Supow Studio - Audiocation Audio Akademie

RECORDING / PRODUCING / ENGINEERING
03/10
AUDIO GEWINNSPIELE
im Wert von 2500 Euro
SKYLINE TONFABRIK
Das Raumschiff ist gelandet
HIT ANALYSE
Mit Ulf Weidmann
LÖSUNG
für Tonstudios
TESTS
Korg Wavedrum
Elite Aesthet 1
Jungson LS 3/5A
Audio Technica 8041
Smart Display Company
MUSIC
Till Kersting
Dynamic Range Meter
HOMERECORDING
DJ Gambit
Pro
Supow Studio
Skyline Tonfabrik
Jungson LS 3/5A
Manuel Schlindwein
www.music-und-pc.de
Slowakei 8,60 € | Slowenien 7,30 € | Österreich 6,20 € | Schweiz 10,80 sfr | Benelux 6,35 € | Portugal (cont.) 7,30 € | Spanien 7,30 € | Deutschland: 5,40 €
STORAGE
PRO
Equipment-/Instrumentenliste
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Neve V3 (36CH)
Studer A-827 Gold-Edition
2 x Studer A-80
Focal Twin 6 be
Magis Audiobau "Auraton"
Yamaha NS-10 M
B&W ASW-800
Macintosh G-5 Dual-Processor
ProTools HD-2
3 x Digidesign 192 (32 I/O)
Digidesign Sync I/O
ProTools 7 Software
Logic Pro 7 Software
Apogee BigBen Masterclock
UA 2192 StereoWandler
Emagic Unitor MK-II
Tascam DA-30 DAT-Recorder
Studer Tape-Recorder
Dynamics/Eqs/Pre's
Fairchild 660
Universal Audio LA2A
Gates Sta-Level
Gates Dual Limiter
Urei 1178
API-2500 MixBus-Compressor
2 x Altec 1591a
TubeTech CL-1B
SPL Transient Designer 4
3 x EL-8 Distressor
Thermionic Culture Phoenix
3 x Altec 1591-A
4 x Valley People Kepex
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4 x Neve 1081
2 x Siemens V76
10 x Siemens V276
Martech MSS-10
Chandler Germanium Pre
Manley VoxBox
36 x Neve VR3
Effekte
• AKG BX-20
• EMT-140
• Lexicon 224-XL
• Lexicon MPX-1
• Ensoniq DP-4
• Line 6 „Echo Pro"
• Line 6 „Mod Pro"
• Digitech
• 2 x Korg Stage Echo
• Fulltone Tube Tape Echo
• Roland 201 Space Echo
• Maestro Echoplex EP 3
• Maestro Echoplex EP 4
• Monacor EchoPac
• 2 x Mutron Bi-Phase
• Mutron III
• Moog Mooger Fooger
• div. Gitarren Effekte
Mikros
• Neumann U-47 (Tube)
• 2 x Neumann CMV 563 (M-• • •
• 7/MK55) (Tube)
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2 x Neumann SM-69
Neumann SM-2
2 x Neumann KM-184
2 x Neumann KM-54 (Tube)
4 x Neumann KM-105
Neumann TLM-103
2 x Mojave MA-200 (Tube)
2 x AKG C414
AKG D12
AKG D12 E
AKG C451 E
AKG D2000 E
Brauner VMA (Tube)
2 x Brauner Phantom C
Sony C37-P
2 x Beyer M-100
Beyer M-26 E
Beyerdynamic M-130
Beyerdynamic M-160
2 x Beyerdynamic MC-230
Beyerdynamic Opus-99
3 x Beyerdynamic Opus-87
Beyerdynamic Opus-88
Beyerdynamic Opus-53
4 x Shure SM-58
4 x Shure SM-57
4 x Sennheiser MD-421
Sennheiser MD-441
4 x Sennheiser e604
Sennheiser MD409
2 x Sennheiser MKH-40
Sennheiser ME-66
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Calrec Soundfield MK V
Electro Voice RE 20
Electro Voice N/D 408
2 x DAP RM-101
Telefunken
Instrumente
• Gretsch Drumset (1952)
• div. Hardware
• Ampeg SVT Head (600W)
• Ampeg Cabinet (6x10")
• Roland JC-120
• Fender Bluesman
• Framus Santana Head
• Framus Santana Cabinet
(2x12")
• Framus Combo
• Gibson Combo
• Marshall
• Fender Rhodes MK-I
• Farfisa
• Wurlitzer
• Korg Triton
• Korg 01W FD
• Clavia Nord Electro
• AKAI MPC-4000
• AKAI MPC-1000
• EMU SP-12
• div. Gitarren/Bässe
• Gibson
• Fender
• Alhambra
STUDIO PRO
SUPOW STUDIO
ANALOG DIG IT ALL
11:00, Neusser Landstraße 2, Köln. Wir stehen vor dem ehemaligen
Verwaltungsgebäude der Glanzstoff-Werke (Kunststoffherstellung) und
schauen auf den großen Uhrenturm: 11:00 Termin – viel zu früh für
Studioarbeit, aber gerade noch akzeptabel für ein Interview – und los.
Interview: Helge Beckmann & Patrik Sneyd, Fotos: David Weimann
11:02 Uhr – Im Untergeschoss des Gebäudes befindet sich das
als übergangsweise gedachte Projektstudio von Patrice (Patrice
Bart-Williams), um ihm und seinem Label SUPOW-Music ein
Produktions-Zentrum für die Alben zwischen den weltweiten
Live-Touren zu bieten. Mit feinstem analogem Equipment ausgestattet hat sich das Studio zu einem Geheimtipp für Freunde
des guten Sounds entwickelt.
11.05 – Alex Muss und Torsten von Olleschik, beides Tonassistenten begrüßen uns herzlich mit zwei Espresso, deren Herstellung im gesamten Gebäude höchste Geheimhaltungsstufe genießt. Danach sind auch wir richtig wach und im „Studio-Modus“.
11.15 – Wir sprachen mit Studiomanager und Mastering-Engineer Stefan Heger und Audio Engineer und Tonassisten Manuel
Schlindwein. Viel Spaß nun mit dem Interview!
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PRO
Hier wird noch nach alter Tradition gemixt
STEFAN HEGER (Studiomanager und Mastering-Engineer)
MPC: Euer Studio ist eine Phalanx an analogem Hi-End-Equipment, einem Neve-Pult und diversen Studer-Bandmaschinen –
woher diese Liebe für die „gute alte Zeit“?
STEFAN HEGER: Wenn man zu dieser Zeit aufgewachsen ist, ich
meine natürlich, die Studiotechnik und auch ein Ohr für gewisse
Aufnahmen und deren Unterschied zur heutigen Zeit hat! Um
diesen Sound umzusetzen, benötigt man eben auch die OriginalTechnik.
MPC: Was unterscheidet das SUPOW-Studio von anderen
Studios?
HEGER: Unser Studio vermittelt neben den vielen Vintagegeräten
und Instrumenten eine Atmosphäre von Gelassenheit und Ruhe
und einem motivierten Team aus Audio Engineers, einem Management und einigen Assistenten, wie das normal nur in den
großen Studios der Fall ist.
MPC: Was macht eigentlich ein „gutes“ Studio aus?
HEGER: Meiner Meinung nach ein gutklingender Aufnahmeraum,
ein paar analoge Schätzchen, ein gut überlegter Signalflow der
Technik und zu guter letzt gute Musiker!
MPC: Was macht einen guten Mastering Engineer aus?
HEGER: Respekt und Mut, etwas auszuprobieren.
MPC: Welches war dein bisher spannendstes Projekt?
HEGER: Ich wurde im Dezember 2009 zu einem Mastering nach
Kairo eingeflogen: Das ist schon spannend, einen Raum so schnell
kennenzulernen.
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MPC: Du hast in den USA gearbeitet, was unterscheidet den
amerikanischen vom deutschen Sound?
HEGER: Schwierig zu sagen, aber man hat immer noch den Eindruck, dass dort mehr probiert und riskiert wird...!
MPC: Wie siehst du die Entwicklung im Homerecording-Bereich.
Viele Studios sprechen von einem Einbruch der Auftragslage:
Hat diese Entwicklung auch Einfluss auf eure Arbeit?
HEGER: Ich denke der ganze Markt wird sich weiter ändern und
weiter entwickeln. Die Qualität, die wir produzieren, machen
wir zu einem Großteil für uns selbst.
MPC: Machst du auch selber noch Musik?
HEGER: Ja klar – spätestens seit die Kinder da sind, geht es ja nicht
mehr ohne Musik. Hier und da auch Gitarre auf Produktionen...
MPC: Was ist Mastering Works?
HEGER: Mastering Works ist ein Vertrieb in Europa mit Mastering
im Fokus. Auf der Plattform werden neben High-End-Produkten,
Studios und Händlern auch Tipps und Tricks, die neuesten Alben
mit Credits und News in der Szene vorgestellt.
www.masteringworks.com
MANUEL SCHLINDWEIN (Audio Engineer, Tonassistent)
MPC: Wie sieht die Arbeit eines Tonassistenten aus?
MANUEL SCHLINDWEIN: Hier im SUPOW ist es besonders wichtig, das Studio ordentlich zu halten. In technischer Hinsicht ist
man als Assistent angehalten, Verbesserungen in Sachen Workflow und dem Recording-/Mixingsetup anzuregen, die bei Sessions als verbesserungsfähig auffallen.
STUDIO PRO
Foto: Supow
Foto: Patrik Sneyd
Der Aufnahmeraum für gechillte Sessions
Bandmaschinen wohin das Auge blickt
Stefan Heger, Studiomanager und Mastering-Engineer
Dadurch wird das Studio in jeder Hinsicht übersichtlich und
komfortabel gehalten. Gerade wegen der vielen analogen Geräte
und den Bandmaschinen, die bei uns eingebunden werden, ist ein
funktionierendes, flexibles Setup äußerst wichtig. Eine Recording-Session kann für einen Assistenten nämlich gerne mal zu
einer organisatorischen Herausforderung werden.
Während einer Session geht es vordergründig darum, dem
Engineer und/oder Produzenten das Leben so leicht wie möglich
zu machen. Dazu gehört, dass man selbst das Setup und das Pult
sicher beherrscht und die nächsten Arbeitsschritte schon vorausahnen und vorbereiten kann.
Je öfter man mit einem Engineer arbeitet, desto leichter fällt
das einem natürlich. Außerdem prägt man sich die Arbeitsweise
des Engineers ein und lernt dadurch die unterschiedlichsten Herangehensweisen, Philosophien und Setups kennen. Das bringt
einen selbst super weit nach vorne! Deshalb finde ich es sehr
wichtig, jemandem zu assistieren, bevor man selbst ernsthaft als
Engineer starten möchte.
MPC: Du warst unter anderem mehrere Monate Tonassistent für
Russel Elevado, einer internationalen Mixing-Koryphäe. Wie arbeitet man mit so jemandem zusammen?
SCHLINDWEIN: Ich denke nicht, dass es so etwas wie ein Rezept
gibt, wie man mit jemandem arbeiten sollte. Grundsätzlich sollte
man sich jedoch menschlich gut verstehen, damit eine entspannte Atmosphäre entstehen kann.
Das komplette Setup sollte man selbstverständlich sicher im
Griff haben, damit man schnell handeln kann, wenn etwas nicht
funktioniert. Zu wissen, wie welches Gerät und welches Mikrofon klingt (gerade bei den exotischeren Stücken), hilft gerade ex-
Manuel Schlindwein, Soundtalent und Engineer
ternen Engineers immens weiter, wenn sie auf der Suche nach
bestimmten Sounds sind.
Um noch effizienter und strukturierter arbeiten zu können,
hat es mir geholfen, vieles mitzuschreiben, mir Listen zu erstellen und Zeichnungen zu machen. Das hilft, professioneller und
zuverlässiger Entscheidungen und Aussagen zu treffen, und gibt
dadurch dem Engineer Sicherheit.
Macht man sich bewusst, dass man mit einem solch legendären Engineer und Produzenten wie Russ zusammenarbeiten darf,
passiert es aber automatisch, dass man ihm und seiner Arbeit
volle Aufmerksamkeit schenkt und auch um fünf Uhr morgens
noch 100 Prozent am Start ist.
MPC: Was rätst du jungen Engineers, die von einem Job im
Studio träumen?
SCHLINDWEIN: Einfach ein Studio suchen, in dem man bei Sessions dabei sein darf und nach einer Weile sogar assistieren kann.
Egal wie groß oder berühmt ein Studio ist, man lernt nur dort,
wo es auch passiert. Je mehr Erfahrung man sammelt, desto
selbstbewusster kann man auch an eigene Produktionen herangehen und somit den Musikern eine professionelle Arbeitsatmosphäre geben. Man sollte außerdem keine Gelegenheit auslassen,
Bands oder Einzelkünstler aufzunehmen, auch wenn mal kein
Budget da ist. Es geht nichts über Praxis. Kontakt
Supow Studio
Neusser Landstraße 2
50735 Köln
[email protected]
www.supowstudio.com
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