholder Fritz
Seoane Luis
Spacal Luigi
Stuart Davis
Tamayo Rufino
Todo
Toral M .
Torres Chasserot Carlos
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Vil lón J. Villanueva Alfonso
Wilmer
Zalee Alfredo
Zamarripa Rafael
Zárate Luis
Zúñiga José
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MOMENTO SINTETISTA.
Coello
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l
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33
...
Alfredo Za lee
---
J Ma Se' vin
34
MOMENTO SINTETISTA.
José \11aria Chova'riO
Tom Coneen
Momento Sintaxtista
Una d e la s eta p as de la actividad estructural ista que
destaca la importa nc ia vita l de ordena r, componer,
arreglar u organ iza r los elementos b ásicos de una
obra de arte. La composición pu ra sin más accesorios,
ya sea e n colo r, líneas o pla nos .
Aburri
Acosta Beiro
Aguad e
Agua yo campos
Aguiar
Agui lar Sergio
Albiac
Alberdi
Albers J.
Aldapa Ignacio
Al9ana Mijares
Alvarez José
Anu szkiewi cs
Arakawa
Arp-Han s
Arp Jean
Arp Taeuber
Ba lcomb Creene
Balloco
Ba umeister Will e
Baziotes
Bechtold
Beartling O lle
Béjar Feliciano
Bocart
Boliver
Brozan
Bryen
Caba lle ro
Ca lderara
Ca lha u Fern a nd o
Ca pogrosi
Carac a lla
Carra Cario
Car pi
Ca runch o
Castro M .
Castillo
Cataneo E.
Clifford Sti cc
Coll Xavier
Coronel Pedro
C ristóbal Ricard o
Cuiter Ja mes
Cha cón
Chil lido
Da costa Milton
D'Arcangelo Alla n
De La b ra
De la Cámara
De La una y R.
De Rueda
Don is Robert
Echaus
Escob edo Augusto
Esteve
Estrada Artu ro
Fa ber Will
Fa ja rd o Luis
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Feito
Ferná ndez Mu ro
Ferrero s
Fran ke nthaler
Fra nk Stel la
Go ul Winfred
Ga zca O rnar
Gerstner
Góme z Pera le s
Gord illo
Gottlieb Adolfo
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Hartung Ha ns
He ld Al
He rbin Auguste
Hurtad o
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Jaco b sen
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36
Ji ménez
Jochins
Jordan
Ka nd insky
Ka ntor
Kljum
Klee Paul
Koering
Leger F.
Lemos F.
Liberman A
Lind in
Lissintzky
MOMENTO SINTAXTISTA.
lgnoc10 Aldopo
Jorae Navarro
Lohse Richard
Lorser Feitelson
Lo Savid
Lovi Flouquet P.
Llanos
Mac J.
Maes
Magnelli
Malevitch
Maldonado Tomás
Manera J.
Mark Rothko
Martorrev
Mason Alice
Max Bill
Med ina Luis " Rutilio;,
Méndez Oiga
Mérida Carlos
Mieres A.
Miller Ritch
Mignelli A.
Miró
Molezun
Molinari Gu ido
Mondrian Piet
Moreno Tere
Morelet
Morris G .
Morris Louis
Motherwell R.
Moscoso
Mousseau
Newman B.
Nicholson Ben
Noland K.
Novel Ion
Nouros David
Nuvoco
Okada K.
37
Olitski Jules
Palazuelos P.
Paredes M.
Parker Raymond
Pasmor
Patelli Paolo
Paterson
Planell C.
Pfah ler Karl
Piene Otto
Poliakoff
Prado Nadine
Qu ilts
· "Rut1110--
Reinhardt Ad
Rico ~nrique
Richter Hans
Rivera M .
Rockburne
Rojas
Rojo Vicente
Rosini
Salamanca E.
Salvado
Sanabria R.
Santa María
Sanz E.
Schifano
Schwitters Kur
Seis Dedos
Seuphor
Shad Christian
Show Charles
Smith Polk
Sugai Kumi
Tapies
Tolli Vittorio
Ttoral M.
Torices Ernesto
Torreblanca
Tria na
Wsikyla Pentti
Van der Lek .
Van Doesburg
Vanen Fritz
Vasarely
Vázquez O .
Veikko Takala
Verheyem
Vidal Carlos
Villa Edmundo ·
Wiss Uno
Yves Laloy
38
Zamora B.
Zobel
MOMENTO SINTAXTISTA.
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Francisco Rodriguez Carac alla
Miguel Aldana
Federico Navarra
Lafontaine
39
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Momento Gestáltico.
El concepto nace de la teoría psicológica que
refiriéndose a la percepción, asegura que una
forma cualquiera evoca diversas significaciones en
diferentes espectadores de acuerdo a la estructura
de la personalidad individual de cada uno de ellos .
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Aceves Navarro
Ad ria no
Alechinsky
Alzaga
Amoral Chávez
Anaya
Aranguren
Arias Murueta
Auyon Gerardo
Avila El izabeth
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Baskin Leonardo
Bluhm Norman
Cañadas
Carmona Alfredo
Ce lis
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Clave
Corazón Alberto
Corneille
Couturier
Cuixart
Chacón
Chermitsky
Da Costa Noronha
De Gottex
De Kooning
De la Montaña C.
De Pablo Julio
De la Torre Nicolás
Del Brío
De Va rgas
Dubuffet
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Escalera Jesús
España Pepe
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Fautier Jean
Frankenthaler
Francis Sam
Finsterlin
Gálvez Byron
G iralt
Granga
Graziani
González P.
Gottlieb
Gótz Otto
Guinovart
Guston Philip
Hartung
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Hoehme Gerhard
Hofmann Hans
Jenkins Pau\
Johns J.
Jorn Asger
Kandinsky
Kerbel
Klei Yves
Kozak
Lach D.
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Lora Ces
Larreta Y.
Lapayese Druna
La porta
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Leroy Fred
Lindin Gonzalo
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José Boes
Llanderal G .
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Maciel Leonel
Macotela
Marcei Marti
Martorrev
Masson A.
Matta R.
Mateu l.
Mathieu G .
Medina L. "Rutilio "
Méndez Oiga
Messeguer
40
Michaux Heri
Millares Manolo
Ming-Shyn Chiang
Miró
Moisesco
Monzon Uria
Mulet
Muñoz Lucio
Murtic Edo
Nakatani
Navarro Ramón
Nierman L.
Nischizawz L.
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Lui s Medina " Ru l 1l10"
43
Michaux
Ano Luisa RebO<a
45
Momento Diacronista
Expresión pictórica en la que la narrac1on, o el
p roceso evolutivo histórico, se manifiesta en sus
eta p as sucesivas y ordenadas .
La preocupación de esta forma de expresión
plástica, está en hacer visible la secuencia ordenada
y prog resiva de los diferentes sucesos constitutivos de
una narración científica
Abad F.
Alechin sky
Ayala Molinero
Bacdessari J.
Berni Anto nio
Bettencour Pierre
Bratby John
Bzenil Nahum
Colombo
Crespo
Dad o
De Freitas Lole
De Xam Saga
Fahlstron Oyvind
Foster Harold
Frazetta
Flores Aharon
Ginovart
Hernández Laos " Pepin "
Hi lla b a c her B.
Hagart
Leemhuis Art
León Gil A.
Lorenzo A.
Maca va c Roberto
Mar oto
Manuel Jorge
Ma tta Echaurren
Minos Alex
Nikos
Peña Paco de la
Ra ncilla c Bernard
Angus M c i<
Rivera Diego
Rosi llic Ph il
Sca na vin o Emilio
Segui Anto nio
Sio
Su ice Rod ney
Te lema que Herue
Torrente R.
Vanden Fritz
Va lsoto
Villalba Darío
Voss Ja n
46
MOMENTO DIACRONISTA.
Emiho Sconov1no
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Molinero Ayolo
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Antonio Segu1
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49
/
Momento Serialista
Siguiendo el método científico de laboratorio , se ha
recurrido a tratar la rea lización pictórica por bloques
d e variac iones de un mismo tema , buscando
establecer los p rin cipi os estéticos y expresivos dei
m is mo.
Pilar Bordes
A ldana Mijares
Alechin sky
Arman
A uyon Gerard o
Baer Jo
Bartlett Jenniter
Bravo Daniel
Buice Rodney
C a stillo Morquecho
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C attaneo Enriq ue
Cohen Am oldo
C respo
Din e Jim
Dom is Rob e rt
Friedeberg Pedro
Gal indo Feli pe
Ga ndia Vicen te
He rnández Laos "Pepín"
Kerbel Carlos
Lahner Emile
Leer1huis Art
León Gi l
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Lissitcky
Madden Anne
Malaval Robert
Mallard Ernesto
Manuel Jorge
Martínez Guardado
Merla Carlos
Mexiac Adolfo
Miranda Ignacio
Miró
Mondrián
Morón Teresa
Nagy Kiss
Natkin Robert
Nice Don
Nish izawa
Norvel Patsy
Perrilli Archi lle
Poi Mara
Rico Enrique
Romero Carlos
Santini Bruno
Saura A.
Self Cocin
Servranchx Víctor
Sheggi Paolo
Sierra Susana
Torreblanca
Valsoto
Vallejo Felipe
Vasarely
Villa Eduardo
Wilke Hanna
Wilson Martha
Zamora Beatriz
José Luis Cuevas
50
51
Arnola Belk1nco
Poco de lo Peno
Sergio Gonzalez
52
MOMENTO SERIALISTA.
Martorrev
Sera 10 Gonzólez
53
Momento Antitesista
En e l c onte xto clá sic o de l arte , la tesis
predominante es buscar y expre sar la b elleza .
Dentro de la definic ió n d e b elleza se
e stabl e cen
categorías
de
p e rfe cción ,
agradabilidad , sensibilid a d , a rmonía , etc . La
antítesis de lo anterior viene a ser la búsq ueda y la
expresión de lo feo , con sus categoría s d e defectuoso,
monstruoso, horrendo, repulsivo, etcéte ra .
En esta tesis se basa la expresión p lástica que
han em p leado alg unos a rtistas e n nuestro siglo.
Adillo
Antes Horst
Appel Karel
Arranz
Arévalo Javier
Bacon F.
Barjola Juan
Beiro Costa
Berrio Beña
Berrocali
Botero
Burssens Jan
Cantu Gerardo
Ceniceros Guillermo
César
Cla vo
Coecho Pinto
Colub Leo
Colunga Alejandro
Conner Bruce
Cox Jan
Cuevas José Luis
Cutileiro
De Kooning W.
Delgado Alvaro
Díaz de la Serna
Dix Otto
Dooper Leo
Dubuffet Jean
Duce
Ermida Ana
Fontana Lucio
Gálvez Gyrón
Giacometti
Gironella A.
Grego A.
Gustin Baker Dina
Haworth
Heinz
Hernández Feo .
He ras
Hockney
Janssen Horst
Jurnd A.
Keinholdz Edward
Kokoschka
Korab Karl
Laiter Salomón
Land uyt Octave
Lavista Paulina
Levine Jack
Lieslevicz Román
Linder Richard
Lindstrom Benot
Lombardía
Lucerbert
Macciox
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Matta Ec ha urre n
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Medina A.
Miller Ritch
Muvi Francisco
Nolan S.
Nolde
Nilsson Gladys
Nutt Jim
C: A
Ocampo Isidoro
Orellana Gastón
Pedersen Carl
Petlin lrving
Pollock Jackson
Reich Don
Roland
Rodríguez Osear
Ruibal
Rutkowski Rita
Salledo Carlos
Sa ura Antonio
Schutze Bernard
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MOMENTO ANTITESISTA.
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Sjola nder Woldemar
Sonnenstern Sc hroder
Thorrots
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Ursulo
Vo lsoto
Vlod imir Velickovi c
Writelex Brett
Wunde rlich
Zoyola
55
56
MOM ENTO ANTITESIST A.
Bengt Lind strorr
Dubufet
57
Momento Mimético
Forma de expres1on plástica que tratando de dar
importancia a la necesidad de conocimiento
técnico y al desarrollo del virtuosismo manual que el
arte debe c o ntener, copian la naturaleza en su
realidad exte ri or estableciendo variados niveles de
perfección imitativa .
Abe les
Acosta C. L.
Agudo A
Alexa 1der Fiona
Armengol
Ayala A
Barkthus
Beal Jack
Blare Peter
Breverman Horvey
Burri
Chalem Celine
Chávez Marión
Civitico Bruno
Close Charles
Costa Oiga
Coronel Rafael
Cuesta Carlota
Dolí
Damby Ken
Dauringhausen
De Andrea Joh n
De Caviedes
De Lora Gallardo
De la Torre Nicolás
Demby Jilliam
Dime Jim
Dona Eddy
Dos Amantes F.
Echaurry
Erro
Garc ía Gómez
Gersc h Fra nz
G no li Domenico
Goin Ra lph
Gómez M.
Martarrev
Góngora L.
Gonzá lez Esther
Guerrero Anton ia
Guillespie Gregory
Gudiol Monserrat
Hanorth Jann
Hansen D.
Hanson Duane
Hamilton Richard
Hardy
lñig uez
Jimé nez Sarah
Jo nes Alle n
Johns Ja spers
Keisser Fierre
Kessker Da vid
Kiyooka Roy
Kla p hec k Honra f
Krau s Mac rina
López García
Lugo A
Macks G.
McGarrell James
Ma nzoni P.
Madriga l Ca stillo
Marisol
Martínez Jorge
M artínez Raymundo
Marto rrev
Méndez L.
Moreno Nico lá s
Monroy Nicholás
Monroy
Montenegro
v1orrow Jackson Billy
Murillo Gerordo
Old erburg Claes
O tt Jerry
Parks Erik
Pellitti Daniel
Peña P.
Pichordo
Pistole tto M.
Qu intero
Ra uschemberg Robert
Rebuzin
Rosenqu1st J.
Sallyck Lucy
Sa rrisian Paul
58
Sega!
SeguiA.
Semmel Joan
Serrano
Soto A R
SteinQerg
Tápies
Ttoral
Urculo
Var- Der Loo Jan
Velasco J. Ma
Vickre R.
Villa Iba
MOMENTO MIMETICO .
Jorge Mortínez E
Villaseñor
vVarhol Andy
N esterik Lo
Zúñiga
odos los académicos.
59
Troy D. Untlam
Nicolós de la Torre C
60
MOMENTO MIMETICO .
Jock Beal
Guillermo Chóvez
61
Momento Sincrónico.
Un conjunto de artistas han producido obras que se
caracterizan en que sobre un mismo espacio, se
presentan sucesos relativamente relacionados con la
ideo principal, sin preocuparse del orden histórico y
la composición . Presentación de imágenes
heterogéneas sobre un espacio y tiempos únicos sin
leyes de orden.
Antonio Pedro
Axel
Baila Giacomo
Bartlet Jenniffer
Belkin A.
Bertholo
Buice Rodney
Chagall
Corzas Francisco
Crespo L.
Crónica Equipo
Dado
Debbets Juan
Erro Gundmundur
Falhstrom Oyvind
Fordes Peter ·
Fraile Alfonso
Friedeberg Pedro
Gon i
Gómez Pablos M .
Greco A.
Henning Pedersen
Hernández Laos " Pepín"
lcaza Francisco
Julio
Jurado
linder Richard
Mac Entyre
Mach Heinz
Madden Anee
Mallo Maruja
Marmota
Martorrev
Morellet Francois
Mourand Tania
Nice Don
Nikagawa
Norvell Patsy
Novelli
Paschke Edward
Phillips Peter
Rauschembert Robert
Rivera Diego
Roland
Somoza Fernando
Stevans Isaac
Tilson Joe
Treviño Jesse
Valsoto
Velicknick Vladimir
Wesselman Tom
Wilson Martha
Zamarripa
62
MOMENTO SINCRONICO .
Lourdes Crespo
Phillipe Sentov
Leticio Tarrogo
63
Hervé Telémoque
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64
MOMENTO SINCRONICO .
Jiménez
65
Momento Metafórico
Expresión pictór ica que toma elementos que
corresponden a un contexto particular y concreto, los
traspone a la creación de un contexto nuevo que
con frecuencia es sin lógica y dentro de la magia del
absurdo.
Abuja
Al coy
Albright Wan
Allen Terrv
Anaya
Bartolozzi
Benítez Sánc hez
Bueno J. M.
Bostelm ann
Caballero
Camacho Jorge
Canales
Carrela M .
Carrington Leonora
Cillero
Creel
Cremonini Leonard
Cruz Felipe
Cruzado Sa lvador
Colunga Alejandro
Chagai
Chavingnier
Chem iak in
Chirico
Dado
Dolí Salvador
De Castro Cruz
Del Vaux Paul
Donde Oiga
Duarte
Duchamp M .
Dufo
Elisondo E.
Flores Gabriel
Friedeberg Pedro
Fromanger
Folom J.M .
Fuchs Ernist
Gauna F.
Gnoli Domenico
Gironella A.
Goni
González Camarena
Gordillo
Green Georges
Hausner Rudolf
Hernández L. " Pepín "
Jaspers Johns
Jurado F.
Klapper
Kepenyes Pal
Labisse Félix
Landyon El len
Lerner N.
López Julián
Love Jim
Loup Jean Poul
Magritte
Marini Umberto
Marisol
Martorrev
Masson Andre
Matta Echaurren
Matta Roberto
Max Ernest
Mensa Carlos
Moreno Manuel
Moral G .
Naj Angelo
Nalsh David
Naranjo Rogelio
Navarro Jorge
Nemes Endre
Ocaña Armonía
Ojeda Froylán
Oppenhein Meret
Orellana Gastón
Picabia Francis
PonsJoan
Pontones. Enrique
Quijano Yolanda
Quiroz J.
Rego Paula
Reiner Lucas
Rivera M .
Rauschenberg
Rosenquist James
66
Ruelas
Ruller Wilson Donal
Sánchez Pepi
Sanz Eduardo
Schan Ricardo
Semilan
Serra de Rivera
Serra Mesters
Soler Miret
Sterpini Ugo
Subirachs J.M .
Tamayo Rufino
Tanguy lves
Normon Wolker
Tápies
Tovar
Treviño Jesse
Tschumi Otto
Urculo
Velarde Jorge
Vel ickovic Vladimir
Vizuet
Wesselman Tom
Wicey William
Yáñez Puri
67
JG .J .
1
68
Mariorrev
69
Momento Conceptista
o Mensajista
Cuando lo importante es decir algo, el cómo pierde
su razón de ser.
A este nivel el pintor o escultor expresa ideas sin
importar la técnica, ni la belleza, ni la creatividad, el
compromiso es hacer visible el mensaje, el concepto.
Abad F.
Adzak Roy
Arakawa
Aranguren G .
Arman
Bedez
Belkin A.
Ben
Benítez Sánchez
Bermúdez Jaime
Blume Peter
Boliver
Boshier Berech
Bostelmann
Buffet Bernard
Canogar Rafael
Ceroli
César
Cillero
Clavet
Collet Charles
Corzas
Crónica Equipo
Criado Nacho
Cruz Héctor
Cuevas José Luis
Chávez Vega
Chalem Celine
Christo
Datas
De Feitas Loles
De Lora Gallardo
Delgadillo
De la Torre C . Nicolás
De Monte José
Donde Oiga
Domayoga Joaquín
Dudouny
Estrada Enrique
Eulisse Vicenzo
Fiona Alexander
Flores Gabriel
Foro de Arte
Contemporáneo
Francese Juana
Franken Ruth
Fromanger Gerardo
García Bustos
Genovés
González Cqmarena
Goitia
Guayasamin
Hamilton Richard
Hanson Duane
Hernández Pijman
Huerta Marcos
Husein Fair
lturbide Graciela
Kitas R. B.
Kolay Jiri
Kosuth Joseph
Kounellis Jannis
Lew Jeffrey
Lorenres
Love Arlene
Lozano Rodo lfo
Lubroth
Malassis Cooperativa
Marisol
Marotta
Martorrev
Méndez L.
Mendieta Ana
Mexiac Adolfo
Mexicana Escuela
Miller Ritch
Mourand tania
Muntadas
Myers Rita
Naranjo Rogelio
Oampo Isidoro
Ochoa Romero
Orozco J. Clemente
Padilla Díaz
Palimino a .
70
Pasas Luis
Paschke Edward
Peluffo Marta
Pellegrino
Perdikins Dimitri
Picabia Francis
Portinari Cándido
Posada Guadalupe
Qintero
Rauschemberg R.
Ray Man
Real idad Crónica
Rivera Diego
MOMENTO CONCEPTISTA O MENSAJISTA
Jonltzlo Escalera
Feo. Madrigal
Rosenquist
Ruiz Rojo
Sánchez Juárez
· Shahn Ben.
Smith Robert
Solsona Almezo
Somoza Fernando
Tápies
Telemaque Herve
Tilson Joe
Ttoral
Torrandel Cardona
Tracy Michael
Valdez Galindo
Valsoto
Van Hoeydonck Poul
Vardiez
Verdes J.L.
Villa Iba
Villaseñor
Vitalistas Grupo
Vostell W.
Warhol Andy
Wesselmann Tom
Westerik Co .
Wilke H. Hanna
Wilson Martha
Xochitiotzin D.H.
71
Za bala
Zayola
Carlos Lomeli
Gen oves
72
MOMENTO CONCEPTISTA O MENSAJISTA
Federico Navarro
73
Luc io Moyo
74
MOMENTO CONCEPTISTA O MENSAJISTA
Miguel Angel López Medina
Hora cio Za bola
Momento Armazonista
Ernesto Mol1ord
Al inicio del movimiento estructura lista (1944), la
definición de estructura era muy incipiente y se
quedaba en el conocimiento matemático de las
relaciones de fuerzas de todo aquello que fuera el
esqueleto o el a rm azón que sos tenía a las
construcciones bio lóg ic a s o arq uitec tónicas . En
este conc e pto se basan los artistas que se expresan
(supuestamente con estructuras) pero que le dan
vital importancia al juego visual de líneas y sus
intersecciones, creando arma zones en el espac io
intemporal .
Ab reu Víctor
Adams Pal
Agnes Martin
Agam Yaacov
/\guilera M .P.
Alfangene Elvira
Alfaro Andrés
Almada Juan
Alviani Gentulio
Allan
Aparicio
Arano Mallard
Arakawa
Bolla G .
Bass Saul
Bayer Herbert
Bazaine S.
Beaudin
Béjar Felici ano
Benavides Rubén
Berrocali
Blecker Seis
Bolotwsky llya
Bruning Peter
Calder Alexander
Capogrossi
Caro Anthony
Carlhulty
Carneiro
Cassaw lbran
Ciar et
Clavo
Codina therese
Contreras Estanislao
Constan!
Cruz Aarón
Cumella A.
Chancho
C h icago Judi
D'Arcangelo Allan
De lm bert Sola
Dewasne
Diez Cruz
Domela César
Don Sores
Do razi o Piero
Du arte An gel
Falfan Alfredo
Falkentein Clarie
Ferrer S.
Flores Aarón
Fonta na Lucio
Fruhtrunk Gunther
Fukita
Fuller Sue
Gil li
Ginzed Roland
Goni
Greenz Gertrude
Gutiérrez Gregorio
Hartung
Hesse Eva
Holden Bary
Iglesias J. Ma .
Kann Henry
Kasuko
Kauffman Craig
Kline Franz
Kramer Harry
76
Laiter S.
Leblanc Walter
Lesieur
Le Pare Julio
Lewit Sol
Linde Richard
Lusting Cohen
Lye Len
Llanderal
Mack Heinz
Magnelli Alberto
Mallard Ernesto
Manessier Alfred
MOMENTO ARMAZONISTA.
J . Le Pare
Manzano Salvador
Mark Tobey
Márquez Laura
Martínez Baltazar
Mason Alice
Mavigner Almir
Megert Christian
Mendelson More
Mi eres
Morellet Francois
Mortier A.
Navarra Héctor
Navarro José
Requichot
Rezalaurrabaqu io
Richey
Riley Bridget
Rossi García
Sakay Kasuya
Salamanca
Sarkis
Schapiro M iriam
Scholsser A.
Sedaley Peter
Sempere
Snelson Kenneth
Nicro Mario
Noel Georges
Palau Martha
Petersen Jen
Perthuison Michel
Phillips Tom
Pierre Lark
Piccini Giulio
Poons Larry
Ramírez Antonio
Ray Man
Rayo Ornar
Rentería Phillip
77
Sonderborg
Soria S.
Soto Raphael
Soulages Pierre
Suris James
Stella Frank
Steele Jeffrey
Stoppert Mary
Stra inn Flondor
Spyropoulos Jannis
Ta ut M.
Tinguel y Jean
Tucker William
Paul Kee
Jesüs Rafael Soto
Ubac Raqui
Vasarely
Vecker Gunther
Viera Do Silva
Vinyes
Vittori
Wacker T. Bradley
Willer Brenda .
Wray Dick
Zadkine Ossip
Zennaro Giorfio
78
MOMENTO ARMAZONIST A .
Carmen Wenzel
79
Momento Construccionista
En el proceso evolutivo del concepto estructural, se
llegó a definir a éste como el conjunto de elementos
que en su acomodo daban existencia a una
construcción molar, destacando las relaciones
funcionales de armonía, equilibrio, contraste, ritmo y
corporeidad, de ahí el resultado de obras visuales que
dieron importancia a la construcción .
Abad José
Acisclo
Acconci Vito
Albers
Alexanco
Amadeo Gavino
Amado Jean
Amador
Andrea
Andre Carl
Annesley David
Arneson R.
Arnouls Marce!
Agam Vaacov
Art Schwager
Barrocali
Beaubin
Béjar Feliciano
Belkin A.
Bell Larry
Bladen Ronald
Bloc Andre
Bresciani
Bolotowsky llya
Bonaloni Agostino
Bulfin Michael
Bury Paul
Calder
Calvo Javier
Camín
Campus
Caracalla
Caro Antony
Castellani
Challenoer M.
Chirino Martín
Clerici Fabricio
Col mero
Contreras Estanislao
Costa Antonio
Dalwood Humbert
Davis Ron
De la Pisa Agueda
De Vries Hernan
Diller Burgoyne
Duchamp Marce!
Durán Ramón
Echandia Tirso
Echars
Elisworth Kelly
Eloul Kosso
Escher Corneliud
Escobedo Augusto
Ferbert Herbert
Ferrara Jackie
Ferren John
Flavin Don
Fillia
Fonseca Gonzalo
Fontanals Juan
Frankenthales Helen
Frechilla Lorenzo
Friedeberg Pedro
Fuller Sue
Gabo
Gal indo Felipe
Gery Stephan
Gelsen Gas
Gentils Vic
Ginnever Charles
Grupo Phil Art
Goeppet
Goeritz Mathias
Grant
Grau Vilo
Grosvenor R.
Guilo A.
Gurría Angela
Guzmán Alberto
Hajdu
Halsey Brian,
Hinman Charles
Holt Sara
Iglesias María
80
lommi Enio
lscan
Judd Dona!
Julián Lázaro
King Phillip
Kohn Gabriel
Koshimizo Susum
Kotter Uzi
Kowalski
Kupka
Lee Caroline
Lescure Michelle
Lissitzky
J M Yturrol<:Je
Llinos Robert
Luckardt
Lugan Luis
Mac Entryre
May Ray
Manolo Robert
Mandoki Katia
Manson John
Manzoni
Mari Enzo
Martín B.
Martial Roysse
Martínez B.
José Aboa
Mateos Angel
Matthai
Mayo Reyes
Merz Mario
Miriko
Miss Mary
Moro
Morris
Montaña César
Muro
Nagy Maholi
Nevelson Louise
Orca jo
Palau Martha
Pericot
Piceli lvan
Piene C.
Piene Otto
Polesello
Pye Willim
Rayo Ornar
Rancillac Bernard
Raventos A
Remington Deborah
Rossi H. G.
Sacramento Anton io
81
Salamanca
Sal lera
Sornaras Lucas
Sa nto Venta
Sebastián
Scheggi
Schoffer Nicholas
Schrler Melvin
Smith Da vi d
Smith Tony
Smith Richard
Schn iut Julius
Sch iwitters
. F. Quno
Schwitte rs Kurt
Simón M .
Sierra R.
Sorias S.
Ta tl in
Tia ng uel y Sea n
Tom a se llo
Va clan Vytlac il
Valen tine
Vanto nge rl o G .
Va n Hoeyd omc k
Vasarel y
Vieira Ana
Vilo G ra o Juana
Villagrá n A
Vo jin Ba ki c
Wi tk in Isa ac
Yturralde J. Ma .
Zol tan Kemen y
82
M OMENTO CONSTRUCCIONISTA
Va sarely
M . C hallenger
83
Juan V1lll1 Gra u
Momento lntegral ista
Tentativa incipiente de integración de elementos
plá sticos tratando de conjugar arte antiguo con arte
moderno (figurativo-mimético y geometría).
Sa turnino Herran
Anzo
Béjar Fel ic ia no
Belkin Arnold
Benavides Rubén
Boix
Boliver
Bostelmann E.
Dolí Salvad or
Egido
G a s Gelsen
H¡Jrtado
lturbide Graciela
Lázaro Ju lián
Leucoultre
Jorge Manuel
Martín del Campo fV ; rio
Ma rtorrev
Mdmio
Ojeda Froylán
O'Grady Jack
Perdikins Dimitri
Quiroz Jorge
Ruiz -Rojo
Sanz
Treviñ o Jesse
Ttoral M .
Torney
Vallejo Felipe
Vasarely
Vidil Claude
Vie ira Ana
Villagrán Armando
Vi llalva
Vizuet
Waldman Pau l
Warhol Andy
Za lath il Vargas
84
MOMENTO INTEGRALISTA.
/
··- --·----·-·-t. -...... -...
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........
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~ ~·
Manuel Mqreno
~---···
··--­
...............
,.._ ...
MortOt'rev
85
Egida
Lázaro Julión
86
MOMENTO INTEGRALISTA.
Lázaro Julión
Gerold Hoyes
87
Moment.o Texturalista
En esta etapa de la actividad estructuralista, la
importancia de la obra pictórica o plástica está en
la realización y lo invención de texturas visuales y
táctiles , así como en el empleo de materias ajenas al
quehacer artístico, pero que ayuden al mensaje
textura l.
Arévalo Javier
Briones Rosalía
Bonilla Rafael
Burri
Campos Quiroz Alfonso
Cata la no
César
Dubuffet Jean
Fautrier Jean
Fontana Lucio
Goeritz Mathias
Heinz Mack
Henri-Georges Adam
Hofmann-Ysenburg
Hubbard Ann
Kemeny Zoltan
Lázaro Julián
Lebenstein Jan
Medina Luis Rutilio
Milani Umberto
Navarro Héctor
Nevelson Louise
Olachea Carlos
Ortiz José L.
Otto Piene
Paolozzi
Piaubert
Rico Enrique
Tapies Antoni0
Valles Román
" Rutilio "
88
MOMENTO TEXTURALIST A.
Lebenstein
Ca tolano
Mortorrev
89
Fontono Lucio
Zo1ton Kemeny
MOMENTO ESTRUCTURAL\ST A
Momento Estructuralista
Movimiento plurivalente que a nivel pictórico
recurre a todos los hallazgos y aciertos que en el
proceso de selección , descomposición y constitución
se establecieron para mostrar una realidad,
científica, estética , antropológica , espiritual y
creativa más plena de verdad .
(Ver los postulado s para una
estructuralista o nuevo lenguaje plástico) .
pintura
91
ANTECEDENTES A LOS POSTULADOS
PARA · UN NUEVO LENGUAJE
PLASTICO
"Intento de formar un lenguaje sintético, un lenguaje
donde no las palabras sino su contexto y sus
relaciones son lo más importa nte" .
Carta de Valery a A Gide
" Los artistas c reyeron ser capaces, con bellos
modelo s o bel los motivos, de llegar a un fin poético
y pictórico. Nosotros creemos, más b ien, lograr esto
con elementos geométricos, porque los del espíritu son
sin duda los má s bellos" ..
Grupo STIJL ·inspirados
en un escrito de Juan Gris
" La estructura es de hecho un simulacro del
objeto , pero · un simulacro d irig ido, interesado,
puesto que el · objeto hace aparecer algo que
permanecía invisible, oculto o si se prefiere ininteligible
en el objeto natural " '
R. Barthes
\
" Un montículo de jarros presenta para nosotros
una forma , pero solo puede convertirse en estructura
si se ofrece de ella :una presentación que haga
intervenir el sistema total de sus movim ientos virtuales" .
·
J. Piaget
" El hombre es ·el objeto específico del arte,
aunque no siempre sea objeto de la representación
artística " .
Burov
•,
" El térm ino rea li dad lo hallamos en tres niveles
distintos : rea lidad e xterior, e xistente al margen del
hombre; realidad nueva o human izada , que el
hombre hace emerger trascendiendo o human izando
la anterior; y real idad humana , que se transparenta
en esta realidad creada y en la cual se da cierto
conocimiento del hombre" .
Adolfo Sánchez Vázquez
"Cada realidad humana es una totalidad
estructurada y significativa articulada en un sistema
de relaciones estables como leyes internas de
regulación y cuyo sentido hóy que buscar en ella
misma, en su estructura profunda".
Diccionario Enciclopédico Salvat
"A pesar de todas las apariE;mcias, en sentido
contrario, el hombre actual ya no se contenta con lo
externo. Su mirada se afila y crece su deseo de ver
y oir lo interno en lo externo" .
Kandinsky
"Entre las partes de una estructura no prevalece
la ley de la igualdad o adición , sino la ley de la
correlación e integración" .
Tynjanov
" La obra de arte es una especie de símbolo
total del cosmos ".
Kaschnitz
"El hombre es la síntesis total del universo" .
Martorrev
" Toda obra de arte es heterogénea; asoc ia y
combina fragmentos que , en el nivel de la
representación, se insertan en conjuntos de variadas
exper iencias ; aq/uí interv iene la noción q ue ,
recurr iendo al vocabulario de nuestro tiempo,
llamamos estructura ".
Pierre Francastel
93
"Es un esfuerzo por ver y hacer ver lo que es el
hombre" .
¿Por qué tratar de ver?
¿Por qué di'rigir la mirada hacia el sujeto
humano?
Se puede decir que toda la vida consiste en ver,
si no como finalidad, sí como necesidad esencial.
Ver más es ser más; ~er más es unirse más y más.
Es crecer.
Es aceptar y participar nuestras estructuras .
Esto sería el resumen y conclusión de esta obra,
pues la unidad molar solo se estructura con base en
un acrecentamiento de conciencia, es decir, de visión .
La historia del mundo viviente consiste en la
elaboración de unos ojos cada vez más perfectos en
el seno del cosmos, en el cual es posible discernir
cada vez con más claridad .
Tratar de ver más y mejor no es pues una
fantasía, una curiosidad , un lujo ... Es una necesidad
existencial.
Porque el hombre, desde un doble aspecto, que
le convierte doblemente en el centro del mundo, se
impone a nuestro esfuerzo por verle como la clave del
universo. pues de una manera subjetiva, resultamos
ser inevitablemente centro de perspectiva en relación
con nosotros mismos.
Es peculiar al hombre ocupar en la naturaleza
una posición tal. que esta convergencia de líneas
resulta no solo visual. sino estructural.
94
El hombre centro de perspectiva, es al propio
tiempo centro de interconstrucción del universo .
Para descubrirnos y descubrir al hombre es
necesario acomodar nuesfra visión , considerando una
serie de factores o de interrelaciones existen cia les,
como :
El sentido de inmensidad espacial .
El sentido de inmensidad espiritual .
El sentido de profundidad .
El sentido de historicidad .
El sentido de número .
El sentido de proporción.
El sentido de cualidad.
El sentido de movimiento .
El sentido orgánico.
El sentido Psíquico, etc ... de tal manera que a l
hacer visible la estructura total o molar con estas
integraciones, caemos en la cuenta de que no somos
un elemento perdido en las soledades cósmicas, sino
que existe una voluntad de vivir universal, que
converge y se hominiza en un endomorfismo y exomorfismo, convirtiéndose en los creadores de una nueva
humanidad" .
" La pintura estructuralista es la expres1on
plástica de la cuarta d imensión , porque a diferencia
de las demás formas, esti los y escuelas que tratan en
cuantcJa espacio, ésta se ocupa además del tiempo" .
Nicolás de la Torre C .
95
Postulados para una pintura
estructuralista o un nuevo
lenguaje plástico
1
Debemos c onsiderar en nuestra proyección creativa
a los. tr es factores básicos de la relación :
Artista-Obra-Espectador .
a) Del Artista : Crecer con estudio y práxis en el
conocimiento del universo visible e invisible,
como en la expresión creativa, de tal manera que
pueda participa r su estructura a la obra y al
espectador .
b) De la Obra : Crear un objeto como estructura que
individualmente tenga valor intrínseco y a la vez
relacione las estructuras del artista y del
espectador en· la suya propia.
c) Del Espectador: Desarrollar la capacidad
estructural de empatía, para crecer y hacer
crecer tanto con la estructura de la obra como
con la del artista en una interrelación de
comunicación y participación integral-existencial.
2
Tendremos como motivación: Hacer visible la verdad
total existencial que cada tópico, seleccionado
como elemento de creatividad , tiene :
3
Los tópicos de la creatividad estructura lista podrán ser:
a) Universales .
b) Regionales .
c) Individuales.
96
4
Como todas las cosas son en razón del hombre, a
éste habrá que tomarlo como síntesis del universo en
su materialidad, su espiritualidad, su belleza, su
productividad, su historicidad y en sus antagonismos
en unidad simultánea estructural.
5
Conjugaremos los elementos estéticos y técnicos que
caracterizan a nuestro siglo con los de los siglos
anteriores, estableciendo una estructura de
relaciones que conlleven a una verdad sólida de
creatívidad y autenticidad .
6
Partiendo de lo anterior, se abre un tiempo de
creatividad que fundamentará las relaciones
estructurales de sentimiento-ciencia, de tal manera
que el arte de nuestro futuró, será más sólido en
temporal idad.
7
Deberemos expresar no solo belleza , ni protesta , ni
denuncias, ni exaltaciones, ni absurdos; sino todo
esto y todo aquello que signifique comun icación y
haga cristalina la verdad .
8
Buscaremos la perfección en todos los aspectos
integradores del quehacer de la obra , del objeto y
de la comunicación artística .
9
Haremos ·una obra que tenga como fin el goce
empático existencial, entendiendo a éste como un
goce donde los sentidos, la lógica, la intu ición, el
espíritu, el conocimiento científico, en fin, todo el ser,
reaccione en una simultaneidad vivencia! .
10
En fin, el cuestionamiento diario y continuo para
integrar la estructura del arte, en la autenticidad y en
pro de la verdad, establecerá un lenguaje nuevo con
horizontes abiertos.
97
PRESENTANDO AL AUTOR
1Artista, ente sensible y sensitivo se ha significado
siempre como un investigador, analista y no
pocas veces como visionario del ser y hacer
humano.
E
Desde Altamira ha sta Picasso va manifestando
su tiempo, su pensamiento, sus esperanzas y temores;
va ca minando paso a paso en su avance a la
civilización; civilización que entre otras acepciones
quiere decir alejamiento de la Ley del más fuerte o
de la fuerza bruta para imponer la razón . El hombre
en su búsqueda de una sociedad más " razonada" ha
intentado diversos caminos y opciones, si no todas han
enriquecido al ser hum ano , la mayoría han
aportado cosas positivas que atesoramos o debemos
atesorar y valorar en su cabal medida. Cada paso es
un pequeño gran acercamiento, desde los "pequeños"
sucesos en la prehistoria , pasando por todas y cada
una de las culturas hasta llegar a nuestros días, cada
elemento aislado forma parte vital de la
estructura que conform a nuestra cultura . Ningún
e lemento es inoperante u obsoleto, cada uno
cumpl e y aporta una función . Es ésta a mi manera de
ver, la Filosofía que impulsa a Martín " Martorrev" de
la Torre a buscar e investigar el desenvolvimiento del
hombre, mediante su creación artística, detectando
en cada pasaje de la evolución humana, su
significación como parte de un todo .
Martín de la Torre Vega, parte desde Altamira
pintando y escudriñando sus secretos sigue la
prolongada ruta del arte al paso de la historia, para
integrarse finalmente en un todo, en una estructura ,
en Martorrev .
Es la integración de todos los avances, es el
aclarar la ruta que vamos todos siguiendo y poder así
determinar la responsabilidad que tenemos como
98
individuos y como colectividad a nuestro paso por la
historia .
Es quizá también el adecuado balance de las
capacidades intelectuales y que todos llevamos
dentro de lo que el maestro Martorrev nos recuerda
y sugiere en su concepción dél estructuralismo : Es la
cabal convivencia interior de lo artístico y lo
intelectual dentro del contexto histórico que nos toc a
vivir para así entregar la estafeta de un futuro mejor .
lng . Luis -Medina Jiménez
99
100
101
GALERIA DE PINTURAS
DE MARTORREV
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109
110
111
APENDICE
l paso de los días en que este estudio se
realizaba, fui sopesando la opinión, el sentir y el
pensamiento crítico de diversas personas, que
independientemente de sus aportaciones pluralistas
coincidieron en hacer el siguiente cuestionamiento :
A
¿Cómo llegaste al estructuralismo que llamas
pictórico mexicano y que tal vez sea solo de
Martorrev?
Me hicieron reflexionar mucho sobre el caso de
si debería o no contestar a éste requerimiento tan
personal e introspectivo.
Por fin decidí abrir el verbo de mi brecha
-porque no camino- y espero con sinceridad le sea
de utilidad .
Los elementos _ básicos que me llevaron a
concebir lo que llamé estructuralismo , están
contenidos en la siguiente pequeña autobiografía .
Nací en Morelia, Mich ., ciudad de contrastes y
antagónicas manifestaciones ideológicas y
efervescencia cultural y me trasladé a vivir desde
hace 18 años, a la cosmopolita Guadalajara, ciudad
que me aportó y adoptó con su multifacético
progreso artístico.
Mi educación familiar, primaria y secundaria fue
con un al{o contenido de idealismo y espiritualismo :
quedé convencido de la existencia de una v,ocación
como motor para alcanzar metas de servicio y
trascendencia; de la existencia de un alma que
hábía que cultivar en la energía del bien , la armonía ,
la justicia, la bondad, la caridad, la belleza , la
113
perfección y de que el cuerpo era solo un elemento
auxiliar para el desarrollo del espíritu .. .
Al realizar estudios universitarios. descubrí los
aciertos del marxismo. del materialismo histórico y
dialéctico : quedé convencido de la importancia
humana de cuestionarlo todo : de bucar el valor
productivo del traba jo-tiempo-hombre; de darle
importancia a la materia como herramienta de
producción económica y de buscar la igualdad de
clases .. .
Simultáneamente a estas influencias ideológicas.
filosóficas y educativas, en el campo de la expresión
plástica. y gracias a mis guías, conocí, haciendo, las
bondades de cada una de las manifestaciones
plásticas que desde la Prehistoria hasta nuestros días
se han sostenido.
No
Cuevas
pasado
estética
entendía por qué artistas como José Luis
afirmaban que "había que desechar lo
por obsoleto" y que solo tenía validez la
plástica de nuestro tiempo.
Tampoco entendía por qué los críticos del arte
decían que la expresión pictórica estaba en un
callejón sin salida y que ya no había artistas, sino
simples imitadores de otras culturas .
Por otra parte, en el estudio de la psicología
descubrí que aunque había muchas personas
físicamente parecidas y hasta con el mismo nombre,
definitivamente ni aún siendo gemelos eran iguales ...
Todo ésto me cuestionó y entré en un shock de
confusión por tantas contradicciones universales,
nacionales y personales. Como por ejemplo :
114
incongruencia entre revolución social y revolución
económica; disputas entre sociedad de producción,
sociedad de consumo y sociedad de desperdicio;
contradicción entre producción mecánica,
producción manual y producción automatizada;
desacuerdo entre la ineptitud de los hombres cultos
y las necesidades intelectuales y espirituales de los
jóvenes; aversión entre desarrollo tecnológico y la
cultura; incompatibilidad entre educación y
estructura social; oposición entre la naturaleza del
desarrollo material y la naturale.za psicobiológica
social del hombre; antagonismo entre la
comunicación industrializada y la expresión sincera ;
confusiones entre amor, erotismo y pornografía ;
controversia entre el concepto de vocación y de
trabajo; incompatibilidad entre hombre y mujer;
divergencia entre arte figurativo y arte abstracto;
conflicto entre civilización y hombre; lucha entre arte
mural y arte de caballete; choque entre cristianismo,
capitalismo y comunismo, hostilidad entre el tercer
mundo y los poderosos; dificultad entre materialismo
y espiritualismo; hostilidad entre el " yo" y el " tú" o los
demás y por último, al querer definir mi perfil como un
ser perteneciente a México y Latinoamérica,
descubro que aquí se adora a los de afuera y
vapuleamos a los de adentro y que neqamos
nuestras raíces pintándonos el pelo de "güero" ...
Tuve que recurrir al análisis introspectivo para ver
lo que no me dejaba crecer y llegué con base en el
concepto de personalidad a comprender que todas
las polaridades antagónicas y homogeneizadoras
están incluidas en forma molar, holística en cada ser
cosa o sentimiento que todos los tópicos existenciales
tenían una constitución pluralista de ámbitos
multidisciplinarios e interculturales fusionados que
difícilmente podían separarse y que si por alguna
115
c a usa se separaban daban nacimiento a otro
tóp ico d iferente y autónomo .
Así que comencé a tratar de hacer visible lo que
ante s para mí era intangible e ininteligible.
Empecé a destacar los elementos que ahora
reconozco como definitorios de nuestra personalidad
mexicana y latinoamericana.
Yo mismo uní mi nombre Martín de la Torre Vega
en una estructura molar " Martorrev" que siento más
específi c a de mi existencia .
Y así nac ió en mí el concepto y punto de vista
estructura lista .
Fue mi hermano Guillermo quien desde Europa
me d escubrió el mundo científico estructuralista de
Lév i-Str aus, Molé, Piaget, Chomsky, Tarabukin,
De no s-Gabor, Teilhar de Chardin y otros y fue
cu a ndo comencé, hace 18 años, este estudio que
ahora has terminado de leer.
Gracias
116
Indice
Pág.
Dedicatoria
Presentación
Prefacio
Introducción
Definiciones de Estructura
Clasificación de Alternativas en el quehacer Artístico
Definiciones de Estructuralismo
Teóricos del Estructuralismo en diversos
·
ámbitos del Conocimiento
Por qué "Actividad Estructuralista"
Nueva Terminología
Código de la Actividad Estructuralista en la
Pintura y la Escultura
Momento Sintetista
Momento Sintaxtista
Momento Gestáltico
Momento Diacronista
Momento Serialista
Momento antitesista
Momento Mimético
Momento Sincrónico
Momento Metafórico
Momento Conceptista o Mensajista
Momento Armazonista
Momento Construccionista
Momento lntegralista
Momento Texturalista
Momento Estructura lista
Antecedentes a los Postulados
para un nuevo Lenguaje Plástico
Postulados para una Pintura Estructuralista
o un nuevo Lenguaje Plástico
Presentando al Autor
Galería de Pinturas de Martorrev
Apendice
Indice
7
9
11
13
15
19
21
22
27
29
28
32
36
40
46
50
54
58
62
66
70
76
80
84
88
9 'i
92
96
98
102
113
117
Estructuralismo Plástico Mexicano
Se terminó de imprimir el día 15 de julio de 1987 en los
talleres de la Unidad Editorial del Gobierno de Jalisco
el tiraje fue de 1 000 ejemplares en
papel couché mate paloma
120
BLOQUE 2 NÚM . 1-A
TEMA: Arte
SECCIÓN: 16
TÍTULO: ESTRUCTURALISMO PLASTICO MEXICANO
CLASIFICACIÓN: 04