Folien zur Einführung in die Filmanalyse

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Einführung in
die Filmanalyse
Eric Horn
Stand: 29.05.2003
Beobachtungskategorien der Filmanalyse
Welche Faktoren müssen berücksichtigt werden?
• Grundlegende Gesamtbeobachtung
• Drehbuch (screenplay)
• Mise en scène
• Kinematographie
• Nachbearbeitung (editing)
• Bild-Ton-Beziehung
• Weitere Besonderheiten
I. Grundlegende Gesamtbeobachtung
Welcher affektive Gesamteindruck stellt sich ein?
• Empfindungen
• Erwartungen
• Assoziationen / Konnotationen / Denotationen
• Momente von suspense
II. Drehbuch (script)
Worauf basiert der Film?
• Geschichte (story, fable)
• Handlungsverlauf / Gliederung / Struktur (plot)
• Sequenzierung
• Leerstellen
• Einsatz eines Erzählers
• Synchronisation
III. Mise en scène
Was wird zur Umsetzung von (II) gefilmt?
• Hintergrund / Schauplatz (setting)
Auswahl, Arrangement, Veränderung
• Personen
Aussehen; Kleidung; Accessoires; Verhalten; Bewegung, Mimik
• Objekte
wiederkehrende Objekte als Symbole
• Bildkomposition / Bildstruktur / Bilddimensionen
Lenkung der Aufmerksamkeit; Personen- und Objektkonstellation;
Relation Hintergrund vs. Vordergrund; Symbolik; markante Bilder
• Beleuchtung
Beleuchtungsstil (Normalstil, high key, low key); Besonderheiten bei
der Beleuchtung (z.B. Gegenlicht); Anlehnung an bildende Kunst
Szenenfotos: Citizen Kane (USA 1940)
Abb. 3.3.1: Wiederkehrende Objekte als Symbole
Szenenfoto: Citizen Kane (USA 1940)
Abb. 3.4.1: Personen- und Objektkonstellation
Abb. 3.4.2: Relation Vordergrund / Hintergrund
Abb. 3.4.3: Markante Bilder
Szenenfoto: Matrix (USA 1999)
Abb. 3.5.1: Beleuchtung - Normalstil
Abb. 3.5.2: Beleuchtung - high key
Abb. 3.5.3: Beleuchtung - low key
Abb. 3.5.4: Gegenlicht
IV. Kinematographie
Wie wird das unter (III) Beschriebene gefilmt?
• Rolle der Kamera
Kamera-Position; objektive vs. subjektive Kamera; Erzählrolle der Kamera
• Einstellungsgröße (camera range)
Weit; Total; Halbtotal; Halbnah; Amerikanisch; Nah; Groß; Detail
• Kamera-Perspektive (camera angle)
Normalsicht; Untersicht (Froschperspektive); Obersicht (Vogelperspektive)
• Kamera-Bewegung (camera movement)
Stand; Hand-Kamera; Schwenk; Fahrt; Zoom
• Aufnahmetechnik
Schärfeverteilung auf Personen und Objekte; Relation von Vordergrund
und Hintergrund (z.B. Tiefenschärfe); Mehrfachbelichtung
Abb. 4.2.1: Weit (extreme long shot)
Abb. 4.2.2: Total (long shot)
Abb. 4.2.3: Halbtotal (medium long shot)
Abb. 4.2.4: Halbnah (medium close shot)
Abb. 4.2.5: Amerikanisch (medium shot)
Abb. 4.2.6: Nah (close shot)
Abb. 4.2.7: Groß (close-up)
Abb. 4.2.8: Detail (extreme close-up)
Abb. 4.3.1: Normalsicht (straight-on shot / eye-level shot)
Szenenfoto: Nosferatu (D 1922)
Abb. 4.3.2: Froschperspektive (low-angle shot)
Abb. 4.3.3: Froschperspektive (low-angle shot)
Abb. 4.3.4: Vogelperspektive (high-angle shot)
Abb. 4.5.1: Tiefenschärfe (deep focus shot)
Abb. 4.5.2: Mehrfachbelichtung (multiple exposure)
V. Nachbearbeitung (editing)
Wie wird das Material aus (IV) nachbearbeitet?
• Montage-Technik
• Schnitt-Technik (cut)
Raum- und Zeitverhältnis; Master Shot, Schnitt, Gegenschnitt;
Zwischenschnitt (cut away); Sprungschnitt (jump cuts); Verhältnis von
Einstellungen (shots) und Sequenzen
• Übergänge
harter Schnitt; Auf- und Abblendung (fade); Überblendung (cross fade)
Sonderformen des Übergangs (z.B. wipe)
• Special Effects
Farbgebung (schwarz-weiß vs. farbig, besondere Farbintensitäten); Füllzeichnungen; Slow Motion / Zeitraffer; Computer-Effekte (z.B. Animationen);
Texteinblendungen (inserts); Bildteilung (split screen); Standbild
Szenenfoto: Der Herr der Ringe I (USA 2001)
Abb. 5.2.1: Besondere Farbintensitäten (color matching)
Abb. 5.2.2: Füllzeichnungen (matte painting)
Abb. 5.2.3: Füllzeichnungen (matte painting)
Abb. 5.2.4: Texteinblendungen (inserts)
Szenenfotos: Die fabelhafte Welt der Amélie (F 2001)
Szenenfoto: Lola rennt (BRD 1998)
Abb. 5.2.5: Bildteilung (split screen)
VI. Bild-Ton-Beziehung
Wie wird das unter (V) Bearbeitete vertont?
• Sprache und O-Ton
Dialoge; Voice Over
• Geräusche
• Film-Musik
musikalische Motivik; psychologische Wirkung
• Lautstärke
Lautstärkeverhältnis von Sprache, Geräuschen und Musik; Lautstärkeentwicklung im Gesamtfilm (z.B. Lautstärke-Spitzen)
• Relation von Ton und Bild
On-Töne vs. Off-Töne; Akustische Klammern; Akustischer Schnitt
• Synchronisation und Original-Ton
Stimmenbesetzung; Stimmen-Charakter
VII. Besonderheiten
Was kann am Film noch beobachtet werden?
• Sehgewohnheiten und Konventionen
Spiel mit Sehgewohnheiten und filmsprachlichen Konventionen
• Besondere filmische Konzepte
Orientierung an Strömungen (z.B. Nouvelle Vague, Freecinema, Dogma 95)
• Filmische Intertextualität
Bezüge zu Literatur, anderen Filmen und bildender Kunst
• Kino-Format vs. Fernseh-Format
Normal-/Academy-/Flat-Format (1,33:1); Breitwand (1,66:1);
Wide Vision (1,85:1); CinemaScope (2,35:1)
Konvertierungen (Pan & Scan; gemäßigtes Letterbox-Verfahren;
Letterbox-Verfahren)
• Film-Fehler (goofs)
Abb. 7.1.1: Das Original (bullet time effect)
Szenenfoto: Shrek (USA 2001)
Abb. 7.1.2: Das filmische Zitat (bullet time effect)
Abb. 7.1.3: Das Original
Szenenfoto: Der Himmel über Berlin (BRD/F 1986/1987)
Abb. 7.1.4: Das filmische Zitat
Szenenfoto: R.E.M. – Losing My Religion (USA 1991)
Abb. 7.1.5: Das Original
Michelangelo Caravaggio: Der ungläubige Thomas (um 1601; Potsdam:
Stiftung Preußische Schlösser und Gärten, Bildergalerie von Sanssouci)
Abb. 7.1.6: Das filmische Zitat
Szenenfoto: R.E.M. – Losing My Religion (USA 1991)
Abb. 7.2.1: Original-Bild im CinemaScope-Format (2,35:1)
Abb. 7.2.2: Ansetzen des Pan&Scan-Verfahrens (1,33:1)
Abb. 7.2.3: Wirkung des Pan&Scan-Ausschnittes (1,33:1)
Abb. 7.2.4: Original-Bild im CinemaScope-Format (2,35:1)
Abb. 7.2.5: Zusätzlicher Schwenk beim Pan&Scan (1,33:1)
Abb. 7.3.1: Filmfehler (goofs) - Wo sitzt Harry wirklich?
Szenenfotos: Harry Potter und der Stein der Weisen (USA 2001)
VIII. Bildnachweis
• Citizen Kane (USA 1940, Regie: Orson Welles)
© 1940 RKO Pictures / The Mercury Actors
• Der Herr der Ringe I (USA 2000, Regie: Peter Jackson)
© 2000 New Line Cinema / Warner Bros.
• Der Himmel über Berlin (BRD/F 1986/1987, Regie: Wim Wenders)
© 1987 Road Movie
• Die fabelhafte Welt der Amélie (F 2001, Regie: Jean-Pierre Jeunet)
© 2001 Victoires / Tapioca Films / France 3 Cinéma
• Harry Potter und der Stein der Weisen (USA 2001, Regie: Chris Columbus)
© 2001 Warner Bros.
• Lola rennt (BRD 1998, Regie: Tom Tykwer)
© 1998 X-Filme Creative Pool
• Matrix (USA 1999, Regie: Larry & Andy Wachowski)
© 1999 Warner Bros.
• Nosferatu (D 1921, Regie: Friedrich Wilhelm Murnau)
© 1921 Prana
• Shrek (USA 2001, Regie: Andrew Adamson, Victoria Jenson)
© 2001 DreamWorks / Pacific Data Images

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