the house is burning

Reverse Angle Pictures präsentiert
THE HOUSE IS
BURNING
Drehbuch und Regie
Holger Ernst
mit
Harlez A dams, John Diehl, Erik Jensen, Melissa Leo, Julianne Michelle, Joe Petrilla,
Robin Tazlor, Nicole Vicius
PRESSEHEFT
BEITRA G DER O FFICIAL SELEC TIO N DER
FILM FESTSPIELE V O N C A NNES 2 0 0 6
KINOSTART: 16. NOVEMBER 2006
Pressematerial: w w w .reverse-angle.com
Pressekontakt:
Verleih:
ZOOMMEDIENFABRIK GmbH
Reverse Angle Pictures
Christoph Becker
Schillerstrasse 9 4
1 0 6 2 5 Berlin
030/31 80 88 52
030/31 50 68 58
Katharina Sch w arz
Dienerrei he 2
2 0 4 5 7 Hamburg
0 4 0 – 80 81 82 83
0 4 0 – 80 81 82 855
christoph.becker@ zoommedienfabrik.de
info @ reverse-angle.com
THE HOUSE IS BURNING
Besetzung & Stab ................................................................................... 3
Kurzinhalt und Pressenotiz ...................................................................... 4
Interview mit dem Regisseur Holger Ernst................................................. 5
Interview mit den Produzenten................................................................. 7
Die Schauspieler
Joe Petrilla (Mike Miller)........................................................................... 9
Nicole Vicius (Valerie).............................................................................. 9
Robin Taylor (Phil) ................................................................................... 9
Julianne Michelle (Terry)........................................................................ 10
John Diehl (Paul Garson)........................................................................ 10
Melissa Leo (Mrs. Miller)........................................................................ 11
Die Filmemacher
Holger Ernst (Regie/ Drehbuch)............................................................... 12
Peter Schwartzkopff (Produzent) ............................................................ 13
Katja Siegel (Producer)........................................................................... 13
Alex Gibney (Producer).......................................................................... 14
Stefan Grandinetti (Director of Photography)........................................... 14
Mathias Schöningh (Kamera) ..…. .......................................................... 15
Silke Botsch (Schnitt) ............................................................................ 15
Technische Daten.................................................................................. 1 7
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THE HOUSE IS BURNING
BESETZUNG UND STAB
Mike Miller
Steve Garson
Mrs. Miller
V alerie
Phil
T erry Storm
Paul Garson
Stella Miller
Jason
A nne
Sharon
Regisseur
Produzent
Story & Drehbuch
Producer
Director of Photography
Kamera
Schnitt
J OE PETRILL A
H A RLEY A D A M S
MELISS A LEO
NIC OLE VICIUS
ROBIN T A YLOR
JULIA NNE MIC HELLE
J O HN DIEHL
S A M A N T H A RESSLER
D A VID TEN NEN T
EMILY ME A DE
K AREN DiC O N CET T O
H OLGER ERNST
PETER S C H W ARTZK OPFF
H OLGER ERNST
K A T J A SIEGEL, ALE X GIBNEY
STEF A N GRA NDINET TI
M A T HIA S S C H Ö NIN G H
SILKE BO TSC H
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THE HOUSE IS BURNING
KURZINHALT
2 4 Stunden: Ein Tag. Eine Nacht. Ein Fight. - 2 4 Stunden sind es, die Mike (Joe
Petrilla) noch bleiben, bis er die Stadt verlassen w ird. 2 4 Stunden, in denen ihm
seine Freundin V alerie (Nicole Vicius) Sex mit dem Kleindealer Phil versch w eigen
w ill. 2 4 Stunden, in denen Phil (Robin Taylor) 2 .0 0 0 Dollar auftreiben muss, um
den Deal seines Lebens zu machen. 2 4 Stunden, in denen Terry (Julianne
Michelle) bere it ist, alles, w irklich alles, für einen Job zu tun. 2 4 Stunden, in
denen Steve (Harley A dams) sich eine W affe besorgt, um mit seinem
ge w alttätigen V ater abzurechnen. A uf Mikes A bschiedsparty prallt alles
aufeinander: Die Sehnsüchte, die Ä ngste, die V erz w eiflung, der Sex, der Rausch
und die Realität. Eine Gruppe von Teenagern in einer trostlosen amerikanischen
V orstadt. A uf der Suche nach A nerkennung und Liebe, Sicherheit und Zukunft.
Jeden Tag kämpfen sie um Ihre Zukunft in einer W elt, die Menschen w ie ihnen
kaum eine Chance bietet. Im Laufe der nächsten 2 4 Stunden w ird sich für einige
dieser Kids z w ischen betäubendem Kick und dauerhaftem Koma alles verändern.
2 4 Stunden, w ie sie überall auf der W elt geschehen. Irgend w o. Jeden Tag.
PRESSENOTIZ
THE HOUSE IS BURNING erzählt in der Tradition von „Ken Park“ und „Kids“ die
A us w eglosigkeit einer Generation junger Menschen anhand einer Gruppe
amerikanischer „ W hite Trash“-Kids. In rauen Bildern, einer drastischen Gangart
und mit großer A uthentizität beschreibt Drehbuchautor und Regisseur Holger
Ernst den A lltag dieser Jugendlichen - und ihrer Eltern - z w ischen Ge w alt,
Drogen, A blehnung und V erz w eiflung.
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THE HOUSE IS BURNING
Q&A MIT HOLGER ERNST (REGIE/DREHBUCH)
1 Q: Warum wählten Sie als deutscher Regisseur für Ihre Geschichte gerade die
USA als Schauplatz?
Holger Ernst: Film ist eine universale Sprache. Z w ischenmenschliche Probleme
und Emotionen sind universal, egal w elchem Kulturkreis ich entstamme. Wir
leben in einer globalisierten W elt, und internationale Politik hat lokalen Einfluss.
Es gibt natürlich Gründe die mich dazu be w egt haben, T HE H O USE IS BURNIN G
in den US A zu realisieren. Dazu gehört mit Sicherheit, das ich einige Jahre in den
US A gelebt habe, mit Jugendlichen dort Umgang hatte, auch Kids kennengelernt
habe, die zur Army gingen bz w . auch im Irak gedient haben. A ber diese Figuren
und Probleme gibt es überall auf der W elt. Das ist keine Frage der Nationalität.
Letztlich sehe ich als Filmemacher Charaktere, Emotionen und Messages immer
auch aus einer dramaturgischen Sicht w eise. Neben der Figuren-Konstellation hat
mich natürlich gerade die Möglichkeit interessiert, mein Hauptthema; die Suche
nach Identität, Perspektivlosigkeit, die Frage: „ w er bin ich, w as w ill ich sein?“,
die A us w irkungen von sozialem Umfeld und persönlichen Entscheidungen zu
konzentrieren und den Konflikt der bei Familie, Freundschaft und Beziehung
beginnt vor dem Kontext eines internationalen, politischen Konflikts zu erzählen.
2 Q: Ein Baustein des Films ist, dass unsere moderne Gesellschaft durch Ihre
scheinbare Gleichgültigkeit bzw. Kaltblütigkeit immer mehr Menschen
ausschließt. Welches sind Ihrer Meinung nach die Ursachen?
Holger Ernst: Wir leben in einer kapitalistischen W elt, mit allen V or - und
Nachteilen. Wir haben uns in den W ohlstandsländern in dieser Situation
eingerichtet und merken eigentlich nicht, dass die Kluft z w ischen Arm und Reich,
z w ischen einer Zukunft und Perspektivlosigkeit immer grösser w ird. Das passiert
einerseits auf internationaler Ebene, andererseits auch im System selbst. Soziale
Ungerechtigkeit existiert und es macht keinen Sinn die A ugen davor zu
verschliessen, im Gegenteil. Der Mensch zählt w enig, w enn es nur um Ge w innMaximierung geht: er w ird zum Kostenfaktor bz w . Produkt.
Im Kontext von T HE H O USE IS BURNIN G geht es mir um die Frage, w as für
Optionen die Gesellschaft stellt bz w . w as sie aus uns macht. Die Rückschlüsse
überlasse ich dem Zuschauer.
3 Q: Haben die Charakere in THE HOUSE IS BURNING überhaupt eine Chance?
Holger Ernst: Das ist eine sch w ierige Frage. Jede der Figuren folgt ja der
eigenen Logik für eine bessere Zukunft. A lso jede der Figuren auf seine Art? Ja
und Nein. Und da beginnt ja auch die moralische Entscheidung des Zuschauers.
Ich bin kein Lehrer oder Priester; ich habe nicht die A nt w orten, abe r viele Fragen.
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THE HOUSE IS BURNING
4 Q: Gibt es entsprechende Probleme und Schicksale auch in Deutschland?
Holger Ernst: Die individuellen und gesellschaftlichen Probleme existieren
hierzulande im gleichen Maße. Jugendliche hier haben die gleichen familiären und
emotionalen
Probleme
und
Zukunftsängste.
Soziale
Ungerechtigkeit,
Jugendarbeitslosigkeit, Perspektivlosigkeit, Ge w alt, Drogen, GenerationenKonflikte; das sind aktuelle Themen auf die w ir in Deutschland, auf persönlicher
als auch politischer Ebene, Lösungen w erden finden müssen. Erst in den letzten
Jahren sind w ir durch die A ktualitäten et w as aus unserer deutschen
W attebausch-Mentalität aufgerüttelt w orden. Die Probleme sind auf dem Tisch
und w erden sich nicht mehr einfach w egdiskutieren lassen.
5 Q: Als Ensemble -Stück hängt bei THE HOUSE IS BURNING alles von den
Schauspielern ab. Wie kamen Sie zu ihrem Cast?
Holger Ernst: Das w ar schon eine grosse Herausforderung. Ich w ollte einen
jugendlichen Cast der authentisch w irkt; d. h. unverbrauchte Gesichter. Ich
w ollte das passende Gesicht und das passende Talent. Und so habe ich,
zusammen mit meiner C asting-Direktorin C aroline Sinclair, monatelang über 1 5 0 0
Kids gecastet.
Joe Petrilla und Harley A dams sind hervorragende junge, ausgebildete A ctors, die
hier ihre ersten Film-Hauptrollen präsentieren. Mit Nicole Vicius, Robin Taylor und
Julianne Michelle haben w ir junge Schauspieler gefunden, die filmische Erfahrung
und ein riesiges Talent mitbrachten und in vielen Situationen Szenen auch führen
konnten. Letztlich haben wir alle unglaublich viel von und miteinander gelernt.
Wir haben uns emotional in die Situationen ge w orfen und ich bin stolz auf meine
Schauspieler und ihre Leistungen.
Für die Rolle der Eltern konnten w ir renommierte Schauspieler ge w innen und ich
bin stolz und glücklich mit Schauspielern w ie Melissa Leo, John Diehl, Bernadette
Q uigley, etc. gearbeitet zu haben. Das ist schon ein Traum der da für mich w ahr
ge w orden ist.
Eine Produktion w ie Reverse A ngle im Rücken zu haben hat natürlich sehr
geholfen. Peter Sch w artzkopff und Wim W enders haben mir grosse Freiheiten
und V ertrauen geschenkt, mich in meiner Vision unterstützt und viele Türen
geöffnet. Ohne ihren Support und internationale Erfahrung w äre dieser Film so
nicht möglich ge w esen.
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THE HOUSE IS BURNING
Q&A mit Katja Siegel (Producer) und Peter Schwartzkopff
(Produzent)
Frage: Herr Schwartzkopff, sie haben sich als Produzent und Ausführender
Produzent für Filmprojekte renommierter Regisseure wie Wim Wenders, Martin
Scorsese und Mike Figgis einen Namen gemacht. Wie war es, mit einem
„Greenhorn“ zu arbeiten?
Peter Schwartzkopff: Holger Ernst mag vielleicht ein junger Regisseur sein, ein
„ Greenhorn“ ist er allerdings ganz sicher nicht. In der Tat w aren Wim W enders
und ich sehr überrascht, w ie sauber und hochdetailliert die Ideen und das
Drehbuch von THE HOUSE IS BURNING bereits w aren, als w ir zum ersten Mal
über das Projekt sprachen. Wir spürten von A nfang an, dass es für Holger
essentiell w ar, auf unsere volle Unterstützung bauen zu können. Deshalb
versuchten w ir, THE HOUSE IS BURNING so schnell und so reibungslos w ie nur
irgend möglich zu realisieren.
Um als Produzent zu einhundert Prozent hinter ein Projekt stehen zu können,
muss der Film einen Aspekt besitzen, der ihn über jeden Zweifel erhebt. Was ist
Ihrer in THE HOUSE IS BURNING?
Peter Schwartzkopff: Es ist für mich die grundlegende Idee, eine Ensemble von
sieben oder acht nahezu gleich w ertigen Figuren mit demselben Hintergrund zu
haben. Das ermöglicht die einmalige Gelegenheit, so viele unterschiedliche W ege
aufzuzeichnen, so viele Motivationen und Entscheidungen offen zu legen, die
Personen beeinflussen, bz w . die sie w ählen.
Katja Siegel: A bsolut richtig! Man kann nicht einfach sagen: „ Das ist mein
Lieblingscharakter!“ A lle Figuren sind authentisch, alle sind nachvollziehbar und
bis auf eine A usnahme sind sogar alle liebens w ert. Das Drehbuch hatte mich
vom ersten A ugenblick an gefesselt.
Q: Frau Siegel, es muss für sie doch eine große Veränderung zu ihrem letzen
Projekt gewesen sein, Hans-Christian Schmids REQUIEM (2006) . Ein auf eine
einzige Person fokussiertes Religions-Drama auf der einen und nun ein sozial
motiviertes Ensemble-Stück auf der anderen Seite.
Katja Siegel: Oh, eigentlich überhaupt nicht. Die Storys sind glücklicherw eise
das Problem der A utoren und Regisseure. A us der Sicht eines Producers w ar es
sogar sehr ähnlich, mit Hans-Christian und Holger zu arbeiten. Beide gehe voll
und ganz in ihrer Arbeit auf, beide w issen ganz genau w ohin sie gehen w ollen
und beide haben ein großartiges Talent, Scha uspieler zu führen.
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THE HOUSE IS BURNING
Q: Das Kreativ -Team stammt zur Gänze aus Deutschland, Cast und Crew
hauptsächlich aus den USA. Gab es Problem mit diesem Mix?
Peter Schwartzkopff: THE HOUSE IS BURNING ist nicht der erste Film, den w ir
in A merika gemacht haben. Mit D O N ’ T C O ME KN O C KIN G („ Don ´ t Come
Knocking“, 2 0 0 5) und LA ND O F PLENT Y („Land O f Plenty“, 2 0 0 4) konnten w ir
da bereits w ertvolle Erfahrungen sammeln. Und nebenbei bemerkt, ich kann
eigentlich gar nicht die großen Unterschiede erkennen, die angeblich z w ischen
einer europäischen und einer amerikanischen Art, Filme zu machen, herrschen
sollen. Das meiste davon sind nur Gerüchte. W eder operieren die einen mit
zahlreichen Hierarchie-Systemen, noch sind die anderen so viel effizienter.
Solche Dinge hängen viel mehr mit dem Budget und der Größe der Produktion
zusammen, als mit der Landesflagge.
Q: Die Finanzierung eines solchen europäischen Projekts ist immer ein BalanceAkt, vor allem wenn man nicht in Europa dreht. Was war ihr Trick?
Peter Schwartzkopff: Es gab keinen Trick. In erster Linie müssen w ir uns beim
M edienboard Berlin-Brandenburg und der FF A für ihre Hilfe bedanken. O hne diese
beiden Institutionen w äre THE HOUSE IS BURNING nicht zu realisieren ge w esen.
A ber auch unser gesamter C ast hatte ma ßgeblichen A nteil. A lle Schauspieler
w illigten ein, ihre Honorare zugunsten einer Beteiligung am Recoil
zurückzuschrauben. Das w ar die einzige Möglichkeit, den Film mit dem Budget
zu machen, das uns zur V erfügung stand.
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THE HOUSE IS BURNING
Die Schauspieler
JOE PETRILLA als Mike Miller
Joe Petrilla beendete sein Studium der Theaterw issenschaften an der
North w estern School of Speech mit einem cum laude -A bschluss. Seitdem trat er
in zahlreichen O ff-Broad w ay -Inszenierungen w ie „A Flea In Her Ear“ , „Children
O f A Lesser God“ , „ W aking The Bear“ , „For W hom The Southern Belle Tolls“ ,
„ Our To w n“ und „ Macbeth“ auf.
Mit seiner Rolle als Mike Miller in THE HOUSE IS BUNRNING feiert er sein
Spielfilmdebüt.
NICOLE VICIUS als Valerie
Nicole Vicius w ar zuletzt an der Seite von Michael Pitt und A sia Argento in Gus
V an Sants von den Kritikern gefeierten und mehrfach preisgekrönten Drama
LA ST D A YS („Last Days“, 2 0 0 5) zu sehen. W eitere Einträge in ihrer Filmografie
sind Robert Minervinis V O O D O O D OLL (2 0 0 5) und H ALF NELS O N („Half
Nelson“, 2 0 0 6), w o sie mit Ryan Gosling zu sehen w ar. Sie begann ihre
Schauspielkarriere mit w iederkehrenden Rollen in T V -Serien w ie „La w & Order“
(1 9 9 0 bis 2 0 0 6), „Ed“ (2 0 0 0 bis 2 0 0 4) und „ A ll M y Children“ (1 9 7 0 bis 2 0 0 6).
Nicole Vicius dreht gerade Talia Lugacys DES CEN T („Descent“, 2 0 0 7) ab, w o sie
an der Seite von Rosario Da w son und Chad Faust zu sehen seien w ird so w ie
Tom DiCillos DELIRIO US (2 0 0 6) mit A lison Lohman, Minnie Driver, Steve
Buscemi und Elvis Costello.
ROBIN TAYLOR als Phil
Robin Taylor w urde in Io w a geboren und begann seine Karriere im Fernsehen als
Moderator der Familiensendung U T V LIV E. Nachdem er die Universität
absolvierte und nach Ne w York umgezogen w ar, entschied er sich für eine
Laufbahn als Schauspieler. Derzeit spielt er eine der Hauptrollen in der O ffBroad w ay-Inszenierung von Michael Le w is Maclennans Drama „ The Shooting
Stage“ . Zuvor w ar er im Rahmen des The Young Play w rights Festival-Programms
am Cherry Lane Theatre zu sehen, w irkte in „ Boy Beautiful“ am HERE Arts
C entre mit und stand in „Heinrich IV .“ am renommierten The La MaMa -Theater
auf der Bühne.
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THE HOUSE IS BURNING
Robin Taylor feierte sein Lein w and-Debüt in Spike Lees kontroversem AIDSDrama JESUS C HILDREN O F A MERIC A (2 0 0 5) an der Seite von Rosie Perez,
Coati Mundi und A ndre Royo. In Kürze ist er in Steve Pinks Komödie A C CEPTED
(„S.H.I.T. – Die Highschool GmbH “, 2 0 0 6) mit Justin Long, A nn C usack und Tim
Bagley zu sehen.
JULIANNE MICHELLE als Terry
Die am 5. September 1 9 8 4 geborene Julianne Michelle startete ihre Schauspielkarriere berei ts im Alter von sechs Jahren. Ihre ersten A uftritte hatte sie in T V Serien w ie „ W ho’s The Boss?“ („ W er ist hier der Boss?“, 1 9 8 4 bis 1 9 9 2),
„Roseanne“ (1 9 8 8 bis 1 9 9 7) und „Ellen“ (1 9 9 4 bis 1 9 9 8). Als Sprecherin der
Figur Dot in zehn Episoden der beliebten Zeichentrick-Serie THE O Z KIDS (1 9 9 6)
w urde sie einem breiten Publikum bekannt. Michelle erhielt eine Nominierung für
den Ensemble-Preis des Young Artist A w ards für ihre Rolle in dem T V -Film „Bus
No. 9 “ (1 9 9 8). Teen People Magazin w ählte sie 2 0 0 1 unter die „ 2 0 Teenager,
die die W elt verändern w erden“ und L’ Oreal Paris kürte sie unter die „ Top Five
Teens 2 0 0 1 “.
Zu ihren Filmcredits zählen unter anderem Sean Michael Beyers D O W N T HE
P. C .H. („Do w n The P. C .H.“, 2 0 0 5), der Thriller LA ND O F C A N A A N (2 0 0 6) mit
T ara Reid und die Hauptrolle in T HE INN O CEN T A ND T HE D A M NED (2 0 0 6). In
Kürze beginnt Julianne Michelle mit den Dreharbeiten zu Terence Gordons
PSY C H O SIS (2 0 0 7).
JOHN DIEHL als Paul Garson
John Diehl, geboren am 1. Mai 1 9 5 0, zählt zu den vielseitigsten und
w andlungsfähigsten Schauspielern der Filmindustrie. Er begann seine mittlerw eile
drei Jahrzehnte umfassende Karriere mit avantgardistischen und experimentellen
Bühnenstücken in Ne w York. Sein Durchbruch im Mainstream-Kino und in
Holly w ood gelang ihm 1 9 8 1, w o er neben Kurt Russell in ES C APE FRO M NE W
Y ORK („ Die Klapperschlange“, 1 9 8 1) und an der Seite von Bill Murray und
Harold Ramis in STRIPES („Ich glaub, mich knutscht ein Elch“, 1 9 8 1) zu sehen
w ar. Seitdem w irkte John Diehl in mehr als 6 0 Kinofilmen und zahlreichen T V Produktionen mit. Zu seinen bekanntesten Fernsehrollen zählt u.a. die Figur des
Larry Zito in „ Miami Vice“ („ Miami Vice“, 1 9 8 4 bis 1 9 8 9). Er hatte tragende und
w iederkehrende Rollen in „ The W est Wing“, „ The Shield“ und „Point Pleasant“.
Dane ben w ar er in „ER“ („Emergency Room“, 1 9 9 4 bis 2 0 0 6), „ The X Files“
(„ A kte X “, 1 9 9 3 bis 2 0 0 2), „J A G “ („J A G – Im A uftrag der Ehre“, 1 9 9 5 bis
2 0 0 5) und „N YPD Blue“ („N YPD Blue“, 1 9 9 3 bis 2 0 0 5) zu sehen, um nur einige
zu nennen.
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THE HOUSE IS BURNING
John Diehls Leistung in Wim W enders LA ND O F PLEN T Y („Land of Plenty “,
2 0 0 4) w urde von Kritikern und Publikum gleichermaßen gefeiert. Drei Jahre
zuvor w ar er Mitglied des Ensembles von Jerry Bruckheimers PE ARL H ARBOR
(2 0 0 1) und stand mit W ynona Ryder, Ben C haplin und Elias Koteas für LO ST
S O ULS (1 9 9 9) vor der Kamera. Neben Sir A nthony Hopkins glänzte er als
Gordon Liddy in NIX O N (1 9 9 5). Daneben finden sich in seiner Filmografie W erke
w ie F ALLIN G D O W N (1 9 9 3), T HE CLIEN T („Der Klient“, 1 9 9 4), A TIME T O KILL
(„ The Jury “, 1 9 9 6), GET T YSBURG (1 9 9 3) und JURA SSIC PARK III (2 0 0 1).
MELISSA LEO als Mrs. Miller
Melissa Leo ist dem Publikum w ohl am besten durch ihre Rolle in der gefeierten
T V -Serie „Homicide: Life On The Street“ („Homicide: Life On The Street“, 1 9 9 3
bis 1 9 9 6) bekannt. W eitere bedeutende Fernsehrollen hatte sie in „ A ll M y
Children“ (1 9 7 0 bis 2 0 0 6), „ The Young Riders“, „La w & Order“(„La w & Order“,
1 9 9 0 bis 2 0 0 6) und „ Miami Vice“ („ Miami Vice“, 1 9 8 4 bis 1 9 8 9). Die gebürtige
Ne w Yorkerin ist eine passionierte Bühnenschauspielerin und trat in zahlreichen
Theaterstücken auf, darunter u.a. Broad w ay-Inszenierungen von Tennessee
W illiams ´ „ Will Mr. Meri w ether Return from Memphis?“ , „ The V agina
Monologues“ , „ Don Joan“ , „ Cinders“ und „ A Touch O f A Poet“ .
Trotz ihrer Leidenschaft für das Theater gilt Melissa Leo auch als eine der
vielseitigsten und faszinierendsten Filmschauspielerinnen unserer Zeit. Neben
Sean Penn, Benicio Del Toro und Naomi W atts brillierte sie in A lejandro Gonzáles
Iñarritius A cademy A w ard® nominiertem 2 1 GRA MS („ 2 1 Gramm“, 2 0 0 3).
Zusammen mit Robert De Niro, Famke Jansen und Dakota Fanning spielte sie in
dem Blockbuster HIDE A ND SEEK („Hide and Seek – Du kannst dich nicht
verstecken“, 2 0 0 4). W eiter w ar sie in IM M A C ULA TE C O N CEPTIO N (1 9 9 2),
FRO M O T HER W ORLDS (2 0 0 4), LA ST SU M MER IN T HE H A MPT O NS (1 9 9 5) und
V ENICE/V ENICE (1 9 9 2) zu sehen, ebenso w ie in T HE T HREE BURIALS („ The
three Burials of Melquiades Estrada“, 2 0 0 5) , Tommy Lee Jones’ Regiedebüt, das
in Cannes für den „Besten Hauptdarsteller“ und das „Beste Drehbuch“
ausge zeichnet w urde.
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THE HOUSE IS BURNING
Die Filmemacher
HOLGER ERNST (Regie/ Drehbuch)
Holger Ernst, Jahrgang 1 9 7 2, schloss sein Studium an der A kademie der Künste
in Kassel in „ Visueller Kommunikation“ mit einer Spezialisierung in „Drehbuch
und Regie“ ab. 1 9 9 2 bis ’ 9 4 verbrachte er in den US A (Sprachschule, Reisen,
Praktika). Er inszenierte in den letzten fünf Jahren zahlreiche Kurzfilme, die unter
anderem auf den Filmfestivals von V enedig, Montreal, Paris, V alladolid und
Houston gezeigt w urden, darunter auch der mehrfach ausgezeichnete KLEINE
FIS C HE („Kleine Fische“, 2 0 0 0).
Der von den Kritikern gefeierte RAIN IS F ALLING („Rain is falling“, 2 0 0 4) w ar im
Rahmen der Berlinale und in V enedig zu sehen und w urde mit dem renommierten
Max-Ophüls-Preis des Filmfestivals Saarbrücken ausgezeichnet. Holger Ernst
erhielt A uszeichnungen und Nominierungen für zahlreiche nationale und
internationale Preise für seine Drehbücher zu Projekten w ie D A S LEBEN GEH T
W EITER, F A MILIE – DEM O N A T GE EINER SEELE und WIR SIND DIE GRÖ SSTEN.
THE HOUSE IS BURNING stellt Holger Ernsts Debüt als Spielfilm-Regisseur dar.
Zurzeit arbeitet er an einem w eiteren Projekt für Reverse A ngle International,
dem Drama D. O .P.E. – DRE A MIN G O F PARA DISE EUROPE (2 0 0 8).
FILMOGRAFIE (Auswahl)
Argus
Der blaue Engel oder
das Leben der Martha S.
Kleistronik
Kleine Fische
Liebst du mich?
Natur Pur
Rain Is Falling
(BRD 1 9 9 7) / Fiction / 6 Mi n.
(BRD 1 9 9 7/9 8) / Exp. Docu / 1 0 Min.
(BRD
(BRD
(BRD
(BRD
(BRD
1 9 9 9)
2 0 0 0)
2 0 0 1)
2 0 0 3)
2 0 0 4)
/
/
/
/
/
5 Min.
Fiction / 9 Min.
Fiction / 2 0 Min.
SPO T / 7 5 Sek.
Fiction / 1 5 Min.
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THE HOUSE IS BURNING
PETER SCHWARTZKOPFF (Produzent)
A ls einer der einflussreichsten Fernsehproduzenten Deutschlands machte Peter
Sch w artzkopff im Jahr 2 0 0 2 den Schritt in die Filmindustrie. Zusammen mit
Filmemacher Wim W enders gründete er Reverse A ngle Productions, eine
unabhängige Produktions-, Finanzierungs- und V ertriebs-Gesellschaft. A ls
V orstand von Reverse A ngle und ihrer fünf Sublabels w ar Sch w artzkopff an der
Produktion einiger der interessantesten nationale n und internationalen
Filmprojekte der letzten Jahre beteiligt. 2 0 0 3 fungierte er als ausführender
Produzent der T HE BLUES-Serie. Zu dieser zählen Dokumentationen von
Regisseuren w ie Martin Scorsese FEEL LIKE G OIN G H O ME (2 0 0 4), Clint
East w ood PIA N O BLUES (2 0 0 1), Richard Pearce T HE RO A D T O MEMPHIS
(2 0 0 4), Charles Burnett W ARMIG BY T HE DE VILS FIRE (2 0 0 4), Mike Figgis RED,
W HITE A ND BLUES (2 0 0 2), Marc Levin G O DF A T HERS A ND S O NS (2 0 0 2) und
Wim W enders T HE S O UL O F A M A N (2 0 0 4). Sch w artzkopff produzierte auch
W im W enders nachfolgenden Filme: LA ND O F PLEN T Y (2 0 0 4) und D O N ´ T
C O ME KN O C KIN G (2 0 0 5).
LA ND O F PLEN T Y (2 0 0 4) mit Michelle Williams und John Diehl w ar offizieller
W ettbe w erbsbeitrag der Filmfestspiele von V enedig im Jahr 2 0 0 4. D O N ´ T
C O ME K N O C KIN G (2 0 0 5) mit Sam Shepard, Jessica Lange, Sarah Polley und
Tim Roth w urde im folgenden Jahr im Rahmen des O ffiziellen W ettbe w erbs der
Filmfestspiele von C annes gezeigt. Der Film erhielt insgesamt vier Nominierungen
und einen Preis bei den 1 8 . European Film A w ards.
Peter Sch w artzkopffs w eitere Filmcredits umfassen die internationale
Koproduktion BYE BYE BLA C KBIRD (2 0 0 5) mit Malcolm McDo w ell und Michael
Lonsdale, das von den Kritikern gefeierte Jugenddrama EG O SH O O TER (2 0 0 4),
so w ie N ARREN (2 0 0 3) und H ALBE MIETE (2 0 0 4).
Bevor er seine eigene Produktionsgesellschaft gründete, w ar Peter Sch w artzkopff
Prtoduktionschef von SPIEGEL T V und danach w ar er verant w ortlich für die
Ent w icklung und Produktion von T V -Formaten w ie unter anderem WILLEMSENS
W O C HE, KERNER , S O NJ A und J ÖRG PILA W A .
KATJA SIEGEL (Producer)
Katja Siegel w urde 1 9 7 1 in München geboren. V on 1 9 9 3 bis 1 9 9 9 studierte sie
Jura mit W ahlfach M edien- und Urheberrecht an der A lbert-Lud w igs-Universität
Freiburg. Nach A bschluss des Studiums mit dem Staatsexamen begann Katja
Siegel 1 9 9 9 eine A usbildung im Studiengang Produktion an der Filmakademie
Baden-W ürttemberg mit den Sch w erpunkten International Producing und
Creative Producing. Nach dem Diplom-A bschluss im Januar 2 0 0 3 und einem
Praktikum bei „Eurimages“ in Straßburg arbeitete sie bis A nfang 2 0 0 4 als
Produktionsassistentin im Bereich Development und A kkquise bei
„ Maxmedia“(T HE O T HERS, SK YBLUE) in Los A ngeles. 2 0 0 4 übernahm sie die
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THE HOUSE IS BURNING
Produktionsleitung bei RE Q UIEM, dem neuen Film von Hans-Christian Schmid
und seiner gerade gegründeten Firma 2 3 I 5 Filmproduktion GmbH.
Seit 2 0 0 5 ist sie als Produzentin für Reverse A ngle tätig. Sie produzierte in Ne w
York und Berlin den Debütfilm „ The House is burning“ von Holger Ernst und im
A nschluß den von der FF A und dem Medienboard geför derten Dokumentarfilm
„ Das Prinzenbad“ – Regie, Bettina Blümner.
Im Moment ent w ickelt Katja Siegel w eitere Projekte für Reverse A ngle, unter
anderem D. O .P.E. den z w eiten Spielfilm von Holger Ernst.
FILMOGRAFIE (Auswahl)
The House Is Burning
Kinospielfilm
H D, 1 0 5 min – N e w Y ork 2 0 0 5
gefördert durch das MBB
In Postproduktion
Pia Dehne “I ´ m so
happy I could
die“
Dokumentarfilm 2 0 0 5
gefördert durch das BK M
mit Mitteln des W DR & 3sat.
In Postproduktion
Requiem
Kinospielfilm, 2 3/5 Filmproduktion GmbH,
X -V erleih – Kinostart Herbst 2 0 0 5. 0 3.2 0 0 4-1 2 .2 0 0 4
Dreh: 3 0.1 0.2 0 0 4-0 4.1 2.2 0 0 4,
Regie: Hans-Christian Schmid
Tätigkeit: Produktionsleitung und Producertätigkeit
Richtung Allgäu
Diplomfilm / Spielfilm mit dokumentarisc hen Elementen,
D V , 8 0 min 2 0 0 2-0 3
2 Erzählperspektiven einer Geschichte.
Regie: C yrill Boss
Tätigkeit: Producerin
3ter Platz Publikumspreis Filmfest Bieberach.
V erleiharbeit Hiemer-Film.
Weichei
Kurzfilm,
3 5 mm, 8 min, 2 0 0 2
Kieslo w ski Drehbuchpreis Bernd Lange , Koproduktion
mit
M K 2 , Nada Frankreich
Regie: Bernd Lange
Tätigkeit: Producerin
Kieslo w ski Preis 2 0 0 2
Fernsehausstrahlung France 5 (Frankreich), RTBF
(Belgien)
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THE HOUSE IS BURNING
ALEX GIBNEY (Producer)
Der Ne w Yorker Regisseur , Drehbuchautor und Produzent A lex Gibney ist
Präsident von Jigsa w Productions, einer mit dem Emmy ausgezeichneten
Independent-Produktionsfirma. Gibney schrieb, produzierte und inszenierte
zuletzt die Dokumentationen ENRO N THE SM ARTEST GUYS IN TE RO O M
(„Enron: The smartest Guys in the Room“, 2 0 0 5) und BEHIND T H O SE EYES
(2 0 0 5). Beide w aren Glanzlichter der amerikanischen Festival-Saison 2 0 0 5. A ls
ausführender Produzent fungierte er bei der Kurzfilmreihe EXILES O N M AIN
STREET von Regisseuren w ie Mira Nair, W ayne W ang und Sherman A lexie. A lex
Gibney arbeitete bereits mit Peter Sch w artzkopff bei der aufsehenerregenden
T HE BLUES-Serie zusammen, darunter auch Wim W enders T HE S O UL O F A M A N
(„ The Soul O f A Man“, 2 0 0 4), der als offizieller W ettbe w erbsbeitrag an den
Filmfestspielen von C annes teilnahm.
A lex Gibneys w eitere Filmcredits umfassen unter anderem BRO O KLY N B A BYLO N
(2 0 0 1), T HE TRIALS O F HENRY KISSIN GER (2 0 0 2) und S OLDIERS IN T HE
ARM Y O F G O D (2 0 0 0). Er beendet kürzlich die Dreharbeiten für die JazzDokumentation HERBIE H A N C O C K: PO SSIBILITIES (2 0 0 6) und befindet sich in
der Pre-Production für HUN TER, ein Filmportrait des verstorbenen Journalisten
und Schriftstellers Hunter S. Thompson.
STEFAN GRANDINETTI (Director of Photography)
Stefan Grandinetti konnte bereits w ertvolle Erfahrungen in der Filmindustrie
sammeln, lange bevor er mit summa cum laude den Studiengang „Kamera“ an
der renommierten Film- und Fernseh-A kademie Konrad W olf und den MasterA bschluss als Director of Photography in Budapest absolvierte. Er arbeitete als
2 nd Unit C amera O perator und A ssistant C amera für Produktionen w ie ENEM Y A T
T HE G A TES („ Duell – Enemy at the Gates“, 2 0 0 0), RESIDEN T E VIL („Resident
Evil“, 2 0 0 2), SEPTEMBER (2 0 0 3), S O NNEN ALLEE (1 9 9 9), LU T HER (2 0 0 4) und
EQ UILIBRIU M („Equilibrium“ 2 0 0 2).
Nach dem Ende seiner A usbildung arbeitete Stefan Grandinetti umgehend als
Director of Photography für Mark A lan C airns Dokumentation D A S LEBEN GEH T
W EITER (2 0 0 1), K ALT HEUT ’ N A C HT (2 0 0 1) und HITLER & MUSS OLINI. THE
HOUSE IS BURNNG markiert nach KLEISTRO NIK (1 9 9 9), N A T UR PUR (2 0 0 1),
LIEBST DU MIC H (2 0 0 3) und RAIN IS F ALLIN G (2 0 0 4) bereits die fünfte
Zusammenarbeit mit Regisseur Holger Ernst.
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THE HOUSE IS BURNING
MATHIAS SCHÖNINGH (Kamera)
Nachdem er als Fotograf gearbeitet hatte, begann Mathias Schöningh seine
Karriere als selbstständiger Kameramann. Seine Filmografie umfasst Video-Clips
und W erbefilme w ie „ Clicker“ , „ Mission Security“ und „Perspektive“ , für Kunden
w ie A x e and T-Systems. Gegen w ärtig arbeitet er an einem w eiteren Projekt für
Reverse A ngle, die Dokumentation BERLIN – PRINZENB A D (2 0 0 6) für
Regisseurin Bettina Blümner
SILKE BOTSCH (Schnitt)
Silke Botsch w urde 1 9 6 7 in Berlin geboren. Sie erlernte das Hand w erk als Cutter
von der Pike auf bei zahlreichen Filmgesellschaften in Deutschland und den US A .
Nach dem Ende ihrer A usbildung w ar sie am Schnitt von Fernsehfilmen w ie
„Built Like A German House“ („Built Like A German House“, 1 9 9 6), der
internationalen Koproduktion KH A N (1 9 9 7) und Rolf Peter Kahls Spielfilm A N GEL
E XPRESS („ A ngel Express“, 1 9 9 9) maßgeblich beteiligt. W eiter zeichnete sie für
den Schnitt zahlreicher T V - und Kinofilme verant w ortlich, w ie et w a der
norw egischen Produktion FU C KLO VINSHIT (2 0 0 5), V eit Helmers G A TE T O
HE A V EN („ Tor zum Himmel“, 2 0 0 3) und FRO ZEN A N GELS („Frozen A ngels“,
2 0 0 4), einem offiziellen W ettbe w erbsbeitrag des Sundance Festivals im letzten
Jahr.
Silke Botsch ist eine der am meisten gefragten C utterinnen für Video-Clips und
Musik-D V Ds und w ar in diesem Bereich bereits für Künstler und Kunden w ie
T O C O TRO NIC , Ministry Of Sound und Universal Music tätig. Sie arbeitete auch
als Regisseurin und Cutterin für Clips, W erbe - und Schulungsfilme für Kunden
w ie Deutsche Bank, S w iss Air, Terre des Hommes, V olks w agen, und
V odaphone, um nur einige zu nennen. 2 0 0 4 w ar Silke Botsch Gastdozentin an
der Bauhaus Universität W eimar, w o sie „Schnitt und Realisierung in W erbung
und Fernsehen“ lehrte.
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THE HOUSE IS BURNING
Deutscher Kinostart: 1 6 . November 2 0 0 6
Technische Daten
THE HOUSE IS BURNING
Orginaltitel: THE H O USE IS BURNING
Format: 3 5 mm / 1:1,8 5/ Dolby Digital
Produktionsland / -jahr: Deutschland 2 0 0 6
Länge: 9 7 Minuten
VERLEIH
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