DigiRack Plug-Ins - Digidesign Support Archives

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DigiRack™ Plug-Ins
Version 7.0
Copyright
© 2005 Digidesign, eine Division von Avid Technology, Inc.
Alle Rechte vorbehalten. Dieses Handbuch darf weder
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Zustimmung von Digidesign vervielfältigt werden.
Digidesign, Avid und Pro Tools sind Marken oder eingetragene
Marken von Avid Technology, Inc. in den USA und anderen
Ländern. Alle anderen in diesem Dokument verwendeten
Marken sind Eigentum ihrer jeweiligen Inhaber.
Die Funktionen und Spezifikationen des Produkts sowie
Systemanforderungen und Verfügbarkeit können ohne
Vorankündigung geändert werden.
TN 9106-17738-04 REV A 10/05
Inhaltsverzeichnis
Kapitel 1. Einführung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Plug-In-Formate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Systemanforderungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Konventionen in diesem Handbuch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Informationen zur Website www.digidesign.com. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Kapitel 2. Aufbau und Inbetriebnahme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Installieren von Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Kapitel 3. Arbeiten mit Echtzeit-Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Leistungsanforderungen von TDM- und RTAS-Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Verzögerung bei Signalverarbeitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Plug-Ins als Inserts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Organisieren von Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Einschleifen von Plug-Ins auf Tracks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Übersteuerungsanzeigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Plug-In-Fenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Anpassen von Plug-In-Parametern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Verwenden des Sidechain-Eingangs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Tempo Sync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Automatisieren von Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Verwenden der Bibliothek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Plug-In Settings-Dialogfeld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Mehrere Ausgänge für Instrumenten-Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Umwandeln von HTDM-Plug-Ins in RTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
RTAS-Plug-Ins auf Auxiliary-Eingangs- und Master-Fader-Tracks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Inhaltsverzeichnis
iii
Kapitel 4. Arbeiten mit AudioSuite-Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
AudioSuite-Menü . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
AudioSuite-Fenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Processing-Voreinstellungen für AudioSuite-Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Verwenden von AudioSuite-Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Kapitel 5. DigiRack-TDM- und RTAS-Plug-Ins (Echtzeit) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Click . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Mod Delay II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Pitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Kapitel 6. DigiRack AudioSuite-Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Dynamics II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Multi-Tap Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Ping-Pong Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
iv
DigiRack-Plug-Ins-Handbuch
Time Compression/Expansion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Pitch Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Kapitel 7. Arbeiten mit Digi ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Anforderungen für ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Arbeiten mit ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Änderungen an Tempo und Taktart . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Wiedergabe im Loop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Automatisieren von ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Anhang A. DSP-Anforderungen für TDM-Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
DSP-Anforderungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Anhang B. DSP-Signalverzögerungen durch TDM-Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Stichwortverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Inhaltsverzeichnis
v
vi
Kapitel 1
Einführung
Plug-Ins sind spezielle Softwarekomponenten,
die Pro Tools mit zusätzlichen Funktionen zur
Signalverarbeitung ausstatten.
Mit den im Lieferumfang von Pro Tools enthaltenen DigiRack-Plug-Ins können Sie zahlreiche
Effekte zur digitalen Signalverarbeitung erzielen. Dazu gehören EQ-, Dynamik- und DelayEffekte sowie eine Reihe weiterer wichtiger
Funktionen.
Plug-In-Formate
Plug-Ins gibt es in drei verschiedenen Formaten:
• TDM-Plug-Ins (Echtzeit, DSP-basiert)
• RTAS-Plug-Ins (Echtzeit, Host-basiert)
• AudioSuite-Plug-Ins (Nicht-Echtzeit,
dateibasierte Verarbeitung)
TDM-Plug-Ins
(Nur Pro Tools HD)
TDM-Plug-Ins (Time Division Multiplexing)
funktionieren wie Inserts auf Tracks und werden
während der Wiedergabe zur nicht-destruktiven
Verarbeitung in Echtzeit auf das Audiomaterial
angewendet. TDM-Plug-Ins wurden für die
Verwendung mit Pro Tools HD-Software auf
Pro Tools|HD-Systemen entwickelt und sind auf
die Rechenleistung der Digidesign-DSP-Karten
angewiesen.
Die Anzahl und Kombination von TDM-PlugIns, die Sie gleichzeitig in einer Session verwenden können, wird durch die verfügbare DSPLeistung bestimmt. Sie können die verfügbare
DSP-Leistung vergrößern, indem Sie zusätzliche
DSP-Karten (z. B. HD Core-, HD Accel-, oder
HD Process-Karten) auf Ihrem Computer installieren. Die Möglichkeit, die Leistungsfähigkeit
ganz nach Bedarf zu steigern, stellt einen bedeutenden Vorteil von Pro Tools|HD-Systemen dar.
RTAS-Plug-Ins
RTAS-Plug-Ins (Real-Time AudioSuite) haben
ähnliche Eigenschaften und Funktionen wie die
TDM-Versionen, sind allerdings auf die Prozessorleistung Ihres Computers angewiesen bzw.
werden dadurch beschränkt. Je leistungsfähiger
Ihr Computer, desto höher sind Anzahl und
Vielfalt von RTAS-Plug-Ins, mit denen Sie gleichzeitig arbeiten können.
Wegen dieser Abhängigkeit von der CPU
(Host-Processing) werden andere Aspekte der
Systemleistung wie die Anzahl der verfügbaren
Tracks oder Voices, die Bearbeitungsdichte oder
die Automationslatenz umso mehr
beeinträchtigt, je mehr RTAS-Plug-Ins Sie
gleichzeitig in einer Session verwenden.
RTAS-Plug-Ins können in Pro Tools HD-,
Pro Tools LE- und M-Powered-Systemen
verwendet werden.
Kapitel 1: Einführung
1
AudioSuite-Plug-Ins
Kompatibilitätsinformationen
AudioSuite-Plug-Ins werden zur Verarbeitung
und Änderung von Audiodateien auf
Laufwerken verwendet, anstatt in Echtzeit und
nicht destruktiv. In Abhängigkeit davon, wie Sie
ein nicht echtzeitfähiges AudioSuite-Plug-In
konfigurieren, erstellt dieses entweder eine
vollständig neue Datei oder nimmt Änderungen
an der Quell-Audiodatei vor. AudioSuite-PlugIns können in allen Pro Tools-Systemen und in
Verbindung mit Avid-Software verwendet
werden.
Digidesign kann die Kompatibilität und
technische Unterstützung nur für diejenigen
Hardware- und Softwarekomponenten
zusichern, die nach entsprechender Prüfung
empfohlen werden konnten.
Systemanforderungen
Zum Arbeiten mit den Digidesign Plug-Ins muss
eine der folgenden Systemvoraussetzungen
erfüllt sein:
• ein von Digidesign empfohlenes Pro ToolsSystem mit installierter Pro Tools-Software
• ein von Digidesign empfohlenes Pro ToolsSystem und eine Softwareanwendung eines
Drittanbieters, die den Standard der TDM-,
RTAS- oder AudioSuite-Plug-Ins von
Digidesign unterstützt
Eine Liste der Computer, Betriebssysteme,
Festplatten und Geräte von Drittanbietern, die
für Digidesign geeignet sind, finden Sie unter
den aktuellen Kompatibilitätsinformationen
auf der Digidesign-Website
(www.digidesign.com/compato).
Konventionen in diesem
Handbuch
In allen Digidesign-Handbüchern werden für
Menüoptionen und Tastaturbefehle die
folgenden Konventionen verwendet:
:
Konvention
Bedeutung
File > Save
Wählen Sie im File-Menü
die Save-Option.
Strg-Taste + N
Drücken Sie gleichzeitig
die Strg-Taste und die
Taste N.
Strg-Taste + Klicken
Halten Sie Strg-Taste
gedrückt und klicken Sie
mit der Maustaste.
Rechtsklicken Sie
(Windows)
Klicken Sie mit der
rechten Taste der Maus.
• ein empfohlenes Avid Xpress-, Avid Xpress
DV- oder Avid DNA-System
Ausführliche Informationen zu den
Systemanforderungen finden Sie
auf der Digidesign-Website
Mit folgenden Symbolen werden besonders
wichtige Informationen hervorgehoben:
Benutzertipps sind nützliche Hinweise für
eine optimale Nutzung Ihres Pro ToolsSystems.
2
Wichtige Hinweise enthalten
Informationen, die sich auf die Daten einer
Pro Tools-Session oder auf die Leistung
Ihres Pro Tools-Systems beziehen.
Produkte und Entwickler: Umfassende
Informationen zu Digidesign-Produkten,
unseren Entwicklungspartnern sowie deren
Plug-Ins, Anwendungen und Hardwarelösungen; Download von Software-Demoversionen
Shortcuts zeigen Ihnen nützliche Tastaturoder Maus-Shortcuts.
News und Events: News und Aktuelles zu
Digidesign; Anmeldung für eine Pro ToolsVorführung
Querverweise verweisen auf
themenverwandte Abschnitte in den
Pro Tools-Handbüchern.
Weitere Hinweise zu diesen und anderen von
Digidesign bereitgestellten Ressourcen finden
Sie auf unserer Website (www.digidesign.com).
Informationen zur Website
www.digidesign.com
Auf der Digidesign-Website
(www.digidesign.com) finden Sie alle
Informationen, die Sie benötigen, um bei der
Arbeit mit Ihrem Pro Tools-System die besten
Ergebnisse zu erzielen. Die Website bietet unter
anderem folgende Funktionen und Services:
Registrierung: Registrieren Sie Ihr Produkt
online. Hinweise hierzu finden Sie auf dem im
Lieferumfang des Systems enthaltenen
Registrierungsformular.
Support: Kontaktaufnahme mit dem technischen Support oder dem Kundendienst; Download von Software-Updates und der aktuellsten
Online-Dokumentation; Kompatibilitätsliste
mit Angabe der Systemanforderungen;
Online-Suche in der Answerbase zur schnellen
Beantwortung spezifischer Fragen; Austausch
von Informationen mit Pro Tools-Benutzern
weltweit über das Diskussionsforum „Digidesign
User Conference“.
Fortbildung und Schulung: Hier finden Sie
Online-Kurse zum Selbststudium und
Fortbildungskurse in geprüften Pro ToolsSchulungszentren.
Kapitel 1: Einführung
3
4
Kapitel 2
Aufbau und Inbetriebnahme
Installieren von Plug-Ins
Die Digidesign DigiRack-Plug-Ins werden bei
der Installation von Pro Tools auf Ihrem
System installiert. Weitere Informationen zur
Installation von Pro Tools finden Sie im
Handbuch Erste Schritte.
Wenn Sie mehrere Plug-In-Pakete installieren,
tun Sie dies in der folgenden Reihenfolge:
1 DigiRack-Plug-Ins (werden mit Pro Tools
installiert)
2 im Digidesign-System enthaltene Packs und
Bundles
3 zusätzliche Plug-Ins (Für Informationen zur
Kompatibilität und Support wenden Sie sich an
den Hersteller des entsprechenden Plug-Ins.)
Kapitel 2: Aufbau und Inbetriebnahme
5
6
Kapitel 3
Arbeiten mit Echtzeit-Plug-Ins
Mit Echtzeit-Plug-Ins wird Audiomaterial in
Echtzeit nicht-destruktiv bearbeitet. Dabei
ändern Sie nicht die ursprüngliche Audiodatei,
sondern fügen den Effekt lediglich während der
Wiedergabe hinzu.
Echtzeit-Plug-Ins gibt es in zwei verschiedenen
Formaten:
TDM-Plug-Ins: Diese Plug-Ins nutzen die
Rechenleistung der Digidesign-DSP-Karten und
TDM-Plug-Ins können nur in Pro Tools|HDSystemen verwendet werden.
RTAS-Plug-Ins: Diese Plug-Ins nutzen die
Rechenleistung Ihres Computers und RTASPlug-Ins können in Pro Tools|HD- und LESystemen verwendet werden.
ration bilden, hängt die verfügbare DSPLeistung ausschließlich von der Anzahl und
Art der DSP-Karten in Ihrem System ab.
Durch Installieren zusätzlicher DSP-Karten
im System können Sie die Misch- und Verarbeitungsleistung erhöhen. Allerdings benötigen
Sie dazu unbelegte PCI-Steckplätze in Ihrem
Computer oder ein von Digidesign empfohlenes
Erweiterungschassis.
Das System Usage-Fenster („Window > System
Usage“) zeigt an, wie viel DSP-Leistung in Ihrem
System zur Verfügung steht und wie sie
momentan genutzt wird (Näherungswerte).
Weitere Informationen zum System UsageFenster finden Sie im Pro ToolsReferenzhandbuch.
Leistungsanforderungen von
TDM- und RTAS-Plug-Ins
TDM- und RTAS-Plug-Ins stellen unterschiedliche Ansprüche an die Prozessorleistung.
TDM-Plug-Ins
Jedes Echtzeit-TDM-Plug-In in einer Pro ToolsSession belegt einen Teil der verfügbaren DSPRessourcen Ihres Systems.
Da sich die DSP-Ressourcen auf den Karten
befinden, die Ihre Pro Tools-Hardwarekonfigu-
System Usage (Fenster)
Kapitel 3: Arbeiten mit Echtzeit-Plug-Ins
7
Weitere Informationen zum relativen
DSP-Bedarf von DigiRack-TDM-Plug-Ins,
die über einen einzelnen DSP-Chip
betrieben werden können, finden Sie in
Anhang A, „DSP-Anforderungen für TDMPlug-Ins“. Die DSP-Kapazität ist je nach
Karte unterschiedlich.
Gemeinsames Nutzen der DSP-Leistung
durch mehrere TDM-Plug-Ins
Die MultiShell II-Technologie von Digidesign
ermöglicht die gleichzeitige Nutzung desselben
DSP-Chips durch verschiedene Arten von TDMPlug-Ins. Dank der effizienten Verwaltung der
DSP-Leistung auf jedem einzelnen Chip in
Ihrem System können Sie eine größere Anzahl
von verschiedenen Plug-Ins gleichzeitig
verwenden.
Um diesen Vorteil nutzen zu können, müssen
die Plug-Ins mit Multishell II kompatibel sein.
Mit Ausnahme von DirectConnect sind alle
DigiRack-TDM-Plug-Ins mit MultiShell II
kompatibel.
Auf einige Plug-Ins von Drittherstellern trifft
dies vielleicht nicht zu. Wenden Sie sich bei
Fragen zur Kompatibilität an den Hersteller.
RTAS-Plug-Ins
RTAS-Plug-Ins nutzen die Prozessorleistung der
CPU in Ihrem Computer und sind durch sie
eingeschränkt. Je mehr RTAS-Plug-Ins Sie
gleichzeitig in einer Session verwenden, desto
größer sind die Auswirkungen auf andere
Aspekte der Systemleistung (z. B. die maximale
Track-Anzahl, Bearbeitungsdichte oder die
Latenz bei der Automation bzw. Aufnahme).
8
Die CPU-Anzeige im System Usage-Fenster
(„Window > System Usage“) zeigt, wie viel
Prozessorkapazität von Pro Tools genutzt wird
bzw. wie viel Leistung noch zur Verfügung
steht.
Weitere Informationen zum System UsageFenster finden Sie im Pro ToolsReferenzhandbuch.
Verbesserung der Leistung von
RTAS-Plug-Ins
Sie können die Anzahl der parallel nutzbaren
RTAS-Plug-Ins steigern, indem Sie die Größe des
Hardware-Puffers und die Parameter für die
CPU-Nutzung erhöhen.
Hardware-Puffergröße
Die Hardware-Puffergröße bestimmt die Größe
des Hardware-Cache für Host-ProcessingAufgaben wie die Überwachung der Latenz und
die Verwendung von Real-Time AudioSuitePlug-Ins (RTAS).
◆ Eine geringere Hardware-Puffergröße
verringert die Abhörlatenz und wirkt sich
positiv auf Live-Aufnahmen aus.
◆ Ein größerer Hardware-Puffer sorgt für mehr
Kapazität für die Verarbeitung von Audiomaterial und Effekten und wirkt sich vorteilhaft auf
das Mischen und die Verwendung von zusätzlichen RTAS-Plug-Ins aus.
Neben einer Verlangsamung der Bildschirmanzeige und der Abhörlatenz kann es bei
großen Hardware-Puffern auch zu einer
Beeinträchtigung der Automationsgenauigkeit für Plug-In-Parameter und
Stummschaltungsdaten sowie beim Timing
von Instrument- oder MIDI-Tracks kommen.
So stellen Sie die Hardware-Puffergröße ein:
1 Wählen Sie „Setup > Playback Engine“.
2 Wählen Sie im Popup-Menü „H/W Buffer
Size“ die gewünschte Audio-Puffergröße in
Samples.
3 Klicken Sie auf „OK“.
3 Klicken Sie auf „OK“.
Weitere Informationen zur HardwarePuffergröße und zum Grenzwert für die
CPU-Nutzung finden Sie im Pro ToolsReferenzhandbuch.
RTAS-Plug-Ins auf Auxiliary-Eingängen
und Master-Fadern
Maximale CPU-Belastung
Die maximale CPU-Belastung regelt den
prozentualen Anteil der CPU-Ressourcen, die
dem Pro Tools-Host zur Verarbeitung von
Aufgaben wie der Leistung des RTAS-Plug-Ins
und dem Bildschirmaufbau zugeteilt werden.
Eine niedrige Einstellung für die CPUBelastung beschränkt die Verarbeitungskapazität für andere CPU-intensive Aufgaben in
Pro Tools, wie z. B. das Neuzeichnen des Bildschirms. Diese Einstellung ist jedoch günstig,
wenn Sie auf einem Computer mit reduzierter
Rechenleistung arbeiten oder neben Pro Tools
gleichzeitig andere Anwendungen ausführen.
◆
Ein höherer Grenzwert für die CPU-Belastung
stellt Pro Tools mehr Prozessorleistung zur
Verfügung und eignet sich so für die Wiedergabe
größerer Sessions und den Einsatz zahlreicher
Echtzeit-Plug-Ins.
◆
Höhere Einstellungen unter „CPU Usage
Limit“ können bei langsameren Computern
zu einer verzögerten Bildschirmanzeige
führen.
So ändern sie die maximale CPU-Nutzung:
1 Wählen Sie „Setup > Playback Engine“.
2 Wählen Sie im CPU Usage Limit-Popup-Menü
den Prozentsatz der für Pro Tools einsetzbaren
CPU-Ressourcen. Bei Macintosh-Computern
mit zwei Prozessoren steuert diese Einstellung
die Ressourcen lediglich eines Prozessors.
In Pro Tools HD können RTAS-Plug-Ins in
Auxiliary-Eingangs- und Master-Fader-Tracks
oder aber auch nach TDM-Plug-Ins in jeden
beliebigen Track eingeschleift werden.
Dies kann sich auf die Voice-Auslastung und
die Gesamtlatenz auswirken und das Einfügen
und Entfernen von Plug-Ins während der
Wiedergabe beeinträchtigen. Weitere
Informationen dazu finden Sie unter „RTASPlug-Ins auf Auxiliary-Eingangs- und MasterFader-Tracks“ auf Seite 33.
Verzögerung bei
Signalverarbeitung
Bei der DSP- und Host-Bearbeitung in digitalen
Audiosystemen treten Signalverzögerungen
unterschiedlichen Ausmaßes auf. Je nach Art
der Signalverarbeitung können diese
Verzögerungen im Bereich von einigen Samples
bis zu mehreren Hundert Samples liegen.
Wenn Sie ein Instrument (z. B. ein Schlagzeug)
mit mehreren Mikrofonen auf mehreren Tracks
aufgenommen haben und die einzelnen Tracks
mit unterschiedlichen Plug-Ins bearbeiten,
können Phasenverschiebungen zwischen den
einzelnen Tracks auftreten. Sie müssen diese
Verzögerungen ausgleichen, um Störungen zu
vermeiden.
9
Weitere Informationen zu Verzögerungen,
die mit bestimmten DigiRack-TDM-PlugIns auftreten, finden Sie in Anhang B,
„DSP-Signalverzögerungen durch TDMPlug-Ins“. Im Pro Tools-Referenzhandbuch
finden Sie außerdem eine Anleitung zur
Berechnung von DSP-bedingten
Verzögerungen.
Kompensieren der
Signalverzögerungen
Nutzen Sie dazu eine der beiden folgenden
Methoden.
Verzögerungsausgleich
Mithilfe des Verzögerungsausgleichs können Sie
die Verarbeitungsverzögerung automatisch
berechnen und ausgleichen. Weitere
Informationen zum Verzögerungsausgleich
finden Sie im Pro Tools-Referenzhandbuch.
Der Verzögerungsausgleich ist auf
Pro Tools LE-Systemen automatisch
aktiviert und kann nicht deaktiviert werden.
TimeAdjuster
Mit dem TimeAdjuster-Plug-In können Sie die
von TDM- oder RTAS-Plug-Ins verursachten
Verzögerungen ausgleichen. Dieses Plug-In
ermöglicht es Ihnen, den Signalpfad eines
Tracks in Pro Tools um eine bestimmte Anzahl
von Samples zu verzögern. Der TimeAdjuster
bietet verschiedene Voreinstellungen, die die
durch ein oder mehrere Plug-Ins verursachten
Verzögerungen mit der entsprechenden Anzahl
von Samples ausgleichen. (Weitere
Informationen zum TimeAdjuster-Plug-In
finden Sie unter „TimeAdjuster“ auf Seite 87.)
10
Weitere Informationen zur Verwendung
von TimeAdjuster zum Ausgleich von
Verzögerungen finden Sie im Pro ToolsReferenzhandbuch.
Manueller Verzögerungsausgleich
Sie können die Verarbeitungsverzögerung
manuell ausgleichen, indem Sie zunächst den
Betrag der Verzögerung auf den einzelnen
Tracks berechnen und dann die Wiedergabelisten der anderen Tracks zeitlich nach vorne
bzw. hinten verschieben. Diese Methode ist
nützlich, wenn kein automatischer Ausgleich
durchgeführt werden kann oder Sie Ressourcen
einsparen möchten.
Durch Signalverzögerungen verursachte
Offsets können auch durch Verwendung des
gleichen Plug-Ins für alle Tracks
kompensiert werden.
Aufnahme mit geringer Latenz mit
Instrumenten-Plug-Ins
Wenn ein Instrument-Track mit einem
Instrumenten-Plug-In (oder ein MIDI-Track, der
MIDI-Daten auf ein Instrumenten-Plug-In
routet) scharfgeschaltet ist, setzt Pro Tools den
Verzögerungsausgleich über die Hauptausgänge
des Audio-Tracks, Instrument-Tracks oder
Auxiliary-Eingang, auf dem das InstrumentenPlug-in eingeschleift ist, automatisch aus.
Dies ermöglicht ein latenzfreies Abhören des
Instrumenten-Plug-Ins während der Aufnahme.
Der Verzögerungsausgleich für
Instrumenten-Plug-Ins funktioniert nur,
wenn alle MIDI- und Audioverbindungen in
Pro Tools stattfinden. So setzt Pro Tools
den Verzögerungsausgleich nicht aus, wenn
Sie beispielsweise ReWire zum Verbinden
von Software-Synthesizern und Samplern
verwenden.
Plug-Ins für MIDI- und Audioverarbeitung
Bei einigen Plug-Ins, z. B. Bruno und Reso,
können Verarbeitungsparameter während der
Audioverarbeitung von den MIDI-Daten
gesteuert werden. Beim Scharfschalten eines
Instrument- oder MIDI-Tracks, der ein Audio
verarbeitendes Plug-In steuert, wechselt der
Track, auf dem das Plug-In eingeschleift ist, in
den Modus mit geringer Latenz. Dadurch wird
das verarbeitete Audio früher abgespielt.
So erreichen Sie eine zeitliche Übereinstimmung
von Audio bei Verwendung eines MIDI-gesteuerten
Plug-Ins in einem Audio-Track:
Halten Sie die Windows- und die Strg-Taste
(Windows) bzw. die Apfel- und die Ctrl-Taste
(Macintosh) gedrückt und klicken Sie auf die
Anzeige für den Track-Ausgleich des AudioTracks, um den Verzögerungsausgleich
anzuwenden.
Plug-Ins als Inserts
Echtzeit-Plug-Ins gibt es in der Form von InlineInserts in Audio-Tracks, Auxiliary-Eingängen
und Master-Fadern. Es können maximal fünf
Echtzeit-Plug-Ins pro Track verwendet werden.
Wenn mehrere Inserts in einem Track
verwendet werden, verarbeiten sie das
Audiomaterial nacheinander, d. h., jeder Effekt
wird im Mix-Fenster von oben nach unten dem
vorherigen hinzugefügt.
Inserts können folgendermaßen verwendet
werden:
■
So erreichen Sie eine zeitliche Übereinstimmung
von Audio bei Verwendung eines MIDI-gesteuerten
Plug-Ins in einem Auxiliary-Eingang:
1 Halten Sie die Windows- und die Strg-Taste
(Windows) bzw. die Apfel- und die Ctrl-Taste
Anzeige für den Track-Ausgleich des AuxiliaryEingangs, um den Verzögerungsausgleich zu
deaktivieren.
2 Geben Sie den Gesamtwert für die
Systemverzögerung in das Feld für
benutzerdefiniertes Offset ein.
Auf einzelnen Tracks: Ein Insert kann mithilfe
des Insert Selector auf einen einzelnen AudioTrack oder Auxiliary-Eingang angewendet
werden.
Bei Inline-Inserts regeln Sie den Effektanteil
mithilfe der Bedienelemente des Plug-Ins.
Als gemeinsam genutzte Ressourcen: Ein Insert
kann in einer Send-Return-Anordnung als
gemeinsam genutzte Ressource verwendet
werden. Dazu werden Signale von mehreren
Tracks zu einem Auxiliary-Eingang geleitet und
der Insert wird auf den Auxiliary-Eingangs-Track
angewendet. Bei dieser Anordnung können Sie
den Send-Pegel für jeden Track steuern und den
Gesamtpegel des Effekts vom AuxiliaryEingangs-Track aus regeln.
Diese Anordnung erlaubt eine effizientere
Nutzung der Prozessorleistung Ihres Systems.
11
Pre-Fader-Einsatz
Echtzeit-Plug-Ins verhalten sich wie Pre-FaderInserts (außer auf Master-Fader-Tracks, bei
denen die Inserts Post-Fader sind), d. h., ihre
Eingangspegel werden nicht durch den
Lautstärke-Fader des jeweiligen Tracks
beeinflusst.
Plug-In-Formate
Echtzeit-Plug-Ins sind Pre-Fader, aber Post-Disk.
Das bedeutet, dass Sie bei einer Aufnahme auf
Festplatte mit auf dem Aufnahme-Track
eingeschleiftem Plug-In den Plug-In-Effekt zwar
hören, dieser aber nicht auf Festplatte
aufgezeichnet wird.
Für die Aufnahme mit einem Plug-In-Effekt
erstellen Sie einen Auxiliary-Eingang, schleifen
den gewünschten Effekt auf dem AuxiliaryEingangs-Track ein und routen den AuxiliaryEingang auf den Audio-Track, auf dem Sie das
Material aufnehmen möchten. Sie können den
Audio-Track mit dem Plug-In auch nach der
Aufnahme bouncen, um das Audiomaterial
einschließlich des Effekts auf die Festplatte zu
schreiben.
Mono-, Multimono- und MehrkanalPlug-Ins
Je nach Art des Plug-Ins und abhängig davon, ob
es sich beim Ziel-Track um einen Mono- oder
Mehrkanal-Track handelt, können Plug-Ins in
Mono-, Multimono- oder Mehrkanalformaten
verwendet werden.
Im Allgemeinen sollten Sie bei der Arbeit mit
Stereo- und Mehrkanal-Tracks Mehrkanal-PlugIns verwenden. Verwenden Sie eine
Multimonoversion, wenn keine
Mehrkanalversion für ein Plug-In verfügbar ist.
12
Mono-Plug-Ins: Diese werden auf MonoTracks verwendet. Mit einigen Mono-Plug-Ins
(z. B. Mod Delay) können Sie Stereo- oder
Mehrkanalsignale aus einem Monokanal
erzeugen. Alle auf einem Track nach einem
Stereo-Plug-In angewendeten Plug-Ins
funktionieren ebenfalls als Stereo-Plug-Ins.
Multimono-Plug-Ins: Diese werden auf Stereooder Mehrkanal-Tracks verwendet, wenn keine
Mehrkanalversion des Plug-Ins verfügbar ist.
Multimono-Plug-Ins können die einzelnen
Kanäle vollkommen unabhängig voneinander
analysieren und verarbeiten. Die Bedienelemente für alle Kanäle sind standardmäßig gekoppelt, sodass sie sich zusammen anpassen
lassen. Sie können die Koppelung der Bedienelemente mithilfe der Master Link-Schaltfläche lösen, um sie unabhängig voneinander anpassen
zu können. Weitere Informationen finden Sie
unter „Koppeln und Entkoppeln der Bedienelemente von Multimono-Plug-Ins“ auf Seite 21.
Multimono-Plug-Ins (wie z. B. Dynamikbasierte Plug-Ins oder Hall-Plug-Ins)
funktionieren möglicherweise anders als
erwartet. Wenn eine Mehrkanalversion des
Multimono-Plug-Ins verfügbar ist,
verwenden Sie diese.
Mehrkanal-Plug-Ins: Diese werden auf Stereound Mehrkanal-Tracks verwendet. Auf
Mehrkanal-Tracks mit mehr als zwei Kanälen
sind die Parameter für alle Kanäle immer
gekoppelt.
Organisieren von Plug-Ins
In Pro Tools können Sie festlegen, wie Plug-InListen (Plug-In-Menüs) im Insert Selector und
im Plug-In Selector angeordnet sind.
Category: Organisiert die Plug-Ins nach
Bearbeitungskategorie (wie etwa „EQ“,
„Dynamics“, „Effects“ oder „Delay“).
Dabei werden die einzelnen Plug-Ins in den
Untermenüs für die Kategorien aufgeführt.
Plug-Ins, für die keine Kategorie festgelegt ist,
werden im Ordner „Other“ aufgeführt. Plug-Ins
können in mehreren Kategorien enthalten sein.
Es gibt folgende Plug-In-Kategorien in
Pro Tools:
• EQ
• Dynamics
Plug-In-Menüs, nach Kategorie unterteilt
• Pitch Shift
• Reverb
• Delay
• Modulation
• Harmonic
• Noise Reduction
• Dither
• Sound Field
• Hardware
• Instrument-
Plug-In-Menüs, nach Hersteller unterteilt
• Other
Wählen Sie in Pro Tools auf der Seite „Display
Preferences“ im Popup-Menü „Organize Plug-In
Menus By“ aus, ob die Plug-Ins in den Plug-InMenüs als alphabetische Liste ohne
Unterteilung („Flat List“) angezeigt oder nach
Kategorie („Category“), nach Hersteller
(„Manufacturer“) oder nach Kategorie und
Hersteller („Category and Manufacturer“)
sortiert werden sollen.
• Wrapped Plug-Ins
Organize Plug-In Menus By-Option
Flat List: Zeigt die Plug-Ins in einer einzigen
Liste in alphabetischer Reihenfolge an.
• Effects
Manufacturer: Organisiert die Plug-Ins nach
dem Hersteller (beispielsweise Digidesign,
Eventide, Line 6 oder McDSP). Dabei werden die
einzelnen Plug-Ins in den Untermenüs für die
Hersteller aufgeführt. Plug-Ins, für die kein
Hersteller festgelegt ist, werden im Ordner
„Other“ aufgeführt.
Die meisten Plug-Ins von DigidesignEntwicklungspartnern werden bei Sortierung
nach Hersteller unter „Digidesign“ aufgeführt.
13
Category and Manufacturer: Organisiert Plug-Ins
in zwei Menüebenen. In den oberen Menüs
werden die Plug-Ins nach Bearbeitungskategorie
(wie etwa „EQ“, „Dynamics“ oder „Delay“)
angezeigt. Dabei werden die einzelnen Plug-Ins
in den Untermenüs für die Kategorien
aufgeführt. In den unteren Menüs werden die
Plug-Ins nach dem Hersteller (beispielsweise
Digidesign, Eventide, Line 6 oder McDSP)
angezeigt. Dabei werden die einzelnen Plug-Ins
in den Untermenüs für die Hersteller aufgeführt.
Wird ein Plug-In als Favorit ausgewiesen, wird es
im entsprechenden Kategorie- bzw. Herstelleruntermenü (sofern aktiviert) in Fettschrift
angezeigt.
Plug-In-Favoriten
Plug-In-Kategorien
So wählen Sie aus, wie Plug-Ins aufgeführt
werden:
Menüanzeige von Plug-In-Favoriten (Kategorieansicht)
1 Öffnen oder erstellen Sie eine Session.
So weisen Sie ein Plug-In als Favorit aus:
2 Wählen Sie „Setup > Preferences“ und klicken
Sie auf die Display-Registerkarte.
3 Klicken Sie auf das Popup-Menü „Organize
Plug-In Menus By“ und wählen Sie eine der
Anzeigeoptionen aus.
■ Klicken Sie bei gedrückter Strg- (Windows)
bzw. Apfel-Taste (Macintosh) auf die InsertSchaltfläche eines Plug-Ins und wählen Sie das
Plug-In, das Sie als Favorit ausweisen möchten,
aus dem Menü (bzw. gegebenenfalls aus einem
Untermenü) aus.
So ändern Sie den Status eines als Favorit
ausgewiesenen Plug-Ins:
1 Klicken Sie bei gedrückter Strg- (Windows)
Auswählen der Kategorieansicht für Plug-In-Menüs
4 Klicken Sie auf „Done“.
Die aktuelle Einstellung von „Organize Plug-In
Menus By“ wird in den Pro Tools-Voreinstellungen (also nicht in der Pro Tools-Session-Datei)
gespeichert.
Plug-In-Favoriten
Um Plug-Ins schneller zu finden, können Sie sie
als Favoriten ausweisen. Die Plug-In-Favoriten
werden oben im Plug-In-Menü angezeigt.
14
bzw. Apfel-Taste (Macintosh) auf die InsertSchaltfläche eines Plug-Ins und wählen Sie das
Plug-In aus, dessen Markierung als Favorit Sie
aufheben möchten.
2 Dabei können Sie dieses Plug-In entweder in
der Favoritenliste im oberen Teil des Plug-InMenüs oder im entsprechenden Untermenü für
Kategorie bzw. Hersteller auswählen.
Einschleifen von Plug-Ins auf
Tracks
Um ein Echtzeit-Plug-In in einer Pro ToolsSession zu verwenden, schleifen Sie es auf einen
Track ein. Vergewissern Sie sich zuvor, dass im
Mix- oder Edit-Fenster die Inserts-Ansicht
eingestellt ist.
Entfernen von Inserts aus einem Track
So entfernen Sie einen Insert aus einem Track:
■ Klicken Sie auf den Insert Selector und wählen
Sie „No Insert“.
So blenden Sie Inserts im Mix-Fenster ein:
■
Wählen Sie „View > Mix Window > Inserts“.
So blenden Sie Inserts im Edit-Fenster ein:
■
Wählen Sie „View > Edit Window > Inserts“.
So schleifen Sie ein Plug-In auf einen Track ein:
Klicken Sie auf den Insert Selector des Tracks
und wählen Sie das gewünschte Plug-In aus.
■
Entfernen eines Plug-Ins
Konfigurieren von Plug-Ins
während der Wiedergabe
Bevor Sie einen der folgenden Vorgänge
ausführen, muss die Wiedergabe angehalten
werden:
◆ Einschleifen oder Entfernen eines Plug-Ins
während der Aufnahme
◆
Ziehen eines Plug-Ins an eine andere Position
◆ Einschleifen oder Entfernen eines Plug-Ins,
das das Track-Format ändert
◆ Entfernen eines Plug-Ins, das
Automationsdaten enthält
Einschleifen von Plug-Ins mit aktivierter Option „PlugIns by Category“
Hier klicken
◆ Aktivieren der Plug-In-Bedienelemente für die
Automation
◆
Erstellen eines Key-Sidechain-Input
◆ Einschleifen eines RTAS-Plug-Ins auf oder
Entfernen eines RTAS-Plug-Ins von einem
Auxiliary-Eingangs- oder Master-Fader-Track
◆ Einschleifen eines RTAS-Plug-Ins nach einem
TDM-Plug-In auf einem Audio-Track
◆ Entfernen eines RTAS-Plug-Ins, das einem
TDM-Plug-In folgt, von einem Audio-Track
◆ Einschleifen von TDM-Plug-Ins vor einem
RTAS-Plug-In auf einem Audio-Track
Einschleifen eines Plug-Ins (Standardansicht)
◆ Entfernen eines TDM-Plug-Ins, das einem
RTAS-Plug-In folgt, von einem Audio-Track
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Verschieben und Duplizieren von
Inserts
Sie können ein Insert verschieben oder
duplizieren, indem Sie es an eine andere
Position auf demselben Track oder in einen
anderen Track ziehen. Verschobene oder
duplizierte Inserts behalten ihre ursprünglichen
Einstellungen und Automationsdaten bei.
So verschieben Sie einen Insert:
■
Ziehen Sie den Insert an die neue Position.
So aktivieren oder deaktivieren Sie Plug-Ins:
■ Halten Sie die Strg- und Windows-Taste
(Windows) bzw. die Apfel- und Ctrl-Taste
Insert-Schaltfläche.
– ODER –
Deaktivieren Sie den Track.
Weitere Informationen zum Deaktivieren
von Tracks finden Sie im Pro ToolsReferenzhandbuch.
So aktivieren oder deaktivieren Sie Plug-Ins an
derselben Insert-Position auf allen Tracks:
Verschieben eines Plug-Ins
Wenn Sie einen Insert genau auf einen
vorhandenen ziehen, wird dieser ersetzt.
So duplizieren Sie einen Insert:
Ziehen Sie den Insert bei gedrückter Alt(Windows) bzw. Option-Taste (Macintosh) an
die gewünschte Position. Das duplizierte Plug-In
behält die ursprünglichen Einstellungen und
Automationsdaten bei.
■
Deaktivieren von Plug-Ins
Sie können Plug-Ins deaktivieren, um
DSP-Ressourcen für andere Plug-Ins und für
die Verarbeitung freizugeben. Ist ein Plug-In
inaktiv, behält es seine Zuweisung, Position
und alle zugehörigen Automation Playlists.
Sie übertragen allerdings kein Audio und
verbrauchen keine DSP- oder TDM-Ressourcen.
16
■ Halten Sie die Strg-, Windows- und Alt-Taste
(Windows) bzw. die Apfel-, Ctrl- und OptionTaste (Macintosh) gedrückt und klicken Sie an
der Position, an der Sie die Inserts aktivieren
oder deaktivieren möchten, auf eine InsertSchaltfläche.
So aktivieren oder deaktivieren Sie Plug-Ins an
derselben Insert-Position auf allen ausgewählten
Tracks:
■ Halten Sie die Strg-, Windows-, Alt- und
Umschalttaste (Windows) bzw. die Apfel-,
Ctrl-, Option- und Umschalttaste (Macintosh)
gedrückt und klicken Sie an der Position, an
der Sie die Inserts aktivieren oder deaktivieren
möchten, auf eine Insert-Schaltfläche.
Übersteuerungsanzeigen
Viele Plug-Ins verfügen über Anzeigen, auf
denen Sie erkennen können, wenn der
Übersteuerungspegel für ein verarbeitetes Signal
erreicht wird.
Zusätzlich zu den Übersteuerungsanzeigen in
den einzelnen Plug-In-Interfaces wird die
Übersteuerung von Plug-Ins auch im
Kopfbereich des Plug-In-Fensters
wiedergegeben. Die Insert-Schaltfläche in den
Mix- und Edit-Fenstern wird rot angezeigt,
wenn ein Plug-In übersteuert wird.
ÜbersteuerungsLED
Plug-In-Übersteuerungsanzeige im Plug-In-Header
übersteuert
Plug-In-Übersteuerungsanzeige im Mix-Fenster
So löschen Sie eine Plug-In-Übersteuerung:
Klicken Sie im Plug-In-Header auf die
Übersteuerungs-LED.
■
Sie haben folgende Möglichkeiten, alle
Übersteuerungsanzeigen zurückzusetzen:
■ Klicken Sie bei gedrückter Alt- (Windows)
bzw. Option-Taste (Macintosh) auf eine der
Anzeigen.
■ Drücken Sie bei gedrückter Alt- (Windows)
bzw. Option-Taste (Macintosh) die C-Taste.
■ Wählen Sie „Track > Clear All Clip
Indicators“.
Plug-In-Fenster
Das Plug-In-Fenster erscheint, wenn Sie in
einem Track auf die Insert-Schaltfläche eines
Plug-Ins klicken. In diesem Fenster können Sie
die Parameter jedes Echtzeit-Plug-In-Inserts
bearbeiten, der auf einem Track verwendet wird.
Insert-Schaltfläche
Insert
Selector
Insert-Schaltfläche und Insert Selector im Track
Settings-Menü
Plug-In Selector
Track Selector
Librarian-Menü
Insert Position
Selector
So setzen Sie alle Übersteuerungsanzeigen
zurück:
Compare
Vorherige
Einstellung
Automation Safe
Convert
Plug-In
Auto (Schaltfläche)
Target
(SchaltEinstellungsEffekt- fläche)
auswahl
Bypass
Nächste
Einstellung
Klicken Sie im Plug-In-Header auf die
Übersteuerungs-LED.
■
Plug-In-Fenster (hier: Mono-Trim)
Sie können gleichzeitig die Übersteuerungsanzeigen im Plug-In-, Send- und Track-Fenster
deaktivieren.
Track Selector: Greift auf jeden Track der
Session zu, der kein MIDI-Track ist.
Insert Position Selector: Greift auf jedes Insert
des aktuellen Tracks zu.
17
Plug-In Selector: Ermöglicht die Auswahl eines
beliebigen im Plug-Ins-Ordner installierten
Echtzeit-Plug-Ins. Dieser Ordner wird bei der
Installation von Pro Tools erstellt.
Effect Bypass-Schaltfläche: Deaktiviert das
gegenwärtig angezeigte Plug-In. Dadurch
können Sie vergleichen, wie der Track mit und
ohne Effekt klingt.
Convert Plug-In Selector: Ermöglicht das
Konvertieren des Inserts von einem TDM-PlugIn in ein RTAS-Plug-In desselben Typs (oder
umgekehrt). Diese Funktion lässt sich nur auf
Plug-Ins anwenden, die sowohl im TDM- als
auch im RTAS-Format verfügbar sind.
Übersteuerungs-LED: Leuchtet rot, wenn eine
der Anzeigen in einem Plug-In übersteuert
wurde (nicht für alle Plug-Ins verfügbar).
Die Plug-In-Übersteuerungs-LED entspricht
den Tools-Einstellungen bezüglich der
Übersteuerungsanzeige (siehe Pro ToolsReferenzhandbuch).
Settings-Menü: Ermöglicht das Kopieren,
Einfügen, Speichern und Importieren von
Plug-In-Einstellungen.
Librarian-Menü: Ruft die Einstellungsdateien
wieder auf, die im Settings-Ordner im Verzeichnis des Plug-Ins oder der aktuellen Session
gespeichert wurden. Weitere Informationen finden Sie unter „Verwenden der Bibliothek“ auf
Seite 27.
Schaltflächen für die nächste (+) und vorherige (–)
Einstellung: Ermöglichen die Auswahl der
nächsten bzw. vorherigen Einstellung im
Librarian-Menü.
18
Wenn Sie die aktuellen Einstellungen vor
Verwenden der Schaltflächen für die
nächste und vorherige Einstellung nicht
speichern, gehen diese verloren. Speichern
Sie im Librarian-Menü vorgenommene
Einstellungen daher immer.
Plug-Ins Settings Select-Schaltfläche:
Ermöglicht den Zugriff auf das Plug-In SettingsDialogfeld, in dem die Einstellungsdateien des
aktuellen Plug-In aufgeführt sind. Aus dieser
Liste können Sie eine neue Einstellung
auswählen oder eine Reihe von Einstellungen
abhören.
Compare: Schaltet zwischen der gespeicherten
ursprünglichen Plug-In-Einstellung und den
von Ihnen vorgenommenen Änderungen um,
um einen Vergleich zu ermöglichen.
Auto: Ermöglicht das Aktivieren einzelner
Plug-In-Parameter für die Aufzeichnung von
Automationsdaten. Weitere Informationen
finden Sie unter „Automatisieren von Plug-Ins“
auf Seite 25.
Safe: Verhindert, dass vorhandene Plug-InAutomationsdaten überschrieben werden.
Target-Schaltfläche: Wenn mehrere Plug-InFenster geöffnet sind, wählen Sie durch Klicken
auf diese Schaltfläche das betreffende Plug-In als
Ziel für Tastaturbefehle.
Key Input Selector: Damit können Sie Audio auf
einem bestimmten Eingang oder internen Bus
auswählen und es zum Triggern des Plug-Ins
routen. Dieses Menü erscheint lediglich in PlugIns, die Sidechain-Verarbeitung aufweisen. KeyInputs sind monophon.
MIDI-Node-Anzeige: Zeigt Informationen zu
MIDI-Verbindungspunkten (so genannte
Nodes) für MIDI-fähige Plug-Ins an. MIDIVerbindungspunkte sind virtuelle
Verknüpfungen zwischen Pro Tools und
Software-Instrumenten und anderen MIDIfähigen Plug-Ins. Sie eignen sich besonders zum
gleichzeitigen Routen von mehreren MIDITracks auf die verschiedenen Kanäle eines
einzigen virtuellen MIDI-Geräts. Die MIDIVerbindungspunktnummern werden auch im
Kopfbereich des Plug-In-Fensters und im MIDI
Output Selector des Tracks angezeigt.
MIDI-Verbindungspunkt
MIDI-Verbindungspunktanzeige im Kopfbereich eines
Plug-Ins (hier: Bruno)
Master Link-Schaltfläche: Koppelt die
Parameterbedienelemente aller Kanäle eines
Multimono-Plug-Ins, sodass sie gemeinsam
eingestellt werden können.
deaktiviert sein, damit Sie die Link EnableSchaltflächen verwenden können. Weitere Informationen finden Sie unter „Koppeln und
Entkoppeln der Bedienelemente von Multimono-Plug-Ins“ auf Seite 21.
Channel Selector: Greift auf einen bestimmten
Kanal innerhalb eines Mehrkanal-Tracks zu, um
die Bearbeitung über Plug-In-Bedienelemente zu
ermöglichen. Dieses Menü erscheint lediglich
auf Multimono-Plug-Ins, die auf Tracks mit
mehr als einem Kanal eingeschleift wurden.
Wenn Sie bei gedrückter Umschalttaste auf
diesen Selector klicken, wird für jeden Kanal
des Mehrkanal-Tracks, auf dem das Plug-In
eingeschleift wurde, ein eigenes Plug-In-Fenster
geöffnet.
Phase Invert-Schaltfläche: Kehrt bei einigen
Plug-Ins die Phasenpolarität des Eingangssignals um.
Phase Invert-Schaltflächen
Master Link-Schaltfläche
Link Enable-Schaltflächen
Channel Selector
LFE-Aktivierung
Phase
Invert:
Plug-In-Fenster (Multimono-1-Band EQ)
Link Enable-Schaltflächen: Ermöglichen die
selektive Koppelung (auch Aufheben der
Koppelung) der Parameterbedienelemente
einzelner Kanäle eines Multimono-Plug-Ins.
Jedes Quadrat steht für einen Lautsprecherkanal. Die Master Link-Schaltfläche muss
Plug-In-Fenster (Mehrkanalkompressor)
LFE Enable: Aktiviert die Plug-In-Verarbeitung
des LFE-Kanals (Low Frequency Effects) auf
Mehrkanal-Tracks im 5.1-, 6.1- oder 7.1Surround-Format. Dies ist nicht bei allen PlugIns verfügbar. Zum Deaktivieren der LFEVerarbeitung deaktivieren Sie diese
Schaltfläche. Weitere Informationen zum LFEKanal finden Sie im Pro Tools-Referenzhandbuch.
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Tempo Sync: Aktiviert kompatible Plug-Ins zur
automatischen Synchronisierung mit dem
Tempo der Session, um rhythmische
Verzögerungen, Echo und ähnliche Effekte zu
erzeugen. Weitere Informationen dazu finden
Sie unter „Tempo Sync“ auf Seite 24.
So schließen Sie alle geöffneten Plug-In-Fenster:
bzw. Option-Taste (Macintosh) auf das
Schließfeld eines beliebigen geöffneten Plug-InFensters.
Plug-In-Fenster-Bedienelemente
Aufrufen von Plug-In-Fenstern
So rufen Sie ein Plug-In-Fenster auf:
■ Klicken Sie im Kanalzug des Mix- oder EditFensters auf die Plug-In-Schaltfläche.
Standardmäßig erscheint jedes neu geöffnete
Plug-In an derselben Position wie ein bereits
offenes Plug-In, d. h., es ersetzt dieses.
Öffnen mehrerer Plug-In-Fenster
Alle Plug-Ins bieten außer den für das jeweilige
Plug-In spezifischen Bedienelementen
Standard-Pro Tools-Bedienelemente für
Funktionen wie Track- und Insert-Auswahl,
Bypass u. a.
So wählen Sie auf demselben Track ein anderes
Plug-In:
■ Klicken Sie auf den Insert Selector und wählen
Sie im Popup-Menü (oder im Untermenü einer
Kategorie) ein Plug-In.
Pro Tools zeigt normalerweise ein einziges PlugIn-Fenster an, von dem aus Sie die Parameter
eines beliebigen Plug-Ins einer Session
bearbeiten können. Sie können außerdem
zusätzliche Plug-In-Fenster für spezielle Plug-Ins
öffnen.
Wenn Sie mit mehreren Plug-In-Fenstern
arbeiten, müssen Sie im Plug-In, dessen Bedienelemente Sie mithilfe von Tastaturbefehlen anpassen möchten, auf die Target-Schaltfläche
klicken.
So rufen Sie weitere Plug-In-Fenster auf:
■ Klicken Sie bei gedrückter Umschalttaste auf
die Insert-Schaltfläche der weiteren Plug-Ins.
Wählen eines Plug-Ins im Plug-In-Fenster
So wählen Sie einen anderen Track:
■ Klicken Sie auf den Track Selector und wählen
Sie im Popup-Menü einen Track.
So öffnen Sie die Plug-In-Fenster für jeden Kanal
eines Multimono-Plug-Ins:
bzw. Option-Taste (Macintosh) im Plug-InFenster des gewünschten Multimono-Plug-Ins
auf den Channel Selector.
20
Wählen eines Tracks im Plug-In-Fenster
Umgehen von Plug-Ins
So schalten Sie ein Plug-In auf Bypass:
Klicken Sie im Plug-In-Fenster auf die BypassSchaltfläche
■
Bei Bedarf können Sie die Koppelung von PlugIn-Bedienelementen auf bestimmten Kanälen
eines Tracks aufheben und die Plug-Ins
unabhängig voneinander bearbeiten.
Sie können auch die Bedienelemente
bestimmter Kanäle selektiv koppeln.
– ODER –
Klicken Sie bei gedrückter Strg- (Windows)
bzw. Apfel-Taste (Macintosh) auf die InsertSchaltfläche des Plug-Ins im Mix- bzw. EditFenster.
Master Link-Schaltfläche
Link Enable-Schaltflächen
■
Wenn ein Plug-In-Insert auf Bypass
geschaltet wird, zeigt der Insert Selector im
Mix-Fenster dies durch eine Farbänderung
zu Blau sofort an. Wenn die Kanäle eines
Multimono-Plug-Ins entkoppelt und einige,
aber nicht alle, Kanäle auf Bypass
geschaltet werden, ändert sich die Farbe des
Insert Selector zu Violett.
Einige Tracks auf Bypass geschaltet (violett)
Auf Bypass geschaltet
(blau)
Kein Bypass (grau)
Channel Selector
Channel Selector und Link-Schaltflächen
So entkoppeln Sie Bedienelemente in einem
Multimono-Plug-In:
■
Deaktivieren Sie die Master Link-Schaltfläche.
So greifen Sie auf Bedienelemente für einen
bestimmten Kanal zu:
■ Wählen Sie im Channel Selector den
gewünschten Kanal aus.
So koppeln Sie die Bedienelemente bestimmter
Kanäle:
Anzeige des Bypass-Status durch verschiedene Farben
Koppeln und Entkoppeln der
Bedienelemente von MultimonoPlug-Ins
Wenn ein Multimono-Plug-In auf einen
Mehrkanal-Track angewendet wird, sind die
Bedienelemente normalerweise miteinander
gekoppelt. Wenn dann z. B. das GainBedienelement auf einem Kanal verschoben
wird, wird es gleichzeitig für alle anderen Kanäle
eingestellt.
1 Deaktivieren Sie die Master Link-Schaltfläche,
sofern Sie das nicht bereits getan haben.
2 Klicken Sie auf die Link Enable-Schaltflächen
für die Kanäle, deren Bedienelemente Sie
koppeln möchten.
21
Anpassen von Plug-InParametern
Sie können Plug-In-Parameter bearbeiten,
indem Sie den Parameterregler ziehen oder
einen Wert in das Textfeld des betreffenden
Parameters eingeben. Außerdem können Sie
einige Plug-Ins aktivieren bzw. deaktivieren,
indem Sie auf sie klicken.
So stellen Sie ein Plug-In-Bedienelement ein:
1 Beginnen Sie mit der Audiowiedergabe,
sodass Sie die mit dem Bedienelement
vorgenommenen Veränderungen in Echtzeit
hören können.
2 Passen Sie die Bedienelemente des Plug-Ins an,
um den gewünschten Effekt zu erreichen.
Weitere Informationen finden Sie unter
„Einstellen von Parametern mit der Maus“ auf
Seite 22 und „Einstellen von Parametern über
die Tastatur“ auf Seite 22.
3 Wenn das Plug-In geschlossen wird, werden
die aktuellsten Änderungen gespeichert.
Einstellen von Parametern mit
der Maus
Drehknöpfe können mit der Maus durch
horizontales oder vertikales Ziehen bedient
werden. Die Parameterwerte steigen an, wenn
Sie nach oben oder rechts ziehen und werden
kleiner, wenn Sie nach unten bzw. links ziehen.
Tastenkombinationen
◆ Um detailliertere Anpassungen
vorzunehmen, ziehen Sie das Bedienelement bei
gedrückter Strg- (Windows) bzw. Apfel-Taste
(Macintosh).
22
◆ Um ein Bedienelement auf seinen
Standardwert zurückzusetzen, klicken Sie bei
gedrückter Alt- (Windows) bzw. Option-Taste
(Macintosh) darauf.
Einstellen von Parametern über die
Tastatur
Einige Bedienelemente verfügen über
Textfelder, in denen der aktuelle Wert des
Parameters angezeigt wird. Sie können diesen
Zahlenwert über die Tastatur Ihres Computers
ändern.
Wenn mehrere Plug-In-Fenster geöffnet sind,
wirken sich über die Tastatur eingegebene
Befehle nur auf das Ziel-Plug-In aus (im TargetFenster).
So ändern Sie die Bedienelementwerte mit der
Computertastatur:
1 Klicken Sie in das Textfeld des
Bedienelements, das Sie einstellen möchten.
2 Geben Sie einen anderen Wert ein.
• Um einen Wert zu erhöhen, drücken Sie
auf Ihrer Tastatur die Pfeiltaste nach oben.
Um einen Wert zu verringern, drücken Sie
auf Ihrer Tastatur die Pfeiltaste nach unten.
– ODER –
• Geben Sie den gewünschten Wert ein.
Wenn Sie in Felder, die Werte in Kilohertz
unterstützen, ein „k“ nach einem
Zahlenwert eingeben, so wird der Wert mit
1.000 multipliziert. Für den Wert 8.000
geben Sie beispielsweise „8k“ ein.
3 Sie haben folgenden Möglichkeiten:
• Drücken Sie die Enter-Taste des Zahlenblocks, um die Eingabe zu bestätigen, ohne
den Tastatureingabemodus zu verlassen.
– ODER –
• Drücken Sie die Eingabetaste (Windows)
bzw. die Return-Taste (Macintosh) auf der
alphanumerischen Tastatur, um den Wert
zu bestätigen und den Tastaturbearbeitungsmodus zu verlassen.
Um die Felder für die verschiedenen
Bedienelemente vorwärts durchzublättern,
drücken Sie die Tab-Taste. Um rückwärts zu
blättern, drücken Sie die Umschalt- und die
Tab-Taste.
Aktivieren von Schaltern
Zum Aktivieren eines Schalters klicken Sie
darauf.
Verwenden des SidechainEingangs
Der Sidechain-Eingang ist das gesplittete Signal,
mit dem der Detektor eines Plug-Ins die
dynamische Verarbeitung auslöst, und wird
in der Regel intern vom Eingangssignal
abgenommen. Bei einigen Plug-Ins können
Sie jedoch zwischen interner und externer
Sidechain-Verarbeitung wählen.
In der Regel wird die externe SidechainVerarbeitung dazu verwendet, die Dynamik
eines Audiosignals über die Dynamik eines
anderen Signals (des Key-Input) zu steuern.
So können Sie beispielsweise ein Gate-Plug-In
auf einem Bass-Track von einem Kick-DrumTrack aus triggern, um ein klareres Klangbild zu
erzielen oder ein Gate für ein Keyboard-Pad von
einem Rhythmusgitarren-Track aus steuern.
Sidechain-Filter
Einige Plug-Ins verfügen über High-Pass- und
Low-Pass-Key-Filter. Mit diesen Bedienelementen können Sie einen bestimmten Frequenzbereich im Sidechain-Signal festlegen, mit dem der
Plug-In-Effekt getriggert werden soll. Es ist eine
gängige Methode, mit diesen Bedienelementen
einen Drum-Track so zu filtern, dass nur
bestimmte hochfrequente Klänge (z. B. Hi-Hat)
oder Klänge mit tiefen Frequenzen (z. B. Tom
oder Bassdrum) den Effekt ansteuern bzw.
triggern.
Verwenden von Key-Input zur externen
Sidechain-Verarbeitung
So verwenden Sie den Key-Input zur externen
Sidechain-Verarbeitung:
1 Klicken Sie auf den Key Input Selector des
Plug-Ins und wählen Sie den Eingang oder Bus
zur Übertragung des Audiomaterials, das Sie zur
Ansteuerung des Plug-Ins nutzen möchten.
Bei der externen Sidechain-Verarbeitung wird
der Detektor eines Plug-Ins durch ein externes
Signal (beispielsweise von einem separaten
Referenz-Track oder einer separaten
Audioquelle) ausgelöst. Dieses Signal bezeichnet
man als Key-Input.
Auswählen eines Key-Input
23
2 Klicken Sie auf die External Key-Schaltfläche,
um die externe Sidechain-Verarbeitung zu
aktivieren.
3 Drücken Sie die Leertaste, um die Wiedergabe
zu starten. Das Plug-In verwendet nun den von
Ihnen ausgewählten Eingang oder Bus als KeyInput zum Triggern des Effekts.
4 Führen Sie während der Wiedergabe einen der
folgenden Vorgänge aus, um das Auslösen der
Sidechain-Verarbeitung anzupassen:
• Um die zum Steuern des SidechainEingangs bestimmte Audioquelle
abzuhören, aktivieren Sie „Side-Chain
Listen“ oder „Key Listen“ (je nach Plug-In).
Deaktivieren Sie die Side-Chain Listenbzw. Key Listen-Option anschließend, um
das Plug-In wieder normal abzuhören.
• Benutzen Sie die Filterbedienelemente
(sofern vorhanden) zur Wahl der
gewünschten Frequenzbereiche, um den
Sidechain so zu filtern, dass nur Signale
bestimmter Frequenzbereiche das Plug-In
ansteuern.
5 Passen Sie das Threshold-Bedienelement
(sofern vorhanden) und andere Bedienelemente
nach Bedarf an.
Tempo Sync
Pro Tools bietet Tempo Sync zur Verbesserung
der MIDI Beat Clock-Unterstützung und der
gesamten Tempo-Funktionalität von Plug-Ins
(beispielsweise ReWire-Client-Anwendungen),
die „MIDI Beat Clock“ verwenden.
Tempo Sync bietet eine direkte Verbindung
zwischen Session-Tempo und Plug-InParametern, die MIDI Beat Clock unterstützen.
Diese direkte Verbindung erlaubt eine
automatische Synchronisierung und den
24
Abgleich von Änderungen von Verzögerung,
Auto-Pan und anderen zeitbezogenen Effekten
mit dem Session-Tempo.
Tempo Sync vereinfacht die MIDI Beat ClockKonfiguration, indem das Session-Tempo für die
betreffenden Plug-In-Parameter direkt vom
Plug-In-Fenster aus verfügbar gemacht wird.
Für Plug-Ins, die Tempo Sync nicht
unterstützen, steht das ursprüngliche MIDI Beat
Clock-Dialogfeld (Setup > MIDI > MIDI Beat
Clock) in Pro Tools weiterhin zur Verfügung.
Kompatibilität und Einstellungen
Beim Öffnen älterer Sessions, die Plug-Ins
enthalten, die MIDI Beat Clock verwenden, wird
die Tempo Sync-Funktion automatisch
aktiviert. Bei Plug-Ins, bei denen für
Tempowechsel Automation verwendet wurde,
sollte diese Automation ausgesetzt oder gelöscht
werden, um Konflikte mit Tempo Sync zu
vermeiden.
Tempo Sync steht für Plug-Ins, bei denen es
die Funktionalität einschränken würde,
nicht zur Verfügung. So verwenden Sie etwa
für das Virus Indigo- und das IndigoV40Plug-In von Access Music das MIDI Beat
Clock-Dialogfeld (Setup > MIDI > MIDI
Beat Clock). Weitere Informationen hierzu
finden Sie in Ihrem Pro ToolsReferenzhandbuch.
So verwenden Sie Tempo Sync:
1 Fügen Sie ein Plug-In ein, das Tempo Sync
unterstützt, wie z. B. DigiRack Mod Delay II.
2 Klicken Sie auf das Tempo Sync-Symbol.
Das angezeigte Tempo ändert sich und passt sich
dem aktuellen Session-Tempo an.
Tempo Sync
Ausführliche Informationen zur Pro ToolsAutomation finden Sie im Pro ToolsReferenzhandbuch.
So aktivieren Sie Plug-In-Parameter für die
Automation:
Tempo Sync-Symbol (hier: Mod Delay II)
3 Zum Einstellen einer rhythmische
Verzögerung klicken Sie auf einen Notenwert
(ganze, halbe, Viertel, Achtel- oder
Sechzehntelnote) und gehen wie folgt vor, um
den Rhythmus weiter anzupassen:
1 Öffnen Sie das Plug-In-Fenster für das Plug-In,
das Sie automatisieren möchten.
2 Klicken Sie im Plug-In-Fenster auf die
Automation Enable-Schaltfläche.
Plug-In-Automation
• Um das triolische Verzögerungs-Timing zu
aktivieren, klicken Sie auf die Schaltfläche
„3“, sodass diese aufleuchtet.
• Zum Einstellen eines punktierten
Verzögerungswerts aktivieren Sie das
Punktierungssymbol, indem Sie darauf
klicken.
• Wenn Sie auf den Verzögerungswert einen
Swingeffekt anwenden möchten, tun Sie
dies mit dem Groove-Regler.
Automatisieren von Plug-Ins
Sie können Änderungen, die Sie an den Plug-InParametern vornehmen, automatisieren.
Pro Tools erstellt für jeden automatisierten PlugIn-Parameter eine eigene Playlist. So können Sie
später jeden einzelnen automatisierten
Parameter bearbeiten und modifizieren.
Auf diese Weise können Sie komplexe
Automationen schrittweise aufbauen.
Zugreifen auf das Plug-In Automation-Dialogfeld
– ODER –
Halten Sie die Strg-, Alt- und Windows-Taste
(Windows) bzw. die Apfel-, Option- und CtrlTaste (Macintosh) gedrückt und klicken Sie auf
den Track View Selector im Edit-Fenster.
Sie können auch bei gedrückter Strg-, Altund Windows-Taste (Windows) bzw.
Befehls-, Option- und Ctrl-Taste
(Macintosh) mit der rechten Maustaste auf
ein beliebiges Bedienelement im Plug-InFenster klicken und im Popup-Menü den
Befehl „Open Automation Dialog“ wählen.
Um Automationsdaten für ein Stereo-PlugIn mit eigenen Bedienelementen für jeden
einzelnen Kanal (z. B. Mod Delay)
aufzuzeichnen, zeichnen Sie die
Automationsdaten für einen Kanal auf,
kopieren diese und fügen sie dann in den
anderen Kanal ein.
25
3 Wählen Sie die Parameter, die automatisiert
werden sollen, und klicken Sie auf „Add“. Wenn
sich auf demselben Track mehrere Plug-Ins
befinden, können Sie unter ihnen auswählen,
indem Sie in diesem Dialogfeld unter „Inserts“
auf die entsprechenden Schaltflächen klicken.
So automatisieren Sie ein Plug-In:
1 Im Automation Enable-Fenster muss die Plug-
In-Automation aktiviert sein.
Plug-In Automation EnableSchaltfläche
Automation Enable-Fenster
2 Wählen Sie einen Automationsmodus für
Plug-In Automation-Dialogfeld
4 Klicken Sie auf „OK“, um das Plug-In
Automation-Dialogfeld zu schließen.
Als Alternative zur Verwendung des Plug-In
Automation-Dialogfelds können Sie
einzelne Plug-In-Parameter direkt vom PlugIn-Fenster aus aktivieren, indem Sie bei
gedrückter Strg-, Alt- und Windows-Taste
(Windows) bzw. Apfel-, Option- und
Control-Taste (Macintosh) auf ihre
Bedienelemente klicken.
Aktivieren der Plug-In-Automation über eine
Tastenkombination
26
jeden Track mit Plug-Ins, die Sie automatisieren
möchten. Wählen Sie für den ersten
Automationsdurchgang „Auto Write“.
3 Klicken Sie auf „Play“, um mit der
Aufzeichnung der Automation zu beginnen,
und bewegen Sie die zu automatisierenden
Bedienelemente.
4 Klicken Sie auf „Stop“, wenn Sie fertig sind.
Nach dem ersten Automationsdurchgang
können Sie dem Track zusätzliche
Automationsdaten hinzufügen, ohne den
vorherigen Durchgang völlig zu löschen.
Dazu müssen Sie den Auto Touch- oder den
Auto Latch-Modus wählen. In diesen beiden
Modi werden nur dann neue Automationsdaten
hinzugefügt, wenn Sie den Regler des
betreffenden Parameters verschieben.
Sicherung der Plug-In-Automation
Mit dem Automation Safe-Modus können Sie
verhindern, dass Automationsdaten
überschrieben werden.
So aktivieren Sie den Safe-Modus für ein Plug-In:
1 Öffnen Sie ein Plug-In.
2 Klicken Sie auf die Safe-Schaltfläche, um sie zu
aktivieren.
Librarian-Menü
Aktivierte Safe-Schaltfläche
„Automation Safe“ für Plug-In aktiviert
So deaktivieren Sie den Safe-Modus für ein
Plug-In:
Klicken Sie im Plug-In-Fenster auf die
aktivierte Safe-Schaltfläche, um sie zu
deaktivieren.
■
Verwenden der Bibliothek
Die Einstellungsbibliothek ermöglicht Ihnen
das mühelose Verwalten Ihrer Plug-InEinstellungen. Mithilfe des Librarian- und des
Settings-Popup-Menüs können Sie diese
Einstellungen kopieren, einfügen, speichern
und von anderen Plug-Ins oder aus anderen
Sessions importieren.
Sobald Sie Einstellungsdateien erzeugt und auf
Festplatte gespeichert haben (und Pro Tools
durch Zuweisung eines Stammordners mitteilen,
wo diese zu finden sind), werden sie im
Librarian-Menü (und im Plug-In SettingsDialogfeld) angezeigt.
Im Plug-In Settings-Dialogfeld können Sie
Einstellungen auswählen oder abhören.
Weitere Informationen hierzu finden Sie
unter „Plug-In Settings-Dialogfeld“ auf
Seite 31.
Settings-Menü
Das Settings-Menü ermöglicht das Kopieren,
Einfügen, Speichern und Verwalten von PlugIn-Einstellungsdateien.
Settings-Menü
27
Im Settings-Menü stehen folgende Befehle zur
Verfügung:
Save Settings: Speichert die derzeit aktiven
Einstellungen. Ist eine ältere Version der
Einstellungen vorhanden, wird sie mit diesem
Befehl überschrieben. Die Einstellung wird
anschließend im Librarian-Menü angezeigt.
Save Settings As: Speichert die derzeit aktiven
Einstellungen unter einem anderen Namen.
Copy Settings: Kopiert die derzeit aktiven
Einstellungen. Sie können diese Einstellungen
auf ein Plug-In des gleichen Typs in einem
anderen Track anwenden, indem Sie den Track
im Plug-In-Fenster auswählen und die
Einstellungen mit dem Paste Settings-Befehl
einfügen.
Paste Settings: Fügt Einstellungen ein, die
vorher mit dem Copy Settings-Befehl kopiert
wurden.
Import Settings: Importiert die
Einstellungsdateien, die sich nicht im
Stammordner für die Einstellungen oder im
Session-Ordner befinden.
Delete Current Settings File: Löscht die derzeit
ausgewählte Einstellungsdatei von der
Festplatte.
Lock Settings File: Verhindert, dass die derzeit
aktiven Einstellungen durch den Save-Befehl
überschrieben werden. Wenn Sie Änderungen
der Parameter speichern möchten, müssen Sie
sie entweder unter einem anderen Namen oder
in einem anderen Verzeichnis speichern.
Set As User Default: Legt die derzeit aktiven
Einstellungen als benutzerdefinierte
Standardeinstellungen (User Default) für ein
bestimmtes Plug-In fest.
28
Settings Preferences
In diesen Untermenüs können Sie die Vorgaben
zum Speichern und Importieren von Plug-InEinstellungen auswählen. Dazu gehören:
Set Plug-In Default To: Ermöglicht das Festlegen
von entweder „Factory Default“ (die
Standardeinstellung für dieses Plug-In) oder
„User Default“ (die von Ihnen mit dem Set As
User Default-Befehl vorgenommene
Einstellung) als Standardeinstellung.
Save Plug-In Settings To: Erlaubt die Auswahl
des Ordners, in dem die Plug-In-Einstellungen
gespeichert werden. Wenn Sie den Eintrag
„Session Folder“ wählen, werden die
Einstellungen in einem Ordner namens „PlugIn Settings“ gespeichert, der sich im aktuellen
Session-Ordner befindet. Wenn Sie den Eintrag
„Root Settings Folder“ wählen, werden die
Einstellungen in dem Ordner gespeichert, den
Sie mit dem Set Root Settings Folder-Befehl
definiert haben (siehe unten).
Set Root Settings Folder: Bestimmt einen
Speicherort (den Stammordner) zum Speichern
und Importieren von Plug-In-Einstellungen.
Dieser Stammordner muss den Namen „Plug-In
Settings“ tragen. Verwenden Sie diesen Befehl
nur, wenn Sie einen anderen Ordner als den
standardmäßig vorgegebenen Ordner „Plug-In
Settings“ wählen möchten.
Der Stammordner „Plug-In Settings“ befindet
sich standardmäßig unter dem folgenden Pfad:
Windows: Programme\Gemeinsame Dateien\
Digidesign\DAE\Plug-In Settings
Macintosh: Library/Application Support/
Digidesign/Plug-In Settings
Wenn Sie die Plug-In-Einstellungen an
einem anderen Ort als im Ordner „Plug-In
Settings“ speichern möchten, müssen Sie
am neuen Speicherort zuerst einen Ordner
namens „Plug-In Settings“ erstellen, in dem
Sie die Einstellungen dann speichern
können.
Auswahl eines Speicherorts für
die Einstellungen
Bevor Sie Plug-In-Einstellungen speichern,
müssen Sie einen Zielordner festlegen.
Verwalten von Plug-InEinstellungen
Verwenden Sie das Settings-Popup-Menü zum
Verwalten der Einstellungen.
Bei nicht gekoppelten Multimono-Plug-Ins
gelten besondere Regeln für die
Einstellungen. Weitere Informationen
hierzu finden Sie unter „Bearbeiten der
Einstellungen von nicht gekoppelten
Multimono-Plug-Ins“ auf Seite 31.
So speichern Sie eine Plug-In-Einstellung:
1 Wählen Sie im Settings-Popup-Menü „Save
So wählen Sie einen Zielordner:
Settings“.
Wählen Sie im Settings-Popup-Menü
„Settings Preferences > Save Plug-In Settings To“
und wählen Sie entweder „Session Folder“ oder
„Root Settings Folder“.
2 Geben Sie einen Namen ein und klicken Sie
■
Wenn Sie „Root Settings Folder“ wählen,
speichert Pro Tools die Einstellungen im
vorgegebenen Plug-In Settings-Stammordner,
sofern Sie keinen anderen Speicherort für den
Stammordner für Einstellungen angegeben
haben.
So bestimmen Sie einen anderen Stammordner für
Einstellungen:
auf „OK“. Die Einstellung wird nun im
Librarian-Menü angezeigt.
Drücken Sie die Strg- und die Umschalttaste
und S (Windows) bzw. die Apfel- und die
Umschalttaste und S (Macintosh), um die
Plug-In-Einstellungen zu speichern.
So laden Sie eine bereits gespeicherte Plug-InEinstellung:
■ Wählen Sie im Librarian-Popup-Menü die
betreffende Einstellung.
1 Wählen Sie im Settings-Popup-Menü den
So importieren Sie eine Plug-In-Einstellung:
Eintrag „Settings Preferences > Set Root Settings
Folder“.
2 Wählen Sie den Ordner aus, den Sie als
Stammordner verwenden möchten, und klicken
Sie auf „Select“.
Eintrag „Import Settings“.
2 Suchen Sie die gewünschte Einstellungsdatei
und klicken Sie auf „Open“. Pro Tools lädt die
Einstellung und kopiert sie in das
Stammverzeichnis für den Zielordner.
So kopieren Sie eine Plug-In-Einstellung:
■ Wählen Sie im Settings-Popup-Menü den
Eintrag „Copy Settings“.
29
und C (Windows) bzw. die Apfel- und die
Umschalttaste und C (Macintosh), um die
Plug-In-Einstellungen zu kopieren.
Erstellen von Unterordnern für Plug-InEinstellungen
Durch Aufteilung der Einstellungsdateien in
weitere Unterordner können Sie bestimmte
Einstellungstypen leichter finden.
So fügen Sie eine Plug-In-Einstellung ein:
1 Öffnen Sie das Plug-In, aus der Sie die
Einstellungen kopieren möchten.
Copy Settings-Befehl.
3 Öffnen Sie das Plug-In, in das die
Einstellungen eingefügt werden sollen.
4 Wählen Sie im Settings-Popup-Menü „Paste
Settings“.
und V (Windows) bzw. die Apfel- und die
Umschalttaste und V (Macintosh), um die
Plug-In-Einstellungen zu speichern.
So erstellen Sie eine benutzerdefinierte
Standardeinstellung:
1 Erstellen Sie eine Einstellung und speichern
Sie sie.
Eintrag „Set As User Default“.
So bestimmen Sie ein Plug-In als Vorgabe für Ihre
eigenen Einstellungen:
■ Wählen Sie im Settings-Popup-Menü
„Settings Preferences > Set Plug-In Default To >
User Setting“.
30
Librarian-Menü mit Unterordnern für Einstellungen
So erstellen Sie einen Unterordner für Plug-InEinstellungen:
1 Wählen Sie im Settings-Popup-Menü „Save
Settings“.
2 Klicken Sie auf die New Folder-Schaltfläche
und geben Sie einen Namen für den
Unterordner an.
3 Geben Sie der Einstellung einen Namen und
klicken Sie auf „Save“. Die neue Einstellung wird
nun im Unterordner gespeichert.
Ändern von Einstellungen mit
Schaltflächen für die nächste (+)
und vorherige (–) Einstellung
Mit den Schaltflächen für die nächste (+) und
vorherige (–) Einstellung können Sie die nächste
bzw. die vorherige Einstellung im LibrarianMenü auswählen.
So ändern Sie die Plug-In-Einstellungen mit den
Schaltflächen für die nächste (+) und vorherige (–)
Einstellung:
Klicken Sie auf die Plus- (+) oder Minusschaltfläche (–), um die nächste oder die vorherige
Plug-In-Einstellungsdatei auszuwählen.
Die nächste (bzw. vorherige) Einstellungsdatei
wird aktiviert und die neue Einstellung im
Librarian-Menü übernommen.
■
Bearbeiten der Einstellungen von
nicht gekoppelten MultimonoPlug-Ins
Wenn ein Multimono-Plug-In nicht gekoppelt
ist, haben das Importieren, Kopieren, Einfügen
oder das Schalten auf Bypass nur Auswirkungen
auf den aktuell ausgewählten Kanal.
So wird ein Vorgang auf sämtliche Kanäle eines
nicht gekoppelten Plug-Ins angewendet:
Plug-In Settings-Dialogfeld
Im Plug-In Settings-Dialogfeld werden die
Einstellungsdateien für den aktuellen Plug-InTyp aufgelistet. Aus dieser Liste können Sie eine
neue Einstellung auswählen oder eine Reihe von
Einstellungen abhören. Das Abhören von PlugIn-Einstellungen eignet sich besonders dazu,
Patch-Namen für virtuelle MIDI-InstrumentenPlug-Ins auszuwählen oder die Auswirkungen
von verschiedenen Effekttypen auf das
Audiomaterial durchzuprobieren.
Das Plug-In Settings-Dialogfeld verfügt über
folgende Elemente:
Folder: In diesem Popup-Menü können Sie
zwischen den Session-Einstellungen im Stammund den Einstellungen in den Session-Ordnern
(und eventuellen Unterordnern) wechseln.
Patch: In diesem Feld wird der Name der aktiven
(hervorgehobenen) Einstellung angezeigt.
Increment Patch Every X Sec: Mit dieser Option
können Sie zusammenhängende Plug-InEinstellungen „On the Fly“ abhören, indem sie
automatisch eine festgelegte Anzahl von
Sekunden lang nacheinander verwendet
werden.
Halten Sie die Alt- (Windows) bzw. OptionTaste (Macintosh) gedrückt, während Sie den
Befehl ausführen.
■
Plug-In Settings-Dialogfeld
31
So ändern Sie die Plug-In-Einstellungen im Plug-InSettings-Dialogfeld:
1 Klicken Sie auf die Schaltfläche zur
Einstellungsauswahl.
3 Geben Sie einen Wert in Sekunden ein, um die
Zeit festzulegen, die zwischen den einzelnen
Programmwechselbefehlen liegen soll, und
drücken Sie die Eingabetaste.
4 Wählen Sie die Increment Patch-Option.
Einstellungsauswahl
Nach Ablauf des angegebenen Zeitraums wählt
Pro Tools die nächste Einstellung aus.
5 Nach dem Abhören der Einstellungen haben
Einstellungen im Kopfbereich des Plug-In-Fensters
Zum Wechseln zwischen den Einstellungsordnern halten Sie die Strg- (Windows) bzw.
Apfel-Taste (Macintosh) gedrückt und drükken die Pfeiltaste nach oben oder unten.
2 Wählen Sie in der Liste des Dialogfelds die
gewünschte Plug-In-Einstellung aus.
– ODER –
Mit den Pfeiltasten können Sie die verfügbaren
Einstellungen durchgehen.
Abhören von Plug-In-Einstellungen
Wenn das Plug-In Settings-Dialogfeld geöffnet
ist, können Sie in Pro Tools die im Stammeinstellungsordner des Plug-Ins oder im Einstellungsordner der aktuellen Session gespeicherten
Einstellungsdateien automatisch durchgehen
und abhören.
So hören Sie Plug-In-Einstellungen ab:
1 Klicken Sie auf die Schaltfläche zur
Einstellungsauswahl.
2 Klicken Sie im Plug-In Settings-Dialogfeld auf
eine Einstellung, um von diesem Eintrag aus die
Einstellungsdateien weiter durchzugehen.
32
Sie folgende Möglichkeiten:
• Klicken Sie auf „Done“, um den Durchlauf
anzuhalten und das Plug-In SettingsDialogfeld zu schließen.
– ODER –
• Wählen Sie die Option „Increment Patch“,
um den Durchlauf anzuhalten und das
Plug-In Settings-Dialogfeld geöffnet zu
lassen.
Mehrere Ausgänge für
Instrumenten-Plug-Ins
Sie haben die Möglichkeit, die Ausgabe eines
Instrumenten-Plug-Ins auf die TrackHauptausgänge sowie auf einzelne TrackEingänge anderer Tracks zu routen. Dadurch
wird es möglich, mehrere Samples oder SynthSounds durch verschiedene Ausgänge zur
individuellen Verarbeitung zu routen.
Spezifische Informationen zur Verwendung
von mehreren Plug-In-Ausgängen mit PlugIns anderer Hersteller erhalten Sie in der
Dokumentation zum jeweiligen Plug-In.
Haupt- und Auxiliary-Ausgänge von
Plug-Ins
Wenn ein Plug-In mit einem Haupt- und einem
Auxiliary-Ausgang in einen Track eingeschleift
wird, werden die Hauptausgänge durch den
Track geroutet, in den das Plug-In eingeschleift
wurde, während die Auxiliary-Mono- oder
-Stereo-Ausgänge im Popup-Menü für TrackEingänge auf anderen Tracks zur Verfügung
stehen.
Wenn keines der eingeschleiften Plug-Ins
über Auxiliary-Ausgänge verfügt, ist die
Plug-In-Kategorie im Popup-Menü für
Track-Eingänge abgeblendet.
Werden HTDM-Plug-Ins in RTAS-Plug-Ins
umgewandelt, werden alle RTAS-Plug-Ins,
die vor TDM-Plug-Ins auf Audio-Tracks
sind, auf Bypass geschaltet, wenn Sie
„Record Enable“ oder die TrackInputAbhörfunktion für diesen Track aktivieren.
Weitere Informationen hierzu finden Sie in
„Anordnen von RTAS- und TDM-Plug-Ins
auf einem Audio-Track“ auf Seite 34.
RTAS-Plug-Ins auf AuxiliaryEingangs- und Master-FaderTracks
(Nur Pro Tools HD)
Umwandeln von HTDM-PlugIns in RTAS
Wenn Sie mit Pro Tools 7.0 oder höher eine
Session öffnen, die zuletzt in einer Version von
Pro Tools vor 7.0 gespeichert wurde, werden die
meisten HTDM-Plug-Ins automatisch in die
entsprechenden RTAS-Plug-Ins umgewandelt.
In einigen seltenen Fällen, beispielsweise bei
Plug-Ins von Drittanbietern, werden diese PlugIns nicht automatisch umgewandelt und als
inaktiv angezeigt. Dies bedeutet, dass das PlugIn entweder nicht für die automatische
Umwandlung konfiguriert wurde oder dass
keine RTAS-Version des Plug-Ins verfügbar ist.
In diesem Fall müssen Sie jedes einzelne HTDMPlug-In manuell in das entsprechende RTASPlug-In umwandeln, indem Sie dessen RTASVersion mit dem Insert Selector oder im PopupMenü „Convert Plug-In“ auswählen. Ist keine
RTAS-Version verfügbar, bleibt die HTDMVersion inaktiv.
In Pro Tools HD können RTAS-Plug-Ins in
Auxiliary-Eingangs- und Master-Fader-Tracks
oder aber auch nach TDM-Plug-Ins in jeden
beliebigen Track eingeschleift werden.
Während HTDM-Plug-Ins feste
Puffergrößen haben, kann die von RTASPlug-Ins verursachte Latenz über die HW
Buffer Size-Einstellung im Playback EngineDialogfeld angepasst werden. Weitere
Informationen hierzu finden Sie im
Pro Tools-Referenzhandbuch.
Wenn Sie mit einer früheren Pro ToolsVersion eine Session öffnen, die ursprünglich in Pro Tools 7.0 erstellt wurde, werden
alle auf Auxiliary-Eingangs- oder MasterFader-Tracks – oder nach TDM-Plug-Ins
auf jeder beliebigen Art von Track – eingeschleifte RTAS-Plug-Ins inaktiv.
33
Dies wirkt sich auch auf das RTAS-bezogenen
Verhalten in Pro Tools wie folgt aus:
• Höhere Voice-Auslastung und
Gesamtlatenz für RTAS-Plug-Ins
• Einschränkungen beim Einschleifen oder
Entfernen von Plug-Ins während der
Wiedergabe
Voice-Auslastung und
Gesamtlatenz für RTAS-Plug-Ins
In Pro Tools HD kann das erste Einschleifen
eines RTAS-Plug-Ins zu zusätzlicher Latenz
führen, und es werden pro Kanal zwei
zusätzliche Voices (1 Voice für den Eingang,
1 Voice für den Ausgang) verwendet, wenn die
folgenden Bedingungen erfüllt sind:
• Beim Einschleifen in einem AuxiliaryEingangs- oder Master-Fader-Track
• Beim Einschleifen in einem InstrumentTrack, der kein Instrumenten-Plug-In
enthält
• Beim Einschleifen nach einem TDM-PlugIn (beliebige Art von Track)
Beispiel: Beim ersten Einschleifen eines RTASPlug-Ins in einem Mono-Auxiliary-EingangsTrack werden zwei Voices gebraucht (ein Kanal
mit zwei Voices). Beim ersten Einschleifen
dieses Plug-Ins in einem Stereo-AuxiliaryEingangs-Track werden vier Voices verwendet
(zwei Kanäle mit je zwei Voices).
Nachfolgende RTAS-Plug-Ins auf demselben
Track erfordern keine zusätzlichen Voices, es sei
denn, ein TDM-Plug-In wird zwischen anderen
RTAS-Plug-Ins eingeschleift.
Vermeiden Sie es, TDM-Plug-Ins zwischen
RTAS-Plug-Ins (auf jeder beliebigen Art von
Track) einzuschleifen, da dies unnötige
Voice-Auslastung mit sich bringt und
möglicherweise eine höhere Latenz verursacht.
34
Des Weiteren ist für jedes Auftreten einer der
folgenden Bedingungen eine zusätzliche Voice
erforderlich, wenn Voices auf einem Track für
RTAS-Plug-Ins verwendet werden:
• Bei Verwendung eines externen Sidechain
für ein RTAS-Plug-In auf diesem Track
• Bei Auswahl mehrerer Ausgänge für diesen
Track (eine Voice für jeden Ausgang)
• Bei Auswahl von „AFL/PFL Path“ in der
Output-Registerkarte des Dialogfelds „I/O
Setup“ (eine Voice für jeden Kanal)
Anordnen von RTAS- und TDM-Plug-Ins
auf einem Audio-Track
Werden in Pro Tools HD RTAS- und TDM-PlugIns auf einem Audio-Track kombiniert, kann die
Reihenfolge, in der sie eingeschleift werden,
unterschiedliche Ergebnisse bewirken:
RTAS-Plug-Ins als Gruppe vor TDM-Plug-Ins:
Es werden keine zusätzlichen Voices benötigt
und es tritt keine Verarbeitungslatenz auf. RTASPlug-Ins werden auf Bypass geschaltet, wenn für
diesen Track „Record Enable“ oder die
TrackInput-Abhörfunktion aktiviert ist.
TDM-Plug-Ins als Gruppe vor RTAS-Plug-Ins:
Bei jedem erstmaligen Einschleifen eines RTASPlug-Ins nach einem TDM-Plug-In tritt
Verarbeitungslatenz auf und es werden
zusätzliche Voices verwendet (siehe „VoiceAuslastung und Gesamtlatenz für RTAS-PlugIns“ auf Seite 34). RTAS-Plug-Ins bleiben
aktiviert, wenn für diesen Track „Record
Enable“ oder die TrackInput-Abhörfunktion
aktiviert ist.
Sie sollten Plug-Ins desselben Typs
zusammen gruppieren, insbesondere wenn
Sie RTAS- nach TDM-Plug-Ins einfügen.
Anderenfalls kann es zur unnötigen
Verwendung zusätzlicher Voices oder zum
Auftreten einer unnötigen Latenz kommen.
Anordnen von Empfehlungen
Beim Kombinieren von RTAS- und TDM-PlugIns auf einem Audio-Track sollten Sie je nach
Anforderungen eine der beiden folgenden
Strategien anwenden:
• Gruppieren Sie alle TDM-Plug-Ins vor RTASPlug-Ins, um sicherzustellen, dass RTAS-PlugIns aktiviert bleiben, wenn Sie einen Track
scharfschalten oder die TrackInputAbhörfunktion verwenden.
– ODER –
• Gruppieren Sie alle RTAS-Plug-Ins vor TDMPlug-Ins, um die Voice-Auslastung und die
Verarbeitungslatenz zu minimieren.
Einschränkungen beim
Einschleifen oder Entfernen von
Plug-Ins während der Wiedergabe
Bei der Wiedergabe von Tracks mit RTAS-PlugIns gelten die folgenden Einschränkungen beim
Einfügen oder Entfernen von Plug-Ins:
• RTAS- und TDM-Plug-Ins können nicht in
Auxiliary-Eingangs-, Master-Fader- oder
Instrument-Tracks eingeschleift oder
daraus entfernt werden.
• Ein RTAS-Plug-In kann auf einem AudioTrack nicht nach einem TDM-Plug-In
eingeschleift werden. Ebenso kann es nicht
von einem Audio-Track entfernt werden,
wenn es auf ein TDM-Plug-In folgt.
• Ein TDM-Plug-In kann auf einem AudioTrack nicht vor einem RTAS-Plug-In
eingeschleift werden. Ebenso kann es nicht
von einem Audio-Track entfernt werden,
wenn es auf ein RTAS-Plug-In folgt.
35
36
Kapitel 4
Arbeiten mit AudioSuite-Plug-Ins
AudioSuite-Plug-Ins dienen zum Bearbeiten und
Modifizieren von Audiodateien auf der
Festplatte. Dadurch unterscheiden sie sich von
TDM- und RTAS-Plug-Ins, mit denen Dateien
nicht destruktiv in Echtzeit bearbeitet werden.
Je nachdem, wie Sie die nicht in Echtzeit
wirkenden AudioSuite-Plug-Ins konfigurieren,
verändern Sie entweder die Originalaudiodatei
oder erstellen eine neue Audiodatei.
AudioSuite-Menü
Das AudioSuite-Menü bietet Zugriff auf die
AudioSuite-Plug-Ins.
Plug-Ins können in Pro Tools im AudioSuiteMenü in Form einer „Flat List“ (in
alphabetischer Reihenfolge), nach Kategorie
(„Category“), Hersteller („Manufacturer“) oder
Kategorie und Hersteller („Category and
Manufacturer“) sortiert werden.
Weitere Informationen dazu finden Sie
unter „Organisieren von Plug-Ins“ auf
Seite 13.
AudioSuite-Plug-Ins
1-Band-EQ III: Verarbeitet Audio mit
auswählbaren EQ-Filtern in einem 1-BandModul.
2–4-Band-EQ III: Verarbeitet Audio mit zwei, drei
oder vier auswählbaren EQ-Filtern.
7-Band-EQ III: Verarbeitet Audio mit bis zu
sieben auswählbaren EQ-Filtern.
Click: Erzeugt einen Metronomklick als
Temporeferenz für Aufnahme und musikalische
Darbietung.
Compressor: Bearbeitet das Audiosignal mit
einem Kompressor.
Chorus: Bearbeitet das Audiosignal mit einem
Chorusing-Effekt.
Flanger: Bearbeitet das Audiosignal mit einem
Flanger-Effekt.
Limiter: Bearbeitet das Audiosignal mit einem
Limiter.
Gate: Bearbeitet das Audiosignal mit einem
Gate.
Expander Gate: Bearbeitet das Audiosignal mit
einem Expander-Gate.
Kapitel 4: Arbeiten mit AudioSuite-Plug-Ins
37
DeEsser: Bearbeitet das Audiomaterial mit
einem DeEsser, um Zischgeräusche zu
entfernen.
Duplicate: Erstellt eine neue, kontinuierliche
Audiodatei (und Region) aus der Auswahl.
Delay: Fügt eine Signalverzögerung von bis zu
10,9 Sekunden hinzu.
Multi-Tap Delay: Fügt dem ursprünglichen
Audiosignal bis zu vier unabhängig einstellbare
Verzögerungseffekte hinzu.
AudioSuite-Fenster
Das AudioSuite-Fenster wird angezeigt, wenn
Sie im AudioSuite-Menü ein Plug-In wählen.
Über dieses Fenster können Sie auf die
Bedienelemente aller nicht in Echtzeit
anwendbaren AudioSuite-Plug-Ins zugreifen
und diese bearbeiten.
Settings-Menü
Librarian-Menü
File Mode Selector
Normalize: Bringt alle Pegel in der Region
einheitlich auf einen benutzerdefinierten Wert,
wobei der höchste Spitzenwert als Referenz
benutzt wird.
Ping-Pong Delay: Fügt dem ursprünglichen
Audiosignal eine Stereo-Ping-Pong-Verzögerung
hinzu, indem das Signal zurück auf den
gegenüberliegenden Kanal geroutet wird.
Gain: Ändert die Aussteuerung (Lautstärke) um
einen wählbaren Wert in Dezibel oder Prozent
unterhalb des Maximalwerts.
Invert: Kehrt die Phasenpolarität des
Audiosignals um.
Vorherige
Einstellung
Nächste
Einstellung
BypassSchaltfläche
Stereo Mode-Schaltfläche
Use in Playlist-Schaltfläche
Plug-In
Selector
PreviewSchaltfläche
Selection
Reference
Process
Mode
Einstellungsauswahl
Process-Schaltfläche
AudioSuite-Fenster
Plug-In Selector
Über dieses Menü können Sie alle im Plug-InOrdner installierten AudioSuite-Plug-Ins
auswählen. (Der Plug-In Selector entspricht den
Pro Tools-Einstellungen für „Organize Plug-Ins
Menus By“.)
Pitch Shift: Verändert die Tonhöhe einer
Audiodatei mit oder ohne Anpassung der Länge.
Reverse: Kehrt das selektierte Audiomaterial
um.
DC Offset Removal: Erkennt DC Offset in
Audiodateien und entfernt ihn.
Signal Generator: Erzeugt Referenzsignale für die
Kalibrierung des Geräts.
Plug-In Selector-Menü („Flat List“ ohne Kategorien)
Time Compression/Expansion: Verändert die
Länge einer Audiodatei mit oder ohne
Anpassung der Tonhöhe.
38
Selection Reference
In diesem Menü können Sie auswählen, ob die
Regions durch Auswahl in einem Audio-Track,
einer Playlist oder in der Audio Regions-Liste zur
Bearbeitung ausgewählt werden.
Diese Schaltfläche bestimmt, ob das AudioSuitePlug-In die ausgewählten Regions an allen
Stellen, an denen sie in der Session vorkommen,
oder nur an denjenigen Stellen ersetzt, an denen
die Regions momentan ausgewählt sind.
Wenn Sie eine Region auf dem Bildschirm
auswählen (entweder in einem Track/einer
Playlist oder in der Region List), greift Pro Tools
normalerweise auf beide Versionen dieser
Region zu. Wenn Sie nicht beide Versionen
bearbeiten möchten, können Sie in diesem
Menü festlegen, welche der Versionen mit
AudioSuite bearbeitet werden soll.
Playlist: Die AudioSuite-Bearbeitung wird nur
auf Regions angewendet, die momentan in den
Tracks/Playlisten des Edit-Fensters ausgewählt
sind. Regions in der Audio Regions-Liste werden
nicht bearbeitet.
Selection Reference-Popup-Menü (hier: Invert-Plug-In)
Region-Liste: Die AudioSuite-Bearbeitung wird
nur auf die aktuell in der Audio Regions-Liste
ausgewählten Regions angewendet. Regions, die
sich in den Tracks/Playlists im Edit-Fenster
befinden, werden nicht bearbeitet.
Wenn im Selection Reference-Popup-Menü
der Befehl „Region List“ ausgewählt wurde
und Sie die Option „Use in Playlist“
aktivieren, wird die Bearbeitung sowohl in
der Playlist als auch in der Regions List auf
die selektierte Region angewendet.
Use in Playlist Off: Bei deaktivierter Use in
Playlist-Funktion wird eine neue, bearbeitete
Version der ausgewählten Region in die Regions
List eingefügt. Die ursprünglichen Regions in
der Session werden weder ersetzt noch
überschrieben.
Use in Playlist aktiviert, Reference = RegionListe: Wenn „Use in Playlist“ aktiviert ist und
im Selection Reference-Popup-Menü „Regions
List“ gewählt wurde, wird die ausgewählte
Region überall in der gesamten Session ersetzt.
Use in Playlist On, Reference = Playlist:
Wenn „Use in Playlist“ aktiviert ist und im
Selection Reference-Popup-Menü „Playlist“
gewählt wurde, wird die Region nur dort ersetzt,
wo sie in den Tracks im Edit-Fenster ausgewählt
wurde. Falls die Region in anderen Playlists der
Session enthalten ist, wird sie dort nicht ersetzt.
Wenn im Selection Reference-Popup-Menü
der Eintrag „Region List“ gewählt wurde,
wird die Use in Playlist-Schaltfläche
automatisch deaktiviert, um zu verhindern,
dass die Region versehentlich in der
gesamten Session ersetzt wird.
39
File Mode Selector
In diesem Menü können Sie bestimmen, ob
das AudioSuite-Plug-In das ausgewählte
Audiomaterial destruktiv oder nicht-destruktiv
bearbeiten soll und wie die Originaldatei dabei
verändert wird.
Die Create Continuous File-Option steht bei
einigen zeitbezogenen Plug-Ins nicht zur
Verfügung. Sie erhalten jedoch ein ähnliches
Ergebnis, wenn Sie mit diesen Plug-Ins
bearbeitete Regions mit dem DuplicatePlug-In vereinigen.
Process Mode Selector
Es stehen die folgenden drei Optionen zur
Auswahl:
Wenn eine Selektion mehrere Regions
einschließt, können Sie mit diesem PopupMenü bestimmen, ob die AudioSuiteBearbeitung auf jede Region einzeln oder auf die
gesamte Selektion angewendet werden soll.
Overwrite Files: Bearbeitet die ausgewählten
Regions destruktiv, wobei das ursprüngliche
Audiomaterial überschrieben wird. Nicht alle
AudioSuite-Plug-Ins können destruktiv genutzt
werden.
Process Mode Selector (hier: Invert-Plug-In)
File Mode-Popup-Menü (hier: Invert-Plug-In)
Create Individual Files: Bearbeitet die
ausgewählten Regions nicht destruktiv,
d. h., für jede Region wird eine neue Audiodatei
erstellt. Die neuen Audiodateien werden der
Session hinzugefügt und die ursprünglichen
Quelldateien in der Regions List bleiben
unverändert. (Ob die bearbeitete Audiodatei
zur aktuellen Playlist oder lediglich zur Regions
List hinzugefügt wird, hängt, wie bereits
erwähnt, von der Einstellung unter „Selection
Reference“ ab.)
Create Continuous File: Bearbeitet die
ausgewählten Regions nicht destruktiv und
erstellt eine neue Audiodatei, in der alle
ausgewählten Regions zu einer einheitlichen
Region zusammengefügt werden. Dieser Modus
ist besonders dann zu empfehlen, wenn Sie
verschiedene Takes in einem Track
zusammenfassen möchten. Er steht nicht zur
Verfügung, wenn im Selection ReferencePopup-Menü „Region List“ gewählt wurde.
40
Region by Region: Analysiert jede Region in
einer Auswahl einzeln. Die Regions werden
separat bearbeitet.
Entire Selection: Analysiert die gesamte
Auswahl. Alle Regions werden analysiert und im
Verhältnis zur gesamten Auswahl bearbeitet.
Chan/Track Process Mode Selector
Falls Ihre Auswahl Regions verschiedener Tracks
einschließt, können Sie beim NormalizeAudioSuite-Plug-In (sowie bei einigen
AudioSuite-Plug-Ins von Drittanbietern)
bestimmen, ob die Bearbeitung Kanal für
Kanal/Track für Track oder unter Verwendung
des Chan/Track Process Mode Selector für alle
Kanäle/Tracks in der Auswahl durchgeführt
werden soll.
Chan/Track Process Mode Selector-Popup-Menü
(hier: Normalize Plug-In)
Peak On Each Chan/Track: analysiert und
bearbeitet jeden Track einzeln. Wenn Sie
beispielsweise das Normalize-Plug-In im Peak
On Each Chan/Track-Modus auf verschiedene
Tracks oder einen Mehrkanal-Track anwenden,
wird jeder Kanal bzw. Track unabhängig von
den anderen normalisiert.
Peak On All Chans/Tracks: Analysiert alle
ausgewählten Kanäle und Tracks gemeinsam.
Wenn Sie beispielsweise das Normalize-Plug-In
im Peak On All Chans/Tracks-Modus auf einen
Mehrkanal-Track oder auf mehrere Tracks
anwenden, werden alle Tracks als eine Einheit
analysiert und die Regions im Verhältnis zum
durchschnittlichen Spitzenpegel aller
ausgewählten Kanäle und Tracks normalisiert.
Preview
Mit der Preview-Schaltfläche starten Sie die
Preview-Funktion (Audiovorschau), d. h., Sie
können sich einen Effekt anhören, bevor Sie das
Audiomaterial mit einem Plug-In bearbeiten.
Während Sie mit „Preview“ Effekte abhören,
können Sie Einstellungen der Plug-In-Steuerung
vornehmen und so den Effekt feinabstimmen.
Nicht alle AudioSuite-Plug-Ins unterstützen
diese Funktion.
Die Preview-Funktion routet Audio auf die
Ausgänge, die im Audition-Popup-Menü der
Outputs-Registerkarte des I/O Setup-Dialogfelds
bestimmt wurden. Vergewissern Sie sich, dass
diese Option für das System richtig konfiguriert
wurde, da andernfalls die Audiovorschau
möglicherweise nicht hörbar ist.
Weitere Informationen zur Verwendung des
I/O Setup-Dialogfelds zum Konfigurieren
der Audioausgänge des Systems finden Sie
im Pro Tools-Referenzhandbuch.
Vor dem Einsatz der Preview-Funktion sollten
Sie Folgendes bedenken:
◆ Die Leistung der Preview-Funktion hängt
von der Prozessorgeschwindigkeit ab.
Die AudioSuite-Effekte lassen sich mit schnellen
Computern besser abhören als mit langsamen
Modellen.
◆ Mit der Preview-Funktion wird nur der erste
Stereo-Track bzw. das erste ausgewählte Paar
Mono-Tracks abgehört, unabhängig davon, wie
viele Tracks und Regions ausgewählt wurden.
◆ Im Region by Region-Modus wird nur die
erste Region einer Auswahl durch die PreviewFunktion wiedergegeben, falls Sie mehrere
Regions selektiert haben. Aktivieren Sie
vorübergehend „Create Continuous File“ im
File Mode-Menü, um alle ausgewählten Regions
abhören zu können.
◆ Die Preview-Funktion ist von der AudioSuite
Buffer Size-Option abhängig, die im Pro Tools
Preferences-Dialogfeld auf der ProcessingRegisterkarte eingestellt werden kann. Weitere
Informationen finden Sie unter „ProcessingVoreinstellungen für AudioSuite-Plug-Ins“ auf
Seite 44.
41
Bypass
Mehrkanalbearbeitung
Wenn diese Schaltfläche aktiviert ist, wird das
ausgewählte Audiomaterial durch die PreviewFunktion ohne die AudioSuite-Bearbeitung
abgespielt. Die Bypass-Schaltfläche bezieht sich
nur auf die Preview-Funktion. Sie hat keine
direkten Auswirkungen auf die Bearbeitung mit
AudioSuite-Plug-Ins.
Mit den meisten DigiRack-AudioSuite-Plug-Ins
können Sie bis zu 48 Audiokanäle gleichzeitig
bearbeiten.
Process
Durch Klicken auf diese Schaltfläche starten Sie
die AudioSuite-Bearbeitung des ausgewählten
Audiomaterials. Die Bearbeitung kann auch
während der Wiedergabe erfolgen (obwohl der
Vorgang in diesem Fall eventuell mehr Zeit in
Anspruch nimmt). Die bearbeiteten Dateien
werden automatisch mit dem Namen der Datei
oder der Region benannt und mit einem Kürzel
für den gewählten AudioSuite-Vorgang
versehen.
Die neuen Dateien werden auf die Festplatte
geschrieben, die für den Track im Disk
Allocation-Dialogfeld als Zielverzeichnis
angegeben wurde. Wenn sich die Region derzeit
nicht auf einem Track befindet, wird die Datei
auf derselben Festplatte gespeichert, auf der sich
auch die Originaldatei befindet. Weitere
Informationen finden Sie unter „Automatische
Benennung von mit AudioSuite bearbeiteten
Audiodateien“ auf Seite 42.
42
Beim Bearbeiten mehrerer Regions mit
unterschiedlichen Formaten (z. B. Monound Mehrkanal-Surround) werden alle
Kanäle gemäß dem Format des AudioSuitePlug-Ins bearbeitet. Sie können also StereoRegions mit Mono-AudioSuite-Plug-Ins
bearbeiten und umgekehrt.
Rückgängigmachen von AudioSuiteBearbeitungen
Wenn Sie eine Audioauswahl nicht destruktiv
bearbeitet haben, können Sie die AudioSuiteBearbeitungsschritte mit dem Undo- und dem
Redo-Befehl wieder rückgängig machen bzw.
wiederholen. Die Undo- und Redo-Funktionen
stehen auch während der Audiowiedergabe zur
Verfügung.
Der Undo-Befehl steht bei der destruktiven
Bearbeitung nicht zur Verfügung, da die
Originaldatei dabei sofort überschrieben
wird.
Automatische Benennung von mit
AudioSuite bearbeiteten Audiodateien
Pro Tools benennt automatisch alle bei der
Bearbeitung mit AudioSuite erstellten Dateien
nach dem verwendeten Plug-In-Typ. Der Name
der Region bestimmt den Anfang des
Dateinamens, das Ende wird durch den Typ des
AudioSuite-Plug-Ins festgelegt.
Für die automatische Benennung gelten folgende
Regeln:
Der Name einer neuen Region setzt sich aus
dem eigentlichen Namen der Region, einer
Abkürzung des benutzten AudioSuite-Plug-Ins
sowie der in Pro Tools üblichen Nummerierung
der Datei und Region zusammen.
◆
Wenn im File Mode-Popup eines Plug-Ins der
Overwrite-Eintrag gewählt wurde, wird der
ursprüngliche Name der Region nicht geändert.
◆
Wenn im File Mode-Popup eines Plug-Ins der
Create Individual Files-Eintrag gewählt wurde,
werden den Namen der neuen Regions
Abkürzungen des Plug-In-Namens nachgestellt.
◆
Weitere AudioSuite-Bedienelemente
Zusätzlich zu den üblichen AudioSuiteBedienelementen bieten bestimmte Plug-Ins
eine Reihe besonderer Steuerfunktionen:
Plug-In Librarian- und Settings-Menüs:
Mithilfe der in einigen AudioSuite-Plug-Ins
enthaltenen Settings- und Librarian-PopupMenüs können Sie eigene Einstellungsdateien
für Plug-Ins speichern, laden, kopieren,
einfügen und ordnen. Weitere Informationen
finden Sie unter „Verwenden der Bibliothek“ auf
Seite 27.
Analyze-Schaltfläche:
Analysiert eine Selektion, ohne sie direkt zu
bearbeiten. Beispielsweise können Sie die
Analyze-Funktion mit dem DigiRack Gain-PlugIn dazu verwenden, den Spitzenpegel in einem
Track bei einem bestimmten Gain-Wert zu
ermitteln, bevor Sie das Audiomaterial
bearbeiten.
Key Input Selector
Wählt einen Track oder Bus, der als Steuersignal
für die Bearbeitung dient. Die Signalquelle des
Key Input muss parallel zu dem zur Bearbeitung
bestimmten Audiosignal abgespielt werden.
Sidechain-Eingänge sind monophon. Weitere
Informationen finden Sie unter „Verwenden des
Sidechain-Eingangs“ auf Seite 23.
Sidechain-Eingänge für Plug-Ins haben
keine Auswirkung auf AudioSuiteBearbeitungen, wenn „Selection Reference“
auf „Region List“ eingestellt wurde.
Channel Mode-Schaltfläche
Mit der Channel Mode-Schaltfläche können Sie
nebeneinander liegende Kanäle innerhalb einer
ausgewählten Region so verarbeiten, als wären
sie Mono- oder Stereo-Tracks (und in manchen
Fällen Mehrkanal-Tracks). Dies ist unabhängig
von der Art der von ihnen belegten Tracks
möglich.
Mono-Modus: Verarbeitet jeden Kanal einer
Reihe nebeneinander liegender Kanäle
innerhalb einer ausgewählten Region als
separaten Mono-Track. In diesem Modus wird
beispielsweise eine aus sechs Mono-Tracks
bestehende Region als sechs Mono-Tracks
verarbeitet.
Stereo-Modus: Verarbeitet jeden Kanal einer
Reihe nebeneinander liegender Kanäle
innerhalb einer ausgewählten Region als einen
Stereo-Track. Jedoch wird bei einer ungeraden
Anzahl an Tracks der letzte Track, dem aufgrund
der ungeraden Track-Anzahl kein anderer Track
zugeordnet werden konnte, in Mono und mit
den Einstellungen des linken Kanals des StereoPlug-Ins verarbeitet. Wenn Sie auch diesen
Track in Stereo bearbeiten möchten, wählen Sie
einen zusätzlichen (notfalls auch einen leeren)
Track aus.
43
Eine Region, die beispielsweise aus zwei MonoTracks besteht, wird in diesem Modus als ein
Stereo-Track verarbeitet, wobei der erste MonoTrack als linker Kanal und der zweite als rechter
Kanal verarbeitet wird.
Multi-Modus: Verarbeitet einen Satz von drei
oder mehr nebeneinander liegenden Kanälen
innerhalb einer ausgewählten Region als
Mehrkanal-Track, wobei die Anzahl der
ausgewählten Kanäle den Track-Typ bestimmt.
Beispielsweise werden fünf nebeneinander
liegende ausgewählte Kanäle als ein 5.0-Track
und sieben nebeneinander liegende
ausgewählte Kanäle als ein 7.1-Track verarbeitet.
Processing-Registerkarte im Preferences-Dialogfeld
Der Multi-Modus steht nur für bestimmte
Plug-Ins, wie etwa das Dynamics III-PlugIn, zur Verfügung.
Processing-Voreinstellungen
für AudioSuite-Plug-Ins
Vor der Verwendung von AudioSuite-Plug-Ins
sollten Sie im Preferences-Dialogfeld („Setup >
Preferences > Processing“) die AudioSuiteVorgabeoptionen Ihren Anforderungen
entsprechend einstellen. Zu diesen Optionen
gehören die vorgegebene Dither-Einstellung,
ein On/Off-Kontrollkästchen für Dither und die
AudioSuite-Puffergröße.
AudioSuite Dither: Wenn diese Option
ausgewählt ist, wird während bestimmter
AudioSuite-Bearbeitungen (z. B. mit Normalize
und Gain) mit dem im Dither Plug-In-PopupMenü ausgewählten Algorithmus Dithering
angewendet. Das Dithering ist besonders
wichtig, wenn Sie mit leisen Audiodateien
arbeiten, die zudem einen Fade-In oder FadeOut enthalten.
Dither-Plug-In: Von AudioSuite-Plug-Ins erstellte
Dateien übernehmen immer die Bittiefe der
Session. Über das Dither Plug-In-Popup-Menü
können Sie einen Dither-Algorithmus
auswählen, der bestimmt, wie Quelldateien mit
höheren Auflösungen während der AudioSuiteBearbeitung mit der Dither-Funktion behandelt
werden.
Edit Settings: Greift auf die Optionen des
derzeit als Vorgabe gewählten Dither-Plug-Ins
zu. Wenn es sich um das Dither-Plug-In von
Digidesign handelt, können Sie hier Noise
Shaping aktivieren bzw. deaktivieren.
unter „Rauschformung“ auf Seite 67.
44
Bit Depth: Hier können Sie die Bittiefe
auswählen, die von der Dither-Funktion
während der AudioSuite-Bearbeitung benutzt
werden soll. Zur Auswahl stehen 16, 18, 20 oder
24 Bit.
Eine Erklärung des Begriffs „Dithering“
finden Sie unter Weitere Informationen
finden Sie unter „Dither“ auf Seite 66.
AudioSuite Buffer Size: Hier können Sie die
Größe des Pro Tools-Pufferspeichers einstellen,
der für die Audioverarbeitung und die
Audiovorschau mit den AudioSuite-Plug-Ins
verwendet werden soll. Zur Auswahl stehen
„Mini“, „Small“, „Medium“, „Large“ oder
„Jumbo“. Allgemein gilt, dass ein kleinerer
Puffer die AudioSuite-Preview-Funktion
beschleunigt. Ein größerer Puffer hingegen
beschleunigt die AudioSuite-Bearbeitung von
Audiodateien.
TC/E: Hier verändern Sie die Einstellungen für
das Time Compression/Expansion-Plug-In
sowie die Vorgabeeinstellungen für das Arbeiten
mit dem Time Trimmer-Tool. Falls Sie ein
kompatibles Plug-In für Time-Compression und
-Expansion eines Drittanbieters besitzen,
können Sie es hier wählen, um es für diesen
Zweck in Pro Tools zu benutzen.
Weitere Informationen zum Time TrimmerTool finden Sie im Pro ToolsReferenzhandbuch.
Verwenden von AudioSuitePlug-Ins
AudioSuite-Plug-Ins können auf ganze Regions,
Teile von Regions oder auf Selektionen
angewendet werden, die aus ganzen Regions
und Teilen von Regions bestehen und sich über
einen oder mehrere Tracks erstrecken.
So konfigurieren Sie die AudioSuite-Puffergröße:
1 Wählen Sie „Setup > Preferences“.
2 Klicken Sie auf „Processing“.
3 Wählen Sie unter „AudioSuite Buffer Size“
eine Puffergröße aus.
Die Standardeinstellung liefert zwar in den
meisten Fällen gute Ergebnisse, manchmal ist es
jedoch sinnvoll, die Puffergröße der jeweiligen
Aufgabe anzupassen. Setzen Sie den Puffer vor
dem Abhören eines AudioSuite-Plug-Ins auf
„Mini“ oder „Small“. Setzen Sie ihn auf „Large“
oder „Jumbo“, wenn Sie zur Bearbeitung einer
Datei bereit sind.
Wenn das im Edit-Fenster selektierte Audiomaterial sich auf mehreren Teil-Regions befindet, werden die Regions bei der Bearbeitung in
zwei oder mehr Regions aufgeteilt. Die Bearbeitung bezieht sich nur auf die Selektion, andere
Regions bleiben unverändert.
Durch die Bearbeitung einer gesperrten
Region wird die Sperrung, durch die
Bearbeitung einer stummgeschalteten
Region die Stummschaltung aufgehoben.
Weitere Informationen zu gesperrten und
stummgeschalteten Regions finden Sie im
Audiodateien können nur dann mit AudioSuitePlug-Ins bearbeitet werden, wenn sie sich auf
lokalen Laufwerken befinden. Es ist nicht
möglich, Audiodateien über ein Netzwerk zu
bearbeiten (es sei denn, es handelt sich um ein
Unity-Netzwerk).
45
Selektieren von Tracks für die
AudioSuite-Bearbeitung
Da in AudioSuite immer die selektierten Regions
bearbeitet werden, müssen Sie darauf achten,
nur die Regions oder Teile von Regions
auszuwählen, die Sie bearbeiten möchten.
Wenn Sie eine Region in der Audio RegionsListe auswählen, wird diese automatisch auch
im entsprechenden Track selektiert (sofern sich
die Region derzeit auf einem Track befindet).
Dieses Verhalten wird durch die Standardeinstellungen in Pro Tools bestimmt. Sie können
diese Einstellungen jedoch ändern, indem Sie
auf der Editing-Registerkarte im PreferencesDialogfeld entweder die Region Selection
Follows Track Selection-Option oder die Track
Selection Follows Regions List Selection-Option
auswählen. Eine Beschreibung dieser Optionen
Setzen Sie bei der Bearbeitung eines
einzelnen Audiokanals mit AudioSuite das
Plug-In in den Mono-Modus (sofern
verfügbar).
Auswählen von Tracks für
Verzögerungs- und Halleffekte
Einige AudioSuite-Effekte wie Delay- und Reverb
fügen zusätzliches Material am Ende einer
Selektion hinzu. Deshalb sollten Sie darauf
achten, dass die Selektion länger als das
Ausgangsmaterial ist, damit das Plug-In den
Effekt in der Audiodatei einfügen kann. Wenn
Sie nur das Quellmaterial selektieren und nicht
genügend Platz am Ende lassen, werden alle
Hall- oder Verzögerungseffekte am Ende der
Region abgeschnitten.
46
Um die Effekte ohne Probleme unterbringen zu
können, sollten Sie die Region auf einem Track
platzieren und die Auswahl über das Ende der
Region hinaus um den Wert verlängern, den Sie
für das Delay oder Reverb Decay eingegeben
haben. Der Effekt kann dann problemlos in die
Auswahl geschrieben werden. Sollte die
Selektion zu groß geraten, können Sie den
überflüssigen leeren Bereich nach der
AudioSuite-Bearbeitung mit dem Trimmer-Tool
entfernen.
So bearbeiten Sie Audiomaterial mit einem
AudioSuite-Plug-In:
1 Selektieren Sie die zu bearbeitenden Regions
in einem oder mehreren Ziel-Tracks und/oder in
der Audio Regions-Liste. Klicken Sie bei
gedrückter Umschalttaste, um mehrere Regions
auszuwählen. Nur selektierte Regions werden
bearbeitet.
2 Wählen Sie das gewünschte AudioSuite-Plug-
In im AudioSuite-Menü aus.
3 Klicken auf die Preview-Schaltfläche, um die
Wiedergabe des selektierten Audiomaterials zu
starten.
4 Passen Sie die Plug-In-Steuerung an, um den
gewünschten Effekt zu erzielen. Von diesen
Einstellungen ist abhängig, wie die Datei
bearbeitet wird und welche Auswirkungen die
Bearbeitung auf die ursprünglichen Regions hat.
Orientieren Sie sich an folgenden Richtlinien:
• Wenn Sie die ausgewählte Region nur auf
dem zugehörigen Track bearbeiten
möchten, wählen Sie im Selection
Reference-Popup-Menü den PlaylistEintrag. Wenn Sie die selektierte Region
nur in der Audio Regions-Liste bearbeiten
möchten, wählen Sie im Selection
Reference-Popup-Menü den Region ListEintrag.
• Wenn Sie die ausgewählte Region an
sämtlichen Stellen, an denen sie in der
gesamten Session vorkommt, bearbeiten
und aktualisieren möchten, aktivieren Sie
die Use in Playlist-Schaltfläche und wählen
im Selection Reference-Popup-Menü den
Region List-Eintrag. Wenn Sie nicht alle
Instanzen der Region aktualisieren
möchten, müssen Sie die Use in PlaylistSchaltfläche deaktivieren.
• Wählen Sie im File Mode-Popup-Menü den
Overwrite Files-Eintrag, wenn das Plug-In
destruktiv arbeiten soll. Dadurch werden
die ursprünglichen Audiodateien
überschrieben und nachhaltig verändert.
• Wenn das Plug-In dagegen nicht destruktiv
arbeiten soll, wählen Sie im File ModePopup-Menü den Create Individual FilesEintrag. Für jeden Bearbeitungsvorgang
mit dem AudioSuite-Plug-In werden dann
neue Audiodateien angelegt, die
ursprünglichen Audiodateien bleiben
unangetastet.
• Wenn Sie mehrere Regions zur Bearbeitung
ausgewählt haben und diese in einer
einzigen, zusammenhängenden Datei
zusammenfassen möchten, wählen Sie im
File Mode-Popup-Menü den Create
Continuous File-Eintrag.
5 Klicken Sie abschließend auf die Process-
Schaltfläche.
Das selektierte Audiomaterial wird dann gemäß
den von Ihnen gewählten Einstellungen
bearbeitet. Pro Tools fügt dem Namen der
Region ein Kürzel hinzu, das für das verwendete
Plug-In steht. Die neuen Audiodateien werden
nun in Ihrer Session angezeigt.
AudioSuite-Plug-Ins in Stereo
Manche AudioSuite-Plug-Ins können sowohl für
Mono als auch für Stereo verwendet werden.
Wenn Sie im Stereomodus damit arbeiten
möchten, beachten Sie Folgendes:
◆ Um bei der Bearbeitung eines Mono-Tracks
ein Stereoergebnis zu erzielen, müssen Sie den
gewünschten Track oder die gewünschte Region
sowie einen leeren Track/eine leere Region
selektieren. Schalten Sie anschließend das PlugIn in den Stereomodus und klicken Sie auf die
Sum Inputs-Schaltfläche (falls diese vorhanden
ist), um das Originalsignal zu zentrieren.
Wenn Sie das Audiomaterial nun bearbeiten,
werden zwei Tracks oder Regions erzeugt, einer
bzw. eine für den linken und einer bzw. eine für
den rechten Kanal des bearbeiteten Signals.
Pannen Sie diese Tracks nun in Ihrer Mischung
ganz nach rechts bzw. ganz nach links.
◆ Wenn Sie im Stereomodus eine ungerade
Anzahl von Pro Tools-Tracks für die Bearbeitung
auswählen, bearbeitet das Plug-In die
ausgewählten Tracks paarweise in Stereo.
Der letzte Track, dem aufgrund der ungeraden
Track-Anzahl kein anderer Track zugeordnet
werden konnte, wird jedoch in Mono und mit
den Einstellungen des linken Kanals des StereoPlug-Ins verarbeitet. Wenn Sie auch diesen Track
in Stereo bearbeiten möchten, wählen Sie einen
zusätzlichen oder auch einen leeren Track aus.
unter „Channel Mode-Schaltfläche“ auf
Seite 43.
47
48
Kapitel 5
DigiRack-TDM- und RTAS-Plug-Ins (Echtzeit)
EQ III
Das EQ III-Plug-In verfügt über einen hochwertigen 7-Band-EQ, 2–4-Band-EQ oder 1-BandEQ zum Anpassen des Frequenzspektrums von
Audiomaterial.
EQ III ist in folgenden Formaten verfügbar:
• 7-Band: TDM, RTAS und AudioSuite
• 2–4-Band: nur TDM und RTAS
• 1-Band: TDM, RTAS und AudioSuite
EQ III unterstützt alle Sample-Raten für
Pro Tools-Sessions: 192 kHz, 176,4 kHz, 96 kHz,
88,2 kHz, 48 kHz und 44,1 kHz. EQ III kann nur
als Mono- oder Multimono-Plug-In eingesetzt
werden. Stereo- und Mehrkanal-Tracks werden
über den Multimonobetrieb unterstützt.
EQ III verfügt über eine Frequency GraphAnzeige, in der die Kennlinie für die aktuellen
EQ-Einstellungen in einem zweidimensionalen
Diagramm (Frequenz und Verstärkung)
angezeigt wird. Über die Anzeige des
Frequenzdiagramms können Sie auch
Frequenz-, Verstärkungs- und Q-Einstellungen
für einzelne EQ-Bänder ändern, indem Sie die
entsprechenden Punkte in der Darstellung
ziehen.
Durch Auswählen zwischen der 7-Band-, 2–4Band- und 1-Band-Version des EQ III-Plug-Ins
können Sie jeweils nur die Anzahl an EQBändern nutzen, die Sie tatsächlich für jeden
Track benötigen, und damit in Pro Tools|HDSystemen DSP-Kapazität einsparen.
EQ III-Konfigurationen
EQ III kann von folgenden Bedienoberflächen
aus eingesetzt werden:
• Digidesign D-Control
• Digidesign ProControl
• Digidesign Control|24
• Digidesign 002
• Digidesign Command|8
Das EQ III-Plug-In wird im Plug-In-InsertPopup-Menü und im AudioSuite-Menü in Form
von drei Auswahlmöglichkeiten angezeigt:
7 Band („7-Band EQ 3“)
2–4 Band („4-Band EQ 3“)
1 Band („1-Band EQ 3“)
• Mackie HUI-kompatible Controller
Kapitel 5: DigiRack-TDM- und RTAS-Plug-Ins (Echtzeit)
49
7-Band-EQ und 2–4-Band-EQ
Der 7-Band-EQ ist in den Formaten TDM, RTAS
und AudioSuite verfügbar. Der 2–4-Band-EQ ist
nur in den Formaten TDM und RTAS verfügbar.
Der 7-Band-EQ und der 2–4-Band-EQ werden im
selben Fenster und mit denselben Bedienelementen angezeigt, aber beim 2–4-Band-EQ
kann nur eine begrenzte Anzahl der sieben
verfügbaren Bänder gleichzeitig aktiv sein.
EQ III-Bedienelemente
Einstellen der EQ III-Bedienelemente
Sie haben folgende Möglichkeiten, die EQ IIIPlug-In-Bedienelemente einzustellen:
Ziehen der Plug-In-Bedienelemente
Die Drehregler im EQ III-Plug-In können durch
horizontales oder vertikales Ziehen eingestellt
werden. Ziehen Sie nach oben oder rechts, um
den Wert zu erhöhen, und nach unten oder
links, um den Wert zu verringern.
Ziehen eines Plug-In-Bedienelements
Eingeben von Steuerungswerten
Fenster mit 7-Band-EQ und 2–4-Band-EQ
1-Band-EQ
Sie können Steuerungswerte eingeben, indem
Sie direkt auf das entsprechende Textfeld
klicken, einen Wert eingeben und die Eingabe(Windows) bzw. die Return-Taste (Macintosh)
drücken.
Der 1-Band-EQ ist in den Formaten TDM, RTAS
und AudioSuite verfügbar.
Er verfügt über ein eigenes Fenster mit sechs
auswählbaren Filtertypen.
Eingeben eines Steuerungswerts
1-Band-EQ-Fenster
50
Invertieren des Filter-Gain
(Nur Peak EQ-Bänder)
Sie können Gain-Werte auf jedem beliebigen
Peak EQ-Band invertieren, indem Sie bei
gedrückter Umschalttaste auf den jeweiligen
Steuerungspunkt in der Frequency GraphAnzeige oder auf den Gain-Regler im Plug-InFenster klicken. Dies wandelt eine positive
Verstärkung in eine Dämpfung (+9 zu -9) und
eine Dämpfung in eine positive Verstärkung um
(-9 zu +9). Gain-Werte können auf Notch-,
High-Pass-, Low-Pass- und Shelving-Bändern
nicht invertiert werden.
Ziehen in der Frequency Graph-Anzeige
Folgende Einstellungen können Sie durch
Ziehen der Steuerungspunkte direkt in der
Frequency Graph-Anzeige ändern:
Frequency: Ziehen Sie einen Steuerungspunkt
nach rechts, um den Wert für die Frequenz zu
erhöhen, und nach links, um ihn zu verringern.
Gain: Ziehen Sie einen Steuerungspunkt nach
oben, um den Wert für die Gain-Einstellung zu
erhöhen, und nach unten um ihn zu verringern.
Q: Ziehen Sie einen Steuerungspunkt bei
gedrückter Windows-Taste (Windows) bzw.
Ctrl-Taste (Macintosh) nach oben, um die
Q-Einstellung zu erhöhen, und nach unten, um
die sie zu verringern.
Ziehen eines Steuerungspunkts in der Frequency
Graph-Anzeige
Feineinstellen von Bedienelementen
Bedienelemente und Steuerungspunkte können
Sie fein einstellen, indem Sie sie bei gedrückter
STRG- (Windows) oder Apfel-Taste (Macintosh)
einstellen.
Zurücksetzen von Bedienelementen auf
Standardeinstellungen
Sie können die Bildschirmbedienelemente auf
Ihre jeweiligen Standardeinstellungen
zurücksetzen, indem Sie bei gedrückter Alt(Windows) oder Option-Taste (Mac OS) direkt
auf das Bedienelement oder das entsprechende
Textfeld klicken.
Verwenden des Band-Pass-Modus
Sie können jedes EQ III-Bedienelement auf
Band-Pass-Abhörmodus einstellen. Im BandPass-Modus werden die Abhörfrequenzen oberund unterhalb der eingestellten Frequenz
herausgenommen und nur ein schmales Band
an mittleren Frequenzen bleibt übrig. Dieser
Modus ist insbesondere für das Einstellen
begrenzter Bandbreiten nützlich, um jeden
einzelnen Filter solo zu schalten und fein
einzustellen, bevor das Bedienelement wieder
auf Operationen vom Typ Kerbfilter (Notch)
oder Peak-Filter zurückgesetzt wird.
51
Verwenden einer Bedienoberfläche
Der Band-Pass-Modus wirkt sich nicht auf
EQ III Gain-Bedienelemente aus.
So schalten Sie EQ III-Bedienelemente auf BandPass-Modus um:
• Halten Sie die Windows- und Umschalttaste
(Windows) bzw. die Ctrl- und Umschalttaste
(Macintosh) gedrückt und ziehen Sie einen
beliebigen Drehregler oder Steuerungspunkt
in horizontaler oder vertikaler Richtung.
EQ III kann von jeder der unterstützten
Bedienoberflächen aus gesteuert werden.
Dazu gehören: D-Control, D-Command,
ProControl, Control|24, Digi 002 und
Command|8 von Digidesign. Weitere
Informationen finden Sie im Handbuch zur
jeweiligen Bedienoberfläche.
I/O-Bedienelemente
Die folgenden Eingangs- und
Ausgangsbedienelemente sind, sofern nicht
anders angegeben, in allen EQ IIIKonfigurationen verfügbar.
Eingangs- und Ausgangspegelanzeigen
Übersteuerungsanzeige
Interaktive Darstellung eines EQ III im Band-PassModus
Beim Abhören im Band-Pass-Modus
funktionieren Frequenz- und Q-Bedienelemente
unterschiedlich.
Frequency: Legt die Frequenz fest, über und
unter der die anderen Frequenzen abgeschnitten
werden. Es bleibt nur ein schmales Band an
mittleren Frequenzen übrig.
Bedienelement für die
Ausgangsverstärkung
Q: Legt die Breite des schmalen Bands mit
mittleren Frequenzen um die eingestellte
Frequenz herum fest.
I/O-Bedienelemente und Anzeigen für 7-Band-EQ und
2–4-Band-EQ (oben) sowie 1-Band-EQ (unten)
So schalten Sie für EQ III-Bedienelemente den
Band-Pass-Modus aus:
Das Bedienelement für die Eingangsverstärkung
stellt die Eingangsverstärkung des Plug-Ins vor
der EQ-Verarbeitung ein. Damit können Sie in
der Eingangsphase des Plug-Ins Gain ausgleichen (Make-Up) oder eine Übersteuerung
verhindern.
• Lassen Sie die Windows- und Umschalttaste
(Windows) bzw. die Ctrl- und Umschalttaste
(Macintosh) wieder los.
52
Bedienelement für die
EingangsBedienelement für verstärkung
die Eingangspolarität
Bedienelement für die Eingangsverstärkung
Bedienelement für die Ausgangsverstärkung
EQ-Band-Bedienelemente
(Nur 7-Band-EQ und 2–4-Band-EQ)
Die einzelnen EQ-Bänder jeder EQ IIIKonfiguration weisen eine Kombination der im
Folgenden aufgeführten Bedienelemente auf.
Das Bedienelement für die Ausgangsverstärkung
stellt die Ausgangsverstärkung des Plug-Ins nach
der EQ-Verarbeitung ein. Damit können Sie auf
dem Kanal, auf dem das Plug-In verwendet wird,
Gain ausgleichen (Make-Up) oder eine
Übersteuerung verhindern.
Bedienelement für die Eingangspolarität
Die Schaltfläche für die Eingangspolarität
invertiert die Polarität des Eingangssignals, um
zur Kompensierung von Phasenanomalien in
Umgebungen mit mehreren Mikrofonen oder
aufgrund von falsch belegten symmetrischen
Anschlüssen beizutragen.
Die Eingangs- und Ausgangspegelanzeigen im
LED-Stil zeigen die Spitzenpegel vor und nach
der EQ-Verarbeitung wie folgt an:
Grün: Nominale Pegel
Gelb: Pegel vor der Übersteuerung, beginnend
von -6 dB unter dem Vollpegel
Rot: Vollpegel (Übersteuerung)
EQ-Typ-Selector
Q-Bedienelement
FrequencyBedienelement
Band
EnableSchaltfläche
Gain-Bedienelement
EQ-Band-Bedienelemente (7-Band-EQ - Low-Mid-Band)
EQ-Typ-Selector
Beim 1-Band-EQ können Sie mithilfe des EQTyp-Selector einen von sechs verfügbaren
Filtertypen auswählen: High-Pass, Notch, HighShelf, Low-Shelf, Peak und Low-Pass.
Beim 7-Band-EQ und dem 2–4-Band-EQ
verfügen die Bereiche HPF, LPF, LF und HF über
EQ-Typ-Selectors, mit denen zwischen den
beiden verfügbaren Filtertypen des jeweiligen
Bereichs umgeschaltet werden kann.
Band Enable-Schaltfläche
Die Übersteuerungsanzeigen ganz rechts neben
der Pegelanzeige, zeigen Übersteuerungen in der
Eingangs- oder Ausgangsphase eines Plug-Ins
an. Die Übersteuerungsanzeige kann durch
Klicken darauf zurückgesetzt werden.
Die Band Enable-Schaltfläche auf jedem EQBand macht das entsprechende Band verfügbar
oder deaktiviert es vollständig. Ist eine Band
Enable-Schaltfläche hervorgehoben, ist das
Band verfügbar. Ist eine Band EnableSchaltfläche dunkelgrau dargestellt, wird das
Band auf Bypass geschaltet und kann bei Bedarf
aktiviert werden. Wenn auf dem 2–4-Band-EQ
eine Band Enable-Schaltfläche hellgrau
dargestellt ist, ist das betreffende Band auf
Bypass geschaltet und nicht verfügbar.
53
Bedienelement für die Bandverstärkung
Jedes Peak EQ- und Shelf EQ-Band hat ein GainBedienelement zur Verstärkung oder Dämpfung
der entsprechenden Frequenzen. GainBedienelemente können auf High-Pass-,
Low-Pass- und Notch-Filtern nicht angewendet
werden.
Frequency-Bedienelement
Jedes EQ-Band verfügt über ein FrequencyBedienelement, mit dem die Mittenfrequenz
(Peak, Shelf und Notch EQs) oder die
Grenzfrequenz (High-Pass- und Low-Pass-Filter)
für das jeweilige Band eingestellt wird.
Q-Bedienelement
Peak und Notch: Auf Peak- und Notch-Bändern
kann die Breite des EQ-Bands mithilfe des
Q-Bedienelements geändert werden. Hohe
Q-Werte stehen für geringe Bandbreiten,
niedrige Werte für große.
Shelf: Auf Shelf-Bändern kann der Q-Wert des
Shelving-Filters mithilfe des Q-Bedienelements
geändert werden. Hohe Q-Werte stehen für
steilere Shelving-Kurven, niedrige für breitere
Shelving-Kurven.
Band-Pass: Bei High-Pass- und Low-PassBändern können Sie mithilfe des
Q-Bedienelements aus den folgenden
Slope-Werten auswählen: 6 dB, 12 dB, 18 dB
oder 24 dB pro Oktave.
54
Frequency Graph-Anzeige
Die Frequency Graph-Anzeige im 7-Band-EQ und dem 2–4-Band-EQ zeigt farbcodierte
Steuerungspunkte, die jeweils der Farbe des Gain-Bedienelements für jedes Band entsprechen.
Die Filterform für jedes Band ist in ähnlicher Weise farbcodiert. Die weiße Frequenzkennlinie zeigt
den Anteil jedes der aktivierten Filter an der gesamten EQ-Kurve.
Low-Steuerungspunkt
(rot)
Mid-Steuerungspunkt
(gelb)
High-Steuerungspunkt
(blau)
Frequenzkennlinie
High-PassSteuerungspunkt
(grau)
Low-MidSteuerungspunkt (braun)
High-MidSteuerungspunkt (grün)
Low-PassSteuerungspunkt (grau)
Frequency Graph-Anzeige für den 7-Band-EQ
1-Band-EQ
Die Frequency Graph-Anzeige für den 1-Band-EQ zeigt einen Steuerungspunkt, mit dem die
Mittenfrequenz (Peak-, Shelf- und Notch-Filter) oder die Grenzfrequenz (High-Pass- und Low-PassFilter) für den aktuell ausgewählten Filter angezeigt wird.
Steuerungspunkt
Frequenzkennlinie
55
7-Band-EQ
Bedienelemente für
Eingangs-, Ausgangspegel und Polarität
Frequency
Graph-Anzeige
High-Pass/
Low-Notch
Low-Pass/
High-Notch
HighShelf/Peak
Low-MidPeak
HighShelf/Peak
MidPeak
High-MidPeak
Fenster mit 7-Band-EQ und 2–4-Band-EQ
Der 7-Band-EQ verfügt über folgende Bänder: High-Pass/Low-Notch, Low-Pass/High-Notch,
Low-Shelf/Low-Peak, Low-Mid-Peak, Mid-Peak, High-Mid-Peak und High-Shelf/High-Peak.
Alle sieben Bänder können gleichzeitig verwendet werden. In den werkseitigen Standardeinstellungen sind die Bänder High-Pass/Low-Notch und Low-Pass/High-Notch nicht verfügbar, die Bänder
Low-Shelf und High-Shelf sind ausgewählt und verfügbar; die Bänder Low-Mid-Peak, Mid-Peak und
High-Mid-Peak sind verfügbar.
56
High-Pass/ Low-Notch
Das High-Pass/Notch-Band ist umschaltbar
zwischen High-Pass-Filter- und Notch-EQFunktionen. Standardmäßig ist dieses Band auf
High-Pass-Filter eingestellt.
High-Pass-Filter: Dämpft alle Frequenzen
unterhalb der eingestellten Frequenz an der
ausgewählten Position im Verlauf. Darüber
liegende Frequenzen werden nicht abgedämpft.
Low-Notch-EQ: Dämpft ein schmales
Frequenzband um die eingestellte Frequenz
herum. Die Breite des abgedämpften Bands wird
durch die Q-Einstellung bestimmt.
High-PassFilterSchaltfläche
Band EnableSchaltfläche
Low-Notch-EQSchaltfläche
Werte der Bedienelemente für High-Pass-Filter und
Low-Notch-EQ
Bedienelement
Wert
Frequenz (Bereich)
20 Hz bis 8 kHz
Frequenz (Standard)
20 Hz
HPF Slope-Werte
6, 12, 18 und
24 dB/Okt.
Low-Notch-Q (Bereich)
0,1 bis 10,0
Low-Notch-Q (Standard)
1,0
Low-Pass/ High-Notch
Das High-Pass/Notch-Band ist umschaltbar
zwischen Low-Pass-Filter- und Notch-EQFunktionen. Standardmäßig ist dieses Band auf
Low-Pass-Filter eingestellt.
Low-Pass-Filter: Dämpft alle Frequenzen
oberhalb der eingestellten Frequenz an der
ausgewählten Position im Verlauf. Darunter
liegende Frequenzen werden nicht abgedämpft.
High-Notch-EQ: Dämpft ein schmales
herum. Die Breite des abgedämpften Bands wird
durch die Q-Einstellung bestimmt.
Frequency- SlopeBedienBedienelement element
Frequency- Q-Bedienelement
Bedienelement
High-Pass-Filter (links) und Low-Notch-EQ (rechts)
Die Bedienelemente für High-Pass und LowNotch und ihre entsprechenden Elemente in der
Darstellung werden auf dem Bildschirm grau
angezeigt.
Low-Pass-FilterSchaltfläche
Frequency- SlopeBedienBedienelement element
High-Notch-EQSchaltfläche
Frequency- Q-BedienBedienelement
element
Low-Pass-Filter (links) und High-Notch-EQ (rechts)
57
Die Bedienelemente für Low-Pass und HighNotch und ihre entsprechenden Elemente in der
Darstellung werden auf dem Bildschirm grau
angezeigt.
Low-Shelf-EQSchaltfläche
Low-Peak-EQSchaltfläche
Q-Bedienelement
Q-Bedienelement
Werte der Bedienelemente für Low-Pass-Filter und
High-Notch-EQ
Bedienelement
Wert
Frequenz (Bereich)
120 Hz bis 20 kHz
Frequenz (Standard)
20 kHz
LPF Slope-Werte
6, 12, 18 und
24 dB/Okt.
High-Notch-Q (Bereich)
0,1 bis 10,0
High-Notch-Q (Standard)
1,0
Band
EnableSchaltfläche
Low-Shelf/Low-Peak
Das Low-Shelf/Peak-Band ist umschaltbar
zwischen Low-Shelf-EQ- und Low-Peak-EQFunktionen. Standardmäßig ist dieses Band auf
Low-Shelf eingestellt.
Low-Shelf-EQ: Bewirkt eine Verstärkung oder
Dämpfung an und unterhalb der eingestellten
Frequenz. Der Grad der Verstärkung oder
Dämpfung wird durch die Gain-Einstellung
bestimmt. Die Q-Einstellung bestimmt die Form
der Shelving-Kurve.
Low-Peak-EQ: Verstärkt oder dämpft ein
herum. Die Breite dieses Bands wird durch die
Q-Einstellung bestimmt.
58
GainBedienFrequency- element
Bedienelement
Bedienelement
Low-Shelf-EQ (links) und Low-Peak-EQ (rechts)
Die Bedienelemente für Low-Shelf- und LowPeak-Gain und ihre entsprechenden Elemente
in der Darstellung werden auf dem Bildschirm
rot angezeigt.
Werte der Bedienelemente für Low-Shelf-EQ und LowPeak-EQ
Bedienelement
Wert
Frequenz (Bereich)
20 Hz bis 500 Hz
Frequenz (Standard)
100 Hz
Low-Shelf-Q (Bereich)
0,1 bis 2,0
Low-Peak-Q (Bereich)
0,1 bis 10,0
Q (Standard)
1,0
Low-Shelf-Gain (Bereich)
–12 dB bis +12 dB
Low-Peak-Gain (Bereich)
–18 dB bis +18 dB
Low-Mid-Peak
Mid-Peak
Das Low-Mid-Peak-Band verstärkt oder dämpft
Frequenzen um die eingestellte Frequenz
Das Mid-Peak-Band verstärkt oder dämpft
Q-Bedienelement
Q-Bedienelement
Band
EnableSchaltfläche
Band
EnableSchaltfläche
GainBedienelement
GainBedienelement
Low-Mid-Peak-EQ
Mid-Peak-EQ
Die Bedienelemente für Low-Mid-Gain und ihre
entsprechenden Elemente in der Darstellung
werden auf dem Bildschirm braun angezeigt.
Die Bedienelemente für Mid-Gain und ihre
entsprechenden Elemente in der Darstellung
werden auf dem Bildschirm gelb angezeigt.
Werte der Bedienelemente für Low-Mid-Peak-EQ
Werte der Bedienelemente für Mid-Peak-EQ
Bedienelement
Wert
Bedienelement
Wert
Frequenz (Bereich)
40 Hz bis 1 kHz
Frequenz (Bereich)
125 Hz bis 8 kHz
Frequenz (Standard)
200 Hz
Frequenz (Standard)
1 kHz
Low-Mid-Peak-Q (Bereich)
0,1 bis 10,0
Mid-Peak-Q (Bereich)
0,1 bis 10,0
Low-Mid-Peak-Q (Standard)
1,0
Mid-Peak-Q (Standard)
1,0
Low-Mid-Peak-Gain
(Bereich)
–18 dB bis +18 dB
Mid-Peak-Gain (Bereich)
–18 dB bis +18 dB
59
High-Mid-Peak
High-Shelf/High-Peak
Das High-Mid-Peak-Band verstärkt oder dämpft
Das High-Shelf/Peak-Band ist umschaltbar
zwischen High-Shelf-EQ- und High-Peak-EQFunktionen. Standardmäßig ist dieses Band auf
High-Shelf eingestellt.
Q-Bedienelement
Band
EnableSchaltfläche
GainBedienelement
High-Mid-Peak-EQ
High-Shelf-EQ: Bewirkt eine Verstärkung oder
Dämpfung an und oberhalb der eingestellten
der Shelving-Kurve.
High-Peak-EQ: Verstärkt oder dämpft ein
High-Shelf-EQSchaltfläche
Die Bedienelemente für High-Mid-Gain und
ihre entsprechenden Elemente in der
Darstellung werden auf dem Bildschirm grün
angezeigt.
Werte der Bedienelemente für High-Mid-Peak-EQ
Bedienelement
Wert
Frequenz (Bereich)
200 Hz bis 18 kHz
Frequenz (Standard)
2 kHz
Mid-Peak-Q (Bereich)
0,1 bis 10,0
Mid-Peak-Q (Standard)
1,0
Mid-Peak-Gain (Bereich)
–18 dB bis +18 dB
High-Peak-EQSchaltfläche
Q-Bedienelement
Band
EnableSchaltfläche
Bedienelement
Q-Bedienelement
Band
EnableSchaltfläche
GainBedienelement
High-Shelf-EQ (links) und High-Peak-EQ (rechts)
60
Die Bedienelemente für High-Shelf- und HighPeak-Gain und ihre entsprechenden Elemente
in der Darstellung werden auf dem Bildschirm
blau angezeigt.
Werte der Bedienelemente für High-Shelf-EQ und
High-Peak-EQ
Bedienelement
Wert
Frequenz (Bereich)
1,8 kHz bis 20 kHz
Frequenz (Standard)
6 kHz
High-Shelf-Q (Bereich)
0,1 bis 2,0
High-Peak-Q (Bereich)
0,1 bis 10,0
Q (Standard)
1,0
High-Shelf-Gain (Bereich)
–12 dB bis +12 dB
High-Peak-Gain (Bereich)
–18 dB bis +18 dB
2–4-Band-EQ
Der 2–4-Band-EQ wird im selben Plug-InFenster wie der 7-Band-EQ angezeigt, aber beim
2–4-Band-EQ ist nur eine begrenzte Anzahl der
sieben verfügbaren Bänder zur gleichen Zeit
aktiv.
In den werkseitigen Standardeinstellungen sind
die Bänder High-Pass/Low-Notch, LowPass/High-Notch und Mid-Peak nicht verfügbar,
die Bänder Low-Shelf und High-Shelf sind
ausgewählt und verfügbar; die Bänder Low-MidPeak und High-Mid-Peak sind verfügbar.
Wenn in Pro Tools|HD-Systemen ein 2–4Band-EQ statt eines 7-Band-EQ verwendet
wird, spart dies DSP-Ressourcen.
Umstellen von 2–4-Band auf 7-Band
Nach dem Umschalten von einem 2–4-Band-EQ
auf ein 7-Band-EQ oder dem Importieren von
Einstellungen eines 2–4-Band-EQ bleiben alle
Einstellungen der Bedienelemente vom 2–4Band-EQ erhalten. Die Bänder im 7-Band-EQ
übernehmen den Status der Aktivierung bzw.
den Bypass-Status vom 2–4-Band-Plug-In.
Es können dann zusätzliche EQ-Bänder aktiviert
und den vom 2–4-Band-Plug-In übernommenen
Einstellungen hinzugefügt werden.
Verwenden von Filtern mit
2–4-Band-EQs
Bei einem 2–4-Band-EQ können maximal vier
Filter gleichzeitig aktiv sein, wobei jedes der fünf
Peak-Bänder (Low-Shelf/Peak, Low-Mid-Peak,
Mid-Peak, High-Mid-Peak und High-Shelf/Peak)
als ein Filter betrachtet wird. Jeder der BandPass- und Notch-Filter (High-Pass, Low-Notch,
Low-Pass und High-Notch) wird als zwei Filter
angesehen.
Verwendet eine beliebige Kombination aus
diesen Filtertypen das Maximum von vier
Filtern auf dem 2–4-Band-EQ, sind die
verbleibenden Bänder nicht verfügbar.
Dies kann daran abgelesen werden, dass die
Band Enable-Schaltflächen hellgrau werden.
Wenn die Filter wieder verfügbar sind, werden
die Band Enable-Schaltflächen inaktiver Bänder
dunkelgrau.
Umschalten zwischen 2–4-Band-EQ und
7-Band-EQ
Wenn Sie ein bestehendes EQ III-Plug-In von
der 2–4-Band- auf die 7-Band-Version
umschalten (und umgekehrt) oder wenn Sie
Einstellungen von einer Version in die andere
importieren, unterliegt diese Änderung
folgenden Bedingungen:
61
Umstellen von 7-Band auf 2–4-Band
Band-Bedienelemente
Nach dem Umschalten von einem 7-Band-EQ
auf ein 2–4-Band-EQ oder dem Importieren von
Einstellungen eines 7-Band-EQ bleiben im 2–4Band-EQ alle Einstellungen der Bedienelemente
vom 7-Band-EQ erhalten. Es werden jedoch alle
Bänder in den Bypass-Status versetzt.
Die einzelnen EQ-Typen weisen eine
Kombination der im Folgenden aufgeführten
Bedienelemente auf.
Die Bänder können bis zur Grenze von vier
Filtern für 2–4-Band-EQs manuell aktiviert
werden.
1-Band-EQ
Bedienelemente für
Eingangspegel und
Polarität
Frequency
Graph-Anzeige
Werte der Bedienelemente für 1-Band-EQ
Bedienelement
Wert
Frequenzbereich (alle)
20 Hz bis 20 kHz
Frequenzstandard (alle)
1 kHz
Q-Bereich (Low-/High-Shelf)
0,1 bis 2,0
Q-Bereich (Peak/Notch)
0,1 bis 10,0
Q-Standard (alle)
1,0
Gain-Bereich (Low-/HighShelf)
–12 dB bis
+12 dB
High-Peak-Gain (Bereich)
–18 dB bis
+18 dB
EQ-Typen
High-Pass-Filter
EQ-Typ-Selector
Bedienelemente
Gain, Freq und Q
1-Band-EQ-Fenster
Der 1-Band-EQ kann auf einen beliebigen der
sechs EQ-Typen eingestellt werden: High-Pass,
Notch, High-Shelf, Low-Shelf, Peak und LowPass. Klicken Sie dazu auf das jeweilige Symbol
im EQ-Typ-Selector.
Der High-Pass-Filter dämpft alle Frequenzen
unterhalb der eingestellten Frequenz um die
ausgewählte Rate (6 dB, 12 dB, 18 dB oder 24 dB
pro Oktave). Alle Frequenzen oberhalb der
eingestellten Frequenz werden unverändert
durchgelassen. Für diesen Filtertyp steht kein
Gain-Bedienelement zur Verfügung.
1-Band-EQ (eingestellt auf High-Pass-Filter)
62
Notch-Filter
Low-Shelf-EQ
Der Notch-Filter dämpft ein schmales
herum. Für diesen EQ-Typ steht kein GainBedienelement zur Verfügung. Die Breite
des abgedämpften Bands wird durch die
Der Low-Shelf-EQ verstärkt oder dämpft
Frequenzen an und unterhalb der eingestellten
der Shelving-Kurve.
1-Band-EQ (eingestellt auf Notch-Filter)
1-Band-EQ (eingestellt auf Low-Shelf-EQ)
High-Shelf-EQ
Peak-EQ
Der High-Shelf-EQ verstärkt oder dämpft
Frequenzen an und oberhalb der eingestellten
der Shelving-Kurve.
Der Peak-EQ verstärkt oder dämpft ein
1-Band-EQ (eingestellt auf Peak-EQ)
1-Band-EQ (eingestellt auf High-Shelf-EQ)
63
Low-Pass-Filter
Der Low-Pass-Filter dämpft alle Frequenzen
oberhalb der eingestellten Grenzfrequenz um
die ausgewählte Rate (6 dB, 12 dB, 18 dB oder
24 dB pro Oktave). Alle Frequenzen darunter
werden unverändert durchgelassen. Für diesen
Filtertyp steht kein Gain-Bedienelement zur
Verfügung.
So aktivieren Sie die Automation für mehrere
Bedienelemente:
■ Klicken Sie bei gedrückter Strg-, Alt- und
Windows-Taste (Windows) bzw. Apfel-, Optionund Ctrl-Taste (Macintosh) auf das
Bedienelement, wählen Sie die Option „Open
Plug-In Automation Dialog“ und wählen Sie die
Bedienelemente aus, die automatisiert werden
sollen.
Der Automationsstatus von EQ III-Plug-InBedienelementen wird durch die farbigen LEDs
unterhalb der Regler auf dem Bildschirm und
eine farbige Umrandung der
Bildschirmschaltflächen angezeigt.
Automatisierte Bedienelemente
1-Band-EQ (eingestellt auf Low-Pass-Filter)
Automatisieren von EQ IIIBedienelementen
Alle Bedienelemente für EQ III-Plug-Ins können
in Pro Tools automatisiert werden.
So automatisieren Sie Bedienelemente direkt im
Plug-In-Fenster:
Klicken Sie bei gedrückter Strg-, Alt- und
Windows-Taste (Windows) bzw. Apfel-, Optionund Ctrl-Taste (Macintosh) auf das
Bedienelement und wählen Sie die Enable
Automation-Option aus.
■
Aktivieren der Automation für ein Bedienelement
64
Automatisierte Regler
Automatisierte Bedienelemente
Selbst wenn ein EQ III-Band auf Bypass geschaltet ist, z. B. wenn die Filterkapazität eines 2–4Band-EQ überschritten wird, sind die Bedienelemente trotzdem für die Automatisierung verfügbar. So können Sie mit der Aktualisierung von
Einstellungen in einer Session fortfahren und
damit die nächste Session, bei der das betreffende Band wieder aktiviert ist, vorbereiten.
Vollständige Anweisungen zum
Automatisieren von Plug-Ins in Pro Tools
EQ II
Informationen hierzu finden Sie im Handbuch
für die EQ II-Plug-Ins im PDF-Format.
So verwenden Sie das Click-Plug-In:
1 Wählen Sie „Options > Click“ (oder aktivieren
Sie im Transport-Fenster die Click-Schaltfläche).
2 Erstellen Sie einen Mono-Auxiliary-Eingang
und fügen Sie das Click-Plug-In ein.
Click
Das Click-Plug-In erzeugt während der
Wiedergabe einer Session einen Metronomtakt,
der als Temporeferenz für die Aufnahme und das
Spielen von Musikstücken dienen kann.
Es empfängt die Daten zu Tempo und Taktart
von Pro Tools und ist so in der Lage, alle Tempound Taktartänderungen einer Session
umgehend zu berücksichtigen. Das Click-PlugIn ist ausschließlich ein Mono-Plug-In und
enthält eine Reihe von vorgegebenen
Metronomklängen.
3 Wählen Sie eine Klangvorgabe für das
Metronom.
4 Wählen Sie „Setup > Click“ und stellen Sie die
gewünschten Click- und Countoff-Optionen
ein.
Die Note-, Velocity-, Duration- und OutputOptionen in diesem Dialogfeld beziehen
sich ausschließlich auf MIDI-Instrumentbasierte Metronomtöne und haben keinen
Einfluss auf das Click-Plug-In.
Click-Plug-In
Click-Bedienelemente
MIDI In-LED: Leuchtet auf, wenn das Click-PlugIn ein Metronomsignal von Pro Tools empfängt
und zeigt so das Tempo auch visuell an.
Accented: Steuert den Ausgangspegel der
betonten Schläge (erster Schlag jedes Takts) des
Metronoms.
Unaccented: Steuert den Ausgangspegel der
unbetonten Schläge des Metronoms.
Click Options-Dialogfeld
Weitere Informationen zum Konfigurieren
der Metronomoptionen finden Sie im
5 Starten Sie die Wiedergabe. Metronomtöne
werden basierend auf dem Tempo und der
Taktart der aktuellen Session sowie den
Einstellungen im Click/Countoff OptionsDialogfeld erzeugt.
65
Dither
Das Dither-Plug-In reduziert das
Quantisierungsrauschen beim Mischen oder
Faden von Signalen mit niedrigen Pegeln
während der Wortlängenreduktion auf 16, 18
oder 20 Bits.
Das DigiRack POW-r Dither-Plug-In bietet
umfassendere Dither-Funktionen (siehe
„POW-r Dither“ auf Seite 68).
Dither-Plug-In
Als Dither wird eine Art von Zufallsgeräuschen
bezeichnet, mit denen Quantisierungsartefakte
in digitalen Audiosystemen minimiert werden
können. Quantisierungsartefakte machen sich
besonders bemerkbar, wenn sich das
Audiosignal im niedrigen Bereich der
Signaldynamik befindet, wie beispielsweise bei
leisen Passagen oder beim Fade-Out.
Beim Dithering wird diesen Quantisierungsartefakten entgegengewirkt, indem leise Audiopassagen mit niedrigpegeligem Rauschen überlagert werden, was auftretende Artefakte
minimiert. Beim Dithering muss zwischen dem
Signal-Rausch-Abstand und weniger offensichtlichen Artefakten abgewogen werden. Wenn Sie
Dithering richtig einsetzen, können Sie selbst
bei Material mit einer Auflösung von 16 Bits
(oder jeder anderen Bittiefe) die wahrnehmbare
Audioqualität noch verbessern.
66
Üblicherweise wird Dithering als letzter
Bearbeitungsschritt im Signalfluss gewählt, um
die Masterausgangsmischung im Rahmen der
Vorbereitung einer 24-Bit-Session zum Erstellen
von CDs zu optimieren. Setzen Sie in diesem Fall
das Dither-Plug-In auf einem Master Fader ein,
um die Bittiefe der Session von 24 auf 16 Bits zu
verringern. Die Inserts in einem Master FaderTrack sind immer Post-Fader.
Schleifen Sie das Dither-Plug-In (oder ein
beliebiges Dithering-Plug-In, z. B. Dither,
POW-r Dither oder Maxim) in einen Master
Fader-Track ein, wenn Sie mithilfe des
Bounce to Disk-Befehls eine Datei mit
16 Bits oder einer anderen Bittiefe unter
24 Bits aus einer 24-Bit-Session erstellen.
Falls dies nicht geschieht, wird die neue
Datei bei der Zielbittiefe abgeschnitten.
Weitere Informationen zum Bounce to
Disk-Befehl finden Sie im Pro ToolsReferenzhandbuch.
Im Dither-Plug-In können Sie die Bitauflösung
auswählen und die Rauschformung (Noise
Shaping) ein- bzw. ausschalten.
Der Einsatz von Dithering-Plug-Ins ist nicht
notwendig, wenn Sie 24-Bit-Audiomaterial
an ein analoges Ziel mit 96 I/O oder
192 I/O ausgeben. Die hochwertigen 24-BitDigital-Analog-Wandler der Schnittstellen
sorgen bereits für bestmögliche Klangtreue.
Rauschformung
Das Dither-Plug-In verfügt über ein als
Rauschformung (Noise Shaping) bekanntes
Verfahren, mit dem sich die Audioqualität
weiter verbessern lässt, indem das bei leisen
Signalen wahrnehmbare Rauschen reduziert
wird. Bei der Rauschformung wird ein Filter
eingesetzt, mit dem Rauschanteile in der Mitte
des Spektrums (bei etwa 4 kHz) reduziert
werden. In diesem Bereich ist das menschliche
Gehör am sensibelsten.
Da es bei der Reduzierung von Quantisierungsartefakten eine wichtige Rolle spielt, wird das
Rauschen jedoch nicht wirklich abgesenkt.
Vielmehr wird es in einen Frequenzbereich verschoben, den das Gehör schwerer erfassen kann.
Rauschformung macht also das durch Dithering
erzeugte Rauschen weniger auffällig, indem hörbare Rauschkomponenten in einen weniger
wahrnehmbaren Bereich verschoben werden.
Dithering und Bitauflösung am
Ausgang
Sie können die Funktionsweise des Dither-PlugIns über zwei Einstellungen optimieren:
Bit Resolution
In diesem Popup-Menü können Sie eine der drei
möglichen Bitauflösungen für das Dithering
auswählen. Grundsätzlich sollten Sie für diese
Einstellung die höchstmögliche Bitauflösung
des Zielmediums wählen.
18 Bit: Diese Auflösung empfiehlt sich für das
Überspielen von Audiomaterial auf analoge
Aufzeichnungsgeräte bei Verwendung einer
18-Bit-Audio-Schnittstelle (z. B. 888 I/O oder
882 I/O). 18 Bits ist die höchste Auflösung, mit
der die D-A-Wandler dieser Geräte arbeiten
können.
Überspielen von Audiomaterial auf digitale
Aufzeichnungsgeräte, z. B. Sony PCM-9000
Optical Mastering Recorder oder Alesis ADAT
XT 20, die Aufnahmen mit einer vollen
Wortbreite von 20 Bits unterstützen.
Verwenden Sie diese Auflösung ebenfalls für die
Überspielung auf analoge Geräte bei
Verwendung einer 20-Bit-Audio-Schnittstelle
(z. B. 882|20 I/O). Darüber hinaus kann diese
Einstellung für die Ausgabe an digitale
Effektgeräte genutzt werden, die eine Ein- und
Ausgabe von 20 Bits unterstützen. Durch die
direkte Einspeisung von 20-Bit-Signalen in die
TDM-Umgebung wird das Grundrauschen
reduziert und die Systemdynamik verbessert.
Vorausgesetzt, Ihr Zielmedium unterstützt
dieses Format, können Sie anstatt des DitherPlug-Ins die volle 24-Bit-Auflösung des
Digitalausgangs von Pro Tools nutzen.
Sie sollten das Dither-Plug-In nicht verwenden,
wenn Sie Audiomaterial über eine 24-Bit-AudioSchnittstelle (z. B. 192 I/O, 96 I/O oder
888|24 I/O) auf ein analoges Zielmedium
ausgeben.
Überspielen von Audiomaterial auf digitale
Aufzeichnungsgeräte wie DAT- oder CDRekorder, da diese mit einer maximalen
Auflösung von 16 Bits arbeiten.
67
Das DigiRack Dither-Plug-In bietet nur acht
Kanäle getrenntes Dithering. Wenn Sie
DigiRack Dither für mehr als acht Tracks
verwenden, beginnen sich die DitherGeräusche zu wiederholen und das Ergebnis
des Dithering wird beeinträchtigt. Wenn Sie
beispielsweise zwei Instanzen des Quad
DigiRack Dither einsetzen, sind die DitherGeräusche der beiden Quad-Instanzen
vollkommen unabhängig voneinander.
Mit jeder weiteren Instanz des Dither-PlugIns beginnen sich jedoch die Geräusche zu
wiederholen.
Rauschformung
Diese Schaltfläche aktiviert bzw. deaktiviert die
Rauschformung und erscheint blau, wenn die
Rauschformung aktiviert ist. Weitere
Informationen dazu finden Sie unter
„Rauschformung“ auf Seite 67.
POW-r Dither-Plug-In
Das POW-r Dither-Plug-In kann nicht
zusammen mit Anwendungen verwendet
werden, die mit DAE arbeiten.
Die Mehrkanal-TDM-Version des POW-r
Dither-Plug-Ins wird bei 192 kHz nicht
unterstützt. Verwenden Sie stattdessen die
TDM- oder die RTAS-Version.
POW-r Dither-Bedienelemente
Bit Resolution
Ausführlichere Informationen zum Einsatz
des Dither-Plug-Ins während des
Abmischens finden Sie im Pro ToolsReferenzhandbuch.
POW-r Dither
(Nur Pro Tools HD und Pro Tools LE)
Beim POW-r Dither-Plug-In handelt es sich um
eine erweiterte Dither-Funktion mit optimierter
Wortlängenreduktion. Es wurde für kritische
Abmischungs- und Masteringaufgaben in der
Schlussphase entwickelt, bei denen höchstmögliche Klangtreue bei Reduzierung der Bittiefe
angestrebt wird. Weitere Informationen zum
Dithering finden Sie unter „Dither“ auf Seite 66.
68
In diesem Popup-Menü können Sie entweder 16
oder 20 Bits als Auflösung für die POW-r DitherBearbeitung auswählen. Wählen Sie für diese
Einstellung die maximale Bitauflösung des
Zielgeräts.
Überspielen von Audiomaterial auf Geräte wie
DAT- oder CD-Rekorder, die mit einer
maximalen Auflösung von 16 Bits arbeiten.
20 Bit: Empfiehlt sich für die Ausgabe an
Geräte, die Aufnahmen mit einer vollen
Wortbreite von 20 Bits unterstützen.
Rauschformung
Rauschformung (Noise Shaping) verbessert die
Audioleistung und macht das durch Dithering
erzeugte Rauschen weniger auffällig, indem
hörbare Rauschkomponenten in einen weniger
wahrnehmbaren Bereich verschoben werden.
Das POW-r Dither-Plug-In ist nicht
geeignet für Phasen, in denen Audiomaterial abgeschnitten wird, das im Anschluss
weiterbearbeitet werden soll. Wir empfehlen, das POW-r Dither-Plug-In nur als den
letzten Insert der Signalkette einzusetzen,
besonders wenn Type 1-Noise Shaping
verwendet wird.
Das POW-r Dither-Plug-In bietet drei Arten der
Rauschformung. Jede hat ihre eigenen
Merkmale. Es empfiehlt sich, jede dieser
Rauschformungsarten auszuprobieren und
diejenige zu wählen, die das Audiomaterial, das
Sie gerade verarbeiten, am wenigsten hörbar
verändert.
Ausführlichere Informationen zum Einsatz
des Dither-Plug-Ins finden Sie im Pro ToolsReferenzhandbuch.
D-Verb
D-Verb ist ein Reverb-Effekt in Studioqualität,
der in TDM-, RTAS- und AudioSuite-Formaten
zur Verfügung steht.
Die TDM-Version des D-Verb-Plug-Ins wird
bei 192 kHz nicht unterstützt. Verwenden
Sie stattdessen die RTAS-Version.
D-Verb-Bedienelemente
Typ 1: Arbeitet mit dem flachsten Frequenzspektrum im hörbaren Frequenzbereich. Bei diesem Typ werden die Dither-Geräusche knapp
unterhalb der Nyquist-Frequenz moduliert und
akkumuliert. Er empfiehlt sich für stereophon
weniger komplexes Audiomaterial, z. B. Aufnahmen von Soloinstrumenten.
Typ 2: Arbeitet mit einer psychoakustisch
optimierten Rauschformungskurve niedriger
Ordnung. Empfiehlt sich für Material mit einer
größeren stereophonen Komplexität.
D-Verb-Plug-In
Typ 3: Arbeitet mit einer psychoakustisch
optimierten Rauschformungskurve hoher
Ordnung. Empfiehlt sich für Audiomaterial,
welches das volle Spektrum und ein weites
Stereofeld abdeckt.
69
Output Meter
Algorithm
Die Output-Anzeige zeigt den Ausgangspegel
des bearbeiteten Signals an. Bei der
Stereoversion von D-Verb wird die Summe der
Ausgangspegel angezeigt. Beachten Sie bitte,
dass es sich bei dieser Anzeige um den
Ausgangspegel und nicht um den Eingangspegel
handelt. Wenn diese Pegelanzeige eine
Übersteuerung anzeigt, war das Signal
möglicherweise bereits am Eingang, bevor es
D-Verb erreicht hatte, übersteuert. Behalten Sie
die Send- oder Insert-Pegel im Auge, um dies zu
verhindern.
Mit dieser Steuerfunktion wählen Sie einen der
sieben Reverb-Algorithmen: „Hall“, „Church“,
„Plate“, „Room 1“, „Room 2“, „Ambience“ oder
„Nonlinear“. Durch die Wahl eines Algorithmus
werden die Einstellungen geändert. Mit der SizeEinstellung ändern Sie Eigenschaften des
Algorithmus, die beim Einstellen der DecayDauer oder anderer vom Benutzer einstellbarer
Steuerfunktionen nicht geändert werden.
Jeder der sieben Algorithmen hat eine eigene
Charakteristik:
Die Übersteuerungsanzeige zeigt an, ob übersteuert wurde. Dabei handelt es sich um eine
Clip Hold-Anzeige. Sobald bei der Audiowiedergabe eine Übersteuerung auftritt, leuchtet die
Anzeige. Klicken Sie auf die Anzeige, um sie auszuschalten. Mit steigender Reverb-Dauer werden Übersteuerungen wahrscheinlicher, da sich
der Rückkopplungsanteil des Reverb aufbaut
und einen größeren Ausgangspegel erreicht.
(siehe auch „Übersteuerungsanzeigen“ auf
Seite 17).
Input Level
Mit dem Input Level-Regler kann der Eingangspegel des Reverb eingestellt werden. Damit
senken Sie einerseits die Wahrscheinlichkeit
von Übersteuerungen und sorgen andererseits
für einen höheren Ausgangspegel des bearbeiteten Signals.
Mix
Der Mix-Regler dient zum Einstellen der Balance
zwischen dem Original- und dem Effektsignal
und somit zum Festlegen der Effekttiefe.
Der Einstellbereich reicht von 0 % bis 100 %.
70
Hall: Dieser Algorithmus simuliert einen guten
Konzertsaal mit natürlichem Klangcharakter.
Er ist für ein breites Spektrum von Größen und
Decay-Zeiten geeignet und kann mit einem
breiten Spektrum von Tonmaterial verwendet
werden. Wenn Sie „Decay“ auf den
Maximalwert einstellen, wird der Hall endlos
fortgesetzt.
Church: Ein dichter, diffuser, einer Kirche oder
Kathedrale ähnlicher Raum mit langer
Nachhallzeit, starker Streuung und etwas
Vorverzögerung.
Plate: Simuliert die akustischen Eigenschaften
eines durch eine Metallplatte erzeugten ReverbEffekts. Dieser Reverb-Typ hat normalerweise
eine starke Anfangsstreuung und einen relativ
hellen Klang, wodurch er sich besonders für
bestimmte Percussionsignale und
Vokalbearbeitung eignet. Mit Plate-Reverb
erhält auch der Ausgangston selbst immer
zusätzliches Volumen.
Room 1: Ein mittelgroßer Raum mit
natürlichem, vollem Klang, dessen Größe mit
sehr guten Ergebnissen von sehr klein bis groß
eingestellt werden kann.
Room 2: Ein kleinerer Raum als „Room 1“ mit
einer helleren Klangcharakteristik und einem
Einstellbereich, der bis „sehr klein“ verwendet
werden kann.
Ambient: Erzeugt ein transparentes
Resonanzverhalten, das einen räumlichen
Eindruck vermittelt, ohne die Klangtiefe oder
-dichte stark zu erhöhen. Extreme Einstellungen
können zu interessanten Ergebnissen führen.
Nonlinear: Erzeugt einen Hall, dessen Aufbau
natürlich verläuft und dann einem Gate ähnlich
plötzlich abgeschnitten wird. Diese unnatürliche Charakteristik des Decay ist besonders für
Percussion geeignet, da sie Tönen mit ausgeprägten Attack-Phasen ein aggressives Element
verleihen kann.
Size
Die Size-Bedienelemente dienen zusammen mit
den Algorithm-Bedienelementen dazu, die
Größe des „Raums“ für den Halleffekt
einzustellen. Es stehen die folgenden drei
Größen zur Auswahl: „Small“, „Medium“ und
„Large“. Die Hallcharakteristik ist von dieser
Einstellung abhängig (was auch für den
relativen Wert der Decay-Einstellung gilt).
Mit den Size-Schaltflächen kann der Bereich des
Halls von groß („Large“) bis klein („Small“)
eingestellt werden. Sie sollten zuerst den
Algorithmus festlegen und dann für „Size“
einen Wert wählen, der etwa der Größe des
Raums entspricht, dessen akustische
Eigenschaften Sie verwenden möchten.
Diffusion
Mit „Diffusion“ wird die Zuwachsrate
eingestellt, mit der sich das Anfangsecho über
einen Zeitraum hinweg verdichtet. Bei hohen
Einstellungen erfolgt schon im Anfangsstadium
eine starke Verdichtung des Echos. Bei niedrigen
Einstellungen ist der Zuwachs am Anfang
gering. Diese Steuerfunktion wird auch durch
die Size- und die Decay-Funktion beeinflusst, da
alle drei Funktionen zur Dichte des ReverbEffekts beitragen. Hohe Diffusion-Einstellungen
sind zur Verbesserung von Percussion geeignet.
Verwenden Sie niedrige oder mittlere
Einstellungen, um bei Vokalparts und
gemischtem Tonmaterial einen klareren,
natürlichen Klang zu erzeugen.
Decay
Über „Decay“ wird die Abfallrate eingestellt, die
das Abklingen des Reverb-Effekts nach Ende des
unbearbeiteten Direktsignals bestimmt.
Der Wert der Decay-Einstellung wird auch
durch die Size- und die Algorithmus-Funktionen
beeinflusst. Diese Funktion kann für die meisten
Algorithmen auf endlos eingestellt werden, um
den Reverb-Effekt unbegrenzt fortzusetzen.
Pre-Delay
Bestimmt, wie viel Zeit zwischen dem
Direktsignal und dem Einsetzen des Halls
verstreicht. In der Natur ist die Länge des PreDelay von der Größe und Beschaffenheit des
Raums, in dem sich der Schall ausbreitet, und
von der Position des Hörers relativ zur
Schallquelle abhängig. Mit „Pre-Delay“ wird
dieses Phänomen nachgeahmt, und es wird die
akustische Wahrnehmung von Entfernung und
Volumen in einem Raum simuliert. Bei langen
Pre-Delay-Einstellungen wird der Hallbereich
nicht über, sondern hinter dem unbearbeiteten
Audiosignal eingefügt.
71
Hi Frequency Cut
„Hi Frequency Cut“ steuert die DecayCharakteristik des Hochfrequenzanteils des
Reverb. Diese Funktion erzeugt zusammen mit
dem Low-Pass Filter das Hochfrequenzprofil des
Reverb. Bei relativ niedriger Einstellung klingen
hohe Frequenzen schneller ab als niedrige
Frequenzen, wodurch die Schallabsorption
durch die Luft in einem Saal simuliert wird.
Der Maximalwert dieser Funktion ist „Off“ (was
soviel wie Bypass bedeutet).
Dynamics II
Es gibt fünf verschiedene DigiRack-Plug-Ins zur
Dynamikbearbeitung: Compressor, Limiter,
Gate, Expander/Gate und DeEsser.
Compressor II
Low-Pass-Filter
Mit „Low-Pass Filter“ wird allgemein der
Hochfrequenzanteil des Reverb gesteuert,
indem eine Frequenz festgelegt wird, über der
das bearbeitete Signal mit einem Filter von 6 dB
pro Oktave gedämpft wird. Der Maximalwert
dieser Funktion ist „Off“ (was soviel wie Bypass
bedeutet).
Compressor II-Plug-In (hier: Mono)
Das Compressor II-Plug-In verkleinert den
Dynamikbereich eines Signals ab einem
gewählten Schwellenwert um einen bestimmten
Wert. Das Verhältnis zwischen Eingangs- und
Ausgangspegel (das bestimmt, wie weit der
Eingangspegel erhöht werden muss, damit sich
der Ausgangspegel um 1 dB erhöht) wird
Komprimierungsverhältnis (Compression
Ratio) genannt. Beispielsweise bewirkt bei
einem Komprimierungsverhältnis von 4:1 die
Zunahme des Eingangspegels um 8 dB eine
Zunahme des Ausgangspegels um 2 dB.
72
Die Lautstärke von Audiosignalen ist oft
Schwankungen unterworfen und kann deshalb
in einem Moment oberhalb des Schwellenwerts,
im nächsten unterhalb des Schwellenwerts
liegen. Mit dem Attack-Schieberegler können
Sie die Reaktionszeit des Kompressors, auch
„Attack“ genannt, bestimmen. Mit dem ReleaseSchieberegler kann der Zeitraum festgelegt
werden, der benötigt wird, dass die Verstärkung
des Kompressors wieder auf den ursprünglichen
Pegel zurückfällt.
Compressor-Bedienelemente
Phase Invert: Kehrt die Phase (Polarität) eines
Eingangssignals um. Damit ist es möglich, den
Frequenzgang von mit mehreren Mikrofonen
aufgenommenen Audioquellen zu verändern
oder die falsche Polung von Mikrofonkabeln zu
korrigieren.
Phase Invert:
Richtiges Einsetzen der Komprimierung
Damit die Komprimierung effektiv genutzt
werden kann, sollte die Attack-Zeit so eingestellt
sein, dass die Signale den Schwellenwert lange
genug überschreiten, um eine Zunahme des
Durchschnittspegels zu bewirken. Damit wird
sichergestellt, dass eine Pegelreduzierung die
Gesamtlautstärke des Signals nicht verringert.
Die Release-Zeit sollte lang genug sein, dass nur
einmal eine Reduktion der Verstärkung ausgelöst wird, auch wenn Signalpegel den Schwellenwert mehrfach hintereinander überschreiten. Wenn die Release-Zeit zu lang ist, kann eine
laute Passage des Audiomaterials eine Pegelreduzierung bewirken, die auch über eine leise
Passage anhält. Natürlich finden sich bei der
Komprimierung viele kreative Einsatzmöglichkeiten, bei denen diese Regeln nicht gelten.
Das Compressor II-Plug-In verfügt über interne
Anzeigen, auf denen Sie verfolgen können,
wie stark die Verstärkung reduziert wird. Die Anzeige für die Reduktion der Verstärkung bleibt
gewöhnlich in der Nullstellung, solange das Eingangssignal unterhalb des Schwellenwerts liegt.
Sobald der Schwellenwert überschritten wird,
schlägt die Anzeige nach links aus und zeigt in
dB an, wie stark die Verstärkung reduziert wird.
Gain: Stellt die Ausgangsverstärkung ein, um
stark komprimierte Signale auszugleichen.
Input-Anzeige: Zeigt den Pegel des
unbearbeiteten Signals am Eingang des
Kompressors an.
Output-Anzeige: Zeigt den Ausgangspegel des
Kompressors an. Dabei wird auch ein eventuell
über den Gain-Regler vorgenommener
Pegelausgleich berücksichtigt.
Reduction: Zeigt die Verstärkungsreduktion in
dB an.
Threshold: Stellt den Pegel ein, der als
Schwellenwert verwendet werden soll. Signale,
die diesen Pegelwert überschreiten, werden
komprimiert. Signale unterhalb dieses Werts
werden nicht bearbeitet. Eine Einstellung von
0 dB bedeutet, dass keine Komprimierung
angewendet wird.
Im Gegensatz zu analogen Kompressoren zeigt
ein Wert von 0 dB bei digitalen Geräten den
Vollpegel an (Full Scale, fs), d. h. den höchsten
Pegel vor der Übersteuerung. Oberhalb von 0 dB
gibt es keine Übersteuerungsreserve.
73
Ratio: Stellt das Komprimierungsverhältnis in
Dezibel oberhalb des Schwellenwerts ein. Wenn
„Ratio“ beispielsweise auf 2:1 eingestellt wurde,
werden die Veränderungen in allen Signalen,
die den Schwellenwert überschreiten, um die
Hälfte komprimiert.
Graph: Stellt die Kennlinie des Kompressors, die
sich aus den Einstellungen für „Threshold“,
„Ratio“ und „Knee“ ergibt, in einer Kurve dar.
Wenn Sie diese Regler anpassen, können Sie die
entsprechenden Änderungen anhand der Kurve
verfolgen.
Attack: Legt fest, wann der Kompressor bei
Überschreitung des Schwellenwerts reagiert.
Je kleiner der Wert, desto kürzer ist die AttackPhase. Je kürzer die Attack-Phase, desto
schneller dämpft der Kompressor das Signal.
Wenn Sie kurze Attack-Phasen benutzen und
das Signal stark begrenzen, sollten Sie mit einer
vergleichsweise langen Release-Phase arbeiten,
insbesondere bei Audiomaterial mit vielen,
schnell aufeinander folgenden Spitzenwerten.
Mehrkanal-Tracks im 5.1-, 6.1- oder 7.1Surround-Format. Dies ist nicht bei allen
Plug-Ins verfügbar. Zum Deaktivieren der LFEVerarbeitung deaktivieren Sie diese Schaltfläche. Weitere Informationen zum LFE-Kanal
Release: Legt fest, wie lange der Kompressor
noch weiter arbeitet, nachdem das
Eingangssignal unter den Schwellenwert
gefallen ist. Wenn Sie mit starker
Komprimierung arbeiten, sollten Sie
grundsätzlich lange Release-Phasen wählen,
um so genanntes Pumpen zu vermeiden.
Diese Störung tritt auf, wenn der Kompressor in
kurzen Abständen wiederholt zwischen
komprimierten und unkomprimierten
Signalpegeln wechseln muss. Eine längere
Release-Phase glättet die Pegeländerungen,
indem die einzelnen Übergänge zwischen
gedämpften und ungedämpften Signalen
verzögert werden. Benutzen Sie dagegen kurze
Release-Phasen, wenn Sie Audiomaterial mit
wenigen Spitzenwerten bearbeiten, die zudem
weiter auseinander liegen.
Knee: Legt die Geschwindigkeit fest, mit welcher der Kompressor die volle Komprimierung
erreicht, sobald der Schwellenwert überschritten
wurde. Der Wert für diesen Regler kann zwischen 0 (unvermittelte Ansprache) und 200
(weiche Ansprache) liegen.
74
External Key: Aktiviert bzw. deaktiviert die
Sidechain-Verarbeitung. Bei der SidechainVerarbeitung können Sie den Amplitudenverlauf eines anderen Referenz-Tracks als Steuersignal für den Kompressor verwenden. Weitere
Key Listen: Erlaubt das Abhören des ReferenzTracks, der am Sidechain-Eingang anliegt.
Sie benötigen diese Option, um den Kompressor
genau auf den Key Input abzustimmen.
Der Referenz-Track wird bei RTAS- und
AudioSuite-Versionen des Kompressors auf dem
rechten Audiokanal wiedergegeben.
„Key Listen“ wird nicht zusammen mit den
anderen Plug-In-Einstellungen gespeichert.
Limiter II
(Übersteuerungen oder Verzerrungen)
vermieden, indem nur die kurzzeitigen
Signalspitzen im Audioquellmaterial begrenzt
werden. Damit das menschliche Ohr die
Korrekturen an der Verstärkung nicht
wahrnehmen kann, werden extrem kurze
Attack- und Release-Phasen gewählt.
Das Limiter II-Plug-In wird nur zum Entfernen
von vereinzelten Spitzenwerten verwendet, da
die Verstärkungsreduktion von aufeinander
folgenden Spitzenwerten wahrnehmbar wäre.
Wenn im Audiomaterial viele Spitzenwerte
auftreten, sollte der Schwellenwert angehoben
und die Verstärkung manuell abgesenkt werden,
so dass nur noch einzelne, extreme Spitzenwerte
begrenzt werden.
Limiter II-Plug-In
Das Limiter II-Plug-In hindert Signalspitzen
daran, einen festgelegten Pegel zu überschreiten, und schützt so Verstärker oder Aufnahmegeräte vor Überlastung. Die meisten Limiter haben einen Ratio-Wert von 10:1 oder 20:1, es gibt
aber auch Limiter, die mit einem Wert von bis zu
100:1 arbeiten. Ein hoher Ratio-Wert begrenzt
den Dynamikbereich eines Signal durch Festlegen eines absoluten Maximalwerts.
Der Ratio-Wert des Limiters ist intern auf 100:1
festgelegt, die Attack-Phase ist auf 1 Millisekunde voreingestellt. Der Limiter verhält sich
ähnlich wie ein Kompressor mit extremen Einstellungen und kann dazu benutzt werden,
Knack- und Klickgeräusche zu entfernen oder
den Dynamikbereich zur Verwendung für den
Rundfunk oder für Medien mit geringer Eigendynamik (z. B. Audiokassetten) zu begrenzen.
Das Limiter II-Plug-In hindert kurzzeitige
Spitzenwerte daran, ihre volle Amplitude zu
erreichen. Wenn Sie den Limiter sachgemäß
einsetzen, werden die Durchschnittspegel
angehoben und gleichzeitig Überlastungen
Limiter-Bedienelemente
Phase Invert: Kehrt die Phase (Polarität) eines
korrigieren.
Gain: Stellt die Ausgangsverstärkung ein.
Input-Anzeige: Zeigt den Pegel des unbearbeiteten Signals am Eingang des Limiters an.
Limiters an. Dabei wird auch ein eventuell über
den Gain-Regler vorgenommener Pegelausgleich berücksichtigt.
Reduction: Zeigt den Wert an, um den das Signal
gedämpft wird.
begrenzt. Signale unterhalb dieses Werts werden
nicht bearbeitet.
75
Attack: Legt fest, wann der Limiter reagiert,
wenn der Schwellenwert überschritten wurde.
Je kleiner der Wert, desto kürzer ist die AttackPhase. Je kürzer die Attack-Phase, desto
schneller dämpft der Limiter das Signal. Wenn
Sie kurze Attack-Phasen benutzen und das
Signal stark begrenzen, sollten Sie mit einer
vergleichsweise langen Release-Phase arbeiten,
insbesondere bei Audiomaterial mit vielen,
schnell aufeinander folgenden Spitzenwerten.
Release: Bestimmt, wie lange der Limiter weiter
aktiv bleibt, nachdem das Eingangssignal unter
den Schwellenwert gefallen ist. Wenn Sie mit
hohen Werten für den Limiter arbeiten, sollten
Sie grundsätzlich lange Release-Phasen wählen,
um so genanntes Pumpen zu vermeiden. Diese
Störung tritt auf, wenn der Limiter in kurzen
Abständen wiederholt zwischen begrenzten und
unbegrenzten Signalpegeln wechseln muss.
Eine längere Release-Phase glättet die
Pegeländerungen, indem die einzelnen
Übergänge zwischen gedämpften und
ungedämpften Signalen verzögert werden.
Benutzen Sie dagegen kurze Release-Phasen,
wenn Sie Audiomaterial mit wenigen
Spitzenwerten bearbeiten, die zudem weiter
auseinander liegen.
Sidechain-Verarbeitung. Bei der SidechainVerarbeitung können Sie den Amplitudenverlauf eines anderen Referenz-Tracks als Steuersignal für die Begrenzung verwenden. Weitere
Sie benötigen diese Option, um den Limiter
Der Referenz-Track wird bei RTAS- und
AudioSuite-Versionen des Limiters auf dem
rechten Audiokanal wiedergegeben.
Key Listen-Einstellungen werden nicht
zusammen mit den anderen Plug-InEinstellungen gespeichert.
Gate II
Graph: Stellt die Kennlinie des Limiters, die sich
aus der Einstellung für „Threshold“ ergibt, in
einer Kurve dar. Wenn Sie diese Regler
anpassen, können Sie die entsprechenden
Änderungen anhand der Kurve verfolgen.
Mehrkanal-Tracks im 5.1-, 6.1- oder 7.1Surround-Format. Dies ist nicht bei allen PlugIns verfügbar. Zum Deaktivieren der LFEVerarbeitung deaktivieren Sie diese
76
Gate II-Plug-In
Das Gate-Plug-In (oder auch Noise Gate) schleift
Signale mit einem Standardpegel oberhalb des
gewählten Schwellenwerts auf den Ausgang
durch, ohne sie dynamisch zu bearbeiten.
Sobald das Eingangssignal unter den
Schwellenwert fällt, dämpft das Gate-Plug-In
den Ausgangspegel ganz oder teilweise und
schaltet das Signal damit stumm. Auf diese
Weise können gewünschte Signale passieren,
Störsignale dagegen werden unterdrückt.
Das Gate-Plug-In kann sowohl zur
Rauschunterdrückung auf einzelnen Tracks
eingesetzt werden, aber auch für Spezialeffekte,
beispielsweise zur Verkürzung eines ReverbEffekts.
Gate-Bedienelemente
Phase Invert: Kehrt die Phase (Polarität) des
korrigieren.
Gating: Zeigt den Wert der Reduktion in dB an.
die diesen Wert überschreiten, werden
durchgelassen, Signale unterhalb des Werts
werden je nach den Einstellungen der Attack-,
Hold-, Decay- und Range-Regler (siehe unten)
heruntergeregelt.
Attack: Stellt die Attack-Phase des GatePlug-Ins ein.
Hold: Bestimmt in Sekunden oder
Millisekunden, wie lange das Gate nach der
ersten Attack-Phase geöffnet bleibt. Mit diesem
Wert kann das Gate für eine längere Zeit offen
gehalten werden, wenn der Schwellenwert nur
ein einziges Mal überschritten wird. Außerdem
kann mit dem Hold-Regler das so genannte
Gate-Flattern unterdrückt werden. Dazu kann es
kommen, wenn die Eingangspegel um den
Schwellenwert herum schwanken, so dass das
Gate sich sehr schnell öffnet und schließt.
Decay: Legt fest, wie lange es dauert, bis das
Gate geschlossen wird, nachdem das
Eingangssignal unter den Schwellenwert
gefallen ist.
Range: Legt den Betrag fest, um den der Pegel
abgesenkt wird, wenn das Gate geschlossen ist.
Die Maximaleinstellung beträgt –80 dB. Wenn
Sie mit einer geringeren Dämpfung arbeiten,
können mehr Audiosignale, die unter dem
Schwellenwert liegen, das Gate zumindest
anteilig passieren. In der Praxis wird diese
Funktion bei der Schlagzeug-Abnahme genutzt,
um den Pegel des gesamten Schlagzeugs um
einen bestimmten Wert zu dämpfen, wodurch
das gegatete Instrument (z. B. die Snare)
hervorgehoben wird.
Graph: Stellt die Kennlinie des Gate, die sich aus
den Einstellungen für „Threshold“ und „Range“
ergibt, in einer Kurve dar. Wenn Sie diese Regler
Sidechain-Verarbeitung. Bei der SidechainVerarbeitung können Sie den Amplitudenverlauf eines anderen Referenz-Tracks als Steuersignal für die Begrenzung verwenden. Weitere
Sie benötigen diese Option, um das Gate genau
auf den Key Input abzustimmen.
77
Expander/Gate II
Expander/Gate-Bedienelemente
korrigieren.
Reduction-Anzeige: Zeigt die Signalreduktion in
dB an.
Expander/Gate II-Plug-In
Das Expander/Gate II-Plug-In unterdrückt
Rauschen, indem es die Verstärkung von
Signalen absenkt, die unterhalb des gewählten
Schwellenwerts liegen. Expander sind besonders
dafür geeignet, Störsignale zu reduzieren, die bei
der Aufnahme mit niedrigen Pegeln auftreten,
etwa Störungen, die vom Kopfhörer ausgehen.
Ein Expander entspricht in Grundzügen einem
Gate. Mit einem Expander lassen sich leise
Störsignale jedoch viel sanfter entfernen als mit
einem Gate, das sich abrupt öffnet und schließt.
Auf Wunsch können Sie dieses Plug-In auch als
Gate verwenden, indem Sie den Ratio-Parameter
auf die maximale Einstellung setzen und geringe
Werte für die Attack-, Decay- und ReleaseParameter wählen.
78
Schwellenwert verwendet werden soll. Der Pegel
von Signalen, die unter diesen Schwellenwert
absinken, wird reduziert. Signale oberhalb
dieses Werts werden nicht bearbeitet. (Achten
Sie darauf, dass das Audiomaterial über das
Expander/Gate-Plug-In wiedergegeben wird,
wenn Sie den Threshold-Schieberegler
einstellen, damit Sie die Auswirkungen des
Expander/Gate anhand der Reduction-Anzeige
überprüfen können.)
Ratio: Bestimmt das Maß der Expansion. Wenn
„Ratio“ beispielsweise auf 2:1 eingestellt wurde,
wird der Pegel aller Signale, die unter den
Schwellenwert fallen, um die Hälfte reduziert.
Bei hohen Einstellungen für „Ratio“ (z. B. 30:1
oder 40:1) arbeitet das Expander/Gate als Gate
und senkt leise Signale wesentlich stärker ab.
Wenn Sie Veränderungen am Ratio-Regler
vornehmen, können Sie sich an der integrierten
Anzeige orientieren, welche die Kennlinie des
Expanders entsprechend anpasst.
Attack: Legt die Reaktionszeit des Expanders
fest. Dadurch wird bestimmt, wie schnell der
Pegel eines Signals reduziert wird, sobald es
unter den Schwellenwert fällt. Im Zusammenspiel mit „Ratio“ können Sie einstellen, wie hart
oder weich die Kennlinie für die Verstärkungsreduktion sein soll.
Hold: Bestimmt in Sekunden oder
Millisekunden, wie lange Expander/Gate nach
der ersten Attack-Phase geöffnet bleibt. Damit
kann Expander/Gate für eine längere Zeit offen
gehalten werden, wenn der Schwellenwert nur
ein einziges Mal überschritten wird. Außerdem
kann mit dem Hold-Parameter das sogenannte
Gate-Flattern unterdrückt werden. Dazu kann es
kommen, wenn die Eingangspegel um den
Schwellenwert herum schwanken, so dass das
Gate sich sehr schnell öffnet und schließt.
Decay: Bestimmt, wie lange das Gate zum
Schließen benötigt, nachdem das Eingangssignal den Schwellenwert unterschritten hat
und die Hold-Zeit verstrichen ist.
Range: Legt den Betrag fest, um den der Pegel
abgesenkt wird, wenn das Gate geschlossen ist.
Die Maximaleinstellung beträgt –80 dB. Wenn
Sie mit einer geringeren Dämpfung arbeiten,
können mehr Audiosignale, die unter dem
Schwellenwert liegen, das Expander/Gate
zumindest anteilig passieren.
Key HPF: Hochpassfilter zum Entfernen
niedriger Frequenzen im Key Input-Signal.
Damit können Sie einen bestimmten
Frequenzbereich des Key Input festlegen, der
dann das Expander/Gate ansteuert. In der Praxis
wird diese Funktion genutzt, um einen als Key
Input genutzten Drum-Track so zu filtern, dass
sich das Expander/Gate nur bei bestimmten
hohen Frequenzen (wie bei einer Snare-Drum)
öffnet.
Key LPF: Tiefpassfilter zum Entfernen hoher
Frequenzen im Key Input-Signal. Damit können
Sie einen bestimmten Frequenzbereich des Key
Input festlegen, der dann das Expander/Gate
ansteuert. In der Praxis wird diese Funktion
genutzt, um einen als Key Input genutzten
Drum-Track so zu filtern, dass sich das
Expander/Gate nur bei bestimmten niedrigen
Frequenzen (wie bei einer Kick-Drum oder
einem Tom) öffnet. Der Maximalwert für „Key
LPF“ ist „Off“. Dadurch kann das Key InputSignal durchgeschleift werden, ohne dass dessen
hochfrequente Bandbreite begrenzt werden
müsste.
Graph: Stellt die Kennlinie des Expander/GatePlug-Ins, die sich aus den Einstellungen für
„Threshold“, „Ratio“ und „Range“ ergibt, in
einer Kurve dar. Wenn Sie diese Regler
Mehrkanal-Tracks im 5.1-, 6.1- oder 7.1Surround-Format. Dies ist nicht bei allen
Plug-Ins verfügbar. Zum Deaktivieren der
LFE-Verarbeitung deaktivieren Sie diese
Sidechain-Verarbeitung. Bei der SidechainVerarbeitung können Sie den Amplitudenverlauf eines Referenz-Tracks im Expander/Gate
abhören und als Steuersignal für das Expander/Gate verwenden. Weitere Informationen
finden Sie unter „Verwenden des Sidechain-Eingangs“ auf Seite 23.
Key Listen: Erlaubt das Abhören des ReferenzTracks, der am Sidechain-Eingang anliegt. Sie
benötigen diese Option, um das Expander/Gate
79
DeEsser
So setzen Sie das DeEsser-Plug-In
richtig ein:
Um das DeEsser-Plug-In am wirksamsten
einzusetzen, sollte es vor Kompressor- oder
Limiter-Plug-Ins geschaltet werden.
Am besten verwenden Sie es auf einzelnen
Tracks statt auf kompletten Mischungen, weil
sich das Audiomaterial nach einer zu intensiven
Bearbeitung mit einem DeEsser-Plug-In zu flau
anhören kann.
DeEsser-Plug-In
Mithilfe des DeEsser-Plug-Ins können Sie Zischlaute („s“, „sch“, „ch“ und „t“) und andere
Geräusche mit hohen Frequenzen reduzieren,
die bei Gesang, Voice-Over und Blasinstrumenten wie z. B. Flöten auftreten können.
Diese Laute können in einem Audiosignal Spitzenwerte verursachen und zu Störungen führen.
Das DeEsser-Plug-In vermindert diese
unerwünschten Klänge durch Schnellkomprimierung. Über den Threshold-Schieberegler
legen Sie den Pegel fest, oberhalb dessen die
Komprimierung einsetzt, und über den
Frequency-Schieberegler bestimmen Sie den
Frequenzbereich, in dem das DeEsser-Plug-In
arbeitet.
Das DeEsser-Plug-In arbeitet nur im
monophonen Modus.
80
Der Frequency-Schieberegler sollte auf den
Frequenzbereich von Zischlauten eingestellt
sein (gewöhnlich im Bereich von 4-10 kHz) und
nicht auf andere Bereiche des Signals. Dadurch
wird verhindert, dass das DeEsser-Plug-In die
Eigenschaften des Audiomaterials ändert.
Darüber hinaus sollte der Schwellenwert hoch
genug eingestellt sein, so dass das DeEsser-PlugIn nur durch Zischlaute ausgelöst wird. Wenn
der Schwellenwert zu niedrig eingestellt ist,
können laute Passagen, die keine Zischlaute
enthalten, eine Verstärkungsreduktion des
Audiomaterials bewirken, oder die Zischlaute
können zu stark gedämpft werden.
Um Audiomaterial mit sehr leisen und sehr
lauten Passagen besser zu bearbeiten, sollten Sie
den Threshold-Schieberegler automatisieren,
damit sich der Schwellenwert bei leisen
Abschnitten reduziert.
DeEsser-Bedienelemente
Input-Anzeige: Zeigt den Pegel des
unbearbeiteten Signals am Eingang des DeEsserPlug-Ins an.
DeEsser-Plug-Ins an.
Reduction: Zeigt die Verstärkungsreduktion in
dB an. Sie verbleibt auf der Nullstellung, wenn
das Eingangssignal unterhalb des
Schwellenwerts liegt.
komprimiert. Signale unterhalb dieses Werts
werden nicht bearbeitet. Eine Einstellung von
0 dB bedeutet, dass keine Bearbeitung mit dem
DeEsser-Plug-In stattfindet.
Frequency: Bestimmt den Frequenzbereich, in
dem das DeEsser-Plug-In arbeitet. In dem hier
angegebenen Bereich wird der Pegel der
Frequenzen reduziert. Schieben Sie den Regler
während der Audiowiedergabe hin und her, um
so die optimale Frequency-Einstellung zu
finden.
Mod Delay II
Das DigiRack-Mod Delay II-Plug-In dient zum
Erzeugen von Effekten, die auf einer
Zeitverzögerung beruhen. Zu diesen Effekten
gehören Echo, Slap Echo, Verdoppelung,
Chorus und Flange. Mod Delay II unterstützt
Sample-Raten bis zu 192 kHz.
Pro Tools 7.0 unterstützt das ältere Mod
Delay-Plug-In. Für neue Sessions wird
jedoch die Verwendung des Mod Delay IIPlug-Ins empfohlen. Verwenden Sie das
Mod Delay-Plug-In (im Additional FilesOrdner) nur, wenn dies aus Gründen der
Kompatibilität mit vorhandenen Sessions
notwendig ist. Wenn Sie das Mod DelayPlug-In nicht benötigen, verschieben Sie es
in den Plug-Ins (Unused)-Ordner. Die
Einstellungen des Mod Delay-Plug-Ins
können in das Mod Delay II-Plug-In
importiert werden.
Mod Delay II
Key Listen: Dient zum Abhören der
Spitzenwerte der Zischlaute, die dem DeEsserPlug-In als Key Input zum Starten der
Komprimierung dienen. Sie können sich so
beim Abhören auf die Zischlaute konzentrieren
und die Einstellungen entsprechend
feinabstimmen.
Mod Delay II-Plug-In (Long Delay)
81
Es gibt vier verschiedene Mod Delay II-Plug-Ins,
die sich in ihrer maximalen Verzögerungszeit
unterscheiden:
• Das Short Delay-Plug-In bietet eine
Verzögerung von 43 ms bei allen SampleRaten.
• Das Slap Delay-Plug-In bietet eine
Die Plug-Ins Short Delay und Slap Delay
verfügen über keine Regler für „Tempo“,
„Meter“, „Duration“ und „Groove“.
• Das Medium Delay-Plug-In bietet eine
• Das Long Delay-Plug-In bietet eine
• Das Extra Long Delay-Plug-In bietet eine
Verzögerung von 2,73 Sekunden bei allen
Sample-Raten.
Die TDM-Versionen des Extra Long DelayMono-To-Stereo- und Stereo-Plug-Ins
werden bei 96 kHz nicht unterstützt.
Keine der TDM-Versionen des Extra Long
Delay-Plug-Ins wird bei 192 kHz
unterstützt. Die RTAS-Versionen des Extra
Long Delay-Plug-Ins werden bei allen
Sample-Raten voll unterstützt.
Mod Delay II-Bedienelemente
Input: Regelt die Eingangslautstärke des Delays,
um Übersteuerungen vorzubeugen.
Mix: Bestimmt die Balance zwischen dem
verzögerten (Wet) und dem unbearbeiteten
(Dry) Signal. Wenn Sie ein Delay-Plug-In für
einen Flanger- oder Chorus-Effekt benutzen,
können Sie hier bis zu einem gewissen Grad die
Effekttiefe einstellen.
82
LPF (Low-Pass Filter): Bestimmt die Grenzfrequenz des Tiefpassfilters. Mit dem LPF-Regler
können Sie die hohen Frequenzen im FeedbackSignal dämpfen. Je tiefer der eingestellte Wert,
desto mehr hohe Frequenzen werden gedämpft.
Der Maximalwert für „LPF“ ist „Off“. Dadurch
kann das Signal durchgeschleift werden, ohne
dass die Bandbreite des Plug-Ins begrenzt werden müsste.
Delay: Bestimmt die Verzögerungszeit zwischen
dem unbearbeiteten und dem verzögerten
Signal.
Depth: Regelt die Modulationstiefe des
verzögerten Signals.
Rate: Regelt die Modulationsrate des
verzögerten Signals.
Feedback: Bestimmt den Anteil des
Ausgangssignals, der als Feedback an den
Eingang zurückgeführt wird. Auch die Anzahl
der Wiederholungen des verzögerten Signals
wird mit diesem Regler festgelegt. Negative
Werte verleihen Flanger-Effekten einen
intensiven, „tunnelartigen“ Klang.
Tempo Sync: Tempo Sync bietet eine direkte
Verbindung zwischen Session-Tempo und PlugIn-Parametern, die MIDI Beat Clock
unterstützen. Diese direkte Verbindung erlaubt
eine direkte Synchronisierung und Abgleich von
Änderungen von Verzögerung, Auto-Pan und
anderen zeitbezogenen Effekten mit dem
Session-Tempo. Für Plug-Ins, die Tempo Sync
nicht unterstützen, steht das ursprüngliche
MIDI Beat Clock-Dialogfeld (Setup > MIDI >
MIDI Beat Clock) in Pro Tools weiterhin zur
Verfügung.
Tempo Sync steht für Plug-Ins, bei denen es
die Funktionalität einschränken würde,
nicht zur Verfügung. So verwenden Sie etwa
für das Virus Indigo- und das IndigoV40Plug-In das MIDI Beat Clock-Dialogfeld
(Setup > MIDI > MIDI Beat Clock). Weitere
Informationen hierzu finden Sie in Ihrem
Weitere Informationen finden Sie unter „Tempo
Sync“ auf Seite 24.
Tempo: Steht für einige Plug-Ins, die Tempo
Sync nicht unterstützten, zur Verfügung.
Mit „Tempo“ wählen Sie das gewünschte Tempo
in Beats per Minute (BPM) aus. Die Einstellung
ist unabhängig von dem Tempo, das in
Pro Tools verwendet wird. Wenn eine
bestimmte Dauer ausgewählt wurde (siehe
„Duration“ weiter unten), beeinflusst jede
Bewegung dieses Reglers die Delay-Einstellung.
Zudem wird der Regelbereich der beiden
Parameter durch die für die aktuelle Dauer
maximal verfügbare Delay-Zeit begrenzt.
Um sehr kurze oder lange Verzögerungen
einstellen zu können, müssen Sie eventuell
alle Duration-Schaltflächen deaktivieren.
Wählen Sie „Event > Identify Beat“ oder
„Event > Beat Detective“, um das Tempo zu
bestimmen. Ausführliche Informationen zu
den Befehlen „Identify Beat“ und „Beat
Detective“ finden Sie im Pro ToolsReferenzhandbuch.
Meter: Ermöglicht die Eingabe einfacher oder
zusammengesetzter Taktarten. Standardmäßig
ist ein 4/4-Takt eingestellt.
Duration: Bestimmt das gewünschte Delay nach
musikalischen Gesichtspunkten. Geben Sie die
gewünschte Verzögerung durch Auswählen des
entsprechenden Notenwerts an: ganze Note,
halbe Note, Viertelnote, Achtelnote oder
Sechzehntelnote. Mithilfe der Punktierungsund der Triolen-Schaltfläche können Sie den
ausgewählten Notenwert punktieren oder als
Notenwert innerhalb einer Triole definieren.
Wenn Sie z. B. eine Viertelnote und dann den
Punkt auswählen, erhalten Sie ein punktiertes
Viertel, mit einer Achtelnote und der
Triolenschaltfläche erhalten Sie ein
Triolenachtel.
Triolen-Modifier Punkt-Modifier
Duration
Tempo-, Meter-, Duration- und Groove-Regler
Groove: Ermöglicht eine Feineinstellung der
Verzögerung in Prozentwerten der 1:4Unterteilung des Schlags. Sie können so einen
„swingenden“ Effekt erzeugen, indem Sie die
Verzögerung geringfügig gegen den genauen
Beat des Tracks verschieben.
Es ist nicht möglich, die jeweilige maximale
Verzögerungslänge für die jeweilige Version
von Mod Delay II zu überschreiten.
Dies bedeutet, dass Sie möglicherweise die
Tempo-Bedienelemente („Tempo“, „Meter“,
„Duration“ und „Groove“) nicht über den
vollständigen Bereich anpassen können.
In diesem Fall sollten Sie eine Version von
Mod Delay II verwenden, die mit einer
längeren Verzögerungszeit arbeitet.
So können Sie z. B. von Medium Delay
auf Long Delay wechseln.
83
Mod Delay II im Mehrkanal-Betrieb
Bei Mehrkanal-Versionen von Mod Delay II sind
der Tempo- und der Meter-Regler gekoppelt.
Jeder Kanal verfügt über eigene Duration- und
Groove-Regler, die Tempo- und Meter-Regler
jedoch arbeiten global.
Der TDM Signal Generator produziert einen
Ton, sobald er in einen Track eingeschleift
wird. Klicken Sie auf die Bypass-Schaltfläche, um den Signal Generator stummzuschalten. Bei Verwendung der RTASVersion des Signal Generator starten Sie die
Wiedergabe zur Erzeugung eines Tons.
Signal Generator-Bedienelemente
Tempo-, Meter-, Duration- und Groove-Regler einer
Stereo-Instanz von Mod Delay II
Signal Generator
Mithilfe des Signal Generator-Plug-Ins erzeugen
Sie Audioprüftöne in verschiedenen
Frequenzen, Wellenformen und Amplituden.
Dies ist besonders hilfreich bei der Erzeugung
von Referenzsignalen zur Kalibrierung der
Pro Tools|HD-Interfaces (z. B. 96 I/O oder
192 I/O) und anderer Elemente Ihres Studios.
Wie Sie mit dem Signal Generator-Plug-In
96 I/O-, 192 I/O- und ältere AudioInterfaces kalibrieren, erfahren Sie im
Handbuch „Erste Schritte mit
Pro Tools|HD“.
Frequency: Bestimmt die Frequenz des Signals
in Hertz. Das Spektrum reicht bei Sessions mit
44,1 kHz von 20 Hz bis 20 kHz. Die obere
Grenze dieses Frequenzbereichs wird in Sessions
mit 96 kHz und 192 kHz entsprechend deren
Nyquist-Frequenz heraufgesetzt (nur auf
Systemen der HD-Serie).
Level: Legt die Amplitude des Signals in Dezibel
fest. Das Spektrum reicht von –95 dB bis 0,0 dB.
Signal: Mit diesen Schaltflächen wählen Sie die
Wellenform. Zur Auswahl stehen Sinus,
Rechteck, Sägezahn, Dreieck, weißes Rauschen
und rosa Rauschen.
Das Signal Generator-Plug-In wurde nicht
für strenge Testzwecke, sondern lediglich
zum einfachen Kalibrieren von Pegeln
entwickelt.
Peak: Erzeugt Signale mit höchstmöglichem
Pegel, jedoch ohne Übersteuerung.
RMS: Erzeugt Signale entsprechend des RMSWerts (Root-Mean-Square) oder mit dem
Durchschnittspegel des Signals.
Signal Generator-Plug-In
84
Pitch
(Nur Pro Tools HD)
Das Pitch-Plug-In ist für eine Reihe verschiedenster Audioproduktionsanwendungen ausgelegt,
von der Tonhöhenkorrektur bis hin zum Sounddesign.
Das Pitch-Plug-In war früher unter dem
Namen DPP-1 bekannt. Es ist mit allen
Einstellungen und Vorgaben, die für DPP-1
erstellt wurden, uneingeschränkt
kompatibel.
Pitch-Bedienelemente
Input Level: Senkt den Eingangspegel des PitchPlug-Ins, um ein internes Übersteuern zu
vermeiden.
Signal Present-LED-Anzeige: Zeigt an, dass ein
Eingangssignal anliegt.
Pitch-Plug-In
Bei der Pitch-Bearbeitung wird die Sample-Rate
der Wiedergabe variiert, um eine Änderung der
Tonhöhe zu erzielen. Die Änderung der SampleRate der Wiedergabe ist im Grunde nur eine
digitale Nachahmung des Abspielens von
Bändern mit wechselnder Geschwindigkeit.
Somit ist diese Technik unzureichend, da sie
sich auch auf die Gesamtdauer des Materials
auswirkt.
Die Tonhöhenänderung mit dem Pitch-Plug-In
beruht auf einer viel komplexeren Technik:
Teile der Audiowellenform selbst werden digital
hinzugefügt oder entfernt, wobei mithilfe von
Crossfades Aussetzer ausgeglichen und unerwünschte Artefakte minimiert werden.
Das Ergebnis ist ein bearbeitetes Signal in einer
anderen Tonhöhe, jedoch mit derselben Länge
als das ursprüngliche unbearbeitete Material.
Übersteuerungsanzeige: Zeigt eine eventuelle
Übersteuerung des Ausgangs an. Dabei
handelt es sich um eine Clip Hold-Anzeige.
Dies bedeutet, dass die Anzeige beleuchtet
bleibt, sobald eine Übersteuerung auftritt.
Klicken Sie auf die Anzeige, um sie
auszuschalten. Durch lange Verzögerungen und
hohe Feedbacks erhöht sich das Risiko einer
Übersteuerung.
Mix: Stellt das Verhältnis zwischen
Originalsignal (Dry) und Effektsignal (Wet) ein.
Im Allgemeinen ist es ratsam, diesen Parameter
auf 100 % Wet zu setzen, es sei denn, Sie
verwenden das Pitch-Plug-In inline auf einem
Insert für einen bestimmten Track oder ein
Element in einer Mischung. Dieser Regler kann
ohne bzw. mit äußerst geringen Auswirkungen
auf den Eingangspegel über seinen gesamten
Bereich hinweg eingestellt werden.
dem unbearbeiteten und dem tonhöhenkorrigierten Signal. Die Maximaleinstellung beträgt
125 Millisekunden. Wenn Sie „Delay“ zusammen mit „Feedback“ verwenden, können Sie ein
einziges, tonhöhenkorrigiertes Echo oder eine
Echoserie mit ansteigender Tonhöhe erstellen.
85
Feedback: Legt den Grad und den Typ (positiv
oder negativ) des Feedbacks fest, der vom
Ausgang des Delay-Anteils des Pitch-Plug-Ins
wieder zurück auf den Eingang geleitet wird.
Auch die Anzahl der Wiederholungen des
verzögerten Signals wird mit diesem Regler
festgelegt. Er ermöglicht die Erzeugung von
Effekten mit ansteigender bzw. absteigender
Tonhöhe und nachfolgenden,
tonhöhenkorrigierten Echos.
Coarse: Passt die Tonhöhe eines Signals in
Halbtönen über einen Zwei-Oktav-Bereich an.
Die Tonhöhenänderungen werden sowohl im
Semitones-Feld als auch auf den Notenlinien
unterhalb des Schiebereglers angezeigt. Bei
Verwendung der –8va- und +8va-Schaltflächen
zusammen mit dem Coarse-Regler steht Ihnen
ein leistungsstarker Anpassungsbereich über
vier Oktaven zur Verfügung.
–8va- und +8va-Schaltflächen: „–8va“ senkt die
Tonhöhe um eine Oktave, ausgehend von den
aktuellen Einstellungen der Coarse- und FineRegler. „+8va“ erhöht die Tonhöhe um eine
Oktave, ausgehend von den aktuellen
Einstellungen der Coarse- und Fine-Regler.
Relative Pitch Entry (Notenlinien)
Durch Klicken auf eine Note auf den
Notenlinien legen Sie fest, wie weit das
Audiosignal transponiert werden soll. Wenn das
C in der Mitte der Darstellung markiert ist,
wurde keine Transposition vorgenommen.
Wenn allerdings eine Tonhöhenänderung
angegebenen wurde, wird das dem Wert, um
den transponiert werden soll, entsprechende
Notenintervall gelb markiert. Durch Klicken auf
die Notenlinien bei gedrückter Alt-Taste
(Windows) bzw. Option-Taste (Macintosh)
können Sie den im Coarse-Regler angegebenen
Wert auf Null zurücksetzen.
86
Relative Tonhöheneingabe
Fine: Legt die Tonhöhe eines Signals in Cents
(Hundertstel eines Halbtones) in einem Bereich
von 100 Cents fest. Der einstellbare Bereich des
Reglers liegt zwischen –49 und +50 Cents. Die
genauen Werte der Tonhöhenänderung werden
im Cents-Feld angezeigt. Die VorzeichenSymbole unterhalb des Reglers geben die
Abweichung vom nächsten Halbton an.
Ratio: Gibt das Transpositionsverhältnis
zwischen der Originaltonhöhe und dem
ausgewählten Transpositionswert an.
Crossfade: Stellt die Crossfade-Länge in Millisekunden ein und passt so das Pitch-Plug-In optimal an das zu bearbeitende Audiomaterial an.
Das Pitch-Plug-In verändert die Tonhöhe, indem es Passagen des ausgewählten Audiomaterials wiederholt bzw. auslässt und in der Wellenform sehr schnelle Crossfades zwischen diesen
Änderungen erstellt.
Die Crossfade-Länge bestimmt, in welchem
Umfang das Audiomaterial zur Vermeidung von
Störgeräuschen, z. B. Klicken, geglättet wird.
Solche Störgeräusche entstehen beispielsweise,
wenn das Audiomaterial zwecks
Tonhöhenkorrektur geloopt wird.
Grundsätzlich sollten Sie für geringfügige
Änderungen in der Tonhöhe längere Crossfades
und für größere Änderungen kürzere Crossfades
wählen. Lange Crossfades haben den Nachteil,
dass sie mit dem Signal auch die Signalspitzen
glätten. Bei bestimmten Arten von Audiomaterial, wie z. B. Gesang, kann dies
wünschenswert sein. Für Material mit
ausgeprägten Signalspitzen wie Drums oder
Percussion ist es hingegen nicht geeignet.
Dieser Regler ist standardmäßig auf Auto
eingestellt. Bei dieser Einstellung werden
Crossfade-Zeiten automatisch gemäß den
Einstellungen der Coarse- und Fine-Regler
festgelegt. Diese Einstellung ist für die meisten
Anwendungen geeignet. Sie können CrossfadeZeiten jedoch bei Bedarf auch manuell
einstellen und optimieren. Verwenden Sie dazu
den Crossfade-Schieberegler. Für Audiomaterial
mit ausgeprägten Attack-Signalspitzen sollten
sie kürzere Crossfade-Zeiten verwenden. Für
Audiomaterial mit wenig ausgeprägten AttackSignalspitzen sind hingegen längere CrossfadeZeiten geeignet.
Minimum Pitch: Legt die Mindestfrequenz für
die Grundschwingung fest, die das Pitch-Plug-In
bei der Tonhöhenänderung erkennen soll.
Damit können Sie die Leistung des Pitch-PlugIns optimieren, indem Sie diesen Wert an der
tiefsten in dem zu bearbeitenden Audiomaterial
vorhandenen Grundschwingung ausrichten.
Maximum Pitch: Legt die Höchstfrequenz für die
Grundschwingung fest, die das Pitch-Plug-In bei
der Tonhöhenänderung erkennen soll. Damit
können Sie die Leistung des Pitch-Plug-Ins
optimieren, indem Sie diesen Wert (und die Einstellung für Minimum Pitch) an der höchsten in
dem zu bearbeitenden Audiomaterial vorhandenen Grundschwingung ausrichten. Der einstellbare Bereich des Reglers liegt zwischen 30 und
4000 Hz. Die Vorgabe ist 240 Hz.
TimeAdjuster
Das TimeAdjuster-Plug-In bietet drei
Funktionen:
• Ausgleich der durch TDM- oder RTASRouting verursachten Verzögerungen
• Ausgleich der Verstärkung (+/– 24 dB)
• Phasenumkehrung zur Korrektur von
gegenphasigen Signalen
Bei Audiomaterial mit niedrigen Grundfrequenzen (z. B. Aufnahmen einer elektrischen Bassgitarre) bringt die Einstellung dieses Parameters
auf einen niedrigen Wert (z. B. 30 Hz) eine deutliche Leistungssteigerung des Pitch-Plug-Ins mit
sich. Beim Verwenden dieses Parameters ist es
äußerst wichtig zu beachten, dass die Grundfrequenz des zu bearbeitenden Audiomaterials
über dem hier angegebenen Wert liegen muss.
Der einstellbare Bereich des Reglers liegt
zwischen 15 und 1000 Hz. Die Vorgabe ist
60 Hz. Die Anpassungsmöglichkeiten sind
immer an die aktuelle Einstellung des
Maximum Pitch-Reglers gebunden, so dass der
Tonumfang immer mindestens eine Oktave und
höchstens fünf Oktaven umfassen kann.
TimeAdjuster-Plug-In
Genauere Informationen zu Verzögerungsausgleich und TimeAdjuster finden Sie im
Mit dem TimeAdjuster-Plug-In können auf
effiziente Weise durch DSP- oder HostBearbeitung verursachte Verzögerungen in
Ihrem Pro Tools-System ausgeglichen werden.
87
Es gibt drei Versionen des TimeAdjuster-PlugIns, die jeweils unterschiedliche SampleVerzögerungsbereiche unterstützen:
Short: Unterstützt eine Verzögerung von
maximal 256 Samples bei allen Sample-Raten.
Medium: Unterstützt eine Verzögerung von
Long: Unterstützt eine Verzögerung von
TimeAdjuster-Bedienelemente
Eingangssignals um. Im Gegensatz zu den PlugIns einiger Dritthersteller verfügen die meisten
Digidesign-Plug-Ins über eine eigene Phase
Invert-Schaltfläche. Die Phasenumkehrung
kann zum Ausgleich von Verzögerungen
genutzt werden, wenn Sie unbekannte
Verzögerungsfaktoren nach Gehör korrigieren
möchten (siehe „Verwenden des TimeAdjusterPlug-Ins zum manuellen Ausgleich von
Verzögerungen“ auf Seite 88).
Gain: Hebt die Verstärkung des Audiosignals um
bis zu 24 dB an bzw. senkt sie ab. Mit diesem
Schieberegler kann die Verstärkung eines Signals
in Echtzeit erheblich geändert werden. Wenn
Sie beispielsweise mit sehr leisen Audiosignalen
arbeiten, könnte es von Vorteil sein, die
Kanalverstärkung auf einen angemessenen
Arbeitspegel anzuheben, damit der Fader in
seinem optimalen Bereich arbeiten kann.
Mithilfe des Gain-Reglers können Sie die
Verstärkung in Echtzeit beliebig ändern, ohne
die Datei dauerhaft zu bearbeiten, wie es bei
einem AudioSuite-Plug-In der Fall wäre.
Delay: Abhängig davon, welche Version von
TimeAdjuster Sie verwenden, gleicht diese
Option Verzögerungen von bis zu 8192 Samples
aus oder nimmt allgemeine Korrekturen an den
88
Phasenbeziehungen eines Audiosignals vor, das
mit mehreren Mikrofonen aufgenommen
wurde. Der Regler ist auf ein Delay von vier
Samples voreingestellt. Dies entspricht der
Verzögerung, die vom TimeAdjuster-Plug-In
selbst verursacht wird.
Auch wenn die Phasenumkehrung von
Tontechnikern viele Jahre lang als kreatives
Mittel für die Korrektur des Frequenzgangs
zwischen mehreren Mikrofonen genutzt wurde,
können mit der Verzögerungskorrektur auf
Sample-Ebene viel genauere Resultate erzielt
werden. Durch kreativen Umgang wird diese
Funktion zu einem leistungsfähigen Werkzeug
zur Korrektur des Frequenzgangs und des
zeitlichen Bezugs von Audiosignalen, die mit
mehreren Mikrofonen aufgenommen wurden.
Verwenden des TimeAdjusterPlug-Ins zum manuellen Ausgleich
von Verzögerungen
Bei der DSP- und Host-Bearbeitung in allen
digitalen Systemen treten Verzögerungen
unterschiedlichen Ausmaßes auf. Mit dem
TDM-TimeAdjuster-Plug-In können Sie den
Signalfluss eines Pro Tools-Tracks um eine
genaue Anzahl von Samples verzögern und
damit die durch ein bestimmtes Plug-In
verursachte Verzögerung ausgleichen.
Das TimeAdjuster-Plug-In stellt Ihnen
Voreinstellungen zum Ausgleich der durch
typische Anwendungen verursachten
Verzögerungen zur Verfügung.
Um die Verzögerung von mehreren, nacheinander geschalteten Plug-Ins auszugleichen,
entnehmen Sie den Einstellungsdateien als
Referenz die jeweiligen Verzögerungszeiten und
addieren diese zur Ermittlung der Gesamtverzögerung.
Manche Plug-Ins (wie z. B. Maxim und
DINR BNR von Digidesign) verfügen bei
unterschiedlichen Sample-Raten über
unterschiedliche Verzögerungen.
Im Digidesign Plug-Ins-Handbuch sind
diese Plug-Ins ausführlich beschrieben.
Sie können auch die Verzögerung in Samples für
die jeweiligen Plug-Ins nachschlagen und
anschließend die entsprechende
Gesamtverzögerung eingeben.
So bestimmen Sie die Verzögerung eines Plug-Ins
durch Umkehrung der Signalphase:
1 Platzieren Sie zwei identische Audio-Regions
auf zwei unterschiedlichen Tracks und stellen
Sie deren Panorama auf Mitte (Mono).
2 Aktivieren Sie das Plug-In, dessen
Verzögerungszeit Sie berechnen möchten, im
ersten Track. Im zweiten Track aktivieren Sie
dann das TimeAdjuster-Plug-In.
3 Kehren Sie mit dem TimeAdjuster die
Phase um.
Eine Tabelle mit den Verzögerungen der
einzelnen DigiRack-Plug-Ins finden Sie in
Anhang B, „DSP-Signalverzögerungen
durch TDM-Plug-Ins“.
Um DSP-bedingte Verzögerungen manuell
auszugleichen, haben Sie folgende
Möglichkeiten:
Phasenumkehrung
Bei phasenkohärenten Track-Paaren oder
Tracks, die mit mehreren Mikrofonen
aufgenommen wurden, können Sie
Verzögerungen mit einer Phasenumkehrung
eliminieren. Wenn Sie nach der Umkehrung der
Phase kein Audiosignal mehr hören, haben Sie
die Verzögerung präzise eingestellt und
ausgeglichen. Dies liegt daran, dass die beiden
identischen Signale, von denen eines in der
Phase umgekehrt wurde, sich aufgrund ihrer
nun gegensätzlichen Polarität gegenseitig
akustisch auslöschen. Mit dieser Methode
können Sie leicht die exakte Verzögerungszeit
eines Plug-Ins herausfinden.
4 Halten Sie die Strg-Taste (Windows) bzw.
Apfel-Taste (Macintosh) gedrückt und justieren
Sie die Verzögerung mit der Maus oder mit den
Pfeiltasten nach oben bzw. unten in Schritten
von je einem Sample, bis das Audiosignal
verstummt.
5 Deaktivieren Sie die Phasenumkehrung.
6 Speichern Sie die TimeAdjuster-Einstellung
für zukünftigen Gebrauch.
Auslöschung von Kammfiltereffekten
Stellen Sie die Verzögerung bei gleichphasigen
Signalen so ein, dass keine Kammfiltereffekte
mehr auftreten.
Anzeige der Kanalverzögerung
Da die jeweiligen Verzögerungswerte von PlugIns anhand der Channel Delay-Anzeigen
abgelesen werden können, haben Sie eine
weitere Möglichkeit, Verzögerungen
auszugleichen.
89
So können Sie die Verzögerungswerte ablesen und
mit dem TimeAdjuster ausgleichen:
1 Klicken Sie bei gedrückter Strg-Taste
(Windows) bzw. Apfel-Taste (Macintosh) auf die
Pegelanzeige des Tracks, um zwischen den
Anzeigen für Pegel (in der Anzeige „vol“),
Headroom („pk“) und Kanalverzögerung („dly“)
umzuschalten. Die Signalverzögerungen werden
in Samples angezeigt.
Überprüfen der DSP-Verzögerung eines Track Inserts
(Mix-Fenster)
2 Starten Sie das TimeAdjuster-Plug-In und
wenden Sie es auf den Track an, den Sie
verzögern wollen. Klicken Sie bei gedrückter
Strg-Taste (Windows) bzw. Apfel-Taste
(Macintosh) auf die Pegelanzeige des Tracks,
bis der Wert für die Kanalverzögerung
angezeigt wird.
3 Ändern Sie im TimeAdjuster-Plug-In die
Verzögerungszeit für den Track, so dass sie mit
der Kanalverzögerung des ersten Tracks
übereinstimmt. Stellen Sie dazu den DelaySchieberegler auf die gewünschte Position oder
geben Sie den entsprechenden Wert in das
Delay-Feld ein.
4 Sie können die Verzögerungswerte
überprüfen, indem Sie einen Audio-Track
duplizieren, seine Phasenlage umkehren und
die Verzögerung manuell ausgleichen.
90
Wann Sie Verzögerungen
ausgleichen sollten
Wenn Sie die Verzögerungen im gesamten
System mit TimeAdjuster ausgleichen möchten,
sollten Sie für jeden Kanal die maximale
Verzögerungszeit berechnen und jeden Kanal an
diesen Maximalwert anpassen.
Das ist allerdings nicht immer notwendig.
Es müssen möglicherweise nur Verzögerungen
zwischen Tracks ausgeglichen werden, deren
Phasenkohärenz erhalten bleiben muss
(beispielsweise bei Instrumenten, die mit
mehreren Mikrofonen aufgenommen wurden,
oder bei Stereosignalen). Wenn Sie nur mit
Monosignalen arbeiten und die auftretenden
Verzögerungen relativ gering sind (also z. B. nur
einige Samples betragen), müssen Sie sich über
den Ausgleich der Verzögerung keine Gedanken
machen.
Weitere Informationen zu Verzögerungen
und Mischungen in Pro Tools HD-Systemen
Trim
Mit dem Trim-Plug-In können Sie ein
Audiosignal von -∞ (unendlich) dB auf +6 dB
oder von -∞ (unendlich) dB auf +12 dB
dämpfen. Ein auf einen Mehrkanal-Track
angewendetes Multimono-Trim-Plug-In wirkt
beispielsweise als einfache, DSP-sparende MuteSteuerung für die einzelnen Kanäle eines Tracks.
Diese Funktion ist sehr hilfreich, weil die Track
Mute-Schaltflächen alle Kanäle eines
Mehrkanal-Tracks stummschalten und kein
Stummschalten der einzelnen Kanäle eines
Tracks zulassen.
Output-Anzeige: Zeigt den Ausgangspegel an.
Dabei wird auch ein eventuell mit dem GainRegler vorgenommener Verstärkungsausgleich
berücksichtigt.
Stummschalten: Schaltet den Signalausgang
stumm.
Trim-Plug-In
(siehe auch „Koppeln und Entkoppeln der
Bedienelemente von Multimono-Plug-Ins“
auf Seite 21).
Klicken Sie bei gedrückter Alt-Taste
(Windows) bzw. Option-Taste (Macintosh)
auf den Trim-Selector, um ein Plug-InFenster für jeden Kanal eines MehrkanalTracks aufzurufen.
Trim-Bedienelemente
korrigieren.
Gain: Korrigiert die Verstärkung (Gain) im
Bereich zwischen -∞ dB und +6 dB oder +12 dB,
abhängig davon, ob die Verstärkung auf +6 oder
+12 dB eingestellt ist.
+6/+12 Gain-Umschaltung: Schaltet das
Maximum an Pegelreduzierung auf -∞ dB bis
+6 dB und -∞ dB bis +12 dB.
Automationsdaten werden entsprechend der
aktuellen Gain-Einstellung angepasst. Bei
der Arbeit mit Automationsdaten einer
älteren Version des Trim-Plug-Ins sollten
Sie sicherstellen, dass die Gain-Einstellung
+6 dB beträgt.
91
92
Kapitel 6
DigiRack AudioSuite-Plug-Ins
EQ III
Das EQ III-Plug-In verfügt über einen hochwertigen 7-Band-EQ, 2–4-Band-EQ oder 1-Band-EQ
zum Anpassen des Frequenzspektrums von
Audiomaterial.
Das EQ III-Plug-In wird im Plug-In- und im
AudioSuite-Menü in Form von zwei Auswahlmöglichkeiten angezeigt: 7-Band oder 1-Band.
(Die Option 2–4-Band ist im AudioSuite-Format
nicht verfügbar. Verwenden Sie stattdessen
7-Band.)
Der 7-Band-EQ und der 2–4-Band-EQ werden
im selben Fenster und mit denselben Bedienelementen angezeigt, aber beim 2–4-Band-EQ ist
nur eine begrenzte Anzahl der sieben verfügbaren Bänder zur gleichen Zeit aktiv.
1-Band-EQ
Er verfügt über ein eigenes Fenster mit sechs
auswählbaren Filtertypen.
1-Band-EQ-Fenster
Die Funktionen dieser Plug-Ins sind nicht
echtzeitfähig, ansonsten jedoch mit denen der
Echtzeit-Versionen identisch.
Nähere Informationen zu den einzelnen
Parametern dieser Plug-Ins finden Sie unter
„EQ III“ auf Seite 49.
EQ II
Informationen hierzu finden Sie im Handbuch
für die EQ II-Plug-Ins im PDF-Format.
Kapitel 6: DigiRack AudioSuite-Plug-Ins
93
Dynamics II
Zu AudioSuite gehören fünf verschiedene
Dynamik-Plug-Ins. Dazu gehören:
• Compressor II
• Limiter II
• Gate II
• Expander/Gate II
• DeEsser
Die Funktionen dieser Plug-Ins sind nicht
Parametern dieser Plug-Ins finden Sie unter
„Dynamics II“ auf Seite 72.
Limiter II-AudioSuite-Plug-In
Gate II-AudioSuite-Plug-In
Compressor II-AudioSuite-Plug-In
94
Chorus
Chorus kombiniert eine verzögerte und leicht
transponierte Kopie eines Audiosignals mit dem
ursprünglichen Signal und gibt dem Material
dadurch einen voluminöseren Klang.
Das Chorus-Plug-In war früher unter dem
NamenD-fx Chorus bekannt. Es ist mit
allen Einstellungen und Vorgaben, die für
D-fx Chorus erstellt wurden, uneingeschränkt kompatibel.
Expander/Gate II-AudioSuite-Plug-In
Chorus-Plug-In
Gain: Hiermit kann der Eingangspegel des
Chorus eingestellt werden, um Übersteuerung
zu vermeiden oder den Ausgangspegel des
bearbeiteten Signals zu erhöhen. Der
Schieberegler ist standardmäßig auf +3 dB
gestellt. Wenn das Ausgangsmaterial sehr nahe
am Spitzenpegel aufgenommen wurde, kann die
Standardeinstellung von +3 dB zu einer
Übersteuerung führen. Mit diesem Regler
können Sie den Eingangspegel einstellen.
DeEsser-AudioSuite-Plug-In
Wenn Sie „Sum Inputs“ aktivieren, werden die
unverarbeiteten (Dry) Signale (Mono oder
Stereo) vor der Verarbeitung summiert.
Das Originalsignal wird dann in der Mitte des
Stereofelds angezeigt und das bearbeitete Signal
mit dem Effekt in Stereo ausgegeben.
95
Ist „Sum Inputs“ aktiviert, wird die Polarität der
LFO-Wellenform auf dem rechten Kanal zur
Verstärkung des Mono-Stereo-Effekts
automatisch umgekehrt.
Sum Inputs-Schaltfläche
Mix: Hiermit können Sie die Balance zwischen
dem Original- und Effektsignal einstellen
und somit die Tiefe des Effekts festlegen.
Der einstellbare Mix-Bereich liegt zwischen 0 %
und 100 %.
Low-Pass Filter: Bestimmt die Grenzfrequenz
des Tiefpassfilters. Damit können Sie die hohen
Frequenzen des Feedback-Signals dämpfen.
Je niedriger der eingestellte Wert, desto mehr
hohe Frequenzen werden aus dem FeedbackSignal entfernt.
Der Bereich des Tiefpassfilters bewegt sich
zwischen 20 Hz und 19,86 kHz, bei einem
Maximalwert von „Off“ (was de facto einem
Bypass gleichkommt).
dem unbearbeiteten und dem Signal mit dem
Chorus-Effekt. Je höher die Einstellung, desto
länger die Verzögerung und breiter der Chorus.
Der einstellbare Bereich liegt zwischen 0 und
20 Millisekunden.
LFO Rate: Bestimmt die Rate des LFO (Low Frequency Oscillator, Niedrigfrequenzoszillator),
die als Modulation auf das verzögerte Signal
angewendet wird. Je höher die Einstellung,
desto schneller die Modulation. Über den LFO
Waveform Selector können Sie als Modulationsquelle entweder eine Sinus- oder eine Dreieckswelle (Triangle) auswählen.
96
LFO Width: Bestimmt die Intensität der LFOSchwingung, die als Modulation auf das
verzögerte Signal angewendet wird. Je höher
der eingestellte Wert, desto stärker ist die
Modulation. Über den LFO Waveform Selector
können Sie als Modulationsquelle entweder
eine Sinus- oder eine Dreieckswelle auswählen.
Feedback: Bestimmt den Anteil des verzögerten
Signals, der als Feedback an den Eingang
zurückgeführt wird. Negative Einstellungen
führen zu stärkeren Effekten.
LFO Waveform: Dient zur Auswahl einer
Sinus- oder Dreieckswelle für den LFO, wodurch
der Modulationscharakter bestimmt wird.
Die Sinuswelle führt zu einem langsameren
Anstieg und milderen Signalspitzen als die
Dreieckswelle.
Flanger
Der Flanger kombiniert eine verzögerte Kopie
eines Audiosignals mit dem ursprünglichen
Signal, wodurch das Audiomaterial belebt wird
und einen „schwirrenden“ Charakter annimmt.
Der Flanger nutzt einen Through-Zero-Algorithmus, wodurch ein Tape-ähnlicher Flanger-Effekt
erzielt wird. Bei dieser Technik wird das Originalsignal um 256 Samples verzögert und das
verzögerte Signal anschließend in Relation zum
Original zeitlich nach vorn und hinten moduliert. Die Modulation geht dabei durch den Nullpunkt des Signals.
Das Flanger-Plug-In war früher unter dem
Namen D-fx Flanger bekannt. Es ist mit
allen Einstellungen und Vorgaben, die für
D-fx Flanger erstellt wurden,
uneingeschränkt kompatibel.
und 100 %.
High-Pass Filter: Bestimmt die Grenzfrequenz
des Hochpassfilters. Dadurch können Sie den
niedrigen Frequenzanteil des Feedback-Signals
und den Frequenzgang des Flanger-Effekts
dämpfen. Je höher der eingestellte Wert, desto
mehr niedrige Frequenzen werden aus dem
Feedback-Signal entfernt.
Flanger-Plug-In
Gain: Hiermit kann der Eingangspegel des
Flangers eingestellt werden. Damit vermeiden
Sie einerseits Übersteuerung und sorgen andererseits für einen höheren Ausgangspegel des
bearbeiteten Signals. Der Schieberegler ist standardmäßig auf +3 dB gestellt. Wenn das Ausgangsmaterial sehr nahe am Spitzenpegel aufgenommen wurde, kann die Standardeinstellung
von +3 dB zu einer Übersteuerung führen.
Mit diesem Regler können Sie den Eingangspegel einstellen.
Wenn Sie „Sum Inputs“ aktivieren, werden
die unverarbeiteten (Dry) Signale (Mono und
Stereo) vor der Verarbeitung summiert.
Das Originalsignal wird dann in der Mitte des
Stereofelds angezeigt und das bearbeitete Signal
mit dem Effekt in Stereo ausgegeben.
Ist „Sum Inputs“ aktiviert, wird die Polarität der
LFO-Wellenform auf dem rechten Kanal zur
Verstärkung des Mono-Stereo-Effekts
automatisch umgekehrt.
LFO Rate: Bestimmt die Rate des LFO (Low Frequency Oscillator, Niedrigfrequenzoszillator),
die als Modulation auf das verzögerte Signal angewendet wird. Je höher die Einstellung, desto
schneller die Modulation. Über den LFO Waveform Selector können Sie als Modulationsquelle
entweder eine Sinus- oder eine Dreieckswelle
(Triangle) auswählen.
LFO Width: Bestimmt die Intensität der LFOSchwingung, die als Modulation auf das
verzögerte Signal angewendet wird. Je höher
der eingestellte Wert, desto stärker ist die
Modulation.
zurückgeführt wird. Negative Einstellungen
führen zu stärkeren Effekten.
LFO Waveform: Dient zur Auswahl einer Sinusoder Dreieckswelle für den LFO, wodurch
der Modulationscharakter bestimmt wird.
Die Sinuswelle führt zu einem langsameren
Anstieg und milderen Signalspitzen als die
Dreieckswelle.
97
Multi-Tap Delay
Mit dem Multi-Tap Delay können Sie dem
Originalsignal bis zu vier unabhängig steuerbare
Signalverzögerungen (auch Taps genannt)
hinzufügen. Mit dem Multi-Tap Delay können
Sie dem Audiomaterial eine räumliche Wirkung
oder Echoeffekte mit komplexer rhythmischer
Struktur hinzufügen. Sie können die
Verzögerungszeit und die Anzahl der
Wiederholungen für die vier Taps unabhängig
voneinander einstellen.
Das Multi-Tap Delay-Plug-In war früher
unter dem Namen D-fx Multi-Tap Delay
bekannt. Es ist mit allen Einstellungen und
Vorgaben, die für D-fx Multi-Tap Delay
kompatibel.
Gain: Mit den Gain-Schiebereglern können Sie
für jede der vier Verzögerungen den Eingangspegel einstellen. Verwenden Sie den Gain-Parameter, um Übersteuerung zu vermeiden oder um
den Pegel des bearbeiteten Signals zu erhöhen.
Wenn Sie „Sum Inputs“ aktivieren, werden die
unverarbeiteten (Dry) Signale (Mono oder Stereo) vor der Verarbeitung summiert. Das Originalsignal wird dann in der Mitte des Stereofelds
angezeigt und das bearbeitete Signal mit dem
Effekt in Stereo ausgegeben.
zurückgeführt wird. Auch die Anzahl der
Wiederholungen des verzögerten Signals wird
mit diesem Regler festgelegt. Um die FeedbackFunktion nutzen zu können, müssen Sie den
Schieberegler Gain höher als die
Mindesteinstellung einstellen.
Pan: Über die Pan-Schieberegler für die vier Taps
steuern Sie deren scheinbare Position im
Stereofeld.
Signal. Je höher die Einstellung, desto höher
die Verzögerung. Der einstellbare Bereich
liegt zwischen 0 und 1500 Millisekunden
(1,5 Sekunden).
und 100 %.
Multi-Tap Delay-Plug-In
98
Auswählen des Audiomaterials zur
Bearbeitung mit AudioSuite DelayPlug-Ins
Da das Multi-Tap Delay-Plug-In am Ende des
ausgewählten Audiomaterials zusätzliches
Material hinzufügt (in diesem Fall eine
Verzögerung), muss die Auswahl entsprechend
länger als das Ausgangsmaterial sein, damit das
AudioSuite Delay-Plug-In den Effekt in die
Audiodatei einfügen kann.
Wenn Sie nur das Ausgangsmaterial auswählen
und nicht genügend Platz am Ende lassen,
erscheint ein Teil des verzögerten Materials
nach dem Ende der Region und wird
abgeschnitten.
Um die Effekte ohne Probleme unterzubringen,
sollten Sie die Region auf einem Track platzieren
und die Auswahl über das Ende der Region
hinaus verlängern. Als Kriterium sollte der Wert
dienen, den Sie im Plug-In für das Delay
eingegeben haben. Der Effektanteil kann dann
problemlos in die Auswahl geschrieben werden.
Ping-Pong Delay
Das Ping-Pong Delay-Plug-In fügt dem
Originalsignal eine einstellbare Verzögerung
hinzu. Mit diesem Plug-In können Sie dem
Audiomaterial eine räumliche Wirkung und
Echo mit Stereowirkung hinzufügen. Es führt
verzögerte Signale als Feedback zu den
gegenüberliegenden Kanälen und erzeugt
dadurch einen charakteristischen Ping-PongEffekt.
Das Ping-Pong Delay-Plug-In war früher
unter dem Namen D-fx Ping-Pong Delay
bekannt. Es ist mit allen Einstellungen und
Vorgaben, die für D-fx Ping-Pong Delay
kompatibel.
Ping-Pong Delay-Plug-In
Gain: Hiermit kann der Eingangspegel der
Ping-Pong-Verzögerung eingestellt werden.
Damit vermeiden Sie einerseits Übersteuerung
und sorgen andererseits für einen höheren
Ausgangspegel des bearbeiteten Signals.
und 100 %.
Signal. Je höher die Einstellung, desto höher
die Verzögerung. Der einstellbare Bereich
liegt zwischen 0 und 1500 Millisekunden
(1,5 Sekunden).
99
Low-Pass-Filter: Bestimmt die Grenzfrequenz
des Tiefpassfilters. Damit können Sie die hohen
Frequenzen des Feedback-Signals dämpfen.
Je niedriger der eingestellte Wert, desto mehr
hohe Frequenzen werden aus dem FeedbackSignal entfernt.
Der Bereich des Tiefpassfilters bewegt sich
zwischen 20 Hz und 19,86 kHz, bei einem
Maximalwert von „Off“ (was de facto einem
Bypass gleichkommt).
zurückgeführt wird. Auch die Anzahl der
Wiederholungen des verzögerten Signals wird
mit diesem Regler festgelegt.
Cross Feedback: Cross-Feedback routet die
verzögerten Signale auf den jeweils
gegenüberliegenden Kanal: Dabei wird die
Verzögerung des linken Kanals auf den rechten
geroutet und umgekehrt. Das Ergebnis ist ein
Stereoecho, das zwischen dem linken und dem
rechten Kanal hin- und herspringt.
Bearbeitung mit Delay-Plug-Ins
Da das Ping-Pong Delay-Plug-In am Ende des
Plug-In den Effekt in die Audiodatei einfügen
kann.
und am Ende nicht genügend Platz lassen,
abgeschnitten.
Invert
Das Invert-Plug-In kehrt die Polarität des
ausgewählten Audiomaterials um. Positive
Sample-Amplituden werden negativ, negative
positiv.
Benutzen Sie dieses Plug-In, wenn Sie den
Phasenbezug (Polarität) zwischen Tracks ändern
möchten. Das Invert-Plug-In ist besonders beim
Mischen hilfreich, um den Frequenzgang von
Audio-Tracks zu verändern, die mit mehreren
Mikrofonen aufgenommen wurden. Außerdem
ist es mit diesem Plug-In möglich, für Tracks, die
über ein falsch gepoltes Kabel aufgenommen
wurden, wieder den richtigen Phasenbezug
herzustellen.
Invert-Plug-In
Duplicate
Das Duplicate-Plug-In dupliziert das ausgewählte Audiomaterial. Je nach Einstellung der
Bedienelemente erscheint die neue Region entweder in der Regions List oder in der Playlist.
Auf diese Weise können Sie einen aus verschiedenen Regions bestehenden Track in einer
kontinuierlichen Audiodatei zusammenfügen,
die am gleichen Ort angelegt wird wie die
ursprünglichen Regions.
Duplicate-Plug-In
100
Weder die Lautstärke- oder Pan-Automation in
Pro Tools noch die Echtzeit-Plug-Ins, die als
Inserts auf diesen Track benutzt werden, haben
Auswirkungen auf das Audiomaterial. Es werden
lediglich die Regions der ursprünglichen
Audiodatei in eine zusammenhängende Datei
kopiert.
Das Duplicate-Plug-In arbeitet nicht-destruktiv.
Sie können keine Dateien überschreiben.
Delay
Das Delay-Plug-In dient zum Erzeugen von
Verzögerungseffekten bis zu 10,9 Sekunden bei
beliebigen Session-Sample-Raten. Sie können
mit diesem Plug-In auch eine Reihe von
Effekten erzeugen, für die Verzögerungen
erforderlich sind, z. B. Slap Echo, Doubling,
Chorusing und Flanging.
Wenn Sie das Mod Delay-Plug-In installiert
haben, können Sie im AudioSuite-Menü neben
dem Delay (Mod Delay II) auch auf Short Delay,
Slap Delay, Medium Delay und Long Delay
zugreifen. Die Funktionen dieser Plug-Ins sind
mit denen der Echtzeit-Versionen identisch.
Allerdings arbeiten die AudioSuite-Versionen
nicht in Echtzeit.
Parametern der AudioSuite-Plug-Ins Short
Delay, Slap Delay, Medium Delay und Long
Delay finden Sie unter „Mod Delay II“ auf
Seite 81.
Bearbeitung mit Delay-Plug-Ins
Da das AudioSuite Delay-Plug-In am Ende des
Plug-In den Effekt in die Audiodatei einfügen
kann.
und am Ende nicht genügend Platz lassen,
abgeschnitten.
Delay-AudioSuite-Plug-In
Die Funktionsparameter des AudioSuite DelayPlug-Ins sind nicht echtzeitfähig, ansonsten
jedoch mit denen des Echtzeit-Plug-Ins Mod
Delay II identisch.
Parametern des AudioSuite Delay Plug-Ins
finden Sie unter „Mod Delay II“ auf
Seite 81.
101
Normalize
Das Normalize-Plug-In optimiert den Pegel des
selektierten Audiomaterials. Es eignet sich für
Material, das mit zu geringer Amplitude
aufgenommen wurde oder dessen Pegel stark
schwanken (z. B. gesprochener Text in
schlechter Aufnahmequalität).
Anders als bei der Kompression und beim
Limiting bleibt die Dynamik des Audiomaterials
bei der Normalisierung unverändert.
Die Amplitude wird gleichmäßig erhöht oder
verringert.
Um eine Übersteuerung bei der
Konvertierung der Sample-Rate zu
vermeiden, sollten Sie mit Normalize
niemals den Bereich von –2 dB bis –0,5 dB
überschreiten. Die optimale Einstellung ist
im Einzelfall vom Material und von der
Einstellung für „Conversion Quality“
(Editing-Registerkarte des PreferencesDialogfelds) abhängig.
Sie können Stereopaare gemeinsam mit
Normalize bearbeiten. Dabei werden die beiden
Seiten des Stereosignals in Bezug zueinander
verarbeitet.
RMS/Peak-Umschaltung: Schaltet die
Kalibrierung des Normalize-Plug-Ins zwischen
den Modi „Peak“ und „RMS“ um. Ist die PeakEinstellung aktiv, werden Eingangssignale mit
höchstmöglichem Pegel, jedoch ohne
Übersteuerung, mit Normalize bearbeitet. Ist die
RMS-Einstellung aktiv, werden Eingangssignale
entsprechend des RMS-Werts (Root-MeanSquare) oder des Durchschnittspegels des
Signals mit Normalize bearbeitet.
Bearbeiten mit Normalize von mehreren
Regionen über mehrere Tracks hinweg
Wenn mehrere Regions auf verschiedenen
Tracks ausgewählt wurden, kann mit dem
Normalize-Plug-In in zwei verschiedenen Modi
nach Spitzenwerten gesucht werden:
Peak On Each Chan/Track: Der Spitzenpegel
wird für jeden Kanal bzw. Track einzeln
ermittelt.
Peak On All Chans/Tracks: Der Spitzenpegel
wird auf Basis der gesamten Auswahl ermittelt.
Wenn beispielsweise zehn Tracks ausgewählt
wurden, sucht die Normalize-Funktion nach
dem Spitzenwert aller zehn Tracks.
Normalize-Plug-In
Max Peak At: Hier geben Sie an, wie nahe der
Spitzenpegel des ausgewählten Materials dem
Maximalwert (Übersteuerungsgrenzwert) bei
der Verstärkung kommen darf. Sie können diesen Wert entweder manuell über den Max Peak
At-Schieberegler verändern oder einen Zahlenwert unterhalb des Übersteuerungsgrenzwerts
bzw. einen Prozentsatz dieses Werts eingeben.
102
Gain
Reverse
Mit dem Gain-Plug-In können Sie die
Amplitude einer ausgewählten Region um
einen bestimmten Wert anheben oder
absenken. Diese Funktion eignet sich besonders,
um unerwünschte Spitzenwerte oder andere
Schwankungen in der Signaldynamik
auszugleichen.
Das Reverse-Plug-In ersetzt ausgewähltes
Audiomaterial durch eine rückwärts abgespielte
Kopie der Auswahl.
Reverse-Plug-In
Signal Generator
Mithilfe des Signal Generator-Plug-Ins erzeugen
Sie Audioprüftöne in verschiedenen
Frequenzen, Wellenformen und Amplituden.
Gain-Plug-In
Gain: Gibt die gewünschte Verstärkung an.
Sie können diesen Wert entweder manuell über
den Gain-Schieberegler verändern oder einen
Wert in Dezibel bzw. Prozent eingeben.
Find Level: Wenn Sie auf diese Schaltfläche
klicken, wird die höchste Amplitude in der
aktuellen Auswahl angezeigt.
RMS/Peak-Umschaltung: Schaltet die
Kalibrierung der Gain-Anpassung zwischen den
Modi „Peak“ und „RMS“ um. Ist die PeakEinstellung aktiv, wird die Verstärkung des
Eingangssignals auf den höchstmöglichen
Pegel, jedoch ohne Übersteuerung, eingestellt.
Ist die RMS-Einstellung aktiv, wird das
Eingangssignal auf einen Pegel entsprechend
des RMS-Werts (Root-Mean-Square) oder des
Durchschnittspegels der ausgewählten Region
eingestellt.
Signal Generator-Plug-In
Die Funktionen dieses Plug-Ins sind nicht
Sie können das AudioSuite Signal
Generator-Plug-In für Musik oder zum
Testen verwenden. So können Sie
beispielsweise den Bassdrum-Track
interessanter gestalten, indem Sie ihn mit
einem 50 Hz-Ton unterlegen und den
Bassdrum-Track als ein Key-Input-Signal
für das Gating der Tonspur verwenden.
103
So erzeugen Sie mithilfe des Signal GeneratorPlug-Ins eine Audio-Region:
1 Wählen Sie einen Bereich im Tracks-Fenster.
2 Wählen Sie „AudioSuite > Signal Generator“.
3 Geben Sie die gewünschten Werte für
DC Offset Removal-Plug-In
„Frequency“, „Level“ und „Signal“ ein.
4 Klicken Sie auf die Process-Schaltfläche im
Signal Generator-Plug-In.
Wenn Sie „Create Continuous File“
aktivieren, erzielen Sie eine größere
Flexibilität bei der Auswahl von
Audiomaterial zur Verwendung mit dem
Signal Generator-Plug-In.
Time Compression/Expansion
Mithilfe des Time Compression/ExpansionPlug-Ins ändern Sie die Länge (Dauer) von
ausgewählten Regions ohne Änderung der
Tonhöhe.
Bedienelementen des Signal GeneratorPlug-Ins finden Sie unter „Signal
Generator“ auf Seite 84.
DC Offset Removal
Das DC Offset Removal-Plug-In entfernt den
Gleichspannungsanteil (DC Offset) in einer
Audiodatei. DC Offset ist eine Audiostörung, die
meist durch falsch kalibrierte Analog-DigitalWandler verursacht wird, und zu Knack- und
Klickgeräuschen im editierten Material führt.
Um festzustellen, ob DC Offset vorhanden ist,
suchen Sie einen stillen Abschnitt im
Audiomaterial. Ist DC Offset vorhanden, ist ein
nahezu vertikaler Fade-In mit konstantem
Abstand von Null in der Wellenform zu
erkennen. Entfernen Sie den DC Offset mit dem
DC Offset Removal-Plug-In.
104
Time Compression/Expansion-Plug-In
Diese Funktion ist besonders bei der AudioPostproduktion hilfreich, weil so das
Audiomaterial für Synchronisationszwecke an
eine bestimmte Zeitdauer oder an SMPTELängen angepasst werden kann. Time
Compression/Expansion ist nicht-destruktiv.
Die Verwendung des Normalize-Plug-Ins
vor dem Time Compressing/ExpansionPlug-In führt möglicherweise zu besseren
Ergebnissen.
Source und Destination: In den Source-Feldern
wird die Länge der aktuellen Auswahl angezeigt,
bevor diese in einem der aufgelisteten Formate
bearbeitet wird. Es sind immer alle Felder aktiv:
Eine Änderung in einem Feld wird sofort auf die
Werte in allen anderen Feldern übertragen.
Die Destination-Felder zeigen und steuern die
Länge der Auswahl nach Abschluss der Bearbeitung mit den momentanen Einstellungen.
Wenn Sie auf das entsprechende Feld in der
Destination-Spalte doppelklicken, können Sie
die Länge der Zieldatei direkt eingeben.
Nehmen Sie mit den Bedienelementen „Ratio“,
„Crossfade“, „Min Pitch“ und „Accuracy“
genauere Einstellungen für die Verarbeitung mit
Time Compression/Expansion vor.
Gegebenenfalls können Sie mit dem CrossfadeSchieberegler die Crossfade-Zeiten manuell
anpassen und optimieren. Für Audiomaterial
mit ausgeprägten Attack-Signalspitzen sollten
sie kürzere Crossfade-Zeiten verwenden.
Für Audiomaterial mit wenig ausgeprägten
Attack-Signalspitzen sind hingegen längere
Crossfade-Zeiten geeignet.
Min Pitch: Dieser Parameter ermöglicht es
Ihnen, die Mindestfrequenz bzw. tiefste
Tonhöhe einzustellen, die in die Berechnungen
des Time Compression/Expansion-Plug-Ins
während der Bearbeitung mit einbezogen
werden soll. Der einstellbare Bereich des
Schiebereglers liegt zwischen 40 Hz und
1000 Hz.
Ratio: Unter „Ratio“ wird die Länge der Zieldatei
(Destination) im Verhältnis zur Quelldatei
(Source) eingestellt. Durch Schieben des Reglers
nach rechts wird die Zieldatei verlängert, nach
links wird sie verkürzt.
Sie sollten den Regler für Bassgitarren oder
andere Instrumente mit einem ähnlich
niedrigen Frequenzbereich auf einen niedrigen
Wert setzen. Wenn Sie Audiomaterial mit einem
höheren Tonumfang verarbeiten, wählen Sie
einen höheren Wert.
Crossfade: Mit diesem Regler können Sie die
Crossfade-Länge in Millisekunden einstellen
und so die Wirkungsweise des Time
Compression/Expansion-Plug-Ins optimal an
das zu bearbeitende Audiomaterial anpassen.
(Dieses Plug-In verändert die Dateilänge, indem
es kurze Passagen des ausgewählten
Audiomaterials wiederholt bzw. auslässt und
zwischen diesen Änderungen sehr schnelle
Crossfades in der Wellenform erstellt.)
Accuracy: Mit diesem Schieberegler können
Sie die Ressourcenprioritäten für Audioqualität
(Sound) und Timing (Rhythm) einstellen.
Wenn Sie den Regler in Richtung „Sound“
bewegen, erzielen Sie grundsätzlich eine bessere
Klangqualität und es treten weniger Störsignale
auf. Wenn Sie den Regler nach rechts in Richtung „Rhythm“ schieben, wird der Schwerpunkt
auf ein gleichmäßiges Timing gelegt.
Ausmaß das Audiomaterial geglättet wird.
Durch Glätten werden Störungen wie z. B.
Klickgeräusche vermieden. Bei langen
Crossfades werden das Signal und seine
Spitzenwerte u.U. zu stark geglättet.
Bei Schlagzeug und anderem Material, das
ausgeprägte Signalspitzen aufweist, ist dies
möglicherweise nicht erwünscht.
Wenn Sie mit Audioloops arbeiten, sollten Sie
den Accuracy-Regler so lange anpassen und
dabei das Audiomaterial sorgfältig abhören, bis
Sie eine Einstellung gefunden haben, die das
Timing innerhalb der Region konstant hält.
Andernfalls kann es passieren, dass die Zeiten
für Start und Ende zwar stimmen, die Beats
jedoch den rhythmischen Bezug verlieren, falls
Rhythm nicht genügend Ressourcen zugewiesen
wurden.
105
Die in Pro Tools für Windows 4.x oder
früher erstellten Einstellungen für Time
Compression & Expansion sind mit neueren
Versionen nicht kompatibel.
Pitch Shift
Mithilfe des Pitch Shift-Plug-Ins ändern Sie die
Tonhöhe jeder beliebigen Audiodatei mit oder
ohne Änderung der Länge. Mit dieser leistungsfähigen Funktion können Sie Klänge mit oder
ohne Änderung der Wiedergabegeschwindigkeit
um eine ganze Oktave höher oder tiefer transponieren.
Coarse und Fine: Mit diesen Schiebereglern
können Sie die Tonhöhenkorrektur regulieren.
Mit dem Coarse-Schieberegler transponieren
Sie in Halbtonschritten. Mit dem FineSchieberegler transponieren Sie in Cents
(in Hundertsteln eines Halbtons).
Time Correction: Wenn Sie diese Option
deaktivieren, verhält sich die Audiodatei wie ein
Tonband, das mit wechselnder Geschwindigkeit
läuft. Die Datei wird dann entsprechend der
Einstellung der Coarse- und Fine-Regler
entweder länger oder kürzer. Wenn „Time
Correction“ aktiviert ist, kann die Qualität
beeinträchtigt werden. So kann beispielsweise
die beim Transponieren nach unten mit „Time
Correction“ entstehende Zeitdehnung ein
rauhes Klangbild bewirken.
Ratio: Mit diesem Parameter kann der Betrag der
Transposition (Tonhöhenkorrektur) angepasst
werden. Wenn Sie den Schieberegler nach rechts
bewegen, wird die Tonhöhe der zu
bearbeitenden Datei angehoben, bewegen Sie
den Regler nach links, wird sie gesenkt.
Pitch Shift-Plug-In
Gain: Dieser Parameter stellt den Eingangspegel
in Schritten von 0,1 dB ein. Wenn Sie den
Schieberegler nach rechts bewegen, wird der
Gain-Wert angehoben, bewegen Sie den Regler
nach links, wird der Wert verringert.
106
Crossfade: Mit diesem Regler können Sie die
Crossfade-Länge in Millisekunden einstellen
und so die Wirkungsweise des Pitch-Shift-PlugIns optimal an das zu bearbeitende
Audiomaterial anpassen. Dieses Plug-In
verändert die Tonhöhe, indem es sehr kurze
Passagen des ausgewählten Audiomaterials
bearbeitet und zwischen diesen Änderungen
sehr schnelle Crossfades in der Wellenform
erstellt.
Ausmaß das Audiomaterial geglättet wird.
Durch Glätten werden Störungen wie z. B.
Klickgeräusche vermieden. In der Regel sollten
Sie längere Crossfades für geringfügige
Änderungen in der Tonhöhe wählen und
kürzere Crossfades für größere Transpositionen.
Bei langen Crossfades werden das Signal und
seine Spitzenwerte u.U. zu stark geglättet.
Bei Schlagzeug und anderem Material, das
ausgeprägte Signalspitzen aufweist, ist dies
möglicherweise nicht erwünscht.
Passen Sie die Crossfade-Zeiten mit dem
Crossfade-Schieberegler an und optimieren Sie
sie. Für Audiomaterial mit ausgeprägten AttackSignalspitzen sollten sie kürzere CrossfadeZeiten verwenden. Für Audiomaterial mit wenig
ausgeprägten Attack-Signalspitzen sind
hingegen längere Crossfade-Zeiten geeignet.
Min Pitch: Legt die tiefste Tonhöhe fest, die
von Pitch Shift verarbeitet werden soll.
Der einstellbare Bereich des Schiebereglers liegt
zwischen 40 Hz und 1000 Hz. Mit diesem
Parameter können Sie den Bearbeitungsvorgang
mit dem Pitch Shift-Plug-In optimal an das
Frequenzspektrum des Audiomaterials
anpassen.
Für Audiomaterial mit niedrigeren Frequenzen
verwenden Sie einen niedrigeren Wert.
Für Audiomaterial mit höheren Frequenzen
verwenden Sie einen höheren Wert.
Reference Pitch: Hier aktivieren Sie einen
Tonhöhengenerator, der eine Sinuswelle als
Referenzsignal für die Tonhöhenkorrektur
erzeugt.
Note: Hier kann die Frequenz des
Referenzsignals in Halbtonschritten eingestellt
werden.
Detune: Hier kann die Frequenz des
Referenzsignals in Cents (in Hundertsteln eines
Halbtons) genauer eingestellt werden.
Gain: Hier kann die Lautstärke des
Referenzsignals in dB eingestellt werden.
So verwenden Sie „Reference Pitch“:
1 Wählen Sie das Audiomaterial aus, das als
Referenz für die Tonhöhe dienen soll. Klicken
Sie auf die Preview-Schaltfläche, um die
Wiedergabe des ausgewählten Audiomaterials
zu starten.
2 Klicken Sie auf die Reference Pitch-
Schaltfläche, um das Referenzsignal der
Sinuswelle zu aktivieren.
3 Gleichen Sie mit den Note- und Detune-
Parametern die Tonhöhe des Referenzsignals
mit der des Audiosignals ab. Legen Sie außerdem
die relative Lautstärke des Referenzsignals
mithilfe der Gain-Einstellung fest. Schalten Sie
das Referenzsignal an und aus, um die
Tonhöhen zu vergleichen.
4 Wählen Sie nun das Audiomaterial aus, das Sie
Accuracy: Mit diesem Schieberegler können Sie
die Ressourcenprioritäten für Audioqualität
(Sound) und Timing (Rhythm) einstellen.
Wenn Sie den Regler in Richtung „Sound“
bewegen, erzielen Sie eine bessere Klangqualität
und es treten weniger Störsignale auf. Wenn Sie
den Regler in Richtung „Rhythm“ schieben,
erzielen Sie ein gleichmäßigeres Tempo.
transponieren möchten.
5 Gleichen Sie mit den Coarse- und Fine-
Reglern die Tonhöhe der Audiowiedergabe mit
der des Referenzsignals ab.
6 Klicken Sie auf die Process-Schaltfläche, um
die Tonhöhenkorrektur auf die Auswahl
anzuwenden.
107
108
Kapitel 7
Arbeiten mit Digi ReWire
Pro Tools unterstützt Version 2.0 der von
Propellerheads Software entwickelten ReWireTechnologie. ReWire ist als DigiRack-RTAS-PlugIn verfügbar.
ReWire ermöglicht die Übertragung von Audiound MIDI-Kanälen zwischen verschiedenen
Anwendungen in Echtzeit mit Sample-genauer
Synchronisation und Transportfunktionen.
Kompatible ReWire-Client-Anwendungen
werden automatisch von Pro Tools erkannt und
können über die Insert-Menüs für RTAS-Plug-Ins
in Pro Tools aufgerufen werden. Wenn Sie eine
ReWire-Client-Anwendung in Pro Tools
auswählen, wird diese automatisch gestartet,
sofern die Client-Anwendung diese Funktion
unterstützt. Eventuell vorhandene
dazugehörige MIDI-Verbindungspunkte stehen
im Selector für den MIDI Track-Ausgang zur
Verfügung.
Sobald die Ausgänge Ihrer Software-Synthesizer
und -Sampler auf Pro Tools geroutet wurden,
stehen Ihnen folgende
Bearbeitungsmöglichkeiten zur Verfügung:
• Verarbeiten eingehender Audiosignale mit
Plug-Ins
ReWire-RTAS-Plug-In
Mit ReWire kann Pro Tools MIDI-Daten an eine
ReWire-Client-Anwendung wie z. B. einen
Software-Synthesizer senden und Audiodaten
vom ReWire-Client empfangen.
Pro Tools kann keine MIDI-Daten von
ReWire-Client-Anwendungen empfangen.
• Automatisieren der Lautstärke-, Pan- und
Plug-In-Parameter
• Bounce auf Festplatte (Bounce to Disk)
• Ausnutzen der Audioausgänge der
Digidesign Audio-Interfaces
Der Austausch zusätzlicher Metadaten wie
Controller- und Notennamen zwischen
Pro Tools und ReWire-Clients wird nicht
unterstützt.
Kapitel 7: Arbeiten mit Digi ReWire
109
Anforderungen für ReWire
Zur Verwendung des ReWire-Plug-Ins benötigen
Sie Folgendes:
• einen von Digidesign empfohlenen
Windows- oder Macintosh-Computer mit
Pro Tools HD oder Pro Tools LE Version 7.0
oder höher
• ReWire-kompatible Client-Software, z. B.:
• Reason von Propellerheads Software
abspielen, können 88 Audiokanäle (88 Mono
oder 44 Stereo) für ReWire verwendet werden
(ReWire unterstützt maximal 64 Audiokanäle
pro Anwendung).
Das Arbeiten mit ReWire bei höheren SampleRaten erhöht die Belastung der CPU. Zum
Beispiel ist eine CPU-Belastung bei 96 kHz
doppelt so groß wie bei 48 kHz. Sie können die
Auslastung der CPU im System Usage-Fenster
beobachten und so sicherstellen, dass das
System nicht überlastet wird.
• Live von Ableton
Die Client-Software muss die Sample-Rate
der Session unterstützen, in der ReWire
verwendet wird. Eine Client-Software von
Drittherstellern, die keine Sample-Raten
über 48 kHz unterstützt, kann also nicht in
96 kHz-Pro Tools-Sessions eingesetzt
werden.
Weitere Produkte mit ReWire-Unterstützung
werden derzeit von Drittherstellern entwickelt.
Informationen zur Verfügbarkeit erhalten Sie
direkt beim Hersteller oder auf der DigidesignWebsite (www.digidesign.com).
ReWire und Track-Anzahl in
Pro Tools HD
Bei Pro Tools HD-Systemen kann das ReWireRTAS-Plug-In auf einem beliebigen Track
eingeschleift werden. Jeder über ReWire
übertragene Audiokanal belegt dann dieselbe
Menge an Ressourcen wie der Audio-Track, auf
dem er eingeschleift wurde.
Daher darf die Anzahl der verwendeten AudioTracks und ReWire-Audiokanäle die Anzahl der
möglichen Voices des Systems nicht
überschreiten. Wenn Sie z. B. auf einem
Pro Tools|HD 2-Basissystem mit 128 Voices
40 Audio-Tracks in einer 48 kHz/24-Bit-Session
110
Bei Pro Tools HD wird die Standardgröße
von 512 Samples für den Hardware-Puffer
bei der Verwendung von ReWire in Sessions
mit Sample-Raten über 48 kHz dringend
empfohlen.
ReWire und Track-Anzahl auf
Pro Tools LE-Systemen
In Pro Tools LE-Systemen hängt die Computerleistung von verschiedenen Faktoren ab, z. B.
von der Geschwindigkeit der Host-CPU, dem
verfügbaren Speicher und den Puffereinstellungen. Digidesign übernimmt keine Garantie
dafür, dass mit ReWire in allen Konfigurationen
mit 64 Audioausgängen simultan gearbeitet
werden kann.
Aktuelle Informationen zu empfohlenen
CPUs und Systemkonfigurationen finden
Sie auf der Digidesign-Website
Arbeiten mit ReWire
Das ReWire-Plug-In wird bei der Installation
von Pro Tools installiert. Die Kommunikation
zwischen Pro Tools und der ReWire-ClientSoftware erfolgt automatisch.
So verwenden Sie eine ReWire-Client-Anwendung
mit Pro Tools:
1 Vergewissern Sie sich, dass die ReWire-Client-
Anwendung ordnungsgemäß installiert und der
Computer neu gestartet wurde.
2 Wählen Sie in Pro Tools „Track > New“, geben
Sie einen Instrument-Track (bzw. einen
Auxiliary-Eingangs-Track) an und klicken Sie auf
„Create“.
3 Klicken Sie im Mix-Fenster auf den Insert
Selector des Tracks und weisen Sie dem TrackInsert das ReWire-RTAS-Client-Plug-In zu.
Die ReWire-Client-Anwendung wird
automatisch im Hintergrund gestartet, sofern
sie diese Funktion unterstützt. Andernfalls
starten Sie sie manuell.
4 Konfigurieren Sie die ReWire-Client-
Anwendung, um die gewünschten Sounds
abzuspielen.
5 Legen Sie in Pro Tools im ReWire-Plug-In-
Fenster den Ausgang der Client-Anwendung
fest.
Einige ReWire-Client-Anwendungen
(z. B. Reason) unterstützen nur einen
Stereoausgangspfad (die übrigen 62 Ausgänge in Reason sind reine Monoausgänge).
Wenn Sie mehrere Stereoausgänge mit
Reason verwenden möchten, müssen Sie
mehrere Multimono-ReWire-Plug-Ins einschleifen, sie entkoppeln und ihnen mithilfe
der Link Enable- und Channel SelectorSchaltflächen im Plug-In-Fenster die rechten und linken Kanäle einzeln zuweisen.
6 Klicken Sie im Mix-Fenster auf den MIDI
Output Selector des MIDI-Tracks und wählen
Sie die ReWire-Client-Anwendung. Bei
manchen ReWire-Clients (z. B. Reason) stehen
möglicherweise mehrere Geräte zur Verfügung.
Wählen Sie in diesem Fall das gewünschte
Gerät.
7 Wählen Sie „Options > MIDI Thru“ und
schalten Sie den MIDI-Track scharf. Spielen Sie
auf Ihrem MIDI-Controller einige Noten, um die
Client-Anwendung zu starten.
8 Wenn die ReWire-Client-Anwendung ein
Sequenzer ist und Sie die Wiedergabe mit
Pro Tools synchronisieren möchten, drücken Sie
die Leertaste oder klicken im Transportfenster
von Pro Tools auf die Play-Schaltfläche.
Wenn die Leistung des Systems bei der
Arbeit mit Pro Tools und ReWire-ClientAnwendungen nachlässt, müssen Sie die
maximale CPU-Belastung für Pro Tools
erhöhen. Anweisungen hierzu finden Sie
unter „Maximale CPU-Belastung“ auf
Seite 9.
Beenden von ReWire-ClientAnwendungen
Wenn Sie eine Pro Tools-Session mit
integrierten ReWire-Client-Anwendungen
beenden, beenden Sie zuerst die ClientAnwendung und dann Pro Tools.
Wenn Sie zuerst Pro Tools und dann die
ReWire-Client-Anwendungen beenden,
werden Sie möglicherweise in einer
Warnmeldung darauf hingewiesen, dass
eine oder mehrere ReWire-Anwendungen
nicht beendet wurden. Um dies zu
vermeiden, beenden Sie zuerst alle ReWireClient-Anwendungen und dann Pro Tools.
111
Änderungen an Tempo und
Taktart
Pro Tools überträgt Daten zum Tempo und
zur Taktart an ReWire-Client-Anwendungen.
Dadurch können ReWire-kompatible Sequenzer
Änderungen am Tempo oder an der Taktart
direkt aus Pro Tools-Sessions übernehmen.
Wiedergabe im Loop
In Pro Tools stehen im Gegensatz zu
Anwendungen anderer Hersteller (z. B. Reason)
keine gesonderten Loop-Marker zur Verfügung.
Wenn Sie Material in einem Loop wiedergeben
möchten, gehen Sie daher wie folgt vor:
So geben Sie Material in Pro Tools im Loop wieder:
Wenn die Conductor-Schaltfläche in Pro Tools
aktiviert ist, steuert Pro Tools das Tempo. Dabei
wird die im Tempo Ruler definierte Tempo Map
verwendet.
Ist die Conductor-Schaltfläche in Pro Tools
deaktiviert, wird das Tempo vom ReWire-Client
gesteuert. Die Wiedergabe kann in jedem Fall
von beiden Anwendungen aus gestartet oder
angehalten werden.
Pro Tools unterstützt Tempowerte zwischen
30 und 300 BPM (Beats per Minute). Diese
Einschränkung gilt auch, wenn Pro Tools
als Slave einer ReWire-Anwendung läuft
und das in dieser Anwendung verwendete
Tempo außerhalb dieser Grenzen liegt.
Darüber hinaus interpretieren manche
ReWire-Client-Anwendungen (z. B.
Reason) Änderungen der Taktart in
Pro Tools möglicherweise nicht korrekt.
Dadurch stimmen u. U. Locate-Punkte
nicht überein und es kann zu anderen
unerwarteten Ergebnissen kommen. Lassen
Sie daher die Taktart in Pro Tools während
der Arbeit mit Reason als ReWire-Client
nach Möglichkeit unverändert.
112
1 Selektieren Sie in Pro Tools in der Timeline
den Bereich, der als Loop wiedergegeben werden
soll.
2 Starten Sie die Wiedergabe, indem Sie die
Leertaste drücken oder im Transportfenster auf
die Play-Schaltfläche klicken.
So geben Sie Material in einem ReWire-ClientSequenzer wieder:
■ Halten Sie die Wiedergabe an, markieren Sie
den Loop in der ReWire-Client-Anwendung und
starten Sie die Wiedergabe.
Wenn Sie mithilfe einer Selektion in der
Timeline von Pro Tools einen Loop
erstellen, die Wiedergabe starten und dann
die Loop- oder Wiedergabe-Marker in der
ReWire-Client-Anwendung ändern, wird
die Selektion in der Timeline von Pro Tools
aufgehoben und der Loop wird entfernt.
Automatisieren von ReWire
ReWire unterstützt das automatische
Umschalten von Eingängen während der
Wiedergabe.
So automatisieren Sie die Umschaltung für
Eingänge während der Wiedergabe:
1 Stellen Sie die Automation des Tracks zur
Aufzeichnung ein.
2 Ändern Sie das Input Link-Popup-Menü
manuell.
– ODER –
Zeichnen Sie die Automationsdaten im EditFenster.
Weitere Informationen zum Zeichnen von
Automationsdaten finden Sie in Ihrem
113
114
Anhang A
DSP-Anforderungen für TDM-Plug-Ins
Die Anzahl von TDM-Plug-Ins, die Sie
gleichzeitig verwenden können, wird durch die
verfügbare DSP-Leistung Ihres Systems
bestimmt. Da die TDM-Hardware auf Pro ToolsKarten DSP-Leistung eigens für Plug-Ins
bereitstellt, ist deren Leistung nicht durch die
Prozessorleistung der CPU eingeschränkt.
In den nachfolgenden DSP-Tabellen wird
aufgeführt, wie viele Instanzen der einzelnen
DigiRack TDM Plug-Ins theoretisch durch einen
einzelnen DSP-Chip auf Pro Tools|HD-Karten
betrieben werden können. Die DSP-Nutzung ist
je nach Karte und Verfügbarkeit von DSP-Chips
unterschiedlich.
DSP-Tabellen geben die theoretisch
maximale Leistung an, wenn die DSPRessourcen mit keinem anderen Plug-In
bzw. Systemaufgaben (z.B. Input/Output)
geteilt werden. In der Regel werden
verschiedene Plug-In-Typen gleichzeitig
verwendet. Die Angaben in den folgenden
Tabellen bieten Richtlinien, mit denen Sie
die relative Effizienz verschiedener Plug-Ins
in Ihrem System einschätzen können. Diese
Werte können in einer laufenden Sitzung
unter üblichen Bedingungen nicht
garantiert werden.
Auf Pro Tools|HD-Karten (HD Core, HD Process
und HD Accel) befinden sich jeweils neun DSPChips. Auf HD Core- und HD Process-Karten
befinden sich dieselben Chips. Die DSP-Chips
auf HD Accel-Karten sind moderner und
leistungsstärker. HD Accel-Karten sind also in
besonderem Maß für DSP-intensive Plug-Ins
und für Sessions mit hoher Sample-Rate
geeignet.
Für manche Plug-Ins werden bestimmte Arten
von Chips benötigt. In den folgenden Tabellen
wird jeweils die Anzahl der kompatiblen Chips
pro Karte angegeben.
DSP-Anforderungen
Auf den folgenden Seiten werden die DSPAnforderungen für DigiRack-TDM-Plug-Ins
erläutert.
Anhang A: DSP-Anforderungen für TDM-Plug-Ins
115
Mono- und Stereo-DigiRack-Plug-Ins auf HD-Kar ten
In nachfolgender Tabelle wird vergleichend dargestellt, wie viele Instanzen der einzelnen DigiRackTDM-Plug-Ins maximal durch einen einzelnen DSP-Chip auf einer HD Accel- und einer HD Coreoder HD Process-Karte betrieben werden können.
Tabelle 1: Maximale Anzahl von Echtzeit-TDM-Plug-Ins pro DSP-Chip für Pro Tools HD-Karten bei 44,1 und 48 kHz
HDAccel
HD Core oder HD Process
Plug-In
Mono / Stereo
Mono / Stereo
EQ III (1-Band)
66
33
28
14
EQ III (2–4-Band)
36
18
15
7
EQ III (7-Band)
23
11
10
5
Compressor II
30
20
26
17
Click
18
–
3
–
DeEsser
46
–
20
–
Dither
46
43
34
18
D-Verb
6
6
4
4
Limiter II
60
40
16
17
Gate II
106
51
59
20
Expander/Gate II
54
46
24
20
Mod Delay II (Short)
74
36
43
21
Mod Delay II (Slap)
73
36
32
16
Mod Delay II (Medium)
36
18
16
8
Mod Delay II (Long)
17
7
8
4
Mod Delay II (Extra long)
4
2
2
1
Tonhöhe
1
1
1
1
POW-r Dither
22
10
9
4
TimeAdjuster (Short)
146
72
117
58
TimeAdjuster (Medium)
32
16
114
56
TimeAdjuster (Long)
72
36
32
16
Trimmen
145
–
119
–
Signal Generator
48
–
25
–
Die maximale Anzahl an Plug-Ins geht bei 88,2 kHz und 96 kHz auf die Hälfte und bei 176,4 und 192 kHz
auf ca. ein Viertel zurück. Dabei ist die tatsächliche Anzahl aufgrund von system- und Session-bedingten
Faktoren eher geringer.
116
Multimono- und Mehrkanal-DigiRack-Plug-Ins
Im Multimono-Format auf Mehrkanal-Tracks angewendete Plug-Ins benötigen pro Kanal des
Mehrkanalaudioformats jeweils die DSP-Leistung für Monobetrieb. Beispielsweise benötigt ein
EQ-Plug-In, das auf einen Track im 5.1-Format angewendet wird, das 6fache der DSP-Leistung im
Monobetrieb, da das 5.1-Format über 6 Audiokanäle verfügt. Für die Compressor II-, Limiter II- und
Expander/Gate II-Plug-Ins werden verschiedene Angaben zu den möglichen Konfigurationen
gemacht, weil für diese Plug-Ins Mehrkanalversionen zur Verwendung auf Mehrkanal-Tracks zur
Verfügung stehen.
Tabelle 2: Theoretische Höchstzahl an Echtzeit-TDM-Plug-Ins pro DSP-Chip einer HD Core- oder HD Process-Karte von
Pro Tools bei 48 kHz**
Plug-In
LCR
Quad
&
LCRS
5.0
5.1 &
6.0
6.1 &
7.0
7.1
DSP-Chips
pro
HD-Karte
Compressor II
11
9
8
6
6
6
9
6
5
4
3
2
2
9
DigiRack Pitch
Unvollständig
Unvollständig
Unvollständig
Unvollständig
Unvollständig
Unvollständig
9
D-Verb
Unvollständig
Unvollständig
Unvollständig
Unvollständig
Unvollständig
Unvollständig
9
Limiter II
11
9
8
6
6
6
9
Gate II
19
14
11
9
8
7
9
Expander/Gate II
15
13
12
11
11
10
9
Mod Delay I (Short)
14
11
8
7
6
5
9
Mod Delay I (Slap)
10
8
6
5
4
4
9
5
4
3
2
2
2
9
Mod Delay I (Long)
Unvollständig
Unvollständig
Unvollständig
Unvollständig
Unvollständig
Unvollständig
9
Mod Delay II (Short)
14
11
8
7
6
5
9
Mod Delay II (Slap)
10
8
6
5
4
4
9
Mod Delay II (Medium)
5
4
3
2
2
2
9
Mod Delay II (Long)
2
2
1
1
1
1
9
DeEsser*
Mod Delay I (Medium)
Anhang A: DSP-Anforderungen für TDM-Plug-Ins
117
Tabelle 2: (Fort.) Theoretische Höchstzahl an Echtzeit-TDM-Plug-Ins pro DSP-Chip einer HD Core- oder HD ProcessKarte von Pro Tools bei 48 kHz**
LCR
Quad
&
LCRS
5.0
5.1 &
6.0
6.1 &
7.0
7.1
Unvollständig
Unvollständig
Unvollständig
Unvollständig
Unvollständig
Unvollständig
9
12
9
7
6
5
4
9
3
2
1
1
2
1
9
TimeAdjuster (Short)
30
22
18
15
13
11
9
TimeAdjuster (Medium)
30
22
18
15
13
11
9
TimeAdjuster (Long)
10
8
6
5
4
4
9
Trim*
39
29
23
19
16
14
9
8
6
5
4
3
3
9
Plug-In
Mod Delay II
(Extra long)
Dither
POW-r Dither
Signal Generator*
DSP-Chips
pro
HD-Karte
„Unvollständig“ zeigt die Nutzung von mehr als einem DSP-Chip durch eine einzige Instanz des MultimonoPlug-Ins an.
* Angaben zu Multimonoversionen der Plug-Ins, die über keine Mehrkanalversion verfügen.
** Die maximale Anzahl an Plug-Ins geht bei 88,2 kHz und 96 kHz auf die Hälfte und bei 176,4 und
192 kHz auf ca. ein Viertel zurück. Dabei ist die tatsächliche Anzahl aufgrund von system- und Sessionbedingten Faktoren eher geringer.
Anzeige der DSP-Belastung
Das System Usage-Fenster („Window > System Usage“) zeigt an, wie viel DSP-Leistung in Ihrem
System zur Verfügung steht und wie sie in der aktuellen Pro Tools-Session genutzt wird.
Weitere Informationen zur DSP-Nutzung und Zuweisung erhalten Sie im Pro ToolsReferenzhandbuch.
118
Anhang B
DSP-Signalverzögerungen durch
TDM-Plug-Ins
Bei praktisch allen TDM-Plug-Ins treten in
digitalen Audiosystemen Signalverzögerungen
unterschiedlichen Ausmaßes auf.
Wenn Sie mit Mono-Tracks arbeiten oder
Kanäle mit demselben Plug-In bearbeiten, sind
die Signalverzögerungen nur gering und stellen
daher kein Problem dar.
In Tabelle 3 auf Seite 120 sind die
Verzögerungen aufgeführt, die von den
einzelnen Digidesign-TDM-Plug-Ins verursacht
werden.
Die Signalverzögerung ist nur dann signifikant,
wenn ein Plug-In nur auf einem Kanal eines
Stereo- oder Mehrkanalsignals verwendet wird,
da zwischen den einzelnen Kanälen
Phasenverschiebungen auftreten können.
Pro Tools|HD-Systeme gleichen durch die
Signalbearbeitung verursachte Verzögerungen mit dem automatischen Verzögerungsausgleich aus. Weitere Informationen
hierzu finden Sie im Pro Tools-Referenzhandbuch.
Anhang B: DSP-Signalverzögerungen durch TDM-Plug-Ins
119
≈
Tabelle 3: Signalverzögerungen in Samples, die von
verschiedenen Echtzeit-DigiRack-TDM-Plug-Ins auf HDKarten erzeugt werden
Plug-In
120
Signalverzögerung in
Samples auf HD-Karten
EQ III (1-Band)
4
EQ III (2–4-Band)
4
EQ III (7-Band)
4
Compressor II
4
DeEsser
4
DigiRack Pitch
3
D-Verb
3
Limiter II
4
Gate II
4
Expander/Gate II
4
Mod Delay I/II
(Short)
4
Mod Delay I/II (Slap)
4
Mod Delay I/II
(Medium)
4
Mod Delay I/II (Long)
4
Mod Delay II (Extra
long)
4
Dither
4
POW-r Dither
4
TimeAdjuster
4
Signal Generator
4
Stichwor tverzeichnis
Zahlen
7-Band, 2–4-Band und 1-Band (EQ III) 49
A
Accuracy (Bedienelement) 105, 107
Algorithm-Steuerung 70
Anordnen von RTAS- und TDM-Plug-Ins 34
Attack (Bedienelement) 74, 76
AudioSuite
Einstellungen im Pro Tools
Preferences-Dialogfeld 44
Invert 100
Mehrkanalbearbeitung 42
Plug-In Selector 38
Plug-Ins 2
Puffergröße 45
verarbeiten 46
AudioSuite-Bearbeitung auf Netzlaufwerken 45
AudioSuite-Fenster 38
AudioSuite-Plug-Ins
Chorus 95
DC Offset Removal 104
Delay 101
Duplicate 100
Dynamics II 94
EQ II 94
Flanger 96
Gain 103
Invert 100
Multi-Tap Delay 98
Normalize 102
Ping-Pong Delay 99
Pitch Shift 106
Reverse 103
Signal Generator 103
Time Compression/Expansion 104
verwenden 45
Audition (Popup-Menü) 41
Aufnehmen mit Plug-In-Effekten 12
Ausgangsbitauflösung für das Dither-Plug-In 67
Ausgleich von DSP-bedingten Verzögerungen 119
Auto (Schaltfläche) 18
Automation
Auto Latch-Modus 26
Auto Touch-Modus 26
erstellen 26
Plug-In 25
Safe (Schaltfläche) 18
Automationsdaten 18
Auxiliary-Eingänge
RTAS-Plug-Ins einschleifen 33
B
Bearbeiten
Anforderungen von Echtzeit-Plug-Ins 7
AudioSuite 42
mehrere Kanäle mit AudioSuite 42
Voreinstellungen 44
Benutzerdefinierte Standardeinstellung
erstellen 30
Bildschirmanzeige 8
Bitauflösung für das Dither-Plug-In 67, 68
Bypass (Schaltfläche) 42
Echtzeit-Plug-Ins 18
C
Category 13
Cents (Bedienelement) 86
Chan/Track Process-Modus 40
Channel Selector 19
Chorus-Plug-In 95
Church-Algorithmus 70
Click-Plug-In 65
Accented (Bedienelement) 65
Unaccented (Bedienelement) 65
Coarse und Fine (Bedienelemente) 106
Stichwortverzeichnis
121
Compare (Schaltfläche) 18
Compressor II 72
Convert Plug-In (Popup-Menü) 18
Copy Settings (Befehl) 28
CPU-Anzeige 8
CPU-Leistungsanforderungen für RTAS-Plug-Ins 8
Create Continuous File (Befehl) 40
Create Individual Files (Befehl) 40
Crossfade (Bedienelement) 86, 105, 106
Cross-Feedback (Bedienelement) 100
D
DC Offset Removal-Plug-In 104
Decay (Bedienelement) 71, 77, 79
DeEsser-Plug-In 80
Delay 13
Delay (Bedienelement) 85, 96, 98
Delete Current Settings File (Befehl) 28
Destination-Felder 105
Diffusion (Bedienelement) 71
Dither 13
Dither-Bittiefe für AudioSuite 45
Dither-Plug-In 66, 68
Popup-Menü 44
DSP
EQ III 61
DSP-bedingte Verzögerungen 119
DSP-Verzögerungen durch Plug-Ins 119
DSP-Verzögerungsausgleich 10, 88, 90
Duplicate-Plug-In 100
Duplizieren von Inserts 16
D-Verb 69
Dynamics 13
Dynamics II-Plug-Ins 72
Compressor II 72
DeEsser 80
Expander/Gate II 78
Gate II 76
Limiter II 75
122
E
Echtzeit-Plug-Ins 7
Edit Settings (Option) 44
Effects 13
Effekte
aufnehmen 12
Einfügen von Plug-In-Einstellungen 30
Einschleifen von Plug-Ins während
der Wiedergabe 15
Einstellen von Parametern 22
Einstellungen 19, 43
benutzerdefinierte Standardeinstellung
erstellen 30
einfügen 30
importieren 29
kopieren 29
Settings Preferences (Befehl) 28
speichern 29
Unterordner erstellen 30
Zielordner wählen 29
Entire Selection-Modus 40
EQ 13
EQ III 49
EQ III 49
DSP-Verwaltung 61
Frequency Graph (Anzeige) 51
Gain invertieren 51
EQ II-Plug-Ins 65, 93
Erstellen von Unterordnern für Einstellungen 30
Expander/Gate II 78
External Key 24
External Key (Bedienelement) 74, 76
Externe Sidechain-Verarbeitung 23
Extra Long Delay-Plug-In 82
F
Favoriten 13
Feedback (Bedienelement) 86, 96, 97, 98
File Mode Selector 40
Fine (Bedienelement) 86
Flanger-Plug-In 96
Frequency (Bedienelement) 84
Frequency Graph (Anzeige, EQ III) 51
G
Gain (Bedienelement) 98
Gain-Plug-In 103
Gate II 76
Gating (Bedienelement) 77
Gesperrte Regions und AudioSuite-Bearbeitung 45
Graph (Bedienelement) 76, 77
Knee (Bedienelement) 74
Konfigurieren des AudioSuite-Puffers 45
Kopieren von Plug-In-Einstellungen 29
Koppeln von Plug-In-Bedienelementen 21
Koppelung von Plug-In-Bedienelementen
aufheben 21
L
H
Hall-Algorithmus 70
Hardware 13
Hardware-Puffergröße 8
Harmonic 13
Hi Frequency Cut (Bedienelement) 72
High-Pass Filter (Bedienelement) 97
Hold (Bedienelement) 77, 79
Host-Processing 1
I
Import Settings (Befehl) 28
Importieren von Plug-In-Einstellungen 29
Increment Patch (Option) 31
Input Level (Bedienelement) 99
Insert Position Selector 17
Inserts 11
Post-Disk 12
Pre-Fader 12
Pre-Fader-Einsatz 12
Instrument 13
Interne Sidechain-Verarbeitung 23
Invertieren von Gain (EQ III) 51
Invert-Plug-In 100
K
Karten der HD-Serie
DSP-bedingte Verzögerungen 119
Key Input Selector 23, 43
Key Listen (Bedienelement) 24, 74, 76
Key-Input 23
Definition 23
für externe Sidechain-Verarbeitung verwenden
verarbeiten 23
HPF (Bedienelement) 79
Key Input Selector 18
LPF (Bedienelement) 79
Latenz
RTAS 8
Level (Bedienelement) 84
LFE-Enable (Schaltfläche) 19, 74, 76, 79
LFO Rate (Bedienelement) 96, 97
LFO Waveform (Bedienelement) 96, 97
LFO Width (Bedienelement) 96, 97
Librarian (Menü) 18
Limiter II 75
Link Enable (Schaltflächen) 19
Lock Settings File (Befehl) 28
Long Delay-Plug-In 82
Low-Pass Filter (Bedienelement) 72, 96
M
Manufacturer 13
Master Link (Schaltfläche) 19
Master-Fader
RTAS-Plug-Ins einschleifen 33
Max Peak At (Bedienelement) 102
Maximale CPU-Belastung 8
Maximum Pitch (Bedienelement) 87
Medium Delay-Plug-In 82
Mehrkanal-Plug-Ins 12
MIDI Beat Clock 24, 82
MIDI Output Selector 111
Minimum Pitch (Bedienelement) 87, 105, 107
Mix (Bedienelement) 96, 98
Mod Delay II
Tempo Sync 24
Mod Delay II-Plug-Ins 82
Mod Delay-Plug-Ins 81
Modulation 13
Mono-Plug-Ins 12
Multimono-Plug-Ins 12
MultiShell II-kompatible Plug-Ins 8
Multi-Tap Delay-Plug-In 98
123
N
Nicht-Echtzeit-Plug-Ins 37
Noise Reduction 13
Normalize-Plug-In 102
Note (Bedienelement) 107
O
Öffnen mehrerer Plug-In-Fenster 20
Other 13
Output-Anzeige 70
Overwrite File (Befehl) 40
P
Pan (Bedienelement) 98
Paste Settings (Befehl) 28
Peak On All Chan/Track-Modus 41
Peak On All Tracks-Modus 102
Peak On Each Chan/Track-Modus 41
Peak On Each Track-Modus 102
Phase Invert (Schaltfläche) 19, 73, 88
Phasenauslöschung 89
Ping-Pong Delay-Plug-In 99
Pitch Shift 13
Pitch Shift-Plug-In 106
Pitch-Plug-In 85
Playlist (Befehl) 39
Plug-In Selector
AudioSuite-Plug-Ins 38
Echtzeit-Plug-Ins 18
Plug-In-Bedienelemente
einstellen 22
koppeln 21
Plug-In-bedingte Verzögerungen 10
Plug-In-Einstellungsbibliothek 27, 43
Plug-In-Fenster 17
mehrere Fenster öffnen 20
mehrere Fenster schließen 20
Plug-Ins
„On the Fly“ einschleifen 15
als Inserts 11
automatisieren 25
einschleifen 15
Einstellungen abhören 31
entfernen 15
Manufacturer (Ansicht) 13
Mehrkanal 12
124
Mono 12
Multimono 12
Standardeinstellung erstellen 30
verschieben und duplizieren 16
während der Wiedergabe einschleifen 15
Post-Disk-Inserts 12
POW-r Dither-Plug-In 68
Pre-Delay (Bedienelement) 71
Pre-Fader-Inserts 12
Process Mode Selector 40
Puffergröße für die AudioSuite-Bearbeitung 45
R
Range (Bedienelement) 77, 79
Ratio (Bedienelement) 74, 86, 105, 106
Rauschformung 67, 68
Reduction-Anzeige 73, 78
Reference Pitch (Bedienelement) 107
Region by Region-Modus 40
Region List (Befehl) 39
Relative Pitch Entry 86
Release (Bedienelement) 74, 76
Reverb 13
Reverse-Plug-In 103
ReWire
Plug-In Description-Datei 111
Track-Anzahl 110
Voices 110
Rosa Rauschen 84
RTAS-Plug-Ins 1
auf Auxiliary-Eingängen oder Master-Fadern
platzieren 33
Leistung verbessern 8
mit TDM-Plug-Ins anordnen 34
nach TDM-Plug-Ins platzieren 33
Voice-Auslastung 34
zusätzliche Latenz 34
S
Schließen mehrerer Plug-In-Fenster 20
Selection Reference Selector 39
Selektieren von Tracks für die
AudioSuite-Bearbeitung 46
Set As User Default (Befehl) 28
Set Plug-In Default To (Befehl) 28
Set Root Settings Folder (Befehl) 28
Settings-Menü 18
Short Delay-Plug-In 82
Sidechain
Definition 23
Filter 23
verarbeiten 18
Side-Chain Listen (Option) 24
Sidechain-Verarbeitung 23
Signal (Bedienelement) 84
Signal Generator-Plug-In 84, 103
Signal Present-Anzeige 85
Signalverzögerung 119
Size (Bedienelement) 71
Slap Delay-Plug-In 82
Sound Field 13
Source und Destination (Bedienelemente) 105
Speichern von Plug-In-Einstellungen 29
Save Plug-In Settings To (Befehl) 28
Save Session (Befehl) 28
Save Session As (Befehl) 28
Stammordner für Einstellungen 28
angeben 29
Stummgeschaltete Regions und
AudioSuite-Bearbeitung 45
System Usage-Fenster 118
RTAS 8
TDM 7
T
Target (Schaltfläche) 18
Tastenkombinationen 22
Tastenkombinationen für die Tastatureingabe 22
TC/E-Steuerung 45
TDM-Plug-Ins 1, 7
auf Tracks einschleifen 15
aus Tracks entfernen 15
DSP-Anforderungen 115
mit RTAS-Plug-Ins anordnen 34
verschieben und duplizieren 16
Tempo Sync 20, 24, 82
Mod Delay II 82
Threshold (Bedienelement) 73
Through-Zero-Flanging 96
Time Compression/Expansion-Plug-In 104
Time Correction (Bedienelement) 106
Time Trimmer 45
TimeAdjuster-Plug-In 87
Verzögerungen ausgleichen 10
Tonhöhenänderung 85
Track Selector 17
Tracks
Auswirkungen von RTAS 8
Trim-Plug-In 90
U
Übersteuerung 18
DigiRack Pitch 85
D-Verb 70
Übersteuerungs-LED 18
Unterordner, erstellen für Einstellungen 30
Use in Playlist (Schaltfläche) 39
V
Verschieben von Inserts 16
Verwenden einer externen Audioquelle für die
Sidechain-Verarbeitung 23
Verzögerung
DSP-bedingt 9, 89, 90
Voices
ReWire 110
RTAS 8, 34
Vorschau der AudioSuite-Effekte 41
W
Website 3
Weißes Rauschen 84
Z
Zielordner für Plug-In-Einstellungen 29
Zischlaute 80
Zusammenfassen von Tracks 100
125

DigiRack Plug-Ins - Digidesign Support Archives

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