pogoji (in) možnosti
Transcription
pogoji (in) možnosti
poštnina plačana pri pošti 1106 ljubljana kinotečnik brezplačni izvod 2013 2014 mesečnik Slovenske kinoteke, letnik XIV, številka 5–6, januar-februar 2014 januar-februar Mož s kamero, Dziga Vertov, 1929 oblikovanje plakata: brata Stenberg pogoji (in) možnosti imperialističnih vojn, fevdalizacije sveta v razvoju, globalizirane revščine, novih bolezni in smrtonosnih klimatskih katastrof. Leto 2014 bo tudi stoletnica leta, v katerem je film izgubil svojo nedolžnost. Leta 1914 je bil namreč novi medij, lahko tudi že nova umetnost, prvič rekrutiran za namene manipulacij s patriotskimi in nacionalističnimi občutki množic, ki so se soočale s Slovenska kinoteka v leto 2014 vstopa z obširno tematsko retrospektivo z naslovom šokantnimi, nečloveškimi podobami nove, industrializirane oblike vojne. Leto 1914 je Pogoji (in) možnosti, ki bo od začetka januarja do konca februarja preučevala, na leto, ko je D. W. Griffith pričel snemati Rojstvo naroda, rasistični ep, ki je zapisal novo kakšne načine lahko film misli kapitalizem. In obratno. Film je v tem kontekstu lahko umetnost dvoumni usodi: pospešeni modernosti, ki bo osvobodila človeški pogled in kadarkoli, kjerkoli in karkoli. Od neme burleske do včerajšnje premiere, od naključne zavest spon preteklosti, a tudi prihodnosti, ki bo zmožna vpreči množice v katastrofalne manifestacije do eksplicitne izjave o stvari. Misel je lahko očrt, analiza, agitacija ali politične projekte 20. stoletja. In seveda tudi usodi lastne industrializacije in širokega utopija. Kapitalizem je lahko spermij, embrij, pošast ali metastaza. Dilema, rečeno z poblagovljenja gibljivih podob, ki bodo postale ena najdonosnejših dobrin kapitalizma. Roso Luxemburg, je zgolj ena: socializem ali barbarstvo. Leto 1914 pa je vendar tudi leto, ko se je v film priklatil Charlie Chaplin in utelesil Retrospektiva seveda ni naključje. Leto 2014 bo še eno leto, ki ga bo zaznamovala univerzalno podobo revščine in neuklonljivega človeškega duha, ki se instinktivno prevlada kapitala na vseh področjih družbenega in individualnega življenja. Še upira vsemogočni logiki kapitala, nacionalne države ter represivnih ideologij. Film je eno leto izkoriščanja človeške ustvarjalnosti za zasebne dobičke mikroskopskega takrat demonstriral, da je po svoji naravi demokratična in ljudska kultura. Narejen sloja zajedavcev. Še eno leto načrtnega slabšanja življenjskih razmer velikega dela je iz vsakdanjih, trivialnih, vulgarnih in bežnih sestavin sodobnega življenja, ki so v sveta. Še eno leto povečevanja družbenih, rasnih, spolnih in kulturnih neenakosti pravilno odmerjenih kombinacijah zmožne odpraviti simbolne in materialne hierarhije v lokalnih in globalnih okvirih. Še eno leto uničevanja in ropanja družbene lastnine buržoaznega sveta, pa tudi hierarhije med ustvarjalci in gledalci, ki se odslej srečujejo in dobrobiti, ki si jih je po 2. svetovni vojni mukoma priborilo delavstvo. Še eno pod praporom nadnacionalne skupnosti filmskega intelekta in afekta. Zmožen je leto arogantnega izsiljevanja nacionalnih političnih elit, ki služijo zgolj interesom naslavljati univerzalno občinstvo – zlasti vse tiste, ki so za preživetje primorani prodajati nadnacionalnih kapitalskih elit. Še eno leto razkrajanja vse šibkejših družbenih svoje delo, pa četudi ne govorijo istega jezika. Je polje svobodne in – kot protislovna vezi med skupnostmi, generacijami in posamezniki. Še eno leto širjenja epidemij umetnost – tudi kapitalistične ustvarjalnosti, v katero se najjasneje zapisujejo nestrjene depresije, tesnobe, ravnodušja in drugih prezrtih patologij, ki spremljajo jalovost sedanjosti kot tudi spodletele preteklosti. Ni le pokopališče preperelih podob in umrlih življenja v neoliberalizmu. Še eno leto ciničnih evfemizmov in gnusnih laži, ki teles, ki jih oživljajo snopi svetlobe, ampak tudi žitnica minulih skupnih prihodnosti. opravičujejo zgodovinske zločine ter prihajajoče krivice. Še eno leto nesmiselnih Te pa v času, ko neoliberalizem pospešeno uničuje vse možne prihodnosti, nujno množičnih spektaklov ter konservativnih kvazi-utopij družabnih omrežij ter medmrežja. potrebujemo za oživitev skupne politične domišljije in dejavnosti. Jurij Meden, Nil Baskar Še eno leto krepitve fašizma in sklerotičnih reakcij liberalne levice. Še eno leto "Ko vstopam, vrata tovarne niso enaka kot takrat, ko izstopam, ali pa ko grem mimo brezposeln." Gilles Deleuze . 1 kinotečnik, januar-februar 2014 1.1. sreda Novo leto. Kinoteka je zaprta. prisiljena soočiti s tem, ko gre na romanje in je ne vzamejo na voz, da bi se lahko peljala, ampak mora teči za njim. Nekonvencionalna ekranizacija istoimenskega romana Ivana Cankarja in obenem ena najbolj markantnih filmskih vlog Štefke Drolc. Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu RS. V sodelovanju z Društvom slovenskih režiserjev. 2.1. četrtek 19.00 Pogoji (in) možnosti – uvertura Dober, grd, hudoben (Il buono, il brutto, il cattivo) Sergio Leone, Italija/Španija/Zahodna Nemčija, 1966, 35mm, 2.35, barvni, 162', sp 20.00 Večer SFA/Večer DSR: Posvečeno 90-letnici Štefke Drolc Deseti brat Vojko Duletič, Slovenija, 1982, 35mm, 1.37, barvni, 88' simptomatična popkulturna atrakcija novega tisočletja, ki je do danes spočela že pet nadaljevanj in množicam v paketu jasno sporočila, da je novodobni upornik (brez razloga) lahko samo še podjetnik, ki se sistemu lahko upira samo še v imenu povsem dereguliranega prostega trga in profita. ustvarjalca, v katerem temeljito prevpraša tako družbo spektakla kot tudi svoje komentarje in kritično vlogo v relaciji do nje. "Da bi opisali spektakel, njegovo strukturo, način delovanja in sile, ki težijo k njegovemu razkroju, moramo umetno razločiti neločljive elemente. Ko ga analiziramo, v določeni meri uporabljamo prav jezik spektakla, v tem ko prečimo metodološki teren družbe, ki se izraža v spektaklu. Toda kjer je spektakel glavni smisel celotnega delovanja družbenoekonomske ureditve, je obenem tudi urnik, ki narekuje, kje in kdaj se bo kaj zgodilo. Spektakel je zgodovinski moment, v katerega smo ujeti." Guy Debord "Ni filma. Film je mrtev. Nobenega filma biti več ne more. Če želite, se lahko pogovorimo ..." Guy Debord V sodelovanju s Filmskimi mutacijami, 7. festivalom nevidnega filma. 21.15 petek Pogoji (in) možnosti/Kino-uho 19.00 Ljudje v nedeljo (Menschen am Sonntag) Pogoji (in) možnosti Curt Siodmak, Robert Siodmak, Edgar G. Ulmer, Fred Zinnemann, Nemčija, 1930, 35mm, 1.33, čb, 68', nemi, svp Moderni časi (Modern Times) Charles Chaplin, ZDA, 1936, 35mm, 1.37, čb, 87', svp 10.1. Divji zahod, čas državljanske vojne med ameriškim severom in jugom. Trije prosti radikali, Blondie (Clint Eastwood, dober), Tuco (Eli Wallach, grd) in Angel Eyes (Lee Van Cleef, hudoben) iščejo zlato, ki je zakopano na nekem južnjaškem pokopališču. Tuco ve, za katero pokopališče gre, Blondie pa ve, kateri grob kaže razkopati. Dirka za nevidnim, izmuzljivim kapitalom, tlakovana s prevarami, izdajami in trupli, se izteče v epskem pištolskem troboju in zakroži v ultimativni špageti vestern. 3.1. petek 19.00 Pogoji (in) možnosti – uvertura Bilo je nekoč na Divjem zahodu (C'era una volta il West) Sergio Leone, Italija/ZDA, 1968, 35mm, 2.35, barvni, 178', sp Piše se leto 1840. Deseti brat Martinek Spak (Radko Polič) pripelje na grad Slemenice mladega učitelja Lovra Kvasa. Med Lovrom in domačo hčerko Manico vzplamti ljubezen, ki pa jo morata zaljubljenca skrivati, saj je v Manico zagledan tudi Marjan, sin sosednjega graščaka Piškava. Ekranizacija istoimenskega romana Josipa Jurčiča, ki obenem velja za prvi slovenski roman. Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu RS. V sodelovanju z Društvom slovenskih režiserjev. Pred projekcijo bo Štefki Drolc podeljena nagrada Bert za življenjsko delo na področju filmske igre. 7.1. torek 19.00 Pogoji (in) možnosti – uvertura Lady Eve (The Lady Eve) Preston Sturges, ZDA, 1941, 35mm, 1.37, čb, 94', svp Lastnik velikega posestva na Divjem zahodu, prek katerega naj bi kmalu speljali železnico, pričakuje prihod žene (Claudia Cardinale), s katero se je pred kratkim poročil. Ko gospa pripotuje na rob civilizacije, tam najde le še trupla moža in njegovih treh sinov. Okrog bogate vdove in dragocene zemlje se zbere pisana družba oboroženih podjetnikov, vsak s svojimi načrti in nerazčiščenimi računi iz preteklosti. Leonejeva najbolj ambiciozna alegorija kapitalizma kot strelskega obračuna, obenem tudi eden največjih vesternov, tudi po zaslugi (kot vedno) izjemne in (kot vedno) takoj ponarodele glasbe Ennia Morriconeja. Bogati in naivni dedič Charles Pike (Henry Fonda) na ladji, s katero se vrača z amazonske ekspedicije, spozna prefrigano kvartopirko Jean Harrington (Barbara Stanwyck). Lokava Jean povsem omreži možaka in se ga nameni oskubiti, vendar se tudi ona iskreno zaljubi vanj. Ko Charles odkrije njeno ozadje in njene prvotne nakane, jo zavrne, Jean pa se skleni maščevati. Tretji celovečerec velikega Prestona Sturgesa (Sullivanova potovanja) velja za eno najboljših screwball (prismojenih) komedij, ki v skladu z žlahtnimi zakonitostmi tega priljubljenega žanra beleži ekscentrične spopade na frontni liniji splov in razredov. 4.1. sobota 19.00 Pogoji (in) možnosti – uvertura Bilo je nekoč v Ameriki (Once Upon a Time in America) Sergio Leone, ZDA/Italija, 1984, 35mm, 1.85, barvni, 222', sp 21.00 Pogoji (in) možnosti – otvoritev! Filmski obzornik 57: Vprašajmo se (Newsreel 57: We Should Ask Ourselves) O(bzorniška) F(ronta), Slovenija, 2013, video, 16:9, čb, 4' Živimo, kakor moremo (Making a Living) Henry Lehrman, ZDA, 1914, 35mm, 1.33, čb, 17', bp Charlie se pretvarja, da je premožen plemič, da bi se tako priženil v bogato družino. Prvi Chaplinov filmski nastop, kjer si Charlie že nadene značilen klobuček, krasijo pa ga netipično košate brke. Delavci zapuščajo tovarno (Arbeiter verlassen die Fabrik) Harun Farocki, Nemčija, 1995, video, 1.37, čb/barvni, 36', ap Bivši gangster Noodles (Robert De Niro) se konec šestdesetih let prejšnjega stoletja po petintridesetih letih vrne v New York, v svoje nekdanje revirje jugovzhodnega Manhattna. Osiveli starec, ki ga je povozil čas, se z grenko nostalgijo spominja časov odraščanja na umazanih ulicah, bliskovitega vzpona v židovski mafiji, ki je cvetela v času prohibicije, in prijateljevanja s temperamentnim Maximilianom (James Woods). Klasična drama o vzponu in padcu pouličnega gangsterja ter o vrednotah nekega časa, ki jih povozijo pravila prostega trga. 5.1. nedelja Kinoteka je zaprta. Prodorna dokumentarna analiza dediščine znamenitega istoimenskega kratkega filma bratov Lumière, analiza sledi, ki jo je motiv dela vtisnil v zgodovino filma, obenem tudi analiza kinematografskega medija samega. Vstop prost. 6.1. ponedeljek 18.00 Večer SFA/Večer DSR: Posvečeno 90-letnici Štefke Drolc Na klancu Vojko Duletič, Slovenija, 1971, 35mm, 1.66, čb, 98' 8.1. sreda 19.00 Pogoji (in) možnosti/In memoriam: Paul Walker (1973– 2013) Hitri in drzni (The Fast and the Furious) Rob Cohen, ZDA/Nemčija, 2001, 35mm, 2.35, 107', sp Policist pod krinko (Paul Walker) se pridruži podzemni tolpi ultimativnih fetišistov avtomobilske industrije, ki ji načeluje karizmatični Vin Diesel. Za blazneže je vsak dan nedelja, romantična in brezdelna, posvečena izključno čaščenju kovinskega blaga, zato mladega policista logično zanima, od kod tolpi finančna sredstva za vzdrževanje tega ekscentričnega življenjskega sloga. Kmalu tudi sam pade pod njihov vpliv in zapusti državno službo. Definitivna in Zgodba o Francki (Štefka Drolc), ki že od rane mladosti teče za vozom sreče, a ga nikoli ne dohiti. Prvič se je I program kinoteke, januar-februar 2014 Čas tik pred vzponom nacizma, ko so bile nedelje še romantične in brezdelne. Avantgardna impresija berlinskega življenja v poznih 20-ih, posneta v liričnem dokumentarnem duhu "simfonij velemesta", in zgodnje sodelovanje izjemnih talentov nemškega filma, preden so postali velika imena Hollywooda: kasnejših mojstrov filma noir, Siodmaka in Ulmerja, bodočih oskarjevcev Wilderja in Zinnemanna. "Napisal sem scenarij za avantgarden filmček z naslovom Ljudje v nedeljo, ki ga je režiral Robert Siodmak s Fredom Zinnemannom kot asistentom kamere. Šlo je za neke vrste novovalovski film, posnet leta 1929, vrsto let pred novim valom, o skupini Berlinčanov, ki skupaj preživlja nedeljsko popoldne. Film je naletel na velik odziv, vendar je treba to razumeti v pravi luči. Ni šlo za to, da bi se zbrala skupina diletantov in posnela nekakšne Ameriške grafite, ki bi prinesli 40 milijonov mark. A ljudje so veliko govorili o na pol dokumentarnem filmu, ki je za tiste čase pomenil noviteto. /.../ Bil je nekakšen cinéma vérité in to z razlogom: ker si nismo mogli privoščiti igralcev, smo morali uporabiti ljudi vérité ..." Billy Wilder Glasbena spremljava v živo: Andrej Goričar (klavir). 9.1. četrtek 18.00 Pogoji (in) možnosti Avatar James Cameron, ZDA/VB, 2009, 35mm, 1.78, barvni, 161', sp "Težko boste našli film, ki bi tako prepričljivo, tako spektakularno in obenem tako hipnotično zrušil kompletno ameriško mitologijo, vključno z vero v 'manifestno usodo' in drugimi imperialnimi fantazijami. Avatar namreč povsem jasno in direktno pokaže, da so Američani to, kar zdaj počnejo Iračanom, prej počeli Indijancem, in da je ameriška imperialna politika – vojaške invazije na dežele s strateškimi naravnimi bogastvi – nesprejemljiva." Marcel Štefančič, jr. "Cameronov Avatar je nedvomno film, ki je v zadnjem času 'pretresel' svet, vsaj kot neka kinematografska 'tehnološka revolucija' in nova gledalska izkušnja. Skoraj ni pretirano reči, da je neke vrste repriza tiste 'epohalne' kinematografske geste, namreč lumierovske conquete du monde, torej filmske osvojitve sveta, ki se je dogodila ob koncu 19. stoletja, ko so Lumièrovi snemalci invencijo cinématographa demonstrirali po vsem svetu, vse od Pariza do Melbourna in od Maribora do Ria de Janeira. /…/ V vseh pogledih intriganten film." Zdenko Vrdlovec Mali potepuh (Chaplin) je ukleščen v vedno bolj poblaznel, vedno bolj industrializiran moderni svet, ki ga osmišlja samo še junakova ljubezen do mlade brezdomke. Zadnji nastop lika malega potepuha na velikem platnu, ki je Chaplina popeljal do svetovne slave in še dandanes velja za najbolj univerzalno prepoznavno fiktivno podobo človeka v zgodovini umetnosti. "Nekaj je narobe. Stvari so slabo upravljane, ko je v najbolj bogati državi na svetu brez dela pet milijonov ljudi. Mislim, da tega šokantnega dejstva ne moremo odpraviti s staromodno pametjo, ki pravi, da blaginji neizogibno sledijo težki časi. Mislim tudi, da za nastalo ekonomsko stanje ne moremo kriviti dogodkov v sedanjosti. Osebno v to dvomim. Nekaj je narobe z našimi načini produkcije in s kreditnim sistemom. Seveda govorim kot laik, kot tisoči drugih, ki so zaskrbljeni nad resnimi razmerami." Charles Chaplin 21.00 Pogoji (in) možnosti Matrica (The Matrix) Andy & Larry Wachowski, ZDA/Avstralija, 1999, 35mm, 2.35, barvni, 136', sp Računalniški programer Neo (Keanu Reeves) se dokoplje do spoznanja, da je njegov obstoj na Zemlji zgolj kompleksna simulacija resničnosti, matrica, ki jo je ustvarila umetna inteligenca, da bi zasužnjila ljudi. Onkraj matrice, v svetu mesa in krvi, je vsa svetovna populacija zamrznjena v umetnih maternicah, ki iz komatoznih sužnjev srkajo življenjsko energijo, iz katere se potem napajajo stroji in lažna skupna zavest obstoja. Neo se osvobodi vampirske popkovine in pridruži osvobodilnemu boju peščice upornikov, ki želijo prekucniti izkoriščevalski sistem. 11.1. sobota 19.00 Pogoji (in) možnosti/Animateka Dobri sosed Gustav (Gusztáv, a jószomszéd) Marcell Jankovics, Madžarska, 1962, 16mm, 1.37, barvni, 5', bd 21.00 Pogoji (in) možnosti In girum imus nocte et consumimur igni Guy Debord, Francija, 1978, 35mm, čb, 100', ap Gustav + 1 glava (Gusztáv + 1 fő) Tamás Szabó Sipos, Madžarska, 1964, 35mm, 1.37, barvni, 5', bd Gustav ostane v postelji (Gusztáv ágyban marad) Atilla Dargay, Madžarska, 1964, 35mm, 1.37, barvni, 5', bd Dragi Gustav (Gusztáv drága) József Nepp, Madžarska, 1964, 16mm, 1.37, barvni, 5', bd Gustav izven vrste (Gusztáv soron kívül) Nepp Soronkivül, Madžarska, 1964, 16mm, 1.37, barvni, 5', bd Lahko noč, Gustav! (Gusztáv, jó éjszakát!) Magnum opus radikalnega francoskega misleca in filmskega Gyula Macskássy, Madžarska, 1964, 35mm, 1.37, barvni, 5', bd 21.00 Pogoji (in) možnosti Dežela živih mrtvecev (Land of the Dead) George A. Romero, Kanada/Francija/ZDA, 2005, 35mm, 2.35, barvni, 93', sp Gustav kot družabno bitje (Gusztáv a társas lény) Marcell Jankovics, Madžarska, 1965, 16mm, 1.37, barvni, 5', bd Gustav in denarnica (Gusztáv és a pénztárca) Gyula Macskássy, Madžarska, 1965, 16mm, 1.37, barvni, 5', bd Praktični Gustav (Gusztáv praktikus) Remenyik Lajos, Madžarska, 1965, 16mm, 1.37, barvni, 5', bd 21.00 Pogoji (in) možnosti Idioti (Idioterne) Lars von Trier, Danska, 1998, 35mm, 1.37, barvni, 117', sp Po strogih načelih "zaobljube nedolžnosti" posneta drama o skupini mladih ljudi, ki v komuni na obrobju mesta prakticirajo idiotizem. Mednje pride novinka Karen, ki sprva ni pripravljena sprejeti njihove "estetike". Ostali jo prepričajo in kmalu tudi sama postane "idiot", toda ko se čez čas oglasi pri starših, njen "idiotizem" naleti na neodobravanje. Notorična mojstrovina o pogojih, možnostih in (ne)smislu kljubovanja družbenim konvencijam. 12.1. nedelja Kinoteka je zaprta. Postapokaliptična dežela je preplavljena z zombiji. Redki preživeli, predvsem premožni, ki si to lahko privoščijo, se skrivajo v zavarovanih utrdbah in tam prakticirajo fevdalno ureditev. Četrta inštalacija kultnega Romerovega seriala o živih mrtvecih ponovno v neločljivo celoto sešije žanr in politično agitacijo. Zombiji tokrat nastopajo predvsem kot alegorija razlaščenega in nepričakovano osveščenega proletariata, ki želi zavzeti grad in pokončati grofa. 15.1. sreda 17.00 Kino-katedra za pedagoge: Češkoslovaški novi val Plavolaskine ljubezni (Lásky jedné plavovlásky) Miloš Forman, Češkoslovaška, 1965, 35mm, 1.37, čb, 82', sp 13.1. ponedeljek 18.00 Večer SFA: Slovenski dokumentarni film Po nesreči Slovenija, 1983, 35 mm, barvni, 15' Portret Janez Vipotnik Matjaž Klopčič, Slovenija, 1983, 35mm, barvni, 25' Tranzitni turizem Boštjan Hladnik, Slovenija, 1983, 35mm, barvni, 11' Zdraviliški turizem Boštjan Hladnik, Slovenija, 1983, 35mm, barvni, 12' Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu RS. 20.00 Večer SFA: Slovenski celovečerni film Dih Božo Šprajc, Slovenija, 1983, 35mm, 1.66, barvni, 111' Andula, mlado delavsko dekle iz zakotnega češkega mesta, se zaljubi v člana glasbene skupine iz Prage in tako ubeži dolgčasu svojega siceršnjega življenja. Toda njen sen o srečni ljubezni se kmalu razblini. Grenka komedija, nominirana za tujejezičnega oskarja, je Miloša Formana izstrelila v mednarodno orbito. Projekcijo bo uvedlo predavanje Andreja Špraha. Vstop prost. 21.00 Pogoji (in) možnosti Moje poletje ljubezni (My Summer of Love) Pawel Pawlikowski, VB, 2004, 35mm, 1.85, barvni, 87', sp V porodnišnici se stopnja umrljivosti dojenčkov sumljivo hitro dviga. Razlog naj bi bila neraziskana pljučna bolezen. Zdravnica Barbara se odloči, da bo o tem tragičnem fenomenu obvestila javnost, vendar ji to potezo poskušajo preprečiti tako nekateri zdravniki kot medicinski upravni aparat. Obenem se zaostruje tudi splošno družbeno ozračje, zato oblast prepove študentsko revijo, ki poskuša bolnišnične dogodke problematizirati. Srhljivka o vmešavanju politike v medicino. Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu RS. 14.1. torek 19.00 Pogoji (in) možnosti Neukročena Španija (Unbändiges Spanien) Jeanne & Kurt Stern, NDR, 1962, 35mm, 1.33, čb, 87', svp vsebuje film: Španska zemlja (The Spanish Earth) Joris Ivens, Ernest Hemingway, ZDA, 1937, 35mm, 1.33, čb, 52', svp Med vojno stric zaukaže mlademu fantiču, naj skrije njegovo puško. Deček zaupa svojo skrivnost prijatelju. Skrita puška buri fantazijo obeh pobov. Ko ubijejo njuno prijateljico in sestro, puško odkopljeta in začneta pod vplivom grozot fašistov z njo streljati. Protivojna mojstrovina slovaške izpostave češkoslovaškega novega vala. 18.1. Najstnici Marie I in Marie II zavračata pravila patriarhalne kulture, zato nenehno povzročata težave: lažeta moškim, veliko jesta, pijeta in uničujeta stvari. Njune dogodivščine vseskozi spremlja vizualno eksperimentiranje, zato se tudi za gledalca v vsakem prizoru zgodi kaj nepričakovanega. Eden izmed biserov češkega novega vala, zmes anarhije in filmskega eksperimenta, zaradi katerega je oblast režiserki za več let prepovedala ustvarjanje filmov. 21.00 Večer Društva slovenskih režiserjev Pisma očetu (Pisma ćaći) Damir Čučić, Hrvaška, 2012, video, barvni, 72', ap Film Pismo očetu govori o odnosu med očetom in sinom ter dolgih letih nakopičenih težav v njuni komunikaciji. Sin, 44-letni Milivoj, se ne more znebiti strahu, da je zvesta kopija svojega očeta, 70-letnega Mateja, in da je očetovo življenje projekcija njegove prihodnosti. Da bi dokazal Mlada, nevedna, siromašna podeželanka Mona (Natalie svojo večvrednost, z amatersko kamero posname video Press), ki jo družno zatirajo ekonomski sistem, blazna pismo, s katerim želi očeta kompromitirati in dokazati, da družina in prazna ljubezenska zveza, nekega dne sreča je neprimerno boljši človek. Oče se brani pred obtožbami uglajeno, gosposko, bogato Tamsin (Emily Blunt), ki v isti iz sinovega video-pisma in svoja dejanja opravičuje pred britanski vasi preživlja brezskrbne počitnice na dvorcu svojih bližnjimi, sosedi, prijatelji. Okolici predstavi svoj pogled na aristokratskih staršev. Med dekletoma se sprva splete družinske težave in mnenje o sinovem pismu. tesno prijateljstvo, vendar se naposled izkaže, da je razredni "Celotni projekt filma Pismo očetu je bil režijska prepad vendarle preglobok in nepremostljiv. Novodobna improvizacija na dano temo in dokumentiranje igralskih filmska klasika marksistične interpretacije ljubezni in kreacij, ki so bile pozneje postavljene kot vzporedne preživljanja prostega časa. sekvence sinovih obtožb in očetove obrambe. To predstavlja platformo za prvi dve tretjini filma, v tretji pa sledi srečanje četrtek očeta in sina. Režijski pristop je bil pogojen s skromnimi 19.00 začetnimi produkcijskimi pogoji, toda namera režiserja Češkoslovaški novi val ni, da bi bilo to opazno v rezultatu, temveč da nastane Zločin v kabareju (Zločin v šantánu) prepričljiv celovečerni igrani film, posnet na dokumentaren Jiří Menzel, Češkoslovaška, 1968, 35mm, 1.37, čb, 84', svp način." Damir Čučić Projekciji sledi pogovor z avtorjem. 19.1. II nedelja Kinoteka je zaprta. 20.1. Spogledljiva in frfotava kabaretna pevka Klara nekega dne izgubi biserno ogrlico, darilo njenega največjega oboževalca, ministra za pravosodje. Nastane godlja, saj bi minister ogrlico rad čim prej našel, da se v nepravih rokah ne bi razkrinkala kot ponaredek, Klara pa bi incident rada prikrila pred svojim možem, ljubosumnim cirkuškim akrobatom. Tretji celovečerec Jiříja Menzla (Strogo nadzorovani vlaki) je črna komedija zmešnjav, ki se hkrati bere kot poklon češkim kriminalkam tridesetih in politična satira aktualnega stanja v državi tik pred sovjetsko invazijo. ponedeljek 18.00 Večer SFA/Stoletnica Vitomila Zupana Nočna pustolovščina Jane Kavčič (scenarist Vitomil Zupan), Slovenija, 1960, 35mm, barvni, 20' Sarabanda za obešence Mirč Kragelj (scenarist Vitomil Zupan), Slovenija, 1968, video, čb, 45' Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu RS. 20.00 Večer SFA/Stoletnica Vitomila Zupana Nasvidenje v naslednji vojni Živojin Pavlović, Slovenija, 1980, 35mm, 1.66, barvni, 117' Med počitnicami v Španiji se srečata nekdanja smrtna sovražnika: slovenski partizan Berk (Metod Pevec) in nemški 21.00 vojak Bitter (Hans Christian Blech), ki se je v okupatorjevih Češkoslovaški novi val vrstah boril v Jugoslaviji. Sredi ljubeznive, turistično Če bi imel puško (Keby som mal pušku) razpuščene Španije v njunih dialogih znova oživijo spomini Štefan Uher, Češkoslovaška, 1971, 35mm, 1.37, čb, 90', svp na vojni čas, v katerem sta si bila nasprotnika. Pogovori se program kinoteke, januar-februar 2014 21.1. torek 19.00 19.00 Stoletnica Vitomila Zupana Češkoslovaški novi val Naš avto Če bi imel puško (Keby som mal pušku) František Čap, Jugoslavija, 1962, 35mm, 1.66, čb, 91' Štefan Uher, Češkoslovaška, 1971, 35mm, 1.37, čb, 90', svp Mladi piranski fotograf Pino Vrabec (Janez Čuk) dobi Glej četrtek 16.1. ob 21.00. časopisno nagrado za neko svojo fotografijo. Pri lokalnem časopisu ga sprejmejo za fotoreporterja in Pino se odloči, 21.00 da si bo z denarjem, ki ga bo dobil za nagrajeno fotografijo, Češkoslovaški novi val kupil avto. Njegova družina je proti, ker bi si vsak rad kupil Zločin v kabareju (Zločin v šantánu) nekaj zase. Poštar prinese nagrado, toda namesto denarja Jiří Menzel, Češkoslovaška, 1968, 35mm, 1.37, čb, 84', svp je v kuverti samo diploma. Sosedje, ki živijo na majhnem Glej četrtek 16.1. ob 19.00. trgu in ki zmeraj vse slišijo, se jim posmehujejo, a zdaj šele so Vrabčevi odločeni, da si kupijo avto. Burka o avtomobilu sobota kot statusnem simbolu, za katero je scenarij Čapu pomagal 19.00 pisati Vitomil Zupan. Češkoslovaški novi val Marjetice (Sedmikrasky) 21.00 Vera Chytilová, Češkoslovaška, 1966, 35mm, 1.37, barvni, Stoletnica Vitomila Zupana 74', svp Idealist Igor Pretnar, Jugoslavija, 1976, 35mm, 1.66, barvni, 121' 17.1. petek 16.1. Vzhodna Nemčija je leta 1962 proizvedla celovečerni televizijski dokumentarec o novodobni zgodovini takrat še pod Francovim jarmom trpeče Španije, pri čemer dve tretjini filma v resnici tvori izvirna in integralna verzija ene največjih dokumentarnih klasik vseh časov, Španske zemlje Jorisa Ivensa, še dandanes aktualnega in angažiranega apela k uporu zoper fašizem na pohodu. "Dokumentarec, ki je nastal na pobudo skupine ameriških intelektualcev (med njimi so bili pesnik Archibad MacLeish, pisateljica Lillian Hellman in Ernest Hemingway, skladatelj Virgil Thomson itn.) ter je, med drugim, služil tudi za zbiranje sredstev solidarnosti za španske borce, je v prvi vrsti zaslužen za povsem novo, docela specifično vizijo vojnega poročanja. Prvič v zgodovini dokumentarnega filma se je namreč dokumentarist podal neposredno v borbeno območje, brez vnaprej pripravljene 'zgodbe', tako da je ta nastajala na licu mesta, v skladu z razvojem dogodkov. V situaciji, v kateri je eno poglavitnih določil predstavljalo načelo naključja, je, kot pravi avtor sam, vlogo ključnega 'so-režiserja' prevzel kar sovražnik oziroma neposredni potek bojev, v katerih je bila filmska ekipa soudeležena." Andrej Šprah prepletajo z živimi podobami osebnih spominov na ljudi in dogodke iz vojnega časa. Kontroverzna, epska pripoved o intelektualcu v vojnem kaosu, posneta po romanu Menuet za kitaro Vitomila Zupana. Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu RS. Učitelj Martin Kačur (Radko Polič) je ob prelomu stoletja zaradi naprednih idej premeščen iz mesta na podeželje. Tu se zaljubi v gosposko hči Minko, ki pa nima nobenega razumevanja ne za njegovo ljubezen ne za njegove ideje. Kačur kljub svarilom cerkve in lokalnih oblasti nadaljuje z izobraževanjem neukih množic. Po klasičnem socialnokritičnem romanu Ivana Cankarja je scenarij napisal Vitomil Zupan. 22.1. sreda 19.00 Stoletnica Vitomila Zupana Peta zaseda France Kosmač, Jugoslavija, 1968, 35mm, 1.66, čb, 91' Partizanski odred nekajkrat zapored pade v sovražno zasedo, kar zbuja sum, da je med borci izdajalec. Komandant Hari (Tone Gogala) in komisar Ilija (Boris Cavazza) se odločita za umik v osamljeno vas, kjer skušata odkriti, kdo je sovražni agent. Posneto po izvirnem scenariju Vitomila Zupana. "Peta zaseda je neupravičeno pozabljena slovenska filmska klasika, ki je veliko pred bistveno bolj razvpitim Nasvidenje v naslednji vojni dekonstruirala popularna črno-bela slikanja partizanske vstaje, znotraj tega pa še posebej izzivalno problematizirala komunistično uzurpacijo partizanskega boja in izpraznjene rituale socializma v času, ko je bil film narejen." Peter Stanković 21.00 Stoletnica Vitomila Zupana Maškarada Boštjan Hladnik, Slovenija, 1971, 35mm, 1.66, barvni, 85' Dina (Vida Jerman), mlada žena direktorja Gantarja (Miha Baloh), sreča simpatičnega študenta in športnika Luko (Igor Galo) in se zaljubi vanj. Njen zakon z Gantarjem ji sicer daje vse materialne dobrine, vendar sta si z možem iz dneva v dan bolj tuja. Da bi se lahko pogosteje srečevala z Luko, 28.1. ga najame kot inštruktorja svojega sina. Sodobna erotična melodrama, posneta po izvirnem scenariju Vitomila Zupana. torek 19.00 Pogoji (in) možnosti Samorastniki Igor Pretnar, Slovenija, 1963, 35mm, 1.37, čb, 89' 23.1. četrtek 19.00 Pogoji (in) možnosti Sadovi jeze (The Grapes of Wrath) John Ford, ZDA, 1940, 35mm, 1.37, čb, 129', svp klana sinov in hčera, ljubimcev in zakoncev, nečakov in none, ki se tare v barakarskem slumu na rimski periferiji. Za izgubljeno oko mu je zavarovalnica izplačala lepo vsoto, ki jo lakomno skriva pred svojo družino lopovov in lahkoživk. Ko začne z denarjem zasipati obilno prostitutko Iside, ki jo celo pripelje domov, pa ga družina kani zastrupiti. Tragikomična antipopulistična farsa o rimski faveli s sijajnim Manfredijem in trumo slikovitih likov je režiserju prinesla nagrado za najboljšo režijo v Cannesu leta 1976. 30.1. romanco z družinskim vrtnarjem Ronom (Rock Hudson). Privlači jo njegov stvarni pogled na življenje, ki se kaže in udejanja kot ostro, sveže nasprotje rigidnim konvencijam njenega malomeščanskega, zdolgočasenega vsakdana. Vendar pa ljubezenska idila kmalu naleti na brutalno in, zdi se, nepremostljivo nasprotovanje okolice; ogorčeni so zlasti (sicer že odrasli in odseljeni) otroci zaljubljene vdove. Bolj kot dejstvo, da je Ron mnogo mlajši od Cary, jih moti njegov Združene države Amerike, obdobje gospodarske krize. Mladi nižji socialni položaj. Ena najslovitejših filmskih romanc in srboriti Tom Joad (Henry Fonda) se vrne iz zapora in najde vseh časov, bržkone tudi najsijajnejši predstavnik klasične kmetijo svojih staršev zapuščeno. Klateški duhovnik, ki ga hollywoodske melodrame, ki ekspresionistične zakonitosti sreča med ruševinami, mu pojasni, da so velike korporacije žanra pripelje do vrhunca in obenem izkoristi za uničujočo v sodelovanju z bankami zaplenile premoženje vseh drobnih kritiko družbe. posestnikov in jih pognale na cesto. Tom najde svojce na domačiji strica, vendar jih naslednje jutro kapital prežene 21.00 tudi od tam. Razlaščena, obubožana, razširjena družina Pogoji (in) možnosti se odpravi na dolgo romanje proti Kaliforniji, v medlem Vsi drugi se imenujejo Ali (Angst essen Seele auf) upanju na boljšo prihodnost in službe. Med potovanjem R.W. Fassbinder, Nemčija, 1973, 35mm, 1.37, barvni, 93', skozi debelo črevo kapitalizma se Tom preobrazi v svp komunista. Zgodnja, ob nastanku kontroverzna in dandanes nič manj aktualna mojstrovina Johna Forda, posneta po istoimenskem romanu Johna Steinbecka. "Producenti so držali besedo. Posneli so trd, iskren film, v katerem so igralci tako prepričljivi, kot da ne bi šlo za igrani film, pač pa za dokumentarec. Dejansko film odzvanja z grobo, dokumentarno resnico. Nobena udarna poanta ni izostala. Še več, s tem, ko je bila odstranjena vsa deskripcija, je film postal trši od knjige. Zdi se neverjetno, vendar je res." John Steinbeck "Sinoči sem videl film, Sadove jeze, in hudiča, če sem že Siva metropola, začetek sedemdesetih, "zlata leta" kdaj videl boljši film. Pokaže nam preklete bankirje, može, ki so nas prelomili, in prah, ki nas je zadušil, in vse to stori v ekonomskih migracij v Zvezno republiko Nemčijo. preprostem jeziku in nam naposled pove, kaj naj ukrenemo. Emmi (Brigitte Mira), šestdesetletna vdova in poklicna snažilka, nekega deževnega večera po naključju zaide v Poglej si Sadove jeze, tovariš, poglej si ta film in ga ne "gastarbajterski" lokal in se zaplete v strastno romanco z zamudi. Ti si namreč zvezda tega filma." Woodie Guthrie Maročanom Alijem (El Hedi Ben Salem). Aliju je v resnici sicer ime drugače, vendar v Nemčiji vse druge delavce 21.30 iz njegove dežele imenujejo Ali. Ljubezenska idila kmalu Pogoji (in) možnosti naleti na brutalno in, zdi se, nepremostljivo nasprotovanje Pobesneli Maks 3 (Mad Max Beyond Thunderdome) okolice. Emmi prestaja mučno šikaniranje sodelavk, sosed George Miller, Avstralija/ZDA, 1985, 35mm, 2.35, barvni, in ostalih someščanov; ogorčeni so zlasti (sicer že odrasli in 106', sp odseljeni) otroci zaljubljene vdove. Bolj kot dejstvo, da je Ali Pobesneli Maks (Mel Gibson) se brezciljno klati po mnogo mlajši od Emmi, jih moti njegovo poreklo in socialni postapokaliptični, protokapitalistični pustinji in namaka v položaj gastarbajterja. S filmom Vsi drugi se imenujejo Ali prašičjih iztrebkih, dokler ga pleme podivjanih, zapuščenih se Fassbinder na najbolj nazoren način pokloni svojemu otrok ne zamenja za odrešenika in poprosi, naj jih popelje velikemu vzorniku Douglasu Sirku, saj gre za skoraj do mitološke rajske oaze, kjer bodo vladali mir, pravičnost, dobesedno priredbo Sirkove klasike Vse, kar dovoli nebo. bratstvo in enotnost. Fassbinderjev presežek pa tiči v križanju tradicionalnih petek konvencij hollywoodske melodrame z modernistično estetiko 19.00 in umeščenostjo na skrajni družbeni rob, kjer solidarnost Pogoji (in) možnosti med ponižanimi in deklasiranimi ni samoumeven Tu je tvoje življenje (Här har du ditt liv) romantičen mit, pač pa težko izborjena vrednota in praksa. Jan Troell, Švedska, 1966, 35mm, 1.66, čb/barvni, 145', nedelja svp Kinoteka je zaprta. četrtek 19.00 Pogoji (in) možnosti Jaz, črnec (Moi, un noir) Jean Rouch, Francija, 1958, 35mm, 1.37, čb, 73', svp Slovenska Koroška v 18. stoletju. Ožbej se s šolanja vrne na graščino Krnice, kjer mu oče pove, da bo ostal doma, ker ga je izbral za bodočega gospodarja. Na Krnice pride za deklo čedna Meta in Ožbej se vanjo zagleda. Meta zanosi, toda Ožbejeva mati jo prekolne, oče pa ukaže, da jo bičajo in preženejo iz graščine. Ožbej ne more brez Mete, v gozdu ji reče, da se je zaradi nje pripravljen odpovedati Krnicam. Meta ponovno zanosi in Ožbejevi starši se še bolj razhudijo. Kljub ostremu nasprotovanju vse okolice Meta rojeva in rojeva nezakonske otroke – samorastnike. Socialna drama o Mladeniči iz Slonokoščene obale v prostem času razrednem boju in prepovedani ljubezni v fevdalni dobi. oponašajo zahodnjaški način življenja in celo prevzamejo nova, glamurozna imena takratne zahodne popularne 21.00 kulture, kakršna so na primer Edward G. Robinson, Eddie Pogoji (in) možnosti Constantine, Tarzan, Dorothy Lamour. Antropološki pogled Pikapolonica, pikapolonica (Ladybird, Ladybird) Jeana Roucha jih spremlja na njihovih pretežno brezciljnih Ken Loach, 1994, VB, 35mm, 1.66, barvni, 101', sp pohajkovanjih, razpetih predvsem med popivanjem in sanjarjenjem o (zaposleni) prihodnosti. Dragocen etnografski dokument, ostra kritika evropskega kolonializma in radikalna prelomnica v zgodovini filma. Roucheva okretna kamera, preskakujoča montaža ter brezšivna mešanica igranega in dokumentarnega dispozitiva med drugim odpreta vrata francoskemu novemu valu. 21.00 Pogoji (in) možnosti 8 milj (8 Mile) Pretresljiva drama o spopadu neupogljive ženske z različnimi Curtis Hanson, ZDA/Nemčija, 2002, 35mm, 2.35, barvni, britanskimi socialnimi službami, ki ji skušajo odvzeti otroke. 110', sp Britanska verzija Samorastnikov. 29.1. sreda 19.00 Pogoji (in) možnosti Sol zemlje (Salt of the Earth) Herbert J. Biberman, ZDA, 1953, 35mm, 1.37, čb, 94', svp 24.1. 26.1. 27.1. Osiromašena pokrajina na severu Švedske leta 1914. Mladi Olof, star komaj štirinajst let, zapusti dom krušnih staršev in se poda na svoje. Dela kot drvar, zidar, mlinar, prodajalec slaščic in naposled kot kino operater. Pridruži se delavskemu gibanju in se seznani z načeli socializma ter vizijo boljšega sveta za zgarano in izkoriščano delavsko rajo. Portret zorenja in političnega osveščanja vedoželjne mladine, klasika evropskega filma šestdesetih. ponedeljek 18.00 Večer SFA: Slovenski dokumentarni film Profesor doktor Janez Milčinski Slovenija, 1983, 35mm, barvni, 13' Vprašaj Jure Pervanje, Slovenija, 1983, 35mm, barvni, 2' Poljubi mehka me radirka Zvonko Čoh, Slovenija, 1984, 35mm, barvni, 6' Edvard Kocbek (skica za portret) Jože Pogačnik, Slovenija, 1984, 35mm, barvni, 24' Kam je odtekla voda Andrej Mlakar, Slovenija, 1984, 35mm, barvni, 9' Kamen Koni Steinbacher, Slovenija, 1984, 35mm, barvni, 9' Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu RS. 20.00 Večer SFA: Tridesetletnica slovenskega celovečernega filma Leta odločitve Boštjan Vrhovec, Slovenija, 1984, 35mm, 1.66, barvni, 87' 21.45 Pogoji (in) možnosti Skrivnostni otok dr. Moreauja (The Island of Dr. Moreau) John Frankenheimer, Richard Stanley, ZDA, 1996, 35mm, 2.35, barvni, 96', sp Po istoimenskem romanu H.G. Wellsa posneta utopija o blaznem, vizionarskem doktorju Moreauju (Marlon Brando v eni zadnjih velikih vlog), ki na samotnem otoku eksperimentira s križanjem človeškega in živalskega genetskega materiala, da bi tako ustvaril novo vrsto, zaznamovano predvsem z altruizmom, ki bi se nato organizirala v idealno, harmonično družbo. Ker rezultati niso idealni in takojšnji, se doktor zateče k manipuliranju novonastalega ljudstva, zaradi česar se slednje upre in marksistični projekt propade. "Po nesreči v novomehiškem rudniku, ki se konča s smrtno žrtvijo, rudarji zahtevajo boljše delovne pogoje, a tudi boljše življenjske pogoje, saj delajo in živijo tako kot angleški delavci, ki jih je Friedrich Engels opisoval v Položaju delavskega razreda v Angliji, Jack London pa v knjigi The People of the Abyss, toda boj za delavske pravice se kmalu prelevi tudi v boj za enakost delavcev, ameriških in mehiških, boj proti kapitalističnemu izkoriščanju, boj proti imperializmu (rudnik je na zemlji, ki je bila nekoč mehiška), boj proti rasizmu (enako plačilo za vse, brez rasne diskriminacije) in boj za demokracijo (vsi naj imajo glasovalno pravico, belci in Mehičani, moški in ženske). In ko se štrajku pridružijo ženske (odločne, neuničljive), se vse skupaj prelevi tudi v boj za enakost spolov. Sol zemlje – edini film, ki so ga producirali filmarji s črnega spiska ('The Only Blacklisted American Movie,' kot pravijo) – je ameriški komunistični film, cinema komunisto, unikatni poziv k razredni enotnosti in ljudski vstaji. Ameriške filmske, politične in poslovne oblasti so delale vse, da ne bi bil posnet (sodelavcem tega filma, sicer posnetega po resničnem rudarskem štrajku v Novi Mehiki, so rešetali avtomobile, zažigali hiše in razbijali glave), in ko je bil posnet, so delale vse, da ne bi bil prikazan, kar se je potem praktično tudi zgodilo (Rosauro Revueltas, glavno igralko filma, so celo deportirali v Mehiko), toda Paul Jarrico, producent, je dal jasno vedeti, zakaj so ga morali posneti: da bi zagrešili 'zločin', ki bi se podal 'kazni'." Marcel Štefančič, jr. 21.00 Pogoji (in) možnosti Grdi, umazani, zli (Brutti, sporchi e cattivi) Ettore Scola, Italija, 1976, 35mm, 1.85, barvni, 115', svp Peter (Boris Ostan) se vrne iz vojske in doma pri očetu naleti na številne spremembe. Oče (Boris Cavazza) zdaj živi sam, brez služkinje Leni, ki je odšla, ded (Slavko Jan) pa je vse bolj senilen in omenja stvari, ki Petra vznemirjajo in begajo. Oče piše spomine na partizanščino, in ker Peter ne dobi zaposlitve, sprejme očetovo ponudbo, naj mu pomaga pri pisanju. Družinska drama s političnim ozadjem. Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu RS. 25.1. sobota 19.00 Pogoji (in) možnosti Vse, kar dovoli nebo (All That Heaven Allows) Douglas Sirk, ZDA, 1955, 35mm, 1.77, barvni, 89', svp Ameriško predmestje, sredina petdesetih. Cary (Jane Wyman), dobro situirana vdova, se zaplete v strastno Giacinto (Nino Manfredi) je enooki patriarh številčnega III program kinoteke, januar-februar 2014 Mladenič iz Detroita (Eminem) v prostem času skozi pisanje verzov in recitiranje izraža jezo nad neperspektivnim kapitalističnim okoljem, v katerem je prisiljen odraščati. Za borno plačo gara v tovarni avtomobilov, bolj ali manj uspešno rešuje težave z dekleti in vročekrvnimi prijatelji, zvečer pa se stiska v prikolici z brezposelno mamo, njenim nasilnim ljubimcem in svojo mlajšo sestro. Vsak teden se udeleži tekmovanja v klepanju rim, ki poteka v lokalnem klubu, kamor sicer zahajajo samo temnopolti, tako da ima kot belec še dodatne težave pri poskusih vključevanja v družbo. 31.1. petek 19.00 Pogoji (in) možnosti Umberto D. Vittorio De Sica, Italija, 1952, 35mm, 1.37, čb, 89', svp Umberto D. je upokojen državni uslužbenec, ki s skromno pokojnino sam životari v majhni sobi v Rimu, njegov edini prijatelj pa je majhen pes. Življenje mu greni tiranska najemodajalka, ki od njega zahteva vedno več denarja, tako da ubogemu Umbertu grozi, da se bo znašel na cesti. Vsi njegovi poskusi navezave stikov s človeškimi bitji propadejo in brezupna situacija Umberta napelje na misel, da je edina rešitev samomor. Eden vrhuncev italijanskega neorealizma; nežen, počasen in natančen portret nekega žalostnega vsakdana. "Dokler nisem videl filma Umberto D., sem bil prepričan, da so Tatovi koles največji domet neorealizma, še posebej kar zadeva koncepcijo same zgodbe. Brez oklevanja izjavljam, da je film redkokdaj odšel tako daleč v razumevanju, kaj pomeni biti človek. In prav tako, kaj pomeni biti pes." André Bazin 21.00 Pogoji (in) možnosti Rocky Balboa Sylvester Stallone, ZDA, 2006, 35mm, 1.85, barvni, 102', sp Rocky Balboa (Stallone) je upokojen boksar, ki s skromnim prihodkom od zanikrnega lokala sam životari v majhni sobi v Filadelfiji, njegov edini prijatelj pa je potepuški pes. Življenje mu grenijo spomin na minule dni stare slave, odtujeni sin eko-piratov (Sea Shepherd Conservation Society), ki pluje po svetovnih morjih in rešuje ocean. Znajdemo se v središču dogajanja, ko se njihova flota bojnih ladij loti lovcev na kite, ilegalnih ribičev in rekreacijskih ubijalcev tjulnjev. Soočenja med "pacifističnimi teroristi" in okoljskimi zločinci vključujejo z akcijo nabite prizore vkrcavanj, aretacij, streljanj s topovi, potapljanj sovražnih plovil in obilico čelnega zaletavanja. Kot član posadke z najdaljšim stažem nam režiser omogoči intimen vpogled v zakulisje drznih misij, kjer spoznamo vrsto neustrašnih morskih bojevnikov, razjarjenih veganov in drugih okoljevarstvenih posebnežev. in zapiti prijatelj, preganja ga duh pokojne žene. Nemir v ostarelem samcu narašča in ga naposled pripelje do odločitve o reaktivaciji športne kariere. Vrhunec novodobnega ameriškega neorealizma, obenem tudi najbolj izrazit in uspešen Stallonejev poklon svojemu velikemu vzorniku in mentorju Charlesu Chaplinu. 1.2. sobota 19.00 Pogoji (in) možnosti Sodrga (Riff-Raff) Ken Loach, VB, 1991, 35mm, 1.66, barvni, 95', sp Neizprosen portret neznosnih življenjskih pogojev britanskega proletariata. Zgodba o Stevieju (Robert Carlyle), pravkar iz zapora odpuščenem gradbenem delavcu, in njegovem dekletu, nezaposleni pevki. 21.00 Pogoji (in) možnosti Mesto je mirno (La ville est tranquille) Robert Guédiguian, Francija, 2000, 35mm, 1.66, barvni, 133', sp Neizprosen portret neznosnih življenjskih pogojev francoskega proletariata. Zgodba o Michèle, ki gara v ribarnici, njen edini življenjski cilj pa je rešiti svojo hčerko pred zasvojenostjo z mamili, Paulu, ki izda stavkajoče tovariše, pristaniške delavce, in postane taksist, Viviane, glasbenici, ki ne prenese več idealistične levičarske drže svojega moža, Abderamanu, ki ga zapor spreobrne in bi rad pomagal svojim bratom na ulici, Claudu, ki si prijatelje išče izključno med militantnimi desničarji, Gérardu, čigar odnos do smrti je skrivnost, Paulovih starših, upokojenem paru, ki ne bo nikdar več šel na volitve … Ameline, katere telo izžareva vitalnost, ki bi jo rada prenesla na druge, Sarkisu, ki si prizadeva uresničiti svoje sanje o velikem klavirju. Posamezne zgodbe se časovno prekrivajo in prepletajo, vzporedni črti obupa in upanja pa pričata, da je mesto vse prej kot mirno. 2.2. nedelja Kinoteka je zaprta. 3.2. ponedeljek 18.00 Večer SFA: Slovenski celovečerni film Oda Prešernu Martin Srebotnjak, Slovenija, 2001, 35mm, 1.66, barvni, 100' devetnajstega stoletja. Evropa v naročju romantike. Pesnik France Prešeren kali svoje verze v intelektualnih krogih, od beznic do meščanskih salonov. Njegov sopotnik Matija Čop ga spodbuja k pisanju sonetov. Srečanje z Julijo, mladoletno hčerjo trgovcev, prižge ogenj neizpolnjenega hrepenenja in visoke poezije. Prešeren napiše Sonetni venec in uživa v priznanju kolegov in v škandalu malomestnega življa. Trpljenje neizpolnjene ljubezni se prerodi ob srečanju s češkim romantikom Macho v domovinsko čustvo, ki se udejanji v Zdravljici. Genij pesništva pa je nemočen v življenjskih zadevah. Samostojna pravniška služba je vse bolj nedosegljiva, tragična utopitev Matije Čopa in zgodnja smrt prijatelja Andreja Smoleta ga osamita v sovražnem svetu. Julija se omoži, v iskanju utehe se Prešeren zaplete v odnos z mladoletno Ano Jelovškovo, ki mu rodi tri nezakonske otroke. Njegov mladostni prijatelj Pacnjek mu sledi kot senca in izprašuje njegovo vest. Misel na samomor je živa, a selitev v Kranj in samostojna odvetniška pisarna je navidezna rešitev. Pesnikovo zdravje je v poznih štiridesetih že nevarno načeto, pomlad narodov (1848) postane čas njegove jeseni. Ničesar nima, kar bi lahko zapustil otrokom, narodu pa zapušča neprecenljivo blago v verzih – med njimi je tudi Zdravljica, ki postane na pragu tretjega tisočletja himna samostojne Slovenije. Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu RS. 21.00 Pogoji (in) možnosti: Film in okoljevarstvo Neprijetna resnica (An Inconvenient Truth) David Guggenheim, ZDA, 2006, 35mm, 1.85, barvni, 96', sp Bržkone najbolj znamenit in prodoren dokumentarec o usodnih posledicah globalnega segrevanja zemeljskega ozračja, ki ga z nepremišljenim ravnanjem povzroča človek. Posledice so skrajni vremenski pojavi, poplave, suše, epidemije in množične smrti. 6.2. četrtek 19.00 Pogoji (in) možnosti: Film in okoljevarstvo Kruh naš vsakdanji (Unser täglich Brot) Nikolaus Geyrhalter, Avstrija, 2005, 35mm, 1.85, barvni, 92', bd V zapečatenih in sterilnih sobah je piščančji zarod pod popolnim nadzorom. Ogromna cev katapultira losose iz fjorda. Jekleni zobje režejo sončnično polje, ki se je s pomočjo kemikalij posušilo v skladu s poslovnim načrtom. Piščanci so usmrčeni in prašiči zaklani pravočasno, čeprav krave potrebujejo za smrt nekaj več časa in stroškov. Svet znanstvene fantastike je postal realnost. Proizvodnja naše hrane je spektakel, ki nam ga nočejo pokazati. 21.00 Pogoji (in) možnosti: Film in okoljevarstvo Hrana d.d. (Food, Inc.) Renner Kenner, ZDA, 2008, video, 1.78, barvni, 94', sp 20.00 Večer SFA: Slovenski celovečerni film Pesnikov portret z dvojnikom Franci Slak, Slovenija, 2003, 35mm, 1.66, barvni, 110' Ljubljana, avstro-ogrska provinca, prva polovica Piše se leto 2055, konec sveta: zemlja je opustošena, človeška civilizacija ni preživela. Pete Postlethwaite je edini preživeli človek v tem postapokaliptičnem svetu. S pomočjo ohranjenega video arhiva iz začetka 21. stoletja nam prikazuje neumnosti, s katerimi je kapitalizem – skupaj s politično ignoranco in neaktivnostjo ter kljub vsem grožnjam, ki jih je predstavljalo globalno segrevanje – povzročil usodno ekološko katastrofo. Video arhivi, ki nam jih prikazuje preživeli arhivar Pete Postlethwaite, so bili posneti v sedmih državah v obdobju treh let in prikazujejo šest pretresljivih zgodb, ki vključujejo motive rušilnih posledic hurikana Katrina, porasta letalske industrije kot enega največjih onesnaževalcev ekosistema, topljenja ledenikov v Evropi, iraške vojne, pustošenja Nigerije s strani naftnih družb in prizadevanja posameznikov, da bi ozavestili svet, dokler je še čas. Na videz nepovezane zgodbe se naposled izkažejo za odločilne kamenčke v mozaiku propada sveta, ki se nato dokončno zgodi leta 2054. 19.00 Pogoji (in) možnosti: Film in okoljevarstvo Izpovedi eko-terorista (Confessions of an Eco-Terrorist) Peter Brown, ZDA, 2010, video, barvni, 90', sp Režiser in aktivist Peter Brown nas popelje na trideset let dolgo pustolovščino s kultnim borcem za pravice živali, kapitanom Paulom Watsonom, in njegovo veselo druščino IV 9.2. nedelja Kinoteka je zaprta. ponedeljek 18.00 Večer SFA: Slovenski dokumentarni film Kmetijskega proizvajalca Mikolaša prvi dopust Filip Robar Dorin, Slovenija, 1984, 35mm, barvni, 10' Naš praznik je delovni dan Jože Pogačnik, Slovenija, 1984, 35mm, barvni, 21' Razglednice Franček Rudolf, Slovenija, 1984, 35mm, barvni, 10' Ritem življenja Alenka Auersperger, Slovenija, 1984, 35mm, barvni, 11' Senca Jure Pervanje, Slovenija, 1984, 35mm, barvni, 8' Raca Miroslav Zajec, Slovenija, 1985, 35mm, barvni, 2' Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu RS. 20.00 Večer SFA: Slovenski celovečerni film Naš človek Jože Pogačnik, Slovenija, 1985, 35mm, 1.37, barvni, 89' 21.00 Pogoji (in) možnosti: Film in okoljevarstvo Doba neumnosti (The Age of Stupid) Franny Armstrong, VB, 2009, video, barvni, 89', svp Ljudje se zastrupljajo z genetsko spremenjeno hrano, dvomljivim mesom, koruzo, mlečnimi izdelki itd., sploh v ZDA, kjer je prehrambna industrija skoraj v celoti pod nadzorom velikih korporacij. Te prehranjevanje jemljejo kot posel in temu primerno podrejajo kakovost proizvedene hrane, ki vse bolj poredko raste v naravi in je vse pogosteje pridelana v tovarnah. Kaj ljudje jedo in zakaj, razkriva dokumentarec Roberta Kennerja, ki kljub pesimističnim vizijam ponuja žarek upanja v obliki maloštevilnih kmetovalcev, ki ne pridelujejo le zdrave hrane, temveč jim jo je v zadnjih letih celo uspelo prodati nekaterim največjim trgovskim verigam. 7.2. petek 19.00 Pogoji (in) možnosti: Film in okoljevarstvo Skriti zaliv (The Cove) Louie Psihoyos, ZDA, 2009, 35mm, 1.85, barvni, 92', sp 5.2. sreda Mladi in neupoštevani pesnik Miha (Martin Srebotnjak) se preživlja s pisanjem oglaševalskih sloganov in čeki svoje prijateljice Dane (Barbara Žefran), s katero živi. Z izgovorom, da potrebuje denar, sprejme ponudbo sekretarja na ministrstvu za kulturo – že skoraj obupanega, ker so ga zavrnili vsi znani pesniki –, da bi za visok honorar napisal pesnitev za proslavo 200-letnice rojstva velikega slovenskega pesnika Franceta Prešerna. Toda pisanje mu ne gre od rok. Komedija o pesniku pred težavno nalogo. Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu RS. 8.2. sobota Prešernov dan. Slovenski kulturni praznik. Kinoteka je zaprta. 10.2. 4.2. torek 18.00 Pogoji (in) možnosti: Film in okoljevarstvo Zadnja oaza (Poslednja oaza) Petar Lalović, Jugoslavija, 1983, 35mm, 1.66, barvni, 91', sp Dokumentarno umetniški prikaz enega redkih koščkov neokrnjene narave med Donavo in Dravo v Jugoslaviji. Režiser se je polna tri leta s kamero skrival po grmovju in beležil rojstvo, boj za obstanek, ljubezen in smrt prebivalcev te edinstvene oaze. Čudni divji svet, v katerem naravni zakoni neverjetno spominjajo na človeške, je danes tik pred izginotjem. Klasika jugoslovanske kinematografije in eno pionirskih del znotraj žanra avtorskega, ekološko osveščenega dokumentarca. Projekciji bo sledila okrogla miza, ki jo bo vodil dr. Luka Omladič. majhen, a vse prej kot nedolžen znanstveni eksperiment. Ta invazivna riba roparica se je v novem okolju uspešno razmnoževala in v nekaj desetletjih iztrebila večino od prek sto vrst rib, ki so pred njo živele v jezeru. Zaradi okusnega in hranljivega mesa so jo v obliki filetov začeli v velikih količinah izvažati po svetu, na obrežju jezera pa se je razvila močna živilskopredovalna industrija. Političen dokumentarni film, ki razkriva mehanizme globalnega kapitalizma – svetovnega sistema, ki proizvaja gospodarski razcvet in bogastvo za manjšino za ceno izkoriščanja in revščine za večino. program kinoteke, januar-februar 2014 Japonsko Mestece Taiji se na prvi pogled zdi delfinji raj, vendar se v odročnem zalivčku, ograjenem z bodečo žico in grozečimi napisi, skriva mračna realnost. Pod krinko noči se v tem zalivu japonski ribiči, ki jih podpira milijonska industrija vodnih zabavišč in trgovanja z delfinjim mesom, spuščajo v neverjetno okruten lov. Nikomur še nikoli ni uspelo pogledati onkraj bodeče žice, saj celotna lokalna in celo nacionalna birokracija naredi vse, kar je v njeni moči, da bi skrivnost zaliva ostala skrita za vse nepoklicane. Direktor Milan Stančič (Boris Juh) uspešno vodi svoje podjetje. Nenadoma pa se začno stvari obračati povsem drugače. Občutek ima, da mu povsod mečejo polena pod noge, da bi ga, skratka, radi odstavili s položaja. Ker so v podjetju bolj ali manj vsi proti njemu, išče pomoč in nasvet pri prijatelju, visokem občinskem političnem funkcionarju. Ta ga miri, češ da so njegove bojazni brez podlage. Spletke pa se nadaljujejo in zajamejo tudi direktorjevo družino. Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu RS. 11.2. torek 19.00 Pogoji (in) možnosti Boj na požiralniku Janez Drozg, Slovenija 1982, 35mm, 1.66, barvni, 84' Bajtarska družina Dihurjevih se mukoma preživlja na nerodovitni zemlji, kjer voda nenehno grozi, da bo izbruhnila in odplavila posevke. Kljub vsem težavam želijo ostati samostojni, da bi ne bili prisiljeni hlapčevati na tujih posestvih. Dihur (Bert Sotlar) z nečloveškimi napori obdeluje polje in priganja svoje vole, sina mora poslati služit k bogatemu kmetu, od napornega garanja mu kmalu umre žena (Jerica Mrzel), v boju s požiralnikom nazadnje izgubi življenje še sam. Socialna drama o življenju bajtarjev, posneta po istoimenski noveli Prežihovega Voranca. 21.00 Pogoji (in) možnosti Borili se bomo proti njim: kriki k razumevanju starega 21.00 nasilja nove Evrope Pogoji (in) možnosti: Film in okoljevarstvo Nikolai Jeffs, Andrej Pavlišič, Slovenija, 2004, video, barvni, Darwinova nočna mora (Darwin's Nightmare) 45' Hubert Sauper, Avstrija, 2004, 35mm, 1.85, barvni, 111', sp Dokumentarni film je nastal v času množične evforije, ki jo V 50. letih 20. stoletja so v Viktorijino jezero v vzhodni Afriki je poganjala državna propagandna mašinerija v času okoli naselili novo vrsto ribe – nilskega ostriža. Šlo je za formalnega sprejetja Slovenije v Evropsko unijo leta 2004. Deset let kasneje so obeti tistega časa že dolgo potlačeni, film pa ostaja lucidno pričevanje obdobja, v katerega smo še vedno ujeti in ki ga moramo nekega dne vendarle dokončno pustiti za sabo. Za svoje izhodišče jemlje tako zgodovino zločinov, na kateri je utemeljena sodobna Evropa, kot tudi zločine, ki so ravno v teku in v katerih pogosto – zavestno ali ne – sodelujemo tudi sami in ki pomembno vplivajo na naše lastne pogoje življenja. Film preko bolečih dokumentov, podob in pripovedi pokaže jasno kontinuiteto med danes pozabljenimi zločini, kot so preganjanje žensk v obliki "lova na čarovnice" ali formiranje nacionalnih držav z uporabo množičnega nasilja na eni strani ter med sodobnimi praksami strukturnega in pogosto legalnega nasilja, denimo homofobije, množičnega zapiranja velikih delov domnevno "motečih" populacij ali kolonialnih podvigov različne intenzivnosti na drugi strani. To je učna ura mišljenja z bolečino in praktična vaja v boju zoper ukinjanje zgodovine. In seveda gre tudi za film, ki se sooči z prevladujočimi pogoji filmske produkcije in filmskega doživljanja nasploh in ju prav preko tega soočanja tudi preseže. Nista namreč zgolj zgodovina in sedanjost tisti, ki ju je treba misliti drugače, temveč tudi film sam, z njim pa možnosti naše nadaljnje kolektivne prihodnosti. 12.2. sreda 17.00 Kino-katedra za pedagoge: Jugoslovanski novi film Rdeče klasje Živojin Pavlović, Jugoslavija, 1970, 35mm, 1.66, barvni, 84' Eden najpomembnejših filmov jugoslovanskega novega filma, ki se uvršča ob bok klasikom, kakršni so Prebujenje podgan Živojina Pavloviča, Zgodnja dela Želimirja Žilnika in Plastični Jezus Lazarja Stojanovića. Revolucionarni film, uperjen proti revoluciji, ki v sapi kritizira komunizem in cerkev. Đorđević se poslužuje nelinearne naracije, sanjskih situacij in avantgardnega pristopa, da bi izpovedal zgodbo o poslednjih dnevih druge svetovne vojne v Jugoslaviji. Poleg zlate arene za režijo in scenarij v Puli je bil film nominiran tudi za zlatega leva v Benetkah, kjer je Ljubiša Samardžić prejel glavno nagrado za najboljšo moško vlogo. 21.00 Jugoslovanski novi film Vrane Ljubiša Kozomara, Gordan Mihić, Jugoslavija, 1969, 35mm, 1.85, barvni, 73', ap Zgodba o ostarelem, propadlem boksarju, ki se skupaj s propadlo tolpo nekdanjih "narodnih umetnikov" klati po predmestjih in je za golo preživetje pripravljen lagati, krasti in celo ubijati. Grotesken portret razpadanja družbenih norm je režijski prvenec sicer uveljavljenega tandema scenaristov (Ko bom mrtev in bel, Prebujenje podgan) in velja za enega ključnih in najbolj radikalnih filmov jugoslovanskega črnega vala. 14.2. petek 19.00 Jugoslovanski novi film Dva (Dvoje) Aleksandar Petrović, Jugoslavija, 1961, 35mm, 1.66, čb, 81', ap let Makavejev obogati z novimi prizori in sodobno moralno stisko ter tako ustvari nenavaden in oseben filmski časovni stroj. Srebrni medved in srebrna arena za režijo v Berlinu in Puli. 21.00 Pogoji (in) možnosti Hvalnica ljubezni (Éloge de l'amour) Jean-Luc Godard, Švica/Francija, 2001, 35mm, 1.85, čb/ barvni, 98', sp Edgar (Bruno Putzulu) bi rad napisal knjigo. Ali pa posnel film. Zgodbo ima. Štirje ključni trenutki ljubezenskega razmerja: srečanje, strast, prepir, pobotanje. Štirje trenutki, ki naj bi služili za osnovo umetniškega dela, katerega forma ostaja skrivnost. Nekje vmes se nato zgodi traktat o (ne) zmožnosti uprizarjanja zgodovine, o prisvajanju zgodovine. Na zatožni klopi sta tako imperializem kot film. "Te dni imamo filmski praznik. V kinu je Godard." Vlado Škafar 16.2. nedelja Kinoteka je zaprta. programov Digitalne umetnosti in prakse v različnih modulih (animacija, fotografija, videofilm, novi mediji), Medijske umetnosti in prakse (magistrski program) ter v teoretičnem in zgodovinskem polju umetnosti raziskujejo in ustvarjajo v kontekstualnih okoljih (okolje filma, kreativnih industrij in sodobnih umetnosti). Vse to v okvirih mlade in dinamične šole, ki skozi interdisciplinarno sodelovanje v kontekstu sodobnih umetnosti in kreativnih medijev študentom omogoča, da lahko vsak medij raziskujejo v njegovi funkcionalni rabi in/ali kot avtorsko izrazno sredstvo. Z izborom predvajanih filmov programa prve stopnje se bomo podali na pot njihovih raziskovanj, izobraževanja in kreativnih procesov, v katerih prikazujejo svoja videnja konteksta sveta v katerem živijo. V šoli in izven nje! Projekcijam sledi pogovor z avtorji. Vstop prost. 19.2. sreda 19.00 Pogoji (in) možnosti Tako se je kalilo jeklo (Tako se kalio čelik) Želimir Žilnik, Jugoslavija, 1988, 35mm, barvni, 1.66, 105', ap 17.2. Nekdanji partizan in povojni mladinski aktivist (Rade Šerbedžija) odide v odročno štajersko vas z nalogo, da bi organiziral odkup pridelkov in kmete prepričal, naj vstopijo v zadrugo, kolhoz. Pri tem si bolj kot s prepričevanjem pomaga s silo in samovoljnim ravnanjem, s čimer se zameri vaški skupnosti. Zamero pa si nakoplje tudi zaradi svojih erotičnih razmerij z dvema sestrama (Irena Glonar, Majda Grbac) in njuno materjo (Majda Potokar). Socialno-kritična pripoved o nasilni kolektivizaciji. Velika zlata arena za najboljši film in zlata arena za režijo v Puli, zlata plaketa za najboljši film po literarni predlogi v Berlinu. Projekcijo bo uvedlo predavanje Andreja Špraha. Vstop prost. Nekega večera se pred beograjskim kinematografom pod zvezdami po naključju srečata Jovana (Beba Lončar), študentka glasbene akademije, in mladi arhitekt Mirko (Miha Baloh). Filmsko predstavo prekine dež in razpodi gledalce. Jovana in Mirko se razideta brez upanja, da se bosta še kdaj srečala. Mirko kasneje zaman skuša poiskati Jovano. Po čudnem spletu okoliščin se nenehno nahajata v neposredni bližini, vendar nikdar ne prideta skupaj. Kultna jugoslovanska romanca. 21.00 Pogoji (in) možnosti 21.00 Stara šola kapitalizma (Stara škola kapitalizma) Pogoji (in) možnosti Kapitalizem: Ljubezenska zgodba (Capitalism: A Love Story) Želimir Žilnik, Srbija, 2009, 35mm, barvni, 122', svp Michael Moore, ZDA, 2009, 35mm, 1.85, barvni, 127', sp ponedeljek 18.00 Večer SFA: Slovenski dokumentarni film Žeton Igor Pediček, Slovenija, 1984, 35mm, barvni, 8' Iz preteklosti v prihodnost (Iz davnine u budučnost) Marko Černič, Slovenija, 1985, 35mm, barvni, 4' Obisk Boris Jurjaševič, Slovenija, 1985, 35mm, barvni, 11' Ajčka Andrej Mlakar, Slovenija, 1986, 35mm, barvni, 7' Heroji slovenskega naroda Franček Rudolf, Slovenija, 1986, 35mm, barvni, 11' Izmišljena zgodba Koni Steinbacher, Slovenija, 1986, 35mm, barvni, 9' Ljubezen v treh rundah Tone Frelih, Slovenija, 1986, 35mm, barvni, 11' Komar Boris Benčič, Slovenija, 1986, 35mm, barvni, 4' Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu RS. 20.00 Večer SFA: Slovenski celovečerni film Butnskala Franci Slak, Slovenija, 1985, 35mm, 1.66, barvni, 94' Livar Leo (Lazar Ristovski) sanja o brezskrbnem življenju, njegovo socialno stanje pa je vse prej kot stabilno: dela trdo, upravniki tovarne pa sanjajo samo o tem, kako bi si nagrabili čim več denarja, preden barka potone. Negotova prihodnost vpliva tudi na zasebna življenja delavcev. Leo se speča z najstnico, ki jo pritegne njegov imidž starega rokerja. Zapusti ga naveličana žena Ruža, ki se vrne k staršem. Ruža spozna šefa varnostne službe v Leovi tovarni, bivšega legionarja, strastnega fotografa in občudovalca ženskih teles. Zaradi ljubosumnega izpada Leo izgubi službo. V navalu jeze skuša prekucniti spomenik na mestnem trgu in pristane v ječi. Ker uprava tovarne začne delavce novačiti med zaporniki, se Leo kmalu spet znajde med starimi prijatelji, sodelavci. Ko tovarno obiščejo tuji poslovni partnerji, se navdušijo nad arhaičnim videzom robatih delavcev in predlagajo, da se tovarna spremeni v muzej. Kot navdušeni občudovalci estetike socialnega realizma jih še posebej prevzame Leo. Kot razstavni eksponat ga vzamejo s seboj v tujino. 21.00 Pogoji (in) možnosti Izkoristek časa (L'Emploi du temps) Laurent Cantet, Francija, 2001, 35mm, 1.85, barvni, 132', sp "Michael Moore tokrat na križ pribije vse, ki so kompromitirali kapitalizem in svet zapeljali v krizo: Wall Street, firmo Goldman Sachs, New York Stock Exchange, Detroit, deregulacijo, finančne instrumente, bail-oute, pohlepne bogataše, korporativne roparje, lobiste in skorumpirane politike, ki so v postelji s kapitalom. Svojo zabavno in poskočno, mestoma lucidno, po potrebi patetično in vseskozi populistično agitko – sovražni govor o kapitalizmu – sklene z besedami: 'Nočem živeti v taki deželi, toda ne bom odšel.' Kam pa lahko gre? Iz kapitalizma ne moreš oditi. Kapitalizem ni niti vlak niti država niti svetovni nazor niti družbeni sistem: kapitalizem je parazit. In tega mu ne moreš amputirati. Moore nehote pride do istega spoznanja kot mnogi levičarji: ta kriza kapitalizma ne bo zlomila, ampak bo le pokazala, da je kapitalizem brez alternative. Okrepila bo vero v kapitalizem. In prav tu je veliki trik kapitalizma: ljudi je prepričal, da imajo možnost izbire, da se lahko potemtakem sami odločajo, v resnici pa izbire nimajo. Namesto njih se odloča kapitalizem, ta subjekt-za-katerega-se-predpostavlja-da-ve." Marcel Štefančič, jr. V filmu zgovornega naslova se Želimir Žilnik, eden najvidnejših ustvarjalcev postjugoslovanskega družbenokritičnega filma, odpravi v epicenter določenih procesov, ki pretresajo (ne samo) srbsko družbo. Postavi se med vrste obupanih in nemočnih delavcev, ki jih je kriminalno lastninjenje družbenega premoženja oropalo življenjskih pogojev in prihodnosti. Postavi se za hrbet izkoriščevalskih lastnikov, malih in velikih tajkunov, ki so si v brezpravju dereguliranega kapitalizma izdolbli udobne luknje. Postavi se v zakulisje oportunističnega mešetarjenja političnih elit, ki družbeni status quo vzdržujejo zgolj s pomočjo vse bolj represivnih ukrepov. Postavi se ob bok urbanim aktivistom, ki v globoki krizi vidijo priložnost za spremembe, ter intelektualcem, ki si na pogorišču zgodovinskih idej izprašujejo vest. Mladi Ervin Kralj (Emil Filipčič) neke deževne noči sreča Profesorja (Marko Derganc), trikratnega doktorja znanosti, ki ga zaupno povabi med butnglavce. To je čudna skupina ljudi, ki se z glavami zaletavajo ob skalo, ob tem pa se jim prikazujejo stekle lisice, ki naj bi ogrožale svet. Fantastičnogroteskna komedija o boju za oblast. Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu RS. 18.2. torek 19.00 Pogoji (in) možnosti Žepar (Pickpocket) Robert Bresson, Francija, 1959, 35mm, 1.37, čb, 77', svp 15.2. sobota 19.00 Jugoslovanski novi film Nedolžnost brez zaščite (Nevinost bez zaštite) Dušan Makavejev, Jugoslavija, 1968, 35mm, 1.37, čb/ barvni, 79', ap 13.2. četrtek 19.00 Jugoslovanski novi film Jutro Mladomir (Puriša) Đorđević, Jugoslavija, 1967, 35mm, 1.66, čb, 78' Mali kriminalec, žepar Michel, je izpuščen iz zapora. Tako se mu ponudi priložnost, da ponovno razmisli o svojem življenju, ki ga vsi okrog njega smatrajo za zavoženo. Nedolgo zatem mu umre mati. Navzlic prigovarjanju prijateljev se znova spusti v svet malega kriminala, saj mu postane jasno, da je to edino, v čemer je dober, in edini način, da se lahko izrazi. Dragoljub Aleksić, ključavničar in akrobat, je leta 1942 v okupiranem Beogradu posnel celovečerni igrani film o moči telesa in volje, o družbeni krivici in nežni ljubezni, o samem sebi. Žalostno in lepo siroto Nado zlobna mačeha sili v zakon z bogatim in grdim gospodom Petrovićem. Po mnogih smelih podvigih deklico reši njena resnična ljubezen – atlet Aleksić. Naivne in surove posnetke izpred dvajsetih V program kinoteke, januar-februar 2014 Vincent, možak v srednjih tridesetih letih, daje vtis uspešnega potujočega poslovneža in glave srečne družine. Nejasne podrobnosti o svoji službi občasno deli z ljubečo ženo in njunimi tremi otroki. V resnici je njegovo profesionalno življenje ena sama izmišljotina: pred časom je namreč izgubil službo, zdaj pa ga srh spreletava že ob misli, da bi moral to priznati svoji družini in kolegom. Zato si izmisli prestižno novo službo v Ženevi in pripovedovanje laži postane njegova glavna življenjska okupacija. Da bi se dokopal do denarja, svoje najboljše prijatelje zaplete v umazane investicijske posle. Vincentov svet se prelevi v nočno moro nevzdržne, naraščajoče tesnobe, ki grozi z eksplozijo. Psihološka drama z elementi srhljivke o problemu odtujenosti in eksistenčne stiske v sodobni korporacijski družbi, kjer smisel življenj narekujejo zgolj še tekmovalnost, pohlep, status in uspešnost. 20.2. četrtek 21.00 Pogoji (in) možnosti/Kino-uho Trpljenje device Orleanske (La passion de Jeanne d'Arc) Carl Theodor Dreyer, Francija, 1928, 35mm, 1.33, čb, nemi, 78', svp Devico Orleansko (Falconetti) privedejo v veliko palačo 21.00 Postaje spoznavanja artikulacije filma študentov Visoke šole Rouen, kjer jo na inkvizicijskem sodišču po ure in ure izprašuje zbor duhovnikov. Dekle se vprašanjem izogiba. za umetnost Univerze v Novi Gorici Molči, zato jo mučijo, dokler se ne onesvesti. Obsodijo Bera filmskih izdelkov, nastalih v študijskem procesu jo na večno trpljenje, ji v znak sramote obrijejo glavo in raziskovanja filmsko izraznih metod, od študijskih začetkov jo naposled sežgejo na grmadi pred razjarjeno množico. do vpetosti v mednarodne projekte. Študentje v sklopu Spomenik filmske zgodovine. 23.2. nedelja Kinoteka je zaprta. 24.2. Glasbena spremljava v živo: Matija Schellander (kontrabas). "Interpretaciji filma, ki gledalca tako na vsebinski kot formalni ravni fizično in psihično preizkuša, se lahko približam samo z glasbo, ki tudi mene fizično izziva. Tako filmu zoperstavim svoj lastni tempo in svoje zvočne barve. Kot srčni utrip, ki z glavno igralko Renée Falconetti sočustvuje vse do neizogibnega konca na grmadi." Matija Schellander 21.2. petek 19.00 Pogoji (in) možnosti Kenedi se ženi (Kenedi is Getting Married) Želimir Žilnik, Srbija, 2007, 35mm, 1.37, barvni, 80', ap ponedeljek 18.00 Večer SFA: Slovenski dokumentarni film Prilagajanje Zdravko Barišič, Slovenija, 1986, 35mm, barvni, 2' Copy Boris Benčič, Slovenija, 1987, 35mm, barvni, režiser, 11' Neke nedelje Špela Rozin, Slovenija, 1987, 35mm, barvni, 15' Mesto Tugo Štiglic, Slovenija, 1987, 35mm, barvni, 11' Play off Igor Pediček, Slovenija, 1988, 35mm, barvni, 8' Kače, Lady Co. Koni Steinbacher, Slovenija, 1988, 35mm, barvni, 4' Koncert za osle in klavir Miroslav Zajec, Slovenija, 1988, 35mm, barvni, 7' Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu RS. nam je film v svoji kratki, a razgibani zgodovini posredoval družbeno realnost, konstruiral svoje filmske in gledalske subjekte, buril domišljijo ter raziskoval lastna določila. Skozi elegantno esejistično sintezo teorije, zgodovine ter kritike modernosti Casetti osvetli pogoje filmskega videnja – pogleda modernosti, ki združuje mehanična pogleda stroja in človeškega subjekta, in pogleda, v katerem je svet videti razbit na fragmente, a kljub temu vztrajno zavezan ideji totalitete. "Film je bil v največji meri oko dvajsetega stoletja: ne le zato, ker je zabeležil velik del dogodkov, temveč zato, ker je s tem beleženjem – in vzporednim beleženjem sanj, ki si jih je izpovedala doba – hkrati opredelil tudi način percepcije sveta." Glasbena spremljava v živo: Andrej Goričar (klavir). 26.2. sreda 19.00 Ob obletnici izbrisa Dolge počitnice Damjan Kozole, Slovenija, 2012, video, 16:9, barvni, 80' 28.2. petek 19.00 Razkriti obrazi svobode Tema Gleb Panfilov, Sovjetska zveza, 1979, 35mm, 1.37, barvni, 97', svp 20.00 Večer SFA: Slovenski celovečerni film Čas brez pravljic Boštjan Hladnik, Slovenija, 1986, 35mm, 1.66, barvni, 94' Kenedi Hasani, premična tarča na evropskem črnem trgu dela, zgradi hišo za svojo družino in se znajde v silnih dolgovih. Da bi lahko preživel in poplačal upnike, se oprime vsakršnega dela. Tržno nišo najde v ponujanju spolnih uslug starejšim, osamljenim damam in moškim. Ko izve za nove evropske zakone o istospolnih porokah, v tem uzre priložnost za legalizacijo svojega statusa kot državljana Evropske Unije. Vendar vsi bližnji poroki niso najbolj naklonjeni. Ob začetku druge svetovne vojne, tik po italijanski okupaciji, se oče (Boris Kerč) petčlanske družine odpravi v partizane. Okupatorji in domači kolaboracionisti nato zaslišijo in zastrašijo mater (Bernarda Gašperič), zato se ta odloči, da se bo skupaj z otroki umaknila k znancem na kmete. A tudi tu niso dolgo varni. Pripoved o usodi družine med drugo svetovno vojno. Program je pripravil Slovenski filmski arhiv pri Arhivu RS. 21.00 Pogoji (in) možnosti Temno srce (Jude) Michael Winterbottom, VB, 1996, 35mm, 2.35, barvni, 122', sp torek 18.30 Oko 20. stoletja Vrtoglavica (Vertigo) Alfred Hitchcock, ZDA, 1958, 35mm, 1.66, barvni, 128', sp 25.2. Miloš Forman, ZDA, 1975, 35mm, 1.85, barvni, 128', sp Radoživega prestopnika (Jack Nicholson), obtoženega posilstva, pošljejo na opazovanje v bolnišnico za umsko prizadete. Ogorčen nad načinom zdravljenja se skuša pacientom približati na svoj način in jih obuditi k življenju, kar mu sčasoma tudi uspe. V otopelih pacientih prebudi njihovega duha in jih spravi k uporu, ki ga osebje klinike z ledeno upravnico na čelu surovo zatre. V sodelovanju s festivalom Literature sveta – Fabula 2014. Slovenija je leta 1991 postala neodvisna država. Trinajstletni Alex je odšel na počitnice v Srbijo. Štiri leta se ni mogel vrniti domov, v državo, v kateri je bil rojen in kjer je hodil v šolo. Na "počitnicah" je ostal skoraj dvajset let. Nisveta je pred tridesetimi leti prišla iz Bosne. Po osamosvojitvi je rodila hčerko Nives, ki prvi dve leti sploh ni obstajala. Katarina je kot najstnica ostala brez staršev, brez stanovanja, brez denarja in brez dokumentov. 26. februarja 1992, dobrega pol leta po osamosvojitvi, je Slovenija okoli 20.000 ljudi brez opozorila odstranila iz registra državljanov. Dokumentarec Dolge počitnice pripoveduje življenjsko zgodbo treh ljudi, ki jih je ta politična odločitev zaznamovala za celo življenje. Vstop prost. 21.00 Ob obletnici izbrisa Slovenija, moja dežela Dimitar Anakiev, Slovenija, 2012, video, 16:9, barvni, 51' Kim Jesenin, sloviti sovjetski dramaturg, ki preživlja umetniško in duševno krizo, prispe v majhno mestece. Tamkajšnja učiteljica Saša mu pove, da je že dolgo od tega, kar je postal neiskren v svojih delih, in da je v imenu dvomljive popularnosti in denarja izdal resnico in umetnost. Jesenin začuti resničnost Sašinih besed in se poskuša z njo zbližati. Panfilov film, ki ga je brežnjevska cenzura prepovedala in je bil predvajan šele leta 1986, javno razkrinkava lažnivost in konformizem sovjetske družbe. Čeprav je Panfilov z veliko prepričljivostjo uspel prikazati nravstveni propad, v katerega je železni režim potisnil svoje slavitelje, pa film lahko razumemo tudi širše kot kritiko zgolj sovjetskega sistema nesvobode. V sodelovanju s festivalom Literature sveta – Fabula 2014. 21.00 Razkriti obrazi svobode Peklenski asfalt (Two-Lane Blacktop) Monte Hellman, ZDA, 1971, 35mm, 2.35, barvni, 102', svp Zadržani rokodelec (Christopher Eccleston) se poskuša kot samouk prebiti na univerzo, kar bi za mladeniča njegovega (nižjega) sloja v viktorijanski Angliji predstavljalo nezaslišan uspeh. Seveda mu ne uspe, zato pa se zdi, da se mu vsaj za hip nasmehne sreča, ko spozna in se poroči s svojo bistroumno in duhovito sestrično Sue (Kate Winslet). Okolica poroki brez družbenega in rodbinskega blagoslova ni naklonjena in mlad par s številnimi otroki se kmalu znajde v nezavidljivi ekonomski situaciji, ki pripelje do tragedije. 22.2. sobota 19.00 Pogoji (in) možnosti/Animateka Gustavova kokoš (Gusztáv tyùkja) Atilla Dargay, Madžarska, 1965, 35mm, 1.37, barvni, 5', bd Gustav v zavetišču (Gusztáv a menedékházban) József Nepp, József Gémes, Madžarska, 1966, 16mm, 1.37, barvni, 5', bd Pesimist Gustav (Gusztáv a pesszimista) József Nepp, Madžarska, 1966, 16mm, 1.37, barvni, 5', bd Gustav, krotilec levov (Gusztáv az oroszlánszelidítő) Lajos Remenyik, Madžarska, 1966, 35mm, 1.37, barvni, 5', bd Gustav preoblikuje (gusztáv módosít) Atilla Dargay, Madžarska, 1966, 35mm, 1.37, barvni, 5', bd Gustav pridobiva pogum (Gusztáv bátorságot merít) Attila Dargay, Madžarska, 1967, 16mm, 1.37, barvni, 5', bd Gustav in druga stran (Gusztáv és a túlsó oldal) Marcell Jankovics, Madžarska,1967, 16mm, 1.37, barvni, 5', bd Gustav in bistvo (Gusztáv és a lényeg) József Nepp, Madžarska,1968, 16mm, 1.37, barvni, 5', bd Večnozeleni Gustav (Gusztáv örökzöld) Marcell Jankovics, Madžarska,1968, 16mm, 1.37, barvni, 5', bd 21.00 Pogoji (in) možnosti Plesalka v temi (Dancer in the Dark) Lars von Trier, Evropa, 2000, 35mm, 2.35, barvni, 137', sp Ameriško podeželje, šestdeseta. Selma (Björk), češka priseljenka in mati samohranilka, trdo dela v tovarni za tekočim trakom, da bi nabrala dovolj denarja za operacijo svojega sina, ki mu preti slepota. Njena strast so hollywoodski glasbeni filmi in tudi sama veliko ter lepo prepeva. Na žalost Selme ne tlači le sistem, marveč se proti njej zaroti tudi pomanjkanje solidarnosti med deklasiranimi. VI Policista (James Stewart), upokojenega zaradi težav z vrtoglavico, star prijatelj prosi za uslugo: na skrivaj naj bi sledil njegovi ženi (Kim Novak), ki se v prostem času posveča skrivnostnim opravilom. Detektiv se v lepo dekle zaljubi, vendar to kmalu zatem umre. Med preiskavo smrti se iznenada pojavi njena dvojnica (Kim Novak) in noro zaljubljenega, s preteklostjo obsedenega detektiva, omreži in zaplete v vrtoglav labirint dogodkov. Klasika. "Do danes ne poznam niti približno tiste omotične osuplosti, ki jo je sprožil ta film." Matjaž Klopčič 21.00 Oko 20. stoletja/Kino-uho Mož s kamero (Čelovek s kinoapparatom) Dziga Vertov, Sovjetska Zveza, 1929, 35mm, 1.33, čb, 89', nemi Film Slovenija, moja dežela Dimitarja Anakieva, neodvisnega režiserja, pisatelja in pesnika, enega od izbrisanih prebivalcev Slovenije, je že tretji film, ki ga je avtor posvetil temi izbrisa in izbrisanih. V dokumentarnem filmu se prepletata zgodbi Nisvete in Irfana, ki si prizadevata, da bi svoji raztreščeni, razvrednoteni življenji po izbrisu spet sestavila v celoto in se ponovno vključila v družbo. Pri tem izbirata zelo različne poti: če si Nisveta novo identiteto oblikuje s pomočjo religiozne izkušnje v Baptistični cerkvi v Ljubljani, se Irfan vrača v čas jugoslovanskega samoupravljanja in obnovi svoje članstvo v Klubu brigadirjev mladinskih delovnih brigad. Projekciji bo sledil pogovor z avtorjem filma in nastopajočimi, ki ga bo vodila Uršula Lipovec Čebron. Vstop prost. 27.2. četrtek 19.00 Razkriti obrazi svobode Živel je pojoči drozg (Žil pevčij drozg) Otar Iosseliani, Sovjetska zveza, 1970, 35mm, 1.37, čb, 81', svp Voznik in mehanik se v starem chevroletu, letnik '55, brezciljno in skoraj brez besed vozita skozi podeželsko Ameriko. Zmagujeta na dirkah in se premikata naprej proti jugozahodu. Na bencinski črpalki v Flagstaffu v njun avto ob skladbi Hit the Road, Jack zleze avtoštoparka. Ultimativni kult izpod režijske taktirke legende ameriškega neodvisnega filma, Monteja Hellmana, s srhljivo nazornostjo ponazori tisto slovito definicijo svobode, o kateri je na prelomu šestdesetih v sedemdeseta prepevala Janis Joplin. V sodelovanju s festivalom Literature sveta – Fabula 2014. legenda sp slovenski podnapisi svp slovenski video podnapisi ap angleški podnapisi bd brez dialogov bp brez podnapisov opomba Kinoteka si pridržuje pravico do sprememb programa. Dokumentarni blitzkrieg očeta novega sovjetskega filma (Kino-oko) po ulicah Moskve, s snemalnimi koti, dvojnimi, trojnimi, četvernimi ... ekspozicijami in hitrostjo, ki močno presega celo montažno ekstazo današnje vizualne kulture. Projekcijo bo uvedla predstavitev najnovejše knjižne izdaje Slovenske kinoteke, študije Oko 20. stoletja: Film, izkustvo, modernost Francesca Casettija. "Ali je res, da je film, v dialogu s svojim časom, v večji meri kot katerakoli druga umetnost preizkušal nove oblike videnja, ki so nato postale del skupne kulture? Katerim oblikam videnja je dajal prednost? Na kakšnih temeljih jih je obravnaval? Kako jih je naredil obče?" To so vprašanja, ki si jih zastavi Francesco Casetti, eden osrednjih sodobnih teoretikov filma in množičnih medijev. V študiji Oko 20. stoletja, ki velja za eno ključnih filmsko-teoretskih del začetka novega stoletja, se Casetti preko analize številnih filmov, ter v dialogu z avtorji, kot so Benjamin, Kracauer, Epstein, Pirandello in številni drugi, posveča razmerju med filmom in njegovim stoletjem. Pri tem zasleduje ključne preobrate v načinih, na katere program kinoteke, januar-februar 2014 Guja je malce raztreseni tolkalec tbilisijskega simfoničnega orkestra, ki vsakič pridrvi na koncerte prav v zadnjem trenutku, a še vedno pravočasno, da odigra tistih nekaj udarcev, ki jih od njega pričakuje partitura. Sicer se razdaja prijateljem, s katerim najraje poje in si z njimi podaja zdravljice, ali pa pozablja na zmenke s svojimi številnimi dekleti; le za njegovo veliko operno delo preprosto ni časa. Duhovita, poetična alegorija o opoziciji med posameznikom in državo. V sodelovanju s festivalom Literature sveta – Fabula 2014. 21.00 Razkriti obrazi svobode Let nad kukavičjim gnezdom (One Flew Over the Cuckoo's Nest) Članstvo v kinotečnem klubu Kinopolis prinaša petdeset odstotkov popusta pri nakupu vstopnic rednega programa Kinoteke, trideset odstotkov popusta pri nakupu vseh kinotečnih publikacij in deset odstotkov popusta pri nakupovanju v Kinodvorovi Knjigarnici. Člani brezplačno prejemajo Kinotečnik po pošti. Članarina velja leto dni od vpisa. Vpis članstva pri blagajni Kinoteke. Cena: 25 eur za delovne občane, 20 eur za študente, dijake, upokojence in brezposelne. kolofon kinoteka naše podobe. naša prihodnost. Približno 85 odstotkov nemega filma je izgubljenih. Znan in že večkrat ponovljen podatek je v prvi vrsti pomenljiv v smislu opozarjanja na vlogo filmskih arhivov in kinotek. Prva tri desetletja zgodovina filma namreč še ni poznala instituta filmskega arhiva, ki bi sistematično skrbel za ohranjanje filmske dediščine. Filmski arhivi in kinoteke so se namreč začeli ustanavljati šele v tridesetih letih prejšnjega stoletja. Po drugi strani je nenehno sklicevanje na genocid, ki ga je nad novim medijem v začetku njegovega obstoja zagrešila logika trga, dvorezen meč, saj zamegljuje dejstvo, da je situacija z ohranjanjem filmske dediščine tudi v nadaljevanju svoje zgodovine, vse do današnjega dne, vse prej kot rožnata. Dva eklatantna primera lahko najdemo kar v neposredni bližini. Izjemno bogata dediščina slovenskega amaterskega filma je šele leta 2010 v Slovenski kinoteki našla sistematično zavetje in prizadevanja po ustrezni in ponovni vidnosti (sledila je nič manj izjemna mednarodna odmevnost), dva najbolj proslavljena letošnja restavratorska posega sosednje Dunajske kinoteke pa sta zobu propada in nevidnosti iztrgala filma, ki sta nastala v novem tisočletju(!) – še bolj simptomatičen je podatek, da je šlo za ključni deli dveh trenutno nemara najbolj izpostavljenih azijskih (in obenem canskih) avtorjev, Lava Diaza in Apichatponga Weerasethakula. je namreč še vedno ohranjanje (ki je trenutno še vedno analogno). Z drugimi besedami in brez okolišenja: če želijo pristojni financerji ohraniti in obenem digitalno posodobiti svoje filmske arhive in kinoteke, jim bo treba nemudoma zagotoviti znatno višjo vsoto sredstev za obratovanje. Ključna predpogoja digitalizacije filmske dediščine v imenu javnega interesa sta skratka politična volja in posledično financiranje, ki omogoči delo strokovnim službam, se pravi filmskim arhivom in kinotekam. Slednji se morajo pri nalogi, ki jih čaka, seveda dobro zavedati določenih še vedno nerazrešenih vprašanj in izzivov, ki za razliko od globalnega problema dolgoročnega digitalnega skladiščenja podatkov in lokalnega političnega problema financiranja sodijo v domeno predvsem njihove presoje in delovanja. V nadaljevanju navajamo štiri takšna pereča vprašanja. 1. vprašanje političnega paradoksa V preteklih letih so bile visoke vsote evropskega javnega denarja porabljene za digitizacijo kinematografov, ki vsaj deloma delujejo tudi v javnem interesu. Znesek denarja, ki so ga isti nadnacionalni in nacionalni evropski organi namenili digitalizaciji obstoječih analognih vsebin na področju filma, je v primerjavi s sredstvi za digitizacijo zanemarljivo majhen. Posledica tega neskladja je paradoks v smislu nenadne nedostopnosti in nevidnosti analognih nacionalnih filmskih zgodovin, saj pri večini projektov digitizacije Če sta filmska produkcija in reprodukcija kinematografov ni šlo za nadgradnjo dandanes že v celoti in uspešno digitalni, obstoječih zmožnosti predvajanja filmov, pač pa za zamenjavo 35-mm filmskih pa nove tehnologije na področjih projektorjev z digitalnimi. V ZDA so številne dolgoročnega ohranjanja in dostopanja korporativne subvencije, namenjene do filmske dediščine še vedno ne kinematografom, od slednjih v zameno ponujajo jasnih in zadovoljivih rešitev. Recept za ravnanje z analognim filmskim celo terjale uničenje stare analogne opreme za projiciranje. Do paradoksa je materialom je znan, preverjen, preprost seveda privedla kapitalska logika filmske in dovolj natančno izračunan. Če filmski trak v pogojih ustrezne relativne vlažnosti industrije, ki svoje zaslužke kuje tudi v subvencioniranih kinematografih in hranimo na temperaturi 21°, bo zdržal je, tako kot vsaka kapitalska logika, pri 50 let; če ga hranimo pri 5°, bo zdržal pretakanju javnega denarja v maloštevilne 500 let; in če ga zamrznemo na –5°, se bo po predvidevanjih ohranil še nadaljnjih zasebne žepe že pregovorno, preverjeno in zgodovinsko nadvse uspešna, predvsem 2500 let. Digitalna tehnologija v tem pa spretnejša od akterjev, ki delujejo v trenutku ne ponuja nikakršnih tovrstnih garancij, pri čemer sta nenehen razvoj in netržne in kulturne namene. Da ne gre za nadgradnja programske in strojne opreme pesimistično marksistično špekulacijo, pač pa za dejansko stanje stvari, dokazujeta (in posledično nenehna migracija in že monopolna situacija na tržišču opreme pretvorba "vsebin") v prvi vrsti zagotovilo za digitalno predvajanje in pa prostodušno za to, da bodo na mestu garancije priznanje velikih (hollywoodskih) studiev nenehno stala izključno ugibanja. Kjer in njihovih financerjev (mednarodnih so, skratka, napotki za konstrukcijo in bank), da projekt digitalizacije filmske upravljanje analognega arhiva znani, produkcije in digitizacije kinematografov jasni, preverjeni in izmerjeni, se napotki za konstrukcijo in upravljanje digitalnega ni stekel zavoljo logičnega tehnološkega arhiva reducirajo na obče fraze, da mora napredka, pač pa v prvi vrsti služi znatnemu povečanju dobička, ki so ga biti sistem "robusten", "multipliciran", nekoč na področju distribucije načenjale in da je treba "vsebine konstantno(!) drage in težke 35-mm filmske kopije. preverjati". Naloga filmskih arhivov in kinotek – kot prej omenjenih akterjev v službi Navzlic tej negotovosti je soočanje z javnega interesa na tem področju – je izzivi digitalne aktualnosti za filmske zato opozarjanje pristojnih finančnih arhive dandanes nuja. Po eni strani mehanizmov na nacionalni ravni (vlada, zato, ker je treba zagotoviti trajnost ministrstva) na ta paradoks in na nujo tudi novodobnim filmskim delom, ki enakomernega in funkcionalnega nastajajo izključno s pomočjo digitalne razdeljevanja sredstev tako za digitizacijo tehnologije. In po drugi strani zato, ker kot tudi za digitalizacijo. je nujno omogočiti digitalno vidnost in dostopnost tudi analogni filmski zgodovini, saj ta druge alternative vidnega 2. vprašanje pretvorbe Razpoložljiva tehnologija za skeniranje obstoja (z izjemo kinotečnih projekcij) filmskih trakov pod (trenutno) očitno niti nima. Ne kaže pozabiti niti sprejemljivimi tehničnimi pogoji (glede na določene inovacije in prednosti, ki 35-mm filmskega traku ACE in FIAF jih je digitalna tehnologija vnesla na odločno priporočata skeniranje v 4K področje filmskega restavriranja. Na resoluciji) je draga, redka in počasna. Še tem mestu velja opozoriti, da sodobna, več: je predraga, preredka in prepočasna, aktualna teorija in praksa pod pojmom kar priznavajo tudi številni sicer relativno digitalizacija analognih filmskih vsebin dobro financirani evropski filmski arhivi, razume izključno delo z obstoječimi ki se zato zatekajo h kompromisnim standardi (resolucija slike od 2K naprej), rešitvam. Danski filmski inštitut, evropski ki vsaj približno ohranjajo zvestobo vizualnim parametrom izvirnika (čeprav je pionir na področju digitalizacije nacionalne tudi resolucija 4K v resnici zgolj približno filmske dediščine, je za (pre)hitre korake v svet digitalizacije plačal visoko ceno tričetrtinski približek vsem razsežnostim 35-milimetrske slike). Prav tako ni odveč podstandardne tehnične izvedbe, saj je bila večina njihovega skeniranja opozoriti, da prehod v digitalno okolje izpeljanega v resoluciji 2K, tako da danes nikakor ni nadomestek obstoječega v skladu z novimi tehničnimi priporočili stanja, alternativa skladiščem s filmi in priznavajo, da bodo morali veliko dela kinotečnim filmskim projekcijam, pač opraviti ponovno. Pri tem ni nikakršne pa izključno vzporeden podvig, saj je v garancije, da bo novi postopek obdelave imenu ohranjanja kulturne dediščine 35-mm filmskih trakov in kreiranja nujno (in z nič manjšo, kvečjemu vedno digitalnih vsebin že pojutrišnjem še vedno večjo skrbnostjo) ohraniti tudi obstoječo tehnično relevanten in ustrezen. Finski analogno filmsko dediščino in njene Nacionalni avdiovizualni arhiv svoje izvorne načine reprodukcije. Predpogoj nacionalne celovečerne produkcije na dostopnosti (kmalu izključno digitalne) 10 35-mm filmskem traku (približno 1200 naslovov) skenira v resoluciji 4K ter razpolaga z lastno tehnično opremo in zaposlenim osebjem za celoten postopek digitalizacije, od skeniranja in obdelave gradiv do izdelave DCP-jev in ostalih, manj kakovostnih formatov dostopa (VOD, DVD). Za ta namen v svojem digitalnem oddelku redno zaposluje sedem ljudi: vodjo oddelka, upravljavca skenerja, strokovnjaka za barve, montažerja, dva restavratorja slike in enega restavratorja zvoka. S tehnično opremo za celoten proces in sedmimi specializiranimi delavci se ponaša tudi Bruseljska kinoteka, ki se tako loteva svoje zbirke 72.000 filmskih naslovov, med katerimi je nacionalnih produkcij približno 14.000. Še ena napredna in dobro financirana skandinavska ustanova, Švedski filmski institut z zbirko 4000 naslovov švedskih filmov, si opreme za celoten proces digitalizacije ne more privoščiti, zato postopke skeniranja prepušča specializiranim podjetjem na trgu, v lastni hiši pa nato poskrbi za ustrezno obdelavo slike (čiščenje, stabilizacija, barvna korekcija itd.) in skeniranje zvoka – v prepričanju, da lahko to delo ustrezno opravijo samo strokovnjaki iz filmskega arhiva, ki tehnično znanje prepletajo z nujnim in izčrpnim poznavanjem zgodovine filma. dela, se pravi tista, ki v tem trenutku niso ustrezno ohranjena (in posledično vidna) niti v svoji izvorno analogni obliki (ni kopij ali celo negativov). Skoraj vsi se tudi, vsaj na papirju, strinjajo s tem, da imajo prednost dela z urejenimi avtorskimi pravicami, ko je skratka vnaprej znano, kdo (vse) bo kril stroške digitalizacije in kakšna bo usoda nove digitalne vsebine. Številni arhivi se, vsaj v tem trenutku, v imenu ohranjanja zvestobe izvirniku načrtno ogibajo digitalizaciji nemega filma, saj digitalni standardi hitrosti predvajanja ne upoštevajo specifik zgodnjega filma. Prav tako številni nacionalni filmski arhivi med nacionalno filmsko dediščino enakopravno štejejo nacionalne produkcije in tuje filme, distribuirane na nacionalnem ozemlju in zdaj shranjene v nacionalnih arhivih. Gre za razumljivo in logično prakso, saj je bila, denimo, prav po zaslugi Bruseljske in Pariške kinoteke ter amsterdamskega inštituta EYE dokončni pozabi iztrgana ali v življenje ponovno priklicana marsikatera mojstrovina nemega Hollywooda. Pomemben dejavnik odločanja je tudi že obstoječa mednarodna uveljavljenost oziroma mesto določenega filma v nadnacionalnem kanonu filmske zgodovine. V skladu s tem so Danci skeniranju najprej podvrgli celoten opus njihovega bržkone največjega režiserja, Carla Theodorja Dreyerja, Švedi so se Našteti primeri (dobrih) praks in pogojev lotili Ingmarja Bergmana, takoj za tem dela so zanimivi predvsem v luči podatka, pa – povsem arbitrarno, pa zato, kot že da omenjena dejavnika cene in hitrosti rečeno, scela legitimno – na prednostno število letno digitaliziranih filmov nato listo digitalizacije umestili filme njihovih omejita na približno 30 (primer finskega ženskih avtoric. Rečeno z drugim členom Nacionalnega avdiovizualnega arhiva Lindgrenovega manifesta, enega ključnih kot enega najbolj uspešnih), od tega je dokumentov o sodobni vlogi filmskega največ 5 filmov letno tudi restavriranih. arhivista in kustosa, ki ga je leta 2010 Preprost izračun pokaže, da bodo v tem objavil Paolo Cherchi Usai: "Ohranjanje tempu in pod temi pogoji financiranja vsega je prekletstvo za prihodnost. potrebna desetletja, celo stoletja, preden Prihodnost ne bo hvaležna za golo bo digitalizirana obstoječa analogna kopičenje. Prihodnost od nas terja izbiro. filmska dediščina najbogatejših evropskih Zato je nemoralno ohraniti vse; izbira je filmskih arhivov, kaj šele filmske dediščine vrednota." revnejših in področno manj ozaveščenih držav. Poleg nujnosti apeliranja na 4. vprašanje dostopa pristojne službe in ozaveščanja javnosti Enoznačno ni niti vprašanje, kaj in kako z nas ta podatek pripelje tudi do v tem novimi digitalnimi vsebinami nato početi. trenutku nemara najbolj ključnega Posebno podpoglavje tega vprašanja vprašanja – vprašanja izbire. predstavlja problem avtorskih pravic, ki bi zavoljo svojih specifik terjal ločeno 3. vprašanje izbire obravnavo. Spodbudna je informacija, da V slepeči luči opisanih zahtev digitalne je Evropska komisija vsaj na tem področju ere in še vedno pogosto prisotnega nedavno izdala dokument v obliki nerazumevanja, ki digitalizacijo opredeljuje smernic delovanja, ki jasno in v skladu kot nadomeščanje starega z novim, z obstoječimi evropskimi zakonodajami je sodobni skrbnik filmske dediščine opredeljuje pravice in dolžnosti v razmerju kot analogni pogan potisnjen v vlogo med filmskimi arhivi in lastniki avtorskih Teona in Hipatije na predvečer uničenja pravic.1 Onkraj podpoglavja avtorskih velike aleksandrijske knjižnice, ko je pravic vprašanje dostopa v določenem bilo treba pred uničujočim plimovanjem segmentu posega v samo definicijo novega časa v obliki institucionalizacije filmskega arhiva in kinoteke oziroma v krščanstva na vrat na nos rešiti dve smoter njunega obstoja. Dokončna (in naročji izmed pol milijona zvitkov tam kakopak utopična) realizacija digitalnega shranjenega in dostopnega obstoječega projekta, ki predpostavlja digitalizacijo in človeškega znanja. Treba se je odločiti, in digitalen dostop do prav vseh obstoječih to nemudoma, sicer bo obče poznavanje analognih vsebin, filmskim arhivom in zgodovine filma svoj rep v preteklost vleklo kinotekam v končni fazi skoraj v celoti le še do nedavnega nastopa digitalno odreče njihovo kulturno vlogo, katere porojenih vsebin. Predpogoj odločanja poleg vzdrževanja (analognih in digitalnih) pa je lahko samo odlično in vsestransko gradiv nič manj pomembno ne ustvarja poznavanje zgodovine filma, zato mora nenehno in raznovrstno osmišljanje biti novodobni filmski arhivar, kustos ali taistih gradiv, pri čemer je inherenten tehnik dandanes v nezmanjšani meri del tega osmišljanja tudi izvorna izkušnja tudi filmski estet, teoretik, zgodovinar. reproduciranja. Določen segment filmskih Ugotovitev ni nova: katerakoli ohranjena arhivov in kinotek v tem ne vidi problema reč ali koncept iz kulturne zgodovine in svojo vlogo javne službe med drugim človeka je brez pomena in zgolj sebi v opredeljuje kot nenehno prilagajanje namen, če nam pristojni zgodovinar ne novim navadam in potrebam javnosti. Z pojasni, čemu je nekoč služila, kakšen je drugimi besedami: če je izkušnja gledanja bil njen namen, kako je bila razumljena, filmov dandanes odločno in večinsko kako nam lahko služi še danes in kako prestavljena iz zgodovinske izkušnje nam bo lahko služila v prihodnje. Kaj kinematografa v sfero računalniških digitalizirati in tako ohraniti vidno najprej? monitorjev in televizijskih zaslonov, Nič manj pomembno vprašanje: Zakaj? prenosnih tablic in pametnih telefonov, V številnih evropskih državah so zato že naj se v iskanju odjemalcev v to novo pred časom ustanovili mešane strokovne okolje preselijo tudi filmski arhivi in komisije ali pa za nalogo rešitve vprašanja kinoteke. Zagata te selitve seveda izbire pooblastili določeno institucijo, pri ni izguba elitistične pozicije čuvajev čemer je nato nadvse zanimivo, do kako filmske dediščine, pač pa neogibno raznolikih – pa zato vedno absolutno krhanje tistega temeljnega postulata legitimnih – sklepov so se te komisije vsake kinoteke, ki naj bi okus, vednost oziroma institucije dokopale. in navade javnosti predvsem vzgajala, ne pa jim, za razliko od vseh ostalih Vsi nacionalni prioritetni spiski in očrti kinematografskih izpostav, predvsem dela se, denimo, za začetek strinjajo stregla. v svojem zavračanju kapitalske logike Jurij Meden (profit) in se namesto tega podrejajo raznolikim kulturnim parametrom (pomen). 1 https://ec.europa.eu/licences-for-europeVsi se strinjajo tudi v tem, da je treba dialogue/sites/licences-for-europe-dialogue/ za začetek digitalizirati (in vzporedno po files/7-AV-heritage-principles.pdf. možnosti restavrirati) ogrožena filmska . kinotečnik, januar-februar 2014 izdajatelj: Slovenska kinoteka, Miklošičeva 28, 1000 Ljubljana tel. 01.43.42.510, faks 01.43.42.516 [email protected] sofinancira: Ministrstvo za kulturo dvorana silvana furlana pisarna programskega oddelka uradne ure: 9.00–15.00 tel. 01.43.42.520, faks 01.43.42.521 Jurij Meden [email protected]|01.43.42.522 Kaja Bohorč, vodja pisarne [email protected]|01.43.42.520 Marta Matičič, blagajničarka (eno uro pred prvo predstavo) [email protected]|01.43.42.524 cena vstopnice: 4 eur (8 eur za Kino-uho) kinotečna kavarna Kinotečna kavarna se odpre eno uro pred prvo projekcijo. slovenska kinoteka direktor: Ivan Nedoh [email protected]|01.43.42.500 muzejski oddelek Metka Dariš [email protected]|01.43.42.505 arhivski oddelek Darko Štrukelj [email protected]|01.43.42.510 raziskovalno-založniški oddelek Andrej Šprah [email protected]|01.43.42.529 knjižnica in mediateka Viktor Bertoncelj [email protected]|01.43.42.530 ponedeljek, torek, četrtek 9–15h sreda 10–18h petek 9–14h stiki z javnostmi [email protected] kinotečnik ISSN: C503-7182 urednik: Jurij Meden oblikovna zasnova: Metka Dariš, Tomaž Perme oblikovanje: Tomaž Perme tisk: Delo naklada: 7.000 distribucija: DPG zahvale Pri organizaciji januarsko-februarskega programa so nam pomagali naslednji posamezniki in organizacije, za kar se jim najlepše zahvaljujemo: Carmen Accaputo (Cineteca di Bologna), Vasja Bibič (Demiurg), Serge Bromberg (Lobster Films), Boris Petkovič (Društvo slovenskih režiserjev), Maja Seršen (Veleposlaništvo Republike Avstrije), Lojz Tršan, Tatjana Rezec Stibilj (Slovenski filmski arhiv),Tanja Vrvilo (Filmske mutacije), Harun Farocki, Nikolai Jeffs, Marjanca Mihelič, Luka Omladič, Matthias Rajmann, Andrej Pavlišič, Matija Schellander. www.kinoteka.si kinotečni red Vstopnice so naprodaj pri blagajni Kinoteke uro pred začetkom prve predstave. Obiskovalce prosimo, naj prihajajo na predstave pravočasno. V dvorano Slovenske kinoteke ni dovoljeno vnašati hrane ali pijače. Prenosni telefoni morajo biti izključeni.