Auktion Gemälde Alter Meister | Old Master
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Auktion Gemälde Alter Meister | Old Master
AUKTION GEMÄLDE ALTER MEISTER FREITAG, 9. DEZ. 2005 BEGINN 11:00 UHR AUCTION OLD MASTER PAINTINGS I N F O R M AT I O N E N Hampel Kunstauktionen, Schellingstr. 44, 80799 München Telefon : +49 (0)89 28 80 40 Fax : +49 (0)89 28 804 300 [email protected] www.hampel-auctions.com I N F O R M AT I O N S Hampel Fine Art Auctioneers, Schellingstr. 44, D-80799 Munich, Germany Phone +49 (0)89 28 80 40 Fax +49 (0)89 28 804 300 [email protected] www.hampel-auctions.com AUKTIONEN Freitag, 9. Dezember 2005 Beginn 11 Uhr AUCTIONS Friday 9 December 2005 11am BESICHTIGUNG Samstag, 3. Dezember bis Mittwoch, 7. Dezember von 10 - 18 Uhr, auch Samstag und Sonntag. Donnerstag, 8. Dezember von 9 - 11 Uhr. ALL SALES ON VIEW Saturday 3 December until Wednesday 7 December 2005 from 10am to 6pm also on Saturday and Sunday. Thursday 8 December from 9am to 11am. A U K T I O N S K ATA L O G E Katalog Gemälde Alter Meister Katalog Große Kunstauktion Inland zus. € 30,- (€ 40,- Versand) Europa zus. € 50,- (€ 80,- UPS) C ATA L O G U E S Catalogue Old Master Paintings Catalogue Art Auction Germany: both catalogues € 30 (€ 40 parcel) Europe: both catalogues € 50 (€ 80 UPS) VORAUSKASSE Scheck, bar, per Bankeinzug, Kredit-Karte: VISA, Mastercard oder Katalog-Konto: Dresdner Bank München BLZ: 700 800 00 Kto.-Nr. 655 933 501 SWIFT-BIC.: DRES DE FF 700 IBAN: DE19 7008 0000 0655 9335 01 AUKTION G E M Ä L D E A LT E R M E I S T E R Freitag, 9. Dezember 2005, Beginn 11 Uhr P R E P AY M E N T We accept payment only by VISA, Mastercard, cheques or bank transfer to our catalogue account at: Dresdner Bank, Munich Account number: 655 933 501 Sort code: 700 800 00 SWIFT-BIC.: DRES DE FF 700 IBAN: DE19 7008 0000 0655 9335 01 AUKTIONSTERMINE UND ZEITEN A U C T I O N D AT E S A N D T I M E S BESICHTIGUNG IHRE EINLIEFERUNG AUCTIONS F R E I TA G , 9. DEZEMBER 2005 BESICHTIGUNG ALLER AUKTIONEN F R I D AY 9 DECEMBER 2005 09:30 Uhr Rokoko, Louis XV 10:15 Uhr Louis XVI, Empire 11:00 Uhr Gemälde Alter Meister Spezial-Katalog Samstag, Sonntag, Montag, Dienstag, Mittwoch, Donnerstag, Einlieferungen für unsere nächsten Auktionen werden ab sofort entgegen genommen. Für Sammlungen, Nachlass-Abwicklungen oder wichtige Objekte stehen wir Ihnen für Hausbesuche in ganz Deutschland und dem Ausland zur Verfügung. 11:30 Uhr Gotik, Renaissance, Barock Skulpturen, Kunsthandwerk AUKTIONEN 12:30 Uhr Volkskunst und sakrale Kunst S A M S TA G , 10. DEZEMBER 2005 09:30 Uhr 10:00 Uhr 11:30 Uhr 12:15 Uhr Biedermeier / Historismus Möbel, Einrichtung, Kleinkunst Gemälde des 19. Jhdts. inkl. Münchner Schule Asiatische Kunst und Moderne Kunst Varia-Abteilung mit Villenauflösungen 3. 4. 5. 6. 7. 8. Dez. Dez. Dez. Dez. Dez. Dez. 10 10 10 10 10 09 - 18 18 18 18 18 11 Uhr Uhr Uhr Uhr Uhr Uhr VERSTEIGERUNGSABLAUF Erfahrungsgemäß werden bei allen Auktionen ca. 150 bis 170 Katalognummern pro Stunde aufgerufen. Eine Gewähr hierfür kann aber nicht gegeben werden. Innerhalb der VariaAbteilung werden bis zu 200 Objekte pro Stunde versteigert. VIEWING 09:30am Rokoko, Louis XV 10:15am Louis XVI, Empire 11:00am Old Master Paintings special catalogue 11:30am Gothic, Renaissance, Baroque, Sculptures, Works of Art 12:30am Folk Art 09:30am Biedermeier and Historism 10:00am 19t h century paintings incl. Munich School Auktionatoren: Dipl. Kfm. Holger Hampel, öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator 11:30am Art of Asia and Modern Art 12:00pm Miscellaneous Kunstauktionator Vitus Graupner Saturday Sunday Monday Tuesday Wednesday Thursday 3 4 5 6 7 8 Dec. Dec. Dec. Dec. Dec. Dec. 10am 10am 10am 10am 10am 09am - 06pm 06pm 06pm 06pm 06pm 11am AUCTION PROCEDURE Experience shows that approx. 150 to 170 lots are called out each hour at all auctions. However, this cannot be guaranteed. S AT U R D AY 10 DECEMBER 2005 ÖFFENTLICHE UND FREIWILLIGE VERSTEIGERUNG Kunstauktionator Patrick Hampel ALL SALES ON VIEW P U B L I C A N D V O L U N TA RY AUCTION SALE Auctioneers: Holger Hampel MBA Auctioneer: Patrick Hampel Auctioneer: Vitus Graupner I M P O R TA N T I N F O R M AT I O N S F O R B U Y E R S Türkenstraße aße Leopoldstr I N F O R M AT I O N E N F Ü R K Ä U F E R ZUR BESONDEREN BEACHTUNG Alle Objekte werden in dem Zustand versteigert, in dem sie sich im Augenblick der Versteigerung befinden. In unseren Katalogen werden keine Zustandsangaben gemacht. Taxi Odeonsplatz Ludwigstra Barerstraße ße Schellingstraße Briennerstraße ORT DER AUKTION Hampel Kunst-Auktionen Schellingstrasse 44 / Gartenvilla 80799 München L O C AT I O N Hampel Art Auctions Schellingstr. 44 / Gardenvilla ZIP Code 80799 Munich / Germany Verkehrsmittel: U3 / U6 Haltestelle Universität Public transport: Subway U3/U6 Station University Buslinie 154 Haltestelle Schellingstrasse Busline No 154 Station Schellingstrasse Strassenbahnlinie 27 Haltestelle Schellingstrasse Streetcarline 27 Station Schellingstrasse Taxi: Taxistand Barerstrasse, Ecke Schellingstrasse Tel. Taxizentrale: 089 - 21 611 Taxi: Taxi rank Barerstr. / Schellingstr. Phone of taxi centre: 089 - 21 611 ÖFFENTLICHE VERKEHRSMITTEL PUBLIC TRANSPORT –– –– U-Bahn Linien U3/U6 Bus 154 Strassenbahn 27 Parkhaus in der Türkenstrasse So. geschlossen –– –– Subway U3/U6 Busline No 154 Streetcarline 27 Carpark at Türkenstr., closed on Sundays Jeder Interessent sollte sich vor Kauf selbst vom Zustand der ihn interessierenden Objekte informieren. Dazu sind mehrere Tage vor der Auktion Besichtigungsmöglichkeiten gegeben, während der Vorbesichtigung täglich von 10 bis 18 Uhr. Sollte telefonisch oder per Fax von unserem Haus Auskunft über den Zustand eines Objektes gegeben werden, so sind diese Auskünfte nach bestem Wissen gegeben. Es gelten dennoch die Allgemeinen Versteigerungsbedingungen. Eine Garantie für die Angaben besteht nicht. Es können keine Ansprüche aus eventuellen fehlerhaften Angaben hergeleitet werden. Wir bitten, dies zu beachten. HINWEIS FÜR MODERNE UND ZEITGENÖSSISCHE KUNST 5% - Abgabe für das Folgerecht § 26 des deutschen Urheberrechtgesetzes verpflichtet Kunstversteigerer und Kunsthändler bei Verkäufen von Kunstwerken, eine Abgabe an den Urheber in Form des Folgerechts in Höhe von momentan 5% des Weiterveräußerungserlöses (in diesem Fall der Zuschlagspreis) zu erheben. Die nach § 26 vom Veräußerer zu zahlende Summe trägt nach den in diesem Katalog abgedruckten Allgemeinen Versteigerungsbedingungen der Ersteigerer. Deshalb müssen wir diese Abgabe zusätzlich zum Aufgeld von 24% in Rechnung stellen. Der Gesamt-Aufschlag beträgt bei den entsprechenden Katalognummern somit 29%. Die gesetzlichen Grundlagen liegen während der Besichtigung und zur Auktion am Schalter vor. London - New York - Moskow - New Dehli - Cologne Hampel Kunstauktionen ist Partner von ART LOSS REGISTER. Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie eindeutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von mind. u 1.000,- haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbankbestand des Registers individuell abgeglichen. Hampel Auctions is a member of the ART LOSS REGISTER. All works in this catalogue, as far as they are uniquely identifiable and have an estimate of at least u 1.000,- have been checked against the database of the Register prior to the auction. www.artloss.com Zur gefälligen Beachtung der in Deutschland geltenden Allgemeinen Versteigerungsbedingungen: Die Gefahr der Beschädigung und des Verlusts geht mit dem Zuschlag auf den Käufer über. F O R Y O U R K I N D AT T E N T I O N Every object will auctioned off in actual condition. In our catalogues descriptions of conditions are not being made. Every customer should inform himself about the condition of objects of interest before the auction. For this reason several days before the auction the objects are exhibited daily from 10 am to 6 pm. If by telephone or facsimile the condition of an object is described by our staff, the information is given to the best of our knowledge. Despite this fact the general conditions of auctions will be applied. We cannot warrant the information. Any claims concerning eventually imperfect information cannot be accepted. Please, consider this hint. To the attention of general terms of public sale valid in Germany: The danger of damage and loss will be in charge of the purchaser at the very moment of the final hammer on the rostrum. Ü B E R S E T Z U N G E N / T R A N S L AT I O N S Übersetzungen der Katalogbeschreibungen können in Ausnahmefällen auf Anfrage in englischer und französischer Sprache angefordert werden. Translations of catalogue descriptions can be obtained in English and French exceptionally. Des traductions de la description du catalogue seront à obtenir en anglais ou français exceptionnellement. Hampel Kunstauktionen in München ist versichert bei der Mannheimer Versicherung AG Layout, Satz und Repro: Reiner Even Fotos: Tomy, Tomic Zeljko I N F O R M AT I O N F O R B U Y E R S O F M O D E R N A R T 5% - Droit de suite According to paragraph 26 (§26) of the German droit de suite auctioneers and art dealers are obliged to pay actual 5% of the proceeds of sale as charge to the originator of art objects. In case of auction the 5% are added to the final hammer price charge. The purchaser has to pay this charge, part of the general conditions of auction, printed in the catalogue, the auctioneer has to pay off. Therefore this charge will be added to the 24% extra charge of the auction. The total amount of the extra charge will therefore be 29% for certain lots. The legal conditions will be submitted during the exhibition and auction at the counter. ABKÜRZUNGS-VERZEICHNIS Abb. B. besch. beschn. best. bez. Bd. Bl. bzw. ct D. dat. erg. GG H. Jhdt. = Abbildung = Breite = beschädigt = beschnitten = bestoßen = bezeichnet = Band = Blatt = beziehungsweise = Carat (Edelsteine) = Durchmesser = datiert = ergänzt = Gelbgold = Höhe = Jahrhundert K L. Lwd. monogr. Nr. rep. rest. rest.bed. rücks. sign. T. vgl. WG L I S T O F A B B R E V I AT I O N S = Karat (Edelmetall) = Länge = Leinwand = monogrammiert = Nummer = repariert = restauriert = restaurierungsbedürftig = rückseitig = signiert = Tiefe = vergleich = Weißgold Abb. B. besch. beschn. best. bez. Bd. Bl. Bzw. ct D. dat. erg. GG H. Jhdt. = = = = = = = = = = illustration width damaged shortened dented designated volume page and/or carat (precious stones) = diameter = dated = supplemented = yellow gold = height = century K L. Lwd. monogr. Nr. rep. rest. rest.bed. rücks. sign. T. vgl. WG = carat (precious metals) = length = canvas = monogrammed = number = repaired = restored = in need of restoration = reverse = signed = depth = compare = white gold I M P O R TA N T I N F O R M AT I O N F O R B U Y E R S I N F O R M AT I O N E N F Ü R D I E K Ä U F E R ZAHLUNGSMODALITÄTEN Akzeptiert wird Bargeld (bei Summen die u 10.000,überschreiten, Ausweis nicht vergessen), bankbestätigte Schecks in Höhe der Deckung. Andere Schecks können nur akzeptiert werden, wenn der Käufer dem Auktionshaus persönlich bekannt ist. Bezahlt wird ausschliesslich in Euro. Wir weisen darauf hin, dass wir keine ersteigerte Ware bei Scheckbezahlung ohne Bankbestätigung aushändigen können. Wir akzeptieren normale Schecks als Zahlung. Die Ware kann jedoch erst nach Gutschrift des Schecks herausgegeben werden. Möbel und größere Objekte werden am 8. Werktag nach dem Auktionstag der Spedition übergeben. Transport und Lagerung durch die Spedition geschieht zu den Sätzen der Spedition zu Lasten des Käufers. Wir erheben eine Lagergebühr für nicht abgeholte Ware von u 2,- pro Tag. WA R E N A B H O L U N G Für Auslandsschecks betragen die Scheckgebühren: bis u 300,-: u 15,-; ab u 300,-: u 20,-; ab u 10.000,-: 0,15% vom Betrag. BIETERNUMMERN Bieternummern für die Auktionsteilnehmer werden während der Besichtigung und vor Beginn der Auktion ausgegeben. Die Ausgabe der Bieternummern geschieht gegen Adressenangabe. Für Neukunden: Zur Prüfung der Richtigkeit der Adresse bitten wir, den Personalausweis vorzulegen und die Bankverbindung anzugeben. Außerdem die Kreditkarten-Nummer, Gültigkeitsdauer und die rückseitige Prüfnummer uns bekannt zu geben. AUFGELD Auf den Zuschlagspreis wird ein Gesamtaufgeld in H. v. 24% inkl. MwSt. auf die Provision erhoben. EXPORT: Keine MwSt-Erstattung, da die MwSt. nur auf die Provision erhoben wird. Z U S TA N D S A N G A B E N In diesem Katalog sind keinerlei Zustandsbeschreibungen angegeben. Das Fehlen von Angaben über Reparaturen, Beschädigungen und Mängel besagt nicht, daß eine Nummer frei von Fehlern bzw. Mängeln ist. Es wird gebeten, sich selbst vom Zustand der Objekte zu überzeugen. Sie werden in dem Zustand versteigert, in dem sie sich zum Zeitpunkt des Versteigerungsaufrufs befinden. Bitte beachten Sie unsere Versteigerungsbedingungen. Detaillierte Zustandsbeschreibungen senden wir Ihnen gerne auf Anfrage zu, jedoch nur für Objekte ab einem Katalogpreis von u 1.500,-. Ist eine Zeitepoche im Katalog angegeben, wie z.B. „Louis XVI-Stil“ oder „Renaissance-Stil“, so ist das Auktionshaus Hampel der Meinung, daß das Möbelstück in einer späteren Zeitepoche im besagten Stil angefertigt wurde. Ist keine Altersangabe in der Beschreibung angegeben, so halten wir das Objekt für einen Gegenstand des 20. Jhdt. SCHRIFTLICHE GEBOTE / AUSLÄNDISCHE BIETER Sie können auch schriftlich bieten, ohne bei der Auktion anwesend zu sein. Schriftliche Gebote müssen bis spätestens einen Tag vor Auktionsbeginn dem Auktionator vorliegen. Hierfür steht Ihnen ein Formblatt zur Verfügung (www.hampel-auctions.com). Tragen Sie bitte in Druckschrift Ihre Anschrift ein. Für die Objekte, für die Sie bieten möchten, tragen Sie bitte die Katalognummer, den Titel und das Gebot ein. Gültig ist ausschliesslich die Katalognummer. Der auf dem Formular vermerkte Preis gilt als Ihr Höchstgebot. Der Auftrag wird so günstig wie möglich ausgeführt, d. h. der Zuschlag kann auch zu einem niedrigeren Preis erfolgen als Ihr Höchstgebot. Gehen mehrere gleichlautende schriftliche Gebote auf die gleiche Katalognummer ein, so wird ein Zuschlag dem Gebot erteilt, das zeitlich zuerst bei dem Versteigerer eingegangen ist. Gebote können nur von uns bekannten Bietern abgegeben werden. Schriftliche Gebote uns unbekannter Bieter bedürfen der Zusendung einer Kopie des Personalausweises oder Reisepasses. Weiterhin ist ein Schreiben auf dem Briefpapier des Bieters erforderlich mit Angabe der Bankverbindung und Kreditkarten-Nr., sowie der Gültigkeitsdauer und rückseitiger Kartenprüfnummer. VERSTEIGERUNGSABLAUF Erfahrungsgemäß werden bei allen Auktionen ca. 150 bis 170 Katalognummern pro Stunde aufgerufen. Eine Gewähr hierfür kann aber nicht gegeben werden. MITBIETEN PER TELEFON Wenn Sie unserem Hause bekannt sind, haben Sie die Möglichkeit per Telefon von zu Hause aus mitzubieten. Hierfür benötigen wir ein Schreiben von Ihnen, dass wir Sie bei Aufruf der Sie interessierenden Katalog-Nr. anrufen sollen. Sie werden ca. 5 Nummern vor der Katalog-Nummer angerufen. Telefonisches Mitbieten ist erst bei Objekten ab einem Schätzpreis von u 500,- möglich. Hinweis: sämtliche Gespräche werden automatisch aufgezeichnet. M I T B I E T E N P E R FA X Sie können Gebote bis spätestens einen Tag vor der Auktion per Fax an uns durchgeben. Für uns unbekannte, ausländische Bieter gilt Obiges. VERSANDGEBÜHR Auf Wunsch senden wir Ihnen ersteigerte Objekte bis maximal 40 x 40 x40 cm nach Bezahlung der Ware und schriftlicher Aufforderung (Brief / Fax) als Paket zu. Bei sperrigen Objekten muß der Kunde selbst eine Spedition seiner Wahl beauftragen. Die Bearbeitungsgebühr für Verpackungszeitaufwand, Verpackungsmaterial, Transport zur Post, etc. beträgt u 50,- plus Porto und Versicherung zum Rechnungswert. Keine Haftung für Transportschäden. Versand erfolgt frühestens 10 Tage nach der Auktion. Kein Versand ins Ausland. Wir senden Ihnen gerne Ihre Ware mit einem Kurierdienst zu. SPEDITION RIBI GMBH Stahlgruber Ring 16 81829 München Tel: +49 (089) 357 353-0 Fax: +49 (089) 357 353-40 e-Mail: [email protected] T E R M S O F P AY M E N T We accept cash (please do not forget your identity card in case of amounts over u 10.000,-), bankconfirmed cheques at height of covering. Other kinds of cheques can be accepted if the purchaser is known to our auction house. We accept u only. If paying by cheques without any bank-confirmation the objects sold cannot be delivered. We accept normal cheques as payment, but the objects can be delivered only after the money is credited to our account. Furniture and other large items will be handed over to the forwarding agent 8 working days after the day of the auction. Transportation and storage by the forwarding agent will be charged to the purchaser at the rates of the forwarding agent. We charge a storage fee of u 2.00 per day for goods not collected. FEES FOR CHEQUES Overseas cheques up to an amount of u 300 are charged with u 15, from u 300 onward u 20, cheques of an amount more than u 10.000 will be charged with 0,15% of the amount. PA D D L E S Paddles are to be received after registration during the exhibition or before auction. For registration we need your identity card. Please fill in your name and address in our form. For new customers: We need a copy of the identification card or passport. Further more we need the address of the bank, the bank account and the credit card number, the period of validity and the CVV2 number of the backside. BUYING CHARGE To the final hammer price a total surcharge of 24% including VAT on the commission. The VAT will not be repaid in case of export, since it is paid on the provision only. Stand Juli 2005 IHR MITBIETEN BEI DER AUKTION Halten Sie beim Steigern bitte Ihre Bieternummer hoch. Bitte bieten Sie sofort beim Aufruf der Nummer deutlich, damit der Auktionator ihr Gebot bemerkt. AUSLÄNDISCHE BIETER Uns unbekannte Bieter aus dem Ausland müssen bei der Ausgabe einer Bieternummer als Sicherheit einen Blanco-Verrechnungsscheck hinterlegen. Eine Hinterlegung von Bargeld ist ebenso möglich. Schriftliche Gebote können erst akzeptiert werden, wenn entweder Scheck oder Bargeld hinterlegt sind. Keine Zustandsangaben in diesem Katalog! Es wird gebeten sich selbst vom Zustand der Objekte zu überzeugen! Nur für Objekte über u 1500,- ist eine detaillierte Zustandsbeschreibung auf Anfrage erhältlich. Wir bitten um Ihr Verständnis. TERMS OF CONDITION Descriptions concerning the conditions of the objects are not included in this catalogue. The absence of statements of repair, damages and defects does not mean that a lot has neither lacks nor defects. You have to prove the conditions of state yourself. The lots will be auctioned off at the conditions they are at the moment of auction. Please pay attention to our conditions of auction. If required we will send you a detailed description of the conditions of lots, but only for those registered in our catalogue at a price over u 1.500. If an era is named in the catalogue, for example „Louis XVI style“ or „Renaissance style“, Hampel Auction House is of the opinion that the item of furniture in question was made at a later time than of the style in question. If the description does not name any date or period, we consider the item to have been made in the 20th century. ABSENTEE BIDDING / FOREIGN BIDDERS Even without attending the auction you can bid by a written order. Written orders must be submitted at least one day before the auction. Please fill in the „Absentee bid form“ (printed letters) and fill in the catalogue number, the heading and the bid. Only the catalogue number is important. The price on the form is your maximum bid amount. The auctioneer will try to secure the piece for you at the lowest price possible, the final hammer price can be lower than your maximum bid amount. As in the event of several identical bids, the earliest bid received will take precedence. We accept only bids of known bidders. Written bids of unknown bidders need sending a copy of the identification card or passport. Furthermore a letter of the bidder is needed. This letter should contain the address of the bank, the bank account and the credit card number, the period of validity and the CVV2 number of the backside. D E L I V E RY C H A R G E S On request, we will send you items you have purchased by auction with maximum dimensions of 40 x 40 x 40 cm as a package after payment and a written request for delivery (letter / fax)only in Germany. The customer is requested to instruct a forwarding agent of his choice in the case of bulkier items. Handling charges for packing services, packing material, transport to the postal service, etc. are u 50.- plus postage and insurance of the amount invoiced. No liability will be accepted for transport damage. Dispatch will be 10 days after the auction at the earliest. Overseas consignments are regrettably not possible. We will be pleased to send you your goods by a courier service. THE ADRESS OF OUR F O RWA R D I N G A G E N T „ R I B I G M B H “ Stahlgruber Ring 16 81829 München Tel: +49 (089) 357 353-0 Fax: +49 (089) 357 353-40 e-Mail: [email protected] July 2005 AUCTION PROCEDURE Experience shows that approx. 150 to 170 catalogue numbers are called out each hour at all auctions. However, this cannot be guaranteed. BIDDING IN PERSON Raise your paddle when you wish to bid. Raise it for the auctioneer to acknowledge you. TELEPHONE BID If you are known to our house you have the opportunity to bid by telephone. For arranging a call five numbers in advance we need a written confirmation. Telephone bid is possible for objects of more than u 500. FA C S I M I L E B I D You may submit your bid form by facsimile one day before the auction. Written bids of unknown bidders need sending a copy of the identification card or passport. Furthermore a letter of the bidder is needed. This letter should contain the address of the bank, the bank account and the credit card number, the period of validity and the CVV2 number of the backside. F O RWA R D I N G Eventual forwarding of bought objects will be done only by our forwarding agent RIBI. You may engage a forwarding agent of your choice. No description of conditions in this catalogue. Please prove the conditions of objects yourself! A detailed description of the condition is possible only for objects of more than u 1500 on request. We ask for your understanding. SCHRIFTLICHE GEBOTE A B S E N T E E B I D FORM Diese Seite bitte fotokopieren und per Post oder per Fax versenden ZUR BEACHTUNG FÜR DEN SCHRIFTLICHEN BIETER 1. Mit der Übergabe oder Übersendung des schriftlichen Gebots an den Versteigerer wird dieser beauftragt, im Namen und auf Rechnung des Auftraggebers auf die, auf dieser Seite aufgeführten Katalognummern bis zu dem vom Auftraggeber festgesetzten Höchstpreis für den schriftlichen Bieter Gebote abzugeben (vergleiche Versteigerungsbedingungen). 2. Die vom Auftraggeber eingesetzten Höchstangebote beinhalten nicht das zusätzlich anfallende Aufgeld. 3. Für die Kennzeichnung des Gegenstandes ist die Katalognummer massgeblich. Die Überschrift dient nur der zusätzlichen Identifizierung. 4. Der Auftrag wird so günstig wie möglich unter Berücksichtigung eines evtl. Mindestzuschlagpreises sowie anderer Gebote ausgeführt. 5. Gehen zufällig mehrere gleichlautende schriftliche Gebote auf die gleiche Katalognummer ein, so wird der Zuschlag dem Gebot erteilt, das zeitlich zuerst bei dem Versteigerer eingegangen ist. 6. Eine gesonderte Benachrichtigung nach der Auktion erfolgt nur dann, wenn auf das schriftliche Gebot ein Zuschlag erteilt wurde. 7. Darüber hinaus gelten die im Kataloganhang abgedruckten Versteigerungsbedingungen. 8. Schriftliche Gebote können in besonderen Fällen vom Auktionshaus abgelehnt werden. Please copy this page and send it by post or facsimile. Nur für Neukunden: Auktion am Name, Vorname Bank Strasse BLZ PLZ/Ort Konto Land Kreditkarte Telefon Nummer Fax Gültigkeitsdauer Handy/Mobil Rückseitige Prüfnummer E-Mail Unter Anerkennung der im Katalog abgedruckten Versteigerungsbedingungen biete ich für: Katalog-Nr. Titel (Stichwort genügt) Maximal bis u Only for new customers: FOR YOUR KIND AT T E N T I O N 1. The auctioneer is employed by submitting or transmittal of the written bid to make a bid in the name and to be paid by the client on the lot numbers up to the maximum price determined by the written bid (see conditions of auction). 2. The maximum bids of the client do not include the surcharge. 3. For identification of the item the lot number is determining. The description serves only for additional identification. 4. The order will be carried out as favourable as possible with consideration of a possible minimum price of knocking down the lot as well as other bids. 5. If several identical written bids deal with the same catalogue number the knock down of the lot will be to that bid, which was received temporally first by the auctioneer. 6. A separate notification after the auction will take place if the written bid was knocked down the lot. 7. Further on the conditions of auctions printed in the catalogue will be applied. 8. In special cases absentee bids can be refused by the auction house. Hampel Kunstauktionen Schellingstrasse 44 /Gartenvilla 80799 München Tel. +49 (0) 89-28 80 4-0 Fax +49 (0) 89-28 80 4-300 [email protected] www.hampel-auctions.com Ort/Datum 2. Steigerungsstufen (20%) 3. Steigerungsstufen (30%) Unterschrift Auslieferung der ersteigerten Objekte: Selbstabholung Abholung durch Spedition/Kurierdienst (bitte selbst beauftragen) Surname, first name Bank Street Sort code ZIP Code / Town Account no. Country Creditcard Phone Number Facsimile expiry date Mobil CVV2 number on the backside E-Mail Accepting the terms and conditions printed in the catalogue I bid for: Lot no. Description (keyword only) Maximum u If the bid of another client – written or at auction – is higher than mine, I instruct you to bid higher in my name: Sollte das Gebot eines anderen Bieters - schriftlich oder im Saal - mein Gebot übersteigern, so beauftrage ich Sie, für mich etwas höher zu bieten, und zwar um: 1. Steigerungsstufe (10%) Sale date first degree (10%) Hampel Fine Art Auctioneers Schellingstreet 44 / Gardenvilla D-80799 Munich Phone +49 (0) 89-28 80 4-0 Facsimile +49 (0) 89-28 80 4-300 [email protected] www.hampel-auctions.com Place/Date second degree (20%) third degree (30%) Signature Delivery of items: Self-service Collection by forwarding agent / courier service (should be engaged by the client) TELEFONISCHE GEBOTE TELEPHONE BID FORM Diese Seite bitte fotokopieren und per Post oder per Fax versenden. Please copy this page and send it by post or facsimile Nur für Neukunden: ZUR BEACHTUNG FÜR DEN TELEFONISCHEN BIETER 1. Die von Ihnen telefonisch abgegebenen Gebote beinhalten nicht das zusätzlich anfallende Aufgeld. 2. Für die Kennzeichnung des Gegenstands ist die Katalognummer massgeblich. Die Überschrift dient nur der zusätzlichen Identifizierung. 3. Änderungen oder Stornierungen des von Ihnen erteilten Auftrags können nur in schriftlicher Form, bis spätestens einen Tag vor der Auktion vorgenommen werden. 4. Darüber hinaus gelten die im Katalog abgedruckten Versteigerungsbedingungen. Auktion am Name, Vorname Bank Strasse BLZ PLZ/Ort Konto Land Kreditkarte Telefon Nummer Fax Gültigkeitsdauer Handy Rückseitige Prüfnummer E-Mail BITTE BEACHTEN SIE Das Bieten per Telefon ist ab u 500,- möglich. Das Auktionshaus Hampel ruft bei Ihnen für die hier notierten Objekte ca. fünf Katalognummern vorher an. Unter Anerkennung der im Katalog abgedruckten Versteigerungsbedingungen biete ich für: Katalog-Nr. Titel (Stichwort genügt) Only for new customers: T O T H E AT T E N T I O N FOR BIDDING BY TELEPHONE: 1. The bids by telephone do not include the surcharge. 2. For identification of the item the lot number is determining. The description serves only the additional identification. 3. Any alteration or cancelling for the employment in your name can be done only in written form up to one day before auction. 4. Further on the conditions of auctions printed in the catalogue will be applied. Tel. +49 (0) 89-28 80 4-0 Fax +49 (0) 89-28 80 4-300 [email protected] www.hampel-auctions.com Ort/Datum Unterschrift Auslieferung der ersteigerten Objekte: Selbstabholung Abholung durch Spedition/Kurierdienst (bitte selbst beauftragen) Surname, first name Bank Street Sort code ZIP Code / Town Account no. Country Creditcard Phone Number Facsimile expiry date Mobil CVV2 number on the backside E-Mail FOR YOUR KIND AT T E N T I O N Telephone bid is possible off € 500. Accepting the terms and conditions printed in the catalogue I would like to be called for: Hampel auctions will call you on five catalogue numbers in advance of your objects of interest Lot no. Description (keyword only) Even without attending the auction you can bid by telephone, if you are known to us. Telephone orders must be submitted at least one day before the auction. Bidding by telephone is possible for lots with a minimum estimate of u 500. Please fill in the “absentee bid form” (printed letter) with the lot number and the description. Please send it at least 24 hours before the auction to the following fax-number: +49-89-28 80 4 300. Wenn Sie unserem Haus bekannt sind, haben Sie die Möglichkeit per Telefon mitzubieten. Für das Mitbieten am Telefon benötigen wir von Ihnen einen schriftlichen Auftrag bis spätestens einen Tag vor der Auktion, per Brief oder Fax. Das Bieten per Telefon ist ab u 500,- möglich. Bitte benutzen Sie dieses Formular und faxen Sie uns dieses bis 24 Stunden vor der Auktion zu. Fax: +49 (0)89 - 28 80 04 300. Hampel Kunst-Auktionen Schellingstrasse 44 /Gartenvilla 80799 München Sale date Hampel Fine Art Auctioneers Schellingstreet 44 / Gardenvilla D-80799 Munich Phone +49 (0) 89-28 80 4-0 Facsimile +49 (0) 89-28 80 4-300 [email protected] www.hampel-auctions.com Place/Date Signature Delivery of items: Self-service Collection by forwarding agent / courier service (should be engaged by the client) K ATA L O G - A B O N N E M E N T C ATA L O G U E S U B S C R I P T I O N S Diese Seite bitte fotokopieren und per Post oder per Fax versenden. KATALOG BESTELLUNG Diese Seite bitte Fotokopieren und das ausgefüllte Formular per Post oder Fax mit Angabe Ihrer Zahlungsweise an untenstehende Adresse senden. Please copy this page and send it by post or facsimile C ATA L O G U E O R D E R Please photocopy this page and send the completed form to the address shown here either by post or fax; indicating your mode of payment. Name, Vorname Strasse PLZ/Ort Tel: Fax Tel. +49 (0) 89-28 80 4-0 Fax +49 (0) 89-28 80 4-300 [email protected] www.hampel-auctions.com ZIP Code / Town Facsimile e-mail BRANCHES THAT CAN BE INCLUDED IN OUR CATALOGUE: G E B I E T E , D I E I N U N S E R E N K A T A L O G E N E N T H A LT E N S E I N K Ö N N E N : Hampel Kunst-Auktionen Schellingstrasse 44 /Gartenvilla 80799 München Street Phone: e-mail Möbel und Einrichtung Vertäfelungen und Kamine Gemälde Alter Meister Gemälde 19.-20.Jahrhundert Klassische Moderne Zeitgenössische Kunst Handzeichnungen und Stiche Skulpturen, 15.-18. Jahrhundert Silber Keramik Porzellan Glas Bücher und Einbände Majolika Schmuck und Juwelen Uhren Ausgrabungen Gobelins, Teppiche, Textilien Surname, first name Waffen u. jagdliche Kunst, 16.-18. J. Wissenschaftliche Instrumente Pharmazeutische Antiquitäten Außereuropäische Kunst Dosen, Fächer Hinterglasbilder Judaika Lüster, Lampen Musikinstrumente Rahmen Schachspiele und Schachbretter Fayencen Moderne Gemälde und Slulpturen Jugendstil, Art Déco Spazierstöcke Armbanduhren Orden, Autographen, Manuskripte Furniture and furnishings Panelling and fireplaces Old Master Paintings Paintings of the 19th- 20th century Modern Art Contemporary Art Drawings and etchings Sculpture, 15th –18th century Silverware Ceramics China Glassware Books and bindings Majolica Jewellery and jewels Clocks Archaeological finds Tapestries, carpets, fabrics Weapons and hunting art objects, 16th –18th century. Scientific instruments Pharmaceutical antiquities Non-European art Tins & boxes, fans Verre églosimé pictures Judaica Chandeliers, lamps Frames Chess pieces and chessboards Faiences Modern paintings and sculptures Art Nouveau, Art Déco Walking sticks Wrist watches Medals, autographs, manuscripts Das Abonnement (Inland u 80,-, Ausland u 160,-) beginnt ab dem Zeitpunkt Ihrer Bestellung und endet nach der Aussendung von 4 Katalogen (4 Hauptauktionen). Es wird nur auf Wunsch verlängert. Preis für einen Katalog u 30,- (Ausland u 50,-) The subscription u 80 in Germany, (u 160 international) commences as of the date you placed your order and ends after 4 catalogues have been sent (4 main auctions). It will be renewed on request only. Price of a catalogue: u 30 (international: u 50) Ort/Datum Place/Date Unterschrift Zahlungsweise: Ich füge einen Scheck über u 80,Ausland u 120,- bei. Ich überweise im Voraus auf das Katalogkonto: Dresdner Bank BLZ: 700 800 00, Kto.-Nr. 655 933 501 Hampel Fine Art Auctioneers Schellingstreet 44 / Gardenvilla D-80799 Munich Phone +49 (0) 89-28 80 4-0 Facsimile +49 (0) 89-28 80 4-300 [email protected] www.hampel-auctions.com Signature Mode of payment: I enclose a cheque for u 80 international u 120. I will make an advance credit transfer to Dresdner Bank bank sort code: 700 800 00, account no. 655 933 501 WEITERE TERMINE UND HINWEISE ZUR BESONDEREN BEACHTUNG Alle Objekte werden in dem Zustand versteigert, in dem sie sich im Augenblick der Versteigerung befinden. In unseren Katalogen werden keine Zustandsangaben gemacht, da alle Objekte gebraucht und z.T. Jahrhunderte alt sind. Ein Eingehen auf alle evtl. bestehenden Beschädigungen, wie z.B. Holzwurmlöcher, Fassungsabplatzungen bei Skulpturen, Beschädigungen an Stuckrahmen, Furnierabplatzungen oder Kratzer an Möbeln, Restaurierungen an Gemälden, ist im Auktionsgewerbe nicht üblich und bei den vielen tausenden Objekten nicht möglich. Wo unsere Kunsthistoriker auf Schäden oder Zustände in der Objektbeschreibung eingehen, bitten wir, das Abkürzungsverzeichnis zu beachten. Ist in der Beschreibung des Gegenstandes keine Altersangabe wie z.B. 19. Jhdt. angegeben, so sind wir der Meinung, daß das Stück auch aus dem 20. Jhdt. stammen könnte. Enthält die Beschreibung einer „Jugendstil-Vase“ keine Angabe wie z.B. „Um 1900“, so sind wir der Meinung, die „Jugendstil-Vase“ könnte aus einer späteren Zeit stammen. ABHOLUNG DER ERSTEIGERTEN OBJEKTE Um längere Wartezeiten für Sie bei der Abholung ersteigerter Objekte zu vermeiden, wird empfohlen, einen Abholungstermin zu vereinbaren. Die Objekte werden dann für Sie vorbereitet und bereitgestellt. Sie werden mit Termin bevorzugt bedient. Bereitgestellte, jedoch dann nicht abgeholte Objekte werden am darauffolgenden Tag, 9 Uhr, kostenpflichtig der Spedition Ribi GmbH zur Lagerung übergeben. Alle ersteigerten Objekte müssen bis spätestens Donnerstag, 13. Oktober 2005 bezahlt und abgeholt sein. Nicht abgeholte Objekte werden am Freitag, 14. Oktober 2005, 9:oo Uhr, kostenpflichtig von der Spedition zur Lagerung abgeholt. J E D E R I N T E R E S S E N T S O L LT E SICH VOR KAUF SELBST VOM Z U S TA N D D E R I H N I N T E R E S S I E RENDEN OBJEKTE INFORMIEREN. Dazu sind mehrere Tage vor der Auktion Besichtigungsmöglichkeiten gegeben, während der Vorbesichtigung täglich von 10 bis 18 Uhr. SPEDITION RIBI GMBH Stahlgruber Ring 16 81829 München Tel: +49 (089) 357 353-0 Fax: +49 (089) 357 353-40 e-Mail: [email protected] Sollte telefonisch oder per Fax von unserem Haus Auskunft über den Zustand eines Objektes gegeben werden, so sind diese Auskünfte nach bestem Wissen gegeben. Es gelten dennoch die allgemeinen Versteigerungsbedingungen. Eine Garantie für die Angaben besteht nicht. Es können keine Ansprüche aus eventuellen fehlerhaften Angaben hergeleitet werden. Wir bitten, dies zu beachten. Für Grossobjekte haben wir eine neue Abholmöglichkeit bei der Spedition Ribi GmbH für Sie eingerichtet. Bitte erkundigen Sie sich, ob Ihre ersteigerten objekte im Auktionshaus oder dort abzuholen sind. ZUR GEFÄLLIGEN BEACHTUNG der in Deutschland geltenden Allgemeinen Versteigerungsbedingungen: Die Gefahr der Beschädigung und Verlust geht mit dem Zuschlag auf den Käufer über. F U R T H E R D AT E S A N D I N F O R M AT I O N YOUR ATTENTION IS PARTICULARLY DRAWN TO THE FOLLOWING: All items are used and, in some cases, centuries old. Auction houses do not, in general practice, examine or engage in discussion on any damage that may exist, such as woodworm holes, parts of sculpture settings that have broken off, damage to ornamental frames, parts of veneer that have broken off, scratches to furniture, painting that have been restored. Given the many thousands of items, no such examination or discussion would be possible. Please refer to our list of abbreviations for cases in which our art historians have noted damage or specific factors relating to the description of an individual item. COLLECTION POSSIBILITIES All items purchased by auction must have been paid for and collected by Thursday, 13 Oktober 2005 at the latest.We recommend you arrange a date to collect your goods. In order to avoid lengthy waiting periods when you collect items you have bought by auction, we recommend you agree a collection date and time. Your items will then be ready and waiting for you. An appointment guarantees you preferential service. PLEASE PROVE THE CONDITIONS OF THE OBJECTS YOURSELF Any items not collected will be stored at Ribi Ltd. forwarders as of Friday, 14 Oktober 2005, 9 a.m. Storage will be charged to you. If the description of an item does not include any information on its date, e.g. 19th century, we have assumed that it will probably date from the 20th century. If the description of an Art Nouveau vase does not include a date such as c. „1900“, we have assumed that the „Art Nouveau vase“ may be of a later date. We have organised a new way for you to collect bulky goods, namely at Ribi Fine art. Please enquire whether you can collect the items you have bought by auction at the auction house or at the forwarders. Items ready for collection but not collected will be handed over to Ribi Fine art forwarders at 9 a.m. the following day. Charges will be billed to you. SPEDITION RIBI GMBH Stahlgruber Ring 16 81829 München Tel: (089) 357 353-0 Fax: (089) 357 353-40 e-Mail: [email protected] P L E A S E N O T E the General Terms and Conditions of Auctions that apply in Germany: The risk of damage or loss passes to the purchaser at the time the lot goes to him. Spezial-Auktion Freitag, 9. 12. 2005 Gemälde Alter Meister Beginn 11: 00 Uhr Kat.-Nr. 233 - 340 Die Farbabbildungen im Katalog können Farbabweichungen zum Original aufweisen. Wir bitten Sie dies zu beachten. The colour illustrations in the catalogue may deviate to the colour of the originals. Consider this, please. M E I S T E R V O N H O O G S T R AT E N BRÜGGE - ANTWERPEN 233 Meister von Hoogstraten, Umkreis des Quentin Massys Ende 15. / Anfang 16. Jahrhundert in Brügge und Antwerpen tätig MARIA MIT DEM KIND BEGLEITET VON EINEM MUSIZIERENDEN ENGEL 92,5 x 74,5 cm. Öl auf Holz. Gerahmt. Parkettiert. Ganz in den Vordergrund gerückt und gut Dreiviertel der Bildhöhe einnehmend sind die Gottesmutter mit dem Jesusknaben in einer Landschaft dargestellt. Sie sitzt aufrecht, leicht nach links zu einem seitlich knienden, musizierenden Engel gedreht und neigt ihren Kopf etwas zu dem Kind auf ihrem Schoß herab. Das Jesuskind, nur mit einem weißen Tuch umhüllt, blickt den Betrachter direkt an. In seiner Linken hält es Gänseblümchen oder Margariten, während ihm von seiner Mutter eine Frucht gereicht wird. Die Blümchen symbolisieren das ewige Leben und die Erlösung, aber auch Tränen und Blutstropfen, die auf den kommenden Opfertod Christi hinweisen. Maria trägt in klassischer Farbzusammenstellung über ihrem blauen Kleid einen langen roten Mantel, welcher in faltenreicher Drapierung sich im gesamten unteren Bildfeld ausbreitet. Ein weißes Schleiertuch bedeckt ihren Kopf. Ihre langen, offenen Haare kommen jedoch darunter zum Vorschein. Am unteren Bildrand sind einige, ebenfalls symbolisch zu deutende Blumen, botanisch exakt wiedergegeben. Die groß aufgewachsene weiße Lilie und die dunkelblaue Akelei in der unteren rechten Bildecke stellen ebenfalls Marienattribute dar, als Symbole der Reinheit, Unschuld und Jungfräulichkeit. Anmerkung: Das Doerner Institut München bestätigt das Alter des Gemäldes Gutachten: Dem Gemälde liegt ein Gutachten von René Millet, Paris, von November 2005 bei. Provenienz: Sammlung Friedrich Lippmann, Lepke, Berlin, 26./27.11.1912, Nr. 39. T. Harris, London, 1937. Literatur: Dieses Gemälde ist abgebildet bei Max J. Friedländer: Early Netherlandish Paintings. Quentin Massys, Bd. 7, Leiden 1971, Tafel 29, Nr.120. (602111) € 150.000,- Über dem Jesusknaben erscheint in einer Lichtgloriole am Himmel Gottvater mit Segensgestus und der Weltenkugel. Unter ihm schwebt der Heilige Geist. So wird die Trinität gemeinsam auf einer senkrechten Bildachse dargestellt. Auf den durch die Figurengruppe belebten Vordergrund folgt ein fast leerer Mittelgrund mit dem Repoussoirmotiv eines einzelnen hoch aufragenden Baumes. Dahinter erstreckt sich eine phantasiereiche, hügelige Hintergrundslandschaft mit bewaldeten Hängen, einem Flusslauf und vereinzelter Architektur. Besonders detailreich ist am rechten Bildrand ein Wasserschloss wiedergegeben. Zu Füßen seiner verwinkelten Architektur besitzt es einen breiten Wassergraben, in dem sich die Schlossmauern und die darin schwimmenden Schwäne spiegeln. Die feine und detailgetreue Malweise sowie künstlerische Finessen – etwa in der Darstellung von Wasserspiegelungen – verweisen auf die Könnerschaft des mit einem sogenannten Notnamen bezeichneten Künstlers. Die etwas schwebende Durchmodellierung der Gewandfalten und die Unbestimmtheit der Figuren innerhalb des Raumzusammenhangs im Bildvordergrund sind schließlich in der niederländischen Malerei der Zeit häufig auftretende Phänomene. Gesamtansicht 2 3 H U G O VA N D E R G O E S 1440 GENT – 1482 BRÜSSEL 234 Hugo van der Goes, Nachfolge Um 1440 Gent – 1482 Brüssel präsentierte Tafelbild innerhalb der Typenbildung in der Nachfolge der sogenannten "Großen Kreuzabnahme" von Hugo van der Goes eingereiht werden. KREUZABNAHME 45,5 x 38,5 cm. Öl auf Holz. Gerahmt. Parkettiert. Auf diesem annähernd quadratischen Tafelbild ist vor Goldgrund die Kreuzabnahme Christi dargestellt. Maria und Johannes stehen unter dem senkrecht in der Bildmitte platzierten Kreuzesstamm, in ihrer Trauer eng zusammengerückt. Rechts wohnt Maria Magdalena mit betroffen zum Gesicht geführter Hand der Kreuzabnahme bei. Der schräg im Bildzentrum lagernde Oberkörper des Leichnams Christi wird von Nikodemus und Joseph von Arimathia gehalten. Die Figurengruppe unter dem Kreuz ist auf engstem Bildraum auf fünf Personen verdichtet. Dadurch wird die Expressivität der Trauergesten dramatisch gesteigert und der beklemmende Moment rückt für den Betrachter noch näher. Über den Köpfen der Trauernden dehnt sich ein weiter Goldgrund bis zum oberen Bildrand aus. Von dem Kreuz ist nur der in der Bildmitte senkrecht aufsteigende Kreuzesstamm zu erkennen, an den von der rechten Seite eine Leiter angelehnt ist. Die Reduktion der Figuren auf das Bildschema der Halbfigurendarstellung zeigt den Leichnam Christi wie in einer Detailaufnahme vergrößert. Literatur: Vgl. folgende Autoren, die sich zur sogenannten "Großen Kreuzabnahme" von Hugo van der Goes und dessen Nachahmungen äußern: Arndt, Karl: Zum Werk des Hugo van der Goes. In: Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst, 3.F., Bd. XV, 1964, S.63-98, Abb.5,6. Belting, Hans/ Kruse, Christiane: Die Erfindung des Gemäldes. Das erste Jahrhundert der niederländischen Malerei, München 1994, S.237/238, Taf.186, Abb.122. Destrée, Joseph: Hugo van der Goes. Bruxelles/Paris 1914, Abb. 50. Völker-Hänsel, Brigitte: Die Entwicklung des erzählenden Halbfigurenbildes in der niederländischen Malerei des 15. und 16. Jahrhunderts, 2 Bde., Dissertation Göttingen 1968, S.11-14, 34-38. (602403) € 20.000,- Anmerkung: Dieser halbfigurige Darstellungstypus geht auf die berühmte und viel in der Forschungsliteratur diskutierte, sogenannte "Große Kreuzabnahme" von Hugo van der Goes aus der Zeit um 1475-1477 zurück. Sie ist nur noch als Leinwandfragment erhalten, das die betende Maria, Johannes und die linke Schulter des Leichnams zeigt (Oxford, Christ Church Picture Gallery) und wurde in einer Vielzahl von Kopien überliefert, die meist im 16. Jahrhundert entstanden sind und auf Holz gemalt wurden. In dieser Nachfolge des geradezu populären Bildes entstanden verschiedene Darstellungstypen, die von dem Original in unterschiedlicher Weise abweichen. Die dem Original wohl sehr nahe stehende, Pieter Breughel dem Älteren zugeschriebene Zeichnung in Wien, Graphische Sammlung Albertina, weist die gleiche Komposition der Figurengruppe auf wie das hier präsentierte Gemälde. Auffällig dabei ist die sonst eher selten wiederholte Umrissüberschneidung der Köpfe der Maria und des Johannes. Ebenso kann als Vergleichsbeispiel die Kreuzabnahme im Musée des Beaux-Arts in Tournai herangezogen werden. Dabei ist neben dem Bildschema vor allem die ähnlich rundliche Modellierung der Gesichter zu vergleichen. (Vgl. dazu auch Volker-Hänsel 1968, S.37, die diesen Bildtypus in der Nachfolge Hugo van der Goes als "Typ f" klassifiziert hat.) Einzige Unterschiede zeigen sich hier im weiteren Raum zwischen Figurengruppe und oberem Bildrand, in der angelehnten Leiter und im zentral gestellten Kreuzesstamm. Folglich kann auch das hier Gesamtansicht 4 5 236 Pieter van Berendrecht 1616 Haarlem - nach 1662 Weesp 235 Cornelis Mahu, Umkreis, in der Art von Willem Claesz Heda 1613 - 1689 Antwerpen STILLEBEN MIT BECHER Auf der Messerklinge sign. "HEDA". Öl/Eichenholz. Parkettiert. 33,5 x 54,5 cm. Gerahmt. In diesem Bild finden wir die typisch konventionelle Inszenierung eines in die Bildfläche hineinragenden Tisches vor neutralem, beige-grauen Hintergrund. Auf Zinngeschirr präsentieren sich die Reste einer Mahlzeit: ein Teller mit einem Brötchen und ein weiterer Größerer mit einer bereits angebrochenen Maulbeerpastete, aus welcher die dunkle Fruchtfüllung herausquillt sowie ein filigran gravierter Becher. Der feine Silberlöffel liegt griffbereit auf dem Gebäck, während das Messer unter die weiße Tischdecke aus Leinendamast geschoben ist und sein reich verzierter Schaft sich dem Betrachter entgegenrichtet. Eine Veredelung der Eindrücke wird durch das hereinfallende Licht und seine Reflexe erzeugt. Spuren des Genusses evozieren die Vergänglichkeit des Daseins. STILLEBEN MIT EINEM GROSSEN SCHINKEN, SILBERBECHER, ZINNTELLER, BRÖTCHEN, WESTERWÄLDER KRUG SOWIE SENFTÖPFCHEN UND MESSER Links unten monogr. PB (ligiert) und 1642 dat. Öl/Holz. 51 x 93 cm. Originaler Rahmen des 17. Jhdts. Anmerkung: Vor 1632 wurde Pieter van Berendrecht Mitglied der St. Lukas Gilde von Haarlem. 1642 wurde er Meister. Im Jahre 1644 heiratete er in Haarlem und ein zweites Mal 1653 in Amsterdam. Literatur: A. van der Willigen und F.G. Meijer: A Dictionary of Dutch and Flemish Stil life Painters Working in Oils, 1525 - 1725 Leiden, 2003, S. 35. (601578) € 18.000,- Gutachten: Dem Gemälde ist ein Gutachten von Walther Bernt, München im Dezember 1978 beigegeben, welches das Gemälde als Willem Claesz Heda bezeichnet. Anmerkung: Wir danken Drs Fred G. Meijer, Rijksbureau voor kunsthistorische Dokumentatie (RKD), Den Haag. Nach persönlicher Begutachtung des Originals stellt er das Gemälde in den Kreis um Cornelis Mahu in Antwerpen. (600407) € 8.000,- 6 7 237 Englischer Meister des frühen 18. Jhdts., in der Nachfolge von Simon Verelst BLUMEN IN EINER VASE 76,5 x 63,5 cm. Öl/Lwd. Gerahmt. Vor dunklem Fond präsentiert sich der Blumenstrauß in einer Glasvase auf einer von rechts ins Bild hineinragenden Tischplatte. Verschiedenartigste Blumen sind in einem locker und lebendig wirkenden Arrangement zusammengestellt. Die schönen großen Blüten erscheinen dabei wie zufällig zwischen den ebenfalls großformatigen Blumenblättern angeordnet. Unter anderem sind Rosen, Mohnblumen, Malven, Lupinen und Astern zu erkennen. Ferner rankt sich gelbe Kapuzinerkresse über den Tischrand. Links neben der Vase liegen sieben einzelne rote Kirschen an der Tischecke. Mit seinen weißen, rosafarbenen, roten sowie gelben und blauen Tönen in den Blüten und seinem vielschichtig nuancierten grünen Blattwerk weist das Blumenstilleben eine durchaus bunte Farbpalette auf. Einige verwelkende Rosenblätter im unteren Bereich des Straußes weisen subtil auf die Vergänglichkeit der Blütenpracht hin. Gutachten: Dem Gemälde ist ein Gutachten von Prof. Ingvar Bergström, Göteborg, vom 18.05.1980 beigegeben, welcher in dem Bild ein frühes Werk von Simon Verelst (1644-1721) erkennt. Anmerkung: Wir danken Drs Fred G. Meijer, Rijksbureau voor kunsthistorische Dokumentatie (RKD), Den Haag. Nach persönlicher Begutachtung des Originals stellt er das Gemälde in die Nachfolge Simon Verelst, vermutlich von einem englischen Meister des frühen 18. Jhdts. (600621) € 15.000,- 238 Frans van Everbroeck Um 1638 - 1672 Antwerpen FRUCHTGIRLANDE Öl/Lwd. 46,5 x 64 cm. Altdoubliert. Gerahmt. Links unten bezeichnet: F.V. EVERBROECK Everbroeck ist vor allem für seine geschmackvollen, als Kränze gewundenen Früchte- und Blumenstilleben berühmt. Die ganz charakteristische Signatur links unten im Bild scheint leicht nachgezogen zu sein. Mit Efeuranken an zwei großen Metallhaken geknüpft, hängt in diesem Bild eine Fruchtgirlande an der dunklen Hintergrundwand. Verschiedene Obstsorten und deren Laub verbinden sich darin zu einem prachtvollen Arrangement: weißer und roter Wein, Granatäpfel, Kirschen, Aprikosen, Feigen, Pfirsiche und Zwetschgen. Das besondere Spiel mit dem Farbschmelz wird dem Auge des Betrachters vor allem in den aufgebrochenen Früchten und der samtigen oder glatten Oberflächen der Schalen kredenzt. Die fokussierte Lichtführung bewirkt das Leuchten der reifen Köstlichkeiten, die dadurch aus dem fast schwarzen Fond in hellem Glanz hervortreten. Gutachten: Dem Gemälde ist ein Gutachten von Laurens J. Bol, Dordrecht, vom Dezember 1979 beigegeben. Literatur: Vgl. Marie-Louise Hairs: Les peintres flamands de fleurs au XVIIe. Tournai 1998, S.314. Das Gemälde ist auch in der Datenbank des Rijksbureau voor Kunsthistorische Dokumentatie (RKD), Den Haag, eingestellt, Nr. 17581. Anmerkung: Wir danken Drs Fred G. Meijer, Rijksbureau voor kunsthistorische Dokumentatie (RKD), Den Haag. Nach persönlicher Begutachtung des Originals bestätigt er das Gemälde als eigenhändiges Werk von Frans van Everbroeck. (600315) € 8.000,- 8 9 239 Johann Amandus Wink 1748 - 1817 GEMÄLDEPAAR Früchtestilleben. Beide Gemälde sign. Ein Gemälde 1803 dat. Öl/Holz. 17 x 26 cm. Gerahmt. (600161) € 6.000,- 240 Meister des 17. Jhdts., Nachfolge Juriaen van Streeck (Abb. rechts) STILLEBEN Öl/Lwd. 48 x 45 cm. Doubliert. Gerahmt. Auf der Tischkante mittig bezeichnet: W. Kalf. Vor dunklem Fond präsentiert sich auf einer in den Bildvordergrund reichenden Tischplatte das Stilleben. Auf dem spiegelnden Zinnteller im Vordergrund liegen ein Pfirsich und eine frisch gepflückte Orange. Dahinter befinden sich ein halb gefüllter Römer und ein Stangenglas, in denen sich Lichtreflexe fangen, welche die Feinheit und Transparenz des Materials gekonnt zum Ausdruck bringen. Über Tisch und Teller verstreut liegen einige Blütenblätter und Zitronenkerne. Das preziös auf der rechten Seite zusammengeraffte, rote Tuch, dessen Borte vorn über die Tischkante hängt, dient einer blau-weißen Delfter Kumme und einer Zitronenscheibe als sie hinterfangendes Podest. Die frischen Farbeffekte des Orange, Gelb oder Weiß in der Bildmitte, die sich zudem im Teller widerspiegeln, wirken ganz besonders vor dem dunklen Bildgrund. Gutachten: Dem Gemälde ist ein Gutachten von Dr. Walther Bernt, München vom Januar 1979 beigegeben, welches das Gemälde als Janssens Elinga auszeichnet. Anmerkung: Wir danken Drs Fred G. Meijer, Rijksbureau voor kunsthistorische Dokumentatie (RKD), Den Haag. Nach persönlicher Begutachtung des Originals stellt er das Gemälde in die Nachfolge von Juriaen van Streeck. (600403) € 12.000,- 10 11 241 Isaak Soreau 1604 Hanau am Main - um 1645 Hanau oder Frankfurt WEIDENKORB MIT FRÜCHTEN UND PFLAUMENBLÄTTERN Um 1640 Öl/Kupfer. 51 x 72,5 cm. Auf Holz aufgezogen, parkettiert. Gerahmt. Auf einer hölzernen Tischplatte, die zusammen mit dem unteren Bildrand abschließt, befindet sich mittig angeordnet ein Weidenkorb. Dieser ist mit allerlei Obst, Pfirsichen, grünen Trauben, roten Zwetschgen sowie blauen reifen und gelben unreifen Pflaumen gefüllt. Viele der Pflaumen hängen noch an ihren Ästen, deren Blätter zu allen Seiten über den Korbrand hinausragen und somit die Früchte vor dem dunkelgrauen Hintergrund mit frischem Grün einrahmen. Auf der Tischplatte sind im Vordergrund wie zufällig einige Kirschen in leuchtendem Hellrot und tiefem Dunkelrot sowie Trauben, einzelne Pflaumen und ein halbierter Pfirsich mit seinem Stein arrangiert. Rechts krabbelt ein Maikäfer zur Tischkante. Daneben hat sich ein Schmetterling niedergelassen. Ein weiteres Insekt, eine Fliege, sitzt im Weidenkorb auf einer gelben Zwetschge. Auf den Kirschen und Trauben finden sich kleine Glanzlichter. Wie vom frischen Tau zurückgeblieben sitzen vereinzelt Wassertropfen auf den Pflaumenblättern, welche wie diejenigen Tropfen an der Tischvorderkante Lichtreflexe widerspiegeln. Einige der Wassertropfen rinnen sogar an der Tischkante herab. Isaak Soreau, Sohn des berühmten Malers, Bildhauers und Städteplaners Daniel Soreau, malte eine ganze Reihe von Gemälden mit Weidenkörben, die mit Trauben oder mit Obst gefüllt sind. Dabei orientierte er sich vornehmlich an den Stilleben des Antwerpener Malers Jacob van Hulsdonck (1582-1647). Die den Obstkorb einrahmenden Blätter kommen dabei häufig in Soreaus Weidenkorbbildern vor. Ebenso charakteristisch für den Künstler ist die präzise und feine Malweise sowie die leuchtende doch kühle Farbgebung. Desgleichen kommen die drei Insekten in den Stilleben Soreaus immer wieder vor. Gutachten: Dem Gemälde ist ein Gutachten von Prof. Dr. Gerhard Bott vom 19.5.2004 beigegeben. Literatur: Vergleichsbeispiele finden sich bei Gerhard Bott: Die Stillebenmaler Soreau, Binoit, Codino und Marrell. Hanau 2001. (601451) € 95.000,- 12 13 242 Französischer Meister des 17.Jhdts., Nachfolge Jean Baptiste Monnoyer BLUMENSTILLEBEN IN VASE Öl/Lwd. 92,5 x 75 cm (oval). Altdoubliert. Oktogonal gerahmt. Dieses Prachtbouquet aus Rosen, Tulpen, Nelken, Mohn, Kapuzinerkresse und einigen anderen Gartenblumen wird in einer mit Girlanden und Eierstab verzierten Steinvase präsentiert. Vor grau-braunem Fond wirkt der farbenfrohe Strauß besonders elegant und 14 dekorativ. Durch üppiges und lebendiges Arrangieren manifestiert sich der Blütenreichtum auf opulente Weise. Das von vorne einfallende Licht lässt hauptsächlich die in helleren Tönen gehaltenen Blütenköpfe aus dem Blumenmeer hervortreten. Anmerkung: Wir danken Drs Fred G. Meijer, Rijksbureau voor kunsthistorische Dokumentatie (RKD), Den Haag. Nach persönlicher Begutachtung des Originals stellt er das Gemälde in die Nachfolge von Jean Baptiste Monnoyer in Frankreich. (6003113) € 20.000,- 243 Johannes Kuveenis ca. 1620 - ca. 1666 STILLEBEN MIT ARTISCHOCKENKORB, TRAUBEN, PFIRSICHEN, EINEM KORB MIT GURKEN SOWIE ERLEGTEM FEDERVIEH In der Tischplatte links unten sign. J. Kuveenis fecit Ao. 1645. Öl/Holz. 71 x 93 cm. Gerahmt. (600641) € 35.000,- 16 17 244 Leonard Bramer 1596 - 1674 Delft 245 Pieter Janssens Elinga 1623 Brügge - 1682 Amsterdam LANDSCHAFT MIT WASSERFALL STILLEBEN Rechts unten monogr.und 1657 dat., 42 x 54,5 cm., Öl/Eichenholz. Gerahmt. 54 x 44 cm. Öl auf Leinwand. Altdoubliert. Gerahmt. Links unter der Tischkante signiert: P. Janssens E. Rechts unten monogrammiert und datiert 1657. Der Betrachter blickt von leicht erhöhtem Standpunkt auf eine südländisch anmutende Landschaft. Von einem Wasserfallbassin aus steigt ein Weg im Vordergrund nach rechts an. Dort ruhen sich einige Ziegen im Schatten einer hohen Baumgruppe aus, während Hirtenjungen dahinter auf einem Felsbrocken sitzen. Im Mittelgrund erstreckt sich eine im atmosphärischen Dunst verschwimmende Flusslandschaft zum niedrigen Horizont hin. An den Ufern sind kleine Städte mit einer Burganlage und einem Kirchturm angesiedelt. Der warme Lichteinfall von links sowie das Streben nach Clair-Obscur lassen sich durch einen längeren Italienaufenthalt und Reisen durch Südeuropa erklären. Gutachten: Dem Gemälde ist ein Gutachten von Dr. Walther Bernt, München, vom 12. 08. 1975 beigegeben. (600313) In vornehmster Eleganz erscheint in diesem Gemälde des Amsterdamer Künstlers ein überaus puristisches Stilleben vor dunklem, fast schwarzem Bildgrund. Auf der silhouettenhaft von rechts ins Bild tretenden Konsole mit tiefgrauer Marmorauflage wird ein Silberteller mit Zitrone und Orange, ein halbgefüllter Römer und ein Stangenglas präsentiert. Drumherum verstreut liegen ein Orangenschnitz, Schalenreste und Kerne. Die Konzentration auf wenige einfache Motive in charakteristisch strenger Komposition steigert dabei die Wirkung. Im Gegensatz zu der dunklen Kulisse und den kühlen Materialien stehen die leuchtend kräftigen Farbinseln der Zitrusfrüchte im Bildzentrum. Die zeichnerische Schärfe und Präzision in der Oberflächenwiedergabe von Silber, Glas, Marmor, Blättern und Fruchtschale sind Beleg für die nuancierte Beobachtungsgabe des Malers und seine künstlerische Raffinesse. Die durch eine selektive Beleuchtung bei dunkler Raumsituation erzielten Lichtreflexe reihen sich nicht zuletzt darin ein: Orange und Zitrone spiegeln sich sowohl im Kelch des Römers, als auch auf dem Silber wider. € 8.000,Anmerkung: Wir danken Drs Fred G. Meijer, Rijksbureau voor kunsthistorische Dokumentatie (RKD), Den Haag. Nach persönlicher Begutachtung des Originals bestätigt er das Gemälde als ausgezeichnetes Werk Pieter Janssens Elinga. (600318) € 30.000,- 18 19 246 Floris Gerritsz van Schooten Um 1585 Haarlem - nach 1655 Haarlem FRÜCHTESTILLEBEN Unten rechts auf der Plattenkante bezeichnet: F v S. Öl/Holz. 52,5 x 83 cm. Gerahmt. Auf einer vom rechten Bildrand angeschnittenen, steingrauen Sockelplatte sind großflächig verschiedene Beeren, größeres Obst und Hülsenfrüchte in Schalen und auf Tellern angerichtet sowie über die ganze Fläche verstreut. Am seitlichen Sockelprofil und an den Plattenkanten sind einige Ausbrüche und Risse zu erkennen. Um eine große Porzellanschale in der rechten Bildhälfte sind auf der Steintafel jeweils in kleinen Einheiten und nach ihren Sorten gruppiert grüne und lilafarbene Pflaumen, dunkle Kirschen sowie rote und helle Johannisbeeren arrangiert. Etwas über die Kante hinaus ragt ein Kirschbaumzweig, an dem noch die roten Kirschen hängen. Ein Zinnteller mit roten, reifen und hellgelben, unreifen Erdbeeren steht vor einer mit Stachelbeeren gefüllten kleinen Porzellanschale. Eine größere Kumme im Vordergrund beinhaltet grüne Erbsenschoten und rote Kirschen, die miteinander durchmischt sind. Die große, das Arrangement dominierende weiße Porzellanschale ist durch ihren Standfuß etwas über die restlichen Gegenstände erhoben. Sie ist mit weißen und blauen Trauben, Äpfeln und Birnen gefüllt. Außer den Stachelbeeren werden die verschiedenen Obstsorten jeweils in zwei unterschiedlichen Farbvarianten bzw. Reifegraden gezeigt. Selbst die Erbsenschoten gehen mit den roten Kirschen zumindest durch ihre komplementäre Farbgebung ein Pendant ein. Ferner fällt die Verschiedenartigkeit in Größe, Material und Formgebung der Behältnisse und Teller ins Auge. Die auf den ersten Blick relativ schlicht anmutende Komposition vor lichtem Grund gewinnt so sehr feinsinnig an Eleganz und lässt ganz subtil den Einfallsreichtum des Künstlers erkennen. (601445) € 80.000,- 20 21 AMBROSIUS BOSSCHAERT D. J. 1609 - 1645 247 Ambrosius Bosschaert d. J. 1609 Middelburg - 1645 Utrecht BLUMENSTRAUSS IN EINER GLASVASE UND MUSCHELN Um 1630 56,5 x 39 cm. Öl/Holz. Gerahmt. Vor dunklem Hintergrund befindet sich auf einer Terrakottaplatte mit einigen Ausbrüchen eine Glasvase mit einem üppigen Blumenarrangement aus Tulpen, Rosen, Pfingstrosen, Maiglöckchen u.a., bekrönt von einer blaufarbenen Lilie. Um den Vasenfuß angeordnet liegen rechts verschiedenartigste Muscheln und Schneckengehäuse sowie links reife Haselnüsse. In diesem Blumenpanoptikum versteckt sich zahlreiches Getier, wie Raupen, Spinnen, Schmetterlinge, Libellen. Neben der Vase krabbeln Ameisen und eine Fliege. Besonders qualitätsvoll wiedergegeben ist die Transparenz des Glases und die Plastizität des Vasenfußes. Innerhalb der Lebendigkeit und reifen Farbenpracht klingt in diesem Stillleben subtil der Gedanke der Vanitas durch. Gutachten: Dem Gemälde sind Gutachten von Laurens J. Bol, Dordrecht, vom 20. Juni 1976, von Ellen Bernt, München, vom 1.12.1980 und von Prof. Dr. Claus Grimm, Gräfelfing, vom 30.12.1980 beigegeben. Literatur: Dieses Gemälde ist abgebildet im Ausstellungskatalog "Old Master Paintings" in der VIIè Biennale Internationale des Antiquaires au Grand Palais, Paris, 23.9 - 10.10.1976, Brod Gallery, London, S. 25, Nr. 10. Das Bild ist ebenfalls abgebildet in dem Buch von Bakker, Noortje/Bergström, Ingvar et.al.: Masters of Middelburg. Exhibition in the honour of Laurens J. Bol. Amsterdam 1984, S.67, Abb.20. Vergleiche dazu auch: Bol, Laurens J.: The Bosschaert Dynasty. Painters of flowers and fruit, Brighton 1960, S. 94, Tafel 56 und 32. Anmerkung: Wir danken Drs Fred G. Meijer, Rijksbureau voor kunsthistorische Dokumentatie (RKD), Den Haag. Nach persönlicher Begutachtung des Originals bestätigt er das Gemälde als ganz charakteristisches Werk Ambrosius Bosschaerts d.J. für den Zeitraum um 1630. (600312) € 60.000,- 22 23 RACHEL RUYSCH 1664 - 1750 248 Rachel Ruysch 1664 - 1750 Amsterdam WALDBODENSTILLEBEN 45 x 35,5 cm. Öl auf Leinwand. Altdoubliert. Gerahmt. Dieses zum Frühwerk der naturwissenschaftlich geschulten Künstlerin gehörende Gemälde stellt ein sogenanntes Erd- oder Waldbodenstilleben dar. Im moosigen Dickicht sind nebeneinander symbiotisch Fauna und Flora miteinander vereint: Eine Eidechse, eine Schlange, Schmetterlinge, Pilze, Anemonen, Disteln, Trichterwinden sowie roter Wein. Die Bildkomposition überzeugt durch ihren scheinbar unarrangierten, wie der Natur selbst überlassenen Charakter. An einem Baumstumpf winden sich in sanften S-Schwüngen die langen, glatten Blumenstängel empor und enden etwas über dem Bildmittelgrund in den großen rot-weißen Blüten. Insgesamt ist das Bild in einer eher dunkleren Tonigkeit gehalten. Aus dieser erdigen Farbskala stechen die Blüten und Schmetterlinge in ihrem hellen und kräftigen Kolorit hervor. Der für Ruysch charakteristische, bemooste Vordergrund, ist - laut Dr. Sam Segal - "mit spritzigen weißen Pünktchen auf Grün und mit nur lokal schwammartig verzweigten Lichtreflexen" malerisch wiedergegeben. Provenienz: Das Bild stammt aus einer englischen Privatsammlung und war 1949 in der Londoner Ausstellung "17th-19th Century Flower and Still Life Paintings" (als Otto Marseus van Schrieck). Anmerkung: Wir danken Drs Fred G. Meijer, Rijksbureau voor kunsthistorische Dokumentatie (RKD), Den Haag. Nach persönlicher Begutachtung des Originals bestätigt er das Gemälde als ein ganz charakteristisches, frühes Werk der Künstlerin und datiert es auf etwa 1684. (600406) € 60.000,- 24 25 249 Joris van Son 1623 - 1667 Antwerpen FRÜCHTESTILLEBEN MIT NAUTILUSMUSCHEL (Zwischen 1660 und 1665) Links unten bez. J. VAN SON f. Öl/Lwd. Altdoubliert. 48,5 x 64 cm. Gerahmt. Vor einer Erdnische, die links oben im Bild einen - für das Werk des flämischen Malers typischen - verklärten Ausblick in die Ferne und zum Himmel freigibt, präsentiert sich nahsichtig im Bildvordergrund das köstliche Früchtestilleben. Um eine mit Pfirsichen, Erdbeeren, Trauben und einer Fenchelknolle gefüllten, blau-weiß glasierten Obstschale in der Bildmitte sind von rechts nach links ein Kürbis, grüne und rote Tafeltrauben, leuchtend orange Aprikosen, Kirschen, das Gehäuse eines Nautilus und einige Maiskolben gruppiert. Der von vorne einfallende Lichtkegel konzentriert sich auf dieses Arrangement und bringt die Früchte in ihrer reifen Farbigkeit eindrucksvoll zum Leuchten. Lichtakzente, die vor allem auf den glatten und prallen Oberflächen der Trauben, Kirschen und der Haselnuss im Vordergrund gesetzt werden, veredeln zudem den ästhetischen Eindruck des Betrachters. Diese Wahrnehmung wird durch den perlmutten Schimmer des Nautilus noch ergänzt. Die Signatur links unten im Bildfels scheint leicht nachgezogen zu sein. Gutachten: Dem Gemälde ist ein Gutachten von Prof. Dr. Claus Grimm, Gräfelfing, vom 12.09.1980 beigegeben. Literatur: Ein enger Vergleich ist mit einem Gemälde der Dresdner Galerie (Nr.1218) möglich, das bei Walther Bernt, Die Niederländischen Maler, Bd.3, Nr. 1092 abgebildet ist. Anmerkung: Wir danken Drs Fred G. Meijer, Rijksbureau voor kunsthistorische Dokumentatie (RKD), Den Haag. Nach persönlicher Begutachtung des Originals bestätigt er das Gemälde als ganz charakteristisches Werk von Joris van Son und datiert es in die erste Hälfte der 1660er Jahre. (600409) € 25.000,- 26 27 RACHEL RUYSCH 1664 - 1750 250 Rachel Ruysch 1664 - 1750 Amsterdam BLUMEN IN EINER VASE AUF EINEM MARMORSIMS Öl/Lwd. Doubliert. 88 x 72,5 cm. Gerahmt. Auf einem hellen, geäderten Marmorsims präsentiert sich in einer gebauchten Glasvase der locker und lebendig gesteckte Blumenstrauß. Auf der linken Seite ist schwarzer Samt mit goldener Fransenborte drapiert. Nuancierte Beobachtung und präzise Wiedergabe verschiedenster Blumenarten zeichnen dieses Bouquet aus: Schneeball, Klatschmohn, Rosen, Tulpen, Iris, Malve, Pfingstrosen, Ringelblume, Trichterwinde. Der gestalterische Aspekt liegt auf der geradezu artifiziell bewegten Ausformung der Blütenblätter und ihrer Musterung. Ihre Blattformen und Farbcharaktere werden genau wiedergegeben. Das Spiel mit unterschiedlichen Helligkeitswerten, bedingt durch den pointierten Lichteinfall von vorne, sowie die Modellierung der gewölbten Blattoberflächen in abgedunkelter Raumsituation, gibt Zeugnis einer sicheren Meisterhand. Gutachten: Dem Gemälde ist ein Gutachten von Dr. Sam Segal, Amsterdam, vom Juni 1990 beigegeben. Anmerkung: Wir danken Drs Fred Meijer, Rijksbureau voor kunsthistorische Dokumentatie (RKD), Den Haag für die persönliche Begutachtung des Originals. Fred G. Meijer zählt dieses Gemälde zu einer Gruppe von acht Stillebenbildern mit Blumen. Dazu gehören unter anderem auch ein Gemälde der Liechtenstein Sammlung von Rachel Ruysch sowie ein Gemälde des Fitzwilliam Museums von Walscapelle. Alle Gemälde dieser Gruppe zeichnen sich, so Fred G. Meijer, durch eine hervorragende Qualität aus. Meijer hält es auch für möglich, diese Gemäldegruppe der Schwester von Rachel Ruysch, Anna Ruysch, zuschreiben zu können. (6003112) € 80.000,- Hinweis: Ein Vergleichsgemälde von Rachel Ruysch befindet sich in der Sammlung des Fürsten Liechtenstein und ist abgebildet in „Meisterwerke der Sammlungen des Fürsten von Liechtenstein" Ausgewählt und beschrieben von Reinhold Baumstark Artemis Verlag, 1980, Farbabb. S. 122, Text S. 241, Erworben 1822 durch Fürst Johannes I., Inv. Nr. 598. 28 29 J A N D AV I D S Z D E H E E M 1606 - 1683/84 251 Jan Davidsz de Heem 1606 Utrecht - 1683/84 Antwerpen die diese geradezu greifbar machen. Schließlich überzeugt das Gemälde bei Detailtreue und Präzision in der Wiedergabe der unterschiedlichen Stofflichkeiten auch durch seine harmonischen Gesamteindruck. FRÜCHTESTILLEBEN AUF UND UM EINER TAZZA Öl/Holz 62,5 x 46,5 cm. Gerahmt. Signiert und datiert auf der Konsolplatte: I. D Heem. F. A°. 1646. Geschmack, sowohl als ästhetische Forderung, wie auch in seiner sinnlichen Bedeutung, prägt die Stilllebenkunst de Heems. Im 17. Jhdt. unübertroffen in seinen gewählten Kompositionen hat der Maler verschiedenste Früchte in einer kargen Steinnische arrangiert. Auf einer volutenverzierten Konsole ist eine silberne Tazza angerichtet. In lockerer Kaskade umgreifen pralle und reife Zitronen, Orangen, rote Trauben, ein aufgebrochener Granatapfel, Aprikosen, Brombeeren und Kirschen dieses kostbar verzierte Prunkgefäß. Umspielt wird das vornehme Arrangement vom Laub der Orangen und Aprikosen. Die Schale einer Zitrone schlängelt sich Richtung Konsole, auf welcher weiße und rote Trauben, ein Stück einer Orange, deren reifer Saft herabtropft, Haselnüsse sowie gelbe und noch unreife Zitronen und Zitrusblüten liegen. Licht und Farbe umschreiben in einzigartiger Fertigkeit die strukturreiche, glänzende Schale der mit Bleizinngelb gemalten Zitrone ebenso wie das fleischige Innere einer aufgeschnittenen Frucht. Gleiches gilt für die schimmernde Durchlässigkeit der Trauben wie auch für die samtene Haut der Aprikosen oder das gleißende Strahlen der Tazza. Der Erlesenheit dieser Früchte und der Kostbarkeit des Gefäßes entspricht die überwältigende Feinheit und Realität ihrer Darstellung, 30 Gutachten: Dem Gemälde ist ein Gutachten von Dr. Sam Segal, Amsterdam, vom 20.07.1992 beigegeben. Provenienz: Wahrscheinlich Sammlung Dr. L. D. van Hengel, Auktion Galerie Moos, Genf, 25.02.1935, Nr. 66: Holz, 62 x 46,5 cm; mit Abbildung. Kunsthandel W. Paech, Amsterdam, vor 1940. Auktion Frederik Muller, Amsterdam, 22./25.03.1955, Nr. 914. Südamerikanische Privatsammlung. Literatur: Vgl. Segal, Sam: Jan Davidsz de Heem und sein Kreis. Braunschweig 1991, Abb.22b, 34. Anmerkung: Wir danken Drs Fred G. Meijer, Rijksbureau voor kunsthistorische Dokumentatie (RKD), Den Haag. Nach persönlicher Begutachtung des Originals bestätigt er das Gemälde als ausgesprochen exzellentes Werk de Heems aus der Mitte der 1640er Jahre. Anmerkung II: Das Gemälde wird in Drs Fred G. Meijers noch nicht veröffentlichte Monographie und den kritischen Werkkatalog über de Heem mit aufgenommen werden. (600317) € 150.000,- 31 JACOB MARREL 1613/14 - 1681 252 Jacob Marrel 1613/14 Frankenthal - 1681 Frankfurt am Main BLUMENSTRAUSS IN EINER GLASVASE Rechts unten undeutlich bez. und dat. "Francofort ...37". An den oberen Ecken beschnitten. Öl/Holz. 66 x 39 cm. Vor lichtem, gräulichem Hintergrund präsentiert sich das Blumenstilleben in einer gläsernen, gebauchten Vase mit Fuß, die auf einer hölzernen Tischplatte steht. Der locker und luftig gesteckte Strauß, der den einzelnen, zum Teil sehr großen Blüten viel Entfaltungsraum lässt, gewinnt durch die ungewöhnliche Einarbeitung von Feldblumen, wie etwa dem gelben Hahnenfuß oder der hellen Schafsgarbe, seinen besonderen Reiz. Dominant erscheinen die weißen und hellroten Irisblüten, während der sanfte Lilaton der Akelei fast in der verhaltenen Farbigkeit des Bildgrundes zurücktritt. Auf der Tischplatte liegen herabgefallene kleine Blüten in zartem Weiß und Rosé sowie Wassertropfen, die, wie die Glasvase, glänzende Lichtreflexe auffangen. Um das Stillleben herum haben sich zwei Schmetterlinge und eine Libelle niedergelassen. Der natürlich wirkende Lichteinfall hinterlässt einen silbern gleißenden Schimmer auf den Blattoberflächen, der dem Ganzen bezaubernde Farbnuancen verleiht. Der eher flächige Duktus des Künstlers nimmt in den Weißhöhungen der Blüten leicht an Pastosität zu. Zur lieblichen Wirkung des ländlich-schlichten Straußes tragen zudem die mit leichtem Pinsel gemalten, filigranen Stängel bei. Durch den an seinen oberen Ecken beschnittenen Bildträger fokussiert der Betrachter seinen Blick auf die anmutige Natürlichkeit des Arrangements. Literatur: Dieses Gemälde ist in dem Werk von Claus Grimm, Stilleben, Stuttgart 2001 auf den Seiten 210/211 besprochen und abgebildet. Siehe auch das Werkverzeichnis von Bott, Gerhard: Ein stück von allerlei blumenwerk - ein stück von früchten - zwei stück auf tuch mit hecht. Die Stillebenmaler Soreau, Binoit, Codino und Marrell in Hanau und Frankfurt 1600-1650, Hanau 2001, S.144, Abb. S.136, 230 (WV.M.24). (6004010) € 90.000,- Das Gemälde ist abgebildet und beschrieben in: Claus Grimm, Stilleben, Stuttgart, 2001, S. 210-211. 32 33 253 Jan van Goyen 1596 Leiden - 1656 Haag FISCHERBOOTE IM SEESTURM Öl/Holz 26,5 x 50,2 cm. Gerahmt. Rechts unten monogrammiert und datiert: V.G. 1644 Der Betrachter blickt von leicht erhöhtem Standpunkt auf das weite Meer hinaus, über dem gerade ein Gewitter aufzieht. Die Boote auf See versuchen den rettenden Hafen noch rechtzeitig zu erreichen. Die Männer in ihrem Holzkahn im Vordergrund rudern ans Ufer und im Bildmittelgrund ziehen mit großen Regenhüten bekleidete Fischer ihr Netz noch auf das Segelboot. Über der Silhouette eines Küstenstreifens erkennt man die tief fliegenden Seemöwen. Van Goyen bedient sich einer grüngrauen bis gelbbraunen Tonmalerei, um die Stimmung und drückende Atmosphäre des drohenden Unwetters einzufangen. Des weiteren wird die Dramaturgie durch scharf gesetzte Lichtgegensätze gesteigert, indem er dunklen Schattenstreifen kontrastierende helle Partien entgegensetzt. So findet sich in dem aufgebrausten Meer im Vordergrund ein heller Braunton und links im Himmel ein fast schwefelgelber Bereich. Den größten Teil des Bildes nehmen das tosende Meer und der dunkle Wolkenhimmel ein, die bedingt durch das langgezogene Bildformat eine beklemmende Wirkung erzielen. Die Darstellung der Natur per se und ihrer Gewalt spielt die tragende Rolle; der Mensch, nur als Staffagefigur dargestellt, steht ihr machtlos gegenüber und ordnet sich ihr unter. Gutachten: Dem Gemälde ist ein Gutachten von Dr. Hans-Ulrich Beck, Augsburg, vom 15.06.1979 beigegeben. Werkverzeichnis: Dieses Gemälde ist in dem Werkverzeichnis der Gemälde Jan van Goyens aufgenommen: Beck, Hans-Ulrich: Jan van Goyen, 1596 1656: ein Oeuvreverzeichnis, Bd.3, Doornspijk 1987, S.238, Abb.807a. Anmerkung: Wir danken Marijke de Kinkelder, Rijksbureau voor kunsthistorische Dokumentatie (RKD), Den Haag, für die persönliche Begutachtung des Originals. (600405) 34 35 254 Adam Willaerts 1577 Antwerpen - 1664 Utrecht FELSIGE KÜSTENLANDSCHAFT MIT SEGELSCHIFFEN UND FISCHERN Öl/Eichenholz. Parkettiert. 40,5 x 88 cm. Gerahmt. Auf dem querrechteckigen Gemälde erstreckt sich über die rechte Bildhälfte das felsige und hügelige Küstengelände einer Meeresbucht. Der Horizont unterteilt das Bild mittig. Auf dem tief grünen Meer fahren drei unterschiedlich weit entfernte Segelschiffe mit gehissten Fahnen und vom Wind geblähten Segeln. Vielfigurige Staffage belebt die Uferzone im Vorder- und Mittelgrund. Dabei werden zum Teil sehr erzählerisch Alltags- und Arbeitssituationen geschildert: Fischerboote legen am Ufer an, deren Segel werden eingeholt; Fischer tragen ihren Fang in Körben an Land; Dorfleute versammeln sich; auf einem kleinen Hügel hütet ein Schäfer seine Schafherde; in der rechten Bildecke begutachtet ein Mann das Loch in seinem Hosenbein. An den im Mittelgrund ansteigenden Hang schmiegt sich die verwinkelte Architektur eines kleinen Dorfes. Die phantasievoll komponierte Landschaft und Szenerie lädt den Betrachter dazu ein, seinen Blick wandern zu lassen. Neben ihrer freundlichen Farbigkeit bietet sie vielseitige Möglichkeiten, Details zu entdecken. Faszinierend ist etwa die genaue und kleinteilige Darstellung der Segelschiffe. Charakteristisch für den Marinemaler Willaerts ist die klare koloristische Abstufung der Gründe mit einem in Brauntönen gehaltenen Vordergrund, eher dunkelgrüner Tonigkeit im Mittelgrund und dem bläulichen Hintergrund, Horizont und Himmel. Provenienz: Sammlung A. Grossmann, Brombach, Kat. Helbing, München 30.10.1902. Schweizer Privatsammlung. (601741) € 95.000,- Detail des Gemäldes 36 37 255 Joost de Momper 1564 - 1635 Antwerpen GEBIRGSLANDSCHAFT Öl/Eichenholz 48 x 64,5 cm. Gerahmt. Dieses Gemälde zeigt eine zerklüftete Gebirgslandschaft mit Figurenstaffage, welche in ihrer Komposition und Farbgebung ganz charakteristisch für den Antwerpener Maler ist. Die gegeneinander gesetzten Felskulissen und ein Ausblick in die Ferne, definieren jeweils Vorder-, Mittel- und Hintergrund und grenzen diese scharf voneinander ab. Auch farblich wird diese Gestaltung nachvollzogen: auf die vorderen, in braun gehaltenen Felsformationen folgt der helle Mittelgrund und schließlich die in flüchtiger Malweise blaugrau gehaltene Hintergrundlandschaft mit kleinen Städten. Eindrucksvoll wird dem Betrachter die Mächtigkeit der Natur vor Auge geführt: Menschen mühen sich über das nur spärlich bewachsene, karge Massiv. Momper verstärkt dies auch, indem er sich bewusst für die dominante Komposition der Bilddiagonale entscheidet. Durch das Hell-Dunkel-Spiel werden dramatisch Bergfurchen herausmodelliert; das gleißende Sonnenlicht lässt die Grate geradezu aufblitzen. Gutachten: Dem Gemälde ist ein Gutachten von Dr. Walther Bernt, München, vom 15.12.1974 beigegeben. Literatur: Vgl. Klaus Ertz, Josse de Momper der Jüngere (1564-1635), Die Gemälde mit kritischem Oeuvrekatalog, Freren 1986. (6003110) € 20.000,- 38 39 256 Jan Pauwel Gillemans d. J. 1651 Antwerpen - 1704 Amsterdam Gemäldepaar: FRÜCHTE- UND GEMÜSESTILLEBEN Signatur an der linken Gesimsecke nur schemenhaft erkennbar. Öl/Lwd. Doubliert. Jeweils 28,5 x 24 cm. Gerahmt. Die beiden kleinformatigen Stilleben zeigen dicht zusammengebundene Früchte- und Gemüsearrangements, die beinahe die gesamte Bildfläche ausfüllen. Vor dunklem, fast schwarzem Hintergrund werden sie auf 40 steinernen Gesimsen präsentiert. Das prall gefüllte Zentrum ist mit aufgebrochenen Granatäpfeln, Blumenkohl, Zitronen, Mais, Feigen, Pfirsichen, Kastanien, Aprikosen und vielem mehr in bunter Mischung bestückt. Nach außen hin runden Wein- und Efeuranken, Blätterwerk der Obstbaumzweige und grünes Gemüse dieses Arrangement ab. Innerhalb der dunklen Raumsituation konzentriert sich ein Lichtkegel auf die Bildmitte. Von diesem Bereich ausgehend nimmt die Helligkeit dann zu den Bildrändern hin, die ganz im Dunkeln zu liegen scheinen, ab. Dadurch wird die plastische Ausgestaltung dieses Arrangements erzielt. (601443) € 55.000,- 41 257 Johann Martin Metz 1717 Bonn - um 1790 Köln STILLEBEN MIT FRÜCHTEN Signiert und datiert. Links auf dem Stein: J. M. Metz 1782. Öl/Lwd. Doubliert. 42 x 28,5 cm. Gerahmt. Im hochrechteckigen Bildformat präsentiert sich ein kunstvoll arrangiertes Früchtestilleben. Auf eine mit dem unteren Bildrand abschließenden braunen Platte ist ein Mauerbruchstück aus zwei Steinen gesetzt, das einer kleinen, üppig gefüllten Obstschale als Podest dient. Sie enthält drei helle, saftige Pfirsiche, 42 blaue Trauben und einige Haselnüsse. Wie zufällig liegt eine grüne Traube, die noch an einem Stück ihrer Rebe mit Blättern und Ranken hängt davor auf der Steinplatte. Zwei Schmetterlinge haben sich auf einem Pfirsich und einer über die Obstschale ragenden weiteren Rebe niedergelassen. Weißhöhungen auf den glatten Schalen der Trauben und auf den Wassertropfen, die auf der samtigen Pfirsichhaut sitzen, suggerieren Lichtreflexe. Johann Martin Metz war Hofmaler des Kurfürsten Clemens August in Köln und stand später in den Diensten des Kurfürsten Carl Theodor von der Pfalz. Spezialisiert auf Früchte- und Blumenstilleben stattete er auch Innenräume dekorativ aus (vgl. Deckenmalerei im Brühler Schloss oder die Supraporten im Schloss Benrath). (601442) € 10.000,- 258 Simon Verelst 1644 Haag - 1721 London BLUMEN IN EINER VASE Öl/Lwd. Doubliert. 70 x 57 cm. Gerahmt. Vor dunklem Hintergrund steht auf einer von links ins Bild ragenden Tischplatte ein Blumenstrauß in einer gebauchten Glasvase. Besonders schöne Exemplare großer Blüten mit ebenso zarten wie kunstvoll geformten Blütenblättern sind dabei zu einem kostbaren Arrangement zusammengestellt. Darunter befinden sich roséfarbene und weiße Rosen mit gefüllten Blütenköpfen, bekrönend eine rot-weiße Tulpe mit ausgefransten Blütenblättern oder die aufspringende Knospe von rotem Mohn. Inmitten des Blattwerks und den Blumenstängeln sitzt ein Schmetterling. Unter den üppigen Blüten und Blättern scheint nur noch ein Teil der Vase durch. Der von vorne links einfallende Lichtkegel erhellt die sonst dunkle Raumsituation und stellt die fein nuancierten Farbwerte der Blüten heraus. Ein in den Vordergrund gestreckter kleiner Rosenzweig zeigt über die Tischkante ragend seine drei gelbbräunlich gefärbten, welkenden Blätter. Dieses Motiv erinnert subtil an die Vergänglichkeit der edel und vollkommen wirkenden Blütenpracht, ein Momento Mori. Die hier angewandte, künstlerisch anspruchsvolle Komposition orientiert sich nicht mehr an den symmetrisch aufgebauten Blumenbouquets um eine Hauptachse oder einen Mittelpunkt. Vielmehr erzielt sie eine Verlebendigung des Dargestellten durch nach links und rechts asymmetrisch ausgreifende Blattund Blütenelemente. Insgesamt ist das Gemälde weniger eine Demonstration erwählter Blumenvarietäten und botanischer Sachkenntnis. Federführend war wohl eher der Wille des Künstlers, die ausgesprochene Brillianz seiner Farbwahl und seiner Formgebung anhand des Blumenstillebens vorzuführen. (601444) € 60.000,- 43 259 Josef Lauer 1818 - 1881 FRÜCHTESTILLEBEN MIT MELONE, WEINTRAUBEN UND ROTWEINPOKAL 260 Cornelis de Heem 1631 Leiden - 1695 Antwerpen STILLEBEN MIT FRÜCHTEN Rechts unten sign. und 1844 dat. Öl/Lwd. 45 x 66 cm. Gerahmt. (602044) Unten rechts bezeichnet: C DE HEEM. Öl/Lwd. Doubliert. 46,5 x 36 cm. Gerahmt. € 25.000,- Vor dunkelbraunem Fond präsentiert sich auf einer vom rechtem Bildrand angeschnittenen hölzernen Tischplatte das Früchtestilleben mit Muscheln und einem Silberbecher. Vor einer mittig platzierten, großen roten Traube sind eine Zitrone, eine angeschnitzte Mandarine und einige Austernmuscheln angeordnet. Die Trauben hängen noch an ihrer Rebe, deren Ranken und Weinblätter das Stilleben nach oben hin überfangen. Ebenso besitzen die Zitrusfrüchte noch kleine Büschel ihrer Baumblätter. Seitlich liegen zwei Eicheln. Im Hintergrund steht ein silberner Becher mit Klappdeckel. Über die Tischkante im Vordergrund ragen dünne Zweige mit blauen und roten Brombeeren. An deren Ende hat sich ein heller Falter niedergelassen. Ferner finden sich noch ein Schmetterling und eine Libelle in diesem Arrangement. Die geöffneten Muscheln, die - durch ihr noch vorhandenes Blattwerk wie gerade gepflückt wirkenden Früchte sowie die von der Tischkante kullernden Wassertropfen evozieren den frischen und appetitlichen Charakter dieses Stillebens. Helle Lichtreflexe auf den Tropfen oder den Traubenschalen unterstreichen dies. Ferner beherrscht der Künstler die Darstellung unterschiedlichster Oberflächenbeschaffenheiten, was im perlmutten Glanz der Muscheln, in den raueren Strukturen der Zitrusschalen oder im Widerschein auf dem silbernen Deckelgefäß meisterhaft zum Ausdruck kommt. (601441) € 40.000,- 44 45 261 Lucas van Uden 1595 - 1672/73 Antwerpen GEMÄLDEPAAR: HÜGELIGE LANDSCHAFT MIT FALKNER UND JÄGERN Auf einem Stein monogr. LV und AM (Figurenmaler). Öl/Kupfer. Parkettiert. 22 x 25,5 cm. Gerahmt. WEITE LANDSCHAFT MIT REISENDEN Öl/Metall. Parkettiert. 22 x 25,5 cm. Gerahmt. Das erste Bild zeigt im Vordergrund eine erzählerisch dargestellte Jagdszene. Auf einem kleinen Weg entlang eines Bachlaufes sind verschiedene Staffagefiguren eingefügt; Jäger mit Hunden, ein Falkner und ein Reiter, die in zeitgenössischer Kleidung einer Entenjagd beiwohnen. Der Bildausschnitt wird durch einen Baum und Felsvorsprung im linken Vordergrund begrenzt. Durch den ansteigenden Berg im Mittel- 46 grund, an dessen Hang eine Stadtkulisse sichtbar ist, wird der rechte Bildrand definiert. Das Pendant zeigt in achsensymmetrischer Anordnung zur ersten Landschaft nun am rechten Bildrand einen in den Vordergrund führenden Weg mit bäuerlichen Staffagefiguren. Im Mittelgrund erstreckt sich bis zum Horizont eine von Menschen besiedelte und kultivierte Ebene. Beiden gemeinsam ist die Farbperspektive und der in die Ferne verblauende Himmel sowie das nuancenreiche Lichtspiel am Himmel und in den Wolken. Während das eine die Morgenstimmung auf der Jagd einfängt, beschreibt das andere die Atmosphäre des sich neigenden Tages. Nicht zuletzt dadurch fügen sich die beiden Bilder als Pendant zusammen. Anmerkung: Dieses Gemäldepaar zweier sommerlicher Landschaftsdarstellungen zeigt in beispielhafter Weise die überaus kleinteilige wie feine Malweise van Udens. Der unter anderem in der Rubenswerkstatt tätig gewesene Künstler ist für seine meist kleinformatigen und detailreichen Landschaftsbilder berühmt, die das flache oder hügelige Land seiner Heimat wiedergeben. (600408) € 20.000,- 47 262 Frans Snyders 1579-1657 STILLEBEN MIT FRÜCHTEN UND PERLHUHN Öl/Holz. 50 x 64 cm. Gerahmt. Anmerkung: Dieses Gemälde war ausgestellt im Musée des Beaux-Arts de Bordeaux vom 24. September 2004 bis 3. Januar 2005. Es ist ganzseitig in Farbe abgebildet auf Seite 191 und bez.: Frans Snyders "Nature morte de fruits et pintade". Privatsammlung. Literatur: Catalogue du Musée des Beaux-Arts de Bordeaux: Goûts saveurs baroques. Images des fruits et légumes en Occident.(602112) € 75.000,- Original abgebildet im „Catalogue du Musée des Beaux-Arts de Bordeaux“ 48 49 263 David Teniers d. J. 1610 Antwerpen - 1690 Brüssel LANDSCHAFT MIT BAUERNHAUS Zwei diskutierende Bauern vor einem galgenähnlichen Holzgestell. Öl/Lwd. 71 x 104 cm. Signiert. Gutachten: Dem Gemälde liegt ein Gutachten von M. Klinge vom 25. Februar 2003 bei. Provenienz: M. Rheims, Drouot Paris, 3. Juni 1959, Katalognr. 43 mit Abb. Später französische Privatsammlung. Anmerkung I: Bei der Malweise handelt es sich um einen sehr seltenen Stil David Teniers und ist zu vergleichen mit dem Gemälde von David Teniers, das sich im Musée des Beaux Arts in Brüssel befindet. Anmerkung II: Entsprechend dem Gutachten von M. Klinge wird das Gemälde entstanden sein in den Jahren 1637 bis 1640. Vgl. auch das Gemälde von David Teniers d.J. in der Sammlung der Eremitage St. Petersburg, Ausstellungskatalog: "David Teniers the Younger Paintings - Drawings", Antwerpen 1991, Nr. 17a und 17b mit Abb. (602114) € 70.000,- 50 51 264 Meister des 17. Jhdts., in der Nachfolge von Jan Philips van Thielen 265 Aert van der Neer 1603 - 1677 BLUMEN IN EINER VASE NÄCHTLICHE KANALLANDSCHAFT MIT FEUER IN EINEM DORF Öl/Eichenholz 43,5 x 31,5 cm. Parkettiert. Gerahmt. Im Vordergrund des nächtlichen Kanals Schiffe vollbesetzt mit Männern, die zu dem Brand eilen. Auf der linken Seite auf einem Weg eilen Menschen zur Brandstelle, auf der rechten Seite Ruhe als Kontrast zur gegenüberliegenden Seite des Ufers. Dieses Gemälde zeigt ein Blumenstilleben vor dunklem Bildgrund. Das lebendig geschwungene Arrangement wird von großen Blüten verschiedener Rosen- und Tulpenvarietäten beherrscht. Drei rotweiße Tulpen, rosafarbene, weiße und gelbe Rosen sowie blaue und dunkelviolette Iris stehen in einer gebauchten Glasvase. Die Vase und der Sims sind offensichtlich spätere Ergänzungen. Die Wirkung der Blumendarstellung entsteht durch die Art wie in verschiedenen Drehungen Blüten und Blätter durchmodelliert werden. Vor dem dunklen Hintergrund erscheinen die Farbabstufungen kräftig und imposant. Rechts unten monogrammiert. Öl/Lwd. 41,5 x 54 6 cm. Gerahmt. Anmerkung: Wir danken Drs Fred G. Meijer, Rijksbureau voor kunsthistorische Dokumentatie (RKD), Den Haag. Nach persönlicher Begutachtung des Originals sieht er in dem Gemälde die Manier Jan Philip van Thielens. (600404) € 15.000,- Literatur: Original dieses Gemälde ist abgebildet und aufgeführt unter Katalognr. 1438 in Wolfgang Schultz: Aert van der Neer, 2002, S. 476 und ganzseitig im Abbildungsteil gezeigt. Provenienz: Koller, 15.5.1981. Lot 5069 und Farbabbildung Tafel 26. Weiterhin: Helga Kahr-Oppermann, Schweiz, 1984. Weiterhin: Koller,. Zürich, 19.11.1987, Lot 5063 mit Farbabbildung. Weiterhin Xaver Scheidwimmer, München, 1990. Anmerkung: Nach Fredo Bachmann (1983) und Christian Marty (1986) ist dieses Bild wahrscheinlich in den 60er Jahren des 17. Jhdts. entstanden. (601751) € 40.000,- 52 53 266 Flämische Schule des 17. Jahrhunderts in der Nachfolge von van Dyck HERZOG WOLFGANG WILHELM VON DER PFALZNEUBURG Öl/Lwd. Doubliert. 65 x 42 cm. Gerahmt. Anmerkung: Vgl. Kopie im Museum Bremen Das Halsband des Hundes trägt die Initialen W und P. (601583) € 3.500,- 268 Joos van Cleve 1485 - 1540, Schule DER HL. HIERONYMUS BEI SEINEN STUDIEN Dargestellt ist der Hl. Hieronymus, vor ihm das Buch, seitlich der Schädel, auf den er zeigt. Davor Instrumente sowie Leuchter, Dochtschere, Brille sowie Feder, Tintenfass und Kiehlschneider, Bücher, eine aufwändig gearbeitete Uhr. Im Hintergrund ein Kruzifix mit einarmigem Leuchter und brennender Kerze. Im linken Bogen ein Ausblick in die tiefe Landschaft, wo Hieronymus vor dem Kruzifix kniet, seitlich von ihm der Löwe, im Hintergrund Landschaft mit Architektur und Gewässer. Öl / Holz. 77 x 107 cm. Gerahmt. 267 Giovanni A. Sirani 1610 - 1670, zug. ECCE HOMO Anmerkung: Dieses bekannte Thema von Joos van Cleve wurde von seinen Schülern und Nachfolgern immer wieder aufgegriffen. Den beiliegenden Expertisen zufolge wird dies Gemälde dem Maler von Reymerswael zugeschrieben. Museen: Mehrere Gemälde dieses Themas und in ähnlicher Darstellung in folgenden Museen: Museo del Prado, Madrid, Museum Schone Kunsten, Antwerpen Nr. 990 als Marinus van Reymerswael, Staatliches Museum zu Berlin, Museum Stockholm. Gutachten zu diesem Gemälde liegen vor: Musée du Dunkerque et de la Flandre maritime, Dunkirchen von 1960. Weiterhin vom Koninklijk Museum voor schone kunsten, Antwerpen, vom Januar 1960. Weiterhin ein Gutachten von A.J. Roullet, Restaurateur de peintures des musées de France, vom April 1960. (601716) € 22.000,- 60,1 x 51,5 cm. Öl/Holz. Rest. Ohne Rahmen. (590271) € 5.000,- 54 55 269 Francesco Ferdinandi o Fernandi detto Imperiali 1679 Mailand - 1740 Rom DIE HL. FAMILIE MIT DEM ENGEL Öl/Lwd. 73 x 59,5 cm. Ovalbild in vergoldetem Rahmen. Provenienz: Dr. Alexander Cunyngham weiterhin Sir Robert Cunyngham. Weiterhin Sir William Dick Cunyngham, Privatsammlung Schottland. Literatur: Timothy Clifford: Imperiali and his scottish patrons in: Pittura Toscana et pittura europeea nel saeculo dei lumi. (601579) 270 Girolamo Brusa Ferro 1700 - 1760 Venedig DIE VERSUCHUNG DES HL. ANTONIUS Öl/Lwd. 88 x 74 cm. Gerahmt. Literatur: Das vorliegende Gemälde ist publiziert und abgebildet in der Monographie von Anna Pietro Polli: "Girlamo Brusa Ferro di pinti e desegni. Nr. 34, Tafel 460. (601574) € 18.000,- € 25.000,- 56 57 MARTEN DE VOS 1532 - 1603 271 Marten de Vos 1532 - 1603 HEILGER BLASIUS 106 x 155 cm. Öl/Lwd. Doubliert. Gerahmt. Das Thema ist durch eine Bildunterschrift, rechts unten, identifiziert: "S. BLASIVS". Dieses Motiv ist nach der Gegenreformation sehr selten. Es handelt sich um eine Episode aus der Legende des Heiligen Blasius, Bischof von Sébaste in Armenien, gest. 1316. Er sitzt vor einer Grotte, segnet die wilden Tiere und füttert einen Schwan. Jäger überraschen ihn bei dieser Beschäftigung. Die Abtei von St. Blasius im Schwarzwald hatte einen Hirsch in seinem Wappen. Es ist also dieses seltene und außerordentlich interessante Thema unter den Darstellungen von Einsiedlern, das man hier im Vordergrund findet: Der Heilige vor einer Grotte oder einer Hütte in einer bewaldeten Böschung sitzend. Die Szenerie spielt sich in einem Eichenwald im Norden Europas ab, der sich zum Bildmittelpunkt hin öffnet, wodurch ein kleiner Hügel mit Bächlein zum Vorschein kommt. Dieser Teil der Landschaft wird durch eine Hirschjagdszene belebt. Es handelt sich hier um ein großformatiges Werk, eines der ältesten Leinwandgemälde von Marten de Vos, um das Ende des 16. Jahrhunderts. Anmerkung: Vgl.: J. Sadeler hat das Gemälde von Marten de Vos in Kupfer gestochen 162 x 199 mm (Blatt); bez. in der Platte rechts unten: "J. Sadeler sculps[it] Martin de Vos figur[avit]"; unterhalb der Darstellung. "Blasius hoc latuit spelaeo conditus, inter Non tutes cives, tutus at ille feras. Nam cui blandita est vis saeva Libystidis urcae, Hunc laniare hominis, pro furor, ausa manus." Literatur: Hollstein (J.Sadeler) XXI, 414, (M. de Vos) XLIV, 1002; TIB 7001.385. München, Staatliche Graphische Sammlung, Inv. Nr. 29099 D (591271) € 70.000,- Kupferstich von J. Sadeler abgebildet in:Thea Vignau-Wilberg „In Europa zu Hause – Niederländer in München um 1600“ Ausstellungskatalog der Staaltlichen Grafischen Sammlung München Oktober 2005 - 8. Januar 2006, S. 306 58 59 274 Esaias van de Velde, zug. 1587 Amsterdam - 1630 Haag WINTERLANDSCHAFT 8,6 x 10,4 cm. Öl auf Kupfer. Gerahmt. Holz hinterlegt und parkettiert. Dieses kleinformatige Bild stellt in einer sehr feinen Malweise eine Szenerie in einer holländische Winterlandschaft dar. Während rechts ein alter Wartturm umgeben von winterlich kahlen Bäumen und Gebüsch dargestellt ist, wird nach links der Blick in die Ferne auf eine Flussebene mit den Silhouetten einer Dorfkirche und einigen kleinen Häusern freigegeben. Im Bildvordergrund werden auf einem Schlitten Fässer über den vereisten und verschneiten Erdboden transportiert. Am Flussufer ist ein alter Kahn eingefroren, links davon steht eine Gruppe sich unterhaltender Schlittschuhläufer. Die braunen und vor allem die kühlen blauen Farbwerte unterstützen den winterlichen Charakter der Landschaft. Provenienz: Sammlung Dr. Max Strauss, Wien, 1926. Literatur: Katalog der Sammlung Strauss, Wien, 22.3.1926, Nr.19 mit Abb. (601742) € 12.000,Vergrößerte Wiedergabe 272 Niederländischer Monogrammist des 17. Jhdts. FLUSSLANDSCHAFT MIT RUINEN UND FIGURENSTAFFAGE Links unten monogr. Öl/Holz. 41 x 51 cm. Gerahmt. (6015710) 275 Christian Wilhelm Ernst Dietrich (Dietricy) 1712 - 1774 GEBIRGSLANDSCHAFT MIT ZWEI ANGLERN Öl/Holz. 33 x 50,7 cm. Gerahmt. € 5.000,- Gutachten: Dr. Walther Bernt vom 17.1.1978 liegt dem Gemälde bei. (600162) 273 Jan Coelenbier 1610 - 1680 Haarlem, zug. € 6.000,- HOLLÄNDISCHE LANDSCHAFT MIT BRÜCKE Links unten monogr. und 1630 dat. Verso zwei Siegel und alte französische Klebetiketten. Öl/Holz. 43 x 60,4 cm. Provenienz: Kollektion Paul Delaroff, 1914. Neumeister 1991, 263. Auktion, Katalognr. 393, dort mit einem Gutachten von Prof. Dr. Claus Grimm von1985. Das nicht mehrexistente Gutachten wurde von Prof. Dr. Claus Grimm mündlich bestätigt. Anmerkung: Jan Coelenbier war Schüler von Jan van Goyen. Er malte überwiegend Flusslandschaften, die unter dem Einfluss von Salomon van Ruysdael und Jan van Goyen standen. (6020914) € 4.000,- 60 61 276 Isaak Denies 1647 - 1690 Delft FRÜCHTESTILLEBEN MIT PFIRSICHEN UND NÜSSEN Öl/Lwd. 49 x 39 cm. Gerahmt. (602351) € 9.000,- 278 Pieter Rysbrack 1655 - 1729 Antwerpen HEROISCHE LANDSCHAFT MIT HERKULES IM GARTEN DER HESPERIDEN Öl/Lwd. 75,5 x 97 cm. Doubliert. Gerahmt. (602471) € 12.000,- 277 Christian Georg Schütz, in der Art von GEMÄLDEPAAR: PAAR IDEALLANDSCHAFTEN MIT GEWÄSSERN Öl/Lwd. Doubliert. 29 x 35 cm. Gerahmt. Ende 17. Jhdt. (602418) € 3.500,- 62 63 279 Lucas Cranach d.Ä. 1472 - 1553, Werkstatt PORTRAIT DES JOHANN, DER BESTÄNDIGE Rückseitig Aufkleber, Stempel und ein Kollektionssiegel. Öl/Papier/Holz. 15,5 x 13 cm. Ungerahmt. Anmerkung I: Wir danken Herrn Ludwig Meyer, Archiv für Kunstgeschichte München, für die mündliche Zuordnung dieses Portraits. Anmerkung II: Es sind verschiedene Versionen dieser Komposition bekannt. Die hier vorliegende Variante ist aber wohl die einzig bekannte Version auf Papier und kann daher als eine Art von Prototyp angesehen werden. (601126) € 20.000,- 281 Meister der 1. Hälfte des 16. Jhdts. im Umkreis von Lucas Cranach DIE FLUCHT NACH ÄGYPTEN Öl/Lwd. Rest. 55 x 81,5 cm. Gerahmt. (602113) € 30.000,- 280 Spanischer Portraitist PORTRAIT EINER HERRSCHERIN Öl/Lwd. 100 x 85 cm. Gerahmt. (6022111) € 2.800,- 64 65 282 Michiel van Mierevelt 1567 - 1641, nach PORTRAIT DES MORITZ VON ORANIEN Öl/Lwd. Doubliert. 100 x 71 cm. Gerahmt. (602072) € 7.000,- 285 Marco Ricci Belluno 1676 - 1730 Venedig 283 Österreichischer Maler des 18. Jhdts. WINTERLANDSCHAFT MIT BAUERNGEHÖFT UM 1720 PORTRAIT MARIA THERESIA Öl/Lwd. 131 x 93 cm. Gerahmt. (602261) € 3.800,- Öl/Lwd. Doubliert. 106 x 138 cm. Gerahmt. Anmerkung: Vgl. M. Ricci in der Gemäldegalerie in Dresden (Inv.Nr. 557). (602335) € 19.000,- 284 Salomon de Bray 1597 - 1664, zug. PORTRAIT EINES MANNES MIT HUT Öl/Lwd. Doubliert. 65 x 52 cm. Ohne Rahmen. (600152) € 3.800,- 66 67 286 Flämischer Meister des 17. Jahrhunderts (Abb. links) BLUMENSTILLEBEN 287 Franz Werner von Tamm, in der Art von 1658 Hamburg - 1724 Wien FRÜCHTESTILLEBEN 96 x 72 cm. Öl/Lwd. Doubliert. Gerahmt. (591481) € 18.000,- 95 x 133 cm. Öl/Lwd. Altdoubliert. Gerahmt. Dieses Werk zeigt eine Komposition von verschiedenen Früchten, wie weisse und blaue Trauben, Äpfel und Granatäpfel, Pfirsiche und große wilde Zitronen, welche unter freiem Himmel um ein korinthisches Kapitell arrangiert wurden. Im Hintergrund befindet sich ein Baum, von dem Wein und verschiedene Blumen ranken. Links davon erscheint schemenhaft hinter einer kleinen Mauer ein Maskaron mit geöffnetem Maul aus dem das Wasser eines Brunnens hervorsprudelt. Rechts im Bildhintergrund erstreckt sich eine römisch anmutende Landschaft mit ruinenhaften Häusern und Gebirge. Literatur: G. & U. Bocchi, Pittori di natura morta a Roma: artisti stagnieri 1630 - 1750, Viadana 2004, S. 204, 258, Anm. 13, S. 206, Farbabb. FT 7 Vergleichsbeispiel: Landesmuseum Mainz. (591381) € 80.000,- 68 69 290 Jan Massys 1509 - 1575 Antwerpen, zug. 288 Jan Massys 1509 - 1575 Antwerpen, zug. LUSTIGE GESELLSCHAFT MIT WEINENDER BRAUT LUSTIGE GESELLSCHAFT MIT SICH KÜSSENDEM PAAR Öl/Holz. 77 x 103,5 cm. Gerahmt. (601575) Öl/Holz. 69 x 98,5 cm. Gerahmt. (601576) € 8.000,291 Hans Pruckendorfer gest. 1518 Passau € 8.000,- MADONNA VOR TIEFER LANDSCHAFT In einem phantastischen Garten Madonna im Vordergrund sitzend, das Kind auf dem Schoße haltend, umgeben von vielen Tieren und Vögeln, Löwen, Fuchs, Papagei, in einem hohlen Stamm rechts eine Eule. Im Hintergrund aus einem Gebäude der Hl. Josef kommend, daneben Wiese mit Hirten und Schafen, darüber in einer Wolke der Verkündigungsengel erscheinend. 289 Pieter Wouwerman 1623 - 1682 Amsterdam, in der Art von Öl/Lwd/Karton. 31 x 40 cm. Gerahmt. (600912) Anmerkung: Nach dem Vorbild einer Zeichnung von Albrecht Dürer von 1505 in der Albertina die "Madonna mit den vielen Tieren". Dieses Gemälde wurde ursprünglich vom Kunsthistoriker A. Stange als Früharbeit des Leonhard Beck angesehen. Später dem Passauer Maler Hans Pruckendorfer zugeschrieben. (601871) € 3.000,- € 1.900,- BEIM HUFSCHMIED 70 Tempera/Holz. Parkettiert. 17,5 x 12 cm. 71 292 Charles Amédée Philippe van Loo 1705 - 1765, zug. SUSANNA BEIM BADE Öl/Lwd. 29 x 39 cm. Gerahmt. (601509) € 6.800,- 294 Willem von Bemmel 1630 Utrecht - 1708 Nürnberg GEMÄLDEPAAR: LANDSCHAFTEN MIT RUINEN UND FIGURENSTAFFAGEN Beide Gemälde unten rechts bez. W Bemmel. Öl/Holz. 28,5 x 36 cm. Gerahmt. 293 Maler des 18. Jhdts. ALLEGORIE DER ERNTE Öl/Lwd. 57 x 86 cm. Gerahmt. (601131) Beide Landschaftsdarstellungen erscheinen in ihrem Motiv und ihrer Komposition sehr ähnlich: Der Betrachter schaut von einem leicht erhöhten Standpunkt über eine flache Landschaft mit Flusslauf. Zum im gräulichen Dunst verschwimmenden Horizont hin steigen in der Ferne Hügel an. Eingerahmt wird der Bildausschnitt links und rechts durch zwei unterschiedlich entfernt stehende Baumgruppen. In die Landschaft eingefügt sind die Ansicht einer kleinen Stadt oder die weit aufragende Architektur einer tempelartigen Ruine. Im Bildvorder- und Mittelgrund befindet sich vereinzelt Figurenstaffage. Der von grauen Wolken verhangene Himmel bricht großflächig auf. Dies erlaubt einem Sonnenlichtkegel eine Bodenpartie im Vordergrund schlaglichtartig zu beleuchten. Der in kräftigen Braun- und Grüntönen gehaltene Vorder- und Mittelgrund kontrastiert mit der hellen, ins Gräuliche gehenden Atmosphäre des Hintergrundes und des Himmels. Kleine Farbakzente durch die in rot, blau oder hellen Farben gekleidete Figurenstaffage beleben die Landschaft. Willem von Bemmel ist der Stammvater der weit verzweigten Nürnberger Malerfamilie von Bemmel, die sich vom 17. bis ins 19. Jhdt. nachweisen lässt. Er lernte bei Cornelis Saftleven in Rotterdam und auf Studienreisen nach Italien (Rom, Venedig, Neapel) bis er sich 1662 in Nürnberg niederließ. Vorzugsweise stellt er in seinen Landschaften Wasserläufe, Wasserfälle und Ruinen dar. (601446) € 20.000,- € 3.000,- 72 73 295 Französische Schule des 19. Jahrhunderts 296 Maler des ausgehenden 18. Jhdts. HERKULES UND OMPHALE GEMÄLDEPAAR Öl/Lwd. 27 x 22 cm. Ohne Rahmen. Landschaften mit Tieren und Figurenstaffage. Anmerkung: Das Gemälde zeigt den Beginn der Knechtschaft Herkules. Als Sühne für den Mord an Iphitos, dem König von Elis, muss Herkules drei Jahre als Unfreier ausharren. Links von Putto geführt, geht tief gebeugt mit schwerem Schritt Herkules seinem Los entgegen. Schlaff in seiner rechten Hand hängt seine Keule herunter. Bezirzend schaut seine Herrin Omphale, die Königin von Lydien, über ihre rechte Schulter auf ihn. Beide Figuren bieten sich dem Auge des Betrachters bis auf ein weißes Tuch und ein Löwenfell unbekleidet dar. Provenienz: Christie's, London, 28.11.1991, Katalognummer 182. (600261) € 2.000,- Öl/Lwd. 37 x 49,5 cm. Gerahmt. (600511) € 3.800,- 297 Jean Frédéric Schall 1752 Straßburg - 1825 Paris MUSIZIERENDE GESELLSCHAFT IN EINEM SCHLOSSPARK Dargestellt ist Pantalone, der für eine kleine Gesellschaft mit der Gitarre in der Hand singt. Eine Violine und Notenblätter rechts am Boden neben dem liegenden Mann. Ein junges Paar Rosen pflückend, sowie zwei Damen dem Gesang und der Musik des Panthalone lauschend. Links im Vordergrund drei spielende Kinder mit Puppe. Im Hintergrund oberhalb der fünf Stufen weitere angedeutete Personen. Öl/Lwd. 60,5 x 52,5 cm. In feinst geschnitztem und vergoldetem Holzrahmen mit Blatt- und Blumengirlanden. Anmerkung: Jean Fréderic Schall war Schüler von Francesco Casanova und Lépicié in Paris. Bis zum Ausbruch der Französischen Revolution malte er galante Szenen, die oftmals der Skandalchronik des Regimes von Ludwig XVI entnommen sind. Sie geben Aufschlüsse über Mobiliar, Kostüm und Sitten der Zeit. Die meisten dieser Scènes galantes wurden nachgestochen und sind besonders bezeichnend für diese erste Periode. (601577) € 18.000,- 74 75 298 Georges Desmarées 1697 - 1776 München, Umkreis PORTRAIT EINES KLEINEN MÄDCHENS MIT HUND Öl/Lwd. 79 x 61 cm. Gerahmt. Literatur: Vgl. zwei ähnliche Arbeiten von George Desmarées: Die Prinzessin Theresia Benedikta, dritte Tochter von Carl Albrecht von Bayern und die Prinzessin Maria Josepha von Bayern, 1739 - 1767, das siebte Kind von Karl Albrecht von Bayern. Beide aufgeführt und abgebildet im Katalog Sotheby’s Provence Royale am 2.12.2004 in Paris, Katalognr. 82 und 83. (601582) € 4.900,- 299 Johann Gottfried Auerbach 1697 Mühlhausen - 1753 Wien, zug. PORTRAIT DES FRANZ I., 1708 - 1765 Kaiser Franz I. im Dreiviertelportrait in einem Gold bestickten Gewand mit dem goldenen Vlies geschmückt, vor dem Thron stehend. Die kaiserlichen Kronen neben ihm auf dem Tisch. Im Hintergrund ein Velum und herabhängende Quasten. Öl/Lwd. 148 x 108 cm. Gerahmt. 18. Jhdt. Anmerkung: Johann Gottfried Auerbach, geb. 28.10.1697 zu Mühlhausen in Thüringen war 1735 Hofmaler und 1750 Mitglied der Akademie der Bildenden Künste in Wien. Vgl. zu diesem Gemälde: The collections of the barons Nataniel and Albert von Rothschild. Christie's, 8.7.1999, Nr. 214. (602094) € 10.000,- 76 77 300 Hyazinthe Rigaud 1659 - 1743 Paris, zug. 301 Englischer Portraitist des 18. Jhdts., in der Nachfolge von Reynolds PORTRAIT EINES ADELIGEN HERREN IN RÜSTUNG BILDNIS EINES JUNGEN MANNES Öl/Lwd. Doubliert. Gerahmt. 80 x 63 cm. (601817) Öl/Malkarton. 88 x 72 cm. In holzgeschnitztem, originalem Rahmen. Rep. € 8.000,- Anmerkung: Das Portrait in seiner zurückhaltenden, vornehmlich grau und braun getönten Palette ist ein virtuoses Beispiel englischer Portraitkunst des 18. Jhdts. (6012212) € 8.000,- 78 79 302 Johann Heinrich Tischbein 1722 - 1789, zug. BILDNIS EINER KÖNIGIN Öl/Lwd. 75 x 59 cm. Aufgezogen. Gerahmt. Besch. (602071) € 7.000,- 303 Jakob Willemsz Delff 1619 - 1661 Delff BILDNIS EINES BÄRTIGEN HERREN Links mittig sign. Delff und undeutlich beschriftet "Aetatis 39...". Öl/Holz. 57 x 48 cm. Gerahmt. Anmerkung: Jakob Willemsz Delff war Vater des holländischen Stillebenmalers Cornelis Jakobsz Delff. (6015711) € 9.000,- 80 81 305 Französischer Meister des ausgehenden 17. Jhdts. GALLEONEN UND BEIBOOTE VOR DER KÜSTE 304 Flämischer Meister um 1600 aus der Werkstatt des Meisters „des Verlorenen Sohnes” Öl/Lwd. Doubliert. 51 x 70 cm. Gerahmt. (601101) € 5.000,- DIE ANBETUNG DER KÖNIGE Öl/Holz. Parkettiert. 74 x 105 cm. Gerahmt. (602051) € 16.500,- 82 83 306 Johann Dietrich Finndorf 1722 Lauenburg - 1772 Ludwigslust, zug. 307 Christian Georg Schütz d.J., geb. 1758, zug. STILLEBEN MIT PINSELOHRÄFFCHEN FLUSSLANDSCHAFT MIT GEBÄUDEN UND FIGURENSTAFFAGE Öl/Lwd. Doubliert. 83,8 x 65,4 cm. Gerahmt. Literatur: Staatliches Museum Schwerin: Johann Dietrich Findorff. Ein mecklenburgischer Hofmaler. Werkverzeichnis der Gemälde, Zeichnungen und Radierungen, bearbeitet von Hela Baudis und Kristina Hegner, 2005, S.125, Nr.35. Öl/Holz. 20 x 32 cm. Gerahmt. (602067) € 2.500,- Anmerkung: Das Gemälde stammt aus dem Besitz des Herzog Christian Ludwig von Mecklenburg-Schwerin. Dieser war dafür bekannt, dass er in seinem Hause Affen hatte. Ausgangspunkt für das Gemälde des Findorff Schülers Johann Heinrich Suhrlandt, Früchtestilleben mit Pinselohräffchen, 1821, (Inv.Nr.G 2851), ist eine Rötelskizze im Skizzenbuch Suhrlandts, S.177. (600642) € 15.000,- 308 Christian Georg Schütz d. J., geb. 1758, zug. FLUSSLANDSCHAFT MIT BRÜCKE UND FIGURENSTAFFAGE Öl/Holz. 20 x 32 cm. Gerahmt. (602066) € 2.500,- 84 85 309 Gerard de Lairesse 1641 Lüttich - 1711 Amsterdam, Nachfolge AMOR DOCET MUSICAM - DIE LIEBE IST DIE BESTE MUSIKLEHRERIN Öl/Lwd. 81 x 79 cm. Gerahmt. Anmerkung: Die Vorlage zu diesem Gemälde befindet sich im Palacio de Monterrey, in Salamanca. Literatur: A. Barcia, Catalogo de las pinturas de la Casa de Alba, Madrid, 1914, Nr. 197. (602092) € 16.000,- 310 Flämischer Meister des 16. Jahrhunderts ALTTESTAMENTARISCHE SZENE BEI DEN OPFERALTÄREN MIT STATTHALTER 103 x 135 cm. Öl/Holz. Gerahmt. (591412) € 8.000,- 311 Italoflämischer Meister des 17. Jhdts. BACCHUS MIT SEINEM GEFOLGE Öl/Lwd. Doubliert. 44,8 x 61 cm. Gerahmt. (602091) € 15.000,- 86 87 312 Cornelis Matthieu (Mathieu, Matheu) Tätig 1637 - 1656 Vianen 316 Joachim Franz Beich 1665 - 1748 BERGLANDSCHAFT LANDSCHAFT MIT FLUSS UND TRAIDLERPFERDEN Öl/Holz 45 x 34,5 cm. Gerahmt. In der Mitte unten signiert: C. Matthieu Links unten sign. Öl/Lwd. 78 x 109,5 cm. (600251) Dem Betrachter präsentiert sich eine herbstliche Berglandschaft am frühen Morgen. Links ein dicht bewaldeter Berg, an dem ein Wasserfall herabfließt. Auf einem Felsvorsprung in der Ferne ist eine kleine Kapelle zu erkennen. Vor lockeren, in duftigem Hellblau und Rosé gegebenen Wolken tummeln sich einige Vögel am Himmel, welcher durch seine Helligkeit im farblichen Kontrast zur Landschaft steht. Hinterleuchtet von der Morgensonne, begrenzen zwei Bäume silhouettenhaft den rechten Bildrand. Inmitten des fast lieblich anmutenden Landschaftseindruckes werden die Personenstaffagen hart arbeitender Holzfäller im untersten dunklen Bereich des Bildes dargestellt. Die zahlreichen Baumstümpfe in der Bildmitte weisen auf die körperlich anspruchsvolle Rodungsarbeit hin. Das Bild überzeugt in seiner filigranen und kleinteiligen Malweise mit Liebe zum Detail. In den Baumkronen und den Wolken ist der zarte Farbauftrag besonders schön sichtbar. Durch die im Dunst verschwimmenden Hügel im Hintergrund wird atmosphärisch subtil Tiefenwirkung erzeugt. Gutachten: Dem Gemälde ist ein Gutachten von Walther Bernt, München, vom 17.07.1961 beigegeben. Literatur: Dieses Gemälde ist abgebildet in dem Werk von Walther Bernt: Die Niederländischen Maler des 17. Jahrhunderts. Bd.2, München 1969, Abb.743. (600319) € 10.000,- € 4.500,- 314 Italienische Schule des 17. Jhdts BLUMENARRANGEMENT UM EINE GROSSE PARKVASE Öl/Lwd. Ovalbild. 120 x 75 cm. Doubliert. Gerahmt. (6009760) € 1.200,- 315 Giovanni Grubacs 1830 - 1871 Venedig CAPRICCIO MIT KOLONADE UND INNENHOF 313 Maximilian Joseph Schinnagl 1697 - 1762, zug. FLUSSLANDSCHAFT Öl/Lwd. 41 x 45 cm. Gerahmt. (601026) € 3.800,- Blick aus einer weiten Loggia mit Rundsäulen und durch Rundbögen geöffneter Loggiendecke mit Balustrade in einem Innenhof mit Freitreppe, die zu einem barocken Portal führt. Links im Hintergrund Schlossgartengemäuer mit Vasen und Agaven, dahinter Parklandschaft. Links seitlich ein Steinbrunnen, rechts hinten ein Ausblick aus dem Loggiaportal auf weitere Gebäude. Öl/Lwd. Doubliert. 64 x 45,5 cm. Gutachten: Dem Gemälde liegt ein Gutachten von Dario Succi bei. Das Gutachten ist erstellt auf der Rückseite eines großen Farbfotos sowie einer brieflichen Stellungnahme. Literatur: Vgl. W.G. Constable: Canaletto Giovanni Antonio 1697 - 1768. Vgl. weiterhin: Wolfgang Prohask in: Ausstellungskatalog: Capriccio als Kunstprinzip 1997. Constable und Links listen etwa zehn möglicherweise eigenhändige Repliken Canalettos nach dem Präsentationsstück "Capriccio mit Kolonade und Innenhof" auf, das Canaletto 1765 der venezianischen Academia di Petura e Sculptura schenkte. (600921) € 7.000,- 88 89 317 Maler des 19. Jhdts. 319 Italo-flämischer Meister des 18. Jhdts. ANSICHT EINER SEENLANDSCHAFT MIT INSELN, DAMPFERN UND EISENBAHN ITALIENISCHE ORTSCHAFT MIT KLEINEM MARKT Links unten sign. Rossi. Öl/Lwd. 40 x 55 cm. Gerahmt. (602284) Öl/Lwd. Doubliert. 55 x 65 cm. Gerahmt. (602218) € 8.500,- € 2.000,- 320 Francesco Simonini 1686 Parma - 1753 LANDSCHAFT MIT ERNTESZENE UND FIGURENSTAFFAGE Öl/Lwd. Doubliert. 68 x 119 cm. Gerahmt. (602301) € 6.000,- 318 Holländische Schule des 17. Jahrhunderts SEESSCHLACHT Öl/Holz. Parkettiert. 40 x 72 cm. Gerahmt. (6022110) € 9.000,- 90 91 322 Maler des 19. Jhdts. CHRISTUS UND DIE SAMARITERIN Öl/Lwd. 66 x 76 cm. Gerahmt. (601128) € 800,321 Johann Bleuler 1758 - 1823 Zürich PAAR LANDSCHAFTSANSICHTEN Eine Gouache sign. Gouache/Papier. 48 x 70 cm. Unter Glas gerahmt. (6019211) 324 Justus Juncker 1703 - 1767, zug. 325 Wenzel Ignaz Brasch (Prasch) 1708 Prag - 1761 Schwabach DIE MAGD IN DER KÜCHE MÄNNER IM WIRTSHAUS BEI KERZENSCHEIN Öl/Lwd. Doubliert. 42 x 32 cm. Gerahmt. (601125) Öl/Lwd. 39 x 31,5 cm. Gerahmt. (600AM1) € 4.800,- € 2.000,- € 3.800,- 323 Franz Schütz 1751 - 1781, zug. LANDSCHAFT MIT BURG UND FIGURENSTAFFAGE Öl/Kupfer. 27 x 38 cm. Gerahmt. (602065) 326 Italienische Schule des 18. Jahrhunderts Gemalt in der Art von Rugendas. KAVALLERIE- UND ARTILLERIESCHLACHT Öl/Lwd. 39 x 53 cm. (601811) € 4.500,- € 3.500,- 92 93 327 Caspar Netscher 1635 - 1684, zug. 330 Italienischer Maler des 17. Jahrhunderts ALTTESTAMENTARISCHE SZENE VERTUMNUS UND POMONA 96 x 145 cm. Öl/Lwd. Gerahmt. (581951) 53 x 43 cm. Öl/Lwd. Doubliert. Links unten Reste einer Signatur. Gerahmt. € 4.900,- Anmerkung: Vertumnus und Pomona - eine Geschichte der Liebe zwischen Vertumnus, dem Gott der Jahreszeiten und Pomona, der Göttin der Gartenfrüchte. Diese wies, so Ovid, die Liebe des Vertumnus zurück. Vertumnus veränderte daher mehrfach sein Aussehen: Als Bauer, als Winzer, als Fischer, als Soldat usw. und verkleidete sich zuletzt als alte Frau. Unerkannt brachte er sein Anliegen erneut vor und konnte so die Liebe Pomonas gewinnen. Ihre Zuneigung sicher, verwandelte sich Vertumnus wieder in einen Jüngling. Vgl. Museum Berlin. (5904412) € 3.800,- 331 Francesco Simonini 1686 - 1753, zug. AUFBRUCH ZUR JAGD 23 x 32 cm. Gouache auf Papier. Unter Glas gerahmt. (590071) € 2.300,- 328 Holländischer Maler im Umkreis/Nachfolge des Franz van Mieris (1662 - 1747) 332 Holländischer Maler um 1700 JUNGE MAGD IM KÜCHENINTERIEUR WEINGELAGE IM FELDLAGERZELT Das Interieur durch einen gemalten korbbogigen Steinrahmen gesehen; die Magd am Fenster, schüttet aus einem Krug Wasser in eine Schüssel; daneben Karotten, Kohl, Laterne und Korb und weitere Gefäße, im Hintergrund zwei Vogelbauer hinter grünem, vorgezogenen Vorhang. Öl/Eichenholz. 34,5 x 37,5 cm. (601243) 329 Venezianischer Meister des 16. Jahrhunderts HEILIGE FAMILIE MIT JESUS UND JOHANNES SOWIE DEN ENGELN € 2.500,18 x 13,5 cm. Öl/Kupfer. Gerahmt. (591413) Um einen langen, mit weißem Tuch bedeckten Tisch guppierte Gesellschaft von Landsknechten und jungen Mädchen mit Weingläsern, eines der Mädchen mit Gitarre auf dem Tisch sitzend, am Boden rechts unterhalb einer Säule abgelegte Rüstungsteile und Kriegsfahne. Links im Hintergrund weitere Zelte unterhalb eines Burgturms mit holländischer Fahne. Öl/Lwd. Li. u. monogr."DC...RE". 34 x 55 cm. (601244) € 900,- € 2.200,- 94 95 334 Zeichner des 18. Jhdts. Rötelzeichnung nach Peter Paul Rubens. Entwurf für ein Gewölbezwickel. 35 x 51 cm. (602367) € 1.100,- 333 Albert Cuyp 1620 - 1691, zug. REITERIN ZU PFERD Bleistift mit weißer Höhung. 23 x 19,5 cm. (602368) € 600,- 335 Portraitist des 17. Jhdts. PORTRAIT EINER FRAU MIT HALSKRAUSE Ovalminiatur. H.: 7 cm. 17. Jhdt. (602365) € 800,- 337 Maler des 17./18. Jhdts. DIE BÄRENJAGD 339 Quod libet Öl/Lwd. Doubliert. 80 x 68 cm. Gerahmt. (602382) Tuschfederzeichnung von Notenblättern, Portraitdarstellung, Stadtansichten und Hahnenmotiv. € 4.000,- Dat. 1749. 23 x 23 cm. Holland, 18. Jhdt. (6010919) € 260,- 336 Pieter Neefs d. J. 1620 - 1675, in der Art von INTERIEUR EINER KIRCHE Öl/Holz. 72,5 x 105 cm. Gerahmt. (602119) € 15.000,- 338 Portraitist des 17. Jhdts. PORTRAIT EINES HERREN MIT HALSKRAUSE Rechts unten undeutlich sign. Öl/Holz, gewölbt. 46 x 35 cm. Gerahmt. (602412) € 900,- 340 Holländischer Meister des 18. Jhdts. DIE HL. FAMILIE BEI DER RAST Hinterglasbild. 25 x 35 cm. Gerahmt. (602334) € 2.400,- 96 97 A l l g e m e i n e Ve r s t e i g e r u n g s b e d i n g u n g e n Die nachfolgenden Bedingungen werden mit der persönlichen, schriftlichen, telefonischen oder elektronischen Teilnahme an der Auktion, dem Nach- und Freihandverkauf anerkannt: 1. Die Firma Hampel Kunstauktionen (im folgenden „Versteigerer“ genannt) führt die Versteigerung freiwillig im Namen und für Rechnung des Auftraggebers durch. Die jeweils gültige Mehrwertsteuer (derzeit 16 % bzw. 7 %) entfällt nur auf die Provision und wird auf der Käuferrechnung nicht ausgewiesen (Differenzbesteuerung). Ist eine Katalognummer mit einem Stern versehen, so wird das betreffende Objekt im eigenen Namen und für fremde Rechnung versteigert. Bei einer Versteigerung im eigenen Namen und für fremde Rechnung entfällt die Mehrwertsteuer auf die Gesamtsumme aus Zuschlag und Aufgeld. 2. Sämtliche, den (Versteigerungs-) Katalog betreffenden Regelungen gelten in gleicher Weise für Kataloge, die mittels elektronischer Medien, insbesondere auf Internetseiten des Versteigerers bereitgestellt werden. 3. Alle zur Versteigerung gelangenden Gegenstände können vor der Versteigerung während der jeweiligen Vorbesichtigungszeit besichtigt und geprüft werden. Sämtliche Gegenstände sind gebraucht. Jegliche Angaben, insbesondere über Alter, Ursprung, Echtheit, Authentizität, Zuschreibung oder Zustand erfolgen ohne Gewähr und Haftung. Die im Katalog angegebenen Preise sind unverbindliche Richtpreise. Die Gegenstände werden ohne Gewähr und Haftung für offene oder versteckte Sachmängel sowie Zuschreibungen in dem Zustand versteigert, in dem sie sich zum Zeitpunkt des Zuschlages befinden. 4. Im Versteigerungskatalog werden grundsätzlich keine Zustandsbeschreibungen angegeben. Sollte dennoch bei einzelnen Objekten eine Zustandsbeschreibung angegeben werden, so erfolgt dies rein freiwillig und ohne Übernahme einer Haftung. Das Fehlen von Angaben über Reparaturen, Ergänzungen, Restaurierungen, sonstige Beschädigungen oder Mängel besagt keinesfalls, dass ein Objekt frei von derartigen Merkmalen ist. Auf Anfrage wird dem Interessenten gerne eine detaillierte Zustandsbeschreibung zugesandt. Dies entbindet den Interessenten jedoch nicht von der Notwendigkeit, sich selbst vom Zustand des Gegenstandes zu überzeugen. Für Katalogbeschreibungen sowie mündliche Angaben wird nicht gehaftet. Derartige Erklärungen, insbesondere detaillierte Zustandsbeschreibungen, stellen keine Zusicherung von Eigenschaften i.S.d. §§ 459 ff. BGB dar. 5. Die Haftung des Versteigerers (z.B. aus Verschulden bei Vertragsschluss, positiver Vertragsverletzung oder aus unerlaubter Handlung) ist auf Vorsatz und grobe Fahrlässigkeit beschränkt. Dies gilt auch für eine Haftung für Erfüllungs- und Verrichtungsgehilfen des Versteigerers. Die Haftungsbeschränkung gilt nicht für Schadensersatzansprüche aus Eigenschaftszusicherungen. 6. Bei Versteigerung im Namen und für Rechnung des Auftraggebers sind etwaige Gewährleistungsansprüche diesem gegenüber geltend zu machen. Die Rügefrist für offensichtliche Mängel beträgt eine Woche nach Zuschlagserteilung. Die Versteigerungsojekte sind im Katalog mit einer Ziffer versehen, mit der der Auftraggeber als solcher gekennzeichnet wird. Der Versteigerer behält sich jedoch vor, die Gewährleistung für den Auftraggeber zu übernehmen. 7. Der Versteigerer hat das Recht, Lose zu vereinigen, zu trennen oder zurückzuziehen. 8. Der Zuschlag erfolgt gegen Höchstgebot, wenn nach dreimaligem Ausbieten kein Übergebot abgegeben wird. Aus begründetem Anlass kann sich der Versteigerer den Zuschlag vorbehalten oder ein Gebot zurückweisen. Begründeter Anlass besteht insbesondere, wenn es sich um schriftliche oder mündliche Gebote von ihm unbekannten Bietern handelt und diese nicht vor der Versteigerung ausreichende Sicherheiten geleistet haben. Dies gilt auch bei Kunden, die sich in Zahlungs- oder Abnahmeverzug befinden. Der Auftraggeber ist berechtigt, eingelieferte Objekte zurückzuersteigern. 9. Ein Bieter bleibt an das abgegebene Gebot gebunden, wenn ein nachfolgendes Übergebot ungültig ist oder vom Versteigerer zurückgewiesen wird. Wenn mehrere Personen zugleich das gleiche Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf desselben kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das zeitlich zuerst abgegebene Gebot über den Zuschlag. Bei Zweifeln darüber, welches das zeitlich zuerst abgegebene Gebot war, entscheidet das Los über den Zuschlag. 10. Der Versteigerer ist befugt, einen erteilten Zuschlag zurückzunehmen und den Zuschlag zu Gunsten eines in seinem Ermessen stehenden Bieters zu wiederholen oder das Versteigerungsgut erneut aufrufen, wenn irrtümlich ein Übergebot übersehen worden ist oder sonstige Zweifel über den Zuschlag bestehen. Mit dem erneuten Aufruf wird der frühere Zuschlag unwirksam. Will ein Höchstbietender sein Gebot nicht gelten lassen, so kann der Versteigerer diesem trotzdem den Zuschlag erteilen und die sich hieraus ergebenden Rechte weiterverfolgen; er kann aber auch den Zuschlag auf das nächstniedrigere Gebot erteilen oder den Gegenstand neu aufrufen. 11. Der Versteigerer kann unter dem Vorbehalt der Genehmigung seines Auftraggebers den Zuschlag erteilen; der Bieter bleibt in diesem Falle an sein Angebot für einen Monat ab dem Tag des Zuschlags gebunden. Wird ein Vorbehaltszuschlag durch den Auftraggeber innerhalb dieser Frist nicht genehmigt oder schon vorher verweigert, erlischt der Zuschlag. Im Falle des Erlöschens eines Zuschlages kann der Versteigerer die Katalognummer anderweitig verkaufen. Es bleibt dem Bieter des Vorbehalts selbst überlassen, sich über die Genehmigung seines Gebotes zu informieren. Für das Wirksamwerden des Zuschlags genügt die Absendung der schriftlichen Benachrichtigung an die vom Bieter genannte Adresse. 12. Jeder Bieter ist verpflichtet, sich vor der Versteigerung eine Bieternummer geben zu lassen und Name und Adresse anzugeben. Der Bieter hat in eigenem Interesse auf das ihm übergebene Nummernschild zu achten. Für Missbrauch durch Dritte hat der Bieter selbst einzustehen. Eine diesbezügliche Haftung durch den Versteigerer ist ausgeschlossen. 13. Schriftliche oder elektronische Kaufaufträge werden ohne gesonderte Berechnung, jedoch ohne Haftung für ein etwaiges Abhandenkommen, soweit nicht dem Versteigerer oder seinen Erfüllungs und Verrichtungsgehilfen grobe Fahrlässigkeit oder Vorsatz vorzuwerfen ist, ausgeführt. Schriftliche Gebote müssen spätestens einen Tag vor der Auktion dem Versteigerer vorliegen und den Gegenstand unter Aufführung der Katalognummer und des gebotenen Preises, der sich als Zuschlagpreis ohne Aufgeld und Umsatzsteuer versteht, benennen. Unklarheiten oder Ungenauigkeiten gehen zu Lasten des Bieters. Stimmt die Bezeichnung des Gegenstandes mit der angegebenen Katalognummer nicht überein, ist die Katalognummer für den Inhalt des Gebotes maßgebend. Der Versteigerer kann schriftliche Kaufaufträge, die statt Geboten den Hinweis auf telefonisches Mitbieten zu bestimmten Katalognummern enthalten, ausführen, wenn der Bieter während der Auktion beim Aufruf der entsprechenden Katalognummer telefonisch erreicht wird. 14. Für Schäden, die durch Übermittlungsfehler, Missverständnisse und Irrtümer im Telefon-, Telefax- oder elektronischen Verkehr mit den Bietern entstehen, haftet der Bieter, sofern der Schaden nicht vom Versteigerer oder seinen Erfüllungs- oder Verrichtungsgehilfen vorsätzlich oder grob fahrlässig verursacht wurde. 15. Bei Abweichungen von Text und Abbildung im Katalog hat der Text Vorrang. Sollte ein Objekt versehentlich doppelt im Katalog beschrieben und doppelt aufgerufen und zugeschlagen sein, so hat die erstere Katalognummer Vorrang. Bieter auf die zweite Objektbeschreibung haben keinen Rechtsanspruch. 16. Der Zuschlagspreis ist mit dem Zuschlag fällig und an den Versteigerer zu entrichten. Er setzt sich zusammen aus dem Zuschlagsbetrag (Kaufpreis) und einem Gesamtaufgeld von 23 % in dem die Mehrwertsteuer enthalten ist. Der Zuschlagspreis ist grundsätzlich in bar zu entrichten. Anwesende Käufer müssen am Versteigerungstag bar bezahlen. Bei schriftlichen Geboten muss sofort nach Eingang der Rechnung, spätestens jedoch 14 Tage nach Zuschlag, gezahlt werden. Bei Überweisung oder Zahlung per Scheck gilt die Schuld erst als erfüllt, wenn der Zuschlagspreis dem Konto des Versteigerers endgültig gut geschrieben ist. Ein Kunsthändlern etwaig ermäßigtes Aufgeld wird nur dann eingeräumt, wenn die Zahlung innerhalb von 14 Tagen nach Zuschlag erfolgt. Nach Ablauf der Frist wird das volle Aufgeld berechnet. Zusätzlich übernimmt der Bieter im Verhältnis zum Auftraggeber die Folgerechtsabgabe. Der Versteigerer ist berechtigt, die Abgabe dem Bieter in Rechnung zu stellen, sowie im Auftrag des Auftraggebers im eigenen Namen einzuziehen und einzuklagen. 17. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen sind wegen der zu diesem Zeitpunkt herrschenden Überlastung der Buchhaltung nur vorläufig und können später berichtigt werden. Irrtum bleibt vorbehalten. Etwa sich hieraus ergebende Mehr- oder Minderbeträge sind zu erstatten. 18. Der Zuschlag verpflichtet den Käufer zur sofortigen Abnahme am Tage des Zuschlages. Mit dem Zuschlag geht die Gefahr für vom Versteigerer nicht zu vertretende Verluste, insbesondere die Gefahr des zufälligen Untergangs und der zufälligen Ver- General conditions of sale schlechterung des Versteigerungsgegenstandes auf den Käufer über, das Eigentum jedoch erst mit der vollständigen Bezahlung des Kaufpreises. The following conditions are recognized to subsequent sale and sale by private contract through personal participation in the auction in writing, by telephone or through the electronic media: 19. Der Versteigerer kann Kaufgelder, Kaufgeldrückstände sowie Nebenleistungen ausdrücklich im Auftrag des Auftraggebers im eigenen Namen einziehen und einklagen. Er kann insbesondere die vertraglichen und gesetzlichen Rechte des Auftraggebers im eigenen Namen geltend machen. 1. The company. Hampel Kunstauktionen (Arts auctions) (hereinafter referred to as „Auctioneer“) does the auctioning voluntarily in the name and on the accounts of the mandating customer. The respectively applicable value added tax (currently 16% or 7%) shall be added only to the commission and will not be specified on the purchaser’s invoice (taxation of difference). Should a catalog number contain a star, it means the object in question is auctioned in own name and for own account. In case of auctioning in own name and for own account, value added tax shall not apply to the total sum comprising award charge and surcharge. 20. Leistet der Käufer nicht rechtzeitig Zahlung oder verweigert er die Abnahme, so kann der Versteigerer die Übergabe des Versteigerungsguts verweigern. Der Versteigerer ist dann berechtigt, den Versteigerungsgegenstand auf Kosten des Käufers erneut zu versteigern. Dabei wird der Käufer zu einem Gebot nicht mehr zugelassen. In diesem Fall haftet der Käufer, dessen Rechte spätestens mit dem Zuschlag an einen anderen Käufer erlöschen, unbeschadet weitergehender Ansprüche, für den Ausfall einschließlich der Kosten für die Versteigerung. Auf einen Mehrerlös hat er keinen Anspruch. 21. Werden die zugeschlagenen Gegenstände nicht abgeholt, können diese nach Wahl des Versteigerers jedoch auch auf Namen, Kosten und Gefahr des Käufers entweder bei sich oder bei einer Speditionsfirma eingelagert werden. Der Versteigerer ist berechtigt, für die Lagerung bei sich einen Lagerzins zu verlangen, der dem am Lagerort durchschnittlich üblichen Lagerzins für die Einlagerung gleichartiger Gegenstände zzgl. Bearbeitungskosten entspricht. 22. Das Eigentum am ersteigerten Auktionsgut geht erst nach vollständiger Bezahlung des Zuschlagsbetrags an den Käufer über. Der Käufer darf über die Vorbehaltsware nicht verfügen. Ersteigertes Auktionsgut wird nur nach vollständiger Bezahlung des Kaufpreises übergeben. 23. Bei Zahlungsverzug werden Zinsen in Höhe von 10 % p.a. berechnet. Der Nachweis eines höheren Schadens ist nicht ausgeschlossen; ebenso bleibt dem Käufer der Nachweis eines geringeren Schadens vorbehalten. Eine Stundung des Kaufpreises wird nicht gewährt. 24. Der Versteigerer übernimmt keine Haftung für das Abhandenkommen oder die Beschädigung von Objekten, sofern ihm oder seinen Erfüllungs- und Verrichtungsgehilfen nicht Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit vorzuwerfen ist. 25. Das Verbot des Selbstkontrahierens (§ 181 BGB) sowie das Erfordernis einer Ablehnungsandrohung gem. § 326 BGB ist abbedungen. 26. Der Käufer ist zur Aufrechnung nur berechtigt, wenn die Gegenforderung unbestritten oder rechtskräftig festgestellt ist. 27. Der Versteigerer behält sich vor, Personen ohne Angabe von Gründen von der Versteigerung auszuschließen. Gebote werden in diesem Falle nicht akzeptiert. Dies gilt insbesondere für Personen, die während der Auktion störend hervortreten oder sich in Abnahme- oder Zahlungsverzug befinden. Das Gleiche gilt für Bieter, die bekanntermaßen nicht zahlungsfähig oder nicht zahlungswillig sind. Derartige Bieter können auch keine Gebote im Auftrag oder in Vertretung für andere Personen abgeben. 28. Erfüllungsort und Gerichtsstand ist München, wenn es sich bei dem Käufer um einen Kaufmann, eine juristische Person des öffentlichen Rechts oder ein öffentlich rechtliches Sondervermögen handelt oder der Käufer im Inland keinen allgemeinen Gerichtstand hat. Dies gilt auch für Scheck- und Wechselklagen. Der Versteigerer ist jedoch auch berechtigt, am allgemeinen Gerichtsstand zu klagen. 29. Die Rechtsbeziehungen der Vertragsparteien richten sich ausschließlich nach dem Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss des Einheitlichen UN-Kaufrechts. 30. Sollten eine oder mehrere Bestimmungen dieser Versteigerungsbedingungen unwirksam sein oder werden, bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Die unwirksame Bestimmung ist durch eine wirksame zu ersetzen, die dem wirtschaftlichen Gehalt und Zweck der unwirksamen Bestimmung am nächsten kommt. 2. All regulations in connection with the (auction) catalog shall apply in the same manner, to such catalogs as are provided by the auctioneer particularly on the internet pages by means of the electronic media. 3. All objects that are presented for auctioning may be inspected and checked ahead of auctioning during the respective prior inspection period. All objects are second-hand. All specifications particularly in respect of age, origin, genuineness, authenticity, reinstated depreciation or conditions are made without guaranty and shall warrant no liability. Prices quoted in the catalog are nonbinding recommended prices. The objects are auctioned without guaranty and liability for open or concealed objective defects as well as reinstated depreciations in the state they are in at the time of acceptance of bid. 4. Basically, no description of condition shall be made in the auction catalog. Should however, a description of condition be made in respect of individual objects, this shall be done on purely voluntary basis and without the assumption of liability. The non-availability of statements on repairs, supplementation, restoration, other damages or defects shall not in any way, indicate that an object is free of such characteristics. A detailed description of condition shall be gladly sent to any interested party on demand. This shall however, not relieve the interested party of the necessity of carrying out a first-hand inspection of the state of the object. No liability shall be assumed for catalog descriptions as well as oral statements. Such declarations, particularly detailed descriptions of condition shall not constitute an assurance of properties in the sense of §§ 459 ff. of the Civil Code. 5. The liability of the auctioneer (e.g. resulting from contractrelated culpability, positive breach of agreement or from nonpermissible action) shall be confined to intention tantamount to deliberate acts and wanton negligence. This shall also apply to liability for the operative and performance assistants of the auctioneer. The liability limitation shall not apply to compensation claims resulting from the assurance of properties. 6. In case of auctioning in the name and for the account of the mandating customer, guaranty claims shall be invoked against same. Deadline for complaints in respect of obvious defects shall be 1 week following the handover of the object. The objects of auctioning in the catalog are marked with the figures with which the mandating customer is identified as such. The auctioneer however reserves the right to assume warranty on behalf of the mandating customer. 7. The auctioneer shall have the right to combine, split or withdraw lots. 8. Awards shall be made to the highest bidder if there is no higher bid after the object has been put up for auctioning three times. The auctioneer may reserve the award for himself or dismiss a bid for cogent reasons. Cogent reason is given, particularly in circumstances involving such written or oral bids as originate from bidders that are unknown to the auctioneer and where such bidders fail to furnish sufficient securities ahead of auctioning. This shall also apply to customers that are in payment of collection default. The mandating customer shall have the right to repurchase by auction such objects as are supplied as such. 9. A bidder shall remain bound by the bid made if a subsequent higher bid is invalid or is dismissed by the auctioneer. Should several persons make the same bid at the same time and no higher bid is made after three calls, the temporal order of the offers vis-à-vis the first offer, shall be decisive on the award to the respective bidder. In case of doubts about the temporal order of the bids made, the award shall be made by drawing a lot. München Juli 2005 10. The auctioneer shall have the right to withdraw an award that 98 has been already made and pass over the award to a bidder, who at its discretion is deserving of the award or repeat the auctioning of the object if a higher bid was erroneously oversighted or there are other doubts about the award. The previous award shall become invalid following the repetition of auctioning. Should a highest bidder not wish to uphold its bid, the auctioneer may still award him the bid and further pursue all inherent rights; he may also make the award to the next lower bidder or start the auctioning all over again. 11. The auctioneer may subject an award made by it to subsequent approval by its mandating customer; in this case, the bidder shall be bound by its bid for one month beginning from the day of the award. If a conditional award is not approved by the mandating customer within this period or approval has been previously declined, the award shall be void. Should the award become void, the auctioneer may sell the catalog number in any other way. It is left to the bidder of the conditional award to acquire information for himself, on the approval of its bid. The dispatch of the written notification of the bidder, to the address furnished by the bidder shall be sufficient for the applicability of the award. 12. Every bidder shall be obligated to obtain a bidder number as well as furnish name and address ahead of auctioning. The bidder shall pay attention to the number plate issued to him in its own interest. The bidder shall himself be responsible for abuses by third parties. Liability by the auctioneer in this respect is ruled out. 13. Written or electronic purchase orders shall be implemented without separate billing, however, also without liability for an eventual loss as long as the auctioneer or its operative and performance assistants are not guilty of wanton negligence or intention tantamount to a deliberate act. Written bids must be available to the auctioneer latest one day ahead of auctioning and specify the object quoting the catalog number and giving the price offered which shall be tantamount to the award price without surcharge and turnover tax. The bidder shall be responsible for ambiguities and inaccurateness. Should the designation of the object fail to match the given catalog number, the catalog number shall be determinant to the content of the bid. The auctioneer may implement such purchase orders as contain reference to bidding by telephone in place of regular bidding, if the bidder is accessed on telephone during the auction and when the respective catalog number is called up for bidding. 14. The bidder shall be responsible for damages occurring through transmission faults, misunderstandings and errors in telephone, facsimile or electronic communication as far as such damage has not been deliberately caused by the auctioneer or its operative or performance assistants or in a wanton negligent manner. 15. In case of discrepancies between texts and illustrations in the catalog, the text shall have priority. Should an object be erroneously described in the catalog twice or twice called up for auctioning and awarded, the first catalog number shall have priority. Bidders of the second object description shall have no legal entitlement. be able to invoke the contractual and legal rights of the mandating customer in its own name. 20. Should the purchaser fail to make payment in good time or decline acceptance of the auctioned object, the auctioneer may decline handing over the object of auctioning. The auctioneer shall then have the right to auction the object once again at the expense of the purchaser. In this case, the purchaser shall be barred from participating in the bidding process. The purchaser, whose rights shall cease to be valid upon the award of the object to another purchaser, shall be liable in this respect, for losses including the cost of the auctioning without prejudice to further claims. He shall not be entitled to additional proceeds. 21. If the awarded objects are not collected, they can be stored at the discretion of the auctioneer, either in the establishment of the auctioneer or with a forwarding company, however, also in the name, at the expense and risk of the purchaser. The auctioneer shall have the right to charge storage interest to the tune of the average storage interest applicable in the respective location, for the storage of similar objects in addition to handling fees, for storing such objects in its own establishment. 22. Ownership of the auctioned object shall be passed over to the purchaser only after the complete payment of the award amount. The purchaser shall not be handed the conditional commodity. Auctioned goods shall be handed over only after the complete payment of the purchasing price. 23. In case of payment default, interests of 10% p.a. shall be charged. Proof of higher damages shall not be ruled out; the purchaser shall equally reserve the right to furnish evidence of less damages. Deferral shall not be permitted for the purchasing price. 24. The auctioneer shall assume no liability for the loss or damage of objects as long as he or its operative and performance assistants cannot be accused of intention tantamount to a deliberate act or wanton negligence. 25. The prohibition of self-dealing (§ 181 of the Civil Code) as well as the requirement of the threat of rejection shall be paramount to the transaction in accordance with § 326 of the Civil Code. 26. The purchaser shall have a right to the set-off of accounts only if the counter-claim is not controversial or has been determined in a legally-binding manner. 27. The auctioneer reserves the right to exclude persons from auctioning without any statement of reasons. Bids shall not be accepted in this case. This shall apply particularly, to persons who are seen to be disturbing during auctioning or are in collection or payment default. The same shall apply to bidders who are known to be incapable of paying or unwilling to pay. Such bidders shall also not be able to offer bids on behalf of or as representatives of other persons. 16. The extra charge has to be paid after declaring the final hammer price to the auctioneer. The final hammer price includes the sale price and an extra charge of 23% including VAT. This price is to be paid I cash on principal. Clients in person have to pay in cash on auction. Concerning absentee bidding the bill has to be paid after reception or not later than 14 days after Buyer’s premium on the hammer. The debt will fulfilled when the bank transfer or paying by cheque is finally credited on the auctioneer’s account. An eventually reduced extra charge for art dealers is only possible if the payment is done within 14 days after the final hammer price. Thereafter the full extra charge will be demanded. 28. Place of fulfillment and jurisdiction shall be Munich, if the purchaser is a salesman, a juristic person of public law or a special asset of public law or the purchaser has no general domestic legal venue. This shall also legal actions on dishonored checks and bills of exchange. The auctioneer shall however, also have the right to file legal action at a general legal venue. 17. Invoices issued during or immediately after the auction are only provisional given the prevailing excessive workload in the bookkeeping department and can be subsequently corrected. All rights to error remain reserved. Additional or less amounts realized in the aftermath of such errors shall be paid. 30. Should one or several regulations of these terms of auctioning be or become invalid, the validity of the remaining regulations shall remain unaffected. The invalid provision shall be substituted by a provision that is closest to the economic content and objective of the invalid provision. 18. The award obligates the purchaser to immediate collection on the day of the award. With the award, the risk of such losses for which the auctioneer is not responsible particularly the risk of coincidental collapse and coincidental deterioration of the object of auctioning, shall pass over to the purchaser, but ownership shall however, pass over only after the complete payment of the purchasing price. Munich July 2005 29. The legal relationships between the contract parties shall be drawn exclusively along the line of the laws of the Federal Republic of Germany with the exclusion of the uniformed purchasing law of the United Nations. 19. The auctioneer shall be able to retrieve purchasing price, residues of purchasing price as well as additional payments in own name and exclusively on behalf of the mandating customer as well as be able to file legal action in this respect. He shall particularly, 99