ענבי זעם

‫ענבי זעם ותצלומי "האדם הנשכח"‪ -‬על ג'ון סטיינבק ודורותיאה לאנג‬
‫יערה גיל‪-‬גלזר‬
‫בחירתה של מעצבת כריכת המהדורה המחודשת של הספר ענבי זעם מאת ג'ון סטיינבק ("ידיעות‬
‫ספרים"‪ ,‬בתרגום גרשון גירון)‪ ,‬עדה רוטנברג‪ ,‬לחבר את כותרתו עם תצלום מאת הצלמת דורותיאה‬
‫לאנג‪ ,‬מספקת הזדמנות לספר על השפעתה המשמעותית של לאנג על‬
‫סטיינבק‪ .‬הקשר בין עבודתה הצילומית לבין עבודתו הספרותית מוזכר ונדון‬
‫בשנים האחרונות‪ ,‬בין היתר בביוגרפיות של לאנג ובמחקרים העוסקים‬
‫בתצלומיה‪ ,‬מאת מילטון מלצר (‪ ,)9111‬אן ויסטון ספירן (‪ )9001‬ולינדה גורדון‬
‫(‪ ,)9090‬ומוקדם יותר בספרה של קרול שלוס‪,‬‬
‫‪In Visible Light:‬‬
‫‪).9191( Photography and the American Writer, 1840–1940‬‬
‫התצלום שעל הכריכה הוא אחד מתוך סדרה בת מספר דימויים של אם‬
‫וילדיה‪ ,‬שנדדו כמעט חסרי כל‪ ,‬בחיפוש אחר עבודה חקלאית מזדמנת‬
‫בניפומו‪ ,‬קליפורניה‪ .‬לאנג צילמה אותו ב‪ 9191-‬במסגרת עבודתה בפרויקט‬
‫הצילום של המינהל לבטחון חקלאי (‪)Farm Security Administration‬‬
‫שהופעל כחלק ממאמצי הניו‪-‬דיל לשקם את תנאי החיים של האוכלוסייה‬
‫החקלאית האמריקאית‪ .‬תצלום אחר מסדרה זו‪ -‬בו מודגש מבטה הדאוג ורב‬
‫העוצמה של האם‪ ,‬כאשר פני שניים מילדיה מופנים לאחור כשהם שעונים‬
‫עליה משני צדדיה‪ -‬היה לאיקונה הויזואלית המזוהה ביותר עם השפל‬
‫הכלכלי הגדול בארה"ב של שנות ה‪ ,9190-‬כשם שספרו של סטיינבק היה‬
‫אם נודדת ‪ /‬דורותיאה לאנג‪,‬‬
‫לאיקונה הספרותית המזוהה ביותר עם השפל‪.‬‬
‫‪3916‬‬
‫יוצר ומבקר הקולנוע התיעודי פייר לורנץ טען ב‪ 9119-‬כי תצלומיה של לאנג וספרו של סטיינבק‬
‫"עשו עבור הנוודים הטרגיים ‪ ...‬יותר מאשר כל הפוליטיקאים במדינה‪ ".‬גם אם פעלו בנפרד‪ ,‬ביטויים‬
‫של רעיונות דומים על ידי שני היוצרים מעיד על הזיקה בין צילום תיעודי חברתי לבין כתיבה חברתית‬
‫בעלת אופי תיעודי‪ ,‬כמאפיין בולט של תרבות תקופת השפל‪ .‬למעשה‪ ,‬ענבי זעם תוכנן בעת איסוף‬
‫חומר הגלם לקראת כתיבתו להיות ספר צילום (‪ ,)photobook‬כלומר‪ ,‬ספר שהנרטיב שלו מסופר‬
‫באמצעות מילים ותצלומים‪ .‬בחורף של ‪ 9191‬יצא סטיינבק בחברת צלם המגזינים הוראס בריסטול‬
‫למסע בעקבות פליטי סופות האבק שהתקבצו במחנות ממשלתיים בעמק המרכזי של קליפורניה‪,‬‬
‫במטרה ליצור יחד כתבה מצולמת עבור המגזין הצעיר דאז‪ .Life -‬מסיבה לא ידועה הכתבה לא‬
‫פורסמה‪ ,‬אולם השניים המשיכו לעבד את הפרויקט לספר‪ .‬לפי אינפורמציה שפרסם מוזיאון גטי בלוס‬
‫אנג'לס‪ ,‬בו הוצגו ב‪ 9009-‬שתי תערוכות מקבילות‪ -‬של תצלומיהם של לאנג ושל בריסטול‪ ,‬בשלב מסוים‬
‫פרש סטיינבק מהשותפות עם הצלם‪ ,‬והתרכז בכתיבת הספר‪ ,‬שהתגבש לענבי זעם‪ .‬ברם‪ ,‬בתצלומיו של‬
‫האחרון נעשה שימוש כמה שנים מאוחר יותר‪ ,‬בתכנון גרסתו הקולנועית‪ .‬גם תצלומי ה‪ FSA-‬של לאנג‪,‬‬
‫שהשפיעו באופן ניכר על בריסטול‪ ,‬היוו חומר עזר עבור יוצרי הסרט‪ .‬המגזין ‪ Life‬נתן אף הוא בסופו‬
‫של דבר במה למבחר מהדימויים שצילם בריסטול במסע המשותף שלו ושל סטיינבק‪ ,‬לכבוד יציאתו‬
‫של הסרט לאקרנים ב‪ .9110-‬שימוש מאוחר בתצלום ממסע זה מופיע על כריכת מהדורת ‪9119‬‬
‫מטרת פרויקט הצילום הייתה לתעד את מצב החקלאות עבור הממשלה‪ ,‬לעורר דעת קהל חיובית כלפי פועלי החקלאות‬
‫העניים וכלפי פעילות ה‪ FSA-‬למענם‪ ,‬ולהשפיע על חקיקה ממשלתית‪ .‬מטרה נוספת הייתה יצירתו של אוסף שישמש‬
‫היסטוריונים וחוקרים מתחום מדעי חברה בעתיד‪.‬‬
‫האמריקאית של ענבי זעם‪ ,‬של פועל חקלאות המייצג את דמות "תום ג'ואד"‪ ,‬גיבור הספר‪ .‬סגנון‬
‫התצלום מושפע באופן ברור מזה של לאנג‪.‬‬
‫אריס מארקנסו שגורש בתוקף צו פינוי ‪/‬‬
‫דורותיאה לאנג‪3916 ,‬‬
‫"תום ג'ואד מענבי זעם" ‪/‬‬
‫הוראס בריסטול‪3911// ,‬‬
‫העניין של סטיינבק באנשים בהשראתם כתב את ספריו‪ ,‬מייצגי "האדם הנשכח"‪ -‬מושג אותו‬
‫טבע הנשיא רוזבלט לתיאור פועלי החקלאות‪ -‬האוכלוסייה המרוששת ביותר בחברה האמריקאית‬
‫באותן שנים‪ ,‬הוביל לקשר הדוק בינו לבין המינהל לבטחון חקלאי (ה‪ .)FSA-‬הוא עיין רבות באוסף‬
‫התצלומים של המינהל בוואשינגטון‪ ,‬ונראה כי נמשך באופן מיוחד לעבודותיה של לאנג‪ .‬חוקרי ספרות‪,‬‬
‫תרבות והיסטוריה אמריקאית‪ ,‬כמו ד‪ .‬ג'‪ֵ .‬קל או טרי א‪ .‬קוניי מצביעים על קשר ישיר בין תיאורים‬
‫מילוליים ודמויות בענבי זעם לבין תצלומיה של לאנג‪ ,‬אולם השפעתה על‬
‫עבודתו באה לידי ביטוי עוד טרם פרסומו של הספר‪ .‬ב‪ ,9199-‬למשל‪,‬‬
‫שימשו תצלומים של לאנג כאילוסטרציות במהדורה מחודשת של העלון‬
‫‪( Their Blood is Strong‬במקור מ‪ ,)9191-‬בו אוגדו מספר מאמרי עיתונות‬
‫מאת סטיינבק‪ ,‬העוסקים בסיפורם של פועלי חקלאות מהגרים‬
‫בקליפורניה‪ .‬העלון פורסם בהסכמתו על ידי ‪—Simon J. Lubin Society‬‬
‫ארגון רדיקלי שנאבק למען זכויותיהם של פועלים אלה‪ .‬על כריכתו הופיע‬
‫דימוי של אם נודדת אחרת‪ ,‬מניקה את תינוקה‪ .‬סטיינבק אף גילה עניין‬
‫מיוחד בדוחות המצולמים על מצב החקלאות והחקלאים בקליפורניה‪,‬‬
‫שהכינו במשותף לאנג ובן זוגה‪ -‬כלכלן החקלאות פול שוסטר טיילור עבור ממשלת הניו‪-‬דיל‪ ,‬ונעזר‬
‫בהם‪ .‬הוא עקב אחר פועלם כבר ב‪ ,9191-‬אף שזכה להכירם באופן אישי רק לאחר פרסומו של ענבי‬
‫זעם‪.‬‬
‫מספר חודשים לאחר שיצא ענבי זעם לאור‪ ,‬התפרסם ספר הצילום התיעודי של לאנג וטיילור‪,‬‬
‫‪ .An American Exodus: A Record of Human Erosion‬הספר‪ ,‬שהנרטיב שלו מורכב מתצלומיה של‬
‫לאנג‪ ,‬מציטוטים של פועלי חקלאות איתם שוחחה‪ ,‬ומטקסט תיאורטי של טיילור‪ ,‬עוסק בשימוש‬
‫הלקוי באדמה החקלאית בארה"ב לאורך שנים ארוכות‪ ,‬לקשיי השפל עצמו‪ ,‬כולל הבצורת וסופות‬
‫האבק‪ ,‬ולמיכון החקלאי שדלדל את הצורך בעבודה ידנית באותה תקופה‪ .‬על אף שטיילור נחשב‬
‫לתומך נלהב של הניו‪-‬דיל‪ ,‬ולמרות שלאנג עבדה במסגרת פרויקט של הניו‪-‬דיל‪ ,‬האג'נדה החברתית של‬
‫בני הזוג שילבה רעיונות לרפורמה ברוח הניו‪-‬דיל עם מסר ביקורתי רדיקלי יותר‪ ,‬שמטרתו להפנות‬
‫תשומת לב להגירה של פועלי החקלאות העניים ולבעיות מינהליות ופוליטיות מורכבות בהן היא‬
‫הייתה כרוכה‪ .‬כמו בספרו של סטיינבק‪ ,‬פועלי החקלאות המרוששים מוצגים באקסודוס אמריקאי‬
‫כאנשים חרוצים בעלי כבוד עצמי‪ ,‬וכמו סטיינבק‪ ,‬העבירו בו לאנג וטיילור מסר המעודד סולידריות‬
‫והתארגנות משותפת של פועלים‪ ,‬ומסר לפיו התאוששותו הכלכלית של החקלאי הקטן תלויה‬
‫בהתערבות ממשלתית ופיקוח משמעותי על תאגידי החקלאות הגדולים‪.‬‬
‫סמיכות מועדי פרסומם של אקסודוס אמריקאי וענבי זעם עוררה השוואות חוזרות ונשנות‬
‫ביניהם‪ .‬על אף שסטיינבק עצמו הושפע רבות‪ ,‬כאמור‪ ,‬מעבודתם של לאנג וטיילור ואף המליץ על‬
‫הוצאת הספר לאור‪ ,‬ועל אף שספרם זכה באופן כללי להערכה‪ ,‬הוא התפרסם בצל ספרו שלו‪ -‬כפי‬
‫שמעידות לפחות שתי התייחסות מבקרים אליו‪ ,‬כ"אלבום המאייר את ענבי זעם" או "סטיינבק‬
‫בתמונות‪".‬‬
‫עבודת הדוקטורט של ד"ר יערה גיל‪-‬גלזר (‪ )0202‬עוסקת בספר הצילום התיעודי הביקורתי בארה"ב בין‬
‫השנים ‪ ,0391-0399‬ביניהם ספרם של דורותיאה לאנג ופול ש‪ .‬טיילור‪.An American Exodus ,‬‬