mit DJ EMERSON Download-Mix

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Dein Magazin für elektronische Musik
Ausgabe 043
September 2015
4,20 Euro (DE/AT)
7,20 CHF (CH)
mit DJ EMERSON
Download-Mix
Patrick Chardronnet
Carola Pisaturo
Fabio Montana
Klangscheiben
Marc De Pulse
Eating Snow
Max Richter
youANDme
Dusty Kid
Twopack
Speedy J
Supdub
Abby
Patrick Chardronnet / Drang nach Klang FAZEmag / 043 / September 2015
PATRICK CHARDRONNET
DRANG NACH KLANG
Ich erzähle in diesem Bericht nicht nur über meine Studio und mein
Equipment, sondern auch, wie es bei mir angefangen hat. Ich denke,
dass die Sucht, Klänge zu kreieren, mit der Radiosendung „Raum
und Zeit“ in den 90ern begonnen hat. Damals saß ich sonntagabends an meinem Radio mit Tapedeck und war gespannt wie ein
Flitzebogen auf neue Drum ’n’ Bass-Tracks aus England. Ich hatte
noch keine Ahnung, wie diese Bässe und Sphären zustande kamen,
und manchmal wünsche ich mir heutzutage noch eine ähnlich unvoreingenommene Sichtweise. Leider weiß ich nun zu gut, wie alle
Klänge gemacht werden und woher sie stammen, was mich niemals
mehr jungfräulich an einer Soundquelle sitzen lässt. Was früher ein
Frage-Antwort-Spiel der wabernden Bässe war, sind heute zwei
Oszillatoren, die von LFOs angeschubst werden. Meist waren damals die Synths durch billige Bodentreter geschickt worden und die
Kombination machte den Klang.
Der Drang nach Klang wurde von Sendung zu Sendung größer, doch hatte
ich kein das Geld, um einen Synthesizer zu kaufen. Ich musste mir genau
überlegen, was ich mir mit dem Geld von den Ferienjobs auf dem Bau
kaufen wollte. Mir war klar, dass ich den Synth, den es noch nicht gab,
auch triggern musste. So schmeichelte ich ganz strategisch meiner Oma,
denn sie hatte mehrere Instrumente von Hohner, Bontempi, Klavier sowie diverse Gitarren – sie war angetan von meiner Muse. Ich sprach beim
Kaffeechen immer zu von „Neuzeit“, „Moderne“ und dass das alles ohne
Computer nicht mehr denkbar wäre.
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Letztlich bekam ich meinen ersten Computer, einen 368er mit 4 MB
RAM und einer der ersten Cubasis-Versionen. Mittlerweile hatte mir
Drum’n’Bass völlig die Konzentration auf Schule und Ausbildung
genommen. An Studium war nicht zu denken, ich wollte schnell
Geld verdienen, um Equipment zu kaufen. Ich musste meiner Eltern wegen eine Ausbildung zum Industriemechaniker machen.
Von meinem ersten ersparten Lehrlingsgeld kaufte ich einen gebrauchten Prophet 600. Ich saß wochenlang bei Kerzenlicht völlig
abgeschossen in meiner ersten und letzten WG und drehte Knöpfe,
von denen ich überhaupt keine Ahnung hatte. Der Computer war
für eine gewisse Zeit völlig uninteressant, ich wollte unbedingt diese
Knöpfe beherrschen.
Es gab in meinem Leben keine Clubs. Discos spielten schreckliche
Musik und waren außerdem zu weit weg. Den einzigen Kontakt zu elektronischer Musik hatte ich auf einer Wald- und Wiesenparty, die regelmäßig im nächsten Dorf von einem Kollektiv Namens Appartement 18
veranstaltet wurde. Die Clique bestand aus einem hervorragendem DJ
(Guntram), der auch sehr gut Schlagzeug spielte – er sah genau so aus wie
Liam Howlett von The Prodigy –, einem sehr sympathischen Nerd (Kolbe), der immer sein Modularsystem, eine Roland 606 und einen Computer
gekoppelt an Triggerpads dabei hatte und Neff, der immer völlig bekifft
neben denn 1210ern stand, mit dem Kopf nickte und dir Katalognummer
und Artist durchgab. Er war auch derjenige, der gerne den Cutoff der
A 100 bediente, hehe ...
Einmal, als Guntram in der aufwendig dekorierten Hütte auflegte, saß
ich mit Kolbe am Feuer, starrte auf die Flammen und merkte, dass mir
irgendjemand etwas in den Tee getan hatte! Ich konnte mich nicht mehr
auf das Gespräch und das Feuer konzentrieren, ich musste zu der Soundquelle! Ich lief in eine Nebelwand mit Strobolicht ... da war es vorbei mit
Drum’n’Bass. Ich schloss die Augen und lies mich von einem 606 Tomlauf,
einer runtergepitchten Stimme und einem 3-Oszillatoren-Pad, das immer
weiter aufgedreht wurde, treiben. Neff gab mir die nötige Information,
um an diese völlig verschickte Platte zu kommen. „Oh ja, die ist besonders
lecker, ‚Portrait Of A Dead Girl’ von I-f auf Disko B.“ Das war mein Einstieg
zum Four to the Floor.
Appartement 18 gibt es schon lange nicht mehr, doch die Freundschaften
bestehen immer noch. Gundl konzentrierte sich auf sein Studium (heute
Arzt) und überlies mir für lange Zeit seinen gesamten Backstock und die
1210er. Neff macht Grafik-Design und Kolbe ist Mitgeschäftsführer einer
der größten Sounddienstleister/Studios in Deutschland.
Nun zu meinem Studio. Ich frage mich immer wieder, warum habe
ich mich nie um die Raumakustik gekümmert? Wie konnte ich die
ganzen Jahre nur hören und mischen? Ich sage nicht, dass ich einen
perfekten Mix mache, nur habe ich nicht das Problem gegen etwas
anzukämpfen, dass nicht existent ist oder mir den Fokus nimmt. Mein
erstes Setup, mit dem ich richtig Spaß hatte, war ein Pro Tools-Mix
plus System mit drei 882er Interfaces und einem Emagic Unitor 8.
FAZEmag / 043 / September 2015
Patrick Chardronnet / Drang nach Klang Irgendwann konnte ich aus Kostengründen den Upgradewahnsinn nicht mehr mit machen. Ich
trennte mich von Digidesign und switchte zu Apogee Symphony, was letztlich soundmäßig eine Bereicherung für mich darstellte. So konnte ich endlich die nativen Instrumente,die es mittlerweile
gab, nutzen, was vorher nur spärlich möglich war. Weil Pro Tools mein erstes System war, wusste
ich nicht, dass ich da eigentlich sehr verwöhnt war. Ich kannte das Wort „Latenzen“ nicht. Die Erschütterung nach dem Umstieg auf Symphony 32 – heute 64 – war umso größer! Ich heule heute
noch Pro Tools hinterher und spiele auch mit den Gedanken wieder zurückzukehren.
Mein Rechner ist heute ein MacPro 12 Core mit 32GB RAM/UAD Quad und SSD. Klar, das hört sich mächtig
an, doch wenn ich recorde, muss ich mir immer noch den Stress mit der scheiß Buffersize geben, das
nervt. Ich frage mich auch ständig, wie man damals mit den Rechnern zum Mond geflogen sind, das ging
doch auch? Apropos Mond, über Apollo habe ich auch schon nachgedacht. Ein guter Freund, der zur
selben Zeit wie ich Pro Tools hatte, sagte mir, dass das Feeling mit Apollo nahe dem von Pro Tools herankommt – nur muss man eben über einen zusätzlichen virtuellen Mischer gehen. Als Summierung nehme ich ein Mackie 56/8, der sehr preiswert ist und mir das analoge Feeling gibt,
das ich mag. Da ich nicht gerne pache/stecke, liegen alle analogen Ausgänge der Erzeuger auf dem
Pult, nur die mir wichtigsten Kisten liegen auf der Pachbay. Oft überlege ich im Raum Platz zu schaffen und auf Summierer umzusteigen, doch würde ich von diesen mindestens drei kaufen müssen.
Summierer in einer professionellen Qualität wie Dangerous/AMS NEVE etc. kosten bei drei Stück dann
10.000 Euro. Und das ist mir in meinem „Dorfprojektstudio“ doch noch zu viel Geld, da haben andere
Dinge Priorität.
Das Thema Abhöre hört bei mir auch nie auf. Ich habe mir damals nach der ersten Abrechnung meiner
EP „Eve by Day“ die Genelec 8050 mit Sub 7070 gekauft, Sasse hatte sie mir empfohlen. Als die Speaker im
Raum standen, der zu dieser Zeit noch nicht akustisch optimiert war, konnte ich gar nichts damit anfangen. Ich hörte keine Mitte im Mix und war lange Zeit vom Ausmaß des Basses völlig überfordert. Heutzutage muss ich darüber schmunzeln, weiß ich doch mittlerweile, dass sich diese Serie sich in Regieräumen
von 90 Quadratmetern am wohlsten fühlt.
Ich habe eine Einstellung gefunden, die die Genelec unabkömmlich machen. Nachdem ich den Raum
gemacht hatte, waren die Lautsprecher ein völlig anderes Hörerlebnis, Ich liebe sie! Doch gehen mir
momentan die Barefoot Micro Main 27 nicht aus dem Kopf. Als Zweitabhöre verwende ich die kleinen
Adams der X-Serie mit Subwoofer und zum stressfreieren layouten verwende ich herkömmliche PC Speaker von Klipsch, das System ProMedia 2.1.
Ich hoffe ich habe euch einen kleinen Einblick in mein Leben und mein Studio geben können und wünsche euch viel Spaß beim Knöpfe drehen!
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