59. InternatIonale KurzfIlmtage oberhausen 2. — 7. maI

Transcription

59. Internationale
Kurzfilmtage Oberhausen
2. — 7. Mai 2013
Lichtburg Filmpalast
www.kurzfilmtage.de
© Anna Wagner, minimal tunesia
Festivalmagazin
Festival Magazine
UNESCO-WELTERBE ZOLLVEREIN
DAS KULTURELLE HERZ
DES RUHRGEBIETS
Industriekultur / Museen / Kunst / Konzerte
Tanz / Events / Gastronomie / Natur
www.zollverein.de
,
Inhalt Contents
Seite Page
Internationaler Wettbewerb International Competition
4
Deutscher Wettbewerb German Competition
8
MuVi-Preis MuVi Award
12
MuVi International
14
NRW-Wettbewerb NRW Competition
16
Das Oberhausener „NRW-Tag“ The Oberhausen “NRW Day” 17
Flatness: Kino nach dem Internet Flatness: Cinema after the Internet
18
Vier Fragen an Ed Atkins Four Questions for Ed Atkins 20
Festivalprogramm Festival Programme
22
31
Stadtplan Map of Oberhausen
32
Festival Bar
Wohin während des Festivals? Where to Go During the Festival?
33
Kurzfilm Plus Short Film Plus 34
Luther Price
37
Petar Krelja / Krsto Papić / Zoran Tadić
39
Helga Fanderl
40
Ho Tzu Nyen
41
Laure Prouvost
42
Archive: Die neue Festivalsektion Archives: The New Festival Section
43
Podium: Fünf Diskussionen Podium: Five Discussions
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Kinder- und Jugendfilmwettbewerb Children’s and Youth Film Competition
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Preisträger anderer Festivals Award Winners of Other Festivals
48
Sponsoren und Partner Sponsors and partners
49
Impressum Masthead
50
EINTRITTSPREISE TICKET PRICES
Einzelticket single ticket € 7,— / 6,—*
6er-Karte book of 6 tickets € 35,— / 30,—*
* Ermäßigung erhalten Arbeitslose, Schüler, Studenten mit Ausweis und Gruppen ab 10
Personen Reductions are granted to unemployed persons, pupils, students upon presentation
of the respective cards and groups of 10 persons or more
TICKETS KINDER- UND JUGENDFILMPROGRAMME
TICKETS CHILDREN AND YOUTH FILM PROGRAMMES
Einzelticket Kinder single children’s ticket € 2,—
Einzelticket Erwachsene single adult ticket € 3,—
Gruppen ab 20 Kindern: € 1,— pro Kind
Groups of 20 or more children € 1.— per child
(2 Begleitpersonen pro Gruppe haben freien Eintritt free admission for 2 supervisors per group)
Eintritt frei für Kinder mit Kultur-Card am 4. und 5. Mai.
Mehr Informationen: www.kulturrucksack.nrw.de
KARTENVORBESTELLUNG (AUSSER AKKREDITIERTE GÄSTE)**
TICKET RESERVATIONS (EXCEPT ACCREDITED VISITORS)**
Lichtburg Filmpalast, Tel. +49 (0)208–82429–0
Kino im Walzenlager, Tel. +49 (0)208-8597877
FESTIVALKINOS
Lichtburg Filmpalast (Lichtburg, Gloria, Star, Sunset, Studio)
Elsässer Str. 26, 46045 Oberhausen
www.lichtburg-ob.de
Kino im Walzenlager, Hansastr. 20, 46049 Oberhausen
www.walzenlagerkino-ob.de
Information
www.kurzfilmtage.de
Hinweis Please note
Alle Programme der Kurzfilmtage sind ab 18, mit Ausnahme
der Kinder- und Jugendfilmprogramme und ausdrücklich
gekennzeichneter Programme (siehe Festivalprogramm).
All festival programmes are classified age 18 and over with the
exception of the Children’s and Youth Film Programmes and
explicitly marked programmes (see festival programme).
(Mo, Di, Fr, So ab 17.30 h Mon, Tue, Fr, Sun from 17.30 h)
Theater Oberhausen (Filme aus dem Leben, 4. 5.),
Tel. +49 (0)208-8578-184
** Akkreditiertenkarten gibt es ausschließlich einen Tag im Voraus an der Kinokasse.
Tickets for accredited guests are available only one day in advance at the ticket counter.
3
Internationaler Wettbewerb
International Competition
Das Unheimliche im Alltag The Uncanny Lurking in Everyday Life
Choir Tour, Edmunds Jansons, Latvia
Zwei Männer sprechen über ihre wilden Jugendjahre — eine Zeit der
Partys, Drogen und der ersten Freunde mit HIV. Während sich der
kanadische Filmemacher Mike Hoolboom und der Maler Stephen
Andrews in Buffalo Death Mask (7. 5., 14.30 + 17 h) fragen, warum
sie immer noch da sind, wo schon so viele gegangen sind, fließt
ein assoziativer Bilderstrom. Langsam gleitet die Kamera über
ein erstarrtes Gesicht in Schwarzweiß, geht die Silhouette eines
Mannes ins Licht, reihen sich vergangene Momente aneinander:
Ein melancholischer, aber auch von Fröhlichkeit durchzogener
Abgesang auf eine Ära. Ganz nüchtern wirkt zunächst A Onda Traz,
O Vento Leva (3. 5., 20 h, 4. 5., 22.30 h) von Gabriel Mascaro. Dass
der Protagonist des fiktionalisierten Dokumentarfilms ebenfalls
an AIDS erkrankt ist, stellt sich später wie nebenbei heraus. Der
gehörlose junge Brasilianer hat keine Zeit mehr für die Liebe; er
kümmert sich als allein erziehender Vater um seine kleine Tochter
und widmet sich der Musik. In unaufgeregter Weise schält sich hier
ein ganz gewöhnlicher Tag aus einer Biografie, deren Fragilität
subtil herausgearbeitet wird.
Welche Abgründe eine kleine Verschiebung des Blickwinkels
enthüllen kann, ist ein Motiv, das in diesem Jahr viele Filme durchzieht. Ob Susanna Wallin in ihrem Experiment Echo Park (5. 5.,
20 h, 6. 5., 17 h) Körper mittels Geschwindigkeit geradezu aus der
Zeit zu schleudern scheint; ob in den irritierenden Wahrnehmungsverzerrungen von Seoungho Chos Ton- und Bildkaskade Stoned
(6. 5., 14.30 + 22.30 h) oder dem bestechend fotografierten Spiel um
Herrschaft und Unterwerfung The Capsule (5. 5., 14.30 + 22.30 h)
4
von Athina Rachel Tsangari („Attenberg“): Immer wieder dringt
das Unheimliche in den Alltag ein, hängt der Tod drohend über
dem Zyklus des Lebens.
Eine Reihe von Filmemachern thematisiert Kunst als Mittel des
Erinnerns und Bewahrens, als Brücke zwischen unserer Materialität
und einer anderen, spirituelleren Ebene. So schenkt uns John Smith
mit Dad’s Stick (3. 5., 20 h, 4. 5., 22.30 h) ein erst rätselhaftes,
dann eindringliches Bild des Querschnitts eines Stockes, mit dem
sein Vater über die Dekaden Farben anrührte. Wie bei Jahresringen
eines Baumes sind darin Lebensphasen für immer festgehalten. Tief
in die Gedanken- und Lebenswelt des indischen Kunsthistorikers
B.N. Goswamy dringt Amit Dutta mit Museum of Imagination (6. 5.,
14.30 + 22.30 h) ein. Das Porträt in absentia zeigt, was der Professor
untersucht, und knüpft ein Band vom Hier und Jetzt zur hinduistischen Götterwelt. Naturgeräusche und Details von Malereien
verschmelzen zur Einheit von Leben und Kunst. // Jessica Düster
23. August bis 6. Oktober 2013
Ciné-Concerts / Musiktheater / Bildende Kunst / Video /
Installationen / Theater / Performances / Konzerte / Tanz
Foto © Alessandro Puccinelli
Förår, John Skoog, Sweden
Two men reminisce about their wild youth — the days of
parties, drugs and their first friends who contracted HIV. While
Canadian filmmaker Mike Hoolboom and artist Stephen Andrews
ponder in B uffalo Death Mask (7. 5., 14.30 + 17 h), why they’re still
around when so many are already dead and gone, associative imagery
floods across the screen. The camera slowly glides over a frozen
face in black-and-white, the silhouette of a man comes into the light,
moments from the past file by: a melancholy requiem for a bygone
era, interspersed with flashes of gaiety. A Onda Traz, O Vento Leva
(3. 5., 20 h, 4. 5., 22.30 h) by Gabriel Mascaro starts off on a sober note.
The fact that the protagonist of the fictionalized documentary also
has AIDS is something we find out later, almost in passing. The young
deaf man in Brazil doesn’t have time for love anymore; he is a single
father devoted to taking care of his little girl and to music. An ordinary
day casually unfolds, subtly revealing the fragility in a life story.
The depths that can be uncovered by an ever so slight shift in perspective are a common thread in many films at the festival this
year. Whether Susanna Wallin veritably hurls bodies out of time in
her experiment Echo Park (5. 5., 20 h, 6. 5., 17 h), or Seoungho Cho
irritatingly distorts perception in the audio-visual cascade Stoned
(6. 5., 14.30 + 22.30 h), or whether it’s the captivatingly photographed
game of domination and subjugation we witness in The Capsule
(5. 5., 14.30 + 22.30 h) by Athina Rachel Tsangari (“Attenberg”): again
and again, the uncanny penetrates into quotidian existence, death
looming menacingly over the cycle of life.
A number of filmmakers focus on art as a means of remembering
and preserving, as a bridge between our materiality and a different, more spiritual realm. John Smith thus shows us in Dad’s Stick
6
(3. 5., 20 h, 4. 5., 22.30 h) an image at first puzzling, then haunting,
of the cross-section of a stick his father used to stir his paints over
the decades. Like the growth rings of a tree, its layers preserve for
posterity a succession of life stages. Amit Dutta penetrates deep
into the thinking and the life story of the Indian art historian B.N.
Goswamy in Museum of Imagination (6. 5., 14.30 + 22.30 h). This
portrait in absentia focuses on the subjects the professor investigates, establishing a link between the here and now and the world
of Hindu deities. The sounds of nature and details of paintings merge
into the unity of life and art. // Jessica Düster
3. 5., 12.30, 14.30, 20.00 + 22.30 h
4. 5., 10.30, 14.30, 20.00 + 22.30 h
5. 5., 10.30, 14.30, 17.00, 20.00 + 22.30 h
6. 5., 14.30, 17.00, 20.00 + 22.30 h
7. 5., 10.30, 14.30 + 17.00 h
Im Fernsehen On television
ARTE Kurzschluss, 3. 5., ca. 23.20 h
Filme aus dem Internationalen Wettbewerb
Films from the International Competition
Quinha, Sharaf, Yellow Fever
Kultur
ist
®
überall.
Hören, was es zu sehen gibt
Deutschlandradio Kultur ist das Radiofeuilleton
für Deutschland. Hörens- und Wissenswertes
über Kunst und Kultur, Politik und Geschichte,
Wirtschaft und Wissenschaft.
Im Mittelpunkt steht die Sendung ›Radiofeuilleton‹
mit aktuellen Themen, Buch- und Filmkritiken,
Veranstaltungstipps, Kulturnachrichten und Musik.
7
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An Rhein und Ruhr auf UKW:
Weitere Informationen:
deutschlandradio.de oder
Hörerservice 0221.345-1831
sonntags • 11:05
Radiofeuilleton
Kino und Film
täglich • 23:05
montags bis donnerstags • 19:07
Fazit
Deutscher Wettbewerb German Competition
Realismus und Poesie Realism and Poetry
Heathers Dream, Stefanie Schneider
Ein Herr in mittleren Jahren verabredet sich mit einer anonymen
E-Mail-Bekanntschaft und ist ziemlich baff, als ihm dann Angela
Merkel gegenübersitzt. Die gibt gleich zu, dass sie ihre schönen
Briefe nicht selbst geschrieben hat, schüttet dem schüchternen
Galan aber freimütig ihr Herz über Wähler, Journalisten und andere
Plagegeister aus. In einem Anfall von Schwermut stürzt sich die
Kanzlerin aus dem Fenster — und landet sicher im Gebüsch. Für
ihren Herzensmann endet das Rendezvous weniger glücklich, er
kann sich allerdings mit dem Gedanken trösten, dass Angela wohl
doch nicht die Richtige gewesen ist. In seinem eleganten Trickfilm
Sonntag 3 (5. 5., 17 h) hält Jochen Kuhn stets die Balance zwischen
politischer Satire und der Geschichte einer verhinderten Romanze
und beschert dem Deutschen Wettbewerb den prominentesten
Gaststar dieses Jahrgangs. Die Kanzlerin stiehlt selbst Udo Kier
die Schau, der als Arzt mit magischen Händen in Heathers Dream
(5. 5., 12.30 h) herumspukt. Stefanie Schneider erzählt ihre in der
Wüste spielende Träumerei vor allem in Standbildern und lässt ihre
Patientin geheilt aus unruhigem Schlaf erwachen.
Mehr Realismus bieten naturgemäß die im Wettbewerb gezeigten
Dokumentarfilme. In diesem Jahr porträtiert Rosa von Praunheim
gemeinsam mit Oliver Kusio den Alltag seiner polnischen Putzfrau
und fasst diesen mit Ein hartes Leben (5. 5., 17 h) so lakonisch wie
treffend zusammen; Florian Zeyfang, Alexander Schmoeger und
Lisa Schmidt-Colinet gehen in Microbrigades — Variations of
a Story (4. 5., 12.30 h) dem verrottenden Erbe des sozialistischen
8
Wohnungsbaus auf Kuba nach; und Patrick Richter lässt uns in
Neununddreißig (5. 5., 12.30 h) erahnen, wie es ist, die Wohnung
mit einem magersüchtigen Teenager zu teilen.
Bei Helena Wittmann ist die Wirklichkeit dagegen eine Leinwand
für Sehnsüchte und Erinnerungen. In Wildnis (4. 5., 17 h) führt sie
das einfache Zuhause eines alten Ehepaars vor und lässt wunderbar
beiläufig Tieraufnahmen aus der afrikanischen Steppe über Wände
und Decken huschen. Auch in Omer Fasts Continuity (4. 5., 17 h), der
zunächst wie ein überaus gelungener „klassischer“ Spielfilm daherkommt, schleicht sich eine zweite Realitätsebene in den Film: Ein
Ehepaar holt seinen vom Afghanistan-Kampfeinsatz heimgekehrten
Sohn am Bahnhof ab und führt ihn in sein unberührt gebliebenes
Zimmer; am Abend legt sich die Mutter zum Heimkehrer ins Bett.
Als dann noch zwei andere junge Männer nacheinander in die Uniform des Sohnes schlüpfen, beginnt man sich zu fragen, ob es hier
um sexuelle Rollenspiele, eine Art Trauerarbeit oder vielleicht noch
um etwas ganz anderes geht. // Michael Kohler
Medienpartner
Kurzfilme in 3sat
von den 59. Internationalen
Kurzfilmtagen Oberhausen
anders fernsehen
www.3sat.de
am 2. und 3. Mai 2013,
ab 23.45 und 23.55 Uhr
Sonntag 3, Jochen Kuhn
A middle-aged man arranges a blind date with an anonymous email acquaintance and is quite flabbergasted when he finds
himself sitting across from Angela Merkel. She admits right away that
she didn’t write the friendly email messages herself, and proceeds to
pour her heart out to her shy suitor over her problems with voters,
journalists and other pests. In a fit of melancholy, the Chancellor
then jumps out the window — and lands safely in the bushes below.
For her beau, the date ends on less of a happy note, but at least he
can console himself with the knowledge that Angela was evidently
not the right woman for him after all. In his elegant animated film
Sonntag 3 (5. 5., 17 h) Jochen Kuhn maintains a careful balance
between political satire and a would-be love story, bringing this year’s
German Competition its most prominent guest star. The Chancellor steals the show even from actor Udo Kier, who haunts the film
Heathers Dream (5. 5., 12.30 h) as a doctor with magic healing hands.
Stefanie Schneider recounts this reverie set in a desert landscape
using mostly still images, showing how a female patient wakes from
a troubled sleep miraculously cured.
Greater realism is naturally to be found in the documentary films
shown in the competition. Rosa von Praunheim in collaboration
with Oliver Kusic presents a laconic yet revealing portrait of the
everyday life of his Polish cleaning lady in Ein hartes Leben (5. 5.,
17 h); Florian Zeyfang, Alexander Schmoeger and Lisa SchmidtColinet trace the decaying heritage of Socialist housing in Cuba in
Microbrigades — Variations of a Story (4. 5., 12.30 h); and Patrick
Richter gives us in glimpse in Neununddreißig (5. 5., 12.30 h) of what
it’s like share a flat with an anorexic teenager.
10
For Helena Wittmann by contrast, reality serves as a screen on
which to project desires and memories. In Wildnis (4. 5., 17 h)
the setting is the modest home of an elderly couple, where scenes
of animals from the African steppes delightfully scurry across the
walls and ceilings at random. Likewise in Omer Fast’s Continuity (4. 5.,
17 h), which initially comes across as quite a successful “classic”
feature film, a second level of reality sneaks in: a couple picks up
their son at the train station, home from a combat mission in Afghanistan, and they settle him into his old room, where everything is still
exactly as he left it; in the evening, his mother then joins him in bed.
When two additional young men then slip into the son’s uniform one
after the other, viewers begin to wonder whether they’re witnessing
sexual role play, a kind of mourning process or perhaps something
else again. // Michael Kohler
4. 5., 12.30 + 17h
5. 5., 12.30 + 17h
Im Fernsehen On television
3sat Special Oberhausen: Kurzfilme aus dem Deutschen
Wettbewerb Short Films from the German Competition
2. 5.: Hypozentrum, Wildnis, Kui ma olin Kosmonaut (Mein Leben
als Kosmonaut), Sudden Destruction
3. 5.: An das Morgengrauen, Flucht aus der Sonntagsschule, Kirik
Beyaz Laleler (Off-White Tulips), Nach Klara (3sat-Preisträger 2010)
ARTE Kurzschluss
3. 5.: Heathers Dream
Kurzfilme aus dem Deutschen Wettbewerb laufen auch hier
Short films from the German Competition will also be screened here
Poetry Slam, 3. 5., 21 h
AUSSTELLUNGEN
DES MUSEUM FÜR
ARCHITEKTUR UND
INGENIEURKUNST NRW
NÄCHSTE AUSSTELLUNGEN
Dynamik und Wandel.
Entwicklung der Städte am Rhein 1910-2010+
30.05 — 14.07.2013
LIEBFRAUENKIRCHE DUISBURG
Kubus oder Kuppel.
Moscheen. Perspektiven einer Bauaufgabe
21.06. — 19.07.2013
VOLKSHOCHSCHULE ESSEN
www.mai.nrw.de | www.facebook.com/mai.nrw
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muvi-preis muvi award
Einfach kompliziert Simply Complicated
Therapeutikon (The Schwarzenbach), Heike Aumüller
Die Kamera dreht sich um die eigene Achse und fängt dabei eigentlich nichts Besonderes ein: Ein Mann sitzt an einer Bar, ein anderer
schaut auf einen Bildschirm, ein dritter liest Zeitung vor einer mit
LPs gefüllten Wand. Und doch geht etwas höchst Seltsames vor: Die
Dinge bewegen sich in unterschiedlicher Geschwindigkeit. Während
der Inhalt eines explodierenden Papierkorbs in der Luft zu stehen
scheint, rinnt der Inhalt einer Flasche sehr viel flotter auf den Boden.
The camera rotates around its own axis, not capturing
anything special: a man sits at a bar, another looks at a screen, a
third reads the newspaper in front of a wall filled with LPs. And yet
something very strange is happening: these scenes are moving at
different speeds. While the contents of an exploding wastebasket
seem to remain suspended in mid-air, fluid rapidly runs out of a bottle and onto the floor.
Man kann Film ganz einfach, nämlich als Körper in Bewegung
definieren. Man kann dieses Einfache aber auch wunderbar kompliziert machen, wie im Wettbewerb um das beste deutsche Musikvideo nicht nur Andreas Melcher und Christian Meyerholz in The
Downfall (Symbiz Sound) zeigen. So lässt Emma Freeman in We Are
on Fire (CocoRosie) junge Frauen in Tüll und Weihrauch schweben,
bevor sie auf dem Scheiterhaufen enden, und bei Moth Race (Kreidler) von Heinz Emigholz bewegen sich Lebensmittel wie Luftschiffe
durch die Wartehalle eines Flughafens.
Film can be defined in simple terms, namely as bodies in motion.
Or one can take this simple premise and make it wonderfully complicated. This approach is demonstrated in the competition for the
best German music video not only by Andreas Melcher and Christian
Meyerholz in The Downfall (Symbiz Sound), but also by Emma Freeman, who wafts women enveloped in tulle and incense through the
air before they are burned at the stake in We Are on Fire (CocoRosie),
while Heinz Emigholz makes food products move like airships through
an airport concourse in Moth Race (Kreidler).
In Andreas Menns Left on a Little Farm (Stan Back) bewegt sich
dagegen vor allem das Auge, das zwischen den vier Teilen der
Leinwand springen muss, um der an Hochhausfassaden in die Höhe
sausenden Kamera zu folgen. Ähnlich schön anzusehen sind die
zuckenden Grafikgitter, aus denen Markus Wambsganss in The Exact
Colour of Doubt (Liars) Gesichter entstehen lässt. // Michael Kohler
In Andreas Menn’s Left on a Little Farm (Stan Back) by contrast, it
is mostly the eye that moves, compelled to jump between the four
parts of the split screen in order to follow the camera as it flits up the
facades of high-rises. Similarly pleasing to watch are the twitching
graphic grids out of which Markus Wambsganss conjures faces in The
Exact Colour of Doubt (Liars). // Michael Kohler
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Abstimmen über den MuVi Online-Publikumspreis!
Vote for the MuVi Online Audience Award!
Vote now !
Jetzt noch einfacher für Smartphones Easier than ever on your smartphone
Noch bis zum 3. Mai auf www.muvipreis.de
und auf den Seiten der MuVi-Partner intro.de, creative.arte.tv, electronicbeats.net und byte.fm
Cast your vote by 3 Mai on www.muvipreis.de and intro.de, creative.arte.tv, electronicbeats.net and byte.fm
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MuVi International
Bastelbilder und Kunstgeschöpfe Handicraft Aesthetics and Fantasy Creatures
Ingenue (Atoms for Peace), Garth Jennings, GB
Flugkarpfen, Entencowboys und Tentakeleulen sind nur ein paar der
bizarren Mischwesen, die die quietschbunte Computerwelt von The
Confused Clone’s Mirror Moment bevölkern. Zur trashig-lärmigen
Elektromusik von The Painful Leg Injuries erschaffen Dax Norman
und Bill Byrne ein Paralleluniversum, in dem aus der Paarung der
expressionistischen Frühachtziger-Ästhetik des Düsseldorfer Labels
Ata Tak mit moderner Computerspiel-Animationen einige herzighässliche Bastarde entstehen.
Flying carp, duck cowboys and owls sprouting tentacles
are just a few of the bizarre hybrid creatures that inhabit the multicoloured computer world of The Confused Clone’s Mirror Moment.
Dax Norman and Bill Byrne have created a parallel universe to accompany the loud and trashy electronic music of The Painful Leg Injuries,
coupling the expressionist early 1980s aesthetics of the Düsseldorf
label Ata Tak with modern video game animation to give birth to some
ugly but sweet little bastards.
Bastelästhetik, hybride Wesen und komplexe Collagen prägen
überhaupt die diesjährigen Auswahl der besten internationalen
Musikvideos — die allgemeine Verfügbarkeit digitaler Bildbearbeitungsprogramme macht’s möglich. Auffällig ist diese schon seit ein
paar Jahren beobachtbare Tendenz etwa bei den aus 50er-Jahre
Werbefilmschnipseln zusammengesetzten Wimmelbildern von
Cirrus (Regie: Cyriak) oder den zum Leben erweckten Lavabrocken
im Video Mutual Core von Andrew Thomas Huang, in dem Björk als
Mischung aus Mutter Erde und Sirene auftritt.
DIY aesthetics, hybrid beings and complex collages in fact dominate
this year’s selection of the best international music videos — made
possible by the universal availability of digital image editing software. This trend of recent years can be witnessed, for example, in the
hidden-object pictures in Cirrus (directed by Cyriak), put together
from clips from 1950s commercials, or the animated chunks of lava
in Andrew Thomas Huang’s Mutual Core, in which Björk performs as
a cross between Mother Earth and a siren.
Wie gut, dass sich das Auge bei ruhigeren Clips entspannen kann.
Etwa bei Floria Sigismondis The Stars (Are Out Tonight), in dem
David Bowie und Tilda Swinton für einen durch Zooms belebten Fotoroman posieren, oder im langsamsten Tanzvideo der Welt: Ingenue,
in dem sich Thom Yorke als echtes Bewegungstalent entpuppt. //
Sven von Reden
Good thing that some more sedate clips give viewers’ eyes a chance
to recover. These include Floria Sigismondi’s The Stars (Are Out
Tonight), in which David Bowie and Tilda Swinton pose in a photo
novella enlivened by zooms, and the world’s slowest dance video:
Ingenue, with Thom Yorke showing his impressive moves. // Sven
von Reden
3. 5., 17.00 h; 6. 5., 22.30 h
14
Idee: Kultur mal anders
Die NRW.BANK unterstützt die Internationalen Kurzfilmtage Oberhausen. Die Kurzfilmtage verknüpfen kreative Ideen mit dem bewährten Spektrum der kurzen Form. Sie
machen den Vorfilm zum eigenständigen Format. Die NRW.BANK schlägt die
Brücke zwischen unternehmerischen Ideen in NRW und den bewährten
Produkten einer Bank. So fördern wir Kultur: anders.
www.nrwbank.de
15
NRW-Wettbewerb NRW Competition
Gedächtnisakrobatik und anderer Sport Memory Acrobatics and Other Sports
Anfang Juni, Kerstin Neuwirth
Das dokumentarische Gesicht des diesjährigen NRW-Wettbewerbs
ist jung, weiblich und steht zu seinem Migrationshintergrund.
Selbstbewusst sind die porträtierten Frauen allemal — schließlich
stammt mehr als die Hälfte der Beiträge von Regisseurinnen. Als
würde sie tatsächlich Krokodile ohne Sattel reiten, reflektiert die
junge Deutsch-Afrikanerin Kaddi, zerrissen zwischen Ländern und
Gedankengängen, zu alten Videoaufnahmen ihre Vergangenheit.
Dagegen hat die Kölnerin Jilou in der männlich dominierten Breakdance-Szene bereits ihren Platz gefunden: To Be a B-Girl zeigt die
junge Tänzerin, wie sie beim „Battle“ in den einarmigen Handstand
geht und akrobatisch ihren Rumpf verbiegt. Der Schneesturm, der
sich über und in Cornelias Kopf breitmacht, besitzt hingegen nur
zwei Koordinaten: 0 oder 1 heißt es im nachgestellten BinärcodeTraining der Gedächtniskünstlerin, die unter dem titelgebenden
Gemälde von William Turner sitzt. Im Gegensatz zu den schnellen
Bewegungen von Körper und Geist, von der die BlindenfußballDoku Voy handelt, geht es Anfang Juni in einem von Frauen aller
Altersstufen gepflegten Garten eher gemächlich zu. Mit einer Nacktschnecke nimmt es ein böses Ende, dafür werden ihre Artgenossen
mit Snail Trail rehabilitiert: In elektrisierend aufblitzenden Zirkeln
zeichnet eine Laser-Schnecke den immer rasanteren Kreislauf der
Evolution nach. // Kathrin Häger
Unterstützt von der NRW.BANK
Supported by the NRW.BANK
16
The documentary face of this year’s NRW Competition is
young, female and proud of her immigrant background. The women
portrayed are in fact self-confident in every respect — which comes
as no surprise as over half the films were made by female directors.
As if she really would ride Krokodile ohne Sattel (Crocodiles without Saddles), a young Afro-German girl named Kaddi reflects on old
videotapes from her past life, torn between countries and trains of
thought. Jilou has by contrast already found a place for herself in
the male-dominated breakdance scene in Cologne: To Be a B-Girl
shows the young dancer in the midst of a “battle”, doing a one-armed
handstand and acrobatically bending her torso. The Schneesturm
(Snow Storm) that unfolds above and inside Cornelia’s head has only
two coordinates: 0 or 1, the sole elements in the binary code memorized by the memory whiz in this re-enactment, which shows her
sitting under the William Turner painting that gives the film its name.
In contrast to the fast-paced movements of body and mind shown
in Voy, a documentary about blind football, women of all ages tend
to a garden at a more leisurely pace in Anfang Juni (June Begins).
A snail comes to a bad end, but others of its kind are rehabilitated
in Snail Trail: in electrifying flashing circles, a laser snail traces the
increasingly rapid cycle of evolution. // Kathrin Häger
3. 5., 17.00 + 20.00 h
Am Freitag, 3. Mai, ist „NRW-Tag“ (siehe Seite 17)
Friday, 3 May, is “NRW Day” (see page 17)
Der Oberhausener „NRW-Tag“
“NRW Day” at Oberhausen
NRW
Rudern für den Film am Freitag, 3. Mai Rowing for film on Friday, 3 May
NRW ist ein starkes Filmland, eine Tatsache, der die Kurzfilmtage
seit Jahren mit eigenen Filmprogrammen Rechnung tragen. Mit
dem neuen „NRW-Tag“ öffnen sie nun Publikum und internationalen
Fachleuten ein Schaufenster für die heimische Filmproduktion.
Er beginnt um 10 Uhr mit einer öffentlichen Podiumsdiskussion,
bei der Studierende der NRW-Filmhochschulen ifs, KHM und
FH Dortmund sich mit Experten unterhalten. Um 14 Uhr geht es
weiter mit dem sportlichen Höhepunkt des Festivals: eine vom
Ruderverein Oberhausen unterstützte Ruder-Regatta für Teams
aus der NRW-Filmszene auf dem Rhein-Herne-Kanal — Anfeuern
erwünscht! Ab 15 Uhr werden dann NRW-Filme gezeigt: zuerst Filme
aus dem Verleih der Kurzfilmtage im Walzenlagerkino und um 17
und 20 Uhr in der Oberhausener Lichtburg die beiden Programme
des diesjährigen NRW-Wettbewerbs.
North Rhine-Westphalia has a strong film industry,
prompting Oberhausen to launch special programmes focusing
on the festival’s home state several years ago. Now “NRW Day” is
being added as a showcase for local film production that addresses
both the public and the international professionals who frequent
the festival each year. The slate of events starts at 10 am with a
panel discussion open to the public in which students of the NRW
film schools ifs, KHM and FH Dortmund will converse with experts.
At 2 pm it’s time for the sporting highlight of the festival: a rowing
regatta on the Rhine-Herne Canal for teams from NRW’s film scene
and with the support of Oberhausen’s rowing association. Come out
and cheer for your favourites! Starting at 3 pm, films made in North
Rhine-Westphalia will be screened: first, films from the Oberhausen
distribution catalogue at the Walzenlager Cinema, and at 5 pm and
8 pm the two programmes of films from this year’s NRW Competition
at the Lichtburg Cinema
RE MEN
NOWHE
PREMIERE 19.04.2013
REGIE & MUSIKALISCHE LEITUNG OTTO BEATUS
WILLIAM SHAKESPEARE
H
HEINRIC
PREMIERE 24.05.2013
REGIE TILMAN KNABE
WOLFGANG HERRNDORF
TSCHICPRK
EMIERE 07.06.2013
REGIE KARSTEN DAHLEM
us
Bilder a en
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a
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Ob er
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ausstell 012
S on der
9.9.2 3
.201
bis 29.9
KARTEN UND INFOS
INFOS UNTER 0208 / 85 78-184 UND
WWW.THEATER - OBERHAUSEN.DE
www.stadt-der-guten-hoffnung.lvr.de
17
KUFImag_Anz.indd 1
03.04.13 14:37
Flatness
Kino nach dem Internet Cinema after the Internet
Johann Sebastian Bach, „Little Fugue“ in G minor, BWV 578, Stephen Malinowski, USA
Was einmal Spiegel waren, sind nun Bildschirme und Monitore. Beide verwandeln Räume in Flächen. Tiefe ist nur mehr Suggestion.
Eine einzige starre Kamera und ein paar Spiegel, mehr braucht
Pablo Bronstein nicht für Constantinople Kaleidoscope (2012, 6. 5.,
22.30 h), seine subversive Allegorie auf die schöne neue Netz-Welt.
Auf der Kinoleinwand entwickelt Bronsteins für die OnlineAusstrahlung entstandene Arbeit eine zusätzliche Sprengkraft — wie
alle Filme und Live-Performances, die in den acht von Shama Khanna
und den Künstlern Anthea Hamilton, Oliver Laric und Ed Atkins kuratierten Programmen gezeigt werden. Die kollektive Seherfahrung
provoziert eine andere Sicht auf die vielmals im und fürs Internet
entstandenen Werke.
Der halböffentliche Raum des Kinosaals widersetzt sich dem konsumistischen Sehen, das mit der Privatisierung der Bildrezeption durch
riesige Flachbildfernseher und mobile Mini-Bildschirme einhergeht.
Das Bewusstsein für die Verflachung der Welt öffnet den Blick für
das Reich hinter den Monitoren.
Rein äußerlich erinnert Harun Farockis Ein neues Produkt (2012,
4. 5., 20 h), die Dokumentation einiger Strategiebesprechungen
innerhalb einer Consulting Firma, an einen typischen Image-Film.
Doch Farockis flächige Bilder unterlaufen deren beschönigende
Ästhetik und offenbaren so eine von rhetorischen Figuren vernebelte Wahrheit.
18
Auch bei Herman Asselberghs ist Flatness eine ästhetische Strategie. Er lässt in Speech Act (2011, 3. 5., 14.30 h) die Welt um den
Schauspieler Willy Thomas konsequent verschwimmen. Diese
provozierende Zweidimensionalität wird zum Gegenpol zu 3D-Filmen
wie James Camerons „Avatar“, dessen Mechanismen Asselberghs
brillant offenlegt.
Noch einen Schritt weiter geht Karl Holmqvist mit seinem
Cine-Poem I’m with You in Rockland (2005, 5. 5., 12.30 h). Er
kommt ganz ohne Bilder im klassischen Sinne aus. Vor schwarzem
Hintergrund erscheinen genau die Worte als Untertitel, die auf der
Tonspur zu hören sind. Stimme und Schrift erzeugen einen Raum,
der eine neue Perspektive auf alle Bilder schafft.
Anhand von Überwachungsvideos rekonstruiert und verfremdet
Chris Marker in Stopover in Dubai (2011, 5. 5., 20 h) die Ermordung
des Hamas-Offiziers Mahmoud al-Mabhouh. Man sieht, wie weit
sich die Grenzen von Realität und Fiktion schon verflüssigt haben.
Einen ähnlichen Effekt erzielt auch Phil Collins mit seinem Video
how to make a refugee (1999, 4. 5., 14.30 h), in dem er dokumentiert,
wie ein Pressephotograph eine Flüchtlingsfamilie für ein möglichst
wirksames Bild arrangiert. // Sascha Westphal
3. 5., 14.30 h; 4. 5., 14.30 + 20.00 h; 5. 5., 12.30 + 20.00 h;
6. 5., 12.30 + 22.30 h; 7. 5., 12.30 h
Highly Liquid, Magali Reus, Netherlands
What mirrors once did is now accomplished by computer
screens and monitors. Both transform spaces into flat surfaces.
Depth is a mere suggestion. A single fixed camera and a few mirrors —
that’s all Pablo Bronstein needs for Constantinople Kaleidoscope
(2012, 6. 5., 22.30 h), his subversive allegory about the brave new
world of the Web. Originally conceived for online viewing, Bronstein’s
work packs an even greater punch on the big screen — as do all the
films and live performances shown in the eight programmes curated
by Shama Khanna and the artists Anthea Hamilton, Oliver Laric and
Ed Atkins. The collective viewing experience opens up a whole new
way of seeing works that were often made on and for the internet.
The semi-public space of the theatre defies the privatization of
visual consumption made possible by huge flat-screen TVs and mobile
mini-displays. A renewed awareness of how these flatten the world
sparks greater curiosity about the realm behind the monitors.
Superficially, Harun Farocki’s Ein neues Produkt (2012, 4. 5., 20 h),
which documents a few strategy meetings at a consulting firm, has all
the hallmarks of a typical image film. But Farocki’s flattened images
subvert the usual sugarcoated aesthetics, revealing how rhetorical figures of speech serve to obfuscate the truth. Flatness is likewise put to use as an aesthetic strategy by Herman Asselberghs. In
Speech Act (2011, 3. 5., 14.30 h) he turns the world of actor Willy
Thomas into a total blur. This provocative two-dimensionality is the
polar opposite of 3D movies such as James Cameron’s “Avatar”, whose
mechanisms Asselberghs brilliantly exposes.
Karl Holmqvist takes things one step further with his cine-poem I’m
with You in Rockland (2005, 5. 5., 12.30 h). He completely foregoes
images in the classic sense. The very same words we hear on the
soundtrack appear as subtitles against a black background. Voice
and writing generate a space that enables a new perspective on
all imagery. In Stopover in Dubai (2011, 5. 5., 20 h), Chris Marker
reconstructs the murder of the Hamas officer Mahmoud al-Mabhouh
based on surveillance videos, manipulating the images to demonstrate how fluid the boundaries between reality and fiction have
become. Phil Collins achieves a similar effect with his video how to
make a refugee (1999, 4. 5., 14.30 h), in which he documents how a
press photographer carefully poses a refugee family for an image
with maximum impact. // Sascha Westphal
Podium, 7. 5., 10.00 h
Ferngesteuert: Die Rolle des digitalen Zuschauers
Remote Control: the Role of the Digital Viewer
The Future of Cinema, 3.— 6. 5., 18.00— 19.00 h
In Kooperation mit ARTE Creative zeigen die Kurzfilmtage ab dem
25. April sieben audiovisuelle Online-Module auf creative.arte.
tv. Während des Festivals laufen die Videos täglich als Loop in
der Lichtburg. In cooperation with ARTE Creative, Oberhausen
will show from 25 April seven audiovisual online modules on
creative.arte.tv. The videos will run daily during the festival as a loop,
at the Lichtburg Cinema.
Teilnehmer Participants:
Aram Bartholl (video artwork); Adham Faramawy (video artwork);
Pad.ma (video artwork); Robert M Ochshorn (video artwork);
Mosireen (interview); Kenneth Goldsmith (interview); Geert Lovink
(interview)
Kuratiert von curated by:
Vera Tollman/Shama Khanna
19
Hungrig nach Bildern Hungry for images
Drei Fragen an Ed Atkins zu Film und Internet Three Questions for Ed Atkins on Film and the Internet
Ed Atkins
Der Videokünstler Ed Atkins gehört zu den Kuratoren des FlatnessProgramms. // Interview: Michael Kohler
The video artist Ed Atkins is one of the co-curators of the
Flatness programme. // Interview: Michael Kohler
Was bedeutete der Wechsel von analogen zu digitalen Bildern
für dich? Als ich begann, Videos zu machen, war das Digitale für
mich zugleich wunderbar hilfreich und beängstigend einfach zu kontrollieren. Ich konnte ungestraft probieren und feilen und außerdem
mit chirurgischer Präzision arbeiten. Die Möglichkeiten, zu sagen
und zu machen, was ich wollte, erschienen völlig unbegrenzt.
What did the shift from analog to digital in moving images
mean to you? When I finally got round to trying to make some
videos, it was both practically wonderfully expedient and frighteningly, precisely controllable: I could generate work with impunity,
as well as hone and edit with surgically precise deliberation. The
possibilities for ambition, for saying and making what I wanted
seemed totally unshackled.
Ist es demokratischer oder utopischer, Filme im Internet zu
teilen statt sie inmitten eines Kinopublikums zu sehen? Nicht
für mich. Das Tauschen am Laptop ist eher eine Ausflucht, ein Hunger
nach Selbstverleugnung. Es beschreibt meine Entfremdung und oft
auch meinen Menschenhass perfekt. Ins Kino zu gehen, hat dagegen
beinahe immer etwas Utopisches, in dem Sinne, dass ich mich sozial,
angemessen und – zumindest ist das die Idee — intelligent verhalte.
Wie werden wir Filme in zehn Jahren sehen? Und wer wird sie
machen? Wir werden sie hinter zuckenden Augenlidern sehen, durch
Impulse eines implantierten Abspielgeräts. Oder wahrscheinlicher
im Kino, auf Bildschirmen und Rechtecken. Ich könnte mir vorstellen,
dass es weiterhin eine Grenze gibt zwischen denen, die Filme von
Beruf, als Amateur oder als produzierende Konsumenten machen —
aber hoffentlich wird es eine immer größere Schnittmenge zwischen
ihnen geben.
20
Is it more democratic or utopian to share movies on the Internet than to see a movie as part of a cinema crowd? Not for me.
It’s often a far more conspicuous mode of escape at home, at the
laptop — hungry for something base, abnegating. It’s something that
completely describes my alienation and, often, my misanthropy.
Going to the cinema is, by contrast, almost always utopian, in the
sense that I perform socially, properly, aspirationally and — at least
in attempt — intelligently.
How do we watch moving images in ten years? And who will
make them? We’ll be watching them behind twitching eyelids, via
impulses from some implanted, streaming device. Or, more likely,
in the cinema, on screens, in rectangles. I should imagine there
will probably still be a division between professional, prosumer
and amateur video-makers — but hopefully an ever growing area
of possibility for the coalescence and confusion of all of them.
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27.03.2013
12:44 Uhr
Seite 1
WWW.RAPIDEYEMOVIES.DE
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uraufführung
performance
PACT Zollverein
Choreographisches Zentrum NRW
Bullmannaue 20a, 45327 Essen
Choreographisches Zentrum NRW
GmbH wird gefördert vom Ministerium
für Familie, Kinder, Jugend, Kultur
und Sport des Landes NRW und der
Stadt Essen.
Tanzlandschaft Ruhr ist ein Projekt
der Kultur Ruhr GmbH und wird
gefördert vom Ministerium für Familie,
Kinder, Jugend, Kultur und Sport des
Landes NRW.
KARTEN VVK: 0201.812 22 00
WWW.PACT-ZOLLVEREIN.DE
Kate
McIntosh
›All Ears‹
fr 24.05. &
sa 25.05.13
20 uhr
VVK 11 € / ERM. 6 € (INKL. VRR-TICKET)
AK 13 € / ERM. 8 € (INKL. VRR-TICKET)
21
CYC* 3+
CYC 12+
CYC 16+
Podium
D-IC 1
00:00
23:30
23:00
22:30
IC 1
IC 2
MuVi I
IC 3
Ho Tzu Nyen 2
Gloria
CYC 8+
CYC 6+
Ho Tzu Nyen 1
Flatness 1
NRW C 1
NRW C 2
IC 1
Book Launch
MS
MS
MS
Sunset
Book Signing
Star
FoC
Videoart
NRW D
PCC
Rowing Regatta
Podium
D-GC 1
Poetry Slam
D-IC 4
D-GC 2
Festival Bar
D-IC 5
GC 1
IC 4
GC 2
IC 5
MuVi A
Gloria
IC 2
Price 1
Flatness 2
Fanderl 1
Flatness 3
IC 3
Sunset
CYC 3+
MS
MS
CC 6+
MS
MS
Star
CYC 8+
Lichtburg
CYC 16+
FoC
Studio
Videoart
NRW C 1
Walzenlager
Andere Others
CC 6+
Podium
Festival Space
SUN, 5 May
22:00
CYC 8+
Festival Space
MP
Festival Bar
D-GC 3
D-IC 6
D-GC 4
D-IC 7
Lichtburg
CYC 10+
GC 3
IC 6
GC 4
IC 7
Fanderl 2
Gloria
IC 4
Flatness 4
Krelja/Papic´/
Tadic´ 1
IC 5
Flatness 5
IC 6
CYC 14+
CYC 6+
MuVi 14+
OS
MS
MS
MS
Star
CC 6+
Sunset
MS
FoC
Studio
FG
Walzenlager
MS
Videoart
FG
NRW C 2
Andere Others
Pub Quiz
Podium
Festival Space
MON, 6 May
21:30
D-IC 3
CYC 10+
Andere Others
Kracauer
D-IC 8
Festival Bar
D-IC 9
Lichtburg
CYC 8+
CYC 6+
Flatness 6
IC 8
Prouvost
IC 9
Gloria
CYC 16+
CYC 10+
Price 2
Krelja/Papic´/
Tadic´ 2
IC 7
Cinémathèque
Française
IC 8
MS
MS
MS
MS
MuVi I
Sunset
Flatness 7
OS
Star
FoC
Studio
Podium
Festival Space
TUE, 7 May
21:00
D-IC 2
Lichtburg
Walzenlager
Festival Bar
D-IC 10
Lichtburg
CYC 6+
CYC 12+
Flatness 8
IC 10
Price 3
Gloria
CYC 14+
IC 9
Pacific Film
Archive
Slovenska
kinoteka
IC 10
Sunset
Videoart
Award Ceremony
CC 6+
Andere Others
22
20:30
20:00
19:30
19:00
Opening
AWOF
CYC 14+
Studio
SAT, 4 May
18:30
18:00
17:30
17:00
16:30
16:00
15:30
15:00
14:30
14:00
13:30
13:00
12:30
12:00
11:30
11:00
CYC 10+
Gloria
Festival Space
FRI, 3 May
10:30
10:00
09:30
09:00
08:30
THU, 2 May
Lichtburg
Festival Bar
CYC/CC: Children’s and Youth Film Competition/
Children’s Cinema
GC: German Competition
MuVi: MuVi Programmes
Podium/MP: Meet the Programmers
NRW C: NRW Competition
NRW D: NRW Distribution
Flatness
FoC: The Future of Cinema
AWOF: Award Winners of other Festivals
MS: Market Screening
Profiles
IC: International Competition
OS: Open Screening
Archives
Book Launch/Book Signing
Opening/Award Ceremony
Festival Bar
PCC: Poetry Clip Competition/Poetry Slam
FG: Filmgeflacker
Kracauer: How Would Kracauer Do It?
THU, 2 May
› Lichtburg
8.30 Kinder- und Jugendfilmwettbewerb (ab 10) Children’s and Youth
Film Competition (age 10 and over)
Solén — jeg althid husker far, Jannik Hastrup,
Denmark, 2012, 10'
Astrid, Fijona Jonuzi, Sweden, 2012, 15'
Bombay Kulfi, Vaibhav Hiwase, India, 2012, 5'
The Amber Amulet, Matthew Moore, Australia,
2013, 23'
Bajo la almohada, Isabel Herguera, Spain, 2012, 8'30''
10.30 Kindergartenprogramm
mit Mitmachaktionen (ab 3)
Interactive Kindergarten Programme
(age 3 and over)
Into Spring, Udo Prinsen, Netherlands, 2012, 4'30''
Miriami rohelised täpid, Priit Tender, Estonia,
2012, 5'
Macropolis, Joel Simon, GB, 2012, 8'
Die Nacht des Elefanten, Sandra Schießl, Germany,
2012, 8'
19.00 Eröffnung Opening Ceremony
(begrenztes Kartenangebot limited number of
tickets for sale)
› Gloria
Geluiden voor Mazin, Ingrid Kamerling, Netherlands,
2012, 19'
Mila, Kristina Wagenbauer, Canada/Switzerland,
2012, 17'
If We Had Only Tried (Sharon and the Stones),
Reinhold Bidner, Austria, 2012, 3'
Krokodile ohne Sattel, Britta Wandaogo, Germany,
2012, 15'
Summer Suit, Rebecca Peniston-Bird, Australia,
2012, 14'30''
Treffit, Jenni Toivoniemi, Finland, 2012, 7’
Tango Notturno, Agnieszka Chojnacka, Poland,
2012, 5'
Rotkop, Jan Roosens/Raf Roosens, Belgium, 2012, 20'
Nelieskit Melynojo Gaublio (MC Mesijus),
Žygimantas Kudirka, Lithuania, 2013, 4'30''
Rose, maintenant, Julien Hallard, France, 2012, 24'
Yellow Fever, Ng'endo Mukii, GB, 2012, 7'
Yardbird, Michael Spiccia, Australia, 2012, 13'30''
Ina Litovski, Anaïs Barbeau-Lavalette, Canada,
2012, 12'
Begegnung, Meggie Schneider, Germany, 2013, 6'
Tony & Lena, Victor Lindgren, Sweden, 2012, 10'
Magnolia (Lushlife), LAMAR+NIK, USA, 2012, 2'30''
Albom Mishpachti, Lihi Binyamin, Israel, 2012, 24'30''
Crystalfilm (Little Dragon), Daniel Wirtberg,
Sweden, 2012, 4'30''
Å åpne, å se, Camilla Figenschou, Norway, 2012, 15'
17.00 Preisträger anderer
Festivals Award Winners of
Other Festivals
Tiger’s Mind, Beatrice Gibson, GB, 2012, 23'
Oh Willy…, Emma de Swaef/Marc James Roels, Belgium, 2012, 16'30''
The Mass of Men, Gabriel Gauchet, GB, 2012, 17'
A Story for the Modlins, Sergio Oksman, Spain,
2012, 26'
FRI, 3 May
› Festival Space
10.00—12.00 Podium: Wie geht’s
weiter nach der Filmausbildung?
What Are the Next Steps after Film
Studies?
Christian Cloos, ZDF/Kleines Fernsehspiel (Mainz)
Meike Martens, Blinker Film (Cologne)
Katja Wiederspahn, Viennale (Vienna)
Moderation Presentation: Sirkka Möller, curator (Berlin)
Eintritt frei free admission
14.00 Diskussion Internationaler
Wettbewerb 1 Discussion International Competition 1
Alle Programme werden ins Deutsche und Englische
übersetzt und eingesprochen. Kopfhörer gibt es im
Kinofoyer. All programmes will be translated into English
and German. Headphones are available in the cinema foyer.
Das Mitschneiden von Bild oder Ton während der Kinovorstellung ist eine strafbare Urheberrechtsverletzung.
Jeder — auch jeder Versuch — wird zur Anzeige gebracht.
Recording sound or images during the screening is a copyright infringement. Any attempt will be prosecuted.
› Lichtburg
8.30 Kinder- und Jugendfilmwettbewerb ab 10 (Wiederholung,
siehe Do 8.30) Children’s and
Youth Film Competition age 10 and
over (repeat, see Thu 8.30)
10.30 Kinder- und Jugendfilmwett
bewerb (ab 8) Children’s and Youth
Kutsushita, Kato Ikuo, Japan, 2012, 7'
I’m Going to Mum’s, Lauren Jackson, New Zealand,
2012, 12'30''
Krot na more, Anna Kadykova, Russia, 2012, 5'
Quand ils dorment, Maryam Touzani, Morocco,
2012, 18'
Yim & Yoyo, Anna van Keimpema, Netherlands,
2012, 25'
12.30 Internationaler Wettbewerb 1 International Competition 1
Im Anschluss: Diskussion mit den Regisseuren im
Festival Space afterwards: discussion with the directors at the Festival Space
Site Selection, Mare Šuljak, Croatia, 2012, 3'
Rogalik, Paweł Ziemilski, Poland, 2012, 17'30''
Imagined Communities, Ishii Haruyuki, Japan,
2012, 7'
GHL, Lotte Schreiber, Austria, 2012, 16'
Montaña en sombra, Lois Patiño, Spain, 2012, 14'
Arbor, Janie Geiser, USA, 2012, 7'
Toxic Camera, Jane Wilson/Louise Wilson, GB/Ukraine,
2012, 21'
Phantoms of a Libertine, Ben Rivers, GB, 2012, 10'
Kirik Beyaz Laleler, Aykan Safoglu, Germany/
Turkey, 2013, 24'
Material, Yngve Zakarias, Norway, 2013, 15'
Suchy Pion, Wojciech Ba˛kowski, Poland, 2012, 13'
17.00 MuVi International
Where Are We Now? (David Bowie), Tony Oursler,
USA, 2013, 4'30''
Ingenue (Atoms for Peace), Garth Jennings, GB,
2013, 4'30''
Zeitraffer (Flug 8), Michel Klöfkorn, Germany,
2012, 4'
Onlookers (Calvino M) (Nikita Quasim), Nikita Quasim,
Croatia/USA, 2013, 4'30''
Cirrus (Bonobo), Cyriak, GB, 2012, 3'30''
Crazy Clown Time (David Lynch), David Lynch,
USA, 2012, 7'
Polaroïd versus roman photo (Ruth), Yves-Marie
Mahé, France, 2012, 3'
Cut the World (Antony and the Johnsons), Nabil,
GB, 2012, 4'30''
Hurricane (MS MR), MS MR, USA, 2012, 4'
Until the Quiet Comes (Flying Lotus), Kahlil Joseph,
USA, 2012, 4'
The Confused Clone’s Mirror Moment (The Painful
Leg Injuries), Dax Norman/Bill Byrne, USA, 2012, 4'
Alice in the Sky (Rusconi), Jonas Meier/Mike Raths,
Switzerland, 2012, 5'
Futon, Yoriko Mizushiri, Japan, 2012, 6'
I Will Never Change (Benga), Us, GB, 2012, 2'
Mutual Core (Björk), Andrew Thomas Huang, Iceland,
2012, 5'30''
The Stars (Are Out Tonight) (David Bowie), Floria
Sigismondi, USA, 2013, 6'
23
Sharaf, David Aronowitch/Hannah Heilborn, Sweden,
2012, 13'
Grandmother is a Crab, Stuart Pound, GB, 2012, 2'
A Onda Traz, O Vento Leva, Gabriel Mascaro, Brazil,
2012, 28'
Aldona, Emilija Škarnulytė, Lithuania/Norway, 2012, 13'
Dad's Stick, John Smith, GB, 2012, 5'
Biografi, Magnus Bärtås, Sweden, 2012, 21'
22.30 Ho Tzu Nyen 2
Anwesend attending: Ho Tzu Nyen
NEWTON, Singapore, 2009, 4'30''
EARTH, Singapore, 2009, 42'
TESLA, Singapore, 2013, 2'
The Cloud of Unknowing, Singapore, 2011, 28'
› Gloria
8.30 Kinder- und Jugendfilmwettbewerb ab 8 (Wiederholung, siehe
Fr 10.30) Children’s and Youth Film
Competition age 8 and over (repeat,
see Fri 10.30)
Le petit blond avec un mouton blanc, Eloi Henriod,
France, 2013, 8'30''
A Tale from Van Phuc Village, Tsering Gyalthang,
Vietnam, 2012, 11'
Pryg-Skok, Leonid Shmelkov, Russia, 2012, 5'
Little Kyota Neon Hood, Okawa Satsuki, Japan/
USA, 2012, 20'
Mi Abuela, Carlos Smith, Colombia, 2012, 8'
12.30 Ho Tzu Nyen 1
Anwesend attending: Ho Tzu Nyen
Utama — Every Name in History is I, Singapore,
2003, 23'
4 x 4: Episodes of Singapore Art. #1: Cheong
Soo Pieng — A Dream of Tropical Life, Singapore,
2005, 23'
The Bohemian Rhapsody Project, Singapore,
2006, 7'
4 x 4: Episodes of Singapore Art. #3: Tang Da Wu —
The Most Radical Gesture, Singapore, 2005, 23'
Reflections, Singapore, 2007, 13'30''
14.30 Flatness 1: Global Self
The Sun Is Always Setting Somewhere Else, Lisa
Oppenheim, USA, 2006, 1'
Players, Pilvi Takala, Finland, 2010, 8'
Visionary Iraq, Gabriel Abrantes/Benjamin Crotty,
Portugal, 2009, 18'
Speech Act, Herman Asselberghs, Belgium, 2011, 29'
The Future Is Now, Pil and Galia Kollectiv, GB, 2009, 23'
17.00 NRW-Wettbewerb 1
NRW Competition 1
50 Jahre Oberhausener Missverständnis, Markus
Mischkowski/Kai Maria Steinkühler, 2012, 2'
A que no te atreves, Martina Plura, Germany/Cuba,
2013, 23'
To Be a B-Girl, Yasmin Angel, 2013, 20'
Zur Zeit, Julia Müller, 2012, 6'
Voy, Christian Ebeling, 2012, 9'
Schneesturm, Julia Weissenberg, 2012, 11'
Das Tier das lügen kann, David Jansen, 2012, 12'
NRW Competition 2
Krokodile ohne Sattel, Britta Wandaogo, 2012, 15'
Anfang Juni, Kerstin Neuwirth, 2012, 11'
25572 Büttel, Rainer Komers, 2012, 5'
Reign of Silence, Lukas Marxt, 2013, 7'
Snail Trail, Philipp Artus, 2012, 3'
Am Ende aller Tage, Irina Heckmann, 2012, 32'
22.30 Internationaler Wettbewerb 1 (Wiederholung, siehe Fr
12.30) International Competition 1
(repeat, see Fri 12.30)
› Sunset
14.30 Buchpräsentation und
Filmprogramm "Kultur- und Filmpolitik im Kalten Krieg"
Book Launch and Special Screening
„Cold War Cultural and Film Politics“
Anwesend attending: Andreas Kötzing, author of the
book; Lars Henrik Gass, International Short Film Festival
Oberhausen; Grit Lemke, International Leipzig Festival
for Documentary and Animated Film (German only)
Oxi — Nein, Karlheinz Mund, GDR, 1969, 18'
Ein junger Mann namens Engels — Ein Portrait in
Briefen, Katja Georgi/Klaus Georgi/Fjodor Chitruk/
Wadim Kurtschewski, GDR 1970, 21'
17.00 Market Screening Vtape
Advanced Search Terms, Daniel Barrow, Canada,
2012, 2'
Whaty, Barry Doupé, Canada, 2012, 0'30''
Landscapes, Amy Lockhart, Canada, 2012, 9'
Dark Space Beach, Ales McLeod, Canada, 2012, 4'
G.I.R.L, Mark Pellegrino, Canada, 2012, 20'
Kuenta, Jorge Lozano/Alexander Gelis, Canada,
2012, 19'30''
20.00 Market Screening guest
ArteEast
Anwesend attending: Ali Cherri, Mohammad Shawky
Hassan (ArteEast)
A Tress of Hair, Doa Aly, Egypt, 2008, 12'
L’Mrayet, Nadia Raïs, Tunisia, 2011, 12'
Six Days, Ala Younis, Jordan, 2009, 7'
Deuteronomy, Louly Seif, Egypt, 2012, 5'
Pipe Dreams, Ali Cherri, Lebanon/France, 2012, 6'
Lonely Gloves, Mariam Mekiwi, Egypt/Sweden, 2012, 2'
A Trip to the Barbershop, Selim Mourad, Lebanon/
Denmark, 2010, 17'
Rice City, Sherif El Azma, Egypt, 2010, 19'
22.30 Market Screening
EYE Film Institute/LIMA
EYE Film Institute:
Hole, Wouter Venema, Netherlands, 2013, 5'
Hier Nu, Barbara Meter, Netherlands, 2012, 3'
NATION FOR TWO, Chaja Hertog/Nir Nadler,
Netherlands, 2012, 15'
Division, Johan Rijpma, Netherlands, 2012, 1'30''
#29, José Miguel Biscaya, Netherlands, 2012, 7'
Labyrinth, Maarten Visser, Netherlands, 1974, 2'
Oblique, Maarten Visser, Netherlands, 1980, 3'
Centrifuga, Maarten Visser, Netherlands, 1982, 3'
LIMA:
Insight, Sebastian Diaz Morales, Argentina/
Netherlands, 2012, 12'
Swan Song, Anouk de Clercq, Belgium, 2012, 3'
1978 the 231st Day, Sara Rajaei, Netherlands, 2012, 6'
Tokyo Giants, Nicholas Provost, Belgium, 2012, 23'
› Star
18.00 Signierstunde und Filmprogramm John Smith John Smith
Book Signing and Special Screening
Präsentation der neuen John Smith-Monographie
German launch of the new John Smith monograph
Anwesend attending: John Smith, Ben Cook (LUX)
Triangles, John Smith, GB, 1972, 3'
Someone Moving, John Smith, GB, 1973, 5'
The Hut, John Smith, GB, 1973, 5'
› Studio
18.00 The Future of Cinema
Ein audiovisuelles Online-Projekt in sieben Teilen
in Kooperation mit ARTE Creative: Kunstprojekte
und Interviews (siehe Seite 19) An audiovisual
online project in cooperation with ARTE Creative: video
artwork and interviews (see page 19)
Vera Tollmann/Shama Khanna
19.00—23.00 Videoart at Midnight
Anwesend attending: Olaf Stüber
Loop:
Nuclear Voyage, Armin Linke, Italy, 2008, 10'30''
› Kino im Walzenlager
24
15.00 NRW-Filme im Verleih der
Kurzfilmtage Films from NRW in the
Oberhausen distribution catalogue
Eine Auswahl von für die kommerzielle Kinoauswertung und als Vorfilme geeigneten Filmen aus
Nordrhein-Westfalen A selection of films from North
Rhine-Westphalia suitable for commercial screening
and as supporting films
› Andere others
› Lichtburg
› Gloria
12.30 Poetry Clip Wettbewerb
Poetry Clip Competition
12.30 Deutscher Wettbewerb 1
German Competition 1
10.30 Internationaler Wettbewerb 2 (Wiederholung, siehe
Fr 14.30) International Competition
2 (repeat, see Fri 14.30)
Präsentation und Preisverleihung
Presentation and award ceremony
Schlosserei, Zentrum Altenberg, Hansastr. 20
14.00 Ruderregatta
Rowing Regatta
Ruderregatta mit Teams aus dem Filmland NRW
A rowing regatta with teams from the North
Rhine-Westphalian film scene
Zuschauer und Fans willkommen
spectators and supporters welcome
Ruderverein Oberhausen e. V., Rhein-Herne-Kanal
21.00 Poetry Slam
Kurzfilm-Paten-Slam
Short Film Patron Slam
Schlosserei, Zentrum Altenberg, Hansastr. 20
(Einlass gates open 20.30)
Eintritt admission € 5,—
23.00 Festival Bar
Performance: Audiophono — Clemens Kogler
(Vienna)
0.30 alphonzo mutumbo (Speyer)
Druckluft, Am Förderturm 27
SAT, 4 May
› Festival Space
10.00—12.00 Podium: Vom Überraschenden lernen: Kinder erfahren Experimentalfilme
Taught by Surprise: Children in
Touch with Experimental Films
Alejandro Bachmann, film educator (Vienna)
Lydia Beilby and Leanora Olmi, Screen Bandita
(Edinburgh)
Moderation Presentation: Sara Laukner, filmmaker
(Oberhausen), Stefanie Schlüter, film educator (Berlin)
14.00 Diskussion Deutscher
Wettbewerb 1 Discussion German
Competition 1
Competition 2
Microbrigades — Variations of a Story, Florian
Zeyfang/Alexander Schmoeger/Lisa Schmidt-Colinet,
2013, 31'
Flucht aus der Sonntagsschule, Saana Inari,
Germany/Finland, 2013, 5'
Ein Gespenst geht um in Europa, Julian Radlmaier,
2012, 45'
12.30 Luther Price 1
Anwesend attending: Luther Price
Run, USA, 1994, 15'
Home, USA, 1999, 13'
Mother (revised), USA, 2002, 17'
A Patch of Green, USA, 2004/2005, 4'
Nice Biscotts #1, USA, 2005, 10'
Dipping Sause, USA, 2005, 7'
Shelly Winters, USA, 2010, 8'
Cacheu, Filipa César, Portugal, 2012, 10'
Stellenbosched, Aryan Kaganof, South Africa,
2012, 10'
Nation Estate, Larissa Sansour/Søren Lind,
Denmark/Palestinian territories, 2012, 9'
La huella, Tatiana Fuentes Sadowski, France, 2012, 18'
Ultimate Substance, Anja Kirschner/David Panos,
GB, 2012, 34'
14.30 Flatness 2:
Falling Into or Against
Anwesend attending: Helga Fanderl
Flugzeuge I, Germany, 2001, 3'30''
Apfelernte, Germany, 1994, 3'30''
Mädchen, Germany, 1995, 2'
Binsen, Germany, 2003, 2'
Heftige Quellen, Germany, 1991, 2'
Eisbär, Germany, 1992, 2'
Sardinenkörbe, Germany, 1995, 3'30''
Netzaufziehen, Germany, 1995, 3'30'',
Portrait, Germany, 1992, 3'30''
Teetrinken, Germany, 1992, 1'30''
Roter Vorhang, Germany, 1998, 1'
Güterzüge, Germany, 2009, 2'
Pfosten im Fluß, Germany, 2007, 1'
Pflanzen, Germany, 2007, 2'
Hochzeitswalzer, Germany, 2007, 1'30''
Kakibaum im Winter, Germany, 2008, 3'30''
Mona Lisa, Germany, 2000, 3'30''
Fontaine Médicis, Germany, 2000, 3'30''
Voliere, Germany, 2000, 3'30''
Passanten, Germany, 2000, 3'30''
Feuerwerk, Germany, 2000, 3'30''
Wildnis, Helena Wittmann, 2013, 12'
Great Piece of Turf, Helene Sommer, 2012, 25'
Sudden Destruction, Bjørn Melhus, 2012, 4'
Continuity, Omer Fast, 2012, 41'
Choir Tour, Edmunds Jansons, Latvia, 2012, 5'
Tuppern, Vanessa Gräfingholt, Austria, 2013, 36'
Diary #2, Adina Pintilie, Romania, 2013, 16'
Yellow Fever, Ng'endo Mukii, GB, 2012, 7'
Quinha, Caroline Oliveira, Brazil, 2012, 19'
22.30 MuVi-Preis MuVi Award
The Downfall (Symbiz Sound), Andreas Melcher/
Christian Meyerholz, 2012, 3'30''
The Exact Colour of Doubt (Liars), Markus
Wambsganss, 2013, 4'
Fitter Happier (Anika w/Obi Blanche), Doireann
O’Malley, 2012, 4'
Ich schäme mich (Hans Unstern), Moana Vonstadl,
2012, 4'
Left on a Little Farm (Stan Back), Andreas Menn,
2012, 6'
Moth Race (Kreidler), Heinz Emigholz, 2013, 4'
Palimpsest (Smog), Zeljko Vidovic, 2012, 6'30''
Plastic Like Your Mother (Brandt Brauer Frick
feat. Om’Mas Keith), Daniel Brandt/Julian Schleef,
2013, 5'
Therapeutikon (The Schwarzenbach), Heike Aumüller,
2012, 5'30''
We Are on Fire (CocoRosie), Emma Freeman,
2012, 4'30''
Background, Magali Reus, Netherlands, 2010, 7' Girls in Malls, Olga Pedan, Ukraine, 2009, 7'
how to make a refugee, Phil Collins, Macedonia,
1999, 12'
Strange Space, Leslie Thornton, GB, 1993, 4'
Falling Into or Against, Gil Leung, GB, 2013, 15'
Flatness, Mattin, Spain, 2013, 15' (live performance)
17.00 Helga Fanderl 1
20.00 Flatness 3:
Animated Human
Poemfield No. 2, Stan Vanderbeek/Kenneth
Knowlton, USA, 1967, 6'
Boomerang, Richard Serra/Nancy Holt, USA, 1974, 10'30''
A Swarm of Nano Quadrotors, Alex Kushleyev/Daniel
Mellinger, USA, 2012, 1'30''
Dirty Pictures, John Smith, GB, 2007, 14'30''
Stay Here a While, Seamus Harahan, GB, 2008, 0'30''
Ein neues Produkt, Harun Farocki, Germany, 2012, 36'
Melter 2, Takeshi Murata, USA, 2003, 4'
22.30 Internationaler Wettbewerb 3 (Wiederholung, siehe Fr
20) International Competition 3
(repeat, see Fri 20)
25
› Sunset
Filme siehe Kindergartenprogramm, Do 10.30
Films see Kindergarten Programme, Thu 10.30
Video Data Bank
POSTFACE, Frédéric Moffet, USA, 2011, 7'30''
A Day for Cake and Accidents, Jessie Mott/Steve
Reinke, USA, 2013, 4'
Nothing New, Oded Hirsch, Israel, 2012, 10'30''
Flash Art (Circles and Rectangles), Scott Wolniak,
USA, 2010, 5'
The Wake, Dana Levy, USA, 2011, 5'
County Down Episode 1, Laura Parnes, USA, 2012,
6'30'' (excerpt)
Farther Than the Eye Can See, Basma Alsharif,
Jordan/UAE, 2012, 13'
Unusual Red Cardigan, John Smith, GB, 2011, 13'
Plastic Rap with Frieda, Tom Rubnitz, USA, 1983, 4'
14.30 Market Screening LUX
New Numbers, Stephen Sutcliffe, GB, 2012, 10’
Uncommon, Anna Lucas, GB, 2012, 12’30’’
Belief, Thomson & Craighead, GB, 2012, 12’
And Under That, Anne-Marie Copestake, GB, 2012, 30’
17.00 Kinder haben die Wahl (ab 6)
Children’s Choice (age 6 and over)
Internationale Künstlerfilme, von Kindern aus
gewählt und präsentiert International artists’ films,
selected and presented by children
Die Reise durch die Lichtschattenwelten
A Journey through the Lightshadow-Worlds
Keskuspuisto, Timo Vaittinen, Finland, 2011, 2'30''
Sally, Luna Maurer/Roel Wouters, Netherlands,
2005, 3'
Planet Z, Momoko Seto, France, 2011, 9'30''
Ice/Fire, Paul Kos, USA, 2004, 5'30''
Burrow-Cams, Sam Easterson, USA, 2012, 3'
The Shadow’s Dream, Jeff Scher, USA, 2009, 2'30''
Primary Expansion, Johan Rijpma, Netherlands,
2012, 1'
Filmform
Lunatic, Åsa Ersmark, Sweden, 2012, 5'30''
A/B, Dan Lageryd, Sweden, 2012, 5'
Le Rond Universel, Lisa Jeannin/Rolf Schuurmans,
Sweden, 2012, 9'30''
Anteroom of the Real, Lina Selande, Sweden,
2010/2011, 14'30''
Rodnad, Jonathan Lewald, Sweden, 2012, 6'30''
Curtain Callers, Ann-Sofi Sidén/Jonathan Bepler,
Sweden, 2011, 19'30''
22.30 Market Screening guest
SALT
› Andere others
Anwesend attending: Didem Pekün, Deniz Tezucan
(SALT)
And I Awoke, Ergin Cavusoglu, GB, 2012, 5'
Separation, Barış Doğrusöz, Turkey, 2012, 5'
While the Fields Were Burning and Other Tales
from Meriç, Nikolaj Bendix Skyum Larsen, Turkey,
2013, 12'
The Great Good Place, Annika Eriksson, Turkey,
2010, 4'30''
Man to Man, Zeyno Pekünlü, Turkey, 2012, 5'30''
Oscar William Sam, Ahmet Ögüt, USA, 2012, 4'
1 + 8, Cynthia Madansky/Angelika Brudniak, Turkey/
Austria/USA, 2013, 18' (excerpt)
Stairway, Gülsün Karamustafa, Turkey, 2001, 5'
Of Dice and Men, Didem Pekün, Turkey/GB, 2013
ongoing, 15'
14.00 Filme aus dem Leben, Teil
zwei: Der gewöhnliche und der
absurde Alltag. Reels From Life
Two: The Ordinary and Absurd of the
Everyday.
› Star
23.00 Festival Bar
see Fri 10.30)
Do 10.30) Children’s and Youth Film
see Thu 10.30)
› Studio
Anwesend attending: Olaf Stüber
Loop:
Kiss, Melanie Manchot, GB, 2009, 10'30''
(Wiederholung, siehe Fr 17.00)
NRW Competition 1 (repeat,
see Fr 17.00, no translation!)
Abenteuer mit Filmen und Projektoren. Eine experimentelle Kurzfilm-Performance für Kinder und
Erwachsene. Adventures with films and projectors.
An experimental short film performance for children
and adults.
Kuratiert von curated by: Screen Bandita (Edinburgh)
die b.a.r., Theater Oberhausen, Will-QuadfliegPlatz 1 (Ebertplatz)
Eintritt siehe Kinder- und Jugendkino
admission see Children's and Youth Cinema
Orson (Düsseldorf)
DJ Hops (Berlin)
SUN, 5 May
› Festival Space
10.00—12.00 Podium: Was war
Kino? What Was Cinema?
Maeve Connolly, author and film scholar (Dublin/Berlin)
Thomas Elsaesser, film scholar (Amsterdam)
Moderation Presentation: Bert Rebhandl, author
(Berlin)
12.30—14.00 Meet the
Programmers
Lars Henrik Gass, Leiter der Kurzfilmtage, die
Leiter der Wettbewerbe und Mitglieder der Auswahlkommissionen beantworten Fragen zu Filmen
und Programmen Festival director Lars Henrik Gass,
the heads of the competition sections and members of
the selection committees will answer questions about
the films and programmes
Competition 3
Competition 4
26
› Lichtburg
10.30 Mit Extras: Kinderfilme für
Seh- und Hörgeschädigte (ab 10)
With Extras: Children’s Films for the
Vision and Hearing Impaired (age 10
and over)
Inklusive Filmvorführung (ab 10) mit Untertiteln
für Gehörgeschädigte, Audiodeskription für
Sehbehinderte und Schrift- und Gebärdensprachdolmetschern Inclusive screening
Solén — jeg althid husker far, Jannik Hastrup,
Denmark, 2012, 10'
Astrid, Fijona Jonuzi, Sweden, 2012, 15'
Bombay Kulfi, Vaibhav Hiwase, India, 2012, 5'
The Amber Amulet, Matthew Moore, Australia,
2013, 23'
Bajo la almohada, Isabel Herguera, Spain, 2012, 8'30''
Susan + Lisbeth, Ute Aurand, 2012, 7'
Beyond Love and Companionship, Lior Shamriz,
2012, 18'
Heathers Dream, Stefanie Schneider, 2012, 15'
Hypozentrum, Xenia Lesniewski, 2013, 15'
Neununddreißig, Patrick Richter, 2013, 27'
Patricia Patterson Paintings, Babette Mangolte,
USA, 2012, 22'
The Capsule, Athina Rachel Tsangari, Greece, 2012,
36'
Swallow, Laure Prouvost, GB, 2013, 12'
Shikisou, Barry Doupé/Yota Kobayashi, Canada,
2012, 11'
Parole Rosette, Katrina Daschner, Austria 2012, 9'
Sonntag 3, Jochen Kuhn, 2012, 14'
Ein hartes Leben, Oliver Kusio/Rosa von Praunheim,
2012, 15'
A Conversation with My Mother, Daniela Mezzapesa,
2012, 9'
Kirik Beyaz Laleler, Aykan Safoglu, Germany/Turkey,
2013, 24'
Kui ma olin kosmonaut, Katre Haav, 2013, 12'
Repercussions, Terril Calder, Canada, 2012, 4'
Ziegenort, Tomasz Popakul, Poland, 2013, 19'
Echo Park, Susanna Wallin, GB, 2012, 2'
Förår, John Skoog, Sweden, 2013, 18'
Anomalies, Ben Cady, GB, 2012, 12'
Was Being Moved?, Ye Mimi, Taiwan, 2012, 11'
22.30 Helga Fanderl 2
Anwesend attending: Helga Fanderl
Grabmäler, Germany, 2004, 2'30''
Broadway, Germany, 2006, 3'30''
Pflasterzeichnen, Germany, 2006, 3'30''
Golfhaus, Germany, 2006, 3'30''
Bleierne Wellen, Germany, 2006, 1'30''
Schatten auf roter Wand, Germany, 2006, 1'30''
Schlittschuhlaufen, Germany, 2002, 3'30''
Warriors Mark, Germany, 2007, 2'30''
Louïe, Germany, 2007, 1'
Gletscher, Germany, 2006, 3'30''
Leopard, Germany, 2012, 3'30''
Laub, Germany, 2010, 2'
Rost, Germany, 2010, 3'30''
Container, Germany, 2011, 1'
Gläser, Germany, 2011, 2'
Gelbe Blätter, Germany, 2010, 1'
Strom, Germany, 2010, 3'30''
Kakibaum, Germany, 2011, 3'30''
Gasometer I, Germany, 2010, 2'
New Hope I, Germany, 1993, 2'
Aquarium, Germany, 2009, 3'30''
Geburtstagsfeier, Germany, 2004, 1'
Feuerturm, Germany, 2009, 3'30''
› Gloria
10.30 Internationaler Wettbewerb 4 (Wiederholung, siehe Sa
14.30) International Competition 4
(repeat, see Sat 14.30)
12.30 Flatness 4: A Movement
Sense and Sense, Emily Roysdon, Sweden, 2010, 15'
Panika (Panic), Mladen Stilinović, Serbia, 1971, 5'30''
Strike, Hito Steyerl, Germany, 2010, 0'30''
Flows, Jason Dungan, USA, 2013, 21'
This Lemon Tastes of Apple, Hiwa K, Iraq, 2011, 6'30''
Midday, Duncan Marquiss, GB, 2011, 3'
I’m with You in Rockland, Karl Holmqvist, Sweden,
2005, 25'
14.30 Petar Krelja/Krsto Papić/
Zoran Tadić 1
Anwesend attending: Diana Nenadić, film historian
Hitch Hitch Hitchcock, Zoran Tadić, Yugoslavia,
1969, 7'
Ponude pod broj, Petar Krelja, Yugoslavia, 1969, 13'
Amerikanka, Zoran Tadić, Yugoslavia, 1970, 13'
Cvor, Krsto Papić, Yugoslavia, 1969, 11'
Specijalni vlakovi, Krsto Papić, Yugoslavia, 1972, 15'
Dernek, Zoran Tadić, Yugoslavia, 1975, 12'
Halo München, Krsto Papić, Yugoslavia, 1968, 12'
Sa 20.00) International Competition 5 (repeat, see Sat 20.00)
20.00 Flatness 5: Hybridize or
Disappear
Kuratiert von curated by: Oliver Laric
Johann Sebastian Bach, "Little" Fugue in G minor,
BWV 578, Stephen Malinowski, USA, 2013, 4'
Stopover in Dubai, Chris Marker, France/UAE,
2011, 27'
Knitted Clothing Simulation at Ultra High Detail,
Kai Kostack, Germany, 2012, 0'30''
How to Paint a Realistic Eye with Photoshop,
Martin Missfeldt, Germany, 2012, 2'30''
VVEBCAM, Petra Cortright, USA, 2007, 2'
Archaeology: A Line Rider Short Film, Ben Harvey,
USA, 2010, 2'30''
Versions 2012, Oliver Laric, Germany, 2012, 6'30''
So 14.30) International Competition
6 (repeat, see Sun 14.30)
› Star
Youth Film Competition, age 14 and
Competition, age 6 and over (repeat,
see Fri 10.30)
17.00 MuVi 14+
8 Bit Blues (Kid Koala), Kid Koala, Canada, 2012, 3'30''
Call Me (Pixel), Ola Martin Fjeld, Norway, 2012, 4'30''
Magnolia (Lushlife), LAMAR+NIK, USA, 2012, 2'30''
Mind Mischief (Tame Impala), David Wilson, GB,
2013, 5'30''
Cirrus (Bonobo), Cyriak, GB, 2013, 3'30''
Alice in the Sky (Rusconi), Jonas Meier/Mike Raths,
Switzerland, 2012, 5'
Crystalfilm (Little Dragon), Daniel Wirtberg,
Sweden, 2012, 4'30''
Thistle (Hundred Waters), Martin Allais, Spain,
2012, 4'30''
Putty Boy Strut (Flying Lotus), Cyriak, GB, 2012, 3'
Demoni (Kottarashky & The Rain Dogs), Theodore
Ushev, Canada/Germany, 2012, 3'30''
Nelieskit Melynojo Gaublio (MC Mesijus),
Žygimantas Kudirka, Lithuania, 2013, 4'30''
20.00 Open Screening
Ein Kurzfilmerlebnis der anderen Art: Hier stellen
Filmemacher persönlich ihre Filme vor, die nicht
für die Wettbewerbe ausgewählt wurden.
A somewhat different short film experience: filmmakers
personally present their works that where not selected
for the competitions.
› Sunset
10.30 TIERE DER ZERSTÖRUNG
UND DAS SCHWARZE BUNT (ab 6)
ANIMALS OF DESTRUCTION AND
THE MANY-COLOURED BLACK (age 6
and over)
Ein experimentelles Kurzfilmprogramm für Kinder
und Erwachsene A programme of experimental shorts
for children and adults
Kuratiert von curated by: Alejandro Bachmann (Vienna)
A Movie, Bruce Conner, USA, 1958, 12'
Fast Film, Virgil Widrich, Austria/Luxembourg,
2003, 14'
Berlin Recyclers, Nikki Schuster, Austria/Germany,
2012, 6'
Raumzeithund, Nikolaus Eckhard, Austria, 2010, 6'
Mouse Palace, Harald Hund/Paul Horn, Austria,
2010, 10'
Duck Amuck, Chuck Jones, USA, 1953, 7'
Roller Coaster Rabbit, Rob Minkoff, USA, 1990, 7'
Rainbow Dance, Len Lye, GB, 1936, 4'
Kratzenmalenlochenkleben, 2B der BRG 4, Austria,
2012, 2'
27
sixpackfilm
Trespass, Paul Wenninger, Austria, 2012, 11'
Die ArbeiterInnen verlassen die Fabrik, Katharina
Gruzei, Austria, 2012, 11'
Play Life Series, Ella Raidel, Austria, 2012, 11'
I Can’t Cry Much Louder Than This, Robert
Cambrinus, Austria, 2012, 11'30''
Erdbeerland, Florian Pochlatko, Austria, 2012, 32'
ImageMovement
Spucken, Friedl vom Gröller, Austria, 2000, 2'
Graf Zokan (Franz West), Friedl vom Gröller, Austria,
1969, 3'
Interview at the Black Gate Theatre, Aldo Tambellini, USA, 1967, 2'
Black Spiral, Aldo Tambellini, USA, 1969, 2'
Notes on the Circus, Jonas Mekas, USA, 1966, 12'
Coming Attractions, Peter Tscherkassky, Austria,
2010, 25'
Niente da vedere niente da nascondere, Emido
Greco, Italy, 1978, 1'30'' (excerpt)
17.00 Market Screening CFMDC
Parallèle Nord, Félix Lapièrre-Dufour, Canada, 2012, 7'
I Was Here, Philippe Léonard, Canada, 2012, 6'
Burning Star, Joshua Gen Solondz, USA, 2011, 4'
The Hawker, Coco Riot/Elisha Lim, Canada, 2012, 2'
My Best Dress, Calvin Hudson Hwang, Canada,
2012, 4'
My Clothes Were Dragging Me Back, Maria
Magnussen, Sweden, 2012, 5'
Even If My Hands Were Full of Truths, Francisca
Duran, Canada, 2012, 7'30''
Not Waving But Drowning, Lindsay McIntyre, Canada,
2012, 5'30''
Second Phase, Charlie Egleston, Canada, 2012, 12'30''
Memory Worked by Mirrors, Stephen Broomer,
Canada, 2011, 2'30''
Forsaken, Heidi Phillips, Canada, 2012, 4'30''
20.00 Market Screening EAI
Restless Leg Saga, Shana Moulton, USA, 2012, 7'
Simonland, Tommy Turner, USA, 1984, 11'
Pinea Silva: Lost Meanings of the Christmas Tree,
Carolee Schneemann, USA, 2012, 9'
Plastic Bag Tie-Up, Anthony Ramos, USA, 1972, 21'30''
(excerpt)
Coast Zone, Merce Cunningham/Charles Atlas, USA,
1983, 27'
22.30 Market Screening CIRCUIT
HADHAD, Sean Grattan, USA, 2012, 42'
The Dam (O), Gavin Hipkins, New Zealand, 2013, 8'
› Studio
MON, 6 May
› Festival Space
10.00—12.00 Podium: Collect Me.
Oder: Geschenkt ist vielleicht
umsonst Collect Me. Or: a Gift May
Be for Nothing
Florence Parot, curator (Centre Pompidou, Paris)
Walter Seidl, curator, author and artist (Vienna)
Ulay, artist (Ljubiljana)
Moderation Presentation: Dietmar Schwärzler,
author and curator (Vienna)
15.00 Filmgeflacker Low Budget
Filmprogramm
12.30—15.30 How Would Kracauer
Do It?
Loop:
Parking, Erik Schmidt, Germany, 2001, 8'
Im Anschluss Gespräch mit den Regisseuren
Afterwards discussion with the directors
Eintritt admission: € 3,—
17.30 Filmgeflacker Animationsfilmprogramm
Neue Perspektiven der Filmkritik. Ein Symposium
des Verbands der deutschen Filmkritiker New
perspectives in film criticism. A symposium of the
Association of German Film Critics
Im Anschluss Gespräch mit den Regisseuren
Afterwards discussion with the directors
Eintritt admission: € 3,—
NRW Competition 2 (repeat, see
Fri 20.00) no translation!
› Andere others
› Lichtburg
20.00 Film und Kunst neben dem
Kino — Pubquiz im Alten Hut
Film and Art Next Door — a Pub Quiz
at the Alte Hut
see Fri 10.30)
23.00 Festival Bar
see Fri 10.30)
Ein Kneipenabend von ImageMovement aus Berlin
A night at the pub, organised by ImageMovement, Berlin
Alter Hut, Elsässer Str. 26
direkt neben dem Kino right next to the cinema
Andreas Reihse (Berlin)
12.30 Flatness 6: Flatness
pièce touchée, Martin Arnold, Austria, 1989, 16'
Chewing, Robert M Ochshorn, USA, 2013, 12'
Wine & Spirits, Rachel Reupke, GB, 2013, 23'
787 Cliparts, Oliver Laric, Austria, 2007, 1'
It's Cool, I'm Good, Stanya Kahn, USA, 2010, 35'30''
28
Museum of Imagination, Amit Dutta, India, 2012, 20'
Journal, Eitan Efrat/Sirah Foighel Brutmann, Belgium,
2013, 16'
Stoned, Seoungho Cho, USA, 2012, 12'
“I had no other choice than to jump...”, Gitte
Villesen, Denmark/Austria, 2012, 10'
The Invisible World, Jesse McLean, USA, 2012, 20'
A Third Version of the Imaginary, Benjamin Tiven,
Kenya/USA, 2012, 12'
17.00 Laure Prouvost
Anwesend attending: Laure Prouvost
For a better life — Cow, UK, 2006, 2'
The Artist, UK, 2010, 10'
Wantee, UK, 2013, 14'
Owt, UK, 2007, 3'
I wish this video was deeper, UK, 2011, 5'
Monitor to Vegetables, UK, 2010, 3'30''
Stong Sory (Vegetables), UK, 2005, 2'
It, Heat, Hit, UK, 2010, 6'
Monolog, UK/France, 2009, 9'
Vishaparvam, Vipin Vijay, India, 2012, 30'
A Study in Natural Magic, Charlotte Pryce, USA,
2012, 4'
Hände zum Himmel, Ulrike Putzer/Matthias van
Baaren, Austria, 2013, 18'
Kuuden päivän juoksu, Mika Taanila, Finland, 2013, 15'
fragment, Suzuki Noriyuki, Japan, 2012, 11'30''
By Pain and Rhyme and Arabesque of Foraging,
David Gatten, USA, 2012, 7'30''
22.30 Flatness 7: Antecedents
Kuratiert von curated by: Anthea Hamilton
Total Flex, Adham Faramawy, GB, 2012, 9'
Constantinople Kaleidoscope, Pablo Bronstein,
GB, 2012, 10'
Fans Screaming to the Beatles, Unknown Artist,
1964, 1'
Highly Liquid, Magali Reus, Netherlands, 2013, 3'
Issun Bosi O Kijutsu Sura Kokoromi, Shuji Terayama,
Japan, 1977, 19'
Venice (The Kabuki Version), Anthea Hamilton, GB,
2013, 20' (live performance)
Animation Masks, Jordan Wolfson, USA, 2012, 12'30''
Perceval le Gallois, Eric Rohmer, France/Italy/West
Germany, 1978, 4' (excerpt)
14.30 Petar Krelja/Krsto Papić/
Zoran Tadić 2
Anwesend attending: Diana Nenadić, film historian
Poštar s kamenjara, Zoran Tadić, Yugoslavia, 1972, 12'
Druge, Zoran Tadić, Yugoslavia, 1972, 12'
Coprnice, Petar Krelja, Yugoslavia, 1971, 9'
Nek se čuje i naš glas, Krsto Papić, Yugoslavia,
1971, 15'
Mala seoska priredba, Krsto Papić, Yugoslavia, 1972, 18'
Budnica, Petar Krelja, Yugoslavia, 1971, 10'
So 20.00) International Competition 7 (repeat, see Sun 20.00)
20.00 Archive: Cinémathèque
Française
Vortrag mit Filmbeispielen von presentation with
film examples by Emilie Cauquy, Cinémathèque
Française
Teintes, taches, touches, Albert Pierru, France,
1956, 3'
Fantaisie sur quatre cordes, Albert Pierru, France,
1957, 3'
Soir de fête, Albert Pierru, France, 1957, 5'
Surprise Boogie, Albert Pierru, France, 1957, 4'
Spirales, Albert Pierru, France, 1957, 1'
La Jeune Fille à l'étoile, Albert Pierru, France,
1960, 10'
Mo 14.30) International Competition 8 (repeat, see Mon 14.30)
› Sunset
Light Cone
Hollywood Movie, Volker Schreiner, Germany, 2012, 7'
Inquire Within, Jay Rosenblatt, USA, 2012, 3'30''
Omokage, Maki Satake, Japan, 2010, 6'
Arrastre, Nicholas Brooks, GB, 2010, 8'
Space Is the Place, Eriko Sonoda, Japan, 2011, 6'
Homme rêvant Mademoiselle, Vincent Tricon, France,
2011, 5'30''
To Bypass a Sensory Roadblock, Botborg, Germany/
Australia, 2013, 2'
In the Shadow of Marcus Mountain, Robert Schaller,
USA, 2011, 5'30''
Christ Church — Saint James, Stephen Broomer,
Canada, 2011, 7'
Another Void, Paul Clipson, USA, 2012, 10'30''
Solar Sight II, Larry Jordan, USA, 2012, 10'
Ten Minutiae, Peter Miller, Germany, 2012, 5'
14.30 Market Screening Argos
› Gloria
Utopia, USA, 2012, 8'
Silk, USA, 2006, 8'
Sodom (double projection), USA, 1994, 18'
Fancy, USA, 2006, 10'
Inkblot #1, USA, 2007, 7'
Inside Velvet K, USA, 2006, 8'
After the Garden: Dusty Ricket, USA, 2007, 7'
URF 16, USA, 2005/2006, 6'
Inkblot #44: Aqua Woman, USA, 2009/2011, 5'
20.00 Market Screening AV-arkki
Äkkiä viime kesänä, Juha Mäki-Jussila, Finland,
2013, 4’
Paska isä, Risto-Pekka Blom, Finland, 2013, 15'
Sea, Miia Rinne, Finland, 2013, 5'30''
Two Islands, Jan Ijäs, Finland, 2013, 6'
Ignatz: When the Fall Is All That Is Left, Sami
Sanpäkkilä, Belgium, 2011, 5'
Broad Sense, Pilvi Takala, Netherlands, 2012, 9'
Flora, Pirjetta Brander, Finland, 2013, 3'
Embarkation, Sini Pelkki, Finland, 2012, 7'
Butterfly’s Effect, Anssi Kasitonni, Finland, 2013, 9'
Small Heroes, Tommi Matikka, Finland/Senegal,
2013, 2'30''
22.30 MuVi International
(repeat, see Fri 17.00)
› Star
20.00 Open Screening
Ein Kurzfilmerlebnis der anderen Art: Hier stellen
Filmemacher persönlich ihre Filme vor, die nicht
für die Wettbewerbe ausgewählt wurden.
A somewhat different short film experience: filmmakers
personally present their works that where not selected
for the competitions.
› Studio
Loop:
Kinozal, Eléonore de Montesquiou, Germany/Russia,
2010, 22'
› Andere others
23.00 Festival Bar
Markus Detmer aka DJ Monsieur Croque
(Staubgold, Berlin/Perpignan)
The Toy Sun, Ken Kobland, USA, 2011, 33'
Efemeria, Jan Vromman, Belgium, 2011, 18'
Cherry Blossoms, An van Dienderen, Belgium,
2012, 12'
17.00 Market Screening Arsenal
RP 31, Lucy Raven, USA, 2012, 4'
Not Blacking Out, Just Turning the Lights Off,
James Richards, GB, 2012, 17'
Rotation, Ginan Seidl/Clara Wieck, Germany, 2012, 8'
The Runaway Troupe of the Cartesian Theater,
Lior Shamriz, Germany/PRC, 2013, 18'
Records from the Excited State — Chapter 3,
Malak Helmy, Egypt, 2012, 6'
29
TUE, 7 May
› Festival Space
10.00—12.00 Podium: Ferngesteuert: Die Rolle des digitalen
Zuschauers Remote Control: the
Role of the Digital Viewer
Shama Khanna, curator “Flatness: Cinema after the
Internet” (London)
Anthea Hamilton, artist and co-curator “Flatness”
(London)
Ed Atkins, artist and co-curator “Flatness” (London)
Vera Tollmann, curator and author (Berlin)
Moderation Presentation: Adam Pugh, curator
and author (Norwich)
› Lichtburg
see Fri 10.30)
12.30 Flatness 8: I Am Inventing
You As You Are (Baselessness)
Kuratiert von curated by: Ed Atkins
Rose Bud, James Richards, GB, 2013, 10'
Warm, Warm, Warm Spring Mouths, Ed Atkins, GB,
2013, 13'
Evian Disease, Helen Marten, GB, 2012, 28'30''
My Best Thing: Episode 10, Frances Stark, USA, 2011, 10'
Hell Frozen Over, Bernadette Corporation, USA,
2000, 19'30''
Transitions, Ed Atkins, GB, 2013, n/a
The Room Called Heaven, Laida Lertxundi, USA/
Spain, 2012, 11'
21 Chitrakoot, Shambavi Kaul, India, 2012, 9’
Spinning Light, Tanaka Kayako, Japan, 2012, 3'30''
Buffalo Death Mask, Mike Hoolboom, Canada,
2013, 23'
Łukasz i Lotta, Renata Gaşiorowska, Poland,
2012, 8'30''
Susan + Lisbeth, Ute Aurand, Germany, 2012, 7'
Pendant la nuit, Noha El maadawy, Egypt/France,
2012, 14'
Green, USA, 1988, 37'
Mr. Wonderful, USA, 1988, 10'
Warm Broth, USA, 1988, 36'
19.00 Preisverleihung
Award Ceremony
(begrenztes Kartenangebot limited number of tickets
for sale)
Es werden die Preise der folgenden Wettbewerbe
verliehen:
Kinder- und Jugendfilmwettbewerb
NRW-Wettbewerb
Deutscher Wettbewerb
Internationaler Wettbewerb
Während und nach der Preisverleihung wird eine
Auswahl der preisgekrönten Filme gezeigt.
The prizes of the following competitions will be awarded:
Children’s and Youth Film Competition
NRW Competition
German Competition
International Competition
During and after the ceremony, a selection of awardwinning films will be screened.
› Gloria
Youth Film Competition, age 14 and
Mo 20.00) International Competition 9 (repeat, see Mon 20.00)
12.30 Archive: Pacific Film Archive
film examples by Kathy Geritz, Pacific Film Archive
Filme Films:
North Beach, Dion Vigne, USA, 1958, 5'
The Bed, James Broughton, USA, 1968, 19'
Riverbody, Alice Anne Parker, USA, 1970, 7'
Wild Night in El Reno, George Kuchar, USA, 1977, 6'
Peggy and Fred in Hell: The Prologue, Leslie Thornton,
USA, 1984, 21’
14.30 Archive: Slovenska kinoteka
film examples by Jurij Meden, Slovenska kinoteka
Anwesend attending: Karpo Godina, director
Filme Films:
Pes, Karpo Godina/Mario Uršić, Yugoslavia, 1966, 10'
Divjad, Karpo Godina/Jure Pervanje, Yugoslavia,
1965, 6'
A.P. (Anno Passato), Karpo Godina, Yugoslavia,
1966, 5'
Di 14.30) International Competition
10 (repeat, see Tues 14.30)
› Sunset
10.30 Kinder haben die Wahl ab 6
(Wiederholung, siehe Sa 17.00)
Children’s Choice age 6 and over
(repeat, see Sat 17.00)
Die Reise durch die Lichtschattenwelten
A Journey through the Lightshadow-Worlds
Internationale Künstlerfilme, von Kindern ausgewählt und präsentiert International artists’ films,
selected and presented by children
› Andere others
22.00 Festival Bar
ping pong — dj grimmo (Augsburg)/d.e.r. (Berlin)
30
Festival Bar
Eine wilde Mischung A Wild Mix
Nach den Filmen lockt auch dieses Jahr die Festival Bar wieder ab 23
Uhr zu Musik und DJ-Performances. Am Freitag arrangiert alphonzo
mutumbo aus Jazz, Krautrock, frühem Elektro, afrikanischen und
kubanischen Klängen einen wilden Stilmix; zur Einstimmung gibt
es eine Phonovideo-Performance von Clemens Kogler. Am Samstag
dreht das Gespann Orson und Hops die Bässe auf, am Sonntag folgt
der Berliner Musiker und Kreidler-Mitbegründer Andreas Reihse, der
neben Clubmusik auch Scores für Künstlerfilme und Performances
(u.a. für Rosemarie Trockel und Thea Djordjadze) komponiert.
Montagnacht schafft Markus Detmer alias DJ Monsieur Croque
eine entspannte Atmosphäre für abenteuerlustige Zuhörer. Die
Abschlussparty am Dienstag geht als Ping Pong zwischen dj grimmo
und d.e.r. über die Bühne.
3. Mai
23.00 h, Phonovideo — the incredible analogue visual machine,
Clemens Kogler (Vienna)
0.30 h, alphonzo mutumbo (Speyer)
After watching this year’s films, visitors can once again
enjoy music and DJ performances in the Festival Bar starting at
23 h. On Friday, alphonzo mutumbo will offer a wild style mix
running the gamut from jazz, Krautrock and early electro to African
and Cuban sounds; as warm-up there will be a phonovideo performance by Clemens Kogler. On Saturday, DJs Orson and Hops will turn
up the bass, followed on Sunday by Berlin musician and Kreidler cofounder Andreas Reihse, a composer of both club music and scores
for artists’ films and performances (e.g. for Rosemarie Trockel and
Thea Djordjadze). On Monday night, Markus Detmer, alias DJ Monsieur
Croque, will create a laid-back ambience for adventurous listeners.
The music for the closing party on Tuesday will ping pong back and
forth between dj grimmo and d.e.r.
7. Mai
22.00 h, Abschlussparty closing night party, ping pong — dj grimmo
(Augsburg) / d.e.r. (Berlin)
4. Mai
23.00 h, Orson (Düsseldorf) / DJ Hops (Berlin)
5. Mai
23.00 h, Andreas Reihse (Berlin)
6. Mai
23.00 h, DJ Monsieur Croque (Staubgold, Berlin/Perpignan)
Location: Druckluft, Am Förderturm 27
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Wohin während des Festivals?
Where to go during the festival?
A | Lichtburg Filmpalast
(Lichtburg, Gloria, Star, Sunset, Studio)
Elsässer Str. 26
B | Kino im Walzenlager, Filmgeflacker
Zentrum Altenberg, Hansastr. 20
C | Festival Café**, Festival Bar,
D | Festival Space
Petit Café**, Podium
Wettbewerbsdiskussionen
competition discussions
Elsässer Straße 17
E | Gästebüro, Presse- und Organisationsbüro, Video Library* Guest office, press
and organisation office*, Video Library*,
Langemarkstr. 19—21
F | Kurzfilmtage Villa
Grillostr. 34
G | Poetry Slam, Poetry Clip-Wettbewerb
Poetry Clip Competition
Zentrum Altenberg, Schlosserei,
Hansastr. 20
H | Ruderverein Oberhausen
Konrad-Adenauer-Allee 75
I | Theater Oberhausen
Will-Quadflieg-Platz 4 (Ebertplatz)
* nur für Akkreditierte accredited visitors only
** nur für Gäste-Akkreditierte invited guests only
Hotels
H1 | NH Hotel
Düppelstr. 2, 0208 8244–0
H2 | Hotel Residenz Oberhausen
Hermann-Albertz-Str. 69, 0208 82080
H3 | Hotel zum Rathaus
Freiherr-vom-Stein-Str. 41,
0208 85837–0
H4 | Hostel in Veritas
Essener Str. 259, 0208 8690884
H5 | Hotel im Europahaus
Friedensplatz 8, 0208 859790
H6 | Hotel Garni
Saarstr. 48, 0208 26721
H7 | City Lounge Hotel Oberhausen
Nohlstr. 88, 0208 2996818
Sport Sports
1 | Rent a Bike, Radstation
Willy-Brandt-Platz 1
€ 7 oder € 8,— / Tag, € 35 oder € 45,— / Woche
Mo—Fr 7—20 h, Sa 10—16 h, So geschlossen
Mon—Fri 7—20 h, Sa 10—16 h, Sun closed
2 | Hallenbad Oberhausen
Public indoor swimming pool Oberhausen
Lothringer Str. 75, € 4,—
Mo, Fr 6.30—17 h, Di 6.30—16.30 h,
Do 6.30—22 h, Sa 8—15 h, So geschlossen
Mon, Fri 6.30—17 h, Tue 6.30—16.30 h,
Thu 6.30—22 h, Sat 8—15 h, Sun closed
Essen & Trinken
Food and Drinks
3 | Bangkok
Tannenbergstr. 1
Mo—Fr 12—15 h + 18—24 h, Sa 18—24 h,
So 17—24 h Mon—Fri 12—15 h + 18—24 h,
Sat 18—24 h, Sun 17—24 h
4 | Café Lux
Elsässer Str. 26
Mo—Do 9—0 h, Fr + Sa 9—1 h, So 10—0 h
Mon—Thu 9—0 h, Fri + Sat 9—1 h, Sun 10—0 h
5 | Café Transatlantik
Elsässer Str. 25
Mo—Do 9—1 h, Fr + Sa 9—3 h, So 10—1 h
Mon—Thu 9—1 h, Fri + Sat 9—3 h, 10—1 h
6 | Döner Express
Willy-Brandt-Platz 2
Täglich 0—24 h Daily 0—24 h
7 | Falstaff
Ebertstr. 70
Mo—Do 18—24 h, Fr + Sa 18—1 h, So 17—23 h
Mon—Thu 18—24 h, Fri + Sat 18—1 h, Sun 17–23 h
8 | Gdanska
Altmarkt 3
Di—Sa 18—1 h, So 11—23 h
Tue—Sat 18—1 h, Sun 11—23 h
9 | Gíu
Ebertplatz 4
So—Do 12—23 h, Fr + Sa 12—0.30 h
Sun—Thu 12—23 h, Fri + Sat 12—0.30 h
10 | Shalimar
Indisches Restaurant
Buschhausener Str. 58
Täglich 11.30—15 h + 17—23 h
Indian restaurant, Daily 11.30—15 h + 17—23 h
H1 | Navarra, Hotel NH
Düppelstr. 2
Täglich 5—23 h, Bar täglich 18.30—1 h
Daily 5—23 h, Bar daily 18.30—1 h
11 | La Conchiglia
Hermann-Albertz-Str. 141
Di—So 12—14.30 h + 18—22.30 h, Sa 18—22.30 h
Tue—Sun 12—14.30 h + 18—22.30 h, Sat 18—22.30 h
12 | Opgen-Rhein Restaurant
Wörthstr. 12
Mo—Fr 11.30—14 h, Mon—Fri 11.30—14 h
13 | Keimblatt
Annabergstr. 28
Frische Backwaren, Milchprodukte, Obst,
Gemüse, Di—Fr 10—13 h + 15—18.30 h, Sa 10—14 h,
So—Mo geschlossen
Fresh bakery products, dairy products, fruit,
vegetables, Tue—Fri 10—13 h + 15—18.30 h,
Sat 10—14 h, Sun—Mon closed
14 | Konditorei Bauer (Café)
Marktstr. 124
Mo—Fr 8—19 h, Sa 8—18 h, So 11—18 h
Mon—Fri 8—19 h, Sat 8—18 h, Sun 11—18 h
15 | Uerige Treff
Friedensplatz 13
Mo—Sa 11—0 h, So 17—0 h
Mon—Sat 11—0 h, Sun 17—0 h
16 | 3Mahl
Grenzstraße 148
Mo—Sa 17.30—24.00 h, So geschlossen
Mon—Sat 17.30—24.00 h, Sun closed
17 | Zentrum Altenberg
Hansastr. 20
Tanzen, Feiern, Cocktails
Fr—So, je nach Veranstaltung
Dancing, parties, cocktails
Fri—Sun, flexible
33
Kurzfilm Plus
Short Film Plus
Kinder haben die Wahl Children’s Choice
Grundschüler aus Oberhausen sichten internationale Künstlerfilme
und stellen ein Programm für Kinder ab sechs zusammen. Erneut
gefördert von der BHF-BANK-Stiftung. Primary school pupils from
Oberhausen preview international artists’ films and put together a
programme for children aged 6 and older. Sponsored again this year
by the BHF-BANK Foundation.
4. 5., 17 h, 7. 5., 10.30 h, Lichtburg
MuVi 14+
Ein exklusives Preview der internationalen Clips des Jahres für Leute
ab 14. An exclusive preview of the best international clips of the year
for viewers aged 14 and older.
23. 4., 20 h, Druckluft, Eintritt frei free admission
5. 5., 17 h, Lichtburg
Mit Extras: Kinderfilme für Seh- und Hörgeschädigte
With Extras: Children's Films for the Vision and Hearing Impaired
Ein Familienprogramm mit fünf internationalen Kinderfilmen — und
Extras: Untertitel für Hörgeschädigte, Audiodeskription für Sehgeschädigte und Gebärdensprachdolmetscher. Für Kinder ab 10 —
Eltern dürfen auch mit. Projektpartner: Aktion Mensch. A family
programme of five international children’s films — plus extras: subtitles for the hearing impaired, an audio description for the visually
impaired and sign language interpreters. For children aged 10 and
older — and parents are welcome, too. Project partner: Aktion Mensch.
5. 5., 10.30 h, Lichtburg
Außerdem gibt es am 5. Mai auf dem Friedensplatz den Aktionstag der Stadt Oberhausen zur Gleichstellung von Menschen mit
Behinderung. In addition, the City of Oberhausen organises its day
of action for the equality of people with disabilities on the Friedensplatz on 5 May.
34
Experimentelle Kurzfilme für Kinder
Experimental Short Films for Children
Ein Kurzfilmprogramm und eine Performance für Kinder ab 6 und
Erwachsene im Rahmen der Podiumsdiskussion „Vom Überraschenden lernen“. A short film programme and a performance for children
aged 6 and older and adults as part of the panel discussion “Taught
by Surprise”.
Filme aus dem Leben, Teil zwei: Der gewöhnliche und der absurde
Alltag. Reels From Life Two: The Ordinary and Absurd of the Everyday.
4. 5., 14 h, die b.a.r., Theater Oberhausen:
TIERE DER ZERSTÖRUNG UND DAS SCHWARZE BUNT ANIMALS OF
DESTRUCTION AND THE MANY-COLOURED BLACK
„Wie sehe ich dich?“ — Poetry Clip-Wettbewerb
für Schüler “How Do I See You?” — Poetry Clip Competition for School Kids
Schüler von fünf Oberhausener Schulen haben Texte produziert, von
denen 15 in Poetry Clips umgesetzt wurden. Die Gewinner werden
bei den Kurzfilmtagen prämiert. Das Preisgeld von € 1.000 stiftet
die EVO. Gefördert von der Sparkassen Bürgerstiftung, studioruhr,
Oxea, der WBO, GMVA und dem Kulturrucksack NRW. Pupils from five
Oberhausen schools produced texts and translated 15 of them into
poetry clips. The winners will be chosen at the festival. The prize
money of €1,000 was donated by EVO. Sponsored by the Sparkassen
Bürgerstiftung, studioruhr, Oxea, WBO, GMVA and Kulturrucksack NRW.
3. 5., 12.30 h, Schlosserei, Zentrum Altenberg, Hansastr. 20
Buchpräsentation: Kultur- und Filmpolitik im Kalten Krieg
Book Launch: Cold War Cultural and Film Policy
Der Ost-West-Konflikt im Spiegel der Westdeutschen Kurzfilmtage
und der Leipziger Dokumentarfilm- und Kurzfilmwoche. Mit dem
Autor Andreas Kötzing, Lars Henrik Gass (Kurzfilmtage) und Grit
Lemke (Leipzig) The East-West conflict as reflected in the West German Short Film Festival and the Leipzig Documentary and Short Film
Festival. With author Andreas Kötzing, Lars Henrik Gass (Oberhausen)
and Grit Lemke (Leipzig)
3. 5., 14.30 h, Lichtburg, Eintritt frei free admission
Poetry Slam: Poesie goes Kurzfilm Poetry Goes Short Film
Beim Kurzfilm-Paten-Slam performen sechs Poeten ihre Texte,
die jeweils durch einen Kurzfilm aus dem Deutschen Wettbewerb
inspiriert wurden. Gefördert vom NRW KULTURsekretariat. At the
Short Film Patron Slam, six poets perform their texts, each inspired
by a short film from the German Competition. Supported by the NRW
KULTURsekretariat (German only).
3. 5., 21 h, Schlosserei, Zentrum Altenberg, Hansastr. 20
(Einlass gates open 20.30 h), Eintritt admission € 5
Filmgeflacker — in Kooperation mit dem Kunstkollektiv Skribble
Gebibble — in cooperation with the art collective Skribble Gebibble
Ausgewählte Kurzfilme aus dem Festivalprogramm und Gespräche
mit Filmemachern. Selected short films from the festival programme
and discussions with filmmakers.
5. 5., 15 h + 17.30 h, Kino im Walzenlager, Eintritt admission € 3
Videoart at Midnight
Aktuelle Videokunst aus Berlin aus der Videoart at Midnight Edition
im Loop. Contemporary video art from Berlin from the Video Art at
Midnight edition, screened in a loop.
3.— 7. 5., 19 h, Lichtburg
Einführung von introductions by Olaf Stüber: 3. + 4. 5., 19 h
Festivalkatalog Festival Catalogue
Im komplett neuen Design und Format für € 10,— erhältlich im
Lichtburg Filmpalast und im Gästebüro der Kurzfilmtage. Completely
re-designed, available for € 10.— at the Lichtburg cinema and in the
Festival guest office.
Film und Kunst neben dem Kino — Pubquiz im Alten Hut
Film and Art Next Door — A Pub Quiz at the “Alte Hut”
In der britischen Tradition des Pubquiz lädt ImageMovement zu
einem Abend in die Kneipe „Alter Hut“ gleich neben der Lichtburg.
Der Berliner Filmladen bezieht außerdem auch in diesem Jahr wieder
seinen Stand im Kinofoyer und zeigt am 5. Mai Neuheiten aus seinem
Katalog. In the British tradition of the pub quiz, ImageMovement
hosts a night at the “Alter Hut” pub right next door to the Lichtburg.
The Berlin film shop will also set up their stand again in the cinema
foyer and present new additions to its catalogue on 5 May.
Pub Quiz: 5. 5., 20 h, Alter Hut, neben der Lichtburg next to the
Lichtburg,
Stand: 3.— 7. 5., 12—22 h
Kindergartenprogramm mit Mitmachaktionen
Interactive Kindergarten Programme
Filme mit Mitmachprogramm für die ganz Kleinen. Zusammengestellt
von den Kurzfilmtagen und dem Berufskolleg im Bildungspark Essen.
Das Projekt wird unterstützt vom Integrationsrat Oberhausen.
Film screenings accompanied by a programme of activities for the
little ones. Compiled by the festival and the vocational college at
Bildungspark Essen. The project is supported by the Integration
Council of Oberhausen.
How Would Kracauer Do It?
Neue Perspektiven der Filmkritik zwischen Boulevard und Wissenschaft, Krise und Netz. Ein Symposium des Verbands der Deutschen
Filmkritik. New perspectives in film criticism, caught between celebrity gossip and scholarship, crises and the Web. A symposium of the
Association of German Film Critics (German only).
6. 5., 12.30— 15.30 h, Festival Space, Eintritt frei free admission
Signierstunde und Filmvorführung: John Smith Monographie
Book Signing and Special Screening: John Smith Monograph
Deutsche Präsentation der neuen John Smith-Monographie.
Mit John Smith und Ben Cook (LUX) und drei selten gezeigten
Frühwerken des Regisseurs. German launch of the new John Smith
monograph, introduced by John Smith and Ben Cook of LUX, featuring
John Smith’s rarely screened first three films.
3. 5., 18 h, Lichtburg, Eintritt frei free admission
35
schichtwechsel
05.10.2012–22.12.2013
nordstern
Video
KuNSt
ZeNtRuM
Mit Werken u.a. von
Francis Alÿs, Matthew Barney, Harun Farocki,
William Kentridge, Hilary Lloyd, Corinna Schnitt,
Richard Serra / Nancy Holt, .Hito Steyerl, Maria
Vedder, Silke Wagner, Artur Z mijewski
www.nordsternturm.de
36
18 – 21 / 07
Rundgang13
Luther Price
Im Moment der größten Gefahr At the Moment of Greatest Risk
Green, 1988
Luther Price ist eine US-amerikanische Avantgardefilm-Legende:
Ein Meister der Masken und Pseudonyme, dessen Sujet oft das
eigene Leben ist, ohne dass man je wirklich etwas über ihn erführe.
Wobei: Schaut man Home (1999) oder Mother (revised) (2002) —
in beiden werden eigene Familienfilme malträtiert —, ist man
darüber vielleicht auch froh. Prices Filmographie ist riesig, zu
sehen sind zumeist jedoch jene zwei, vier Handvoll Arbeiten, die
in mehreren Kopien existieren, wie etwa der 2011 in Oberhausen
präsentierte Sodom (1989). Aber das ist allein die Spitze eines
Eisbergs, der zu einem sehr großen Teil aus Unikaten besteht.
Passiert dem Film etwas während der Projektion, verschwindet
das Kunstwerk, möglicherweise sogar auf ewig. Jede Vorführung
kann die letzte sein.
Luther Price is an American avant-garde film legend, a
master of masks and pseudonyms who often focuses on his own
life as subject, but without ever really revealing anything about
himself. Although, considering the films Home (1999) and Mother
(revised) (2002) — in both of which his family’s own home movies
are maltreated — we are perhaps better off left in the dark. Price’s
filmography is huge, but most often seen are the two, maybe four
handfuls of works that exist in multiple prints, such as Sodom
(1989), which was shown at Oberhausen in 2011. However, that’s
only the tip of the iceberg, which consists largely of unique copies.
If something were to happen to one of these during projection,
the artwork would disappear, possibly forever. Every screening
could be the last.
Was gut passt zu einem Künstler, dessen Schaffen sich obsessiv um
Verfallsphänomene dreht. Egal, ob Price mit Super-8, 16 mm oder
Dias arbeitet: Es geht stets darum, dem Material etwas anzutun,
die Fragilität alles Irdischen, den Todesschrecken erfahrbar zu
machen — so werden sie mit Filzstiften, Lochern, Chemikalien
behandelt, auch geschichtet, Film auf Film auf Film, mit Dreck
dazwischen. Das gibt manchen seiner Werke etwas von sich
beständig verwandelnden Skulpturen, welche sich erst in der
Projektion, im Moment der größten Gefahr für die eigene Existenz,
verwirklichen. // Olaf Möller
This is only fitting for an artist whose work betrays an obsession
with the phenomena of decay. Regardless of whether Price works
with Super 8, 16 mm or slides, he always does violence to the material in some way in an effort to make tangible the fragility of all
earthly things, the horror of death — he goes at it with felt-tip pens,
hole punches or chemicals, or he layers film on film on film, with dirt
in between. This method gives some of his works the quality of constantly changing sculptures that only materialize when projected, at
the moment of greatest risk for their own existence. // Olaf Möller
4. 5., 12.30 h; 6. 5., 12.30 h; 7. 5., 17 h
37
Das RuhR MuseuM
auf ZollveRein
DIE KUNSTHOCHSCHULE FÜR MEDIEN KöLN
PRÄSENTIERT SPIEL- UND DOKUMENTaRFILME
IHRER aBSOLVENT/INN/EN
in essen
08.05.13 DIE LIBELLE
UND DaS NaSHORN
www.ruhrmuseum.de
REgIE: LOLa RaNDL
SCHNITT: aNDREaS WODRaSCHKE
15.05.13 SCHöNHEIT
Ministerium für Familie, Kinder,
Jugend, Kultur und Sport
des Landes Nordrhein-Westfalen
REgIE: CaROLIN SCHMITZ
22.05.13 EINE aRT LIEBE
REgIE: DIRK SCHÄFER
05.06.13 gESCHLOSSENE
gESELLSCHaFT
HITCHCOCK?
REgIE: LUZIa SCHMID
12.06.13 DETLEF –
60 jaHRE SCHWUL
REgIE: STEFaN WESTERWELLE
UND EINEN aBEND MIT FERNSEHMaCHERN
26.06.13 WISSEN MaCHT aH!
aUTOR: RaLPH CaSPERS
DIE WIWaLDI-SHOW
aUTOR: MaRTIN REINL
ROCHE & BöHMERMaNN
PRODUZENTEN: PHILIPP KÄSSBOHRER
UND MaTTHIaS SCHULZ
KINO aN DER KHM
FILZENgRaBEN 2 // 50676 KöLN // NÄHE HEUMaRKT
MITTWOCHS 19 UHR // EINTRITT FREI
ANTWORTEN MONATLICH.
KUNST, BÜHNE, MUSIK, DESIGN, FILM, LITERATUR
DAS KULTURMAGAZIN DES WESTENS
WWW.KHM.DE
www.kulturwest.de oder Tel.: 0201 / 86206-33
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Petar Krelja / Krsto Papic´ / Zoran Tadic´
Hičkokovci — Die Hitchcockianer The Hitchcockians
Specijalni vlakovi, Krsto Papić, 1972
In den späten 1960ern fand sich im kroatischen Jugoslawien eine
lose Gruppe von Filmemachern, -kritikern und -historikern zusammen, die man „Hičkokovci“ nannte. Die drei bedeutendsten Regisseure, die dieser Kreis hervorbrachte, waren Petar Krelja, Krsto
Papić und Zoran Tadić. Letzterer drehte denn auch ihr „Manifestwerk“, Hitch Hitch Hitchcock (1969), eine launisch-schlaue Hommage an den perversen Briten unter den Puritanern der Neuen Welt.
Die Hičkokovci sind Zeitgenossen der sogenannten Schwarzen Welle,
die sich primär in Serbien und Slowenien langsam türmte und schnell
brach. Während dort aber ein direkter Konfrontationskurs gefahren
wurde, kultivierten die Hičkokovci eine eher lakonisch-subversive
Haltung. Man gab sich als Kinoprofis, liebte das Genre und tat so, als
sei Jugoslawien Amerika — nicht die USA, sondern jenes Pop-MythenLand, von dem Hollywood ebenso wie der Rock‘n’Roll berichteten.
Eine Handschrift im klassischen Sinne entwickelte keiner der drei.
Papić gestaltete seine aufmüpfige Satire Nek se čuje i naš glas
(1971) mit dem gleichen Elan wie die kühle Dokumentation über die
„Gastarbeiter“-Massenverschickungen, Specijalni vlakovi (1972).
Ebenso Tadić, dessen lässige Genre-Variationen äußerlich wenig
verbindet mit der kontemplativen Stille seiner wunderbaren Pastoralen wie etwa Druge (1972). Und doch eint sie alle eins: Eine Verweigerung, die Politik ernster zu nehmen als die Kunst, Realien für
relevanter zu halten als Visionen. // Olaf Möller
In the late 1960s, a loose group of filmmakers, film critics
and film historians who came to be known as the “Hičkokovci” got
together in the Croatian area of Yugoslavia. The three most important
directors to emerge from this circle were Petar Krelja, Krsto Papić and
Zoran Tadić. The latter was the one to shoot the group’s “manifesto
work”, Hitch Hitch Hitchcock (1969), a moody and sly homage to the
perverse Briton amidst the Puritans of the New World.
The Hičkokovci are contemporaries of the so-called Black Wave, which
slowly rose up primarily in Serbia and Slovenia and then quickly
subsided again. While filmmakers there set out on a direct confrontation course, the Hičkokovci cultivated more of a laconic, subversive
attitude. They pretended to be old cinema pros, proclaiming their
love for genre and acting as though Yugoslavia were America — not
the USA, but that land of Pop mythology created by both Hollywood
and Rock‘n’Roll.
None of the three developed a signature style in the classical sense.
Papić shot his rebellious satire Nek se čuje i naš glas (1971) with the
same élan as his chilly documentary about the mass emigration of
“guest workers”, Specijalni vlakovi (1972). The same can be said of
Tadić, whose casual genre variations have little outward similarities
with the contemplative tranquillity of his wonderful pastoral reveries
such as Druge (1972). And yet all these filmmakers have one thing in
common: a refusal to take politics more seriously than art, to hold
reality as being more relevant than visions. // Olaf Möller
5. 5., 14.30 h; 6. 5., 14.30 h
39
Helga Fanderl
Super-8-Gedichte Super 8 Poems
Gletscher, 2006
„Wahrnehmen, Aufnehmen und filmischer Gestus fallen zusammen“, sagt Helga Fanderl über ihre Arbeitsweise. „Ich fange den
erlebten Augenblick ein.“ Mit ihrer Super-8-Kamera dokumentiert
die Filmemacherin Alltagsszenen — oder vielleicht ist „dokumentiert“ das falsche Wort. Sie verdichtet, rhythmisiert, abstrahiert.
Ihre Filme — immer mit schlichten, beschreibenden Titeln wie
Gelbe Blätter (2010), Geburtstagsfeier (2004) und Teetrinken
(1992) — sind nie länger als eine Rolle Super-8-Film (ca. drei Minuten) und entstehen komplett in der Kamera. Das heißt: Es gibt
keinen nachträglichen Schnitt, keine Möglichkeit, die Chronologie
der Ereignisse zu ändern, und keinen Ton. Dennoch sind ihre
Filme höchst musikalisch: Wie eine improvisierende Jazzmusikerin
reagiert sie auf ihre Umwelt, in einem Rhythmus, den sie durch
das Ein- und Ausschalten der Kamera erschafft.
Nicht nur durch diese intuitive Arbeitsweise, sondern auch durch
die Wahl der Sujets erinnern diese kleinen filmischen Gedichte an
die Tagebuchfilme des amerikanischen Doyen des Avantgardefilms
Jonas Mekas. In ihrer konzeptuellen Rigorosität und Präzision
spiegelt sich aber auch der Einfluss von Fanderls filmischem Lehrmeister Peter Kubelka, bei dem sie an der Frankfurter Städelschule
von 1987 bis 1992 studierte. Programme mit ihren Filmen stellt
sie immer selber zusammen, um so jedes Mal wieder neue überraschende Verbindungen zwischen ihren Werken herzustellen.
// Sven von Reden
“Seeing, recording and the cinematic gesture coincide,”
says Helga Fanderl of her working method. “I capture the experience
of the moment.” The filmmaker documents everyday scenes with
her Super 8 camera — but “documented” is perhaps the wrong word
here. Instead, she condenses, lends a rhythm to, and abstracts the
scenes she witnesses. Her films — to which she always appends simple descriptive titles such as Gelbe Blätter (Yellow Leaves, 2010),
Geburtstagsfeier (Birthday Party, 2004) or Teetrinken (Tea Time,
1992) — are never more than one Super 8 reel long (approximately
three minutes) and are created entirely in the camera. This means
there is no subsequent editing, no possibility of changing the
order of events and no soundtrack. And yet these films are highly
musical: Fanderl reacts to her surroundings like an improvising
jazz musician, creating a rhythm simply by switching the camera
off and on again.
This intuitive working method as well as the choice of subjects in
these small cinematic poems are reminiscent of the diary films of
the American avant-garde doyen Jonas Mekas. But Fanderl’s conceptual rigour and precision are more indicative of the influence
of her cinematic tutor Peter Kubelka, with whom she studied at
Frankfurt’s Städelschule from 1987 to 1992. She always compiles her
film programmes herself, enabling her to create new and surprising connections between her works each time. // Sven von Reden
4. 5., 17 h; 5. 5., 22.30 h
40
Ho Tzu Nyen
Die Abgründe von Singapur The Darker Sides of Singapore
The Bohemian Rhapsody Project, 2006
Ho Tzu Nyen gehört zum Erstaunlichsten des internationalen
Filmschaffens dieser Tage: Seine im Schnittfeld von klassischem
Kinoerzählen, Installations- und Performance-Kunst angesiedelten
Werke sind von einer so verspielten Fröhlichkeit wie intellektuellen
Vielschichtigkeit, dass jedes davon den Zuschauer staunendbeglückt, zu Zeiten sogar ein wenig fassungslos zurücklässt. In
seinem hintersinnig-kulturkritischen Spiel-Essay Utama — Every
Name in History is I (2003) erfindet Ho für den mythischen
Gründer seines Heimatlandes Singapur eine völlig phantastische
Ahnengalerie; die Musikvideo-fetzig-bunte Casting-Show The
Bohemian Rhapsody Project (2006) brennt ein Feuerwerk der
Ideen (und kunsthistorischen Referenzen) vor den Augen des
Zuschauers ab; EARTH (2009) wiederum lädt ein zum langsam Flanieren mit den Augen über eine wild wuchernde Kunst-Landschaft,
die genauso gut der Garten Eden wie ein post-apokalyptisches
Nirgendwo sein kann. Reflections (2007) schließlich bezaubert
durch seine prächtigen Pappkulissen und bestens gestimmten
Kinderdarsteller.
Schaut man jedoch genauer hin, wird schnell klar, dass es in all
diesen Werken auch um die finsteren Seiten Singapurs geht — eine
Nation wider Willen, die mit aller Gewalt versucht, sich ihren
Disney-grellen Traum von Ordnung, Disziplin und Sauberkeit zu
bewahren. Und mit einem Mal tun sich Risse, Abgründe auf noch
in den harmlosesten Bildern ... Die Kurzfilmtage präsentieren zum
ersten Mal in Europa eine umfangreiche Schau dieses außerordentlichen Werks. // Olaf Möller
Ho Tzu Nyen is one of the most remarkable phenomena in
international filmmaking today: his works straddle the boundaries
between classic cinematic narrative, installation and performance
art, somehow managing to exude both light-hearted whimsy and
intellectual complexity, leaving viewers marvelling in astonishment, and sometimes even a little stunned. In his cryptic, culturally
critical game essay Utama — Every Name in History Is I (2003)
Ho invents a fanciful gallery of ancestors for the mythical founder
of his homeland of Singapore; The Bohemian Rhapsody Project
(2006), in which a casting show shot in the style of a rousing and
colourful music viceo sets off a fireworks of ideas (and art-historical
references); and EARTH (2009) in turn invites viewers to slowly
meander with their eyes through a lush art landscape that could
just as well be the Garden of Eden as a post-apocalyptic no man’s
land. Reflections (2007) derives its enchantment from magnificent
cardboard scenery and perfectly attuned child actors.
Upon closer inspection and introspection, however, it soon becomes
evident that all of these works also deal with the darker sides of
Singapore — a nation against its will which tries with all its might
to preserve its gaudy Disney dream of order, discipline and cleanliness. Suddenly, we notice cracks, chasms opening up in what on
the surface seemed like such innocuous images ... Oberhausen will
present the first comprehensive overview of this extraordinary
oeuvre in Europe. // Olaf Möller
3. 5., 12.30 + 22.30 h
41
Laure Prouvost
Im Kampf mit der zu kleinen Leinwand At Odds With the Too Small Screen
Monolog, 2009
Eine Metalltür fällt mit einem lauten Knall zu. Dann wird die Leinwand
wieder schwarz. Schließlich erklingt die Stimme der Filmemacherin.
Beinahe scheu verkündet Laure Prouvost, dass sie wieder zurück
ist. Aufnahmen einer starren Kamera zeigen, wie sie sich auf einen
Stuhl setzt. Ihr Kopf bleibt dabei die ganze Zeit außerhalb des engen
Bildkaders. Dafür wird sie sich später noch entschuldigen, auch sie
hätte sich eine deutlich größere Leinwand gewünscht.
So wie in diesen ersten Sekunden von Monolog (2009), für den sie
2010 einen Hauptpreis der Kurzfilmtage bekommen hat, sprengt
Laure Prouvost in ihren Arbeiten immer wieder die Grenzen, die dem
Kino durch seine Technik gesetzt sind. In Owt (2007), einer ironischen Befragung des Kinos wie der Kunst, fordert sie das Publikum
zunächst einmal zu höchster Konzentration auf und kündigt Fragen
an, die ihm am Ende zu dem Gesehenen gestellt werden sollen. Auch
in The Artist (2010), einem verspielten Selbstporträt, in dem die
Künstlerin mehr und mehr zur Leerstelle, zum blinden Fleck der
Kunst wird, und dem extrem aggressiven Bild-Stakkato It, Heat,
Hit (2010) wendet sich Laure Prouvost direkt an den Betrachter. So
kann sie einen neuen Raum schaffen, in dem er mit ihren Figuren
zusammentrifft. Der Zuschauer wird zum eigentlichen Künstler,
der seine Passivität aufgibt und aus den Bildern und Tönen, den
Schrifttafeln und dem voice over seine eigene Vision erschafft.
Prouvosts neueste Arbeit, Swallow (2013), zeigen die Kurzfilmtage
im Internationalen Wettbewerb. // Sascha Westphal
42
A metal door bangs shut. Then the screen goes black again.
We hear the voice of the filmmaker. Almost shyly, Laure Prouvost
announces that she’s back. A fixed camera angle shows her sitting
down on a chair. But her head remains outside the narrow frame.
She will later apologize for this, saying that she, too, would have
wished for a much larger screen.
Just like in these first few seconds of Monolog (2009), for which
she received a Principal Prize at Oberhausen in 2010, Laure Prouvost
continually pushes past the boundaries that technology sets for
cinema. In Owt (2007), an ironic enquiry into cinema as well as
art, she first asks the audience for their utmost concentration,
announcing that there will be a quiz at the end on what they have
seen. In The Artist (2010) a playful self-portrait in which the artist
becomes more and more a kind of blank space, a blind spot in art,
and in the extremely aggressive staccato images of It, Heat, Hit
(2010), Prouvost addresses the audience directly as well. This allows
her to create a new space in which viewers can meet up with her
characters. The spectator becomes the actual artist, surrendering his passivity and fabricating his own vision from the images
and sounds, the text and the voice overs. Prouvost’s latest work,
Swallow (2013), will be screened in the International Competition.
// Sascha Westphal
6. 5., 17 h
Archive Archives
Retter der Filmkunst Saviours of Cinema
The Bed, James Broughton, 1968
Man kann sich Surprise Boogie natürlich auch im Internet
anschauen. Aber das würde dieser Trickfilmfantasie zwischen
jazziger Abstraktion und Mickey Maus nicht einmal annähernd
gerecht. Albert Pierrus Meisterwerk gehört auf die große Leinwand, für die es 1957 geschaffen wurde, und damit dies auch in
Zukunft möglich ist, hat die legendäre Cinémathèque française
eine ganze Reihe von Pierrus Filmen aufwändig restauriert.
Mit ihrer neuen Archiv-Sektion rücken die Kurzfilmtage die Retter der Filmkunst ins Rampenlicht. Ab 2013 laden sie jedes Jahr
Filmarchive ein, ihre Restaurierungen experimenteller Arbeiten
vorzustellen und mit dem Publikum zu diskutieren. Jeder Vortrag wird mit zahlreichen Filmbeispielen illustriert und erlaubt
seltene Einblicke sowohl in die Restaurierungsarbeit wie auch in
die Filmgeschichte.
Den Auftakt machen neben der Cinémathèque française aus Paris
das Pacific Film Archive aus Berkeley und die Slovenska kinoteka
aus Ljubljana. Das Pacific Film Archive gehört zur Kunstsammlung der University of California und hat sich mit dem Radical
Light-Projekt einen weltweiten Namen als sicherer Hafen des
Westküsten-Kurzfilms gemacht. Die 1963 gegründete Slovenska
kinoteka zeigt drei neu restaurierte frühe Arbeiten von Karpo
Godina, die seit über 40 Jahre nicht mehr zu sehen waren. Karpo
Godina wird persönlich in Oberhausen sein. // Michael Kohler
Of course it’s possible to watch Surprise Boogie on the
internet. But that would not even come close to doing justice to this
cartoon fantasy with elements of both jazz abstraction and Mickey
Mouse. Albert Pierru’s masterpiece belongs on the big screen for
which it was created back in 1957, and to make sure this is still
possible in the future, the legendary Cinémathèque française has
restored a whole series of Pierru’s films.
With its new Archives section, Oberhausen intends to spotlight such
saviours of cinematic art. Starting in 2013, the festival will annually
invite film archives to present their restored experimental works
and discuss them with audiences. Each lecture will be illustrated
with numerous film examples, giving viewers a rare glimpse of both
restoration work and more obscure chapters of cinema history.
Kicking off the programme alongside the Cinémathèque française
from Paris will be the Pacific Film Archive from Berkeley and the
Slovenska kinoteka from Ljubljana. The Pacific Film Archive is part
of the art collection of the University of California and has made a
name for itself worldwide as a safe haven for short films from the
West Coast of the USA with its Radical Light Project. The Slovenska
kinoteka, founded in 1963, will present three newly restored early
works by Karpo Godina that have not been seen for over 40 years.
Karpo Godina will put in a personal appearance in Oberhausen. //
Michael Kohler
6. 5., 20 h; 7. 5., 12.30 + 14.30 h
43
Podium
Digitale Zuschauer und das Ende des Kinos Digital Viewers and the End of Cinema
Rüdiger Suchsland, Constanze Kurz, Dana Linssen und Claudius Seidl 2012 in Oberhausen
Fünf Diskussionen über aktuelle Fragen rund um Film und Kunst.
Öffentlich, gratis und immer interessant. Five discussions on current
issues in the fields of film and art. Public, free and always interesting.
3.—7. Mai, täglich 10—12 h, 3—7 May, daily 10—12 h
Festival Space, Elsässer Str. 17
Wie geht’s weiter nach der Filmausbildung?
What Are the Next Steps after Film Studies?
NRW
3. 5.
Filmstudenten aus NRW und Experten aus den Bereichen Redaktion,
Produktion und Festival diskutieren Perspektiven, Optionen und Fallstricke. In Kooperation mit der ifs Köln, der KHM, der FH Dortmund,
dem Filmbüro NW und blicke:filmfestival des ruhrgebiets bildet das
Podium den Auftakt des „NRW-Tags“.
Film students from North Rhine-Westphalia and experts from commissioning, production and festival organisation discuss perspectives,
possibilities and pitfalls after a film degree. In cooperation with the
film schools internationale filmschule köln, Academy of Media Arts
Cologne and University of Applied Sciences and Arts Dortmund, the
Filmbüro NW and blicke:filmfestival des ruhrgebiets, this podium is
the opening event for the "NRW Day".
Mit With: Christian Cloos, ZDF/Kleines Fernsehspiel (Mainz); Meike
Martens, Blinker Film (Köln Cologne); Katja Wiederspahn, Viennale
(Wien Vienna).
Moderation Presentation: Sirkka Möller, Kuratorin curator (Berlin)
44
Vom Überraschenden lernen:
4. 5. Kinder erfahren Experimentalfilme
Taught by Surprise: Children in Touch with Experimental Films
Kinder sehen, programmieren, arbeiten mit Experimentalfilm.
Was lässt sich aus diesen Filmerfahrungen lernen? Filmvermittler,
Kuratoren und Künstler diskutieren ihre Ansätze.
Children watch, programme and work with experimental film. What
can we learn from how children experience film? Educators, curators
and artists discuss their approaches.
Mit With: Alejandro Bachmann, Filmvermittler film educator (Wien
Vienna); Lydia Beilby und Leanora Olmi, Screen Bandita (Edinburgh).
Moderation Presentation: Sara Laukner, Filmemacherin filmmaker
(Oberhausen), Stefanie Schlüter, Filmvermittlerin film educator (Berlin)
Die Diskussion wird ergänzt durch die zwei Filmprogramme und eine
Performance This discussion is accompanied by two film programmes
and a performance
4. 5., 17 h, 7. 5., 10.30 h, Lichtburg
Filme aus dem Leben, Teil zwei: Der gewöhnliche und der
absurde Alltag Reels From Life Two: The Ordinary and Absurd of the
Everyday (Performance)
4. 5., 14 h, die b.a.r., Theater Oberhausen
TIERE DER ZERSTÖRUNG UND DAS SCHWARZE BUNT ANIMALS OF
DESTRUCTION AND THE MANY-COLOURED BLACK
Was war Kino? What Was Cinema? 5. 5.
Nie zuvor entstanden mehr Filme, die immer seltener im Kino
gesehen werden. Die Frage lautet heute nicht mehr: Was ist Kino?,
sondern: Was war Kino? Auf diesem Podium geht es um Praktiken
des frühen Kinos ebenso wie um Strategien der zeitgenössischen
Kunst, die das Kino als Raum für sich entdeckt hat.
Never before have so many films been made that are unlikely ever
to be seen at the cinema. The question is no longer: What is cinema?
but rather: What was cinema? This panel addresses early cinematic
practices as well as strategies embraced by contemporary art, which
has discovered in cinema its own special space.
Mit With: Maeve Connolly, Autorin und Filmwissenschaftlerin author
and film scholar (Dublin/Berlin); Thomas Elsaesser, Filmwissenschaftler film scholar (Amsterdam).
Moderation Presentation: Bert Rebhandl, Autor author (Berlin)
Collect Me. Oder: Geschenkt ist vielleicht umsonst
Collect Me. Or: a Gift May Be for Nothing Ferngesteuert: Die Rolle des digitalen Zuschauers Remote Control: the Role of the Digital Viewer
7. 5.
Wie treten Zuschauer heute mit anderen Internetnutzern in Verbindung und was hat das mit dem Betrachten von Bewegtbildern zu tun?
Hier geht es um die Zukunft des Bildes im Licht der Frage, wie wir in
diesem Zusammenhang das Internet nutzen.
What methods does the contemporary viewer make use of to engage
with others on the Internet and how does this relate to the act of
viewing moving image in the cinema? This panel will debate the
future of the image by asking how we use the Internet in this context.
Mit With: Shama Khanna, Kuratorin „Flatness: Kino nach dem
Internet“ curator "Flatness: Cinema after the Internet" (London);
Ed Atkins, Künstler und Co-Kurator artist and co-curator Flatness;
Anthea Hamilton, Künstlerin und Co-Kuratorin artist and co-curator
Flatness (London); Vera Tollmann, Kuratorin und Autorin curator
and author (Berlin).
Moderation Presentation: Adam Pugh, Kurator und Autor curator
and author (Norwich)
6. 5.
In den Sammlungen von Museen stellen Laufbildproduktionen
mittlerweile einen selbstverständlichen Bestandteil dar. Welche
Rolle spielen in diesem Feld Kunstsammler? Wieso wird derselbe
Film in einer Kunstsammlung wesentlich teurer eingekauft als in
einer Filmsammlung?
Today, moving images represent a matter-of-fact part of the collections of public museums. What economic and programmatic role do
art collectors play in this field? Why does an art collection pay much
more than a film collection for the same work?
Mit With: Florence Parot, Kuratorin curator (Centre Pompidou, Paris);
Walter Seidl, Kurator, Autor und Künstler curator, author and artist
(Wien Vienna); Ulay, Künstler artist (Ljubljana)
Moderation Presentation: Dietmar Schwärzler, Kurator curator
(Wien Vienna)
WWW.EMSCHERKUNST.DE
EMSCHERKUNST.2013
Kooperationspartner:
Offizieller Partner:
Gefördert von:
45
Kinder- und Jugendfilmwettbewerb
Children’s and Youth Film Competition
Schmutzige Socken waschen Washing Dirty Socks
Krot na more, Anna Kadykova, Russia
Das Gefühl der Scham kann eine der eindrücklichsten Empfindungen der Kindheit sein. Ausgelöst durch Übermut, resultiert sie oft
in Übersprungshandlungen, auf die man Zeit seines Lebens zurückblickt. Die aufmüpfige Astrid (2. + 3. 5., 8.30 h; 5. + 6. 5., 10.30 h) wird
wohl nie vergessen, wie sie die Klappe zum Müllschlucker öffnete,
um das zuvor gemopste, flauschige Kaninchen zu entsorgen ...
The feeling of shame can be one of the most memorable
sensations of childhood. Childish mischief often results in displacement activities that may haunt you for the rest of your life. The
rebellious Astrid (2. + 3. 5., 8.30 h; 5. + 6 . 5., 10.30 h) will probably
never forget how she opened the door to the rubbish chute to
dispose of the fluffy rabbit she had stolen ...
Einfach verschwinden lassen — das ist auch die Devise des kleinen
Japaners in Kutsushita (3. 5., 8.30 + 10.30 h, 4. 5., 10.30 h, 6. 5.,
8.30 h), der seiner Mutter den Anblick seiner völlig verdreckten
Socken ersparen will. Mit flächigen Zeichnungen, in denen sich
die geringsten Bewegungen nachziehen, als könnte keine Tat je
von der Zeit verschluckt werden, erzählt der Animationsfilm, wie
sich Fehler in Fröhlichkeit auflösen können, und ähnelt damit der
folgenlosen Schlacht-Orgie von Å åpne, å se (2. + 5. 5., 12.30 h, 7. 5.,
8.30 h). In dieser verlustiert sich eine Kinderhorde vor den Innereien
eines gestrandeten Schweinswals. Der Ekel weicht der Faszination,
das schlechte Gewissen wird vom Meerwasser weggespült.
Just make it disappear — that’s also the motto of the little Japanese boy in Kutsushita (3. 5., 8.30 + 10.30 h, 4. 5., 10.30 h, 6. 5.,
8.30 h) who wants to spare his mother the sight of his extremely
dirty socks. With two-dimensional drawings in which the slightest movements leave a visible trace, as if no deed could ever be
swallowed up by time, the animated film tells of how mistakes can
dissolve into mirth, and is similar in this respect to the butcherous
orgy that leaves no aftermath in Å åpne, å se (2. + 5. 5., 12.30 h,
7. 5., 8.30 h). Here, a horde of children frolics before the innards of
a stranded porpoise. Disgust gives way to fascination, and guilty
consciences are rinsed clean by the sea.
Schuldgefühle der fürsorglichen Art setzen dem 15-jährigen Olli
zu: Um seiner krebskranken Mutter eine heile Teenie-Welt vorzuspielen, rekrutiert er seine ärgsten Feinde als Geburtstagsgäste.
„Mehr Kuchen für uns“, sagt die Mutter am Ende des Desasters
von Rotkop (2. 5., 10.30 h, 4. 5., 17 h, 6. 5., 8.30 h) und wird damit
zur liebevollen Verkörperung der möglichen Auslöser, aber auch
Tröster kindlicher Beschämung. // Kathrin Häger
Guilty feelings of a caring nature plague 15-year-old Olli: in order
to pretend to his mother, who is ill with cancer, that all is well in his
teenaged world, he recruits his worst enemies as birthday guests.
“All the more cake for us”, says the mother at the end of the disaster
in Rotkop (2. 5., 10.30 h, 4. 5., 17 h, 6. 5., 8.30 h) and thus becomes
the loving embodiment of the possible triggers of childish shame,
but also of the sources of comfort. // Kathrin Häger
46
Stücke
4. 5., 17 h; 7. 5., 10.30 h
Filme aus dem Leben, Teil zwei: Der gewöhnliche und der
absurde Alltag
Reels From Life Two: The Ordinary and Absurd of the Everyday
4. 5., 14 h, die b.a.r., Theater Oberhausen
TIERE DER ZERSTÖRUNG UND DAS SCHWARZE BUNT
ANIMALS OF DESTRUCTION AND THE MANY-COLOURED BLACK
5. 5., 10.30 h
(siehe Seite 34 see page 34)
Mit Extras: Kinderfilme für Seh- und Hörgeschädigte
(siehe Seite 34)
With Extras: Children’s Films for the Vision and Hearing
Impaired (see page 34)
5. 5., 10.30 h
MuVi 14+
Internationale Musikvideos International Music Videos
5. 5., 17 h
Achtung, Kulturrucksack:
Für Kinder von 10 bis 14 Jahren, die eine Kultur-Card haben, ist der
Eintritt zu allen Kinder- und Jugendfilmprogrammen am Samstag,
4. Mai, und Sonntag, 5. Mai, frei.
Wie bekommt man die Kultur-Card?
Über www.kulturrucksack.nrw.de
(Achtung: es dauert 14 Tage, bis man die Karte bekommt, also
rechtzeitig vor den Kurzfilmtagen beantragen!)
38. Mülheimer Theatertage NRW
11. - 29. Mai
2013
11. + 12. Mai Marianna Salzmann Muttersprache
Mameloschn Deutsches Theater Berlin
12. Mai Nis-Momme Stockmann Tod und Wiederauferstehung der Welt meiner Eltern in mir
Schauspiel Hannover
16. + 17. Mai Felicia Zeller X-Freunde Schauspiel Frankfurt
18. Mai Franz Xaver Kroetz Du hast gewackelt.
Requiem für ein liebes Kind Residenztheater München
19. + 20. Mai Moritz Rinke Wir lieben und wissen nichts
Konzert Theater Bern
23. + 24. Mai Katja Brunner Von den Beinen zu kurz
Schauspiel Hannover
26. + 27. Mai Elfriede Jelinek FaustIn and out
Schauspielhaus Zürich
29. Mai Azar Mortazavi Ich wünsch mir eins
Theater Osnabrück
www.stuecke.de
Kinder
nderStücke
www. kinderstücke.de
1 3.-17-. Mai
serres-design.de
2. 5., 8.30, 10.30 + 12.30 h
3. 5., 8.30 + 10.30 h
4. 5., 10.30 + 17 h
5. 5., 10.30, 12.30, 14.30 h
6. + 7. 5., 8.30 + 10.30 h
Mülheim an der Ruhr
2013
13. Mai PeterLicht Wunder des Alltags
Junges Schauspielhaus Düsseldorf
13. bis 15. Mai Thilo Reffert Nina und Paul
Landestheater Tübingen
14. Mai Martin Baltscheit Die Geschichte vom Löwen,
der nicht bis 3 zählen konnte
Deutsches Nationaltheater Weimar
14. bis 17. Mai Heike Falkenberg Nach Toronto!
oder Meine Mutter heiratet deinen Vater
Landestheater Detmold
16. Mai Heino N. Schade Jo im roten Kleid
Theater Triebwerk
Gefördert von
Gefördert
von der
der LEONHARD-STINNES-STIFTUNG
LEONHARD-STINNES-STIFTUNGund
unddem
dem
BEAUFTRAGTEN DER
BEAUFTRAGTEN
DER BUNDESREGIERUNG
BUNDESREGIERUNGFÜR
FÜRKULTUR
KULTURUND
UNDMEDIEN
MEDIEN
47
Preisträger anderer Festivals
Award winners of other festivals
Andere Festivals, andere Gewinner Other Festivals, Other Winners
A Story for the Modlins, Sergio Oksman, Spain
Diese Regisseure können Oberhausen entspannt entgegenblicken,
denn ihre Arbeiten überzeugten unter anderem auf den Filmfestivals in Locarno und Rotterdam.
These directors can relax and look forward to Oberhausen,
because their works have already won over viewers, for example at
the Locarno and Rotterdam film festivals.
Ein paar Fotos, eine Kassette und ein Video reichen aus, um das
Leben einer ganzen Familie zu erzählen. A Story for the Modlins
schildert ihre Geschichte so eindrucksvoll, dass Sergio Oksman
die Jurys zahlreicher Filmfestivals überzeugen konnte. Er gewann
unter anderem in Vila do Conde und Clermont-Ferrand. Gabriel
Gauchet siegte mit The Mass of Men in San Sebastian und in
Locarno. Gleich zu Anfang bekommt der Zuschauer die ganze
grausame Geschichte eines Mordes erzählt. Aufgenommen von
einer Überwachungskamera. Dann wechselt die Perspektive: Man
weiß, was passieren wird, und wird trotzdem überrascht.
A few photos, a cassette and a video are all it takes to tell a whole
family’s life story. A Story for the Modlins does this so compellingly that Sergio Oksman convinced the juries at a number of film
festivals, including Vila do Conde and Clermont-Ferrand. Gabriel
Gauchet triumphed with The Mass of Men in San Sebastian and
Locarno. Right at the start, the viewer learns of the horrific story
behind a murder. Recorded by a surveillance camera. Then the
perspective changes: we know what’s going to happen, and yet
are still surprised by what we see.
Ein Tiger aus Porzellan fällt und fällt, unendlich langsam. Ein
goldener Vorhang bauscht sich vor einem Fenster. Er wirkt
magisch. Tiger’s Mind fasziniert mit eindrucksvollen Bildern.
Beatrice Gibson wurde für diesen Film mit dem Short Tiger Award
in R otterdam geehrt. Emma de Swaef und Marc James Roels
erschaffen in Oh Willy… für ihren Protagonisten eine bezaubernd flauschige und detailreiche Welt, in der er jedoch einen
großen Verlust und viele kleine Niederlagen erleiden muss. Der
Animationsfilm begeisterte unter anderem beim Cork Film Festival
und bei Encounters. // Victoria Waldhausen
48
A porcelain tiger falls and falls, infinitely slowly. A golden curtain
billows out from a window. Everything feels magical. Tiger’s Mind
captivates the viewer with stunning images. Beatrice Gibson won
the Short Tiger Award for her film in Rotterdam. Emma de Swaef and
Marc James Roels create an enchanting and lovingly detailed fluffy
world for their protagonist in Oh Willy…, which however fails to
protect him from suffering a major loss and many small setbacks.
The animated film impressed juries at the Cork Film Festival and
the Encounters festival, among others. // Victoria Waldhausen
2. 5., 17 h
SPONSOREN UND PARTNER
SPONSORS AND PARTNERS
Träger und Hauptförderer Supported with funds from
Förderer Supporters
aufgrund eines Beschlusses des Deutschen Bundestages
Projektförderer Project Supporters
Projektpartner Project Partners
Hauptsponsor Main Sponsor
Hauptsponsor Kinder- und Jugendkino
Main Sponsor of the Children’s and Youth Cinema
Sponsoren Sponsors
®
FILM & TV
Medienpartner Media partners
49
Impressum Masthead
Fotos photos
Stills: Filmemacher filmmakers
Seiten pages 31, 34, 44:
Daniel Gasenzer, www.danielgasenzer.com
Herausgeberin published by
Internationale Kurzfilmtage Oberhausen gGmbH
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Fax +49 (0)208 825-5413
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Dr. Lars Henrik Gass
Gestaltung und Layout design and layout
BOROS
Redaktion edited by
Michael Kohler, Sabine Niewalda
Druckabwicklung printed by
Hörstmann Unternehmensgruppe (HUG), Köln
Autoren contributors
Jessica Düster, Kathrin Häger, Michael Kohler, Olaf Möller,
Sabine Niewalda, Sven von Reden, Sascha Westphal, Victoria Waldhausen
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den Freitag!
B
Die unabhängige Wochenzeitung für
Politik, Kultur und Haltung.
3 Woc
≫freitag.de/groessenwahn Warum Mega-Projekte wie Stuttgart 21 scheitern müssen
Analysieren Was verrät der
Müll über unser Leben? Eine
Spurensuche mit der Archäologin Eva Becker Alltag S. 21
14. Februar 2013
7. Woche
Deutschland 3,60 €
Ausland 3,90 €
„Die FDP
avanciert zum
DebattenAggregator“
gratihen
s
Daniel Martienssen
Politik Die Liberalen sind Anlass so
vieler Kontroversen.
Wieso eigentlich?
Das Me
Meinungsmedium
einungsmedium
≫freitag.de/fdp
≫freitag.de/indie
n Aus Trauer
Fies Voyeurism
J
ürgen Trittin behauptet, der Rücktritt Annette Schavans markiere „ein
weiteres Mal den krassen Fehlstart“
Angela Merkels ins Jahr 2013. Damit
spielt er auf eine weitere Niederlage
der Kanzlerin an: die Abwahl von SchwarzGelb in Niedersachsen. Der Grünen-Politiker spricht kraft seines Amtes: Er ist Spitzenkandidat seiner Partei und begutachtet
eine konkurrierende Kollegin: Frau Merkel,
die zwar Regierungschefin, jetzt aber für
ihn Mitbewerberin ist. Seine Wortwahl
„Fehlstart“ weist noch auf einen anderen
Kontext. Die Pannen Peer Steinbrücks, eines weiteren Spitzenkandidaten, wurden
ebenfalls mit diesem Begriff belegt.
Hier zeigt sich eine Besonderheit des beginnenden Wahlkampfes: die frühe und
nicht ganz einleuchtende Personalisierung.
Tatsächlich wird im September nicht nur
über den neuen Bundestag entschieden,
sondern auch über das Kanzleramt. Da geht
es um Merkel oder Steinbrück. Katrin Göring-Eckardt, Jürgen Trittin wie Rainer Brüderle bewerben sich nicht um diesen Job,
Spitzenkandidaten ihrer Partei sind sie
dennoch. Die Linke hat sich mit ihrem
Acht-Personen-Team solcher Versuchung
zwar entzogen, aber Gregor Gysi sieht sich
medial längst in diese Rolle gedrängt.
Die Personalisierung verdeckt den Mangel an inhaltlichen Unterschieden. Mutmaßliche oder tatsächliche Alternativlosigkeit der Politik sucht ihren Ausweg im
Schnitzen von Köpfen. Vielleicht haben
Wahlforscher und PR-Agenturen diese
Empfehlung längst gegeben.
Was nun den sogenannten Fehlstart Angela Merkels angeht, so werden hierfür drei
Indizien genannt: Niedersachsen, Schavan,
steigende Arbeitslosenzahlen. Wer eine Gegenargumentation aufbauen will, wird auf
cke
Auf halber Stre
14. März 2013
11.. Woche
Folgendes verfallen: In3,60
Niedersachsen
ver- davon nicht völlig lösen. Aber letztlich wer€
Deutschland
wies CDU-Bewerber
David
noch de es aus der Krise wohl ähnlich unange€
3,90 McAllister
Ausland
in der Wahlnacht
darauf, dass er auf der fochten hervorgehen wie 2008/09. SchließHans Springstein
Schlussgeraden stark aufgeholt habe. Wenn lich werde das Land gut geführt:
„Wenn wir
schon die Spitzenkandidaten auf Bundes- etwas können, was andere nicht können,
ebene bewertet werden sollen, könnte das dann erhalten und schaffen wir Wohlstand.
Schwächeln der SPD in der Endphase eher Deshalb
investieren wir so viel wie nie zuvor
Politik Die Community
der
dem halb versteckten Peer Steinbrück an- in Bildung und
so Merkel. NachGefährdung
über dieForschung“,
diskutiert
gelastet werden, während die CDU immerfolgerin der studierten GeisteswissenschaftUngarn wurde eine Ingenihin stärkste Partei blieb und die überralerin imin
Bildungsressort
Demokratie
tyKanzlerin präsenschend zahlreichen Leihstimmen für die eurmathematikerin.
Die
mmunity
/community
freitag.de/co
≫freitag.de
≫
FDP nicht als Votum für Rösler, sondern
für
tiert sich noch in dieser Personalie und nach
die Kanzlerin gesehen werden können.
einer Panne wie eine Inkarnation des FortEine Umfrage im Auftrag der Bild-Zeitung schritts.
ergab allerdings, dass die Angelegenheit
Allerdings: Wo Rauch aufsteigt, ist auch
Schavan Frau Merkel und ihre Partei in der Feuer. Die schwarz-gelbe Koalition wurde
Meinung des Volkes beschädigt habe. Hier in drei Landtagswahlen gestürzt, und in
ist allerdings darauf zu achten, was die De- den Umfragen auf Bundesebene verharrt
moskopen herausfinden wollten, nämlich: die FDP unter fünf Prozent. Objektiv liegt
Wie Union und Kanzlerin in diesem einen es im Interesse der Union, dass die Linkskonkreten Fall dastehen. Antwort: Mit partei im Bundestag bleibt, denn dann hätte Steinbrück keine Kanzlermehrheit. Dem
Restrisiko einer rot-rot-grünen Koalition
hat die SPD so massiv abgeschworen, dass
es fast schon gerichtsfest ist, auch durch
die Nominierung ihres Frontmannes. Die
Union wird sie im Wahlkampf in diesem
Punkt als unglaubwürdig hinstellen, und
die SPD wird ihre Beteuerung wiederholen
müssen. Der neu aufgelegte Evergreen über
Gysis angebliche Verstrickungen mit der
DDR-Staatssicherheit liegt im Kalkül beider
Lager: CDU und CSU brauchen einen Gottseibeiuns, vor dessen Koalition mit RotGrün gewarnt werden muss, und Trittin/
Göring-Eckardt/Steinbrück müssen wünschen, dass die Linke aus dem Bundestag
Schavan schlechter als ohne sie. Ein Ge- fliegt. Geht dieses Kalkül nicht auf, wären
samturteil über ihre Politik ist das nicht. im September — falls das Wahlergebnis jetAußerdem hat die Kanzlerin bei der Fern- zigen Umfragen entspricht – nur zwei Varisehpräsentation des Rücktritts eine ebenso anten möglich: Schwarz-Rot oder Schwarzgute wie anrührende Figur gemacht und Grün. Merkel könnte mit jeder Option ledie Sache so früh bereinigt, dass mit einer ben. Denkbar ist, dass sich bis zur Wahl
Fernwirkung bis zum Wahltag im Septem- noch vieles ändert, vielleicht ereignet sich
ber kaum zu rechnen ist.
sogar ein unerwartetes Großereignis, nach
Bleiben die steigenden Arbeitslosenzah- dem selbst Peer Steinbrück einer rot-grülen. Deren Deutung lässt sich aus Merkels nen Mehrheit nicht mehr im Wege stünde.
Sicht leicht in eine Überlegung einarbeiten, Das aber hätte aber mit Merkels angeblidie sie in ihrer Neujahrsansprache angedeu- chen Fehlstart nichts zu tun.
rn
tet hat: Es wird ein schweres Jahr für Europa,
von Büchermache
wichtige Nachbarländer geraten ins Minus. neue
Fülberth ist Publizist und Politikwisseneine GeorgGeneration
über
Hensel
Auch Deutschland,
dem
nur
ein
schwaches
schaftler in Marburg
Jana
Wachstumsplus prophezeit wird, kann sich
Politik
soll glücklich
machen
Merkel
präsentiert sich
nach einer
Panne wie die
Inkarnation
des Fortschritts
h mit
n im Gespräc
Jakob Augstei
nd S. 21
Marina Weisba
wird Wut: Indiens
Frei „Schlägt euch
ein Mann,
schlagt ihn zweimal!“
und tat die indische Sagte
aktivistin Phoolan FrauenDevi
Kampf um Frauenre
Kultur S. 16
chte
Fett Maxi Leinkauf
besucht
die berühmte
BuchingerKlinik am Bodensee
und lernt
Askese am Alpenrand
„Ein
Scheißjahr
für
Männer?“
Alltag S. 21
Axel Brüggemann über einen überraschenden Chartsturm
3. Januar 2013
1. Woche
Deutschland
3,60 €
Ausland 3,90 €
Hart rocken und trotzdem blöd schunkeln:
Heino führt die Nation zusammen
S
ein Schopf war schon immer etwas
blonder als blond, seine Brille
schon immer ein bisschen brauner
als braun. Aber erst mit 74 Jahren dreht
Heino so richtig auf. Er sei, sagt er, „hart
wie Kruppstahl, zäh wie Leder, flink wie
ein Windhund.“ Bild kürte den SchlagerBarden von gestern heute gar zum
schwarz-rot-blonden „King of Rock“,
zum coolsten Alten der verlotterten
deutschen Jugend. Und die Nation ist
enzianblau und gröhlt im allgemeinen
Albumglühn gleichsam ein kollektives
Heil Heino! Sein Cover-Album Mit
freundlichen Grüßen steht auf Platz eins
der Albumcharts – das ist Heino mit
keiner Platte seiner 51-jährigen MusikKarriere gelungen. Die Ärzte, Rammstein und Co. sollen ihm, glaubt man der
Platten-Propaganda, für seinen geistigen
Diebstahl verflucht haben.
Aber eigentlich lehnen sich inzwischen
alle entspannt zurück. Was ist schon
passiert? Eine Zeitung, die Heino oft im
Fahrstuhl nach unten begleitet hat
(Liebeskummer? Pleite? Drei-MillionenKlage wegen abgesagter Konzerte?),
drückt nun noch einmal den Knopf nach
ganz oben. Und jeder haselnussbraunblütige Musikwissenschaftler, der sich
mit der germanischen Schlager-Hochkultur beschäftigt hat, weiß, dass
Heinos aktueller Erfolg zu den Wurzeln
seiner Karriere führt. Bereits sein erster
100.000er-Erfolg „Jenseits des Tales“
war schließlich nur auf der B-Seite
einer Platte zu hören. Auf der A-Seite hat
Heino ein Cover von Freddy Quinns
„13 Mann und ein Kapitän“ eingespielt,
mit diesem Titel erhoffte er sich größere
Chancen.
Nichts seit Wagner war je so deutsch
wie Heino – auch deshalb ist er sein
Leben lang von jedem, der die deutsche
Seele offenlegen wollte, plagiiert worden:
Von Otto Waalkes bis zu Tote HosenGastsänger Norbert Hähnel, dem Heino
sogar eine Unterlassungsklage zustellen
Reingefallen
Dastraurigen
ließ; mehr zu diesem
„FiscalKapitel
steht in Wolfgang Müllers Buch Subkultur
Westberlin 1979-1989.
Pünktlich zum Wagner-Jahr, quasi als
Richards tauber Heino, könnte der Barde
in seinem nächsten Album ja gleich
„Ach du glatter glitschiger Glimmer“
aus dem Rheingold covern. Der Zahnarztsohn und Bäckergesell, das Kind
aus Düsseldorf-Oberbilk, dessen Vater
im Zweiten Weltkrieg gefallen ist, dieser
Heinz Georg Kramm war als Heino
ein Meister deutscher Mythologie, ein
nationales Symbol, eine Ikone der
schunkelnden Bürgerlichkeit.
Als nur die RAF Sonnenbrillen trug
und die sexuelle Revolution mit Rainer
Langhans verbunden wurde, schmetterte
er in der Schlagerparade subversive
Texte wie „In der ersten Hütte haben wir
gesessen, in der zweiten Hütte haben
wir gegessen. In der dritten Hütte haben
wir geküsst – niemand weiß, was dann
geschehen ist …“ Er hat die Nation blau,
blau, blau gesungen. Gemeinsam mit
irgendeinem „Schweizer Madel“ und
seiner Linzer Göttergattin Hannelore.
Die hätte, wenn sie Karl Kaus gelesen
hätte, das Prinzip Heino längst erfassen
können. Kraus schrieb einst: „Das Geheimnis des Agitators ist, sich so dumm
zu machen, wie seine Zuhörer sind,
damit sie glauben, sie seien so gescheit
wie er.“ Neudeutsch kann man das so
formulieren: Heinos Geheimnis ist,
Rammstein und Co. so dumm klingen zu
lassen, dass seine Zuhörer glauben, Rock
zu hören und trotzdem schunkeln können. Damit keine Missverständnisse aufkommen, Heino ist – harter Kruppstahl
hin und zähes Leder her – kein verkappter
Nazi. Er ist mehr als das: Er ist einer von
uns. Ein deutscher Chartstürmer.
Klima sucht Ret
ter
Die Politik hat
Der wahre Oba
von
Cliff “
ist umschifft,
Krise? Die Verlegerder Zukunft
in den
Krise, welche
wird es Steuererhöh USA
keine Angst vor
ungen
morgen haben
für wenige Reiche
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versagt. Jetzt
übernehmen
die Wissenschaft
Axel Brüggemann ist Musikfachmann
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Hegelplatz 1
10117 Berlin
PVStk. A04188
Entgelt bezahlt
Michael Jäger
ler
S. 6 / 7
über die
Freunde, die Reichen,
„das Gott“-Idee
von Kristina Schröder
nen. Das Ausbluten niedrig halten kön- nur
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110.000 Dollar
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Das sind gute
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gar nichts zu tun. Mit Religion hat das
kann sich über nicht nen und dann korrigieren.
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Gott“ sagt? Kann
Romantiker.
Mehrzum politischen
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Denken Frank Schirrmachers
neues Buch „Ego“ kritisiert den
Kapitalismus so, dass wirklich
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Leben Kinder von Samenspendern dürfen wissen, woher
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ORION
Neu ab Mai: Orion 38 grau. Grau wie der Himmel über Glashütte, grau wie die Finanzbuchhaltung? Von wegen: Grau ist „leicht erregbar zu herrlichen Tönen“, sagte einst
der Maler Johannes Itten. Grau ist glaubwürdig, die Farbe des Wissens. Ist eleganter
als Weiß, lichter als Schwarz. Und jetzt die Farbe einer neuen großen Uhr mit Manufakturkaliber Alpha. Von NOMOS Glashütte.
Orion-Modelle gibt es ab 1280 Euro etwa bei: Augsburg: Bauer & Bauer; Berlin: Christ KaDeWe, Lorenz; Bielefeld: Böckelmann; Bonn: Kersting;
Bremen: Meyer; Darmstadt: Techel; Dortmund: Rüschenbeck; Dresden: Leicht; Düsseldorf: Blome; Erfurt: Jasper; Frankfurt am Main: Rüschenbeck;
Hamburg: Bucherer; Koblenz: Hofacker; Köln: Kaufhold; Ludwigsburg: Hunke; Lübeck: Mahlberg; München: Bucherer, Fridrich; Münster: Freisfeld,
Oeding-Erdel; Nürnberg: Bucherer; Stuttgart: Niessing; Ulm: Scheuble. Überall: Wempe. www.nomos-store.com und www.nomos-glashuette.com
4

59. InternatIonale KurzfIlmtage oberhausen 2. — 7. maI

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