Hohle Idole - Otto Brenner Shop

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Otto
Brenner
Stiftung
OBS-Arbeitsheft 72
OBS-Arbeitsheft 72
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Hohle Idole
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Was Bohlen, Klum und Katzenberger so erfolgreich macht
Bernd Gäbler
Hohle Idole
www.otto-brenner-stiftung.de
Eine Studie der Otto Brenner Stiftung
Frankfurt/Main 2012
Otto
Brenner
Stiftung
Die Otto Brenner Stiftung …
... ist die gemeinnützige Wissenschaftsstiftung der IG Metall.
Sie hat ihren Sitz in Frankfurt am
Main. Als Forum für gesellschaftliche Diskurse und Einrichtung
der Forschungsförderung ist sie
dem Ziel der sozialen Gerechtigkeit verpflichtet. Besonderes
Augenmerk gilt dabei dem Ausgleich zwischen Ost und West.
OBS-Arbeitsheft 72
ISSN 1863-6934
Herausgeber:
Otto Brenner Stiftung
Jupp Legrand
Wilhelm-Leuschner-Straße 79
D-60329 Frankfurt/Main
Tel.: 069-6693-2810
Fax: 069-6693-2786
E-Mail: [email protected]
Hinweis zu den Nutzungsbedingungen:
Autor:
Bernd Gäbler
Alfelder Straße 17
28207 Bremen
Tel.: 0421-7901136
Dieses Arbeitsheft darf nur für nichtkommerzielle
Zwecke im Bereich der wissenschaftlichen Forschung und Beratung und ausschließlich in der von
der Otto Brenner Stiftung veröffentlichten Fassung
– vollständig und unverändert – von Dritten weiter-
... initiiert den gesellschaftlichen Dialog durch Veranstaltungen, Workshops und Kooperationsveranstaltungen (z. B. im
Herbst die OBS-Jahrestagungen), organisiert internationale
Konferenzen (Mittel-Ost-Europa-Tagungen im Frühjahr), lobt
jährlich den „Brenner-Preis für
kritischen Journalismus“ aus,
fördert wissenschaftliche Untersuchungen zu sozialen, arbeitsmarkt- und gesellschaftspolitischen Themen, vergibt Kurzstudien und legt aktuelle Analysen
vor.
… macht die Ergebnisse der
geförderten Projekte öffentlich
OBS-Arbeitsheft 72
zugänglich und veröffentlicht
z. B. die Ergebnisse ihrer Forschungsförderung in der Reihe
„OBS-Arbeitshefte“. Die Arbeitshefte werden, wie auch alle anderen Publikationen der OBS,
kostenlos abgegeben. Über die
Homepage der Stiftung können
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werden. Vergriffene Hefte halten
wir als PDF zum Download bereit.
… freut sich über jede ideelle Unterstützung ihrer Arbeit. Aber
wir sind auch sehr dankbar,
wenn die Arbeit der OBS materiell gefördert wird.
In den Arbeitsheften werden die Ergebnisse der
Forschungsförderung der Otto Brenner Stiftung do-
Lektorat:
Elke Habicht M. A., www.textfeile.de
Hofheim am Taunus
Satz und Gestaltung inkl. Titelcollage:
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kumentiert und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Für die Inhalte sind die Autorinnen und Autoren verantwortlich.
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27. September 2012
Bildnachweis:
Titel: Fotomontage complot,
Bohlen (Florian Jänicke/laif), Klum (Jaupi/UPI/laif),
Katzenberger (dpa-picture alliance),
Spielautomat (istockphoto)
Hohle Idole
OBS-Arbeitsheft 71
Hans-Jürgen Arlt, Wolfgang Storz
„Bild“ und Wulff – Ziemlich beste Partner
Fallstudie über eine einseitig aufgelöste Geschäftsbeziehung
OBS-Arbeitsheft 70
Andreas Kolbe, Herbert Hönigsberger, Sven Osterberg
Marktordnung für Lobbyisten
Wie Politik den Lobbyeinfluss regulieren kann
OBS-Arbeitsheft 69
Sandra Siebenhüter
Auswirkungen von Leiharbeit auf Menschen mit Migrationshintergrund
OBS-Arbeitsheft 68
Bernd Gäbler
„... und unseren täglichen Talk gib uns heute!“
Inszenierungsstrategien, redaktionelle Dramaturgien und
Rolle der TV-Polit-Talkshows
OBS-Arbeitsheft 67
Drucksache „Bild“ – Eine Marke und ihre Mägde
den.
Dr. Sandra Siebenhüter, Otto Brenner Stiftung
Bernd Gäbler
Integrationshemmnis Leiharbeit
… ist zuletzt durch Bescheid des
Finanzamtes
Frankfurt
am
Main V (-Höchst) vom 6. Dezember 2011 als ausschließlich und
unmittelbar gemeinnützig anerkannt worden. Aufgrund der Gemeinnützigkeit der Otto Brenner Stiftung sind Spenden steuerlich absetzbar bzw. begünstigt.
gegeben sowie öffentlich zugänglich gemacht wer-
Redaktion:
Aktuelle Ergebnisse der Forschungsförderung
in der Reihe „OBS-Arbeitshefte“
Die „Bild“-Darstellung der Griechenland- und Eurokrise 2010
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SEB Bank Frankfurt/Main
OBS-Arbeitsheft 66
Rainer Weinert
Berufliche Weiterbildung in Europa
Was Deutschland von nordeuropäischen Ländern lernen kann
OBS-Arbeitsheft 65
Burkart Lutz unter Mitwirkung von Holle Grünert,
Thomas Ketzmerick und Ingo Wiekert
Fachkräftemangel in Ostdeutschland
Konsequenzen für Beschäftigung und Interessenvertretung
OBS-Arbeitsheft 64
Brigitte Hamm, Hannes Koch
Soziale und ökologische Verantwortung
von Wissenschaft und Forschung zu den Schwerpunkten:
Zur Umsetzung des Global Compact in deutschen
Mitgliedsunternehmen
• Angleichung der Arbeits- und Lebensverhältnisse in Ost- und
Westdeutschland (einschließlich des Umweltschutzes)
• Entwicklung demokratischer Arbeitsbeziehungen in Mittel- und
Osteuropa
• Verfolgung des Zieles der sozialen Gerechtigkeit
OBS-Arbeitsheft 63
Konto: 905 460 11
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OBS-Arbeitsheft 62
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Hans-Jügen Arlt, Wolfgang Storz
Wirtschaftsjournalismus in der Krise
Zum massenmedialen Umgang mit Finanzmarktpolitik
Ingeborg Wick
Soziale Folgen des liberalisierten Weltmarkts für
Textil und Bekleidung
Strategien von Gewerkschaften und Frauenorganisationen
Diese und weitere Publikationen der OBS finden Sie unter www.otto-brenner-stiftung.de
Otto Brenner Stiftung | Wilhelm-Leuschner-Straße 79 | D-60329 Frankfurt/Main
VORWORT
Vorwort
„Knie nieder!“, befiehlt „Pop-Titan“ Dieter Bohlen der 16-jährigen Kandidatin Katja. Sie fällt
auf die Knie und bettelt: „Ich will in den Recall, bitte, bitte, bitte!“ Bohlen lässt Gnade walten
und erhört sie bei „Deutschland sucht den Superstar“ (DSDS). In der Castingshow „Germany’s
next Topmodel“ (GNTM) führt Heidi Klum ein strenges Regiment. Kandidatinnen bekommen
schon mal einen Tintenfisch auf den Kopf gesetzt oder müssen halbnackt in einer Bar aus Eis
posieren. Ein längst überwunden geglaubter Sexismus feiert fröhlich Wiederauferstehung. Die
superblonde Daniela Katzenberger ist mit ihrem Make-up und den aufgepumpten Brüsten der
Inbegriff einer lebenden Barbie. Für die Sendung „Natürlich blond“ wird sie in vermeintlich
alltägliche Situationen gestellt, die sie dann gegenüber dem Publikum kommentiert. Überraschenderweise empfinden viele Zuschauer diese künstliche TV-Figur als besonders „echt“.
Bohlen, Klum, Katzenberger – das sind drei Ikonen der Fernsehunterhaltung. Ihre Sendungen
gelten als harte Schule für die „Welt da draußen“, als Vorbereitung auf den Berufsalltag. Der
gelegentliche Zuschauer dieser Castingshows wundert sich über die Willkür bei der Kandidatenauswahl, den autoritären Gestus der Juroren und den rohen Ton der Kommunikation. Dennoch sind DSDS und GNTM am nächsten Tag die Topthemen auf dem Schulhof. Die Protagonisten
der Sendungen dienen insbesondere jungen Menschen, die noch auf der Suche nach ihrer
eigenen Identität sind, als Vorbilder. Sie geben damit Orientierung, auf welche Weise man ein
vermeintlich erfolgreiches Leben erreicht. Doch die Werte, die sie vertreten, und das „soziale
Miteinander“ in den Shows stimmen nachdenklich und verbreiten Unbehagen. Welche Botschaften sendet das Unterhaltungsfernsehen, wenn seine hohen Einschaltquoten auf Demütigung und Exhibitionismus aufbauen? Welche Antworten gibt das Unterhaltungsfernsehen auf
die Beobachtung von Politikern, Lehrern und Eltern, die immer weniger Solidarität und immer
mehr Wettbewerb bereits unter Kindern beklagen?
Unser Autor, Bernd Gäbler, jahrelang selbst für verschiedene Fernsehredaktionen tätig, leitete
das Grimme-Institut in Marl und bildet heute Journalisten aus. Er weiß aus der Praxis um die
Wirkung dieser Ikonen einer neuen „Ökonomie der Aufmerksamkeit“ (Georg Franck). Der profilierte Medienkritiker hat zuletzt mit seiner OBS-Studie „… und unseren täglichen Talk gib uns
heute!“ den öffentlichen Diskurs über politische Talkshows mitgeprägt. „Hohle Idole“ soll nun
eine Diskussionsgrundlage sein für all jene, die Themen, Trends und Tendenzen des Unterhaltungsfernsehens kritisch auf den Prüfstand stellen. Zugleich sind die Ergebnisse der Studie als
Aufforderung an die öffentlich-rechtlichen Sender zu verstehen, diese Formate nicht zu adaptieren oder in „sanfter Nachahmung“ mit ihnen in den Quotenwettkampf zu ziehen.
Frankfurt/Main, im September 2012
Jupp Legrand, OBS-Geschäftsführer
1
H OHLE I DOLE
„Für mich ist Erfolg das Maß aller Dinge.
Erfolg ist geil. Ende der Durchsage … Erfolg macht Spaß!
Lasst euch nichts anderes einreden, denn wie sprach der
Pop-Titan: Hast du Erfolg, hast du Geld, hast du Geld,
hast du Autos, hast du Autos, hast du Frauen.“
Dieter Bohlen
Der Bohlenweg. Planieren statt sanieren,
München 2008, S. 10
„Harte Arbeit, ja. Hingabe, ja:
Aber ebenso wichtig ist es, überzeugend zu sein.
Du musst andere davon überzeugen, dass du genau
das Talent oder den Schlag oder die Kreativität oder den
Sexappeal oder den Humor hast, um die Person zu
sein, die sie in dir sehen sollen … Und diese Macht
gewinnst du, indem du ein Image verkaufst.“
Heidi Klum
Natürlich erfolgreich,
Frankfurt/M. 2005, S. 42
„Es gibt heute, hab ich irgendwo gelesen,
schon kleine Mädchen, die wollen nicht mehr Tierärztin
oder Model, sondern Katzenbergerin werden.
Das ist doch total abgefahren.“
Daniela Katzenberger
Sei schlau, stell dich dumm,
Köln 2011, S. 31
2
I NHALT
Inhalt
Zusammenfassung ........................................................................................................................ 4
1. Bohlen, Klum und Katzenberger – Was gehen sie uns eigentlich an? ..................................... 7
2. Unterhaltungsfernsehen und gesellschaftlicher Wandel –
Ökonomie und Aufmerksamkeit ............................................................................................. 12
3. Dieter Bohlen – Clown und Diktator ...................................................................................... 17
Kurze Geschichte von DSDS .......................................................................................... 19
Dieter Bohlen – Zur Person .......................................................................................... 22
DSDS – Ein Tanz von Voyeurismus und Exhibitionismus ................................................ 27
Immer auf die Schwachen – Häme statt Mitgefühl ........................................................ 33
Die große Illusion – Bohlen ist „ehrlich“ ...................................................................... 35
Leistungsprinzip? – Die geforderte Leistung heißt Anpassung ..................................... 39
Der moderne Zirkus – Diktatur und Plebiszit ................................................................ 43
4. Heidi Klum – „Model-Mama“ mit Befehlsgewalt ................................................................... 46
Heidi Klum – Zur Person ............................................................................................... 46
GNTM – Der Körper ist mein Kapital ............................................................................. 48
Das Gesamtpaket muss stimmen – Gas geben für die „Personality“ .............................. 55
Zank und Zickenkrieg – Die Inszenierung .................................................................... 56
Gnade statt Recht – Die Hierarchie ............................................................................... 60
Der Kunde ist König – Die Sendung als Werbespot ....................................................... 63
5. Daniela Katzenberger – Von ganz unten nach ganz oben ...................................................... 65
Daniela Katzenberger – Zur Person .............................................................................. 66
Der „Miezenmacher“ – Bernd Schumacher, TV-Produzent und Manager ...................... 68
Natürlich inszeniert – Die Themen ................................................................................ 70
Natürlich inszeniert – Die Methoden ............................................................................ 79
6. Die Marken – Bohlen, Klum und Katzenberger ...................................................................... 87
7. Resümee und Empfehlungen .................................................................................................. 92
Anhang
Interview mit Dr. Maya Götz, Leiterin des Internationalen Zentralinstituts
für das Jugend- und Bildungsfernsehen (IZI) ................................................................. 99
Interview mit Professor Joachim von Gottberg, Geschäftsführer
der freiwilligen Selbstkontrolle Fernsehen (FSF) ....................................................... 107
Tabellen ...................................................................................................................... 111
Literaturverzeichnis ................................................................................................... 116
Danksagung ............................................................................................................... 122
Hinweise zum Autor .................................................................................................... 123
3
H OHLE I DOLE
Zusammenfassung
1. Bohlen, Klum und Katzenberger sind populäre
3. Die Werte, die offen oder versteckt propa-
Medienfiguren. Ihre Sendungen sind ein extre-
giert werden, sind Egoismus und ein schon
mer Ausdruck allgemeiner Tendenzen des Unter-
überwunden geglaubter Sexismus. In dem Ge-
haltungsfernsehens. Dies ist vor allem deswe-
sangswettbewerb werden die Kandidaten re-
gen interessant, weil in Shows, Serien und
daktionell zu einem bunten Panorama von Ste-
Soaps unablässig Werte medial vermittelt wer-
reotypen zurechtgebogen. Im Model-Wettstreit
den. Gesellschaftliche Normen werden umspielt
werden junge Frauen in extremer Form redu-
und verhandelt. Umgangsformen werden einge-
ziert auf ihren Körper. Sie lernen, dass erfolg-
übt. Obwohl das Unterhaltungsfernsehen ablen-
reich nur sein wird, wer sich anpasst. Insbe-
ken will vom Alltag, suggeriert es allen (Jugend-
sondere GNTM erzieht zu Gehorsam
Gehorsam.
lichen), die sich darauf einlassen, es bereite sie
relevant auf den Beruf, den späteren sozialen
4. Etwas anders als bei den Castingshows liegt
Status und ein erfülltes Leben vor.
die Sache bei der Dokusoap „Natürlich blond“
mit Daniela Katzenberger in der Hauptrolle.
2. „Deutschland sucht den Superstar“ (DSDS)
Hier wird der Eindruck erweckt, es handele sich
und „Germany’s next Topmodel“ (GNTM) sind
um eine dokumentarische Form des Fernse-
Prototypen der Castingshows. Als Sänger oder
hens. Daniela Katzenberger ist nicht Chefin im
„Models“ führen junge Kandidatinnen und Kan-
Ring, sondern Objekt der Beobachtung. Erzählt
didaten in einem hoch emotionalisierten Aus-
wird eine Aschenputtel-Geschichte. Die bis vor
scheidungswettbewerb einer Jury geforderte
Kurzem noch völlig unbekannte Kosmetikerin
Leistungen vor und stellen sich deren Urteil
aus Oggersheim steigt ohne besondere Fähig-
bzw. einem „Voting“ des Publikums. Diese Sen-
keit oder berufliches Können auf in den Status
dungen bedienen das Motiv, nur die Stärksten
eines „Promis“. Sie wird bekannt dafür, dass
würden überleben. Schwache ernten eher
sie bekannt ist. Wie sie sich dabei fühlt, verrät
Häme als Mitgefühl. Die Shows sind damit ein
sie jeweils in scheinbar intimen Sprechakten
Spiegelbild gesellschaftlicher Aggressivität.
direkt dem zuschauenden Publikum. Viele fin-
Dieter Bohlen und Heidi Klum sind die unum-
den, sie sei glaubwürdig und echt. Hier lautet
strittenen Autoritäten ihrer Sendungen. Sie
das Curriculum: Von Daniela Katzenberger
bestimmen – oft überraschend willkürlich –,
kann man lernen, wie man ohne irgendeine be-
wo es langgeht. Sie sagen, worauf es ankommt.
sondere Tätigkeit (wie Singen, Tanzen oder
Sie verbreiten die Illusion, von ihnen könne
Schauspielern) dadurch berühmt wird, dass
man lernen, wie man berühmt und erfolgreich
man in den Medien existiert.
wird. Die Castingshows tun so, als seien sie
4
Exerzierplätze fürs Leben – Feuertaufen, durch
5. Alle drei Figuren repräsentieren jeweils et-
die man hindurchmuss, um dann abgehärtet im
was Neues. Sie sind nicht Stars wie die Beatles
Leben zu bestehen.
oder Berühmtheiten wie Lady Di, sondern Iko-
ZUSAMMENFASSUNG
nen einer „Ökonomie der Aufmerksamkeit“.
es wäre, ihn zum Vater zu haben, oder wün-
Für sie ist das Fernsehen eine Börse, die ihren
schen sich das. Heidi Klum wird stärker aus der
Kurswert notiert, und eine Bank, die ständig
Distanz bewundert: für ihre Schönheit, ihre Dis-
Aufmerksamkeit gegen Geld tauscht. Sie sind
ziplin und ihre bodenständige Weltläufigkeit.
selbst zu Marken geworden, die fest mit be-
Bei Daniela Katzenberger sind es zumeist et-
stimmten Attributen verbunden werden. Sie
was ältere Frauen, die sich darüber freuen, wie
können wiederum eingesetzt werden, um an-
selbstbewusst sie sich behauptet und wie ener-
dere Marken zu bewerben.
gisch sie ihren Willen durchsetzt. Immer bietet
diese Art Fernsehen den Zuschauern die Mög-
6. Die Medienrezeption funktioniert natürlich
lichkeit zu einem sozialen Abgleich. Beruhigt
nicht so, dass beim Betrachter einfach jene In-
kann man Zuständen ins Auge sehen, die viel
halte als Resultat herauskommen, die die Ma-
schlimmer sind als diejenigen des eigenen All-
cher eingeben. Rezeption ist immer eine aktive
tags. Man kann nicht nur Menschen bewun-
Auseinandersetzung mit dem Angebot. Aber
dern, ohne dass daraus Konsequenzen erwach-
besonders der Zuschnitt der Sendungen auf die
sen, sondern ebenso scheiternde Kandidaten
herausgehobenen Personen und extreme Emo-
„kostenfrei“ abstrafen. Erregung und Beruhi-
tionen bewirken sehr viel Identifikation. Gera-
gung gehen so Hand in Hand.
de junge Zuschauer versetzen sich in die Lage
der Kandidaten und fühlen oder leiden mit ih-
7. Im Kern ist diese Idolisierung von Bohlen,
nen. Sie fragen sich, wie sie selbst sich in ei-
Klum und Katzenberger ein Produkt ihrer medi-
ner ähnlichen Situation verhalten hätten. Vie-
alen Inszenierung. Durch die Auswahl der Kan-
le Zuschauer gehen zu den Akteuren im Fern-
didaten, die Montage des gedrehten Filmmate-
sehen sogenannte parasoziale Beziehungen
rials, die Wiederholung bestimmter Szenen
ein.
und die Untermalung mit Musikeffekten und
Es sind Beziehungen, die in der Vorstellung
Geräuschen (Postproduktion) werden in den
existieren, aber auch echte Gefühle bis hin zu
Shows Lesarten und Rezeptionsweisen vorge-
Verliebtsein und Liebeskummer umfassen kön-
geben. Dieter Bohlen erscheint als ehrlich,
nen. Wenn Mädchen für einen Sänger bei DSDS
weil er am Ende nur ausspricht, was vorher
abstimmen, entscheiden sie sich dabei meist
durch Bilder und Töne längst nahegelegt wur-
auch für einen Typus von Jungen, mit dem sie
de. Heidi Klum wird immer als perfekt gestylte
gerne Zeit verbringen würden. Er kann süß
Schönheit ins Bild gesetzt. Mit kühler Strenge
sein, ein Draufgänger oder auch ein Knuddel-
fällt sie ihre Urteile, kümmert sich aber gele-
bär. Zu den Hauptfiguren der Sendungen wer-
gentlich auch herzlich um die Kandidatinnen,
den ebenfalls parasoziale Beziehungen ge-
die sie mit Größen der Modebranche an exoti-
pflegt. Gerade viele Jungs imaginieren Dieter
schen Orten zusammenbringt. Die Figur Da-
Bohlen als Vaterfigur. Sie stellen sich vor, wie
niela Katzenberger lebt davon, dass sie eben
5
H OHLE I DOLE
kein Star ist, sondern dieselben alltäglichen
9. Zu den Illusionen der TV-Unterhaltung gehört
Sorgen und Nöte hat wie viele Frauen. Gerade
es, ein falsches Bild von der Leistungsgesell-
weil feste soziale Milieus und traditionelle Fa-
schaft zu zeichnen. Tatsächlich bleibt das Sein
milienstrukturen erodieren und sich die neuen
wichtiger als der Schein, sind Wissen und Kön-
Lebensentwürfe aus vielen einzelnen Wahl-
nen auch in einer googelnden Gesellschaft
möglichkeiten und Entscheidungen zusammen-
nicht obsolet geworden. Nicht derjenige ist am
setzen, wirken diese Sendungen wie Steinbrü-
produktivsten, der es vor allem darauf anlegt,
che zur Identitätsfindung.
andere auszustechen. Für gute Arbeit und den
gesellschaftlichen Zusammenhalt bleiben Ko-
8. Diese Idole können Vorbilder sein, denen
operation, Solidarität und Gerechtigkeit wich-
man nacheifert, oder Eigenschaften haben, an
tige Werte. Darüber muss auch anhand des
denen man sich reibt. Die Castingshows be-
Fernsehkonsums gesprochen werden. Aufklä-
haupten, sich der Entwicklung von Persönlich-
rung und Parodie, aber auf keinen Fall Nachah-
keiten zu widmen. Die Sprüche von Bohlen,
mung sind darum die richtigen Umgangsformen
Klums Ideale eines perfekten Äußeren und die
mit Bohlen, Klum und Katzenberger.
Figur Daniela Katzenbergers sind vor allem für
6
ein jugendliches Publikum interessant. Es ist
10. Weder die TV-Figur Daniela Katzenberger
sich unsicher, was die eigene Zukunft betrifft.
noch die Castingshows mit ihren autoritären
Die offiziellen Bildungszertifikate garantieren
Protagonisten Bohlen und Klum sind geeignete
nicht automatisch einen hohen sozialen Status.
Modelle für das Einüben gesellschaftlich wich-
Welches Können ist für einen guten Beruf nö-
tiger Fähigkeiten und Verhaltensweisen. Deren
tig? Fragen der Selbstdarstellung, des Designs,
Sendungen lassen sich weder reformieren
des selbstbewussten Auftretens scheinen oft
noch für bessere Zwecke nutzen. Wichtiger ist
wichtiger zu sein als substanzielles, fachliches
die Suche nach unterhaltsamen alternativen
Können oder nachhaltiges Wissen. In diese
Formaten. Dies ist auch eine Aufforderung an
Verunsicherung hinein wirken die Casting-
die öffentlich-rechtlichen Sender, sich nicht als
shows mit ihren vermeintlichen Weisheiten
sanftere Nachahmer zu betätigen, sondern mu-
fürs Leben.
tig eigene, ganz andere Shows zu erfinden.
B OHLEN , K LUM UND K ATZENBERGER – W AS
GEHEN SIE UNS EIGENTLICH AN ?
1. Bohlen, Klum und Katzenberger – Was gehen sie uns
eigentlich an?
Dieter Bohlen, Heidi Klum und Daniela Katzen-
hang)? Warum empfinden viel Zuschauer aus-
berger – das sind doch nur irgendwelche Figu-
gerechnet Daniela Katzenberger als besonders
ren des völlig irrelevanten Unterhaltungsfern-
„natürlich“, obwohl gerade diese Figur vom
sehens! Was gehen die uns eigentlich an? Gut,
wasserstoffblondierten Haar über die Silkon-
viele schauen zu. Meist schalten sie aber nur
brüste bis zu den Plastikfingernägeln bis an die
ein, um ein wenig abzuschalten. Diese Fernseh-
Grenze zur Parodie künstlich ist (vgl. Gäbler
Fuzzis selbst fühlen sich dabei wahrscheinlich
2010)? Warum fahren Busladungen voller Tou-
gut und wichtig, aber sie sind doch wohl kaum
risten auf Mallorca nach Santa Ponca, um im
so bedeutsam, dass es sich lohnt, ihr Tun im
‚Café Katzenberger‘ Fotos zu knipsen und zu
Fernsehen en detail zu durchleuchten.
dokumentieren, dass sie da gewesen sind?
Falsch! An ihnen führt kein Weg vorbei,
Warum bewundern sie diese in Pink und Rosa
wenn wir keineswegs nur medial vorgetäusch-
leuchtende Kosmetikerin, die offensiv ihre Bil-
te, sondern tatsächliche Veränderungen im Be-
dungslücken ausstellt, als clevere Geschäfts-
wusstsein gerade vieler junger Menschen ver-
frau, die einen plötzlichen sozialen Aufstieg
stehen wollen. Warum erreicht Dieter Bohlen
bewerkstelligt hat? In der Art, wie das Fernse-
als Herr und strenger Juror mit der Castingshow
hen mit diesen drei Figuren Unterhaltungsbe-
„Deutschland sucht den Superstar“ (DSDS) im
dürfnisse befriedigt, scheint ein tiefgreifender
Jahr 2010 bis zu 6,5 Millionen vorwiegend jun-
Wertewandel auf, den es genauer zu analysie-
ge Zuschauer? Warum halten viele junge Män-
ren gilt.
ner Dieter Bohlen für einen, der endlich ehrlich
Seit zehn Jahren sucht Dieter Bohlen nun
ausspricht, was andere nicht zu sagen wagen,
schon auf RTL für Deutschland den „Superstar“.
und sehen in ihm insbesondere ein Vorbild für
Mittlerweile ist er zu einer Zentralfigur des Pri-
Bohlen wurde zu
den richtigen Umgang mit Freunden? Warum
vatfernsehens geworden. Bei „DSDS-Kids“,
einer zentralen Figur
erreichte Heidi Klums Sendung „Germany’s
das vom 5. bis zum 26. Mai 2012 lief, hat der
des Privatfernsehens
next Topmodel“ (GNTM) im Jahr 2009 bei den 12-
böse Wolf, der es ansonsten liebt, seine unbe-
bis 17-jährigen Mädchen einen Marktanteil von
darften Kandidaten herunterzumachen, ver-
60 Prozent (vgl. LfM 2011)? Wie kommt es, dass
sucht, für die Kleinen den lieben Onkel zu spie-
sich so viele Mädchen dafür begeistern? Was
len. So wollten ihn die Zuschauer nicht sehen.
bedeutet es für die Selbstwahrnehmung von
Gerade einmal 1,95 Millionen Zuschauer aus
Mädchen und jungen Frauen, wenn es heute
der sogenannten „werberelevanten Zielgrup-
schon auf Kindergeburtstagen üblich ist, die-
pe“ schauten die erste Sendung am 5. Mai 2012
ses um die Schönheit der Körper kreisende
an. In diesem Herbst startete die sechste Staf-
Ausscheidungsrennen nachzuspielen, und
fel von „Das Supertalent“, einer Mischung aus
schon 63 Prozent der 9- bis 12-jährigen Mäd-
Amateurwettbewerb, Kirmes und Freakshow,
chen beteuern, sie würden gerne Model wer-
das mit Thomas Gottschalk und Michelle Hunzi-
den (vgl. Interview mit Dr. Maya Götz im An-
ker als Mit-Juroren und Side-Kicks zur Über-
7
H OHLE I DOLE
show aufgemotzt werden soll. Heidi Klums
sich über auftretende Kandidaten zu belustigen
„Germany’s next Topmodel“ geht im nächsten
oder sich selbst über diese zu erheben, zeigt
Jahr auf ProSieben mit neuer Produktionsfirma
gerade dies die Hauptfunktion des Unterhal-
Die Einstellung
in die achte Staffel. Seit es die Sendung gibt,
tungsfernsehens. Letztlich ist es eine große
der Mädchen zu
hat sich die Einstellung vieler Mädchen zu ih-
Schule des sozialen Lernens (vgl. Bolz 2007).
ihrem Körper
rem Körper massiv verändert. Weiterhin setzt
Es vermittelt ein Bild von der Welt und den Men-
der Sender VOX, der einst mit dem Image als
schen. Immer werden soziale Normen themati-
Sender für gute US-Serien, Reisedokumenta-
siert oder bespielt, Lehrstücke in Sachen Mo-
tionen und Ratgeberreihen reüssierte, auf Da-
ral inszeniert, und insbesondere der kommuni-
niela Katzenberger als eine prägende Figur
kative Umgang miteinander wird eingeübt. Es
seines „Reality-TV“.
bietet gewissermaßen Alphabetisierungskurse
Mindestens aus folgenden Gründen gehen
uns also Dieter Bohlen, Heidi Klum und Daniela
darüber, wie eine Gesellschaft sich selbst als
gesellschaftlich darstellt.
Katzenberger etwas an:
Auch wenn sich die Zuschauer an ihnen reiDas Fernsehen lenkt die Aufmerksamkeit. Es
ben können oder die gefällten Urteile kritisiert
schafft die Themen, über die gesprochen wird.
werden: Die prägenden Protagonisten der Sen-
Es rückt Dinge ins Scheinwerferlicht. Dement-
dungen – also Bohlen, Klum, Katzenberger –
sprechend tauchen andere als Randerschei-
sind jeweils mit überragender Autorität ausge-
nung ins Dunkle ab. 75 Prozent der Mädchen,
stattet und unhinterfragbare Herrscher im Hau-
die regelmäßig „Germany’s next Topmodel“
se ihrer eigenen Formate. Alle Inszenierung
gucken, sprechen am nächsten Tag auf dem
zielt darauf, sie als Idole vorzustellen. Der eine
Schulhof darüber (vgl. LfM 2011), ahmen ein-
weiß, wie man Hits produziert. Die andere, wie
zelne Kandidatinnen nach oder besprechen
man als Model Millionen macht. Die dritte
das Urteil der Jury. Selbst viele Studenten ken-
zeigt, dass einem die Welt zu Füßen liegt, auch
nen die Teilnehmer dieser Shows besser als
wenn man eigentlich nichts kann. Sie alle set-
etwa die Riege der Bundesminister oder die
zen die Maßstäbe. Sie wissen, was Erfolg ist,
Hauptstädte der Bundesländer. Über die medi-
und kennen den Weg dahin. Wie die Kandida-
ale Vervielfältigung wird entschieden, was
ten und Kandidatinnen im Fernsehen fühlen
wichtig und was unwichtig ist, wer mitreden
sich viele der jungen Zuschauer im realen Le-
kann und auf der Höhe der Zeit ist oder Außen-
ben permanent beurteilt, geschoben und will-
seiter.
kürlichen Regeln unterworfen. Sie wissen
nicht, was wirklich etwas wert ist. Da lassen sie
8
Sosehr der Fernsehkonsum in erster Linie
sich vom besseren Leben anziehen. Es kann
dazu dienen mag, abzuschalten, sich zu ent-
gelingen. Vielleicht ja nur vorübergehend.
spannen, über das Gesehene „abzulästern“,
Aber schon mit den Übenden kann man sich
identifizieren, sie hämisch verlachen oder en-
Erfüllen transparenter, sachlicher Kriterien zu
thusiastisch mitfiebern. Zu den Gestalten, die
meistern, sondern dadurch, dass man den Juro-
das Fernsehen vorstellt, werden parasoziale
ren gefällt. Ihre Entscheidung füllt die Sinnge-
Beziehungen aufgebaut. Hier wird Identitätsar-
bungslücke. Sie sind die ausschlaggebenden
beit geleistet (vgl. Interview mit Dr. Maya Götz
Mentoren der Instant-Erfolge. Weit über das
im Anhang).
Fernsehen hinaus hat sich das „Casting“ als
Form für Selbstrepräsentation und Auswahl
Die Castingshows haben dabei den Status von
verselbständigt: von der Suche der WG-Mitbe-
Exerzierplätzen der Moderne (vgl. Pörksen/
wohner über die Prüfungsvorbereitung bis zum
Krischke 2010). Keineswegs unerheblich ist,
Rendezvous.
welche Ziele, Werte und Methoden zu ihrer Erlangung dort propagiert werden. Auf den ers-
Hier deutet sich schon an, was neu ist – her-
ten Blick könnten diese Shows als spezifische
vorgerufen oder nur zutage gefördert vom Fern-
Hervorbringung der Leistungsgesellschaft ge-
sehen: Ich und Image verschmelzen (vgl. Pörk-
deutet werden. Nur wer sich anstrengt, be-
sen/Krischke 2010). Das eine wird das andere.
kommt den Lorbeer. Tatsächlich muss genauer
Öffentlich wahrgenommen zu werden ist nicht
untersucht werden, was jeweils als entschei-
nur zur entscheidenden Selbstversicherung
dender Erfolg und als einzufordernde Leistung
geworden, sondern es kommt vor allem darauf
gefasst wird. In der Regel ist es nicht ein zu
an, sich möglichst permanent den anderen so
durchlaufendes „Curriculum“ mit logisch auf-
zu zeigen, wie man aus strategischen Gründen
einander aufbauenden Kenntnissen und Fähig-
gerade am liebsten wahrgenommen werden
keiten, wie es aus Handwerk, Industrie und
möchte. Wer aber liefert dafür die Maßstäbe?
Wissenschaft bekannt ist, sondern es werden
Medial findet statt, wer das Gewünschte liefert.
andere Tugenden gepredigt. Zuallererst und
Nicht nur: „Ich trete auf, also bin ich“, wird zur
immerzu ist da der Wille, der mindestens un-
Maxime einer Ökonomie der Aufmerksamkeit,
bändig sein muss und unbedingt geeignet, alle
sondern profitabel agiert darin nur, wer auch
1
anderen aus dem Weg zu räumen. Das Leben
noch so auftritt, wie es erwartet wird. War einst
ist kein Ponyhof, sondern ein einziges darwi-
die Trennung von ‚privat‘ und ‚öffentlich‘ die
nistisches Ausscheidungsrennen. Darum muss,
entscheidende Demarkationslinie des Ichs, so
Das Paradox
wer siegen will, Zank und „Zickenkrieg“ durch-
ist diese Grenze längst eingerissen zugunsten
der Inszenierung:
stehen. So zelebriert die Castingshow zwar ein
einer paradoxen Inszenierung von Authentizi-
Alles soll
„Per aspera ad astra“, aber die Härten, die es
tät (ebd.). Dies kann man am besten an den
authentisch sein
bis zum Sternchen-Dasein zu durchmessen gilt,
Neureichen der Aufmerksamkeitsökonomie
sind meist nicht durch Fleiß, Ausdauer oder das
studieren. Daniela Katzenberger ist dafür ein
1 Bei Dieter Bohlen heißt es: „Alles, was sich in den Weg stellt, muss umgemäht werden“ (Bohlen 2008a, S. 40).
9
H OHLE I DOLE
Paradebeispiel. Diese „Laienprominente“ exis-
ale Simulation von Emotionen und Ereignissen
tiert nur mit Hilfe der Medien für die Medien.
einhergehen kann mit substanzieller Gleich-
Wie kaum eine andere Figur drückt sie die Ni-
gültigkeit gegenüber der Welt, erfährt in einer
vellierung von Werten und Distanzen aus. Die-
Kultur der permanenten Selbstdarstellung
se Demokratisierung von Prominenz führt dazu,
auch der Körper eine Aufwertung gegenüber
dass der „Star“ nicht mehr von einer besonde-
den Sinnen und der Sinnlichkeit (vgl. Gmür
ren Aura umgeben und unberührbar ist, son-
2004). Gerade in Bezug auf Mädchen ist das ein
dern potenziell jedermann in diese Existenz
Mantra der Castingshows: Um das Glück zu er-
gespült werden kann, entkoppelt von jedwe-
haschen, ist höchste Disziplin vonnöten, um die
dem Wissen oder Können. Daniela Katzenber-
eigene Außenwirkung, also den Körper, zu op-
ger tritt offensiv „oben ohne“ auf, d. h. in froh-
timieren. Ihm gegenüber ist herrische narziss-
gemuter geistiger Anspruchslosigkeit, die stets
tische Intoleranz unbedingt geboten. Hier ent-
signalisiert, dass auf keinen Fall Bildung eine
scheidet der erste Eindruck. Wer schöner ist,
Bedingung für den Aufstieg von ganz unten
bekommt die besseren Jobs. Also tu was dafür –
nach oben ist. Dieter Bohlen und Heidi Klum
zur Not mit dem Skalpell.
sind demgegenüber fast noch Altreiche der Aufmerksamkeitsökonomie (vgl. Franck 2007),
Arrangement und Popularität der Casting-
wird doch immer wieder betont, dass sie ihre
shows drücken also schon einiges an gewan-
Autorität durch Verdienste zwar auch in den
deltem Zeitgeist aus. Noch wichtiger ist aber,
Medien, aber außerhalb ihrer aktuellen Sen-
was dieser Zeitgeist an verändertem sozialen
dungen erworben haben. Aber auch ihr ent-
Sein ausdrückt. Auch wenn in dieser Studie
Selbstvermarktung
scheidendes Kriterium ist es, stets auf die
immer wieder die Inszenierungsstrategien ein-
als eigentliche
Selbstinszenierung und Selbstvermarktung
zelner Shows und ihrer Helden decodiert wer-
Qualifikation
der übenden Kandidaten zu achten. Auch viele
den, zielt die Untersuchung nicht in erster Linie
der Zuschauenden halten das inzwischen für
darauf, Manipulationen zu entlarven. Noch
die eigentliche Qualifikation, die es zu erwer-
wichtiger ist die Frage, inwiefern und wie diese
ben gilt. Denn unklar ist, wozu das in der Schu-
Formen des Unterhaltungsfernsehens reale Er-
le oder in der Ausbildung erworbene Wissen
fahrungen der Zuschauer aufgreifen und for-
taugt, was Abitur und Hochschulabschluss noch
men. Basis des Wertewandels ist sozialer Wan-
wert sind.
del. Dazu gehören fundamentale Veränderungen in der Arbeitswelt. Gerade die junge Gene-
10
Wie ein Produkt seinen Wert allein dadurch
ration ist unsicher über das soziale Gefüge der
zu steigern vermag, dass es als „Marke“ etiket-
Zukunft. Sie spürt, dass sie nicht selbstver-
tiert wird, spielt das Äußere auch bei der medi-
ständlich wieder den sozialen Status der vor-
engerechten Selbstinszenierung eine hervor-
angegangenen Generation erringen wird. Wel-
ragende Rolle. So wie die oberflächliche medi-
chen Wert haben heute noch Fleiß, Ausdauer,
und solides Können? Der Deutsche Gewerk-
schlossen wurde? Spielen nicht überhaupt
schaftsbund (DGB) hat 2012 für seine Studie
Marketing, Werbung, Vertrieb oder Prozessop-
„Gute Arbeit“ 6083 Arbeitnehmerinnen und Ar-
timierung zur Zeit eine viel größere Rolle als
beitnehmer quer durch alle Branchen hindurch
die auf die „verlängerte Werkbank“ ausgela-
repräsentativ befragt. Drei Viertel der unter
gerte Produktion? Korrespondiert dies nicht mit
35-Jährigen vertrauen nicht der gesetzlichen
dem allenthalben gepredigten Wert von De-
Rente. Der Optimismus, dass sich Sparen und
sign, Äußerem, Image und Story? Hat das Ge-
Entbehrungen während des Arbeitslebens
fühl von Unsicherheit und Ohnmacht gegenüber
schon lohnen werden, ist dahin. Auch die Gren-
dem Soliden und Substanziellen nicht auch et-
ze zwischen Arbeit und Freizeit verschwimmt.
was mit dem längst allenthalben als unvernünf-
Rund ein Viertel der Befragten (27 Prozent) gab
tig empfundenen Verhältnis der Finanz- zur
an, sie müssten „häufig“ oder „sehr oft“ rund
Realwirtschaft zu tun?
um die Uhr erreichbar sein (DGB-Index „Gute
Arbeit“, Pressevorstellung am 27. März 2012).
Die klassische Trennung von Arbeitszeit und
Wir interessieren uns für Bohlen, Klum und Kat-
Freizeit gehörte offenbar der Phase der indus-
zenberger, weil sie an der Oberfläche des Un-
triellen Massenproduktion an. Durch das Inter-
terhaltungsfernsehens sichtbar machen, wel-
net hat sie sich verschoben. Es verändern sich
che größeren Verwerfungen und Umbrüche
aber auch die klassischen Arbeitsbiographien:
letztlich die Basis für ihren Erfolg sind. Dazu ist
Nach einer Phase des entbehrungsreichen Ler-
diese Studie ein Debattenbeitrag. Es geht da-
nens und werthaltiger Qualifizierung folgte die
rum, eine gesellschaftliche Diskussion darüber
Kapitalisierung dieser Kenntnisse und das Ge-
anzuregen, wie wir in Zukunft Erfolg und Leis-
nießen des Erarbeiteten am Lebensabend. Was
tung definieren wollen, welche Fähigkeiten
nutzen aber heute einem Opel-Arbeiter Fleiß
und Qualifikationen uns wichtig sind, welchen
und Sparsamkeit, wenn im fernen Detroit
sozialen Umgang miteinander und welche Vor-
längst die Verlagerung der Produktion be-
bilder wir fördern wollen.
11
H OHLE I DOLE
2. Unterhaltungsfernsehen und gesellschaftlicher
Wandel – Ökonomie und Aufmerksamkeit
„Der Zwang, ein großes Publikum anzusprechen, ja gar ein ganzes
Fernsehvolk am Schirm zu halten, prägt und formt. Alles, was in den
Medien erscheint, muss durch einen hochprofessionellen Formungsund Prüfungsprozess hindurch. Mit diesem Prozess entsteht eine neue
Schmiede der Realität, durchaus vergleichbar mit derjenigen, die
einst mit den Fabriken erstanden war.“ (Georg Franck 1993, S. 757)
12
Bohlen, Klum und Katzenberger interessieren
zusammen. Früher hat man das richtige Verhal-
uns also nicht als Gegenstand einer isolierten
ten in der Polis gelernt; heute genügt es, den
Fernsehkritik. Wir befassen uns mit ihnen en
Fernseher einzuschalten“ (Bolz 2007, S. 97).
detail, weil sie auf Gesellschaftliches verwei-
Die Fernsehprominenten Bohlen, Klum und
sen. Was im populären Unterhaltungsfernsehen
Katzenberger bespielen auf unterschiedliche
ein Renner ist, muss sehr genau abbilden, was
Art ein großes Thema: Wie kann ich im Leben
ein großes Publikum hören und sehen will. Das
erfolgreich sein? Populär sind sie vorwiegend
ist ein professioneller Verhandlungsprozess
bei einem jugendlichen Publikum. Dem bieten
mit dem Publikum. Oft sind die Resultate raffi-
sie eine Schule des sozialen Lernens. Ohne
nierter, als es den Machern bewusst ist. Es sind
dass sich die Protagonisten dessen bewusst
Deutungsangebote in einer unsicheren Welt.
sein müssen, antworten sie damit auf große
Das Publikum ist dem medialen Produkt aus
gesellschaftliche Umbrüche, die besonders
der „Wirklichkeitsschmiede“ natürlich nicht
beim jugendlichen Publikum eins hinterlassen:
hilflos ausgeliefert, sondern kann wählen, sich
Unsicherheit.
an den Angeboten reiben, sich emotional pa-
Einige Gründe für diese Unsicherheit las-
cken lassen, einschalten, um zu entspannen,
sen sich benennen – und viele Fragen, die aus
oder auch einfach abschalten. Es nimmt die In-
ihr resultieren.
halte nicht auf wie ein Nürnberger Trichter,
Fast alle Jugendlichen, aber auch die Pla-
aber das Massenmedium Fernsehen ist in In-
ner von Schulen, Ausbildung und Studium stel-
halt und Form nicht zimperlich, wenn es gilt,
len sich die große Frage, welche Kompetenzen
die Menschen vor dem Bildschirm zu versam-
und Qualifikationen für die Zukunft entschei-
meln. Das Fernsehen ist – so hat es Allan Bloom
dend sind, damit ein Leben in sozialer Sicher-
einmal genannt – ein „Konsens-Monster“. Es
heit gelingt. Dazu braucht es Antworten auf ge-
schafft Vorbilder und Deutungsmuster. Es lehrt
samtgesellschaftliche Fragen: Wohin entwi-
Moral und umspielt Normen des gesellschaftli-
ckelt sich die Gesellschaft? Was wird aus ihrem
chen Zusammenlebens. „Die gemeinsame Be-
produktiven Kern? Wo findet die entscheiden-
ziehung auf Prominente hält die Gesellschaft
de Wertschöpfung statt?
U NTERHALTUNGSFERNSEHEN UND GESELLSCHAFTLICHER W ANDEL
Feststellbar ist auf jeden Fall, dass eine
Bei all diesen Fragen spielen Medien
Entstofflichung der Produktion stattfindet, ein
inzwischen eine zentrale Rolle. Alles, was
Bedeutungsgewinn der vermittelnden und ma-
öffentlich Geltung beansprucht, muss durch
kelnden Berufe gegenüber allen Tätigkeiten an
die Medien hindurch oder zumindest mit
der Werkbank. Längst übertrifft der Anteil der
deren Ausstrahlungskraft konkurrieren. Georg
geistigen Arbeit am Sozialprodukt bei Weitem
Franck bringt dies auf die markante Formel:
den der unmittelbar produzierenden Tätigkei-
„Den Stil unserer Zeit prägt nicht das Stahl-,
ten. Ist also die planende, kontrollierende,
sondern das Blitzlichtgewitter“ (Franck 2007,
imagebildende Arbeit viel bedeutender als die
S. 174). Darum beobachten besonders junge
unmittelbare Arbeit mit Werkstoffen und Mate-
Menschen nicht nur genau, was in den Medien
rial? Droht eine De-Industrialisierung oder
geschieht, welche stilistischen Angebote en
kommt eine neue, grüne Gründerzeit? Je nach-
vogue sind, welche Prominenten gerade auf
dem, wie diese Frage beantwortet wird, könnte
welche Weise ihre Attraktivität steigern oder
auch sehr unterschiedlich beurteilt werden,
bei Fehltritten erwischt werden, sondern hal-
was man in Zukunft können muss. Fragen wir
ten auf unterschiedlichen Ebenen den Eintritt
Der Eintritt in die
einmal ganz praktisch, was z. B. Opel eher ret-
in die Medien für eine Schlüsselfrage zu einem
Medien als Schlüssel
ten würde: neue Technik in den Autos oder bes-
Erfolg verheißenden Lebensentwurf. Das Stu-
zum Erfolg
seres Marketing?
dium von „irgendwas mit Medien“ ist schon
Das Nachdenken über die Rolle der Arbeit
häufig karikiert worden. Was bei den einen
für das eigene Leben erfolgt aber noch viel
zum energischen Anklopfen bei sämtlichen
grundsätzlicher. Wie sinnvoll ist überhaupt die
Praktika und Volontariaten führt, ist für die an-
Hingabe an die Arbeit? Und wie sieht sie aus?
deren der unverhoffte Auftritt als Kasper bei
Heißt das Schuften und Schaffen, oder wird es
DSDS vor Dieter Bohlen.
nicht viel mehr honoriert, gelassen kluge Ideen
Georg Franck hat einen großen theoreti-
zu entwickeln? Ständig soll die Produktivität
schen Entwurf für eine solche ‚Ökonomie der
steigen, dem Wachstum wird hektisch nachge-
Aufmerksamkeit‘ erarbeitet. „Die offizielle No-
jagt. Mit dem Ergebnis, dass seit 1990 die
tierung des Kurswerts eines persönlichen Ka-
Nettolöhne und -gehälter um 45 Prozent gestie-
pitals ist die Präsenz der Person in den Medi-
gen sind, im gleichen Zeitraum aber die Preise
en“ (ebd., S. 150), heißt es da. Dieser Entwurf
um 43 Prozent. Trotz allen Wachstums wirkt es
ist oft missverstanden worden. Weder geht es
so, als würden wir in hoher Geschwindigkeit
ihm, wenn er sich dem neuen, „immateriellen“
auf der Stelle treten. Gleichzeitig wird der
und „mentalen Kapitalismus“ zuwendet, um
Wettbewerb schärfer. Da fragen sich viele jun-
Konsum- oder Freizeitgewohnheiten noch um
ge Menschen: Soll ich mich in diese Konkur-
Metaphern und Symbole. Es geht um Real-Öko-
renz hineinbegeben, und wie kann ich mich in
nomie. Als kommerzielle Unternehmen versil-
ihr behaupten?
bern Medien die Aufmerksamkeit, die sie ein-
13
H OHLE I DOLE
fangen. Heidi Klum ist tatsächlich Millionärin.
Massen an die Tür klopfen. Mehr als 22.000
Ihr Wert steigt mit der Bekanntheit. Daniela
Mädchen und junge Frauen standen stunden-
Katzenberger war bis vor Kurzem noch eine
lang Schlange, um für Heidi Klums Modelshow
völlig unbekannte Kosmetikerin aus Oggers-
„vorzusprechen“ – besser: „vorzulaufen“. Die
heim. Jetzt werden ihr 20.000 Euro für eine Au-
Zahl der Bewerber, die sich mit dem Angebot
togrammstunde angeboten. Mark Medlock, der
locken lassen, bald eine neuer „Superstar“ bei
im Mai 2007 die vierte Staffel von „Deutschland
Dieter Bohlen werden zu können, ist nicht ge-
sucht den Superstar“ als Sieger beendete, hat
ringer. Ohne auf Einzelheiten der „Celebrity-
bis heute 3 Millionen Tonträger verkauft. Bei-
Theorien“ (Seifert 2010, S. 11 ff.) einzugehen
des ist nicht identisch, aber ständig wird Auf-
oder exakt die Differenz der Begriffe Ruhm, Re-
merksamkeit in Geld getauscht. Die Agenturen
putation oder Prestige zu diskutieren (Franck
der Aufmerksamkeit sind zu eigenständigen
2007, S. 118 f.), ist doch offenkundig, dass eine
großen ökonomischen Abteilungen geworden.
solche ,Ökonomie der Aufmerksamkeit‘ gerade
Das Fernsehen spielt dabei eine große Rol-
die Heranwachsenden beeinflusst. Die Casting-
le. Mit seiner Suggestivkraft ist es Bank und
show ist das Angebot, die Seite zu wechseln.
Börse dieser Ökonomie. Als Bank schafft es
Statt nur vor dem Bildschirm zu sitzen, ist der
durch Vermarktung der Aufmerksamkeit eine
Kandidat plötzlich darauf präsent. Die eigene
ganze Klasse des neuen Reichtums; als Börse
Existenz erfährt ein Echo. Der Teilnehmer der
notiert es über den Umweg der Einschaltquoten
Castingshow ist die Aufmerksamkeit der ande-
exakt den Wert des jeweiligen persönlichen
ren wert und tritt damit heraus aus seiner bis-
Kapitals.
herigen Bedeutungslosigkeit. Stellvertretend
„Die Medien haben es fertiggebracht, den
für die Zuschauenden durchläuft er nun einen
härtesten Brocken der ehemaligen Luxusgüter
harten Parcours unerbittlicher Prüfungen. Was
zu popularisieren: die Prominenz. Prominent
ist zu tun, um Sympathien zu erringen? Die Cas-
zu sein stellt eine durchaus distinguierte Ei-
tingshows sind nicht nur Exerzierplätze für den
genschaft dar. Anders als materieller Reichtum
Umgang mit Wettbewerb und Konkurrenz, son-
Heute kann jeder
schien Prominenz eigentlich kein Massenphä-
dern zeigen vor allem Verhaltensmuster dafür,
Promi werden
nomen werden zu können. Und doch: Noch nie
permanent beurteilt bzw. selektiert zu werden.
gab es so viel Prominenz wie heute“ (ebd.,
Das ähnelt der Lebenswirklichkeit von Schü-
S. 151).
lern, Auszubildenden und Studenten.
14
Hier gelingt den Medien also eine Parado-
Diese wissen, dass über den Konsum der
xie: Das Herausgehobensein wird alltäglich.
Dinge längst nicht mehr allein oder vor allem
Eigentlich müssten die Medien ständig neue
deren stoffliche Qualität entscheidet, sondern
Kandidaten erfinden und permanent potenziel-
die Verheißung, die damit verbunden ist. Die
le neureiche Prominente aus dem Boden stamp-
Oberfläche der Dinge scheint mindestens so
fen, würden diese nicht tatsächlich schon in
wichtig zu sein wie die stoffliche Substanz.
U NTERHALTUNGSFERNSEHEN UND GESELLSCHAFTLICHER W ANDEL
Ohne Design, Werbung, PR, Marketing und
sich durchzusetzen und Gefühlssimulationen
Imagepflege würde in der Wirtschaft gar
durch Gesang so Ausdruck zu geben, dass es
nichts mehr laufen. Die Werbung ist längst ein
vielen gefällt. Bei Heidi Klum wird dem Ideal
starker Zweig der Ökonomie geworden. Mar-
persönlicher Attraktivität nachgejagt, die zwar
ken schaffen Zugehörigkeiten. Darum kaufen
längst auch – vom Fitness-Studio bis zur Ratge-
die Menschen nicht nur die richtigen Labels,
berliteratur – in industriellem Maßstab bewirt-
sondern tragen die Logos auch selbst zur
schaftet wird, aber doch immer noch besonde-
Schau wie frühere Generationen Herkunfts-
res Talent und energische persönliche Investi-
oder Stammeszeichen. Unsere Umwelt scheint
tion verlangt. Daniela Katzenberger zeigt uns,
zu einem einzigen Werbeträger zu werden.
dass es nichts Schöneres gibt als die grenzen-
Sollte diese Entwicklung dann nicht auch für
lose Aufmerksamkeit der anderen. Sie verkör-
das eigene Ich gültig sein? Da die konkrete
pert ein demokratisches Versprechen: Es
Tätigkeit im Laufe des prognostizierten flexib-
kommt nicht auf eine besondere Herkunft an
len Arbeitslebens wahrscheinlich ohnehin
oder auf ein privilegiertes soziales Milieu, auf
wechseln wird: Kommt es dann nicht vielmehr
ein begnadetes Talent oder überhaupt irgend-
auf den grundsätzlichen Eindruck an, den man
ein Können, sondern nur auf das als „echt“ vor-
persönlich hinterlässt? Nicht zufällig sind an
geführte Sein, um Ruhm zu ernten. Sie symboli-
Hochschulen Seminare besonders populär, in
siert die vollständige Emanzipation der Promi-
denen Bewerbungsgespräche eingeübt wer-
nenz von jedweder Leistung. Auch deswegen
den oder die sich mit „Selbstvermarktung“
bleibt sie immer ein wenig eine Karikatur.
oder dem „Ich als Marke“ befassen. Oft wird
Katzenberger ist auch ein Beispiel für die
die Selbstrepräsentation als der eigentliche
allgegenwärtige Entgrenzung. Idol und Publi-
Zweck von Bildung angesehen. Gleichzeitig
kum verschmelzen. Das Fernsehen macht uns
entsteht so unter der Hand eine durch und
ferne Stars zu Vertrauten und aus den Nachbarn
Entgrenzung –
durch pragmatische Moral: Es lohnt sich, nett
plötzlich „Superstars“. Alles findet gleichzei-
Idol und Publikum
zu sein. Egal ob als Praktikant, Ich-AG, Bera-
tig statt und soll uns nahegehen. Noch nie wa-
werden eins
ter, Controller oder Angehöriger einer Agen-
ren wir gleichzeitig so sensibel für die Welt und
tur – weiter kommt man nur, wenn man sich
verharren doch teilnahmslos vor dem Bild-
als Unternehmer seiner selbst begreift. Das
schirm. Entgrenzung bedeutet, dass Distanzen
nennt Georg Franck den mentalen Kapitalis-
eingeebnet werden. Traumjob und Prekariat
mus.
liegen dicht nebeneinander. Durch die Bil-
Im Unterhaltungsfernsehen wird vorge-
dungsexpansion und den Ausbau des Dienst-
führt, welche Strategien des „Self-Manage-
leistungssektors verlieren traditionelle sozia-
ments“ fruchtbar sind. Die „Fans“ gehen para-
le Milieus an Bedeutung. Die Individuen wer-
soziale Beziehungen zu den Kandidaten und
den freier. Sie müssen aber auch mehr Ent-
Protagonisten ein. Bei Dieter Bohlen lernt man,
scheidungen treffen. Der soziale Status der El-
15
H OHLE I DOLE
tern ist für die Kinder keineswegs automatisch
ihm agierenden Menschen zu ihren erstrebten
gesichert. Sie werden kaum noch derselben
Zielen und Objekten haben. Wunsch und Wille
Arbeit nachgehen. Die Vereinzelung führt zu
sollen ausschlaggebend sein. Die Zuschauen-
einem neuen Bedürfnis nach äußerer Orientie-
den ahnen meist, dass es in der eigenen Reali-
rung. Da helfen Medien. Sie unterbreiten Sinn-
tät nicht so leicht ist, Berge zu versetzen und
angebote und stiften Gemeinschaften. Medien-
Hindernisse zu überwinden. Darum wird in den
stars wie Bohlen und Klum bekommen dann die
Castingshows nicht vorgegaukelt, der Weg zu
Funktion, den Zuschauenden Orientierung zu
Aufmerksamkeit und Geld sei mühelos. Statt-
geben, was wichtig ist und welche Entbehrun-
dessen wird ein dornenreicher Weg anstren-
gen sich lohnen. Ständig bringen sie Intimes an
gender Qualen und Bewährungen aufgezeigt,
die Öffentlichkeit oder verraten „Geheimnisse“
aus denen nur die Gestählten als strahlende
ihres Erfolgs. Die Persönlichkeit scheint eins
Sieger hervortreten können. Für das Verständ-
zu werden mit der Resonanz, die sie auslöst.
nis der Zeit erweist es sich dabei als eine der
Auf dem Marktplatz der Ökonomie der Auf-
wichtigsten Fragen, welche Selbstdarstellung
merksamkeit gibt es ein ständiges Spiel von
goutiert wird: Geht es um eine möglichst origi-
Exhibitionismus und Voyeurismus. Das eigene
nelle persönlich-individuelle Entfaltung oder
Wohlbefinden ist dann am Ende nur noch abzu-
um die Ausrichtung an Konformität und Konven-
lesen am äußeren Erfolg.
tion (Gmür 2004, S. 73)?
Das Unterhaltungsfernsehen führt auch
immer wieder vor, welches Verhältnis die in
16
D IETER B OHLEN – C LOWN UND D IKTATOR
3. Dieter Bohlen – Clown und Diktator
„Ich bin ein Kind des Fernsehens. Seit meiner Geburt gibt’s den
Apparat da. Der hat solch eine Macht! Fernsehen ist alles! Man kann
durch TV alles erreichen oder alles verlieren.“
(Dieter Bohlen, zit. nach Taube 2003)
„Das ist wie das alte Kinderspiel ‚Reise nach Jerusalem‘. Es ist
immer zumindest ein Stuhl, ein Thron zu wenig da.“
(Jochen Hörisch 2009)
Völlig
unkonventionell
reagierte
Juliette
nicht ahnten: Es ging gar nicht darum, einen
Schoppmann. Es war die Nacht des 8. März
„Superstar“ zu finden, sondern eine Ära der
2003. Durchschnittlich 12,8 Millionen Zuschau-
fortlaufenden Suche in Gang zu setzen. Wo es
er fieberten mit bei der ersten Finalshow des
viele Superstars gibt, gibt es keinen.
neuen TV-Gesangswettbewerbs „Deutschland
Noch sah vieles so aus wie ein emotional
sucht den Superstar“ (DSDS) auf RTL. Lange
hoch aufgeladener Sängerstreit, den das Fern-
wurde es spannend gemacht. Erst nach Mitter-
sehen da als Showformat übertrug. Spätestens
nacht fiel die Entscheidung: Juliette Schopp-
aber, als Alexander Klaws Ende 2003 an der
mann riss jubelnd die Arme hoch. Sie hatte ver-
Show „World Idol“ teilnahm und sich mit Sie-
loren. Vielleicht war diese paradoxe Spontan-
gern des gleichen Formats aus anderen Ländern
reaktion einer Ahnung geschuldet: Es ging gar
messen musste, wurde klar, dass der Sieger
nicht um diese eine Entscheidung, sondern in
kein toller Sänger ist: Klaws schaffte es gerade
dieser Sekunde war eine neues Kapitel in der
noch auf den vorletzten Platz. Der Juror Ian
Geschichte des Unterhaltungsfernsehens auf-
Dickson witzelte, niemand könne mehr behaup-
geschlagen worden: Begonnen hatte der Sie-
ten, die Deutschen hätten keinen Humor, wenn
geszug der Castingshows
sie Klaws für einen Superstar hielten.
Neben ihr konnte es Alexander Klaws kaum
Zwar ist Alexander Klaws durch DSDS si-
fassen. Er war der endlich gefundene „Super-
cher der provinziellen Enge seines Herkunfts-
star“. Das konnte er zumindest glauben. Er be-
orts Sendenhorst im Münsterland entkommen,
kam einen Vertrag bei Sony BMG, seine Debüt-
ist nun Pop- und Balladensänger, veröffentlicht
Single „Take Me Tonight“ wurde über eine Mil-
weiter Tonträger, wurde von August 2008 bis
lionen Mal verkauft, auch mit seinem zweiten
Mai 2012 zum Mitspieler in der Sat.1 Telenove-
Titel „Free Like the Wind“ schaffte er es auf
la „Anna und die Liebe“ und tritt in Musicals
Platz eins der deutschen Charts. Beide Titel
auf; ein „Superstar“ ist er natürlich mitnichten.
hatte Dieter Bohlen komponiert und produziert.
Ebenso wenig wie alle seine Nachfolger, die
Was Klaws und viele Zuschauer damals noch
seitdem bei DSDS siegten.
17
H OHLE I DOLE
Aber schon in der ersten Staffel der Sen-
Und schon am Anfang zeichnet sich ab, was
dung wurden Tendenzen sichtbar, die sich im
in Zukunft noch viel stärker ausprägt sein wird:
Laufe der nächsten zehn Jahre mehr und mehr
ausprägen sollten. Einer der auffälligsten KanDaniel Küblböck,
didaten war Daniel Küblböck, der als mutiger
der erste Prototyp
Kasper jäh die Bühne der öffentlichen Wahr-
für DSDS
nehmung erklomm. Er kreischte mehr, als dass
er sang, in den begleitenden Boulevard-Sendungen kehrte er sein Innerstes nach außen,
brach einmal während einer Show zusammen
die unfeine Verankerung der ganzen Veranstaltung. Das Großsprecherische, das
Rüde, der Klamauk, das Eindampfen der
Wertungen auf leere Krachwörter: voll, megageil, hammermäßig, null. Oder auf persönliche Verletzungen“ (Sylvester 2003).
und weinte hemmungslos, als Gracia Baur aus-
Das ist der Stil, den Dieter Bohlen prägt, der
scheiden musste. Er ließ sich von den Juroren
sich als großer Zampano rasch ins Zentrum der
beschimpfen, und er setzte ein Wechselspiel
Veranstaltung spielt. „Du hast alles, was wir
zwischen der Jury und dem Publikum in Gang,
hier nicht brauchen“, ätzt er dann fröhlich oder:
das über mehrere Folgen stattfand. Die Jury kri-
„Du hast so eine Allerwelts-Klein-Puschi-Stim-
tisierte ihn, und das Publikum hielt ihn gegen
me.“ Bald schon glauben alle anderen Juroren,
das Jury-Votum mit Hilfe der Telefon-Abstim-
sie müssten sich dem anpassen oder Bohlen
mung bei einer gebührenpflichtigen Sonder-
gar überbieten. Der Mann vom Rundfunk –
nummer erst recht im Wettbewerb.
inzwischen ist er Moderator eines seriösen
Es gab sogar eine Teilnehmerin, die beein-
WDR-Regionalmagazins – versicherte der jun-
druckend singen konnte: Judith Lefeber. Um je-
gen Kandidatin, dass sich bei ihm in der Hose
dem Verdacht einer Manipulation entgegenzu-
während ihres Gesangs echt etwas getan hätte.
treten, veröffentlichte RTL später die Ergebnis-
Die 17-jährige Vanessa Struhler, die in ein
se des Telefonvotings. Die ersten beiden soge-
knappes Gewand gestopft wurde und „Voulez
nannten „Mottoshows“ hatte sie mit großem
vous coucher avec moi“ haucht, bekommt von
Abstand gewonnen. Dann verließ sie die Sen-
der erwachsenen Musikjournalistin die als Lob
dung. Nach eigenen Angaben stieg sie wegen
gemeinte Ermunterung mit auf den Weg, jetzt
der hohen psychischen Belastung vorzeitig
wolle wohl jeder Mann mit ihr schlafen.
aus.
Natürlich bespielt diese Sendung Sehnsüchte des Publikums und verwickelt es emotional. Im Mitfiebern entwickeln die Zuschauer
Bewunderung und Neid, Häme und Sympathie.
Die tatsächlichen oder insinuierten Eigenschaften der Kandidaten und deren Konflikte spielen
eine Rolle.
18
„Womöglich rächt sich in der Verlängerung
Kurze Geschichte von DSDS
suchen. Im Übrigen mache die Sendung ja nur
transparent, was sonst hinter den Kulissen der
„Die große Angst bei dem Projekt war
Musikindustrie ablaufe. Die Sendung „Pop
immer, dass Musik im deutschen Fernse-
Idol“ wurde erstmals im Jahr 2001 in Großbri-
hen eigentlich ein Abschalter ist. Eine Pop-
tannien ausgestrahlt. Inzwischen gibt es sie
musikkultur gibt es in unserem Land nicht,
weltweit in 44 Ländern – und viele, viele ande-
und es war bekannt, dass die Zuschauer bei
re Castingshows dazu (siehe Tabelle 2 im An-
Musik-Acts in diversen Shows wegschal-
hang).
ten“ (Ute Biernat im Interview, zit. nach
Hajok/Selg/Hackenberg 2012, S. 34).
RTL startete mit DSDS im Herbst 2002. Eine
der quotenstärksten Sendungen war damals
die Übertragung des Skispringens zu Neujahr,
So begann es mit DSDS. Natürlich war das
das Günther Jauch moderierte. Ute Biernat, die
nicht die erste Talentsuche im deutschen Fern-
Geschäftsführerin von Grundy Light Entertain-
sehen. Bereits 1952 organiserte die ARD
ment, erinnert sich so an den Durchbruch für
erstmals einen Musikwettbewerb, der dann
DSDS:
jährlich wiederholt wurde. Bekannter wurde
der „Talentschuppen“, der im SWF von 1966 bis
1984 ausgestrahlt wurde.
Mit DSDS aber wurde eine Welle von Castingshows losgetreten, die vor allem aus dem
angloamerikanischen Raum stammte und dort
schon längst erprobt war. Vor DSDS gab es im
deutschen Privatfernsehen schon „Popstars“,
das die Firma Tresor TV, die später auch
„Ich werde nie vergessen, wie unsere Top
Ten beim Neujahrsspringen von Günther
Jauch anmoderiert wurden und alle dahingeschmolzen sind, als sie ‚We Have A
Dream‘ gesungen haben. Von da an sind
unsere Quoten in den Himmel geschossen“
(Ute Biernat in: Hajok/Selg/Hackenberg
2012, S. 34).
„Germany’s next Topmodel“ produzieren wür-
Das Geschäftsmodell ist ein schier zügelloses
de, im Jahr 2000 erstmals für RTL II herstellt.
crossmediales Perpetuum mobile. Vom Sender,
Später wandert das Format zu ProSieben.
der Bertelsmann gehört, werden Stars ge-
Dennoch bringt erst DSDS den Durchbruch
macht, deren Platten BMG produziert, worüber
zu einem Massenpublikum. Die Sendung ist
ein von Bertelsmann entwickeltes Fan-Magazin
eine Erfindung von Freemantle Media in Lon-
berichtet. Alle Schnipsel sind auf Clipfish (RTL)
don, entwickelt von Simon Fuller, der zuvor un-
abrufbar, peinliche Auftritte für 1,99 Euro als
ter anderem die Spice Girls gemanagt und in
Klingeltöne erhältlich. Schon zur vierten Staf-
einem bis dahin nicht gekannten Ausmaß
fel wurde der DSDS-Webauftritt 300 Millionen
crossmedial vermarktet hatte. Da sei ihm be-
Mal im Monat angeklickt. Mit den Quoten stei-
wusst geworden, dass es lukrativer sein kön-
gen die Werbeeinnahmen. 74.540 Euro kostete
ne, Stars heranzuzüchten als sie mühsam zu
2008 ein 30-Sekunden-Spot. Parallel dazu wird
19
H OHLE I DOLE
das „votende“ Publikum für sein begeistertes
Publikum, indem es für seine jeweiligen Favo-
Mitmachen ordentlich abkassiert. Eine Schät-
riten bei einer kostenpflichtigen Sondernum-
zung kommt auf rund 12,5 Millionen Euro zu-
mer anruft. Anfangs wird in den aus vielen Auf-
sätzliche Einnahmen allein dadurch (Kaiser
zeichnungen zusammengeschnittenen Sendun-
2008). Bald schon bekam das Projekt den „Syn-
gen vor allem das Panoptikum der scheitern-
ergiepreis 2002“ des Medienkonzerns Bertels-
den oder jubelnden Kandidaten vorgeführt, am
mann. Man könnte DSDS auch als Bertels-
Ende gibt es „Liveshows“. Die Kompetenzen
mann-Dauerwerbesendung bezeichnen.
zwischen Jury und „Voting“ wechseln. Mal darf
Seitdem ist DSDS ein immer wiederkehren-
die Jury unabhängig vom Publikumsvotum eige-
des und für RTL programmprägendes Unterhal-
ne Kandidaten unter die „Top Ten“ bringen, mal
tungsformat. Im Jahr 2012 wurde die neunte
verzichtet sie zugunsten des Publikums darauf.
Staffel ausgestrahlt, schon jetzt ist sicher, dass
Bestimmte Begriffe sind aber seit DSDS –
die zehnte Staffel im Jahr 2013 folgen wird.
Relativ stabil ist die Grundanordnung der
Show:
„1. Es besteht eine klassische Wettbewerbssituation.
2. ‚Normale‘ Jugendliche bzw. junge Erwachsene erhalten die Chance zu einem öffentlichen Auftritt.
3. Sie verwandeln sich dabei für die Dauer
ihres Auftritts in Popstars.
4. Die Inszenierung unterstützt eine starke
Emotionalisierung, die sich auf die Zuschauer überträgt.“
(Lothar Mikos, in: Hallenberger 2011, S. 62)
20
zumindest bei jungen Leuten – Allgemeingut
geworden: der „Recall“, in den man es unbedingt schaffen will, die „Mottoshow“, in dem
Lieder bestimmter Genres gefordert sind, oder
auch die „Jetzt-oder-nie“-Entscheidungsshows,
in denen zwei Kandidaten direkt gegeneinander um das Weiterkommen konkurrieren.
Ebenso ist es seitdem zum Gemeingut nahezu
aller Castingsendungen geworden, Entscheidungen spannungsgeladen in die Länge zu ziehen.
Im Laufe der mittlerweile zehnjährigen
Existenz der Sendung sind einige Entwicklungstendenzen erkennbar:
Trotz gelegentlicher Schwankungen bewer-
Obwohl seitdem die Spielregeln im Detail
ben sich im Großen und Ganzen immer mehr
immer wieder verändert wurden, die Zahl der
Kandidaten für die Sendung und absolvieren im
Sendungen schwankt, Moderatoren und Juro-
Vorcasting eine erste Probevorführung. Manch-
ren wechseln, es hin und her geht zwischen
mal sind sie enttäuscht, dass sie dort weder
Playback und Liveband, Altersbegrenzungen
Dieter Bohlen noch die anderen Juroren zu Ge-
stehen und fallen, die Orte und Aufgaben in der
sicht bekommen. Für den ersehnten TV-Auftritt
Vorauswahl variieren, gibt es immer eine stabi-
nehmen sie aber lange Anreisen, unbequemes
le Abfolge von Auswahlprozessen. Sie erledigt
Warten und anschließende rasche, fast indus-
anfangs nur die Jury, später entscheidet das
trielle Abfertigung in Kauf. Etwa 30.000 junge
Menschen beteiligen sich von Jahr zu Jahr.
Haufen der Kandidaten und immer extremer ty-
Bislang hat es nur einmal ein Veranstalter ge-
pisiert werden die Individuen.
wagt, der verlockenden Präsenz von DSDS in
„Die Sendung hat sich – zumindest in der
der eigenen Stadt zu widerstehen. Als RTL das
ersten Phase – von einer Musikshow zu einer
als Unesco-Weltkulturerbe firmierende Bremer
Soap entwickelt“, räumt auch der ehemalige
Rathaus für ein Vorcasting mieten wollte, er-
Musikmanager Thomas M. Stein (in: Pörksen/
klärte mutig der dortige Bürgermeister Jens
Krischke 2010, S. 311) ein, der Juror der ersten
Böhrnsen:
beiden Staffeln war. Nicht sicher sein kann man
„Unsere bremischen Bemühungen um eine
von gegenseitigem Respekt und Toleranz
geprägte Jugendkultur, für die die jährliche
Nacht der Jugend im Rathaus beispielhaft
steht, werden durch ein solches Sendeformat
geradezu
konterkariert“
(Gäbler
2008).
deswegen auch, ob diese oder jene Äußerung
der Juroren tatsächlich als spontane Reaktion
auf einen Auftritt erfolgte oder erst später in
einem ganz anderen Zusammenhang aufgezeichnet wurde. Ab der sechsten Staffel wurde
noch einmal das Konzept ausdrücklich in die
Richtung geändert, den privaten Geschichten
der Kandidaten mehr Raum zu geben. Der Aus-
In den ersten Sendungen, die meistens auch
wahlprozess ist dann nur noch der Treibriemen
nicht als große Show am Samstagabend, son-
für Konflikte und Intrigen, Hoffen und Bangen,
Die Auswahl soll
dern an einem Wochentag ausgestrahlt wer-
Ängste und Triumphe, Aufstieg und Absturz. Die
Konflikte anheizen
den, wird ein möglichst buntes Panoptikum aus
umfassende Präsenz des DSDS-Personals in al-
der Gattung ‚auftrittswilliger Mensch‘ vorge-
len möglichen Formaten des Senders, in pro-
führt. Aus vielen Stunden Film, die während der
grammbegleitenden Materialien, in sonstigen
Castings aufgezeichnet wurden, wird mit gro-
Boulevardmedien und auch im öffentlich-recht-
ßer redaktioneller Anstrengung eine flüssige,
lichen Jugendradio verstärkt diese Tendenz.
sendefähige Version hergestellt. Charakteris-
Exotischer werden die Orte, an denen die
tisch für diese Phase ist der Aufwand in der so-
„Recalls“ stattfinden, was der Show einen zu-
genannten „Postproduktion“, d. h. Geräusche
sätzlichen Reiz verleihen soll: Anfangs war es
werden unterlegt (wenn die übergewichtige Ni-
noch Mallorca, dann Teneriffa und die Maledi-
cole auftritt, knarzen die Bretter), Untertitel
ven, was der Deutsche so mit einem „Traum-
werden eingeblendet, mit Farbnuancen wird
urlaub“ verbindet. Kurioser werden auch die
gespielt, sogenannte „Gimmicks“ werden ein-
Aufgaben: In der sechsten Staffel erstreckte
gesetzt, von kreisenden Sternchen über Ver-
sich der Recall von 120 Teilnehmern auf Tenerif-
zerrungen einzelner Körperteile durch „Mor-
fa über geschlagene vier Sendungen. Kandi-
phing“ bis hin zu den Glocken, die hineinge-
datinnen wurde ein Python um den Hals gelegt,
schnitten werden, weil Nicoles Brüste in Groß-
während männliche Kandidaten von einer ho-
aufnahme wippen. Immer „bunter“ wird der
hen Plattform kopfüber an einem Seil hängend
21
H OHLE I DOLE
Kuriose Kandidaten
ein Lied zu singen hatten. Schon tritt eine Kan-
darum geht, bekannt zu werden, können auch
didatin nur mit Harfe auf, ein junger Mann nur
zunehmend Menschen, deren bemerkenswer-
im gelben Rock, ein Dritter möchte vor allen
teste Qualifikation darin besteht, aus dem
Dingen Geld verdienen für eine Geschlechtsum-
Fernsehen bekannt zu sein, als Juroren fungie-
wandlung. Viele gehören offensichtlich nicht
ren. In der neunten Staffel konnte so der zuvor
dahin, wo sie sich hin sehnen. Da scheint es
bei „Germany’s Next Topmodel“ hinausgewor-
legitim, sich über sie herzumachen. Immer
fene Bruce Darnell diese Rolle glaubwürdig
stärker wird das komödiantische Element der
übernehmen.
Sendung betont, Häme und Schadenfreude
werden gezielt bedient.
Was anfangs nur ein stabiles Element der
Show zu sein schien, wurde allmählich zu de-
Im Laufe der Zeit stellt sich heraus, dass
ren Kern und Wesen: Dieter Bohlen, der sich in
eigentlich nur noch junge Männer eine Sieg-
der Sprachwelt des Boulevards gern als „Pop-
chance haben. Zwar schaffte es gelegentlich
Titan“ titulieren lässt.
noch einmal eine junge Frau ins Finale, doch
die Zahl der Konkurrentinnen in den „Mottoshows“ ist rückläufig. Viele Mädchen aber
Dieter Bohlen – Zur Person
schauen zu. Sie lassen sich ein Panorama
männlicher Lebens- und Typenentwürfe vorfüh-
„Der Prototyp-Prolo Bohlen müsste erfun-
ren und treffen dann per Telefonvoting eine
den werden, wenn es ihn nicht im wahren
Auswahl.
Leben von Tötensen, wo der Millionär in
Immer schärfer profiliert wird auch das Au-
seiner Villa nach eigenen Angaben gern
toritätsgefälle zwischen der Jury und den Kan-
mal laut pupst, bevor er sich wieder einem
didaten. Wurden sie anfangs noch als ausge-
Teppichluder widmet, schon gäbe. Er hat
wiesene Experten aus dem Musikgeschäft in
als Erster seiner Spielklasse das Spiel
die Sendung eingeführt, spielte das von Mal zu
durchschaut und besteht seitdem darauf,
Mal eine immer geringere Rolle. Zur den Jurys
dass es nach seinen Regeln gespielt wird“
bemerkt Markus Grimm, der mit der Gruppe „Nu
(Michael Jürgs, in: Pörksen/Krischke 2010,
Pagadi“ am 8. Dezember 2004 die ProSieben-
S. 79).
Castingshow „Popstars“ gewonnen hatte: „Die
22
Frauen dienen nur als Blickfang, Ahnung haben
Dieter Bohlen, 1954 im Ostfriesischen geboren,
sie nicht“ (Markus Grimm, in: Pörksen/Krisch-
ist kein braver Junge. Zwar studiert er auf
ke 2010, S. 144). Auf jeden Fall gilt für Nina
Wunsch seiner Eltern und schließt das BWL-Stu-
Eichinger wie Sylvie van der Vaart, dass sie vor
dium sogar als Diplom-Kaufmann ab, seine Lei-
ihrem Wirken als DSDS-Juroren nicht durch be-
denschaft aber gilt der Musik, vielleicht mehr
sondere Kompetenzen auf dem Gebiet der Mu-
noch dem Berühmtwerden. Immer wieder un-
sik auf sich aufmerksam gemacht hatten. Da es
ternimmt er – unter verschiedenen Namen und
mit unterschiedlichen Projekten – als Solo-
„Die Kandidaten fungieren in solchen
künstler, Produzent und Komponist Anläufe,
Shows doch eher als Komparsen, als Deko-
die Charts zu stürmen. Er komponiert und pro-
ration. DSDS könnte man auch in ‚Dieter-
duziert Titel für Bernd Clüver, Chris Norman,
Bohlen-Show‘ umbenennen. Ohne Bohlen
später Andrea Berg und Yvonne Catterfeld,
hätte das Format gar nicht diese Dimen-
nimmt immer wieder am Eurovision Song Con-
sion … Und ohne das lose Mundwerk von
test teil, schreibt Titelsongs für den „Tatort“.
Dieter Bohlen wäre auch DSDS schon längst
Einen ersten Durchbruch erreicht er in den
beerdigt worden“ (Helmut Thoma, in: Pörk-
1980er Jahren als Teil des international erfolg-
sen/Krischke 2010, S. 320 f.).
reichen Pop-Duos „Modern Talking“, das eingängige Rhythmen mit Falsett-Gesang kombi-
Immer war es auch relativ belanglos, wer an
nierte. Hier wird seine Begabung sichtbar, mit
seiner Seite – sich ihm anpassend oder in gele-
einem stilistisch wenig zu verortenden Pop und
gentlich leichter Opposition – noch in dieser
Zeilen in recht simplem Englisch („Cheri Cheri
beurteilenden Funktion agierte.
Lady“; „You’re My Heart, You’re My Soul“) musi-
Oft und immer wieder war Bohlen an Ver-
kalisch einen Mainstream zu erfühlen und kom-
marktungserfolgen beteiligt, die aus diesem
merziell erfolgreich zu bewirtschaften.
TV-Format resultierten. „We Have A Dream“
Sein Privatleben mit wechselnden Bezie-
hieß der von Bohlen produzierte gemeinsame
hungen ließ er gerne und ausführlich von den
Titel der zehn Finalisten der ersten Staffel. Er
Boulevard-Medien begleiten. Es gab Nadja Abd
wurde 2003 zur meistverkauften Single. Auch
el Farrag alias „Naddel“, Ehe, Streit, Versöh-
das Album war erfolgreich. Mit „Magic of Mu-
nung und Scheidung mit Verona Feldbusch, ei-
sic“ gelingt im Jahr darauf keine Wiederholung
nen gemeinsamen Sohn mit Estefania Küster,
dieses Erfolgsmusters. Für die Sieger der bei-
und aus einem Urlaub auf Mallorca brachte er
den ersten Staffeln sowie der sechsten bis ach-
dann Fatma Carina Walz als neue Gefährtin mit.
ten Staffel, Alexander Klaws, Elli Ehrl, Daniel
Dies alles war haarklein nachzulesen in der
Schumacher, Mehrzad Marashi, Pietro Lombar-
Bild-Zeitung, zu der er stets eine besonders
di und Sarah Engels schrieb er die Sieger-
gute Beziehung unterhielt.
songs. Bei der dritten Staffel war das anders.
Bohlens
Seit zehn Jahren nun ist er als Juror, man
Auch für die vierte Staffel produzierte er zwar
Erfolgsbeteiligung
könnte meinen: auch als Chef, der Castingshow
nicht das Finalistenalbum, wurde aber Song-
DSDS für RTL aktiv. In dieser Zeit ist er zur zen-
schreiber, Produzent und sogar Duett-Partner
tralen Figur dieser Art des Unterhaltungsfern-
des Siegers Mark Medlock.
sehens geworden. Der ehemalige RTL-Chef Helmut Thoma:
Seine Bekanntheit führte dazu, dass Dieter
Bohlen immer wieder gerne als Gast der ZDFSendung „Wetten, dass …?“ eingeladen wurde,
Solo-Gast im Talk bei Johannes B. Kerner war
23
H OHLE I DOLE
und vom ZDF-Publikum im Jahre 2003 auf Platz
re Mischung zwischen Wunder und Wahnwitz“
30 der „größten Deutschen“ gewählt wurde.
(Sasse 2012), für die neben Laien und Amateu-
Diese Bekanntheit hat er sehr gerne durch
Werbung versilbert. Müller Milch, s.Oliver, O2,
agenturen aktiv werden.
Wiesenhof, Unilever oder der Deutschen Bahn
Bohlen hat ein umfängliches schriftliches
diente er als „Testimonial“. In der RTL-Show
Œuvre niedergelegt. Bei gleich mehreren Bü-
trägt er auffällig bedruckte Hemden der Marke
chern ist er als Autor verzeichnet. „Meine Ham-
„Camp David“ (Weiguny 2012).
mersprüche“ – das ist nur eine Sammlung sei-
Außer DSDS gibt es Spin-Offs dieser Show:
ner heftigsten Beleidigungen. „Nur die Harten
das wenig erfolgreiche DSDS-Kids, mal ein
kommen in den Garten! Der Weg zum Super-
Treffen früherer Teilnehmer und natürlich „Das
star“ ist nichts als eine Serie von bebilderten
Supertalent“, das ohne Genre- oder Altersbe-
Kurzbeurteilungen einiger Kandidaten, ange-
grenzung eine Art Übershow im deutschen Un-
reichert mit einer Art Gebrauchsanleitung für
terhaltungsfernsehen werden soll. Eine solche
DSDS bzw. das „Showgeschäft“. Aufschlussrei-
Show, die größer sein soll als das Leben, war
cher sind da schon zwei etwas voluminösere
im deutschen Fernsehen lange Zeit allein die
Bücher: „Nichts als die Wahrheit“, das er ge-
ZDF-Marke „Wetten, dass …?“. Zuletzt wurde
meinsam mit Katja Kessler, der ehemaligen
sie von Thomas Gottschalk und Michelle Hunzi-
Bild-Kolumnistin und Ehefrau des Bild-Chefre-
ker an seiner Seite moderiert. RTL versuchte
dakteurs Kai Diekmann, verfasst hat, und „Der
immer wieder die Vorherrschaft dieses Show-
Bohlenweg. Planieren statt sanieren“.
Dinosauriers anzugreifen. Zwar erzielte DSDS,
Beide Bücher handeln in großsprecheri-
wenn es in direkter Konkurrenz ausgestrahlt
scher Weise von einem gigantisch erfolgrei-
wurde, Erfolge bei den jungen Zuschauern, ver-
chen Mann, der im Leben alles erreicht hat.
mochte aber nie diese Vorherrschaft zu brechen. Stattdessen erwehrte sich Gottschalk der
Konkurrenz durch Bohlen. Er lud ihn in seine
Sendung ein, unterstrich aber auch immer,
dass er selbst auf niveauvollere Weise unterBohlen triumphiert
halten wolle. Für RTL als Sender und für Dieter
über Gottschalk
Bohlen persönlich ist es nun Triumph und Genugtuung, dass es gelungen ist, beide Moderatoren von „Wetten, dass …?“ für die Auswahl
24
ren, die sich bewerben, auch allerlei Künstler-
„Ich hatte schon über hundertsechzig Hits
in den Charts.“ – „Ich bin Deutschlands
erfolgreichster Pop-Komponist aller Zeiten.“ – „Ich hatte den besten Texter und Produzenten, den ich mir wünschen konnte:
mich selbst.“ – „Bei Streitfragen gibt es
grundsätzlich zwei Standpunkte – nämlich
meinen und den falschen.“
eines „Supertalents“ an Bohlens Seite zu stel-
Hunderte von Zitaten, die in diesem Stil ver-
len, was immer auch heißt, sich ihm unterzu-
fasst sind, ließen sich aufreihen (siehe auch
ordnen. Aus den bisherigen Ausgaben ist
Seite 27). Gerne gibt dieser Gigant nun seine
bereits erkennbar: Diese Show ist „eine bizar-
Erfahrungen und Lebensregeln weiter.
„Wer glaubt, dass im Showgeschäft Mutter
und Kritiker durchgesetzt hat. Mit Freundlich-
Teresa unterwegs ist, irrt.“ – „Im Showge-
keit und netten Worten geht das „da draußen“
schäft kriegen oft die am meisten, die am
in der Wirklichkeit nicht. Zwar hat er Niederla-
häufigsten das Maul aufreißen. Ähnlich wie
gen und Rückschläge hinnehmen müssen, aber
bei jungen Vögeln.“ – „Räumt alles zur Sei-
durch Schweiß und Arbeit, Tränen, stählernen
te, was Euch aufhalten könnte, Euer Ziel zu
Willen und Selbstbewusstsein ist er immer
erreichen.“ – „Tiere prügeln sich ums Es-
wieder aufgestanden und hat es der feindlichen
sen, und Pflanzen kämpfen um Wasser und
Welt bewiesen. „Er schafft“, schreibt Willi
Bohlen ist von sich
Sonne. Die Entwicklungsgeschichte ist
Winkler in der Süddeutschen Zeitung, „was den
selbst begeistert
immer auch ein Kampf ums Überleben …
Subjekt-Philosophen nie gelang: Er ist mit sich
Auf die Dauer hilft nur Power!“
selbst identisch“ (Winkler 2002).
Michael Jürgs betont das Gewordensein der
In allen seinen schriftlichen Zeugnissen ist der
Figur Dieter Bohlen, der aktuellen Inkarnation
Ton einer angstabweisenden Beschwörung ei-
des modernen Unterhaltungsfernsehens.
nes Ichs zu vernehmen, das sich seiner selbst
nur bewusst wird durch den Sieg im sozialdar-
„Ich glaube nicht, dass Bohlen am Anfang
winistischen Kampf.
so war, wie er heute ist. Aber er hat gemerkt, dass er immer noch ein Stückchen
„Für mich ist Erfolg das Maß aller Dinge.
weiter gehen kann, und er hat es getan. Und
Erfolg ist geil.“ – „Jeder Erfolg, den man
nun entspricht er tatsächlich genau dem
erzielt, schafft uns einen Feind mehr.“ –
Image, das die Programmverantwortlichen
„Ich bin der Meinung, wer nicht arbeitet,
von Anfang an für ihn vorgesehen hatten: Er
der sollte auch nicht essen. Aber dann wä-
ist der umstrittene Protagonist der deut-
ren schon viele verhungert.“ – „Ich liebe
schen Unterhaltungsindustrie mit einem
Dinge, die ich allein durchziehen kann,
Maximum an öffentlicher Aufmerksamkeit“
und bin auch nur so wirklich supererfolg-
(Michael Jürgs, in: Pörksen/Krischke 2010,
reich.“ – „Es gibt nur einen Weg, und der
S. 165).
weist nach vorne und nach oben. Dorthin
bringt dich niemand anderes als du selbst.“
Wer populär werden will, muss an Bohlen
vorbei. Für Bohlen gibt es ein einfaches Mittel,
Es ist eine Aufsteiger-Saga. Stolz listet Bohlen
um sich als Petrus an der Himmelspforte zum
jede Liebschaft, jeden Prominenten, jede pro-
Showgeschäft aufzuspielen: den Spruch
Spruch. Mit
duzierte Platte auf. Da ist einer nur etwas ge-
ihm kann er Grenzen austesten, denn dem
worden, weil er immer wieder im Leben sein
Spruch ist eigen, dass er nicht zum eigentlichen
Ego gegen alle Widerstände, Neider, Nichts-
Nennwert der Sprache genommen wird.
könner, Zauderer, Besserwisser, Verhinderer
25
H OHLE I DOLE
„Glaubt mir, das Leben ist tausendmal gefährlicher, als einmal einen Spruch abzube-
„Du wirst dein ganzes Leben lang ein
kommen. Wir leben doch nicht im Watte-
erfolgloser Frisör bleiben.“
bauschland. Draußen wird doch auch mit
den Ellbogen gekämpft“ (Bohlen 2008b,
„Du klingst, als hättest du einen
S. 91).
Tampon im Arsch.“
Etwas Übertreibung gehört dazu. Schlagfertig-
„Wenn du deine Stimme zwischen
keit und Witz sind gerade unter Jungs beliebt.
zwei Mülltonnen stellst, können wir
Der Medienanwalt Christian Schertz betont,
ein schönes Familienfoto machen.“
dass in keinem Vertrag der Welt stehen darf,
dass man sich beleidigen lassen muss. Diesen
„Ich hoffe, dass, wenn du morgen
Straftatbestand sieht er bei einigen Äußerun-
onanierst, dass da mehr rauskommt.“
gen von Bohlen als erfüllt an (Christian
Schertz, in: Pörksen/Krischke 2010, S. 266 ff.).
„Wenn ich so singen würde wie du,
Tom Sänger dagegen, der Unterhaltungschef
würde ich anschließend jedes Mal
von RTL, sagt nicht etwa, letztlich habe der Sen-
’ne Munddusche benutzen, damit die
der seinen Entertainer schon im Griff, sondern
Scheiße ’rauskommt.“
attestiert Bohlen selbst „ein gutes Gespür für
die Dinge, die er sagt. Dieter Bohlen denkt viel
„Ich glaube, wenn du in die Berge
mit – auch als TV-Produzent“ (Tom Sänger, in:
gehst und rufst: ‚Hallo Echo!‘, da
Pörksen/Krischke 2010, S. 248).
Bohlen sagt vermeintlich lustig von sich
selbst, dass er lieber Sprüche klopfe als Steine. Dieser Seite soll nicht zu viel Raum gegeben werden. Vieles ist eben auch „gescriptet“,
was vor allem daran zu erkennen ist, dass die
vermeintlich spontanen Sprüche doch sehr
künstlich konstruiert sind. Um ein Gespür zu
bekommen für Bohlens „Gespür“, seien einige
weitere Äußerungen zitiert:
26
kommt kein Echo, weil Echos haben
auch Geschmack.“
„Du siehst jetzt schon aus wie
Menschen, die keiner braucht.“
„Bei dir ist alles scheiße.“
„Du verkaufst das, als wenn du ’ne
DSDS – ein Tanz von Voyeurismus und
Exhibitionismus
Klobürste im Arsch hättest.“
„Die Entwickler haben anscheinend einen
„Bleib’ bei den beiden ‚S‘ – shoppen
Archetypus geschaffen … und zwar auf Sei-
und saubermachen.“
ten der Zuschauer genauso wie auf Seiten
derer, die sich als Kandidaten zur Verfü-
„Wisst ihr, was der Unterschied zwi-
gung stellen. Voyeurismus auf der einen
schen euch und einem Eimer Scheiße
Seite, Exhibitionismus auf der anderen“
ist? Der Eimer.“
(Norbert Bolz 2010, S. 71).
„Damit kannst du Kakerlaken ins
Als habe er die These von Norbert Bolz gründ-
Koma singen.“
lich studiert, nimmt auch der RTL-Unterhaltungschef Tom Sänger für „massenwirksame
„Deine Stimmbänder im Mülleimer –
Programme“ arglos die Formel von einer
das wäre artgerechte Haltung.“
„Wechselwirkung von Exhibitionismus und Voyeurismus“ auf (in: Pörksen/Krischke 2010,
„Wenn Heather Mills ihr Holzbein in
S. 243). Ungeachtet ihrer eigentlichen Bedeu-
’ne Kegelbahn wirft, fallen die Kugeln
tung verharmlost er diese Begriffe zu Neugier
rhythmischer um, als du singst.“
und Zeigefreude. Tatsächlich bezeichnen sie
klinisch-pathologische Vorgänge, bei denen
„Wo gehst du denn hin: zum Frauen-
folgender Mechanismus wirkt: Verharmlosung
arzt oder zum Männerarzt? Ich meine,
durch Überbetonung. So wird Angst bewältigt.
wenn ich deine Brust sehe, ist das so
’n bisschen dazwischen.“
„Das Einzige, was du hier zu suchen
hast, ist der Ausgang.“
Innere Zweifel zwingen das Individuum, sich
anderer als Zeugen zu bedienen, bzw. eine Person kann das eigene Selbst gar nicht mehr von
äußeren Objekten trennen (Gmür 2004, S. 61
und 89).
Der RTL-Unterhaltungschef ist sich der Differenz von DSDS zu einem „schönen Musikwettbewerb“ aber durchaus bewusst:
„Zehn nett aussehende, nett singende, sich
nett behandelnde Konkurrenten wären die
Entdeckung der Langeweile. Das ist nicht
die Vision, die ich von einem Fernsehpro-
27
H OHLE I DOLE
gramm habe. Das ist dann ein schöner Mu-
Qualität darf es aus strukturellen Gründen
sikwettbewerb, den kann man aber wo-
nicht geben, denn dann wäre alles demütige
anders machen und wahrscheinlich auch
Vorsingen und kraftvolle Urteilen der Jury ad
nicht mit 30 Prozent“ (Voß 2009).
absurdum geführt. „Die Shows funktionieren
nur so lange“, erklärt der Medienwissenschaft-
Nur „American Idol“, die US-Variante der Sen-
ler Norbert Bolz, „wie nie ein wirklich guter
dung, hat bisher einen tatsächlichen Star her-
Sänger auftritt“ (Norbert Bolz, in: Pörksen/
vorgebracht: Kelly Clarkson, die im Jahr 2002
Krischke 2010, S. 77).
Siegerin der dortigen ersten Staffel wurde.
Bedeutend häufiger als „Stars“ hat DSDS
Die Briten haben in „Britain’s Got Talent“
Nachwuchs für das RTL-„Dschungelcamp“ her-
immerhin das Sentiment bespielt. Bekannt
vorgebracht. Statt als Gesangs-Stars zum An-
wurden Susan Boyle, die inbrünstig Musical-
fassen tauchten Daniel Küblböck, Daniel Lo-
Melodien sang, und Paul Potts, der es mit
pes, Kim Gloss, Kim Debkowski, Lisa Bund und
„Nessun Dorma“ bis in die Telekom-Werbung
Lorielle London alias Lorenzo Woodard schon
schaffte. Der technisch eher auf mittelmäßi-
bald als angreifbare Teilnehmer im künstlichen
gem Niveau singende Universitätsangestellte
australischen Urwald wieder auf. „DSDS als
rührte Juroren und Publikum. Dabei mag eine
zynisch inszenierter Himmel“ und „das Dschun-
Rolle gespielt haben, dass man ihm die An-
gelcamp als selbstironische Hölle, in der zehn
strengung ansah. Damit sei er geradezu ein
Ex-Irgendwasse eine ziemlich letzte Chance
Antipode zu dem, was er seinen Studenten
bekommen“, so charakterisiert Thomas Tuma
vermittle, erklärte der berühmte deutsche
im Spiegel den Zyklus des öffentlichen Wirkens
Bassbariton und Professor für Gesang Thomas
jener, die die „15 minutes of fame“ genießen.
Quasthoff (Quasthoff 2008).
Von ihnen sprach einst Andy Warhol, Marshall
Die deutschen DSDS-Sieger heißen Alexan-
McLuhan zitierend, der so weitsichtig den Un-
der Klaws, Elli Ehrl, Tobias Regner, Mark Med-
terschied von Fernsehen und Kino beschrieb
lock, Thomas Godoj, Daniel Schuhmacher,
(Tuma 2009, S. 75).
Mehrzad Marashi, Pietro Lombardi und Luca
Das ist ein Phänomen der Moderne: Es
Hänni. Fast alle wurden schnell wieder verges-
scheint, als gelte für ganz viele Menschen,
sen. Allein Mark Medlock gelang es ein Jahr
dass sie unbedingt gesehen werden wollen. Als
nach seinem TV-Erfolg, noch einmal einen Mu-
würde erst durch das Bild die individuelle Be-
Die Währung
siktitel erfolgreich zu verkaufen. Nachhaltig-
deutungslosigkeit verwandelt in eine gesell-
Aufmerksamkeit ist
keit ist kein Wert dieser Veranstaltung, keine
schaftlich wichtige Existenz. „Viele von ihnen
nicht stabil
Eigenschaft der Währung Aufmerksamkeit. Für
tun das auch“, bringt Thomas Tuma den Drang
den Start einer Musik-Karriere ist der DSDS-
zu DSDS auf den Punkt, „weil es immer noch
Sieg eher ein Makel als ein Anschub. Außeror-
besser ist, zehn Sekunden im Leben von einem
dentliche, alles überstrahlende musikalische
Bohlen gedemütigt zu werden, als den eigenen
28
Enkeln später gar nichts erzählen zu können“
Vanessa Civiello, die zum Gegenpart der später
(ebd., S. 74).
als „Sexy Hexy“, ja „Bitch“ und „Everybody’s
„Normalos mit tollen Stimmen haben heute
Arschloch“ (siehe S. 39) titulierten auffälligen
keine Chance“, deklamiert Bohlen und legiti-
Annemarie Eilfeld stilisiert wird, verzichtet
miert damit den Weg, den DSDS am extremsten
bald aus persönlichen Gründen auf die Teilnah-
eingeschlagen hat: vom Talentwettbewerb zum
me und wird von der jungen Michelle Bowers
Typen-Panorama. Auf die Unterschiede kommt
ersetzt. An Daniel Schuhmacher, der zunächst
es an. Als mädchenhafte Süße und ehrgeizige
als besonders schüchtern dargestellt wird, sind
Zicke, Latin Lover, Knuddelbär oder Macho
folglich die größten Entwicklungsschritte fest-
werden die Teilnehmer gegeneinander profi-
zustellen. Weil viel mehr Mädchen als Jungs
liert; hinzu kommen oft ein schwuler Paradies-
anrufen, besiegt er später im Finale Sarah
vogel und ein „Gaga-Performer“. Diese Aus-
Kreuz. Hinzu kommen aber – als interessante
wahl wird redaktionell gesteuert. Ausführliche
Kontrastfiguren – der 27-jährige Holger Göp-
Fragebögen und gescriptete „Story-Lines“ hel-
fert und der 18-jährige Benny Kiekhäben.
fen dabei. Durchaus dürfen auch ab und an ein
Holger Göpfert ist Verwaltungsangestellter
paar passable Stimmen untergemischt sein,
bei der Stadt Würzburg, immer gut gelaunt,
aber darauf kommt es nicht an. Den Geschich-
eher etwas pummelig als attraktiv, und hat sich
ten der Teilnehmer, so heißt es ausdrücklich im
alles Musikalische selbst beigebracht. „Ich
geänderten Konzept seit der sechsten Staffel,
kann halt gut Stimmung machen“, ist er von
soll mehr Platz eingeräumt werden. RTL lässt
sich überzeugt, „Leute mit mei’m Keyboard un-
verlauten, der „dokumentarische Charakter“
terhalte’ un’ so.“ Einmal singt er sogar „The
der Sendung solle gestärkt werden. Das Publi-
Great Pretender“ ganz gut nach, dann wieder
kum soll den Kandidaten nicht beim Sein, son-
kommt sein „Entertainment“ weitgehend ohne
dern beim Werden zuschauen. Hier kann man
Takt und Rhythmus aus. „Großes deutsches The-
lernen, wie man „Promi“ wird, und man kann
ater“, attestierte Bohlen sofort, „wirklich Hol-
sehen, welchen Preis die Kandidaten zu zahlen
ger, du bist ein Entertainer.“ Bald hatte er den
bereit sind, um medial vorzukommen.
Namen „Captain Entertainment“ weg. Regelmä-
Unter den Finalisten der sechsten Staffel
ßig werden seine Auftritte mit Johlen quittiert.
sind der Mädchenschwarm Dominik Büchele,
„Ich find dich richtig geil“, feuert ihn Bohlen
der hübsche Marc Jentzen, der als Teil der Boy-
an. Ausgerechnet Holger Göpfert muss in der
band „Part Six“ schon Bühnenerfahrung gesam-
dritten „Mottoshow“ dann „We Are The Cham-
melt hatte, die 16-jährige Vanessa Neigert, de-
pions“ von Queen röhren. Einmal zweifelt Hol-
ren Humor betont wird und die stets vor-
ger Göpfert, ob das alles richtig ist, ob er sei-
nehmlich deutsche Schlager zu singen hat, Cor-
nen Text noch kann, ob ihm nicht alles zu viel
nelia Partelsperger, die stets mit Harfe auftritt
wird. „Holger, du bist DSDS,100 Prozent“, über-
und deren „Singledasein“ unterstrichen wird.
zeugt ihn Bohlen zum Weitermachen, feiert ihn
Typen statt Talente
29
H OHLE I DOLE
sogar mit Rosen. Bohlen braucht solche Men-
sen-Show.“2 Das Publikum hält Benny Kiekhä-
schen, die er an sein Herz drücken kann, um sie
ben in der Show. Am Ende wird er Fünfter.
dann vorzuführen – „als eine Mischung zwi-
Gern hätte man dem jungen Herrn Kiekhä-
schen Paul McCartney und Ringo Starr, ge-
ben geraten, die Ausbildung doch bitte fortzu-
mischt mit ein bisschen Forrest Gump“.
führen. Holger Göpfert wäre vermutlich in sei-
Etwas besser singen als Holger Göpfert
nem Männergesangsverein und auf Vereinsfes-
kann Benny Kiekhäben, ein angehender Friseur
ten gut aufgehoben, aber gleichzeitig sieht
aus Worms mit einem hochtoupierten Haarnest
man diesen Kandidaten auch ihren Stolz, ihre
auf dem Kopf. Für DSDS hat er seine Ausbil-
Aufregung und ihre Freude an. Sie genießen
dung abgebrochen. „Isch setz alles uff ä Kart’
den Augenblick. Für sie ist der Auftritt im Fern-
hier, weil’s mein Traum is’“, sagt er, wie man es
sehen Höhepunkt des Lebens. Sie ahnen, dass
hören will. „Isch bin eine Rampensau“, verkün-
er ihnen nur möglich ist, weil sie bisherige
det er stolz. Viel habe er abgenommen und an
Grenzen von Können und Geschmack mutig
seinem Styling gearbeitet. Von der Oma, die
sprengen. Ihre wilde Selbstinszenierung ent-
gerne jodelt, hat er einst das Singen gelernt.
spricht genau den Erwartungen. Nur darum fin-
Jetzt sei er mit sich zufrieden. Richtig selbstbe-
den sie statt im TV. Sie tauschen Intimität ge-
wusst sei er aber erst durch sein Coming-out
gen Publizität. Sie sind bereit, Peinlichkeit ein-
geworden. Bald schon lernen wir folglich im
fach außer Kraft zu setzen.
Einspielfilm seinen ersten Sex-Partner Marcel
Die Typisierung kann leicht in eine Soap-
kennen, und die Bild-Zeitung zeigt „erotische
Dramaturgie überführt werden. In der achten
Aufnahmen“ von Benny Kiekhäben. Am
Staffel im Jahr 2011 belegte Sarah Engels den
21. März 2009 sind sie auch in DSDS zu sehen.
zweiten Platz. Endlich gab es wieder einmal
Die Jurymitglieder finden das mutig. DSDS lässt
eine weibliche „Anschlussfigur“ (vgl. Interview
ihn „Like A Virgin“ singen und lichtet das har-
mit Dr. Maya Götz im Anhang). Sarah Engels
monische Familienleben mit den Eltern Christi-
hatte nämlich schon an der sechsten Staffel
ne und Lothar in Worms ab, zu dem unbedingt
teilgenommen, war aber in der zweiten Runde
auch der gleichnamige Familienhund („Benny“)
gescheitert. Vor Aufregung hatte sie ihren Text
Schräge Sänger
gehört. In einer Liveshow wird Oma Elfriede
nicht mehr hinbekommen. Auch in der achten
sorgen für Empörung
dann hartnäckig zum Jodeln genötigt, was die-
Staffel wird sie nach der ersten Mottoshow her-
und Solidarität
se natürlich nicht verweigert. Groß aber ist die
ausgewählt, darf aber plötzlich als Ersatzkan-
geschürte Empörung und Solidarität mit dem
didatin in der dritten „Mottoshow“ wieder an-
schrägen Sänger – denn was macht Bohlen?
treten. Ihre Entwicklung verläuft auf und ab.
„Wir sind hier nicht beim Tuntenball“, gibt der
Sie ist sehr ehrgeizig, aber gerade deswegen
Hausherr zu verstehen, „das ist hier keine Tran-
verkrampft sie. Das kennen die zuschauenden
2 Alle Zitate stammen aus Sendungen der sechsten Staffel.
30
Mädchen von sich selbst. Am Ende schafft sie
tene Rückblicke und Geschichten aus den Fami-
es ins Finale. Gemeinsam mit Pietro Lombardi.
lien. Der eine, Luca Hänni, ein Schweizer Mau-
Diesmal aber sind die Finalisten keine Konkur-
rerlehrling, wurde schon beim ersten Casting
renten, sondern ein Paar. Im August 2011 wur-
von Bohlen zum „Bravo-Boy“ und potenziellen
de bekanntgegeben, dass sie verlobt seien. Im
Favoriten gekürt. Er erscheint im hellen Glitzer-
Finale verkündete Bohlen, dass er die Eheringe
anzug.
bezahlen werde. Im Finale singen beide ein
Der andere, Daniele Negroni, hatte eine
süßliches Duett wie auf einer Hochzeitsfeier.
schwere Kindheit. Schon im Alter von dreizehn
Aus DSDS wurde unter der Hand auch noch die
Jahren trank er Alkohol und kam ins Heim. Jetzt
„Traumhochzeit“. Mädchen, die sich mit Sarah
– so wird immer wieder betont – habe er
Engels identifizieren, konnten jetzt auch für
erstmals im Leben ein richtiges Ziel. DSDS ist
DSDS als
Pietro Lombardi anrufen, denn die hatte sich ja
eine Erziehungsanstalt zum guten Leben. Er er-
Erziehungsanstalt
auch in ihn verliebt. Am Ende gewinnt Lombar-
scheint mit bunten Haaren und im dunklen Glit-
di. Bohlen schreibt alle Songs.
zeranzug. Mit zahlreichen Ketten behängt wur-
Im Finale der vorerst jüngsten Staffel am
den beide.
28. April 2012 stehen dann wieder zwei junge
„Badboy“ oder „Mädchenschwarm“, „Frea-
Männer: Daniele Negroni und Luca Hänni.
ky“ oder „Sunnyboy“ – immer wieder werden
Sie sind etwa gleich alt – 16 der eine, 17 der
die beiden sich ähnelnden Kandidaten gegen-
andere –, gleich groß und singen ähnlich. Ge-
einander profiliert. „Eine schwere Entschei-
gen jeden Augenschein aber behauptet der
dung, die Deutschland heute treffen muss“, fa-
marktschreierische Moderator Marco Schreyl,
selt der Moderator. „Du hast super performt.
hier handele es sich um „zwei Finalisten, die
Du hast dein ganzes Leben umgedreht“, versi-
unterschiedlicher nicht sein könnten“. Davon
chert tränenerstickt Juror Bruce Darnell dem
vermag sich der Zuschauer aber kaum ein Bild
einen. „Der Wahnsinn. Du bist der Hammer“,
zu machen, denn die gesamte Sendung ist eine
greint er dem anderen zu.
einzige Orgie der Superlative und Hochstape-
Beide müssen dreimal singen, einmal im
lei. Als „Deutschlands Fernsehnationalfeier-
Duett. Immer loben die Juroren in den höchsten
tag“ bejubelt Schreyl die Sendung, obwohl
Tönen. Zuerst sagt Bruce Darnell am Rande der
schon zur Mottoshow vier Wochen zuvor zeit-
Tränen etwas von „gaaanz viiel Gefuuhl“, dem
gleich viel mehr Deutsche im ZDF Carmen Ne-
pflichtet danach regelmäßig die Mitjurorin Na-
bel zugeschaut hatten und in der ARD der
talie Horner „wehmütig“ bei, bis Bohlen das
„Mordkommission Istanbul“. Zum Finale schal-
eigentliche Urteil spricht: „voller Begeiste-
teten lediglich noch 4,71 Millionen Zuschauer
rung“, „saustark“ oder: „Ich glaube nicht, dass
RTL ein.
man diese Nummer besser singen kann.“ So
Es gibt eine bombastische Bühnenshow und
schließt er apodiktisch Runde um Runde.
unfassbar viel Gekreische, zusammengeschnit-
31
H OHLE I DOLE
Immer wieder gibt es drängende Hinweise
auf die Telefonabstimmung und die Größe der
Umberto Eco: Ein
Zirkus der Moderne
ling. Er wird gewinnen. Unterlegt sind die Texte
mit pochenden Herztönen.
Show. „Fernsehen mit Sahnehäubchen“, sagt
Den Zuschauern wird ständig versichert,
der Moderator. 500.000 Euro winken dem Sie-
wie großartig alles ist: der Wettbewerb, die
ger und „ein sicherer Platz in den Charts“.
Bühnenshow, der Gesang und vor allem die Ge-
Zwischendurch bekommen beide Jungs noch
fühle. An allem mögen der Sender und die Pro-
einen Opel Astra geschenkt. Mehrmals fragt da
duktionsfirma schrauben und drehen, nur die
der Moderator streng: „Was sagt man da?“
eigentliche Entscheidung bedarf keiner Mani-
Dann erst bedanken sie sich artig beim Spon-
pulation. Tatsächlich ist es völlig gleichgültig,
sor. Am Ende weinen alle. Der Maurerlehrling,
wer nun am Ende den Titel „Superstar“ vo-
weil er gesiegt hat, das ehemalige Heimkind,
rübergehend tragen darf.
weil es verloren hat, die Jurorin, weil sie ge-
DSDS setzt ambivalente Gefühle in Gang: Es
rührt ist – überraschenderweise weint nur
ist ein Spiel aus Scham und Schuld, aus Mitge-
Bruce Darnell nicht, obwohl er die gesamte
fühl und Schadenfreude. Der große Schriftstel-
Sendung über so wirkte, als sei er kurz davor.
ler und Gelehrte Umberto Eco hat Shows analy-
Bis es aber zu diesem Ende kommt, gibt es
siert, in denen sich alte Männer als Stepptän-
nicht nur eine lang hingedehnte Spannung, wer
zer hervortun oder Hausfrauen glauben, sie
nun siegen wird, sondern vor der Entscheidung
seien Madonna. Der antike Zirkus war ein grau-
müssen die Kandidaten noch durch eine peinli-
sames Spektakel, schreibt er. Es beruhte auf
che Prozedur. Nachdem der Marktschreier den
der fieberhaften Erwartung des angekündigten
Jugendlichen gerade noch versicherte, „Tau-
Todes der Gladiatoren oder Märtyrer. Was wir
sende von Mädchen wollen ein Kind von euch“,
jetzt erleben, sei dagegen ein Zirkus der Mo-
liest er aus dem Off eine Art pathetischer Pre-
derne, der widersprüchlichere Gefühle hervor-
digt vor, die direkt an die je einzelnen Kandi-
rufe:
daten adressiert ist: „Du warst im Jugendwohnheim … Du hast nie einen Sonderbonus
„... ein Minimum an fröhlichem Mitleid mit
verlangt …, jetzt gibt es einen neuen Daniele …
den Ärmsten, die sich dem allgemeinen Ge-
Du hast keinen leichten Weg gehabt hierher,
lächter aussetzen, die sadistische Freude
aber der Weg hat sich gelohnt. Das ist dein Ap-
an einem Schicksal, das im Unterschied zu
plaus.“ Dies gilt dem späteren Verlierer.
dem des Märtyrers frei gewählt ist, und
„Schweizer Sunnyboy … Mädchenschwarm
eine Art von uneingestandenem Neid ge-
… ging immer bergauf … hast hart gearbeitet …
genüber denen, die dafür, dass sie unter
Naturtalent ... dicke Tränen der Erleichte-
Hintansetzung aller Scham beschlossen ha-
3
rung“, diese Worte gelten dem Maurerlehr-
ben, sich dem öffentlichen Hohn und Spott
3 Alle Zitate aus der Finalshow der neunten Staffel am 28. April 2012.
32
auszusetzen, Medienpräsenz und folglich,
„zwei Kinder im Kita-Alter“ mit einer Michael-
in einem pervertierten und scheußlichen
Jackson-Parodie aufgetreten sind (Kellein
Sinn, allgemeine Anerkennung erworben
2012, S. 31).
haben“ (Eco 2000, S. 73).
Wegen DSDS geriet der Sender gelegentlich schon unter Druck. Er räumte dann schon
Die einzelne Sendung kann „gescriptet“ sein,
einmal ein, über die ein oder andere Szene
bearbeitet, „dokumentarisch“ daherkommen
könne man diskutieren, ja für den Kandidaten
oder aus Schnipseln zusammengefügt sein –
Marcel Finette tat es RTL am Ende sogar leid.
nur fiktional ist sie nicht. DSDS ist eine perma-
7,37 Millionen Zuschauer hatten gesehen, wie
nente Inszenierung des Scheiterns. Die Men-
der 18-Jährige vor der Jury anhob, pathetisch
schen, die sich zeigen und die wir sehen, sind
das „Ave Maria“ zu singen. Das aber wurde zur
echt. Nur darum können wir sie auch als Opfer
Nebensache, denn vorne auf der Hose hatte er
empfinden.
einen Fleck. „Wir hatten schon viel, aber dass
sich jemand in die Hose pinkelt, noch nicht“,
Immer auf die Schwachen –
Häme statt Mitgefühl
hänselte Bohlen prompt. Am Tag nach der Ausstrahlung war der „Pipi-Kandidat“ ein großes
Thema in der Bild-Zeitung. Tatsächlich war das
„Knie nieder!“, befiehlt der bald 60-jährige
Ereignis schon Monate her. Bohlens unpassen-
Mann. Und noch einmal: „Knie nieder!“, fordert
der Witz war am Tag der Aufzeichnung eine we-
er jetzt schon grinsend zu einer absurden Ins-
nig beachtete Episode. Erst die Nachbearbei-
zenierung auf. Katja, eine 16-jährige Schüle-
tung macht solche Szenen groß.
rin, die er gerade noch „Schnucki“ genannt hat,
Was Entschuldigungen angeht oder gar
folgt bibbernd dem Befehl. „Ich will in den Re-
Reue, ist Bohlen aus einem andern Holz ge-
call. Bitte, bitte, bitte!“, fleht sie. Der große
schnitzt als sein Sender. Als der damals 17-jäh-
Bohlen, der sich gerade ironisch als Herr über
rige Raymund Ringele vor der Jury ohnmächtig
das Schicksal in Szene setzt, lässt sich erwei-
zusammenbricht und RTL dies in der Aufzeich-
chen. Dies war in der ersten Folge der sechsten
nung ausführlich dokumentiert, glaubt er
Staffel zu besichtigen. Bohlen findet so etwas
zunächst, das sei gespielt. Später schreibt er in
lustig. Ein wenig hat aber selbst er gespürt,
seinem Buch „Nur die Harten kommen in den
dass er da zu weit gegangen ist. Inzwischen hat
Garten“: „Der Raymund ist auch umgefallen,
er die Szene schon zweimal durch Umkehrung
weil der Druck und die Enttäuschung für ihn zu
zu revidieren versucht. Einmal kniete Bohlen
groß waren, und nicht, weil meine Sprüche zu
höchstselbst in DSDS-Kids vor der achtjährigen
hart waren“ (Bohlen 2008b, S. 88). Als wäre
Alysha nieder, und gemeinsam mit Michelle
das eine sinnvolle Erklärung für das ausführli-
Hunziker wiederholt er diese Geste in einer
che Zeigen des Schwächeanfalls. „Die redak-
Aufzeichnung für „Das Supertalent“, nachdem
tionelle Kommentierung richtet den Fokus auf
33
H OHLE I DOLE
die Vater-Sohn-Beziehung (Lied: ,Father and
Die Kommission für Jugendmedienschutz
Son‘) … und auf die große Aufregung bzw.
(KJM) der Landesmedienanstalten hat die Aus-
schwache Konstitution des Jungen … (Verstär-
strahlung dieser Sendung im Tagesprogramm
kung der Herztöne, Gespräche über die Höhe
beanstandet.
des Pulses, Texteinblendung: ‚Er hat wieder
Menderes Bagci hingegen hat es zum „Run-
Puls‘)“ (FSF-Prüfgutachten Nr. 11867-N vom
ning Gag“ von DSDS geschafft. Schon in der
20. Februar 2008, zit. nach Mikat 2012, S. 47).
ersten Staffel im Jahr 2002 scheiterte er am ein-
Aber Bohlen muss sich ja auch immer
stimmigen Votum der Jury, versuchte es dann
wieder gegen die behaupten, die er gerne „Kul-
aber wieder und wieder. Irgendwann war es
turwächter“ nennt. „Wer die Sau rauslassen
Bohlen zu bunt, und er erteilte dem nervenden
will“, ermuntert er, „ist bei uns richtig.“ „Für
Dauer-Kandidaten ein „Auftrittsverbot“. Der
Kulturwächter mag das schwer vorstellbar sein,
Arme heulte Rotz und Wasser. In der Folge er-
Zum Deppen machen –
aber diese Leute möchten sich einfach mal zum
klärte Bohlen mit großer Geste: „Also Mende-
warum nicht?
Deppen machen. Warum nicht?“ (Bohlen
res: Dein Auftrittsverbot ist aufgeboben! Ich
2008b, S. 88). So lädt er eben Kandidaten wie
möchte nicht, dass du traurig zu Hause rumlun-
Mario Teusch nicht nur gerne ein, attestiert ih-
gerst. Kämpfer wie du sollten auch belohnt wer-
nen: „Du bist die personifizierte Talentfreiheit
den“ (Bohlen 2008b, S. 87). Es wird eine große
aus Deutschland“ (ebd., S. 89), und zeigt das
Versöhnung; der nach dem ersten frei gewähl-
im Fernsehen. Im FSF-Prüfgutachten Nr. 11867-
ten türkischen Ministerpräsidenten Adnan
N vom 20. Februar 2008 wird die dann folgende
Menderes benannte Junge aus dem rheinischen
Szene so beschrieben:
Langenfeld darf dann außer Konkurrenz Lieder
von Michael Jackson singen und bekommt Son-
Mario T. hat „mit seinen tief sitzenden, ab-
34
derauftritte in DSDS-Finalsendungen.
stehenden Ohren und leicht hervorstehen-
Schräge Typen, eigenartige Welten zeigt uns
den Zähnen ein auffälliges Äußeres, das re-
also das Unterhaltungsfernsehen. Das kann
daktionell durch die Einblendung eines Bil-
Neugier und Phantasie anregen. Bohlen aber
des von ‚Meister Yoda‘ aus ‚Star Wars‘ kom-
befiehlt uns immer deutlich die Blickrichtung:
mentiert wird … Vor dem Abtritt gibt der
von oben nach unten. Nach der schon 1954 von
Kandidat allen Juroren die Hand, was aus
Leon Festinger entwickelten Theorie des sozia-
dem Off mit einem schleimig-schmatzen-
len Vergleichs („A Theory of Social Comparison
den Geräusch unterlegt wird. In Zeitlupe
Processes“) fühlen wir uns besser, wenn wir uns
und durch einen roten Kreis hervorgeho-
selbst erhöhen, indem wir uns nach unten hin
ben, ist zu sehen, wie sich die Jurorin Anja
abgrenzen. Dieses Prinzip wird auch „Downward
Lukaseder die Hand am Hosenbein ab-
Comparison“ genannt. Im Unterhaltungsfernse-
wischt“ (zit. nach Mikat 2012, S. 46 f.).
hen ist es ein fester Mechanismus.
„Das Reizvollste an den Castingshows ist
tungen, durch welche die Kandidaten zu sol-
doch“, weiß einer der großen Macher, der ehe-
chen Vollidioten degradiert werden und in
malige RTL-Chef Helmut Thoma, „dass sich un-
denen man sie mit Spott und Häme über-
sere Mitmenschen dabei blamieren. Dadurch
schüttet“ (Oliver Kalkofe, in: Pörksen/
kann sich der Zuschauer selbst erheben … Wit-
Krischke 2010, S. 180 und 182).
ze auf Kosten anderer sind das Populärste
überhaupt. Wenn sich irgendwelche Leute vor-
Das „desorientierende Potenzial“ von DSDS
führen lassen, amüsiert das natürlich ungeheu-
liege, so hat die Freiwillige Selbstkontrolle
erlich“ (Helmut Thoma, in: Pörksen/Krischke
Fernsehen (FSF) im Jahr 2008 nüchtern festge-
2010, S. 319 f.). Roger Schawinski war drei Jah-
stellt, in „der befürwortenden Präsentation ei-
re lang Chef des konkurrierenden Senders
nes acht- und respektlosen Umgangs mit
Sat.1. „Die Castingshows beruhen auf der
schwachen Menschen“ (zit. nach Mikat 2010,
Voraussetzung“, so seine Überzeugung, „dass
S. 46).
sich die Leute zum Affen machen, um ins Fernsehen zu kommen.“ Für ihn ist DSDS „eine
handwerklich hervorragend produzierte Cas-
Die große Illusion – Bohlen ist „ehrlich“
tingshow, die aber Kriterien der Mitmenschlichkeit beiseiteschiebt“ (Roger Schawinski,
„Es ist doch nicht so, dass ich bei DSDS
in: Pörksen/Krischke 2010, S. 262 und 264).
wahllos Kandidaten fertigmache. Es gibt
Einige Beobachter finden, dass das redak-
gute, die haben von mir nichts zu befürch-
tionelle Einwirken und die optischen und akus-
ten. Es gibt mittlere, die lasse ich auch in
tischen Nachbearbeitungen für diesen Mecha-
Ruhe. Und es gibt Vollpfosten, die nichts
nismus bedeutend schlimmer sind als das Ver-
können und dabei noch ’ne dicke Fresse ha-
halten und die Bemerkungen Bohlens. Der Me-
ben. Die kriegen von mir“ (Dieter Bohlen,
diensatiriker Oliver Kalkofe bemerkt:
im Stern am 2. Oktober 2008, S. 166).
„Es ist nicht verboten zu lachen, wenn ein
Diese De-Zivilisierung der Sprache und der
Kandidat schief singt, nicht gut ist jedoch,
Umgangsformen sei nicht erheblich, meinen
dass Menschen, die dort auftreten, für ihr
viele. Bohlen sei nun einmal ein Clown, ein
Aussehen oder ihre Fehler, die sie natürlich
Freak (vgl. Interview mit FSF-Geschäftsführer
machen, zum Pausenclown der Nation ab-
Prof. Joachim von Gottberg im Anhang). „Jeder
gestempelt werden und dass Mängel und
weiß inzwischen, wie Dieter Bohlen ist, und
Fehler durch Animationen künstlich ver-
damit wissen auch die Bewerber, worauf sie
stärkt werden … Bohlen doof finden, kann
sich einlassen“, verteidigt ihn seine Produzen-
jeder … Viel schlimmer als seine Sprüche
tin Ute Biernat, die Chefin von Grundy Light En-
sind allerdings die redaktionellen Bearbei-
tertainment, und sie ist sich sicher: „Wir ver-
35
H OHLE I DOLE
derben unsere Jugend nicht durch diese Sen-
Prof. von Gottberg im Anhang). Nein, sagt Maya
dung“ (Ute Biernat, in: Hajok/Selg/Hacken-
Götz, die darauf hinweist, dass in der schuli-
berg 2012, S. 37 und 42).
schen und familiären Realität Kinder und Ju-
Tatsächlich wird Bohlen anders rezipiert
gendliche nach wie vor viel zu wenig respek-
als etwa Heidi Klum (siehe Kapitel 4), die un-
tiert würden. Dankbar werde deswegen jede
umstritten und unhinterfragt als glühend ver-
Form der Aufmerksamkeit wahrgenommen,
ehrtes Vorbild fungiert. Bohlen dagegen pola-
auch wenn sie respektlos sei (vgl. Interview mit
risiert. Nicht ganz so häufig wie bei „Germany’s
im Anhang).
next Topmodel“ dient die Leitfigur als Begrün-
Wie aber schafft es Bohlen, mit seinen har-
dung dafür, dass die Sendung gerne gesehen
schen Worten und verletzenden Sprüchen als
wird. Auch die Fans der Sendung DSDS reiben
„ehrlich“ wahrgenommen zu werden? Verwech-
sich an Bohlen. Seine Sprache, seine Urteile
seln die Zuschauer lediglich unverblümt und
werden oft als „zu krass“ oder als „übertrie-
unverschämt? Die Sache ist etwas komplizier-
ben“ empfunden. Dennoch gehen die Jugendli-
ter. En detail müssen dafür Inszenierungen der
chen eine parasoziale Bindung ein. Groß ist bei
Sendung analysiert werden.
Bohlen als guter
Umfragen regelmäßig die Zahl derer, die ihn
Maya Götz und Johanna Gather haben einige
Freund
als parasozialen Vater imaginieren. Was aber
Szenen der dritten Folge der DSDS-Staffel aus
vor allem wichtig ist: Bohlen wird für ehrlich
dem Jahr 2009 medienkritisch unter die Lupe
gehalten. Weil er nicht beschönige, nicht drum-
genommen. Sie wurde mittwochs ausgestrahlt
herum rede, eindeutige Urteile fälle. Trotz der
und erklomm dennoch auf der Einschaltquoten-
Kritik an seinen „Übertreibungen“ glauben re-
rangliste Platz zwei der RTL-Jahreshitliste:
gelmäßig etwa drei Viertel der jugendlichen
Zuschauer, dass er mit seinen Einschätzungen
„Im Mittelpunkt des Porträts steht die Schü-
richtig liege. Bei den älteren Jungen aber steigt
lerin Sandra (17 Jahre), die mit ihrer Freun-
die Zustimmung auch zu harter und beleidigen-
din Cora zum Casting gekommen ist. Mit
der Kritik. Jungen, die Bohlen als ihre Lieb-
Überblendungen werden die kurzen Satz-
lingsfernsehfigur bezeichnen, meinen, von ihm
fragmente aus dem Interview eingespielt.
vor allem lernen zu können, wie man mit Freun-
Sandra erzählt, dass die Freundin sie bera-
den umgehe (Götz/Gather 2012).
te, wie man sich gut bewegen könne. Die
Ist das eine Rache an der Kuschelpädago-
beiden singen ‚We Are Beautiful In Every
gik? Ja, meint Joachim von Gottberg. Er glaubt,
Single Way‘ und werden in einer Halbtota-
durch den Paradigmenwechsel von einer hie-
len auf einer Statue tanzend gezeigt. Auf der
rarchischen hin zur partnerschaftlichen Erzie-
Tonebene wird die Stimme des Zeichen-
hung neigten liebende Eltern und wohlmeinen-
trickhundes Wum aus der Show ‚Der große
de Pädagogen zu Schönfärberei und gäben Kin-
Preis‘ von Wim Thoelke eingemischt: ‚Mu-
dern zu wenig Feedback (vgl. Interview mit
36
sik zwo, drei, vier‘. Mit Kamerasicht unter
len: ‚Ja, das ist ja nix Schlimmes, ja. Aber da
den Rock und auf sich bewegende Brüste
macht man doch hier so, dass man das hier
werden die beiden jungen Frauen beim Tan-
ein bisschen kaschiert, und da kommt hier
zen gezeigt. Auf der Tonebene wird das Lied
so was. Du hast ja gar keine schlechte Figur,
‚Womanizer‘ eingespielt, und die Bewegun-
du hast schöne Beine und …‘. Musik wird
gen der Mädchen werden mit einer Art
eingeblendet, eine animierte Großaufnah-
Schmatzgeräusch unterlegt. Die Freundin
me der Beine mit Haaren wird gezeigt.
sagt im Close-up: ‚Sie hat das Zeug zum Su-
Schließlich fängt die junge Frau an zu sin-
perstar!‘“
4
gen, mit einer kraftvollen, durchaus voluminösen, aber etwas gequetschten Stim-
Die Autorinnen erklären, dass dies mit doku-
me. Der Text wird wie bei einer Karaokema-
mentarischem Fernsehen nichts zu tun hat. Der
schine eingeblendet, zweifelnde Blicke der
Beitrag ist durch Kameraperspektive, Schnitt
Juroren sind zu sehen. Nach mehreren Se-
und Vertonung interpretierend so gebaut, dass
kunden Pause sagt Dieter Bohlen: ‚Also, du
klar ist: Hier will eine junge Frau unangenehm
kannst Sängerin werden‘; er wartet weitere
körperbetont auftreten und wird darin von ihrer
sieben Sekunden und fährt dann fort, ‚aber
Freundin auch noch bestärkt.
nur so für Horrorfilme, weil das klingt ganz,
ganz unangenehm.‘ Dazu macht er eine Art
„Als die Schülerin vor die Jury tritt, wird sie
Froschgrimasse und Geräusche: ‚Grooooo-
von Dieter Bohlen unterbrochen: ‚… Muss
groooh. Du bist einfach verkniffen und aus
das sein, dass der Rock enger ist als die
einem verkniffenen Arsch kommt kein be-
Hüfte?‘ Die Kamera zoomt auf die Hüfte der
freiter Furz‘“ (Götz/Gather 2010a, S. 58).
Kandidatin. Die 17-Jährige versucht, sich zu
rechtfertigen: ‚Ja, also ich habe eine breite
Zwar wird wieder eine reale Situation, der Auf-
Hüfte.‘ Bohlen erwidert: ‚Nein, aber das ist
tritt der jungen Sängerin vor der Jury, darge-
doch, also, so zieht man sich doch nicht an,
stellt, diese wird aber so bearbeitet und insze-
oder?‘ Es folgt eine Einblendung von einem
niert, dass eine Realitätskonstruktion in hu-
Bohlen vollstreckt,
Foto von Dieter Bohlen, mit weißem Haar-
morvollem Kontext entsteht: Diese junge Frau
was zuvor schon
Toupet und dunkler Sonnenbrille ausgestat-
ist körperlich unzulänglich und stimmlich in-
nahegelegt wurde
tet und mit dem Schriftzug ‚Dieter Bohlen-
kompetent. Die Autorinnen nennen diese Ins-
feld‘ unterlegt. Zu sehen ist, wie Bohlen um
zenierung „eine perfide vorgedeutete Reali-
die Kandidatin herumtanzt: ‚Guck mal, hier
tät“. So wird Bohlens Rolle angelegt. Er ist am
bist du doch ein bisschen, sagen wir mal,
Ende derjenige, der nur noch ausspricht, was
füllig.‘ Die 17-Jährige stimmt dem zu. Boh-
ohnehin längst offenkundig ist. „Damit wird er
4 Diese und die folgende Passage aus: Gather/Götz (2010), S. 57 f.
37
H OHLE I DOLE
zu demjenigen, der ‚endlich‘ die Wahrheit
verarbeitet. Den Redakteuren ist es gelungen,
sagt“, resümieren die Autorinnen (ebd.).
Annemarie Eilfeld für ein Einspielfilmchen zu
Eine ganz ähnliche Inszenierungsstrategie
folgender Aussage zu animieren: „Wenn ich die
liegt im Fall Annemarie Eilfeld vor. Als Fallstu-
Chance hätte, jemanden aus DSDS zu entlassen,
die haben dies die Autoren Margreth Lü-
würde ich den Holger wählen.“ Zuverlässig er-
nenborg, Dirk Martens, Tobias Köhler und Clau-
füllt Holger Göpfert die in ihn gesetzten Erwar-
dia Töpper im Rahmen einer Arbeit für die Lan-
tungen und plustert sich vor Annemarie Eilfeld
desmedienanstalt NRW (Lünenborg/Martens/
auf, will sie zur Rede stellen, fast kommt es zu
Köhler/Töpper 2011) untersucht.
Handgreiflichkeiten. Dies wird dann sogar in
In den Anfangsfolgen am 14. und 18. Februar
Zeitlupe in die Livesendung eingespielt. „Gu-
2009 wird gezeigt, wie Annemarie Eilfeld eine
cken Sie mal“, freut sich der Moderator Marco
Kandidatin tröstet, einer anderen die Daumen
Schreyl, „so sah das vor wenigen Minuten … Das
drückt und dem bereits erwähnten Holger Göp-
also alles live hier bei uns in der Sendung.“ An-
fert hilft. Sie wird als faire und mitfühlende Teil-
nemarie Eilfeld will sich wehren. Das sei alles
nehmerin eingeführt. Das soll sich bald ändern.
ein „Trick vom Kamerateam von RTL“ gewesen,
Wer mit den Medien
Aus nicht ganz geklärten Gründen steigt Vanes-
dieses habe sie zu der Aussage animiert. Jäh
spielen will, kommt
sa Civiello aus. Dabei wird sie u. a. mit der Aus-
weicht die Freude aus des Moderators Gesicht.
darin um
sage zitiert, Annemarie Eilfeld habe ihr die Idee
Ernst wie ein Aufsichtsbeamter weist er die Kan-
geklaut, sich auf der Bühne auszuziehen. In der
didatin zurecht: „Oh, Schatzi, hast du aber ge-
Sendung vom 6. März rechtfertigt diese sich, sie
sagt … Hier wird nicht getrickst“ (vgl. auch Kiss-
habe von der Absicht Vanessa Civiellos nichts
ler 2009, S. 141). Das alles findet am 14. März
gewusst. Fortan ist die „Sexy Hexy Annemarie“
2009 statt. Am Tag zuvor schon hatte die Bild-
auch die „Superzicke“ aus Dessau. So bezeich-
Zeitung Aktfotos von Annemarie Eilfeld gezeigt.
net sie jedenfalls die ausgeschiedene Vanessa
Obwohl dies sonst durchaus ins Konzept passt
Civiello in einem Artikel des Kölner Boulevard-
und Benny Kiekhäben bei ähnlichen Aktionen
blatts Express vom 9. März 2009, der prompt in
sogar für seinen „Mut“ gelobt wird, stößt Eil-
der nächsten DSDS-Sendung eingeblendet wird.
felds freizügiger Umgang mit ihren körperlichen
Das neue Image wird dadurch unterstützt, dass
Reizen und ihr geschäftstüchtiges Auftreten in
die 18-Jährige sich als abgeklärte und lebens-
der Presse aus eigenem Antrieb auf harsche Kri-
kluge junge Frau gibt, die mit den Medien zu
tik. Besonders die Konkurrenten werden zu ne-
spielen verstehe. „Mit den Jahren“ habe sie
gativen Kommentaren gedrängt. „Ich habe nur
nämlich „gelernt: Sex sells“, bekennt sie und
mitbekommen“, sagt brav Sarah Kreuz, „dass
tritt in winzigen Röckchen, ultrakurzen Höschen
sie wirklich über Leichen geht.“
38
oder in Strapsen und Mieder auf. Sofort werden
In der dritten Mottoshow am 21. März 2009
diese Typisierungen aufgenommen, weiterge-
kommt es dann zu einem harschen Konflikt zwi-
führt und zu Kontroversen mit den Konkurrenten
schen Bohlen und Annemarie Eilfeld. In der Fol-
ge beschimpft er sie als „Everybody’s Arsch-
len stets die Realität da draußen, das „wirkli-
loch“. Die Kandidatin kontert, indem sie sich
che Leben“ oder die Gepflogenheiten „der
vor der vierten Mottoshow wiederum in der
Branche“. Darauf will er nur vorbereiten. Bei
Bild-Zeitung nur mit einem Höschen bekleidet
ihm sei alles nur ein Test, harmlos im Vergleich
zeigt, auf dem dieser Spruch aufgestickt ist.
zu den eigentlichen Bewährungen im (Ge-
Anfang April schwenkt dann auch der Juror Vol-
schäfts-)Leben.
ker Neumüller um, der sie wegen ihres Gesangs
Wie ein Wahn wird in der Castingshow stets
oft gut bewertet hatte. „Du bewegst – auf gut
der unbedingte Wille beschworen. Es gibt kaum
Deutsch – deinen Arsch permanent in die Zei-
Vokabeln, die Bohlen häufiger beschwört als
tung“, empört er sich am 4. April 2009. Am sel-
die Kategorien „Arbeit“, „Leistung“ und „Er-
ben Tag hatte die RTL-Sendung „Explosiv Week-
folg“. Wie ein Prediger hält er sie seinen Kan-
end“ das Fotoshooting für Bild ausführlich do-
didaten fordernd vor. „Doch wie erreicht man
kumentiert. Nach so viel Konflikt und morali-
sein Ziel, wenn man keine Ahnung hat und auch
scher Empörung bezeichnet Bohlen Annemarie
niemanden, der einem auch nur ansatzweise
Eilfeld dann am 18. April 2009 endgültig als
helfen könnte?“, fragt er rhetorisch, macht
„Bitch“. Nach dem Ausscheiden von Annemarie
eine lange Abschweifung und antwortet:
Eilfeld jubelt die Jury und führt kollektiv einen
„Okay, dieses Wort heißt: Tusch, tatarata: AR-
Freudentanz auf.
BEIT“ (Bohlen 2008a, S. 41 f.).
Sehr früh wurde hier ein Gut-Böse-Schema
Nach dem alten Horkheimer/Adorno-Ver-
etabliert und der Frauentyp der Femme fatale
dacht, dass die Freizeit vor allen Dingen Ver-
dämonisiert, bilanzieren die Autoren der LfM-
längerung der Arbeit sei und selbst die Unter-
Studie (Lünenborg u.a. 2011). Bohlen musste
haltung noch der Zurichtung der Arbeitskraft
diese stereotype Herabsetzung nur forciert
diene, könnte dies als Ausdruck eines klassi-
weiterführen, um am Ende als ehrlicher Akteur
schen Arbeitsethos missverstanden werden.
dazustehen.
Statt immerzu das Lustprinzip zu betonen, wer-
Wille und Wahn
de hier sogar im Unterhaltungsfernsehen end-
Leistungsprinzip? –
Die geforderte Leistung heißt Anpassung
„Bist du besser als die anderen, kommst du
nach vorne. Das nennt man schlicht und einfach Leistungsprinzip“ (Dieter Bohlen
2008a, S. 138).
lich wieder dem Leistungsprinzip Rechnung getragen.
Schaut man aber genauer hin, dann ist alles nur Quantität. Bohlen bekundet stolz:
„Ich gehe auch heute noch nur mit den größten Playern aufs Eis. Ich bin eben nicht bei
Sat.1 und mache bei sieben Prozent Ein-
Als Legitimation für seine Sprüche, seine Ver-
schaltquote Tarzan und Jane oder so ein
letzungen und Herabwürdigungen dienen Boh-
Zeug, sondern ich bin beim erfolgreichsten
39
H OHLE I DOLE
TV-Sender RTL und mache das erfolgreichs-
len nur ins Spiel, wenn es gilt, die schrägen
te TV-Format im deutschen Fernsehen. Ich
Stereotypen bei DSDS zu rechtfertigen.
arbeite auch nicht mit irgendwelchen Frau-
Schon in der ersten Staffel war das zu se-
im-Koma-Zeitschriften zusammen, sondern
hen. Die mit Abstand beste Sängerin war Judith
mit Bild, der erfolgreichsten Zeitung Euro-
Lefeber. Aus nicht näher erläuterten Gründen
pas“ (Bohlen 2008a, S. 131).
hörte sie freiwillig auf. Sie habe dem Druck
nicht standgehalten, hieß es ominös. Nehmen
Was für Bohlen zählt, sind allein Auflage, Ein-
wir zugunsten von RTL einmal an, dass wir aus
schaltquoten und Plattenverkauf. Am besten ist
Gründen des Persönlichkeitsschutzes keine
die Zeitung mit der höchsten Auflage, der Sen-
klare Auskunft erhielten. Wo aber war Bohlen?
der mit den meisten Zuschauern. Der größte
Hat er sich ins Zeug gelegt, um die Qualität zu
Künstler ist der, der am meisten Platten ver-
schützen und die Sängerin zu fördern? Er hat
kauft. Er bedient das alte Missverständnis,
sich einfach auf den Kandidaten gestürzt, der
dass „Bestseller“ etwas mit „gut“ zu tun hat.
leichter zu führen war. Alexander Klaws trat
Bohlen ist ein uninspirierter Dinosaurier der
auf, glatt geschliffen wie ein Kiesel, und „per-
Ideologie der Masse.
formte“ willig Bohlens Titel. In Bohlens Sicht
Manchmal ahnt er, dass das nicht ganz stim-
war da noch alles gut. Dann aber hat sich auch
men kann. Die Größe deutscher Stars wie Udo
Klaws von Bohlen gelöst und eigene künstleri-
Lindenberg,
sche Ambitionen entdeckt. Das beschreibt Boh-
Marius
Müller-Westernhagen
oder Herbert Grönemeyer lässt sich nicht allein
len dann so:
an der Stapelhöhe der verkauften Platten
ermessen. Da muss es noch etwas anderes ge-
„Und dann hat der Kerl gemacht, was ihm
ben – „das gewisse Etwas“. Eins weiß Bohlen:
die Klugscheißer … ins Hirn geblasen ha-
Ein wirklicher Star
Allein an deren Stimmen kann es auch nicht lie-
ben, nämlich so in der Art: ‚Trenn dich von
wäre der Tod von DSDS
gen. Denn die Gemeinsamkeit von Lindenberg,
Bohlen und mach anständige Musik‘, ja, als
Müller-Westernhagen und Grönemeyer liegt
er das gemacht hat, ging es nicht nur nach
gewiss nicht darin, dass sie jeweils die Bestno-
unten, sondern seine Karriere fiel wie ein
ten einer Gesangsklasse erhalten hätten. Aber
Fallbeil“ (Bohlen 2008a, S. 386).
sie haben Charisma. Sie treffen Stimmungen
40
und Gefühle und können sogar für andere Men-
Dass Kandidaten überraschend die Sendung
schen sinnstiftende Aussagen machen. Wie
verlassen, passiert in den nächsten Staffeln
kann das gelingen? Allein mit „Hammermäßig“
von DSDS immer wieder. In der sechsten Staf-
oder „Gänsehaut-Feeling“ ist nicht zu fassen,
fel zum Beispiel wird der 19-jährige Christian
was sich zwischen Bühne und Saal abspielt,
Kohnen anfangs mit Lob überschüttet. Bohlen
wenn ein wirklicher Star mitreißend auftritt.
ist sicher, dass Kohnen der Erste wird, der es in
Das quantitativ nicht Fassbare aber bringt Boh-
die Top Ten schafft. Die Zuschauer sehen ihn nie
wieder. Seiner Heimatzeitung in Cloppenburg
hauptet RTL. Tatsächlich wurde es eingekauft.
vertraut der fassungslose Kandidat an, der
Mit ihm schafft es Regner zwar auf Platz eins
zweite Juror, Volker Neumüller, habe ihm
der Singlecharts, danach aber folgen keine
lediglich zu verstehen gegeben, „dass die Zu-
weiteren musikalischen Erfolge. Auf Bohlen-
sammenarbeit schlecht gewesen sei“ (Kissler
Pop hat er sich nie hintrimmen lassen. Er hat
2009, S. 135). Seit der vierten Staffel ist Volker
sein Rocker-Image beibehalten. Für Bohlen
Neumüller jeweils der Manager der DSDS-Sie-
blieb es immer unverständlich, dass dieser Typ
ger. Manchmal übernimmt er zusätzlich auch
lieber gesungen hat, was ihm selbst gefiel,
das Management für schlechter platzierte Teil-
statt den Erfolgsweg an Bohlens Seite zu ge-
nehmer wie Menowin Fröhlich. In Staffel sechs
hen.
und sieben war er gleichzeitig Juror.
Ganz anders war es da mit Mark Medlock.
Mit der zweiten Siegerin Elli Ehrl konnte
Er sang enthusiastisch, was Bohlen ihm auf-
Bohlen von Beginn an nicht viel anfangen. Die
schrieb. So wurde er tatsächlich der erfolg-
gesamte Staffel zeigte ein eher abflauendes
reichste DSDS-Absolvent. Ein Jahr nach dem
Interesse. Am Ende gab es das erste und bisher
DSDS-Sieg sang Bohlen sogar mit ihm ein Duett
einzige Frauenfinale. Der Musikstil der Siege-
und tat alles – wie er sich ausführlich selbst
rin passte Bohlen nicht. Schon den ersten Song,
lobt –, um diese Platte mit Hilfe seiner Freunde
den Bohlen für sie geschrieben hatte, modifi-
bei Bild und beim ZDF zu pushen. Mark Med-
zierte sie nach eigenem Geschmack. Bald da-
lock, so lernen wir, profitiert davon, sich bedin-
rauf trennte sie sich von Bohlen als Produzent.
gungslos Bohlen verschrieben zu haben. Boh-
Ihr Manager wurde Thomas M. Stein, der DSDS-
len preist dessen Treue. Jetzt allerdings hat
Ex-Juror, der inzwischen auch mit Bohlen über
auch er sich von Bohlen losgesagt und erprobt
Kreuz lag. Für ein Album wurde sie zwar später
eigene musikalische Wege. Prompt ist er er-
noch einmal modisch umgestylt, im Musikge-
folglos.
schäft aber fasste sie nicht dauerhaft Fuß, und
„Der Vorwurf, dass diese armen Superstars
heute arbeitet sie als Lehrerin. Ihr mangelnder
alle verheizt werden, ist völliger Blödsinn“, er-
Erfolg beweist für Bohlen, dass es sich nie
eifert sich Bohlen, der eigensinnige künstleri-
lohnt, etwas anderes zu tun, als er vorschlägt.
sche Ambitionen nie versteht. „Keiner, der dort
Wieder etwas bessere Publikumsresonanz
mitmacht, will doch Kulturpapst werden.“ Mit
erzielte die dritte Staffel, aber erneut konnte
Daniel Küblböck habe er es genau richtig ge-
Bohlen mit dem Sieger, Tobias Regner, nichts
macht: mit minimalem Aufwand ein Maximum
anfangen. Später erklärte er mehrfach, Regner
herausgeholt. Immerhin habe der eine Million
sei der Grund für seine „Rocker-Allergie“. Im
CDs verkauft. Und – so gibt Bohlen an: „Ich wür-
Anschluss an DSDS bekommt Regner einen Ver-
de auch fünf Kilo Hackfleisch in die Charts krie-
trag bei Sony BMG. Eigens für ihn sei das Sie-
gen“ (sämtliche Zitate: Bohlen 2008a, S. 385).
Es profitiert, wer sich
Bohlen unterwirft
gerlied „I Still Burn“ geschrieben worden, be-
41
H OHLE I DOLE
Aufschlussreich, um Bohlens Fixierung auf
zwecklos. Dieses Exempel statuierten Bohlen
das Gängige zu verstehen, ist eine Passage in
und RTL insbesondere an Max Buskohl. Man
seinem Buch, die zunächst einer ironischen
weiß nicht, ob er es sich hinterher so zurecht-
Selbstbefragung gleicht: „Was bist du, du alte
gelegt hat oder ob es stimmt – Max Buskohl
Frau Bohlen? Bist du der Rhythm-and-Blues-
jedenfalls will an der vierten DSDS-Staffel, die
Sänger aus Amerika? Nein! Bist du schwarz?
von Januar bis Mai 2007 ausgestrahlt wurde,
Nein! Bist du in Brooklyn Süd hinter ’ner bren-
zunächst nur aus Jux teilgenommen haben. Von
nenden Mülltonne aufgewachsen? Nein!“, so
Runde zu Runde aber gefiel ihm die Sache bes-
geht es noch ein wenig weiter mit zunehmend
ser. Er kam an und fing Feuer. Sein Hauptau-
diskriminierenden Worten gegen den Lebens-
genmerk aber galt seiner Band „Empty Trash“,
lauf weltweit bekannter Künstler und mündet in
die schon ein wenig mehr war als eine Schüler-
die fast ein wenig resignativ vorgetragene Ein-
band von lokaler Größe, nämlich ein „musikali-
sicht: „Du bist eine Kartoffel aus Tötensen. Du
sches Projekt“. Max Buskohl kannte das Mu-
bist ein blondes Büblein aus Niedersachsen.“
sik-Geschäft, denn sein Vater mit dem Künstler-
Bohlen fragt sich, was die Leute wohl von so
namen „Carl Carlton“ ist ein weltbekannter Gi-
einem hören wollen.
tarrist und einer der größten deutschen Rockmusiker. Er war bei Willy deVille, Joe Cocker,
„Dieter, die wollen BUMM BUMM BUMM
Eric Burdon, Manfred Mann und „Mother’s Fi-
von dir hören“, heißt es weiter: „Die wollen
nest“ mit von der Partie, spielte für Maffay und
Kommerz … Kommerz bis der Kuhstall wa-
Lindenberg und arbeitete intensiv mit seinem
ckelt … Du bist ein Kommerzmensch, und du
wichtigsten Freund und Mentor, Robert Palmer,
musst sein, wie du bist. Dieter, der Mann
zusammen. Vielleicht trat auch deswegen sein
für die eingängigen Melodien. Dieter, der
Sohn Max Buskohl mit wachsendem Selbstbe-
Ohrwurmlieferant“ (ebd., S. 135 f.).
wusstsein vor der Bohlen-Jury auf. Er schafft es
sicher bis ins Halbfinale und gilt als einer der
Hier klingt an, dass all die Erfolgspropaganda,
Favoriten. Dann hört er auf. Der Hintergrund
Eigensinn führt
all das Gerede von unbedingter Leistung und
bleibt immer etwas unklar. Er stünde nicht
in die Irre
harter Arbeit, um immer besser zu werden, der
mehr zu dem Konzept von DSDS, ließ er verlau-
Einsicht in das begrenzte eigene Talent ent-
ten, aber es war auch davon die Rede, dass RTL
springt. Warum also soll er anderen künstleri-
ihn erpresst habe: Nur wenn er seine Band
sche Risiken empfehlen oder gar deren Selbst-
„Empty Trash“ aufgebe, könne er bei DSDS wei-
entfaltung fördern?
termachen. Das wollte er auf keinen Fall. Si-
Zwar spricht auch Bohlen von Ecken und
cher wäre er auch ein schwieriger Kandidat für
Kanten, gar vom Schwimmen gegen den Strom,
die im Anschluss an DSDS anlaufende Vermark-
aber ihm gegenüber soll unbedingt gelten: Ei-
tungsmaschinerie geworden.
gensinn führt nur in die Irre, Widerstand ist
42
Mit RTL gibt es eine vertragliche Bindung
sucht den Superstar, der singen soll, was er
der DSDS-Kandidaten, die besagt, dass diese
möchte, und gern auch bei RTL auftreten darf“.
bis acht Wochen nach dem Finale exklusiv an
Hier soll es eine Rückbesinnung auf den ur-
den Sender gebunden sind. Da Max Buskohl
sprünglichen Sinn eines Talentwettbewerbs ge-
eine Art Ikone des Eigensinns zu werden ver-
ben. Carl Carlton, der Vater von Max Buskohl,
sprach, der sich einfach Bohlen und der DSDS-
wird später an der Seite von Stefan Raab als
Maschinerie entzog, lud ihn Stefan Raab schon
Juror wirken. Stefan Raab verschafft sich so das
am Dienstag nach Buskohls Ausscheiden, in
Image, in seiner Show gehe es tatsächlich um
der Woche vor der finalen DSDS-Liveshow, in
musikalische Qualität und das Fördern unter-
seine abendliche Show „TV total“ ein. RTL un-
schiedlicher musikalischer Talente. Dies kon-
tersagt den Auftritt. Raab wiederholt am Tag
trastiert ihn scharf gegen Bohlen und trägt ihn
darauf sein Angebot: „Hier, bei uns kann er auf-
später sogar bis hin zu einer Kooperation mit
treten. Warum denn nicht? … Wir haben gesagt,
der ARD für den Eurovision Song Contest.
du kannst bei uns so lange spielen, wie du
willst.“ Er wendet sich direkt an RTL, spricht von
„Berufsverbot“ und appelliert:
Der moderne Zirkus –
Diktatur und Plebiszit
„Das ist ein junger Mann, liebe Freunde von
Auf Umberto Eco, der Shows wie DSDS als mo-
RTL …, der nur das tun will, was ihm Spaß
dernen Zirkus behandelt, wurde schon hinge-
macht. Der nur tun will, was sein Herz ihm
wiesen. Insbesondere in der Freiwilligkeit der
sagt. Der nur tun will, was ihm innewohnt.
Teilnahme bestehe der Unterschied zur Antike.
Für den Musik die Luft zum Atmen ist. Und
Von größter Bedeutung für Ablauf und
ihr wollt ihm den Sauerstoffhahn abdre-
Attraktion des Format aber ist – damals wie
hen?“ (Stefan Raab, „TV total“, Sendung
heute – die Tatsache, dass geurteilt und ent-
vom 26. April 2007).
schieden wird. Die Rolle, die damals die Caesaren erfüllten, spielen heute die Juroren.
RTL lässt sich nicht erweichen, ist auch nicht
fähig zu einer großen Geste des Entgegenkom-
„Was das Publikum an ihnen faszinierend
mes. Es wirkt, als sei für DSDS das störrische
findet, ist weniger der Inhalt oder die Be-
Beharren auf Vertragstreue wichtiger, als jun-
gründung ihrer Entscheidung als der pure
gen Menschen eine Gelegenheit zum Musizie-
Akt der Entscheidung selbst, den die Juro-
ren zu geben. Stefan Raab nutzt diese Situation
ren exekutieren. An diesem Dezisionismus,
sofort, um sich als Konkurrent und Alternative
der keine Revision zulässt, erfreuen sich
zu profilieren. Ironisch nennt er seine noch im
die Zuschauer ebenso wie an ihrem eige-
Jahr 2007 beginnende Show „SSDSDSSWEMU-
nen Urteil“ (Norbert Bolz, in: Pörksen/
GABRTLAD“, was übersetzt bedeutet: „Stefan
Krischke 2010, S. 76).
43
H OHLE I DOLE
Das Publikum ist so doppelt gebunden: Es kann
kennt die Musikindustrie. Man fährt gut, wenn
sich in den Kandidaten hineinfühlen, aber auch
man sich ihm vertrauensvoll hingibt. Letztlich
das eigene Urteil mit dem Urteil der dazu Beru-
ist jedes Urteil ja doch subjektiv, ein Ge-
fenen vergleichen.
schmacksurteil, warum dann nicht jenen fol-
Die Kriterien dafür sind weitgehend unklar.
Die Verteilung
der Macht
Kai Lothwesen und Daniel Müllensiefen haben
Die Juroren sind aber nicht nur Richter, son-
zu diesem Thema eine Studie publiziert (Loth-
dern auch Agenten der Aufmerksamkeit. Sie
wesen/Müllensiefen 2004). Daraus geht
können die Ströme der Aufmerksamkeit len-
hervor, dass „Talent“ zwar ständig erwähnt
ken. Sie können sagen, wer beachtlich ist. So
wird, aber eine höchst unspezifische Kategorie
entsteht ein Spiel zwischen der schier unum-
bleibt. „Charisma“ wird von den Fans gewollt,
stößlichen Autorität der Jury und dem Publi-
durch die Juroren aber weitgehend in „Styling“
kum, das auch anders agieren kann, als die Jury
umgedeutet. Am Ende erweisen sich stets sol-
es wünscht.
che Kategorien als besonders wichtig, die aus
Natürlich urteilt das Publikum mindestens
den Bedingungen der Medienproduktion resul-
genauso willkürlich wie die Juroren. Es lässt
tieren oder als für Medien besonders erfolg-
sich beeinflussen. Meist urteilt es nach purer
versprechend identifiziert werden. Einen ver-
Sympathie. Wie eine Gesangsleistung einzu-
bindlichen Katalog des Könnens jedenfalls gibt
schätzen ist, kann das TV-Publikum ohnehin
es nicht. Auf keinen Fall könnte sich ein Kandi-
kaum beurteilen. Was hat die Bühnenshow ver-
dat oder eine Interessenvertretung der Kandi-
deckt? Wie wurden die Stimmen verstärkt, aus-
daten darauf berufen.
gesteuert, elektronisch bearbeitet? Was war
Würden wir die Konstellation der Mitwir-
Playback? Was wirklich live? Wer kann das
kenden an einer Castingshow wie DSDS als
schon genau auseinanderhalten? Aber auch bei
Machtgefüge deuten, verfügten die Kandidaten
den Persönlichkeitswerten ist es kaum anders.
über die geringste Macht. Sie tragen vor, sie
Ist dieses Mädchen wirklich so nett, wie es ge-
liefern sich aus, sie sind immer nur Objekt der
zeigt wird? Ist die andere so hinterhältig, wie
Beurteilung. Schüler, Studierende und Arbeit-
die Sendung es nahelegt? Ist der eine Kandidat
nehmer fühlen sich oft ähnlich.
hilfsbereit und der andere unfair – oder tun
Ganz anders die Juroren. Sie sind der
44
gen, die sich auskennen?
beide aus strategischen Gründen nur so?
machtpolitische Gegenpol. Die Jury verfügt
Auch das Publikum verteilt relativ willkür-
über die Macht der Urteilenden. Da es keine
lich seine Sympathien. Bei Kontroversen mit
transparenten Kriterien gibt, auf die Bezug ge-
der Jury gilt diese meist den „schrägen Vö-
nommen werden kann, siegt letztlich immer
geln“. So gut wie nie ist das Publikum auf Sei-
deren Autorität. Darum wird sie auch ausgiebig
ten eines stillen Könners. Schon in der ersten
inszeniert. Die Jury weiß, wie man berühmt
Staffel hielt das Publikum den schrillen Daniel
wird. Bohlen vor allem weiß, was Erfolg ist. Er
Küblböck gegen die Stimmung der Juroren in
der Sendung. So ein Spiel zwischen Jury und
Partizipation ist etwas anderes. Partizipa-
Publikum war dann in der Folge immer wieder
tion, also Mitgestaltung, bedeutet mehr, als
zu bestaunen. Es sollte auch dazu dienen, die
zwischen bereits fertigen Resultaten auswäh-
Popularität der Sendung zu steigern. Am
len zu dürfen. Der Modus, wie der Mensch auf
25. März 2012 verließ Bohlen unter Protest die
seine Umwelt einwirkt, sagt viel aus über den
Sendung, weil der Favorit des Publikums an-
Zustand der Gesellschaft. Gerhard Schulze hat
geblich besonders schlecht sang, was dann
in seiner Kultursoziologie darauf hingewiesen,
wiederum schöne Resonanz in den Boulevard-
dass es geradezu charakteristisch für die „Ge-
medien auslöste. So treibt das Publikum die
sellschaftsbildung durch Überfluss“ sei, sich
Kandidaten wiederum dazu, genau das zu be-
auf die Umgebung nur noch durch den Modus
dienen, was in den Medien Erfolg verheißt. Ir-
des Wählens zu beziehen (Gerhard Schulze
gendwie aufzufallen und so im Gedächtnis zu
2000). Ein Demokrat gestaltet mit, der Konsu-
Wählen als Akt
bleiben, ist bedeutsamer als guter Gesang oder
ment wählt aus. Der Konsument ist – laut Fried-
des Konsums
persönliche Ausstrahlung. Auch darum konnte
rich Nietzsche – der „letzte Mensch“, eben der
Annemarie Eilfeld ihre Freizügigkeit als Vorteil
„Endverbraucher“.
an Lebenserfahrung („Sex sells“) und Stärke
So ist DSDS ein wundersames System, in
ausgeben. Beim Publikum kam das an, obwohl
dem die Verfahren – also: Wettbewerb, Gesang,
oder gerade weil dies den Juroren missfiel (sie-
Bühnenauftritt, Juryurteil, Telefonvoting – von
he auch S. 38).
zentraler Bedeutung für das Funktionieren
Das Telefonvoting dient der Show nicht nur
sind, die Inhalte aber relativ gleichgültig. Ob
als einträglicher Nebenerwerbszweig, sondern
Daniele oder Luca gewinnt, Sarah oder Pietro,
es wird auch permanent geradezu als demokra-
mag einzelne Fans tief bewegen, für den Lauf
tische Substanz des Wettbewerbs vorgeführt.
der Show wie der anschließenden Verwertung
Die Kandidaten werfen Kusshände in die Kame-
des „Superstars“ ist das kaum erheblich.
ras oder imitieren mit den Fingern ein Telefon,
Hauptsache, das Publikum konnte sich an den
um die zuschauenden Fans zum Anrufen zu be-
auftretenden Figuren schön messen und ver-
schwören. Für sie ist es ein Maßstab ihrer Po-
gleichen, an den Opfern und Siegern ein Pano-
pularität.
rama ambivalenter Gefühle entfalten, den Juro-
Ohne Recht und ohne Instanzen, dieses
ren zustimmen oder widersprechen. Bohlen,
Recht einzuklagen – auch dafür sind die Cas-
der möchte, dass sich alle jungen Zuschauer
tingshows von Mal zu Mal eine Lehrstunde –,
mit ihm feixend vergnügen, ist der große Zam-
gibt es aber keine Demokratie. Das Wechsel-
pano. Zu seinem Job gehört es, rastlos zu sein.
spiel aus autoritärem Diktum der Jury und „Vo-
Denn als Protagonist, Frontmann und Motor
ting“ des Publikums ist nichts als eine wilde
dieses Systems muss er ihm immer wieder neu
Abwechslung von Diktatur und Populismus.
Schwung geben.
45
H OHLE I DOLE
4. Heidi Klum – „Model-Mama“ mit Befehlsgewalt
„Das war Maria schlechtester Shoot. Von ihrer Figur her hatte sie
doch Probleme, da sie sehr breit ist und der Fotograf doch Probleme
hatte, ihren Körper so hinzubiegen, dass er einfach toll aussieht.“
(Heidi Klum, GNTM, vierte Staffel, Folge 13, über eine Kandidatin,
vgl. LfM 2011, S. 1)
So spricht Heidi Klum. Sie ist die unumstrittene
bekampagnen: Katjes, Birkenstock, Braun,
Protagonistin und das Zentrum der seit 2006
Peek & Cloppenburg, Douglas, Otto, VW, Coca-
auf ProSieben ausgestrahlten Castingshow
Cola und McDonald’s. Sie spielte in Musikvi-
„Germany’s next Topmodel“. „Topmodel ist
deos und Kinofilmen mit, hatte Gastauftritte in
nicht meine Sendung, das ist Tyras Show“, gibt
US-Serien wie „Sex and the City“ und „Spin
sie sich bescheiden (zit. nach Amend 2012). Tat-
City“, war gerne gesehener Talkshow-Gast bei
sächlich ist GNTM, wie Insider und Fans den Ti-
David Letterman, Jay Leno, Conan O’Brian, Jim-
tel der Sendung abkürzen, eine Adaption von
my Kimmel und Ellen DeGeneres. Im Dezember
„America’s next Topmodel“, ein Format der CBS
2005 moderierte sie an der Seite von Reinhold
Corporation, das mittlerweile in 40 Länder ver-
Beckmann die Auslosung zur Fußball-WM
kauft wurde. Heidi Klum hat sich aber Mitspra-
2006, die weltweit übertragen wurde. In des-
cherechte für die deutsche Version gesichert.
sen Talkshow war sie viermal zu Gast.5
Im US-Fernsehen ist sie mit einer ähnlichen
Ähnlich wie Dieter Bohlen hat sie ihre Weis-
Sendung, dem „Project Runaway“, vertreten.
heiten und Lebensregeln in einem Buch nieder-
„Das ist meine Sendung“, sagt sie, „ich habe
gelegt (Klum 2005). Ähnlich wie das Werk von
sie mitgestaltet, von Anfang an“ (ebd.).
Dieter Bohlen sind es rasch redundant werdende Regeln und Ratschläge für den Erfolg.
Heidi Klum – Zur Person
Zunächst erschien das Werk unter dem Titel:
„Heidi Klum’s Body of Knowledge: 8 Rules of
In Deutschland wissen laut einer Forsa-Umfra-
Model Behavior“, dann auf Deutsch mit dem
ge 96 Prozent der Befragten, wer Heidi Klum
Wortspiel „Natürlich erfolgreich“ als Titel, an-
ist. Im Jahr 1992 gewann die 1,76 Meter große
gereichert mit vielen offiziellen und scheinbar
gebürtige Bergisch-Gladbacherin einen Model-
privaten Fotos der Protagonistin. Man muss die-
wettbewerb bei Thomas Gottschalk. Seitdem ist
se Ausarbeitung nicht ausgiebig zitieren, um
sie für die Titelbilder vieler Zeitschriften foto-
das stets wiederkehrende Credo zu erkennen.
grafiert worden, wurde Unterwäschemodel für
„Um in diesem – wie in jedem – konkurrenzstar-
„Victoria’s Secret“ und das Gesicht vieler Wer-
ken Geschäft erfolgreich zu sein, muss man zwei
5 Vollständig sind die Aktivitäten Heidi Klums dokumentiert bei Seifert (2010).
46
H EIDI K LUM – „M ODEL -M AMA “ MIT B EFEHLSGEWALT
manchmal gegensätzliche Dinge gleich gut kön-
So einfach, klar und selbstgewiss ist auch
nen: das Spiel mitspielen und die Mitspieler
Heidi Klums pädagogisches Programm.
übertreffen“ (Klum 2005, S. 6), heißt es schon
Obwohl sie es nie in die Liga der Haute Cou-
zur „Einführung“, und die alles überstrahlende
ture geschafft hat, formte sie aus sich selbst
Regel Nr. 1 lautet schlicht: „Du musst es wollen“
eine werthaltige Marke. „Sie pflegt das Image
Nachbarin und in
(ebd., S. 12). In dem Fotokatalog gibt es ein paar
des netten Mädchens von nebenan, das es
der Welt zu Hause
Anekdoten zum eigenen Karriereweg und die
trotzdem auf die Bühnen dieser Welt geschafft
zeitlosen Ratschläge, in denen die Unbedingt-
hat“, erklärt Björn Sander, der für die Werbe-
heit des Wollens in mannigfacher Abwandlung
agentur BBDO den Markenwert prominenter
immer wieder auftaucht: „Du musst stark sein
Persönlichkeiten taxiert (Sonnet 2012, S. 40).
und dich selbst schützen“ (ebd.), „Ich wollte es
Wichtig sei die Verbindung von Glamour und
mit jeder Faser“ (ebd., S. 14). Für die Karriere
Erdung.
seien antrainiertes Selbstvertrauen und das
Genauso agiert sie in dem Fernsehformat,
Überwinden von Angst und Hindernissen ent-
das sie in Deutschland verkörpert. Mal ist sie
scheidend. Und natürlich das Aussehen. „Das
unerbittlich, triezt und schikaniert die meist
Äußere ist deine Visitenkarte zur Welt“ (ebd.).
jugendlichen Kandidatinnen, bleibt ungerührt
„Wie du aussiehst, bestimmt zwangsläufig, wie
und kalt, wenn diese in Tränen ausbrechen oder
Menschen auf dich reagieren. Vielleicht gefällt
schier verzweifeln. Dann wiederum reicht sie
dir diese Tatsache nicht, vielleicht stinkt sie dir,
ihnen einen Lolli, herzt sie, tröstet sie oder gibt
aber so ist es nun mal, jedenfalls in unserer Ge-
die besorgte „Model-Mama“. Das ist in etwa ihr
sellschaft“ (ebd.). Angesichts dieser unverän-
Rollenspektrum: Mal ist sie die fröhlich in die
derlichen Faktizität ist nur eins schier unschlag-
Kamera grimassierende Ulknudel, mal die ge-
bar: die Kombination von tollem Aussehen und
strenge Domina, dann die gluckenhafte Gouver-
eisernem Willen.
nante (zum Rollenspektrum Heidi Klums vgl.
Seifert 2010, S. 103 ff.).
„Frauen bereitet es besonders viel Vergnü-
Bekannt ist, dass Vater Klum, der einst als
gen, toll auszusehen. Es macht uns frei, kör-
Produktionsleiter bei 4711 tätig war, als Mana-
perbetonte Outfits zu tragen, wir ziehen
ger sämtliche Verträge aushandelt und mit har-
dadurch mehr Männerblicke auf uns, und
ter Hand und scharfer Kontrolle die wirtschaft-
dass wir uns sexyer fühlen, bewirkt, dass
lichen Interessen seiner Tochter verfolgt. 1996
wir uns stärker fühlen. Ich weiß nicht, wie
gründete er die Heidi Klum GmbH. Auch die
viel zusätzliche Willenskraft das typische
Agentur, an die sich die GNTM-Kandidatinnen
Model hat, doch da es unser Job ist, topfit zu
binden müssen, unterliegt seiner Kuratel.
sein, und wir damit Geld verdienen, haben
Zweifellos ist – wie DSDS – auch GNTM
wir eine eingebaute Motivation, die ande-
eine Castingshow. Im Zentrum steht hier aber
ren fehlt“ (ebd., S. 132).
nicht die Musik, sondern die Schönheit. Kein
47
H OHLE I DOLE
„Superstar“, der anschließend schnell viele
ist die Lehre, dass das Leben hart ist und folg-
Platten verkauft, soll die Siegerin werden, son-
lich auch harte Bandagen nötig sind, um es zu
dern eben „Topmodel“. Zu gewinnen ist
meistern oder am Ende gar zu den wenigen Ge-
zunächst ein Coverbild auf der deutschen Aus-
winnerinnen zu gehören, die es im Leben gibt.
gabe der Cosmopolitan sowie ein Werbever-
Für DSDS ist die Musik der Transporteur der
trag. 15.711 Mädchen und junge Frauen, die
Gefühle. Das Setting von GNTM ist ähnlich:
mindestens 16 Jahre alt sein müssen und
Auch hier gibt es eine mit allumfassender Auto-
1,72 Meter groß, haben sich für die siebte Staf-
rität ausgestattete „Jury“ und einen von Sen-
fel im Jahr 2012 beworben. Im Rekordjahr 2010
dung zu Sendung sich verschärfenden Parcours
waren es 23.248 Kandidatinnen. Für die nächs-
von Hindernissen und Aufgaben, aber das The-
te, die achte Staffel wurde die Mindestgröße
ma ist ganz anders gelagert. Schönheit, das
auf das Maß von Heidi Klum, also 1,76 Meter,
heißt im Fernsehen natürlich nicht Geistesge-
angehoben.
genwart, Klugheit, Witz oder gar Bildung, son-
„Reisen“ und „Erfahrungen sammeln“ ge-
dern im Zentrum aller Inszenierung steht die
ben die Bewerberinnen als primäre Motivation
Schönheit des jugendlichen weiblichen Kör-
6
an. Das Wesen einer Castingshow besteht
pers.
aber nicht darin, „Reisen“ und „Erfahrungen“
zu ermöglichen. Diese sind allenfalls Mittel
zum Zweck. Der Zweck ist es, mit dem Ziel, das
GNTM – Der Körper ist mein Kapital
Publikum zu unterhalten, im vom Fernsehen
vorgegebenen Rahmen etwas öffentlich zu leis-
Weil das Fernsehen Normen setzt, das Gezeigte
ten. Das wird öffentlich bewertet und führt von
aber bald zur Gewohnheit wird, muss zunächst
Mal zu Mal zur Reduktion der Teilnehmerzahl,
und immer wieder daran erinnert werden, dass
bis schließlich der oder die einzig Auserwählte
völlig außergewöhnlich ist, was in einer Sen-
übrig bleibt. Bei GNTM müssen sich die Kandi-
dung wie GNTM zu sehen ist und was für bedeut-
datinnen in jeder Sendung einer Aufgabe
sam erklärt wird. Heute reden Schülerinnen
(„Challenge“) stellen, sich im „Casting“ oder
und Studentinnen von „Challenges“, wenn sie
„Fotoshooting“ beweisen und am Ende einen
Aufgaben zu erledigen haben. Schon posieren
„Livewalk“ vor der Jury absolvieren. Überreicht
12-jährige Mädchen auf Urlaubsfotos so, wie sie
ihnen Heidi Klum am Ende ein Foto, ist dies das
es bei Heidi Klum gelernt haben. Kinder üben
Zeichen, dass sie es in die nächste Runde ge-
den „Walk“: „Die Beine müssen voreinander
schafft haben. Die Castingshow kann als medi-
laufen und nicht nebeneinander“, wie Heidi
ales Symbol für alle Arten von Konkurrenz und
Klum nicht müde wird zu befehlen. So laufen
Konkurrenzdruck angesehen werden. Immerzu
zwar Models auf dem Laufsteg, ansonsten im
6 Befragt wurden 176 Teilnehmerinnen der fünften Staffel, vgl. LfM (2011).
48
Leben – daran darf dezent erinnert werden – ist
Brüsten einen Schlafzimmerblick zu simulie-
diese Gangart absolut ohne Nutzen. Im Fernse-
ren. Dazu gellen Heidi Klums Befehle: „Mach
hen ist diese künstliche Form der Bewegung
mal sexy“, „Mach uns die Raubkatze“, „Schul-
jedoch stets zugleich Fundament und Highlight
tern nach hinten“ oder gar: „Mach die Beine
der Eigenpräsentation.
länger“. Ihre „Mädels“ sollen „wild“ und „hem-
Völlig außergewöhnlich ist auch die Auswahl der Kandidatinnen. Ausgesiebt aus über
mungslos“ sein, aber unbedingt auch diszipliniert und kontrolliert.
10.000 kandidierenden Mädchen und jungen
Zu allem verkünden die Juroren ohne Unter-
Frauen werden einige wenige, die alle beson-
lass die Relevanz für das Leben da draußen.
ders groß, besonders dünn sowie besonders
Alles ist stets „unheimlich wichtig“ oder
langbeinig sind und zudem meist noch ein be-
zumindest „superwichtig“. Das gilt für die sou-
sonders symmetrisches Gesicht vorweisen kön-
veräne Bewegung auf „14-Zentimeter-Hammer-
nen. So ist kein normales Mädchen, so kann
High-Heels“ ebenso wie für Schultern und Po,
kein normales Mädchen sein. Bereits in der
die richtig in Szene gesetzt werden müssen.
ersten Staffel schied die Kandidatin Irina aus,
Egal ob die Kandidatinnen sich zu toten Fischen
weil sie bei 1,76 Metern Körpergröße mit ei-
in Fischernetze legen müssen, mit „Madagas-
nem Gewicht von 52 Kilogramm für ein Model
kar-Riesenfauchschaben“ als „Modeschmuck“
zu dick sei. „Hört sich gemein an, aber so ist
verziert werden, sich im Rennauto bei Tempo
das in diesem Geschäft“, erklärte Heidi Klum
200 die Fingernägel lackieren müssen, auf Pon-
dazu kurzum (GNTM, 25. Januar 2006).
tons über einen Pool stöckeln, vor einem explo-
Im Verlauf einer Staffel von GNTM wird die-
dierenden Auto posieren oder sich mit einem
se handverlesene Auswahl, die zunächst noch
lebenden Krokodil ablichten lassen müssen –
eine amorphe Masse weitgehend namenloser
immer dient die Übung angeblich dazu, auch
schöner junger Frauen ist, rasch reduziert auf
unter extremsten Bedingungen Professionali-
eine überschaubare Anzahl eindeutig identifi-
tät zu beweisen. Alexander Kissler hat das von
zierbarer Typen. Schnell lernt das Publikum die
ihm beobachtete Kompendium der Übungen
Namen und vermag ihnen klar profilierte Cha-
einmal so aufgelistet:
raktereigenschaften zuzuordnen.
Es folgt eine Abfolge von Übungen, Wettbe-
„Posen im Bikini, Posen im Feinripp-Unter-
werben und Lektionen. Einen Großteil davon
hemd, Posen halbnackt im ‚Arctic Hotel‘ bei
haben die jungen Kandidatinnen halbnackt, im
minus 15 Grad, Laufstegtraining für diverse
Bikini oder in Unterwäsche zu absolvieren. Sie
Modefirmen, wieder Posen im Bikini, ge-
müssen Attribuierungen treffen wie „süß“,
spielte Keilerei vor brennenden Autos in
„sexy“ oder „commercial“, haben dementspre-
der Wüste, Küssen eines Elvis-Presley-Dou-
chend entweder die Augen aufzureißen oder zu
bles, Posen im Bikini bei minus 2 Grad, Po-
geöffneten Lippen und herausgeschobenen
sen im Bikini unter nächtlichem Himmel
49
H OHLE I DOLE
und bei künstlichem Regenfall, Posen im
sprechen – „zu einem Augenschmaus auch für
Meer unter eiskaltem Wasser zwischen Al-
den reifen Connaisseur. Wo sonst sind zwei
gen und Kamera, Posen mit einem lebendi-
Stunden lang minderjährige oder knapp voll-
gen Alligator, laszives Turnen beim ‚Pole-
jährige Blondinen zu besichtigen, wie sie Klei-
Dancing‘ an einer Stahlstange, improvisier-
der wechseln, Schmollmünder ziehen, Dessous
tes Theaterspiel, Rockgitarrezupfen nebst
anprobieren und ihre nackten langen Beine
Sprung auf die Knie, beides in schwarzer
kräftig durchstrecken?“ (ebd., S. 130).
Unterwäsche für einen Fabrikanten von Büstenhaltern“ (Kissler 2009, S. 129 ff.).
Die auffälligen Relevanzbeteuerungen sind
also keineswegs nur permanente laute Eigenwerbung, sondern sollen vor allem diese vor-
Statt des Alligators kann es wechselweise auch
dergründige Absicht von GNTM, das Ausstellen
eine Ratte, ein Löwe oder eine Schlange sein.
und Vorführen von Körpern, verstecken.
Statt der Luftgitarre kann es auch Stage-Diving,
Immerzu wird der Kult um die Körper ausgege-
ein Sprung vor einem brennenden Haus, das
ben als eine Notwendigkeit, die die Welt da
Abseilen von einer Häuserwand oder der
draußen, die beinharte Branche, der Markt
„Walk“ in einer rüttelnden Eisenbahn bzw. in
bzw. der Kunde an die Bewerberinnen stellt.
60 Metern Höhe sein. Es gibt Mutproben, Zwei-
Heidi Klum ist dann nur der Agent dieser außer-
kämpfe, Wettbewerbe um Aufträge und jeweils
televisionären Mächte. Sie sagt im Guten, was
dazu wechselweise harsche Kritik oder über-
sonst als bittere Wahrheit später auf die Kandi-
schwängliches Lob. Hysterisches Gekreische,
datinnen zukäme. Noch ist das Fernsehen ein
wenn etwa ein neues Reiseziel bekannt wird,
Schonraum für das eigentliche „Model-Busi-
Jubel und Freudentänze gehören ebenso zur In-
ness“. In diesem heißt es: „Üben, üben, üben“
szenierung der Emotionen wie tränenreiche
(GNTM, 26. April 2012). Heidi Klum weiß, wo-
Abschiede, bittere Enttäuschung und verzwei-
von sie spricht. Jetzt ist die Knute notwendig,
feltes Versagen.
um gewappnet zu sein für die in der Branche
Alles ist stets so arrangiert, dass die zu-
lauernden Anforderungen. Du bist dein Körper,
Die Mädchen leisten
schauenden Mädchen sich mit den Kandida-
hämmert sie den Kandidatinnen ein. Der Kör-
Identitätsarbeit
tinnen identifizieren oder sich an ihnen reiben
per ist dein Kapital. Bereits zum Start der ers-
können. Hauptsache, sie fiebern mit. Selbst ihr
ten Staffel erfuhr die Kandidatin Yvonne Schrö-
„Ablästern“ ist in der Regel nicht kritisch ge-
der, dass sie „strammer“ und „härter“ (GNTM,
genüber dem Arrangement, sondern bestätigt
25. Januar 2006) werden müsse. Kollektiviert
auch in der Ablehnung noch die vorgestellten
heißt das in der dritten Staffel: „Ihr müsst hart
Charaktere.
werden. Ich will nichts schwabbeln sehen“ und:
50
All die Übungen, „Challenges“ und
„Wir müssen immer fit sein, und wir müssen
„Walks“, die den Lauf der Sendung bestimmen,
immer super aussehen“ (GNTM, 13. März
machen GNTM – um mit Alexander Kissler zu
2008). Vor der Entscheidung, ob sie oder Inga
Bobkow eine Runde weiterkommt, ermahnt
warb für Krüger Dirndl und wirkte in der RTL-
Heidi Klum Lisa Volz: „Ich finde, du hättest här-
Sendung „Let’s dance“ mit, wurde zum Finale
ter sein müssen“ (GNTM, 3. Mai 2012).
der siebten Staffel von GNTM am 7. Juni 2012
Mit bulimischen Körpern aber will sie
als „Backstage-Moderatorin“ eingesetzt und
nichts zu tun haben. In der Talkshow „Beck-
durfte sogar schon einmal das ProSieben Bou-
mann“ stellt sie am 18. Februar 2008 klar, dass
levard-Magazin „taff“ ko-moderieren.
sie „frauliche Kurven“ schön findet, und klärt
Etwas reflektierter über GNTM und die ei-
in dem ihr eigenen Deutsch: „Fit is’n Unter-
genen Erfahrungen spricht Fiona Erdmann, die
schied wie dünn“ (zit. nach Seifert 2010,
2007 in der zweiten Staffel den vierten Platz
S. 104). Dennoch mahnt sie nicht nur zur Pflege
belegte. „Man ist extrem manipulierbar“, resü-
und zum Training, sondern kontrolliert auch
miert sie, „hat einfach immer wieder das Ge-
den Kühlschrank der Kandidatinnen. Sie ist
fühl, die Regisseure bestimmen, was man er-
entsetzt, wenn ein Mädchen mal geraucht hat
reicht oder wie man dargestellt wird“ (Fiona
und so eine schlechte Haut riskiert, die Fußnä-
Erdmann, in: Pörksen/Krischke 2010, S. 106).
Das Fernsehen ist
gel nicht richtig lackiert sind oder der Po ein-
Vor Jana Beller und gemeinsam mit Hannah Nit-
fixiert auf Körper
fach zu breit ist. Sie formt die Körper und bietet
sche war sie die Erste, die nach der Sendung
sich zugleich an als Schutz für die hart erarbei-
die bestehenden Verträge löste. Ein Motiv war:
tete Schönheit.
„Viele Kunden kamen gar nicht an mich heran,
weil die Agentur ihnen sagte, sie sollen doch
„Heidi ist eine tolle Person und definitiv die
eine der Finalistinnen nehmen“ (ebd., S. 109).
Mutter meines Erfolgs … Am meisten haben
Parallel zur Siegerin Barabara Meier, die folg-
mich ihre Verhaltensregeln weiterge-
lich auf dem Cover der Cosmopolitan erschien,
bracht. Sie sagte zum Beispiel: ‚Seid pro-
ließ sie sich für das Cover des Playboy ablich-
fessionell! Geht auf den Kunden ein. Achtet
ten. Zu dem auch von GNTM propagierten Ideal
auf euren Körper, auf eine gute Maniküre‘“
sagt sie:
(Tackmann 2012, S. 22 f.),
„Wenn man dem entspricht, was die Geselllobt Rebecca Mir, die in der sechsten Staffel
schaft als schön vorlebt, stehen einem
von GNTM Zweitplatzierte wurde. Im Laufe der
mehr Türen offen. Das ist eigentlich total
Sendung kam sie nach London, Los Angeles,
unfair, unmenschlich und so oberflächlich,
Las Vegas, Rio de Janeiro und auf die Bahamas.
wie es nur geht, aber so ist einfach unsere
Sie steht bei der Klum-Agentur ONEeins Ma-
Welt“ (ebd., S. 111).
nagement unter Vertrag und sprang schnell ein,
als die Siegerin Jana Beller den Vertrag mit
Es mag so sein. Auf jeden Fall aber wird die Fi-
Klums Model-Agentur löste und zu Louisa-Mo-
xierung auf den Körper vom Massenmedium
dels nach München wechselte. Rebecca Mir
Fernsehen extensiv forciert. Weniger in der Rea-
51
H OHLE I DOLE
lität (da sind es rund 6000 im Jahr) als vielmehr
vom Selbst unabhängig macht, uns seine
in den Shows und pseudodokumentarischen For-
eigenen zum Teil unvorhergesehenen Sig-
maten des privaten Fernsehens ist die Brustver-
nale sendet,“ kommentiert Mario Gmür.
größerung zu Hause. Wo Glück käuflich ist und
„Der Narzisst nimmt dem Körper gegenüber
Liebe bedeutet, dem anderen zu spiegeln, wie
den Herr-im-Hause-Standpunkt ein und ge-
toll er ist, da basiert auch alles Selbst- und Ich-
steht ihm keinen Freiraum eigener Entwick-
Bewusstsein zuvörderst auf dem schönen Kör-
lung zu“ (Gmür 2004, S. 69).
per. Das Tolle: Er ist veränderbar – mit Mühe,
Disziplin und Training, ebenso wie mit Schere
Schon im Jahr 2005 kamen Constanze Ross-
und Skalpell. Viel leichter etwa als Geist, Aus-
mann und Hans-Bernd Brosius in einer empiri-
bildung oder Bildung ist der Körper ein be-
schen Untersuchung zu dem Resultat: „Je mehr
Der Körper
herrschbares Terrain. Der Körper ist gewisser-
die Zuschauer fernsehen, desto wichtiger fin-
als letzte Kolonie
maßen die letzte Kolonie des willensstarken
den sie es, gut auszusehen, und desto weniger
Ichs, ein Rohstoff, den es zu veredeln gilt.
sind sie mit ihrem eigenen Aussehen zufrie-
Entsprechend urteilt ein erwachsener
den“ (Rossmann/Brosius 2005).
Mann in GNTM über eine junge Frau. Der Juror
Maya Götz (vgl. Interview im Anhang) macht
Thomas Hayo spricht so über Diana Owtschinni-
darauf aufmerksam, dass es insbesondere in
kow, die in derselben Sendung freiwillig aus-
der Körperwahrnehmung der Mädchen eine ak-
schied: „Es ist eben eine, die nicht unbedingt
tuelle Veränderung gibt: „Mittlerweile ist jedes
das große Glück hat, den allerbesten Körper zu
zweite Mädchen mit dem eigenen Gewicht un-
haben. Und daran musst du arbeiten“ (GNTM,
zufrieden, obwohl 78 Prozent normalgewichtig
17. Mai 2007).
sind. Das war 2006 noch nicht so“. Sie macht
Der Exhibitionist braucht den anderen als
auch auf andere geschlechtsspezifische Beson-
permanenten Zeugen. Oft sind die Zeigefreudi-
derheiten in der Rezeption dieser Sendung auf-
gen in ihrem Inneren unsicher. Da ist der Kör-
merksam. Viel mehr als vergleichbare Sendun-
per wichtig. Dessen Präsentation ist nicht welt-
gen nehmen Mädchen GNTM wie eine tatsächli-
offen, sondern selbstbezogen. Im Alltag der
che Berufsausbildung für den Modeljob wahr.
Arbeit ist physische Kraft immer unbedeuten-
Hier lernt man, sich richtig zu schminken, toll
der geworden, umso mehr wird der Körper of-
anzuziehen und gekonnt in Szene zu setzen.
fenbar gegenwärtig zum Zwecke des Vorzei-
Die Sendung zeige, wie im Inneren schlum-
gens modelliert und gestylt.
mernde Kräfte der Mädchen mit Hilfe von Stylisten, Fotografen und Heidi Klum zum Erblühen
52
„Diese penetrante Beschäftigung mit dem
gebracht werden. Mit genügend Disziplin
Körper ist meines Erachtens eine Intoleranz
könnten auch sie selbst es zum Model bringen.
dem Körper als einem autonomen Objekt
„Das ist der Hauptirrtum“, erklärt Maya Götz,
gegenüber, das autonom funktioniert, sich
„alle denken, das seien eigentlich normale
Mädchen, die da zur Blüte gebracht werden“
gen jeweils am Tag der Entscheidung vor der
(ebd.). Viel häufiger als Jungs kritisieren Mäd-
Jury lasziv tanzen.
chen nicht etwa die Maßstäbe, wenn sie diesen
Im Laufe der bisherigen sieben Staffeln
nicht genügen, oder belustigen sich über die
waren viele der häufig wechselnden Juroren
gesamte Sendung, sondern suchen die Fehler
neben Heidi Klum offen oder offenkundig ho-
bei sich selbst. Ihr größerer Ehrgeiz, die grö-
mosexuell. Dies mag einerseits eine Realität
ßere Leistungsbereitschaft ist deswegen oft
der Mode- und Model-Branche widerspiegeln,
nichts anderes als ein Mehr an Anpassung an
bietet für die Inszenatoren der Sendung GNTM
nicht hinterfragte äußerliche Anforderungen.
aber einen weiteren unschätzbaren Vorteil. So
Im Falle des eigenen Körpers führt dies nicht
können sie die Körper der jungen Frauen zwar
selten zu einer fatalen Unzufriedenheit.
sexuell attraktiv herrichten, dies aber zugleich
In einer Studie von Maya Götz und Johanna
Gather heißt es:
verleugnen, weil die ratgebenden und anwesenden Männer ja per se unverdächtig sind, es
darauf abgesehen zu haben.
„Es zeigen sich signifikante Unterschiede
Bei allen Nacktfotos bekunden alle Damen
im Schönheitsempfinden von Frauenkör-
stets, sie hätten nur eingewilligt, weil das Foto
pern zwischen regelmäßigen Zuschaue-
so ästhetisch sei. Auch bei GNTM wird mit die-
rinnen und Vielseherinnen von GNTM sowie
sem Argument der unverdächtigen Ästhetik
denjenigen, die die Sendung nie sehen“
operiert. Symptomatisch für den Umgang von
(Götz/Gather 2010a, S. 56; siehe auch Götz/
GNTM mit den Körpern ist deswegen das immer
Gather 2010b).
wieder gern genommene „Body-Painting“. Es
erlaubt, die jungen weiblichen Körper nackt zu
Das Zurschaustellen der Körper ist wesentlich
zeigen, aber doch so zu tun, als seien sie be-
für GNTM. Dabei ist den Machern natürlich be-
deckt. Immer wird dabei auch gezeigt, wie
wusst, dass der zur Schau gestellte Körper
Scham und Widerstand einzelner Kandida-
selbstverständlich auch sexuell konnotiert
tinnen überwunden werden. Diese Überwin-
wird. In der sechsten Staffel gab es ein Shoo-
dung wird dann nicht nur als richtige professio-
ting in Unterwäsche, in dem die Kandidatinnen
nelle Einstellung, sondern auch als Selbstbe-
Anpassung als höchste
jeweils paarweise ein männliches Model mit
freiung zelebriert. Für eine Untersuchung der
Form der Befreiung
Peitsche, Handschellen und ähnlichen Utensili-
Landesanstalt für Medien in Nordrhein-Westfa-
en „verführen“ sollten. Die 21-jährige Kandida-
len (LfM) haben sich Margreth Lünenborg, Dirk
tin Marie-Luise Schäfer, die zuvor mehrmals
Martens, Tobias Köhler und Claudia Töpper
als „Körperkasper“ etikettiert wurde, sollte
(2011) mit hohem empirischem Aufwand der
dann, um ihr verbessertes Körpergefühl und
„Skandalisierung im Fernsehen“ angenom-
ihre angebliche Ähnlichkeit mit Dita von Teese
men.
zu demonstrieren, in den ersten sechs Sendun-
53
H OHLE I DOLE
Sie versuchen in der inhaltsanalytischen
die im Gewand der ästhetischen Notwendigkeit
Betrachtung bei den einschlägigen Formaten
daherkommende Nacktheit wurde in Folge 13
des „Reality-TV“ provokative Ereignisse zu co-
als Fotoshooting dargeboten. Nachgespielt
dieren und zu zählen. Zu berücksichtigen ist,
werden sollte eine Szene aus dem Film „Ameri-
dass es bei GNTM immer wieder Kandidatinnen
can Beauty“. Aus einer nahen Vogelperspekti-
gibt, die noch minderjährig sind. Charakteris-
ve wurden die Kandidatinnen liegend fotogra-
tisch für GNTM sind nicht längere Passagen, in
fiert – nur bedeckt von Rosenblüten, die auch
„Body-Painting“ ist
denen vollständige Nacktheit vorgeführt wird,
auf die Brüste gestreut waren. Bekleidet waren
nicht nackt
sondern solche, in denen immer wieder an die-
sie mit einem fleischfarbenen Tanga-Höschen.
se Grenze herangeführt wird. Dabei helfen
Aus dieser Sequenz stammt auch das erste Zi-
auch minimale Körperbedeckung, gelegentli-
tat von Heidi Klum, das diesem Abschnitt voran-
ches Schwärzen oder das Verpixeln einzelner
gestellt ist.
Körperteile. Ausführlich schildern die Autoren,
An dieser Anweisung sieht man auch, dass
wie sie das „Body-Painting“ in Kalamitäten
Heidi Klum zwar ihren Kandidatinnen gegen-
bringt. Es sind natürlich genau die Kalamitä-
über unnachgiebig ist, wenn es gilt, dass diese
ten, die gewollt sind. Am Ende entscheiden sie
das Geforderte auch tun, aber nicht dem Sex
sich, „solche Szenen als provokativ zu zählen,
das Wort redet, sondern stets nur der professi-
in denen der ganze Körper aus naher Distanz zu
onellen oder ästhetischen Notwendigkeit. Das
sehen ist oder in denen die Form und die Größe
geht sogar so weit, dass sie es einer Kandidatin
der Brüste der jeweiligen Kandidatin eindeutig
schon einmal erlaubte, sich für das Body-Pain-
erkennbar ist“ (ebd., S. 81).
ting-Foto am Strand durch Tücher und Decken
In der exemplarischen Untersuchung kön-
vor dem anwesenden Team zu schützen, oder
nen sie so in Folge 7 der ersten Staffel von
der späteren Siegerin Lena Gercke gestattete,
GNTM fünf solcher Szenen identifizieren, in
Posen zu finden, die ihrem Schamgefühl ent-
denen Nacktheit als „provokatives Ereignis“ zu
sprachen. Anders als im prüden Amerika, wo
fassen ist. Andere Kategorien sind „abwerten-
Heidi Klum viel stärker das Image als Sexbom-
de Beurteilungen“ oder „Streit zwischen Per-
be bespielt (Seifert 2010, S. 129 ff.), tritt sie im
sonen“. In der zum Vergleich herangezogenen
deutschen Fernsehen eher als etwas verschäm-
vierten Staffel ist die absolute Zahl „provokati-
te Mentorin auf, die die jungen Kandidatinnen
ver Ereignisse“ größer geworden. Dies gilt für
erst noch zu professioneller Freizügigkeit er-
die Nacktheit ebenso wie für den Streit. In Fol-
ziehen muss.
ge 6 der vierten Staffel bestanden insbesondere die feixenden Juroren darauf, dass der
abverlangte Kuss der Kandidatinnen mit einem
Elvis-Presley-Double auch gegen deren Widerstände „echt“ ausgeführt werden müsse. Und
54
Das Gesamtpaket muss stimmen –
Gas geben für die „Personality“
Wille und Disziplin sowie die Bereitschaft,
stets das Geforderte zu liefern und dabei zu lächeln oder gute Laune zumindest vorzutäu-
„Ob es zum Topmodel reicht, wird sich zei-
schen.
gen. Der liebe Gott hat Luisa mit einem
Wie sie ständig alles geben sollen und vor
wunderhübschen Gesicht und einem perfek-
allem was denn nun genau, bleibt vielen Kandi-
ten Körper gesegnet. Bei der Personality
datinnen, die dieses Mantra trotzdem gerne vor
hat er gegeizt“ (Thomas Rath, GNTM-Juror,
der Kamera herunterbeten, ziemlich schleier-
vor dem Finale zur siebten Staffel gegen-
haft. Das ist es auch. Denn im Kern sind die An-
über dem Magazin In über die spätere Sie-
forderungen widersprüchlich. Tue alles, was
gerin Luisa Hartema).
man von dir verlangt, lautet die eine Maxime,
und die andere heißt gleichzeitig: Bleibe dir
Nun sind die Anforderungen an den Körper
treu, bleibe du selbst. Das bedeutet besonders
noch relativ klar und durchschaubar definiert.
für junge Mädchen, die zum Teil gerade postpu-
Groß und schlank sollten „die Mädels“ sein,
bertierend sind und folglich nicht genau wis-
den „Walk“ sollten sie aus dem Effeff beherr-
sen, wer sie denn eigentlich sind, eine uner-
schen und ein so ebenmäßiges Gesicht haben,
füllbare Zerreißprobe.
dass es durch allerlei Schminken und Styling
„Heißt das“, fragt Alexander Kissler, „über-
variabel einsetzbar ist. Wären die Kriterien so
setzt ins Nachwuchsmodeldeutsch, ‚Ich scheiß
simpel und eindimensional quantifizierbar,
mir nichts … Ich bin so wie ich bin‘? So sprach
wäre GNTM rasch zu Ende. Einmal messen, und
die 16-jährige Larissa aus Kärnten. Oder trifft
die Show wäre gelaufen. Also sind die verlang-
Lauras gegenteilige Erkenntnis ins Schwarze?
ten Qualifikationen viel komplexer. Vor allem
‚Ich muss so sein, wie ich aussehe, und nicht,
aber unterliegen sie letztlich immer der sub-
wie ich bin‘“ (Kissler 2009, S. 131).
jektiven Bewertung. Von „Ausstrahlung“, „Au-
Am Ende werden die Juroren schon bestim-
ra“ gar, „Personality“ oder am liebsten vom
men, was gemeint ist. In jeder Staffel befasst
„Gesamtpaket“, das stimmen müsse, ist dann
sich eine – ebenfalls für GNTM charakteristi-
immerzu die Rede. Dafür sollen die Kandida-
sche – Folge mit dem sogenannten „Umstylen“.
tinnen „alles geben“, stets mindestens „hun-
Hier wird regelmäßig mindestens einer Kandi-
dert Prozent“ oder „Gas geben“. Was das ge-
datin ein neues Outfit verpasst, das ganz gegen
nau bedeutet, bleibt wolkig und wenig greifbar.
ihr bisheriges Image und die gewohnte Eigen-
Einigermaßen klar ist, dass sich dahinter
typisierung gerichtet ist. Wie im gesamten For-
zunächst einmal ein Katalog von Sekundär-
mat wird so die Behauptung vorexerziert, dass
tugenden verbirgt. Diese müssen unbedingt
erst die richtige Organisation von Körper, Out-
sichtbar und glaubhaft gemacht werden. Es
fit und Frisur die wahre innere Größe eines
sind Leidenschaft und Ehrgeiz, unbedingter
Menschen zum Vorschein bringe. Auch wenn es
55
H OHLE I DOLE
vielerlei Widerstände zu überwinden gilt und
auf den Schmerz“ – das sind die Maximen der
die Betroffene häufig zunächst eher überwäl-
absoluten Hingabe, auf die hin die Kandida-
tigt werden muss, statt überzeugt zu sein, und
tinnen aufmunternd getrimmt werden.
meist erst als Letzte Einsicht zeigt, entpuppt
In der siebten Staffel müssen die Kandida-
sich die von Experten und Kennern geplante
tinnen sich für ein Fotoshooting in 13 Metern
und exekutierte Entscheidung am Ende doch als
Höhe an einem Seil hängend ablichten lassen.
richtig und segensreich.
Luisa Hartema, die spätere Siegerin, hat Hö-
So traf es in der siebten und vorerst letzten
henangst. Zunächst kommt Heidi Klum ihr
Staffel unter anderem Sarah-Anessa Hitzsch-
scheinbar einfühlsam entgegen: Auch ihr sei es
ke. Ihr „Barbie-Look“ mit langen blonden Lo-
in großer Höhe mulmig zumute. Dann heißt es
cken wurde zur dunklen Kurzhaarfrisur unge-
zackig: „Höhenangst? Ja, die musst du jetzt ver-
modelt. Auch Dominique Miller wurde von
gessen.“ Weil sie es tat, erntet die Kandidatin
blond auf dunkel, von lang auf kurz umfrisiert,
dann das Lob: „Luisa hat wirklich auf die Zähne
arrangierte sich damit aber bald „professio-
gebissen“ (GNTM, 29. März 2012).
nell“. Sarah-Anessa Hitzschke aber hatte ihr
heiteres Auftreten verloren. Es dauerte, bis Juror Thomas Rath sie dann beriet und einer Art
Zank und Zickenkrieg – Die Inszenierung
Schreitherapie unterzog. Immer wieder musste
56
sie laut herausschreien: „Ich bin Sarah-Anes-
„Zank und nackte Haut sind ein unschlagbares
sa“ (GNTM, 17. Mai 2012). Von da an geht es
Doppel“, meint Alexander Kissler (2009,
bergauf, und bald schon ist Sarah-Anessa
S. 132). Und tatsächlich ist die Interaktion der
Hitzschke die Erste, die vorzeitig und direkt ins
jungen Kandidatinnen ein wesentliches Ele-
Finale einzieht.
ment der Sendung. Zwar werden hin und wieder
Mal soll sich eine Teilnehmerin, die ange-
Freundschaften zelebriert oder eine Kandida-
sichts der neuen Frisur weint, gefälligst zusam-
tin ist bemüht, sich aus den Binnen-Kontrover-
menreißen. Eine andere wird daran erinnert,
sen herauszuhalten, immer wieder aber wer-
dass sie doch gerade frisch geschminkt sei,
den auch Streit und Missgunst, Konkurrenz und
also nicht heulen solle. Die richtige, also „pro-
Zoff ausgiebig dargestellt. So prägen sich vor
fessionelle“ Einstellung hat nur, wer der Auto-
allem die Typisierungen der Kandidatinnen ein.
rität freudig vertraut und alles Hadern und Zau-
Es mag durchaus sein, dass die häufig als
dern überwindet. Eine Kandidatin, die über
„Zickenkrieg“ titulierten Auseinandersetzun-
Schwindel klagt, wird schon noch zehn weitere
gen auch der spontanen Dynamik des unge-
Minuten durchhalten. „Wer hier nicht von An-
wohnten Zusammenlebens der Kandidatinnen
fang an alles geben kann, geht unter“, „Einfach
geschuldet sind, in der Regel ist der inszenato-
voll nach vorne“, „Nicht drüber nachdenken“,
rische Einfluss der Redaktion aber größer, als
ein einfaches: „Mach mal“, aber auch: „Scheiß
selbst kritische Zuschauer ahnen.
Sehr wichtig ist schon die erste große Re-
bracht. Das ist eine Reality-Show, darum
duktion der Bewerberinnen auf die Runde der
muss es in jeder Staffel Mädchen geben,
letzten zehn Teilnehmerinnen. Hier erst geht
denen zwar jegliches Talent zum Modeln
die eigentliche einprägsame Typisierung los.
fehlt, aber sie flennen, nerven und streiten
Hinter den Kulissen führt die Redaktion viele
sich, und die Zuschauer sind fasziniert von
Gespräche und Interviews. Dabei geht es um
ihnen. Sie werden so lange in der Show ge-
Ausbildung und Lebensziele, aber auch die
halten, wie die Jury es vertreten kann“
bisher schönsten und traurigsten Erlebnisse
(Kühn 2012a).
werden abgefragt. Das Verhalten in der Gruppe
wird prognostiziert. Insider wissen, dass es zu
Für dieses Flennen, Nerven und Streiten wer-
einer Art Punktvergabe kommt. Dabei wird
den gerne zwei unterschiedliche Typen in di-
einerseits die „Modeltauglichkeit“ bewertet,
rekte Konfrontation gebracht. In der sechsten
andererseits aber auch die „Sendungstauglich-
Staffel waren das Anna-Lena Schubert, die zu-
keit“. Beides ist keineswegs identisch. Früh
gegeben hatte, in ihrem bisherigen Leben noch
gibt es auch interne Attributierungen wie „die
nie etwas richtig zu Ende gebracht zu haben,
Zicke“, „die Tollpatschige“, „die Powerfrau“,
und Rebecca Mir, eine strebsame Abiturientin.
„die unscheinbare Schüchterne“, „die Arrogan-
Beide waren vergleichbar hübsch. Wenn der
te“, „die Einzelkämpferin“ oder auch „die
Catwalk-Trainer Jorge Gonzalez dann Anna-
Team-Leaderin“ und „die Ehrgeizige“. Es wer-
Lena Schubert auf ihre Ähnlichkeit mit Rebecca
den „Story-Lines“ für mögliche Konflikte entwi-
anspricht, aber zugleich betont, diese sei ihr
ckelt.
immer einen Schritt voraus, dann ist das kein
So war es dann auch eine redaktionelle Ent-
Zufall. Ebenso wenig ist es eine spontane Ein-
scheidung, wenn mitten in der vierten Staffel
gebung der potenziellen Auftraggeber, wenn
plötzlich Larissa Marolt, die blonde Hotelerbin
sie – wie im Casting für Sony Ericsson und Krü-
und Tochter eines ehemaligen FPÖ-Politikers,
ger Dirndl – genau diese beiden noch einmal
die soeben „Austria’s next Topmodel“ gewon-
im direkten Vergleich sehen wollen. Jedes Mal
nen hatte, einfach in die Gruppe implantiert
bekam Rebecca Mir, die später auch zügig von
wurde, um gehörig Abneigung zu evozieren.
der Klum-eigenen Modelagentur ONEeins un-
Rolf Scheider, der in der dritten und vierten
ter Vertrag genommen wurde, den Auftrag.
Staffel als Juror mit stark französisierter Stim-
In dieser Staffel wurde Sarah Jülich die Rol-
me an der Seite von Heidi Klum bei GNTM mit-
le der „Zicke“ zugewiesen. Mal bekam sie zu
wirkte und zu dieser Zeit natürlich alles noch
große Schuhe, in denen sie kaum laufen konn-
klasse fand, sagte später:
te, mal ein besonders enges Kleid, das denselben Effekt hervorrief. Wer für diese Rolle vor-
„Eine neue Nadja Auermann oder Claudia
gesehen ist, wird zu Protesten provoziert. In der
Schiffer hat die Sendung nie hervorge-
zweiten Sendung dieser Staffel fand eine Ent-
57
H OHLE I DOLE
Renitenz wird bestraft
scheidung in einer Kirche statt. Hier sollten die
fel hat es die 16-jährige Katarzyna („Kasia“)
Kandidatinnen in besonders kurzen Kleidern
Lenhardt sogar bis ins Finale geschafft. Im Ver-
auftreten. Die Redaktion wusste, dass Sarah
lauf der Show habe sie sich enorm weiterentwi-
Jülich auf eine streng katholische Schule ging.
ckelt, loben die Juroren, und Thomas Rath ent-
Sarah weigerte sich und trat mit normaler Klei-
blödete sich nicht, dies auf die anzügliche For-
dung vor die Jury. Das war das einzige Mal,
mel zu bringen: „Du bist eine Frau geworden“
dass Renitenz nicht umgehend sanktioniert
(GNTM, 24. Mai 2012). In der vierten Staffel war
wurde. Offenkundig besann sich die Redaktion
sogar die anfangs ebenfalls sehr zurückhalten-
darauf, dass Religion vielleicht nicht das beste
de Sara Nuru Siegerin geworden.
Feld ist, um Exempel zu statuieren, und ließ sie
Den schärfsten Kontrast zu den anderen
eine Runde weiterkommen. Die Konkurren-
Kandidatinnen markiert meist eine viel zu lau-
tinnen beschwerten sich über diese Ungleich-
te, viel zu grell geschminkte Kandidatin von
behandlung.
eher „prolliger“ Sexiness. Sarah Knappik und
Auf die Rolle der Zicke fühlte sich auch Fio-
Gina-Lisa Lohfink waren Prototypen dieses Cha-
na Erdmann (siehe oben, S. 51) festgelegt. Sie
rakter-Abziehbildes. Spätestens beim energi-
sei aber lieber die Zicke gewesen als so lang-
schen „Umstylen“ wird anhand solcher Figuren
weilig wie die spätere Siegerin Barbara Meier,
gezeigt, was im „Model-Business“ Sitte ist. Ra-
deren Macken und Fehler nie gezeigt worden
dikal werden wasserstoffblonde Extensions ge-
seien. Ihre Erfahrung fasst sie so zusammen:
kappt. Mit der nicht mehr wild zu schüttelnden
Kurzhaarfrisur fremdelt die betroffene Kandi-
„Durch solche Shows und vor allem durch
datin erwartungsgemäß. Das extreme Make-up
den gewonnenen Titel hat man hinterher
wird abgewischt, zu tiefe Ausschnitte werden
einen Stempel auf der Stirn … Der Designer
korrigiert. Stylish ist nicht aufgedonnert – so
engagiert lieber ein Model, das auf der
lautet das rabiate Lernprogramm. Yvonne
Straße entdeckt wurde und nicht mit der
Schröder musste sich in der ersten Staffel die
Show-Rolle der Süßen, der Zicke oder der
vermeintlich sexy hochgezogene „Elvis-Lippe“
Verrückten in Verbindung gebracht wird“
abgewöhnen und schaffte es am Ende sogar ins
(Fiona Erdmann, in: Pörksen/Krischke
Finale. In der dritten Staffel wurde Gina-Lisa
2010, S. 105).
Lohfink als belebendes Element („Zack, die
Bohne“) durch die Staffel geschleppt und
58
Ganz anders ist es bei den schüchternen Kü-
brachte es auf Platz 12. Mit ihr und Sarah Knap-
ken, die durch die Kunst der Fotografen und
pik war dieses Rollenmodell sogar doppelt be-
Stylisten, vor allem aber durch Ermutigungen
setzt. In diversen Boulevard-Auftritten bis hin
und die strenge erzieherische Hand des Model-
zum „Dschungelcamp“ finden die Repräsen-
Vorbilds Heidi Klum zum Erblühen gebracht
tantinnen dieses Typus, der allzu offensichtlich
werden. In der siebten und vorerst letzten Staf-
nichts mit dem Beruf des „Models“ zu tun hat,
dann noch „Anschlussverwendung“. Auch die
sich den Streit nicht haben anmerken lassen.
gerne als „Nacktmodel“ durch Boulevardmedi-
Solche Konstellationen sind natürlich kein Zu-
en gereichte Micaela Schäfer – das ist heute
fall. Manchmal werden sie auch etwas plumper
fast vergessen – war GNTM-Teilnehmerin der
herbeigeführt. „Wie findest du deine Woche ei-
ersten Stunde und brachte es in der ersten Staf-
gentlich im Vergleich zu Sarah-Anessa?“
fel immerhin auf Platz 8.
(GNTM, 3. Mai 2012), wird Sara Kulka dann ge-
Manchmal werden die ausschließlich der
Unterhaltung dienenden Kandidatinnen recht
fragt und wehe, sie weicht aus oder behauptet
sich nicht selbstbewusst.
lange durch die Staffel gezogen. Gerne spielen
Nicht alles ist geplant. Manchmal mogelt
sie dann ihre Rolle auch mit, weil sie wissen,
sich auch einfach eine Kandidatin, die sich aus
dass nur diese Mitwirkung an der Stilisierung
allem heraushält und nur immer recht sympa-
sie in der Sendung hält. Marie-Luise Schäfer,
thisch wirkt, bis ins Finale durch. Das war wohl
die sogar von Kunden als „Pin-up-Girl“ attribu-
in der sechsten Staffel sogar bei der späteren
iert werden durfte, schafft es so bis in Folge 12
Siegerin Jana Beller der Fall.
der sechsten Staffel. Die Redaktion wusste na-
Ihr war bewusst, was Marco Sinervo, Ge-
türlich, dass sie ausgeprägte Höhenangst hat-
schäftsführer der Agentur MGM Models, der
te. Bis zum Catwalk in 65 Metern Höhe wurde
auch Ex-Kandidatinnen von GNTM unter Vertrag
sie also gerne dabeibehalten. Ihre Angst und
hat, so beschreibt: „Manche Kunden lehnen
die Tränen gaben einigen Stoff für die Sendung
explizit Models ab, wenn sie aus der Klum-
Kunden lehnen
her. Als Einzige hat sie den sogenannten Sky-
Show stammen. Sie sind ihnen zu schrill. Das
Models ab, wenn sie
walk nicht absolviert. Eine Runde später kam
bekommt dem Produkt nicht gut“ (Kühn 2012a).
von GNTM kommen
das Aus.
So wie ihre Vorgängerin Alisar Ailabouni hat es
In der vorerst letzten Staffel belegte Sara
auch Jana Beller in einem Rechtsstreit ge-
Kulka diese Rolle. Früher hatte sie einmal in
schafft, sich aus dem Klum-Vertrag zu lösen. Es
einem Sexclub an der Stange getanzt, was sie
hat sich herumgesprochen, dass dies für alle,
in der Sendung gegenüber der Jury dramatisch
die tatsächlich versuchen, im Modelgeschäft
beichten musste. Obwohl dies mit großer Sor-
Fuß zu fassen, vermutlich der bessere Weg ist.
ge und vielen Ermahnungen registriert wird,
Quell für Zickenkrieg, Flennen, Nerven und
auch zum gewünschten Streit mit der jungen
Streit sind aber nicht nur die redaktionellen
Kasia Lenhardt führt, wird sie als „ehrlicher
Inszenierungskünste, sondern die Emotionen
Kumpel“ (GNTM, 24. Mai 2012) bis zur Sendung
resultieren unmittelbar aus den Aufgaben der
unmittelbar vor dem Finale mitgenommen.
Show, die als stellvertretende Vorwegnahme
Nach dem Streit mit Kasia Lenhardt müssen
der Härten des Lebens vorgestellt werden. Wie
ausgerechnet diese beiden Kandidatinnen zu-
dieses Leben ist, hat Heidi Klum schon zum
sammen eine Szene für einen Gillette-Venus-
Start ihrer Sendung erklärt: „Manche sind ganz
Werbespot drehen. Sie werden gelobt, weil sie
vorne, und manche sind eben dahinter, aber so
59
H OHLE I DOLE
ist das nun mal im richtigen Leben, da muss
Die Basis für alle hektischen Kontroversen,
man sich ’n bisschen durchboxen“ (GNTM,
für „Zickenkrieg“ und hysterischen Streit ist
25. Januar 2006). So pocht sie auf den Wettbe-
die unbedingte Erziehung zum Egoismus. Nicht
werbscharakter von GTNM und forciert die Kon-
professionell, also dem Leben da draußen auch
kurrenz. Immer wieder ist es Luisa Hartema,
nicht gewachsen, ist, wer nicht stets und immer
die in der siebten Staffel die zu vergebenden
zuerst an sich selbst und das eigene Fortkom-
Jobs bekommt. „Schon wieder die“, „Ange-
men denkt.
pisst, weil die jeden Job kriegt“, „Es gibt kein
Mädchen, die nicht neidisch ist“ (GNTM,
5. April 2012) – so lautet die geballte Reaktion
Gnade statt Recht – Die Hierarchie
der Mitbewerberinnen.
Immer wieder müssen die Mädchen ihren
Auch wenn Heidi Klum sich immer mal wieder
Willen, „Germany’s next Topmodel“ zu werden,
kümmernd den Kandidatinnen zuwendet, he-
bekunden und sogar laut herausschreien. Wer
rumalbert oder als Ratgeberin zur Verfügung
das albern findet oder zu dezent ist für solches
steht – es gibt kaum eine andere TV-Sendung,
Benehmen, bezeugt damit nur mangelnden Ehr-
die so scharf hierarchisch angeordnet ist wie
geiz oder Durchsetzungswillen.
GNTM.
Anfangs wurde den Teilnehmerinnen häufi-
Heidi Klum ist die unangefochtene Autori-
ger die Aufgabe gestellt, untereinander auszu-
tät. Sie hat das Sagen. Nie wird ihre Meinung in
machen, wer zum nächsten Casting gehen oder
Frage gestellt. Auch wenn die Jury insgesamt
sich potenziellen Kunden vorstellen darf und
die Aufmerksamkeitsströme lenkt und mit per-
wer zu Hause bleiben muss. Wer glaubte, hier
manenten Beurteilungen der Kandidatinnen
werde Teamgeist trainiert oder gar soziales
zur Stelle ist, sind die beiden männlichen Ko-
Verhalten honoriert, war aber schief gewickelt.
Juroren dem Star der Sendung doch deutlich
Wer bereit war, anderen den Vortritt zu lassen,
zu- und untergeordnet. Sie dürfen ihre Mei-
wurde von Heidi Klum und ihren Mitjuroren
nung sagen, etwas zu Bedenken geben, einen
massiv kritisiert. In der dritten Staffel hatte die
Rat erteilen, aber ihr nie den Platz streitig ma-
spätere Siegerin Jennifer Hof schon viele Jobs
chen oder sie gar an den Rand spielen. Wenn
ergattert und wollte deswegen einmal eine an-
sie ihre Rolle allzu eigenständig interpretie-
dere zum Zug kommen lassen. An dieser Stelle
ren, wie dies etwa der durch allerlei lustige
wurde auch sie hart kritisiert. Als sich die Kan-
Sprüche („Drama, Drama“, „Die Handtasche
didatinnen wiederholt darauf einigten, Schwä-
muss leben“) berühmt gewordene afroamerika-
cheren eine Chance einzuräumen, verbietet
nische Laufstegtrainer und Juror Bruce Darnell
Heidi Klum zur Strafe allen, zu dem angekün-
tat, haben sie ihr Mitwirkungsrecht verspielt.
digten Casting zu erscheinen. Niemand habe
dem anderen etwas zu schenken.
60
Nur einmal dürfen die beiden Jungs an ihrer
Seite Heidi Klum symbolisch überstimmen. Lui-
sa Hartema, die schon allerlei Jobs bekommen
Gerade weil der Abstand zwischen dem
hat, mit nach New York und Paris fahren durfte,
Weltstar und den Kandidatinnen so extrem
soll einen Dämpfer bekommen, damit sie sich
deutlich in Szene gesetzt wird, kann jede Zu-
weiterhin anstrengt und nicht überheblich
wendung als höchst sympathischer Akt der ei-
wird. Heidi Klum hält ihren Finger waagerecht
gentlich Entrückten vorgestellt werden. Heidi
und weiß nicht, ob Luisa es verdient hat, wei-
Klum ist bereit, die Geheimnisse ihres Erfolgs
terzukommen. Thomas Hayo sinniert ge-
weiterzugeben und zu teilen. Unhinterfragbar
schmäcklerisch: „Einer der besten Körper“
sind deswegen aber auch die Härten, die sie
(GNTM, 19. April 2012), und dann darf er ge-
verordnet.
meinsam mit Thomas Rath Heidi Klum umstimmen.
Wenn sie so lange zögert, bis sie der bibbernden Kandidatin dann doch das Foto als Zei-
Ansonsten gibt immer Heidi Klums Meinung
chen für das Weiterkommen aushändigt, ist
den Ausschlag. Denn sie verkörpert, wovon die
dies nicht nur ein künstlicher Spannungseffekt,
Kandidatinnen nur träumen. Sie weiß, wie der
sondern auch eine ernste Mahnung zur Besse-
Hase läuft. Sie ist schön, sie ist reich. Sie ist
rung, die sich aus der Sache heraus ergibt.
Weltstar und erfolgreiche Geschäftsfrau. Sie
Besonders dramatisch wird deswegen
ist das, was die anderen noch werden wollen.
jeweils die Jury-Entscheidung über das Weiter-
So wird sie auch inszeniert. Ihr Auftritt zu Be-
kommen und Ausscheiden inszeniert. Die Sa-
ginn des ersten Massencastings wird mit einem
che zieht sich lange hin. Herztöne klopfen, Mu-
Countdown heruntergezählt. Sie erscheint wie
sikeffekte und Zeitlupen kommen hinzu. Immer
eine Erlöserin. Frühere Kandidatinnen bilden
wieder wird die Entscheidung als finaler Zwei-
ein Spalier. Sie kann den „Walk“ am besten.
kampf vorgeführt. In der Sendung vom 3. Mai
Sie trägt die höchsten High Heels. Sie ist am
2012 muss jeweils eine schlecht bewertete Kan-
besten gestylt und trägt die aufregendsten Klei-
didatin neben dem Laufsteg stehen bleiben und
der.
anderen Kandidatinnen zusehen, bis sie von
Die hierarchische Ordnung wird immer
einer anderen, im direkten Vergleich noch
wieder durch die räumliche Anordnung unter-
schlechteren Mitbewerberin beim Strafeste-
strichen. Sie thront an der Kopfseite des Lauf-
hen abgelöst wird. Solche Inszenierungen sind
Zu Heidi Klum
stegs über den neuen Kandidatinnen, die sich
nahe am Mobbing und haben etwas von einem
schauen alle auf
dort gleich präsentieren werden. Die haben
sadistischen Spiel.
leuchtende Augen, Herzrasen, ein Wahnsinns-
Zugleich verbleiben alle Teilnehmerinnen
gefühl, ihrem Vorbild so nahe zu sein. Auch bei
dadurch über den gesamten Zeitraum einer
jeder weiteren Entscheidung steht der Tisch der
Staffel hinweg gegenüber der Jury und beson-
Jury immer leicht erhöht. Gerne werden die Teil-
ders gegenüber Heidi Klum persönlich in einem
nehmerinnen leicht von oben gefilmt. Zu Heidi
Zustand der permanenten Unsicherheit. Das
Klum schauen sie auf.
macht sie gefügig. Jedes Lob, jede Zuwendung
61
H OHLE I DOLE
wird deswegen als Akt schier ungeheuerlicher
nachdenken. Zu urteilen hat allein die Autori-
Gnade bejubelt.
tät. Mit ihr kann man nicht handeln, sondern
Die Anforderungen sind unklar. Institutio-
höchstens ihr gegenüber neue Anstrengungen
nalisierte Kriterien, wann eine erbrachte Leis-
geloben, um sich ihrer als würdig zu erweisen.
tung als gut oder nur ausreichend zu bewerten
Würde man das Modell der Sendungsan-
ist, gibt es nicht. Klar ist allein, dass alle im
ordnung auf einen Staat übertragen, wäre das
Wettbewerb jederzeit alles geben sollen. Es
kein Rechtsstaat, sondern ein Staat der absolu-
gibt keine Appellationsinstanz, keine Berufung
tistischen Willkür. Aber so, wie es den „ver-
und erst recht keine Rechte. Vor allem aber gibt
nünftigen Kolonialherrn“ oder den volksnahen
es kein jederzeit gültiges oder transparentes
König gibt, ist immer wieder Gnade die andere
Regelwerk. Wird zum Beispiel einfach jemand
Seite der Diktatur.
Neues in das Kandidatenkollektiv implantiert,
In der siebten und bislang jüngsten Staffel
würde jeder Hinweis auf ein doch bisher gel-
gab es vor dem Finale eine eigenartige Kon-
tendes Regelwerk als uneinsichtige Renitenz
stellation. Schon waren drei Kandidatinnen
bewertet. In der Sendung vom 3. Mai 2012 ha-
weitergekommen, eine vierte aber wurde noch
ben die Kandidatinnen gerade noch hysterisch
getestet. Die war schon außer sich vor Kummer
gekreischt, weil die leibhaftige Naomi Camp-
und Enttäuschung. Denn zum festen Regelwerk
bell zu ihnen gekommen ist, da wird ihnen auch
der Sendung gehört es, dass zur finalen Live-
schon mitgeteilt, dass entgegen der bisherigen
show nur noch drei Kandidatinnen antreten
Planung eine von ihnen sofort die Show zu ver-
dürfen. Dort erst werden dann die beiden letz-
lassen hat. So folgt der Freude das Entsetzen.
ten Kandidatinnen für die Endausscheidung
Wenn eine Kandidatin bei einer Aufgabe
ausgesucht. Es dauerte, die Spannung war
glaubt, diese als sinnlos entlarvt zu haben, wird
groß. Dann verkündete Heidi Klum plötzlich,
sie dafür abgestraft. Einmal sollten die Kandi-
dass sie kurzerhand entschieden habe, diesmal
datinnen eine Stunde lang auf Stöckelschuhen
statt drei einfach vier Finalistinnen zuzulassen.
auf einem Laufband durchhalten. Eine zog sich
Es gab riesige Erleichterung, Jubel, ja Dankbar-
die Schuhe aus, eine andere hörte auf, weil sie
keit über einen derartigen Gnadenakt.
sich nicht die Füße ruinieren wollte. Glaubt je-
Das Fehlen verbindlicher Regeln und Insti-
mand, dass es für diesen Triumph des gesunden
tutionen, Heidi Klums Willkür und jeder Kritik
Menschenverstands irgendein Verständnis ge-
entzogene Autorität stützen die Grundkon-
geben hätte? Mitnichten.
struktion: Aufstieg und Sozialprestige erntet
Wenn Heidi Klum als Bestrafung ein bereits
fest avisiertes Casting für alle absagt, dann ist
das nicht nur hinzunehmen, sondern, statt zu
klagen, sollten die Mädchen vielmehr in sich
gehen und über die eigenen Verfehlungen
62
nur, wer sich unterwirft.
Der Kunde ist König –
Die Sendung als Werbespot
Der Kunde ist König – das ist das über allem
schwebende große Mantra der Sendung GNTM.
Wenn er ein Shooting im Eiswasser will, heißt
Heidi Klum ist das strenge Vorbild, das zu uner-
es Zähne zusammenbeißen. Wenn er echte
lässlichen Tugenden erzieht. Unbedingte Hin-
Küsse mit dem männlichen Model sehen will,
gabe an den Job; der eiserne Wille, selbst ge-
dann sollte sich kein Mädchen lange zieren.
steckte Ziele zu erreichen; die disziplinierte
Wenn er das Foto mit Krokodil, Ratte oder Löwe
Kontrolle des eigenen Körpers; der heiße
sehen will, dann erscheint Heidi Klum schon
Wunsch, mit dem sich Berge versetzen lassen,
mit einer um den Hals gelegten Schlange am
als universeller Antrieb; die begeisterte Aner-
Set, um zu demonstrieren, dass so etwas doch
kennung der Autorität – das sind einige der
gar nicht schlimm ist.
Lernziele.
Als Sara Kulka ihre früheren Auftritte in ei-
Es sind Sekundärtugenden, relativ gleich-
nem Stripclub vor der Jury beichtet, reagieren
gültig gegenüber einem bestimmten Inhalt. Sie
die Juroren auch nicht mit Fragen zur Moral.
unterscheiden sich aber deutlich von jenen
Thomas Hayo erklärt sofort, worum es eigent-
„Softskills“, die gegenwärtig in der Berufswelt
lich geht. Schließlich müsse sie als Model
angeblich vermisst werden: Teamfähigkeit, in-
„eine Marke repräsentieren“ (GNTM, 19. April
dividuelle Verantwortungsbereitschaft, soziale
2010), und dafür sei eine solche Geschichte
Intelligenz, Kreativität und Allgemeinbildung.
schädlich.
Ausschlaggebend für die Willkür, die Heidi
In einer der vorangegangenen Folgen muss-
Klum in ihrer Show praktiziert, ist aber nie das
te Shawny Mittag mit einer seltsamen riesigen
Streben nach persönlicher Macht. Die braucht
Perücke auf dem Kopf herumlaufen. Das gefiel
Heidi Klum nicht. Sie tut dies nur vorbeugend
ihr nicht. Den Trotz konnte man ihr anmerken.
und stellvertretend. Auch darum wird ständig
Das war die schlimmste Verfehlung. „Wenn das
auf ihre Erfolge, die „millionenschweren Wer-
ein Designer mitkriegt, dass ein Mädchen ein
beverträge“ und die Relevanz der „Challenges“
Kleidungsstück nicht präsentiert, sondern trot-
hingewiesen. So ist der Markt!
zig ist!“, ereiferte sich Thomas Rath, und Heidi
Die exekutierte Willkür soll die Marktbe-
Klum verschärfte noch den Ton: „Das ist ein
dingungen simulieren. Anpassung und Unter-
Moment, den werde ich nicht vergessen kön-
werfung zielen nicht auf Sklaverei, sondern auf
nen“ (GNTM, 5. April 2012). Bald danach war
marktgerechtes Verhalten. „Ein bisschen ver-
Shawny Mittag draußen.
weichlicht“ seien ihre Elevinnen, tat sie schon
Weil der Kunde König ist, sieht die Sendung
einmal kund, „wenn ich Kunde wäre, würde ich
oft aus wie ein Werbespot. Deshalb lassen sich
die wieder nach Hause schicken“ (Hanfeld
Marken so geschmeidig in die Sendung einpas-
2012, S. 30).
sen. Hier wird gezeigt, wie der Spot für Opel,
Maybelline Jade oder Gillette Venus gedreht
63
H OHLE I DOLE
wird, der dann in der Werbepause läuft. Wegen
„Entscheidend ist“, resümiert die Jugend-
des Werbecharakters der Sendung verteilt
forscherin Maya Götz, „dass die Sendung so
Heidi Klum Glücksbringer aus ihrer eigenen
tut, als ginge es um die Entwicklung der Per-
Kollektion, bekommen die Mädchen bunte Kof-
sönlichkeit, tatsächlich geht es um Anpassung“
fer geschenkt, halten eine bestimmte Sorte
(vgl. Interview im Anhang).
Kaugummi immer wieder in die Kamera und
Damit kultiviert und verstärkt diese Sen-
werden gerne mit Schminkutensilien gezeigt.
dung die ohnehin gegebene gesellschaftliche
Werbeblöcke teuer zu verkaufen sei das eigent-
Tendenz, einen Dualismus von konsumorien-
liche Ziel der Sendung, meint deshalb Agentur-
tiertem Hedonismus und egoistischer Härte als
Chefin Luisa von Minckwitz (Minckwitz 2008).
Modell eines erfüllten und erfolgreichen Le-
Deswegen präsentieren sich die Menschen
bens auszugeben. Angesichts des Marktge-
immer wieder so, als seien sie selbst Produkte.
schehens seien Solidarität und Selbstlosigkeit
Deswegen wird die völlige Deckungsgleichheit
allenfalls idealistische Flausen.
von Selbstentfaltung und Vermarktung behauptet. Deswegen die Verdinglichung der Körper.
64
4,61 Millionen Zuschauer sahen 2009 das
Finale der vierten Staffel. In der sogenannten
Nie dürfen die Mädchen gelegentliches Un-
„werberelevanten Zielgruppe“ der jüngeren
wohlsein über die „Challenges“ in Witz auflö-
Zuschauer erreichte sie einen Marktanteil von
sen, sich über die Aufgaben lustig machen oder
24,2 Prozent. Heidi Klum macht keine Scherze,
sich ironische Distanz zum Geforderten erlau-
sie meint ihre Sendung ernst. Ihrem Publikum
ben. Sie sollen die Fehler bei sich suchen. Wi-
unterbreitet Heidi Klum ein fatales Angebot:
derstand und Aufmüpfigkeit sind ohnehin
Unter der Oberfläche von Glanz und Glamour
zwecklos. Wer nicht mitmachen will, kann ja
erzieht GNTM zu nichts anderem als zum Gehor-
gehen.
sam.
D ANIELA K ATZENBERGER – V ON GANZ UNTEN NACH GANZ OBEN
5. Daniela Katzenberger –
Von ganz unten nach ganz oben
„Dass ich der zweitberühmteste Mensch bin, den Oggersheim je hervorgebracht hat, klingt blöd, ist aber wohl so. Es gibt heute, hab ich
irgendwo gelesen, schon kleine Mädchen, die wollen nicht mehr Tierärztin oder Model, sondern Katzenbergerin werden. Das ist doch total
abgefahren!“ (Daniela Katzenberger 2011, S. 31)
Ganz anders liegt der Fall bei Daniela Katzen-
Wieder spielt das Medium Fernsehen eine
berger. Auch sie ist ein Medienstar der neuen
entscheidende Rolle. Zwar keiner der großen
Art, eine Gewinnerin im System der Aufmerk-
Sender, sondern VOX, ein Sender der zweiten
samkeitsökonomie, aber sie wird völlig anders
Generation des Privatfernsehens, für den bis
inszeniert und wahrgenommen als Bohlen und
dahin neben US-Serien vor allem Koch-, Reise-,
Klum.
Tier- und Autosendungen imageprägend waren.
Auch Daniela Katzenberger prägt ein Fern-
Dieser Sender ist relativ frei vom Trash-Ver-
sehformat, ist Protagonistin der vom Sender
dacht. Daniela Katzenberger profitierte von
VOX inzwischen zur Prime Time ausgestrahlten
diesem Image, der Sender von den Quoten. So
Reihe: „Daniela Katzenberger – natürlich
konnte er die entscheidende Plattform für den
blond“, in der sie aber nicht als mit selbstver-
Aufstieg und Ruhm der Figur Daniela Katzen-
ständlicher Autorität und Richtlinienkompetenz
berger werden.
ausgestatteter Souverän agiert, sondern als
Nicht als „Titan“ oder „kluge Geschäfts-
Gegenstand einer pseudodokumentarischen
frau“ betritt Daniela Katzenberger die Sphäre
Berichterstattung.
des öffentlichen Wirkens, sondern als zwar
Ihre Geschichte ist eine Aschenputtelge-
ehrgeizige, aber stets staunende Person, der
schichte. Sie handelt vom Aufstieg im System
diese Welt eigentlich fremd ist. Wie „Hänschen
der Aufmerksamkeitsökonomie, in das sie
klein“ zieht sie in die Welt hinaus. Sie ist keine
nicht durch Verdienste oder Können einge-
Figur für unantastbare Verehrung, sondern
stiegen ist. Sie hat es von ganz unten nach
eine „Anschlussfigur“. Mit den Augen des Zu-
ganz oben durchmessen und dabei die Seiten
schauers schaut Daniela Katzenberger hinein
gewechselt: von einer unbedeutenden Neben-
in die Welt der Medien und der Selbstvermark-
figur, die ab und an für besonders skurile
tung, in der sie selbst – clever und unbedarft
Drehs gebucht wurde, zu einer eigenständi-
zugleich – herumtappst.
gen Marke, die nicht nur den Namen einer TV-
Der Körper von Daniela Katzenberger ist
Sendung prägt, sondern auch multimedial ver-
bis an die Grenze zur Karikatur ausgerichtet am
marktbar ist. Figur und Marke konnten sich
Klischee männlicher Vorstellungen von sexuel-
entwickeln – im Gewand einer biographischen
ler Attraktivität. Ihr Haar ist verlängert und
Erzählung.
wasserstoffblondiert, das Make-up dick auf-
65
H OHLE I DOLE
getragen, der Teint eingebrannt im Solarium, die
Für die jugendliche Sozialisation, für die
Fingernägel sind aus Plastik, die Wimpern ange-
„Identitätsarbeit“ von Jungen und Mädchen ist
klebt, kräftig aufgepumpt sind die Silikonbrüs-
Daniela Katzenberger nicht so entscheidend,
te. Anfangs trug sie noch viel zu hoch auf der
wie es Bohlen und Klum sind. Nicht den ganz
Stirn tätowierte Augenbrauenrundbogen. Sie
jungen Mädchen, sondern den bereits etwas
kultiviert eine absurde Vorliebe für Lipgloss und
erfahreneren Frauen dient sie als Identifika-
die Farbe rosa. Der Sendungstitel „Natürlich
tionsangebot.
blond“ kokettiert mit der handgreiflichen Künstlichkeit dieser Figur.
Allerdings wird ausgerechnet diese besonders künstliche Figur, die wie eine Marken-
Anders als bei Bohlen und Klum, die in den
ware dargeboten wird, zugleich als besonders
Medien als Repräsentanten und Autoritäten des
natürlich wahrgenommen. Daniela Katzenber-
harten Lebens da draußen agieren, wird bei Da-
ger – so heißt es da – sei bodenständig geblie-
niela Katzenberger endgültig die völlige Ent-
ben, immer ehrlich, nicht abgehoben.
koppelung von Ruhm und Können vollzogen. Sie
Wie kann das sein?
kann nicht singen, veröffentlichte aber am
20. August 2010 eine Single. Sie kann nicht
einmal ein Spiegelei braten, eröffnete aber ein
Daniela Katzenberger – Zur Person
Café auf Mallorca. Ganz offensiv verfügt sie über
keinerlei Fähigkeiten oder erarbeitete Qualifi-
„Sie kommt aus dem Nichts, hat sich kom-
kationen. Das Prinzip „Geld gegen Aufmerksam-
plett selbst erfunden. Im Grunde ist sie viel
keit“ wird pur zelebriert. Das geht nur, weil sie
tellerwäscheriger als Verona [Pooth], und
nicht als glatter Star der Medienoberfläche da-
das führt dazu, dass sich die Leute noch
herkommt, sondern immer wieder so inszeniert
mehr mit ihr identifizieren“ (Karen Heu-
wird, dass sie die Zuschauer mitnimmt auf ihrem
mann, damals noch Jung von Matt, in: Bun-
Weg durch die Medien, ihnen scheinbar Einbli-
te vom 27. Oktober 2010).
cke gewährt in die Produktion von Medien und
Zuschauen bei
Aufmerksamkeit. Wir schauen gewissermaßen
1986 wird Daniela Katzenberger in Ludwigsha-
der Produktion einer
zu bei der Produktion der Medienfigur Daniela
fen geboren; sie hat einen Bruder und eine
Medienfigur
Katzenberger, deren Warenform greifbar vor
Halbschwester; ihre Mutter ist Iris Klein. 1990
uns ausgebreitet wird. Der Clou besteht darin,
lassen sich die Eltern scheiden. 2002 schließt
dass Daniala Katzenberger selbst dies tut. Sie
Daniela die Realschule mit der mittleren Reife
wird dabei nie allein als Objekt der Medienin-
ab, kellnert anschließend in der Kneipe ihrer
dustrie gezeigt, sondern immer als staunendes,
Mutter und absolviert eine einjährige Ausbil-
nicht völlig angepasstes, sondern gelegentlich
dung zur Kosmetikerin.
sogar widerständiges Subjekt der eigenen
Selbstvermarktung.
66
Ihr erstes mediales Auftreten wird normalerweise der Dokusoap „Auf und davon – Good-
bye Deutschland“ aus dem Jahre 2009 zuge-
Medienaffin ist auch ihr Umfeld. Mutter Iris
schrieben. Darin begleitete die vom Sender
Klein wirkte 45 Tage lang in der zehnten Staffel
VOX beauftragte Leipziger Produktionsfirma
von „Big Brother“ mit. Stiefvater Peter Klein
„99pro Media“ sie auf dem Weg nach Amerika,
nahm 2011 an Castings für die Sendung „X Fac-
wo sie versucht, bei Hugh Hefner vorstellig zu
tor“ teil. Er taucht als fürsorglicher Unterstüt-
werden, um Playboy-Bunny zu werden.
zer gelegentlich in Katzenberger-Formaten auf
Eine Familie fürs
Tatsächlich gab es aber bereits vorher klei-
ebenso wie die Halbschwester Jennifer. „Mit
Fernsehen
ne Versuche, in den Medien Fuß zu fassen. Mit
Daniela Katzenberger gibt es nun die erste Ge-
19 Jahren steht Daniela Katzenberger das erste
neration junger Deutscher, denen schon die ei-
Mal für das Männermagazin FHM vor der Kame-
genen Eltern vorleben, wie man von den Untie-
ra. Es folgt ein Shooting als „Montagsmäd-
fen des Privatfernsehens profitieren kann“
chen“ für die Bild-Zeitung. Erstmals vor einer
(Müller 2012, S. 113), schlussfolgert der Spie-
TV-Kamera bewegte sie sich als „Produktteste-
gel. Die Folge der VOX-Sendung „Die Küchen-
rin“ eines „Handy-Höschens“ für das Magazin
chefs“ vom 19. Februar 2012 wird im Bistro der
„taff“ des Senders ProSieben (Katzenberger
Mutter Iris Klein gedreht. Schwester Jennifer
2011, S. 66 ff.). Dort hat sie weitere Einsätze.
wird gezeigt, wie sie auf Mallorca im „Café Kat-
2008 bewirbt sie sich bei der Casting-Platt-
zenberger“ mitarbeitet.
form tv-gesichter.de, um an einem Casting für
Für den Wettbewerb „Topmodel of the World
ein Praktikum bei der Fastfood-Kette „Hooters“
Mallorca“ muss sie ein Zimmer mit der konkur-
teilzunehmen. Sie wird zwar abgelehnt, aber
rierenden Micaela Schaefer teilen, die später
im Bewerbungsvideo erzählt sie, wenn sie die
Teilnehmerin des „Dschungelcamps“ wird. Sie
Chance bekäme, in die USA zu fliegen, würde
gewinnt und lässt sich im Februar 2010
sie sich direkt beim Playboy vorstellen. Seit ih-
700 Gramm Silikon in die Brüste implantieren,
rem dreizehnten Lebensjahr sei es ihr Traum,
die sie fortan nicht mehr „Mausi und Fausti“
Centerfold des Playboy zu werden.
sondern „Katzi und Bergi“ (Katzenberger 2011,
So wird die Leipziger Produktionsfirma auf
S. 83) nennt. Dies alles wird ausführlich für
sie aufmerksam und begleitet sie bei ebendie-
„Goodbye Deutschland“ dokumentiert. Es fol-
sem Versuch. In Los Angeles erfolgt die Tren-
gen Fernsehauftritte bei Stefan Raabs „TV to-
nung von ihrem Freund Sergej, was sie so be-
tal“ (ProSieben) und der Viva „Comet“-Verlei-
schreibt: „Ich sollte mich entscheiden. ‚Ich oder
hung. Am 6. Juni 2010 eröffnet Daniela Katzen-
das Fernsehen‘, hat er gesagt. Da brauchte ich
berger auf Mallorca in Santa Ponca das „Café
nicht lange überlegen“ (ebd., S. 62). Seitdem
Katzenberger“,7 was wiederum Anlass für ein
ist sie eine Figur des Reality-TV.
„Daniela Katzenberger Spezial“ auf VOX ist. Es
7 Das Café trägt sich nach Eigenangaben des Mitbesitzers und Katzenberger-Managers Bernd Schumacher „hervorragend selbst“. Inzwischen gibt es ein weiteres „Café Katzenberger“ auf dem spanischen Festland, weitere
– womöglich auch an der Ostsee – sollen folgen.
67
H OHLE I DOLE
schalteten bis zu 2,29 Millionen Zuschauer ein,
Kleiderkollektion sowie eine Nagelserie entwi-
und der Marktanteil von 11,3 Prozent in der
ckelt. Aus dem Schwanz einer rosafarbenen
Zielgruppe der 14- bis 49-jährigen Zuschauer
Katze entwickelt sich schwungvoll ein großes
ist ein Spitzenwert für diesen Sendeplatz.
„K“. So sieht das zwischenzeitlich lizenzierte
In „Daniela Katzenberger – plötzlich Pop-
Warenzeichen von Katzenberger aus, an dem
star?“, ausgestrahlt am 17. August 2010, be-
neben der Firma „99pro Media“ auch „RTL In-
gleitet VOX die Protagonistin bei Tonaufnah-
teractive“ mitverdient (siehe auch Tabelle 3 im
men für eine Coverversion von Samantha Fox’
Anhang). Am 22. März 2012 ist sie in der Episo-
„Nothing’s Gonna Stop Me Now“, die sie bei der
de „Hundstage“ der RTL-Actionserie „Alarm für
Plattenfirma EMI Music veröffentlicht, und ent-
Cobra 11“ erstmals als Schauspielerin zu se-
sprechenden Videodrehs. Mit dem Song tritt
hen.
sie im August 2010 auch als Ko-Moderatorin
Von Januar bis April 2012 wird die dritte
von „The Dome 55“ auf. Es folgen Werbeaufträ-
Staffel von „Daniela Katzenberger – natürlich
ge und Auftritte als Gast bei Markus Lanz im
blond“, in der sie auf Weltreise geht, ausge-
ZDF und bei „Das perfekte Promi-Dinner“, bis
strahlt. Am 18. September 2012 startete die
sie am 21. September 2010 auf VOX eine eige-
vierte Staffel. Ein Blog „Katze sucht Kater“ ent-
ne Dokusoap mit dem Titel „Daniela Katzenber-
steht, in dem es um Partnersuche geht, die im
ger – natürlich blond“ erhält. In deren Rahmen
Folgenden auch immer wieder im Fernsehen
wird unter dem Titel „Katze sucht Katze“ eine
thematisiert wird.
„Nachwuchs-Katze“ gesucht. Die Gewinnerin
Annabelle Bloom ist später in einigen Folgen
von „Auf und davon“ zu sehen.
Nach dem Wirken als Model, Gastronomin,
Der „Miezenmacher“ – Bernd Schumacher, TV-Produzent und Manager
Werbe-Testimonial und Sängerin folgt die
nächste Stufe der medialen Präsenz. Im Okto-
„Wir machen Menschen“ (Bernd Schuma-
ber 2011 kommt pünktlich zur Frankfurter Buch-
cher, zit. nach Pollmer 2012).
messe das Büchlein „Sei schlau, stell dich
dumm“ auf den Markt. Es ist im Wesentlichen
„Ohne ihn und sein Team“, so hat es die Ghost-
eine Erzählung autobiographischer Episoden,
writerin im biographischen Büchlein ihrer Au-
in die einige Ratschläge eingewoben sind.
8
torin auftragsgemäß festgehalten, „läuft bei
Neben dem üblichen Merchandising mit
mir nichts. Ihnen habe ich es zu verdanken,
Postern und Logoshirts wird eine Schuh- und
dass ich nicht mehr an der Zapfsäule stehe.
8 Das Taschenbuch erobert nach dem Einstieg auf Platz 4 rasch den ersten Platz der Spiegel-Bestsellerliste für
Taschenbücher und erschien im Februar 2012 in der 8. Auflage. Daniela Katzenberger, die das Hörbuch selbst
eingelesen hat, macht im Interview mit dem Spiegel (o. V. 2011, S. 55) kein Geheimnis daraus, dass tatsächlich
eine Ghostwriterin das Buch geschrieben hat.
68
Heute bin ich Gastronomin, Geschäftsfrau, Do-
wiederum das Fernsehen berichtet, ohne das
kusoap-Star, was auch immer – und lebe mei-
es all diese Ereignisse nie gegeben hätte.
nen Traum“ (Katzenberger 2011, S. 127). Er, das
Was der Macher selbst als dokumentarisch
ist Bernd Schumacher, den die Süddeutsche
ausgibt, ist tatsächlich nur ein immer weiteres
Das Medium formt
Zeitung einmal den „Miezenmacher“ (Pollmer
Ausgreifen des Mediums selbst auf die Reali-
die Realität
2010, S. 9) nannte.
tät, die zugleich dem Sendezweck entspre-
Wer ist dieser Mann? Nach dem Studium
chend zugerichtet wird (vgl. Wolf 2011, S. 45).
von Philosophie und Schauspiel arbeitete
So kann er auch die Herausbildung der media-
Bernd Schumacher zunächst als Sprecher und
len Figur Daniela Katzenberger als autonome
Redakteur für den Hörfunk. Im ersten Golfkrieg
Selbstentfaltung der früheren Kosmetikerin
war er Korrespondent für den Fernsehsender
aus Ludwigshafen-Oggersheim interpretieren.
Tele 5, von 1992 bis 1995 wirkte er bei „Die Re-
Seine Firma schaffe „nur den Rahmen, in dem
porter“ auf ProSieben mit, einem Magazin für
sie erfolgreich sein kann“ (Schumacher, zit.
Presenter-Reportagen. Dann baute er für den
nach Hiller 2012, S. 76). „Ihre offene, unver-
Sender das Studio Leipzig auf, wo er im Jahr
stellte Art ist etwas ganz Seltenes“ (ebd.,
2000 die eigene Produktionsfirma „99pro Me-
S. 34).
dia GmbH“ gründete, zu der auch die Plattform
tv-gesichter.de gehört.
So will er auch seinen in der Süddeutschen
Zeitung zitierten Satz: „Wir machen Men-
Er produziere keine Scripted-Reality, be-
schen!“ (Pollmer 2010, S. 9) verstanden wissen
tont der Erfinder, Produzent, Manager und Li-
und erläutert ihn deswegen ausführlich: „Wir
zenzrechte-Inhaber der Figur Daniela Katzen-
ermutigen unsere Protagonisten dazu, ihre
berger. „Das Leben selbst ist reich an wunder-
Träume zu leben, ihr ganzes Potenzial auszu-
baren Stoffen und Geschichten, die viel stärker
schöpfen, sich in ihrer ganzen Größe zu erle-
sind als alles ausgedachte ‚Reality‘-Zeug. Ech-
ben, ganz Mensch zu sein“ (Schumacher, zit.
te Menschen, ihre Geschichten und Träume. Das
nach Hiller 2012, S. 35). Was klingt wie ein pa-
ist der Stoff, aus dem wir Dokusoaps machen“
thetisches Programm aus der Ära der Aufklä-
(Bernd Schumacher, zit. nach Hiller 2012,
rung ist bei Schumacher aber völlig deckungs-
S. 33). Tatsächlich aber knetet er die Wirklich-
gleich mit Markt und Marke. Deshalb betont er
keit und gestaltet so auch die Medienfigur Da-
im gleichen Atemzug. „Die Möglichkeiten, die
niela Katzenberger erst richtig aus. Seine mär-
sich mit der Marke Katzenberger eröffnen, er-
chenhaften Geschichten sind nicht einfach fik-
fordern tägliches Dazulernen“ (ebd.).
tiv, aber stets wird erst durch die Inszenierung
Den Satz im Interview mit der Zeitschrift
für das Fernsehen jene Realität geschaffen –
Bunte: „Ich will Daniela auf keinen Fall totrei-
sei es das real existierende Café auf Mallorca,
ten, bevor das junge Pferd so richtig erfolgreich
die tatsächlich produzierte Single oder eine
ist“ (zit. nach Pollmer 2010), will er denn auch
Weltreise der Protagonistin –, über die dann
als besondere Berücksichtigung ihrer Individu-
69
H OHLE I DOLE
alität und Fürsorglichkeit verstanden wissen.
wigshafen ausgebildeten Kosmetikerin
„Daniela ist eine Marke und wir müssen einen
steht die Welt eigentlich nicht offen. Zudem
hohen Wiedererkennungswert schaffen“ (zit.
hat Daniela von zu Hause oder ihren Freun-
nach Müller 2010, S. 211 f.), lautet nun mal sein
den keine große Unterstützung erfahren. In
realistisches Credo.
der Schule war sie eine Außenseiterin.
Dazu gehört das ständige Pingpong-Spiel
Dass ihr in dieser Ausgangssituation der
mit den Boulevardmedien ebenso wie das an
soziale Aufstieg gelingt, reißt eine ganze
Wachstum orientierte Konzept universeller
Generation mit. Frauen lieben sie zudem
Vermarktung. Von der Kuscheldecke über
insbesondere für ihr offenes Wesen – die
Schmuck bis zum eigenen Parfüm ist alles ent-
‚Katze‘ lässt sich nicht verbiegen“ (Schuma-
weder schon da oder denkbar. Sie wirbt für
cher, zit. nach Hiller 2012, S. 34).
eine Telefonauskunft ebenso wie für ein Möbelhaus. Schumacher will vielleicht mit ihr in die
Wie aber gelingt es, diese Wirkung zu erzielen
USA gehen, dort mit Kim Kardaschian oder Hol-
und Daniela Katzenberger tatsächlich als ein
ly Modison drehen (ebd.) oder gar einen Holly-
solches Identifikationsangebot in Szene zu set-
woodfilm (Hiller 2012, S. 76), genauso gut kön-
zen?
ne sie aber für Leberwurst oder die „Rügenwalder Mühle“ werben (Pollmer 2010), weil sie
doch so bodenständig sei, meint ihr Mentor und
Natürlich inszeniert – Die Themen
Vermarkter. Von der Millionärin sei sie nur
noch einen „Katzensprung“ entfernt, kalauert
„Ich bin künstlich, aber dafür verstelle ich
er gerne und lobt: „Aber zum Glück ist sie nicht
mich nicht“ (Daniela Katzenberger 2011,
gierig. Dabei werden ihr für Kurzauftritte und
S. 117).
Autogrammstunden schon heute bis zu 20.000
Euro geboten“ (js/jba 2010). Die Regel seien
Um die Strategien zur Inszenierung der Figur
aber 10.000 Euro. Wenn sie sich nur treu blei-
Daniela Katzenberger zu verstehen, lohnt so-
be, könne sie ihr Leben lang erfolgreich sein,
wohl der Blick auf die Themen der Sendungen
sagt der Entdecker und Former dieser Gold-
wie auf die Methoden. Dabei ist es völlig uner-
mine.
heblich, ob den Machern hinter den Kulissen
Bernd Schumacher ist aber klug genug, um
jeweils bewusst ist, was sie tun, oder ob sie nur
zu begreifen, dass die Möglichkeiten der Ver-
energisch das machen, was eben „funktio-
marktung etwas mit der Gesellschaft zu tun ha-
niert“.
ben, in der diese stattfindet:
„In Wahrheit sind die sozialen Schichten
doch nicht sehr durchlässig. Einer in Lud-
70
Kleines Mädchen in der großen,
nen in Wuhan eine Attraktion sind, werden sie
weiten Welt
den ganzen Tag vom chinesischen Fernsehen
Die Grundkonstruktion fast jeder Sendung be-
begleitet. So wird das Arrangement wieder aus
steht darin, dass sich Daniela Katzenberger in
dem Off erläutert. Das ist ganz anders als zu
für sie fremden Welten zurechtfinden muss.
Hause. Auf dem Flughafen amüsieren sich die
Das gilt für die Reise nach China ebenso wie für
beiden über die kleine Kamera, mit der das chi-
den Besuch der Frankfurter Buchmesse. Hier
nesische Team sie filmt. In dem folgenden Ein-
gehört sie nicht hin, hier fühlt sie sich unwohl,
zelinterview, bei dem sie direkt in die Kamera
dieses Terrain muss sie sich erst erobern, was
spricht, witzelt Daniela Katzenberger weiter
eine Herausforderung ist. Dieses Motiv, die Ex-
über die seltsame Ausrüstung der Chinesen.
pedition in eine eigentlich überfordernde Um-
Unterlegt ist die Szene mit einer Instrumental-
welt, ist eine der ältesten kulturellen Meta-
version von „Don’t Worry, Be Happy“. Als
phern für das Zurechtkommen im Leben, das
Nächstes wollen die beiden shoppen, und zwar
einen doch so oft überfordert. So wird Empa-
wollen sie Handyhüllen für einen Euro auf ei-
thie erzeugt, zugleich ist diese Chiffre auch ein
nem Markt erstehen. An einem Stand beginnen
Grundmotiv des Witzes von Buster Keaton bis
sie zu feilschen. Die Verständigung gelingt
Karl Valentin.
nicht. „Vor lauter Handyhüllen bemerken sie
„So ein richtiges Konzept hatten wir zwar
nicht, dass das chinesische Fernsehen schon
nicht“, heißt es in den biographischen Notizen
wieder bei ihnen ist“, erklärt der Off-Sprecher.
Daniela Katzenbergers zum Dreh ihrer ersten
Das ist unwahrscheinlich, denn zu sehen ist,
Episode für VOX, „aber nach dem Motto ‚Klei-
wie das Kamerateam – diesmal mit einer nor-
nes Mädchen in der großen, weiten Welt‘ wür-
mal großen Kamera – direkt neben den beiden
de es schon klappen. Und das tat es auch“ (Kat-
steht. Erst in einem Laden will Daniela Katzen-
zenberger 2011, S. 75). So bereist Daniela Kat-
berger die Kamera bemerken. Jetzt fühle sie
zenberger zusammen mit ihrer Freundin Rebec-
sich irgendwie wie zu Hause, erklärt sie dazu
ca Kratz in der Frühjahrsstaffel des Jahres 2012
dem Publikum. „Plötzlich“ will das chinesische
der Sendung: „Daniela Katzenberger – natür-
Fernsehen mitten beim Shoppen ein Interview
lich blond“ in mehreren Folgen Südafrika und
führen. Das wird sehr ausführlich dargestellt.
China. In der finalen Folge sind sie in Wuhan.
Immer wieder erklärt Daniela Katzenberger
„Dorthin verirren sich nur selten Touristen. Ge-
den deutschen Zuschauern die Situation, in der
9
nau deshalb sind die beiden hier“, verrät die
sie sich befindet. Dazu fährt die Kamera nah an
Off-Stimme. Sie wollen nämlich das echte chi-
ihr Gesicht. Eine vertrauliche Mitteilung wird
nesische Leben kennenlernen. Weil die Blondi-
suggeriert: „Hier steht das chinesische Fernse-
9 Dieses und die folgenden Zitate aus „Daniela Katzenberger – natürlich blond“, dritte Staffel, Folge 14 vom
3. April 2012.
71
H OHLE I DOLE
hen, die hätten gern eine Interview.“ Da Dani-
ßend umso ausführlicher im Einzelinterview
ela Katzenberger nichts versteht, ruft sie ihren
vor dem deutschen Zuschauer auszubreiten. Es
Reiseführer Mike an, der „zufällig“ noch in der
geht weiter von Wuhan nach Peking, denn der
Nähe ist und zum Dolmetschen kommt. Daniela
letzte Wunsch auf der Liste ist, von der chinesi-
Katzenberger ist unsicher, was sie sagen soll,
schen Mauer zu spucken. Im Einzelinterview
und befürchtet, sie würde falsch übersetzt.
sinniert Daniela Katzenberger über dieses
Sogar in China kommt
Immer wieder sagt sie Varianten auf, was Mike
Bauwerk, natürlich ist alles ziemlich falsch.
sie ins Fernsehen
auf Chinesisch sagen könnte. Sehr ausführlich
Mit unpassendem Schuhwerk haben es die bei-
wird das Spiel aus Fremdheit, Misstrauen und
den Blondinen schwer, die vielen Treppen zu
Höflichkeit dargestellt, in dem sich die Prota-
ersteigen. Ein chinesisches Paar möchte Dani-
gonistin immer wieder in breitem Kurpfälzer
ela Katzenberger auf der Mauer fotografieren.
Dialekt direkt an die Zuschauer wendet.
Dann endlich, zu guter Letzt spuckt sie. Im ab-
„Ich war dann so unsicher, weil ich nicht
wusste, was ich sage soll. Ich kann ja nicht
sagen, ja, die Luft is ’n bissl dreckig, es is’
trotzdem schön irgendwie und das Essen,
manchmal vertrag ich’s nicht so und verbringe viele Stunden aufm Klo. Man muss ja
sagen, dass alles schön ist. Wie sieht’n sowas aus? Da gucken ja so viele Menschen
zu.“
72
schließenden Interview resümieren beide, wie
schön die Reise doch eigentlich war. Daniela
Katzenberger hat das Fremde gesehen, die Herausforderungen gemeistert und ist sich selbst
treu geblieben.
Noch ein Wort zur Begleiterin Rebecca
Kratz, die sie als „gute Freundin“ nach Südafrika und China begleitete. Sie war bereits im Juli
2009 in einer ebenfalls von „99pro Media“ hergestellten Folge „Goodbye Deutschland spezial
Im Hotel gönnen sich beide dann eine traditio-
– Die Perlen von Marbella“ als „Tochter des
nelle chinesische Massage, die mit den Füßen
Würstchenmillionärs“ zu sehen. Auf tv-gesich-
durchgeführt und schon im Sendungstitel als
ter.de ist sie mit eigenem Profil vertreten. Ihr
„Foltermassage“ vorgestellt wird. Die Freun-
erstes Auftreten hat mit einer vom Fernsehen
dinnen finden das sehr befremdlich, reden über
bezahlten Brustoperation zu tun. Die Geschich-
ihre „Tage“ und den ausbleibenden Stuhlgang,
te lautet, dass Rebeccas Brüste Daniela Katzen-
fühlen sich am Ende aber doch irgendwie bes-
berger so gut gefallen haben, dass sie unbe-
ser.
dingt zum selben Schönheitschirurgen gehen
Gut geeignet zur Bespielung kultureller
wollte. Dazu nahm sie Kontakt zu Rebecca Kratz
Differenzen ist immer das Essen. Auf der
auf, die ihr dann „überraschend“ geantwortet
Wunschliste von Daniela Katzenberger stand,
habe. Vor der Operation haben sich beide in
einmal einen Hühnerfuß zu verspeisen. Das tut
Marbella getroffen und ausführlich über ihre
sie nun, versteckt dabei tapfer ihren Ekel vor
Brüste gesprochen. Jede darf die Brüste der
der mitreisenden Freundin, um ihn anschlie-
anderen anfassen. In der autobiographischen
Skizze steht: „Irgendwie habe ich ihm (dem
tionfilm „Alarm für Cobra 11“ mitmacht, die Pro-
Schönheitschirurgen) auch einen Teil meiner
fi-Models Karolina Kurkova und Eva Padberg
Karriere zu verdanken, denn mit meinen gro-
besucht, die sie angeblich kennenlernen will,
ßen Dingern bin ich in die Prime Time gekom-
weil deren neue Castingshow direkt nach ihrer
men. Meine Titten waren der Schlüssel zu mei-
Sendung ausgestrahlt wird, oder sich für die
ner ersten 20.15-Uhr-Sendung!“ (Katzenberger
ARD-Sendung „Verstehen Sie Spaß“ hereinle-
Jeder Medienauftritt
2011, S. 80). In der zweiten Staffel von „Dani-
gen lässt. Mal staunt sie darüber, wie im Ton-
ist wieder ein Thema
ela Katzenberger – natürlich blond“ soll Re-
studio sogar mit ihrer Stimme eine richtige Sin-
becca Kratz helfen, für Daniela Katzenberger
gle entsteht, oder sie besucht die Zeitschrift
einen Mann zu finden. Unter dem Motto „Katze
Bunte, angeblich für eine „Blattkritik“.
sucht Kater“ verabredet Daniela sich in drei
Schauen wir uns einige diese Szenen näher
Folgen mit vier Männern, die angeblich ihre
an. In Folge 9 der zweiten Staffel sehen wir ru-
„Busenfreundin“ für sie ausgesucht hat. Die
fende Fotografen und Blitzlichtgewitter. Dani-
Nebenfigur hat die „Dating“-Situationen er-
ela Katzenberger rückt erst ins Bild, als die
möglicht. Dabei konnte sie Daniela Katzenber-
Stimme aus dem Off erklärt: „Obwohl die Katze
ger zugleich reiche Männer zuführen. Die vor-
im Musical nur eine kleine Rolle hat, spielt sie
gestellte Freundschaft zu Rebecca Kratz adelt
auf dem roten Teppich ganz klar die Hauptrol-
zugleich Daniela Katzenberger, die nun Zu-
le.“10 Es ist der Tag der Premiere des Musicals
gang zur „High Society“ Marbellas hat, ohne
„Grease“ in Berlin. Daniela Katzenberger dreht
sich selbst dabei verändern zu müssen.
sich in einem roten Petticoat mal nach links,
mal nach rechts zu den Fotografen. Dazu hören
Fremd unter den Menschen
wir ihre Stimme aus dem Off: „Ich find’s immer
Aber nicht nur das geographisch und kulturell
noch krass, dass die Leute so gierig sind nach
Entfernte repräsentiert in der TV-Erzählung von
Katzenberger und immer mehr und immer bes-
Daniela Katzenberger eine eigentlich überfor-
ser.“ Schnitt. Die Protagonistin sitzt nun allein
dernde Welt, in der man sich erst einmal zu-
vor der Kamera und sagt: „Ich glaub, mir würd’s
rechtfinden muss, sondern diese Welt ist vor
leichter fallen, wenn ich wüsste, dass da gar
allem immer wieder die Welt der Massen und
net so viel Presse dabei is’.“ Während sie
der Medien. Daniela Katzenberger ist auf roten
wieder posend auf dem roten Teppich zu sehen
Teppichen zu sehen oder als Showact auf einer
ist, läuft die Tonspur weiter: „Ich bin nicht so
Après-Ski-Party in Ischgl. Jeder Medienauftritt
weit gekommen, dass ich jetzt alles hinschmei-
wird selbst wieder zum Thema ihrer Sendung,
ße und sag: ‚Nee, ich hab Schiss‘.“ Dann endet
ob sie im Berliner Admiralspalast für das Musi-
der Ton, wir sehen Daniela Katzenberger, wie
cal „Grease“ eine Nebenrolle probt, im RTL-Ac-
sie Autogramme schreibt und sich dann zur Ka-
10 Dieses und die folgenden Zitate aus „Daniela Katzenberger – natürlich blond“, zweite Staffel, Folge 8.
73
H OHLE I DOLE
mera dreht. Von da aus fragt vertraulich ein
und betrunkener Menschen gegenüber. Vom
begleitender Redakteur: „Dani, wie ist das für
DJ-Pult aus begrüßt sie die Menge, zieht sich
dich?“ Sie hält etwas die Hand vor den Mund:
aber rasch unter dem Vorwand zurück, sie müs-
„Oh Gott, mir ist das immer peinlich. Die schrei-
se zur Toilette. Zwei Bodyguards und ein Re-
en immer die ganze Zeit ’rum und kloppen sich
dakteur begleiten sie. Scheinbar den Tränen
die Nase blutig“, und lacht dann dabei. Dann
nahe, sagt sie zu ihrem Redakteur: „Ich find’s
sehen wir sie wieder ausführlich beim Posen
ganz schrecklich.“11 Der versucht sie zu beruhi-
für die Fotografen. Über die Bilder aber läuft
gen. „Ja, ich find’s widerlich. (Kraftausdrücke
ihr Ton:
werden überpiepst) Ich will das net.“ Der Re-
„Soll ich ganz ehrlich sein? Also eigentlich
mag ich den Scheiß gar nich’. So roten Teppich und die ganzen Fotografen und jeder
will irgendwas wissen und die schreien
dich ja die ganze Zeit vorne an wie die Bekloppten, wie im Fußballstadion, wie im Affenstall geht’s da zu.“
dakteur erinnert sie daran, dass sie gebucht
und mittlerweile eine öffentliche Person sei.
Sie verschwindet in der Toilette. Laut Off-Stimme dauert es eine Viertelstunde, bis sie wieder
herauskommt. Aber zurück zur Party will sie
nicht: „Das is’ wie am Ballermann. Das is’ genau der Scheiß, den ich net wollt’. Mir ham
schon zweimal zwei Männer versucht an die
Ausführlich und explizit wird also die Differenz
Titt…, äh sorry, an die Brüste zu fassen.“ Aber
von medialer Oberfläche und dem wirklichen
sie meistert dennoch ihre Verpflichtung. Spä-
Fühlen und Denken der Protagonistin vorge-
ter sagt sie: „Ich hätt’ nie gedacht, dass ich so
führt. Der Rummel der Medien und das Agieren
tief sinke und so’n Scheiß mach’.“
der Massen wird als absurd dargestellt. Dani-
Das Problem der Grenzziehung zur Wah-
ela Katzenberger wollte zwar berühmt werden,
rung der eigenen Würde ist ein ständiges The-
den Trubel um ihre Person aber genießt sie an-
ma bei Daniela Katzenberger. „Fotografiert
geblich nicht. Er ist ihr unangenehm. Die Bot-
werden ist das eine, animieren das andere –
schaft lautet: Sie macht zwar mit, weil das
oder? Gucken darf bei mir jeder, so viel er lus-
mittlerweile zu ihrer Profession gehört, ist im
tig ist, aber anfassen? Da gibt es sofort eins auf
Herzen aber bescheiden und bodenständig ge-
die Finger“ (Katzenberger 2011, S. 68). Immer
blieben.
wieder erörtert sie auch Geschmacksfragen
Noch stärker wird ihre Autonomie anläss-
und diskutiert, ob oder wie eine Grenze zwi-
lich eines Auftritts in Ischgl inszeniert. Hier ist
schen „sexy“ und „billig“ gezogen werden kön-
sie als Showact bei einer Après-Ski-Party ge-
ne. „Das ‚Dschungelcamp’ hat mir übrigens
bucht und steht alsbald einer Horde brüllender
auch schon richtig viel Geld geboten. Dreimal
74
haben die inzwischen bei meinem Management
in ein sogenanntes „Nacktfoto“ eingewilligt.
angefragt“, hat man ihr in die ‚Biographie‘ ge-
Mit Katzenmotiven neckisch halb bedeckt, po-
schrieben.
siert sie für einen guten Zweck, nämlich für die
„Eine sehr hohe Summe war dabei im Ge-
Tierschutzorganisation PETA.
spräch. Aber wenn ich wirklich Mehlwürmer
kauen und Känguru-Hoden lutschen wollte,
dann würde ich das auch für weniger Geld
tun. Aber ich will es einfach nicht. Für kein
Geld der Welt. Jawohl, auch eine Katze
schluckt nicht alles, und sei sie noch so
blond“ (ebd., S. 119).
Auch Mann und Frau sind einander fremd
Ein immer wieder implizit wie explizit dargestelltes Thema sind die Missverständnisse im
komplizierten Geflecht der Beziehungen der
Geschlechter. Hier kann Daniela Katzenberger
immer wieder unter Beweis stellen, dass ihr
Der dargestellte Aufstieg innerhalb der Ökono-
Aussehen zwar offenkundig einem Klischee
mie der Aufmerksamkeit ermöglicht ihr also
entspricht, sie es dennoch nicht erfüllt. Sie
nicht nur hohe Honorare, sondern auch Eigen-
weiß aber um die fundamentale Differenz der
sinn. Jetzt will sie sich auch nicht mehr, so steht
Geschlechter. „Männer können gut einparken,
es jedenfalls in ihrem Büchlein, für den Play-
Frauen kriegen ihre Tage, ohne zu verbluten. Es
boy ausziehen.
hat jeder so seine Talente“ (in der Bunten vom
„Auch der Playboy kommt für mich nicht
mehr in Frage. Vor zwei Jahren noch wollte
ich ja auf Teufel komm ’raus in das Magazin. Da habe ich von denen eine Absage bekommen … Tja, und nun haben sie bei mir
angefragt – und ich habe abgesagt! … Die
wollten mich sogar zur Geburtstagsparty
von Hugh Hefner einladen … Auch ich habe
meinen Stil (und Dickkopf)“ (ebd., S. 118).
25. Juli 2012). Der liebe Gott wisse schon, warum er beide so verschieden geschaffen habe.
Daniela Katzenberger kleidet sich freizügig. Pamela Anderson ist ihr Design-Vorbild.
Man könnte also denken, sie sei im Umgang mit
Männern leichtfertig oder gar schamlos. Immerhin spricht sie auch in ihrem Buch sehr direkt davon, wie ihr einst auf einer Sexmesse
das Intim-Piercing eingebaut wurde. Aber gegenwärtig ist sie Single, lebt solide und verant-
Wer Erfolg hat, lernen wir, kann sich Eigensinn
wortungsbewusst. „Mit 24 hat Daniela drei Be-
leisten. Und dem Erfolgreichen stehen auch
ziehungen hinter sich“,12 erfährt der Zuschauer
neue kulturelle Optionen offen. Nach der Brust-
in der zweiten Staffel ihrer Sendung „Daniela
vergrößerung hatte sie sich geschworen,
Katzenberger – natürlich blond“ bald durch die
niemals mehr öffentlich ihre Brustwarzen zu
allwissende Off-Stimme. Wie bei „Bauer sucht
zeigen (ebd., S. 80). Noch einmal aber hat sie
Frau“ sind in diese Sendung alle Elemente ei-
75
H OHLE I DOLE
ner TV-üblichen Datingshow eingebaut worden.
wenn einer ganz normal lebt, so ganz normal
Nur heißt es hier: „Katze sucht Kater“.
arbeiten geht. Wenn man zu überheblich
Zunächst tut sie das in Marbella. Denn ihre
wohnt, is scheiße.“
„Busenfreundin“ Rebecca Kratz findet es un-
Am Ende der Datingshow ist sie nicht fündig
verständlich, dass es keinen passenden Partner
geworden, aber das ist nicht schlimm: „Ich hab
für Daniela Katzenberger geben soll. Hier kann
jetzt auch keinen Bock mehr zu suchen. Ich lass
sie ihr reiche und sportliche junge Männer zum
mich jetzt einfach finden“, resümiert sie selbst-
Rendezvous vorführen. Daniela Katzenberger
sicher. Eine Beziehung wäre zwar schön, aber
will solche gestylten reichen Jünglinge aber gar
das Glück einer Frau hängt nicht vom Mann ab,
nicht haben: „Ich find, so junge Männer, die sind
lautet die Botschaft.
wie so unfertig gebackene Schokotorten.“ Von
Dennoch werden immer wieder erotische
den vier Marbella-Männern interessiert sie des-
Spannung und Männer thematisiert. Als sie bei
halb nur einer: Jeff, ein 44 Jahre alter Koch mit
einem Gastauftritt in der Serie „Alarm für Cob-
eigener Finca. Aber: „Mit dem versteh ich mich
ra 11“ wiederholt die vier Sätze verhaspelt, die
schon zu gut.“ Nur als Freund eigne der sich,
sie aufsagen muss, begründet Daniela Katzen-
Auch der Mann soll
nicht als Partner. Sie sucht einen normalen
berger ihre schlechte Leistung damit, dass sie
ganz normal sein
Mann mit Charakter. Deshalb soll er ruhig etwas
immerzu an Kai denken müsse. Das ist der
älter sein als sie, und er darf auch ruhig ein
zweite Stuntman, in den sie sich sofort verliebt
Bäuchlein haben, das würde sie nicht stören.
habe. Daniela Katzenberger wurde dekolleté-
Also wird in Deutschland weitergesucht. Zwei-
wirksam auf ein Autodach geschnallt und wild
tausend interessierte Männer melden sich auf
herumgefahren. Eine Szene, die sich gut wie-
den Aufruf im Fernsehen hin, und gemeinsam mit
derholen lässt – auch in Zeitlupe und mit Cé-
ihrer Schwester Jennifer Frankenhauser, die Be-
line Dions „My Heart Will Go On“ unterlegt.
scheid weiß, was Daniela Katzenberger will,
Zum Liebesbekenntnis gibt es Rückblenden auf
wird eine Auswahl getroffen: „Also meiner
Männer, die sie bisher schon interessant fand,
Schwester ihr Traummann dürfte absolut kein
und auch ein Foto von ihr und ihrem tätowierten
Macho sein. Also, so was mag se gar net, so’n
Ex-Freund Horst wird eingeblendet. „Die här-
Schleimer mag se auch net.“ Auf dem Weg zur
testen Männer sind die liebsten Liebhaber“,13
ersten Verabredung in Mannheim fragt sie ein
lautet ihr Statement dazu. Am Set beteuert sie
unsichtbarer Redakteur: „Wie gefällt dir die
ihr Desinteresse an Männern aus der Film- und
Wohngegend hier? Das ist ja jetzt keine Millio-
Fernsehbranche. Aber Kai ist auch auf dem
närs-Suite hier, ne?“ Daniela Katzenberger
Rückweg vom Dreh zum Flughafen noch in ih-
aber ist trotz ihrer Medienerfolge nicht abge-
rem Kopf. Vom Fahrer, der zum Stuntman-Team
hoben. „Ach, ich find so was sehr sympathisch,
gehört, will sie dessen Nummer wissen und be-
13 Zitat aus „Daniela Katzenberger – natürlich blond“, dritte Staffel, Folge 1.
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kommt sie auch. Sie will aber nicht anrufen,
Spaß“ – oder besucht sie im Ausland. In der
weil sie schließlich das Mädchen sei, verkün-
Regel tritt sie dann dominant und herrisch auf.
det sie im Interview. Zugleich fordert sie Kai
Sie macht ihrer Tochter Vorschriften, kritisiert
via Fernsehen auf, sich bei ihr zu melden.
sie heftig oder blamiert sie gar. Trotz allem
aber – so wird gezeigt – sind die Familienban-
Halt gibt nur die Familie
de unzerstörbar. Trotz Streits lieben sie sich
Wer sich hinauswagt in die Welt, der muss fest
innig. Schon in einer recht frühen Folge der
verwurzelt sein. Entscheidend für das Authenti-
Sendung „Goodbye Deutschland – Die Auswan-
zitätsversprechen des Fernsehens ist deswegen
derer“ besucht Iris Klein ihre Tochter, als diese
die Familie. Hier ist Daniela Katzenberger klar
in Los Angeles für den Designer Dominik Laux
verortet. Hier gibt es Namen, Anschrift und ein
wirbt. Im Hotelzimmer sieht es chaotisch aus.
klar definiertes soziales Milieu.
„Mama, das ist vielleicht unordentlich, aber
„Unser Klingelschild sah immer aus wie
das von einer Wohngemeinschaft“, steht in
der ‚Biographie‘, „denn meine Schwester
Jennifer heißt Frankenhauser (wie ihr
Papa), ich bin die Katzenberger (wie mein
Erzeuger), meine Mama Iris ist die Frau
Klein (wie ihr Ehemann). Der Opa sagt
alles mit System“,14 rechtfertigt sich Daniela
Katzenberger. „Ja, Assi mit Niveau“, kontert
die Mutter. Im gesamten folgenden Wortwechsel mutiert die damals bereits 23-jährige Tochter unter der Hand zum kleinen Mädchen. Später ordnet sie die Situation in einem Interview
ein:
immer zur Mama: ‚Wie heißt du noch gera-
„Ich bin ’n sehr unordentlicher Mensch. Die
de? Ach. Ist ja auch egal, Hauptsache Iris!‘
Mama legt sogar ihre Socken zusammen
Eine der wenigen Konstanten in ihrem Le-
und bügelt ihre Unterwäsche. Und mir is’
ben“ (Katzenberger 2011, S. 11).
das halt alles egal. Ich schmeiß halt alles
Die Familie ist zwar wildes Patchwork, aber
Mutter Iris Klein, der „Papa“ genannte Stiefvater Peter und Halbschwester Jennifer Frankenhauser gehören auch zum Daniela Katzenberger begleitenden TV-Personal. Der ältere Bruder tritt nicht in Erscheinung.
im Zimmer ’rum. Und die stolpert dann
drüber und dann bricht sie sich noch die
Haxen und wahrscheinlich werden wa uns
umbringen – aber wir lieben uns doch
sehr.“
Im Gegensatz zu seiner Frau wird Peter Klein
Klar verteilt sind dabei die Rollen. Mama
als besonders fürsorglich vorgestellt. Schlüs-
Iris gilt als schwierige Person. Sie drängt
selszene dafür war Daniela Katzenbergers
selbst in die Öffentlichkeit, begleitet ihre Toch-
Brustvergrößerung, die stattfand, als die Mut-
ter häufig – etwa zur Sendung „Verstehen Sie
ter gerade im Big-Brother-Container einsaß.
14 Dieses und die folgenden Zitate aus „Goodbye Deutschland – Die Auswanderer“ vom 26. Januar 2010.
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H OHLE I DOLE
Sie ahne nichts von den spontanen Plänen ihrer
und der Narzissmus der Zeigefreudigen aufs
Tochter, erläutert die Off-Stimme, während Da-
Trefflichste überschneiden. Außerdem ist das
niela Katzenberger mit Papa in Frankfurt auf
Skalpell ein sehr einfaches Instrument, um ein
den Flug nach Marbella wartet. „Mein Gott,
Leben zu optimieren. Da die Produktionsfirmen
wenn das jetzt die Mama wüsste, dass ich das
in der Regel die Operationen bezahlen, die sie
jetzt ohne sie mach“, bangt die Tochter. „Ja, das
dann „dokumentieren“, taucht zwar immer ein
ist Wahnsinn“ („Goodbye Deutschland“,
retardierendes Element auf – eine skeptische
9. März 2010), pflichtet ihr der Stiefvater bei.
Mutter oder ein warnender Großvater –, aber,
Obwohl beide später nach Marbella flie-
so merkt Alexander Kissler richtig an: „Noch
gen, erklärt die Off-Stimme: „Peter passt wie
keine Sendung sah ich, die auf die Pointe hin-
ein Wachhund auf Daniela auf. Er hält die OP
auslief, nach reiflicher Überlegung und klugem
für überflüssig und deshalb die Risiken für zu
Abwägen habe Mandy oder Cindy sich ent-
groß. Am liebsten würde er seine Stieftochter
schlossen, auf die Operation zu verzichten“
zurückpfeifen“
(Kissler 2009, S. 25).
(„Goodbye
Deutschland“,
23. März 2010). Später im Hotel erläutert er die
Da die moralische Maxime auch in dieser
Risiken der Operation. Doch Daniela Katzen-
Art Fernsehen immer lautet, entscheidend sei
Entscheidend
berger lässt sich von ihrer Entscheidung nicht
das unbedingte Wollen, gilt als besonders her-
ist der Wille
abbringen. Stattdessen überzeugt sie nun ih-
zensgut, wer hilft, den Willen durchzusetzen.
rerseits den Stiefvater, indem sie einen frem-
So unterstützt Peter Klein seine Stieftochter
den jungen Mann aus einem Nebenzimmer als
Daniela Katzenberger in fast verschwöreri-
unabhängigen Zeugen befragt. Der findet ihr
scher Eintracht stets gegen die Mutter, wenn
Dekolleté in Ordnung. Dann zieht sie im Bade-
jene – die Brustvergrößerung steht dafür als
zimmer ihre beiden übereinandergezogenen
Paradebeispiel – etwas wirklich will.
78
BHs aus und streift nur ein Top über. Jetzt wir-
Blasser inszeniert ist die jüngere Schwes-
ken die Brüste kleiner, und der Mann stimmt
ter Jennifer Frankenhauser. Sie schaut zu der
zu, dass sie vorher schöner aussahen. Da ist
älteren Schwester auf, lässt sich von ihr ein
auch Peter überzeugt: „Ich guck halt mit ande-
wenig bemuttern oder darf im „Café Katzenber-
ren Augen hin wie jetzt ’n ganz normaler Mann,
ger“ arbeiten. Wenn die jüngere Schwester mit
eher väterlich. Und gut, ähm, es stimmt schon,
der Mutter streitet, springt Daniela Katzenber-
anders sieht’s wesentlich besser aus. Und ich
ger als Vermittlerin ein („D. K. – natürlich
kann ihren Wunsch ja auch irgendwo verste-
blond“, dritte Staffel, Folge 2). Jennifer wünscht
hen“ (ebd.).
ihrer Schwester wieder einen Mann. Darum
Das ist die Grundinszenierung des Privat-
macht sie bei der Auswahl für „Katze sucht Ka-
fernsehens. Immerzu geht es um intime oder
ter“ mit oder spricht deswegen von sich aus ei-
privateste Themen wie Brustvergrößerungen,
nen Verkäufer im Supermarkt an (ebd.). Eine
weil sich hier der Voyeurismus der Schauenden
Folge dreht sich nur um die beiden Schwestern.
Eine Fahrstunde, die Ausbildung zur Immobili-
Natürlich inszeniert – Die Methoden
enmaklerin und ein gemeinsames Pole-DanceTraining sind die Themen. Als Daniela Katzen-
Das „Beiseitesprechen“
berger ein knapperes Höschen anzieht, flieht
Die pseudodokumentarischen Sendungen mit
die schüchterne Schwester vor den Kameras.
Daniela Katzenberger als Protagonistin entfal-
„Es geht um mehr als kurze Hosen“, weiß die
ten sich jeweils auf mehreren Ebenen. Auf ei-
Off-Stimme. „Daniela ist seit Monaten erfolg-
ner Metaebene, gewissermaßen „oberhalb“
reich, alle reißen sich um die Katzenberger.
des Handelns der Protagonistin, gibt es eine
Mit der Karriere hat sich auch das Leben von
Off-Stimme. Sie repräsentiert den allwissen-
15
Später erklärt Jennifer
den Erzähler. Meist erläutert dieser das „Set-
Frankenhauser ihre Lage im Interview: „Jedes
ting“, also die Grundkonstruktion, die für die
zweite Gespräch, wo ich führen muss, geht um
Protagonistin als Herausforderung geschaffen
meine Schwester. Ich lieb meine Schwester,
wurde. In der Regel wird so getan, als sei diese
aber irgendwann nervt es.“ Daniela Katzenber-
neue Aufgabe der Wunsch oder die Idee von
ger zeigt anschließend tiefes Verständnis. Sie
Daniela Katzenberger selber. Daniela Katzen-
wird als Vorbild und Stütze für ihre jüngere
berger will also Amerika erobern, sich als
Schwester positioniert.
Schauspielerin erproben, die Buchmesse besu-
Jenny verändert.“
Obgleich die Familie ungewöhnlich ist und
chen, in China einen Hühnerfuß essen, ihre
Daniela Katzenberger, vaterlos und mit einer
Höhenangst überwinden, einen Mann suchen
sprunghaften Mutter, auch eine schwierige
usw. Oft erklärt die Off-Stimme die wahre Ver-
Kindheit hatte, ist und bleibt die Familie Kraft-
fassung der Akteure. Von hier aus gibt es auch
zentrum für die Individuen, die vor diesem Hin-
Ermahnungen und gelegentlich eine Prise Iro-
tergrund wiederum eine ausgeprägtere Cha-
nie. Zwar lächelt Daniela Katzenberger, aber
rakterzeichnung erhalten. Die dominante Mut-
innen, das will die Stimme vermitteln, sieht es
ter ändert daran nichts, denn es ist die Karrie-
ganz anders aus. Oft verstärkt und bekräftigt
re, quasi das Fernsehen selbst, das Daniela
sie auch nur das Offenkundige, was ohnehin im
Katzenberger gerade hilft, ihr gegenüber eine
Bild zu sehen ist.
größere Selbstständigkeit zu gewinnen, ohne
Durch diese Ebene wird umso stärker der
die Familie in Frage zu stellen. „Meine Vergan-
Eindruck erzeugt, ansonsten „begleite“ die Ka-
genheit hat mich zu dem gemacht, was ich heu-
mera nur das Handeln der Akteurin, dokumen-
te bin. Und ich bin im Großen und Ganzen ganz
tiere es als Realität. Dass diese Realität meist
happy mit mir. Also, danke Mama!“ (Katzenber-
nur redaktionell konstruiert bzw. allein für die
ger 2011, S. 25).
Kamera geschaffen wurde, verschwindet hinter
1 5 Dieses Zitat und das folgende aus „Daniela Katzenberger – natürlich blond“, dritte Staffel, Folge 6.
79
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dieser pseudodokumentarischen Erzähltech-
er sich im Theater befindet, in dem ihm gezeigt
nik.
wird, wie das Theater seine Illusionen her-
Sie wird unterstrichen durch die dritte Ebe-
stellt. So ist Distanz möglich und damit eine
ne der Erzählung. Die Figuren selbst – bevor-
Reflexion des gerade Gesehenen. Scheinbar
zugt tut das natürlich die Protagonistin Daniela
nimmt auch die Dokusoap „Daniela Katzenber-
Katzenberger – kommentieren immer wieder
ger“ dieses Prinzip auf.
das Geschehen. Sie erklärt, wie sie sich fühlt,
Auch Daniela Katzenberger nimmt den Zu-
welche Probleme sie sieht. „Die Kamera wird
schauer immer wieder mit hinter die Kulissen.
zum Kumpel, wenn Daniela Katzenberger ver-
Staunend zeigt sie, wozu die Medien in der
meintlich das ‚Wirkliche‘ ausspricht“ (Gäbler
Lage sind. Als sie in einer US-amerikanischen
2010). Sie ist es, die das Publikum einweiht in
Boulevardsendung als Co-Moderatorin auftritt,
ihre eigentliche Verfassung. Deswegen weiß
erklärt sie den Zuschauern den Teleprompter,
das Publikum schon mehr, als die Handlung
der immer nur so schnell läuft wie die Modera-
zeigt. Die Figur Daniela Katzenberger stellt so
torin spricht. Es wird gezeigt, dass Moderatio-
ein besonderes Vertrauen zum Zuschauer her.
nen so lange geschnitten werden, bis alles
Dass sie Hunger hat, Angst hat, ausgelacht zu
passt. Wer moderiert, muss also gar nicht frei
werden, dass ihr Video-Regisseur ruhig streng
sprechen können. Wer sich verspricht, setzt
sein darf – alles das teilt sie ‚im Vertrauen‘ mit.
halt noch einmal an. Und es sind auch nicht die
Die Interviews entstehen unmittelbar aus der
Moderatoren, die im Fernsehen die Macht ha-
Handlung heraus oder sie unterbrechen diese.
ben: „Jason ist begeistert“, heißt es, „doch er
Oft sind es nachträgliche Reflexionen, die in
als Moderator trifft keine Entscheidungen. Die
die Handlung hineingeschnitten werden. Die
Fäden ziehen die Menschen hinter der Kame-
Tonspur, auf der kommentiert wird, überlappt
ra“ („D. K. – natürlich blond“, zweite Staffel,
dann meist die Handlung. Dieses „Beiseite-
Folge 7).
sprechen“ gehört zu den ältesten Theater-Tech-
In „Daniela Katzenberger – plötzlich Pop-
niken. Bei Daniela Katzenberger ist es von zen-
star?“ (ausgestrahlt am 17. August 2010) geht
traler Bedeutung für die Suggestion von Au-
es um die Produktion einer Single, die ein Hit
thentizität gegenüber dem Publikum.
werden soll (vgl. zum Folgenden Gäbler 2010).
Katzenberger muss in ein Tonstudio, um dort
80
Der umgekehrte „V-Effekt“
ein aufwendiges Video zu drehen. Sie muss
Der sogenannte „Verfremdungs-Effekt“ ent-
dafür den richtigen Bikini auswählen, muss ein
stammt der Tradition des epischen Theaters,
paar Tanzschritte lernen. Das wird in der be-
eines Theaters, das aufklären will. Er ist nicht
währten pseudodokumentarischen Art von der
gegen die Unterhaltung, sondern gegen die
Kamera begleitet. Worauf die Texter sehr viel
Überwältigung durch das Dargestellte gerich-
Wert legen: Stets wird hervorgehoben, über
tet. Dem Zuschauer soll bewusst bleiben, dass
welche schier ungeheuerlichen Kompetenzen
die Handwerker der zu erschaffenden Medien-
hat Katzenberger einen lebensgroßen Papp-
produkte verfügen. Schon mit allen Größen des
aufsteller von sich selbst mitgenommen. Sie
Pop haben die Tonmeister Platten hergestellt,
soll eine Blattkritik „präsentieren“. Aus dem
der Regisseur hat schon für MTV die tollsten
Off raunt die Frage, ob sie dies schaffen werde?
Videos gedreht. Jetzt also soll mit allem Drum
Zumal sie die Ausgabe, um die es gehen soll,
und Dran ein Song – eine Coverversion von Sa-
nicht gelesen hat. Also fragt Daniela Katzen-
mantha Fox’ „Nothing’s Gonna Stop Me Now“ –
berger eine Redakteurin, ob sie gelegentlich
mit Daniela Katzenberger als Sängerin in den
etwas erfinde, was diese natürlich verneint. Im
Medien manipulieren –
Charts platziert werden. Ausführlich wird ge-
„Beiseitesprechen“ ereifert sich Daniela Kat-
Katzenberger
zeigt, was die Tonleute alles aus der piepsigen
zenberger dann darüber, dass die Redaktion
durchschaut das
Stimme machen können und wie groß der Auf-
ihr auf einem Foto schon einmal einen dickeren
wand ist, mit dem der erfahrene Regisseur tolle
Hintern verpasst hätte, als sie eigentlich hat.
Bilder für das Video herstellt. Das Medium
Deshalb will sie sehen, welche Fotos es im Fo-
Fernsehen führt hier das Handwerkszeug vor,
toarchiv von ihr gibt, und sich den Fotoredak-
mit dem andere Medien (Musik und Film) in der
teur „zur Brust nehmen“. Auf den sich dort ent-
Lage sind, künstliche Welten zu schaffen.
spinnenden charakteristischen Dialog wird
Permanent läuft dazu auf der Tonspur die
weiter unten noch en detail eingegangen.
Kommentierung durch Daniela Katzenberger.
Zunächst sagt die sonore Off-Stimme: „Auf zur
Soll sie den Tonleuten glauben, die ihren Ge-
Blattkritik in die Höhle des Löwen. Dreißig
sang gut fanden? Machen die etwas völlig an-
hungrige Journalisten warten schon.“
deres aus der Tonaufnahme? Kann sie sich bei
Es stehen mehrere Tische im Raum. Daniela
der Wahl des Bikinis durchsetzen? Wie schafft
Katzenberger nimmt am Tisch ganz vorne Platz
es der Regisseur, dass das Video toll wird? Was
und ist umgeben von älteren Herren. Auch Bun-
machen die Medien mit uns? Sind wir ihnen
te-Urgestein Paul Sahner sitzt dort. Ein Redak-
ausgeliefert oder können wir sie zu unseren
teur begrüßt sie und stellt sich vor: Er sei der
Zwecken nutzen? Das ist das stets präsente
„Alterspräsident“ der Redaktion oder „der
Subthema, wenn Daniela Katzenberger in frem-
Hengst in der Gnadenbox“. „Und ich bekenne“,
de Welten vorstößt. Ihr nicht abreißender Re-
verkündet er etwas pathetisch, „was mich auch
defluss wird dabei unter der Hand zu einem ein-
prädestiniert, Sie zu begrüßen: Ich bin ein Kat-
zigen Dokument der Selbstbehauptung gegen
zenmutant. Das heißt, ich fand sie am Anfang
die Möglichkeiten der Manipulation.
grauenvoll, inzwischen bin ich ihr heißester
Nach demselben Schema verläuft auch ein
16
Redaktionsbesuch bei der Bunten. Im Gepäck
Fan.“ Diesen Wandel erklärt er damit, dass er
sie nun „kapiert“ habe. Er bittet Katzenberger
16 Dieses und alle weiteren Zitate aus „Daniela Katzenberger – natürlich blond“, dritte Staffel, Folge 1 vom 3. Januar 2012.
81
H OHLE I DOLE
um ein „Kusshändchen“ für den Vorstandsvor-
geht. Der Fotoredakteur schiebt die Schuld an
sitzenden neben ihr, der gestern Geburtstag
unvorteilhaften Bildern auf die Agenturen. Er
gehabt habe. Deshalb komme ihr Aufsteller
zeigt ihr ein Foto vom Fitnesstraining. „Oder
auch in sein Büro. „Er wandert dann aber als
hier … das passt doch, oder?“ Er dreht sich zu
Leihgabe durch mehrere Büros.“ Daniela Kat-
ihr um: „Grandios.“ Daniela Katzenberger ist
zenberger quittiert die Zote: „Solange er sau-
schockiert: „Da seh ich ja aus wie ein Roll-
ber bleibt, ist mir das egal.“ Gelächter!
mops.“ Der Fotoredakteur beschwichtigt. Kat-
Nun soll Daniela Katzenberger erzählen,
zenberger: „Guck der Bauch! Kann man das
was ihr an der aktuellen Ausgabe der Zeit-
nicht retuschieren?“ „Das könnte man retu-
schrift gefallen habe. Sie tut so, als hätte sie
schieren …“ Er öffnet wieder das Bild am Com-
das Heft gelesen, aber ihr Unwissen fliegt auf.
puter, über das sie weiter unterschiedlicher
So mutiert die „Blattkritik“ zu einer seltsamen
Meinung sind: „… falls das veröffentlicht
Fragerunde. Paul Sahner möchte wissen, ob
wüüürde …“. Daniela Katzenberger: „Da seh
der erste Freund, den sie mit 13 Jahren hatte,
ich ja aus wie en Happy Hippo!“ „Nein“, beteu-
eine „Petting-Geschichte“ gewesen sei. Sie re-
ert der Fotoredakteur. In einer Nahaufnahme
agiert schlagfertig: „Stellen Sie keine Fragen,
ist zu sehen, dass Daniela Katzenberger ver-
die Sie nicht selbst beantworten würden. Wann
stört guckt. Dazu wird lustige Musik einge-
hatten Sie denn das erste Mal Petting?“ Paul
spielt. Die Off-Stimme erklärt: „Daniela will
Sahner: „Mit 14.“ Sahner fragt, wie sie sich den
nicht als Happy Hippo auf dem Cover landen.
Himmel vorstelle und ob es dort auch Botox
Die Kosmetikerin aus Ludwigshafen hat dazu-
gebe, sie sei ja für Botox. Daniela Katzenber-
gelernt.“ Schnitt. Interview. Daniela Katzen-
ger ist gegen Botox. Im „Beiseitesprechen“ är-
berger erklärt mit erhobenem Zeigefinger:
gert sie sich über die anzüglichen Fragen des
Männer sind Schweine
„alten Mannes“. Am Ende lassen sich einige
„Da war mal eine Zeitschrift, die wollte
der Journalisten auf Fotohandys gemeinsam
meine private Handynummer, die wollte
mit Daniela Katzenberger fotografieren und
’ne Kopie von meinem Terminkalender –
schmeicheln ihr. In ihrem letzten Statement
und da ham wa gesagt – nä, machen wa
wundert sie sich, dass Männer, egal welchen
nich. Und da waren die so sauer, dass ich
Alters und welcher Position, bei ihr immer
am nächsten Tag auf dem Cover war. Ich wär
„sauig“ werden.
eine Zicke, eine arrogante Kuh und ich wär
War schon der Redaktionsbesuch ein Akt
geldgeil. Und noch ’n paar Falten in den
der Selbstbehauptung gegen Zudringlichkei-
Hals gemacht (mit dem rechten Zeigefinger
ten und Zumutungen, verfolgt sie im Fotoarchiv
zieht sie imaginäre Striche an den Stellen,
ein besonderes Anliegen: Sie möchte gerne
wo angeblich Falten eingefügt wurden).“
schlechte Katzenberger-Fotos aus dem Archiv
entfernen lassen, was selbstverständlich nicht
82
Schnitt, zurück zur Szene mit dem Fotoredak-
du eigentlich die Daniela Katzenberger?“, fragt
teur. „Niiicht gut“, sagt sie in piepsiger Kinder-
ihn ein unsichtbar bleibender Redakteur.
stimme. Der Fotoredakteur: „Nicht gut? Gut,
„Isch? Toll. Super Wahnsinn, eh. So richtig na-
dann klicken wir’s weg.“ Schnitt zum Interview,
türlich, so richtig hier: locker vom Hocker“
in dem sich Daniela Katzenberger erregt:
(„D. K. – natürlich blond“, zweite Staffel, Fol-
„Wenn das grad ein Redakteur ist, der grad kei-
ge 10), antwortet der mit betont französischem
nen Bock auf dich hat, dann schreibt er, du hast
Akzent.
zehn Kilo zu viel, ein’ Zellulitisarsch und Pickel
Was scheinbar mit Skepsis gegen die Medi-
am Arsch. Und ähm, ja, da weiß man halt nie,
enmacht beginnt und kritisch gewendet werden
wie die so drauf reagieren.“ Kurze Sprechpau-
könnte, mündet tatsächlich jedes Mal nur ein in
se. „Ich hab keine Pickel am Arsch.“ Ratloser
die Affirmation des eigenen Medienformats
Nur das Fernsehen
Gesichtsausdruck. „Wollt ihr sehen?“ Kurzes
und soll dessen „Echtheit“ beglaubigen. Dies
sagt, was richtig ist
Lachen. Zögern. Sie steht auf, dreht sich um,
könnte man auch einen „umgekehrten V-Effekt“
zieht ihre Hose ein Stück nach unten, so dass
nennen. Das Fernsehen, das in dieser Weise
der Ansatz eines rosafarbenen Strings zu se-
von den Medien handelt, ist nicht aufklärend,
hen ist. Lachend setzt sie sich wieder hin: „Hab
sondern redundant. Es begibt sich mit der eige-
ich wirklich net.“
nen Kunstfigur hinein in andere Medienwelten
Wir haben gelernt: Ganz nach ihrer jeweili-
und bekräftigt damit zugleich, dass für die
gen Laune können die Medienleute mit einem
„richtige Wahrnehmung“ nur das Fernsehen
machen, was sie wollen. Gegen solche Willkür
selbst sorgen kann.
hilft nur der Echtheitsbeweis, den vorgeblich
die authentische Daniela Katzenberger treu-
Von allem etwas – Ein Hybrid-Format
herzig im Fernsehen liefert.
Auf den Talk- und Soap-Zyklus des populären
Und wenn sie es nicht selbst tut, dann hel-
Fernsehens folgte das „Reality-TV“. Sucht ein
fen ihr andere aus dem Fernsehen bekannte
„Bachelor“ eine Frau, dann ist das eine „Da-
Prominente dabei. Der Modedesigner Michael
ting-Show“, wird ein sieches Restaurant auf
Michalsky begründet, warum Daniela Katzen-
Vordermann gebracht, ist dies eine „Makeover-
berger ihn in seinem Laden besuchen darf:
Show“, rät der Schuldnerberater einem armen
„Ich hab ja ’ne ganz große Bandbreite von
Schlucker zur Privatinsolvenz, nennt sich das
Kundinnen, das sind oft Frauen, die mit beiden
„Help-TV“. Grundsätzlich ist eine endlose Zahl
Beinen im Leben stehen, und das tut sie ja
von Unterrubriken und Spezialsendungen
auch“ („D. K. – natürlich blond“, zweite Staf-
denkbar. Auf den ersten Blick könnte dies als
fel, Folge 4).
Vordringen der Lebenswirklichkeit ins Massen-
Als früherer Juror von „Germany’s next Top-
medium Fernsehen verstanden werden. So soll
model“ und Leiter einer Castingagentur in Pa-
es auch aussehen. Tatsächlich ist es genau
ris wird Rolf Scheider vorgestellt. „Wie findest
andersherum: Nicht der Realismus gewinnt,
83
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vielmehr greift das Medium immer mehr aus.
ein Café auf Mallorca eröffnen?“ (Katzen-
Im Prinzip könnte es vom Kreißsaal bis zum
berger 2011, S. 129).
Sarg den Zyklus des menschlichen Lebens medial aufbereiten. Schon die 1998 von Peter Weir
Was eigentlich schon immer auf der Hand lag,
produzierte dystopische Filmsatire „Truman
wird hier gegen die sonstigen Inszenierungs-
Show“ mit Jim Carrey in der Hauptrolle themati-
absichten ausgesprochen: Es ist das Fernse-
sierte eine solche universelle Simulation. Der
hen, das erst die Wirklichkeiten ersinnt, über
Ausspruch des Katzenberger-Managers Bernd
die es hinterher „dokumentarisch“ berichtet.
Schumacher: „Wir machen Menschen“, könnte
Dieses Prinzip ist noch lange nicht ausgereizt.
auch vom gottgleichen Regisseur „Cristof“ der
So kann man in einer „Castingshow“
„Truman Show“ stammen.
Ein Kniff der TV-Sendungen mit Daniela Kat-
tatsächliche Jobs oder Ausbildungsplätze
zenberger besteht darin, dass jene sich nicht
vergeben und dann darüber berichten
auf ein enges Spezialgebiet des „Reality-TV“
eine Firma gründen und deren reale Ent-
drängen lassen, sondern in sich einen Mix der
wicklung weiterverfolgen
Formate anbieten. Sucht Daniela Katzenberger
eine Familie gründen und deren Leben über
gerade einen Mann, dann wird die Sendung zur
Jahre hin erzählen
„Dating-Show“. Manchmal kommt sie wie eine
sogar für den Aufschwung einer kompletten
klassische „Auswanderer-Dokusoap“ daher.
Gemeinde sorgen
Der Aufbau des Cafés auf Mallorca hatte alle
die Hauptfigur „echt“ zur Bürgermeister-
Kennzeichen einer „Makeover-Show“. Jedes
wahl kandidieren lassen
neue Element wird so vorgestellt, als entsprin-
die Verhandlung zur ersten Industriean-
ge es direkt den Absichten, Launen oder Wün-
siedlung inklusive eines gehörigen Werbe-
schen der Protagonistin. Die Wirklichkeit ist
effekts filmen lassen usw.
natürlich profaner. Daniela Katzenberger
schreibt in dem autobiographischen Büchlein
Schon sind wir wieder bei der „Truman Show“,
über sich und ihren Manager Bernd Schuma-
in der eine ganze Welt künstlich geschaffen
cher:
wurde.
Auch der Stoff für die jeweils folgenden
84
„Wir sind Freunde und Geschäftspartner.
Katzenberger-Folgen ist also erdacht. Dabei
Insbesondere nach der Idee mit dem Café.
sind die Auswirkungen des Cafés, des aufge-
Und das kam so: Als die Leute beim Fernse-
nommenen Schlagers, des Büchleins, der
hen merkten, dass ich beim Publikum ganz
Schuhkollektion, der Zahnpasta-Werbung usw.
gut ankomme, haben die natürlich über-
natürlich real. Es kommen tatsächlich Reise-
legt, wie sie mich denn auf Sendung halten
busladungen voller Touristen ins „Café Katzen-
könnten … Also meinte Bernd: Warum nicht
berger“, die sich dort selbst fotografieren, was
wieder beweist, dass sie da waren und dass es
Zur „Echtheitsvorführung“ gehört immer, dass
das Café tatsächlich gibt.
Daniela Katzenberger – ähnlich wie es schon
Diese Anordnung erlaubt es, immer wieder
die Masche von Verona Pooth vor ihr war – of-
auf die Authentizität der Medienfigur Daniela
fensiv Unkenntnis und mangelnde Bildung zur
Bildungslücken
Katzenberger zu verweisen. „Leuten, die mich
Schau stellt. Kurioses Sinnieren über die Chi-
werden offensiv
nur aus dem Fernsehen kennen, muss ich noch
nesische Mauer gab es auch schon bei anderen
ausgestellt
mal sagen: Ich bin wirklich so, ich kann nur ich
Auswanderer-Dokusoaps. Aus dem ersten „Big-
selbst sein, kann keine andere spielen. Ich bin
Brother“-Container blieb der legendäre Zlatko
ja gerne ein Klischee“ (ebd., S. 117). Bei Bedarf
Trpkowski auch deswegen in Erinnerung, weil
wird aber doch auf eine Differenz zwischen der
er offensiv kundtat, noch nie etwas von Shake-
Medienfigur und dem privaten Leben hingewie-
speare gehört zu haben. Ähnlich ist es bei Dani-
sen. Selbst Daniela Katzenberger, die beteu-
ela Katzenberger. Auch sie stellt ihre Bildungs-
ert, sich nie zu verstellen und nie etwas zu spie-
lücken zur Schau. Mit dem ehemaligen Juror
len, und die behauptet, jedes neue Thema sei
von „Germany’s next Topmodel“, Rolf Scheider,
ihr als Wunsch von den Augen abgelesen wor-
soll sie eine Hitchcock-Szene nachspielen. „Ich
den, reklamiert gelegentlich eine solche Diffe-
dachte am Anfang, Alfred Hitchcock ist irgend-
renz zwischen Leben und Rolle für sich: „Ich
was von den Klitschkos. Also ich dachte, das
habe zwar kein Problem damit, mich den gan-
hat irgendwas mit Klitschko zu tun … Papa von
zen Tag – und manchmal auch nachts – von der
den Klitschkos … oder is es so’n Detektiv, wie
Kamera begleiten zu lassen, aber bei bestimm-
MacGyver?“ („D. K. – natürlich blond“, zweite
ten Dingen ist eben Schluss: Klo, Konto, Kama-
Staffel, Folge 10). Als sie für ihren Haussender
sutra (sprich Sex). Das geht keinen was an!“
VOX beim „Perfekten Promi-Dinner“ mitmacht,
(ebd., S. 118). Dies ist auch eine der wenigen
steht auf der Vorspeisenkarte bei einem Ge-
Gelegenheiten, in denen sie sich erlaubt, auch
richt „geeist“. Minutenlang wird in Szene ge-
einmal auf die Fans zu schimpfen:
setzt, wie sie dies als „Geist“ liest und missversteht.
„Vielen ist bis heute nicht so ganz klar, dass
Der doppelte Katzenberger-Effekt (vgl.
ich da (im ‚Café Katzenberger‘ – Anm. d.
Gäbler 2010) besteht nun in Folgendem: Gene-
Verf.) mittlerweile natürlich nicht jeden Tag
rell polarisiert diese Figur enorm. Sie hat aber
stehe. Um ganz ehrlich zu sein, war ich im
auch unglaublich viele Fans – besonders Frau-
letzten halben Jahr nur zweimal da.
en, die in ihr eine natürliche Kämpferin für das
Manchmal höre ich, dass sich die Leute be-
eigene Fortkommen sehen. Bei diesen Fans nun
schweren, dass sie im ‚Café Katzenberger‘
kommt es zu einer der Inszenierung fast bedin-
zu Gast waren und mich gar nicht gesehen
gungslos folgenden paradoxen Rezeption: Sie
haben. Ich meine, geht’s noch?“ (ebd.,
glauben nicht, dass Daniela Katzenberger et-
S. 130).
was vorspiele oder in der Lage sei, sich zu ver-
85
H OHLE I DOLE
stellen. Nur das Dumme nehmen sie ihr nicht
halbes Jahr Ruhe, ich bin dann mal weg – dann
ab. In Wirklichkeit sei sie viel raffinierter und
wäre ich weg, und zwar für immer“ (ebd.).
schlauer. Dazu gehöre es eben, sich gelegent-
Selbst wenn Frank Hoffmann, der VOX-Sen-
lich dumm zu stellen. Daniela Katzenberger
derchef, vorsichtig nur vom „blonden Farbtup-
unterstreicht das mit dem Titel ihres Büchleins
fer“ (zit. nach Hiller 2012, S. 36) im Programm
und entsprechenden Erklärungen: „Bei mir ist
spricht, weiß auch er, dass die Hybrid-Forma-
grundsätzlich keiner überrascht, wenn ich blö-
tierung die Optionen zur weiteren Arbeit mit
de Fragen stelle und was nicht kapiere. Der
der Figur Daniela Katzenberger vervielfacht.
Trick funktioniert immer – und ich habe meine
Ruhe“ (Katzenberger 2011, S. 137).
als Produzent und Frank Hoffmann als Chef des
In Wirklichkeit ist diese Ausstattung der
Senders, dessen Image Daniela Katzenberger
Klischee-Figur Daniela Katzenberger mit
inzwischen mit prägt – auch klug genug, die
Selbstbehauptungswillen und Bauernschläue
Figur Schritt für Schritt, also nachvollziehbar,
der raffinierteste Trick des Katzenberger-Er-
zu entwickeln. Das sind gute Voraussetzungen,
finders Bernd Schumacher, der „Menschen
um das Pferdchen nicht ganz schnell im ge-
macht“.
streckten Galopp der Rundum-Verwertung „tot-
Fröhlich beteuert Daniela Katzenberger
86
Bislang waren beide – Bernd Schumacher
zureiten“.
immerzu, wie sehr ihre Vermarktung für sie ab-
Obwohl diese Macher letztlich vor allem
solut deckungsgleich ist mit Selbstentfaltung.
Handwerker sind, die jeweils schauen, was
Sie beteuert: „Ich habe noch lange nicht fertig“
„funktioniert“, wirkt die Erfindung der absurd
(ebd., S. 145), ist aber auch bereit, die Abhän-
klischeehaften Figur Daniela Katzenberger und
gigkeit von ihren Machern mit Blick auf die Fra-
ihres Kosmos manchmal wie ein perfider Groß-
gilität des Erfolgs zu unterstreichen: „Würde ich
versuch dazu, was man eigentlich dem Publi-
jetzt sagen, ich brauche eine Pause, ich will ein
kum noch alles unterjubeln kann.
D IE M ARKEN – B OHLEN , K LUM UND K ATZENBERGER
6. Die Marken – Bohlen, Klum und Katzenberger
„Es gibt so viele verschiedene Images, wie es Menschen gibt. Du
musst nur herauskriegen, welches deinem Naturell am ehesten entspricht und welches den am meisten gewünschten Effekt erzielt.“
(Klum 2005, S. 52)
Die „Selbstentfaltung“, die Entwicklung der ei-
Individuen insgeheim empfinden oder denken
genen Persönlichkeit ihrer Kandidaten, so be-
mögen – vor allem Medienfiguren, die es ihrer-
haupten es sowohl Dieter Bohlen wie Heidi
seits bereits zum Status einer „Marke“ ge-
Klum, stünde im Zentrum ihrer Castingshows.
bracht haben. Dies empfinden sie jedoch
Sie selbst geben dafür Tipps und strenge Hin-
keineswegs als Entfremdung, sondern als ihre
weise. Ihr eigenes Leben führen sie als Bei-
eigentliche Bestimmung (siehe auch Tabelle 3
spiel für realisierte Erfolgsorientierung vor.
im Anhang).
Auch Daniela Katzenberger transportiert diese
Folglich bestehen sie in ihrer öffentlichen
Lehre: Man kann sich selbst zu vorher unge-
Selbstdarstellung auch darauf, dass sie tat-
ahnten Erfolgen aufschwingen, wenn man nur
sächlich so sind, wie wir sie kennen. Sein und
einen einmal eingeschlagenen Weg konse-
Schein sollen deckungsgleich sein. Bohlen ver-
quent verfolgt. Für sie alle ist die „Selbstentfal-
sichert, dass er nie Stuss erzähle, wie man ihn
tung“ identisch mit maximaler Selbstvermark-
in Rhetorikkursen angelernt bekomme. Er kön-
tung. Die Autorität, die sie repräsentieren, ist
ne einfach nicht anders, als stets seine wahre
der Markt. Für alle drei ist die Entfaltung der
Meinung zu sagen. Wer sich verstelle, werde
Persönlichkeit keine Kategorie jenseits der
auf Dauer wahnsinnig. Für Heidi Klum kommt
Ökonomie, die auf höchste subjektive Individu-
alles auf den Eindruck an, den man hinterlässt.
alität zielt oder psychologische Zufriedenheit
Offensiver als Bohlen bejaht sie den Warencha-
meint. Ihr „Selbst“ ist auf Resonanz gepolt. „Es
rakter der eigenen Figur. „Wenn du allen ein
ist schön zu hören“, schreibt Dieter Bohlen,
Begriff bist, wollen sie mehr von dir haben. Es
„dass mich jemand gern im Fernsehen sieht.
mag krass klingen“, gibt sie als Devise aus,
Menschen, die geben ihr Geld aus, weil sie
„aber du musst dich zu jemandem machen, um
meine Musik lieben. Was für eine Bestäti-
dich länger im Regal halten zu können“ (Klum
gung!“ (Bohlen 2008a, S. 152). Die schönste
2005, S. 28). Daniela Katzenberger geht ohne-
Bestätigung besteht jeweils darin, dass ande-
hin nur staunend durch die verrückte Medien-
re Menschen bereit sind, für Bohlen, Klum, Kat-
welt, in der scheinbar alles zu Gold wird, was
zenberger oder mit ihnen verbundene Produkte
sie anfasst. Von der Haarfarbe über das Lip-
Geld auszugeben.
gloss bis zum Busen ist alles künstlich, aber
Darum sind Bohlen, Klum und Katzenber-
weil sie selbst immer wieder den Zuschauer auf
ger – völlig unabhängig von dem, was sie als
die komische Welt da draußen, die sie überfor-
87
H OHLE I DOLE
dert, direkt anspricht, wird dieses künstliche
Sportwagen. Wer bei McDonald’s einkehrt, war
Wesen von seinen Fans als besonders „echt“
nicht auf der Suche nach einem Gourmet-Re-
wahrgenommen. Die Strategien der medialen
staurant. Die wichtigste Voraussetzung jeder
Darstellung, die jeweils zu dieser Wirkung füh-
Markenbildung ist, dass die Marke bekannt ist.
ren, wurden in den Kapiteln 3 bis 5 untersucht.
Die Marke kann aber auch die Kraft haben, Ge-
„Die Marke stellt einen Finanztitel in der
meinschaften zu bilden. Dem für sein Design
Ökonomie der Aufmerksamkeit dar“, notiert
berühmten Konzern Apple sagt man das nach,
Georg Franck, der als Erster über diese speziel-
aber es gilt analog auch für Tupper-Töpfe.
le Ökonomie nachgedacht hat. „Marken haben,
Für die Fernseh-Promis ist es ebenfalls
wie Stars, einen Kurswert, der in Präsenta-
wichtig, dass ein großer Bekanntheitsgrad fest
tionsfläche und Zeit notiert wird“ (Franck 2005,
mit eindeutigen Zuschreibungen gekoppelt ist.
S. 148). Für Figuren wie Bohlen, Klum und Katzenberger, die selbst zu Marken geworden
So wird Dieter Bohlen von seinem Sender
sind, ist das Fernsehen nach wie vor das zentra-
keineswegs ironisch als „Pop-Titan“ vorge-
le Medium. Im privatwirtschaftlich organisier-
stellt. Zu seinem Image gehört, dass er als do-
ten Fernsehen bringt die Werbung das Geld ein,
minanter, lauter Chef auftritt. Er ist hart, gna-
das nötig ist, um alles zu zeigen, was Rang und
denlos, ein Macho, der es schrill mag und lie-
Namen hat. Die Aufmerksamkeit, die denen mit
ber provozierend und laut seine Meinung
Rang und Namen entgegengebracht wird, dient
sagt, als sie diplomatisch zu verpacken oder
einem Ranking nach Markenwert. Für Bohlen,
gar höflich zu artikulieren. Er gilt als ehrlich,
Klum, Katzenberger sowie andere „Promis“
weil er unverschämt ist. Er sagt es, wie es ist.
Das Fernsehen
wirkt das Fernsehen deswegen wie eine Börse,
Er glaubt nicht an „idealistische Flausen“,
als Bank und Börse
an der sie notiert sind. Wer hoch notiert ist,
sondern bekennt sich offen zu rücksichtslo-
kann wiederum mit seinem Rang und Namen
sem Egoismus. Er verfolgt seine Interessen
Produkte veredeln, für deren Anpreisen das
und ist ein Vermarktungsgenie. Er trifft den
Fernsehen Geld einnimmt.
Massengeschmack und weiß, was die Leute
88
Aus Sicht des Konsumenten ist die Marken-
hören wollen. Das serviert er ihnen. So lauten
bildung wichtig, weil nur die Marke stabile
die Eigenschaften, die mit Bohlen verbunden
Konsumerwartungen verlässlich erfüllt. Der
werden. Diese trennscharfen Attribute festigt
Geschmack von Coca-Cola ist kein Zufall. Der
er nicht nur permanent in seinen Shows, son-
Konsument darf erwarten, dass dieses Getränk
dern er transferiert sie wiederum auf andere
überall auf der Welt in etwa gleich schmeckt. Er
Marken, für die er mit seinem Gesicht bürgt.
kann sich seiner Sache sicher sein. Zu jeder
So kann er Reklame machen für die schrillen
Marke gehören deswegen feste Attribuierun-
Hemden der Marke „Camp David“, aber kaum
gen, die sicher mit dieser Marke verbunden
für besonders elegante Anzüge. Es würde
sind. Wer VW hört, erwartet keinen rassigen
nicht zu Bohlen passen, würde plötzlich be-
kannt, dass er in seiner Freizeit Wittgenstein
trauen spendend für besonders kostspielige
liest, versucht, den französischen Soziologen
oder kulturell elitäre Marken einstehen.
Pierre Bourdieu zu verstehen oder ein heimlicher Fan der Molekularküche Ferran Adriàs
Der schnelle Ruhm der Daniela Katzenberger
ist.
wird schon rundum und multimedial vermarktet. Sie hat eine CD herausgebracht und ein
Zu Heidi Klum gehört natürlich die Wandelbar-
Buch, Cafés eröffnet, tritt allenthalben gegen
keit des Models. Darum wird sie zwar einer-
Honorar auf und ist dabei, mit ihrem Namen al-
seits als strenge Lehrerin und unfehlbare Auto-
lerlei Modelinien zu begleiten. Für Katzenber-
rität, andererseits aber auch als sich kümmern-
ger ist es typisch, dass sie in Situationen ge-
de „Model-Mama“ in Szene gesetzt. Das Wich-
stürzt wird, die ihr fremd sind oder die sie über-
tigste ist aber, dass es fest zu ihrem Image ge-
fordern. Das wird gezeigt, und zugleich kann
hört, absolut geschäftstüchtig zu sein. So konn-
sie sich dann direkt an das Publikum wenden
te auch sie schon für eine Reihe recht unter-
und ihren Empfindungen Ausdruck geben. So
schiedlicher Marken als Testimonial bürgen:
wirkt sie echt, obwohl sie doch bis an den Rand
von Kosmetikprodukten über Autos bis hin zu
einer Karikatur künstlich ist. Diese vermeintli-
Fruchtgummis, die sie sich zwischen die Zehen
che Echtheit und Einfachheit ist ihr Markenka-
klemmte. Was verbinden wir mit Heidi Klum?
pital. Sie zeigt, dass man ohne jedes Können
Auch in der Ökonomie
Eine besondere Form von Schönheit, die man
mitzuhalten vermag, wenn es darum geht, be-
der Aufmerksamkeit
als durch Disziplin hergestellte und gebändig-
rühmt zu werden. Sie ist ein Aufsteiger-Vor-
gibt es Neureiche
te Schönheit begreifen kann. Klum symboli-
bild. Ihre Botschaft „Jeder kann es schaffen“ ist
siert nicht die grenzenlose Wildheit einer
auf andere Marken übertragbar. Sie kann z. B.
Femme fatale, sondern eine Mischung aus Bo-
der plastischen Chirurgie alle Exotik nehmen
denständigkeit und Weltläufigkeit. Strenge ist
und zeigen, dass diese längst zur alltäglichen
ihr eigen. Sie strebt eine ständige Kontrolle
Körperoptimierung gehört. Sie kann Reklame
ihrer Außenwirkung an. Dabei hat sie aber
machen für Lipgloss und einfachen Schmuck.
auch das Zeug zu selbstironischen Einspreng-
Wenn Schuhe mit ihrem Namen verbunden wer-
seln. Sie macht keine halbe Sachen. Wenn sie
den, dann sind diese natürlich rot, hochhackig
etwas tut, dann engagiert sie sich mit Haut und
und kosten weniger als 100 Euro. Die Marke
Haaren. Als sie für die Drogeriekette Douglas
Katzenberger ist für einfache Produkte aller
warb, trug sie selbst zur Auslosung der Fußball-
Art aktivierbar: vom Flatrate-Telefonieren bis
weltmeisterschaft ein Kleid im Türkiston dieser
zur Tiefkühlkost. Sehr viel schwerer würde es
Firma. Heidi Klum könnte für allerlei Artikel
schon, Daniela Katzenberger mit Tüchern von
aus den Bereichen Mode, Fitness oder Kosme-
Hermès auszustatten oder sie für das Rheingau-
tik glaubhaft werben, nicht aber als Muse von
Musikfestival werben zu lassen. Zum Marken-
Karl Lagerfeld auftreten und wohl kaum Ver-
kern der Medienfigur Daniela Katzenberger
89
H OHLE I DOLE
gehört die Behauptung, sie sei trotz allen
Ozeane überqueren. Aber auch das erschöpft
Ruhms und Rummels so geblieben, wie sie
sich irgendwann. Also müssen Innovationen
immer war – ein unbedarftes Mädchen von
her.
nebenan. Dies limitiert natürlich den Marken-
Es gibt kaum etwas, das so verlässlich zu
transfer. Vermutlich ist Daniela Katzenberger
prognostizieren ist wie die kommenden Inno-
eher für die schnelle als für eine nachhaltige
vationen im Fernsehen. Gemeint sind dabei
Vermarktung geeignet.
nicht die technischen Neuerungen. Denn was
passiert, wenn die Shows lahmen? Sie werden
Die Basis von allem und für alles aber ist die
aufgepeppt. Ständig verhandeln die Macher
Fernsehpräsenz dieser Medienfiguren, die
neu mit dem Publikum, welche Attraktionen
selbst zu Marken geworden sind. Ihre Shows
dieses sehen will. Alles soll so sein wie das
müssen verlässlich funktionieren. Darum wird
bereits Dagewesene, nur lauter, härter, schril-
wiederholt, was sich bewährt hat. Also wird
ler. Das ist der Regelfall. Also werden die Sen-
Bohlen auch in Zukunft hilflose Kandidaten mit
sationen noch sensationeller und die Senti-
unverschämten Sprüchen demütigen, am Ende
mentalitäten noch sentimentaler. Nur aus-
einen Sieger in höchsten Tönen loben und ihn
nahmsweise geht es in die andere Richtung.
in die Charts bringen. Also wird Heidi Klum
Auch die Zuschauer erwarten wie selbstver-
Die permanente
auch in Zukunft wie eine strenge Gouvernante
ständlich solche Steigerungen. Das Wichtigste
Dialektik von Gewohn-
hübsche Halbwüchsige in ein gnadenloses
in diesem ständigen Überbietungswettlauf
heit und Sensation
Gegeneinander treiben und zum gehorsamen
aber sind die „Promis“. Also müssen sie noch
Mitmachen bei absurden Aktionen erziehen. Es
geballter auftreten. Darum veranstaltet nach
können weiterhin Koffer durchs Bild gezogen
Günther Jauch nun auch Stefan Raab die nächs-
oder Schminkutensilien verteilt werden, für die
te politische Talkshow. Darum hat RTL das eins-
anschließend in den Werbeblöcken Reklame
tige „Wetten, dass …?“-Team Thomas Gott-
gemacht wird. Im Bewährten steckt aber
schalk und Michelle Hunziker für die Sendung
zugleich die größte Gefahr: Für die Zuschauer
„Das Supertalent“ als Ko-Juroren dem „Chef-
kann es langweilig werden, wenn sich von Cas-
Juror“ Dieter Bohlen an die Seite gestellt.
90
tingshow zu Castingshow eigentlich nur die
Wer die Prominenz von Waren durchsetzen
Vornamen der Kandidaten verändern. Die Sen-
will – das ist der Zweck von Werbung –, wirbt
dung „Natürlich blond“ mit Daniela Katzenber-
gerne mit den Promis als Marken. Das ist aktu-
ger kann zwar im Prinzip endlos verlängert
ell schon ein gutes Geschäft, und es wird ein
werden. Immer kann die Protagonistin irgend-
zukunftsträchtiges Geschäft bleiben. Es kann
wohin geschickt werden, wo sie sich nicht aus-
sogar über Krisen der industriellen Produktion
kennt: in fremde Länder, auf den Golfplatz, in
hinwegtragen. „Kurz, der Wunsch, zu sehen
die Oper; sie kann Häuser bauen und Kinder
und gesehen zu werden, sorgt für Wachstum
unterrichten, in einen Tanzkurs gehen oder
nicht nur in der Ökonomie der Aufmerksam-
keit, sondern auch in der Ökonomie des Gel-
derum das Fernsehen, das sich dann im Pro-
des. Die Wachstumspole liegen entlang den
gramm teure Promis leisten kann. Das ist die
Schnittstellen, durch die die Ökonomien wech-
klassische Wechselwirkung.
selwirken“ (Franck 2005, S. 150).
Dafür, dass alles zur Marke wird und die
Die Unterhaltungsikonen sind bekannt,
grundlegenden Kategorien ökonomische sind,
weil sie bekannt sind. Sie sind als TV-Figuren
ist natürlich auch ein Preis zu zahlen. Marken-
Marken und können deswegen auch andere
bildung bedeutet immer auch einen Verlust von
Produkte, die zu ihnen passen, zu bekannten
Vielfalt und die Reduktion auf Typisches. Indivi-
Marken machen. Dafür bekommen sie Geld. Je
duen können so zu Stereotypen mutieren. Für
bekannter sie sind, desto mehr springt dabei
Bohlen, Klum und Katzenberger gehört das zur
heraus. Die Werbeeinnahmen finanzieren wie-
Rezeptur von „Erfolg“.
91
H OHLE I DOLE
7. Resümee und Empfehlungen
„Ich wollte, ich könnte Sie überraschen mit einer nicht kulturkonservativen These, aber mein Ratschlag wäre, sich nicht demütigen zu
lassen, sich nicht vorführen zu lassen, sich nicht entblößen zu lassen
von Leuten, die – mit Verlaub – zweit-, dritt-, viert- oder fünftklassig
sind.“ (Jochen Hörisch 2009)
Resümee
fen die das?, sondern: Welcher Sinn steckt
dahinter? Zu kritisieren ist nicht, dass das Un-
92
(1) Der Niedergang der Castingshows
macht Kritik nicht überflüssig
terhaltungsfernsehen unterhalten will – was
Bohlen, Klum und Katzenberger sind inzwischen
gesellschaftliche Trends transportiert und Wer-
etablierte Figuren eines bestimmten Typus des
te moderiert. Sondern kritisierenswert ist ein-
Unterhaltungsfernsehens. Die Castingshows
zig, welche Inhalte Bohlen, Klum und Katzen-
und Pseudodokumentationen, für die diese Na-
berger auf ihre je eigene Art popularisieren.
denn sonst? Zu kritisieren ist auch nicht, dass es
men stehen, binden nach wie vor ein sehr gro-
Vielleicht gibt es die hinterlistige Medien-
ßes und in erster Linie jugendliches TV-Publi-
kompetenz vergnügter Zuschauer (Schneider
kum. Im Moment sieht es so aus, als hätten
2012), die sich angesichts der Monologe von
„Deutschland sucht den Superstar“ (DSDS) und
Daniela Katzenberger fragen, wie viel Wirk-
„Germany’s next Topmodel“ (GNTM), die ur-
lichkeit eine gestellte Authentizität dennoch
sprünglich führenden Castingshows, ihren Zenit
offenbart. Vielleicht durchschauen immer mehr
überschritten. Das ist aber weniger die Folge
Jugendliche, die anfangs nur lästern über die
wacher Kritik und wachsender Distanz bisher
schrillen Befehle Heidi Klums oder die beleidi-
begeisterter Zuschauer als vielmehr eine Aus-
genden Sprüche Dieter Bohlens, wie in den
wirkung der Inflation. Es gibt ständig und in gro-
Sendungen GNTM und DSDS Autorität in Szene
ßer Zahl TV-Wettbewerbe dieser Art (vgl. Tabel-
gesetzt wird. Vor allem aber ist das heimliche
le 2 im Anhang), so dass auch die Vorreiter tan-
Curriculum dieser Veranstaltungen zu bean-
giert sind. Viel wichtiger aber als die Spekula-
standen: Du sollst funktionieren! Nicht Entfal-
tion auf eine Quotenflaute ist inhaltliche Kritik.
tung originellen Eigensinns wird gefördert, das
Kritik ist etwas anderes als das „Ablästern“
Erlernen substanzieller Kenntnisse und Fähig-
über die vorgeführten Figuren der Castingshows
keiten, um als Sänger oder Model in der wirkli-
oder Pseudodokumentationen. Denn das gehört
chen Welt agieren zu können, vielmehr folgt
zu deren Wirkungskonzept. Kritik verlangt Dis-
alle Selbstdarstellung den konventionellen
tanz und durchschaut die Strategien der media-
Leitlinien der medial gewollten Fremdinszenie-
len Inszenierungen. Diese Kritik fragt nicht: Dür-
rung. Wer gewinnt, ist eine Marionette.
R ESÜMEE UND E MPFEHLUNGEN
(2) Falsche Vorbilder
tionen nicht durch Realökonomie unterfüttert
Weil die Medienfigur Katzenberger schon ei-
sind.
ner Karikatur ähnelt, ist sie noch am ehesten
gelegentlich mit staunendem Vergnügen anzu-
(3) Diese Shows sind nicht reformierbar
schauen. Bohlen und Klum dagegen werden in-
Die Grundstruktur der Castingshows – Autori-
szeniert als scharfe Autoritäten, die ihre Sen-
täten bewerten willkürlich Leistungen, die in
dungen als Test- und Schonraum zum Einüben
einem harten Gegeneinander konkurrierender
der ökonomischen Realitäten aufbauen, die sie
Individuen vorgeführt werden – ist so festge-
repräsentieren. Sie erziehen zum Gehorsam.
fügt, dass sie nicht durch Reformen zu verbes-
Dabei geht es weniger um persönliche Macht
sern sind. Castingshows sind auch nicht für ei-
als vielmehr um Verwertung. Erzogen wird zur
nen „guten Zweck“ zu nutzen, wie es Heide Si-
Anpassung an die Gegebenheiten des Marktes.
monis immer noch glaubt, die einst bei „Let’s
Die Kandidaten, deren Selbstentfaltung als
dance“ auf RTL die Beine schwang, weil sie
Sänger oder Model simuliert wird, werden zu
darüber für Unicef werben wollte. Zwar gibt es
Objekten verantwortungsloser Kurzfristigkeit.
allenthalben Versuche mit freundlicheren Juro-
Nun müssen Jungs und Mädchen nicht Nobel-
ren oder weniger absurden Bewährungspro-
preisträger oder große Künstler zu ihren Vor-
ben, aber das ist noch keineswegs das „Ende
bildern erklären, aber auch in Sport, Pop und
des Ellbogens“ (Brauck/Kühn 2012, S. 144 ff.).
Medien gibt es Menschen von einer Größe und
Auch ist es richtig, dass inzwischen die Freiwil-
einem Format, das weder Klum noch Bohlen
lige Selbstkontrolle Fernsehen (FSF) jede Fol-
vorzuweisen haben. Beide sind nicht offen für
ge von DSDS vorab anschaut, um die rüdesten
Kunst, Wahrhaftigkeit oder eine reiche Spra-
Passagen zu dämpfen und die schlimmsten Ver-
che. Jedem, der etwas auf sich hält, ist nur zu
fehlungen abzumildern; aber das ändert nichts
raten, die Finger wegzulassen von Klum
daran, dass diese Sendungen antiquierte ge-
und Bohlen, deren Shows nicht ohne entfessel-
sellschaftliche Modelle propagieren. Sie sind
te Schadenfreude, schmierig ausgewalzte
autoritär und deemanzipatorisch.
Schicksale und zynisch ausgebeutete Emotio-
Schulnoten, Bewerbungsgespräche, demo-
nen auskommen. Sie nähren die Illusion, dass
kratische Wahlen oder Partnersuche – man-
vor allem flexibles Self-Marketing die richtige
ches mag zwar so aussehen, aber tatsächlich
Antwort auf einen veränderten Arbeitsmarkt
ist nicht alles Casting. Es mag auch sein, dass
ist, der die Arbeitsbiographien destabilisiert
Kampf und Wettbewerb leichter unterhaltsam
und neue Qualifikationen fordert. Wenn hinter
zu gestalten sind als Kooperation und Team-
der Äußerlichkeit aber keine Substanz steckt,
geist, aber gerade auf diese Tugenden wird es
wenn Menschen berühmt sind, weil sie berühmt
in Zukunft neben dem individuellen Können
sind, dann wird dieses Konstrukt so sicher kol-
ankommen. Wie kann jeder Einzelne durch die
labieren wie die Finanzmärkte, deren Transak-
Interaktion mit anderen intelligenter handeln,
93
H OHLE I DOLE
als er es allein tun würde – das ist die Organi-
verändern: Die für die Industriegesellschaft
sationsfrage der Zukunft. Und die Wissenschaft
typische Trennung von Arbeit und Freizeit wird
weiß im Großen und Ganzen auch schon die
sich tendenziell verwischen, daraus wird ein
Antwort: Gemischte Gruppen sind besser als
neues Mischungsverhältnis von Stress und
homogene; für eine Gruppe oder ein Projekt
Entspannung resultieren und damit vermutlich
sind nicht automatisch die individuell Besten
auch von Bildung und Unterhaltung. Die Re-
auch die Richtigen; es muss eine balancierte
duktion von Kommunikation und gesellschaft-
Mischung aus Männern und Frauen geben
lichem Miteinander auf Stereotypen eines
(Mühl 2012). Daraus kurzweiliges Unterhal-
kämpferischen Gegeneinanders und markt-
tungsfernsehen zu machen, verlangt natürlich
gängiger Selbststilisierung aber ist nur pseu-
viel Grips. Der Wille zu Alternativen müsste
do-modern. Jugendstudien besagen, dass jun-
gefördert werden. Manches steht dem im Wege.
ge Frauen eindeutig Abschied genommen ha-
Selbst die moderierenden Mädchen des KiKA
ben von der traditionellen Hausfrauenrolle.
sehen inzwischen so aus, als wollten sie sich
Sie optimieren ihre Bildungsqualifikation und
bei GNTM bewerben, und ebenso verheerend ist
streben an, Familie und Beruf miteinander zu
das Event-Management dieses öffentlich-recht-
verbinden. Sie wissen, dass dies nicht einfach
lichen Senders. Regelmäßig tritt auf öffentli-
zu lösen sein wird. In einer solchen Situation
chen Veranstaltungen der KiKA als Vorpro-
ist gerade die Normensetzung von GNTM eine
gramm für Bohlens DSDS-Stars auf. Dabei
drastische Fehlorientierung. Die exzessive
könnte doch auch dieser Sender beweisen,
Selbstvermarktung taugt nicht als universel-
dass die spielerische Gestaltung schöpferi-
les Muster. Jenseits ihrer gibt es auch noch
scher Prozesse, der Wettbewerb konkurrieren-
ein individuelles Selbst. Durch soziale Inter-
der Gruppen, die Arbeit mit Mentoren und Hel-
aktion wird es reicher. Wenn Jugendstudien
fern nicht per se langweiliger sein muss als der
von „bedürfnisorientierten Egotaktikern“
sozialdarwinistische Auslese-Zirkus, den Klum
(ebd.) sprechen, bedeutet es nicht, dass diese
und Bohlen veranstalten.
den Wert der Solidarität nicht schätzen würden. Der Markt und das Geld machen den Men-
94
(4) Welche Werte?
schen nicht aus; individuell bereichernd kann
Jugendstudien zeigen den gewachsenen Realis-
auch ein Geben sein, das nicht schon auf das
mus der nachwachsenden Generation. Selbst-
Nehmen spekuliert. Solche über den Egoismus
verwirklichung und Lebensgenuss werden
hinausweisenden Werte sind kein naiver Idea-
nicht mehr jenseits von Arbeit und Verwertung
lismus, sondern Basis jedes gesellschaftli-
verortet, sondern sollen flexibel mit Elementen
chen Zusammenhalts. Deshalb gehören sie
des traditionellen Arbeitsethos wie Fleiß und
auch zu einer pragmatischen Ethik. Shows wie
Disziplin gekoppelt werden (Hurrelmann 2012,
DSDS und GNTM erziehen zu den falschen
S. 7). Für die „Digital Natives“ wird sich vieles
Werten.
R ESÜMEE UND E MPFEHLUNGEN
(5) Partizipation statt „Voting“
(6) Auf die Sprache kommt es an
Wäre der Mensch allein ein „Homo oeconomi-
Eine Folge der Formung allen Fernsehens hin
cus“, brauchte die Gesellschaft keine Politik.
zum Eingängigen ist, dass uns die Menschheit
Jede Wahl, jede Abstimmung wäre dann Kon-
auf dem Bildschirm als eine Ansammlung recht
sum. Statt dieser Passivität ist zukünftig ande-
eindimensionaler Wesen – leicht ausrechen-
res gefragt: die direkte, aktive Mitgestaltung
bar, simpel in Gemüt und Absicht – entgegen-
der eigenen Lebensumstände. Große Transpa-
tritt. Ob dies aufgebrochen wird, merken wir an
renz, Freiheit der Entscheidung und Teilhabe
der Sprache. Ist sie facettenreich, präzise,
werden zum Lebensgefühl gehören. Das kann
stark und vielfältig im Ausdruck, dann verfügt
gepaart sein mit Skepsis gegenüber traditio-
der Sprecher oder Schreiber offenbar über
nellen gesellschaftlichen Großorganisationen
Formbewusstsein. Das gilt für die Spielshow
(ebd.). Viele spüren, dass sich die beiden Wel-
wie für den gespielten Witz in der Comedy. Das
ten einer wünschenswerten Moral (Frieden,
Formbewusstsein aber lässt nach. Bei der rast-
Tierschutz, Gleichberechtigung) einerseits und
losen Kommunikation verfliegt der Respekt vor
der notwendigen Anpassung an die Regeln der
der Sprache. Das gilt für Grammatik, Orthogra-
Leistungsgesellschaft auf der anderen Seite
phie und Satzbau. Viele Menschen achten
nicht immer miteinander verbinden lassen.
kaum noch auf die einzelnen Wörter, wollen sie
Eine Vermittlung kann nur demjenigen gelin-
doch vor allem wissen, worauf es dem Redner
gen, der die eigenen Rechte kennt und sich für
ankommt. Das ist bei Bohlen, Klum und Katzen-
deren Erfüllung engagiert.
berger schnell zu entschlüsseln. Deren Spra-
Das ist Politik und somit etwas anderes als
che ist eindimensional. Der Wortschatz ist be-
ein „Lean-Back-Voting“ zwischen vorgestellten
grenzt. Dabei geht es nicht darum, elitären
Stereotypen, wie Castingshows es bieten. Das
Codes den Weg zu ebnen. Es geht vielmehr um
ist etwas Ernstes. Die TV-Unterhaltung soll
die Wahrnehmung, deren die genannten Prota-
nicht gebändigt werden oder nur als sanftes
gonisten fähig sind, und um den Ausdruck, den
Miteinander daherkommen, sie darf und soll
sie anstreben. Im Grunde kommunizieren sie
ablenken von dem, was einen beschäftigt und
so wie ihre Kandidaten: nie neugierig, nie dis-
behelligt. Aber zum Glück ist nicht alles Unter-
kursiv. Sie werfen mit Imperativen und Super-
haltung. Sie ist auch nicht Symbol für alles –
lativen um sich. Bohlens Wortwahl bei DSDS ist
Privatleben, Politik und Arbeit. „In einer Welt,
rüde und auch im Lob extrem reduktionistisch.
in der alles Unterhaltung ist, ist die Unterhal-
Klum bellt knappe Befehle. Ansonsten ist stän-
tung tot“ (Schneider in Hallenberger 2011,
dig alles super. Katzenbergers ständiger Rede-
S. 23-32). Sie lebt vom Unterschied. Was aber
fluss voller Banalitäten ebnet alle unterschied-
jetzt eingeübt werden kann, ist echte Partizipa-
lichen Sinneseindrücke ein. Es muss anders
tion. Vorne ist, wer diese in der Mediengesell-
gehen und es gibt anderes!
schaft der Zukunft zu organisieren versteht.
95
H OHLE I DOLE
Empfehlungen – Was tun?
(1) Aufklären!
Aufklären heißt nicht schimpfen, sondern die Strategien der Inszenierung decodieren und die
offenen wie heimlichen Inhalte dieser Shows transparent machen.
(2) Parodieren!
Eine gute Parodie trifft das Wesen einer Sache. Wenn „Switch Reloaded“ Heidi Klum imitiert oder
Daniela Katzenberger plaudernd in ein Café schickt, dann werden diese bis zur Kenntlichkeit
entlarvt. Das sind dann gute Parodien.
(3) Diskutieren!
Es geht darum, den behaupteten Pluralismus durch Meinungsstreit überhaupt erst einmal herzustellen. Über die von DSDS und GNTM propagierten Werte lohnt sich der Diskurs vor allem dann,
wenn sich die Profiteure dieser Veranstaltungen mit frommen Schnulzenbüchern oder Sonntagsreden selbst auf die Schulter klopfen. Bei jedem Buch von Liz Mohn und jeder Bertelsmann-Sonntagsrede ist darauf hinzuweisen, womit diese feine Gesellschaft tatsächlich ihr Geld verdient.
(4) Ernst bleiben!
Unbedingt und gegen manche Mode ist daran festzuhalten, dass es Wichtigeres gibt als die „Promis“ der neuen Medienindustrie. Wie nie zuvor strukturieren Medien das Leben der Heranwachsenden. Man kann aber Medien auch nutzen, um aktiv rechts und links über den Tellerrand dessen,
was gerade „in“ ist, hinauszuschauen.
(5) Alternativen entwickeln!
Im Erziehungssystem sowie in den öffentlich-rechtlich verfassten Sendern, die einen gesellschaftlichen Auftrag zu erfüllen haben, sollte Wert darauf gelegt werden, attraktive Alternativen zu
DSDS und GNTM zu konzipieren. Viel wäre schon geholfen, wenn TV-Macher sich nicht als Produzenten von Ködern begreifen würden, sondern so ehrlich wären, sich für Programme stark zu
machen, die ihnen selbst gefallen. Schlaue Alternativen sind nicht nur im Unterhaltungsfernsehen
gefragt, sondern auch im Alltag, wenn auf dem Kinderfest wieder einmal GNTM nachgespielt
werden soll oder Studierende zur Vorbereitung auf Bewerbungsgespräche in den DSDS-Modus
schalten.
(6) Verantwortung tragen!
Bohlen, Klum und Katzenberger stehen für mehr als ein bisschen lächerlichen TV-Kram. Alle, die
sich – wo auch immer – verantwortlich fühlen, sollten einfach darüber debattieren, wohin in
Ausbildung und Qualifizierung, in Arbeit und Unterhaltung die Reise gehen soll.
96
A NHANG
Anhang
Interview mit Dr. Maya Götz,
Leiterin des Internationalen Zentralinstituts für das Jugendund Bildungsfernsehen (IZI) ......................................................................................... 99
Interview mit Professor Joachim von Gottberg,
Geschäftsführer der Freiwilligen Selbstkontrolle Fernsehen (FSF) ............................. 107
Tabellen
Tabelle 1: Zuschauerzahlen und Einschaltquoten .................................................. 111
Tabelle 2: Castingshows im deutschen Fernsehen ................................................ 112
Tabelle 3: Ökonomie: Wer verdient wie? .............................................................. 114
Literaturverzeichnis ................................................................................................... 116
Danksagung ............................................................................................................... 122
Hinweise zum Autor .................................................................................................... 123
97
H OHLE I DOLE
98
A NHANG
Interview mit Dr. Maya Götz
Leiterin des Internationalen Zentralinstituts für
das Jugend- und Bildungsfernsehen (IZI), am
26. Juli 2012 in München
dich niemals mit Dieter Bohlen anlegen usw.
Die jungen Zuschauer ziehen sich da so etwas
wie Poesiealbum-Sprüche oder Lebensregeln
für das eigene Verhalten heraus. Das kann man
ganz gut soziologisch deuten. Etwa seit 12 Jahren erleben wir einen Wertewandel. Zuerst
Seit rund zehn Jahren gibt es nun – vor allem
dachte man, das sei einfach eine Wende zum
im Privatfernsehen – das Genre „Casting-
Konservativen. Wichtig ist ein fester Job, ein
show“. Warum schauen so viele jüngere Zu-
statushoher Beruf, eine feste Partnerschaft.
schauer da gerne zu?
Und Markenklamotten sind auch immer wich-
Das hat – wie immer – viele Gründe (lacht).
tig. Dahinter steckt ein Wunsch: Man möchte
Vermutlich ist es Teil eines gesamtgesellschaft-
ganz sicher sein. Mittlerweile wissen wir, die
lichen Prozesses. Wenn man sich die Hitlisten
Jugendlichen sind nicht konservativ, sondern
der TV-Sendungen gerade bei den 12- bis 17-
sie haben einfach Angst um ihre Zukunft. Sie
Jährigen oder auch den 15- bis 17-Jährigen an-
ahnen, dass sie den sozialen Status ihrer El-
schaut – das ist eine Altersgruppe, die sich
tern nicht mehr erreichen werden, dass ihnen
beim Fernsehverhalten noch einmal sehr von
insbesondere der Zugang zu tollen Jobs und
anderen unterscheidet –, dann waren es vor
viel Geld sehr schwer fallen wird. Und sie ha-
zehn bis zwölf Jahren vor allem bei den Mäd-
ben das Gefühl, dass die Schule sie nicht wirk-
chen „Daily Soaps“. Damals war „Gute Zeiten,
lich auf die Berufswelt vorbereitet.
schlechte Zeiten“ auf den ersten fünfzig Plät-
Werden denn Castingshows vor allem als
zen 48-mal vertreten. Mittlerweile ist DSDS
Leistungswettbewerbe oder als Kuriositäten-
vorne und – je nachdem, was sonst noch so
kabinette wahrgenommen?
läuft – „Popstars“ oder „Germany’s next Topmo-
Sowohl als auch. Das Faszinierende sind aber
del“. Diese Sendung hatte 2009 ihren Höhe-
immer die jungen Kandidaten, die perfekt als
punkt. Bei den Jungs toppt nach wie vor „Die
„Anschlussfiguren“ genutzt werden können.
Simpsons“ alles. Die Frage lautet also, woran
Die Zuschauer imaginieren sich an deren Stel-
es liegt, dass früher die Soaps so begeisterten
le, überlegen, was sie gemacht hätten, wie sie
und jetzt diese Castingshows? Wir haben eine
auf die Kritik reagiert hätte usw. Das ist wirk-
Studie mit jungen Menschen durchgeführt, die
lich Identitätsarbeit.
sich selber als „Fans“ von DSDS oder GNTM
Wie geht das zusammen: Identifikation, An-
bezeichnen. Fragt man diese, was sie daraus
schluss, aber gleichzeitig auch Verehrung? Da
mitnehmen, kommen in der Regel ganz große
wird doch angeblich der neue Star geboren.
Antworten, wie Philosopien. Zum Beispiel: Du
Nein, es ist eben kein klassischer Star, der
musst immer energisch für dein Ziel kämpfen.
wie früher „untouchable“ war. Sondern der
Du musst lernen, Kritik zu ertragen. Du darfst
Kniff ist ja gerade, dass da „Menschen wie du
99
H OHLE I DOLE
und ich“ sind, die das gleiche Alter haben, ei-
kann mich gleichzeitig anschließen, die Kandi-
nen ähnlichen Background, aus verwandten
daten bewundern, eigene Favoriten haben,
Milieus stammen – und diese begleite ich auf
mich aber auch abgrenzen, ja sogar auf sie her-
dem Weg zum Erfolg. Damit komme ich in mei-
abgucken. Die Distanzierung, die Möglichkeit
ner Phantasie selber zum Erfolg bzw. das zeigt
zum „Ablästern“ ist integraler Bestandteil der
mir den Weg zu einem statushohen Beruf. So
Wirkung. Weil ich natürlich immer in der Ge-
wird DSDS zum Lehrprogramm für den Weg in
fahr stehe, dass mein Lieblingsstar hinaus-
den Wunschberuf.
fliegt, ist das eine ganz attraktive Position.
Wird dann auch mehr durchschaut, als wir
Wenn da so mit diesen Zielen, Sehnsüchten,
ahnen, dass es nämlich tatsächlich gar nicht
ja Erfolgsmodellen für das eigene Heranwach-
darum geht, den neuen „Superstar“ oder das
sen gespielt wird, macht es da einen Unter-
neue „Topmodel“ zu kreieren?
schied, dass es einmal um Musik geht (DSDS)
Das kommt stark auf das Format an. Bei DSDS
und einmal um Körper und Schönheit (GNTM)?
wissen Jugendliche und Pre-Teens schon, Kin-
Beides ist doch unterschiedlich schwer zu er-
der bis zehn aber noch nicht ganz, dass es hier
reichen. Bei GNTM sind ja schon Mädchen chan-
nicht darum geht, einen „Superstar“ zu finden.
cenlos, die nicht groß gewachsen sind.
Es geht darum, jemanden zu fördern und dabei
Die Grundstruktur ist ähnlich. Das liegt natür-
zu beobachten, wie er heranwächst. Dass die
lich auch stark daran, dass sehr gezielt nach
Kandidaten hinterher keine Stars werden, ha-
Rollen und „Anschlussfiguren“ gecastet wird.
ben die meisten mittlerweile durchschaut. Das
Der Gebrauchswert, den junge Zuschauer
ist übrigens bei GNTM anders. Die meisten zu-
daraus ziehen, ist ähnlich. Wenn es gelänge,
schauenden Mädchen haben tatsächlich das
könnte man auch Deutschland sucht den Super-
Gefühl, dort bekämen sie eine Berufsausbil-
politiker oder Deutschland sucht die Super-
dung. Das aber ist auch bei „Popstars“ stärker
technikerin machen. Das wäre alles möglich.
der Fall als bei DSDS.
Bei DSDS spielt es eine etwas größere Rolle,
Ist dieses Durchschauen stark abhängig von
Alter und Bildungsstand?
100
dass man diese Sendung auch einfach als Musikshow anschauen kann. Und in den ersten
Da gibt es keine signifikanten Unterschiede,
Runden spielt natürlich das „Ablästern“ eine
und es ist für die Jugendlichen auch nicht so
besondere Rolle, weil die krasse Inszenierung
wichtig. Das ist eine reine Erwachsenen-
von „Losern“ und „Gewinnern“ sehr ausge-
perspektive. Für Kinder und Jugendliche ist der
prägt ist. Bei DSDS-Zuschauern ist übrigens die
„Gebrauchswert“ entscheidend. Und der lautet
Absicht, später einmal selber so etwas zu ma-
vor allem: Ich kann mit den vorgestellten und
chen, sehr viel seltener als bei GNTM. Bei
zur Identifikation angebotenen Kandidaten
GNTM wird vieles direkt als nützliche Qualifi-
wachsen. Das ging ja bei den „Daily Soaps“
kation angesehen. Man lernt, wie man sich
auch noch. Was hier aber der große Gag ist: Ich
schminkt, toll anzieht, gut in Szene setzt. Gera-
A NHANG
de Kinder und junge Mädchen, deren Körper ja
tung und Anpassung. Denn die Idee lautet ja
noch im Werden ist, haben das Gefühl, mit ge-
immer, dass ich die ganze Kraft zur Entwick-
nügend Disziplin könnten sie tatsächlich Mo-
lung in mir selbst habe. Und da ich mich selbst
del werden. Das ist ja der Hauptirrtum, der da
immer besser sehe, als ich bin – wir idealisie-
passiert: Alle denken, das seien eigentlich nor-
ren immer unser Selbstbild –, haben die Mäd-
male Mädchen, die nur besonders gefördert
chen das Gefühl: Das könnte ich auch! Nun gut,
würden. Das sind sie natürlich nicht. Es sind in
wenn das mit dem Singen nicht so hinhaut, Top-
ihrer körperlichen Erscheinung und in den Ge-
model könnte ich werden, ich müsste nur ein
sichtsformen absolute Ausnahmeerscheinun-
bisschen abnehmen, mehr auf meine Figur ach-
gen, die aus Zigtausenden ohnehin schon
ten, disziplinierter leben usw.
besonders schönen jungen Frauen zusammengecastet wurden.
Wie verträgt sich denn diese angebliche
Selbstentfaltung der inneren Kräfte mit der Au-
Es gibt immer eine Art „Mantra“ oder heimli-
torität von Bohlen und Klum? Denn zur Beurtei-
ches Curriculum dieser Sendungen. Eins
lung gibt es ja keine gewählten Institutionen,
scheint mir zu lauten: Der Wille ist alles. Du
das Regelwerk ist nicht transparent festgelegt.
musst nur wollen. Es gibt keine Vermittlung zwi-
Die unhinterfragten Autoritäten sind eigentlich
schen Wille und Ehrgeiz einerseits und dem re-
Willkürherrscher.
alen Erreichen eines Ziels. Was sagt die Forschung? Glauben die „Fans“ tatsächlich: Wenn
ich nur will, versetze ich Berge?
Das ist ganz einfach: Es ist Erziehung zum
Gehorsam.
Und Auflehnung bringt Misserfolg?
Ja. Und die Konsequenz ist natürlich eine Ent-
Bei „Popstars“ (siehe auch Tabelle 2) werden
politisierung. So werden Dieter Bohlen und
immer wieder Elemente von Widerstand insze-
Heidi Klum in ihrer Entscheidungsfindung
niert, die manchmal auch zum Erfolg führen,
durchaus kritisiert, aber das Grundprinzip wird
aber bei Bohlen und Klum gibt es das nicht.
nie in Frage gestellt. Das lautet: Es gewinnt nur
Es gehört zum System, dass diejenigen, die
einer. Es geht immer gegen die anderen. Das
glauben, sie wüssten es besser als die Autori-
alles ist ja in der modernen Arbeitswelt über-
täten, unbedingt scheitern.
haupt nicht so. Und das Ziel ist immer: Ich pas-
Auch in ihrer Lebenswirklichkeit werden
se mich an den Geschmack desjenigen an, der
Schüler, Studierende oder Auszubildende ja
in der beurteilenden Position ist.
ständig beurteilt. Hat die Struktur dieser Sen-
Bei GNTM sollen die Kandidatinnen stets tun,
dungen etwas damit zu tun?
was „der Kunde“ verlangt, aber andererseits
Ja, sie passen sich genau ein in die Art, wie
lautet eine Anforderung an alle Kandidaten
wir tagtäglich mit Kindern und Jugendlichen
auch immer: „Bleibe du selbst!“
umgehen. Das Ziel ist nicht, etwas zu bewegen
Aus der Perspektive der Jugendlichen ist das
in dieser Welt, ein ganzer Mensch zu sein, ein
nicht unbedingt ein Widerspruch: Selbstentfal-
ausgefülltes Leben zu führen, sondern das
101
H OHLE I DOLE
oberste Ziel ist es, eine gute Beurteilung zu be-
chen Kompetenzen – wie können wir uns ge-
kommen. Das wird hier natürlich noch dadurch
genseitig bereichern? Es geht immer um Ab-
getoppt, dass es außer den Autoritäten ja noch
grenzung, immer um einen Gewinner, um den,
das scheinbar demokratische „Voting“ gibt.
der am besten beurteilt wird.
Bohlen kann dann auch zu einer Gegenfigur wer-
Das heißt, eigentlich produzieren diese
den: Der Lehrer beurteilt mich zwar schlecht,
Shows massenhaft Verlierer. Das könnte doch
aber ich wüsste, was ich tun müsste, damit Boh-
auch eine Schule fürs Leben sein: Es kann halt
len mich gut beurteilt.
nicht jeder gewinnen.
Es gibt viel Ohnmacht, weil die Jugendlichen
Spätestens seit den „Boygroups“ wissen wir:
ständig beurteilt werden, aber doch genauso
Die Mädchen unterhalten zu den „Stars“ para-
gut den Drang, sich ständig selbst zu inszenie-
soziale Beziehungen. Bei den ersten großen
ren.
Boybands, etwa „Take That“, wurden sie wahn-
Ja, das beobachtet die Soziologie – etwa Ger-
sinnig enttäuscht, als die sich auflösten. Sie
hard Schulze – schon seit Längerem: Die
erleben Trennungsschmerz ganz ähnlich wie
Selbstdarstellung spielt eine große Rolle. Wie
bei einer realen Liebesbeziehung. Daraus ler-
ich mich inszeniere, so bin ich. Dadurch wird
nen Jugendliche, sich weniger festzulegen. Die
Inszenierung das zentrale Zeichen von Identi-
„Fans“ switchen mehr zwischen ihren Stars und
tät und Selbstwert. Die Castingshows unter-
vermeiden damit, dass sie verlassen werden
streichen das noch einmal sehr deutlich. So ist
können. Wenn bei den Castingshows dann je-
es immer, wenn Populärkultur besonders er-
mand ausscheiden muss, ist der Kummer nicht
folgreich ist. Ein ohnehin gegebener gesell-
ganz so groß. Stabile Identifikation gibt es nur
schaftlicher Trend wird aufgegriffen und noch
mit den Gewinnern. Die Verlierer werden
einmal überhöht. Und die Jugendlichen lernen,
schnell vergessen.
wie Inszenierung zu sein hat.
102
Die Moderatoren wechseln, die Juroren
Wichtig ist ja auch die Kommunikation unter
wechseln, aber Dieter Bohlen ist für DSDS die
den Kandidaten. Sie reicht von Freundschaft
starke, prägende und konstante Figur. Warum
bis „Zickenkrieg“. Aber Zusammenhalt gibt es
hält er sich?
doch selten. Welche kommunikativen Modelle
Er gehört zum Format. Sehr viel wird auch
werden uns vorgeführt? Eigentlich erscheint
gezielt darauf hin inszeniert, dass Bohlen die-
Kooperation nie als besonders hilfreich.
se überragende Rolle spielt. Dazu gehören vie-
Es sei denn, das ist die Anforderung!
le kleine Tricks, die man nicht auf den ersten
Manchmal muss man ja zeigen, dass man auch
Blick sieht. So werden z. B. bei bestimmten
im Team singen kann. Dann wird das auch er-
Kandidaten Schmatzgeräusche auf die Tonspur
füllt. Was aber nie thematisiert wird, ist das,
gelegt. Oder die Farbe wird ein wenig verän-
was in der Arbeitswelt so wichtig ist: Wir sind
dert. Dadurch erscheint dieser Mensch als un-
unterschiedliche Menschen mit unterschiedli-
angenehm. Oft werden die Menschen schon
A NHANG
vorher so dargestellt, dass Bohlen dann nur
Kinder und Jugendliche sind seelische Verlet-
noch das aussprechen muss, was die Bilder
zungen in diesem Bereich gewohnt. Bohlen
schon nahegelegt haben. Es entsteht das Ge-
macht also nur, was der Physiklehrer ja
fühl, er spräche aus, was man die ganze Zeit
ohnehin schon macht. Bohlen macht es nur lau-
gefühlt hat, sich aber nicht zu sagen traute. Das
ter, offen und auf einem anderen Level.
ist perfide gut gemachte redaktionelle Arbeit,
Warum ist die Autorität Bohlens so uner-
mit der die Autorität Bohlens immer wieder ins-
schütterlich? Gegen den Physiklehrer kann
zeniert wird. Doch mit Dokumentation hat das
man doch wenigstens revoltieren.
nur noch wenig zu tun. Was dadurch aber eben
Wirklich? Unser Schulsystem an sich ist doch
auch entsteht, ist eine hohe Zustimmungsrate
durch und durch respektlos gegenüber dem
vor allem bei älteren Jungs zu Dieter Bohlens
Einzelnen. Es zwingt den Einzelnen in Alters-
Art des Umgangs mit Menschen. Sie sehen die
gruppen, Leistungskategorien, Zeitpläne.
Show, weil Dieter Bohlen so harte Kritik übt,
Bei DSDS sollen nur Jungs eine Siegchance
auch wenn er dabei mal persönlich verletzend
haben, weil so viele Mädchen zuschauen und
wird.
abstimmen. Was wissen wir denn über die ge-
Wollen diese Jungs denn so sein wie Bohlen?
schlechtsspezifischen Unterschiede bei den
Bohlen ist eigentlich keine „Anschlussfigur“.
DSDS-Zuschauern?
Für einige ist er ein partieller Vater oder ein
Deutlich mehr Mädchen als Jungs schauen zu.
parasozialer Mentor. Hohe Zustimmung gibt es
Die Sendung ist bei beiden Gruppen erfolg-
zum Beispiel regelmäßig zu der Aussage: „Von
reich, aber bei Mädchen noch erfolgreicher,
Bohlen kann man lernen, wie man mit Freunden
erst recht, wenn es gelingt, eine „Anschlussfi-
umgeht.“ Denn er wird so inszeniert, als würde
gur“ wie Sarah Engels zu schaffen. Das ist für
er den Schlechten ehrliche Rückmeldung geben
Mädchen ungeheuer wichtig, weil sie mit die-
und die wirklich Guten verlässlich begleiten.
ser Figur die klassischen Fragen der heutigen
Da der Mensch sich selbst gerne idealisiert,
weiblichen Sozialisation durchleben können.
halten die Zuschauer sich ohnehin eher für gut
Neben der Körperlichkeit, deren Idealen Mäd-
und glauben so, dass Bohlen sie natürlich un-
chen zwar nie genügen konnten, ist es die Fra-
terstützen würde.
ge der Leistung. Frau muss alles können: muss
Warum gelten Herablassung und Unverschämtheit als das eigentlich Ehrliche?
erfolgreich im Beruf sein, muss erotisch attraktiv und sexuell aktiv sein, möglichst Super-
Das wird kultiviert, und es ist natürlich auch
freundin, später Supermutter sein und den ge-
etwas, das Kinder und Jugendliche tatsächlich
samten Haushalt im Griff haben, dazu super
ständig erfahren: die vielen kleinen und gro-
schlank sein und immer ein perfektes Make-up
ßen Abwertungen. Im Alltag von Familien und
haben. Gerade für Mädchen gilt: Die eigene
Schulen erleben sie immer wieder einen sehr
Fehlerhaftigkeit können sie nicht ertragen.
respektlosen Umgang, viel Abwertung. Viele
Selbst die jungen Moderatorinnen im KiKA sind
103
H OHLE I DOLE
viel schlanker als normal. Das führt dazu, dass
Genau: erotisch attraktiv, aber sexuell nicht
sich Mädchen heutzutage sehr unter Druck set-
gefährlich. Es gibt immer wieder Männer, bei
zen. Während Jungs immer die Chance haben,
denen die Mädchen imaginieren, dass sie kör-
wie Bart Simpson alles zu unterlaufen, wollen
perlich nicht gegen sie ankämen. Darum gibt es
sie die Hürden möglichst hoch überspringen.
auch immer wieder Jungs, die nur süß sind, die
Mädchen sagen dann eher: Ich bin nicht gut
aber sehr gemocht werden. Mit denen kann
genug. Insofern hat Sarah Engels ein ganz typi-
man sich ein zarte Liebe vorstellen, ohne dass
sches Mädchenthema aufgegriffen. Sie hat ge-
die wirklich fordernd würden.
zeigt: Wenn du etwas zu sehr willst, dann verkrampfst du und verpasst genau das Entschei-
spielt Musik wohl eine besondere Rolle?
dende, nämlich Gefühle zuzulassen. Das wurde
Musik hat für Jugendliche immer den Vorteil,
entsprechen inszeniert. Sie erkannte unter Trä-
dass sie Dinge ausdrückt, die in Worte nicht zu
nen, dass man manchmal stärker ist, wenn man
fassen sind. Darum sind Pre-Teen-Zeit und Pu-
seine Fehler eingesteht. Das traf ins Herz der
bertät so eng mit Musik verknüpft.
Mädchenprobleme. Hier hatten wir dann
Wie aber gelingt es dann GNTM, auch so mas-
ausnahmsweise mal ein Mädchen, für das auch
senattraktiv zu sein? 1,85 Meter groß mit lan-
Mädchen angerufen haben. Sonst rufen sie für
gen Beinen und makellosem Gesicht – so sind
die Jungs an. Im Normalfall ist gerade in der
nun einmal nur ganz wenige.
Pre-Teen-Zeit, der Pubertät und frühen Adoles-
Mädchen können sich nicht vorstellen, dass
zenz die parasoziale erotische Beziehung ein
das nicht normal ist. Auch in den Medien wird
ganz großer Gebrauchswert des Medienkon-
die normale Vielfalt von Körpern und Gesich-
sums: sich also richtig in einen Star zu verlie-
tern ja nicht abgebildet. Mädchen gehen ein-
ben, mit körperlichen Gefühlen. Die Mädchen
fach davon aus, dass sie später mal so oder so
können sich überlegen, mit wem sie welche
ähnlich aussehen.
Gefühle teilen. Es werden ja unterschiedliche
Typen angeboten. Wer ist erotisch attraktiv?
104
Für diese parasoziale Erotik und Sexualität
Schauen Mädchen und Jungs GNTM grundsätzlich anders?
Wer wäre der bessere Kumpel? Mit wem könnte
Ja. Bestimmte Sachen sind ähnlich. So wie
ich shoppen gehen? Und der ist bestimmt
sie bei DSDS die Show genießen, sind es hier
schwul, also der bessere Freund. So können sie
die schönen Körper und schönen Gesichter.
ihren Idealmann zusammenpuzzeln und rufen
Man schaut die „Shootings“ an, die schönen
entsprechend für den an, der ihnen am wich-
Fotos, genießt die Ästhetik. Im Falle der Identi-
tigsten ist.
fikation ist das also die „Ästhetisierung meiner
Und die relativ jungen Kandidaten bei DSDS
selbst“. GNTM wird sehr viel nebenbei gese-
sind gleichzeitig wahrscheinlich noch nicht so
hen. Man chattet dabei, telefoniert oder trifft
sexuell gefährlich wie irgendwelche tatsächli-
sich, redet, guckt nebenbei und bekommt pri-
chen Stars?
ma alles mit. Und natürlich ist das am nächsten
A NHANG
Tag Thema auf dem Schulhof. Wieder sind die
Sie sagten, viele glaubten, dass da tatsäch-
Kandidatinnen die „Anschlussfiguren“. Anders
lich eine Art Ausbildungsgang zum Model statt-
als bei den Jungs gibt es da bei den Mädchen
finde. Wie geht das, wenn gleichzeitig so offen-
fast keine Distanz. Die Kandidatinnen reprä-
kundig Absurdes gezeigt wird wie das Posieren
sentieren gewissermaßen das innere Ideal,
mit einem Krokodil oder die Aufgabe, bei Tem-
wie sie als Frau aussehen müssten. Am Tag
po 200 im Auto die Fingernägel zu lackieren?
nach der Sendung werden viele Bewegungen
Aus der Perspektive der zuschauenden Mäd-
nachgespielt, wird die Tollpatschigkeit einiger
chen ist das das Leben eines Models: Alle um
Models verhöhnt oder auch gelästert, sie seien
mich herum passen auf, dass meine Schönheit
„viel zu fett“. Auch findet sowohl Bewunderung
nicht beschädigt wird. Ich aber muss nur genü-
als auch Ablästern statt, denn die Zuschauer
gend Selbstbewusstsein haben, um die Heraus-
fühlen sich in dem Augenblick den Kandida-
forderungen zu bestehen.
tinnen überlegen. Das ist zunächst ein schönes
Ein Mantra dieser Sendung heißt immer: Du
Gefühl. Beim Blick auf den eigenen Körper wird
musst alles geben. Oft ist unklar, was genau
dann aber schnell die eigene Unzulänglichkeit
wozu?
deutlich, denn keines der Mädchen vor dem
Ja, so sozialisieren wir unsere Mädchen. Des-
Fernseher hat einen so perfekten Körper wie
wegen sind sie auch oft leistungsstärker als die
die Mädchen im Fernsehen. Seit GNTM gibt es
Jungs. Weil sie das System der Anforderungen
eine enorme Unzufriedenheit der Mädchen mit
nicht in Frage stellen. Oft haben sie internali-
dem eigenen Gewicht. Ich wüsste jedenfalls
siert: Wenn du etwas nicht schaffst, liegt es an
keine andere Ursache für diese rasche Verän-
dir selbst.
derung. Mittlerweile ist jedes zweite Mädchen
Früher wollten viele Feuerwehrmann oder
mit dem eigenen Gewicht unzufrieden, obwohl
Astronaut werden. Aber da ging es natürlich
78 Prozent normalgewichtig sind. Das war 2006
nicht um die Zurichtung der Körper, sondern
noch nicht so.
eher um Selbstentfaltung.
Und wie gucken die Jungs?
Nein, nein. So begreifen die Mädchen das
Die Jungs, die das regelmäßig gucken oder
auch. Durch die Juroren, deren Hilfe und Inter-
sich sogar als „Fans“ bezeichnen, sind ins-
ventionen, durch Training und Disziplin, mit
gesamt viel medienkritischer. Sie stellen das
Hilfe der Fotografen und besonders von Heidi
Körperbild in Frage und fragen nach dem Reali-
Klum wird quasi das in dir Schlummernde zur
tätsgehalt. Oft finden sie, dass Mädchen
Blüte gebracht. Du bist dein Körper.
ohnehin viel zu viel Aufhebens um Schminken
und Outfit machen. Jungs fragen auch stärker
Welche Rolle spielt Heidi Klum auf dem Feld
von Erotik und Sexualität?
nach dem Nutzen. Es gibt zwar auch Momente
In Deutschland gibt sie sich als fast prüde,
des Sich-Hineinversetzens, aber die Haltung ist
während sie sich in den USA, wo sie ja auch
generell sehr viel distanzierter.
Medienstar ist, regelrecht als Sexbombe insze-
105
H OHLE I DOLE
niert. Sie passt sich genau ein in die Diversität
sein. Dabei ist interessant, dass sie ja
der Kulturen: In den USA darf man zwar den Sex
mittlerweile in den Staffeln kaum noch auf-
nicht sehen, muss aber hochgradig erotisiert
taucht. Die ganze Sendung funktioniert fast nur
sein, während es hier in Deutschland fast
mit den beiden Thomassen, und irgendwann am
andersherum ist. Viele gehen auch zu ihr eine
Ende tritt sie dann als Richterin auf: Gibt es ein
parasoziale Beziehung als „Model-Mama“ ein,
Foto oder nicht?
die einen weiterbringt, wenn man den Ratschlägen nur folgt.
Spielt es eine Rolle, dass Heidi Klum zwar in
der Werbung erfolgreich ist, aber nie eine Pari-
Qualifizierung wahrnehmen, spielt es keine
Rolle, dass aus den Siegerinnen keine echten
Topmodels geworden sind?
ser Haute-Couture-Show gelaufen ist oder dass
Eher wird wahrgenommen, dass sie erfolg-
Karl Lagerfeld sagt, sie sei gar kein bekanntes
reich sind. Das Model-Business ist sehr weit
Model?
vom Alltag entfernt. Hier weiß keiner genau
Es kommt ja darauf an, was für wen als wich-
Bescheid. Bei den Hits gibt es die Hitlisten, aber
tig gilt. Und wenn sie auf dem Cover jeder Fern-
wer weiß schon, wer auf welcher Schau gelau-
sehzeitschrift zu sehen ist, dann ist sie wohl gut
fen ist und was da als besonders hochwertig
im Geschäft.
gilt? Ich sehe aber überall Werbung, Zeitschrif-
In der Sendung wird auch immer hervorgeho-
tentitel, Showauftritte. Wenn da eines der ehe-
ben, dass Heidi Klum eine sehr erfolgreiche
maligen Topmodels nur irgendwo gesehen
„Geschäftsfrau“ sei.
wird, entsteht das Gefühl, sie seien irgendwie
Natürlich. Hochgradig erfolgreich im Beruf,
mit einer tollen Partnerschaft (das galt ja bis
im Business. Die tatsächliche Modewelt ist ja
nicht durchschaubar.
vor Kurzem), diszipliniert und attraktiv, und
Wenn wir das Unterhaltungsfernsehen als In-
zusätzlich inszeniert sie sich immer als Famili-
stanz zum Einüben sozialer Normen ansehen,
enmensch und tolle Mutter. Das wird dann auf
wie beurteilen Sie dann in der Summe die Aus-
das Kümmern als „Model-Mama“ übertragen
wirkungen von GNTM auf die Sozialisation?
bis zum Lolli, den sie der Kandidatin mal zusteckt.
106
Gerade wenn die Mädchen GNTM als echte
In der Summe trifft die Sendung wahrscheinlich Tendenzen, die immer schon da sind, und
Sie wird als „Model-Mama“ dargestellt, die
kultiviert diese noch. Es geht um Unterwerfung,
sich kümmert, obwohl sie die Kandidatinnen
Anpassung an Normen der Äußerlichkeit, um
doch auch harsch kritisiert, antreibt und ihnen
das Beurteilen und weibliche Identitätsarbeit.
gegenüber immer wieder die Härte der Konkur-
Mittlerweile wird GNTM auf vielen, vielen Kin-
renz unterstreicht?
dergeburtstagen nachgespielt, mit allem drum
Das ist ja eine Form von Kümmern. Denn sug-
und dran, mit Beurteilung des Körpers und
geriert wird immer, man müsse sich auf ihre
Rausschmeißen, bis nur noch eine übrig bleibt.
Tipps unbedingt einlassen, um erfolgreich zu
Es gibt also weitgehend akzeptierte Deutungs-
A NHANG
muster und Klischees von Männlichkeit und
bungen. Ich kann aber nur eine einstellen. In
Weiblichkeit. Entscheidend ist, dass die Sen-
einer solchen Situation entwickelt eine Sen-
dung so tut, als ginge es um die Entwicklung
dung wie DSDS mit Dieter Bohlen in verschie-
der Persönlichkeit. Tatsächlich geht es um An-
dener Hinsicht Attraktivität. Zunächst einmal
passung.
geht es um Musik und Singen. Das macht man
gern, auch wenn es sich nur wenige trauen.
Dann geht es um Wettbewerb. Das Verhalten
wird studiert. Egal, ob ein Lehrling in der Aus-
Interview mit
Professor Joachim von Gottberg
Geschäftsführer der freiwilligen
Selbstkontrolle Fernsehen (FSF),
am 13. August 2012 in Berlin
bildung ist oder ein Schüler ein Referat vor der
Klasse zu halten hat – das sind ja ähnliche Situationen. Immer geht es um die Frage: Wie gehe
ich als Mensch damit um, wenn ich ein Ziel verfolge, mir einen Wunsch erfüllen will? In der
Castingshow geht es um Talent, um die Performance, um das Aussehen, aber auch darum,
Seit rund zehn Jahren gibt es nun – vor allem
im Privatfernsehen – das Genre „Castingshow“. Warum schauen so viele jüngere Zuschauer da gerne zu?
wie ich Sympathien gewinnen kann.
Sind die Castingshows mehr Leistungswettbewerbe als Kuriositätenkabinett?
Es ist weniger eine Leistungsschau als ein
Fernsehen symbolisiert immer das, was in
Umgehen mit Selektiertwerden. Man wird hin-
der Gesellschaft gerade an Themen vorhanden
eingeworfen in den kalten Konkurrenzkampf
ist. Wenn in der Gesellschaft eine Maxime lau-
der Gesellschaft. Im Endeffekt geht es immer
tet: Du musst gut sein, damit du einen Job fin-
um Parallelen zu anderen gesellschaftlichen
dest, und du musst bereit sein, alles dafür zu
Erfahrungen. Schon bei den Kindern geht es
tun, dann findet sich das auch im Fernsehen auf
los: Wer wird zum Kindergeburtstag eingela-
einer ähnlichen Ebene wieder. Ich glaube, dass
den, wer nicht? Wer darf aufs Gymnasium? Wer
Castingshows dieses Feld symbolisch bespie-
wird in der Schule wie beurteilt? Wie schaffe
len. Es gab ja schon früher Talentshows. Der
ich die Prüfung? Das wird bei DSDS simuliert.
Unterschied zu DSDS ist: Damals ging es wirklich um die Suche von Talenten, heute geht es
Sind die Kandidaten Angebote zur Identifikation oder zur Bewunderung?
um die Darstellung von Leuten, die glauben, sie
Es sind Angebote zur Auseinandersetzung.
hätten Talent. Damals konnte aber auch jeder,
Ich glaube, es gibt eher eine Interaktion als
der halbwegs etwas gelernt hatte, einen Job
eine Identifikation. Jo Reichertz macht immer
bekommen. Das ist heute anders. Wenn ich heu-
darauf aufmerksam, dass Medien ein Bouquet
te eine Anzeige schalte, dass ich eine neue Mit-
von Wertvorstellungen anbieten, aus denen
arbeiterin suche, kommen achthundert Bewer-
sich der Konsument dann seine Realität kon-
107
H OHLE I DOLE
struiert. Er fragt sich, welches Verhalten plau-
nommen werden. Bohlens Rolle ist allen be-
sibel ist. Ich glaube, dass wir uns immerzu ver-
kannt: Er hat Kompetenz im Bereich der Main-
gleichen. Ein Zuschauer mit einem distanzier-
stream-Musik, und man schätzt an ihm, dass er
ten Rezeptionsstil würde sagen, da gehe ich gar
komplett „ehrlich“ ist.
nicht erst hin. Mit involviertem Rezeptionsstil
imaginiert der Zuschauer sich selbst in einer
ähnlichen Situation und leidet mit.
Kuschelpädagogik?
Es ist die Rache an der Kuschelpädagogik. In
Zu den logischen Bedingungen der Casting-
gewisser Weise ist Bohlen auch eine Art Hof-
shows gehört immer: Nur einer kann siegen. Es
narr, der Wahrheiten aussprechen darf. Tat-
werden massenhaft Verlierer produziert. Wel-
sächlich hat es in der Erziehung ja einen Para-
che Rolle spielt das?
digmenwechsel gegeben: von der Hierarchie
Das ist ja in der Gesellschaft auch so. Es gibt
zur Partnerschaft. Kinder und Jugendliche wol-
nur die eine Stelle. Wir lernen nun, was man
len aber klare Auskunft haben, wer sie sind,
alles tun kann, um bei der Jury Gefallen zu fin-
wie sie aussehen, welche Chancen sie haben,
den. Man lernt zum Beispiel, dass es gar nicht
was sie können. Und das trauen sich liebende
immer gut ist, wenn man sich selbst als den
Eltern und Freunde oft nicht klar zu sagen. Boh-
Tollsten darstellt. Es kann sympathisch sein,
len hat damit keine Probleme. Zwar empfinden
eigene Schwächen zuzugeben. Und wir sehen
viele Jugendliche seine Aussagen als „zu
sofort, welches Verhalten welches Echo hervor-
krass“, aber das ist besser, als überhaupt nicht
ruft oder Erfolg verspricht.
wahrgenommen zu werden.
Gilt das für Dieter Bohlen wie für Heidi Klum
gleichermaßen?
Da sehe ich einen großen Unterschied. Heidi
108
Wie kann das sein? Ist das die Rache an der
Oft werden doch Kandidaten mit allen Künsten der Postproduktion einfach niedergemacht?
Klum wird von den Kandidatinnen wie von den
Nun man weiß ja, was man von Bohlen zu er-
Zuschauern total ernst genommen. Sie ist der
warten hat. Um dort aufzutreten, wird das Risi-
Prototyp der modernen Frau, gutaussehend und
ko des kompletten Scheiterns in Kauf genom-
komplett organisiert. Gleichzeitig ist sie auch
men.
Mutter. Sie ist das Vorbild, dem alle nacheifern
Tatsächlich geht es ja gar nicht darum, den
wollen. Bohlen ist hingegen ein Freak. Selbst
neuen „Superstar“ oder das neue „Topmodel“
wenn Jugendliche seinen Erfolg – seinen Reich-
zu kreieren. Spielt das für die Rezipienten
tum, große Autos, die Villa, jüngere Frauen als
überhaupt eine große Rolle?
Partnerin – bewundern, wollen sie nicht so sein
Die meisten Castingshows sind wie ein Spiel.
wie er. Von den Kandidaten wollen viele ein-
„Superstar“ wird der Gewinner durch die Spiel-
fach nur ins Fernsehen oder haben eine Wette
regeln der Sendung. Ob er auch über die Sen-
laufen, ob sie sich trauen, bei Bohlen aufzutre-
dung hinaus nachhaltig im Geschäft bleibt, ist
ten. Sie wollen in der Öffentlichkeit wahrge-
nicht wichtig.
A NHANG
Spielt es eine Rolle, dass das Publikum per
„Voting“ selbst entscheiden kann, wer weiterkommt?
„Supertalent“, die andere wurde als Backstage-Moderatorin eingesetzt.
Mit GNTM habe ich eigentlich größere Pro-
Das gibt einer Sendung wie DSDS eine zu-
bleme als mit DSDS, weil hier die Reduktion
sätzliche Dimension. Die Jury lenkt zwar die
der Person auf den Körper doch sehr weit geht.
Stimmung durch Lob und Tadel, aber das Publi-
Eigentlich dienen die Mädchen nur noch dazu,
kum ist keineswegs immer mit der Bewertung
die Blicke auf sich zu ziehen. Sie müssen die-
einverstanden. Oft zählen hier andere Kriteri-
sem Ziel alles unterordnen. Aber ist das ein
en als nur das Können oder Bohlens Sicht auf
universelles Modell für normale Mädchen? Es
den zu erwartenden Erfolg. Sympathie ist
geht eben um ein sehr spezielles Berufsziel,
manchmal entscheidender.
bei dem diese Attribute tatsächlich gefordert
Wo verläuft für den Jugendmedienschutz
nun die Grenze zwischen Diskurs und Intervention – also zwischen der Diskussion über das
System oder Auswüchse der Sendung einerseits und dem Verhindern von Schaden andererseits?
sind. GNTM ist jedenfalls noch nicht zu einem
„Beschwerdefall“ für uns geworden
Und wann sind bei DSDS die Grenze überschritten?
Wir haben einen Kriterienkatalog für die Redaktionen erstellt, der im Internet für jeder-
Tatsächlich ist das immer wieder ein implizi-
mann einsehbar ist. Wir sagen zum Beispiel,
tes Diskursthema: Wie weit kann ich gehen,
dass eine Grenze überschritten ist, wenn Men-
bevor der Staatsanwalt kommt? Aber es geht
schen mit Tieren oder einzelnen Körperteilen
nicht um die klassischen Themen des Jugend-
verglichen werden. Darüber reden wir auch mit
schutzes: Darstellung von Gewalt und Sexuali-
den Redaktionen. Im Jahr 2008 war bei DSDS
tät. Bei DSDS wird befürchtet, dass ein Verhal-
sicher der Höhepunkt erreicht, als die KJM Sen-
tensmuster vermittelt wird, das in folgende
dungen für das Tagesprogramm gesperrt hat
Richtung geht: Der Schwache ist eben schwach,
und sogar eine Sendung für die Prime Time be-
und es ist in Ordnung, wenn diese Schwächen
anstanden wollte. Seitdem sind die Gimmicks
noch einmal ordentlich ausgestellt und ver-
reduziert worden und nicht nur die Kandidaten,
höhnt werden. Da muss der Jugendschutz mitre-
sondern auch die Juroren werden schon mal
den. Dabei ist das Gefühl vieler Jugendlicher
durch Gimmicks auf den Arm genommen. Am
meist eine sehr ambivalente Mischung aus Em-
interessantesten wäre es aber wahrscheinlich,
pathie und Schadenfreude. Nur wenige finden
wenn der rechtliche Rahmen für die Ausstrah-
das unumschränkt toll. Bestimmte Leute wie
lung verändert würde. Könnte ein Teilnehmer
Mario Teusch (das ist der Kandidat mit den gro-
zum Beispiel bei der Nachbearbeitung durch
ßen Ohren) oder Johanna („Ich hab’ die Haare
Gimmicks eine Sichtung fordern und seine Zu-
schön“) werden auch gewissermaßen reinteg-
stimmung zur Ausstrahlung verweigern, wenn
riert. Der eine bewarb sich sofort wieder beim
er sich dadurch diffamiert fühlt, dann läge die
109
H OHLE I DOLE
Entscheidung beim Einzelnen, und wir müssten
men. Dazu machen wir Studien und beteiligen
nicht an seiner statt handeln, was die Men-
uns am gesellschaftlichen Diskurs. DSDS wäre
schen im Grunde ja auch entmündigt.
nur schlimm, wenn sich keiner mehr darüber
Ist der Jugendschutz gegenüber Castingshows also insgesamt eher gelassen?
110
aufregen würde. Das ist aber bisher nicht der
Fall. Meist wird am Ende antisoziales Verhal-
Inzwischen ja. Anfangs war ich oft entsetzt.
ten nicht belohnt. Die Zicke ist selten die Sie-
Aber man sieht inzwischen: Selbst wenn diese
gerin, der Angeber setzt sich nicht durch.
Sendungen unsoziales Verhalten vorzeigen
Inzwischen werden die Castings von uns ge-
oder Verlierer hämisch ausstellen, wird das
prüft und wir bemühen uns, übertriebene Diffa-
von den Rezipienten nicht kritiklos übernom-
mierungen, so gut es geht, zu reduzieren.
Tabelle 1:
Zuschauerzahlen und Einschaltquoten
DSDS
GNTM
Natürlich blond
Sender
RTL
ProSieben
VOX
Erste Sendung
09.11.2002
25.01.2006
21.09.2010
Höchste
absolute Zuschauerzahl
einer Sendung
12,9 Mio.
15.02.2003
Halbfinale
4,67 Mio.
29.03.2006
Finale 1. Staffel
2,26 Mio.
20.01.2012
höchster
durchschnittlicher
Marktanteil einer Staffel
bei der sogenannten
werberelevanten
Zielgruppe
von 14 bis 49 Jahren
32,5 %
1. Staffel
2002/2003
24,2 %
4. Staffel
2009
11,8 %
1. Staffel
2010
höchste Bewerberzahl
für die Teilnahme an den
Castings
ca. 60.000 (unspezifische
Angabe für die 1. Staffel; damals
wurden die Teilnehmer noch
nicht genau registriert)
21.312
(für die 5. Staffel)
35.401 (höchste, exakt
genannte Zahl; Angabe gilt für
die 9. Staffel)
Bemerkungen
Seit der sehr erfolgreichen
1. Staffel sinken die Quoten und
Marktanteile fast kontinuierlich. Lediglich die 7. Staffel im
Jahr 2010 brachte noch einmal
ein Quotenhoch. Damals
schalteten insgesamt durchschnittlich 6,45 Mio. Zuschauer
ein. Bei den ganz jungen
Zuschauern zwischen 14 und 19
Jahren erreichte RTL damals
einen Marktanteil von 44,7 %,
d. h. jeder Zweite dieses Alters,
der den Fernseher eingeschaltet
hatte, schaute DSDS. Das letzte
Finale am 28.04.2012 sahen nur
noch 2,68 Mio. Zuschauer in der
sogenannten werberelevanten
Zielgruppe der 14- bis 49jährigen Zuschauer. Am „Voting“
nehmen regelmäßig mehr
Mädchen als Jungen teil.
Auch Heidi Klum hat mit
Quotenproblemen zu kämpfen.
Da die Sendung nicht am
Wochenende, sondern in der
Woche läuft, ist der Marktanteil
bei den jüngeren Zuschauern
meist noch recht ansehnlich,
lässt aber auch nach. Beim
letzten Finale schauten
insgesamt nur 3,36 Mio.
Zuschauer zu, dennoch betrug
der Marktanteil in der jüngeren
Zielgruppe noch 19,2 %.
Gleichwohl hat Heidi Klum, die
mit dem Sender ProSieben
einen langfristigen Vertrag
abgeschlossen hat, für die
nächste Staffel die Produktionsfirma ausgetauscht.
Die 4. Staffel von „Natürlich
blond“ ist erst am 18. September 2012 angelaufen. Bei den
Zuschauerzahlen und Quoten ist
zu berücksichtigen, dass die
Sendung mitten in der Woche
und zudem auf dem kleinen
Sender VOX läuft. Außerdem ist
die Zahl der in einer Staffel
ausgestrahlten Episoden bisher
recht unterschiedlich: nach nur
8 Folgen in der 1. Staffel gab es
in der 2. Staffel gleich 21 Episoden. Da war ein Absinken der
Durchschnittsquote zu erwarten. Regelmäßig kommen etwa
zwei Drittel aller Zuschauer aus
der sogenannten werberelevanten Zielgruppe der Zuschauer
zwischen 14 und 49 Jahren.
Bemerkenswert ist, dass
Daniela Katzenberger auf
Facebook sogar mehr Fans hat
als DSDS.
111
H OHLE I DOLE
Tabelle 2:
Castingshows im deutschen Fernsehen
„Deutschland sucht den Superstar“ (DSDS) auf RTL und „Germany’s
next Topmodel“ (GNTM) auf ProSieben sind die beiden Castingshows,
die durch Dieter Bohlen und Heidi Klum geprägt werden. Diesen beiden
Shows widmet sich die Studie in erster Linie. Sie können auch als
Prototypen des Sendeformats „Castingshow“ angesehen werden. Im
deutschen Fernsehen gibt es aber eine Fülle von ähnlichen Shows, die
sich teils als Konkurrenz, teils als Alternative zu diesen beiden Shows
verstehen. Dabei gibt es durchaus Übergänge und fließende Wechsel:
Popstars
Star Search
X Factor
The Voice of Germany
Sender
RTL 2; ab 2003 ProSieben
Sat.1
VOX; RTL
ProSieben; Sat.1
Zeit
Vorreiter der Castingshows im deutschen Fernsehen, startete vor DSDS,
nachdem ein ähnlicher Versuch
(„Deine Band“) auf RTL gescheitert
war, bis heute zehn Staffeln
2003/2004
seit 2010; 2012 läuft die dritte
Staffel
seit 2011; ab Oktober
2012 soll eine zweite Staffel ausgestrahlt werden
Grundidee
Die Entstehung einer Popband wird
inszeniert und begleitet
Show mit Kai Pflaume, die vor allem
DSDS Konkurrenz machen sollte
Es soll ein besonderes (das ist der
X Factor) Gesangstalent entdeckt
werden. Die Juroren treten auch
als Mentoren auf und fördern die
von ihnen entdeckten Talente. Die
Show erstreckt sich über vier Phasen, die „Casting“, „Bootcamp“,
„Juryhaus“ und „Liveshows“ genannt werden. Nur am Ende ist
das Publikumsvoting entscheidend
Ähnlich wie bei „X Factor“
sollen die Musik und das
Talent im Vordergrund stehen. Darum gibt es am Anfang sogenannte „Blind
Auditions“, in denen die
Juroren die Sänger nicht
sehen, sondern nur auf
die Stimme achten sollen.
Die Juroren sind auch
Mentoren
bekannte
Sieger
„No Angels“ (2002),
„Bro’Sis“ (2001), evtl. noch
„Monrose“ (2006)
Martin Kesici, Ingo Oschmann (2003)
konstantes
Element
Detlef Soost (immer dabei: als Tanzlehrer, Choreograph oder Juror)
Kai Pflaume
Sarah Connor, bisher immer als Jurorin dabei, wird während der laufenden dritten Staffel im Internet
arg beschimpft
Besonderheiten/
Bemerkungen
„Popstars“ ist ein international produziertes Format. Die Sieger wechseln: von Mädchen-Gesangsformationen („No Angels“, „Monrose“),
gemischtgeschlechtlichen Sängern
(„Bro’Sis“) bis zu Bands („Nu Pagadi“). Im Unterschied zu anderen Castingshows haben hier die Juroren am
meisten zu sagen, das Voting spielt
eine untergeordnete Rolle
Gegen DSDS wurde ein altes US-Konzept
reanimiert. „Star Search“ lief in den USA
seit 1983 und bescherte u. a. Britney
Spears und Justin Timberlake den Karrierestart. „Star Search“ sollte nicht nur
Sänger suchen, sondern „breiter aufgestellt“ sein. In vier Kategorien (Musiker
10-15 Jahre, Musiker ab 16 Jahre, Model,
Comedian) wurden mit einer so genannten prominenten Jury (Jeanette Biedermann, Hugo Egon Balder, Alexandra
Kamps) Sieger gesucht. Über das Weiterkommen entschied ein Mix aus Jury-Stimmen und „Voting“. Allenfalls die Sieger
der ersten Staffel waren noch ein wenig
bekannt. Bei den Musikern von 10 bis 15
Jahren trat erstmals Bill Kaulitz auf, der
später mit „Tokio Hotel“ berühmt wurde.
Nach der schwachen zweiten Staffel wurde das Format begraben
„X Factor“ ist ein internationales
Format, das RTL schon 2006 eingekauft hatte. Als Gegenpol zu
DSDS sollen hier tatsächlich die
Musik und das Talent im Vordergrund stehen. Gastauftritte von
Shakira oder Xavier Naidoo sollen
diesen Eindruck ebenso unterstreichen wie das Mitwirken des
Jazzers Till Brönner in der Jury
112
Ivy Quainoo (2012)
Mit Nena, Xavier Naidoo,
„The Boss Hoss“ und Rea
Garvey wirkten prominente Sänger als Juroren und
Mentoren mit. Die Show
ist in drei Phasen aufgeteilt, die „Blind Auditions“,
„Battle Round“ und „Liveshows“ heißen. Wieder
gibt es einen Mix aus JuryStimmen und Voting. Nach
der ersten Phase dürfen
sich die Kandidaten ihre
Mentoren aussuchen
Wer sich gestern noch bei „Star Search“ bewarb, kann morgen schon im
Rampenlicht von DSDS stehen (Annemarie Eilfeld); wer gestern noch
Juror in der einen Sendung war, kann kurz darauf schon in der nächsten
Jury auftauchen (Thomas M. Stein), wer in der einen Sendung antrat,
kann in der nächsten groß herauskommen (Roman Lob bei DSDS und
„Unser Star für Baku“), wer gestern noch Kandidat war, kann bald
schon Juror sein (Sandra Mölling, Ross Anthony). Deshalb hier ein Überblick:
SSDSGPS (Stefan sucht
den Super Grand Prix Star);
SSDSDSWEMUGABRTLAD
(Stefan sucht den Superstar, der singen soll, was er
möchte und gerne auch bei
RTL auftreten darf);
Bundesvision Song Contest
Unser Star für Oslo
Unser Star für Baku
Das Supertalent
Das perfekte Model
Dein Song
Ich kann Kanzler
ProSieben
ProSieben; ARD
RTL
VOX
Kinderkanal
ZDF
Ende 2003 bis Frühjahr
2004; April 2007 bis 10. Januar 2008; seit Februar
2005
2010 u. 2012; 2011 geht
es nur darum, mit welchem Lied Lena MeyerLandrut ihren Titel in Düsseldorf verteidigen soll
seit 2007;
am 15. September 2012
Start der 6. Staffel
2012 eine Staffel mit
8 Episoden
seit 2008
2009 und 2012; bisher
zwei Staffeln, vermutlich
keine Fortsetzung
Aus Stefan Raabs Show „TV
total“ wurde die Idee geboren, Dieter Bohlen und
DSDS zu parodieren. Diese
Absicht war schon an der
Idee erkennbar, dessen
früheren „Modern-Talking“-Partner Thomas
Anders als Juror einzusetzen. Aus der Parodie wurde
bald ein ernsthafter Gesangswettbewerb. Der Sieger sollte am deutschen
Vorentscheid zum Eurovision Song Contest teilnehmen. – Die zweite Sendung
entstand, als Max Buskohl
DSDS verließ und RTL ihm
untersagte, bei Stefan
Raab aufzutreten. – Aus
Enttäuschung über das
deutsche Abschneiden im
Eurovision Song Contest
schuf Stefan Raab in Kooperation mit privaten Jugendradios den innerdeutschen Wettbewerb „Bundesvision Song Contest“
Speziell für den Eurovision
Song Contest soll der
deutsche Teilnehmer ermittelt werden. Die Juroren sollen anerkannte Musiker sein, das Talent der
Kandidaten soll im Vordergrund stehen
Deutsche Adaption von
„Britain’s Got Talent“.
Anders als bei DSDS soll es
nicht allein um Gesang gehen. Es gibt keine Altersbeschränkung. Gewünscht
ist ein bunter Jahrmarkt allerlei zirzensischer Darbietungen
Endlich das Monopol von
Heidi Klum auf das Model-Casting anzugreifen
Eine Castingshow, die
zugleich eine Alternative
zu den übrigen Castingshows sein soll. Gesucht
werden Kinder und Jugendliche, die eigene Lieder schreiben und vortragen. Unterstützt und gefördert werden sie dabei
von anerkannten Künstlern, die ihnen helfen und
mit ihnen zusammenarbeiten. Kreativität statt Konkurrenz soll so zum zentralen Anliegen werden
Das Prinzip Castingshow
soll auf die Politik angewendet werden. Junge
politische Talente sollen
sich im Wettstreit präsentieren und so auch die
Zuschauer für Politik interessieren. Der Sieger
bekommt ein Kanzlergehalt
Max Mutzke (Platz 8 beim
Eurovision Song Contest
2004); Stefanie Heinzmann; Juli; Seeed; Peter
Fox; Unheilig
Lena Meyer-Landrut (gewinnt auch den Eurovision
Song Contest 2010)
Michael Hirte (Mundharmonika); Prima Donna
(Hund)
Stefan Raab
Stefan Raab
Dieter Bohlen
Schon früh nutzte Stefan
Raab seine seit 1999 ausgestrahlte eigene Sendung
als Plattform für musikalische Erfolge. Oft waren es
Parodien. Man merkte
aber, dass Raab die Musik
sehr ernst nahm. Der Eurovision Song Contest hatte
es ihm dabei besonders angetan. Bereits 1998 hatte
er Gildo Horn produziert,
der den siebten Platz belegte. Im Jahr 2000 trat er
selbst mit „Wadde hadde
dudde da“ an und belegte
Platz 5. Später gelingt es
ihm, mit der ARD zu kooperieren, und im Jahr 2010
gewinnt dann endlich der
Raab-Schützling Lena Meyer-Landrut den Wettbewerb
Eine bis dahin kaum denkbare, einzigartige Kooperation von ARD und ProSieben. Im Jahr 2010 war
schnell spürbar, dass die
Kandidatin Lena MeyerLandrut ein besonderes
Flair zu erzeugen vermochte. 2012 gewinnt Roman Lob, der zuvor schon
bei DSDS teilgenommen
hatte, aber wegen einer
Krankheit vorzeitig ausgeschieden war
„Das Supertalent“ ist ein
Prototyp des modernen
Tele-Jahrmarkts. Obwohl es
angeblich vor allem um das
Talent der Kandidaten gehen soll, wird das private
Schicksal ausgewalzt. Neben Laien treten auch
mindestens semi-professionelle Darbieter auf. RTL
möchte aus „Das Supertalent“ eine Groß-Show machen, die in der Lage ist die
ZDF-Sendung „Wetten,
dass …?“ ernsthaft anzugreifen. Das ist der Grund
dafür, dass RTL statt Sylvie
van der Vaart, Bruce Darnell oder Motsie Mabuse
nun Thomas Gottschalk
und Michelle Hunziker als
Ko-Juroren neben Dieter
Bohlen verpflichtet hat
*)
Die beiden bekannten
Models Eva Padberg und
Karolina Kurkova sollten
nicht nur als strenge Jurorinnen wie Heidi Klum
auftreten, sondern zugleich als Mentorinnen
und Coaches. Es gelang
aber nie, die behauptete
Herzenswärme herzustellen. Dass die Kandidatinnen zudem nach zehn
Kriterien (wie Aussehen,
Maße, Laufstil, Posing,
Professionalität) bewertet wurden, unterstrich
den kalten Charakter der
Sendung, die vor allem
auf Produktplatzierung
(Michalsky, Garnier, Lancia, L’Oreal) zu zielen
schien
Die beiden Moderatoren,
Johanna Klum und Bürger
Lars Dietrich, gehören
eher zum normalen Inventar von Castingshows. Sie
schaffen es kaum, das
löbliche Anliegen dieser
Sendung des Kinderkanals glaubhaft zu vertreten. Die Sendung bleibt
ein Zwitter
Die Juroren waren prominent: Anke Engelke,
Henning Scherf und Günther Jauch (der auch Produzent der Sendung war)
in der ersten Folge; Maybrit Illner, Michael
Spreng und Oliver Welke
in der zweiten, die Quizmaster Jörg Pilawa moderierte. In der ersten Folge
führte noch der spätere
Regierungssprecher Steffen Seibert durch die
Sendung. Allenthalben
war etwas aufdringlich
die pädagogische Absicht
spürbar, der Politikverdrossenheit entgegenzuwirken
* 2009 setzte sich im Finale ein Anhänger der Jungen Union gegen einen Mitarbeiter eines SPD-MdB durch
113
H OHLE I DOLE
Tabelle 3:
Ökonomie: Wer verdient wie?
Nacktfotos oder intimes Geplauder – so etwas ist längst kein Tabu mehr
im deutschen Fernsehen. Das einzige wirkliche Geheimnis ist das Geld
– genauer gesagt: sind die konkreten Summen, die im Fernsehen verdient werden. Selbst wenn bekannt ist, wie viel ein Werbespot in welcher Sendung exakt kostet, besagt das noch nicht viel, denn es gibt
Rabatte und Verrechnungen. Viele Sendungen sind Auftragsproduktionen. Ein Sender beauftragt eine TV-Produktionsfirma mit der Herstellung der Sendung. Hierbei kommt es darauf an, was mit dieser Pauschale alles bezahlt ist. Auch der Moderator? Wer hat welche Rechte zur
weiteren Vermarktung der ganzen Sendung, einzelner Elemente
Deutschland sucht den Superstar (DSDS)
Sender:
RTL
Ökonomisches Grundprinzip:
Alles bleibt unter dem Dach von Bertelsmann.
Wie wird es umgesetzt?
Wer verdient wie?
RTL vor allem an den Werbeeinnahmen zur Sendung;
BMG am Plattenverkauf.
Was verdient ...
Dieter Bohlen
Honorar als Moderator.
Verdient zusätzlich daran, dass er für die Sieger oder platzierten Songs komponiert und produziert.
Laut einem Gerichtsurteil muss RTL für Bohlen Sozialabgaben
an die Künstlersozialkasse in Höhe von insgesamt 174.000
Euro für die beiden ersten Staffeln nachzahlen. Da diese
Abgaben in der Regel 3,8 % des Honorars ausmachen, wurde
geschlussfolgert, Bohlen müsse etwa 4,5 Mio. Euro für die
ersten beiden Staffeln bekommen haben. Der Betrag dürfte
inzwischen deutlich aufgestockt worden sein.
Werbung und Cross-Promotion:
Zahlreiche gut dotierte zusätzliche Werbeverträge. Aktuell
wirbt er erfolgreich für schrille Hemden der Marke „Camp
David“.
Wie verdienen die Sieger?
Einen Plattenvertrag, teilweise nicht für lange Zeit (Elli Ehrl,
Tobias Regner).
Prozentuale Beteiligung an den ersten, meist kurzfristigen
Verkaufserfolgen.
Seit der 9. Staffel erhält der Sieger 500.000 Euro; beide
Finalisten bekommen einen Opel Astra.
Besonderheiten/Bemerkungen:
114
RTL ist die Cashcow des Bertelsmann-Konzerns. Er verdient
durch die Werbeeinnahmen und bezahlt so die Produktion.
Zusätzlich Einnahmen aus Merchandising, Telefonvoting und
von der Video-Plattform „Clipfish“.
Sendung und Kandidaten werden in anderen RTL-Sendungen
zum Thema.
Die produzierende Firma gehört ebenso zum Konzern wie
BMG, das Label, das jeweils die Sieger unter Vertrag nimmt
und deren Platten verkauft. Bertelsmann produziert ein FanMagazin.
2002 vergab Bertelsmann den „Synergiepreis“ an DSDS, weil
hier die crossmediale Verwertung unter dem Dach von Bertelsmann optimal laufe.
daraus oder der Stars? Deutlicher als konkrete Summen sind oft die
Geldströme zu identifizieren, die durch die TV-Landschaft mäandern.
Das Rasseln der Verwertungsketten ist zu vernehmen, und ökonomische Prinzipien lassen sich erkennen. Das gilt auch für „Deutschland
sucht den Superstar“ (DSDS) auf RTL, „Germany’s next Topmodel“
(GNTM) auf ProSieben und „Natürlich blond“ auf VOX. Die Protagonisten
– Dieter Bohlen, Heidi Klum und Daniela Katzenberger – sind auf recht
unterschiedliche Art am Profit beteiligt. Die siegreichen Kandidaten
allerdings stehen meist erst am Ende der Verwertungskette. – Hier ein
Überblick:
Germany’s next Topmodel (GNTM)
Daniela Katzenberger – Natürlich blond
ProSieben
VOX
Inhalt der Sendung und die Werbung greifen perfekt
ineinander.
GNTM bietet ein weites Feld für fruchtbares Product-Placement.
Werbefinanziertes Fernsehen mit besonderer Ausschlachtung der
Marke „Katzenberger“.
ProSieben verdient durch Werbeeinnahmen und bezahlt so die
Produktion.
Bisher Produktion durch die Firma Tresor TV. Das ändert sich ab
der nächsten Staffel.
Im Online-Auftritt des Senders und in vielen anderen Sendungen (Promi-Sendung „Red!“, Boulevard-Magazin „taff“, Stefan
Raabs „TV total“) werden die Ereignisse der einzelnen Sendungen weiterverwertet.
Kandidatinnen werben für ProSieben und tauchen schon
während der laufenden Sendung in Werbeblöcken (z. B. für
Opel, Maybelline, McDonald’s oder Gillette) auf.
VOX gehört zur RTL-Familie. Sendung wird aus Werbeeinnahmen bezahlt.
Produzent ist Firma „99pro Media“ (Leizpig), eine Firma, die
Figuren für Doku-Sopas entdeckt und aufzubaut.
Zugehörige Internet-Plattform: TV-Gesichter.de; darüber
gelangten Annabelle Boom und Rebecca Kratz in die Sendung.
Vielfältiges crossmediales Merchandising um die Marke
„Katzenberger“:
– Katzenberger-Shop verkauft Tassen, T-Shirts und Buttons,
neuerdings auch Schuhe.
– Katzenberger hat eine Platte aufgenommen.
– Es gibt eine Biografie als Buch und Hörbuch zu kaufen.
ProSieben vor allem an den Werbeeinnahmen zur Sendung.
VOX vor allem an den Werbeeinnahmen zur Sendung.
An allem anderen verdient hauptsächlich Bernd Schumacher mit
seiner Firma „99pro Media“.
Heidi Klum
Sehr hohes Honorar für die Moderation und weitgehende
Mitspracherechte bei der Gestaltung der Sendung.
Finalistinnen müssen sich verpflichten, einen Vertrag mit der
Klum-Agentur ONEeins zu unterschreiben (Agentur wird von
Vater Günther Klum verwaltet).
Daniela Katzenberger
Vertragskonditionen mit „99pro Media“ und Honorar Katzenberger pro Episode von „Natürlich blond“ sind nicht bekannt.
Höhe der prozentualen Beteiligung Katzenbergers an den
Einnahmen der Marke „Katzenberger“ ist ebenfalls unbekannt.
Inzwischen bis zu 20.000 Euro für eine Autogrammstunde.
Laut „Focus“ könnte sie in zwei Jahren Millionärin sein.
Heidi Klum ist als „Testimonial“ ebenso begehrt wie teuer.
Sie hat schon erfolgreich für Katjes, Douglas und VW geworben.
Seit 2007 wirbt sie für die Henkel-Submarke „Schwarzkopf“
Verantwortliche Werbeagentur dafür: Kempertrautmann.
Neuerdings Werbung für Cola light.
Siegerin darf aufs Titelbild der Zeitschrift „Cosmopolitan“.
Früher: Vertrag bei der Agentur Face Your Brand!
(umfasste Vermarktung durch die internationale Agentur IMG).
Seit der 5. Staffel: Verpflichtung zum Vertrag mit der KlumAgentur ONEeins (Siegerinnen Alisar Ailabouni und Jana Beller
haben sich herausgeklagt). Auch schlechter Platzierte sind bei
Klum unter Vertrag.
Siegerin Jennifer Hof bekam zusätzlich einen Sportwagen
geschenkt; Sara Nuru einen Werbevertrag mit Maybelline Jade;
Barbara Meier warb in einer C&A-Kampagne.
Siegerin der 1. Staffel, Lena Gercke, moderiert den Ableger der
Show in Österreich.
Einige Teilnehmerinnen laufen bei Modeschauen, sind in
Anzeigen und Prospekten zu sehen; die Models sind sehr
unterschiedlich gut im Geschäft.
GNTM ist im Prinzip eine Dauerwerbesendung.
Daniela Katzenberger besetzt in der Werbung die Rolle, die
früher Verona Pooth einnahm („Dummchen“).
Sie wirbt für die Telefonauskunft 11 8000, für Perlweiss und für
das Möbelhaus Poco.
Sie wird als „Testimonial“ eher für niedrigpreisige Produkte
eingesetzt.
Als Sieger darf sich hauptsächlich der Produzent
Bernd Schumacher fühlen.
VOX schätzt die Quotenerfolge von Daniela Katzenberger, achtet
aber darauf, nicht ausschließlich mit dieser TV-Figur identifiziert
zu werden.
115
H OHLE I DOLE
Literaturliste
Aufgeführt sind sowohl die in der Studie zitierten Titel als auch weiterführende Literaturangaben.
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121
H OHLE I DOLE
Danksagung
Für diese Studie „Hohle Idole – Was Bohlen, Klum und Katzenberger so erfolgreich macht“ gibt es
genau einen Grund: Bohlen, Klum und Katzenberger sind herausragende Figuren einer neueren
Medienöffentlichkeit. Es lohnt sich, dieses Phänomen endlich auch gebündelt zu betrachten.
Neben einer Fülle von wissenschaftlichen Einzelarbeiten gibt es auch viele gute journalistische Artikel zu den einzelnen Figuren oder Sendungen.
Für die Ausarbeitung der Studie sowie für die Theoriebildung habe ich immer wieder Bezug
nehmen können auf Georg Francks „Ökonomie der Aufmerksamkeit“, die er erstmals für einen
Sonderband der Zeitschrift „Merkur“ (Franck, in: Medien neu?, 1993) entwickelt und dann immer
weiter entfaltet hat (Franck 2007). Auch Richard Sennetts Nachdenken über die „Tyrannei der
Intimität“ (Sennett 1999) fasst viele Erscheinungen der neuen Mediengesellschaft allgemeingültig zusammen. Sehr anregend sind weiterhin die Beschreibungen des Psychotherapeuten und
Psychoanalytikers Mario Gmür, der ein „isovalentes Zeitalter“ (Gmür 2004) heraufziehen sieht
und aus dieser Perspektive über Medienstars und Medienopfer reflektiert.
Ein sehr bemerkenswertes Projekt hat Professor Bernhard Pörksen gemeinsam mit seinen
Studenten entwickelt. Daraus resultierte der kenntnisreiche Interviewband „Die Casting-Gesellschaft“ (Pörksen/Krischke 2010), aus dem ich gerne geschöpft habe. Auch die spitze Polemik von
Alexander Kissler (Kissler 2009) erwies sich oft als überaus treffend. Frau Dr. Maya Götz bin ich
dankbar, dass sie mich auf manche Besonderheit in der Medienrezeption von Mädchen und jungen
Frauen hingewiesen hat.
Ich habe einige Hochschul-Abschlussarbeiten gesichtet. Sie haben mich darin bestärkt, eine
kritische Gesamtschau auf Bohlen, Klum und Katzenberger zu versuchen. Denn es gibt viel Fliegenbeinzählerei und im Kern affirmative Arbeiten.
Umso dankbarer war ich für eine sehr gute Bachelor-Arbeit, die ich betreuen durfte. Frau Janne
Hiller hat zum Thema: „TV-Figuren in Zeiten der Scripted Reality am Beispiel von Daniela Katzenberger“ (Hiller 2012) gearbeitet. Auf das Material und die anregenden Überlegungen dieser Arbeit
konnte ich insbesondere für das Kapitel 5 der Studie zurückgreifen. Außerdem hat Frau Hiller
direkte Zuarbeit für diese Studie geleistet. Dafür möchte ich herzlich danken.
Ebenso natürlich der Otto Brenner Stiftung, ohne die das Projekt nicht realisierbar gewesen
wäre, und der unermüdlichen und kritischen Lektorin Elke Habicht, die den Text lesbar gemacht
hat.
Bielefeld, im September 2012
Bernd Gäbler
122
A NHANG
Hinweise zum Autor
Prof. Bernd Gäbler, geboren 1953, arbeitet als Publizist und Professor für Journalistik.
Berufliche Stationen: Studium der Soziologie, Politologie, Geschichte und Pädagogik in Marburg
und Bonn, anschließend unterschiedliche journalistische Tätigkeiten bei Printmedien (u.a. Deutsches Allgemeines Sonntagsblatt, taz); Wechsel zum Fernsehen, u.a.: „ZAK“ (WDR), „Dienstag –
das starke Stück der Woche“, „3,2,1“ (HR), „Schreinemakers live“ (Sat.1), „Sports-TV“ (VOX),
„Presseclub“ (ARD).
1997 – 2001 Leiter des Medienressorts der Zeitung „Die Woche“.
2001 – 2005 Geschäftsführer des Grimme-Instituts in Marl.
Seit 2005 freier Publizist (v.a.: stern.de, Tagesspiegel, radio eins)
und Dozent für Journalistik an der FHM Bielefeld.
2011 Berufung zum Honorarprofessor.
123
H OHLE I DOLE
124
Otto
Brenner
Stiftung
Die Otto Brenner Stiftung …
... ist die gemeinnützige Wissenschaftsstiftung der IG Metall.
Sie hat ihren Sitz in Frankfurt am
Main. Als Forum für gesellschaftliche Diskurse und Einrichtung
der Forschungsförderung ist sie
dem Ziel der sozialen Gerechtigkeit verpflichtet. Besonderes
Augenmerk gilt dabei dem Ausgleich zwischen Ost und West.
OBS-Arbeitsheft 72
ISSN 1863-6934
Herausgeber:
Otto Brenner Stiftung
Jupp Legrand
Wilhelm-Leuschner-Straße 79
D-60329 Frankfurt/Main
Tel.: 069-6693-2810
Fax: 069-6693-2786
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Autor:
Bernd Gäbler
Alfelder Straße 17
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Dieses Arbeitsheft darf nur für nichtkommerzielle
Zwecke im Bereich der wissenschaftlichen Forschung und Beratung und ausschließlich in der von
der Otto Brenner Stiftung veröffentlichten Fassung
– vollständig und unverändert – von Dritten weiter-
... initiiert den gesellschaftlichen Dialog durch Veranstaltungen, Workshops und Kooperationsveranstaltungen (z. B. im
Herbst die OBS-Jahrestagungen), organisiert internationale
Konferenzen (Mittel-Ost-Europa-Tagungen im Frühjahr), lobt
jährlich den „Brenner-Preis für
kritischen Journalismus“ aus,
fördert wissenschaftliche Untersuchungen zu sozialen, arbeitsmarkt- und gesellschaftspolitischen Themen, vergibt Kurzstudien und legt aktuelle Analysen
vor.
… macht die Ergebnisse der
geförderten Projekte öffentlich
OBS-Arbeitsheft 72
zugänglich und veröffentlicht
z. B. die Ergebnisse ihrer Forschungsförderung in der Reihe
„OBS-Arbeitshefte“. Die Arbeitshefte werden, wie auch alle anderen Publikationen der OBS,
kostenlos abgegeben. Über die
Homepage der Stiftung können
sie auch elektronisch bestellt
werden. Vergriffene Hefte halten
wir als PDF zum Download bereit.
… freut sich über jede ideelle Unterstützung ihrer Arbeit. Aber
wir sind auch sehr dankbar,
wenn die Arbeit der OBS materiell gefördert wird.
In den Arbeitsheften werden die Ergebnisse der
Forschungsförderung der Otto Brenner Stiftung do-
Lektorat:
Elke Habicht M. A., www.textfeile.de
Hofheim am Taunus
Satz und Gestaltung inkl. Titelcollage:
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kumentiert und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Für die Inhalte sind die Autorinnen und Autoren verantwortlich.
Bestellungen:
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können weitere Exemplare dieses OBS-Arbeitshef-
Druck:
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tes kostenlos bezogen werden – solange der Vorrat reicht. Dort besteht auch die Möglichkeit, das
vorliegende und weitere OBS-Arbeitshefte als pdf-
Redaktionsschluss:
Datei kostenlos herunterzuladen.
27. September 2012
Bildnachweis:
Titel: Fotomontage complot,
Bohlen (Florian Jänicke/laif), Klum (Jaupi/UPI/laif),
Katzenberger (dpa-picture alliance),
Spielautomat (istockphoto)
Hohle Idole
OBS-Arbeitsheft 71
„Bild“ und Wulff – Ziemlich beste Partner
Fallstudie über eine einseitig aufgelöste Geschäftsbeziehung
OBS-Arbeitsheft 70
Andreas Kolbe, Herbert Hönigsberger, Sven Osterberg
Marktordnung für Lobbyisten
Wie Politik den Lobbyeinfluss regulieren kann
OBS-Arbeitsheft 69
Sandra Siebenhüter
Auswirkungen von Leiharbeit auf Menschen mit Migrationshintergrund
OBS-Arbeitsheft 68
Bernd Gäbler
„... und unseren täglichen Talk gib uns heute!“
Inszenierungsstrategien, redaktionelle Dramaturgien und
Rolle der TV-Polit-Talkshows
OBS-Arbeitsheft 67
Drucksache „Bild“ – Eine Marke und ihre Mägde
den.
Dr. Sandra Siebenhüter, Otto Brenner Stiftung
Bernd Gäbler
Integrationshemmnis Leiharbeit
… ist zuletzt durch Bescheid des
Finanzamtes
Frankfurt
am
Main V (-Höchst) vom 6. Dezember 2011 als ausschließlich und
unmittelbar gemeinnützig anerkannt worden. Aufgrund der Gemeinnützigkeit der Otto Brenner Stiftung sind Spenden steuerlich absetzbar bzw. begünstigt.
gegeben sowie öffentlich zugänglich gemacht wer-
Redaktion:
Aktuelle Ergebnisse der Forschungsförderung
in der Reihe „OBS-Arbeitshefte“
Die „Bild“-Darstellung der Griechenland- und Eurokrise 2010
Unterstützen Sie unsere Arbeit,
z. B. durch eine zweckgebundene Spende
Spenden erfolgen nicht in den Vermögensstock der Stiftung, sie werden
ausschließlich und zeitnah für die Durchführung der Projekte entsprechend dem Verwendungszweck genutzt.
Bitte nutzen Sie folgende Spendenkonten:
von Wissenschaft und Forschung zum Schwerpunkt:
• Förderung der internationalen Gesinnung und
des Völkerverständigungsgedankens
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500 101 11
OBS-Arbeitsheft 66
Rainer Weinert
Berufliche Weiterbildung in Europa
Was Deutschland von nordeuropäischen Ländern lernen kann
OBS-Arbeitsheft 65
Burkart Lutz unter Mitwirkung von Holle Grünert,
Thomas Ketzmerick und Ingo Wiekert
Fachkräftemangel in Ostdeutschland
Konsequenzen für Beschäftigung und Interessenvertretung
OBS-Arbeitsheft 64
Brigitte Hamm, Hannes Koch
Soziale und ökologische Verantwortung
von Wissenschaft und Forschung zu den Schwerpunkten:
Zur Umsetzung des Global Compact in deutschen
Mitgliedsunternehmen
• Angleichung der Arbeits- und Lebensverhältnisse in Ost- und
Westdeutschland (einschließlich des Umweltschutzes)
• Entwicklung demokratischer Arbeitsbeziehungen in Mittel- und
Osteuropa
• Verfolgung des Zieles der sozialen Gerechtigkeit
OBS-Arbeitsheft 63
Konto: 905 460 11
BLZ:
500 500 00
OBS-Arbeitsheft 62
oder
198 736 390 0
500 101 11
Geben Sie bitte Ihre vollständige Adresse auf dem Überweisungsträger
an, damit wir Ihnen nach Eingang der Spende eine Spendenbescheinigung zusenden können. Oder bitten Sie in einem kurzen Schreiben an
die Stiftung unter Angabe der Zahlungsmodalitäten um eine Spendenbescheinigung. Verwaltungsrat und Geschäftsführung der Otto Brenner
Stiftung danken für die finanzielle Unterstützung und versichern, dass
die Spenden ausschließlich für den gewünschten Verwendungszweck
genutzt werden.
Hans-Jügen Arlt, Wolfgang Storz
Wirtschaftsjournalismus in der Krise
Zum massenmedialen Umgang mit Finanzmarktpolitik
Ingeborg Wick
Soziale Folgen des liberalisierten Weltmarkts für
Textil und Bekleidung
Strategien von Gewerkschaften und Frauenorganisationen
Diese und weitere Publikationen der OBS finden Sie unter www.otto-brenner-stiftung.de
Otto Brenner Stiftung | Wilhelm-Leuschner-Straße 79 | D-60329 Frankfurt/Main
Otto
Brenner
Stiftung
OBS-Arbeitsheft 72
OBS-Arbeitsheft 72
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Hohle Idole
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Bernd Gäbler
Hohle Idole
Eine Studie der Otto Brenner Stiftung
Frankfurt/Main 2012

Hohle Idole - Otto Brenner Shop

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