tour detour - Galerie Hummel

ur
to ur
to
de
MaN
Ray
M an Ray, ge b. E m m anu e l
Im Pa r is d er 1920er Ja hr e,
R udnit z ky, (1 8 9 0 P hilade lphia
ha tte sich Ma n Ra y ein
– 1 9 7 6 P aris) st u die r t e M ale re i
Foto-S tud io in Montp a r -
i n Ne w York, w o ab 1 9 1 3 se i -
na sse eing er ichtet. Z a hl-
n e e rst e n abstrakte n Ge m älde
r eiche Künstler k olleg en,
e nt ste he n. Um die se , u nd j e ne
Intellek tuelle wie a uch Teile
s ei ne r F re u nde ge le ge nt lich z u
d es Gr oßb ür g er tums ließen
d oku m e ntie re n, kau fte e r si ch
sich von ihm fotog r a fier en.
e i ne F ot o- K am e ra u nd e ntw i-
Bei d iesen Por tr a ita ufna h-
c k e lt e sich – z u nächst in Ne w
men hielt er eine Dista nz
York (bi s 1 9 2 1 ) u nd anschlie -
von d r ei Meter n, um jeg li-
ßend i n P aris (1 9 2 1 - 1 9 4 0 ) –
che Ver zer r ung d ur ch d ie
z u e i ne m de r be de u t e ndste n
Op tik zu ver meid en.
F ot ografe n de r M ode r ne .
In Man R ay s Wer ken l ä s s t s i c h
sein u rsp r ün g l i ch es S t u d i u m
e rke n n en, un d dur ch s e i n e t e c h n isch e Ver s i er t h ei t er w e i t e r t e r
das Feld der F o t o g r af i e m a ßge bl ich . D af ür bei s pi e l h a f t s i n d
sein e ko n t r o l l i er t en S o l a ri s a t i on en , e i n di f f i z i l er Ef fe k t d e r
du rch N ach bel i ch t un g e n t s t e h t ,
sein e R ay o g r aph i en , d i e e r
v or alle m mi t t el s r aumg re i f e n de n Obj ekt en en t s t eh e n l ä s s t .
Komposi t i on en den en o f t m a l s
Kon stru k t i o n en z ug r un d e l i e g e n ,
M i t arbe it e rinnen wie Ber enice
Abbot t, L e e Miller und Bill Br a nd t
w u rde n se lbst zu wesentlichen
F otografinne n d es 20. Ja hr hunde r ts. Zu se inen Auftr a g g eb er n
z ählte n inte r na tiona le Ma g a zine
w ie VU, Harper ’s Ba za a r und
Vogu e in de ren Mod estr eck en er
di e Glam ou r- Fotog r a fie wesentlich
m i t prägte . 1 9 40-1951 emig r ier te
M an Ray nach Ka lifor nien, wo er
im Um fe ld Hollywood s por trätier te.
sin d ch ar akt er i s t i s ch er Te i l s e i n e r kü n s t l er i s ch en Han d s c h ri f t .
Man Ray, The three graces, um 1925, Silbergelatineabzug eines verschollenen Air-Brush Gemäldes von 1919, 20 x 25 cm
Man Ray / Marcel Duchamp, Elevage de Poussière III / Dust Breeding, Silbergelatineabzug, 1920/1975, 19 x 12,5 cm
Man Ray, Mina Loy, 1918, späterer Silbergelatineabzug, 29 x 23 cm
Man Ray / Lee Miller, Neck, um 1930, Heliogravüre, 31 x 24 cm
PORTRÄTIST
M a n R ay
Fran cis Pi cabi a un d vo r allem
Marce l D uch amp, z u d e m
Ze it seines L eben s ei ne e n ge
Fre u n dsch af t bes t an d, s o l l t e
DADAIST
Sein e Beg eg n un g 1 9 15 m i t
SURREALIST
André B re ton ver fa sste 1924 d a s er ste
su rre alist i sche Ma nifest, welchem sich
alsbald z ahlreiche Ver tr eter d er Liter a -
e n tsch ei den d auf s ei n e n We r-
t u r, de r M ale r ei, d er Fotog r a fie, d es
de gan g w i r ken . S i e g r ü n d e t e n
The ate rs u nd Films a nschlossen. Ma n
ge mein s am D A D A NY, u n d
Ray präse nt i e r te a uf d er Ex p osition
fan de n s i ch A n f an g de r 1920e r
I nt e r nat i onale d u S ur r éa lisme (1938)
J ah re mit w ei t er en Protagonisten
di e 6 0 K ü nst ler Innen ver einte, nicht
au s Zü ri ch un d B er l i n i n P a ri s
nu r e i ge ne Arb eiten, sond er n d ok u-
u m Tristan T z ar a z us am m e n .
m e nt i e r t e au ch d ie Plus b elles r ues
DADA, e i n z uf äl l i g au s e i n e m
de P aris (Di e s chönsten S tr a ßen von
fran zösis ch en W ö r t er b u c h
P aris), die au s 16 sur r ea listisch a d a p -
e n tn ommen er B eg r i f f d e r u m -
t i e r t e n Schau fenster p up p en b esta nd en.
gan gssp r ach l i ch ‚S t eck e n p f e rd ‘
1 9 6 6 pu bliz ier te er d iese a ls Por tfolio
be deu te t , ver s ch r i eb s i c h , n o c h
wäh ren d des er s t en We l t k ri e g
e n t s t ande n, e i ne r de z idi e r t e n
A b w e ndu ng v on je gliche n i de olog i s c he n, polit i sche n ode r ästhe t i s c he n K onv e nt i one n. Spe z ie ll
Ré su rre ction d es ma nneq uins welches
1 5 Silbe r- Ge latinea b züg e umfa sst.
P u blikat i one n mit hochwer tig en Kup fer t i e fdru ck- Re pro d uk tionen la g en ihm
i n s eine n O bje kte n, w i e Cade au
( 192 1 ), u nd au ch spät e re n
A rb ei t e n w i e de m blau e m P ain
b esond er s a m H er zen, wie
P a i n t (1 9 5 8 ) klingt das Absurde
seine Monog r a fie Ma n Ra y
d e s DADA du rch Zw e cke nt fre m -
Photog r a p hs 1920-1934
d u n g u nd Sprachw i t z nach.
od er d er g emeinsa m mit
S e i n O bjé ct à dé tru i re (1 9 2 3 )
Pa ul Élua r d her a usg eg e-
w u rde nach m u tw illige r Ze rstö-
b ene Ged ichtb a nd FAC ILE
ru n g du rch St u de nte n, dank de r
(1935) b eleg t. S ie zeug en
Ve rs iche ru ngssu m m e , schlie ß li ch
von seinem hohen Ansp r uch
i n e ine r schw ie ri ge r z e rst örbare n
und setzten einen b is heute
E d i t ion v on 1 0 0 Stü ck als O bjé ct
g ültig en Ma ßsta b .
i n d e st ru ct i ble (1 9 6 0 ) au fge le gt.
Man Ray, Rayograph, 1923 (1963) Silbergelatineabzug 30 x 23 cm
Man Ray, Le petit déjeuner, 1945, vintage Silbergelatineabzug. 17,3 x 12,5 cm
Man Ray, Exposition Internationale du Surréalisme: Mannequin de Marcel Duchamp, 1938
(Abzug aus Résurrection des mannequins, 1966, 18,11 x 13,34 cm, Ed. 30 )
Man Ray, Levres d‘or / Golden Lips, 1967, vintage Silbergelatineabzug 17 x 25 cm
Wie a uch in d er Fotog r a fie, er weiter te Ma n
Ra y im Med ium d es Films d ie Gr enzen d es
Ab b ild b a r en. S eine Filme sind fest im Pa ntheon
Au ch P ie r r e Mol i n i er ( 1900-
d er er sten Filma va ntg a r d e ver a nk er t. In Le
film
1976) b eg an n al s ( L an d s c h a f t s - )
Male r, b evo r er s i ch a b 1950,
mit expli z i t er o t i s ch en Fo t o gra fien u n d Mon t ag en , n a c h d e m
Retour à la Ra ison von 1923 tr a nsp onier te er
sein k a mer a loses Ver fa hr en d es Ra yog r a mms
ins Filmische, in d em er Ob jek te d ir ek t a uf
d en Filmstr eifen p la tzier t und b elichtet. Da r a us
trau matis ch en Ver l us t s e i n e r
er g ib t sich eine Folg e von ‚Einzelk a d er n‘ d ie
Sch we ster ( g es t o r ben 1918)
a uch für d ie Filme Kur t Kr ens (1920-1998),
au se in an der s et z t e. D a s M o t i v
cha r a k ter istisch sind , d iejed och d ur ch d ie
de s Fe tis ch , i n F or m vo n Tra -
Monta g e von Einzelb ild a ufna hmen in d er
v estie -Se l bs t i n s z en i er u n g e n ,
Ka mer a entstehen. Kur t Kr ens Ar b eiten, d ie
e r we ite r t e er di e, i n z w i s c h e n a l s
nicht nur im Kontext d es Wiener Ak tionismus
Ge n der bez ei ch n et en , G re n z e n .
g elesen wer d en sollten, stellen eine eig enstä nd ig e Ma ter ia l-S p r a che d a r, d ie sich d ur ch d ie
Pr ojek tion a k tivier t. Im Umk ehr schluss leg t er,
in seinen Fotog r a fien von Ka r d er str eifen d en
PIERRE MOLINIER
lyr isch entg r enzend en Rhythmus of fen, d er ihn
mit Ma n Ra y ver b ind et.
A n d ré B re t on, Wor tfü hre r u nd
M i t b egrü nde r de r Su rre alist e n
w i d me te i hm 1 9 5 6 e ine Au s-
KURT KREN
s t e l l u ng u nd nahm ihn i n e be nd i e s e n K re i s au f. Das su rre alist i s c h e M ot i v de r P u ppe finde t
s i c h in M oli ni e rs Arbe it e n
e b e n so w ie e i n ne u e s Se lbstv e rs t ändni s v on I de nt i t ät skonst ru k t i on, w e lche s i n M an Ray s
We rk noch in su blim i e r t e r F or m
s i c h t b ar, u nd späte r im W ie ne r
A k t i oni sm u s in Handlu ngsabläu f e e i nge bu nde n w e rde n sollt e .
Pierre Molinier, Le Chaman / Der Schamane, um 1965, vintage Silbergelatineabzug, 17,5 x 12 cm
Pierre Molinier, o.T. (Jambes/Beine), um 1965, vintage Silbergelatineabzug, 10 x 8,5 cm
Man Ray, Le Retour à la raison, 1923, s/w 35mm 16 B/Sek, 3 Min
Kurt Kren, 10/16 Selbstverstümmelung (Günter Brus), 1965/1990, C-Print, 140 x 100 cm
Kurt Kren, 7/64 Leda und der Schwan (Otto Muehl), 1964/1990, C-Print, 140 x 100 cm
m a n r ay
tour / detour
26.09.2014 20.12.2014
ku ratier t vo n R o l an d F i s c h e r- B ri a n d
in Koope r at i on mi t B arb a ra To i f l
E r ö f f n u n g : 2 5 . 0 9 . 2 0 1 4 , 1 9 °°
Ku ratoren R un dg an g d u rc h d i e A u s s t e l l u n g :
Samstag , 1 . N ovembe r, 15 U h r
GALERIE HUMMEL
Bäckerst r aß e 1 4
1010 W i en , A us t r i a
Di - Fr: 15 ° ° - 1 8 ° °
Sa: 10° ° - 1 3 ° °
Tel. +43 1 5 1 2 1 2 9 6
of f ice @g al er i eh ummel . c o m
www.ga l er i eh ummel .c o m
Foldercover: Man Ray, Rayograph, 1925, 29,5 x 23,5 cm
Plakatmotiv: Man Ray, Selbstportrait, Hollywood 1947/1972, Lithographie, 53,5 x 37,5 cm
Design © www.mariokiesenhofer.com