Liebermann und Van Gogh

Liebermann und Van Gogh
Eine Ausstellung der Liebermann-Villa am Wannsee, Berlin
Herausgegeben für die
Max-Liebermann-Gesellschaft Berlin
von Martin Faass
Mit Beiträgen von
Martin Faass, Julia Klarmann, Margreet Nouwen,
Laura Prins, Dietrich Schubert und John Sillevis
Wienand
I n h a lt
6
Grußwort฀Monique฀van฀Daalen฀Botschafterin฀des฀Königreichs฀der฀Niederlande
8
Vorwort฀Rolf฀Budde
10
Auf฀der฀Suche฀nach฀dem฀Geist฀von฀Barbizon฀฀Martin฀Faass
22
Sympathie฀und฀Empathie฀–฀Max฀Liebermann฀und฀Vincent฀van฀Gogh฀฀
in฀der฀Webstube฀฀Julia฀Klarmann
34
Priorität฀der฀Linie?฀Oder฀Triumph฀der฀Farbe?฀–฀im฀Hinblick฀auf฀฀
Van฀Gogh฀und฀Liebermann฀฀Dietrich฀Schubert
48
Katalogteil
90
Lob฀der฀Kartoffel฀–฀Van฀Goghs฀Kartoffelesser฀und฀
Liebermanns฀Tischgebet฀฀Margreet฀Nouwen
104
Max฀Liebermann,฀die฀Haager฀Schule฀und฀Vincent฀van฀Gogh฀฀John฀Sillevis
116
Vincent฀van฀Gogh฀in฀Drenthe฀und฀sein฀Interesse฀für฀Liebermann฀฀฀Laura฀Prins
Anhang
132
Verzeichnis฀der฀ausgestellten฀Werke
136
Personenregister
138
Ausgewählte฀Literatur
140
Dank
143
Bild-฀und฀Fotonachweis
4 max liebermann: Kind unter Bäumen – Studie zu den »Spielenden Kindern«, 1882,
Kunstkreis berlin Gbr
52
5 max liebermann: Junge Mutter unter Bäumen – Studie, 1882,
Kunstkreis berlin Gbr
53
31 max liebermann: Die Rückkehr auf das Land, 1892,
remagen, arp museum bahnhof rolandseck / sammlung rau für unIcef
32 Vincent van Gogh: Rückenfigur eines alten Mannes, 1882,
Privatbesitz
78
79
33 Vincent van Gogh: Kartoffelgrabende Bäuerin, 1885,
Koninklijk museum voor schone Kunsten, antwerpen
34 max liebermann: Kartoffelsammlerin, 1874,
Klassik stiftung weimar
80
81
maX lIebermann, dIe haaGer schule und
V I n c e n t Va n G o G h
John Sillevis
Max Liebermann liebte Holland. Doch damit war er nicht der einzige deutsche Künstler. Die Liebe der Schriftsteller und Maler zur holländischen Landschaft war geprägt
von der Begeisterung für die Meister der niederländischen Malerei des 17. Jahrhunderts. Johann Wolfgang Goethe bewunderte in Dresden die Werke Jacob van Ruysdaels in der Kunstsammlung Friedrich Augusts II., des Kurfürsten von Sachsen. Und
auch Maximilian I. Herzog von Bayern war ein begeisterter Sammler Alter Meister,
wie zum Beispiel Paulus Potter, der damals als einer der größten Maler der Niederlande galt. Besonders an der Düsseldorfer Kunstakademie begeisterte man sich für
die holländische Kunst. Friedrich Wilhelm von Schadow und Johann Wilhelm Schirmer regten die Schüler ihrer Landschafterklasse dazu an, die Landschaften Jacob
van Ruysdaels und Meindert Hobbema zu studieren und dies mit einer Reise nach
Holland abzuschließen. Andreas Achenbach, ein Schüler dieser Landschafterklasse, machte 1835 seine erste Reise in
die Niederlande. Nach seiner Rückkehr
erntete er viel Erfolg mit seinen holländischen Küstenlandschaften. Seine
großen Vorbilder waren Adriaan van
de Velde und Ludolf Bakhuyzen. Rudolf
Jordan, ein Meisterschüler der Kunstakademie Düsseldorf, gehörte zu den
Vorläufern des Fischergenres; seine Inspiration dazu fand er vor allem in Scheveningen, Zandvoort und auf der Insel
Marken – berühmt wegen der traditionellen Trachten.1
Als Max Liebermann 1871 anschließend
an seine Ausbildung in Weimar nach Düsseldorf kam, war Holland noch immer das
große Thema. Dort lernte er das Fischergenre und den Realismus kennen. Mihály
Munkácsy hatte gerade mit seinen Charpiezupferinnen Furore gemacht, einem Werk,
das Liebermann zu den Gänserupferinnen2 und Gemüseputzerinnen3 (Abb. 1) inspirierte. Letzteres entstand 1871 während seiner ersten Studienreise nach Amsterdam, wo
er Rembrandts Nachtwache im Treppenhaus des palastartigen Handelshauses der
Metall- und Waffenhändler Trip sah. Hier waren bis zur Eröffnung des Rijksmuseums
105
1 max liebermann: Die Gemüseputzerinnen,
1872, Privatsammlung
V I n c e n t Va n G o G h I n d r e n t h e u n d
seIn Interesse an lIebermann
Laura Prins
Es war die bloße Beschreibung von Liebermanns Gemälde
Rasenbleiche, Zweeloo, die Van Goghs Phantasie anregte
(Abb. 1). Das Bild selbst würde er nie sehen.1 In Drenthe,
wo er sich zu der Zeit aufhielt, bekam er Kenntnis von dem
Bild lediglich durch die Worte seines Bruders, der das Gemälde im Salon de Paris gesehen hatte.2 Theo wird Frauen
beschrieben haben, die ihre gebleichten Laken auf einer
Wiese unter Apfelbäumen ausbreiteten, dahinter ein Bauernhaus. Vielleicht hat er dabei erwähnt, dass die gebückte Gestalt im Hintergrund und die Frau mit dem schweren
Wäschekorb, die hinter dem Baum erscheint, an Millets
Figuren erinnern.3 Er wird davon berichtet haben, wie der markante Apfelbaum, nach
hinten gebeugt, der Komposition Tiefe verleiht. Sehr wahrscheinlich hat sich Theo bei
1 max liebermann: Die Rasenbleiche, 1882,
wallraf-richartz-museum & fondation corboud,
Köln
der abgebildeten ländlichen Szene an die Motive erinnert gefühlt, die sein Bruder Vincent in Zweeloo malen wollte. Jedenfalls hat er, so gut er konnte, die Farben beschrieben, den Kontrast von Weiß zu den Grüntönen, und das Licht, das spielerisch durchs
Laubdach fällt. Das Werk eines Künstlers, das er noch nie gesehen hatte, begann vor
Van Goghs innerem Auge lebendig zu werden. »… Deine Beschreibung, vor allem seiner Malweise, gibt mir mehr Klarheit über ihn. Seine Farbe muss unendlich viel besser als die
von Henkes sein (du sagst es sehr gut: ›schieferfarben mit
Übergängen ins Graugelbe und Graubraune‹.) Ich begreife
es vollkommen.«4 Er würde noch mehrmals in seinen Briefen darauf zurückkommen.
Theo beschrieb dem Bruder immer wieder Gemälde, die er
in Pariser Ausstellungen sah, meistens Werke der BarbizonKünstler, die Van Gogh noch aus seiner Zeit als Angestellter
im Kunsthandel kannte. So schrieb Van Gogh ihm: »Deine
Beschreibung von Troyon & Rousseau ist so kernig, dass ich
mich nur daran zu halten brauche, um einigermaßen zu
wissen, in welcher Art sie gemacht sind.«5 Anhand solcher
Beschreibungen von Theo, seinem eigenen Gedächtnis und den Reproduktionen erweiterte Van Gogh sein Wissen über Kunst. Liebermann dagegen war ihm unbekannt:
»Du schriebst mir von Liebermann […] Ich habe niemals etwas von ihm gesehen, nun
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2 max liebermann: Reproduktion der Rasenbleiche im Strichätzverfahren, 1883, im Katalog
des Pariser salon